Abstrak —Aktivitas  penambangan  pasir  tradisional di Sungai Brantas  telah  menjadi  bagian  dari  budaya  yang  dikenal  oleh masyarakat  sekitar.  Meski  sempat  tergeser    oleh  adanya modernisasi  peralatan  penambangan  pasir,  teknik  tradisional ini  kembali  digalakkan  sebagai  respon  permasalahan hilangnya karakteristik  kawasan  tersebut  akibat  kegiatan  penambangan pasir  modern.  Arsitektur  merupakan  cara  untuk  membentuk identitas pada suatu kawasan,  salah  satunya  dengan menerapkan  pendekatan  Regionalisme  Kritis  yang  mengacu pada masa depan perkembangan suatu kawasan. Hal-hal terkait dengan  budaya  tambang  pasir  yang  telah  ada  dihidupkan kembali  secara  aktif  dan  dijadikan  bagian  dari  kebudayaan universal  dalam  bentuk  yang  baru  dan  berbeda.  Artikel  ini bertujuan  untuk  menginterpretasi  ulang  nilai-nilai  dalam proses  penambangan  pasir  tradisional  di  Sungai  Brantas. Metoda  desain  Precedent  digunakan  untuk  memperoleh abstraksi  dari  nilai-nilai  tersebut  kemudian  menerapkannya  ke dalam  obyek  arsitektur.  Perwujudkan  konsep  Defamiliarisasi telah  mampu  dihadirkan  dalam  tatanan  massa  dan  pola sirkulasi  dalam  ruang  pada  obyek  desain  Museum  Tambang Pasir.
Kata Kunci —defamiliarisasi, identitas, museum, regionalisme kritis, tambang pasir.

## I. PENDAHULUAN
AGASAN  mengenai  Defamiliarisasi  dicetuskan  untuk pertama  kali  oleh  seorang  teorist  asal  Rusia  yang bernama  Victor  Shklovsky,  pada  karyanya  “Art  as  Device” yang  dipublikasikan  pada  tahun  1917.  Shklovsky  menyebut Defamiliarisasi  sebagai  ostranenie,  yaitu  sebuah  teknik  yang dapat  memberikan  pengamat  beberapa  persepsi  yang  lebih dengan  cara  tidak  langsung  dibandingkan  dengan  yang  ada pada  keseharian.  Defamiliarisasi  membuat  sesuatu  yang dianggap  familiar  menjadi  aneh  atau tidak familiar lagi. Hal ini  juga  dapat  menuntun  pada  proses pengumpulan preseden secara lebih kritis [1].
Defamiliarisasi kemudian berkembang untuk diterapkan ke berbagai  bidang.  Dalam  bidang  arsitektur,  terdapat  teori Regionalisme  Kritis.  Pada  teori  ini,  teknik  defamiliarisasi adalah  aspek  utama  yang  membedakannya  dengan  gagasan regionalisme yang lainnya [2]. Menurut Levaifre dan Tzonis, tujuan  utama  dari  regionalisme  kritis  adalah  untuk memikirkan  kembali  arsitektur  melalui  sebuah  konsep regional.  Regionalisme  kritis  berbeda  dengan  regionalism pada  umumnya,  karena  tidak  mengacu  pada  kelompok
regional tertentu maupun menentang yang lain [3].
Teknik defamiliarisasi merupakan salah satu metoda dalam usaha  pengkinian  arsitektur.  Teknik  ini  tidak  hanya mengajak seseorang untuk melihat ke masa lalu, namun lebih berorientasi  ke  masa  depan.  Defamiliarisasi  sebagai  teknik artistik  yang  mendorong  seseorang  untuk  melihat  hal-hal yang biasa dengan cara yang berbeda dan tidak familiar. Hal ini  bertujuan  untuk  meningkatkan  persepsi  tentang  sesuatu yang biasa atau familiar tersebut.
Dengan  adanya  permasalahan  hilangnya  karakteristik kawasan  di  sekitar  Sungai  Brantas,  maka  diperlukan  usaha untuk membangun kembali karakter yang baru, namun harus tetap  memperhatikan  kebutuhan  masyarakat  akan  bahan tambang  pasir.  Oleh  karena  itu  kegiatan  tambang  pasir  di Sungai  Brantas  kembali  menggunakan  metoda  tradisional (gambar  1).  Penggunaan  konsep  defamiliarisasi  untuk merespon  permasalahan  tersebut  berdasarkan  pertimbangan mengenai  kemajuan  kawasan  tersebut  di  masa  mendatang. Tantangan berupa nilai universalitas pada modernisme dapat direspon  dengan  memperhatikan  kearifan  lokal.  Kenneth Frampton  menyebutkan  bahwa  regionalisme  kritis  adalah tentang  bagaimana  menjawab  tantangan  modern  dengan kembali  ke  alam,  serta  bagaimana  menghidupkan  kembali sebuah  kebudayaan  yang  telah  ada  sebelumnya  dan  menjadi bagian dari kebudayaan universal [4].
Berdasarkan  permasalahan  yang  ada,  dapat  dirumuskan permasalahan  desain  utama  adalah  bagaimana  mendesain sebuah  fasilitas  yang  mampu  menghidupkan kembali budaya penambangan  pasir  tradisional  dan  menjadi  identitas  baru bagi  kawasan  Sungai  Brantas.  Respon  arsitektural  yang diusulkan  adalah  fasilitas  berupa  museum  yang  mewakili kehidupan para penambang dan proses kegiatan penambangan  pasir  tradisional  di  area  tersebut  (gambar  2). Obyek  museum  ini  juga  berperan  sebagai  pemicu  terjadinya interaksi  antar-masyarakat  penambang,  sarana  edukasi,  dan penggerak pariwisata kawasan tersebut.

## II. METODA PERANCANGAN
Metoda  desain  yang  digunakan  dalam  perancangan museum  tambang  pasir  ini  adalah  metoda  desain  Precedent: Transforming  into  a  specific  model  (Kari  Jormakka,  Basic Design Methods). Metoda desain ini merupakan usaha untuk

## Konsep Defamiliarisasi pada Desain Museum Tambang Pasir Sungai Brantas
Septi Triana dan I Gusti Ngurah Antaryama
Jurusan Arsitektur, Fakultas Teknik Sipil dan Perencanaan, Institut Teknologi Sepuluh Nopember (ITS) Jl. Arief Rahman Hakim, Surabaya 60111 Indonesia
e-mail : antaryama@arch.its.ac.id
G
menggali abstraksi dari preseden yang kemudian diterjemahkan ke dalam desain [5].
Preseden  yang  digunakan  berupa  potensi-potensi  lokal. Dalam  hal  tradisi penambangan pasir tradisional di kawasan Sungai Brantas, preseden tersebut meliputi proses kegiatannya,  artefak,  dan  mitologi-mitologi  yang  ada. Preseden tersebut kemudian dikombinasikan dengan pandangan  tentang  masa  depan  dari  tradisi  penambangan pasir  tradisional  untuk  memperoleh  interpretasi  ulang  dari nilai-nilai  yang  ada  sesuai  dengan  kualitas  arsitektur  yang diinginkan.
Reinterpretating  Tradition  merupakan  usaha  untuk menginterpretasikan  kembali  nilai-nilai  budaya  dalam  idiom kontemporer  [6].  Elemen-elemen  tersebut  tidak  dihilangkan begitu  saja,  namun  ditransformasikan  melalui  penyegaran kembali. Sebuah tradisi akan diteruskan kembali dengan cara mengambil  makna  dari  budaya  yang  ada  sebelumnya.  Hal tersebut  kemudian  dikombinasikan  dengan  hal-hal  lain, untuk  selanjutnya  ditransformasikan  menjadi  wujud  yang baru.
Apabila  dikaitkan  dengan  konsep  defamiliarisasi,  maka usaha  reinterpretasi  tradisi  ini  akan  memiliki  hasil  yang berbeda dari hal yang sebelumnya ada. Preseden utama dalam perancangan museum ini adalah tahapan proses penambangan pasir tradisional (gambar 6) [7]. Dari preseden tersebut  diperoleh  abstraksi  berupa  nilai-nilai  budaya  yang kemudian  dikombinasikan  dengan  hal  lain,  seperti  peralatan penambangan,  sejarah  kawasan,  dan  manifestasi-manifestasi lainnya. Tahap selanjutnya adalah mentransformasikan hasil- hasil abstraksi tersebut ke dalam rancangan museum. Berikut adalah  nilai-nilai  dalam  proses  tambang  pasir  tradisional beserta hasil abstraksinya:
Urutan  proses  penambangan  pasir  melalui  lingkungan yang  berbeda  mulai  dari  permukaan  sungai  saat  penambang menaiki  perahu,  di  kedalaman  sungai  saat  penambang menyelam  untuk  mengambil  pasir  di  dasar  sungai,  dan  di pinggiran  sungai  saat  penambang  memindahkan  pasir  yang telah  diperoleh  ke  pinggir  sungai.  Hal  ini  menunjukkan adanya  pembagian  zona-zona  yang  harus  dilalui  saat melakukan kegiatan penambangan pasir.
Terdapat  beberapa  titik  tambang  pasir  di  suatu  kawasan, akan  tetapi  proses  penambangan  pasir  hanya  bisa  dilakukan di satu titik sebelum akhirnya berpindah ke titik lain. Hal ini menunjukkan bahwa terdapat banyak jalur untuk menambang pasir, namun masng-masing harus melalui urutan.
Penambang  pasir  yang  menyelam  ke  dalam  sungai  akan beberapa  kali  kembali  ke  permukaan  untuk  mengumpulkan sementara  pasir  yang  diperoleh  di  perahu.  Hal  ini menunjukkan adanya proses yang berulang-ulang yang harus dilakukan oleh penambang saat berada di tengah sungai.
Kondisi  yang  harus  dilalui  penambang  saat  berulang  kali menyelam  dan  kembali  ke  permukaan  juga  menunjukkan adanya perbedaan suasana di setiap fase tersebut.

## III. HASIL RANCANGAN
Konsep defamiliarisasi dengan metoda desain preseden ini diaplikasikan  ke  dalam  aspek-aspek  formal  perancangan obyek Museum Tambang Pasir.

## A. Konsep Tatanan Massa dan Ruang Luar

## 1) Zoning Tapak
Proses detail defamiliarisasi:
Kegiatan  penambangan  pasir  tradisional  yang  dilakukan  di sungai  diawali  dengan  para  penambang  yang  harus  menuju ke  tengah  sungai  menaiki  perahu,  kemudian  menyelam  ke dalam  sungai,  dan  kembali  ke  tepi  sungai  untuk mengumpulkan  pasir  yang  telah  diperoleh.  Dari  hal  ini diperoleh abstraksi berupa zona-zona yang harus dilalui oleh penambang  pasir  tradisional  dalam  melakukan  aktivitasnya, antara lain:
1. Zona Permukaan Sungai
2. Zona Kedalaman Sungai
3. Zona Pinggiran Sungai (gambar 7)
Zona-zona  tersebut  kemudian  diterjemahkan  ke  dalam obyek  rancang  museum  ke  dalam  konsep  tapak  dan  konsep bangunan.  Masing-masing  zona  mewakili  fungsi  atau kegiatan tertentu di dalam museum  dengan  tetap mempertahankan urutan prosesnya. Sehingga sirkulasi dalam rancangan museum ini didesain secara kontinu.
Sesuai dengan hasil abstraksi preseden, pembagian zoning pada lahan ada 3, yaitu:
a. Zona Permukaan Sungai,
terdiri  dari  fasilitas  berupa  ruang  Diorama,  Teater,  dan Pustaka.  Selain  itu  juga  termasuk  area  kedatangan  seperti lobby. Zona ini diletakkan di bagian depan sebagai titik awal yang mampu menarik minat pengunjung.
b. Zona Kedalaman Sungai,
terdiri  dari  fasilitas  berupa  ruang  Pameran  tetap  dan Pameran  spesial.  Terletak  di  area  pusat  bangunan  sebagai kegiatan utama dalam obyek desain.
c. Zona Pinggiran Sungai,
terdiri  dari  fasilitas  berupa  ruang  Workshop  dan  area pengumpulan  pasir.  Terletak  di  area  yang  dekat  dengan kegiatan penambangan pasir (gambar 8).

## 2) Ruang Luar
Selain  itu,  salah  satu  daya  tarik  dari  obyek  rancang museum  ini  adalah  adanya  kegiatan  penambangan  pasir  di sekitar  lokasi  tapak.  Oleh  karena  itu,  obyek  museum  ini menyediakan  fasilitas  kegiatan  yang  berhubungan  langsung dengan  lokasi  tambang  pasir  tersebut.  Terdapat  area pengumpulan  pasir  di sudut yang dekat dengan sungai, yang memungkinkan  pengunjung  untuk  dapat  melihat  secara langsung kegiatan penambangan pasir (gambar 9). Selain itu juga  terdapat  area  outdoor  deck  yang  hanya  menyediakan akses visual ke area tersebut (gambar 10).
Potensi  lain  dari  tapak  adalah  berlokasi  di  area  sekitar aliran  Sungai  Brantas.  Hal  ini  dimanfaatkan  dalam menentukan  arah  hadap  bangunan  ke  arah  sungai  untuk
Gambar  1.  Kegiatan  penambangan  pasir  tradisional  di  Sungai Brantas
Gambar 2. Desain Museum Tambang Pasir Sungai Brantas
Gambar 3. Entrance Museum Tambang Pasir Sungai Brantas
Gambar 4. Lokasi site Museum Tambang Pasir Sungai Brantas
Gambar  5.  Proses  pemindahan  pasir  ke  pinggiran  sungai  dengan peralatan sederhana
Gambar 6. Tahapan proses penambangan pasir sebagai preseden
Gambar 7. Konsep pembagian zoning tapak
Gambar  8.  Siteplan  rancangan  Museum  Tambang  Pasir  Sungai
Brantas
Gambar 9. Area pengumpulan pasir pada rancangan
Gambar 10. Area outdoor deck pada rancangan
Gambar 11. Akses utama menuju lokasi tapak
Gambar 12. Konsep akses in-out pada rancangan
Gambar 13. Akses masuk melalui zona permukaan sungai
Gambar 14. Akses masuk melalui zona kedalaman sungai
Gambar 15. Akses masuk melalui zona pinggiran sungai
Gambar 16. Sirkulasi bolak-balik pada rancangan
Gambar 17. Konsep perbedaan level dan suasana
memperoleh  view  yang  alami.  Sedangkan  salah  satu permasalahan  tapak  adalah  merupakan  daerah  yang  rawan terjadi  banjir,  sehingga  ketinggian  lahan  harus  dinaikkan beberapa level mengikuti kemiringan lahan.

## 3) Akses Tapak
Akses  utama  menuju  tapak  adalah  melalui  jalan  Gajah Mada,  atau  melalui  Jembatan  Mojoroto  terlebih  dahulu  jika datang  dari  daerah  seberang  sungai.  Area  masuk  utama menuju  bangunan  terletak  pada  sisi  depan  yaitu  dari  Jalan Gajah Mada (gambar 11).

## B. Konsep Bangunan
1) Akses In-Out Bangunan Proses detail defamiliarisasi:
Saat  penambang  pasir  menuju  ke  tengah  sungai, diperlukan  sebuah  perantara  berupa  perahu.  Dalam  suatu kawasan  terdapat  beberapa  titik  tambang  pasir,  namun kegiatan penambangan hanya dapat dilakukan di satu tempat sebelum  akhirnya  berpindah  ke  titik  yang  lain.  Dari  hal  ini diperoleh abstraksi bahwa terdapat lebih dari satu jalur untuk menuju  ke  titik  tambang.  Wujud  transformasi  ke  dalam desain  museum  adalah  terdapat  3  buah  akses  masuk  yang masing-masing  mewakili  zona-zona  yang  ada.  Hal  ini bertujuan  agar  pengunjung  bisa  memperoleh  kesan  dan pengalaman yang berbeda-beda (gambar 12).
Terdapat  3  buah  akses  untuk  keluar  masuk  bangunan museum  ini  yang  masing-masing  memiliki  kekhasan  yang dapat  menuntun pengunjung untuk mengakses jalur tersebut. Pada  zona  permukaan,  akses  masuk  adalah  pada  area kedatangan  atau  lobby  (gambar  13).  Area  ini  memiliki  daya tarik  berupa  fasad  yang  dirancang  dengan  folded  structure. Selain  sebagai  elemen  struktur  bentuk  lipatan  ini  juga sekaligus sebagai selubung bangunan. Kesan yang ditimbulkan dalam area ini adalah adanya perbedaan suasana di setiap lipatan-lipatan yang terbentuk.
Pada  zona  kedalaman,  akses  masuk  melalui  fasilitas  toko souvenir yang pada lantai di atasnya terdapat ruang pameran tetap  (gambar  14).  Akses  masuk  ini  dibedakan  dari  material yang  digunakan  dan  ukurannya.  Pada  zona  pinggiran,  akses masuk  melalui  area  cafetaria yang berhubungan dengan area outdoor  deck  dibagian  atasnya  (gambar  15).  Setiap  akses masuk  ini  memiliki  sikuen  yang  berbeda-beda  sehingga pengunjung  tidak  akan  merasakan  kebosanan  berada  di dalam obyek museum ini.
2) Sirkulasi
Detail proses defamiliarisasi: Pada  tahap  menyelam  ke  dalam  sungai,  penambang  akan berkali-kali muncul ke permukaan sungai untuk mengumpulkan  sementara  pasir  yang  diperoleh  ke  dalam perahu  hingga  penuh.  Dari  hal  ini  diperoleh  abstrak  bahwa penambang  melakukan  proses  yang  berulang-ulang.  Hal  ini ditransformasikan  ke  dalam  desain  museum  dengan  adanya sirkulasi dalam bangunan yang dirancang bolak-balik, namun melalui  hal-hal  yang  berbeda.  Selain  itu  pada  satu  titik, mereka  dapat  melihat  ke  berbagai  area  yang  akan menimbulkan  persepsi  yang  berbeda  apabila  mereka melihatnya dari titik yang lain (gambar 16).
3) Perbedaan Ketinggian
Detail proses defamiliarisasi:
Dalam  setiap  proses  berulang-ulang  yang  dilakukan  oleh penambang,  terdapat  perbedaan  suasana  di  setiap  fase  yang dilakukan  antara  di  kedalaman  sungai  dan  di  permukaan sungai.  Penerapan  dalam  desain  museum  ini  adalah  adanya
ruang-ruang yang bersifat tertutup, terbuka, dan semi-terbuka dengan  konfigurasi  yang  bergantian  untuk  memberikan perbedaan  suasana.  Selain  itu  ketinggian  masing-masing ruang  di  setiap  lantai  juga  dibuat  berbeda  untuk memunculkan  persepsi  yang  lebih  bagi  pengunjung  saat berada di suatu ruang (gambar 17).
4) Fasad Bangunan
Konsep  fasad  yang  ditampilkan  menyesuaikan  dengan kondisi iklim mikro tapak sebagai salah satu wujud apresiasi lokalitas. Bentuk lipatan pada atap menciptakan banyak jurai yang  berguna  pada  saat  musim  penghujan.  Penambahan material  kaca  pada  beberapa  titik  berfungsi  untuk memasukkan cahaya matahari ke dalam banguanan sehingga kebutuhan  energi  listrik  untuk  pencahayaan  menjadi berkurang.  Kesan  yang  ingin  dihadirkan  adalah  perpaduan antara ekspresi  tradisional  dan  modern.  Kombinasi penggunaan  material  tradisional  seperti  kayu  dan  batu-batu kali  dengan  material  modern  seperti  beton  dan  baja  akan membuat pengunjung memperoleh  kesan  lokal  dan tradisional namun tetap merasakan kehadiran unsur modern.

## IV. KESIMPULAN
Nilai-nilai  yang  diinterpretasikan  kembali  dalam  budaya tambang  pasir  ini  memuat  ciri-ciri  khas  yang  mewakili kehidupan  dari  masyarakat  penambang  pasir  tradisional. Dengan menerapkan teknik defamiliarisasi, budaya penambangan  pasir  di  Sungai  Brantas  telah  berhasil dihadirkan  kembali  pada  obyek  desain  Museum  Tambang Pasir.  Aspek-aspek  desain  yang  memperlihatkan hal tersebut adalah  tatanan  massa  yang  berdasarkan  pembagian  zona- zona  penambangan  pasir,  serta    pola  sirkulasi  bolak-balik dalam  ruangan  yang  menunjukkan  adanya  perbedaan ketinggian  dan  suasana.  Segala  program  aktivitas  yang dilakukan  dalam  museum  ini  memiliki  orientasi  maupun kaitan  latar  belakang  dengan  Sungai  Brantas.  Sehingga dengan adanya obyek rancang museum ini, terbentuklah citra baru bagi kawasan tersebut.

## UCAPAN TERIMA KASIH
Penulis  mengucapkan  terima  kasih  kepada  Direktorat Pedidikan  Tinggi,  Departemen  Pendidikan  dan  Kebudayaan Republik  Indonesia  atas  dukungan  finansial  yang  telah diberikan melalui Beasiswa Bidik Misi tahun 2012-2016.

## DAFTAR PUSTAKA
[1] Zarzar,  Karina  Moraes.  2011.  The  Role  of  Identity  in  Critical Regionalism. (Diakses pada tanggal 23 Oktober 2015. http://karinazarzar.blogspot.co.id/2011/03/role-of-identity-16.html )
[2] Jencks,  Charles  dan  Karl  Kropf  (1997).  Theories  and  Manifestos  of Contemporary Architecture. London: Academy Editions.
[3] Tzonis,  Alexander  dan  Liane  Lefaivre  (2003).  Critical  Regionalism, Architecture and Identity in a Globalized World. Prestel. New York.
[4] Frampton, Kenneth (1983). Towards a Critical Regionalism, Six Points for an  Architecture  of  Resistance  dalam  esai  Postmodern  Culture,  The  Anti- Aesthetic (1983) diedit oleh Hal Foster. Seattle: Bay Press.
[5] Jormakka,  Kari  (2008).  Basics  Design  Methods.  Berlin:  Birkhauser Architecture.
[6] Beng,  Tan  Hock  dan  Lim,  William  (1998).  Contemporary  Vernacular: Evoking Traditions in Asian Architecture. Select Book. Singapura.
[7] Iriani,  Diniyya  (2013).  Analisis  Manfaat  dan  Dampak  Negatif Penambangan  Pasir  Ilegal  di  Sungai  Brantas  Kelurahan  Semampir  Kota Kediri. Undergraduate Theses of Institut Pertanian Bogor.