في بحر التسعينيات كان كاظم نوير مع من جايله كوفؤا بالعزلة أيضا لكنه بدا شغوفا في إيقاد بصيص الأمل بعد ان هام في بداياته مع ميوله ذات الأصول الأكاديمية , وبدا متاحا له خوض غمار التجريب , مع ان مساحة الإحالات هنا او هناك تتسع آنا وتضيق في آن اخر . الا ان تجاربه الواعدة تلك قد تركت انطباعا من ان موهبة قادمة تطمح في العثور على مساحة في جغرافيا الفن العراقي المعاصر , وان شغفي في مجاراة ما يرسم وما تجود به قريحة هذا الرسام قد سوغت لي هذا الانطباع عن تجربة قادمة من مدينة الديوانية بمددها السومري . يومها كانت رسومه تنفتح على مشاغل تعبيرية شتى , في حين ان كاظما أكثر حصانة بمعرفة ما الذي يتجنبه وما الذي يبقيه , بحثا , وممارسة , ثمة نزعة سسيولوجية اخذة بالتصاعد لتوشم نسقيته الاسلوبية وتدفع بها قدما نحو خطاب ذو مسحة محيطية على الارجح مع شذرات من التعبيرية , ربما هي من رواسب وعيه ازاء موجة التعبير الطاغية في الرسم العراقي ابان الثمانينيات . كاظم نوير هو الأكثر ميلا نحو اقتراح لغة بصرية تقاد بسقف عال من الارتجال الذي غالبا ما يثمر عن طمس لملامح التراكيب, والاشارات ذات الاصول التراثية والاسطورية معا , هذا الرسام يتمتع بمخيلة تتمدد على فضاءات ادائية ثلاث على الارجح , تعبيرية , وتفكيكية , ومحيطية , وهي بمجملها خلاصة ما انتهى اليه منجزه الفني الذي لم يزل منشغلا في احداث ازاحات فيه كلما جد جديد , مما يزيد الإحساس بحراك داخلي لتجربة ليس في واردها الانكماش على نسق بصري بعينه تطوف حوله رسومه مقايسة بتجارب اخر تحوم حول مسارات محددة وسارت تحت ايحاءاتها . واضيف : ان كاظما ممن تستهويهم ممارسة الرسم من منطلق اللعب , لهذا تبدو لوحاته خارج المعيارية مما يكسبها تمنعا واحساسا بجدل تجربة تعيد اكتشاف نفسها على الدوام مع الاخذ باسباب الهوية خارج الايحاءات المضللة , ازاء ذلك ثمة جهد يبذله الفنان بما يجعل خطابه الفني ممثلا لاطروحة جيل وجد نفسه على حين غرة داخل صورة التيه , لهذا لايخسر مشروعه المغامر في اثبات نجاح تجربته محافظا عليها بمهل . ولتسويغ رؤيته السايكلوجية , عادة ما يبدأ كاظم نوير من لحظة توتر تتيح له تجنب حفظ اشكاله عن ظهر قلب كما يحدث عادة للكثير من الرسامين , انه ماخوذ بتاسيس لحظة تشيع مناخا مسيطرا عليه ذاتيا حتى لو قاده ذلك إلى نوع من الهلوسة اللونية , لكنها ليست خالية الوفاض شعوريا وهنا مربط الفرس في رسومه وهي تجرف معها وثائق واشكال تاخذ طريقها للقماشة البيضاء بيسر , في حين تحركها شهية طاغية في اذكاء الجماليات المتاحة للغة الرسم من الداخل . انه يزاول الرسم لا ليرى الأشياء عادة , انما لكي يطمر وجودها الفيزيائي ويجعلها أكثر مضاء لتعيش في عالمها الافتراضي . لهذا تبدو لوحاته متحولة على الدوام وتختصر المهام التي تطلع بها رسالة الفن برمزيتها المدهشة . صحيح ان كاظما لا يثق فيما يتركه الرضا الداخلي من قناعات فيما ينجز من لوحات , لانه لايريد لخياله ان ينغلق على مشهدية من نوع ما قد تنتهي باليات اشتغاله إلى الانكماش على نفسها ولا توفر مسوغا للامتداد , فهو كمن يراهن على هياجه الوجداني ولا يريد له ان يتاثر في المظاهر المخادعة لتجاربه اثناء ممارسة فعل الرسم , ولهذا يبدو حريصا على ان لا يخسر جوهر اللعبة البصرية مع ما يحاط بها من تعبير لاهب .