簡約音樂

title: 概论.
content: 简约音乐可以回溯到19世纪的舒曼,而「简约」第1次被用来形容音乐则出现在1968年,迈克尔·尼曼(Michael Nyman)给科内利乌斯·卡迪尤(Cornelius Cardew)的作品「The Great Digest」所写的评论之中。尼曼稍后在他1974年出版的书中「"Experimental Music:Cage and Beyond"」扩张了他对简约音乐的定义。另外,还有一名自我定位为简约主义的音乐家Tom Johnson,也宣称是第1个使用「简约」形容音乐的人,他于1989年在Village Voice中这样描述简约音乐:  许多人(尤其是流行乐迷)发现简约音乐比所谓十二音列音乐或是现代乐派的古典乐还更易听。对另一些支持浪漫乐派或是更早音乐的人而言,容易感到简约音乐令人烦躁,因为它的不断重复性质、缺少复杂性、或缺少如程序音乐般的严谨。
title: 简约音乐之父.
content: 最重要的几个简约音乐家包括约翰·亚当斯、菲利普·格拉斯、斯蒂夫·莱奇,特里·赖利,拉蒙特·扬被称为简约音乐之父。  在简约音乐之中还有简约层次的分别,可以从多方面观察一个音乐是否属于简约音乐:演奏的方法、音乐的结构、以及音乐的技巧。  早期的格拉斯和莱奇的风格倾向十分的朴实,在主题之上几乎不做点缀,并且是小编制的作曲。因而,在菲利普·格拉斯的例子中,也就是管乐琴、管乐器(尤其是萨克斯风)、以及歌手;在斯蒂夫·莱奇的例子中,则是集中于小音槌以及敲击乐器。  约翰·亚当斯的作品常常是为古典的乐器及编制所写:管弦乐、弦乐四重奏、钢琴独奏。虽然上述提到四位音乐家都曾写过如此作品,但没有一位如同约翰·亚当斯之密集。他的音乐较能够被古典音乐的欣赏者所接受,因为他的作品虽然带有简约的色彩,同时也注重古典的逻辑,尤其他没有其他人将乐曲演进长时间暂止的习惯。  有些约翰·亚当斯的管弦作品曾被描述为「maximalism」,不过此名词并不是所有评论者普遍同意的,查尔斯·武奥里宁(Charles Wuorinen)则在例外。  这三位作曲家所注重的层面,正好用来展示简约音乐的三个极端层面:斯蒂夫·莱奇使用近乎机械的音色;菲利普·格拉斯大量使用意象上的材料,并且注重和弦;而约翰·亚当斯则表现出现代乐派继任者的风采,不论是在节奏或是和弦上都更加难以预料。  David Cope在1997年归纳下列特质:  简约音乐在音乐史上只有一个从视觉艺术所借用过来的名词,也许这是许多简约音乐家不喜此词的原因。菲利普·格拉斯的乐团初次演奏时,在他一位同属简约主义的朋友的画展上演出,他朋友不断的说道「这个词应该被禁用!」。
title: 音乐特点.
content: 简约音乐最大特色在于重复使用同主题的乐段、缓慢地或不加以改变来呈现和谐的整体。这类普遍使用的技巧以及层次的使用、乐段的阶段性就是所谓简约主义式的。这与后来所称的重复整个乐段有关,这同样不是史无前例的但肯定十分稀少。层次感用来表现一个乐段的进展,然后加入新的声音产生最后的效果。  和谐的和弦指的是音阶之间合起来所谓「稳定」的声音,而和弦同样可以用声部进行的方法来分析。在简约主义中,和弦的这种功能通常不被使用。  另一个简约音乐的特征是演进的阶段性,借以提供音乐上的变异性。一个著名的例子是特里·赖利的《C音》,它不是写定的乐曲而是几个分散的乐段,由演奏者自行连接来演奏,然后随意停止。乐曲的整体结构,根据演奏者的选择就很不同了。  简约音乐反复相同乐句,随着时间作出分支。使用这个技巧的著名作品是葛拉斯的《爱因斯坦在海滩》和Adams「Shaker Loops」其中的「number」部分。  随着时间,简约音乐家开始使用越来越多的变化音的材料。例如葛拉斯的「二号交响曲」和Adams的歌剧。另一方面也开始使用其他乐器的音效,最明显的就是电子乐器。简约音乐的影响力常常弥漫到大众音乐之中,例如Brian Eno和Mike Oldfield,以及电子音乐和House,后者的DJ们取材各式各样的音乐然后将它们重叠在一起播放。  简约音乐领域确实是在有意的情况(所谓后古典)下发展出来的,他们受到Cage使用静默和层次手法的吸引,并希望为这种音乐加上更多旋律性。许多个别的简约音乐特点,在同时期的序列音乐(serialism)中也会出现,例如Berio的「Sinfonia」,或者是Morton Feldman的长音。  这些特性也被另外一些音乐家采用了,他们反对二十世纪的和弦理论,常常是因为宗教因素者。这些作曲家常常回归中古时期和早期文艺复兴时的风格和合声,写出结构严谨的乐曲,而非tonal context。在这些人之中,Arvo Pärt有着不少追随着并且大量的作品和表演。  简约主义有时会被赋予这样的意识形态:离开复杂的现代主义,而靠向后现代主义。尤其后者认为所谓音乐的进步是不切实际的,并不需要执著于开发更先进的作曲理论或是复杂的系统。这个论点,使得简约音乐有所本,不是采用所谓西方传统,而是内化了更多的「东方」精神,例如冥想、狂喜、或者专注。特别是Philip Glass,他认为所谓精致的或低俗的音乐的分野正在崩溃,而简约主义,因此而重要处在于它联合并且使两者对话。这个观点甚至不被所有简约音乐的听众所接受,但是当问题是关切它的表演、受注目和接受度时,则通常又会被引用。  简约音乐常常被用于电影之配乐和其他媒体,借以提供环境的或心情的烘托。它也被来自其他领域的配乐家所接受,例如Lukas Foss的晚期作品。  最后,有些人(如Kyle Gann)认为简约主义在80年代就已经结束,在此之后的音乐应该被叫做后简约主义。根据Gann,后来的作品中固定出现的音调反复和凝结(stasis),和前代的作品比起来已成为一种僵化的原则。
title: 简约音乐之批评.
content: 简约音乐在起初发展之时便引起争议,针对简约音乐的批评大致上有两种观点。  第一种来自现代主义的拥护者,他们认为简约主义是对于进步的反叛,是现代性的腐化而堕落到庸俗的地步。他们论述简约主义是精致艺术对于大众艺术的投降。这些评论正好和后现代的观点成了对比,后者的观点认为这究竟是现代音乐家寻找音乐出路的方法,而非陈腐或堕落,更不逊于追求现代主义寻求更严谨、重要而推动人类知识和善的观点。  第二种来自西方古典音乐的拥护者,尤其是经历过19世纪音乐的那些人。他们认为简约音乐过于重复、无聊、毫无乐句的演进,并且肤浅。有些笑话使用不断重复简约音乐家的名字来取笑他们,尤其以菲利普·葛拉斯为众矢之的。这种观点认为简约音乐无法有什么成就,并且缺乏内在的吸引力。
title: 简约音乐家.
title: 神圣简约主义.
content: 一些作曲家(主要来自东欧)把简约派的一些作曲手法与宗教和神秘主义结合起来进行创作,这些作曲家一般被称为“神圣简约主义”作曲家。

Summary: 极简音乐在1960年代时被提出作为实验音乐中的一种音乐风格,这个派别大都展现以下的特色:

Minimal music: Minimal music (also called minimalism) is a form of art music or other compositional practice that employs limited or minimal musical materials. Prominent features of minimalist music include repetitive patterns or pulses, steady drones, consonant harmony, and reiteration of musical phrases or smaller units. It may include features such as phase shifting, resulting in what is termed phase music, or process techniques that follow strict rules, usually described as process music. The approach is marked by a non-narrative, non-teleological, and non-representational approach, and calls attention to the activity of listening by focusing on the internal processes of the music.