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jQuery 장점은 강력한 기능이나 성능을 들 수 있다. 기능은 워낙 많은데다 부족하거나 없는 기능은 확장기능(plug ins) 형태로 보충할 수 있다. 손이 많이 들어가는 귀찮은 작업들을 이미 다양한 확장기능으로 만들어 제공하고 있다. 기능이 많으면 덩치가 커서 느리거나 둔하지 않을까 걱정이 될 수도 있지만, jQuery의 많은 부분들이 prototype js 를 성능으로 제치고 있으며, 높은 성능으로 유명한 dojo 나 extjs 와 비교를 해도 크게 뒤처지지 않는다.

뿐만 아니라 jQuery 소스 코드를 보면 주석이 정말 잘 달려 있어서 Javascript 에 깊게 파고 들어 공부할 사람에게도 많은 도움을 준다. 나처럼 의심 많은 사람은 대체 이건 내부에서 어떻게 돌아갈까? 생각을 하며 내부 소스를 들여다 보는데, 친절하게도 코드 대부분에 주석이 달려 있어 조금만 시간을 들이면 흐름을 이해할 수 있다.

일관성 있는 문법도 마음에 든다. prototype js를 보면 어떤 것은 객체여서 생성 할당(instance)을 해야 하고, 어떤 것은 함수라서 바로 실행이 가능하다. 또한, 각 기능부(component)가 별도 객체처럼 나뉘어져 있어서 혹 같은 이름을 쓰는 기능부가 있는 라이브러리를 쓸 경우 충돌을 일으키거나 혹은 이것이 prototype js의 것인지 아닌지 구분하기가 까다롭다. 그에 반해 jQuery 는 jQuery 라는 이름으로 대동단결 되어 있다.

간단히 예를 들자. hannal 이라는 엘레먼트를 마우스로 끌어다 놓을 수 있는 조작(control) 기능을 제공한다고 치자(prototype js 와 jquery 둘다 그런 기능을 제공하는 확장기능을 써야 한다). prototype 은

이렇다. 기능부 쪼개는 장점을 이해 못하는 것은 아니나, 어떤 일을 하려는 대상인 객체(object)를 기준으로 코드를 구현하는 jQuery의 문법이나 코드가 좀 더 일관성 있다.

아쉬운 점은 자료 대다수가 영문이라는 점이다. jquery.com 에서 제공하는 문서들과 예제들이 워낙 잘 되어 있어서 굳이 강좌같은 연재글이 아니더라도 쓰는 데 불편함은 없지만, 기본부터 차근 차근 익히고 싶은 사람에겐 우리말/글 자료가 별로 없는 점은 아쉽다. 하지만 최근에 인사이트 출판사에서 jQuery in Action 번역서를 출간해서, 가뭄에 단비를 내려주고 있다. jQuery를 쓰고 싶은데 영어가 부담되던 이라면 꼭 이 책을 사서 접하길 권한다.

이외 jQuery에 대한 얘기(특히 prototype js와 비교하는 얘기)는 내가 Prototype에서 jQuery로 옮긴 이유라는 글을 보길 권한다. jQuery 특징을 잘 나타내고 있다.

예전 같으면 정말 손이 많이 가는데다 성능도 보장되지 않아 지레 포기하던 많은 것들을 요즘엔 django 와 jQuery 를 이용해서 아주 편하고 간편하게, 그것도 어느 정도 성능이 보장되는 환경에서 처리하고 있다. 물론 이 둘이 아니더라도 php 나 ruby 언어를 서버 환경으로, 그리고 dojo 나 prototype js 등을 클라이언트 환경으로 하여 성능과 편리함을 취할 수 있다.

이들 모두 개성있는 좋은 도구들이다. 하지만 이런 저런 장난감을 다양한 도구로(php(cakephp), ruby(rails), python(django, turbogears), prototype js, yui, jQuery) 만들어보고 만져본 느낌은 나한텐 역시 django 와 jQuery 가 짱이라는 것이다. ^^

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아시아 글로브 모바일 사이트, 동구, 주민참여 도시재생 뉴딜사업 교두보 마련

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인천 동구(구청장 이흥수)의 변화를 향한 주요사업 추진은 2018년 무술년에도 계속 이어진다.

동구는 새 정부 핵심 국정과제인‘도시재생 뉴딜 공모사업’ 첫 해에 총사업비 938억원 규모의‘패밀리-컬처노믹스 타운, 송림골’사업과 화수동 정원마을 사업이 국‧시비 약 480억원을 확보하는 전국 최고의 성과를 달성하였다.

이와 함께 2015년 만석동 원괭이부리마을과 2016년 만석동・북성동 접경마을, 2017년 만석동 철길마을 사업에 이르기까지 4년 연속 국비공모 사업에 선정된 도시재생사업을 획기적으로 견인할 수 있는 교두보를 마련한 동구는 송림초교 등 4개 구역 뉴스테이 연계형 정비사업, 도란도란 송현마을 조성사업과 박문여고 및 배다리 저층주거지 관리사업 추진에 박차를 가하고, 이러한 사업의 성공적인 추진을 위해 도시재생 지원센터의 설립과 뉴딜재생팀을 신설하여 종합적인 도시재생을 뒷받침하며 사업의 성공적 추진을 위해 발 벗고 나선다는 것이다.

특히, 송림오거리 주변 “패밀리-컬처노믹스타운, 송림골 사업”은 복합커뮤니티 센터를 통한 자생적 지역공동체 활성화 도모 및 마을일자리 432개를 창출하고 야구테마파크, S-I·Mom Zone 조성으로 가족중심의 지역상권 활성화에 기여하며, 지역명물 특화거리·사계 솔마당 등 원도심의 매력적인 도시공간을 조성할 계획이다.

이와 함께 “다시, 꽃을 피우는 화수(花水) 정원(情園)마을 사업”은 신축 공공임대주택 및 공·폐가를 활용한 임대주택 등 78호, 골목길 개선 및 생활 인프라 개선, 공동텃밭·온실 등 소일거리 제공, 주변 대기업 근로자를 위한 임대주택 및 주차장 관리 등 상생구조 구축으로 마을일자리 25개를 창출한다는 전략을 세우고 있다.

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내 마음에 담긴 한줄

[알림]독립언론 15년 광주드림 후원의

‘빗살무늬’ 과연 암호일까?

▲ 김혜련 화가의 ‘예술과 암호 Art and Code 한국 선사미술의 암호: 빗살무늬’ 전 포스터. 세모형 빗살무늬토기, 서울 암사동, 높이 36.8cm, 국립중앙박물관.

지난 11월 17일 국립중앙박물관 상설전시관 2층 휴게실에서 김혜련 화가의 ‘예술과 암호 Art and Code 한국 선사미술의 암호: 빗살무늬’ 전을 보았다. 김혜련 화가는 한반도 빗살무늬토기의 ‘빗금’에 관심을 두고, 그 선을 자신만의 눈으로 해석하고 붙잡았다. 전시 포스터에서 세모형 빗살무늬토기 뒤 배경으로 깔린 것이 바로 그러한 작업의 성과(아래 참조)이다.

김혜련의 ‘나의 신석기 My Neolithic’, 종이 100장, 종이에 먹, 2018. 10월12일 화가 김혜련이 ‘2018 서울 암사동 유적 국제학술회의’에서 자신의 미술 작업 성과를 발표하고 있다. 김혜련·김찬곤

한편 김혜련은 10월 12일 ‘2018 서울 암사동 유적 국제학술회의’에서 자신의 미술 작업 성과를 발표한 바 있다. 발표문 ‘한국 기하문의 뿌리: 신석기 토기의 예술성’에서 김화가의 직관이 살아 있는 대목을 아래에 들어본다.

-‘2018 서울 암사동 유적 국제학술회의-신석기문화의 발전과 토기의 다양성’ 96쪽

이날 암사동 유적 국제학술회의에는 국내 학자 7명, 외국학자 10명이 발표했다. 그런데 참으로 희한한 발표장이었다. 모두 다 암사동 빗살무늬토기를 말하는데, 정작 그 ‘빗살무늬’가 무엇을 새긴 것인지는 어느 누구도 말하지 않았다. 아니 모두 다 그것은 알 수 없다는, 그저 ‘기하학적 추상무늬’라는 것을 암묵적으로 전제하고 말하는 듯했다. 더구나 강동구는 지금 암사동 선사유적을 유네스코 세계문화유산에 올리기 위해 힘쓰고 있다. 유네스코 심사위원들이 이 빗살무늬가 무엇인지 묻는다면 그때도 ‘기하학적 추상무늬’라 답할 것이 분명하다.

나는 신석기 예술을 ‘상징’으로 보는 것, 신석기 시대에는 제사장이 없었다든지, 신석기 예술을 ‘추상 예술’로 본다거나 그것을 ‘암호’로 보는 것에는 동의하지 않지만 김혜련이 신석기 빗살무늬를 ‘빗줄기’와 ‘하늘과 구름’으로 보는 것은 아주 적절하다고 생각한다. 하지만 김혜련은 어디가 빗줄기(김화가는 이 비를 ‘염원’으로 해석하지만 그 반대로 ‘공포’를 새긴 것일 수도 있다)이고 어디가 하늘과 구름인지는 말하지 않는다. 세모형 토기에서 받은 전체 느낌이 그렇다는 말일 것이다. 그렇다 하더라도 이러한 화가의 직관은 소중하다.

아가리 쪽에 ‘하늘 속 물 층’을 여섯 층으로 하고, 그것을 짧은 빗금으로 새겼다. 그런데 빗금 사이를 일부러 띄어 놓은 곳이 있다. 이것은 ‘하늘 속 물 층’에서 비구름(삼각형 또는 반타원형 구름)이 나오는 통로(천문)이다. 그리고 그 구름에서 비가 내리는 것이다. 이 그릇에 통로는 네 곳에 나 있다. 이는 신석기인의 세계관 ‘방위(동서남북)’와 관계가 있다.

빗살무늬의 비밀을 풀 수 있는 실마리

김혜련은 신석기 토기의 문양이 청동기를 지나 삼국시대에도 그대로 이어진다고 본다. 이런 관점은 맞기는 하지만 그는 처음부터 이 무늬를 ‘기하문’으로 보았고, “기하문 암호”(96쪽)라고까지 한다. 그가 자신의 전시 제목을 ‘예술과 암호 Art and Code 한국 선사미술의 암호: 빗살무늬’라 한 것은 바로 이 때문이다. 더구나 국립중앙박물관은 김혜련의 전시에 맞춰 빗살무늬토기 한 점()을 전시 공간에 내놓았다. 국립중앙박물관 또한 세모형 빗살무늬토기의 ‘빗살무늬’를 기하문 또는 암호로 본다는 말이다. 그런데 국립중앙박물관에서 내놓은 그 빗살무늬토기에 한반도 ‘빗살무늬’의 비밀을 풀 수 있는 실마리가 담겨 있다. 바로 의 동그라미 속 무늬이다. 나는 지금까지 빗살무늬토기의 비밀에 대해 글 세 편을 썼고, 그 세 편에서 이 동그라미 속 무늬가 ‘하늘 속 물 층’에 낸 ‘통로(天門)’라고 간략히 밝힌 바가 있다. 이번 글은 이 통로에 대한 글이다.

서울 암사동 빗살무늬토기조각. 국립중앙박물관.

하늘 속 물 층을 4, 5층으로 새긴 암사동 신석기인

‘하늘 속 물’을 보면, 둘 다 물 층을 4층으로 하고 층마다 통로를 냈다. 은 5층으로 새겼다. 국립중앙박물관 ‘e-뮤지엄’ 서울 암사동 편 빗살무늬토기 사진 자료 474장에서 층수를 확인할 수 있는 그릇과 조각은 699점이다. 이 가운데 4층은 236점, 5층은 244점이다. 나머지는 다음과 같다. 2층 7, 3층 70, 6층 93, 7층 30, 8층 9, 9층 2, 10층 5, 11층 2, 15층 1점. 4층과 5층을 합치면 약 69퍼센트를 차지한다. 이것은 암사동 신석기인이 생각한 하늘 형상, ‘방위’와 관련이 깊다.

중국 전국시대 초나라 시인 굴원(屈原 기원전 343?-278?)이 쓴 시 ‘천문(天問)’에 이런 구절이 있다. “圓則九重(원칙구중) 孰營度之(숙영도지). 惟玆何功(유자하공) 孰初作之(숙초작지)”(넷째 구) 우리말로 옮기면 이렇다. “하늘은 둥글고 아홉 겹(九重)으로 되어 있다 하나, 대체 누가 이렇게 생각해 냈을까. 대체 누가 한 일일까. 누가 처음으로 생각해 냈을까.” 이 구절을 보면, 그는 하늘을 그린 어떤 도상을 본 것 같다. 그것은 우리 세모형 빗살무늬토기의 ‘하늘 속 무늬’와 비슷했을 것이고, 물 층이 9층으로 되어 있었을 것이다. 그래서 그는 하늘을 ‘아홉 겹’이라 한 것이다. 그런데 이것은 굴원이 그 도상을 잘못 이해한 것이다.

굴원은 초나라 왕족의 후손으로, 머리가 좋고 말주변이 좋아 스물여섯 젊은 나이에 좌도(좌상) 벼슬을 한다. 좌도는 내정뿐만 아니라 외교를 담당하는 중책이다. 그는 뛰어난 만큼 시기도 많이 받았다. 그가 쓴 시로는 ‘이소(離騷)’와 ‘어부사(漁父辭)’가 있다. ‘회남자·상’(유안 편찬, 이준영 해역, 자유문고, 2015) 표지. 이 책은 중국 한나라 초기 회남려왕 유장의 아들 유안(劉安)이 엮었다고 알려져 있다.

신석기인의 세계관을 알 수 있는 책 ‘회남자(淮南子)’

굴원이 쓴 ‘천문(天問)’은 354구로 되어 있는 아주 긴 시다. 굴원은 이 시에서 하늘과 땅의 형상, 천지개벽, 산천경영, 역대왕의 정치, 초나라 멸망에 대해 172가지로 추려 묻는다. 시 앞부분에서 묻는 ‘천문(天問)’은 중국 기록에서 최초의 것이다. 그의 물음에 대한 답은 중국 한나라 초기 회남려왕 유장의 아들 유안(劉安)이 엮었다고 알려진 ‘회남자(淮南子)’에 있다. 이 책에서 ‘천문훈(天文訓)’, ‘지형훈(地形訓)’, ‘남명훈(覽冥訓)’ 편은 우리나라 신석기인의 세계관과 세모형 빗살무늬토기의 무늬를 살펴보는 데 아주 중요한 내용을 담고 있다. ‘천문훈’과 ‘지형훈’ 편에서는 토기(吐氣)와 함기(含氣), 균천(鈞天), 구중(九重·아홉 겹)과 구규(九竅·아홉 구멍), 구주(九州·아홉 들판, 또는 구야(九野)), 팔인(八-멀인)과 팔택(八澤)의 구름(雲), 팔굉(八紘), 팔극(八極)과 팔방(八方·여덟 방위), 하늘에 나 있는 통로 팔문(八門·여덟 천문) 개념이 나오고, ‘남명훈’편에는 ‘하늘 구멍’이 터져 홍수가 나자 여와가 오색 돌을 녹여 구멍을 막았다는 ‘여와와 홍수’ 이야기가 나온다. 바로 암사동 세모형 빗살무늬토기의 하늘 속 물 층(九重), 구멍(九竅)과 천문(八門)과 구름(雲), 팔방구주(八方九州)와 관계있는 대목이고, ‘구멍 난 하늘과 홍수’는 우리나라 세모형 빗살무늬토기 문양의 시원을 밝히는 데 아주 중요하다. 그런데 이 책의 번역이 제대로 되어 있는 것이 없다. 책을 번역할 때 ‘근대의 세계관’으로 옮겼기 때문이다. 무엇보다도 이 책을 번역할 때는 신석기인의 세계관을 어느 정도 알고 있어야 한다. 그렇지 않으면 번역을 하더라도 무슨 말인지 도무지 알 수 없는 말이 되기 일쑤이다.

서울 암사동 빗살무늬토기. 그릇 아가리 쪽 무늬를 평면에 쭉 펼쳐 놓은 그림. 부산 동삼동 빗살무늬토기. 국립중앙박물관.

사방오주(四方五州)와 팔방구주(八方九州)의 세계관