## S OLO M USIC DENGAN P ENERAPAN S ISTEM A KUSTIK
Daniel Yanuar Aditya Beny Prabowo, Suparno, Amin Sumadyo
Program Studi Arsitektur Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik
Universitas Sebelas Maret Surakarta
Email : danielguguk@gmail.com
Abstract : Solo’s music world is not yet well accousticly contained because Solo does not have any buliding that specifically used for musical activities. The purpose of this design is to create a container of music activities with a good accoustic quality. The problem that emerge is how to  design  a  building  to  contain  music  activities  with  a  good  accoustic  quality.  The  planned building  apply  an  accoustical  system  which  able  to  accomodate  every  music  genre  with amplified sound. The accoustic room uses many sound absorber for amplified music. The result is music performance building design, music school design, recording studio design, and music studio design with a good accoustic quality.
Keywords :  Music  Performance  Building,  Music  School,  Recording  Studio,  Music  Studio, Accoustic System

## 1. PENDAHULUAN
Masyarakat Kota Solo adalah masyarakat  yang  sangat  peduli  dengan  seni musik.  Kepedulian  ini  dapat  dilihat  dengan begitu  banyaknya  acara  -  acara  musik  yang ada  di  kota  Solo  dengan  jumlah  penonton yang  besar,  akan  tetapi  kota  ini  tidak memiliki  wadah  yang  mampu  menampung kegiatan  para  seniman  musik  dan  penikmat musik. Selama ini konser musik dilakukan di tempat    yang  tidak  ditujukan  untuk penggelaran  konser  musik  seperti  stadion, gelanggang olah raga, bekas gedung bioskop dan  lain-lain.  Kondisi  ini  tidak  memberikan kenyamanan  akustik  bagi  konsumen  musik, pemain musik dan produsen musik. Masyarakat  musik  Solo  juga  kekurangan tempat  untuk  berlatih  dan  belajar    musik. Wadah  untuk  berlatih  musik  di  Solo mayoritas hanya ditujukan untuk menampung musik  beraliran  populer.  Pemusik  yang memiliki  minat  untuk  berlatih  dan  belajar musik  dengan  aliran  lain  tidak  memiliki wadah untuk berlatih musik yang diminatinya.
Berdasarkan kekurangan wadah tersebut,  maka  dibutuhkan  adanya  sebuah pusat  musik  di  Kota  Solo  yang  dapat menampung berbagai macam kegiatan bermusik.  Bangunan  yang  direncanakan diharapkan  dapat  memenuhi  kebutuhan
dalam  pementasan  musik,  belajar  musik, berlatih  musik,  produksi  musik  dan  tempat berkumpul  bagi  para  komunitas  musik. Perencanaan  pusat  musik  ini  dititikberatkan pada  kualitas  sistem  akustik  dalam  setiap ruangan  yang  membutuhkan  pengolahan akustik.

## 2. METODE
Solo Music merupakan  bangunan  yang direncanakan  untuk  menampung  berbagai macam  kegiatan  bermusik.  Kendala  wadah kegiatan  bermusik  di  Solo  adalah  buruknya kualitas akustik pada bangunan tersebut. Solo Music mengedepankan sistem akustik terpadu  yang  mampu  menampung  segala macam  aliran  musik  baik  musik  modern maupun musik tradisional atau klasik.
Pementasan  musik  dikhususkan  untuk musik  yang  menggunakan  sistem  pengeras suara elektrik. Sistem akustik ruang pementasan  dititikberatkan  pada  kejelasan suara.  Kendala  utama  dalam  pementasan musik  berepengeras  adalah  adanya feedback dan  pemantulan  berkepanjangan  (gaung), sehingga  untuk  mencapai  kejelasan  suara yang  diharapkan  perlu  dipasang  elemen penyerap  suara  yang  lebih  dominan  pada material penutup dinding.
Kegiatan  lain  yang  ditampung  dalam bangunan  ini  meliputi  perekaman  musik,
latihan  musik,  dan pub. Studio  perekaman dan  studio  latihan  membutuhkan  perlakuan akustik  yang  hampir  sama  karena  keduanya merupakan  ruangan  kecil  yang  menampung musik  dengan  volume  suara  cukup  besar. Studio  perekaman  dan  latihan  membutuhkan banyak  elemen  penyerap  suara  untuk menghindari adanya gaung.

## 3.  ANALISA

## 3.1 Analisa Peruangan
Analisa peruangan diperoleh dari analisa kegiatan pengguna bangunan. Adapun
kebutuhan ruang bangunan yang direncanakan adalah sebagai berikut.
Tabel 1 . Kebutuhan Ruang Pementasan Pelaku Kegiatan Kebutuhan Ruang 1.a. Pengunjung Menonton pentas duduk R. Duduk penonton Menonton pentas berdiri R. Berdiri penonton 1.b. Pementas Berhias dan ganti baju R. Ganti dan rias Pentas Panggung 1.c. Pengelola pementasan Mengatur pencahayaan R. Kontrol pencahayaan Memimpin pementasan R. Manager pentas Tabel 2 . Kebutuhan Ruang Pendukung Kelompok Kegiatan Kegiatan Kebutuhan Ruang 1.a. Siswa   Mencari koleksi buku atau musik Perpustakaan Belajar teori musik R. Teori musik Belajar praktek musik R. Praktek musik 2.Penjualan   Melihat koleksi alat musik R. Koleksi alat musik Menyewa alat musik R. Persewaan alat musik 3.a. Pengunjung Perekaman Pengambilan sampel R. Pengambilan sampel Pengambilan suara Studio perekaman 4. Pengunjung Studio Berlatih musik Studio musik
5.a. Pengunjung pub Makan dan minum Ruang duduk Berdansa Lantai dansa 5.b. Pementas pub Pentas Panggung 3.2 Analisa Ruang Akustik 3.2.1 Ruang Pementasan Kebutuhan akustik untuk gedung pementasan yaitu:
1. Tingkat  kekerasan  yang  merata  pada seluruh bagian ruangan.
Ruangan  membutuhkan speaker yang diposisikan  pada  beberapa  bagian  ruang, karena suara dari speaker utama melemah  pada  jarak  14  meter  yang diletakkan seperti pada Gambar 1.
Gambar 1. Perletakan Speaker dalam Ruang Pementasan
2. Bebas dari cacat akustik.
Menurut  Leslie  (1985),  untuk  mencegah cacat akustik, diperlukan dinding pembias  suara  dan  beberapa  panel  yang digunakan  untuk  menyerap  suara  yang diposisikan seperti gambar berikut:
Gambar 2. Perletakan Elemen Akustik
3. Waktu dengung sekitar 1,8 detik. Syarat  waktu  dengung  digunakan  untuk menentukan jenis dinding ruangan.
1) Luasan  dari  lantai  penonton  adalah 1200 m².
2) RT ditentukan 1,8 detik
3) Koefisien  serap  dipilih  antara  kayu (0,1),  karpet  (0,14), gypsum (0,05), dan panel penyerap (0,25).
1,8 = (0,161 x (p x l x t) / (((2 x p x l)
+ (2 x p x t) + (2 x l x t)) x 0,35)
S = 0,28
Berdasarkan  hasil  perhitungan  di  atas, elemen  yang  digunakan  adalah  panel penyerap.
4. Difusi bunyi merata. Difusi bunyi dioptimalkan dengan plafond berbentuk  bergerigi  dengan bidang gerigi mengarah kepada penonton.  Bahan plafond menggunakan gypsum yang  bersifat  memantul  (lihat Gambar 3 dan 4).
Gambar 3. Pola Pemantulan Vertikal
Gambar 4. Pola Pemantulan Horizontal
5. Tidak ada gangguan feedback. Untuk  menghindari  terjadinya feedback diperlukan  panel  pemantul  dan  penyerap suara pada bagian panggung.
6. Bebas  dari  gangguan  suara  yang  berasal dari luar ruangan.
Menurut  De  Chiara  (1980)  untuk meminimalisir  gangguan  suara  dari  luar, diperlukan beberapa langkah berikut:
a. Memisahkan  bangunan  dengan  fungsi yang berbeda.
b. Menempatkan peralatan utilitas bangunan jauh dari ruang akustik.
c. Melapisi  sela  –  sela  kusen  pintu dengan bahan khusus.
d. Saluran  udara  tidak  dilewatkan  pada daerah dengan kebisingan tinggi.
3.2.2 Ruang Perekaman
Kebutuhan akustik untuk ruang perekaman yaitu:
a. Tidak terjadi feedback .
Speaker tidak  diarahkan  ke  bidang  pantul apapun.  Arah  pemain  musik  tidak  boleh mengarah pada speaker secara langsung.
b. Meminimalisir pemantulan. Pemantulan suara dalam ruangan dikurangi dengan memperbanyak material pelapis  suara.  Semua  bagian  dinding, langit  –  langit,  dan  lantai  dilapisi  dengan material penyerap suara.
c. Warna suara kering. Warna  suara  yang  kering  diperoleh dengan  pemasangan  beberapa  material khusus  penyerap  suara  yang  diletakkan pada sudut ruangan.
d. Bebas gangguan suara dari luar ruangan. Untuk  menghindari  gangguan  suara  dari luar,  maka  perlu  dipasang  pintu  dan jendela dengan bahan pelapis sekat. Kabel dibungkus  dengan  bahan insulator bunyi seperti isolasi dan busa.
RT60 = (0,161 x V) / (A x S)
Selain  beberapa  hal  tersebut,  terdapat  2 macam  ruangan  yang  khusus  digunakan untuk merekam suara elektrik dan suara asli. 1. Perekaman Instrumen Elektrik
Ruang  perekaman  instrumen  elektrik menggunakan bahan pelapis ruang dengan  daya  serap  tinggi.  Bahan  pelapis terluar  yang  digunakan  adalah glasswool dan karpet tebal seperti pada Gambar 5 di bawah ini:
Gambar 5. Layout Studio Perekaman
Elektrik
2. Perekaman Instrumen Mekanik Ruang  perekaman  instrumen  mekanik menggunakan  campuran  antara  bahan penyerap
dan pemantul untuk mendapatkan  efek room ketika  suara direkam  (lihat  Gambar  6).  Bahan  yang digunakan  adalah  kayu  lapis  yang bersifat tidak terlalu menyerap suara.
Gambar 6. Layout Studio Perekaman Mekanik

## 3.2.3 Studio Musik
Terdapat  2  jenis  ruangan  dalam  studio musik, yaitu studio musik elektrik dan studio musik klasik.
3.2.3.1 Studio Musik Elektrik Studio
musik elektrik tidak menggunakan bahan pemantul suara maupun penyebar  suara  untuk  menghindari  gaung tambahan  (lihat  Gambar  7).  Penanganan akustikal lebih dititikberatkan pada penyerapan suara.
Gambar 7. Layout Studio Musik Elektrik

## 3.2.3.2 Studio Musik Klasik
Studio musik klasik menempati ruangan yang cukup luas karena digunakan pengguna yang  berjumlah  banyak.  Studio  musik  klasik membutuhkan elemen pemantul dan pembias suara (lihat Gambar 8). Elemen  pembias dan pemantul  suara  dipasang  pada  dinding  dan plafond ruangan.
Gambar 8. Perletakan Elemen Akustik Pada
Studio Musik Klasik 3.2.3.4 Pub Ruangan pub digunakan untuk menampung  musik  berpengeras.  Ruangan memiliki karakter musik yang
mengutamakan  kejelasan  suara  berfrekuensi rendah  seperti bass dan cello .  Berikut merupakan  ketentuan  –  ketentuan  akustik untuk ruangan pub.
1. Meminimalisir Gaung dan Gema Untuk  meminimalisir  gaung  dan  gema maka diperlukan banyak elemen penyerap suara  yang  dipasang  pada  dinding  dan plafond  ruang  (lihat  Gambar  9).  Lantai ruangan  dibuat  dari  material  penyerap suara  yang  memiliki  lapisan  dan  material yang sama dengan lantai ruang pementasan.  Koefisien  serap  pelapis ruangan  harus  memiliki  besaran  yang sama  dengan  koefisien  serap  tubuh
manusia, sehingga ruangan bisa menampung  pengguna  dengan  jumlah besar maupun kecil.
Gambar 9. Layout Elemen Akustik pada Ruang Pub
2. Suara  tidak  bocor  ke  luar  maupun  ke dalam
Pengisolasian  suara  pada  ruang  pub diterapkan  melalui  pemberian  ruang transisi  pada  setiap  pintu  masuk  ruangan.
Setiap kusen jendela dan pintu diberi seal insulator yang mampu menahan suara.
3. Kualitas  suara  sama  dalam  kondisi  penuh atau kosong Unsur  –  unsur  pelapis  ruangan  harus memiliki  tingkat  serap  suara  yang  sama dengan  manusia.  Elemen  akustik  yang memiliki  tingkat  serap  suara  yang  lebih tinggi dari manusia adalah busa, dan yang setingkat lebih rendah adalah kayu. Untuk mencapai  keseragaman  suara,  kayu  dan busa  dipergunakan  sebagai  pembentuk material ruangan.

## 3.3 Analisis Lokasi
1. Tujuan: Mendapatkan  lokasi  yang  sesuai  dengan bangunan yang direncanakan.
2. Dasar pertimbangan: Posisi  tapak  strategis  untuk  ekspos tampilan  fisik  bangunan,  luasan  tapak dapat  menampung  seluruh  kebutuhan ruang  yang  direncanakan,  lokasi  tapak sesuai dengan RUTRK Kota Surakarta.
3. Proses Analisis:
Terdapat  4  alternatif  dalam  pemilihan lokasi tapak yaitu Asrama Polri Manahan, Kawasan Kota Barat, Kawasan Gendengan,  dan  Kawasan  Ngarsopuro. Kawasan  Ngarsopuro  dipilih  karena mencukupi  dalam  segala  pertimbangan yang ada.
3.4  Analisis Pencapaian
1. Tujuan:
Menentukan main entrance, side entrance, dan service entrance.
2. Dasar Pertimbangan:
a. Kemudahan dalam mencapai tapak. b. Kemanan dalam mencapai tapak. c. Jenis kelompok kegiatan dan pengguna. d. Penyesuaian kondisi lalu litas sekitar. 3. Proses Analisis (lihat Gambar 10):
a. Main Entrance Ditempatkan  pada  Jl.  Slamet  Riyadi, karena merupakan jalur terbesar.
b. Side Entrance
Ditempatkan  pada  Jl.  Diponegoro dengan  tujuan  menarik  masyarakat yang berada di Koridor Ngarsopuro.
c. Service Entrance
Ditempatkan  pada  Jl.  Madura  agar tidak  mengganggu  lalu  lintas  sekitar dan jalan utama masuk bangunan.
d. Exit Point
Ditempatkan  pada  Jl.  Kartini  dengan karena  jalan  ini  merupakan  jalan  2 arah dan tidak terlalu ramai.
Gambar 10. Perletakan Jalur Masuk ke dalam Tapak

## 3.5 Analisis Orientasi Bangunan
1. Tujuan Mendapatkan  arah  orientasi  bangunan untuk  memaksimalkan  tingkat  ekspos bangunan.
2. Dasar Pertimbangan Sudut  pandang  dari  arah  luar  bangunan menuju tapak, kondisi lingkungan sekitar, tampilan menarik secara komersial.
3. Proses Analisis Orientasi utama bangunan mengarah ke Jl. Slamet  Riyadi  dan  pertigaan  antara  Jl. Slamet  Riyadi  dan  Jl.  Diponegoro.
Orientasi sekunder berada pada sisi yang menghadap Jl. Diponegoro untuk keperluan komersial.
3.6 Analisis Penangan Kebisingan
1. Tujuan
Mendapatkan sistem
pengurangan
kebisingan  yang  bersumber  dari  luar tapak.
2. Dasar Pertimbangan
Kelompok kegiatan pagelaran, perekaman dan  pendidikan  musik  membutuhkan tingkat bising yang rendah.
3. Proses Analisa Daerah penghasil kebisingan utama adalah Jl.  Slamet  Riyadi.  Daerah  Koridor Ngarsopuro  memiliki  tingkat  kebisingan sedang. Daerah Jl. Kartini dan Jl. Madura mempunyai tingkat bising terendah.
Vegetasi  digunakan  untuk  menghalangi suara bising (lihat Gambar 11).
Gambar 11. Penanganan Kebisingan

## 3.7 Analisis Pemintakatan
1. Tujuan Menentukan  mintakat  berdasarkan  sifat kegiatan dan keadaan pada tapak.
2. Dasar pertimbangan Analisis  peruangan,  analisis  pengolahan tapak, analisis struktur.
3. Proses analisis Menggabungkan persyaratan ruang,
berdasarkan  kelompok  kegiatan  dan analisis  pengolahan  tapak  dengan  hasil seperti Gambar 12.
Gambar 12. Pemintakatan 3.8 Analisis  Bentuk  dan  Tampilan Bangunan 3.8.1

## Bentuk Dasar Bangunan
Terdapat  3  pemikiran  dasar  dalam penentuan bentuk dasar bangunan, yaitu:
1. Menurut  teori  DK.  Ching  (1979), terdapat  3  jenis  bentuk  dasar,  yaitu  segi tiga, segi empat, dan lingkaran.
Bangunan yang direncanakan mengambil bentuk lingkaran. 2. Bentuk  bangunan  berdasarkan  tiruan alam.
3. Bentuk  bangunan  disesuaikan  dengan konteks kegiatan bangunan. 3.8.2 Karakter Bangunan Bangunan  yang  direncanakan  harus bersifat atraktif dan ekspresif. 3.8.2.1 Atraktif
Sifat  atraktif  bangunan  didapat  dengan penggunaan  bentuk  lengkung  agar  berbeda dengan bangunan di sekitarnya.

## 3.8.2.2 Ekspresif
Untuk  memunculkan  sifat  ekspresif bangunan,  not  balok  digunakan  dalam pembentukan wujud bangunan.
3.8.3 Gubahan Tata Massa 3.8.3.1 Tata Massa Horizontal Penataan tata massa bangunan menggunakan  kaidah  kesatuan,  pengulangan dan tema. Penataan massa bangunan mengambil  dari  tiruan  alam,  yaitu  tangkai bunga (lihat Gambar 13).
Gambar 13. Tata Massa Horizontal

## 3.8.3.2 Tata Massa Vertikal
Bangunan  menggunakan  wujud  not balok.  Bentuk  not  balok  merupakan  simbol yang  kuat  dalam  representasi  musik  dalam bangunan.  Selain  not  balok,  bangunan  juga memiliki elemen berupa lengkungan menggambarkan suasana musik yang mengalun (lihat Gambar 14)
Gambar 14. Tata Massa Vertikal

## 3.8.4  Perletakan Bangunan dalam Tapak
(lihat Gambar 15)
Dasar  pertimbangan  yang  digunakan antara lain:
1. Berdasarkan arah dan orientasi bangunan.
2. Berdasarkan  bentuk  dan  tata  massa bangunan.
3. Hasil analisis perancangan tapak.
4. Hasil  analisis  konsep  dasar  dan  karakter bangunan.
5. Peraturan yang ada.
Gambar 15. Perletakan Bangunan dalam Tapak

## 4. KESIMPULAN
Dari  hasil  analisa  serta  hasil  korelasi pada  bagian  sebelumnya,  maka  diperoleh hasil  berupa  desain  Solo Music dengan sistem akustik yang mengedepankan kejelasan  suara  untuk  dapat  digunakan  oleh berbagai  macam  aliran  musik.  Bentuk ruangan  pementasan  musik  dirancang  untuk memantulkan  suara  ke  segala  arah  dengan bentuk  yang  tidak  simetris  (lihat  Gambar  16 dan  17),  serta  penggunaan  bahan  pelapis ruang berupa kayu, busa, dan panel penyerap sebagai  elemen  penyerap  suara  dan gypsum sebagai  elemen  pemantul  dan  pembias. Ruangan studio perekaman dan studio latihan menggunakan  banyak  penyerapan  suara dengan karpet tebal, busa dan panel penyerap untuk  mengatasi pemantulan  berkepanjangan dalam  ruangan  yang  sempit  dengan  volume suara  yang  besar  (lihat  Gambar  18  dan Gambar 19). Pub
mengedepankan peredaman suara yang didominasi oleh suara berfrekuensi  rendah  agar  tetap  nyaman didengarkan dan tidak bocor ke luar.
Adapun detail bangunan yang direncanakan adalah  sebagai berikut : Nama Bangunan : Solo Music Lokasi : Jl. Slamet Riyadi Luas Lahan : 15.052,45 m² Luas Bangunan : 4.462,72 m 2 Jumlah Pengguna : 3.000 orang Kegiatan : Musik
Gambar 17. Desain Interior dan Elemen Akustik pada Ruang Pementasan
Gambar 18. Desain Interior dan Pemasangan Elemen Akustik pada Studio Perekaman
Gambar 19. Desain Interior dan Pemasangan Elemen Akustik pada Studio Latihan

## REFERENSI
De  Chiara,  Joseph,  John  Hancock,  1980, Time  Saver  Standart  for  Building Types (sixth edition) D.K. Ching, Francis, 1979, Arsitektur, Bentuk
Ruang dan Susunannya
Leslie  L.  Doelle,  Eng.,  M.Arch.,  1985,
Akustik Lingkungan , Penerbit Erlangga, Surabaya