## Komposisi “Jangkah” Klonthong Laras Pelog
Nanang Karbito 1
Program Pascasarjana Penciptaan Musik Nusantara, Institut Seni Indonesia Yogyakarta

## AbsTrAK
Artikel ini membahas proses penciptaan komposisi “Jangkah” menggunakan klonthong , genta kecil terbuat dari kuningan atau kayu. Umumnya klonthong digunakan untuk penanda sapi atau kerbau dengan cara mengalungkannya pada leher. Potensi bunyi yang dihasilkan klonthong memungkinkan dimanfaatkan sebagai alat musik. Berdasarkan observasi, klonthong memiliki potensi  bertangga nada (laras) pelog. Laras pelog dicirikan oleh jangkah atau interval antar nada yang tidak sama. Berdasarkan pengukuran dan penghitungan, penulis berhasil mengumpulkan klonthong sehingga membentuk tangga nada sama dengan gamelan dan mengkolaborasikan dengan gamelan laras pelog.
Kata kunci: Klonthong, gamelan, pelog komposisi jangkah

## AbsTrAcT
“Jangkah” Klonthong Laras Pelog Composition . This article discusses the process of creating a composition “Jangkah” using klonthong, small bellows made of brass or wood. Generally klonthong used for the marker of cattle or buffalo by means berlungkannya on the neck. The potential sound produced by klonthong makes it possible to use it as a musical instrument. Based on observation, klonthong has the potential of tone (pelas) pelog. The pelog barrel is characterized by uneven pitches or intervals. Based on measurements and calculations, the authors managed to collect klonthong so as to form a scale similar to the gamelan and collaborate with Pelog pelog gamelan.
Keywords: Klonthong, small bell, gamelan pelog, Jangkah composition
Alamat korespondensi: Program Pascasarjana Penciptaan Musik Nusantara, ISI Yogyakarta. Jln. Suryodining- ratan No.2, Mantrijeron, Yogyakarta. E-mail: nanang.karbito@gmail.com.
1
Pada masa sekarang klonthong sudah jarang digunakan untuk hewan karena sekarang su- dah jarang ditemui hewan digembalakan di tempat yang bebas. Kini klonthong berubah fungsi menjadi souvenir , dekorasi atau peng- hias rumah, maupun sebagai bel Klonthong memiliki ukuran yang berbeda-beda dengan nama dan fungsi yang berbeda. Dari ukuran yang paling kecil ke yang paling besar adalah klinthing, klonthong, dan gentha. Klinthing sering digunakan untuk mengalungi anjing dan kucing. Klinthing juga digunakan untuk asesoris tari Remo, yang pada umumnya diikatkan pada kaki.
Berdasarkan pengamatan di rumah Yuti, seorang gemblak atau pembuat alat-alat kuningan, klonthong yang terbuat dari bahan

## Pendahuluan
Klonthong atau genta atau lonceng kecil pada umumnya terbuat dari kuningan, per- unggu, atau kayu. Bentuk klonthong umum- nya setengah lonjong dengan ukuran tertentu, mempunyai rongga bunyi, dan di bagian tengah terdapat bandul atau sindik yang ter- buat dari kayu atau kuningan. Bandul atau sindik tersebut ditalikan pada bagian tengah atas klonthong . Pada umumnya klonthong di- gunakan untuk mengalungi hewan sapi atau kerbau untuk penanda terutama ketika bina- tang tersebut digembalakan. Apabila hewan tersebut bergerak maka akan berbunyi thong- thong karena bandul mengenai atau berben- turan pada bagian bawah sisi dalam klonthong .
Vol. 16 No. 3, Desember 2015 kuningan atau perunggu dibuat dengan teknik cetak.  yaitu kuningan dibakar sampai meleleh. Kuningan yang telah meleleh dimasukkan dalam cetakan klonthong . Setelah kuningan tersebut berbentuk klonthong (sesuai cetakan), cetakan dibuka, klonthong dikeluarkan dari cetakan tanpa ditala atau dilaras.
Potensi bunyi yang dihasilkan oleh klonthong memberi inspirasi para seniman untuk mengkolaborasikannya dengan instrumen gamelan. Penggunaan klonthong untuk alat musik pernah dilakukan oleh beberapa seniman. Pada tahun 2009, penulis menggunakan klonthong untuk mendukung komposisi Asmaravara. Pada salah satu bagian komposisi, penulis menggunakan pola langgam, yaitu bentuk gending ketawang tetapi menggunakan kendang batangan . Pada bagian tersebut penulis  menggunakan klonthong dengan pola tabuhan kemanak karena gamelan milik Universitas Gadjah Mada Yogyakarta yang penulis gunakan tidak mempunyai instrumen kemanak . Dua klonthong yang digunakan tersebut bernada 1 ( ji cilik ) dan 5 ( ma ), bukan 7 ( pi ) dan 6 ( nem ) sebagai mana layaknya nada kemanak .
Seniman Djaduk Ferianto dalam karyanya yang berjudul ANGOP juga pernah menggunakan klonthong. Ia menggunakan lima klonthong yang dimainkan oleh tiga pemain dengan cara menggoyangnya. Pada karya tersebut klonthong dipadukan dengan bunyi keyboard, bass gitar, gitar electric, dan drum set (https://www.youtube.com/ watch?v=8jmUfse8z3M). Seniman lain, Otok Bima Sidarta bersama PLK (Pusat Latihan Karawitan) Yogya juga pernah memadukan klonthong dengan gamelan dalam aransemen lagu dolanan Gethuk,
Sluku-sluku Bathok, Menthok-menthok, Jaranan, dan Cublak-cublak suweng (https://www.youtube.com/ watch?v=L1GwYACFkTQ). Pada karya komposisi tersebut Sidharta menggunakan empat klonthong tanpa mempedulikan nada yang dihasilkan.
Pada saat ini kolaborasi gamelan dengan instrumen non gamelan seperti di atas merupakan hal yang niscaya. Sebagai contoh, hadirnya musik campur sari memungkinkan gamelan bertemu dengan keyboard, gitar elektrik, bass gitar elektrik, cukulele, dan cak (Laksono, 2008). Karawitan terus berubah, berkembang seiring dengan
kapasitas dan kreativitas seniman (Wasiran, 2009). Perkembangan dalam penggunaan instrumen non gamelan ke dalam gamelan telah banyak dilakukan oleh para seniman terdahulu. Djaduk Ferianto, pimpinan kelompok kesenian Kua Etnika telah cukup lama  memadukan ricikan gamelan dengan non gamelan (Rexy, 2012). Pada dasarnya laras gamelan, slendro dan pelog, maupun gamelan itu sendiri menjadikan perangsang bagi beberapa seniman untuk mengadakan eksperimen. Hal ini seperti yang pernah dilakukan oleh AL. Suwardi ketika membuat gamelan genta (Supanggah, 2002) . Ukuran klonthong yang beraneka dan tidak dilaras menjadi suatu hal yang menarik untuk diteliti dan difungsikan sebagai instrumen atau ricikan dalam pembuatan karya seni karawitan. Persamaan dan perbedaan ukuran tersebut menimbulkan bunyi yang sama atau berbeda dalam hal laras atau tangga nada. Klonthong dapat digunakan sebagai alat pengganti ricikan gamelan untuk menyusun berbagai kalimat lagu atau melodi disesuaikan dengan irama, bentuk gending, maupun elemen-elemen di dalam karawitan.
Laras slendro dan laras pelog merupakan elemen estetika bunyi  yang ada di dalam  karawitan. Sri Hastanto (2009) mengartikan laras sebagai sistem pengaturan frekuensi dan interval nada- nada. Nada ditentukan oleh frekuensi. Interval nada di dalam seni karawitan disebut jangkah . Jangkah adalah jarak antara suatu nada satu dengan nada lainnya (Palgunadi, 2002). Jangkah atau interval merupakan faktor yang membedakan antara laras slendro dan pelog. Jangkah laras slendro pada dasarnya hampir semua sama atau sedikit berbeda, sementara jangkah laras pelog tidak sama. Frekuensi nada antara gamelan yang satu dengan gamelan yang lainnya berbeda-beda, hal tersebut dikarenakan gamelan tidak mempunyai standarisasi nada, tetapi jangkah laras slendro dan jangkah laras pelog mempunyai persamaan dalam konteks jarak (jauh-dekat). Menurut  Supanggah (2002) perbedaan atau variasi jangkah (interval) dalam pelarasan gamelan Jawa disebut embat . Jangkah laras slendro yaitu hampir sama, sedangkan jangkah laras pelog dalam satu gembyang (oktaf) tidak sama, yaitu dekat, dekat, jauh, dekat, dekat, dekat, jauh.
Nanang Karbito, Komposisi “Jangkah” Klonthong Laras Pelog
Wasisto, dkk (1993) memaparkan beberapa contoh jangkah gamelan laras slendro. Dua di antaranya adalah gamelan Madumurti dan Rumingraras milik Kraton Yogyakarta.
224 cents   233 cents    258 cents    243 cents   258 cents
231 cents   233 cents    248 cents    230 cents   259 cents
Jangkah gamelan Madumurti (atas) dan Rumingraras (bawah) (Sumber: Susilo,  1993).
Dari contoh jangkah dua gamelan tersebut dapat ditarik kesimpulan bahwa jangkah laras slendro mempunyai jarak hampir sama.
Soeroso (1993) menjelaskan beberapa jangkah gamelan laras pelog. Dua di antaranya adalah gamelan Madukusuma dan Harjamulya milik Kraton Yogyakarta.
121 cent  192 cent        302 cent      136 cent   106 cent  141 cent  280 cent
122 cent  131 cent        310 cent      124 cent   100 cent  161 cent  2261 cent Jangkah gamelan Harjamulya (atas) dan Madukusuma (bawah) (Sumber: Soeroso,  1983).
Contoh-contoh jangkah di atas memberikan referensi bahwa gamelan yang berlaras slendro maupun pelog mempunyai jangkah yang berbeda- beda tetapi dalam konteks yang sama. Apabila dengan analogi jarak, jangkah dalam gamelan laras slendro adalah dekat, dekat, dekat, dekat, dekat; sedangkan laras pelog adalah: dekat, dekat, jauh, dekat, dekat, dekat, jauh.
Fenomena di atas menimbulkan suatu ide dan gagasan untuk memadukan klonthong kategori ukuran besar dan sedang yang mempunyai potensi bunyi mirip dengan gamelan  (bonang) dan potensi laras atau tangga nada dengan gamelan menjadi suatu karya komposisi bunyi dengan menggunakan idiom karawitan berlaras pelog.
Klonthong Laras Pelog
Telah dijelaskan di depan bahwa klonthong dibuat tanpa ditala atau dilaras. Untuk mendapatkan
klonthong dengan nada tertentu yang diinginkan, dilakukan dengan pengukuran dan penghitungan dengan proses seperti berikut:

## 1. Observasi
Observasi dilakukan dengan cara mengamati klonthong ketika digunakan oleh hewan kambing dan sapi, dengan tujuan mengetahui kekuatan bunyi, warna bunyi ( timbre ), dan kemungkinan bunyi klonthong dirumuskan ke laras atau sistem tangga nada. Pengamatan tersebut dilaksanakan pada bulan Oktober 2015 di Dusun Kancilan, dan di Dusun Njaban,  Kecamatan Ngaglik, Kabupaten Sleman.
Observasi klonthong juga dilakukan di pasar Bering Harjo Yogyakarta dalam pencarian nada berdasarkan ngeng untuk menambah klonthong koleksi penulis. Dari klonthong yang sudah ada penulis membawa dua klonthong sebagai acuan laras atau perbandingan nada dengan klonthong yang akan dibeli. Laras yang dicari atau diharapkan belum tentu langsung didapatkan. Diperlukan waktu sekitar satu bulan untuk mendapatkan klonthong yang sesuai dengan laras yang diinginkan. Hal tersebut dikarenakan produsen atau pemasok tidak pasti dalam hal waktu  mengirimkan ke pedagang-pedagang klonthong di pasar Bering Harjo.  Harga klonthong di pasar Beringharjo bervariasi, klonthong ukuran kecil Rp. 20.000,00 sampai Rp. 25.000,00, klonthong ukuran sedang Rp. 30.000,00 sampai Rp. 60.000,00, klonthong ukuran besar Rp. 90.000,00 sampai 120.000,00. Observasi  juga dilaksanakan ke tempat pembuatan klonthong yaitu ke rumah Yuti sebagai gemblak atau pembuat  alat-alat dari bahan kuningan di Padukuhan Ngawen, Desa Sidokarto, Kecamatan Godean, Kabupaten Sleman. Berdasarkan observasi ini dapat diketahui bahwa klonthong dibuat tanpa dilaras . Sehingga ada kemungkinan klonthong dengan ukuran sama memiliki nada yang berbeda, tergantung kepadatan bahan. Dalam proses pembuatan klonthong, bahan kuningan yang dimasukkan cetakan tidak selalu sama, yang terpenting bahan tersebut memenuhi cetakan. Dengan demikian konthong berukuran sama kadang larasnya sama,
kadang berbeda, tergantung kepadatan bahan kuningan yang dimasukkan ke dalam cetakan.

## 2. Eksperimentasi
Klonthong - klonthong yang sudah terkumpul dibedakan berdasarkan bunyi dan ukuran. Dari bunyi klonthong - klonthong tersebut dirumuskan nada  berdasarkan ngeng atau rasa musikal (Prasetya, 2010) atau kemampuan indrawi yang berkaitan dengan pendengaran dalam menentukan/menyusun laras atau sistem tangga nada berdasarkan intuisi pada waktu berada di warung penjual klonthong maupun di rumah pembuat klonthong .
Laras yang sudah dirumuskan terhadap klonthong dieksperimentasi dengan cara menentukan laras atau nada satu persatu klonthong kemudian dari rumusan tersebut di pindhah laras . Eksperimentasi dengan rumusan laras yang pertama yaitu klonthong berjumlah duabelas dengan urutan nada:
Dalam eksperimentasi tersebut dikembangkan dengan cara proses pindah laras. Duabelas klonthong dengan rumusan laras pelog dengan susunan nada
Rumusan tersebut masih berdasarkan ngeng dan dari hasil rumusan laras tersebut menimbulkan suatu keinginan untuk menambah klonthong untuk menambah jumlah nada. Untuk memenuhi laras yang diharapkan, penulis membeli lagi lima klonthong . Kini klonthong berjumlah tujuhbelas dengan rumusan laras/nada:
Klonthong kelompok pertama dengan rumusan laras
Klonthong kelompok kedua dengan rumusan laras
Langkah selanjutnya, penulis melakukan eksperimen cara membunyikan klonthong . Ada tiga kemungkinan cara membunyikan klonthong , yaitu dengan digoyang, dipukul tanpa dipekak , dan dipukul dengan dipekak. Dengan teknik goyang disimpulkan bahwa untuk membunyikan satu nada mengalami kesulitan karena bandul bergerak ke kanan maupun ke kiri setelah digoyangkan. Dua kali gerakan goyangan menghasilkan empat kali atau lebih bunyi klonthong .  Teknik pemukulan klonthong dengan cara tanpa dipekak menghasilkan bunyi yang nyaring mirip dengan bunyi ricikan bonang. Hal tersebut dikarenakan fisik klonthong juga sebagai resonator. Pemukulan klonthong dengan cara dipekak menghasilkan bunyi seperti bunyi kemanak . Hal tersebut  dikarenakan fisik klonthong sekaligus sebagai resonantor seperti ricikan kemanak .

## 3. Eksplorasi
Klonthong - klonthong yang telah dirumuskan ke laras atau tangga nada tersebut diukur frekuensinya dengan maksud perumusan laras tidak hanya berdasarkan ngeng saja dan diukur jangkah- nya apakah mempunyai kesamaan dengan jangkah laras pelog pada gamelan yang diteliti sebagai acuan. Frekuensi diukur dengan menggunakan software PitchLab Lite . Frekuensi dari bunyi klonthong - klonthong tersebut dibandingkan dengan frekuensi bunyi gamelan yang telah penulis ukur. Frekuensi diukur dengan cara membunyikan klonthong dan saron barung berkali-kali dengan tujuan mendapatkan angka yang konstan.
Sebagai pembanding, penulis melakukan pengukuran frekuensi ricikan saron barung dan saron penerus gamelan milik Fakultas Psikologi Universitas Gadjah Mada Yogyakarta dan gamelan milik Sukisno dari Manisrenggo, Klaten. Susunan laras saron barung dari laras 1 sampai laras 7 ke laras 1 saron penerus merupakan susunan laras dalam satu gembyang (Hastanto, 2009). Menurut Prasetya (2012: 14-15) jangkah atau
dipindah laras menjadi rumusan laras
Nanang Karbito, Komposisi “Jangkah” Klonthong Laras Pelog
interval diukur menggunakan ukuran cent yang didasarkan pada perhitungan logaritma, karena persepsi system pendengaran manusia terhadap frekuensi nada bersifat logaritmis. Ukuran dengan satuan cent didefinisikan melalui perhitungan perbandingan seperti berikut:
Angka merupakan faktor pengali untuk mengubah hasil pengukuran ke dalam satuan cent. Angka 1200 cent setara dengan log 2, yaitu logaritma perbandingan frekuensi satu oktaf. Sistem cent ini ditemukan oleh Alexander J. Ellis tahun 1885. Angka 1200 digunakan karena satu oktaf yang ideal adalah 1200 cent, sebanding jumlah 12 nada music (7 nada bulat dan 5 nada tengahan). Hasil penghitungan dibulatkan ke angka satuan (tanpa angka di belakang koma) yang berarti toleransi terhadap kesalahan atau ketidaktepatan satu persen di dalam rentang toleransi pendengaran manusia.
Berikut contoh penghitungan interval klonthong nada 2 ( ro ) dengan nada 1 ( ji ) yang telah penulis miliki. Nada 2 ( ro ) memiliki frekuensi 368 Hz, nada 1 ( ji ) memiliki frekuensi 340 Hz. Maka interval nada tersebut adalah:
Int  = log x
= log x
= 137 cent
Proses eksplorasi yang telah dilaksanakan menghasilkan suatu kesamaan di dalam hal jangkah antara jangkah klonthong dan jangkah gamelan yang diteliti. Klonthong kelompok kedua dan ketiga dijadikan satu sehingga rumusan laras/ nada klonthong tersebut yaitu:
Klonthong kelompok pertama: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 Klonthong kelompok kedua:
Eksplorasi bunyi klonthong menginspirasi penulis untuk membuat rancakan untuk klonthong agar bisa dibunyikan dengan cara dipukul atau digoyang. Klonthong kelompok pertama dibunyikan dengan cara dipukul oleh satu orang, klonthong
kelompok kedua dengan teknik dipukul dan digoyang, satu orang memainkan dua klonthong dua nada. Dalam eksplorasi juga mempertimbangkan bandul atau sindik yang mengakibatkan klonthong berbunyi ketika digoyangkan. Bandul atau sindik ada yang terbuat dari kuningan dan kayu. Kayu yang digunakan sebagai bandul pada umumnya kayu pohon kelapa ( Cocos nucifera ). Penulis mencoba mengganti beberapa bandul tersebut dengan kayu lain. Dari beberapa kayu yang dicoba kayu yang paling baik untuk mengganti bandul adalah kayu Angsana ( Pterocarpus Indicus Willd ).

## 4. Improvisasi
Improvisasi dilakukan dalam hal menambah laras, mengganti laras yang ada di dalam tulisan notasi dilaksanakan pada saat latihan dan pada saat mendengarkan rekaman hasil latihan. Improvisasi terjadi dikarenakan merespon secara langsung dari imajinasi pada saat mendengar bunyi yang berkaitan dengan laras. Improvisasi bersifat kreasi sementara, tidak tetap (baku), tidak berbentuk selesai (Smith, 1985). Tetapi apabila hasil dari improvisasi cocok atau berkesinambungan dengan karya hasil tersebut dibakukan.
Komposisi bunyi yang telah terekam dengan alat rekam membantu dalam proses improvisasi. Ketika mendengarkan rekaman imajinasi kadang berkembang dalam merespon hasil komposisi bunyi. Respon dari indrawi pendengaran kemudian diolah dalam pikiran. Proses imajinasi dalam pikiran yang menghasilkan laras maupun pola tabuhan kemudian dinotasikan.
Proses improvisasi merespon rekaman komposisi bunyi juga dilakukan dengan rengeng- rengeng . Rengeng-rengeng merupakan aktivitas menyuarakan laras maupun mengucapkan kalimat yang berkaitan dengan laras tertentu. Aktivitas rengeng-rengeng tanpa kalimat biasanya dengan pengucapan notasi ( ji, ro, lu, pat, mo, nem, pi ), atau huruf maupun kata, contohnya yaitu; o, a, e, i, a, na, no, ni, ela, elo, yak’e . Improvisasi juga dimaksudkan sebagai percobaan-percobaan, membedakan, mempertim- bangkan, membuat harmonisasi, dan menemukan integritas dan kesatuan terhadap berbagai percobaan yang telah dilakukan (Bandem, 2001).
Improvisasi dilaksanakan dalam wilayah elemen estetika musikal dalam hal ini laras pelog.

## 5. Revisi
Perwujudan karya ke dalam bentuk notasi diperlukan revisi. Revisi merupakan proses mencermati kembali notasi dan hasil dari komposisi (bunyi). Imaji, tentu saja, berbeda dengan realitas (Barthes, 2010). Bagian yang kurang atau tidak sesuai dengan imajinasi yang diaplikasikan ke imaji diperlukan proses penggantian maupun pengembangan. Hal tersebut dengan tujuan karya yang dihasilkan sesuai dengan apa yang diharapkan.
Revisi  dilaksanakan ketika proses maupun setelah latihan. Hasil bunyi dari notasi yang telah disusun kadang tidak sesuai dengan harapan yang ada dalam imajinasi. Proses revisi sangat mempengaruhi terhadap elemen-elemen karya yang akan diwujudkan. Revisi mencakup berbagai hal diantaranya: penulisan notasi, nada, irama/tempo, pengulangan (repetisi), dinamika bunyi (keras lirih / pelan dalam konteks volume), dan teknik-teknik membunyikan maupun yang berkaitan dengan vokal.
Revisi terjadi juga dikarenakan faktor improvisasi. Suatu contoh dalam ketukan yang kosong tanpa laras ketika latihan ber-improvisasi mengisi ketukan yang kosong tanpa laras tersebut diisi dengan laras yang muncul dari imajinasi seketika. Apabila improvisasi tersebut menambah elemen estetika musikal maka penambahan laras tersebut digunakan. Selain terjadi dikarenakan pengisian atau penambahan pada ketukan yang kosong, revisi juga terjadi karena penggantian laras yang dirasa atau dipertimbangkan laras tersebut kurang mendukung dalam hal estetika musikal.

## Komposisi Jangkah
Proses komposisi dengan judul Jangkah merupakan penyusunan dari aktivitas pikiran, ucapan ( rengeng-rengeng ) yang berkaitan dengan bunyi klonthong dalam sistem tangga nada/laras pelog.  Dari bahan yang sudah tersedia yaitu klonthong , rebab, kendang, kempul, dan gong suwukan, kemudian membentuk suatu komposisi atau penyusunan penggarapan bunyi dengan
imajinasi yang diwujudkan dalam penulisan notasi kemudian dipraktikkan. Komposisi Jangkah dibagi menjadi tiga bagian yaitu:
1. Bagian pertama Bagian pertama menerapkan jangkah jauh laras pelog pathet lima , jangkah dekat laras pelog pathet lima , kemudian jangkah jauh dan jangkah dekat  dicampur, dilanjutkan pindhah pathet ke laras pelog pathet nem . a. irama tanggung , tempo sedheng b. irama lancar, tempo sedheng
Bagian b merupakan jalinan kalimat lagu yang dimainkan oleh ricikan klonthong kelompok pertama yang tidak mempunyai teba yang luas, dan ricikan klonthong kelompok kedua yang mempunyai teba yang lebih luas dibandingkan ricikan klonthong pertama. Kalimat lagu pada ricikan klonthong pertama tidak menggunakan nada 6, kalimat lagu pada ricikan klonthong kelompok kedua menggunakan nada 6 tetapi hanya dua kali. Rasa seleh dari kalimat lagu tersebut nada 5 dan nada 1. Hal tersebut menguatkan bahwasannya bagian tersebut merupakan pathet lima .
c. penerapan pindah pathet , pola kendang dan kempul sama bagian b Bagian c kalimat lagu yang disusun merupakan kalimat lagu dengan rasa seleh nada 2 dan 6. Hal tersebut merupakan rangkaian kalimat lagu untuk mewujudkan rasa seleh pathet nem . Apabila frasa mengandung gabungan nada 6 dan 2 hal tersebut merupakan karakteristik frasa pelog pathet nem (Hastanto, 2009).
2. Bagian kedua Bagian kedua menerapkan jangkah dekat dan jangkah jauh laras pelog pathet nem , dilanjutkan pindhah pathet ke laras pelog pathet barang .
a. Irama tanggung , tempo lamban b. Bersama, koor ‘o’ klonthong II
c. Bersama, klonthong I dan II notasi sama, ngracik ; irama lancar , tempo sedheng d. Penerapan pindhah pathet , ngracik, kempul, kendang pola sama 3. Bagian ketiga
Bagian ketiga menerapkan laras pelog pathet barang dan mencampur ketiga pathet
Nanang Karbito, Komposisi “Jangkah” Klonthong Laras Pelog
( lima, nem, dan barang ) menjadi satu. Penyatuan tiga pathet tersebut pada dasarnya percampuran jangkah dan tidak menggunakan konsep salah satu pathet .
a. irama tanggung , tempo sedheng b. Irama lancar , tempo sedheng c. Teknik membunyikan klonthong dipukul semua, ketukan lamba (irama lancar , tempo seseg ) Bagian a, b, dan c merupakan bagian yang mencampur nada 1 dan 7. kedua nada tersebut adalah nada karakteristik di wilayah pathet yang berbeda. Percampuran tersebut pada dasarnya tidak sebatas nada tetapi juga jangkah yang ada di laras pelog.
Irama yang diterapkan dalam komposisi Jangkah ada dua, yaitu irama lancar dan irama tanggung . Irama lancar yaitu irama yang di dalam satu ketukan terdapat satu sabetan (1/1) sedangkan irama tanggung yaitu irama yang di dalam satu ketukan terdapat dua sabetan (1/2) (Supanggah, 2002). Tempo yang diterapkan pada komposisi ini adalah tempo tamban (pelan), sedheng (sedang), dan seseg (cepat).

## Penutup
Proses penciptaan karya seni pada dasarnya memerlukan penelitian. Karya komposisi bunyi klonthong yang dipadukan dengan ricikan rebab, kendang, kempul, gong suwukan dan vokal merupakan bentuk komposisi yang bersifat eksperimentasi yang memerlukan suatu proses dan penelitian yang panjang.
Proses dalam penciptaan karya seni ini merupakan penuangan imajinasi ke dalam bentuk karya seni berdasarkan pengalaman empiris, pengetahuan, dan wawasan yang didapatkan penulis.  Memahami dan mengkaji suatu objek dengan mengeksplorasi objek menimbulkan suatu keinginan atau stimulus untuk membuat karya dengan kreativitas.
Memaknai, memahami, mengkaji  pengalaman empiris mendapatkan suatu gagasan dalam berkarya seni karawitan dengan disertai asumsi-asumsi bunyi dalam objek yang diteliti. Klonthong merupakan objek sumber bunyi yang dapat digarap sehingga
menjadi suatu karya seni dengan menggunakan idiom karawitan.

## Kepustakaan
Bandem, I. M. (2001). Metodologi Penciptaan Seni . Yogyakarta: Program Pascasarjana ISI Yogyakarta.
Barthes, R. (2010). Imaji Musik Teks . Yogyakarta: Jalasutra.
Forster, C. (2010). Musical Mathematics . California: Chronicle Books LLC.
Hastanto. (2009). Konsep Pathet dalam Karawitan . Surakarta: ISI Press.
Tri Laksono, J. (2013). Menelusuri Karya dan Karsa Manthou’s Sebagai Seniman dan Pencipta Campursari. RESITAL : JURNAL SENI PERTUNJUKAN, 9 (2). doi:http:// dx.doi.org/10.24821/resital.v9i2.458
Masjkuri & Sutrisno Kutoyo. (1976/1977).
Sejarah Daerah Istimewa Yogyakarta. Jakarta: Departemen Pendidikan dan Kebudayaan Proyek Inventarisasi dan Dokumentasi Kebudayaan Daerah.
Negoro, ST dan Harahap, B. (2014). Ensiklopedia Matematika . Bogor: Ghalia Indonesia. Palgunadi, B. (2002). Serat Kandha Karawitan Jawi . Bandung: ITB.
Prasetya, HB; T Haryono; LL Simatupang. (2011). Habitus, Ngêng, dan Estetika Bunyi Mlèsèt dan Nggandhul pada Karawitan. Paradigma,
Jurnal Kajian Budaya (2), 1: 152 -167 Prasetya, Hanggar Budi. (2012). Fisika Bunyi Gamelan: Laras, Tuning, dan Spektrum . Yugyakarta: BP ISI Rexy. (2012). Kuaetnika sebuah komunitas seni .
Retrieved from https://m.kaskus.co.id/post// Susilo, Edhi. (1993). Musik Keroncong Langgam Jawa Asimilasi Diatonis dan Pentatonis .  SENI Jurnal Pengetahuan dan Penciptaan Seni . Soeroso. (1983). Menuju ke Komposisi Garapan Karawitan. Yogyakarta : Akademi Musik Indonesia Yogyakarta.
Supanggah, R. (2002). Bothekan karawitan I .
Jakarta: Ford Foundation & Masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia.
Smith, Jacqueline . (1985). Komposisi Tari:Sebuah
Vol. 16 No. 3, Desember 2015
Petunjuk Praktis Bagi Guru , (terjemahan Ben Suharto). Yogyakarta: Ikalisti.
Tedjoworo, H. (2001). Imaji dan Imajinasi.
Yogyakarta: Kanisius. Tim Balai Bahasa Yogyakarta. (2011). Kamus Basa Jawa (Bausastra Jawa). Yogyakarta : Kanisius. Wasiran. (2013). Komposisi Karawitan ‘Dinamika
Rumah Tangga’. RESITAL : JURNAL SENI PERTUNJUKAN, 10 (2). doi:http://dx.doi. org/10.24821/resital.v10i2.483

## Diskografi
h t t p s : / / w w w . y o u t u b e . c o m / watch?v=L1GwYACFkTQ
http://www.youtube.com/watch?v=y6J3NAaT4uq https://www.youtube.com/watch?v=8jmUfse8z3M

## Informan
Otok Bima Sidharta (57 th.), Seniman music, tinggal di Yogyakarta.
Rendi Prasetya (24 th.), Pemandu museum Sono Budoyo.
Sumardi, (69 th.), Petani, tinggal di dusun Njaban, Sinduharjo, Ngaglik, Sleman.
Yuti (27 th.), Gemblak (pembuat klonthong ). Tinggal di Padukuhan Ngawen, Desa Sidokarto, Kecamatan Godean, Kabupaten Sleman.