Volume 2 Nomor 2, November 2018: 135-144

## Abstrak
Penelitian  ini  hendak  mengkaji  fungsi-fungsi  dokumenter  dalam  karya  fotografi  yang divisualisasikan berdampingan dengan gambar-gambar komik dalam sebuah novel grafis berjudul ‘ The Photographer: Into War-Torn Afghanistan with Doctors without Borders’. Tujuan dari penelitian ini adalah untuk mencari tahu apakah nilai dokumenter karya foto bisa tetap diapresiasi layaknya foto dokumenter ataukah ada peralihan fungsi ketika dua jenis piktorial disandingkan bersamaan. Metode penelitian yang digunakan untuk menganalisis adalah metode kualitatif yang menganggap bahwa setiap petunjuk adalah penting untuk dianalisis.  Kemudian potongan-potongan informasi yang didapat dikaji dengan pendekatan fotografi dokumenter. Diharapkan hasil penelitian ini dapat memberikan  kontribusi  dalam  ranah  ilmu  kajian  fotografi  sekaligus  kajian  komik ( comic studies). Dalam ranah fotografi, fotografi dokumenter akan makin ‘berbicara’ dan memaksimalkan fungsinya ketika terbantu dengan teks piktorial lain. Untuk ranah kajian komik, hadirnya citraan fotografi justru akan memperjelas pesan yang hendak disampaikan kepada khalayak melalui gambar-gambarnya.
Kata kunci: jukstaposisi, fotografi, novel grafis, dokumenter

## Abstract
Juxtaposition of Photography in a Graphic Novel Titled ‘The Photographer’. This research studied the documentary function in photography works visualized side to side with the comic drawings in a graphic novel titled ‘The Photographer: Into War-Torn Afghanistan  with  Doctors  without  Borders’.  The  aim  of  this  research  was  to  find  out whether the documentary photographs are still appreciated as they are, or there are any changes of function when those two pictorials are juxtaposed.The method employed in this research was qualitative method which considered that each clue was important to be analyzed.  Then, each of them would be studied using approaches from the view point of documentary photography. The result of this research hopefully could give a contribution to the photography studies and comic studies. Photographs will ‘speak louder’ and will have their greatest value when supported by other kind of pictorials.  While in comic studies, the photographs will be able to send messages better through their drawings when juxtaposed with photographs.
Keywords:  juxtaposition, photography, graphic novel, documentary

## JUKSTAPOSISI FOTOGRAFI DI NOVEL GRAFIS ‘ THE PHOTOGRAPHER’
Adya Arsita Fakultas Seni Media Rekam Institut Seni Indonesia (ISI) Yogyakarta Surel: adya0258@gmail.com

## PENDAHULUAN
Novel  grafis  kini  dianggap  sebagai istilah untuk segala jenis buku yang bergambar  banyak,  walaupun  kehadiran gambar-gambar dalam buku tersebut terkadang hanya muncul sebagai ilustrasi alias pelengkap isi buku.  Kini, tak jarang juga orang lebih suka dengan istilah novel grafis dikarenakan lebih berkesan kekinian , tidak  kekanakan, dan lebih mempunyai nilai jual bagi produsennya karena terkesan lebih  ‘baru’  sehingga  mampu  menaikkan omzet penjualan. Dalam hal ini, maka tidak ada perbedaan besar antara komik dan novel  grafis,  karena  hal  tersebut  semata demi nilai komersial dan masalah label sehingga tidak berimbas pada isi cerita.
Komik dan novel grafis secara garis besar  tetap  memiliki  format  yang  sama, sehingga untuk selanjutnya penyebutan komik akan tetap digunakan alih-alih dari novel grafis.
Kajian komik masih merupakan bidang baru di dalam kajian media, bahkan di negara - negara yang budaya komiknya sudah sangat maju. Kajian komik merupakan pembacaan atas suatu karya komik,  yang  dilakukan  dengan  berbagai metodologi. Pembacaan komik dilakukan dengan pendekatan yang berangkat dari berbagai pilihan disiplin yang telah ada sebelumnya seperti Sejarah Seni, Literatur, Kajian  Budaya  dan  Media,  Kajian  Gender dan Etnik, Sosiologi, Antroplogi, Ekonomi, dan bahkan Filosofi (Duncan, 2009).
Komik berjudul ‘ The Photographer: Into War-torn Aghanistan with Doctors without Borders’ (The Photographer) yang merupakan sebuah karya kolaborasi antara Didier Lefèvre
(fotografer),
Emmanuel Guibert dan Frederic Lemercier (komikus) akan menjadi sebuah kajian dalam penelitian ini.  Pilihan ini dilakukan
karena komik tersebut merupakan sebuah komik  dengan  format  yang  baru,  yaitu mengolaborasikan foto dan gambar. Komik merupakan buku bergambar dengan citraan visual yang kuat, berisikan rangkaian gambar dan balon kata serta panel-panelnya.  Fotografi  yang  kerap dipahami sebagai ‘kegiatan melukis dengan cahaya’  menjadi  sama  kuatnya  dengan komik dalam menghadirkan gambar- gambar dalam rangkaian karya foto dalam novel grafis tersebut .
Secara  kualitas,  memang  foto  dan gambar tidak bisa dinilai seimbang dan sama rata sebagai artefak perjalanan Didier si fotografer, namun keduanya sama-sama telah mengonstruksi kenyataan atau realitas itu sendiri.  Novel grafis telah memberikan begitu banyak ruang yang menawarkan konsep-konsep surealisme seolah apa yang terjadi sangatlah luar biasa walapun sebetulnya  novel  grafis  sekedar  citraan imajiner si komikus. Munculnya dua jenis pencitraan visual yang hadir dalam ‘ The Photographer’ tentu akan sangat menarik dan memikat para pembacanya, bagaimana peralihan visual gambar komik dengan karya foto atau sebaliknya menciptakan realitas semu dalam benak pembacanya.
Sifat fotografi dokumenter yang  selalu  fleksibel  dan  mengikuti perkembangan peradaban manusia, menjadikannya tak lekang oleh waktu.
Mengikuti perkembangan fotografi dokumenter dewasa ini merupakan hal yang cukup menarik karena, pertama , fotografi dokumenter dapat memperluas wawasan penikmatnya,  karena  foto  dokumenter dapat dibuat untuk kepentingan yang sangat beragam, dari yang bersifat pribadi sampai pada kepentingan yang lebih luas, yaitu kepentingan jurnalistik. Kedua , dari karya foto dokumenter penikmat dapat menikmati foto dokumenter sebagai sebuah
karya seni yang merupakan ekspresi dari sang fotografer (Setiyanto & Irwandi, 2017).
Kehadiran dua citraan dalam novel grafis ‘ The Photographer’ ini menarik untuk dikaji karena keunikan formatnya.  Dengan demikian akan dapat diketahui bagaimana fotografi berperan dalam sebuah komik, dan ke depannya akan dapat menambah wacana tentang  aplikasi  fotografi,  khususnya dokumenter,  yang  selama  ini  seringkali hanya dianggap sebagai penyampai pesan dan representasi hal-hal yang serba riil. Maka, perumusan analisis dalam penelitian ini adalah seperti apakah fungsi dokumenter yang  terdapat  dalam  karya  fotografi  yang disandingkan dengan citraan komik dalam novel grafis ‘The Photographer’.
Christine Nesbitt Hills dalam tesisnya yang dipertahankan di School of Arts and Communication, Faculty of Culture and Society, Malmö Högskola, Sweden pada tahun 2011 berjudul Documentary Photography as a Tool of Social Change: Reading a Shifting Paradigm in the Representation of HIV/AIDS in Gideon Mendel’s Photography mengulas tentang  kegunaan  fotografi  dokumenter dalam mengubah persepsi sosial terhadap para pengidap HIV/AIDS.
Sedangkan kajian tentang komik dan foto  pernah  dibahas  oleh  Deashara  Ayrien Hayuwari dalam skripsinya pada tahun 2016 di Program Studi Pendidikan Akuntansi Universitas Negeri Yogya dengan judul Pengembangan Media Pembelajaran Komik Foto untuk Meningkatkan Motivasi Belajar Siswa Kelas XI Program Studi Akuntansi SMK Negeri 1 Godean Tahun Ajaran 2015/2016. Dalam skripsi tersebut dibahas tentang manfaat komik foto yang  ia desain sedemikian rupa dalam meningkatkan motivasi belajar para siswa SMK.
Novel grafis The Photographer telah dikaji dalam sebuah tesis oleh Adya Arsita di Sekolah Pascasarjana Universitas
Gadjah  Mada  Yogyakarta  pada  tahun 2016 dengan judul Realisme Magis dalam Kajian Visualisasi Bahasa pada Novel Grafis  ‘The  Photographer  :  Into  War-Torn Afghanistan, with Doctors without Borders’, yang membahas tentang visualisasi bahasa  dalam  novel  grafis  tersebut  dan mengaitkannya dengan nilai-nilai realisme magis.  Berdasarkan tinjauan pustaka yang telah dikemukakan, belum ada yang mengkaji secara khusus fungsi dokumenter dalam  fotografi  pada  komik  atau  novel grafis,  sehingga  penulis  memilih  topik  ini sebagai tantangan untuk kajian akademis.
Meskipun ‘ The Photographer’ dikategorikan sebagai novel grafis, namun format dan keseluruhan gayanya masih kental mengadopsi pakem komik. Merriam Webster  Dictionary  mendefinisikan  novel grafis  sebagai  suatu  cerita  yang  disajikan dalam bentuk komik strip (baris) dan diterbitkan sebagai buku (https:// www.merriam-webster.com/dictionary/ graphic%20novel.,  diakses  pada  tanggal 5 November 2017). Sedangkan menurut Duncan  dan  Smith,  komik  dianggap mampu  bercerita  dengan  cara  yang  baru, walaupun semua karya seni visual yang naratif juga dianggap sebagai suatu bentuk seni yang paling orisinal. Komik mampu bercerita dan melibatkan pembaca dalam suatu cara yang tidak sama dengan media seni lain, tidak pada drama, novel, ataupun film (Duncan, 2009).
Sifat hakiki fotografi yang berfungsi untuk merekam dan mendokumentasikan sesuatu melahirkan apa yang disebut sebagai  fotografi  dokumenter  (Soedjono, 2006). Menurut Nyberg dalam buku Critical Approaches to Comics: Theories and Methods ,  jurnalis foto selalu mencoba untuk membuka lebar-lebar jendela dunia di mana ia mereproduksi orang- orang  yang  nyata  ada,  tempat,  dan  juga
Adya Arsita, Jukstaposisi Fotografi
peristiwanya (Nyberg, 2012).  Lebih lanjut, Steven Edwards dalam artikelnya “What is Photograph?” dalam Photography: A Very Short Introduction (Edwards,  2006) , menyampaikan bahwa dengan tambahan mediasi artistik dan dengan berusaha memahami tujuan dan alasan, manipulasi atau kontekstualisasi si fotografer maka tujuan dari sebuah kegiatan mendokumentasikan akan mampu diterima dan dipahami pembacanya.
Fotografi  dokumenter  menurut  Atok Sugiarto bisa dianggap serupa dengan sinopsis  film,  hanya  saja  jalannya  cerita melalui media foto. Dikarenakan dokumentasi bersifat pengumpulan bukti mengenai suatu  peristiwa  dengan  kamera,  maka keunggulan dan esensi fotonya bisa dilihat dari nilainya di masa mendatang (Sugiarto, 2005). Keterangan tersebut selaras dengan pengertian  tentang  fotografi  dokumenter yang termuat di dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia (suntingan) Nugroho, 2006), yang menyatakan bahwa foto dokumentasi dapat diartikan sebagai suatu kumpulan bukti atau keterangan mengenai suatu peristiwa melalui media foto.
Tujuan dari penelitian ini adalah untuk mengetahui keterkaitan citraan fotografi dokumenter dengan citraan komik. Selain  itu,  tujuan  lainnya  adalah  untuk melihat fungsi dokumenter yang terdapat dalam fotografi yang disandingkan dengan citraan komik.
Penelitian ini diharapkan dapat memberikan manfaat baik secara akademik maupun pragmatik dalam bidang fotografi . Manfaat yang diharapkan adalah sebagai berikut,  (1)  menambah  pengetahuan akademik  di  bidang  fotografi  dokumenter pada khususnya dan bidang komik pada umumnya,  (2)  mendapatkan  wacana tentang  nilai  fungsi  fotografi  dokumenter dalam  sebuah  novel  grafis  atau  komik
dan (3) memberikan kontribusi kepada penggiat  dan  pemerhati  fotografi  serta komik tentang bagaimana menggabungkan dua jenis citraan dwimatra yang berbeda dalam satu media.

## Metode Penelitian
Metode yang akan dipakai dalam penelitian ini adalah metode kualitatif, yaitu memaparkan fakta berdasarkan data-data dan sumber pustaka. Penelitian kualitatif memiliki prinsip yang realitasnya bersifat menyeluruh sebagai hasil konstruksi dari pemahaman yang secara interaktif dan tidak terpisahkan, dibangun dari hubungan antara  peneliti  dan  objek  penelitian,  tanpa kecenderungan untuk menghasilkan suatu generalisasi karena realitas budaya adalah sesuatu yang cair dan fenomenanya bersifat polisemik sehingga berada pada wilayah  interpretatif  (Endraswara,  2003). Sifat menyeluruh dalam metode kualitatif menganggap bahwa setiap petunjuk adalah penting untuk dianalisis. Beberapa data bisa saja dihilangkan atau justru digunakan semua  untuk  kepentingan  penelitian,  hal tersebut dilakukan sesuai dengan interpetasi peneliti. Metode dalam penelitian ini mengandung beberapa hal sebagai berikut.
Lingkup populasi dalam penelitian ini adalah buku komik atau novel grafis berjudul The Photographer: Into War- Torn Afghanistan with Doctors without Borders karya Didier Lefèvre (fotografer), Emmanuel Guibert dan Frederic
Lemercier (komikus).
Untuk  memilih  sampel  penelitian, dilakukan teknik purposive sampling karena menyasar pada halaman- halaman tertentu yang memuat citraan fotografi  dan  gambar  komik  secara bersamaan dalam satu halaman . Tujuan penyampelan adalah tidak untuk mendapatkan generalisasi data yang
sama, tetapi justru untuk menghasilkan keunikan-keunikan yang sejalan dengan arah penelitian (Endraswara, 2003).

## PEMBAHASAN
Foto diyakini sebagai sebuah perpanjangan indera penglihatan manusia yang memuat detil demi detil realita yang dibekukan dalam sebuah citraan dwi matra.  Tak heran bila fotografi mempunyai jargon “ camera never lies” atau “a picture is worth a thousand words”. Begitu sebuah foto  diproduksi  dan  dikonsumsi,  maka fotografi akan membentuk suatu kesadaran umum  yang  baru,  karena  fotografi  tidak hanya berdampak terhadap pemahaman akan  realita,  namun  juga  bagaimana  ia dinarasikan  (Horstkotte and Pedri, 2008: 9). Hadirnya foto-foto dalam sebuah novel grafis tanpa banyak disadari telah menunjukkan hibriditas  fotografi  yang  bisa  melebur  dan membaur dengan berbagai jenis piktorial.
Berbicara tentang format atau bentuk  panel  dalam  komik,  tentu  akan bersinggungan dengan subject matter, layout, komposisi plot, tema, dan gaya pencitraannya (Lefevre,  2009).    Halaman-halaman  yang berisi foto dalam The Photographer juga menjalin cerita melalui aspek-aspek formal dalam fotografi, antara lain melalui lighting, tone, shadow and cast shadow, shape, line, texture, scale, perspective, composition, and space (Markowski, 1984).
Dalam komik, citraan visual bersifat tidak  realistik,  statis,  memiliki  gaya  khas sebagai gambar tangan secara manual yang bisa sederhana dan tegas namun juga terkadang mengabaikan beberapa detil. Lain halnya dengan foto, karena foto bersifat realistik maka dapat dilihat dari variasi tone , kontur, dan bayangannya serta kemampuannya untuk menghadirkan detil-detil  secara  jelas  (Levefre,  2007:  72). Karya foto yang tersaji dalam novel grafis
tersebut  merupakan  hasil  konstruksi  ide, gaya dan ekspresi si fotografer.

## Fotografi
Fotografi  sebagai  sebuah  media untuk menciptakan dan menghadirkan citra visual bisa dimanfaatkan dalam berbagai tujuan dan fungsi.  Sebagai sebuah sarana  dokumentasi,  kehadiran  fotografi dokumenter yang lalu disebut sebagai fotografi jurnalistik di era sekarang, telah melalui perjalanan sejarah yang panjang.
Foto jurnalistik juga dianggap sebagai bahasa komunikasi visual yang menghadirkan representasi faktual sebuah peristiwa.  Objektivitas dalam dunia fotografi  terutama  jurnalistik  sangatlah dijunjung  tinggi,  maka  karya  foto  adalah representasi dari pengalaman empiris sang fotografer dan bukan sekedar rekaan belaka (Svarajati, 2013).
Pengkajian  fotografi  sebagai  sebuah dokumentasi seringkali hanya menjadikan foto  sebagai  suatu  data,  yang  pada  hasil akhirnya hanya akan mengarah kepada nilai foto sebagai bukti dari suatu peristiwa (Rose, 2007).  Untuk menjadikan foto sebagai subjek yang mandiri untuk dimaknai, maka foto dijadikan sebuah instrumen untuk meyakinkan pembaca dan pemirsa.
Supaya foto bisa memenuhi kaidah sebagai foto yang baik dan bisa menjadi pendukung atau tambahan penjelasan akan suatu teks tertulis dengan meyakinkan,  ia  haruslah  dipandang  baik atau  bagus  dari  segi  teknis.      Selain  itu, yang tak kalah penting adalah foto harus direproduksi  dengan  tepat  pula,  sehingga hasilnya akan berkualitas tinggi.
Kemampuan foto untuk menyimpan begitu banyak informasi visual hingga detil terkecil hanya dalam satu foto akan bisa menggantikan serangkaian kalimat yang panjang lebar untuk mendeskripsikannya.
Adya Arsita, Jukstaposisi Fotografi
Dalam hal ini, foto bisa menjadi instrumen yang sangat efektif untuk menjelaskan suatu peristiwa ketika serangkaian kata tidak lagi cukup untuk memaparkannya (Rose, 2007).
Foto-foto  di  atas  minim  petunjuk, sehingga ia siap dimaknai oleh pembaca atau pemirsanya. Hal yang demikian inilah yang makin mengukuhkan fotografi sebagai suatu citraan yang dianggap bisa mewakili sekian ribu kata. Dengan demikian, keadaan tersebut bisa mengindikasikan bahwa foto- foto tersebut ditampilkan memang sebagai sebuah entitas fotografi, tidak dimaksudkan sebagai komik seperti komik foto ( photonovel) , dan untuk meyakinkan pembacanya melalui sebuah visualisasi otentik bahwa keadaan di sana memang seperti demikian.  Foto- foto tersebut seolah hendak menyampaikan ‘aura’  Afghanistan.    Pengalaman  indrawi manusia akan suatu tempat yang panas dan terik, bau tanah kering, suara erangan korban atau hiruk-pikuk kota seolah muncul dalam foto-foto di atas dan menjadikan foto tersebut ‘bernyawa’.
Menurut  Edensor,  foto  tidak  hanya masalah visual, sebab ia bisa membangkitkan efek sinestetis dan kinestetik dikarenakan paparan visual dapat memicu respon indrawi seseorang (Edensor, 2005).
Jika citraan dalam foto itu hanyalah suatu  representasi,  masih  mungkinkah orang menganggapnya sebagai sebuah kebenaran mutlak, karena ketika fotografer membidikkan kameranya tepat kepada subjek fotonya maka ia sudah menempatkan dirinya dalam keberpihakannya terhadap sesuatu.    Dalam  konteks  ini,  ia  sudah beranggapan bahwa orang-orang tersebut pantas difoto dalam kondisi dan keadaan yang sedemikian rupa tanpa perlu persetujuan dan afirmasi mereka.  Padahal menurut Sontag, realitas yang tertera pada foto adalah realitas yang teruji, terevaluasi, dan patuh untuk difoto (Sontag, 1977).
Gambar 1-2.  Suasana di Afghanistan. Sumber : The Photographer (Guibert, et.al., 2009)

## Komik
Duncan dan Smith menyatakan bahwa komik dianggap mampu bercerita dengan cara  yang  baru,  walaupun  semua  karya seni visual yang naratif juga dianggap sebagai suatu bentuk seni yang paling orisinal.
Komik mampu bercerita dan melibatkan pembaca dalam suatu cara yang tidak sama  dengan  media  seni  lain,  tidak  pada drama,  novel,  ataupun  film  (Duncan, 2009).  Masih menurut Duncan dan Smith, gambar komik yang sudah terbentuk akan diberi teks yang berfungsi sebagai paralingua dari narator, dalam konteks ini adalah  Didier,  sehingga  gambar-gambar dalam komik tersebut bisa bermakna dan pesan pun akan tersampaikan dengan baik (Duncan, 2009).
Karakteristik komik adalah penggabungan kata dan gambar yang disusun sedemikian rupa dalam unit-unit yang terpisah satu sama lain secara grafis dalam balutan sekuens panel-panelnya (Saraceni, 2003).
Panel sebelah kanan yang berupa foto seorang lelaki sedang berbincang dengan  seseorang,  menampakkan  bentuk sosok yang serupa namun tak sama.  Panel sebelah kiri hampir penuh dengan balon kata dan caption , sedangkan panel sebelah kanan justru kosong tanpa caption dan balon kata.
Gambar 3.  Robert alias Malik Sumber : The Photographer (Guibert, et.al., 2009)
Dari sampel komik (gambar 3) terlihat bahwa pada panel-panel komik disediakan ‘panduan’  dari  komikusnya,  entah  dalam bentuk balon kata ataupun narasi.  Sebagus apa pun dan serealis apa pun gambaran tangan,  ia  tak  akan  bisa  menggantikan ‘aura’ dan ‘rasa’ yang muncul dari masing- masing  individu.    Maka,  untuk  memahami komik sebetulnya dibutuhkan penalaran visual yang bergantung kepada kapasitas empirik seseorang yang sangat subjektif dan berpegangan pada perspektif seseorang akan nilai-nilai budaya, politis dan historis, agar pesan yang hendak disampaikan komikusnya bisa sampai kepada pembacanya.
Keseluruhan karakteristik tersebut menempatkan citraan komik dalam tataran fiksi  yang  dilumrahkan  karena  referensi realita empiris baik dari pembuat komik maupun pembacanya.

## Fungsi Dokumenter dalam Fotografi
Kajian fotografi dalam ranah keimuan yang lain (di luar seni) menuntut foto dibuat dengan kemampuan teknik yang memadai dan dicetak atau pun direproduksi dengan kualitas yang baik pula.  Pengkajian singkat mengenai fotografi dalam novel grafis The Photographer ini membawa ke suatu titik temu.  Jika citraan foto dan citraan komik disandingkan dan disejajarkan untuk kemudian  dibandingkan,  maka  akan tampak bahwa foto tetaplah media yang paling tepat untuk dijadikan bukti sejarah atau pun bukti pendukung dan data
tambahan yang meyakinkan serta bisa dipercayai keabsahannya.
Foto dokumenter menceritakan kisah dengan gambar realis dwi matranya.
Perbedaan utama antara fotografi jurnalistik dan fotografi dokumenter adalah bahwa fotografi dokumenter dimaksudkan untuk berperan sebagai dokumen sejarah pada  suatu  era  politik  atau  sosial, sementara photojournalism lebih fokus dengan adegan tertentu. Seperti halnya foto  jurnalistik,  fotografi  dokumenter berusaha untuk menunjukkan kebenaran tanpa memanipulasi gambar.
Fotografi dokumenter mengacu pada bidang fotografi di mana gambar yang digunakan sebagai dokumen sejarah, bukan sekadar untuk melayani sebagai sumber seni  atau  kesenangan  estetika.  Fotografi dokumenter sering digunakan untuk menghasut perubahan politik dan sosial karena kemampuannya untuk menangkap kebenaran sifat gambar atau lokasi.
Fotografi mempunyai peranan yang sangat penting terhadap pembentukan persepsi akan sebuah realita. Sebagai sebuah penentu utama dalam kebudayaan visual, fotografi merupakan sebuah praktik sosial yang sangat berpengaruh terhadap praktik-praktik representasi baik secara visual maupun verbal.
Hadirnya  citraan  fotografis  dalam hal  ini  telah  membantu,  mendukung, dan melengkapi citraan komik dengan keotentikan visualnya.  Maka, nilai nonfiksi dan otentisitas kisah Afghanistan sebagai kancah perang di dunia ketiga tidak diragukan dan dipungkiri lagi.  Sedangkan bagi fotografi, dengan superioritas nilai  visualnya,  tetaplah  kadangkala memerlukan sebuah ‘tambahan dan dukungan’  visual  (gambar  komik)  ketika ada momen yang tak sempat direkam oleh kamera.
Adya Arsita, Jukstaposisi Fotografi

## SIMPULAN
Perpaduan yang selaras antara formasi gambar komik dengan foto dapat menunjukkan  bahwa  konsepsi  fotografi sebagai sebuah media visual yang menghadirkan objektivitas kenyataan akan tetap bisa berdampingan dengan gambar- gambar komik.  Komik sebagai media visual juga telah menawarkan berbagai kemungkinan mengolaborasikan visual dengan citraan-citraan visual yang lain.
Sebagai  pengusung  kisah  nonfiksi,
The Photographer tidak bisa hanya menggunakan gambar komik sebagai cara bertuturnya.  Kisah sejarah memang akan bisa  dirunut  dari  narasi  dan  balon  kata, kilasan ilustrasi tentang peristiwa sejarah juga akan bisa dipahami melalui gambar komiknya.    Namun,  untuk  memahami komik secara mendalam dibutuhkan pengalaman dan pengetahuan yang ekstra agar bisa mengerti tiap-tiap guratan gambarnya.
Foto sebagai sebuah ‘rekaman peristiwa’ mengukuhkan mitosnya sebagai pengusung  kenaturalan  fotografi  karena ia tidak menggunakan atau bahkan memindahkan kode-kode tertentu ke dalamnya seperti layaknya komik yang memerlukan  seperangkat  kodifikasi  di sana sini agar citraan yang dihasilkan menyerupai atau paling tidak dimengerti oleh pembacanya.
Kajian  fotografi  dalam  ranah  ilmu sosial menuntut foto dibuat dengan kemampuan teknik yang memadai dan dicetak atau pun direproduksi dengan kualitas yang baik.  Pengkajian singkat mengenai  fotografi  dalam  novel  grafis The Photographer ini membawa ke suatu titik temu.   Jika citraan foto dan citraan komik disandingkan dan disejajarkan untuk kemudian dibandingkan akan tampak bahwa foto tetaplah yang paling
tepat untuk dijadikan bukti sejarah atau pun pendukung dan data tambahan yang meyakinkan dan bisa dipercayai keabsahannya.  Hadirnya citraan fotografis dalam hal ini telah membantu, mendukung, dan melengkapi citraan komik dengan keotentikan visualnya.

## KEPUSTAKAAN
Duncan,  R.  &  M.  J.  S.  (2009). The Power of Comics; History, Form and Culture . New York: Continuum.
Edensor, T. (2005). Industrial Ruins: Space, Aesthetic and Modernity . Oxford: Berg.
Edwards,  S.  (2006). Photography: A Very Short Introduction . Oxford: Oxford University.
Endraswara, S. (2003). Metodologi Penelitian Kebudayaan . Yogyakarta: Gadjah Mada University Press.
Lefevre,  P.  (2009).  The  Construction  of Space in Comics. In A Comic Studies Reader . Mississipi: University Press of Mississipi.
Markowski,  G.  (1984). The Art of Photography; Image and Illusion . New Jersey: Prentice-Hall Inc.
Nyberg,  A.  K.  (2012).  Comics  Journalism; Drawing  on  Words  to  Picture  the Past  in  Safe  Area  Gorazde.  In Critical Approaches to Comics: Theories and Method . London: Routledge.
Rose,  G.  (2007). Visual Methodologies: An Introduction to the Interpretation of Visual Materials . London: SAGE.
Saraceni,  M.  (2003). The Language of Comics . New York: Routledge.
Setiyanto, P. W. &, & Irwandi. (2017). “Foto Dokumenter  Bengkel  Andong  Mbah Musiran:  Penerapan  Dan  Tinjauan Metode  Edfat  Dalam  Penciptaan Karya  Fotografi”. REKAM ,  Vol.13 No.1,  29–30.  Retrieved  from  journal. isi.ac.id/index.php/rekam/article/ download/1580/469
Soedjono,  S.  (2006).  Pot-Pourri  Fotografi. Jakarta: Universitas Trisakti.
Sontag,  S.  (1977). On Photography . Westminster: Penguins.
Sugiarto, A. (2005). Paparazzi: Memahami Fotografi  Kewartawanan. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
Svarajati, T. P. (2013). Photagogos: Terang- Gelap  Fotografi  Indonesia. Semarang: Suka Buku.