title
stringclasses 441
values | context
stringlengths 1
3.52k
| queries
sequencelengths 0
25
|
|---|---|---|
Antibiotici | Mogu se javiti interakcije između alkohola i određenih antibiotika i mogu izazvati neželjene efekte i smanjenje efikasnosti terapije antibioticima. Iako je malo verovatno da umereno konzumiranje alkohola neće uticati na mnoge uobičajene antibiotike, postoje specifične vrste antibiotika sa kojima konzumiranje alkohola može izazvati ozbiljne neželjene efekte. Stoga, potencijalni rizici od neželjenih efekata i efikasnost zavise od vrste antibiotika koji se primenjuje. Uprkos nedostatku kategorične kontraindikacije, široko je rasprostranjeno mišljenje da alkohol i antibiotici nikada ne bi trebalo da se mešaju. | [
"Koji je jedan od potencijalnih problema u vezi sa pićem alkohola dok se uzimaju antibiotici?",
"Da li svi antibiotici opasno interakcije sa alkoholom?",
"Da li je u redu piti alkohol dok uzimate bilo koji antibiotik?",
"Koliko je rasprostranjeno mišljenje da alkohol i antibiotici nikada ne treba mešati?",
"Šta mogu izazvati alkohol i neki antibiotici?",
"Šta se verovatno ne može mešati sa mnogim uobičajenim antibioticima?",
"Koje verovanje bi trebalo da bude široko rasprostranjeno?",
"Koji je uobičajeni lek koji može smanjiti efikasnost antibiotika?",
"Koji tip antibiotika najverovatnije predstavlja problem sa alkoholom?",
"Da li treba koristiti alkohol dok se uzimaju antibiotici?"
] |
Antibiotici | Postoji nekoliko molekularnih mehanizma antibakterijske rezistencije. Vnučna antibakterijska otpornost može biti deo genetskog sastava bakterijskih štamsa. Na primer, meta antibiotika može biti odsutna u bakterijskom genomu. Dobijena rezistentnost je rezultat mutacije u bakterijskom hromozomu ili sticanja ekstrahromozomne DNK. Bakterije koje proizvode antibakterijske supstance razvile su mehanizme otpornosti za koje se pokazalo da su slične i da su možda prenete na štamne koji su otporni na antibakterijske supstance. Širenje antibakterijske rezistentnosti često se javlja kroz vertikalnu prenosivu mutacija tokom rasta i genetičkom rekombinacijom DNK kroz horizontalnu genetičku razmenu. Na primer, antibakterijski geni rezistentnosti mogu se razmeniti između različitih bakterijskih štamna ili vrsta preko plazmida koji nose ove gene rezistentnosti. Plazmidi koji nose nekoliko različitih gena otpornosti mogu da pruže otpornost na više antibakterijskih lekova. Krstosna otpornost na nekoliko antibakterijskih sredstava može se pojaviti i kada mehanizam otpornosti kodiran jednim genim prenosi otpornost na više od jednog antibakterijskog jedinjenja. | [
"Koji je deo bakterijskih štampa?",
"Šta se razmena između bakterijskih štamna ili vrsta preko plazmida koji imaju ovu otpornost?",
"Šta može biti nedostaje u bakterijskom genomu?",
"Kada se često javlja širenje antibakterijske rezistentnosti/",
"Iz čega dolazi neki otpor?",
"Koji metod širenja može se desiti u antibakterijskoj rezistentnosti?",
"Šta plazmidi čine u otpornosti?"
] |
Antibiotici | Stanovi i vrste koji su otporni na antibakterijske lekove, ponekad poznati kao "superbakterije", sada doprinose pojavi bolesti koje su neko vreme bile dobro kontrolisane. Na primer, pojavljuju se bakterijski štamvi koji izazivaju tuberkulozu (TB) koji su otporni na ranije efikasne antibakterijske tretmanske metode i predstavljaju mnoge terapeutske izazove. Procenjuje se da se svake godine širom sveta javlja skoro pola miliona novih slučajeva tuberkuloze koja je otporna na više lekova (MDR-TB). Na primer, NDM-1 je novoidentifikovan enzim koji prenosi bakterijsku otpornost na širok spektar beta-laktamskih antibakterijala. Agencija za zaštitu zdravlja Ujedinjenog Kraljevstva izjavila je da "većina izolata sa enzimom NDM-1 je otporna na sve standardne intravenozne antibiotike za lečenje teških infekcija". | [
"Kako se ponekad nazivaju štampi koji su otporni na antibiotike?",
"Šta je nekada skoro kontrolisana bolest koja se vraća uradila sa otpornost?",
"Koliko je novih slučajeva infekcije otpornim tuberkulozom prijavljeno godišnje?",
"Koji je akronim koji se koristi za opisivanje rezistentne tuberkuleze?"
] |
Antibiotici | Neodgovarajući tretman antibioticima i prekomerna upotreba antibiotika doprineli su pojavi bakterija rezistentnih na antibiotike. Samoprepiranje antibiotika je primer zloupotrebe. Mnoge antibiotike često se propisuju za lečenje simptoma ili bolesti koje ne reaguju na antibiotike ili koje će se verovatno olakšati bez lečenja. Takođe, za određene bakterijske infekcije se propisuju i pogrešni ili neoptimalni antibiotici. Prekomerna upotreba antibiotika, kao što su penicilin i eritromicin, povezana je sa pojavom rezistentnosti na antibiotike od pedesetih godina prošlog veka. Široko rasprostranjena upotreba antibiotika u bolnicama takođe je povezana sa povećanjem bakterijskih štampova i vrsta koje više ne reaguju na lečenje najčešćim antibioticima. | [
"Koji su dva najveća razloga za otpor?",
"Koja je uobičajeno metoda zloupotrebe?",
"Koji je primer lošeg tretmana koji izaziva otpornost?"
] |
Antibiotici | Uobičajene oblike zloupotrebe antibiotika uključuju prekomernu upotrebu profilaktičnih antibiotika kod putnika i neuspeh medicinskih stručnjaka da propišu tačnu dozu antibiotika na osnovu težine pacijenta i istorije prethodne upotrebe. Drugi oblici zloupotrebe uključuju neprimanje cele propisane kurse antibiotika, nepravilno doziranje i primenu, ili neodložno odmoranje za dovoljno oporavak. Neodgovarajući tretman antibioticima, na primer, jeste njihov recept za lečenje virusnih infekcija kao što je obično prehladno. Jedna studija o infekcijama respiratornih trakta pokazala je da "lekari su verovatnije propisali antibiotike pacijentima koji su izgledali da ih očekuju". Multifaktorne intervencije koje se usredsređuju na lekare i pacijente mogu smanjiti neodgovaranje propisivanja antibiotika. | [
"Kako se neispravno koriste antibiotici za one koji putuju?",
"Šta može da se desi ako lekar ne propisuje po težini osobe i po prethodnoj upotrebi?",
"Koje su još tri uobičajene forme loše prakse antibiotika?",
"Šta se dešava kada se prehlada leči antibioticima?",
"Šta obično rade doktori kada se čini da pacijent želi antibiotike iako možda nisu u pravu?"
] |
Antibiotici | Nekoliko organizacija koje se bave antimikrobnom otpornostma lobira za eliminaciju nepotrebne upotrebe antibiotika. Probleme zloupotrebe i prekomerne upotrebe antibiotika su se rešile formiranjem američke Mežagencijske radne grupe za antimikrobnu otpornost. Ova radna grupa ima za cilj da aktivno iskoriste rezistentnost na antimikrobne preparate, a koordiniraju je američki centri za kontrolu i prevenciju bolesti, Upravljanje za hranu i lekove (FDA), Nacionalni institut za zdravlje (NIH), kao i druge američke agencije. Nevladina grupa za kampanju je Keep Antibiotics Working. U Francuskoj je 2002. godine započela kampanja vlade "Antibiotici nisu automatski" koja je dovela do značajnog smanjenja nepotrebnih recepta antibiotika, posebno kod dece. | [
"Kako se zove američka državna agencija koja ima za zadatak da pokušava da zaustavi nepravilnu upotrebu antibiotika?",
"Koje agencije kontrolišu ovu operativnu grupu?",
"Kada su Francuzi počeli da se bave prekomernom upotrebom antibiotika?"
] |
Antibiotici | Pojava rezistentnosti na antibiotike je dovela do ograničenja njihove upotrebe u Velikoj Britaniji 1970. godine (Svann izveštaj 1969.), a EU je zabranila upotrebu antibiotika kao agensa za promovisanje rasta od 2003. godine. Osim toga, nekoliko organizacija (npr. Američko društvo za mikrobiologiju (ASM), Američko udruženje za javno zdravlje (APHA) i Američko medicinsko udruženje (AMA)) pozvalo je na ograničenja upotrebe antibiotika u proizvodnji životinja za hranu i na prekid svih neterapeutskih upotreba. [citiranje potrebno] Međutim, obično postoje kašnjenja u regulatornim i zakonodavnim akcijama za ograničavanje upotrebe antibiotika, što se delimično odnosi na otpornost na takvu regulaciju od strane industrija koje koriste ili prodaju antibiotike, i na vreme potrebno za istraživanje da bi se testirala uzročna veza između njihove upotrebe i otpornosti na njih. Dva federalna zakona (S.742 i H.R. 2562) koji je imao za cilj postepeno ukidanje neterapeutske upotrebe antibiotika u američkim životinjama za hranu su predloženi, ali nisu prošli. Ovim zakonima su podržale javne zdravstvene i medicinske organizacije, uključujući Američko udruženje holističkih medicinskih sestara, Američko medicinsko udruženje i Američko udruženje za javno zdravlje (APHA). | [
"Kada je EU zabranila antibiotike za ubrzanje rasta?",
"Koji izveštaj je doveo do brige u Velikoj Britaniji zbog otpora?",
"Koje 3 američke organizacije su pozvale na zabranu antibiotika u proizvodnji životinja za hranu?",
"Nazovite dva američka zakona koja žele da zabrane antibiotike u proizvodnji hrane?",
"Koje tri medicinske udruženja su podržale račune?"
] |
Antibiotici | Antibiotici se široko koriste u stočarstvu. U Sjedinjenim Državama, pitanje pojave bakterijskih štampova koji su otporni na antibiotike zbog upotrebe antibiotika u stoci, postavljala je američka administracija za hranu i lekove (FDA) 1977. godine. U martu 2012. godine, Okružni sud Sjedinjenih Država za južni okrug Njujorka, presuđujući u tužbi koju su podneli Savet za odbranu prirodnih resursa i drugi, naredio je FDA da povlači odobrenja za upotrebu antibiotika u stoci, što je prekršilo propise FDA. | [
"Za šta se antibiotici koriste osim za bolesne ljude?",
"Kada je u prvom trenutku o oporavanju govorilo kao o problemu u uzgoju poljoprivrednih životinja?",
"Kada je okružni sud naredio FDA da prestane odobravati antibiotike kod životinja?"
] |
Antibiotici | Pre početka 20. veka, lečenje infekcija uglavnom je bilo zasnovano na lečebnim folklorima. Mešavine sa antimikrobnim svojstvima koje su korišćene u lečenju infekcija opisane su pre više od 2000 godina. Mnoge drevne kulture, uključujući drevne Egipćane i drevne Grke, koristele su posebno odabrane materijale i ekstrakte od pleveća i muhli za lečenje infekcija. Nedavnije posmatranja napravljena u laboratoriji antibioze između mikroorganizama dovela su do otkrića prirodnih antibakterijalnih sredstva koje proizvode mikroorganizmi. Lui Paster je primetio: "Ako bismo mogli da intervenišemo u antagonizam koji se primećuje između nekih bakterija, to bi možda ponudilo najveće nade za terapiju". Termin "antibioza", što znači "protiv života", uveo je francuski bakteriolog Žan Pol Vuillemin kao opisni naziv pojave koju su izložili ovi rani antibakterijski lekovi. Antibioza je prvi put opisana 1877. godine u bakterijama kada su Lui Paster i Robert Koh primetili da bacilus koji se prenosi vazduhom može inhibirati rast bacilusa antracisa. Ovi lekovi su kasnije u 1942. godini preimenovani u antibiotike od strane američkog mikrobiologa Selmana Vaksmana. Sintetička antibiotična hemoterapija kao nauka i razvoj antibakterija započeo je u Nemačkoj sa Polom Erlihom krajem 1880. Erih je primetio da određeni bojič može da oboji ljudske, životinjske ili bakterijske ćelije, dok drugi ne može. Zatim je predložio ideju da bi bilo moguće napraviti hemikalije koje bi deluvale kao selektivni lek koji bi se vezao i ubijao bakterije bez oštećenja ljudskog domaćina. Nakon što je 1907. godine, preispitavši stotine boja protiv različitih organizama, otkrio je medicinski koristan lek, sintetički antibakterijski salarsan koji se sada zove arsfenomin. | [
"Koje su metode koristili ljudi pre antibiotika za lečenje infekcija?",
"Kada su se prvi put koristile neke vrste antimikrobnih lekova?",
"Koje su stvari koristili Egipćani i Grci?",
"Šta znači antibioza?",
"Ko je izmislio termin antibioza?"
] |
Antibiotici | Efekti nekih vrsta plesnika na infekcije su bili primećeni mnogo puta tokom istorije (vidi: Istorija pencilina). 1928. godine, Aleksandar Fleming je primetio isti efekat u Petrijevoj čisti, gde je broj bakterija koje izazivaju bolesti ubijen gljivicom roda Penicilium. Fleming je postulisao da je efekat oposređen antibakterijskim jedinjenjem koje je nazvao penicilin, i da bi se njegova antibakterijska svojstva mogla iskoristiti za hemoterapiju. On je u početku karakterisao neke od njenih bioloških svojstava i pokušao je da koristi grub pripremu za lečenje nekih infekcija, ali nije bio u stanju da nastavi njen dalji razvoj bez pomoći obučenih hemičara. | [
"Koji tip organizma je prijavljen da je radio na infekcijama?",
"Ko je u laboratoriji primetio antibakterijske osobine gljivice?",
"Kakav ples Fleming je primetio da ima antibakterijska svojstva?",
"Šta je Fleming prvobitno mislio da bi bila dobra upotreba za to?"
] |
Antibiotici | Prvi sulfonamid i prvi komercijalno dostupni antibakterijski lek, Prontosil, razvio je istraživački tim pod vođstvom Gerharda Domagka 1932. godine u Bajerskim laboratorijama konglomerata IG Farben u Nemačkoj. Za svoje napore, Domagk je dobio Nobelovu nagradu za medicinu 1939. godine. Prontosil je imao relativno širok efekat protiv Gram- pozitivnih kocki, ali ne i protiv enterobakterija. Istraživanje je brzo stimulisano njegovim uspehom. Otkriće i razvoj ovog sulfonamida otvorilo je era antibakterija. | [
"Koji je bio prvi dostupni antibiotik?",
"Koja je kompanija razvila Prontosil?",
"Ko je vodio tim koji je izmislio Prontosil?",
"Koja je nagrada Domagku dodeljena za njegov rad?"
] |
Antibiotici | Godine 1939, u isto vreme sa početkom Drugog svetskog rata, Rene Dubos je objavio otkriće prvog prirodnog antibiotika, tirotricina, jedinjenja od 20% gramicidina i 80% tirocidina, iz B. brevisa. Bio je jedan od prvih komercijalno proizveđenih antibiotika koji je univerzalno koristio i bio je veoma efikasan u lečenju rana i ulcera tokom Drugog svetskog rata. Gramcidin, međutim, nije mogao da se koristi sistemski zbog toksičnosti. Tirocidin se takođe pokazao previše toksičnim za sistemsku upotrebu. Rezultati istraživanja dobijeni tokom tog perioda nisu bili podeljeni između sila ose i savezničkih snaga tokom rata. | [
"Koji je bio prvi antibiotik koji je razvijen iz prirode?",
"Kada je tirotricin stvoren?",
"Šta se još dogodilo 1939. pored tirotricina?",
"Ko je otkrio tirotricin?",
"Za šta se tirotricin koristio tokom rata?"
] |
Antibiotici | Florei i Čejn su uspeli da očiste prvi penicilin, penicilin G, 1942. godine, ali on nije postao široko dostupan izvan savezničke vojske pre 1945. godine. Kasnije, Norman Hiatli razvio je tehniku ekstrakcije za efikasno čišćenje penicilina u opsegu. Himijsku strukturu penicilina utvrdila je Doroti Kroufut Hodžkin 1945. godine. Prečišteni penicilin je pokazao snažnu antibakterijsku aktivnost protiv širok spektar bakterija i imao je malu toksičnost kod ljudi. Osim toga, njegova aktivnost nije bila inhibirana biološkom komponentom kao što je gnoj, za razliku od sintetičkih sulfonamida. Otkriće tako moćnog antibiotika bilo je bez presedana, a razvoj pencilina doveo je do obnovenog interesovanja za potražnju antibiotikskih jedinjenja sa sličnom efikasnost i sigurnošću. Za njihov uspešan razvoj penicilina, koji je Fleming slučajno otkrio, ali nije mogao da razvije sam, kao terapeutski lek, Ernst Čejn i Hauard Florei su podelili Nobelovu nagradu za medicinu 1945. godine sa Flemingom. Florej je Dubosu pripisao pionirstvo pristupa namerno i sistematski tražeći antibakterijske jedinjenja, što je dovelo do otkrića gramicidina i oživljavalo Florejevo istraživanje pencilina. | [
"Kada je prvi put prečišten penicilin G?",
"Kada je penicilin G postao dostupan i izvan vojne upotrebe?",
"Ko je izmislio način da se brzo proizvede penicilin?",
"Kada je otkriven hemijski sostav penicilina?",
"Ko je otkrio hemijsku strukturu penicilina?"
] |
Antibiotici | Vakcine se oslanjaju na imunomodulaciju ili povećanje. Vakcinacija ili uzbuđuje ili jača imunološku kompetenciju domaćina da bi se odvratila od infekcije, što dovodi do aktivacije makrofaga, proizvodnje antitela, zapaljenja i drugih klasičnih imunoložnih reakcija. Antibakterijske vakcine su odgovorne za drastično smanjenje globalnih bakterijskih bolesti. Vakcine napravljene od atenuiranih celih ćelija ili lizata su uglavnom zamenjene manje reaktogennim, bez ćelija vakcinama koje se sastoje od prečistenih komponenti, uključujući kapsularne polisaharide i njihove konjugate, do proteinskih nosača, kao i inaktivisanih toksina (toksioda) i proteina. | [
"Šta je potrebno vakcinama da bi radile?",
"Koje vrste vakcina spasavaju milioni života?",
"Koje vrste vakcina su postepeno ukinute?"
] |
Antibiotici | Fage terapija je još jedna opcija koja se razmatra za lečenje otpornih štampova bakterija. Način na koji to istraživači rade je inficiranje patogennih bakterija svojim virusima, konkretnije, bakteriofaga. Bakteriofagi, takođe poznati jednostavno kao fagi, su tačno bakterijski virusi koji inficiraju bakterije narušavajući patogene bakterijske litske cikluse. Razrušavajući litičke cikluse bakterije, fage uništavaju njihov metabolizam, što na kraju dovodi do smrti ćelije. Fagi će svoju DNK uneti u bakteriju, dozvoljavajući da se njihova DNK prepisa. Kada se transkriptira njihova DNK, ćelija će nastaviti sa stvaranjem novih faga i čim se oni spreme za oslobađanje, ćelija će lizirati. Jedna od zabrinutosti u vezi sa korišćenjem faga za borbu protiv patogena je da će fagi zaraziti "dobra" bakterija, ili bakterije koje su važne u svakodnevnom funkcionisanju ljudskih bića. Međutim, studije su dokazale da su fagi veoma specifični kada su na metu bakterije, što čini istraživače pouzdanim da je terapija bakteriofagom definitan put za pobedu bakterija rezistentnih na antibiotike. | [
"O čemu se govori o lečenju otpornih bakterija?",
"Kako su istraživači to uradili?",
"Šta je zabrinutost u vezi sa upotrebom faga?"
] |
Antibiotici | U aprilu 2013. godine, Američko društvo za zarazne bolesti (IDSA) je saopštilo da slaba linija antibiotika ne odgovara povećanoj sposobnosti bakterija da razviju otpornost. Od 2009. godine, u Sjedinjenim Državama odobrena su samo 2 nova antibiotika. Broj novih antibiotika koji su odobreni za puštanje na tržište godišnje kontinuirano se smanjuje. U izveštaju je identifikovano sedam antibiotika protiv Gram-negativnih bacilija (GNB) koji se trenutno nalaze u fazi 2 ili fazi 3 kliničkih ispitivanja. Međutim, ovi lekovi ne utiču na ceo spektar otpornosti na GNB. Neki od ovih antibiotika su kombinacija postojećih tretmana: | [
"Koliko je u cijevi da se bori protiv GNB?",
"Koju godinu je Američko društvo za zarazne bolesti reklo da proizvodnja novih antibiotika ne može da usavrši otpornost?"
] |
Antibiotici | Moguća poboljšanja uključuju pojašnjenje pravila o kliničkim ispitivanjima od strane FDA. Osim toga, odgovarajući ekonomski podsticaj može ubediti farmaceutske kompanije da uloži u ovaj napor. Zakon o razvoju antibiotika za unapređenje lečenja pacijenata (ADAPT) ima za cilj brze praćenje razvoja lekova za borbu protiv rastuće pretnje "superbakterija". Prema ovom zakonu, FDA može odobriti antibiotike i antifungale za lečenje infekcija koje ugrožavaju život na osnovu manjih kliničkih ispitivanja. CDC će pratiti upotrebu antibiotika i nastavajuću rezistenciju i objaviti podatke. Proces FDA-e za označenje antibiotika, "Kriterije za interpretivu test-suceptivnost za mikrobijske organizme" ili "prekokretnice", će obezbediti tačne podatke zdravstvenim stručnjacima. Prema Allanu Koukelu, viši direktor za zdravstvene programe u Pjuh dobrotvornim trasts, "Od dozvole da se programeri lekova oslanjaju na manje skupove podataka, i pojasnio ovlašćenje FDA da toleriše viši nivo nesigurnosti za ove lekove kada se vrši računanje rizika/korištenja, ADAPT bi učinio klinička ispitivanja ostvarivijom". | [
"Ko reguliše odobrenje antibiotika?",
"Šta bi moglo pomoći da se farmaceutske kompanije podstaknu da proizvode nove antibiotike?",
"Kako se u medijima nazivaju otporne bakterije?",
"Ko je direktor u Pju Charitable Trasts?"
] |
Frederik_Šopen | Frederik Fransoa Šopen (/ˈʃoʊpæn/; francuska izgovor: [fʁe.de.ʁik fʁɑ̃.swa ʃɔ.pɛ̃]; 22. februar ili 1. mart 1810 17. oktobar 1849), rođen Frederik Francisk Šopen, [1] bio je poljski i francuski (po državljanstvu i rođenju oca) kompozitor i virtuozni pijanist romantičke ere, koji je uglavnom pisao za solo klavir. Dobio je i održao je svetski račun kao jedan od vodećih muzičara svoje ere, čiji je "poetski genijal zasnovan na profesionalnoj tehnici koja nije imala para u njegovoj generaciji". Šopen je rođen u onome što je tada bilo Vojvođe Varšavsko, i odrastao je u Varšavi, koja je nakon 1815. godine postala deo Kongresne Poljske. Dete čudo, završio je muzičku obrazovanje i komponovao svoje ranije delove u Varšavi pre nego što je napustio Poljsku u dobi od 20 godina, manje od mesec dana pre izbijanja pobune novembra 1830. | [
"Koje je bilo Frederikovo državljanstvo?",
"U kojoj je epohi Frederik bio aktivan?",
"Za koji instrument je Frederik prvenstveno pisao?",
"U kojoj je oblasti Frederik rođen?",
"U kojoj je godini Frederik napustio Poljsku?",
"Koju godinu je rođen Šopen?",
"U kojoj epohi je bio aktivan Šopen?",
"Gde je Šopen odrastao?",
"Za koji instrument je uglavnom kompozirao?",
"U kojoj je godini Šopen napustio Poljsku?",
"Kada je umro Šopen?",
"Kako je bilo Šopenvo puno ime?",
"Za koji instrument je većinu Šopenovih kompozicija napisao?",
"Šopen je bio aktivan tokom koje ere?",
"Koju godinu je rođen Šopen?",
"U kom je gradu rođen i odrastao Šopen?",
"Koliko je imao Šopen kada je napustio Poljsku?",
"U kom epohu muzike je Šopen komponovao?",
"Koju godinu je umro Šopen?"
] |
Frederik_Šopen | U 21. godini se naselio u Parizu. Nakon toga, tokom poslednjih 18 godina svog života, on je održao samo oko 30 publičnih nastava, uslišavajući intimniju atmosferu salona. On se održavao prodajom svojih kompozicija i predavanjem klaviano, za koje je bio veoma voljen. Šopen je sdružio se sa Francem Listtom i bio je divan mnogim njegovim muzičkim savremenicima, uključujući i Roberta Šumana. 1835 dobio je francusko državljanstvo. Nakon neuspešne zaručice sa Marijom Vodinjskom, od 1837. do 1847. održao je često problemnu vezu sa francuskim pisačem Džordžom Sandom. Kratka i nesrećna poseta Majorki sa Sandom 1838. i 1839. godine bila je jedan od njegovih najproduktivnijih kompozicionih perioda. U svojim poslednjim godinama, finansijski ga je podržavala njegova obožavateljka Džejn Stirling, koja je takođe uredila da poseti Škotsku 1848. godine. Tokom većine svog života, Šopen je patio od lošeg zdravlja. Umro je u Parizu 1849. godine, verovatno od tuberkuloze. | [
"S koje godine je Frederik otišao u Pariz?",
"Koliko je Frederic, po procenima, održao publična nastava tokom ostatka svog života?",
"U kojoj je godini Frederik dobio francusko državljanstvo?",
"U kojoj oblasti se odvijao Frederikov najproduktivniji period kompozicije?",
"Koja je najverovatnija pričina Frederikove smrti?",
"Gde je živeo kada je imao 21 godinu?",
"Koliko je javnih nastava izvodio tokom poslednjih godina svog života?",
"Sa kojim je drugim kompozitorom Šopen razvio prijateljstvo?",
"Koje godine je dobio državljanstvo Francuske?",
"Kako se zvala žena sa kojom je imao odnos od 1837. do 847. godine?",
"U kojoj je godini Šopen preselio u Pariz?",
"Za poslednjih 18 godina koje je živeo, koliko puta je Šopen izveo publične nastave?",
"Koju godinu je Šopen postao francuski državljanin?",
"Ko je bio osoba koja ga je finansijski podržavala u poslednjim godinama njegovog života?",
"U kojoj godini je Šopen postao francuski državljanin?",
"Ko je dao novac Šopenu u poslednje godine života?",
"Koji je verovatno bio uzrok smrti Šopena?"
] |
Frederik_Šopen | Sve Šopenove kompozicije uključuju klavir. Većina je za solo klavir, iako je napisao i dva klavirska koncerta, nekoliko kamernih delova i neke pesme na poljske tekstove. Njegov stil klaviature je veoma individualan i često tehnički zahtevan; njegovi izvode su bili poznati po nijansi i osetljivosti. Šopen je izmislio koncept instrumentalne balade. Njegove glavne pijano delove uključuju mazurke, valce, nokturne, polone, edude, impromptus, šerzo, prelude i sonate, neke objavljene samo posle njegove smrti. Uticaj na njegov stil kompozicije uključuju poljsku narodnu muziku, klasičnu tradiciju J. S. Baha, Mocarta i Šuberta, muziku svih kojih se divio, kao i pariske salone u kojima je bio česti gost. Njegove inovacije u stilu, muzičkoj formi i harmoniji, kao i njegova veza muzike sa nacionalizmom, bile su uticajne tokom i posle kasnoromantičkog perioda. | [
"Koji instrument je uključivao svaki Frederikov kompozit?",
"Koji je koncept Frederik zaslužen za stvaranje?",
"Čiju je muziku Frederik najviše divio i čiji je uticaj na njegovo delo?",
"Šta je Frederikovom stilu izvodilo i učinilo ga jedinstvenim?",
"Koje je Frederik često posetio u Parizu i koje su uticale na njegovu karijeru?",
"Koji instrument uključuje svaka od njegovih kompozicija?",
"Koji je koncept stvorio Šopen?",
"Za koje su dve stvari Šopenove predstave bile poznate?",
"Koje su tri kompozitora uticala na Šopenov rad?",
"Šopen je napisao muziku za tekstove, na kom jeziku su tekstovi?",
"Koji instrument se koristi u svim Šopenovim radovima?",
"Na kom jeziku je Šopen sastavio nekoliko pesma sa tekstom?",
"Za šta su bili poznati Šopenovi nastavi?",
"Od kojih je troje kompozitora Šopen dobio inspiraciju?",
"Za koji instrument su napisane sve Šopenove kompozicije?",
"Na kom jeziku su napisane neke pesme za koje je Šopen napisao muziku?",
"Na kom mestu je Šopen često bio pozivan?"
] |
Frederik_Šopen | U svojoj rodnoj Poljskoj, u Francuskoj, gde je sastavio većinu svojih dela, i dalje, Šopinova muzika, njegov status kao jedna od najranijih muzičkih superzvezda, njegova veza (ako i indirektna) sa političkim pobunom, njegov ljubavni život i njegova rana smrt učinili su ga, u javnoj svesti, vodećim simbolom romantične ere. Njegovi dela ostaju popularni, i bio je predmet brojnih filmova i biografija različitih stepena istorijske tačnosti. | [
"Koliko je Frederik bio povezan sa političkim pobunama?",
"Koji su delovi Frederikovog ličnog života uticali na njegovo nasleđe kao vodećeg simbola te ere?",
"U kojoj epohi je Frederik ostavio nasleđe kao vodeći simbol?",
"O kojim medijima se govori o Frederiku?",
"Gde je Šopen stvorio većinu svojih kompozicija?",
"Od koje zemlje je Šopen rođen?",
"Imao je nedirektnu vezu sa šta?",
"S kojim je vremenom Šopen blisko povezan?",
"Gde je Šopen stvorio većinu svojih dela?",
"S čemu je Šopen indirektno povezan?",
"Šta se Šopen smatra značajnim simbolom?"
] |
Frederik_Šopen | Friderik Šopen je rođen u Želazova Voli, 46 kilometara zapadno od Varšave, u onome što je tada bilo Vojvodstvo Varšavo, poljska država koju je uspostavio Napoleon. U parohijskom krštenju njegov rođendan je 22. februara 1810. godine, a po latini Friderikus Franciskus (na poljskom jeziku, on je bio Friderik Franciszek). Međutim, kompozitor i njegova porodica su koristili datum rođenja 1. marta, koji je sada generalno prihvaćen kao tačan datum. | [
"U kom selu je Frederik rođen?",
"Frederik je rođen u koji dan?",
"Uprkos datumu rođenja koju daje parohijska krštevina, koji datum umesto toga daju kompozitor i njegova porodica?",
"Kako je frederikovo puno ime latinski prepisano?",
"Koliko milja je selo u kome je Frederik rođen bilo smešteno na zapadu od Varšave?",
"Gde je rođen Šopen?",
"Ko je bio odgovoran za stvaranje Vojvođaštva Varšavskog?",
"Kada je zapisan njegov rođendan?",
"Koji datum rođenja se sada smatra njegovim stvarnim rođendanskim danom?",
"Šta su latinska imena Šopena?",
"Ko je stvorio Vojvolaštvo Varšavsko?",
"Kada je zapisano rođenje Šopena?",
"Koji datum rođenja se sada smatra ispravnim za Šopena?",
"Šta je latinski oblik Šopenvog imena?",
"Šopen je zapravo rođen izvan Varšave na kojoj lokaciji?",
"Koji je poznat francuski vođa osnovao poljsku državu u to vreme?"
] |
Frederik_Šopen | Fridrihov otac, Nikola Šopen, bio je francuski rođak iz Loreinge koji je 1787. godine, u šesnaest godina, emigrirao u Poljsku. Nikolaj je poučavao decu poljske aristokracije, a 1806. godine oženio se sa Justinom Krzižanovskom, siromašnom rođakom Skarbeka, jedne od porodica za koje je radio. Friderik je krstio u Pashalnu nedelju, 23. aprila 1810. godine, u istoj crkvi u kojoj su se venčali njegovi roditelji, u Brohovu. Njegov osamnaestogodišnji krst otac, po kome je i nazvan, bio je Friderik Skarbek, učenik Nikolasa Šopena. Friderik je bio drugo dete i jedini sin bračnog para; imao je staru sestru, Ludviku (1807/55) i dve mlađe sestre, Izabellu (1811/81) i Emiliju (1812/27). Nikolaj je bio posvećen svojoj osinovljenoj domovini i insistirao je na upotrebi poljskog jezika u domaćinstvu. | [
"Kog je Frederikovog oca oženio 1806. godine?",
"Frederik je bio kršten u koji dan?",
"Koji jezik je Frederikov otac Nikolas insistirao da koristi u kući?",
"Kako se zvao Šopenov otac?",
"Odakle je bio Šopin'ov otac?",
"Kog je oca Šopena oženio?",
"Kako se zvao Šopin-ov krst-otac?",
"Kako se zvala Šopinova najstarija sestra?",
"Kako se zove otac Šopena?",
"Od gde je emigrirao otac Šopena?",
"Kako se zove Šopinva starija sestra?"
] |
Frederik_Šopen | U oktobru 1810, šest meseci nakon Fridrihvog rođenja, porodica se preselila u Varšavu, gde je njegov otac dobio mesto učioca francuskog jezika na Varšavskom licejumu, koji je tada bio smešten u Saksonskoj palati. Fridrih je živeo sa svojom porodicom na dvoračnom terenu. Otac je svirao flajtu i violinu; majka je svirala na klaviano i davala časove dečacima u pansionu koji su čuvali Šopinci. Šopen je bio malo tekovne građevine, i čak i u ranom detinjstvu bio je skloan bolestima. | [
"U koji mesec je Frederik sa svojom porodicom preselio u Varšavu?",
"Kakav je jezik učio Frederikov otac nakon što su se preselili u Varšavu?",
"Gde su Frederik i njegova porodica živeli dok su bili u Varšavi?",
"Na koje dva instrumenta je Frederikov otac svirao tokom tog vremena?",
"○ Na šta je Frederik bio skloan u ranom detinjstvu zbog svoje male teločine?",
"Kada se Šopinova porodica preselila u Varšavu?",
"Gde je Šopinov otac dobio poziciju nastavnika?",
"Na koji su instrumenti svirao Šopin-ov otac?",
"Koju muzičku instrument Šopenu je naučila majka?",
"Koliko je imao Šopen kada se njegova porodica preselila u Varšavu?",
"Koji jezik je učio Šopin'ov otac?",
"Koje su dva instrumenta svirali Šopenov otac?",
"Koju muzičku instrument Šopenu je majka učila u pansionu?",
"Gde je Šopen sa porodicom živeo u Varšavi?"
] |
Frederik_Šopen | Fridrih je možda imao neko pianino uputstvo od svoje majke, ali njegov prvi profesionalni muzički nastavnik, od 1816. do 1821. godine, bio je češki pianist Vojčijeh Živni. Njegova starija sestra Ludvika takođe je uzimala lekcije od Živena, a povremeno je igrala duete sa svojim bratom. Brzo je postalo očigledno da je bio čudno dete. Do sedam godina Fridrih je počeo da daje javne koncerte, a 1817. godine je sastavio dve polonaze, u G-minoru i V-flat-mažoru. Njegovo sledeće delo, polonaza u A-flat major iz 1821. godine, posvećena Živnu, je njegov najraniji preživeli muzički rukopis. | [
"Ko je bio Frederikov prvi profesionalni učitelj muzike?",
"S kojom sestrom je Frederik ponekad igrao duete dok je bio u tuzinu?",
"Od koje godine je Frederik počeo da daje koncerte?",
"Šta je Frederik sastavio tokom 1817. godine?",
"Koja je najranija preživela muzička notacija koju je sastavio Frederic?",
"Ko je bio Šopinov prvi učitelj klaviano?",
"Koje od njegovih sestara je Šopen ponekad duetirao?",
"U kojoj je dobi Šopen počeo da svira javno?",
"Koju godinu je Šopen sastavio svoje prvo delo?",
"Tokom koje godine je Šopen dobio uputstva od Živena?",
"Kako se zove Šopin-ov prvi učitelj muzike koji nije bio amaterski muzičar?",
"Koje od Šopenovih sestara bi svirala sa njim?",
"Koliko je godina imao Šopen kada je počeo da se izvodi za javnost?",
"Kome je posvećen najraniji Šopenov muzički komad, za koji postoji zapis?"
] |
Frederik_Šopen | 1817. godine saksonsku palatu je rekvizirao Varšavski ruski guverner za vojnu upotrebu, a Varšavski licej je ponovo uspostavljen u Kazimirskom palatu (danas rektorat Varšavskog univerziteta). Friderik i njegova porodica se preselili u zgradu, koja je i danas sačuvana, susedna sa Kazimirskom palatom. Tokom ovog perioda, Friderik je ponekad bio pozivan u Beleverder palatu kao igrač sinu vladara ruske Poljske, velikog vojvoda Konstantina; on je svirao klavir za vojvoda i kompozirao marš za njega. Julijan Ursin Nimečević, u svom dramatičnom eklogu "Nase Prebijegi" ("Naši diskursi", 1818) potvrdio je popularnost "malog Šopena". | [
"U kojoj godini je Saksonska palata bila zauzeta od ruskog guvernera za upotrebu u vezi sa vojskom?",
"Koje ustanove danas sadrže ono što je tada bilo poznato kao Varšavski licejum?",
"Kvoj zgradi je bila susedna Frederikova nova kuća?",
"U koji su dvorac Frederik ponekad bio pozivan kao pratnik carskog sina?",
"Koja kratka poema govori o Frederikovu popularnosti kao detetu?",
"Saksonska palata je preuzeta za vojnu upotrebu u kojoj godini?",
"Varšavski licej je premešten gde?",
"Koga je Šopen bio pozovan da igra sa čijim sinom?",
"Šta je Šopen stvorio za Velikogo vojvoda Konstantina?",
"Ko je u jednom od svojih dela potvrdio popularnost Šopena kao dete?",
"Na koje mesto je Šopen bio pozovan kao prijatelj carskog sina?",
"Kako se zove i zove vladarica sa kojom je sin Šopen bio prijatelj?",
"Kakav je tip muzičkog dela Šopen sastavio za vladajućeg oca svog prijatelja?",
"Ko je 1818 godine pisao o popularnosti Šopena?"
] |
Frederik_Šopen | Od septembra 1823. do 1826. Šopen je pohađao Varšavski licejum, gde je tokom prve godine dobio časove orga od češkog muzičara Vilhelma Vurfela. 1826 je započeo trogodišnji kurs sa silezijskim kompozitorom Jozefom Elsnerom na Varšavskom konzervatorijumu, proučavajući muzičku teoriju, figurirani bas i kompoziciju. [n 3] Tokom ovog perioda nastavio je da komponuje i da daje recitale na koncertima i salonima u Varšavi. On je angažovan od strane pronalazača mehaničkog organa, "eolomolodikona", i na ovom instrumentu u maju 1825. izveo je svoju improvizaciju i deo koncerta Mošelesa. Uspeh ovog koncerta doveo je do poziva da se poprilike recitalu na instrumentu pred carom Aleksandrom I, koji je bio u poseti Varšavi; Car mu je poklonio dijamantni prsten. Na sledećem koncertu eolomodikon 10. juna 1825. godine, Šopen je izveo svoj Rondo op. 1. 1. Ovo je bilo prvo od njegovih dela koje je bilo komercijalno objavljeno i dobilo mu je prvo spomenu u stranoj štampi, kada je Leйpcigska Algemajn Muzikalistiche Chajtung pohvalila njegovo "bogatstvo muzičkih ideja". | [
"Tokom koje godine je Frederik posetio Varšavski licej za lekcije?",
"Ko je bio Frederik koji je u 1826-ti godini bio student teorije muzike?",
"Kako se zvao mehanički organ na kome je Frederik izveo u 1825. godini?",
"Za koji car je Frederik izveo nastave zbog uspeha u prethodnim koncertima?",
"Kada je Frederik prvi put izveo predstavu koja je donela međunarodno poštovanje?",
"Ko je naučio Šopena da svira organ?",
"Ko je tri godine učio Šopena?",
"Koji instrument je Šopen svirao pred carom Aleksandrom I?",
"Koji je poklon car Aleksandar I dao Šopenu?",
"Koje je prvo od Šopenovih dela koje je dobilo međunarodnu slavu?",
"Ko je dao Šopinu instrukcije o tome kako da svira organ?",
"Kako se zvao učitelj Šopenov trogodišnjeg kursa koji je počeo u jesen 1826. godine?",
"Kako se zove mehanički organ koji je Šopen svirao 1825. godine?",
"Šta je car Aleksandar I dao Šopenu?",
"Koji je naslov njegovog prvog komercijalno uspešnog dela?"
] |
Frederik_Šopen | Tokom 1824. i 1828. godine, Šopen je proveo svoje odmore daleko od Varšave, na nekoliko lokala. [n 4] U 1824. i 1825. godini, u Szafarniji, bio je gost Dominika Djevanovskog, oca kolege iz škole. Tu je prvi put naišao na poljsku seosku folklornu muziku. Njegovi pisma kući iz Safarnije (koji je dao naslov "Sfafarnijski kurier"), napisani na veoma modernom i živom poljskom, zabavljali su njegovu porodicu njihovim parofiranjem Varšavskih novinara i demonstrirali književni dar mlade. | [
"Ko je bio gostima Frederika tokom njegove posete Safarniji 1824. i 1825. godine?",
"U kojoj selici je Frederik prvi put doživeo poljsku poljsku narodnu muziku?",
"Kome je Frederik pisao pisma dok je bio u Safarniji?",
"Šta je Frederik pisao u parodijama u svojim pisma?",
"Tokom svog odmora 1824. i 1825. godine sa kim je Šopen proveo odmor?",
"Koju vrstu muzike je Šopen prvi put otkrio dok je bio u Safarniji?",
"Kako se zvao čovek koji je gostio Šopena kada je otkrio poljsku seosku narodnu muziku?",
"Šta je Šopen nazvao za neke parofne pisma koje je napisao?",
"Gde je Šopen proveo odmor 1824. i 1825. godine?"
] |
Frederik_Šopen | 1827. godine, ubrzo nakon smrti Šopinve mlađe sestre Emilije, šopinska porodica se preselila iz zgrade Varšavskog univerziteta, susednog sa Kazimierskom palatom, u stanove preko ulice sa univerziteta, u južnom prilogu Krasinske palate na Krakovskim predmestima,[n 5] gde je Šopen živeo sve dok nije napustio Varšavu 1830. godine. Ovde su njegovi roditelji nastavili da upravljaju svojim pansionima za muške studente; Solon Šopin (Salonik Šopinov) postao je muzej u 20. veku. Godine 1829. umetnik Ambroži Mierozevski izvodi niz portreta članova porodice Šopen, uključujući i prvi poznat portret kompozitora. [n 7] | [
"U kojoj je godini umrla Frederikova najmlađa sestra, Emilija?",
"Kakav je ulica u kojoj se Frederikova porodica preselila nakon smrti njegove mlađe sestre?",
"Koju godinu je Frederik napustio Varšavu nakon što se preselio sa porodicom u južni prilog Krasinjske palate?",
"Šta je postao šopinski porodični posao u 20. veku?",
"Koji je umetnik stvorio prvi portret Frederika?",
"Koju godinu je umrla Šopinova sestra Emilija?",
"Koju godinu je Šopen napustio Varšavu?",
"Koji je bio posao porodice Šopen?",
"Koji je umetnik slikao porodicu Šopen?",
"Ko je u Šopin-voj porodici umro ubrzo pre nego što su se preselili 1827. godine?",
"Koju godinu je Šopen napustio Varšavu?",
"Kako se po engleskom nazivao Šopin pansion?",
"Koji umetnik je u 1829. napravio portrete porodice Šopen?",
"Da li je dom u kome je nastajala porodica Šopen bio za studente ili studente?"
] |
Frederik_Šopen | Četiri hostelaca u stambinama njegovih roditelja postali su čopinovi intimni prijatelji: Titus Vojcehovski, Jan Nepomucen Bealoblocki, Jan Matuzzinski i Julijan Fontana; poslednja dva postaju deo njegovog pariskog okruženja. Bio je prijateljski prijatelj sa članovima mladog umetničkog i intelektualnog sveta Varšave, uključujući Fontanu, Jozefa Bohdana Zaleskija i Stefana Vitvickija. Takođe ga je privlačila i studentka za pevanje Konstancija Gladkovska. U pisma Vojcehovskiju, on je ukazivao koje su njegove delove, pa čak i koje od njihovih pasaži, na koje je uticalo njegovo fascinaciju njom; njegovo pismo od 15. maja 1830. otkrilo je da je sporo pokret (Largetto) njegovog Piano koncerta broj. 1 (u Mi minor) je tajno posvećen njoj. "Bilo bi kao da sanjaš u lepoj proleće pod mesečinom". U svom poslednjem izveštaju o konzervatoriji (juli 1829.) stoji: "Šopin F., učenik treće godine, izuzetno talentovan, muzički genijal". | [
"Od pojedinca koji su postali intimni sa Frederikom tokom njihovog boravka u porodičnim stambenim stambenim prostorima, koji su dva postala deo Frederikovog društvenog okruženja u Parizu?",
"Kog pevača je konkretno navedeno kao nekog kome je Frederik bio privučen?",
"Koje četiri dečaka iz pansione njegove porodice su postale prijatelji Šopena?",
"Kojim pevačem je Šopen postao fasciniran?",
"Koje od Šopinovih dela je neverovatno posvećeno Gladkovskoj?",
"Kada je Šopen dobio poslednji izveštaj o konzervatorijumu?",
"Koje su dve šopinske prijatelje postale deo njegovog pariskog okruženja?",
"Kako se zvao student pevača koji je privlačio Šopena?",
"Kome je Šopen otkrio u pismama koje su delove njegovog dela bile o učenici pevačice u koju je bio zaljubljen?",
"Koje muzičko delo je imalo Largeto posvećeno ženskoj učenici pevačice, za koju je Šopen bio zaljubljen?",
"Koliko je stažanta iz pansione njegove porodice postalo intimnim prijateljima Šopena?"
] |
Frederik_Šopen | U septembru 1828. godine, Šopin, dok je još bio student, posetio je Berlin sa porodičnim prijateljem, zoologom Felikom Jarockim, uživajući u operama koje je režirao Gaspare Spontini i prisustvujući koncertima Karla Fridrih Zeldera, Feliksa Mendelsson i drugih poznatih ličnosti. Na povratnom putovanju 1829. godine u Berlin, bio je gost princa Antonija Radivilja, guvernera Velikog vojvodstva Pozen, koji je bio izvršen kompozitor i ambiciozan violončelista. Za princa i njegovu ćerku Vanda, on je sastavio "Uvod" i "Polonaze brilante" u d-mažu za violončelo i klavir, op. 3. 3. | [
"S kim je Frederik posetio Berlin u septembru 1828. godine?",
"Kog operskog režisera je Frederik video tokom svog boravka u Berlinu?",
"Ko je bio gost Frederiku tokom njegovog boravka u Berlinu 1829. godine?",
"Koje je delo Frederik stvorio posebno za princa i princovu ćerku, Vandu?",
"Kada je Šopen posetio Berlin?",
"Sa kim je Šopen otišao u Berlin?",
"U Berlinu je video opersko delo kog?",
"Ko je 1829. godine na putu za Berlin bio gost Šopena?",
"Koje je delo Šopen stvorio za princa Antoniju?",
"Koju godinu je Šopen posetio Berlin dok je još bio student?",
"Sa kim je Šopen otišao u Berlin?",
"Šta je osoba sa kojom je Šopen otišao u Berlin učinila za njegovo delo?",
"Ko je režirao opere koje su uživali u Berlinu?",
"Koju godinu je Šopen vratio u Berlin?"
] |
Frederik_Šopen | U Varšavi te godine, Šopen je čuo Nickolo Paganini kako svira violinu i sastavio skup varijacija, Suvenir de Paganini. Možda je to bilo ono što ga je ohrabrilo da počne da piše svoje prve Etude (1829-32), istražujući kapacitete svog instrumenta. 11. avgusta, tri nedelje nakon završetka studija na Varšavskom konzervatorijumu, debitovao je u Beču. On je održao dva pijano koncerta i dobio je mnoge povoljne kritike, pored toga što su neki komentarisali (sobrano sa Šopenovim sopstvenim rečima) da je "previše delikatan za one koji su navikli na piano-baširanje lokalnih umetnika". U jednom od ovih koncerta, premijerno je izveo svoje Varijacije na Là ci darem la mano, Op. 2 (varijacije na ariji iz Mocartove opere Don Džovani) za klavir i orkestar. Vraća se u Varšavu u septembru 1829. godine, gde je premijerno izveo svoj Piano koncert broj. 2 u F-minor, Op. 21 od 17. marta 1830. | [
"Šta je Frederik sastavio nakon što je čuo kako Nikolo Paganini svira na violini?",
"Tokom kog meseca je Frederik prvi put bio u Beču?",
"Koliko je Frederik tokom ovog vremena izveo koncerte za klavir u Beču?",
"Datom koga je Frederik prvi put izvodio svoj Pjanijski koncert broj 2 u F-minoru, Op. 21?",
"Šta je Šopen komponovao nakon što je čuo Nickolo Paganini?",
"Gde je Šopen debitovao nakon završetka studija?",
"Koju sučmu je Šopen debjutovao nakon povrataka u Varšavu?",
"Kada se Šopen vratio u Varšavu?",
"Zašto su neki kritičari govorili da je Šopen bio previše delikatan?",
"Ko je čuo Šopena kako svira violinu 1829. godine što ga je podstaklo da napiše kompoziciju?",
"Gde je Šopen debitovao nakon završetka obrazovanja?",
"Koliko je publičnih nastava Šopen izveo gde je debirao nakon završetka obrazovanja?",
"Koliko je nedelja nakon završetka škole bilo pre nego što je Šopen napravio svoj javni debi?"
] |
Frederik_Šopen | Šopin je uspjeh kao kompozitora i izvođača otvorio vrata Zapadnoj Evropi, a 2. novembra 1830. godine, po rečima Zdislava Jahimeckija, "uširio se u širok svet, bez jasno definisanog cilja, zauvek". Sa Vojcehovskim, on je otišao u Austriju, nameravajući da nastavi u Italiju. Kasnije tog meseca, u Varšavi, izbio je Noemvriski pobuna 1830. godine, i Vojčijehovski se vratio u Poljsku da se upiše. Šopen, sada sam u Beču, bio je nostalgičan za svojom domovinom, i napisao je prijatelju: "Prokletvam trenutak mog odlaska". Kada je u septembru 1831. godine, dok je putovao iz Viene u Pariz, saznao da je pobuna suknata, izražao je svoju angolu na stranicama svog privatnog dnevnika: "O Bože! ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... Jahimecki pripisuje ovim događajima kompozitorsko uzrastanje "u inspirisan nacionalni bard koji je intuicionizovao prošlost, sadašnjost i budućnost svoje rodne Poljske". | [
"Kada je Frederik počeo svoje putovanje u Zapadnu Evropu?",
"Koju je zemlju Frederik prvi put posetio nakon što je otplovio za Zapadnu Evropu?",
"U kojoj godini je njegov pratnik Vojcehovski otišao u Poljsku da se priključi na ustak u Varšavi?",
"Koji istoričar je komentarisao da su događaji koji su uključivali Frederikova prijatelja u Poljskoj doprineli njegovom uzrastanju?",
"Ko je rekao da je Šopen otišao \"u širok svet, bez vrlo jasno definisanog cilja, zauvek?\"",
"Sa kim je Šopen otišao u Austriju?",
"Gde je Šopen nameravao da ide posle Austrije?",
"Vojčehovski je napustio Šopena da bi se upisao u šta?",
"Koji geografski region je otvoren za Šopena zbog njegovog komponovanja i izvođenja?",
"Kada je Šopen počeo da nosi svoju muziku svetu, kako se poreklo ime osobe koja je s njim otišla u Austriju?",
"Koju godinu je počeo ustak u Varšavi?",
"Šta je Šopen napisao prijatelju kada je bio sam i žao?",
"Koju godinu je Šopen saznao da je pobuna u Varšavi suštena?"
] |
Frederik_Šopen | Šopen je stigao u Pariz krajem septembra 1831. godine; nikada se neće vratiti u Poljsku, tako što će postati jedan od mnogih ekspatrinata Poljske velike emigracije. U Francuskoj je koristio francuske verzije svojih datih imena, a nakon što je 1835. dobio francusko državljanstvo, putovao je po francuskom pasošu. Međutim, Šopen je ostao blizak svojim sunarodnicima Poljacima u izgnanstvu kao prijateljima i poverovanima i nikada se nije osećao potpuno udobno govoreći francuski. Šopin-ov biograf Adam Zamojski piše da se on nikada nije smatrao francuskim, uprkos tome što je njegov otac francuski poreklo, i da se uvek smatrao Poljcem. | [
"Kogo je Frederik bio deo kada je stigao u Pariz krajem septembra 1831. godine?",
"Kakav je Frederik počeo da koristi prezime nakon što je stigao u Francusku?",
"U kojoj je godini Frederik zvanično stekao francusko državljanstvo?",
"Koje su dve vrste odnosa koje su Frederik, kako se navodi, imao sa svojim sunarodnicima poljskim urođem u izgnanstvu?",
"Koju je nacionalnost Frederik smatrao najpoznatijom?",
"Kada je Šopen stigao do Pariza?",
"To što se nije vratio u Poljsku, u šta je Šopen postao deo?",
"U kojoj godini je Šopen postao francuski državljanin?",
"Kako se zove biograf Šopena?",
"Nakon 1831. godine, u koju zemlju se Šopen nikada nije vratio?",
"Koju državu je pasoš imao iz 1835. godine?",
"Na kom jeziku se Šopen nikada nije potpuno udobno govorio?",
"Koji biograf Šopena je napisao da Šopen nikada nije smatrao da je Francuz?",
"Zbog broja ekspatrita iz Poljske nakon ustaka, kako je postala poznata?"
] |
Frederik_Šopen | U Parizu, Šopen se sreo sa umetnicima i drugim istaknutim likovima, i pronašao je mnoge mogućnosti da ostvari svoj talent i postigne slavu. Tokom godina u Parizu upoznao je, između ostalih, Hektora Berlioza, Franca Lista, Ferdinanda Hillera, Hajnriha Haina, Eugena Delakroa i Alfreda de Vignija. Šopen je bio upoznat i sa poetom Adamom Mickevičem, direktorom Poljskog književnog društva, čije je verze postavio u pesme. | [
"U kom gradu je Frederik postao slaven?",
"Ko je bio direktor Poljskog književnog društva sa kojim se Frederik upoznao?",
"Šta je Frederik stvorio iz stihova poэta Adama Mickevica?",
"Kog poэta je Šopen koristio u pesmama?",
"Koje su ljude Šopen sreo dok je bio u Parizu?",
"Kako se zvao poet koji je Šopen upoznao u Parizu?",
"Koju poziciju je držao poet koji je Šopen poznavao u Parizu?"
] |
Frederik_Šopen | Dva poljska prijatelja u Parizu takođe su imala važnu ulogu u Šopinovom životu tamo. Njegov kolega student na Varšavskom konzervatorijumu, Julijan Fontana, prvi put je neuspešno pokušao da se ustanovi u Engleskoj; Albert Grazmala, koji je u Parizu postao bogati finansičar i društvena figura, često je deluvao kao Šopin-ov savetnik i "postepeno je počeo da ispunjava ulogu starijeg brata u njegovom životu". Fontana je, po rečima Mihalovskog i Samsona, trebalo da postane Šopinov "opšti faktotum i kopirač". | [
"Koji prijatelj Frederika nije uspeo u Engleskoj?",
"Ko je bio Frederikov pouzdani savetnik dok je bio u Parizu?",
"S kojim je rodom u porodici Alberta Grazmale upoređivano u odnosu na Frederika?",
"Ko je naveden kao sveukusnic u službi Frederika?",
"Koje su nacionalnosti imali dva prijatelja koji su imali ključni uticaj na Frederikov život dok je bio u Parizu?",
"Julijan Fontana je pokušao da pronađe put gde pre nego što se preselio u Pariz?",
"Gde se Julijan Fontana nije uspeo uspostaviti?",
"Kog je Šopen poznavao koji je postao bogat u Parizu?",
"Koji prijatelj Šopena mu je postao kao stariji brat?",
"Koji prijatelj je preuzeo ulogu nekoliko poslova kako bi pomogao Šopenu, uključujući i kopirača?",
"Gde su Čopen i Fontana bili zajedno učenici?"
] |
Frederik_Šopen | Krajem 1831. godine, Šopen je dobio prvu veliku potvrdu od izvanrednog savremenika Robert Šumanna, koji je pregledao Op. 2 Variations in the Allgemeine musikalische Zeitung (jego prvi objavljeni članak o muzici) izjavio je: "Svajte šape, gospoda! Genijal. " 26. februara 1832. godine, Šopen je održao debi Pariski koncert u Sale Pleelu koji je privukao univerzalno obožavanje. Kritičar Fransoa-Jozef Fetis je napisao u Revue et gazette musicale: "Evo mladića koji ... bez uzmenjeg modela, pronašao je, ako ne i potpunu obnovu klavirske muzike, ... izobilie originalnih ideja koje se ne mogu naći nigde drugde ... " Nakon ovog koncerta, Šopen je shvatio da njegova suštinski intimna tehnika klavitarke nije optimalna za velike koncertne prostore. Kasnije te godine upoznao je bogatu bankarsku porodicu Rotšild, čije mu je pokroviteljstvo otvorilo vrata i za druge privatne salone (socijalne sastanke aristokracije i umetničke i književne elite). Do kraja 1832. Šopen se ustanovio među pariskom muzičkom elite i zaslužio poštovanje svojih vršnjaka kao što su Hiler, List i Berlioz. On više nije bio finansijski zavisan od oca, i zimom 1832. počeo je da zarađuje prilično prihod od objavljivanja svojih dela i nastave klaviano bogatim studentima iz cele Evrope. To ga je oslobodilo od napora da održava javne koncerte, što mu se nije dopadalo. | [
"Ko je Frederiku dao prvu značajnu javno odobrenje u pogledu njegovih kompozicija?",
"Kada je Frederik prvi put izveo predstavu u Sale Plejel?",
"Šta je navedeno kao prepreka za Frederikovu sposobnost da nastave u velikim koncertnim prostorima?",
"Na kom se Frederik finansijski oslanjao pre nego što je zaradio veliki prihod od svojih dela?",
"Od koga je Šopen dobio prvu veliku pohvalu?",
"Kada je Šopen debitovao u Sale Plejel?",
"Od koje bogate porodice je Šopen dobio pokroviteljstvo?",
"Kada je Šopen dobio prvu veliku podršku od Roberta Šumana?",
"Šta je Šopen shvatio da nije idealno za veće prostore nakon svog prvog uspešnog koncerta u Parizu?",
"Kada je Šopen prestao da izvodi koncerte, kako je zarađivao svoj prihod?"
] |
Frederik_Šopen | Šopen je retko izveo publično u Parizu. U kasnijim godinama uglavnom je održavao jedan godišnji koncert u Sale Pleiel, mestu koje je moglo da prihvate tri stotine ljudi. Igrao je češće u salonima, ali je više voleo da svira u svom pariskom stanu za male grupe prijatelja. Muzikolog Artur Hedli je primetio da "Šopen je kao pianist bio jedinstven u tome što je stekao reputaciju najvišag reda na osnovu minimalnog publičnog pojavljivanja - malo više od trideset - tokom svog života". Lista muzičara koji su učestvovali u nekim od njegovih koncerta pruža indikaciju bogatstva pariskog umetničkog života tokom ovog perioda. Primeri uključuju koncert 23. marta 1833. godine, u kojem su Šopen, List i Hiler izvodili (na klaviano) koncert J.S. Bah za tri klaviature; i, 3. marta 1838. godine, koncert u kojem su Šopen, njegov učenik Adolf Gutman, Čarls-Valentin Alkan i Alkan-ov učitelj Jozef Cimmerman izveli Alkan-ov aranžment, za osam ruku, dva dela iz Betofonove 7. simfonije. Šopen je takođe bio uključen u kompoziciju List-ovog "Heksamerona"; napisao je šesto (i posledno) varijaciju na temu Bellinijevu. Šopin je ubrzo dobio uspeh u izdavačima, i 1833. godine je potpisao ugovor sa Morisom Šlezingerom, koji je organizovao da se izda ne samo u Francuskoj već, preko svojih porodičnih veza, i u Nemačkoj i Engleskoj. | [
"U kom je okruženju Frederik najviše voleo da se izvodi?",
"Na kom instrumentu je Frederik svirao u predstavnici 23. marta 1833.?",
"Šopin je održao godišnji nastavak gde?",
"Na kom delu je Šopen radio sa Listom?",
"1833 god. Ko je sa Šopenom radio da bi se njegova muzika objavila?",
"Kako se zove Šopin-ov učenik koji je izveo sa njim?",
"Gde je Šopen više voleo da svira za ljude?",
"23. marta 1833. ko je bio glavna glavna pesma i izveo se sa Šopenom na koncertu?",
"Sa kim je Šopen potpisao ugovor da izda svoju muziku?"
] |
Frederik_Šopen | U proleće 1834. godine, Šopen je prisustvovao Nižerejnskom muzičkom festivalima u Aiks-la-Čapelu sa Hilerom, i tamo je Šopen upoznao Feliksa Mendelsson. Nakon festivala, trojica su posetila Dюseldorf, gde je Mendelsson bio imenovan za muzičkog direktora. Oni su proveli ono što je Mendelson opisao kao "veoma prijatan dan", igrajući i razgovarajući o muzici na svom klaviru, i upoznali Fridrih Vilhelm Šadou, direktora Akademije umetnosti, i neke od njegovih istaknutih učenika kao što su Lesing, Bendeman, Hildebrand i Son. 1835 Šopen je otišao u Karlsbad, gde je proveo vreme sa svojim roditeljima; to je bio poslednji put da ih vidi. Na putu za Pariz, sreo je stare prijatelje iz Varšave, Vodinjske. On je poznavao njihovu ćerku Mariju u Poljskoj pet godina ranije, kada je imala jedanaest godina. Ovaj sastanak ga je podstakao da ostane dve nedelje u Drezdenu, kada je ranije nameravao da se vrati u Pariz preko Lajpciga. Portret kompozitora šestnaestogodišnje devojčice smatra se, zajedno sa Delakroisom, među Šopin-ovim najboljim sličnim slikama. U oktobru je konačno stigao do Lajpciga, gde je upoznao Šumana, Klara Viek i Feliksa Mendelsson, koji su organizovali za njega izvođenje svog oratoriju Sv. U julu 1836. godine Šopen je putovao u Marienbad i Drezden da bi bio sa porodicom Vodzinski, a u septembru je predložio Mariju, čiju je majku grofica Vodzinska u principu odobrila. Šopen je otišao u Leйpcig, gde je Šumanu predstavio svoju Baladu u G-minoru. Krajem 1836. poslao je Mariji album u koji je njegova sestra Ludvika zapisala sedam njegovih pesmica, i njegovu Nocturne in C-sharp minor, Op. 27 Ne. 1. 1. Odnosno zahvalnost koju je dobio od Marije pokazala se poslednjem pismom koje je dobio od nje. | [
"Kog je Frederik sreo u proleće 1834. na Nižnjem renskom muzičkom festivali?",
"Koje dve aktivnosti je Frederik obavljao dok je sa Mendelsonom i Hilerom bio u Dюsseldorfu na jednom danaskom poseti?",
"Ko je bio direktor Akademije umetnosti koju je Frederik upoznao dok je bio u Dюseldorfu?",
"Gde su se nalazili Frederikovi roditelji kada ih je poslednji put video 1835. godine?",
"Gde je Šopen sreo Feliksa Mendelsson?",
"Sa kim je Šopen prisustvovao Festivalu muzike Niže Renske?",
"Gde su 1835 god posetili Šopen i njegovi roditelji?",
"Kada je Šopen predložio brak Mariji Vodzinski?",
"Ko je bila Marija majka?",
"Kog je Šopen sreo na muzičkom festivalima početkom 1834.?",
"Gde su otišli Šopen i Hiler sa osobom koju je Šopen sreo u proleće 1834.?",
"Koja je bila pozicija Fridrih Vilhelm Šadvo?",
"Kako se zvala devojka koju je Šopen predložio?"
] |
Frederik_Šopen | Iako nije tačno poznato kada je Šopen prvi put sreo List nakon što je stigao u Pariz, 12. decembra 1831. godine je u pismu svom prijatelju Vojcehovskiju spomenuo da je "sreo Rosini, Čerubini, Bajlo, itd. Ne bi verovali koliko sam bio ljubopitan za Herca, Licta, Hilera, itd". List je bio prisutan na Šopinovom pariskom debitu 26. februara 1832. godine u Sale Plejelu, što ga je navelo da primeti: "Najjačasniji aplauz nije bio dovoljan za naš entuzijazam u prisustvu ovog talentovanog muzičara, koji je otkrio novu fazu poetičkog osećanja u kombinaciji sa tako srećnim inovacijama u obliku njegove umetnosti". | [
"Ko je bio primač Frederikovog pisma koje je napisao 12. decembra 1831.?",
"Koje su tri imena navedena u Frederikovom pismu u kojima je pokazao interesovanje i radoznalost?",
"Ko je navodno bio prisutan na prvom izvedbi Frederika u Sale Plejel 26. februara 1832.?",
"Koji je bio datum kada je LIZT prvi put video Šopen kako izvodi?",
"Koji prijatelj je dobio pismo u kojem je Šopen spominjeo List?",
"Gde je održan prvi koncert Šopena u Parizu?"
] |
Frederik_Šopen | Dva su postala prijatelji, i dugo godina živeli su u blizini u Parizu, Šopen u 38 ulici de la Šase-d'Antin, a List u Hotel de Frans na ulici Lafite, nekoliko blokova dalje. Oni su se zajedno izvodili sedam puta između 1833. i 1841. godine. Prvi, 2. aprila 1833. godine, bio je na dobrotvornom koncertu koji je organizovao Hektor Berlioz za svoju falilošu šekspirovsku ženu, Harriet Smitson, tokom koga su svirali Sonatu Džordža Onslova u F-minor za piano duet. Kasnije su zajedno nastali na koncertu za dobrotvorne akcije za Dobrotvorno udruženje poljskih dame u Parizu. Njihovo poslednje pojavljivanje zajedno u javnosti bio je za dobrotvorni koncert koji je izveden za Memorijal Betovena u Bonnu, održani u Sale Plejel i Pariskom konzervatorijumu 25. i 26. aprila 1841. godine. | [
"Na kojoj adresi je Frederik živeo tokom svog boravka u Parizu?",
"Koliko je List živeo daleko od Frederika tokom tog vremena?",
"Koliko puta su Frederik i List sarađivali u performansima tokom 1833. do 1841. godine?",
"Za čiju je korist prvi od ovih koncerta izveden 2. aprila 1833. godine?",
"U kojim je dva ustanova poslednje od ovih predstava održano 25. i 26. aprila 1841.?",
"Kada su List i Šopen prvi put izvodili zajedno?",
"Za koju je dobrotvornu organizaciju List i Šopen poslednji put nastavili?",
"Gde su List i Šopen poslednji put izvodili zajedno?",
"Kada je List živeo blizu Šopena, gde je on zvao dom?",
"Koliko puta su Šopen i Lizi izvodili zajedno u javnosti?",
"Ko je koristio prvom koncertu Šopena i Lista?"
] |
Frederik_Šopen | Iako su se obojica veoma poštovali i oduševljavali, njihovo prijateljstvo je bilo nelagodno i bilo je nekakvo povezanost od ljubavi do mržnje. Harold C. Šonberg veruje da je Šopen pokazao "tonu zavisti i zlobe" prema Listtovoj virtuoznosti na klaviru, a drugi su takođe tvrdili da je bio začaran Listtovom teatralnošću, šoumanstvom i uspehom. List je bio posvećenik Šopin-ovog op. 10 Études, i njegovo izvođenje njih podstaklo je kompozitora da piše Hilleru: "Želeo bih da ga ograbim od načina na koji igra moje studije". Međutim, Šopen je 1843 godine izrazio uznemirenost kada je List izveo jednu od svojih noktюrne sa dodavanjem brojnih složenih ukrasanja, na kojoj je Šopen primetio da bi trebalo da svira muziku kako je napisana ili da je uopšte ne svira, prisiljavajući izvinjenje. Većina biografa Šopena navodi da posle toga dvojica nisu imali mnogo veze, iako ga je u svojim pisma od 1848. još uvek zvao "mojim prijateljem List". Neki komentatori ukazuju na događaje u romantičnom životu dva muškarca koji su doveli do raskola između njih; postoje tvrdnje da je List pokazao ljubomoru na opsežnu svoju ljubavnicu Mari d'Agolt za Šopena, dok drugi veruju da je Šopen postao zabrinut zbog rastućeg odnosa Lista sa Džordžom Sand. | [
"Koji izraz opisuje kvalitete odnosa između Frederika i Lista?",
"Kave su tri Liztve osobine, za koje se kaže, zavaljile Frederika?",
"Šta je Frederik dobio od Lista kada je List izveo noktюrnu sa dodatom ukrasom?",
"Šta je Frederik uvodio List kao kada se odnosio na njega u svojim pisma do 1848. godine?",
"Koju komadu je Šopen posvetio Listu?",
"Kako se zvala Listova ljubavnica?",
"Kome je Šopen posvetio Op. 10 Etude?",
"Ko se izvinio Šopenu što je dodao ukrase muzičkom delu koje je izveo, a koje je napisao Šopen?",
"Kako se zvala Listova ljubavnica?",
"Kome je Šopen napisao da pokaže svoju želju da oduzme sposobnost izvođača da sviraju njegovu muziku?",
"Kako se zvao čovek za koga biografi smatraju da je Šopen bio zabrinut zbog Listtove rastuće veze?"
] |
Frederik_Šopen | 1836 godine, na zabavi koju je održala Mari d'Agolt, Šopen je upoznao francuskog pisca Džordža Sand (rođen [Amantin] Aurore [Lucile] Dupin). Mala (manje od pet stopa, ili 152 santimetara), tamna, velike oči i pušač cigara, ona je u početku odvratila Šopena, koji je primetio: "Kako je neatraktivna osoba La Sand. Da li je ona zaista žena?" Međutim, početkom 1837. godine majka Marije Vodinjske je jasno dala Šopinu u korespondenciji da je malo verovatno da će brak sa njom kćerkom nastati. Misli se da je bila pod uticajem njegovog lošeg zdravlja i, verovatno, glasina o njegovim asocijacijama sa ženama kao što su d'Agolt i Sand. Šopen je na kraju stavio pisma od Marije i njene majke u pakuljku na kojoj je na poljskom napisao: "Moja tragedija". Sand je u pismu Grzimali od juna 1838. godine priznala jake osećanja prema kompozitoru i raspravljala o tome da li da napusti tekuću aferu kako bi započela odnos sa Šopenom; ona je tražila od Grzimale da proceni odnos Šopena sa Marijom Vodzinskom, bez da shvati da je afera, bar sa Marijeve strane, završena. | [
"Ko je bio domaćin sastanka na kojem je Frederik upoznao Džordž Sand?",
"Šta je Frederik nazvao mesto u kojem je stavio pisma Marije i njene majke o nepredviđenom braku?",
"Kogo je Džordž Sand napisao kada je priznao da ima snažnu naklonost prema Frederiku?",
"Kako se zove autor koji je Šopen sreo na zabavi koju je organizovala Mari d'Agolt?",
"Koji je bio mogući razlog za neuspešnu vezu Šopena sa Marijom Vodzinskom?",
"Šta je Šopen napisao na kutiju sa pisma od Marije i njene majke?",
"Ko je vodio zabavu kada je Šopen upoznao Džordž Sand?",
"Koju godinu je majka Marije Vodzinske rekla Šopinu da verovatno neće da se oženi njenim ćerkom?",
"Šta je Šopen napisao na pakuticu koja je sadržala pisma od Marije i njene majke?",
"Kome je Sand poverovala u pismu o svojim osećanjima prema Šopenu u junu 1838.?"
] |
Frederik_Šopen | U junu 1837. godine, Šopen je posetio London inkogniti u kompaniji proizvođača pijana Kamille Plejel, gde je svirao na muzičkom večeju u kući engleskog proizvođača pijana Džejmsa Broudvuda. Po povratku u Pariz, njegovo druženje sa Sandom počelo je ozbiljno, i do kraja juna 1838. postali su ljubitelji. Sand, koji je bio šest godina stariji od kompozitora i koji je imao niz ljubitelja, pisao je u to vreme: "Moram reći da sam bio zbunjen i iznenađen efektom koji je ovo malo stvorenje imalo na mene ... Još uvek se nisam oporavio od svog iznenađenja, a ako bih bio ponosna osoba, trebalo bi da se osećam poniženo što sam odveden... " Dva su provela žalosni zimu na Majorci (8 novembar 1838. do 13. februara 1839.), gde su, zajedno sa Sand-ovim dvojicom dece, putovali u nadu da će poboljšati zdravlje Šopena i Sand-ovog 15-godišnjeg sina Morisa, a takođe da izbegnu pretnje Sand-ovog bivšeg ljubavnika Felisiena Mallefilea. Nakon što su otkrili da par nije bio oženjen, uoko tradicionalni katolici na Majorci postali su neprimljivi, što je otežavalo pronalaženje smeštaja. To je prinudilo grupu da se smesti u bivšem kartuzijanskom manastiru u Valldemosi, koji je dao malo zasobljenja od hladnog zimskog vremena. | [
"Koji grad je Frederik posetio u junu 1837. godine?",
"Šta se dogodilo kada se Frederik vratio u Pariz?",
"Koliko je godina bio stariji od Frederika?",
"Koji je primjer koji se koristi za opisivanje vremena koje su Frederik i Sand proveli zajedno tokom zime 1838. godine?",
"Kako su se Frederik i Sand odvijali nakon što je Majorka postala nepristojna kada je otkriveno da nisu u braku?",
"Sa kim je Šopen otišao u London 1837. godine?",
"Šta je bio zadatak Džejmsa Broudvuda?",
"Koliko je Džordž Sands bio stariji od Šopena?",
"Za vreme posete Sandsa i Šopena na Majorku od koga su bežali?",
"Nakon što je postalo poznato da su Sands i Šopen bili neženi, gde su se našli?",
"Kada su Šopen i Sand postali ljubitelji?",
"Gde su Šopen i Sand otišli između novembra 1838. i februara 1839.?",
"Ko je pridružio Šopena i Sand na njihovom putovanju na Majorku?",
"Jedan od razloga zbog kojih su Šopen i Sand otišli na Majorku bio je da izbegnu pretnje od kog?",
"Gde su Šopen i Sand ostali u Valdemosse?"
] |
Frederik_Šopen | 3. decembra, Šopen se žalio na loše zdravlje i nekompetentnost lekara na Majorci: "Tri lekara su me posetili ... "Prvi je rekao da sam mrtav, drugi da sam umirući, a treći da sam skoro umrući". Takođe je imao problema da mu se pošalje i Plejel klavir. Na kraju je stigla iz Pariza u decembru. Šopen je Pileju u januaru 1839. pisao: "Šlejem vam svoje Prelude [(Op. 28)]. Završio sam ih na tvom malom klaviano, koje je stiglo u najboljem mogućem stanju uprkos moru, lošem vremenu i pulmanskim običajima". Šopen je takođe mogao da pokrene rad na svojoj Baladi broj. 2, Op. 38; dve Polone, Op. 40; i Šerco No. 3, O. 39. | [
"Koliko je lekara bilo kod Frederika do 3. decembra?",
"Šta je Frederik imao problema da svira zbog svoje rastuće bolesti?",
"Šta je Frederik opisao za klavir koji mu je stigao kroz mnoge opasne prepreke?",
"U koji mesec je stigao Šopin's piano?",
"O čemu je Šopen spoređivao?",
"Šta je Čopen teško imao da isporuči na Majorku?",
"Kog meseca je Šopinovo Pleiel klavir pristigao na Majorku?",
"Kome je Šopen poslao svoje Prelude?"
] |
Frederik_Šopen | Iako je ovaj period bio produktivan, loše vreme je toliko štetno uticalo na Šopenovo zdravlje da je Sand odlučio da napusti ostrvo. Da bi izbegao daljnje carine, Sand je pijano prodal lokalnom francuskom bračnom paru, Kanutsu. [n 8] Grupa je prvo putovala u Barselonu, a zatim u Marsej, gde su ostali nekoliko meseci dok se Šopen oporavio. Maja 1839. godine otišli su na leto u Sand-ov imjest u Nohantu, gde su proveli većinu leta do 1846. godine. Oseni su se vratili u Pariz, gde je Šopinov stan na ulici Tronše 5 bio blizu Sand-ovog iznajmljenog smeštaja na ulici Pigale. Često je navečera posetio Sand, ali su obojica zadržali neku nezavisnost. 1842. godine on i Sand se preselili na Skver d'Orleans, živeći u susednim zgradama. | [
"Šta je, kako se navodi, negativno uticalo na Frederikovo zdravlje tokom ovog produktivnog vremena?",
"Koj francuskoj kulturi je Sand prodao pijano?",
"Kakav je grad u koji su se grupa odlazala da bi Frederiku pomogla da se oporavi?",
"Gde se nalazilo Sandvo imovino mesto gde su ostali tokom leta do 1846. godine?",
"Gde su se Frederik i Sand preselili 1842. godine u zgrade koje su bile susedne?",
"Kome je Sand prodao Šopinsko klavirče?",
"Kdje je grupa putovala posle Barselone?",
"Gde je Sand živeo?",
"Kada se vratio u Pariz, gde je bio apartman Šopena?",
"Gde su se 1842. preseleli Šopen i Sand?",
"Šta je negativno uticalo na Šopenovo zdravlje?",
"Kome je Sand prodao pijano?",
"Gde su putovali nakon što su napustili Barselonu?",
"Kade su se Šopen i Sand preselili 1842. godine?",
"Gde su do 1846. godine provodili većinu leta?"
] |
Frederik_Šopen | Na sahrani tenora Adolfa Nurita u Parizu 1839. godine, Šopen je u retkom slučaju pojavio se na organu, svirajući transkripciju franc Šubertovog lejd Die Gestrin. 26. jula 1840. godine, Šopen i Sand su bili prisutni na repeticiji Berliozove Grand simfonije funèbre et triomphale, koja je sastavena da bi se obeležila deseta godišnjica Julijske revolucije. Šopen je navodno bio nevpečatljen kompozicijom. | [
"Na kom su događaju bili Šopen i Sand 26. jula 1840.?",
"Za koju je godišnjicu julske revolucije, za koju su Sand i Šopen bili prisutni na repeticiji?",
"Na čijem je sahrani Šopen 1839 godine svirao?",
"Koji je instrument Šopen svirao na pogrebu Adolfa Nurita?",
"Koju je komadu Šopen svirao na pogrebu Adolfa Nurita?",
"Koga je Šopen prisustvovao na pogrebu 1839. godine?",
"Šta je Šopen svirao na sahrani?",
"Za šta je bila repeticija?",
"Bilo je u znak slave desetogodišnjice čega?"
] |
Frederik_Šopen | Tokom leta u Nohantu, posebno u godinama 1839-1843, Šopen je pronašao tihe, produktivne dane tokom kojih je komponovao mnoge dela, uključujući i Polonezu u A-flat-mažuru, op. 53. 53. Među posetiocima Noanta bili su Delakroj i mecco-soprano Polin Viardo, kojima je Šopen savetovao o piano tehnici i kompoziciji. Delakroj navodi izveštaj o svom boravku u Nohantu u pismu od 7. juna 1842. godine: | [
"Koji je primer dat za delo koje je Frederik proizvel tokom tih leta u Nohantu?",
"Ko od njih dvojice je učio na klavianu?",
"Datom koga je Delakroj napisao pismo zasnovano na svojoj poseti Noantu?",
"S kojim je Šopen pomogao Poline Viardo?",
"Ko su bili dva posetioca Šopena dok je bio u Nohantu?",
"Koje su dve stvari koje je Šopen savetovao Viardo?",
"Ko je napisao pismo 7. juna 1842. o boravku u Nohantu?"
] |
Frederik_Šopen | Od 1842. godine, Šopen je pokazao znake ozbiljne bolesti. Nakon solo recitala u Parizu 21. februara 1842. godine, napisao je Grazmila: "Morao sam da ležim u krevetu ceo dan, usta i migdalice me toliko boli". Bolest ga je prinudila da odbija pismeno poziv Alkana da učestvuje u ponavljanju Bethovena Sedmoj simfoniji u Erard's-u 1. marta 1843. godine. Krajem 1844. godine, Čarls Hale je posetio Šopena i našao je da se "jedva može pomeriti, zagnut kao poluotvoren nož i očigledno u velikom bolovu", iako je vratio duhu kada je počeo da svira klavir za svog posetioca. Šopin je nastavio da se pogoršava, posebno od tog vremena. Moderna istraživanja sugerišu da je, pored bilo koje druge bolesti, možda i patio od epilepsije temporalne lobe. | [
"U kojoj godini je Šopen počeo da doživljava ozbiljan pad zdravlja?",
"Kome je Šopen 21. februara 1842. napisao pismo o svojoj mučićoj bolnici?",
"Koju predstavu je Šopen bio primoran da odbaci zbog sve većeg zdravlja?",
"Koji je instrument Šopen svirao za Šarla Halea kada ga je ovaj posetio?",
"Šta su sadašnje istraživanja pokazala da je Šopen patio pored drugih bolesti?",
"Od koje godine je Šopen počeo da pokazuje znake lošeg zdravlja?",
"Koju drugu predstavu je Šopen morao da odbija da iznese?",
"Koju specifičnu bolest suvremeni dokazi ukazuju na to da je Šopen imao?",
"Kada je Šopen pokazao znake ozbiljne bolesti?",
"Šopen je 1842. godine napisao da je morao da leži u krevetu ceo dan jer mu je toliko bolelo.",
"Koje je pozovanje Šopen morao odbiti 1843. da bi učestvovao u izvođenju u Eraru?",
"Ko je 1844 posetio Šopena i napisao o njegovoj nemogućnosti da se kreće?",
"Na koji je način, prema savremene medicine, Chopen možda patio?"
] |
Frederik_Šopen | Šopin-Sand odnosi su su 1846 bili ogorčeni zbog problema koji su uključivali njenu ćerku Solange i Solangevog vernika, mladog skulptora Augюsta Klezingera. Kompozitor je često brao Solangevu stranu u svađama sa majkom; takođe je bio suočen sa ljubomorom od Sand-ovog sina Morisa. Šopen je bio potpuno ravnodušan Sandovim radikalnim političkim pohodima, dok je Sand prezirenjem gledao svoje prijatelje iz društva. Kako je kompozitorska bolest napredovala, Sand je postala manje ljubiteljka nego sestra Šopena, koga je zvala svojim "trećim detetom". U pismama trećim osobama, ona je izlazala svoju netrpljivost, nazivajući ga "dete", "malo anđeo", "stradač" i "voljeni mali trup". 1847 godine Sand je objavila roman Lukrecia Florijani, čiji su glavni likovi - bogata glumica i princ sa slabom zdravljem - mogli da se interpretiraju kao Sand i Šopen; priča je bila nekomplimentarna za Šopena, koji nije mogao da propusti namete dok je pomogao Sandu da ispravi pečatske kuhire. 1847 godine nije posetio Nohanta, i tiho je prekinuo njihov desetgodišnji odnos nakon ljute korespondencije koja je, u Sand-ovim rečima, napravila "čudan zaključak za devet godina isključivog prijateljstva". Dva nikada više ne bi se srela. | [
"Kako se zvao verenik Sand-ove ćerke koji je doprineo pogoršanju odnosa između Sand-a i Šopena?",
"Šta je bilo za interesovanje Sand-a, prema kome je Šopen pokazao apatiju?",
"Šta je Sand počeo da govori o Šopenu dok se njegova bolest pogoršala?",
"Kako se zvao roman Sand koji je objavila u vezi sa situacijom sa Šopenom?",
"Koju godinu su Šopen i Sand konačno završili svoju vezu?",
"Kada je počeo da se pogoršava odnos Šopena i Sand?",
"S kim je Sand-ova kćerka Solange bila verenica?",
"Koji roman je Sand napisao 1847. godine?",
"Ko je bio lovač na sreću, oženet za Sandvu ćerku?",
"Koju ulogu je Sand preuzela dok je napredovala njen odnos sa Šopenom?",
"Kako se zvala Sandova knjiga u kojoj se glavne likove mogu interpretirati kao Sand i Šopen?",
"Kada je Šopen prekinuo svoju vezu sa Sand?"
] |
Frederik_Šopen | Šopen je tokom ovog perioda kao kompozitor izvodio manje i manje od godine do godine. Dok je 1841. godine napisao desetak dela, samo šest je napisano 1842. godine i šest kraćih delova 1843. godine. 1844 je napisao samo Op. 58 sonata. 1845 je dovršeno tri mazurke (Op. 59). Iako su ova dela bila rafiniranija od mnogih njegovih ranijih kompozicija, Zamojski smatra da "jehna sposobnost koncentracije je nestala i da je njegova inspiracija bila opterećena angolom, i emocionalnom i intelektualnom". | [
"Kako se zvao jedan delovan rad koji je napisao 1844. godine?",
"Šta se može reći o ovim radovima u poređenju sa njegovim radom u drugim godinama, iako je količina bila manja?",
"Koliko je Šopen pisao 1841. godine?",
"Koliko je komada Šopen sastavio 1842. godine?",
"Koju je komadu Šopen sastavio 1844. godine?",
"Koliko je Šopen napisao u 1842. godini?",
"Koliko je Šopenka napisao u 1843.?",
"Koliko je Šopen napisao u 1845. godini?"
] |
Frederik_Šopen | Šopenova javna popularnost kao virtuoza počela je da opada, kao i broj njegovih učenika, i to, zajedno sa političkim sukobom i nestabilnošću tog vremena, izazvalo je da se bori finansijski. U februaru 1848. godine, sa violončelistom Auggustom Frankomeom, dao je svoj poslednji Pariski koncert, koji je uključivao tri dela violončelne sonate op. 65 65. | [
"U kom mesecu i u kojoj godini je Šopen izveo svoju poslednju predstavu?",
"Sa kim je Šopen izveo svoj poslednji koncert?",
"Kada je Šopen poslednji put izveo?",
"Sa kim je Šopen poslednji put izveo nastavu?",
"Plitikalni sukobi, opadanje popularnosti, nestabilnost ere i manje učenika izazvali su Šopena da šta?",
"Ko je Šopen imao na svom poslednjem pariskom koncertu 1848.?",
"Na koji instrument je svirao August Franchome?"
] |
Frederik_Šopen | Život Šopena bio je pokriven u BBC TV dokumentarnom filmu Šopen Žene iza muzike (2010), i u dokumentarnom filmu 2010. godine koji su realizovali Anđelo Boczolini i Roberto Proseda za italijansku televiziju. | [
"Koja televizijska stanica je napravila dokumentarni film o Šopenu?",
"Koje dve osobe su stvorile dokumentarni film o Šopinu za italijansku televiziju?",
"Kako se nazivao dokumentarni film koji je izdala Bi-Bi-Si?",
"Koja televizijska stanica je objavila dokumentarni film o Šopenu?",
"Kako se zvao dokumentarni film koji je objavio Bi-Bi-Si?",
"Koje su imena dve osobe koje su stvorile dokumentarni film za italijansku televiziju?",
"Ko je radio za italijansku televiziju o Šopenovom životu?"
] |
Frederik_Šopen | Šopinov život i njegov odnos sa Džordžom Sandom bio je izmišljen u brojnim filmovima. Biografski film iz 1945. godine "Pesma da se sećamo" dobio je Kornel Vajldu nominaciju za Oskare kao najbolji glumac za njegovo prikazivanje kompozitora. Drugi filmski tretmani su uključivali: La valse de l'adieu (Franca, 1928) od Henri Rusela, sa Pjer Blančarom kao Šopenom; Impromptu (1991), sa Hju Grantom kao Šopenom; La note bleue (1991); i Šopin: Želja za ljubavlju (2002). | [
"Kako se zvao film iz 1945. godine o Šopenu?",
"Kako se zove glumac koji je dobio i nominaciju za Oskara za ulogu Šopena?",
"Koju godinu je objavljen La valse de l'adieu?",
"Ko je glumio u ulozi Šopena u Impromptu?",
"Odnosi Čopina sa kim su bili fikcionalizovani u filmovima?",
"Koji film iz 1945. godine bio je fikcionalizovano objašnjenje odnosa između Šopena i Sand?",
"Ko je izslikao Šopena u pesmi \"Pesma da se sećamo\"?",
"Ko je izslikao Šopena u filmu iz 1928. godine, La valse de l'adieu?",
"Ko je izobrazio Šopena u filmu Impromptu iz 1991.?"
] |
Frederik_Šopen | Možda je prvi podvig u fiktivnim obraćanjima Šopen-ovog života bio fantastična operska verzija nekih od njegovih događaja. Šopen je napisao Džakomo Orefice i proizveden u Milanu 1901. godine. Sve muzike su izvedene iz Šopeneve. | [
"Kada je prvi izmišljeni izveštaj o Šopenu?",
"Gde je prvi izmišljeni izveštaj o Šopenovom životu stvoren?",
"Ko je odgovoran za prvi izmišljeni izveštaj o Šopenovom životu?",
"Šta se smatra prvim fikcionalnim delom o Šopenu?",
"U kom stilu je izmišljen \"Šopen\"?",
"Ko je napisao fikcionalizovani \"Šopen\"?",
"Kada je bio napravljen izmišljeni \"Šopen\"?",
"Gde je bio napravljen izmišljeni \"Šopen\"?"
] |
Frederik_Šopen | Šopen je široko se pojavio u poljskoj književnosti, i u ozbiljnim kritičkim studijama njegovog života i muzike i u fiktivnim tretmanima. Najranija manifestacija je verovatno bio 1830 sonet o Šopinu Leona Ulriha. Francuski pisci o Šopinu (osjedno sa Peskom) uključuju Marsela Prusta i Andrea Gidea; a on je takođe prikazan u delima Gotfrida Bena i Borisa Pasternaka. Postoji brojna biografija Šopena na engleskom jeziku (pogledajte bibliografiju za neke od njih). | [
"Ko je 1830 godine napisao sonet o Šopenu?",
"Osim Džordža Sandsa, koji su dva francuska autora pisala o Šopenu?",
"Leon Ulrih je pisao o Šopenu u kom formatu?",
"Koje je najranije viđenje Šopena u poljskoj književnosti?",
"Kada je Ulrih napisao Sonet o Šopenu?",
"Na kom drugom jeziku, pored poljskog i francuskog, postoje brojne biografije Šopena?"
] |
Frederik_Šopen | Na raspolaganju je mnogobrojna snimka Šopinovih dela. Po povod dvostogodišnjice kompozitora, kritičari The New York Times su preporučili izvode sledećih savremenih pijanista (među mnogim drugim): Marta Argerich, Vladimir Aškenazi, Emanuel Aks, Evgeni Kisin, Murrej Perahia, Mauricio Polini i Kristian Zimerman. Varšavsko Šopinsko društvo organizuje Gran-pris du disk de F. Šopin za značajne Šopinske snimke, koji se održava svakih pet godina. | [
"Varšavsko Šopinsko društvo održava Gran-pris du diske de F. Šopin koliko često?",
"Kako se zove događaj koji Varšavsko Šopinsko društvo održava?",
"Na 200-godišnjicu Šopena kritičari koje publikacije su napravili preporuke o snimanjima Šopenovog dela?",
"Ko organizuje Gran pris du diske de F. Šopin za značajne Šopinske snimanja?",
"Koliko često se održava Granpris du diske de F. Šopin za značajne Šopinske snimke?",
"Na dvostogodišnjicu Šopena, ko je preporučio listu onih koji bi trebalo da izvode Šopena?"
] |
Frederik_Šopen | Britanska biblioteka primećuje da "Šopin je zapisao svoje dela svim velikim pianistima iz ere snimanja". Najranije snimanje bilo je izvedba 1895. godine od strane Pola Pabsta Nokturne u Mi džor Op. 62 Ne. 2. 2. Sajt Britanske biblioteke pruža dostup brojne istorijske snimke, uključujući neke od Alfreda Kortota, Ignaca Fridmana, Vladimira Horovica, Beno Moiseivicha, Paderevskog, Artura Rubinsteina, Ksavera Šarvenke i mnogih drugih. Izabranu diskografiju snimka Šopinskih dela pianista koji predstavljaju različite pedagoške tradicije koje potiču od Šopena daje Metuen-Kempbell u svom radu koji prati linije i karakter tih tradicija. | [
"Koju godinu je stvorena najranija Šopenova snimka?",
"Kako se naziva najraniji zapis Šopenovog dela?",
"Ko je svirao najraniju zapisu Šopen-ovog dela?",
"Šta je navelo da je svaki pianist u epohu snimanja koristio Šopenu?",
"Kada je Pabst snimao svoj Šopinski nastavak?",
"Ko je dao diskografiju predstavljenja pianista Šopinovog pedagoškog stila?"
] |
Frederik_Šopen | Šopinova muzika ostaje veoma popularna i redovno se izvodi, snima i emituje širom sveta. Najstariji svetski monografski muzički konkurs, Međunarodno prvenstvo za pijano Šopino, osnovano 1927. godine, održava se svakih pet godina u Varšavi. Fridrih Šopin Institut u Poljskoj na svojoj veb stranici navodi više od osamdeset društava širom sveta posvećenih kompozitoru i njegovoj muzici. Sajt Instituta takođe navodi i skoro 1.500 izlaganja Šopinskih dela na Jutjubu od januara 2014. godine. | [
"Kako se zove najstariji muzički konkurs eseja?",
"Koju godinu je osnovana Međunarodna Šopinska pijanistička takmičenja?",
"Gde se održava Međunarodno prvenstvo za piano Šopena?",
"Koliko često se održava Međunarodno prvenstvo za pijano Šopina?",
"Fridrejk Šopin Institut u Poljskoj sadrži približno koliko snimka Šopinskog dela sa Jutuba?",
"Koje je najstarije svetsko monografsko muzičko takmičenje?",
"Kada je osnovan Međunarodni konkurs za pijano Šopena?",
"Postoji preko 80 društava širom sveta koje su osnovane zbog Šopena i njegove muzike prema kome?",
"Koliko je poznatih dela Šopinske muzike bilo na Jutjubu do početka 2014. godine?"
] |
Frederik_Šopen | Šopinska muzika je korištena u baletu "Šopiniana" iz 1909. godine, koji je koreografirao Mišel Fokin i orkestrirao Aleksandar Glazunov. Sergej Dijagilev je za kasnije produkcije, koje su koristile naslov "Silfide", zamolio dodatne orkestracije od Stravinskog, Anatolija Ljadova, Sergeja Tanejeva i Nikolaja Čerepnina. | [
"Kako se zove balet koji je uključivao Šopin's delo?",
"Ko je koreografirao balet koji je uključivao Šopin?",
"Šopinijana je kasnije postala pod drugim imenom, kako se zove?",
"Ko je orkestrirao Šopinijanu?",
"Koju godinu je izdana \"Šopeniana\"?",
"Koji balet iz 1909. godine koristi muziku Šopena?",
"Ko je koreografirao Šopinijanu?",
"Ko je orkestrirao Šopinijanu?",
"Sergej Digilev je dobio dodatne orkestracije za naredne produkcije, koristeći koji naslov?"
] |
Frederik_Šopen | U aprilu, tokom revolucije 1848. godine u Parizu, otišao je u London, gde je izveo nekoliko koncerta i brojne prijemke u velikim kućama. Ova turneja su mu predložile njegova škotska učenica Džejn Stirling i njena starija sestra. Stirling je takođe napravio sve logističke aranžmane i obezbedio veliki deo neophodnih sredstava. | [
"Kako je Šopen odlazio tokom revolucije 1848.?",
"Ko je obezbedio većinu sredstava za njegovu koncertnu turneju u Londonu?",
"Gde je Šopen otišao u proleće 1848.?",
"Koje su dve osobe predložile turneju 1848.?",
"Ko je platio većinu Šopenove muzičke turneje 1848.?",
"Šta se dešavalo u aprilu 1848. u Parizu?",
"Šta je bilo nacionalno nasleđe Džejn Stirling?"
] |
Frederik_Šopen | U Londonu, Šopen je preselio u Duver Strit, gde mu je firma Brodvud pružila klavir. Na njegovom prvom angažovanju, 15. maja u Staford Hausu, u publici su bili kraljica Viktorija i princ Albert. Princ, koji je i sam bio talentovan muzičar, približio se klaviaturi kako bi pogledao Šopinovu tehniku. Broudvud je takođe organizovao koncerte za njega; među prisutnima su bili Takerej i pevačica Dženi Lind. Šopen je takođe tražio i za časove klave, za koje je naplaćivao visoku naknadu od jedne gvineje (£1,05 u današnjoj britanskoj valuti) po sat, i za privatne recitale za koje je naknada bila 20 gvineja. Na koncertu 7. jula delio je platformu sa Viardotom, koji je pevao aranžmane nekih svojih mazurka na španske tekstove. | [
"Gde je Šopen ostao dok je bio u Londonu?",
"Koja kompanija je pružila Šopenu pijano dok je bio u Londonu?",
"Gde je bila prva predstava Šopena?",
"Koje su dve značajne gosti bile prisutne tokom njegovog premijera u Staford Hausu?",
"Kada je izveo sa Viardotom?",
"Na kojoj ulici je Šopen ostao u Londonu?",
"Šta je Brodvej pružio Šopenu?",
"Koje su dve dostojanstvene osobe bile na njegovom prvom izvođenju u Londonu?",
"Šta su ljudi u Londonu, osim što su ga slušali kako svira, još tražili od Šopena?",
"Ko je pevao aranžmane Šopena 7. jula godine kada je Šopen bio u Londonu?"
] |
Frederik_Šopen | Kasno letom je bio po pozovan od strane Džejn Stirling da poseti Škotsku, gde je ostao u Kalder Hausu blizu Edinburga i u Džonstoun Kasl-u u Renfrevširu, koji su bili u vlasništvu članova Stirling porodice. Ona je očigledno imala pojm da prelazi samo prijateljstvo, a Šopen je bio obavezan da joj jasno objasni da to ne može biti tako. On je u to vreme napisao Grmazila "Moje škotske dame su ljubazne, ali toliko dosadne", i odgovarajući na glasinu o njegovom učešćavanju, odgovorio je da je "bliže grobu nego bračni krevet". 27 septembra održao je javni koncert u Glazgou, a još jedan u Edinburgu, u Hopetuon Roums na Kvin Strit (današnja Erskin Haus) 4. oktobra. Krajem oktobra 1848. godine, dok je boravio u 10 Varriston Kreseent u Edinburgu sa poljskim lekarom Adamom Ljščinskim, napisao je svoju poslednju volju i zavetu - "neku vrstu raspoloženja da se moje stvari u budućnosti napravljaju, ako bih nekade pao mrtov", napisao je Grimala. | [
"Gde je Džejn Stirling pozvala Šopena?",
"Koji je doktor bio sa Šopenom kada je napisao svoju volju?",
"Na šta je Šopen bio pozovan krajem leta?",
"U kom gradu je Šopen izveo predstavljenje 27. septembra?",
"Šta je Šopen napisao dok je bio kod doktora Adama Ljščinskog?"
] |
Frederik_Šopen | Šopen je svoj poslednji javni pojavljivanje učinio na koncertnoj platformi u londonskom Gildhollu 16. novembra 1848. godine, kada je, u poslednjem patriotskom gestu, svirao u korist poljskih izbeglica. Do tog vremena bio je veoma ozbiljno bolestan, teži pod 99 funti (tj. manje od 45 kg), a njegovi lekari su znali da je njegova bolest bila u terminalnoj fazi. | [
"Kada se Šopen poslednji put pojavio na javnosti?",
"Gde je Šopen posledno javno izveo?",
"Ko su bili beneficeri njegovog poslednjeg javnog koncerta?",
"Kakva je bila dijagnoza o zdravstvenom stanju Šopena u to vreme?",
"Gde je Šopen posledno javno izveo?"
] |
Frederik_Šopen | Krajem novembra, Šopen se vratio u Pariz. Zimu je proveo u neprestanoj bolesti, ali je povremeno davao časove i posećuju ga prijatelji, uključujući Delakroa i Franhome. Ponekad je svirao, ili pratio pevanje Delfine Potocke, za svoje prijatelje. Tokom leta 1849. godine, njegovi prijatelji su mu pronašli stan u Čajlotu, van centra grada, za koji je kita tajno subsidirala obožavateljka, princeza Obreskof. Ovde je juna 1849. godine posetila Dženi Lind. | [
"Za koga je Šopen svirao dok je pevala?",
"Gde je Šopen živeo 1849. godine?",
"Ko je anonimno platio za Šopinov stan?",
"Kada se Šopen vratio u Pariz?",
"Kog pevača je Šopen pratio kao prijatelja?",
"Gde su njegovi prijatelji našli da Šopen u 1849-om pronađe stan?",
"Ko je platio za Šopinov stan u Čajlotu?",
"Kada je Dženi Lind posetila Šopena?"
] |
Frederik_Šopen | Pošto se njegovo zdravlje još više pogoršalo, Šopen je želeo da ima s njim nekog rođaka. U junu 1849. godine njegova sestra Ludvika je došla u Pariz sa mužem i ćerkom, a u septembru, uz podršku kredita od Džejn Stirling, zauzeo je stan na Plasse Vendom 12. Nakon 15. oktobra, kada je njegovo stanje stalo na pogoršanje, sa njim je ostalo samo nekoliko njegovih najbližih prijatelja, iako je Viardo sardonično primetio da "sve velike pariške dame smatraju da je de rigore da se opusti u njegovoj sobi". | [
"Kada je njegova sestra otišla da ostane kod Šopena?",
"Gde je Šopen u septembru 1849. godine naselio?",
"Koje član porodice je došao u Pariz u junu 1849.?",
"Ko je pratio Šopinvu sestru u Pariz?",
"Ko je u septembru dao Šopinu kredit za stan?",
"Šta su parižanske dame smatrale odgovarajućim etiketom kada su bile u Šopin-voj sobi?"
] |
Frederik_Šopen | Neki od njegovih prijatelja su na njegov zahtev obezbedili muziku; među njima je Potočka pevala i Franchome svirao violončelo. Šopen je tražio da se njegovo telo otvori posle smrti (iz straha da ne bi bilo živi sahranjeno) i njegovo srce je vraćeno u Varšavu gde se nalazi u crkvi Svetog krsta. Takođe je ostavio Alkanu svoje nezavršene note o metodi nastave klavira, Projekat metode, da ih završi. 17. oktobra, posle ponoći, lekar se naklonio na njega i pitao ga da li mnogo pati. "Ne više", odgovorio je. Umro je nekoliko minuta pre dva sati ujutru. Izgleda da su na smrtnom krevetu bili prisutni i njegova sestra Ludvika, princeza Marcelina Czartoriska, Sandova kćerka Solange i njegov bliski prijatelj Tomas Albreht. Kasnije tog jutra, Solangeov muž Klesinger napravio je Šopenu smrtnu masku i lijeps leve ruke. | [
"Zašto je Šopen tražio da se otvori posle smrti?",
"Šta je Šopen odgovorio doktorima kada su ga pitali da li pati?",
"Ko je napravio Šopinvu smrtnu masku?",
"Zašto je Šopen želeo da se njegovo telo otvori kada umre?",
"Šta je Solangeov muž napravio sa časovima nakon Šopenove smrti, zajedno sa njegovom smrtonosnom maskom?"
] |
Frederik_Šopen | Šopenova bolest i uzrok njegove smrti od tada su predmet diskusije. Njegov smrtni list je dao uzrok kao tuberkulozu, a njegov lekar, Žan Kruveilhier, bio je tada vodeći francuski autoritet o ovoj bolesti. Drugi varijanti su supredviđeni, uključujući cističnu fibrozu, cirozu i deficit alfa 1- antiteripsina. Međutim, nije oproverženo da je tuberkuloza glavni uzrok smrti. Poljska vlada je odbila dozvolu za DNK testiranje, koje bi moglo da stavi stvar na kraj. | [
"Šta je navedeno kao zvanični uzrok Šopinske smrti?",
"Kako se zvao Šopin-ov doktor?",
"Šta je poljskoj vladi nije dozvoljeno da pronađe pravi uzrok smrti?",
"Koji je bio uzrok smrti na Šopenovom smrtnom svedočanstvu?",
"Ko je bio Šopin-ov lekar?",
"Druge mogućnosti za Šopinvu smrt uključuju cirozu, deficit alfa 1-antitripsina, i šta?",
"Ko je negirao da je testiranje Čopen-ovog DNK utvrdilo stvarni uzrok smrti?"
] |
Frederik_Šopen | Pohala, održana u crkvi Madelein u Parizu, odložena je skoro dve nedelje, do 30. oktobra. Ulaz je bio ograničen za vlasnike karte jer se očekivalo da će prisustvovati mnogo ljudi. Preko 3.000 ljudi je došlo bez poziva, iz Londona, Berlina i Bečne, i bilo je isključeno. | [
"Gde je održana Pohorenje Šopena?",
"Koliko je dugo odložen Šopinov sahran?",
"Koliko je ljudi došlo na Šopenov pogreb?",
"Gde je održana Pohorenje Šopena?",
"Koliko je dugo odložen Šopinov sahran?",
"Koliko ljudi je došlo bez poziva?"
] |
Frederik_Šopen | Na pogrebnju su pevali Mocartav Rekviem; solisti su bili soprano Žanne-Anais Kastelan, mecosoprano Polin Viardo, tenor Aleksis Dupon i bas Luidži Lablaše; Šopin-ovi Prelude broj. 4 u Mi-minor i No. 6 u B-minoru su takođe svirani. Organist na sahrani bio je Lui Lefebure-Velli. Pohalni procesziju na grobište Pre Lahase, u kojoj je bila i Šopinova sestra Ludvika, predvodio je stari princ Adam Čartoriski. Među nosiocima palleja su bili Delakroj, Franchome i Kamile Plejel. Na grobu, pogrebni marš iz Šopinske forteforne sonate broj. 2 je sviran, u Reber-voj instrumentaciji. | [
"Koju su pesmu pevali na Šopenovom pogrebu?",
"Ko je bio organski svirač na Šopenovom sahrani?",
"Ko je vodio Šopinvu pogrebnu šeću?",
"Šta je sviralo na njegovom grobu?",
"Koju Mocart pesmu su pevali na Šopinovom sahrani?",
"Ko je bio organski muzičar na Šopen-ovom sahrani?",
"Na kom je groblju bio sahranjen Šopen?",
"Ko je vodio pogrebni procesion?",
"Šta je svirano na čoponovom grobu?"
] |
Frederik_Šopen | Clesinger je dizajnirao i skulptovao Čopinov grob, na kome je muza muzike, Euterpe, plačeći zbog slomljene lire. Troškove sa sahrane i spomenika, u iznosu od 5.000 franka, pokrila je Džejn Stirling, koja je takođe platila povratak kompozitorske sestre Ludvike u Varšavu. Ludvika je odvela Šopinvo srce u urnu, konzervisanu u alkoholu, u Poljsku 1850. godine. [n 9] Takođe je uzela zbirku od dve stotine pisma od Sand-a do Šopena; nakon 1851. godine, to je vraćeno Sand-u, koji ih je, izgleda, uništio. | [
"Ko je skulptovao Šopinov grob?",
"Kako se zove muza izrezana na Šopenovom groblju?",
"Koliko je koštalo Šopinovo pogreb?",
"Ko je platio za Šopenov pogreb?",
"Šopinova sestra Ludvika je uzručila njegovo srce u Varšavu, čuvano u čemu?",
"Ko je dizajnirao Šopinov grobnji kamen?",
"Koliko je koštalo Šopinovo sahrane i spomenik?",
"Ko je platio za Šopenov pogreb?",
"Ko je odveo Šopinvo srce u Poljsku?",
"Ko je završio sa 200 pisma od Sand-a do Šopena?"
] |
Frederik_Šopen | Preživelo je preko 230 dela Šopena; neke kompozicije iz ranog detinjstva su izgubljene. Sve njegove poznate dela uključuju klavir, i samo nekoliko se šire od solističke klavirske muzike, kao klavirski koncerti, pesme ili kamerna muzika. | [
"Koliko Šopenovih dela još postoji?",
"Koji instrument se nalazi u svim njegovim delovima?",
"Koliko je Šopenovih delova poznato da je preživelo?",
"Samo nekoliko Šopenovih delova uključuje više od klaviara, uključujući i koncerte za klaviano, pesme i šta?"
] |
Frederik_Šopen | Šopen je bio obrazovan u tradiciji Betovena, Hajdna, Mocarta i Klementija; on je koristio Klementijevu metodu klavirskog sviranja sa svojim učenicima. Takođe je bio pod uticajem Humelova razvoja virtuozne, ali Mocartske, pianijske tehnike. On je citirao Baha i Mocarta kao dva najvažnija kompozitora u obliku njegovog muzičkog gledišta. Rana Šopinova dela su u stilu "brilijantnih" komada za klaviaturu iz njegove ere, kao što su primenjeni radovima Ignaca Mošelesa, Fridrih Kalkbrenera i drugih. Manje direktni u ranijem periodu su uticaji poljske narodne muzike i italijanske operske muzike. Veoma toga što je postalo njegov tipičan stil ukrasa (na primer, njegova fioritura) uzeto je iz pevanja. Njegove melodične linije sve više su podsećale na mode i karakteristike muzike njegove rodne zemlje, kao što su dronovi. | [
"Koju metodu za klaviano je Šopen naučio svoje učenike?",
"Koju metodu za klaviano je Šopen koristio sa svojim učenicima?",
"Ko su, po Šopenu, bili dva najvažnija kompozitora u njegovoj muzičkoj uplici?",
"Šopen je gledao na Betovena, Mocarta, Klementija i ko za svoje muzičko obrazovanje?"
] |
Frederik_Šopen | Šopen je novi salonski žanr noktюrne, koji je izmislio irski kompozitor Džon Fild, doveo do dubljeg nivoa sofisticiranosti. Bio je prvi koji je napisao ballade i scherzi kao pojedinačne koncertne delove. U suštini je uspostavio novi žanr sa svojim sopstvenim setom slobodnih preludija (Op. 28, objavljen 1839. godine). On je iskoristio poetički potencijal koncepta koncertne studije, koji su već razvili u 1820. i 1830-im godinama List, Klementi i Mošeles, u svojim dva seta studija (Op. 10 objavljen 1833. godine, Op. 25 1837. godine). | [
"Ko je stvorio noktюrne?",
"Šopen je bio prva osoba koja je stvorila šta je to bilo kao jedinstvene koncertne delove?",
"Koji novi žanr je Džon Fild izmislio?",
"Šopen je prvi pisao za koji koncerti?",
"Koji muzički koncept je Šopen iskoristio?",
"Koje su još tri muzičara razvijale novi žanr?"
] |
Frederik_Šopen | Šopen je takođe odao popularnim tancovim oblicima veću speku melodije i izraza. Mazurke Šopena, iako su potiču od tradicionalnog poljskog plesa (mazureka), razlikuju se od tradicionalne varijante u tome što su napisane za koncertnu sala, a ne za tancnu sala; "To je bio Šopen koji je mazurku stavio na evropsku muzičku mapu". Serija od sedam polonaza objavljenih tokom njegovog života (druga devet je objavljena posmrtno), počevši od Op. 26 par (izdao 1836.), postavio je novi standard za muziku u obliku. Njegovi valsi su takođe pisani posebno za salonski recital, a ne za balni sob i često su na bržim tempovima od njihovih ekvivalenta na tanc-floru. | [
"Koliko je polonasa objavljeno dok je Šopen živeo?",
"Koliko je polonasa objavljeno nakon Šopenove smrti?",
"Šopen je zaslužen što je učinio da više bude međunarodno poznato?",
"Šta je različita u vezi so Šopin-ov valces u odnosu na balni valces?",
"Šta je Šopen dodao modernom plesu svog doba?",
"Za koju vrstu sala je razvijena Šopinova poljska tancova muzika?",
"Šta je Šopen bio odgovoran za to što je postao popularan među Evropljanima?",
"Koliko je Šopenovih polonasa objavljeno nakon njegove smrti?",
"Koja tancova muzika Šopena je napisana više za recitale nego za balne some?"
] |
Frederik_Šopen | Neke od Šopinovih dobro poznatih delova stekli su opisne naslove, kao što je Revolucionarna studija (Op. 10, Ne. 12), i "Minut Valc" (Op. 64, broj. 1). Međutim, sa izuzetom njegovog "Pogrebalnog marša", kompozitor nikada nije nazvao instrumentalno delo izvan žanra i broja, ostavljajući sve potencijalne ekstramuzičke asocijacije slušaocu; imena po kojima su mnogi od njegovih delova poznati izmislili su drugi. Nema nikakvih dokaza koji bi sugerisali da je Revoluciono istraživanje napisano sa neuspešnim poljskim pobunom protiv Rusije; samo je to vreme. The Funeral March, treći deo njegove Sonate No. 2 (Op. 35), jedan slučaj u kojem je dao naslov, napisan je pre ostatka sonate, ali nijedan specifičan događaj ili smrt nije poznat kao inspiracija. | [
"Koji je još jedan naslov koji je Op. 10, broj 12 dobio?",
"Koje je jedino delo koje je Šopen nazvao?",
"\"Pogreben marš\" je napisan kao deo kojeg dela?",
"Koliko instrumentalnih dela je Šopen dao opisni naziv?",
"Kako je Op. 10, broj 12 nazvan?",
"Kako je Op. 64, broj 1 nazvan?"
] |
Frederik_Šopen | Poslednji broj opusa koji je sam Šopen koristio bio je 65, dodeljen sonati za violončelo u G-minor. Na smernom postelju izrazio je želju da se svi njegovi nepublikovani rukopisi unište. Međutim, na zahtev kompozitorske majke i sestara, njegov muzički izvršitelj Džulijan Fontana je izabrao 23 neopublikovanih pianino pijesa i grupirao ih u osam dodatnih opus brojeva (Opp. 666673), objavljen 1855. godine. 1857. godine, 17 poljskih pesmi koje je Šopen napisao u različitim fazama svog života, sakupljeno je i objavljeno kao op. 74, iako njihov red u opusu nije odražavao red kompozicije. | [
"Koji je poslednji broj koji je Šopen dao opusu?",
"Ko je bio Šopenov muzički izvršavač?",
"Koliko nedovršenih delova je Džulijan Fontana napravio u osam još opus brojeva?",
"Od koliko je poljskih pesmica sastavljen Op. 74?",
"Koji je poslednji broj opusa koji je Šopen koristio?",
"Ko je 1855. godine grupirao 23 neopublikovana dela i objavio ih kao Op. 66-73?",
"Kada je objavljen Op. 74?"
] |
Frederik_Šopen | Radovi objavljeni od 1857. godine dobili su alternativne kataloške oznake umesto brojeva opusa. Sadašnji standardni muzičko-muzički referenca za Šopin's radova je Kobilanski katalog (obično predstavljen inicijalima 'KK'), nazvan po svom kompilatoru, poljskom muzikolozi Kristani Kobilanski. | [
"Kobilanski katalog je nazvan po kome?",
"Dela objavljena nakon koje godine prestali su da dobijaju brojne brojeve?",
"Šta su dela objavljena posle 1857. dobila umesto brojka opusa?",
"Koja je sadašnja referenca muzikologa za Šopenove delove?",
"Koja je skraćena referenca za Kobilanski katalog?",
"Ko je sastavio Kobilanski katalog?"
] |
Frederik_Šopen | Šopin je originalni izdavači su uključivali Moris Šlezinger i Kamille Plejel. Njegove dela su ubrzo počele da se pojavljuju u popularnim antologijama za klavir iz 19. veka. Prvo kolektivno izdanje je izdalo Breitkopf & Härtel (1878-1902). Među savremenim naučnim izdanjima Šopinovih dela nalaze se i verzija pod imenom Paderevskog objavljena između 1937. i 1966. godine i novije poljsko "Nacionalno izdanje", koje je uređivao Jan Ekier, koje oba sadrže detaljna objašnjenja i diskusije o izboru i izvorima. | [
"Ko je izdao prvu zbirku Šopenovih dela?",
"Ko je urednik poljske \"Nacionalne izdanja\" Šopinskih dela?",
"Mauris Šlezinger i Kamil Plejel, šta su bili Šopenu?",
"Gde je Šopin's work t oshow up?",
"Kako je u naučnim publikacijama nazivao Šopinov rad od 1937. do 1966.?",
"Ko je uređivao Poljsko nacionalno izdanje?"
] |
Frederik_Šopen | Improvizacija je u središtu Šopen-ovog kreativnog procesa. Međutim, ovo ne podrazumeva impulsivno bludinje: Nikolas Temperli piše da je "improvizacija dizajnirana za publiku, a njena početna tačka su očekivanja publike, koje uključuju trenutne konvencije muzičke forme". Temperli smatra da su dela za klavir i orkestar, uključujući i dva koncerta, "samo vozila za brilijantno sviranje klaviara ... formalno dugačasto i izuzetno konzervativno". Nakon klavirnih koncerta (koji su oba rano, datiraju iz 1830.), Šopen nije pokušavao da napravi velike multi-dvižbe, osim kasnog perioda svojih sonata za klavir i violončelo; "umesto toga postigao je skoro savršenstvo u komadima jednostavnog generalnog dizajna, ali suptilne i složene ćelijske strukture". Rozen sugeriše da je važan aspekt Šopineve individualnosti fleksibilno rukovanje fraze od četiri tačka kao strukturne jedinice. | [
"Šta je u središtu Šopinskog procesa?",
"Rozen sugeriše da je centralni deo Šopin-ove jedinstvennosti kako on upravlja šta?",
"Šta je u središtu Šopineve kreativnosti?",
"Ko je napisao da je \"improvizacija dizajnirana za publiku\"?",
"Šta je Rozen sugerisao da je bilo važno u šopinskoj ličnosti?"
] |
Frederik_Šopen | J. Bari Jons sugeriše da "među delama koje je Šopen namerio za koncertnu upotrebu, četiri ballade i četiri šerco su vrhovni", i dodaje da "Barkarole Op. 60 se izdvaja kao primer bogate šopinske harmonične palete u kombinaciji sa italijanskom toplotom melodije". Temperli smatra da su ova dela, koja sadrže "neizmernu raznovrsnost raspoloženja, tematskog materijala i strukturnih detalja", zasnovana na proširenom obliku "otlaska i povrataka"; "što je više srednji deo produžen, i što se dalje odlazi u ključu, raspoloženju i temi, od početne ideje, to je važnija i dramatičnija represa kada na kraju dođe". | [
"Koji komad je Dž. Bari Džons nazvao velikim primerom Šopinske palete?",
"Šta je, po mišljenju J. Bari Jonsa, najznačajnije od Šopinovih koncertnih dela?",
"Na kojoj formi, po Temperlijevom mišljenju, su zasnovane Šopinove baladi i šerzo?"
] |
Frederik_Šopen | Šopin-ove mazurke i valce su sve u jednostavnom trostrukom ili epizodičnom obliku, ponekad sa kodom. Mazurke često pokazuju više folk karakteristika nego mnogi njegovi drugi radovi, ponekad uključujući modalne skale i harmonije i upotrebu dron basova. Međutim, neki od njih takođe pokazuju neobičnu sofisticiranost, na primer, Op. 63 Ne. 3, koji uključuje kanon na udaljenosti od jednog bita, velika retkost u muzici. | [
"Šta je u Šopin'ovim mazurkama više nego u ostalim kompozicijama?",
"U kom obliku su Šopin-ove mazurke i valce?",
"Koje od Šopenovih dela pokazuje više narodnih aspekata?",
"Koje vrste basa pokazuju Šopin-ove mazurke?",
"Šta je u Šopin-ovom Op. 63 No. 3 što je retko?"
] |
Frederik_Šopen | Šopin's polonaises pokazuju značajno napredak u odnosu na njegove poljske prethodnike u formi (koji su uključivali njegove nastavnike Zivni i Elsner). Kao i u tradicionalnoj polonaze, Šopin je u tri puta i obično prikazuje ratni ritam u svojim melodijama, pridružnjama i kadencama. Za razliku od većine svojih prethodnika, oni takođe zahtevaju strahovitu tehniku igre. | [
"U koje vreme su napisane Šopinske polonize?",
"Šopin je sa sposobnost da stvara naprednu polonezizu prevazišao čak i dva njegova učitelja, Zivni i ko?",
"Koje ritmske melodije često se pojavljuju u Šopenovim polonazima?",
"Koje vrste tehnike sviranja su potrebne za Šopinske polonize?"
] |
Frederik_Šopen | 21 noktюrne su strukturiranije i dublje emocionalne od filda (koga je Šopen sreo 1833. godine). Mnoge od Šopinskih noktюrna imaju srednje delove označene uzbuđenim izrazom (i često postavljajući veoma teške zahteve od izvođača) što povećava njihov dramatičan karakter. | [
"Koliko noktюrna je Šopen sastavio?",
"Šta je u sredini Šopenovih noktюrna što ih povećava dramatičnošću?",
"Šopin's nocturnes were more structured than who? Šopin's nocturnes were more structured than who? Šopin's nocturnes were more structured than who?",
"Koju godinu je Šopen sreo Fild?",
"Koja vrsta Šopinskih kompozicija bila je teška za izvođače zbog srednjih delova?"
] |
Frederik_Šopen | Šopin je études su uglavnom u jednostavnom tristrukom obliku. On ih koristi da nauči svoju tehniku sviranja klaviano, na primer, sviranje dvostrukih trećina (Op. 25, Ne. 6), igrajući u oktave (Op. 25, Ne. 10), i svirajući ponovljene note (Op. 10, Ne. 7). 7). | [
"Koje su njegove delove koristio Šopen da bi naučio svoju tehniku?",
"U kom obliku je većina Šopinovih studija?",
"Šopen je često učio svoju tehniku klaviano igranja koristeći koji oblik muzike je napisao?"
] |
Frederik_Šopen | Prelude, od kojih su mnoge veoma kratke (neke od kojih se sastoje od jednostavnih izjava i razvoja jedne teme ili figure), Šuman je opisao kao "početak studija". Inspirisan od strane J.S. Bahov "Dobro-temperni klaviator", Šopin-ovi preludi se kreću nagore po krugu petica (umesto Bahove hromatične skale) kako bi se stvorila preludija u svakoj glavnom i malom tonalitetu. Preludije možda nisu bile namenjene da se sviraju kao grupa, a možda su ih čak i koristio i on i kasniji pianisti kao generalne preludije za druge njegove delove, ili čak za muziku drugih kompozitora, kako Kenet Hamilton sugeriše: on je primetio snimak Ferrucco Busonija iz 1922. godine, u kojem je Preludija Op. 28 Ne. 7 prati Étude Op. 10 Ne. 5. 5. | [
"Od koje Bahovke kompozicije je Šopen uzeo inspiraciju za svoje prelude?",
"Ko je rekao da Šopenove prelude nisu namenjene da se sviraju kao grupa?",
"Šta je Šjuman opisao kao \"početk studija\"?",
"Šta je inspirisalo Šopena za njegove prelude?",
"Kenet Hamilton sugeriše da preludi možda nisu bili misliti kao grupa, već kao šta?",
"Ko je napravio snimak gde Étude Op. 10 No. 5. sledi relude Op. 28 No. 7?"
] |
Frederik_Šopen | The two mature piano sonatas ( No. 2, Op. 35, napisan 1839. i No. 3, O. 58, napisan 1844. godine) su u četiri dela. U Op. 35, Šopen je mogao da u formalnoj velikoj muzičkoj strukturi kombinuje mnoge elemente svoje virtuozne piano tehnike - "neku vrstu dijaloga između javnog pianizma brilijantnog stila i principa nemačke sonate". Poslednji deo, kratki (75-bar) perpetuum mobil u kojem ruke sviraju u nepromenjenom oktavnom unizonu, sukumni i nemuzički smatrali suvremenici, uključujući Šumana. Op. 58 sonata je bliža nemačkoj tradiciji, uključujući i mnoge pasaži složenog kontrapunkta, "dostojne Bramsa" prema muzičkim istoričarima Kornelu Michalovskom i Džimu Samsonu. | [
"Koliko je delova No. 2, Op. 35 i No. 3, Op. 58?",
"Koje su dve osobe tvrde da je Op 58 bio \"dostojan Bramsa\"?",
"Koliko je pokreta u No. 2, Op. 35 i No. 3, Op. 58?",
"Koji pokret je Šuman smatrao nedostatnom muzicialnosti?",
"Prema rečima istoričara muzike, koja je sonata slična nemačkoj tradiciji i dostojna Bramsa?"
] |
Frederik_Šopen | Šopin je možda po delom proizvel harmonične inovacije zbog svoje tehnike improvizacije klavičarske klaviature. Temperli kaže da u njegovim delima "novi harmonični efekti često nastaju zbog kombinacije običnih apgjitatura ili prolaznih nota sa melodičnim figurama pratenja", a kadence se odlagaju korišćenjem akorda izvan domaćeg ključa (neapolitanske šestove i umanjene sedmove), ili iznenadnim pomeranjem na daleke ključeve. Akordni progresije ponekad predviđaju menjajuću tonalnost kasnijih kompozitora kao što je Klod Debusi, kao i Šopinovo korišćenje modalne harmonije. | [
"Koji drugi kompozitor je sličan stilu Čopenovih akordnih progresija?",
"Šta je verovatno nastalo zbog Šopenove tehnike sa klaviaturama?",
"Ko je napisao o Šopinovim \"novim harmoničnim efektima\"?"
] |
Frederik_Šopen | Leon Eskudier je 1841. godine napisao o recitalu Šopena koji je dao te godine: "Može se reći da je Šopen stvaralac pianino škole i kompozicione škole. U istini, ništa se ne može uporediti sa lakošću, slatkošću sa kojom kompozitor preludira na klavianu; pored toga, ništa se ne može uporediti sa njegovim delima punim originalnosti, različitosti i gracije". Šopen je odbijao da se u skladu sa standardnim metodom sviranja i verovao je da ne postoji određena tehnika za dobro sviranje. Njegov stil je bio zasnovan na upotrebi vrlo nezavisne tehnike prstiju. U svom "Proektu za metodu" napisao je: "Sve je pitanje poznavanja dobrog prstiranja ... nismo manje potrebni da koristimo ostatak ruke, zglob, predruka i gornju ruku". On je dalje rekao: "Neophodno je samo da se proučava određeno položaj ruke u odnosu na klavije da bi se lako dobilo najlepše zvučno kvalitete, da bi se znalo kako da se sviraju kratke i duge note i da bi se postigla neograničena veština". Posledstvije ovog pristupa tehnici u Šopin-voj muzici uključuju često korišćenje celog spektra klaviature, pasaži u dvojnim oktavama i drugim grupacijama akoda, brzo ponovne note, upotrebu grace note i upotrebu kontrastnih ritmova (poput četiri protiv tri) između ruku. | [
"Na čemu se zasnovao Šopin-ov stil?",
"Ko je napisao o Šopinovom recitalu iz 1841.?",
"Koje pisanje Šopena govori o tome da sve što je u vezi sa sviranjem klaviano ima veze sa pravilnim prstima?"
] |
Frederik_Šopen | Poljski kompozitori sledeće generacije su uključivali virtuoze kao što je Moric Moskovski, ali, po mišljenju J. Barie Džonsa, njegov "jedan dostojan naslednik" među svojim sunarodnicima bio je Karol Šimanovski (1882-1937). Edvard Grig, Antonin Dvorak, Isak Albenic, Pjotr Ilić Čaйkovski i Sergej Rahmaninov, među ostalim, kritičari smatraju da su bili pod uticajem Šopinova korišćenja nacionalnih moda i idioma. Aleksandar Skriabin je bio posvećen muzici Šopena, a njegova rana objavljena dela uključuju devetnaest mazurka, kao i brojne edudese i prelude; njegov učitelj Nikolaj Zverev ga je obučio u Šopenovim delima kako bi poboljšao svoju virtuoznost kao izvođača. U 20. veku, kompozitori koji su poklonili (ili u nekim slučajevima parodirali) muziku Šopena su bio Džordž Krumb, Bohuslav Martino, Darius Milhaud, Igor Stravinski i Hejtor Vila-Lobos. | [
"Prema J. Bari Jonsu ko je bio jedini pravi naslednik Šopena?",
"Mnogi su smatrani uticajnim od Šopenovog šta?",
"Ko je bio učitelj Aleksandra Skriabina?",
"Ko je po Jonsu bio Šopin-ov dostojan naslednik?",
"Ko je bio posvećen muzici Šopena?",
"Ko je bio učitelj Aleksandra Skriabina?"
] |
Frederik_Šopen | Džonatan Bellman piše da moderni stil izvođenja koncerta "ustroen u "konzervatorijskoj" tradiciji muzičkih škola kasnog 19. i 20. veka, a pogodan je za velike auditorije ili snimanja" protiv onoga što je poznato o Šopin-voj intimniji tehnici izvođenja. Sam kompozitor je jednom učeniku rekao da "koncerti nikada nisu stvarna muzika, moraš da se odrekneš ideje da u njima čuješ sve najlepše stvari umetnosti". Savremeni izveštaji ukazuju na to da je u izvođenju, Šopen izbegavao stroge procedure koje su mu ponekad pogrešno pripisuvane, kao što je "uvek rastecendo do visoke note", ali da je bio zabrinut izražavajućim fraziranjem, ritmičkom konzistencijom i osetljivim bojama. Berlioz je 1853. napisao da je Šopen "sozdao vrstu hromatične širenja ... čiji je efekat tako čudan i pikantan da je nemoguće opisati ... praktično niko osim samog Šopena ne može da svira ovu muziku i da joj da ovaj neobičan obvrst". Hiler je napisao da "Ono što je u rukama drugih bilo elegantno ukrašenje, u njegovim rukama postalo je bojličan venok cveća". | [
"Ko je napisao da se trenutni stil velikih koncerta sukobi sa Šopenovim preferencijom intimnih izvedbi?",
"Šta je Šopen izbegavao?",
"Šta je pogrešno pripisana Šopenu?",
"Šta je Šopen rekao studentu koji se otkazuje na koncertima?",
"Ko je napisao o Šopinovoj \"hromatičnoj našijanju\"?",
"Ko je napisao da je Šopinova muzika, kada ga on svira, postala \"boljarni venoc cveta\"?"
] |
Frederik_Šopen | Šopinva muzika često se svira rubato, "praktika u izvođenju ignorisanja strogog vremena, 'okradanja' nekih nota-vredi za ekspresivan efekat". Postoje različita mišljenja o tome koliko i koja vrsta rubato je pogodna za njegove rade. Čarls Rozen komentariše da "većina pisanih ukaziva na rubato u Šopinu može se naći u njegovim mazurkama ... "Verojatno je da je Šopen koristio stariji oblik rubato, toliko važan za Mocarta... [gde] melodijska nota u desnoj ruci odlaga se do posle note u basu... Sjedinjeni oblik ovog rubato je arpegijacija akorda, čime se odlaga melodijska nota; prema Šopinskom učeniku Karolu Mikuliju, Šopen je bio čvrsto protiv ovog načina". | [
"Na šta se često sviraju Šopenove kompozicije?",
"Šta znači rubato?",
"U Šopenovoj muzici, gde se ne poštuje strogo vreme, kako se zove?",
"Koja vrsta Šopenske muzike je imala najviše zanemarenja prema strogim vremenskim uslovima prema Čarlzu Rozenu?"
] |
Frederik_Šopen | Friderike Muller, Šopenova učenica, pisala je: "[Njegovo] sviranje je uvek bilo blagorodno i lepo; njegovi tonovi su pevali, bilo da je to bio na forte ili na najblažim pianino. On je mnogo trudio da uči svoje učenike da sviraju legato, kantabile stilu. Njegova najžestoka kritika bila je: "On ili ona ne zna kako da spoji dve note zajedno". Takođe je zahtevao najstrogo poštovanje ritma. Mrzeo je sve zaglavljanje i prevlačenje, izbacivanje rubatosa, kao i preterano ritardano ... i upravo u tom pogledu ljudi čine takve užasne greške u sviranju njegovih dela". | [
"Prema kome je Šopen zahtevao strogo držanje ritma?",
"Ko je rekao da je Šopen osigurao da učenici znaju njegov stil legato, kantabile?",
"Prema Fridrike Mulleru, Šopen je insistirao da njegovi učenici imaju najstrogo pridržavanje šta?"
] |
Frederik_Šopen | Sa svojim mazurkama i polonezama, Šopen je zaslužen za uvođenje u muziku novog osećanja nacionalizma. Šuman, u svom 1836 pregledu fortefornih koncerta, istakao je jake osećanja kompozitora prema svojoj rodnoj Poljskoj, pisajući da "Sada što su Poljaci u dubokom žalosti [po promahu novembarskog ustaka 1830. godine], njihova privlačnost prema nama umetnicima je još jača... Ako je moćni autokrat na severu [tj. Nikolaj I od Rusije] mogao bi znati da u Šopenovim delima, u jednostavnim vrstima njegovih mazurka, krije se opasan neprijatelj, on bi zabranio njegovu muziku. "Šopin je zatvarao topore sa cvetama!" Biografija Šopena objavljena 1863. godine pod imenom Franc List (ali verovatno napisana od strane Karoline zu Sain-Vitgenštajn) tvrdi da Šopen "može da bude rangiran na prvom mestu među prvim muzičarima ... individualizirajući u sebi poetički smisao celog naroda". | [
"Za šta je Šopen poznat kao uvodio muziku?",
"Koju godinu je Šuman pregledio Šopin-ove klavirske koncerte?",
"U svom recenziji Šuman je primetio Šopenove emocije zbog čega?",
"Zašto je Šuman rekao da Poljaci tuguju?",
"Ko je verovatno napisao biografiju o Šopinu, objavljenu pod imenom Franc List?",
"Šopen je mogao da donese novi osećaj nacionalizma sa svojom muzikom zbog svojih mazurki i šta?",
"Ko je napisao sjajan pregled Šopenove ljubavi prema svojoj zemlji kroz njegovu muziku 1836. godine?",
"Šuman je opisao Šopinvu muziku kao topovi zakopani u šta?",
"Iako se Franc List zaslužuje za Šopinvu biografiju iz 1863. godine, ko je verovatno zapravo napisao?"
] |
Frederik_Šopen | Neki moderni komentatori su se raspravljali protiv preteranog previjerenja Šopena kao "nacionalističkog" ili "patriotičkog" kompozitora. George Golos se odnosi na ranije "nacionalističke" kompozitore u Srednjoj Evropi, uključujući i Poljskog Mihala Kleofasa Oginskog i Francizeka Lessela, koji su koristili polinaze i mazurke. Barbara Milevski sugeriše da Šopin je iskustvo poljske muzike skorije iz "urbanizovanih" Varšavskih verzija nego iz folk muzike, i da su pokušaji (Jahimeckija i drugih) da demonstriraju istinsku folk muziku u njegovim delima neosnovani. Ričard Taruskin osporava Šumanovo stavljenje prema Šopinovim delima kao pokroviteljsko i komentariše da Šopen "duboko i iskreno oseća svoj poljski patriotizam", ali svesno modelira svoje radne na tradiciji Baha, Betovena, Šuberta i Filda. | [
"Ko je rekao da je Šopinova upoznatost sa poljskom muzikom bila \"urbanizovana\" od istinske narodne muzike?",
"Na koje dva muzičara se George Golos odnosi kada tvrdi da je Šopin-ov nacionalizam precenet?",
"Ko je rekao da su Šopin-ove dela bile modelirane po Bahu, Betovenu, Šubertu i Fildu?"
] |
Frederik_Šopen | Ugovor o pomirenju ovih gledišta predlaže Vilijam Atvud: "Bez sumnje [Šopin] je upotrebom tradicionalnih muzičkih oblika kao što su poloneza i mazurka probudio nacionalističke osećanja i osećaj kohezivnosti među Poljacima raspršenim širom Evrope i Novog sveta... Dok su neki tražili utehu u [ njima], drugi su ih smatrali izvorm snage u svojoj kontinuiranoj borbi za slobodu. Iako muzika Šopena, bez sumnje, do njega dolazi intuitivno, a ne kroz svestan patriotski dizajn, ona je i dalje služila kao simbol volje poljskog naroda... " | [
"Vilijam Atvud je predložio da Šopinova muzika nije bila namerno patriotska, ali šta?",
"Moderni komentator, Vilijam Atvud, smatra da Poljaci ne samo da su tražili utehu u Šopinskoj muzici već su i našli izvor snage dok su nastavili da se bore za šta?",
"Gde su bili raseljeni Poljaci?"
] |
Frederik_Šopen | Džons komentariše da "Šopin je u posebnom položaju kompozitora, uprkos činjenici da je praktično sve što je napisao bilo za klavir, retko bio postavljen u pitanje". On takođe primećuje da je Šopen imao sreću da dođe u Pariz 1831. godine "u umetničko okruženje, izdavači koji su bili spremni da štampaju njegovu muziku, bogati i aristokrati koji su platili ono što je Šopen tražio za svoje lekcije" i ovi faktori, kao i njegov muzički genijalizam, takođe su podstakli njegovu savremenu i kasniju reputaciju. Dok su njegova bolest i njegove ljubavne poslove u skladu sa nekim stereotipama romantizma, retkost njegovih javnih recitala (za razliku od izlaganja na modnim Parizskim večerima) dovela je Artura Hatingsa da predloži da "njest bajronske flamantnosti i aristokratska usamljenost čine ga izuzetnim" među njegovim romantičnim savremenicima, kao što su List i Anri Herc. | [
"Artur Hačings je izjavio da je Šopenovo nedostatak toga što ga je učinilo posebnim?",
"Ko su bili dva od Šopenova savremenika?",
"Koje mesto je smatrano srećnim za Šopena da je stigao u razmatranju koliko je naplatio za časove klavira?",
"Ko je rekao da je Šopen bio drugačiji od njegovih romantičnih savremenika Lista i Anrija Herca?"
] |
Frederik_Šopen | Šopen je kao pianist i kompozitor bio prepoznatljiv i za mnoge njegove kolege muzičare. Šuman je nazvao parče za njega u svom suitu Karnaval, a Šopen je kasnije posvetio svoju Baladu broj. 2 u F-mažor do Šumana. Elementi Šopinske muzike mogu se pronaći u mnogim Listvim kasnijim delima. List je kasnije prepisao šest Šopinovih poljskih pesama za klavir. Malo teže prijateljstvo bilo je sa Alkanom, sa kojim je razgovarao o elementima narodne muzike, i koji je bio duboko pogođen Šopenovom smrću. | [
"U kojoj suiti je Šuman nazvao delo za Šopena?",
"Koji deo Šopinskog dela je posvećen Šumanu?",
"Koliko je List poljskih pesmije Šopena transliterisao za klavir?",
"Sa kim je Šopen osećao da je prijatno razgovarao o narodnoj muzici?",
"Šta je o Šopenu bilo prepoznato od njegovih muzičkih vršnjaka?",
"Koji Šumanski suit je sadržao ime dela koje je Šuman nazvao po Šopinu?",
"Koju je komadu Šopen posvetio Šumanu?",
"Koji drugi muzičar pokazuje da ima elemente Šopena u svom radu?"
] |
Frederik_Šopen | Dva od Šopinovih dugogodišnjih učenika, Karol Mikuli (1821-1897) i Džordž Matias, sami su bili nastavnici klavir i predavali su detalje o njegovom svirenju svojim učenicima, od kojih su neki (kao što je Raul Kocalski) trebalo da snimaju njegovu muziku. Drugi pianisti i kompozitori pod uticajem Šopinskog stila uključuju Lui Moro Gotschalka, Eduar Vulf (1816-1880) i Pjer Cimmerman. Debusi je posvetio svoju etude za klavir iz 1915. godine u sećanje na Šopena; često je svirao Šopenovu muziku tokom studija na Pariskom konzervatorijumu, i preduzeo je uređivanje Šopenove klavirske muzike za izdavača Žak Dюran. | [
"Ko je posvetio Šopinu svoj pianijski \"Etudes\" iz 1915.?",
"Za koji izdavac će Debusi uređivati Šopinvu muziku?",
"Ko je bio učenik bivših Šopenskih učenika i zapravo je snimao neke Šopenske muzike?",
"Koju muziku je Debusi često svirao u Pariskom konzervatorijumu?"
] |
Kinesko-tibetske odnose tokom dinastije Ming | Točna priroda odnosa između Tibeta i dinastije Ming iz Kine (1368 - 1644) nije jasna. Analiza ovog odnosa je još komplikovana savremenim političkim sukobom i primjenjom vestfaljskog suvereniteta u vreme kada koncept nije postojao. Neki naučnici Kineskog kopna, kao što su Van Džjavei i Nima Gjaincain, tvrde da je dinastija Ming imala neosporivu suverenost nad Tibetom, ukazujući na izdavanje različitih titula tibetskim vođema od strane suda Minga, potpuno prihvatanje tibetljanima ovih titula i proces obnove za naslednike ovih titula koji je uključivao putovanja u prestonicu Minga. Naučnici u Kini takođe tvrde da je Tibet bio sastavni deo Kine od 13. veka i da je tako bio deo carstva Ming. Ali većina naučnika izvan Kine, kao što su Turrel V. Vili, Melvin C. Goldstajn i Helmut Hofman, kažu da je odnos bio suzerenitet, da su Ming titule bile samo nominalne, da je Tibet ostao nezavisna oblast izvan Ming kontrole i da je jednostavno platio ponos sve do cara Džjakina (1521-1566), koji je prekinuo odnose sa Tibetom. | [
"Ko su bili Vang Džjavei i Nima Gjaincain?"
] |