## PENDAHULUAN
Banyak buku dan penelitian yang membahas film, tetapi tidak banyak buku dan penelitian yang membahas estetika formalis film.  Sedikitnya  literatur  buku  berbahasa Indonesia yang dapat dijadikan referensi mengenai  estetika  formalis  film  membuat kegelisahan  tersendiri  bagi  peneliti.  Hal  ini membuat peneliti tertarik untuk meneliti estetika formalis film  dalam film.

## ESTETIKA FORMALIS FILM POHON PENGHUJAN SUTRADARA ANDRA FEMBRIARTO

## Naafi Nur Rohma
Mahasiswa Minat Pengkajian Seni Film Program Pascasarjana S-2 Penciptaan dan Pengkajian Seni, ISI Surakarta No. Hp .: 088216545321, E-mail : naafinurrohma@gmail.com Jl. Ki Hadjar Dewantara No. 19, Jebres, Sutakarta 57126

## Matius Ali
Dosen Film Institut Kesenian Jakarta

## Abstrak
Penelitian berjudul “Estetika Formalis Film Pohon Penghujan Sutradara Andra Fembriarto” ini menggunakan metode penelitian kualitatif, pendekatan estetika formalis Sergei Eisenstein, dan  teori  estetika  formalis  Sergei  Eisenstein.  Adapun  tujuan  dari  penelitian  adalah  untuk mengetahui estetika formalis dari film Pohon Penghujan sehingga dapat diketahui makna di balik  film  Pohon  Penghujan.  Permasalahan  yang  muncul  dalam  penelitian  adalah  estetika formalis dalam film Pohon Penghujan Sutradara Andra Fembriarto. Analisis yang dilakukan adalah analisis interpretasi pendekatan estetika formalis Sergei Eisenstein, yaitu mise-en-scene, sinematografi, montase, dan suara. Hasil yang didapatkan dalam penelitian adalah terpilihnya empat adegan berdasarkan tingkat dramatik film dan makna di balik keempat adegan tersebut.
Kata Kunci: estetika, formalis, Sergei Eisenstein, Pohon Penghujan

## Abstract
Formalist Aesthetics of Pohon Penghujan Film Directed by Andra Fembrianto. The research entitled Formalist Aesthetics of Rainy Tree Film directed by Andra Fembriarto uses method of qualitative research, formalist aesthetics approach and Sergei Eisenstein formalist aesthetics theory. The aim of this research is to find out the formalist aesthetic value from the film of Pohon Penghujan to see the meaning beyond. The main problems that arise in this research is formalist aesthetics of Rainy Tree Film directed by Andra Fembriarto.  The analysis conducted is the interpretative analysis using the formalist aesthetic approach by Sergei Eisenstein, which are mis-en-scene, cinematography, montage, and sound.  The result of this research is that four scenes are selected in accord with the dramatic stage of the film and the meaning beyond those four scenes.
Keywords: aesthetics, formalist, Sergei Eisenstein, Pohon Penghujan
Adapun  objek  kajian  dalam  penelitian adalah  film Pohon  Penghujan, yaitu sebuah karya audiovisual yang telah berhasil meraih beberapa  penghargaan.  Salah  satunya penghargaan Bay Area International Children’s Film Festival di  San  Fransisco . Film Pohon Penghujan memiliki durasi tayang empat belas  menit.  Menceritakan  keberadaan  pohon penghujan dan kisah persaudaraan antara Arga dan Nanay.
Naafi Nur Rohma, Matius Ali, Estetika Formalis Film Pohon Penghujan
Arga  dan  Nanay  telah  lama  berpisah. Arga  diceritakan  sebagai  seorang  kakak yang telah lama merantau ke negeri tetangga sehingga jarang pulang. Suatu hari, Arga pulang ke kampung halamannya. Dia telah melupakan teman-teman  bahkan  keluarganya.  Suatu hari dia pergi ke tempat keberadaan pohon penghujan.  Pohon  penghujan  itu  tumbuh  di antara  gedung-gedung  pencakar  langit.  Pohon itu mengeluarkan air dari daun-daunnya. Arga duduk di bawah pohon sambil membaca buku berjudul Tapak Air .
Nanay  diam-diam  mengikuti  Arga  dan mengganggunya. Berbagai cara dilakukan Nanay, antara lain dengan menggunakan pengeras suara yang dikeluarkan dari tas kecil yang dibawanya, membunyikan alat musik drum dan gitar listrik dengan  sangat  keras,  memberhentikan  hujan dengan menancapkan lombok ke tanah dan membacakan  mantera,  memanah  buah  yang tumbuh di pohon itu sehingga membuat payung Arga  rusak.  Semua  yang  dilakukan  Nanay membuat Arga marah besar. Mereka bertengkar dan  kehujanan  di  bawah  pohon.  Nanay mengungkapkan  rasa  rindunya  kepada  Arga. Setelah itu Arga menyadari sikapnya yang salah kepada adiknya. Mereka pun kembali akur. Arga menceritakan akhir bahagia dari kisah buku yang dibacanya  kepada  Nanay  lalu  mereka  pulang. Saat  mereka  meninggalkan  tempat  itu,  muncul pelangi di sekitar pohon penghujan.
Mempelajari bentuk sebuah karya seni sama  dengan  melakukan  sebuah  studi  estetika. Begitu  juga  dengan  mempelajari  bentuk  film, maka sama dengan melakukan studi estetika film. Hal ini didukung dengan pernyataan, bahwa estetika  merupakan  refleksi  atas  fenomena makna yang dianggap sebagai sebuah fenomena artistik  (Aumont,  Bergala,  Marie,  &  Vernet, 1992).  Berdasarkan  pernyataan  tersebut  maka
estetika merupakan sebuah studi tentang makna yang kemudian dianggap sebagai sebuah pesan artistik yang muncul pada sebuah karya seni.
Estetika film adalah studi film sebagai sebuah seni dan sebagai sebuah pesanartistic (Aumont et al., 1992). Berdasarkan pernyataan tersebut  dapat  disimpulkan  bahwa  film memproduksi banyak makna di dalam serangkaian adegan dari awal sampai akhir yang bertujuan untuk menyampaikan pesan kepada penikmat atau penonton film sehingga makna-makna yang muncul secara eksplisit dan implisit dianggap sebagai sebuah pesan artistik.
Melalui  estetika  film  dapat  diketahui bahwa  teori-teori  film  dan  pendekatan  film diklasifikasikan  menjadi  dua,  yaitu  teori  film formalis  dan  teori  realis.  Hal  ini  didukung dengan pernyataan berikut.
Teori  formalis  melihat  film  dari  konstruksi dan  komposisi  film,  sedangkan  teori  realis melihat  film  berdasarkan  kemampuan  film untuk menawarkan sebuah pandangan yang tak terjangkau atau realitas yang tidak termediasi.  Dengan  kata  lain,  formalis berfokus  pada  artifisial  film,  sedangkan realis berfokus pada semi transparansi media filmis, yang seolah-olah membawa penonton menjadi  saksi  langsung.  Berdasarkan klasifikasi  ini,  tokoh-tokoh  seperti  Sergei Eisenstein, Rudolfh Arnheim, Formalis Rusia dan Neo-Formalis Amerika termasuk dalam konstruksi buatan film (formalis), sedangkan sisi lawannya adalah Bella Balazs, Siegfried Kracauer  dan  Andre  Bazin  di  bawah  label realisme  ontologis  (Elsaesser  &  Hagener, 2010).
Berdasarkan pernyataan tersebut dapat disimpulkan bahwa teori formalis memfokuskan pada konstruksi dan komposisi film.  Oleh  sebab  itu  para filmmaker formalis lebih mementingkan gaya dan desain artistik.
Film Pohon Penghujan merupakan hasil dari konstruksi dan komposisi dari sutradara Andra Fembriarto untuk menyampaikan pesan
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
kepada  penontonnya.  Film Pohon  Penghujan merupakan  film  yang  dibuat  untuk  tujuan tertentu. Kreativitas para filmmaker dituangkan di dalam naskah, mengkonstruksi serangkaian scene ,  mengatur  pemain  sekaligus  melakukan perekaman. Editing dilakukan setelah proses perekaman,  mengatur  ritme,  menyusun  ulang gambar, membenturkan shot satu dengan yang lain  dari  hasil  perekaman,  memberikan  efek pada scene yang  dikonstruksi  sehingga  film Pohon Penghujan memiliki pesan gambar yang tersampaikan kepada penontonnya.
Pemain Arga, Nanay, dan sebuah scene pohon dalam film Pohon Penghujan merupakan satu kesatuan utuh dari serangkaian adegan yang  dikonstruksi  dan  saling  terkait.  Melalui film Pohon  Penghujan ,  Andra  Fembriarto mengundang penonton untuk menggunakan imajinasinya dengan harapan, bahwa penonton dapat menciptakan pengalaman sendiri atas cerita yang disampaikan melalui filmnya.
Untuk mengetahui estetika formalis film Pohon  Penghujan diperlukan analisis estetika formalis  Sergei  Eisenstein. Adapun  teori  dari Estetika  Formalis  Sergei  Eisenstein  sebagai berikut.

## Estetika Formalis Sergei Eisenstein
1) Mise-en-scene
Sergei Eisenstein menyebutnya sebagai sebuah kelahiran dari konsep mise- en-cadre ,  yaitu  komposisi  gambar  dari shot- shot yang saling terkait dalam sebuah urutan montase.  Pada  pertunjukan  teater,  konsep mise-en-cadre disebut dengan konsep mise-en- scene , yaitu hubungan timbal balik dari orang- orang dalam aksinya atau dalam permainannya. Selanjutnya,  penyebutan mise-en-cadre lebih dikenal secara umum dalam istilah film sebagai mise-en-scene (Eisenstein, 1957).
Mise-en-scene diaplikasikan pertama kali dalam praktik mengarahkan drama teater (Bordwell  &  Thompson,  1950).  Istilah mise- en-scene digunakan  pula  dalam  film  sebagai kontrol sutradara atas apa yang ditampilkan dalam frame film. Mise-en-scene meliputi pula aspek-aspek: setting ,  kostum  dan  tata  rias, pencahayaan dan pergerakan pemain (Bordwell & Thompson, 1950).
a. Setting
Setting adalah pengaturan keseluruhan latar lengkap dengan segala propertinya  (Bordwell  &  Thompson, 1950).  Para  pembuat  film Pohon Penghujan membuat pengaturan latar cerita yang tampak pada permukaan layar senyata mungkin sehingga dapat meyakinkan penonton bahwa kejadian tersebut benar-benar terjadi sesuai dengan isi cerita filmnya.
Setting  film  bisa  berasal  ke permukaan; itu membutuhkan tidak hanya sebuah wadah untuk peristiwa  atau  kejadian-kejadian manusia tetapi bisa secara dinamis sesuai  cerita.  Pada  film Ivan the Terrible ,  Sergei  Eisenstein bebas mendekorasi istana Tsar untuk menyelaraskan dengan pencahayaan, kostum, dan gerakan tokoh,  sehingga  tampak  karakter merangkak melalui pintu yang menyerupai lubang tikus dan berdiri beku sebelum mural alegori (Bordwell & Thompson, 1950).
Pern yataan tersebut menginformasi- kan bahwa setting sangat penting di dalam film.  Hal  itu  dikarenakan setting bahwa sebuah adegan dapat terasa hidup apabila setting sesuai dengan isi cerita.
Naafi Nur Rohma, Matius Ali, Estetika Formalis Film Pohon Penghujan

## b.  Tata Rias dan kostum
Tata rias dan kostum memiliki fungsi yang sama seperti setting untuk mendukung  bangunan  konsep  film (Bordwell & Thompson, 1950).
Melalui    film Ivan the Terrible , Sergei  Eisenstein  sangat  berhati- hati mengenai kostum, disesuaikan dengana  warna-warnanya  yang lain,  tekstur-tekstur  yang  lain  dan gerakan lainnya. Satu shot dari film Ivan the Terribel dan lawannya memberikan kostum jubah plastik pada mereka dan dinamis (Bordwell & Thompson, 1950).
Kostum  yang  dipakai  oleh  para pemain memiliki peran penting dan menyesuaikan  dengan  isi  cerita  film Pohon Penghujan . Selain itu, melalui tata rias dan kostum dapat diketahui strata sosial karakter tokoh di dalam film Pohon Penghujan .
c.  Pencahayaan
Cahaya  di  dalam  film  berfungsi sebagai pembentuk dimensi ruang. Film merupakan  hasil  manipulasi  cahaya. Cahaya menjadi unsur yang mendukung pembentukan suasana dalam film.
Sisi  yang  bercahaya  dan  sisi  yang gelap dalam frame membantu secara keseluruhan  dari  masing-masing shot dan memandu mengarahkan perhatian kita kepada objek dan aksinya  (Bordwell  &  Thompson, 1950).

## d. Pemain serta Pergerakannya
Akting  dari  para  pelaku  cerita
Pohon  Penghujan sangat  penting.  Hal ini disebabkan bahwa kunci utama dari
film  adalah  akting  dari  pelaku  cerita karena melalui akting para aktor dapat meyakinkan penonton bahwa karakter yang dibawakan pelaku cerita itu benar- benar ada.
Para  pembuat  film  juga  harus memperhatikan pemain serta pergerakan pemain dalam mise- en-scene .Pemain  menjadi  pelaku cerita yang paling penting untuk menggerakkan  sebuah  cerita. Pelaku cerita tidak harus manusia tetapi bisa juga binatang (Bordwell & Thompson, 1950).

## 2)  Sinematografi
Sinematografi  Sergei  Eisenstein terinspirasi  dari  tulisan-tulisan  Jepang yang berbentuk hieroglyp . Shot diibaratkan seperti satu hieroglyp .  Hal  ini  didukung dengan pernyataan sebagai berikut.
Hieroglyp-hieroglyp yang terpisah jika digabungkan akan membentuk ideogram. Kombinasi atau gabungan kedua hieroglyph tersebut akan  mencapai  sesuatu,  yaitu hieroglyph yang  lain.  Misalnya gambar mulut digabungkan dengan gambar seorang anak kecil maka maknanya adalah berteriak; Seekor Anjing + Mulut = Menggonggong; Seeokor  Burung  +  Mulut  = Menyanyi (Eisenstein, 1957).
Pernyataan tersebut dapat diinformasikan, bahwa jika gambar-gambar itu diterapkan  di  dalam  film,  kedua  dua  gambar itu disebut dengan shot-shot . Shot-shot yang dikombinasikan merupakan eleman dasar prinsip dari montase.
Setiap shot memiliki  motivasi.  Adapun motivasi shot ditentukan oleh angle dan jarak.
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
Angle: the straight on angle, the high angle dan the low angle. Jarak: extreme long shot, long shot, medium long shot, medium shot, medium close-up, close up, extreme close-up (Bordwell & Thompson, 1950).
3)  Montase
Montase  Sergei  Eisenstein  berbasis dari  sebuah  bahasa  film,  sinematik  daripada kode  verbal,  dengan  kesesuaiannya,  bahkan kepentingan, sintaksis. Berdasarkan keterkaitan antara montase dengan dialektika dapat disimpulkan bahwa montase merupakan prinsip dialetika.
Dialektika adalah negativitas yang membawa kemajuan ke arah kebebasan  yang  lebih  tinggi.  Pola dasar dialektika adalah pola dialogis: saling menyangkal dan kemudian saling membenarkan dan memajukan (Ali, 2003).
Dari  pernyataan  Hegel  tersebut  dapat disimpulkan bahwa suatu momen yang bersifat positif adalah negatif. Hal ini disebabkan akan memancing penyangkalan dan penyangkalan itu  harus  disangkal.  Setiap  tesis  memancing anti-tesis  dan  setiap  anti-tesis  akan  menjadi tesis  baru  yang  memancing  anti-tesisnya  lagi (Ali,  2003).  Artinya,  setiap  tesis  baru  yang muncul sebagai hasil dari penyangkalan atau konflik antara tesis dan antitesis disebut dengan tesis baru atau sintesis (Ben-Shaul, 2007).
Dalam  ranah  seni,  prinsip  dialektik bersifat dinamis dan diwujudkan dalam ‘konflik’. Arti konflik di sini adalah konflik intelektual,  konflik  ide,  konflik  rasional. Oleh sebab itu, konflik tidak perlu ditakuti. Penyangkalan terhadap penyangkalan adalah  positivitas.  Itu  merupakan  prinsip dari negativitas (Ali, 2003).
Prinsip dialekt ika Hegel dapat digambarkan dengan bagan berikut.
Tesis Antitesis Sintesis Seorang anak kecil Sebuah mulut Berteriak
Tabel 1. Prinsip Dialektika Hegel Sumber: Modifikasi Naafi Nur Rohma
Hubungan antara dialektika Hegel dengan montase  Sergei  Eisenstein  adalah  tabrakan ( montage of collision ).  Sergei  Eisenstein menyebutkan  bahwa  montase  adalah  konflik. Jika shot A  ditabrakkan  dengan shot B maka akan menghasilkan shot AB  sebagai  hasil konflik.

## 4)  Suara
Suara  juga  muncul  saat  penonton menonton  film.  Suara  menjadi  relasi  antara gambar  dengan  suara.  Suara  yang  dimaksud adalah tidak hanya suara dialog antara dua tokoh  dalam  film Pohon  Penghujan, tetapi juga suara-suara latar belakang, dan efek suara. Suara  memiliki  fungsi  sebagai  pendukung pembentukan emosi penoton saat melihat film. Dengan demikian, suara memiliki fungsi yang penting dalam film.
Suara  adalah  teknik  film  yang  kuat karena beberapa alasan.Untuk satu hal, yakni membentuk rasa yang berbeda. Sergei
Eisenstein menyebutnya “sinkronisasi indra” membuat sebuah irama atau kualitas ekspresif menyatukan gambar dan suara. Selain itu, suara dapat membentuk cara kita memandang dan menafsirkan gambar (Bordwell & Thompson, 1950).
Naafi Nur Rohma, Matius Ali, Estetika Formalis Film Pohon Penghujan

## ANALISIS ESTETIKA FORMALIS SERGEI EISENSTEIN SUTRADARA ANDRA FEMBRIARTO
1. Adegan Pengantar Film Pohon Penghujan (Tesis)
Gambar 1. Adegan Pengantar Film Pohon Penghujan ( Sumber foto: capture film Pohon Penghujan timecode 00.00.11-00.02.10)
Desk ripsi Adegan Adegan  pengantar  film Pohon Penghujan secara garis besar memiliki struktur atau komposisi film sebagai berikut
Suara  kicauan  burung  mengiringi Arga  yang  sedang  berjalan  dengan  santai dari  balik  dinding  gedung.  Sesekali  dia memperhatikan  dinding-dinding  gedung  yang rusak. Dia memakai baju, jaket, dan topi yang cenderung  berwarna  gelap.  Tempat-tempat yang dilewatinya pun tampak sepi. Hanya ada gedung-gedung pencakar langit yang tampak tak terawat.  Dinding-dindingnya  sudah  rusak  dan kusam.  Rumput-rumput  serta  ilalang  tumbuh liar di antara pagar dan gedung-gedung. Langit nampak  mendung.  Arga  berjalan  melewati tempat-tempat  tersebut  dan  semilir  angin menerpa daun-daun ilalang di sekelilingnya.
Analisis
1) Mise-en-scene
Setting :  suatu  tempat  yang  berada  di antara gedung pencakar langit tetapi jauh dari perkotaan.  Gedung-gedung  itu  menjulang
tinggi.  Kedamaian  divisualisasikan  melalui tempat-tempat  yang  berbeda  dengan  suasana yang damai dan tidak ada satu orang pun tampak  di  tempat  itu  selain  Arga.  Melalui tempat-tempat yang ditunjukkan pada beberapa keempat shot di atas dapat diketahui bahwa tempat yang dituju Arga memang tempat yang jauh dari keramaian kota. Terlihat bahwa tempat tersebut jarang sekali dikunjungi orang.
Tata  rias  dan  kostum:  Kostum  tokoh Arga adalah jaket warna biru tua, kemeja kotak- kotak  warna  hitam,  celana  jeans,  topi  rajutan berwarna  abu-abu,  sepatu  kets  hitam,  dan  tas selempang kecil warna cokelat muda. Make up tokoh Arga  dibuat  senetral  mungkin  sehingga tokoh Arga  seolah-olah  tanpa  memakai make up apa pun seperti dalam kehidupan sehari-hari. Melalui warna kostum yang dipakai Arga yang cenderung  memiliki  warna-warna  gelap  dapat diketahui karakter tokoh Arga, yakni pemurung, tenang,  dan  pendiam.  Melalui  kostum  Arga dapat  diketahui  bahwa  Arga  berasal  dari keluarga kelas menengah ke atas.
Pencahayaan: Pencahayaan pada serangkaian adegan di atas menggunakan pencahayaan yang natural. Artinya, memanfaatkan sinar matahari langsung sehingga  adegan  tampak  natural.  Bayangan yang terbentuk pada serangkaian adegan tokoh Arga  tidak  terlihat  keras  atau  tajam  seperti ketika  matahari  bersinar  terang.  Situasi  yang ada dalam serangkaian adegan adalah situasi yang tenang dan mendung.
Pemain  serta  pergerakannya:  Arga berjalan dengan santai tanpa menunjukkan ekspresi apa pun. Kadang-kadang dia menoleh ke arah kanan atau kiri. Melihat dinding-dinding gedung pencakar langit yang rus ak.
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017

## 2) Sinematografi
Pada shot pertama,  kamera  bergerak secara tiltdown 1 pelan. Durasi dari shot pertama adalah tujuh detik. Pergerakan kamera dari atas ke bawah terjadi sangat halus. Hal ini menunjukkan kepada penonton bahwa langit pada saat itu dalam keadaan mendung dan tenang.
Kamera  bergerak  ke  bawah  hingga berada pada posisi seperti mata memandang pada umumnya ( straight on angle ) . Hal  ini menunjukkan bahwa pada saat mendung ada  seorang  laki-laki  bernama  Arga  sedang berjalan.  Ditampakkan  tokoh  Arga  berjalan ke  depan  mendekat  ke  arah  kamera.  Seolah- olah Arga  sedang  berjalan  ke  arah  penonton.
Shot ini ditunjukkan dengan frame secara long shot 2 . Motivasi dari shot pertama adalah untuk menunjukkan latar belakang tempat dimana tokoh sedang berada serta suasana tempat itu.
Shot kedua, tampak secara medium long shot 3 Arga berjalan keluar dari balik gedung yang tidak  bercat.  Dia  menoleh  ke  kanan,  melihat ke  arah  gedung  yang  telah  rusak.  Dinding- dinding  batu  batanya  telah  runtuh.  Kamera dalam keadaan diam dengan posisi seperti mata memandang pada umumnya ( straight on angle ). Motivasi shot kedua menunjukkan bahwa Arga berjalan sambil melihat keadaan gedung- gedung yang dilewatinya serta menunjukkan kepada penonton bahwa keadaan gedung itu telah  rusak.  Durasi shot kedua adalah lima detik,  lebih  cepat  dari shot sebelumnya.  Hal itu menunjukkan bahwa shot kedua tidak lebih penting dari shot pertama.
Shot ketiga, dan keempat diambil dengan frame long shot . Pada shot ketiga dan keempat di atas tidak menampakkan Arga, tetapi hanya tempat-tempat  yang  dimaksud  oleh  narator. Durasi shot ketiga  dan  keempat  relatif  sama, yaitu  satu  detik.  Hal  ini  menunjukkan  bahwa shot ini hanya bertujuan untuk menunjukkan tempat  serta  situasi  saja.  Selain  itu,  tempat- tempat ini juga menafsirkan kedamaian.
Secara  sinematografi  keempat shot di  atas,  yakni  posisi  kamera  lebih  dominan memakai posisi diam dengan sudut pandang mata pada umumnya.

## 3) Montase
Antara shot pertama sampai keempat diberikan transisi cut 4 . Motivasi transisi yang diberikan antara shot pertama sampai keempat adalah menunjukkan kelanjutan atau kontinuitas shot.
Benturan antar- shot membangun dialektika  Hegel,  yakni  kedamaian.  Konflik yang dibangun di dalam serangkaian shot yakni tempat sepi cenderung tidak pernah dikunjungi orang dan tempat tidak terawat, namun hal itu menjadi  positivitas  bagi Arga. Arga  memiliki tempat pribadi untuk menyendiri tanpa gangguan  orang  lain.  Dia  merasa  nyaman dengan keberadaannya di tempat sepi itu.

## 4) Suara
Adegan diawali musik scoring bernada minor 5 serta efek suara kicauan burung. Suasana damai itu pun membuat terdengar jelas suara
1 Gerakan kamera yang berputar pada sumbu horizontal. Hanya kepala kamera yang berputar ke atas atau bawah. Seluruh kamera tidak berubah posisi. Layar, gerakan tilt menghasilkan kesan membuka gulungan atas ruang depan ke bawah atau bawah ke atas; lihat David Bordwell dan Kristin Thompson, Film Art, An Introduction, hal.195.
2 Tokoh terlihat namun latar belakang masih tampak lebih dominan; lihat David Bordwell dan Kristin Thompson, Film Art, An Introduction, hal. 191.
3 Tokoh tampak dari lutut ke atas; lihat David Bordwell dan Kristin Thompson, Film Art, An Introduction, hal. 191.
4 Cara yang paling umum digunakan untuk menggabungkan dua shot: lihat David Bordwell dan Kristin Thompson, Film Art, An Introduction, hal. 219.
5 Musik yang menunjukkan kesedihan, keprihatinan.
Naafi Nur Rohma, Matius Ali, Estetika Formalis Film Pohon Penghujan
rerumputan yang terinjak kaki disusul sebuah narasi yang muncul dibawakan oleh seorang narator. Narator membawakan narasi itu dengan intonasi rendah, pelan, dan berirama.
Shot kedua, narasi masih diiringi dengan musik scoring. Terdengar juga suara langkah kaki yang menginjak rerumputan menandakan suasana ketenangan serta kedamaian saat itu.
Pada shot ketiga dan keempat juga masih diiringi musik scoring. Efek suara seperti suara ambulan dan keramaian perkotaan yang terdengar sangat tipis. Efek suara yang terdengar membangun suasana bahwa keberadaan tempat-tempat itu memang di tengah keramaian perkotaan.
Secara  keseluruhan  analisis  di  atas mulai  dari  pergerakan  tokoh,  posisi  kamera, pencahayaan,  serta  suara  memengaruhi  makna yang muncul dari serangkaian adegan pengantar. Ketidakadaan konflik dalam adegan, pergerakan kamera  serta  tokoh  Arga  yang  berjalan  pelan dan  tenang,  efek  suara  kicauan  burung,  musik scoring bernada minor serta pembawaan narator dengan intonasi nada rendah membangun rasa ketenangan serta kedamaian di tempat itu. Semilir angin yang menerpa dedaunan dan menerpa Arga membuat tempat itu terasa rimbun, sejuk dan nyaman seperti suasana di pedesaan yang damai pada pagi hari.
Adegan pertama sebagai adegan pengantar film Pohon  Penghujan mampu membangun suasana damai dan tenang dalam adegan.
2. Adegan Hujan sebagai Dinding Pemisah (Antitesis)
Gambar 2. Pohon Penghujan sebagai Dinding Pemisah (Sumber foto: capture film Pohon Penghujan timecode 00.03.03-00.03.08)

## Deskripsi Adegan
Arga dan Nanay berada di bawah sebuah pohon  yang  tumbuh  di  antara  gedung-gedung pencakar  langit.  Daunnya  rimbun    dan  hijau. Hujan  turun  tepat  setelah Arga  marah  kepada Nanay.  Seolah-olah  mendukung  suasana  pada saat itu. Langit masih dalam keadaan mendung. Dedaunan mulai mengeluarkan air. Nanay yang semula berada di dekat Arga berlari. Sementara Arga tetap berdiri di tempat dengan membawa payungnya.  Dia  melihat  Nanay  berlari  keluar dari area hujan. Nanay yang memakai baju dan topi warna kuning berdiri di luar area hujan menghadap ke arah Arga.

## Analisis
1) Mise-en-scene
Setting :  Adegan  tersebut  berada  di bawah  pohon  penghujan.  Pencahayan  pada ketiga shot di atas lebih cenderung redup karena  mendung.  Tidak  ada  bayangan  keras yang  terbentuk  pada  tokoh  Arga  dan  Nanay. Pergerakan Nanay pada shot kedua dan ketiga tampak lebih lincah dan riang daripada tokoh Arga.  Sementara Arga  memakai  kostum  yang sama dalam adegan sebelumnya.
Tata rias dan kostum yang dipakai Nanay adalah baju warna kuning, topi berwarna kuning,  sepatu  berwarna  cokelat,  kaos  kaki warna putih, dan tas selempang kecil berwarna oranye. Make up Nanay terlihat natural.  Warna kostum Nanay yang bertolak belakang dengan warna  kostum  Arga  dapat  ditafsirkan  bahwa
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
mereka juga memiliki karakter yang bertolak belakang. Warna kostum Nanay yang cenderung kuning menandakan bahwa Nanay memiliki karakter periang dan ceria.
Kostum tokoh Arga adalah jaket warna biru  tua,  kemeja  kotak-kotak  warna  hitam, celana  jeans,  topi  rajutan  berwarna  abu-abu, sepatu  kets  hitam,  dan  tas  selempang  kecil warna  cokelat  muda. Make up tokoh  Arga dibuat  senetral  mungkin  sehingga  tokoh Arga seolah-olah  tanpa  memakai make up apa pun seperti dalam kehidupan sehari-hari.
Pencahayaan:  Pencahayaan  dalam serangkaian adegan di atas menggunakan pencahayaan  yang  natural,  yakni  dengan memanfaatkan sinar matahari langsung. Dalam adegan  ini  tidak  tampak  matahari  bersinar. Suasana  langit  terlihat  mendung  sehingga bayangan yang terbentuk dalam serangkaian adegan  tokoh  Arga  tidak  terlihat  keras  atau tajam  seperti  ketika  matahari  bersinar  terang. Situasi  yang  ada  dalam  serangkaian  adegan adalah situasi yang tenang.
Pemain  serta  pergerakannya:  Arga yang semula duduk sambil membaca buku tampak marah kepada Nanay ketika Nanay mengganggunya.  Dia  berdiri  dengan  gerakan cepat  dan  membentak  Nanay.  Nanay  dengan sigap berlari keluar dari area hujan dengan mengatakan “Yaaah!! Hujan!!”  ada penyesalan dari nada suara Nanay ketika mengatakan “Yaa hujan!!” Hal ini disebabkan Nanay tidak dapat meneruskan obrolannya dengan Arga.

## 2) Sinematografi
Secara sinematografi dapat dilihat pada shot pertama tampak secara close up ujung- ujung dari dedaunan terdapat tetes-tetesan air. Lensa  tampak  memfokuskan  pada  dedaunan sehingga kedalaman shot terbentuk. Sementara
latar belakang tampak blur sehingga pandangan mata penonton terfokus pada dedauanan. Durasi shot pertama  adalah  satu  detik.  Menunjukkan bahwa  daun  mengeluarkan  air,  menandakan bahwa  hujan  turun  dari  pohon  itu.  Diiringi dengan  suara  hujan.  Transisi  antara shot pertama dan kedua adalah cut.
Shot kedua tampak secara long shot Nanay  menggerakkan  tangannya  ke  atas, merasakan titik hujan membasahi telapak tangannya. Nanay segera berlari keluar dari area hujan sebagai gerakan refleksnya menghindari hujan.  Sementara  itu,  Arga  tetap  berdiri  di tempat itu.
Shot ketiga tampak secara extreme long shot Nanay  keluar  dari  area  hujan,  sementara Arga masih berdiri dengan payungnya. Diiringi dengan  dialog  Nanay:  “Yaaah!!  Hujan!!” Shot ketiga lebih menunjukkan situasi pada saat  itu.  Durasi shot relatif sama dengan shot sebelumnya, yakni tiga detik.
Ketika  Nanay  mengatakan  “Yaaah!! Hujan!!” dengan nada suara penuh penyesalan dan sambil bergerak lari keluar area hujan, dapat diinterpretasikan bahwa ada kesedihan dalam benak Nanay dikarenakan hujan membuat dia jauh dari Arga.
Melalui adegan pertama sampai pada adegan ketiga dapat ditafsirkan, bahwa kamera berada pada sudut pandang seperti orang ketiga yang memerhatikan kejadian antartokoh Nanay dan Arga  atau  disebut  dengan  sudut  pandang objektif  kamera.  Kamera  berada  di  belakang Arga  berdiri.  Disebabkan  kamera  memakai sudut  pandang  Nanay,  membuat  Arga  tidak tampak secara keseluruhan. Durasi shot kedua adalah  tiga  detik.  Menunjukkan  reflek  Nanay saat hujan turun. Diiringi dengan musik scoring dan suara hujan.
Naafi Nur Rohma, Matius Ali, Estetika Formalis Film Pohon Penghujan

## 3)    Montase
Berdasarkan deskripsi di atas dapat dianalisis bahwa shot pertama merupakan tesis. Tesis menampakkan air yang menetes melalui daun  pohon,  seolah-olah  menandakan  bahwa hujan yang keluar dari pohon membawa energi negatif dari diri Arga. Keluarnya hujan seolah- olah mengusir keberadaan Nanay supaya tidak mendekati  Arga.  Konflik  persaudaraan  antara Arga dan Nanay  ditafsirkan pada shot kedua dan ketiga, saat pohon penghujan mengeluarkan hujan membuat Nanay tidak bisa melanjutkan komunikasinya  terhadap  Arga.  Nanay  harus keluar dari area hujan dikarenakan dia tidak membawa payung. Mereka berdiri berhadapan namun saling berjauhan.
Shot kedua  merupakan  antitesis.  Arga marah kepada Nanay dengan membentaknya karena telah mengganggu Arga. Benturan antara shot pertama dan kedua menghasilkan shot ketiga sebagai sintesis, yakni Nanay menjauh dari Arga. Nanay pergi menjauh dari Arga sebagai sebuah tafsiran  dari  konflik  hubungan  persaudaraan Arga dan Nanay. Jika tidak ada konflik hubungan persaudaraan,  Nanay  akan  ikut  berteduh  di payung  Arga  atau  Arga  akan  meminta  Nanay untuk berteduh dengannya. Sebaliknya, keadaan hubungan  mereka  sedang  mengalami  konflik sehingga berteduh di bawah payung milik Arga adalah suatu kemungkinan yang kecil bagi Nanay. Hal ini dikarenakan Arga dalam keadaan yang sedang tidak ingin diganggu oleh siapa pun bahkan  Nanay.  Jika  Nanay  berteduh  di  bawah payung Arga, akan menambah kemarahan Arga kepada Nanay. Nanay lebih memilih untuk pergi keluar dari area hujan demi menyelamatkan diri dari guyuran hujan.

## 4)  Suara
Kemarahan Arga disusul dengan turunnya
hujan deras. Suara hujan deras mengiringi situasi konflik  antara  Arga  dan  Nanay.  Serangkaian adegan ini diiringi dengan music scoring bernada minor sehingga menimbulkan suasana dan rasa simpati kepada tokoh Nanay.
Berdasarkan analisis interpretasi pendekatan  estetika  formalis  Sergei  Eisenstein tersebut  didapatkan  sebuah  makna  konflik hubungan  persaudaraan  antara  Arga  dan Nanay.  Konflik  persaudaraan Arga  dan  Nanay digambarkan melalui visualisasi shot-shot di  atas.  Serangkaian  adegan  dalam  gambar menunjukkan bahwa hujan yang keluar dari pohon seperti dinding pemisah antara Arga dan Nanay. Hal itu dapat  ditafsirkan sebagai sebuah makna  adanya  konflik  hubungan  persaudaraan Arga dan Nanay.

## SIMPULAN
Hasil penelitian film Pohon Penghujan sutradara  Andra  Fembriarto  sebagai  berikut. Pertama adalah serangkaian adegan pengantar film sebagai tesis ditemukan makna kedamaian dan kedua adalah serangkaian adegan penyebab kekesalan  Arga  kepada  Nanay  sebagai antitesis  ditemukan  makna  konflik  hubungan persaudaraan  Arga  dan  Nanay.  Hasil  dari analisis  estetika  formalis  Sergei  Eisenstein film Pohon Penghujan adalah dapat diketahui makna yang tersembunyi dibalik rangkaian adegan film Pohon Penghujan . Adapun makna yang ada di balik film Pohon Penghujan adalah makna  kedamaian  dan  makna  konflik    atau kerenggangan hubungan Arga dan Nanay.

## KEPUSTAKAAN
Ali,  M.  (2003). Estetika,  Pengantar  Filsafat Seni . Jakarta: Sanggar Luxor.
Aumont, J., Bergala, A., Marie, M., & Vernet, M.  (1992). Aesthetics of Film .  USA:
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
University of Texas Press. Ben-Shaul, N. (2007). Film The Key Concepts .
New York: Berg. Bordwell,  D.,  &  Thompson,  K.  (1950). Film
Art, An Introduction (8th  ed.).  New
York: The McGraw-Hill.
Eisenstein, S. (1957). Film Form and The Film Sense . USA: Meredian Books.
Elsaesser,  T.,  &  Hagener,  M.  (2010). Film
Theory, An Introduction Through The
Senses . New York: Routledge.