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kowiki20220620

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“최명영 ‘평면조건’에서 최소 단위는 수직, 수평의 선과 면이다

작가는 검은색 바탕 위에 수많은 흰색 붓질을 중첩시켜 바탕을 지워나가면서, 한편으로는 흰색을 쌓아 올리는 작업을 한다

화면의 검은 선들은 백색 물감을 중첩하는 과정에서 남은 최소한의 여백이다

‘평면조건’을 위한 또 하나의 최소단위는 색이다

그가 주로 사용하는 흑색과 백색은 다른 색의 본질을 포용할 수 있는 중립적인 색이며 작가가 추구하는 평면성을 이루기 위한 가장 이상적인 색이라 할 수 있다

“내가 택하고 있는 중성적인 백색조는 적어도 나에게는 색채 자체가 스스로 자신에게로 수렴됨을 의미하는 것으로 색채는 그 성격적인 측면보다는 질료 자체의 추이에 더 의미를 두고 있다

마치 수직, 수평으로 가득 찬 미로의 숲에서 끊임없는 수행을 반복하듯, 부단히 이어지는 소지와의 접촉, 노증(露證)되는 감정의 진폭에 따라 점진적으로 균질로 축적되어 부침하는 평면적 매스, 그 무표정하고 무미한 층위의 지평에서 나는 나의 일상, 정신구역을 통과한 하나의 세계로서의 평면구조와 마주하게 되고 그것은 화면의 물질적 시각적 틀을 넘어 그 현존을 누릴 것이다

“최명영에게 평면조건이란 다름 아닌 평면으로서의 구조화를 의미한다

1980년대 작업에서는 화면을 고루 덮고 있는 의도적이고 규칙적이고 또 반복적인 네모꼴 틀에 의해 이룩했다

1990년대 중반이후부터 현재까지 수직·수평 작업은 1980년대 초 규칙적인 네모꼴 대신 불규칙적인 선조(線條)들이 마치 사라지다만 흔적처럼 끊겼다가 다시 이어지고 사라졌다 다시 드러나고 있다

“거기에는 이미 동일패턴의 반복은 없고, 화면에 드러나는 것은 오히려 무작위적으로 단절된 수직과 수평의 교차요 그 비(非)연속의 확산 같은 것이다

따라서 화면 또한 균질적인 평면은 아니다

실제로 최근작에로 올수록 최명영의 평면조건은 수직·수평 선조의 명멸(明滅)이 은밀해지면서 차츰 더 내재화(內化)되어 가고 있다는 느낌이다

수직·수평 선조들이 말하자면 유한과 무한의 공간조건을 이루고 있는 것이다

이와 함께 최명영 작업에 있어서 ‘호흡’은 매우 의미 있는 부분을 차지한다

“십자형 구도의 작업들을 가까이에서 보면 여러 겹의 물감 층 안에 선들이 간직해 있음을 느낀다

그 하나하나가 수북이 쌓인 숲속의 나뭇잎 사이를 뚫고 나온 새싹처럼 반갑다

그런데 그 주위로 시선을 옮기면 그것은 최명영 작가가 말한 ‘쉼 없는 호흡과 육신의 움직임들로 충일’한 것임을 확인하게 된다

그것은 ‘그린다’고 보이기보다는 일종의 획(劃)처럼 인식된다

1990년대 중반 이후부터의 ‘평면조건’은 몸을 드리는 반복 작업의 수행성 다시 말해 ‘사경화(寫經畵)’로 인식되고 있다

“최명영의 수직·수평의 브러쉬 스트록이 만들어낸 모노크롬의 화면은 과정을 통해서 나타난 평면화된 지층이며 몸을 드리는 수행성이다

추사체(秋史體)가 평면위에 다양한 의미를 지닌 시방의 세계라 한다면, 최명영의 작업을 반복과 수행 속에서 시방(十方)적 층위를 이루고 있는 비이미지의 회화이며 끝없는 질문으로서 철학적 행위이다

그의 회화는 논리적인 현대미술의 과정임에도 불구하고 그의 회화적 방법은 원초적이고 본질적인 수행으로 이루어져 있다

최명영 ‘평면조건’은 2015년 이후 평면(素地)의 바탕을 드러내어 변화를 수반하고 있다

이른바 지문(指紋)작업은 평면과 질료, 행위의 반복을 통한 화학적 융합(融合)을 통해 정신화의 공간을 구축하고 있다

“최명영의 작업은 일반적인 문자의 체계와 달리 각각의 소리들로 나뉘지 않고 개념과 사물들이 한없이 겹쳐지면서 오히려 단순해지는 역설적 과정으로, 구체적인 발언 없이 오직 다양한 상황들을 어떻게 수용하고 담아내는가를 보여주고 있다

단순하고, 짧고 느슨하게 연결되어 있을 뿐 조용히 매일같이 주문하듯, 어떤 두려움을 몰아낼 때까지 계속하고 있다

그렇게 함으로써 우리에게 제공되는 것은 개념과 사물을 새롭게 생각하는 법, 모든 것에 의문을 제기하는 자유로운 그의 사유방식이다

“최명영 ‘평면조건’엔 동양적 사유와 절제미로 내재된 격물치지(格物致知) 그 숭엄한 비문(碑文)의 정신이 배어나온다

시·공을 초월해 이어오는 가장 한국적인 아이덴티티(Identity) 그 DAN가 오버랩 되고 있는 것이다

즉, 디지털미디어시대 ‘지문’이라는 인간의 신체성(physicality)을 통한 응축과 융합의 ‘평면조건’이 추사의 ‘일횡(一橫)’과 깊게 조우하는 내력이 되는 지점이다

최명영은 오리진(Origin)회화협회(1962~1993), 한국아방가르드협회(1969~1975), 에꼴드 서울(1975~1999) 등의 미술단체 운동과 함께 70년대 중반 한국단색화 형성에 참여, 한국현대미술전개에 동참하였다

19혁명 이후 타성에 젖은 제도와 권위의 부조화에 따른 억압을 극복하고자 하는 열망의 시대정신이 녹아 있는 ‘오리진(Origin)’미술운동은 1962년 홍익대학교 서양화(회화)과 출신들로 구성한 단체로 한국현대미술에서 가장 오래된 동인성격을 띤 단체이다

최명영, 권영우, 이승조, 서승원, 이상락, 김수익, 김택화, 신기옥 등이 멤버였다

오리진 동인들은 충동적인 표현본능이 아니라 기하학을 회화적 본령으로 삼았다

“오리진회화협회 창립이 1962년이고 보면, 햇수로 우리 현대미술의 역사와 거의 맞선다

1960년대에는 뜨거운 추상과 대척지점에서 우리나라 처음으로 기하학적 추상을 이끌어 냈고, 1970년대에는 현대회화를 한국인의 미감에 가장 걸맞게 소화하는 데 성공한 단색화를, 1980년대에는 한·일 교류전, 한·중 교류전을 잇달아 열면서 젊은 세대를 중심으로 극 사실 계열의 회화를, 1990년대에는 창립 당시 겨우 9명이던 회원이 205명으로 늘어나는 확산기로 나아갔다

이 시대에는 기호와 상징이 들어가고, 형상과 이미지의 수사학이 늘어나며, 질료감이 풍부한 평면회화를 각각 천착해 갔다

1960년대 중반 앵포르멜(informel)의 쇠락과 함께 전위적(前衛性)이고 실험정신이 강한 개념미술을 근간으로 1969년 창립한 ‘한국아방가르드협회(A

G)’는 75년까지 활동했던 한국현대미술의 중요한 가교역할을 한 미술그룹운동이다

최명영 회화관의 단초와 성립계기는 1970년대 초 한국아방가르드협회(A

G)운동 등을 통한 개념논리성향이나 조형에 있어서의 환원의식(還元意識), 탈 이미지경향, 오브제작업을 통한 물적 체험의 평면적 적용시도와 그 정신화의 지향 등으로 요약 가능하다

“최명영은 어떠한 내러티브도 배제한 채 평면을 하나의 공간에 배치하여, 궁극적으로 공간과 합일되는 평면으로서 그 존재성을 획득하는 과정을 현실화한 작가였다고 할 수 있다

무엇보다 이토록 오랜 시간 그를 회화의 평면성에 몰입하게 한 실질적 힘은 물성의 체득과정에서 경험한 물질의 정신적 환원이었고, 그 정신적 환원은 평면조건들의 상호 조화와 절제에 바탕을 두고 있다는 사실이다

결국, 최명영 작품세계에 담긴 물질간의 적절한 관계는 우리의 지성과 작가의 지성이 상호 이해할 수 있는 물질의 근원적 형질에 다가선 작품의 진정성에 있을 것이다

“최명영의 그 극한의 지지체(바탕), 그는 능선에서 종래의 회화를 극복해 버리고 있다

그것을 극복하면서 좁은 가능성, 능선이라는 가능성의 길을 걷는 것이다

좁은 지평, 그리고 한정된 긍정의 지평 안에서 시도하고 있는 ‘회화’인 것이다

국립현대미술관 과천, 부산시립미술관, 서울시립미술관, 광주시립미술관, 대구미술관, 대전시립미술관, 워커힐아트센터

리움삼성미술관, 홍익대학교 현대미술관, 토탈미술관, 동경도 미술관(일본), 미에현립미술관, 시모노세키시립미술관

6)이일 미술평론가-‘余白 空間’으로서의 회화세계,1992

11)권동철 미술전문기자, 추사 김정희 ‘一橫’과 흔적의 ‘평면조건’,더 페이지갤러리-최명영展, 이코노믹리뷰 2022

ref {{Cite web|title=새 앱으로 이웃 문제 보고|url=https://communities

com:443/victoria/aurora/news/2019/08/11/report-neighbourhood-issues-with-new-app/%7C웹 사이트=Aurora|접속일자=2020년 5월 1일}</ref>

2015년, Snap Send Solve는 Maris Sanson의 정부 뉴스 기사 '앱이 정부의 얼굴을 바꿉니다'에 실렸습니다

<ref> {{Cite web|date=2015-02-23|제목=Web=https://www

au/apps-change-the-face-of-government/%7Caccess-date=date-06-06%7C웹 사이트=Government News|</refUS»Snap Send Solve와 같은 앱이 어떻게 의회가 보다 효율적인 채널로 이동하여 비용을 절감하는 데 도움이 되는지 간략히 설명합니다

의회가 이러한 전환을 관리하기 위해 채택하고 있는 다른 많은 디지털 플랫폼이 있습니다

STARDUST PLANET(스타더스트 플래닛)은 소속 사무소 스타더스트 프로모션에 속하는 여성 아이돌 아티스트 부문

모모이로 클로버 Z, 시리츠에비스추가쿠, 초 도키메키 센덴부가 소속되어 있다

《난태평기》(難太平記, なんたいへいき)는, 일본 무로마치 막부 초기의 중진이었던 이마가와 사다요(今川貞世, 출가한 뒤에는 료슌了俊이라고 부름)가 오에이(応永) 9년(1402년)에 완성시킨 서적이다

이마가와 씨(今川氏)의 역사와 쇼군 아시카가 씨(足利氏)의 역사 등이 주요한 내용으로 자손에게 보이는 글로 되어 있다

제목의 유래는 이 책이 전반부 부분이 태평기(太平記)가 이마가와 가를 가볍게 다루고 있어 어지럽다고 (비난)하는 데에서 비롯된다

그러면서도 책 제목은 후세에 붙여진 것으로 보이며 저술 시점에서는 정해진 이름은 없었던 것으로 보인다

따라서 실제로는 태평기 그 자체를 비난한다기보다도 이마가와 씨의 역사와 종가인 아시카가 쇼군케(足利将軍家)에 대한 충성의 역사를 논하는 것이 그 주체로 되어 있다

사다요가 실제 현지에서 경험한 남북조 시대의 후반부터 무로마치 초기에 걸쳐 벌어졌던 일들이 기술되어 있다

《군서유종》(群書類従) 권398에 그 전문이 수록되어 있다

레히펠트 전투("Battle of Lechfeld")는 955년 8월 10일부터 12일까지 3일 동안 벌어진 일련의 군사 교전으로, 오토 1세 대왕이 이끄는 독일 왕국이 허르커 불추와 족장 렐과 수르가 이끄는 헝가리 군대를 전멸시켰다

이 독일의 승리로 마자르인들의 라틴 유럽 침공은 끝이 났다

헝가리군은 955년 6월 말이나 7월 초에 8,000-10,000명의 기마 궁수, 보병, 공성 기관을 이끌고 바이에른 공국을 침공하여 오토 1세 휘하의 독일 주력군을 들판의 전투로 끌어들이고 파괴할 계획이었다

헝가리인들은 레히강에서 아우크스부르크를 포위했다

오토 1세는 8개 군단으로 나누어진 8,000명의 중기병으로 이루어진 군대와 함께 도시를 구호하기 위해 진군했다

8월 10일 오토 1세가 아우크스부르크에 접근했을 때 헝가리의 기습 공격으로 보헤미아 공국 후위군이 파괴되었다

헝가리군은 독일군 진지를 약탈하기 위해 멈추었고 로렌 공작 콘라트는 중장 기병대를 이끌고 반격을 감행하여 헝가리군을 해산시켰다

그런 다음 오토 1세는 아우크스부르크로 가는 길을 막고 있는 헝가리 주력군과 전투를 벌였다

독일 중기병은 근접전에서 경무장과 장갑을 갖춘 헝가리군을 물리쳤지만, 후자는 순조롭게 퇴각했다

오토 1세는 추격하지 않고 밤 새 아우크스부르크로 돌아가 전령을 보냈다

전 지역 독일군에게 동부 바이에른에서 도강을 감시하고, 헝가리인들이 고국으로 돌아가는 것을 막도록 명령했다

8월 11일과 12일, 폭우와 홍수가 후퇴하는 헝가리인들의 속도를 늦추고, 독일군이 그들을 추적하여 모두 죽일 수 있게 되면서 헝가리의 패배는 재앙으로 바뀌었다

헝가리 지도자들은 체포되어 아우크스부르크로 끌려가 교수형을 당했다

독일의 승리는 독일 왕국을 보존하고, 서유럽으로의 유목민 침략을 영원히 중단시켰다

오토 1세는 승리 후 그의 군대에 의해 조국의 황제이자, 아버지로 선포되었으며, 레히펠트 전투 이후 강화된 지위를 바탕으로 962년에 신성 로마 제국의 황제로 즉위했다

가장 중요한 출처는 아우크스부르크의 울리히가 의뢰한 논문으로 독일의 관점에서 일련의 행동을 설명하고 있다

또 다른 출처는 몇 가지 중요한 세부 사항을 제공하는 연대기 작가 코파이이의 비두킨트("Widukind of Corvey")이다

동프랑크 왕국의 왕 오토 1세는 그의 아들 슈바벤 공작 리우돌프와 그의 사위 로렌 공작 콘라트의 반란을 진압한 후 그의 공국인 작센으로 군대를 옮겼다

7월 초에 그는 평화롭게 왔다고 주장하지만 독일인들이 실제로 반란의 결과를 평가하고 있다고 의심하는 헝가리 사절단을 영접했다

며칠 후 오토는 작은 선물을 가지고 보내주었다

곧, 오토 1세의 동생인 바이에른 공작 하인리히 1세의 특사들이 도착하여 마그데부르크에 있는 오토 1세에게 헝가리 침공을 알렸다

급사들은 헝가리인들이 오토 1세와의 전투를 모색하고 있다고 덧붙였다

헝가리인들은 반란이 진행되는 동안 이미 한 번 침략한 적이 있다

이것은 그가 프랑코니아에서 반란을 진압한 직후에 일어났다

엘베강 하류에 있는 폴라비아 슬라브인들 사이의 불안 때문에 오토 1세는 그의 색슨족 대부분을 집에 두고 가야 했다

또한 작센은 아우크스부르크와 그 주변 지역에서 멀리 떨어져 있어 도착을 기다리는 데 상당한 시간이 소요되었을 것이다

전투는 침공에 대한 첫 보고가 있은 지 6주 후에 일어났으며, 역사가 한스 델브뤽은 그들이 제시간에 행군할 수 없었을 것이라고 주장한다

왕은 그의 군대에게 노이부르크와 잉골슈타트 부근의 다뉴브강에 집중하도록 명령했다

그는 헝가리 통신선을 따라 행군하여 아우크스부르크 북동쪽을 습격하는 동안 그들을 뒤에서 붙잡기 위해 그렇게 했다

그것은 또한 집결하고 있던 모든 파견대가 집중하는 중심 지점이기도 했다

따라서 전략적으로 이곳은 오토 1세가 헝가리군에게 최후의 강하를 하기 전에 병력을 집중할 수 있는 최적의 장소였다

전투 과정에 영향을 준 다른 부대가 있었다

이전의 경우에는 예를 들어 932년과 954년에 헝가리의 침공이 있었는데 다뉴브 남쪽의 독일 땅을 침공한 후 로타링겐을 거쳐 서프랑크 왕국, 마지막으로 이탈리아를 거쳐 본국으로 후퇴했다