source
stringclasses 6
values | story
stringlengths 358
9.23k
| questions
listlengths 1
27
| answers
listlengths 1
27
| id
int64 100k
213k
|
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ব্রাউনব্যাক এক-পেয়ার, সরকার পরিচালিত স্বাস্থ্যসেবা ব্যবস্থার বিরোধিতা করেন। তিনি স্বাস্থ্য বীমার বর্ধিত বহনযোগ্যতা, বিদ্যমান চিকিৎসা অবস্থার কারণে বীমা প্রত্যাখ্যান দূর করা, প্রতারণামূলক অপরাধমূলক মামলাগুলির উপর একটি ক্যাপ, একটি ইলেকট্রনিক মেডিকেল রেকর্ড সিস্টেম বাস্তবায়ন, প্রতিরোধমূলক যত্নের উপর জোর দেওয়া এবং অ-বীমাকৃতদের জন্য স্বাস্থ্যসেবা বীমা আরও সাশ্রয়ী মূল্যের করার লক্ষ্যে কর সুবিধাগুলি সমর্থন করেন। তিনি হাইড সংশোধনী অনুসারে সরকারি অর্থায়নে নির্বাচিত গর্ভপাতের বিরোধিতা করেন। তিনি একটি জাতীয় শিশু ক্যান্সার ডাটাবেস প্রতিষ্ঠা এবং অটিজম গবেষণার জন্য তহবিল বৃদ্ধির জন্য আইনের একটি শক্তিশালী সমর্থক। ব্রাউনব্যাক দাম কমানোর জন্য ঔষধের সুবিধার উপর বড় ছাড়ের আলোচনা সমর্থন করেন। ২০০৭ সালে সিনেটর ব্রাউনব্যাক এবং শেরড ব্রাউন (ডি-ওএইচ) ২০০৭ সালের খাদ্য ও ঔষধ প্রশাসন সংশোধনী আইনে একটি সংশোধনীর পৃষ্ঠপোষকতা করেন। এই সংশোধনীর মাধ্যমে কোম্পানিগুলোকে ক্রান্তীয় অঞ্চলের অবহেলিত রোগগুলোর জন্য নতুন নতুন ওষুধ ও টিকা উদ্ভাবনে উৎসাহ প্রদান করা হয়েছে। এটি একটি স্থানান্তরযোগ্য "প্রাইমারি রিভিউ ভাউচার" প্রদান করে যে কোন কোম্পানিকে যারা অবহেলিত গ্রীষ্মমন্ডলীয় রোগের চিকিৎসার জন্য অনুমোদন লাভ করে। এ ব্যবস্থা ম্যালেরিয়া, যক্ষ্মা ও আফ্রিকান স্লিপিং রোগের মতো উন্নয়নশীল বিশ্বের রোগব্যাধির জন্য নতুন নতুন ঔষধ উদ্ভাবনে বাজারভিত্তিক প্রণোদনা যোগ করে। প্রাথমিকভাবে ডিউক বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষদ হেনরি গ্রাবোস্কি, জেফরি মো এবং ডেভিড রিডলি তাদের ২০০৬ সালের স্বাস্থ্য বিষয়ক পত্রিকায় "উন্নয়নশীল দেশের জন্য মাদক উন্নয়ন" শিরোনামে এই পুরস্কারের প্রস্তাব করেন। ব্রাউনব্যাক একটি বিল সমর্থন করেন যা মার্কিন স্বাস্থ্য সেবা শিল্পে মূল্য স্বচ্ছতা প্রবর্তন করবে, পাশাপাশি একটি বিল যার জন্য মেডিকেয়ার পেমেন্ট রেট তথ্য প্রকাশ করতে হবে। ২০০৬ সালের ১৬ই ডিসেম্বর ব্রাউনব্যাক ক্রিস্টিয়ান পোস্টকে একটি সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেন: "দশ বছরের মধ্যে আমরা ক্যান্সারের দ্বারা মৃত্যু দূর করার এই লক্ষ্যে পৌঁছাতে পারি।" | [
{
"question": "স্বাস্থ্যসেবা সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি একক করদাতাদের জন্য সরকার পরিচালিত স্বাস্থ্যসেবার কোন বিকল্প প্রস্তাব করেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি স্বাস্থ্য সংক্রান্ত কোন আইন পাস করার জন্য কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এফডিএ সংশোধনী আইনের লক্ষ্য কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সরকারে তিনি আর কি করেছেন যা স্বাস্থ্যসেবার প্রতি তার দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "স্বাস্থ্যসেবার বিষয়ে তার দৃষ্টিভঙ্গির জন্য জনসাধারণ বা প্রচার মাধ্যম কি আগে তার সমালোচনা করেছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "স্বাস্থ্য সংক্রান্ত আর কোন আইন বা নীতি নিয়ে তিনি কাজ করেছেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "স্বাস্থ্যসেবার উপর তার দৃষ্টিভঙ্গি হল যে তিনি একক-পেয়ার, সরকার পরিচালিত স্বাস্থ্যসেবা ব্যবস্থার বিরোধিতা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্বাস্থ্য বীমার বর্ধিত বহনযোগ্যতা সমর্থন করেন, প্রাক-বিদ্যমান চিকিৎসা অবস্থার কারণে বীমা প্রত্যাখ্যান দূর করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এফডিএ সংশোধন আইনের লক্ষ্য ছিল কোম্পানিগুলোকে অবহেলিত গ্রীষ্মমন্ডলীয় রোগের জন্য নতুন ওষুধ ও টিকায় বিনিয়োগ করতে উৎসাহিত করা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ক্রিশ্চিয়ান পোস্টে একটি সাক্ষাৎকার দিয়েছেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তিনি ঔষধের মূল্য হ্রাসের জন্য ঔষধ সুবিধাগুলির উপর বড় ছাড়ের আলোচনাকে সমর্থন করেন।",
"turn_id": 8
}
] | 212,045 |
wikipedia_quac | বিশের দশকের প্রথম থেকে শেষ পর্যন্ত বারবার বেশ কিছু সফল কম্পোজিশন রচনা করেন, যার ফলে তিনি ধ্রুপদী সঙ্গীত জগতের নজরে আসেন। তার প্রথম অর্কেস্ট্রা কাজ, দ্য স্কুল ফর স্ক্যান্ডাল, ১৯৩১ সালে ২১ বছর বয়সে রচিত হয়েছিল। দুই বছর পর ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রা কর্তৃক আয়োজিত একটি অনুষ্ঠানে এটি সফলভাবে প্রদর্শিত হয়। তাঁর অনেক রচনা ভ্লাদিমির হোরোইৎজ, এলিনর ষ্টবার, রায় গারবোউসোভা, জন ব্রাউনিং, লিওনটিন প্রাইস, পিয়ের বার্নাক, ফ্রান্সিস পুলেঙ্ক এবং ডিট্রিশ ফিশার-ডিসকাউ এর মতো বিখ্যাত শিল্পীদের দ্বারা কমিশন বা প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। ১৯৩৫ সালে ২৫ বছর বয়সে তিনি আমেরিকান প্রিক্স দ্য রোম পুরস্কার লাভ করেন এবং পুলিৎজার ভ্রমণ বৃত্তি লাভ করেন। ১৯৪৬ সালে তিনি গুগেনহাইম ফেলোশিপ লাভ করেন। বারবারের বয়স যখন ২৮ বছর, তখন ১৯৩৮ সালে আর্তুরো তোসকানিনির নির্দেশনায় এনবিসি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার অধীনে তার আদাজিও ফর স্ট্রিংস পরিবেশন করা হয়। নাপিতের স্ট্রিং কোয়ার্টেটের ধীরগতির আন্দোলন থেকে আদাজিওর ব্যবস্থা করা হয়েছিল। ১১. টোসকানিনি এর আগে খুব কমই মার্কিন সুরকারদের দ্বারা সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন (১৯৩৩ সালে হাওয়ার্ড হ্যানসনের দ্বিতীয় সিম্ফনি ছিল এর ব্যতিক্রম)। প্রথম মহড়ার শেষে, তোসকানিনি মন্তব্য করেন, "সেমপ্লিস এ বেলা" (সরল এবং সুন্দর)। ১৯৪২ সালে, বারবার আর্মি এয়ার কর্পসে যোগ দেন; সেখানে তিনি তার দ্বিতীয় সিম্ফনি লেখার জন্য নিযুক্ত হন, যা তিনি পরে দমন করেছিলেন। (এটি অ্যান্ড্রু শেনক পরিচালিত নিউজিল্যান্ড সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার একটি ভক্স রেকর্ডিংয়ে মুক্তি পায়।) ১৯৪৩ সালে রচিত এই সিম্ফনিটি মূলত বিমান বাহিনীর জন্য উৎসর্গীকৃত সিম্ফনি নামে পরিচিত ছিল এবং ১৯৪৪ সালের প্রথম দিকে সের্গেই কুসেভিৎস্কি এবং বোস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা কর্তৃক প্রথম পরিবেশিত হয়। ১৯৪৭ সালে বারবার সিম্ফনিটি সংশোধন করেন; এটি জি. সিমার দ্বারা প্রকাশিত হয় এবং পরের বছর সুরকার দ্বারা পরিচালিত লন্ডনের নিউ সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা রেকর্ড করা হয়, কিন্তু ১৯৬৪ সালে বারবার স্কোরটি ধ্বংস করে দেন। এটি যন্ত্রের অংশ থেকে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। অন্য একটা সূত্র অনুসারে, ঠিক এই সিম্ফনির অংশগুলোই বারবার ছিঁড়ে ফেলেছিল। হ্যান্স হেইনশেইমার একজন প্রত্যক্ষদর্শী ছিলেন এবং তিনি বারবারের সাথে প্রকাশকের অফিসে গিয়েছিলেন যেখানে তারা লাইব্রেরি থেকে সমস্ত সঙ্গীত সংগ্রহ করেছিলেন এবং বারবার "তার নিজের হাতে এই সুন্দর এবং ব্যয়বহুল অনুলিপিগুলি সংগ্রহ করেছিলেন" এই গল্পের উপর সন্দেহ করা হয়েছে, তবে, জি. সিমারের নির্বাহী হিসাবে হেইনশেইমার সম্ভবত বারকে অনুমতি দিতেন না। ১৯৪৩ সালে, নাপিত ও মেনোটি নিউ ইয়র্কের মাউন্ট কিসকোতে একটা বাড়ি কিনেছিল। বারবার দুইবার পুলিৎজার পুরস্কার লাভ করেন: ১৯৫৮ সালে তার প্রথম অপেরা ভেনেসা এবং ১৯৬৩ সালে পিয়ানো ও অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টো। | [
{
"question": "সে কি বিয়ে করেছে/",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন পুরস্কার কি জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কখন তাকে এটা দেয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কিসের জন্য এই পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সে কি সরাসরি অনুষ্ঠান করেছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৩৫ সালে তিনি পুলিৎজার পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,048 |
wikipedia_quac | বারবার পশ্চিম চেস্টার, পেনসিলভানিয়াতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা স্যামুয়েল লে রয় বারবার এবং মাতা মারগুয়েরাইট ম্যাকলিওড (প্রদত্ত নাম: বিটি)। তিনি একটি আরামদায়ক, শিক্ষিত, সামাজিক এবং বিশিষ্ট আমেরিকান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ছিলেন একজন চিকিৎসক; তার মাতা ডেইজি ছিলেন ইংরেজ-স্কটিশ-আইরিশ বংশোদ্ভূত পিয়ানোবাদক। তার খালা লুইস হোমার ছিলেন মেট্রোপলিটান অপেরার একজন প্রধান কন্ট্রালটো; তার চাচা সিডনি হোমার ছিলেন আমেরিকান আর্ট গানের সুরকার। লুইস হোমার বারবারের কণ্ঠের আগ্রহকে প্রভাবিত করেছিলেন বলে জানা যায়। তার মাসির মাধ্যমে বারবার অনেক বিখ্যাত গায়ক ও গানের সাথে পরিচিত হন। খুব অল্প বয়সেই বারবার সংগীতের প্রতি গভীরভাবে আগ্রহী হয়ে ওঠেন আর এটা স্পষ্ট ছিল যে, তার প্রচুর সংগীত প্রতিভা ও ক্ষমতা ছিল। তিনি ৬ বছর বয়সে পিয়ানো শিখতে শুরু করেন এবং ৭ বছর বয়সে তার প্রথম কাজ, স্যাডনেস, সি মাইনরের ২৩-মিটার একক পিয়ানো রচনা করেন। নয় বছর বয়সে সে মাকে লিখেছিল : মা, তোমার কাছে আমার দুশ্চিন্তার কথা বলতে এসেছি। এখন এটা পড়ার সময় কেঁদো না কারণ এটা তোমার বা আমার দোষ নয়। আমার মনে হয় এখন আমাকে এটা বলতে হবে কোন আজেবাজে কথা ছাড়াই। শুরুতে আমি ক্রীড়াবিদ হতে চাইনি [অসুস্থ্য]। আমি একজন সুরকার হতে চেয়েছিলাম, এবং আমি নিশ্চিত। আমি তোমাকে আর একটা কথা জিজ্ঞেস করব।-আমাকে এই অপ্রীতিকর ব্যাপারটা ভুলে গিয়ে ফুটবল খেলতে বলবেন না। বারবার ১০ বছর বয়সে তার প্রথম অপেরা দ্য রোজ ট্রি লেখার চেষ্টা করেন। ১২ বছর বয়সে তিনি স্থানীয় গির্জার একজন অর্গানবাদক হন। ১৪ বছর বয়সে তিনি ফিলাডেলফিয়ার কার্টিস ইন্সটিটিউট অব মিউজিকে ভর্তি হন। সেখানে তিনি ইসাবেল ভেঞ্জেরোভার সাথে পিয়ানো, রোজারিও স্কেলেরো ও জর্জ ফ্রেডেরিক বয়েলের সাথে কম্পোজিশন এবং এমিলিও ডি গোগরজার সাথে কণ্ঠ দেন। কিশোর বয়সের শেষের দিকে তিনি গভীরভাবে রচনা শুরু করেন। প্রায় একই সময়ে কার্টিসের সহপাঠী জিয়ান কার্লো মেনোত্তির সাথে তার পরিচয় হয়। কার্টিস ইনস্টিটিউটে, বারবার কম্পোজিশন, ভয়েস এবং পিয়ানোতে তিন গুণের অধিকারী ছিলেন। তিনি শীঘ্রই সংরক্ষণাগারের প্রতিষ্ঠাতা মেরি লুইস কার্টিস বকের প্রিয় হয়ে ওঠেন। মিসেস বকের মাধ্যমে নাপিতের সঙ্গে তার জীবনব্যাপী প্রকাশক, স্কিরমার পরিবারের পরিচয় হয়। ১৮ বছর বয়সে, বারবার তার বেহালা সোনাটা (এখন সুরকার দ্বারা হারিয়ে গেছে বা ধ্বংস হয়ে গেছে) এর জন্য কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে জোসেফ এইচ. বিয়ারস পুরস্কার জিতেছিলেন। | [
{
"question": "শমূয়েলের প্রাথমিক বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোনো আনুষ্ঠানিক শিক্ষা লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে যখন ইনস্টিটিউটে ভর্তি করা হয়েছিল, তখন কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইনস্টিটিউট থেকে তিনি কি আর কোনো শিক্ষা লাভ করেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই বছরগুলোতে তিনি কি উল্লেখযোগ্য কিছু রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "স্যামুয়েল বারবার পেনসিলভানিয়ার ওয়েস্ট চেস্টার শহরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ইনস্টিটিউটে ভর্তি হওয়ার পর তিনি ইসাবেল ভেঞ্জেরোভার সাথে পিয়ানো, রোজারিও স্কেলেরো ও জর্জ ফ্রেডেরিক বয়েলের সাথে কম্পোজিশন এবং এমিলিও ডি গোগোর্জার সাথে কণ্ঠ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,049 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে নিকলাস ১৪ টি ইভেন্টে শীর্ষ-১০ এর মধ্যে মাত্র চারটি ইভেন্টে শেষ করেন, কিন্তু এর মধ্যে দুটি প্রধান ইভেন্টে (ইউএস ওপেন এবং পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপ) রেকর্ড স্থাপনকারী জয় ছিল; অন্য দুটি ওপেন চ্যাম্পিয়নশীপে চতুর্থ স্থান অর্জন করে এবং ডোরাল-ইস্টার্ন ওপেনে রেমন্ড ফ্লয়েডের সাথে তার চিপ-ইন বার্ডির মাধ্যমে আকস্মিক মৃত্যু প্লেঅফের দ্বিতীয় গর্তে রানার-আপ হয়। এই জয় ও অবস্থানগুলো মৌসুমের বাদ-বাকী সময়ে নিকলাসের খেলাকে আরও ন্যায়সঙ্গত করে তোলে। নিকলাস ১৯৮০ ইউএস ওপেনে ২৭২ রান করে নতুন রেকর্ড গড়েন। ২০১১ সালের ইউএস ওপেনে রোরি ম্যাকিলরয়ের ২৬৮ রানের জয়ের পূর্ব-পর্যন্ত এ রেকর্ডটি অক্ষত ছিল। এটি ছিল বাল্টুসরল গলফ ক্লাবে নিকলাসের দ্বিতীয় বড় জয়। প্রথম রাউন্ডে রেকর্ডসংখ্যক ৬৩ রান তুলেন নিকলাস। চার রাউন্ডের সবগুলোতেই তাঁর প্রতিপক্ষ ছিলেন ১৯৭৮ সালের কোলগেট বিশ্ব ম্যাচ প্লে চ্যাম্পিয়নশিপ বিজয়ী ইসাও অকি। চূড়ান্ত পর্বে প্রবেশ করার পর, অকি পরপর তিন রাউন্ড ৬৮ রান করার পর নিকলাসকে ধরে ফেলেন, কিন্তু শেষ দিনের সময় নিকলাস দুটি শটের মাধ্যমে দূরে সরে যান। প্রত্যেক খেলোয়াড়ই চূড়ান্ত দুই গর্তকে নাটকীয়ভাবে শেষ করে। ওকি'র সংগৃহীত ২৭৪ রান মার্কিন ওপেনের ইতিহাসে সর্বনিম্ন ছিল। নিকলাসের জয় ছিল চ্যাম্পিয়নশীপে তার চতুর্থ ও শেষ জয়। নিকলাস এই জয়কে "আমার নিজের দেশের যে কোন জয়ের চেয়ে বেশি আবেগপূর্ণ এবং উষ্ণ প্রতিক্রিয়া" বলে উল্লেখ করেছেন। ১৯৮০ সালের পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপে, নিকলাস ওক হিল কান্ট্রি ক্লাবে অ্যান্ডি বিনের বিপক্ষে সাত শটে চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে আরেকটি রেকর্ড গড়েন। নিকলাস প্রথম রাউন্ডেই ৭০ রান তুলেন। এরপর ৬০-এর দশকে ধারাবাহিকভাবে আরও তিনটি রাউন্ড খেলেন। ঐ সপ্তাহে তিনি ৭৪.৬০ গড়ে রান তুলেন ও নিকলাস ৬৮.৫০ গড়ে রান তুলেন। এটি ছিল পিজিএ চ্যাম্পিয়নশীপে নিকলাসের পঞ্চম ও চূড়ান্ত জয়, যা তাকে স্ট্রোক-প্লে যুগের সর্বাধিক জয়ের রেকর্ডধারীতে পরিণত করে এবং সামগ্রিকভাবে সর্বাধিক জয়ের জন্য ওয়াল্টার হ্যাগেনের সাথে তাকে সংযুক্ত করে, কারণ হ্যাগেনের জয়গুলো ছিল ম্যাচ-প্লে যুগের। নিকলাউসের সাত-ছট জয়ী মার্জিনটি ২০১২ সালে রোরির ম্যাকইরয়ের জয়ের আগ পর্যন্ত স্ট্রক-প্লে সংস্করণের জন্য সবচেয়ে বড় ছিল। এই জয়ের মাধ্যমে তিনি ১৯২২ সালে জিন সারাজেন এবং ১৯৪৮ সালে বেন হোগান এর পর একমাত্র খেলোয়াড় হিসেবে একই বছরে ইউএস ওপেন এবং পিজিএ চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেন (পরবর্তীতে ২০০০ সালে টাইগার উডস এর সাথে সমান হন)। ১৯৮১ থেকে ১৯৮৫ সালের মধ্যে নিকলাস আরও সাতটি শীর্ষ-১০ স্থান অর্জন করেন, যার মধ্যে তিনটি রানার-আপ ছিল। এই সময়ে তিনি পিজিএ ট্যুরে মাত্র দুইবার, ১৯৮২ সালে ঔপনিবেশিক জাতীয় আমন্ত্রণে এবং ১৯৮৪ সালে তার নিজের মেমোরিয়াল টুর্নামেন্টে দ্বিতীয়বারের মতো শিরোপা জয় করেন। ১৯৮৩ সালে নিকলাস পিজিএ চ্যাম্পিয়নশীপ ও বিশ্ব সিরিজ অব গলফের চূড়ান্ত রাউন্ডে চমৎকার ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শন করে প্রতিযোগিতা থেকে বিদায় নেন। ১৯৮৩ সালে পিজিএ ট্যুর ইভেন্ট না জেতা সত্ত্বেও নিকলাস পিজিএ ট্যুরের অর্থের তালিকায় ১০ম স্থান অধিকার করেন। ১৯৮৫ সালে কানাডিয়ান ওপেনে কার্টিস স্ট্রেঞ্জের পর দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন। এরফলে তিনি ঐ প্রতিযোগিতায় সপ্তম ও সর্বশেষ স্থান অধিকার করেন। এই সাতটি রানার্স-আপ ২১টি ইভেন্টের মাধ্যমে আসে - অথবা প্রতি তিনটি প্রতিযোগিতার জন্য একটি দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। ১৯৮১ থেকে ১৯৮৫ সালের মধ্যে পাঁচ বছর রাইডার কাপের খেলাগুলো নিকলাসকে দুইটি উজ্জ্বল দিক উপহার দেয়। ১৯৮১ সালে তিনি খেলোয়াড় হিসেবে তার প্রতিযোগিতা সম্পন্ন করেন এবং ৪-০-০ রেকর্ড গড়েন (এমন ডারসির বিপক্ষে ৫ ও ৩ অ্যাঙ্কর একক ম্যাচে জয় সহ) এবং ১৯৮৩ সালে যুক্তরাষ্ট্র দলের অধিনায়ক হিসেবে ইউরোপকে এক পয়েন্টের ব্যবধানে জয় এনে দেন। ১৯৯০ সালের জানুয়ারি মাসে ৫০ বছর বয়সে পিজিএ ট্যুর চ্যাম্পিয়ন হন। এ পর্যায়ে তিনি ঘোষণা করেন যে, "আমি কখনোই সন্তুষ্ট নই। সমস্যা হল, আমি আমার মতো খেলতে চাই-আর আমি আমার মতো খেলতে পারি না।" এরপর তিনি তার প্রথম ট্যুর, দ্য ট্রাডিশন, একটি সিনিয়র ট্যুর প্রধান চ্যাম্পিয়নশিপ দ্রুত জয় করেন। নিকলাস আরও তিনটি ঐতিহ্যকে জয় করে চলবেন-শেষ দুটি ধারাবাহিকভাবে। ঐ বছরের শেষের দিকে, নিকলাউস তার বছরের দ্বিতীয় জয়ের জন্য লি ট্রেভিনোকে ৬ টি শটে হারিয়ে সিনিয়র প্লেয়ার্স চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন। পরের বছর, ১৯৯১ সালে, নিকলাস তার শুরু করা পাঁচটি ইভেন্টের মধ্যে তিনটি জিতেন, যা ওকল্যান্ড হিলসে ইউএস সিনিয়র ওপেনের প্লেঅফে চি-চি রডরিগেজের বিপক্ষে ৬৫ রান এবং তার ৬৯ রান, পিজিএ সিনিয়র চ্যাম্পিয়নশিপ এবং দ্য ট্রাডিশন দ্বিতীয় বছরের জন্য সরাসরি। আবার, এরা সবাই সিনিয়র সার্কিটের মেজর ছিল। নিকলাস সিনিয়র ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ ( সিনিয়র ব্রিটিশ ওপেন নামেও পরিচিত) ছাড়া সকল সিনিয়র মেজর শিরোপা জিতেছেন। তবে, ৬০ বছর পূর্ণ হওয়ার পূর্ব-পর্যন্ত তিনি ঐ প্রতিযোগিতায় অংশ নেননি। ১৯৯২ সালে একটি জয়বিহীন বছর কাটানোর পর, নিকলাস ১৯৯৩ সালে দ্বিতীয়বারের মত ইউএস সিনিয়র ওপেন জয় করেন। একই বছর তিনি সিনিয়র পিজিএ ট্যুর দলের জন্য ওয়েন্ডির ৩-টুর চ্যালেঞ্জ জয়ের জন্য চি-চি রডরিগেজ এবং রেমন্ড ফ্লয়েডের সাথে যোগ দেন। ১৯৯৪ সালে নিকলাস সিনিয়র পিজিএ ট্যুরের মার্সেডিজ চ্যাম্পিয়নশীপের সংস্করণটি জয় করেন। ১৯৯৫ সালে পুণরায় এ ধারা অব্যাহত রাখেন। ঐ বছরে সাতটি প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়ে শীর্ষ দশে অবস্থান করেন। তার ১০০তম জয় আসে পরের বছর, যখন তিনি চতুর্থ বারের জন্য এবং দ্বিতীয় বারের জন্য ঐতিহ্য জিতেছেন। ফাইনাল রাউন্ডে তিনি একটি ডাবল ঈগল করেন। নিকলাস শেষ ৩৬ টি গর্ত ৬৫-এর সাত-অনুভূমিক রাউন্ডে বন্ধ করে দেন এবং ১৬-অনুভূমিক ২৭২ এ গোল করেন এবং হ্যাল আরউইনকে তিনটি শটে পরাজিত করেন। এটি ছিল সিনিয়র পিজিএ ট্যুরে তার শেষ জয় এবং তার ক্যারিয়ারের শেষ অফিসিয়াল জয়। | [
{
"question": "তার সিনিয়র গলফ ক্যারিয়ার কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি আর কিছু জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার কর্মজীবনে আর কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সে কি কখনো গলফ থেকে অবসর নিয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তার কর্মজীবনে কি কোন দ্বন্দ্ব ছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "তার সিনিয়র গলফ ক্যারিয়ার সফল ছিল, কারণ তিনি ঐতিহ্য এবং সিনিয়র পিজিএ ট্যুরের মার্সেডিজ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,050 |
wikipedia_quac | অস্ট্রেলিয়ার নিউ সাউথ ওয়েলসের প্রথম ক্যাথলিক বিশপ জন বেদে পোল্ডিং পুগিনের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং চিডলের সেন্ট চ্যাড ক্যাথেড্রাল, বার্মিংহাম এবং সেন্ট গিলিস ক্যাথলিক চার্চ আনুষ্ঠানিকভাবে খোলা হলে তিনি উপস্থিত ছিলেন। পোল্ডিং পুগিনকে তার জন্য বেশ কয়েকটা গির্জার নকশা করতে রাজি করিয়েছিলেন। যদিও বেশ কিছু গির্জা এখনও টিকে নেই, তবুও নিউ সাউথ ওয়েলসের বেরিমার সেন্ট ফ্রান্সিস জেভিয়ারকে পুগিন গির্জার এক উত্তম উদাহরণ হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ব্রিসবেনের এলিজাবেথ স্ট্রিটের ক্যাথিড্রাল গ্রাউন্ডে অবস্থিত সেন্ট স্টিফেনস্ চ্যাপেলটি এ.ডব্লিউ.এন-এর নকশায় নির্মিত হয়েছিল। পুজিন. ১৮৪৮ সালে গির্জার নির্মাণ শুরু হয় এবং ১৮৫০ সালের ১২ মে গির্জায় প্রথম জনসমাবেশ অনুষ্ঠিত হয়। ১৮৫৯ সালে জেমস কুইন ব্রিসবেনের বিশপ নিযুক্ত হন, ব্রিসবেন একটি বিশপের এলাকা হয়ে ওঠে এবং পুগিনের ছোট গির্জা একটি ক্যাথেড্রাল হয়ে ওঠে। ১৮৭৪ সালে যখন সেন্ট স্টিফেনের নতুন ক্যাথেড্রালটি খোলা হয় তখন ছোট পুগিন গির্জাটি একটি স্কুল কক্ষ এবং পরে গির্জা অফিস ও গুদামঘর হয়ে ওঠে। ১৯৯০-এর দশকে পুনর্নির্মাণের আগে এটি বহুবার ধ্বংস হওয়ার হুমকির সম্মুখীন হয়েছিল। সিডনিতে, তার কাজের বেশ কয়েকটি পরিবর্তিত উদাহরণ রয়েছে, যেমন সেন্ট বেনেডিক্ট, চিপেনডেল; সেন্ট চার্লস বোরমিও, রিড; হিপ্পোর সেন্ট অগাস্টিনের (বর্তমান গির্জার পাশে) প্রাক্তন গির্জা, বালমেইন; এবং সেন্ট প্যাট্রিকের ক্যাথেড্রাল, পারামাট্টা, যা ১৯৯৬ সালে অস্ট্রেলিয়ায় পুগিনের উত্তরাধিকারের আগুনে পুড়ে যায়, বিশেষ করে এই ধারণাটি যে, এই গির্জাটি একটি নতুন গির্জা। লোকেরা যেভাবে গির্জা নির্মাণ করত এবং গির্জাকে যেভাবে হওয়া উচিত বলে মনে করত, সেটাই হয়ে উঠেছিল। এমনকি আজকেও যদি আপনি কাউকে জিজ্ঞেস করেন যে একটা গির্জা দেখতে কেমন হবে, তারা একটা গথিক ভবনের বর্ণনা দেবে যার জানালা আর খিলান আছে। অস্ট্রেলিয়া জুড়ে, প্রত্যন্ত শহর থেকে শুরু করে, লোহার তৈরি ছোট ছোট গির্জা, ছোট ছোট দরজা আর জানালা দিয়ে তৈরি, আমাদের সবচেয়ে বড় ক্যাথেড্রাল পর্যন্ত, আপনার এমন ভবন আছে যা সরাসরি পুগিনের ধারণার সাথে সম্পর্কিত। তার মৃত্যুর পর পুগিনের দুই পুত্র ই. ডব্লিউ. পুগিন এবং পিটার পল পুগিন তাদের পিতার স্থাপত্য প্রতিষ্ঠান পুগিন অ্যান্ড পুগিন নামে পরিচালনা করতে থাকেন। এই কাজের মধ্যে অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডের বেশিরভাগ "পুজিন" ভবন অন্তর্ভুক্ত। | [
{
"question": "অস্ট্রেলিয়ায় পাগিন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সমালোচকেরা চ্যাপেলটিকে কিভাবে উপলব্ধি করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য স্থপতিরা তার কাজ সম্বন্ধে কী বলেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন ভবনের নকশা করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই ভবনের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কি এমন বিল্ডিংগুলো তৈরি করেছিলেন, যেগুলো গির্জা ছিল না?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "পুগিন ব্রিসবেনের সেন্ট স্টিফেন্স চ্যাপেলের নকশা করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সমালোচকরা এই চ্যাপেলকে পুগিন গির্জার একটি সুন্দর উদাহরণ বলে মনে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি বেরিমার সেন্ট ফ্রান্সিস জেভিয়ার এর ডিজাইন করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "বিল্ডিংটা পুগিন গির্জার এক চমৎকার উদাহরণ ছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,051 |
wikipedia_quac | মিনচিন তার কাজকে "মজার ক্যাবারে শো" হিসেবে বর্ণনা করেন এবং নিজেকে একজন কৌতুকাভিনেতার বিপরীতে একজন সঙ্গীতজ্ঞ ও গীতিকার হিসেবে দেখেন; তিনি বলেছেন যে তার গান "শুধুই মজার।" সঙ্গীত এবং কৌতুকের শৃঙ্খলার সমন্বয়ের জন্য তার যুক্তি একটি সাক্ষাৎকারে প্রকাশ পায় যখন তিনি বলেন: "আমি একজন কৌতুকাভিনেতার জন্য একজন ভাল সঙ্গীতজ্ঞ এবং একজন সঙ্গীতজ্ঞের জন্য আমি একজন ভাল কৌতুকাভিনেতা কিন্তু যদি আমাকে তাদের কোন একটিকে বিচ্ছিন্নভাবে করতে হয় তাহলে আমি তা করব না।" মঞ্চে তাঁর স্বতন্ত্র উপস্থিতি ও ব্যক্তিত্বের জন্য তিনি মঞ্চের পটভূমির প্রতি আকৃষ্ট হন। তার অভিনয়ে, তিনি সাধারণত খালি পায়ে বন্য চুল এবং ভারী চোখের মেকআপ নিয়ে যান, যা একটি কোঁকড়ান স্যুট এবং লেজের সাথে সংযুক্ত এবং একটি গ্র্যান্ড পিয়ানো। মিনচিনের মতে, তিনি খালি পায়ে তার শোতে যেতে পছন্দ করেন কারণ এতে তিনি আরো স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেন। তিনি চোখের গঠনকে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করেন কারণ পিয়ানো বাজানোর সময় তিনি তার হাত ব্যবহার করতে পারেন না এবং অভিব্যক্তি ও অঙ্গভঙ্গির জন্য তার মুখের উপর নির্ভর করেন; আইলাইনার তার বৈশিষ্ট্যগুলিকে দর্শকদের জন্য আরও স্বতন্ত্র করে তোলে। তিনি বলেছেন, তার চেহারা এবং ব্যক্তিত্বের বেশির ভাগ অংশই "নিজেকে উপহাস করা এবং একজন আইকনিক ব্যক্তি হওয়ার মধ্যে যে-রেখা রয়েছে, সেটার মধ্যে দিয়ে চলা।" একজন আইকনিক ব্যক্তি হওয়ার হাস্যকর এবং পুরোপুরি অবাস্তব স্বপ্নকে উপহাস করা।" এই শোগুলোতে মিনচিনের হাস্যরসাত্মক গান ও কবিতা, সামাজিক ব্যঙ্গ, উত্তেজক পুতুল, যৌন আবেদন এবং তার নিজের ব্যর্থ রক তারকা হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা অন্তর্ভুক্ত ছিল। গানের মাঝে মাঝে তিনি সংক্ষিপ্ত স্ট্যান্ড-আপ রুটিন পালন করেন। তার বেশ কিছু গানে ধর্ম নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। মিচিন একজন নাস্তিক এবং রিচার্ড ডকিন্স এর ভক্ত। তিনি যুক্তি দেন যে, বিশ্বের সবচেয়ে শক্তিশালী ও প্রভাবশালী শক্তিগুলোর মধ্যে একটা হিসেবে, ধর্ম কখনোই ব্যঙ্গবিদ্রূপকারীদের জন্য সীমা ছাড়িয়ে যাওয়া উচিত নয়। তিনি বলেন যে তার প্রিয় গান হচ্ছে "প্যালেস্টাইনের জন্য শান্তি সঙ্গীত", যা ধর্মীয় দ্বন্দ্ব সম্পর্কে তার অনুভূতিকে প্রতিফলিত করে। ২০১০ সালের অক্টোবরে তিনি ব্রিটিশ হিউম্যানিস্ট অ্যাসোসিয়েশনের বিশিষ্ট সমর্থক হন। তাঁর হাস্যরসাত্মক নাটকেও নিষিদ্ধতার ব্যাপকতা দেখা যায়। এর একটি প্রধান উদাহরণ হচ্ছে "প্রাইজুডিস" নামক গান, যা একটি শব্দের মত সরল কিছুকে প্রদান করা ক্ষমতাকে ব্যঙ্গ করে। | [
{
"question": "যখন টিম জন্ম নেয়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এমন কিছু ছিল যা আমি করতে পছন্দ করতাম",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যা ছিল তার ক্যারিয়ারের প্রথম কাজগুলোর মধ্যে একটি",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা ছিল তার একটি কর্মক্ষমতা",
"turn_id": 4
},
{
"question": "একজন ব্যক্তির নাম কী ছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি গানবাজনা ও কৌতুকাভিনয় উপভোগ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার একটি প্রদর্শনী ছিল কমেডিক গান এবং কবিতা, সামাজিক ব্যঙ্গ, উত্তেজক পুতুল, যৌন আবেদন, এবং তার নিজের ব্যর্থ রক তারকা উচ্চাকাঙ্ক্ষা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার একটি পরিবেশনার নাম \"ফিলিস্তিনের জন্য শান্তি সঙ্গীত\"।",
"turn_id": 5
}
] | 212,052 |
wikipedia_quac | ২০১০ সালের ডিসেম্বরে ক্রিস্টি ব্রায়ান আইটেনের সাত বছরের কারাদণ্ড কমিয়ে দেন, যিনি রাজ্যের মধ্যে তিনটি বন্দুক পরিবহন করার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন; এর ফলে আইটেন কারাগার থেকে মুক্তি পান। ক্রিস্টি বলেছেন, ফেডারেল হস্তক্ষেপ ছাড়াই প্রতিটি রাষ্ট্রের আগ্নেয়াস্ত্র আইন নির্ধারণ করার অধিকার রয়েছে। ২০০৯ সালে তার প্রার্থীতা ঘোষণা করার সময় তিনি বলেন যে তিনি রাজ্যের বর্তমান বন্দুক আইনের আগ্রাসী প্রয়োগকে সমর্থন করেন। ২০১৩ সালে, তিনি নিউ জার্সির একটি আইনী চ্যালেঞ্জের পক্ষাবলম্বন না করার সিদ্ধান্ত নেন। ২০১৪ সালের জুলাই মাসে, ক্রিস্টি এমন একটি আইনকে ভেটো দেন, যা অস্ত্র ম্যাগাজিনের অনুমোদিত আইনি আকার কমিয়ে দেবে। এর পরিবর্তে তিনি এটি পুনরায় লিখেছিলেন, এমন ব্যক্তিদের জন্য স্বেচ্ছাকৃত প্রতিশ্রুতির জন্য একটি নতুন মান প্রস্তাব করেছিলেন, যাদেরকে অপরিহার্যভাবে বিপজ্জনক বলে মনে করা হয় না "কিন্তু যাদের মানসিক অসুস্থতা, যদি চিকিৎসা না করা হয়, তবে তা ক্ষতির দিকে যেতে পারে" এবং সেইসাথে অন্যান্য ধরনের স্বেচ্ছাকৃত মানসিক স্বাস্থ্য চিকিৎসার প্রস্তাব করেছিলেন। ক্রিস্টি এর আগে প্রস্তাবিত আইনকে ভেটো দিয়েছিলেন যা রাষ্ট্রীয় পেনশন তহবিলকে বেসামরিক ব্যবহারের জন্য আক্রমণাত্মক আগ্নেয়াস্ত্র তৈরি বা বিক্রি করে এমন কোম্পানিগুলিতে বিনিয়োগ করা থেকে বিরত করবে এবং বেসামরিকদের কাছে.৫০ ক্যালিবার রাইফেল বিক্রি নিষিদ্ধ করার একটি বিল। ২০১৫ সালের জুলাই মাসে, ক্রিস্টি একটি বিলকে ৭৪-০ (ছয় বর্জন) এবং সিনেটকে ৩৮-০ (২ বর্জন) দ্বারা পাস করা একটি বিলে ভেটো প্রদান করেন, যার ফলে যে কেউ তাদের মানসিক স্বাস্থ্য রেকর্ডকে বাতিল করে দিয়ে একটি আগ্নেয়াস্ত্র কেনার জন্য রাজ্য পুলিশ, তাদের কাউন্টি প্রসিকিউটর এবং তাদের স্থানীয় পুলিশ বিভাগকে আদালতে আবেদন করার সময় অবহিত করবে। ২০১৫ সালের অক্টোবরে নিউ জার্সি সিনেট ক্রিস্টির ভেটোকে অগ্রাহ্য করে ভোট দেয়। ২০১৮ সালের জানুয়ারিতে, নিউ জার্সির গভর্নর হিসাবে তার শেষ দিনগুলিতে, ক্রিস্টি রাজ্যে বাম্প স্টক অবৈধ করে আইন স্বাক্ষর করেন। | [
{
"question": "আগ্নেয়াস্ত্র সম্বন্ধে ক্রিস ক্রিস্টির দৃষ্টিভঙ্গি কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্যান্য বন্দিদের মুক্তি দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আইটেনকে ছেড়ে দেওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন বন্দুক আইনকে সমর্থন করে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তিনি এই আইনকে ভেটো দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "আগ্নেয়াস্ত্র সম্পর্কে ক্রিস ক্রিস্টির দৃষ্টিভঙ্গি হচ্ছে, রাষ্ট্রীয় হস্তক্ষেপ ছাড়াই আগ্নেয়াস্ত্র আইন নির্ধারণ করার অধিকার রাষ্ট্রের রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি এটি পুনরায় লিখেছিলেন, এমন লোকেদের স্বেচ্ছাকৃত প্রতিশ্রুতির জন্য একটি নতুন মান প্রস্তাব করেছিলেন, যাদেরকে বিপজ্জনক বলে মনে করা হয় না, কিন্তু যাদের মানসিক অসুস্থতা, যদি চিকিৎসা করা না হয়, ক্ষতি পর্যন্ত বৃদ্ধি পেতে পারে।",
"turn_id": 5
}
] | 212,053 |
wikipedia_quac | উঙ্গারের চিন্তাভাবনার মূল বিষয় হল সামাজিক প্রতিষ্ঠানগুলোকে পুনরুজ্জীবিত করার আগে সেগুলোকে পুনরায় কল্পনা করা। এর জন্য প্রয়োজন একটি প্রোগ্রাম বা প্রোগ্রামভিত্তিক চিন্তা। এই প্রোগ্রামটি তৈরি করতে গিয়ে, আমাদের অবশ্যই সম্পূর্ণ বিপ্লবকে গ্রহণ করা উচিত নয়, যদি না আমরা তিনটি মিথ্যা অনুমানের দ্বারা আক্রান্ত হই: টাইপোলজিকাল ভুল ধারণা: ভুল ধারণা যে ইতিহাসে প্রাতিষ্ঠানিক বিকল্পের একটি বন্ধ তালিকা রয়েছে, যেমন " সামন্তবাদ" বা "পুঁজিবাদ"। সমাজের কোন প্রাকৃতিক রূপ নেই, শুধু এর আগে আসা কিছু প্রাতিষ্ঠানিক পরিবর্তন, রাজনৈতিক আন্দোলন এবং সাংস্কৃতিক সংস্কারের (সেইসাথে দুর্ঘটনা এবং ইতিহাসের কাকতালীয় ঘটনা) নির্দিষ্ট ফলাফল। অবিভাজ্যতা পতন: বিপ্লবী বামপন্থার বেশিরভাগ গ্রাহক ভুলভাবে বিশ্বাস করেন যে প্রাতিষ্ঠানিক কাঠামোকে অবশ্যই দাঁড়িয়ে থাকতে হবে এবং একসাথে পড়তে হবে। তবে, কাঠামোগুলোকে পুনর্বিন্যাস করা যেতে পারে। নির্ধারণবাদ ভ্রম: যে ভ্রম অসংযত এবং আইন-সদৃশ শক্তিগুলি প্রাতিষ্ঠানিক ব্যবস্থার ঐতিহাসিক উত্তরাধিকার পরিচালনা করে। কিন্তু, ইতিহাসের কোনো স্বাভাবিক প্রবাহ নেই। আমরা নিজেদের এবং আমাদের জগৎ তৈরি করি, এবং আমরা যে কোন উপায়ে তা করতে পারি। সামাজিক রূপান্তরের কথা চিন্তা করতে হলে প্রথমে সমাজকে কোন দিকে নিয়ে যেতে চান তা চিহ্নিত করতে হবে এবং তারপর সেই দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য প্রথম পদক্ষেপগুলো চিহ্নিত করতে হবে। এভাবে আমরা লক্ষ্যের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত বিষয়গুলোতে প্রস্তাবগুলো তৈরি করতে পারি, সেগুলো বর্তমান পরিস্থিতিগুলোর সঙ্গে তুলনামূলকভাবে কাছাকাছি অথবা অনেক দূরে। এটি বিপ্লব এবং সংস্কারের মধ্যে তৃতীয় উপায় প্রদান করে। এটি বিপ্লবী সংস্কার, যেখানে একজনের একটি বিপ্লবী দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে, কিন্তু সেই দৃষ্টিভঙ্গির উপর ভিত্তি করে টুকরো টুকরো সংস্কারের ক্রমানুসারে কাজ করে। আনগার যেমন বলেছেন, রূপান্তরমূলক রাজনীতি "নীলনকশার বিষয় নয়; এটা পথপ্রদর্শনের বিষয়। এটা স্থাপত্য নয়, এটা সঙ্গীত।" | [
{
"question": "প্রোগ্রাম্যাটিক চিন্তা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি চিন্তা করার পদ্ধতি সম্বন্ধে ব্যাখ্যা করতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনটে মিথ্যা ধারণা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরেরটা কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তৃতীয়টা কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "টাইপোলজিকাল ফ্যালসি কী?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "অবিভাজ্যতার পতন কী?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সিদ্ধান্তহীনতা কী?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "প্রোগ্রামের চিন্তা হচ্ছে সামাজিক প্রতিষ্ঠানগুলোকে পুনরুজ্জীবিত করার আগে সেগুলোকে পুনরায় কল্পনা করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনটি মিথ্যা অনুমান হল টাইপোলজিকাল ফ্যালসি, অবিভাজ্যতা ফ্যালসি এবং নির্ধারণবাদ ফ্যালসি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রশ্ন: পরবর্তী প্রশ্ন কী?",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সিদ্ধান্তহীনতা হল এমন একটি ভ্রান্ত ধারণা যে, সামাজিক কাঠামোর সম্পূর্ণ পরিবর্তন ছাড়া ইতিহাসের গতিপথ পরিবর্তনের কোনো উপায় নেই।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "\" সামন্তবাদ\" বা \"পুঁজিবাদ\" এর মত ইতিহাসের প্রাতিষ্ঠানিক বিকল্পের একটি বদ্ধ তালিকা আছে এই ভ্রান্ত ধারণা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অবিভাজ্যতা পতন হল এই বিশ্বাস যে, প্রাতিষ্ঠানিক কাঠামোকে অবশ্যই দাঁড়িয়ে থাকতে হবে এবং একসঙ্গে পড়তে হবে।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "নির্ধারণবাদী ভ্রান্ত ধারণা হল এই বিশ্বাস যে, অনিয়ন্ত্রণযোগ্য এবং সামান্য বোধগম্য শক্তি রয়েছে যা প্রাতিষ্ঠানিক ব্যবস্থার ঐতিহাসিক উত্তরাধিকারকে পরিচালিত করে।",
"turn_id": 8
}
] | 212,054 |
wikipedia_quac | টরন্টোর প্রথম রাউন্ডের প্রস্থানের পর, ম্যাকগ্রেডি একজন মুক্ত এজেন্ট হয়ে ওঠে, অরল্যান্ডো ম্যাজিকের সাথে ছয় বছরের, ৬৭.৫ মিলিয়ন ডলারের চুক্তি স্বাক্ষর করে। তিনি আংশিকভাবে ম্যাজিকে যোগ দেওয়ার জন্য নির্বাচিত হন কারণ তিনি ভিন্স কার্টারের পিছনে তার দ্বিতীয় ভূমিকা পছন্দ করতেন না, আংশিকভাবে যাতে তিনি ফ্লোরিডায় ফিরে যেতে পারেন, এবং আংশিকভাবে তাদের নতুন অর্জিত ফ্রি এজেন্ট গ্র্যান্ট হিলের সাথে খেলতে পারেন। সমগ্র খেলোয়াড়ী জীবনে হিল মাত্র ৪৭টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। ২০০০-০১ মৌসুমে ম্যাকগ্রা অনেকের প্রত্যাশাকে উপেক্ষা করে এনবিএ'র অন্যতম সেরা খেলোয়াড় হিসেবে আবির্ভূত হন। মিলওয়াকি বাকস জেনারেল ম্যানেজার আরনি গ্রুনফেল্ড তাঁকে "লীগে শীর্ষ পাঁচ প্রতিভার অন্যতম" হিসেবে আখ্যায়িত করেন। ম্যাকগ্রাডির খেলাটি তাকে তার প্রথম অল-স্টার গেমে উপস্থিতি এনে দেয় এবং ২৬.৮ পয়েন্ট, ৭.৫ রিবাউন্ডস এবং ৪.৬ সহায়তা করে, তিনি তার প্রথম অল-এনবিএ দলে নির্বাচিত হন, অল-এনবিএ দ্বিতীয় দলে নাম লেখান। এছাড়াও তিনি লীগের সবচেয়ে উন্নত খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। ৪৩-৩৯ স্কোরের রেকর্ড নিয়ে, ম্যাজিক পূর্ব সপ্তম বীজ হিসাবে প্লেঅফে প্রবেশ করে, বাকসের সাথে একটি ম্যাচ ড্র করে। সিরিজের তৃতীয় গেমে ম্যাকগ্রা ৪২ পয়েন্ট, ১০ রিবাউন্ড এবং ৮ সহায়তা করেন যা বিল সিমন্স পরবর্তীতে ম্যাকগ্রার "সুপারস্টার অডিও টেপ" বলে অভিহিত করেন। অবশেষে চার খেলায় মিলওয়াকি অরল্যান্ডোকে পরাজিত করে। ২০০১-০২ মৌসুমে ম্যাকগ্রা গড়ে ২৫.৬ পয়েন্ট, ৭.৯ রিবাউন্ড এবং ৫.৩ সহায়তা করেন। সেই বছরের অল-স্টার গেমের সময়, তিনি তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে স্মরণীয় বিষয়গুলির মধ্যে একটি সম্পন্ন করেন, ব্যাকবোর্ড থেকে বলটি নিজের কাছে ফেলে দেন এবং ট্রাফিকে একটি গলিপথ সম্পূর্ণ করেন। মৌসুমের শেষের দিকে, ম্যাজিক আবারো প্লেঅফের প্রথম রাউন্ডে হেরে যায়, চার খেলায় হেরে শার্লট হরনেটসের কাছে হেরে যায়। ২০০২-০৩ মৌসুমে ম্যাকগ্রা তার প্রথম গোল করেন এবং ৩২.১ পয়েন্ট, ৬.৫ রিবাউন্ড এবং ৫.৫ সহায়তা নিয়ে এনবিএ সর্বাধিক মূল্যবান খেলোয়াড় পুরস্কারে চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। ইএসপিএন পরবর্তীতে তার মৌসুমটিকে একজন পরিসীমা খেলোয়াড়ের সেরা মৌসুম হিসেবে আখ্যায়িত করে। প্লে-অফের প্রথম খেলায় তিনি ৪৩ পয়েন্ট অর্জন করেন, যা ওরল্যান্ডোকে শীর্ষসারির ডেট্রয়েট পিস্টনসের বিপক্ষে সিরিজে এগিয়ে নিয়ে যায়। দ্য ম্যাজিক ৩-১ গোলে এগিয়ে যাবে, এবং ম্যাকগ্রেডি শিরোনামে চলে আসেন যখন তিনি অনুমান করেন যে অরল্যান্ডো পরবর্তী রাউন্ডে খেলার জন্য নিশ্চিত। সিরিজটির নেতৃত্ব দেওয়া সত্ত্বেও, জাদুটি সাতটি খেলায় বাদ পড়ে যায়। ২০০৩-০৪ মৌসুমটি ম্যাকগ্রাডির জন্য অশান্ত ছিল; ম্যাজিক কোচ ডক রিভার্সকে বরখাস্ত করা হয় ১-১০ বছর পর এবং ম্যাকগ্রাডি এবং অর্লান্ডো জেনারেল ম্যানেজার জন ওয়েইসব্রোডের মধ্যে দ্বন্দ্বের খবর পাওয়া যায়। ঐ মৌসুমে বেশ কয়েকবার আঘাতপ্রাপ্তির কারণে ওরল্যান্ডোকে বেশ সংগ্রাম করতে হয়। তবে, ম্যাকগ্রা তাঁর দ্বিতীয় শিরোপা জয়ের মাধ্যমে পূর্ব ইউরোপের সবচেয়ে বাজে রেকর্ড গড়েন। মৌসুমের শেষদিকে ওয়াশিংটন উইজার্ডসের বিপক্ষে ৬২ পয়েন্ট নিয়ে খেলোয়াড়ী জীবনের সর্বোচ্চ রান তুলেন। চূড়ান্ত খেলায় তিনি ২৮ পয়েন্ট, ৬ রিবাউন্ড এবং ৫.৫ সহায়তা করেন। | [
{
"question": "ট্রেসি অরল্যান্ডো ম্যাজিকের সাথে কত ভাল করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে জাদু ছেড়ে চলে গেল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে যখন ওখানে ছিল তখন কি জাদু প্লেঅফ করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তার ব্যক্তিগত সেরা মৌসুম কোনটি ছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "২০০০-০১ মৌসুমে ট্রেসি ম্যাকগ্রা অনেকের প্রত্যাশার বিপরীতে এনবিএ'র অন্যতম সেরা খেলোয়াড় হিসেবে আবির্ভূত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অর্জন ছিল অল-এনবিএ প্রথম দল এবং অল-স্টার গেম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০০০-০১ মৌসুমে তার ব্যক্তিগত সেরা মৌসুম ছিল।",
"turn_id": 6
}
] | 212,055 |
wikipedia_quac | জেন্টল জায়ান্ট গঠিত হয় ১৯৭০ সালে যখন শুলম্যান ভ্রাতৃদ্বয় গ্যারি গ্রিন (গিটার, ম্যান্ডোলিন, রেকর্ডার ইত্যাদি) সহ আরও দুজন বহু-যন্ত্রশিল্পীর সাথে একত্রিত হন। এবং কেরি মিনের (কীবোর্ড, ভিব্রাফোন, সেলো ইত্যাদি)। এর সাথে ড্রামবাদক মার্টিন স্মিথ, যিনি পূর্বে সাইমন ডুপ্রি এবং দ্য বিগ সাউন্ডের জন্য ড্রাম বাজিয়েছিলেন। ক্লাসিক্যালভাবে প্রশিক্ষিত মিনের সম্প্রতি রয়্যাল কলেজ অব মিউজিক থেকে কম্পোজিশন বিষয়ে ডিগ্রি অর্জন করেছেন এবং রস্ট ব্যান্ডের সাথে অভিনয় করেছেন। গ্রীন মূলত একজন ব্লুজ খেলোয়াড় ছিলেন এবং কখনও আধা-পেশাদার স্তরের ব্যান্ডে কাজ করেননি, কিন্তু নতুন ব্যান্ডের চাহিদাপূর্ণ সঙ্গীতের সাথে সহজেই খাপ খাইয়ে নিয়েছিলেন। এদিকে, শলোমন ভাইয়েরা তাদের নিজেদের বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের ভূমিকা পালন করতে শুরু করে: ডেরেক স্যাক্সোফোন এবং রেকর্ডার; রে বেস এবং বেহালা; ফিল স্যাক্সোফোন, ট্রাম্পেট এবং ক্লারিনেট। নতুন ব্যান্ডটিতে তিনজন প্রধান গায়কও ছিলেন। ডেরেক শুলম্যান একটি কঠিন ছন্দ-এবং-ব্লুজ শৈলীতে গান গেয়েছিলেন এবং সাধারণত রক-ভিত্তিক কণ্ঠগুলি পরিচালনা করেছিলেন; ফিল শুলম্যান আরও লোক-বা- জ্যাজ-প্রভাবিত গানগুলি পরিচালনা করেছিলেন; এবং কেরি মিনের (যার একটি বিশেষ সূক্ষ্ম কণ্ঠস্বর ছিল) হালকা লোক এবং চেম্বার-ক্লাসিক্যাল প্রধান কণ্ঠগুলি গেয়েছিলেন। মিনেয়ার লাইভ কনসার্টে প্রধান কণ্ঠ দেননি, কারণ তিনি তার কণ্ঠস্বরকে সমর্থন করতে এবং লাইভ বর্ধিতকরণের জন্য যথোপযুক্ত স্তরে উন্নীত করতে অসমর্থ ছিলেন (ডেরিক এবং ফিল শুলম্যান যখন ব্যান্ডটি সরাসরি বাজিয়েছিল)। রিপোর্ট করা হয়েছে যে এলটন জন নতুন গঠিত দলের সাথে প্রধান গায়কের জন্য অসফলভাবে অডিশন দিয়েছিলেন। তাদের প্রথম অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত একটি পুস্তিকা অনুসারে, ব্যান্ডের নাম একটি কাল্পনিক চরিত্রের উল্লেখ ছিল, একটি "শান্ত দৈত্য" যা সঙ্গীতশিল্পীদের একটি ব্যান্ডের উপর ঘটে এবং তাদের সঙ্গীত দ্বারা মুগ্ধ হয়। এই চরিত্রটি ফ্রাঁসোয়া রাবেলাইসের রেনেসাঁর গল্পগুলির কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। শুরু থেকেই, জেন্টল জায়ান্ট একটি বিশেষ নমনীয় ব্যান্ড ছিল কারণ এর সদস্যদের অসাধারণ সঙ্গীত দক্ষতা ছিল। একটি জেন্টল জায়ান্ট অ্যালবাম সঙ্গীতশিল্পীদের কৃতিত্বে মোট ছাপ্পান্নটি বাদ্যযন্ত্রের তালিকা করবে -- যার সবগুলিই দলের সদস্যদের দ্বারা বাজানো হয়েছিল -- এবং ছয়জন সদস্যের মধ্যে পাঁচজন গান গেয়েছিল, ব্যান্ডকে বিস্তারিত কণ্ঠ সংগতি এবং বিপরীতমুখী কাজ করতে সক্ষম করেছিল। ব্যান্ডটির গান লেখার পদ্ধতিও ছিল একই রকম বৈচিত্র্যপূর্ণ, যা বিভিন্ন ধারণা ও প্রভাবকে মিশ্রিত করে, তা বাণিজ্যিক বা অন্য যাই হোক না কেন। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি মূলত কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভাইয়েরা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে তার প্রধান অধ্যয়ন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা সবাই কি একই জায়গায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কোন বিষয়টা তাদেরকে এই নামের ধারণা দিয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "শুরু করতে কি তাদের অনেক সমস্যা হয়েছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তাদের আবিষ্কার করা কি কঠিন ছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তাদের কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি মূলত ১৯৭০ সালে গঠিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভাইয়েরা স্যাক্সোফোন, রেকর্ডার, বেস এবং বেহালা বাজাত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সেখানে তাঁর প্রধান অধ্যয়ন ছিল কম্পোজিশন বিষয়ে ডিগ্রি লাভ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি নামটি একটি কাল্পনিক চরিত্র থেকে পেয়েছে, একটি \"শান্ত দৈত্য\" একটি ব্যান্ড উপর ঘটে এবং তাদের সঙ্গীত দ্বারা মুগ্ধ হয়।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
}
] | 212,056 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালে মার্ফি টেক্সাসে ফিরে আসেন এবং তথাকথিত আইন অমান্য দেশ আন্দোলনের অংশ হন। তিনি উইলি নেলসন ও জেরি জেফ ওয়াকারের মতো অন্যান্য ম্যাভেরিক অভিনয়শিল্পীদের সাথে অভিনয় করেন। তিনি এক অনন্য শব্দ সৃষ্টি করেছিলেন, যা তার দেশ, শিলা এবং লোক প্রভাবকে একত্রিত করেছিল। এই সময়ে মার্ফি "জেরোনিমো'স ক্যাডিলাক" নামে একটি গান লিখেছিলেন, যা পরবর্তীতে ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে আমেরিকান ইন্ডিয়ান আন্দোলনের একটি বেসরকারি সঙ্গীতে পরিণত হয়। ১৯৭১ সালে এ এন্ড এম রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। জনস্টন দেশের কিছু জনপ্রিয় রেকর্ডিং শিল্পী তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে বব ডিলান, জনি ক্যাশ, সাইমন ও গার্ফোঙ্কেল ছিলেন। ১৯৭২ সালে জনস্টন মারফি'র প্রথম অ্যালবাম জেরোনিমো'স ক্যাডিলাক টেনেসির ন্যাশভিলে প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির শব্দ দেশ, লোক ও ব্লুজ সঙ্গীতের প্রতি মার্ফির ভালোবাসাকে প্রতিফলিত করে। মার্ফি এর প্রাথমিক গসপেল প্রভাব অ্যালবাম জুড়ে স্পষ্ট হয়। শিরোনাম গানটি একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং মার্কিন পপ চার্টে শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছে যায়। শিরোনাম ট্র্যাক ছাড়াও, অ্যালবামটিতে "বয় ফ্রম দ্য কান্ট্রি", "হোয়াট এম আই ডুইং অ্যারাউন্ড? , এবং "মাইকেল এঞ্জেলোর ব্লুজ"। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন ঘোষণা করে, "শুধুমাত্র তার প্রথম অ্যালবামের শক্তিতে মাইকেল মার্ফি দেশের সেরা নতুন গীতিকার।" ১৯৭৩ সালে, মার্ফি কসমিক কাউবয় সভেনির অ্যালবামের সাথে অনুসরণ করেন, যা প্রথম অ্যালবামের শহুরে কাউবয় থিম অব্যাহত রাখে। অ্যালবামটিতে "কসমিক কাউবয়, পিটি" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১", "অ্যালিস অব অস্টিন", এবং "রোলিং হিলস"। এই সময়ে মার্ফি ব্যান্ডে বব লিভিংস্টোন ও গ্যারি পি. নুন অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। তিনি আর্মাডিলো ওয়ার্ল্ড হেডকোয়ার্টার্সে বেশ কয়েকবার অভিনয় করেছেন এবং তার ছবি ইয়ান রিডের বই, দ্য ইমপ্যাক্টেবল রাইজ অব রেডনেক রকের মূল প্রচ্ছদে ব্যবহৃত হয়েছে। কিন্তু মাইকেল মার্ফি'র সঙ্গীত-দৃষ্টি দেশের গন্ডি ছাড়িয়ে আরও বেশি উচ্চাভিলাষী মিউজিক্যাল টেপস্ট্রির দিকে ধাবিত হচ্ছিল। | [
{
"question": "তার অস্টিন/আউটল দেশের বছরগুলো কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি মার্লে হ্যাগার্ডের সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি এই সময়ে কোন অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবাম থেকে আর কোন একক ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামে কি কোন গান ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "১৯৭১ সালে অস্টিন/আউটল দেশে অবস্থান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,057 |
wikipedia_quac | তার পরবর্তী কর্মজীবনে, হার্শেল শনির দুটি চাঁদ, মাইমাস ও এনসেলাডুস এবং ইউরেনাস, টাইটানিয়া ও ওবেরন আবিষ্কার করেন। তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর পুত্র জন ১৮৪৭ ও ১৮৫২ সালে এই উপগ্রহগুলির নামকরণ করেন। হার্শেল মঙ্গল গ্রহের অক্ষীয় ঢাল পরিমাপ করেন এবং আবিষ্কার করেন যে, জিওভান্নি ডোমেনিকো ক্যাসিনি (১৬৬৬) এবং ক্রিস্টিয়ান হিউগেনস (১৬৭২) প্রথম মঙ্গল গ্রহের বরফ টুপি পর্যবেক্ষণ করেন। ধারণা করা হয় হার্শেল ইউরেনাস গ্রহের চারপাশে বলয় আবিষ্কার করেছিলেন। হার্শেল ১৮০২ সালে "এস্টারয়েড" শব্দটি প্রবর্তন করেন, যার অর্থ তারকা-সদৃশ (গ্রিক অ্যাস্টেরয়েড থেকে, এস্টার "স্টার" + -আইডোস "আকৃতি, আকৃতি") শব্দটি তৈরি করেন নি। ১৮৫০-এর দশকে'গ্রহাণু' শব্দটি কিছু অপ্রধান গ্রহকে বোঝানোর জন্য একটি আদর্শ শব্দ হয়ে ওঠে। তারার সঠিক গতি অধ্যয়ন করে, সৌর গতির প্রকৃতি এবং ব্যাপ্তি প্রথম হার্শেল ১৭৮৩ সালে প্রদর্শন করেন, সাথে সাথে প্রথম লাম্বডা হারকিউলিসের সৌর শীর্ষের দিক নির্ধারণ করেন, যা আজকের স্বীকৃত অবস্থান থেকে মাত্র ১০ ডিগ্রি দূরে। তিনি আকাশগঙ্গার গঠন নিয়েও গবেষণা করেন এবং এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, এটি একটি ডিস্কের আকারে রয়েছে। তিনি ভুলভাবে অনুমান করেছিলেন যে সূর্য ডিস্কের কেন্দ্রে ছিল, একটি তত্ত্ব যা গ্যালাকটোসেন্ট্রিকিজম নামে পরিচিত, যা অবশেষে ১৯১৮ সালে হারলো শ্যাপলির আবিষ্কার দ্বারা সংশোধন করা হয়েছিল। | [
{
"question": "উইলিয়াম হার্শেল যে-জ্যোতির্বিদ্যা আবিষ্কার করেছিলেন, সেটা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন জ্যোতির্বিদের সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উইলিয়াম হার্শেল আর কোন কোন আবিষ্কার করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আমরা কি জানি যে, ইউরেনাস, টাইটানিয়া অথবা ওবেরনের দুটো চাঁদ খুঁজে বের করার জন্য তিনি কোন পদ্ধতিগুলো ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "উইলিয়াম হার্শেল যে-জ্যোতির্বিদ্যা আবিষ্কার করেছিলেন, তা হল শনির দুটো চাঁদ, মাইমাস ও এনসেলাডুস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইউরেনাস, টাইটানিয়া এবং ওবেরনের দুটি চাঁদ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,058 |
wikipedia_quac | হার্শেল জার্মানির হ্যানোভারের নির্বাচনী এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন, যা তখন পবিত্র রোমান সাম্রাজ্যের অংশ ছিল। হারশেলের জীবনীকার হোলডেন প্রস্তাব করেছেন যে তার পিতার পরিবার মোরাভিয়া থেকে আগত ইহুদি যারা সতের শতকে খ্রিস্টধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছিল এবং তারা নিজেরাই লুথারিয়ান খ্রিস্টান ছিল। তার বাবা হ্যানোভার মিলিটারি ব্যান্ডে একজন অবৈতনিক ছিলেন। ১৭৫৫ সালে হ্যানভারিয়ান গার্ড রেজিমেন্ট, যার ব্যান্ড উইলহেম এবং তার ভাই জ্যাকব অবোইস্ট হিসাবে নিযুক্ত ছিল, ইংল্যান্ডে যাওয়ার আদেশ দেওয়া হয়। সেই সময় গ্রেট ব্রিটেন ও হ্যানোভারের মুকুট রাজা দ্বিতীয় জর্জের অধীনে একত্রিত হয়েছিল। ফ্রান্সের সাথে যুদ্ধের হুমকি দেখা দিলে হ্যানোভারের প্রতিরক্ষার জন্য ইংল্যান্ড থেকে হ্যানোভারের গার্ডদের ফিরিয়ে আনা হয়। হেসটেনবেকের যুদ্ধে পরাজিত হওয়ার পর, হার্শেলের বাবা ইসাক ১৭৫৭ সালের শেষের দিকে তার দুই ছেলেকে ইংল্যান্ডে আশ্রয় নিতে পাঠান। যদিও তার বড় ভাই জ্যাকব হ্যানোভারীয় রক্ষীদের কাছ থেকে বরখাস্ত হয়েছিলেন, ভিলহেল্মকে দেশত্যাগের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল (যার জন্য ১৭৮২ সালে তৃতীয় জর্জ তাকে ক্ষমা করে দিয়েছিলেন)। উনিশ বছর বয়সী উইলহেল্ম ইংরেজি ভাষার একজন দ্রুতগামী ছাত্র ছিলেন। ইংল্যান্ডে তিনি তাঁর নাম ফ্রেডরিক উইলিয়াম হার্শেল রাখেন। ওবি ছাড়াও তিনি বেহালা, বীণা ও বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন। তিনি ২৪টি সিম্ফনি ও অনেক কনসার্টের পাশাপাশি কিছু গির্জার সংগীত সহ অসংখ্য সংগীত রচনা করেছিলেন। তার ছয়টি সিম্ফনি ২০০২ সালের এপ্রিলে লন্ডন মোজার্ট প্লেয়ার্স দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল, যা পরিচালনা করেছিলেন ম্যাথিয়াস বামার (চান্ডস ১০০৪৮)। ১৭৬১ সালে হার্শেল সান্ডারল্যান্ডে চলে যান। চার্লস এভিসন তাঁকে নিউক্যাসল অর্কেস্ট্রার প্রথম বেহালা ও এককবাদক হিসেবে নিযুক্ত করেন। 'সান্ডারল্যান্ড ইন দ্য কাউন্টি অব ডার: এপ্লিল [সিক] ২০শ ১৭৬১' গ্রন্থে তিনি তাঁর সিম্ফনি নং রচনা করেন। সি মাইনরের ৮। তিনি ১৭৬০-৬১ সালে ডারহাম মিলিশিয়া ব্যান্ডের প্রধান ছিলেন এবং ১৭৬০ সালে ডারলিংটনের কাছে হ্যালনাবি হলে স্যার রাল্ফ মিলবাঙ্কের বাড়িতে যান, যেখানে তিনি দুটি সিম্ফনি লিখেছিলেন, পাশাপাশি নিজেই অভিনয় করেছিলেন। নিউক্যাসলের পর তিনি লিডস ও হ্যালিফ্যাক্সে চলে যান। সেখানে তিনি সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট চার্চের (বর্তমানে হ্যালিফ্যাক্স মিনস্টার) প্রথম অর্গানবাদক ছিলেন। তিনি বিখ্যাত স্পার একটি ফ্যাশনেবল চ্যাপেল, বাথের অর্গানবাদক হন, যেখানে তিনি পাবলিক কনসার্টের পরিচালকও ছিলেন। ১৭৬৬ সালে তিনি অর্গানবাদক হিসেবে নিযুক্ত হন এবং ১৭৬৭ সালের ১ জানুয়ারি তাঁর উদ্বোধনী কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। যেহেতু অঙ্গটি অসম্পূর্ণ ছিল, তাই তিনি একটি বেহালা কনসার্টো, একটি ওবো কনসার্টো এবং একটি হার্পিকর্ড সোনাটা সহ তাঁর নিজস্ব রচনাগুলি পরিবেশন করে তাঁর বহুমুখীতা প্রদর্শন করেন। অঙ্গটি ১৭৬৭ সালের অক্টোবর মাসে সম্পন্ন হয়। তাঁর বোন ক্যারোলিন ১৭৭২ সালে ইংল্যান্ডে আসেন এবং বাথের নিউ কিং স্ট্রিটে তাঁর সঙ্গে বসবাস করেন। তারা যে-বাড়িটা ভাগ করে নিয়েছিল, সেটা এখন হার্শেল মিউজিয়াম অফ আ্যস্ট্রোনমি-র স্থান। তার ভাই ডিট্রিখ, আলেকজান্ডার ও জ্যাকব (১৭৩৪-১৭৯২) বাথের সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন। ১৭৮০ সালে হার্শেল বাথ অর্কেস্ট্রার পরিচালক নিযুক্ত হন এবং তার বোন প্রায়ই সোপ্রানো এককবাদক হিসেবে কাজ করতেন। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কোন ধরনের সংগীত প্রতিভা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার সংগীত প্রতিভার অনুধাবন করে চলেছিলেন, নাকি তিনি একটা নির্দিষ্ট সময়ে থেমেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার শৈশব সম্বন্ধে আর কোনো গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কি ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তাঁর প্রাথমিক জীবন সঙ্গীতের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল, কারণ তিনি একজন দক্ষ ওবোয়িস্ট ছিলেন এবং পরে একটি অর্কেস্ট্রায় প্রথম বেহালা ও এককবাদক হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ওবো, বেহালা, বীণা ও অর্গান বাদনে বিশেষ পারদর্শী ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 212,059 |
wikipedia_quac | রাষ্ট্রপতির প্রথম পদক্ষেপগুলোর মধ্যে একটি ছিল মৃত্যুদণ্ড বিলোপ করা। তিনি জনগণকে আনুষ্ঠানিক মানবাধিকারও প্রদান করেন, যদিও তার সরকারকে বিশ্বের সবচেয়ে খারাপ মানবাধিকার লঙ্ঘনকারী হিসেবে সমালোচনা করা হয়। নিয়াজভের নেতৃত্বে গণমাধ্যমের স্বাধীনতা অন্যান্য সাবেক সোভিয়েত কেন্দ্রীয় এশীয় রাষ্ট্রের মত সমালোচিত হয়েছিল। তুর্কমেনিস্তানের প্রচার মাধ্যম ক্রমাগত রাষ্ট্রপতির উপর নজর রাখছিল এবং তার ব্যক্তিত্বের অর্চনা গড়ে তুলতে সাহায্য করেছিল। ২০০০ সালের মে মাসে সরকার রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন তুর্কমেনিস্তান টেলিকম ব্যতীত সকল ইন্টারনেট লাইসেন্স প্রত্যাহার করে নেয় এবং ২০০১ সালের জুন মাসে সকল ইন্টারনেট ক্যাফে বন্ধ করে দেয়। ২০০৫ সালে তুর্কমেনিস্তানে ৩৬,০০০ ইন্টারনেট ব্যবহারকারী ছিল, যা মোট জনসংখ্যার ০.৭%। ২০০৪ সালের মার্চ মাসে, নার্স, ধাত্রী, স্কুল স্বাস্থ্য পরিদর্শক এবং অর্ডারলি সহ ১৫,০০০ জন সরকারি স্বাস্থ্যকর্মীকে বরখাস্ত করা হয়। ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে আসগাবাতের বাইরে সমস্ত হাসপাতাল বন্ধ করে দেওয়া হয়, কারণ অসুস্থদের চিকিৎসার জন্য রাজধানীতে আসা উচিত। সংবাদপত্র নিত্রালনি তুর্কমেনিস্তানের চিকিৎসকদের হিপোক্রেটিক শপথের পরিবর্তে রাষ্ট্রপতির কাছে শপথ নেওয়ার আদেশ দেওয়া হয়েছে। রাজধানীর বাইরের সকল গ্রন্থাগারও বন্ধ ছিল, কারণ নিয়াজভ বিশ্বাস করতেন যে অধিকাংশ তুর্কমেনের একমাত্র বই যা পড়ার প্রয়োজন ছিল তা হল কুরআন এবং তার রুহনামা। ২০০৬ সালের জানুয়ারি মাসে, দেশের এক-তৃতীয়াংশ বয়স্ক ব্যক্তিদের পেনশন বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল, যেখানে অন্য ২,০০,০০০ জনের পেনশন হ্রাস করা হয়েছিল। পূর্ববর্তী দুই বছরে প্রাপ্ত পেনশন রাষ্ট্রকে পরিশোধ করার নির্দেশ দেওয়া হয়। তুর্কমেনিস্তানের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয় জোরালোভাবে এই অভিযোগ অস্বীকার করেছে যে পেনশন কর্তনের ফলে অনেক বয়স্ক তুর্কমেনিস্তানবাসীর মৃত্যু হয়েছে। তারা বিদেশী প্রচার মাধ্যমগুলোকে এই বিষয়ে "পরিপূর্ণভাবে বিকৃত" তথ্য ছড়ানোর দায়ে অভিযুক্ত করেছে। ১৯ মার্চ, ২০০৭ তারিখে তুর্কমেনিস্তানের নতুন রাষ্ট্রপতি গুরবানগুলি বারদিমুহামেদভ ১০০,০০০ এরও বেশি বয়স্ক নাগরিকদের পেনশন পুনঃস্থাপনের মাধ্যমে নিয়াজভের সিদ্ধান্ত পরিবর্তন করেন। ২০০৮ সালের ডিসেম্বর মাসে নতুন রাষ্ট্রপতি জাতীয় সঙ্গীতে পরিবর্তন আনেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার আর কোন বিশ্বাস ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জনগণ এটা কিভাবে নিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাকে এভাবে দেখা হতো?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মৃত্যুদণ্ড বিলুপ্ত করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জনগণ এটাকে ভালোভাবে নেয়নি, কারণ সরকার একজন দরিদ্র মানবাধিকার অনুশীলনকারী হিসেবে সমালোচিত হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে এভাবে দেখা হতো কারণ তিনি সংবাদপত্রের স্বাধীনতাকে খর্ব করেছিলেন এবং মানবাধিকার লঙ্ঘন করেছিলেন।",
"turn_id": 4
}
] | 212,060 |
wikipedia_quac | সোভিয়েত প্রজাতন্ত্র থেকে তুর্কমেনিস্তানের স্বাধীন রাষ্ট্রে রূপান্তরের সময় নিয়াজভ রাষ্ট্রপতি হন। তার রাষ্ট্রপতিত্ব একটি কেন্দ্রীয় সোভিয়েত মডেলের প্রাথমিক ভাঙ্গন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল যা অনেক ক্ষেত্রে একটি পৃথক সত্তা হিসাবে কাজ করার জন্য অনুপযুক্ত ছিল; এছাড়াও, গ্যাস এবং পেট্রোলিয়াম মজুদ থেকে বিপুল পরিমাণ বৈদেশিক আয় ছিল (২০০৫ সালের হিসাবে প্রায় ২-৪ বিলিয়ন ডলার)। গণমাধ্যমের স্বাধীনতা এবং সংখ্যালঘু ধর্মীয় গোষ্ঠীর ধর্মীয় অধিকার নিয়ে বাইরে উদ্বেগ ছিল। নিয়াজভ তুর্কমেনিস্তানের নতুন রাষ্ট্রের জন্য একটি সাংস্কৃতিক পটভূমি তৈরি করার জন্য ব্যক্তিগত প্রচেষ্টা করেছিলেন, রুহনামা লেখা এবং প্রচার করার মাধ্যমে, একটি আত্মজীবনী যার উদ্দেশ্য ছিল তুর্কমেনিস্তানের জনগণকে তার ধারণা এবং স্থানীয় সংস্কৃতি (এবং বিদেশী সংস্কৃতি নিষিদ্ধ করে) প্রচার করা। তিনি একটি নির্দিষ্ট তুর্কমেন প্রকৃতির নতুন ছুটির দিন সৃষ্টিতে অংশ নেন এবং রাশিয়ান সিরিলিকের পরিবর্তে একটি নতুন লাতিন-ভিত্তিক তুর্কমেন বর্ণমালা চালু করেন। লাতিন তুর্কমেন বর্ণমালায় রয়েছে: আ, বি, সি, ডিডি, ই, আ, এফএফ, জিজি, হা, আই, জেজে, জেড, কেকে, এল, এমএম, এন, এন, ওও, পিপি, আর, এস, এস, টি, উ, উ, ডব্লিউ, ওয়াই, ওয়াই, জেড। সাম্যবাদী ব্যবস্থার পতনের ফলে সৃষ্ট শূন্যতা পূরণে নিয়াজভ বিকল্প হিসেবে আবির্ভূত হন। তিনি নিজের নামে ক্রাসনোভোদস্ক শহরের নামকরণ করেন "তুর্কমেনবাসি" এবং স্কুল, বিমানবন্দর এবং এমনকি নিজের ও তার পরিবারের সদস্যদের নামে একটি উল্কাপিণ্ডের নামকরণ করেন। তাঁর অনেক, কখনও কখনও অনিয়মিত আদেশ এবং সরকারি তুর্কমেনিস্তানের প্রচার মাধ্যমের হস্তক্ষেপের ফলে ব্যক্তিত্বের অর্চনা স্পষ্ট হয়ে ওঠে। তার কিছু ডিক্রির খামখেয়ালী প্রকৃতি এবং রাষ্ট্রপতির বিপুল সংখ্যক ছবি, বিশেষ করে পশ্চিমা দেশগুলোতে, এক স্বৈরতান্ত্রিক নেতার ধারণা তৈরি করে, যে তেল সম্পদে সমৃদ্ধ এবং সে নিজেকে গৌরবান্বিত করে, যেখানে জনগণ কোন সুবিধা পায় না। তাঁর শাসনামলে কেন্দ্রীয় পরিকল্পনা থেকে বাজার অর্থনীতিতে এবং পূর্ণ গণতন্ত্রে স্থানান্তরের প্রয়োজনীয়তার উপর জোর দেওয়া সত্ত্বেও, কোন পরিকল্পনাই অগ্রগতি লাভ করেনি। সরকার এবং একটি কেন্দ্রীভূত অর্থনীতি দ্বারা বার্ষিক পরিকল্পনা রাষ্ট্র-শাসিত অর্থনীতি থেকে দূরে সরে যাওয়ার সামান্য ইঙ্গিত দেয়, এবং তার অনেক ডিক্রির স্বৈরতান্ত্রিক প্রকৃতি এবং নিজেকে "জীবনের জন্য রাষ্ট্রপতি" ঘোষণা এই দুটি ক্ষেত্রে অনেক অগ্রগতি সম্পর্কে সামান্য আশা দেয়। | [
{
"question": "তিনি কখন প্রেসিডেন্ট হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন বড় বড় সম্পাদনগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন নিয়াজভ কোন আইন পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার রাষ্ট্রপতিত্ব কত বছর?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার আর কোন কোন সম্পাদন ছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার শাসনামলের অন্যতম বড় অর্জন ছিল ক্রাসনোভোদস্ক শহরের নাম পরিবর্তন করে \"তুর্কমেনবাসি\" রাখা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তুর্কমেন বর্ণমালা পরিবর্তন করেন এবং একটি নির্দিষ্ট তুর্কমেন প্রকৃতির নতুন ছুটির দিন তৈরি করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি রুহনামা নামে একটি আত্মজীবনী রচনা ও প্রচার করেন।",
"turn_id": 5
}
] | 212,061 |
wikipedia_quac | মিশরের অষ্টাদশ রাজবংশের প্রথম ফারাও প্রথম আহমোস সম্ভবত হিক্সসের বিরুদ্ধে যুদ্ধ শুরু করার আগে কিছু সময়ের জন্য থেবানের সিংহাসনে ছিলেন। তার সামরিক অভিযানের বিস্তারিত বিবরণ পাওয়া যায় এবানার পুত্র আহমোসের সমাধির দেয়াল থেকে। এবানার পিতা দক্ষিণ মিশরের এল-কাব শহরের একজন সৈনিক ছিলেন। মনে করা হয় যে, হাইকসদের শেষ পর্যন্ত মিশর থেকে বিতাড়িত করার এবং বিতাড়িত করার আগে আভারিসের দুর্গটির বিরুদ্ধে বেশ কয়েকটি অভিযানের প্রয়োজন ছিল। এটা কখন ঘটেছিল তা নিশ্চিতভাবে জানা যায় না। কিছু কর্তৃপক্ষ এই বহিষ্কারকে আহমোসের চতুর্থ বছর হিসেবে চিহ্নিত করেছেন, আর ডোনাল্ড বি. রেডফোর্ড, যার কালানুক্রমিক কাঠামো এখানে গ্রহণ করা হয়েছে, এটিকে রাজার পঞ্চদশ বছর হিসেবে চিহ্নিত করেছেন। শিলালিপি থেকে জানা যায় যে, তিনি তার রাজা অহমোসের সাথে তার রথে চড়ে যুদ্ধে যান (মিশরীয়দের ঘোড়া ও রথ ব্যবহারের প্রথম উল্লেখ); আভেরিসের চারপাশে যুদ্ধে তিনি বন্দিদের বন্দী করেন এবং বেশ কয়েকটি হাত বহন করেন (মৃত শত্রুদের প্রমাণ হিসাবে), যা রাজকীয় হেরাল্ডকে জানানো হলে তাকে "গোল্ড অব ভ্যালর" প্রদান করা হয়। এভারিসের প্রকৃত পতন সম্পর্কে সংক্ষিপ্তভাবে উল্লেখ করা হয়েছে: "এরপর এভারিস লুণ্ঠন করা হয়েছিল। এরপর আমি সেখান থেকে লুট করে নিয়ে আসি: একজন পুরুষ, তিনজন মহিলা, মোট চারজন। তখন তাঁহার মহিমা তাহাদিগকে আমার দাস করিল।" অ্যাভেরিসের পতনের পর, মিশরীয় সেনাবাহিনী উত্তর সিনাই উপদ্বীপ এবং দক্ষিণ লেভান্টে পালিয়ে যাওয়া হাইকসদের ধাওয়া করে। এখানে রাফাহ এবং গাজার মধ্যবর্তী নেগেভ মরুভূমিতে, এল-কাবের সৈনিকের মতে, দীর্ঘ তিন বছরের অবরোধের পর শরুহেন নামক সুরক্ষিত শহরটি হ্রাস পায়। অ্যাভেরিসকে বরখাস্ত করার পর এশিয়াটিক প্রচারাভিযানটি কত তাড়াতাড়ি শুরু হয়েছিল তা অনিশ্চিত। একজন যুক্তিসঙ্গতভাবে এই উপসংহারে আসতে পারেন যে, দক্ষিণ কনানে অভিগমন সম্ভবত আভারিস থেকে হাইকসদের উচ্ছেদের পর হয়েছিল, কিন্তু আভারিস পতনের আগে দীর্ঘ সংগ্রামের একটি সময়কাল এবং সম্ভবত শরুহেনে হাইকসদের বন্ধ হয়ে যাওয়ার আগে প্রচারণার এক মৌসুমেরও বেশি সময় ধরে, কালানুক্রমিক ক্রম অনিশ্চিত থাকতে পারে। | [
{
"question": "এই বিভাগে কি কোন মজার তথ্য আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তারা কোথায় স্থায়ীভাবে বসবাস করতে শুরু করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কোন দলে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কিসের জন্য লড়াই করছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা রাফা ও গাজার মধ্যবর্তী নেগেভ মরুভূমিতে বসতি স্থাপন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 212,063 |
wikipedia_quac | উইনফ্রে দাবি করেন, তার সবচেয়ে খারাপ সাক্ষাৎকারের অভিজ্ঞতা ছিল দ্বিতীয় মৌসুমে এলিজাবেথ টেলরের সাথে। সাক্ষাৎকারের ঠিক আগে টেইলর উইনফ্রেকে তার সম্পর্ক নিয়ে কোন প্রশ্ন না করতে বলেন। সাতবার বিয়ে করার কারণে উইনফ্রের কাছে তা কঠিন মনে হয়েছিল। ১৯৯২ সালে টেইলর আবার শোতে ফিরে আসেন এবং উইনফ্রের কাছে ক্ষমা চান এবং বলেন যে সে সময় তার পিঠ ও কোমরে প্রচণ্ড ব্যথা ছিল। ১৯৯৩ সালের ১০ই ফেব্রুয়ারি, উইনফ্রে মাইকেল জ্যাকসনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বসেন, যা টেলিভিশনের ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি দেখা সাক্ষাত্কারে পরিণত হয়। জ্যাকসন একজন একান্ত ব্যক্তিগত বিনোদনকারী। তিনি ১৪ বছর ধরে কোন সাক্ষাৎকার দেননি। জ্যাকসনের নেভারল্যান্ড র্যাঞ্চ থেকে অনুষ্ঠানটি সরাসরি সম্প্রচার করা হয় এবং বিশ্বব্যাপী ৯ কোটি মানুষ তা দেখে। জ্যাকসন তার স্বাভাবিক শৈশব থেকে বঞ্চিত হওয়া এবং তার পিতা জো জ্যাকসনের সাথে তার সম্পর্ক নিয়ে আলোচনা করেন। সাক্ষাৎকারের সময় জ্যাকসন তার চারপাশের অনেক গুজব দূর করার চেষ্টা করেন এবং উইনফ্রেকে বলেন যে তিনি ভিটিলিগো নামক চর্মরোগে ভুগছেন। নাকে কাজ পাওয়ার কথা স্বীকার করলেও তিনি প্লাস্টিক সার্জারির সব গুজব অস্বীকার করেন। সাক্ষাৎকারের পরে, জ্যাকসন তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু এলিজাবেথ টেইলরের সাথে যোগ দেন, এই অনুষ্ঠানে তার তৃতীয় উপস্থিতি। ২০০৫ সালের ২৩ মে প্রচারিত টম ক্রুজের সাথে উইনফ্রের সাক্ষাৎকারও খ্যাতি অর্জন করে। ক্রুজ সেটের চারপাশে লাফ দিয়ে উঠে একটা সোফায় বসে পড়ে এক হাঁটু গেড়ে বসে তার তখনকার বান্ধবী কেটি হোমসের প্রতি তার ভালবাসার কথা বার বার স্বীকার করল। এই দৃশ্যটি দ্রুত আমেরিকান পপ-সাংস্কৃতিক আলোচনার অংশ হয়ে ওঠে এবং গণমাধ্যমে ব্যাপকভাবে ব্যঙ্গ করা হয়। সেলিন ডিওন এই অনুষ্ঠানে ২৮ বার উপস্থিত হয়েছেন, যা যেকোন সেলিব্রেটির চেয়ে বেশি। উইনফ্রে ১৯৮৮ সালে শিকাগোর "গার্ডিয়ান অ্যাঞ্জেলস" এবং রেমন্ড লিয়ার এর সাক্ষাৎকার নেন। | [
{
"question": "তার শোতে কতজন সেলিব্রেটি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি তার শোতে একমাত্র সেলিব্রেটি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেলিব্রেটিরা কি তার অনুষ্ঠানের জন্য বিশেষ কিছু করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মাইকেল যখন তার শোতে ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "টেইলর যখন তার শোতে ছিল",
"turn_id": 5
},
{
"question": "টেইলরের সাথে এই শোতে বিশেষ কিছু ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "টম ক্রুজের সাক্ষাৎকারটা কি বিশেষ ছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "টম কি শো চলাকালীন বিশেষ কিছু করেছিল",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১০ই ফেব্রুয়ারি, ১৯৯৩।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "টেইলর ১৯৯২ সালে তার শোতে উপস্থিত ছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "টম ক্রুজের সাথে সাক্ষাৎকারটি খ্যাতি অর্জন করে।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
}
] | 212,065 |
wikipedia_quac | ক্রিকেট খেলার তুলনায় ওরেলের ফুটবল খেলায় অধিক ধারাবাহিকতা লক্ষ্য করা যায়। ইতোমধ্যেই দলের অধিনায়ক ছিলেন ওরেল। তিনি দক্ষ, নির্ভীক ছিলেন, যে কোন পায়ে লাথি মারতে পারতেন এবং তার আকারের জন্য মাথার উপর চমৎকার চিহ্ন ছিল। ভিক্টোরিয়ান দলের পক্ষে নিয়মিতভাবে অংশ নিয়েছেন। পরবর্তী শীতকালে অস্ট্রেলিয়া ক্রিকেট দলের সাথে ইংল্যান্ড সফরের জন্য তাঁকে মনোনীত করা হয়। অধিকাংশ দলীয় সঙ্গীর সাথে তিনিও ইংরেজ গ্রীষ্মে বেশ সংগ্রাম করেন। মেলবোর্নে ফিরে আসার পর ১৮৯০ সালে তাঁকে আর্গুস প্লেয়ার অব দ্য ইয়ার ঘোষণা করা হয়। ১৮৯২ সালে আঘাতপ্রাপ্তির ফলে ফুটবল থেকে অবসর নেন। ফলে গ্রীষ্মকালীন খেলায় মনোনিবেশ ঘটান। পরের বছর তিনি ফিটজরয়ের অ্যাগনেস ম্যাককুলামকে বিয়ে করেন। ১৮৯৬ সালে কার্লটন ক্রিকেট ক্লাবের পক্ষাবলম্বন করেন। বিশ্ববিদ্যালয়ের বিপক্ষে ব্লুজের সদস্যরূপে অপরাজিত ৪১৭ রান তুলে অস্ট্রেলীয় রেকর্ড গড়েন। তিনি তাঁর ব্যাটিংশৈলীকে পুণঃসংগঠিত করেন ও আক্রমণাত্মক ব্যাটসম্যান হিসেবে আবির্ভূত হন। এছাড়াও, মাঠে তিনি অনুপ্রেরণাদায়ক ছিলেন ও তাঁর নেতৃত্বের গুণাবলি ষোলবার ভিক্টোরিয়ান অধিনায়কত্বের স্বীকৃতি পায়। রাজ্য দলের পক্ষে বেশ কয়েকটি বড় ধরনের ইনিংস খেলার কারণে তিনি উচ্চমানের সম্মাননার দাবীদার ছিলেন। ফলশ্রুতিতে, ১৮৯৯ সালে ইংল্যান্ড সফরের জন্য মনোনীত হন। পাঁচ টেস্টের সবকটিতেই শীর্ষসারির ব্যাটসম্যান হিসেবে কিংবদন্তীতুল্য ভিক্টর ট্রাম্পারের সাথে জুটি গড়েন। হেডিংলি টেস্টে তাঁর সেরা দিন অতিবাহিত হয়। তবে, বয়স বাড়ার কারণে এটিই তাঁর শেষ টেস্ট সিরিজ ছিল। তবে, ৪০ বছর বয়সে ১৯০২ সাল পর্যন্ত ভিক্টোরিয়ার পক্ষে খেলেন। ১৪০টি প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নিয়ে ২০.৯৯ গড়ে ৪৬৬০ রান, ২৩.১০ গড়ে ১০৫ উইকেট, ১০১ ক্যাচ ও সাত সেঞ্চুরি করেন। | [
{
"question": "ওরেল কি একজন ফুটবল খেলোয়াড় ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "একজন রোভার হিসেবে তার কোন বিষয়টা ভালো ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ওরেল কি ফুটবল ও ক্রিকেট খেলত?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কখন তিনি একজন চ্যাম্পিয়ন ফুটবলার হয়েছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "সেই সময়ে তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "ঐ দলের হয়ে তিনি কিভাবে ৪১৭ রান করেছিলেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "দলে যোগ দেওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার অবস্থান ছিল বেপরোয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দক্ষ, নির্ভীক ছিলেন, যে কোন পায়ে লাথি মারতে পারতেন এবং তার আকারের জন্য মাথার উপর চমৎকার চিহ্ন ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ভিক্টোরিয়ান দলের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "১৮৯০ সালে তিনি একজন চ্যাম্পিয়ন ফুটবলার হন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি কার্লটন ক্রিকেট ক্লাবের হয়ে খেলেছেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "দলের পক্ষে ৪১৭ রান তুলেন। আক্রমণাত্মক ব্যাটসম্যান হিসেবে নিজেকে মেলে ধরেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "তিনি মাঠে অনুপ্রেরণাদায়ক ছিলেন এবং তাঁর নেতৃত্বের গুণাবলি ষোলবার ভিক্টোরিয়ান অধিনায়কত্বের স্বীকৃতি পায়।",
"turn_id": 9
}
] | 212,066 |
wikipedia_quac | এই সময়ে, ফেন্ডার অ্যাকুইস্টিক ডাবল বেসের খেলোয়াড়দের সমস্যাগুলিও মোকাবিলা করেছিলেন, যারা অন্য সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে ভলিউমের জন্য প্রতিযোগিতা করতে পারতেন না। এ ছাড়া, দুটো বেসও বড়, ভারী এবং পরিবহন করা কঠিন ছিল। ১৯৫১ সালে মুক্তি পাওয়া প্রিসিশন বেস (বা পি-বাস) এর সাথে, লিও ফেন্ডার উভয় বিষয় নিয়ে কথা বলেন: টেলিভিশন ভিত্তিক প্রিসিশন বেস ছিল ছোট এবং বহনযোগ্য, এবং এর সলিড- বডি নির্মাণ এবং চার-ম্যাগনেটিক, একক কয়েল পিকআপ এটি উচ্চতর ভলিউমে কোন প্রতিক্রিয়া ছাড়াই বাজানো হয়। প্রিসিশন বেসের সাথে (এটি নামকরণ করা হয়েছে কারণ এর ভঙ্গুর ঘাড় বেসিস্টদের 'প্রসিশন' দিয়ে খেলতে অনুমতি দেয়), ফেন্ডার একটি বেস এমপ্লিফায়ার, ফেন্ডার বেসম্যান, একটি ১৫-ইঞ্চি স্পিকার সহ একটি ২৫-ওয়াট এমপ্লিফায়ার (পরে ৪৫ ওয়াট এবং চারটি ১০-ইঞ্চি স্পিকার) চালু করেন। ১৯৫৪ সালে স্ট্রেটোক্যাস্টার প্রবর্তনের সাথে মিল রেখে প্রিসিশন বেসের একটি আপডেট দেখা যায়। স্ট্রাটোক্যাস্টারের শরীরের কিছু অংশ অন্তর্ভুক্ত করে, আপডেটে একটি দুই-অংশের নিকেল-প্লেটেড সেতু এবং একটি সাদা একক-লেয়ার পিকগার্ড অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৫৭ সালের জুন মাসে, ফেন্ডার প্রিসিশন বেসের একটি নতুন নকশা ঘোষণা করেন। পুনঃনির্মাণের মধ্যে ছিল একটি বড় হেডস্টক, একটি নতুন পিকগার্ড ডিজাইন, চারটি ইস্পাত স্যাডল সহ একটি সেতু যা পৃথকভাবে সমন্বয় করা যেতে পারে এবং একটি নতুন বিভক্ত একক-কয়েল পিকআপ। এটি যন্ত্রটির চূড়ান্ত সংস্করণ হিসেবে প্রমাণিত হয়, যা তখন থেকে সামান্য পরিবর্তিত হয়েছে। ১৯৬০ সালে, রোজউড ফিঙ্গারবোর্ড, বিস্তৃত রং নির্বাচন এবং একটি তিন-প্লে পিকগার্ড পি-ব্যাসের জন্য উপলব্ধ হয়। ১৯৬০ সালে জ্যাজ বেস, একটি স্লেকার, একটি পাতলা ঘাড়, এবং অফসেট কোমর শরীর এবং দুটি একক কয়েল পিকাপ (১৯৫৭ সালে প্রবর্তিত নির্ভুল বেস এবং তার বিভক্ত-হাম্বাকিং পিকাপের বিপরীতে) মুক্তি পায়। এর পূর্বসুরীর মত, জ্যাজ বেস (বা শুধুমাত্র "জে-বাস") তাৎক্ষণিক হিট ছিল এবং আজও জনপ্রিয়, এবং প্রাথমিক মডেলগুলি সংগ্রাহকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে অন্বেষণ করা হয়। | [
{
"question": "জ্যাজের ক্ষেত্রে তার ভূমিকা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আর কোন হিট আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কি কোন পুরষ্কার ছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "জ্যাজের সাথে তার ভূমিকা ছিল জ্যাজ বেস প্রকাশ করা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,067 |
wikipedia_quac | ক্লারেন্স লিওনিডাস ফেন্ডার (লিও) ১৯০৯ সালের ১০ই আগস্ট ক্যালিফোর্নিয়ার অ্যানাহেইম ও ফুলারটনে অবস্থিত একটি সফল কমলা বাগানের মালিক ক্লারেন্স মন্টে ফেন্ডার ও হ্যারিয়েট এলভিরা উডের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। শৈশব থেকেই ফেন্ডার ইলেকট্রনিক্সের সাথে টিঙ্কারিংয়ের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করেন। তার বয়স যখন ১৩ বছর, তখন তার কাকা, যিনি একটা অটোমোটিভ-ইলেকট্রিক দোকান চালাতেন, তিনি তাকে একটা বাক্স পাঠিয়েছিলেন, যেটাতে বাতিল হয়ে যাওয়া গাড়ির রেডিও পার্টস এবং একটা ব্যাটারি ছিল। পরের বছর লিও ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মারিয়াতে তার চাচার দোকানে যান এবং দোকানের সামনে রাখা তার চাচার তৈরি একটি রেডিও দেখে মুগ্ধ হন। লিও পরে দাবি করেছিলেন যে, সেই রেডিওর বক্তার কাছ থেকে আসা উচ্চসংগীত তার ওপর এক স্থায়ী প্রভাব ফেলেছিল। এর অল্পসময় পরেই, লিও তার বাবামার বাড়ির একটা ছোট্ট দোকানে রেডিও মেরামত করতে শুরু করেছিলেন। ১৯২৮ সালের বসন্তে, ফেন্ডার ফুলারটন ইউনিয়ন হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন এবং ফুলারটন জুনিয়র কলেজে অ্যাকাউন্টিং মেজর হিসেবে ভর্তি হন। হিসাবরক্ষক হওয়ার জন্য পড়াশোনা করার সময়, তিনি নিজেকে ইলেকট্রনিক্স শেখানো অব্যাহত রাখেন, এবং রেডিও এবং অন্যান্য বৈদ্যুতিক আইটেম সঙ্গে টিঙ্কার কিন্তু কখনও কোন ইলেকট্রনিক কোর্স গ্রহণ করেন নি। কলেজের পর, ফেন্ডার এনাহেইমের কনসোলিডেটেড আইস অ্যান্ড কোল্ড স্টোরেজ কোম্পানিতে ডেলিভারি ম্যান হিসেবে কাজ শুরু করেন। এই সময় একজন স্থানীয় ব্যান্ড নেতা লিওর কাছে আসেন, তাকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি একটি পাবলিক ঠিকানা সিস্টেম তৈরি করতে পারেন কিনা যা ব্যান্ডটি হলিউডে নৃত্যে ব্যবহার করতে পারে। ফেন্ডারকে এই পিএ সিস্টেমগুলির ছয়টি নির্মাণের জন্য চুক্তি করা হয়েছিল। ১৯৩৩ সালে ফেন্ডারের সাথে এস্টার ক্লস্কির পরিচয় হয় এবং ১৯৩৪ সালে তাদের বিয়ে হয়। সেই সময় তিনি সান লুইস ওবিস্পোতে ক্যালিফোর্নিয়া হাইওয়ে ডিপার্টমেন্টে হিসাবরক্ষকের কাজ নেন। সরকার যখন অর্থনৈতিক মন্দায় পড়ে, তখন তার চাকরি চলে যায় এবং তিনি একটা টায়ার কোম্পানির হিসাব বিভাগে চাকরি নেন। সেখানে ছয় মাস কাজ করার পর লিও কোম্পানির অন্যান্য হিসাবরক্ষকের সঙ্গে তার চাকরি হারান। | [
{
"question": "কোন লিখিত জীবনী আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লিও ফেন্ডারের জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার বাবা-মায়ের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯০৯ সালের ১০ আগস্ট জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার পিতা ক্লারেন্স মন্টে ফেন্ডার এবং মাতা হ্যারিয়েট এলভিরা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,068 |
wikipedia_quac | চলচ্চিত্রটি সাধারণত ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে। পর্যালোচনা সংগ্রাহক ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস জানিয়েছে যে ৭২% সমালোচক ছবিটিকে ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন, ৮৮টি পর্যালোচনার নমুনার উপর ভিত্তি করে গড় রেটিং ৭.২/১০। ওয়েবসাইটটির সমালোচনামূলক ঐকমত্যে বলা হয়েছে, "ফরেস্ট গাম্প হয়তো কিছুটা সমস্যাপূর্ণ বার্তাসহ অতিরিক্ত আবেগপ্রবণ একটি চলচ্চিত্র হতে পারে, কিন্তু এর মিষ্টতা এবং আকর্ষণ সাধারণত প্রকৃত গভীরতা এবং সৌন্দর্য অনুমান করার জন্য যথেষ্ট।" মেটাক্রিটিক ওয়েবসাইটে, চলচ্চিত্রটি মূলধারার সমালোচকদের ২০ টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে ১০০ এর মধ্যে ৮২ রেটিং অর্জন করে। সিনেমাস্কোর রিপোর্ট করে যে দর্শকরা চলচ্চিত্রটিকে একটি বিরল "এ+" গ্রেড দিয়েছে। বেশ কয়েকজন সমালোচক গল্পটির প্রশংসা করেছেন। শিকাগো সান-টাইমসের রজার এবার্ট লিখেছিলেন, "আমি আগে কখনো ফরেস্ট গাম্পের মত কাউকে চলচ্চিত্রে দেখিনি, এবং সেই কারণে আমি 'ফরেস্ট গাম্প' এর মত কোন চলচ্চিত্র দেখিনি। তাকে বর্ণনা করার যে কোন প্রচেষ্টা চলচ্চিত্রটিকে গতানুগতিক মনে করার ঝুঁকি সৃষ্টি করবে, কিন্তু আমাকে চেষ্টা করতে দাও। এটা একটা কমেডি, আমার মনে হয়। অথবা নাটকও হতে পারে। অথবা একটা স্বপ্ন। এরিক রথের চিত্রনাট্যে আধুনিক কাহিনীর জটিলতা রয়েছে...অভিনয়টি কমেডি এবং দুঃখের মধ্যে একটি শ্বাসরুদ্ধকর ভারসাম্যপূর্ণ কাজ, একটি গল্প যা বড় হাসি এবং নীরব সত্যে সমৃদ্ধ...কি এক যাদুকরী চলচ্চিত্র।" ভ্যারাইটির টড ম্যাকার্থি লিখেছিলেন যে, চলচ্চিত্রটি "সব স্তরেই খুব ভালভাবে কাজ করেছে এবং একটি মহাকাব্যিক পটভূমির বিপরীতে আকর্ষণীয় হালকা স্পর্শসহ একটি অন্তরঙ্গ, এমনকি সূক্ষ্ম গল্প হওয়ার কঠিন কৃতিত্ব পরিচালনা করেছে।" চলচ্চিত্রটি বেশ কয়েকজন প্রধান সমালোচকের কাছ থেকে উল্লেখযোগ্য পর্যালোচনা লাভ করে। দ্যা নিউ ইয়র্কার পত্রিকার অ্যান্থনি লেন এই চলচ্চিত্রকে "নরকের মতো শক্ত, বিজ্ঞ এবং ক্লান্তিকর" বলে উল্লেখ করেন। এন্টারটেনমেন্ট উইকলির ওয়েন গ্লিবারম্যান বলেন যে, চলচ্চিত্রটি "গত কয়েক দশকের হৈচৈকে একটি ভার্চুয়াল-বাস্তব থিম পার্কে পরিণত করেছে: ডিজনির আমেরিকার একটি শিশু-উমার সংস্করণ।" সমালোচকরা গাম্পকে হাকলবেরি ফিন, বিল ক্লিনটন এবং রোনাল্ড রিগ্যান সহ বিভিন্ন চরিত্র এবং মানুষের সাথে তুলনা করেছেন। পিটার চোমো লিখেছেন যে গাম্প একজন "সামাজিক মধ্যস্থতাকারী এবং বিভক্ত সময়ে মুক্তির এজেন্ট" হিসেবে কাজ করেন। রোলিং স্টোনের পিটার ট্রাভার্স গাম্পকে "আমেরিকান চরিত্রের যা কিছু আমরা প্রশংসা করি - সৎ, সাহসী এবং সোনার হৃদয়ের সাথে অনুগত।" নিউ ইয়র্ক টাইমসের সমালোচক জ্যানেট মাসলিন গাম্পকে একজন "নিষ্কলঙ্ক ব্যক্তি" বলে উল্লেখ করেন, যিনি "তার আনন্দপূর্ণ অজ্ঞানতার জন্য আত্মশ্লাঘা প্রকাশ করেন, একেবারে কিছুই নয় এমন একজন ব্যক্তি হিসেবে উষ্ণভাবে আলিঙ্গন করেন।" পালো আল্টো উইকলির মার্ক ভিন্সেন্টি চরিত্রটিকে "একটি করুণ ভঙ্গিমা যা মুখে জীবনের স্বাদ গ্রহণ করে, চিন্তাশীলভাবে তার আঙ্গুলগুলি চালনা করে।" ব্রুস কাউইন এবং জেরাল্ড মাস্তের চলচ্চিত্র ইতিহাসের পাঠ্যপুস্তকে উল্লেখ করা হয়েছে যে, ফরেস্ট গাম্পের অন্ধকারাচ্ছন্নতা ছিল চাকচিক্যময় স্মৃতি রোমন্থনের একটি রূপক। ২০০৪ সালে এন্টারটেনমেন্ট উইকলিতে লেখা হয়, "চলচ্চিত্রটি হাজার হাজার ডলার আয় করে এবং অস্কার জয় করে, রবার্ট জেমেকিসের বিংশ শতাব্দীর আমেরিকা এখনও চলচ্চিত্রের সবচেয়ে স্পষ্টভাবে আঁকা লাইনগুলির মধ্যে একটি প্রতিনিধিত্ব করে। অর্ধেক লোক এটাকে পপ সঙ্গীতনাট্যের একটা কৃত্রিম অংশ হিসেবে দেখে, আর বাকি সবাই এটাকে চকলেটের বাক্সের মতো মিষ্টি বলে মনে করে।" | [
{
"question": "অভ্যর্থনা কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এতে কি কোন নেতিবাচক সমালোচনা করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু সমালোচনা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিখ্যাত কেউ কি সমালোচনা করেছেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "অন্য কোন বিখ্যাত পত্রিকা বা সংবাদপত্র কি কিছু ছাপিয়েছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "চলচ্চিত্রটির মত অভ্যর্থনা সাধারণত ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই চলচ্চিত্রের কিছু সমালোচনায় বলা হয় যে এটি অত্যন্ত আবেগপ্রবণ, এতে কিছুটা সমস্যাপূর্ণ বার্তা রয়েছে এবং গভীরতার অভাব রয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,070 |
wikipedia_quac | সুপারম্যান/ব্যাটম্যান কমিক বই সিরিজ শুরু করার পর, নির্বাহী সম্পাদক ড্যান ডিডিও সুপারগার্ল চরিত্রটিকে তার সংকট পরবর্তী ইতিহাস থেকে সরল করার উপায় খুঁজছিলেন; অবশ্য সবচেয়ে সহজ সংস্করণটি ছিল সুপারম্যানের চাচাতো ভাই। জেফ লোব এবং সম্পাদক এডি বার্গানজা সুপারম্যান/ব্যাটম্যানের প্রথম গল্প বৃত্তের সমাপ্তির পর চরিত্রটিকে পুনরায় উপস্থাপন করার একটি পথ খুঁজে পান। লোব বলেন: এটা ছিল দুটো ট্রেনের মিলিত হওয়া, যেগুলো একে অপরের দিকে যাচ্ছিল। আমি সুপারম্যান মাসিকে কাজ করছিলাম যখন সুপারম্যান গ্রুপের সম্পাদক এডি "এক্সট্রাভাগানজা" বারগানজা এবং আমি আরমাগিদোন টাইপের একটা গল্প নিয়ে কাজ করছিলাম যেখানে ক্রিপ্টনের এই দৈত্যাকার গ্রহাণুটি পৃথিবীর দিকে এগিয়ে আসছে এবং নেপচুন সুপারম্যানের পাশ দিয়ে কোথাও এটা অনুভব করতে শুরু করে। আমরা ঠিক করলাম আমরা এটাকে "দ্য ফল অফ লুথার" এর সাথে যুক্ত করতে পারি যেহেতু ডিসি আমাকে হোয়াইট হাউজে লেক্সকে রাখতে এবং কিভাবে তাকে বের করা যায় তা বের করতে দেয়। এডি আর আমি গ্রহাণুপুঞ্জে "কিছু" থাকার সম্ভাবনা নিয়ে কথা বলতে শুরু করেছিলাম। অথবা গ্রহাণুর মধ্যে "কেউ একজন" -- আমরা কেউই তার নাম বলার সাহস করিনি, কিন্তু আমরা দুজনেই জানতাম [আমরা] কার কথা বলছি। কারা জোর-এলের আধুনিক সংস্করণ সুপারম্যান/ব্যাটম্যান #৮ (২০০৪) এ তার অভিষেক হয়। কারা গল্পের শেষে সুপারগার্লের ছদ্মবেশ ধারণ করে। সুপারগার্ল কমিক বই সিরিজ পরবর্তীতে পুনরায় চালু করা হবে, এখন কারা জোর-এল "দ্য গার্ল অব স্টিল" চরিত্রে অভিনয় করবেন। নতুন সিরিজের প্রথম বৃত্তচাপটি লিখেছেন জেফ লব এবং চিত্রায়ন করেছেন ইয়ান চার্চিল। পরে লিব সুপারগার্লের জন্য লেখার আবেদন বর্ণনা করেন: আমি ভালবাসি যে তার এই সমস্ত ক্ষমতা আছে এবং ডিসিইউতে একজন সুপারহিরো হওয়ার জন্য কি শিখতে হবে," বলেছেন লিব। ম্যানহান্টারের সাথে এটা করার চেষ্টা করা এক কথা (যা ভয়ঙ্কর), কিন্তু যখন সুপারগার্লের মতো কোন আইকন থাকে তার পথ খুঁজে বের করার চেষ্টা করে এবং একই সাথে এমন এক ক্ষমতার স্তরে যা আমরা আবিষ্কার করতে শুরু করিনি...এটা একটা বাজে সময়ের জন্য করা উচিত। চরিত্রটির নতুন নতুন উদ্ভাবনের সাথে সাথে আইকনিক চরিত্রের ক্ষেত্রে কিছু উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন সাধিত হয়। শিল্পী জামাল ইগল এবং সম্পাদক ম্যাট ইডলসন চরিত্রটিকে তার স্কার্টের নিচে লাল প্যান্টি থেকে বাইকার শর্টে রূপান্তরিত করতে সক্ষম হন, তারা মনে করেন এই ধরনের পরিবর্তন একটি যৌক্তিক অগ্রগতি এবং "আরও সম্মানজনক"। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি পুনরুজ্জীবিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি সুপারম্যানের সাথে সম্পর্কিত?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কীভাবে তিনি পৃথিবীতে এসেছিলেন?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "গল্পের শেষে সুপারগার্লের পোশাক পরে তিনি পুনরুজ্জীবিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কমিক বই সিরিজ ২০০৪ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "গল্পের পরবর্তী অংশ ছিল সুপারগার্ল কমিক বই সিরিজের পুনঃপ্রকাশ, এখন কারা জোর-এলকে \"দ্য গার্ল অব স্টিল\" হিসেবে উপস্থাপন করা হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি পৃথিবীতে এসেছিলেন যখন ক্রিপ্টন থেকে একটি দৈত্যাকার গ্রহাণু পৃথিবীর দিকে অগ্রসর হচ্ছিল।",
"turn_id": 6
}
] | 212,071 |
wikipedia_quac | সংকট পরবর্তী মূলধারার ধারাবাহিকতার মধ্যে কারা জোর-এলের প্রবর্তনের আগে, সংকট পূর্ববর্তী কারা জোর-এল পিটার ডেভিডের সুপারগার্ল: অনেক হ্যাপি রিটার্নস এ আবির্ভূত হয়েছিল। সেই সময়ে লিন্ডা ড্যানভার্স অভিনীত সুপারগার্ল সিরিজটি বাতিল হওয়ার হুমকির মুখে ছিল এবং পিটার ডেভিড মনে করেছিলেন যে কারা জোর-এলের সাথে জড়িত একটি গল্পচক্র সিরিজটিকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য যথেষ্ট হবে। নিউজারামের ক্লিফ বিগার্সের সাথে এক সাক্ষাৎকারে ডেভিড বলেছেন: যদিও আমার মনে সব সময় ছিল যে কারা সম্পর্কিত কোন গল্প বলা মজার হতে পারে, কিন্তু এই মুহূর্তে আমার উৎসাহ ছিল, খোলাখুলিভাবে, বিক্রি করা... আমি বের করার চেষ্টা করছিলাম যে বর্তমানে কারা এই ধারাবাহিকটি পড়ছে না, এবং আমরা দুটি দল নিয়ে হাজির হলাম যাদের আমরা ধরতে পারব: যারা বর্তমান কাহিনী নিয়ে বিরক্ত হয়ে যাবে, তাদের জন্য আমরা এই কাজটি করতে পারি। 'অনেক আনন্দদায়ক পুনর্সাক্ষাৎ' করার মাধ্যমে আমি উভয় সম্ভাব্য শ্রোতাকে আকর্ষণ করার চেষ্টা করেছিলাম। ২০০১ সালে লিন্ডা ড্যানভার্সের সুপারগার্ল সিরিজের ৪৮ এবং ৪৯ সংখ্যায় মূল মৃত কারা লিন্ডার "গার্ডিয়ান এঞ্জেল" হিসেবে আবির্ভূত হয়। এরপর ৭৫ থেকে ৮০ সংখ্যায় "মাইন হ্যাপি রিটার্নস" শিরোনামে একটি তরুণ কারাকে সংকটের অনেক আগে থেকেই দেখা যায়। এই প্যারাডক্সটি লিন্ডার জন্য একটি নৈতিক সঙ্কটে পরিণত হয়, যিনি সংকট বলি হিসাবে তার স্থান গ্রহণ করার চেষ্টা করেন, সিলভার এজ ইউনিভার্সে বছরের পর বছর বাস করেন যেখানে "কেউ শপথ করে না, ভিলেনরা সবসময় সহজেই পরাজিত হয়, এবং সবকিছু খুব, খুব পরিষ্কার।" এই রানটি এড বেন্স দ্বারা চিত্রিত করা হয়েছিল যিনি গেইল সিমোনের বার্ডস অফ প্রে এর চিত্রও অঙ্কন করেছিলেন যার মহিলা সীসের মধ্যে একই রকম খামখেয়ালী কামুকতা ছিল। লিন্ডার শেষ পর্যন্ত কারাকে রক্ষা করার অক্ষমতা এতটাই ধ্বংসাত্মক যে, এটি সুপারগার্ল হিসাবে তার নিজের কর্মজীবন শেষ করে। এই গল্পটিকে সাধারণত সর্বকালের সেরা সুপারগার্ল গল্পগুলির মধ্যে একটি হিসাবে উল্লেখ করা হয়। সিরিজটি ৮০ সংখ্যা দিয়ে শেষ হয়। | [
{
"question": "দুই সুপার মেয়ের সাক্ষাৎ কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সুপার গার্লস মিট-এ কারার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটির কাহিনী কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ধারাবাহিক প্রবন্ধগুলো কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সুপার-গার্লদের সাথে এই সিরিজে আর কি কি ঘটেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কেন এটা তার কর্মজীবনকে শেষ করে দিয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কারার জন্য আর কোন আগ্রহজনক ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "দুই সুপার গার্লস মিটিং.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সুপারগার্লে কারার ভূমিকা ছিল সুপারগার্লের পার্শ্বচরিত্র।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানের মূল কাহিনী হচ্ছে, সুপারগার্লের একটি নৈতিক সমস্যা রয়েছে, যখন সে সংকট আত্মত্যাগী হিসেবে তার স্থান গ্রহণ করার চেষ্টা করে এবং এমন এক জগতে বাস করে যেখানে কেউ শপথ করে না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সিরিজটি ২০০১ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সিরিজের সময়, সুপারগার্ল কারাকে বাঁচাতে ব্যর্থ হয় এবং সুপারগার্ল হিসেবে তার কর্মজীবন শেষ হয়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এটি তার কর্মজীবন শেষ করে দেয় কারণ তিনি শেষ পর্যন্ত কারাকে রক্ষা করতে ব্যর্থ হন এবং এই ক্ষতির দ্বারা বিধ্বস্ত হন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "২০০১ সালে লিন্ডা ড্যানভার্সের সুপারগার্ল সিরিজের ৪৮ এবং ৪৯ সংখ্যায় মূল মৃত কারা লিন্ডার \"গার্ডিয়ান এঞ্জেল\" হিসেবে আবির্ভূত হয়।",
"turn_id": 7
}
] | 212,072 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে, ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি নতুন অ্যালবাম (পরে দ্য অ্যালকেমি ইনডেক্স নামে পরিচিত) এর পরিকল্পনা ঘোষণা করে। অ্যালবামটি ৪ টি ইপি এর একটি সিরিজ হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, যার প্রতিটি প্রকৃতির উপাদান: আগুন, পানি, বায়ু এবং পৃথিবী প্রতিনিধিত্ব করে। রেকর্ডিংয়ের সময় ব্যান্ডটি "অ্যালকেমি ইনডেক্স" নামে একটি স্টুডিও ব্লগ বজায় রেখেছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার সময়, ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা আইল্যান্ড রেকর্ডস ছেড়ে চলে যাচ্ছে, ব্যান্ডটি বিভক্ত হওয়ার কারণ হিসেবে ব্যান্ডটির ভবিষ্যৎ নির্দেশনার পার্থক্য উল্লেখ করে। ২০০৭ সালের ৯ আগস্ট ব্যান্ডটি ভ্যাগ্রান্ট রেকর্ডসে যোগদান করে। ২০০৭ সালের ১২ই অক্টোবর, থ্রিস ব্যান্ডের মাইস্পেস পাতার মাধ্যমে অ্যালকেমি ইনডেক্স থেকে প্রথম দুটি গান প্রকাশ করে। আলকেমি ইনডেক্স ভলস. প্রথম ও দ্বিতীয় সংস্করণ ১৬ অক্টোবর, ২০০৭ সালে মুক্তি পায় এবং প্রথম সপ্তাহে ২৮,০০০ কপি বিক্রি হয়। এটি বিলবোর্ড ২০০ চার্টে ২৪তম স্থান অধিকার করে এবং আইটিউনস শীর্ষ-বিক্রিত অ্যালবামে ৫ম স্থান অধিকার করে। নতুন অ্যালবাম প্রচারের জন্য, তিন ব্যান্ড মি উইথআউটইউ এবং ব্র্যান্ড নিউ এর সাথে সফর করেন, এবং তারপর কানাডিয়ান ব্যান্ড সে এনিথিং এবং এ্যাট্যাক ইন ব্ল্যাক এর সাথে একটি সিরিজ করেন। প্রকল্পের দ্বিতীয়ার্ধ, দ্য অ্যালকেমি ইনডেক্স ভলস। তৃতীয় ও চতুর্থ - আর্থ ও এয়ার, এপ্রিল ১৫, ২০০৮ সালে মুক্তি পায়। প্রতিটা ডিস্কের শেষ গান একটা সনেটের আকারে লেখা হয়, যা প্রত্যেকটা নির্দিষ্ট উপাদানের সঙ্গে মানুষের সম্পর্ককে চিত্রিত করে। এই গানগুলির প্রত্যেকটিই অষ্টপদী ছন্দে রচিত, যার শেষে থাকে একটি ছড়া। এই চূড়ান্ত জুটিগুলিতেও একই স্বরধ্বনি এবং কর্ড অগ্রগতি রয়েছে, যদিও তারা ভিন্ন চাবিতে রয়েছে। ২০০৮ সালের বসন্তে আলকেমি ইনডেক্সকে সমর্থন করার জন্য সিরকা সারভাইভ এবং পেলিকানের সাথে তিনবার সফর করেন, যা এখন পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়েছে। এই ট্যুরের তৃতীয় থেকে শেষ শো- ২৮ মে, ২০০৮-এ এনাহেইমের হাউজ অফ ব্লুজ-এ অনুষ্ঠিত হয়। লাইভ অ্যালবামে ২ টি সিডি এবং একটি ডিভিডিতে সরাসরি ফুটেজ এবং একটি বিশেষ সাক্ষাৎকার রয়েছে যেখানে ব্যান্ডটি ভক্তদের জমা দেওয়া প্রশ্নের উত্তর দেয়। ২০০৮ সালের শরৎকালে, তারা রাইজ এগেইনস্ট, অ্যালকালাইন ট্রিও এবং দ্য গ্যাসলাইট এ্যান্থমের সাথে একটি সফর শুরু করে। | [
{
"question": "এ্যালকেমি ইনডেক্স কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য বিষয় কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৭ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যোগদান করার পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "২০০৮ সালে তারা কি করছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "সেই বছর তারা আর কী করেছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "ঐ বছরে আর কোন মিউজিক বা ট্যুর?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "দ্য অ্যালকেমি ইনডেক্স হল ব্যান্ডের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ৪ টি ইপির একটি সিরিজ হওয়ার জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল, প্রতিটি প্রকৃতির একটি উপাদান প্রতিনিধিত্ব করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৭ সালে ব্যান্ডটি ভ্যাগ্রান্ট রেকর্ডসে যোগ দেয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "যোগদান করার পর, তারা তাদের মাইস্পেস পাতার মাধ্যমে অ্যালকেমি ইনডেক্স থেকে প্রথম দুটি গান প্রকাশ করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০০৮ সালে, তারা রাইজ এগেইনস্ট, অ্যালকালাইন ট্রিও এবং দ্য গ্যাসলাইট এ্যান্থমের সাথে একটি সফরে বের হয়।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "২০০৮ সালের বসন্তে তারা আলকেমি ইনডেক্সকে সমর্থন করার জন্য সিরকা সারভাইভ এবং পেলিকানের সাথে সফর করে।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "২০০৮ সালে, তারা রাইজ এগেইনস্ট, অ্যালকালাইন ট্রিও, এবং দ্য গ্যাসলাইট এ্যান্থেমের সাথে সফর করে।",
"turn_id": 8
}
] | 212,073 |
wikipedia_quac | ১৯৯১ সালে ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ইলেকট্রিক বার্নার্ড প্রকাশ করে। যদিও অ্যালবামটি আরআইএএ থেকে গোল্ড সার্টিফিকেশন এবং ভোকাল গ্রুপ অফ দ্য ইয়ারের জন্য দ্বিতীয় সিএমএ পুরস্কার অর্জন করে, তার এককগুলি ব্যান্ডের পূর্ববর্তী প্রকাশের তুলনায় সামান্য এয়ারপ্লে পেয়েছে, চারটি এককের মধ্যে একটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কান্ট্রি চার্টে শীর্ষ ৪০-এ পৌঁছায়নি। অ্যালবামটির প্রথম একক ছিল "দ্য ব্যালাড অব ডেভি ক্রোকেট"-এর প্রচ্ছদ, যা ডেভি ক্রোকেট-এর ১৫৫তম বার্ষিকীতে মুক্তি পায়। এটি ১১ সপ্তাহ চার্টে অবস্থান করে এবং ৪৯তম স্থান অর্জন করে। "উইথ বডি অ্যান্ড সোল" অ্যালবামটির পরবর্তী একক, যা কানাডার আরপিএম কান্ট্রি চার্টে ৩০তম স্থান অধিকার করে, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৫৬তম স্থান অধিকার করে। তৃতীয় এবং চতুর্থ একক ছিল মূল কম্পোজিশন "ইট'স চিটলিন' টাইম" এবং ওয়লন জেনিংসের "অনলি ড্যাডি দ্যাট ওয়াক দ্য লাইন" গানের একটি সংস্করণ। নরম্যান গ্রিনবাউমের ১৯৬৯ সালের একক "স্পিরিট ইন দ্য স্কাই" এই অ্যালবামে কভার করা হয়েছিল। এই অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া লাভ করে। এন্টারটেনমেন্ট উইকলির আলানা ন্যাশ এটিকে একটি এ রেটিং দেন, তিনি বলেন যে এটি "দক্ষতার সাথে কাঁচা বুদ্ধি, ঘামের দাগযুক্ত কারখানার শ্রমিকদের শিফটের মধ্যে জ্যামিং শক্তি এবং ভুট্টার টেনিসি আরনি ফোর্ড এবং ক্রিমি এরিক ক্ল্যাপটনের মতো বৈচিত্র্যময় সংগীত শৈলীকে মিশ্রিত করে।" অল মিউজিকের সমালোচক ব্রায়ান ম্যানসফিল্ড, যিনি ব্যান্ডটিকে সাড়ে তিন তারকা দিয়েছিলেন, তিনি ব্যান্ডটিকে "একটি রসবোধসম্পন্ন শীর্ষ-নচ সাউদার্ন রক ব্যান্ড" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে ইলেকট্রিক বার্নার্ডের কভারগুলি হাইলাইট ছিল, যেখানে মূলগুলি ছিল "সমন্বিত, অফবিট ফিলার।" লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের র্যান্ডি লুইস ব্যান্ডটিকে "জেডজেড টপলাইট" বলে অভিহিত করেন এবং বলেন যে অ্যালবামের বেশিরভাগ গানই "পার্টি-হের্টি সাউন্ড" ছিল। পরে ১৯৯১ সালে, কেনটাকি হেডহান্টার্স রয় রজার্সের সাথে তার শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম থেকে " দ্যাটস হাউ দ্য ওয়েস্ট ওয়াজ সুইং" গানটি পরিবেশন করে এবং ক্যানড হিটের "লেটস ওয়ার্ক টুগেদার" গানটি হারলি ডেভিডসন এবং দ্য মার্লবোরো ম্যান চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য কভার করে। এছাড়াও, মার্টিন কানাডিয়ান সিনথপপ ব্যান্ড মেন উইদাউট হ্যাটস এর ১৯৯১ সালের অ্যালবাম সাইডওয়েজের প্রধান গিটার বাজিয়েছিলেন এবং সাউদার্ন রক ব্যান্ড লিনির্ড স্কাইনির্ড গিটারবাদক এড কিং এর ১৯৯২ সালের ট্যুরে গান গেয়েছিলেন। রিকি লি এবং ডগ সৃজনশীল পার্থক্যের কারণে জুন ১৯৯২ সালে চলে যান। রিচার্ডের মতে, লিড ভোকালিস্ট হিসেবে রিকি লির সময় ব্যান্ডটির জন্য "একটি খারাপ সময়" ছিল, যা রিচার্ডের মতামতের বিরোধিতা করেছিল, যদিও রিচার্ড ভাইদের চলে যাওয়ার কথা শুনে অবাক হয়েছিলেন এবং বলেছিলেন, "আমি তাদের থাকার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি।" এদিকে, রিকি লি বলেন যে তিনি "যে কোন কিছুর চেয়ে একজন দেশাত্মবোধক গায়ক ছিলেন" এবং ব্যান্ডের বেশিরভাগ হার্ড রক শব্দ বাদ দিতে চেয়েছিলেন। এরপর তিনি এবং ডগ ভাই ফেলপস প্রতিষ্ঠা করেন, যেখানে কেনটাকি হেডহান্টার্সের চেয়ে বেশি মূলধারার কান্ট্রি সাউন্ড ছিল। ভাই ফেলপস অ্যাসাইলাম রেকর্ডসের জন্য দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন এবং "লেট গো" এবং "ওয়্যার ইউ রিয়েলি লিভন' এর সাথে দেশের শীর্ষ ৪০ এর মধ্যে অবস্থান করেন, যা যথাক্রমে ৬ এবং ২৮ নম্বরে উঠে আসে। | [
{
"question": "দ্বিতীয় অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের কি হবে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রস্থানের সাথে কি ঘটেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পরে কি হবে",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা কি একা গিয়েছিল",
"turn_id": 6
},
{
"question": "১৯৯২ সালে কি ঘটেছিল",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কি ট্যুর ছিল যে",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "দ্বিতীয় অ্যালবামের নাম ছিল ইলেকট্রিক বার্নিয়ার্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি আরআইএএ থেকে স্বর্ণপদক এবং ভোকাল গ্রুপ অফ দ্য ইয়ারের জন্য দ্বিতীয় সিএমএ পুরস্কার অর্জন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দুই ভাই, রিকি লি এবং ডগ, সৃজনশীল পার্থক্যের কারণে ১৯৯২ সালে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "রিকি লি এবং ডগের প্রস্থানের পর, দ্য কেনটাকি হেডহান্টার্স একটি কান্ট্রি রক ব্যান্ড হিসাবে অব্যাহত থাকে এবং রিচার্ড প্রধান গায়ক হিসাবে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "১৯৯২ সালে, দ্য কেনটাকি হেডহান্টার্স রয় রজার্সের সাথে হারলি ডেভিডসন এবং দ্য মার্লবোরো ম্যান চলচ্চিত্রের \" দ্যাটস হাউ দ্য ওয়েস্ট ওয়াজ সুইং\" গানটি পরিবেশন করে।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "এই সফরটি ছিল ট্রাইবুট অ্যালবাম।",
"turn_id": 8
}
] | 212,074 |
wikipedia_quac | হিলটপ হুডসের দুই প্রতিষ্ঠাতা ১৯৮৭ সালে প্রথম দেখা করেন যখন এমসি ফুফা (ম্যাথিউ ডেভিড ল্যামবার্ট) এবং এমসি প্রেসার (ড্যানিয়েল হাউ স্মিথ) এডেন হিলসের ব্ল্যাকউড হাই স্কুলে ভর্তি হন। ১৯৯১ সালে তারা পারস্পরিক বন্ধুর মাধ্যমে ডিজে নেক্সট (বেন জন হেয়ার) এর সাথে যোগ দেন এবং একটি অস্ট্রেলিয়ান হিপ হপ দল গঠন করেন। তাদের নাম স্থানীয় এমসি ফ্লাক (ক্রস ব্রাড মনগ্রিল থেকে) দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল - ব্ল্যাকউডের উপশহরটি স্থানীয়রা হিলটপ হিসাবে পরিচিত। ব্যান্ডটির প্রভাব আমেরিকান হিপ হপ শিল্পীদের মধ্যে রয়েছে: কুখ্যাত বি.আই.জি., কে.আর.এস-ওয়ান, গ্যাং স্টার, উ-তাং গোষ্ঠী এবং পাবলিক এনিমি। লাইভ শোতে পরবর্তী ছিলেন দলের ডিজে, রেকর্ডিং এর জন্য তিনি অডিও প্রকৌশল এবং তাদের প্রাথমিক কাজের সমস্ত স্ক্র্যাচিং / টার্নট্যাবলিজম অবদান রাখেন। তিনি নিয়মিত স্থানীয় ডিএমসি ওয়ার্ল্ড ডিজে চ্যাম্পিয়নশীপ (ডিএমসি) প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করতেন। হিলটপ হুডস হাইল্যান্ডার্স নামে একটি ডেমো রেকর্ড করেন, যা শুধুমাত্র ক্যাসেট টেপে মুক্তি পায়। এই দলের মধ্যে এমসি সামিট ওরফে ডিজে সাম-১ অন্তর্ভুক্ত ছিল, কিন্তু পরবর্তীতে হিলটপ হুডসের কাজে তাকে দেখা যায়নি। ১৯৯৭ সালে দলটির প্রথম আনুষ্ঠানিক মুক্তি ছিল একটি ভিনিল-ভিত্তিক, সাত-ট্র্যাক বিস্তৃত নাটক, ব্যাক অনস এগেইন। প্রযোজনার দায়িত্বে ছিলেন ডিজে ডেব্রিস (ব্যারি জন এম ফ্রান্সিস), টার্নটাবলিজম এবং অডিও ইঞ্জিনিয়ারিং, প্রেসার এবং সুফা। তৃতীয় ট্র্যাক, "শেডস অফ গ্রে" একটি কবিতার সাথে ডেব্রিসকে তুলে ধরে এবং ফ্রান্সিস, হেয়ার, ল্যামবার্ট এবং স্মিথ যৌথভাবে এটি রচনা করেন। পঞ্চম ট্র্যাক, "ম্যানকাইন্ড মাস্ট সাফফা" কুরোমিস্ট্রিক্স (আকা কুরো, অ্যান্ড্রু মাইকেল ব্র্যাডলি) - ফিঙ্গার লিকিন গুড এবং পরে দ্য ফাগলম্যান এর সদস্য - এর একটি অতিথি পদও তুলে ধরে। "ম্যানকাইন্ড মাস্ট সাফফা"র জন্য ল্যামবার্ট, স্মিথ, ফ্রান্সিস এবং ব্র্যাডলিকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ব্যাক অন এগেইন আবার ছাপানো হয় না এবং খুচরা কেনার জন্য পাওয়া যায় না। দলটির প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, এ ম্যাটার অব টাইম, ১৯৯৯ সালে সিডিতে মুক্তি পায়। ব্যাক অন এগেইন-এর মতো এটিও এখন খুচরা বিক্রির জন্য পাওয়া যায় না। "লেট মি শো ইউ" গানটিতে কোন কণ্ঠ নেই, শুধুমাত্র তার টার্নটেবিল দক্ষতা দেখানো হয়েছে। আমেরিকান এমসি বুকু ওয়ান (টিয়ন টরেন্স) "ডিফ ক্যান হিয়ার" অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন। ট্র্যাকটি ল্যাম্বার্ট, স্মিথ, ফ্রান্সিস, হেয়ার এবং টরেন্সকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। অ্যালবামটি স্বাধীনভাবে মুক্তি পায় কিন্তু আর্ট এসএ-এর আর্থিক সহায়তায় ব্যান্ডটি ২০০৫ সালে স্থানীয় শিল্পীদের সাহায্য করার জন্য তাদের নিজস্ব হিলটপ হুডস ইনিশিয়েটিভ প্রতিষ্ঠা করতে অনুপ্রাণিত হয়। অ্যালবামটি প্রকাশিত হওয়ার পর, নেক্সট গ্রুপ ছেড়ে মেলবোর্নে চলে যান। ২০০৪ সালে তিনি লন্ডনে চলে যান। ১৯৯৯ সালে ডেব্রিস, যিনি ক্রস ব্রাড মনগ্রিলসের সদস্য ছিলেন, নেক্সটের স্থলাভিষিক্ত হন এবং হিলটপ হুডসের পূর্ণ-সময়ের ডিজে হন। হিলটপ হুডস সার্টিফাইড ওয়াইজ ক্রু প্রতিষ্ঠা করেন - একটি হিপ হপ সহযোগী - স্থানীয় গ্রুপ টেরা ফিরমা, ক্রস ব্রেড মন্গলস এবং আফটার আওয়ারস এর সাথে। প্রত্যয়িত ওয়াইজ ক্রু পরবর্তী বছরগুলিতে ভেনটস এবং ফানকোয়ার্সের সাথে যোগ দিয়ে এমসি ট্রমা, ব্লকড, কোলাপস, ফ্লিয়া অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত হয়েছে। হিলটপ হুডস অস্ট্রেলিয়ান ড্যান্স মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে হিপ হপ অ্যাক্ট অব দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ডের জন্য দুইবার এবং ২০০১ ও ২০০২ সালে পুনরায় ত্রিমাত্রিক ওয়ার্ল্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে মনোনীত হন। ২০০১ সালে ল্যাম্বার্ট, ফ্রান্সিস এবং এম. ভেরাকুথের প্রযোজনায় ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম, লেফট ফুট, রাইট ফুট প্রকাশিত হয়। ২০০৩ সালের ২২ সেপ্টেম্বর, হিলটপ হুডস তাদের তৃতীয় অ্যালবাম, দ্য কলিং প্রকাশ করে, যা বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে। তাদের চতুর্থ অ্যালবাম প্রকাশের পর একটি সাক্ষাত্কারে, সুফা প্রকাশ করেন যে দ্য কলিং তার মায়ের কম্পিউটারে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং তাদের 'স্টুডিও' সহজ হওয়ার কারণে অ্যালবামের কিছু গান একরৈখিক ('একরৈখিক') শব্দে ছিল। ২০০৪ সালের মার্চ মাসে কলিং এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে প্রবেশ করে এবং নম্বর অর্জন করে। একই বছরের সেপ্টেম্বরে শীর্ষ ১০০ থেকে বিদায় নেয়ার আগে ৫৩। ২০০৬ সালের ডিসেম্বরে ৭০,০০০ ইউনিটের জন্য এটি প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়, এটি প্রথম অস্ট্রেলীয় হিপ হপ অ্যালবাম যা প্লাটিনাম মর্যাদা অর্জন করে। মার্চ ২০১২ সালে, এটি পুনরায় চার্টে প্রবেশ করে এবং ১ নম্বরে উঠে আসে। প্রথম মুক্তির সাড়ে আট বছর পর। এটিতে দুটি একক গান ছিল, "দ্য নোসবলড সেকশন" এবং "ডাম্ব এনাফ", যা ট্রিপল জে হটটেস্ট ১০০, ২০০৩-এ তালিকাভুক্ত হয়েছিল। "দ্য নোসব্লেড সেকশন" র্যাংকিং এ স্থান পায়। ২০০৯ সালে ট্রিপল জে হট ১০০ এর মধ্যে ১৭তম। হিলটপ হুডসের চার্ট এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অস্ট্রেলিয়ান হিপ হপ দৃশ্যের একটি টার্নিং পয়েন্ট ছিল কারণ এটি একটি আন্ডারগ্রাউন্ড ফ্যান বেসের বাইরেও ব্যাপক সমর্থন প্রদর্শন করেছিল। ২০০৬ সালের ১ এপ্রিল ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম "দ্য হার্ড রোড" প্রকাশ করে। এটি ছিল প্রথম অস্ট্রেলীয় হিপ হপ অ্যালবাম। মুক্তির এক সপ্তাহের মধ্যে এটি স্বর্ণে প্রত্যয়িত হয়। এর প্রধান একক, "ক্লউন প্রিন্স", সম্পর্কিত এআরআইএ সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ ৩০-এ পৌঁছেছিল। এতে নিউ ইয়র্ক র্যাপার, ওনি, ব্রিটিশ এমসি, মাইস্ট্রো এবং ব্রেইনট্যাক্সের অতিথি গান ছিল। ২০০৬ সালে "দ্য হার্ড রোড" অ্যালবামের জন্য "দি হিলটপ হুডস" বছরের সেরা স্বাধীন শিল্পী এবং সেরা পরিবেশন স্বাধীন অ্যালবাম হিসেবে অস্ট্রেলিয়ান ইন্ডিপেন্ডেন্ট রেকর্ড (এআইআর) পুরস্কার লাভ করে। "দ্য ব্লু ব্লাডেড" গানটি অস্ট্রেলিয়ান এমসি: ফানকোয়ারস, হাউ ফ্রম কুলিজম, মর্টার, ভেনটস, ড্রাফ্ট, মাফ অ্যান্ড প্লুটোনিক, পেগজ এবং রবি বালবোয়ার সহযোগিতায় নির্মিত। একই বছরের ২৭ এপ্রিল, হিলটপ হুডস ডারউইনের গ্রাস সঙ্গীত উৎসবে বেস সঙ্গীত পরিবেশন করেন। একই দিনে তারা দ্বিতীয় একক প্রকাশ করে, অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক। এর ভিডিওতে সার্টিফাইড ওয়াইজ ক্রু - ক্রস ব্রেড মন্গলস, টেরাফিরমা এবং ফানকোয়ার্সের সহ-সদস্যরা রয়েছে। ২০০৬ সালের শুরুর দিকে হার্ড রোড ট্যুরের সাফল্যের পর, হিলটপ হুডস তাদের দ্বিতীয় জাতীয় সফর শুরু করে, স্টপিং অল স্টেশন ট্যুর, যা অস্ট্রেলিয়ার আরো আঞ্চলিক এলাকা এবং রাজধানী শহর পরিদর্শন করে। তারা কুলিজম এবং মিস্ত্রো দ্বারা সমর্থিত ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, হিলটপ হুডস তাদের তৃতীয় একক "হোয়াট এ গ্রেট নাইট" প্রকাশ করে। ভিডিওটিতে দেখা যাচ্ছে, একটি ক্লাবে দলটি দাঁড়িয়ে আছে। এটি বিশেষ আবহ ব্যবহার করেছে এবং অস্ট্রেলিয়ার হিপ হপ দলের জন্য সবচেয়ে ব্যয়বহুল ভিডিও ক্লিপগুলোর মধ্যে একটি। একই বছরের শেষের দিকে ব্যান্ডটি ট্রিপল জে থেকে বছরের সেরা অ্যালবামের জন্য জে পুরস্কার জিতে নেয়। তারা বছরের শেষে হোমবেক উৎসব এবং ফলস উৎসব পালন করে। ২০০৭ সালে হার্ড রোড সেরা স্বাধীন হিপ হপ / শহুরে মুক্তির জন্য এআইআর পুরস্কার লাভ করে। ২০০৭ সালের ১২ মে, হিলটপ হুডস তাদের পরবর্তী অ্যালবাম দ্য হার্ড রোড: রিস্ট্রং প্রকাশ করে, যা তাদের পূর্বের স্টুডিও অ্যালবাম দ্য হার্ড রোডের একটি রিমিক্স। এটা ১ নং এর উপরে উঠে গেছে। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ৮ নম্বরে। এর পূর্বসুরী দ্য হার্ড রোডের মত, এটি ২০০৭ সালের এআরআইএ পুরস্কারে "সেরা শহুরে মুক্তি" অর্জন করে, এই বিভাগে দলটি ব্যাক-টু-ব্যাক করে। অ্যালবামটির প্রধান একক "রিক্যাপ্টরিং দ্য ভিব রিস্ট্রং" এর ভিডিও ক্লিপটি রাগ এবং জেটিভিতে উচ্চ মাত্রায় আবর্তিত হয়েছিল। সেই বছর দলটি সাউথবাউন্ড ফেস্টিভালে (ডব্লিউএ), ইস্টারের উপর নিউিংটন আর্মেরিতে দ্য গ্রেট এস্কেপ, এবং সিডনি ভিত্তিক স্ট্রিং কোয়ার্টেটের সাথে যুক্তরাজ্য সফর শুরু করে। তারা ২০০৭ সালের নববর্ষের প্রাক্কালে ভিক্টোরিয়ার ফিলিপ দ্বীপে পিরামিড রক উৎসব শিরোনামে বছর শেষ করে। ২০০৮ সালে তারা লন্ডনের বিগ ডে আউট উৎসবে, গ্লাস্টনবারি উৎসবে এবং ইসলিংটন একাডেমিতে গান পরিবেশন করেন। ডিসেম্বর মাসে তাদের ডিভিডি, দ্য সিটি অফ লাইট, মুক্তি পায় এবং ২০০৮ এআরআইএ অ্যাওয়ার্ডে 'সেরা মিউজিক ডিভিডি' হিসেবে মনোনীত হয়। হিলটপ হুডস তাদের দীর্ঘদিনের বাড়ি ওবেসি রেকর্ডস ছেড়ে তাদের নিজস্ব লেবেল, গোল্ডেন এরা রেকর্ডস শুরু করার জন্য তাদের ভবিষ্যৎ বিষয়বস্তু প্রকাশ করে। ২০০৮ সালের নভেম্বরে ট্রিপল জে এর ব্রেকফাস্ট প্রোগ্রামে প্রেসার ঘোষণা করেছিলেন যে পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবাম, স্টেট অফ দ্য আর্ট, সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে রেকর্ড করা হবে: "আমরা রিস্ট্রং এবং একটি অর্কেস্ট্রা থাকার পরে এটি উপলব্ধি করেছি যে আমরা কিছুটা কম সীমাবদ্ধ ছিল। তাই আমরা কিছু সেশন মুসাদের এখানে নিয়ে আসবো আর এরকম কিছু।" অ্যালবামটি ১২ জুন মুক্তি পায়, যার প্রধান একক, "চেজ দ্যাট ফিলিং", ৮ মে ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে প্রকাশ করা হয়, এবং অ্যাডিলেড সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা থেকে একটি কোয়ার্টেট ফিরে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হয়। অ্যালবামটি অ্যালবাম চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং "চেজ দ্যাট ফিলিং" তালিকায় প্রথম স্থান অর্জন করে। সম্পর্কিত একক চার্টে ৮। ২০১০ সালের মধ্যে স্টেট অফ দ্য আর্ট ১,৪০,০০০ ইউনিটের চালানের জন্য ২এক্স প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ২০০৯ সালের প্রথম দিকে হিলটপ হুডস টাউনসভিল, মাইটল্যান্ড এবং বেন্ডিগোতে গ্রুভিন দ্য মু উৎসবে গান পরিবেশন করে। তারা ৩০ মে ভিক্টোরিয়ার ট্রিপল জে'স ওয়ান নাইট স্ট্যান্ড এবং ২৫ অক্টোবর নিউক্যাসলের ফ্যাট অ্যাজ বাটার ফেস্টিভালে গান পরিবেশন করেন। মুক্তির জন্য ব্যান্ডটি ১৮ জুলাই থেকে একটি জাতীয় সফর শুরু করে এবং রাজ্যের রাজধানীসহ অধিকাংশ প্রধান শহরে গান পরিবেশন করে। ঐ বছরের ১১ নভেম্বর ভেনটসের সহায়তায় দ্বিতীয় জাতীয় সফর শুরু হয়। | [
{
"question": "এই সময়ের তাৎপর্য কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবাম কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এতে কি কোন একক গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তাদের কোন অ্যালবাম ভক্তদের কাছে সেরা ছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "২০০৬ সালের ১ এপ্রিল ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম দ্য হার্ড রোড প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি বেশ ভাল করেছিল, কারণ এটি প্রথম অস্ট্রেলীয় হিপ হপ অ্যালবাম যা এক নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, লেফট ফুট, রাইট ফুট, ল্যামবার্ট, ফ্রান্সিস এবং এম. ভেরাকুথের প্রযোজনায় মুক্তি পায়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "দ্য সিটি অফ লাইট. \"\"\"",
"turn_id": 6
}
] | 212,075 |
wikipedia_quac | জোলি যুদ্ধবিধ্বস্ত ক্যাম্বোডিয়ায় লারা ক্রফট: টম্ব রেইডার (২০০১) চলচ্চিত্রের চিত্রায়নের সময় প্রথম মানবিক সংকটের প্রভাব প্রত্যক্ষ করেন। দেশে ফিরে জোলি আন্তর্জাতিক সমস্যাপূর্ণ স্থানগুলোর বিষয়ে তথ্য জানার জন্য জাতিসংঘ শরণার্থীবিষয়ক হাইকমিশনারের (ইউএনএইচসিআর) সঙ্গে যোগাযোগ করেন। এই এলাকাগুলোর অবস্থা সম্বন্ধে আরও জানার জন্য তিনি সারা পৃথিবীর শরণার্থী শিবিরগুলো পরিদর্শন করতে শুরু করেছিলেন। ২০০১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, তিনি তার প্রথম ক্ষেত্রের পরিচর্যায় গিয়েছিলেন, যা ছিল সিয়েরা লিওন ও তানজানিয়াতে ১৮ দিনের এক অভিযান; পরে তিনি যা দেখেছিলেন, তাতে তিনি মর্মাহত হয়েছিলেন। পরের মাসগুলোতে জোলি কম্বোডিয়ায় দুই সপ্তাহের জন্য ফিরে আসেন এবং পাকিস্তানে আফগান শরণার্থীদের সাথে দেখা করেন, যেখানে তিনি একটি আন্তর্জাতিক ইউএনএইচসিআর জরুরী আবেদনের জবাবে ১ মিলিয়ন ডলার দান করেন, যা ইউএনএইচসিআর-এ কোন ব্যক্তিগত ব্যক্তির কাছ থেকে পাওয়া সবচেয়ে বড় দান। তিনি তার মিশন সম্পর্কিত সকল খরচ বহন করেন এবং ইউএনএইচসিআর এর মাঠ কর্মীদের সাথে একই প্রাথমিক কাজ এবং বসবাসের অবস্থা ভাগ করে নেন। ২০০১ সালের ২৭ আগস্ট জেনেভায় ইউএনএইচসিআর সদর দপ্তরে জোলিকে ইউএনএইচসিআর শুভেচ্ছা দূত হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়। পরবর্তী দশকে, তিনি ৩০টিরও বেশি দেশে শরণার্থী এবং অভ্যন্তরীণভাবে বাস্তুচ্যুত ব্যক্তিদের সঙ্গে সাক্ষাৎ করার জন্য ৪০টিরও বেশি ক্ষেত্রের পরিচর্যায় গিয়েছিলেন। ২০০২ সালে, তাকে যখন জিজ্ঞেস করা হয়েছিল যে, তিনি কী সম্পাদন করার আশা করেন, তখন তিনি বলেছিলেন, "এই লোকেদের দুর্দশা সম্বন্ধে সচেতনতা। আমি মনে করি, তারা যা রক্ষা পেয়েছে তার জন্য তাদের প্রশংসা করা উচিত, তাদের নিচু চোখে দেখা উচিত নয়।" সেই লক্ষ্যে, ২০০১-০২ সালের ক্ষেত্রের ভ্রমণগুলো তার নোটস ফ্রম মাই ট্রাভেলস বইয়ে লিপিবদ্ধ করা হয়েছিল, যা ২০০৩ সালের অক্টোবর মাসে তার মানবিক নাটক বিয়ন্ড বর্ডার্স প্রকাশের সঙ্গে সঙ্গে প্রকাশিত হয়েছিল। জোলির লক্ষ্য ছিল "ভুলে যাওয়া জরুরী অবস্থা" পরিদর্শন করা। দ্বিতীয় উপসাগরীয় যুদ্ধের সময় সুদানের দারফুর অঞ্চল, দ্বিতীয় উপসাগরীয় যুদ্ধের সময় সিরিয়া-ইরাকি সীমান্ত, যেখানে তিনি মার্কিন সেনা ও অন্যান্য বহু-জাতীয় বাহিনীর সাথে ব্যক্তিগতভাবে সাক্ষাত করেন, এবং আফগানিস্তানে যুদ্ধের সময় আফগানিস্তানের রাজধানী কাবুলে, যেখানে তিন জন সহায়তা কর্মী নিহত হয়েছিল, সেখানে তিনি যুদ্ধ অঞ্চলে ভ্রমণ করার জন্য উল্লেখযোগ্য হয়ে ওঠেন। তার ভ্রমণ সহায়তা করার জন্য, তিনি ২০০৪ সালে বিশ্বব্যাপী ত্রাণ কর্মী এবং খাদ্য সরবরাহ করার লক্ষ্য নিয়ে উড়ন্ত শিক্ষা গ্রহণ শুরু করেন; তিনি এখন যন্ত্র রেটিং সহ একটি ব্যক্তিগত পাইলট লাইসেন্স আছে এবং একটি সারস এসআর২২ এবং সেসনা ২০৮ ক্যারাভান একক-ইঞ্জিন বিমানের মালিক। ১৭ এপ্রিল, ২০১২ তারিখে, ইউএনএইচসিআর গুডউইল রাষ্ট্রদূত হিসেবে এক দশকেরও বেশি সময় ধরে কাজ করার পর, জোলি হাই কমিশনার আন্তোনিও গুতেরেসের বিশেষ দূত পদে উন্নীত হন, সংস্থার মধ্যে এই ধরনের পদ গ্রহণ করা প্রথম ব্যক্তি। তার বিস্তৃত ভূমিকার মধ্যে, তাকে কূটনৈতিক পর্যায়ে গুতেরেস এবং ইউএনএইচসিআর-এর প্রতিনিধিত্ব করার ক্ষমতা দেওয়া হয়েছিল, প্রধান শরণার্থী সংকটের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তার পদোন্নতির কয়েক মাস পর, তিনি ইকুয়েডরে বিশেষ দূত হিসেবে তার প্রথম সফর করেন, যেখানে তিনি কলম্বিয়ার শরণার্থীদের সাথে সাক্ষাৎ করেন, এবং তিনি প্রতিবেশী সিরিয়া থেকে শরণার্থীদের পরিস্থিতি মূল্যায়ন করার জন্য জর্দান, লেবানন, তুরস্ক এবং ইরাক সফর করেন। এরপর থেকে জোলি শরণার্থীদের সঙ্গে সাক্ষাৎ করার এবং তাদের পক্ষে ওকালতি করার জন্য বিশ্বব্যাপী এক ডজনেরও বেশি ক্ষেত্রের মিশনগুলোতে গিয়েছেন। | [
{
"question": "ইউএনএইচসিআর কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন রাষ্ট্রদূত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাকে কি এটা করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রাষ্ট্রদূত হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কোনো পরিবর্তন করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তাদের সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "বইটি কি খুব ভাল বিক্রি হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার রাষ্ট্রদূতের পদ কখন শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "সেদিন কি হয়েছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "সেই নতুন পদমর্যাদার সঙ্গে কী জড়িত ছিল?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "নতুন ভূমিকা দেওয়ার পর তিনি কি কোনো নির্দিষ্ট কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 11
},
{
"question": "সেই সময়ে তিনি সেখানে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 12
}
] | [
{
"answer": "ইউএনএইচসিআর হচ্ছে জাতিসংঘের একটি সংস্থা যা বিশ্বের শরণার্থী, জোরপূর্বক বাস্তুচ্যুত সম্প্রদায় এবং রাষ্ট্রহীন ব্যক্তিদের রক্ষার জন্য কাজ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০১ সালের ২৭ আগস্ট তিনি রাষ্ট্রদূত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "রাষ্ট্রদূত হিসেবে তিনি ৩০টিরও বেশি দেশে শরণার্থী ও অভ্যন্তরীণভাবে বাস্তুচ্যুত ব্যক্তিদের সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি তাদের দুর্দশা সম্বন্ধে সচেতনতা বৃদ্ধি করার এবং তাদের প্রয়োজনগুলোর পক্ষে কথা বলার মাধ্যমে তাদের সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "তিনি হাই কমিশনার আন্তোনিও গুতেরেসের বিশেষ দূত পদে উন্নীত হন।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 11
},
{
"answer": "তিনি কলম্বিয়ার শরণার্থীদের সাথে সাক্ষাৎ করেন এবং প্রতিবেশী সিরিয়ার শরণার্থীদের পরিস্থিতি মূল্যায়ন করেন।",
"turn_id": 12
}
] | 212,076 |
wikipedia_quac | লিমবাগের রেডিও অনুষ্ঠান প্রতি সপ্তাহে তিন ঘন্টা পূর্বাহ্নে এএম এবং এফএম রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়। অনুষ্ঠানটি আর্মড ফোর্সেস রেডিও নেটওয়ার্কে বিশ্বব্যাপী সম্প্রচারিত হয়। ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে বেতার সম্প্রচার এএম থেকে এফএম-এ স্থানান্তরিত হয়। ১৯৮৮ সালের আগস্ট মাসে লিমবার্গের শো প্রথম জাতীয়ভাবে সিন্ডিকেট করা হয়, এএম এর পতনের পরবর্তী পর্যায়ে। লিমবাগের জনপ্রিয়তা এএম রেডিওতে অন্যান্য রক্ষণশীল টক রেডিও প্রোগ্রামিংয়ের পথ সুগম করে দেয়। ১৯৯০-এর দশকে এই অনুষ্ঠান এত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যে, এমনকি কিছু এফএম স্টেশনও এই অনুষ্ঠান সম্প্রচার করতে শুরু করে। ২০০৬ সালের মার্চ মাসে বাল্টিমোরের ডব্লিউবিএএল দেশের প্রথম প্রধান বাজার রেডিও স্টেশন হিসেবে লিমবাগের জাতীয় সিন্ডিকেটকৃত রেডিও প্রোগ্রামটি বাদ দেয়। ২০০৭ সালে টকার্স ম্যাগাজিন আবার তার নাম "না" রাখে। "হেভি হান্ড্রেড" এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ টক শো উপস্থাপকদের মধ্যে ১ জন। লিমবাগ প্রায়ই ইআইবি (ব্রডকাস্টিং এর উৎকর্ষ) নেটওয়ার্কের কথা উল্লেখ করেন, যা ১৯৯০ সালে ট্রেডমার্ক করা হয়েছিল। প্রথম দিকে, তার শোটি এবিসির সাবেক সভাপতি এডওয়ার্ড এফ. ম্যাকলাফলিনের সহ-মালিকানাধীন ছিল এবং প্রথম সিন্ডিকেটেড ছিল, যিনি ১৯৮৮ সালে ইএফএম মিডিয়া প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, লিমবাগের শো তার প্রথম পণ্য হিসাবে। ১৯৯৭ সালে ম্যাকলাফলিন ইএফএমকে জ্যাকর কমিউনিকেশনসের কাছে বিক্রি করে দেন, যা পরবর্তীতে ক্লিয়ার চ্যানেল কমিউনিকেশনস কিনে নেয়। বর্তমানে, লিমবাগ বেশিরভাগ অনুষ্ঠানের মালিক, যা প্রিমিয়ার রেডিও নেটওয়ার্ক দ্বারা সিন্ডিকেট করা হয়। মার্কিন নিউজ অ্যান্ড ওয়ার্ল্ড রিপোর্টের ২০০১ সালের একটি নিবন্ধ অনুযায়ী, লিমবাগের আট বছরের চুক্তি ছিল, বছরে ৩১.২৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০০৭ সালে লিমবাগ ৩৩ মিলিয়ন ডলার আয় করেন। ২০০৮ সালের নভেম্বর মাসে জোগবি ইন্টারন্যাশনালের একটি জরিপে দেখা যায় যে রাশ লিমবাগ দেশের সবচেয়ে বিশ্বস্ত সংবাদ ব্যক্তিত্ব ছিলেন, ১২.৫ শতাংশ ভোট পেয়েছিলেন। লিমবাগ ২০০৮ সালে ৪০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারের একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যেটি তখন ক্লিয়ার চ্যানেল কমিউনিকেশনস নামে পরিচিত ছিল। ২০১৬ সালের ২রা আগস্ট তারিখে, লিমবাগ ২০০৮ সালের চুক্তির চার বছরের বর্ধিত অংশ স্বাক্ষর করেন। বর্ধিতকরণের ঘোষণায়, প্রিমিয়ার রেডিও নেটওয়ার্ক এবং আইহার্টমিডিয়া ঘোষণা করে যে তার অনুষ্ঠান প্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে ১৮% বৃদ্ধি, ২৫-৫৪ মহিলাদের মধ্যে ২৭% বৃদ্ধি এবং বছরে ২০% বিজ্ঞাপন রাজস্ব বৃদ্ধি পেয়েছে। | [
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কি রেডিও বা টেলিভিশনে প্রচারিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কখন প্রথম প্রচারিত হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কোন ধরনের বিষয় নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কোন উল্লেখযোগ্য অতিথি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠান কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "শো কি এখনো চলছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি রেডিওতে প্রচারিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি ১৯৭০-এর দশকে প্রথম প্রচারিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠান রাজনৈতিক এবং সামাজিক বিষয়, বিশেষ করে রক্ষণশীল দৃষ্টিভঙ্গি থেকে তুলে ধরা হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,077 |
wikipedia_quac | মির্জা বড় হন এবং বোম্বে বিশ্ববিদ্যালয়ের এলফিনস্টোন কলেজে পড়াশোনা করেন। কিন্তু তিনি স্যান্ডহার্স্টের রয়্যাল মিলিটারি একাডেমীতে যোগ দেওয়ার জন্য বিশ্ববিদ্যালয় ত্যাগ করেন। মির্জা ছিলেন সামরিক একাডেমি থেকে প্রথম ভারতীয় স্নাতক এবং ১৬ জুলাই ১৯২০ সালে ব্রিটিশ ভারতীয় সেনাবাহিনীতে ২য় লেফটেন্যান্ট হিসেবে কমিশন লাভ করেন। নতুন কমিশনপ্রাপ্ত ব্রিটিশ ভারতীয় সেনা কর্মকর্তাদের জন্য প্রচলিত রীতি অনুযায়ী, তিনি প্রাথমিকভাবে এক বছরের জন্য ক্যামেরনিয়ানদের (স্কটিশ রাইফেলস) দ্বিতীয় ব্যাটালিয়নের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯২১ সালের ১৬ জুলাই তিনি লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন এবং ১৯২১ সালের ৩০ ডিসেম্বর একটি প্লাটুনের অধিনায়ক নিযুক্ত হন। তার সামরিক কর্মজীবন সামরিক পুলিশে অতিবাহিত হয়। বাংলা থেকে আগত হওয়া সত্ত্বেও, তার সামরিক কর্মজীবন অধিকাংশ সময় ভারতের পশ্চিম অঞ্চলে অতিবাহিত হয়, ১৯২০ সালে ওয়াজিরিস্তান যুদ্ধে অংশগ্রহণ করেন। এই অভিযানের পর তিনি ১৭তম পুনা হর্স (কুইন ভিক্টোরিয়া'স ওন)-এ সেনা পরিদর্শক হিসেবে বদলি হন। কিন্তু ১৯২৬ সালের আগস্ট মাসে তিনি ইন্ডিয়ান পলিটিক্যাল সার্ভিসে (আইপিএস) যোগ দেন। উত্তর পশ্চিম সীমান্ত প্রদেশের হাজারায় রাজনৈতিক এজেন্ট হিসেবে নিযুক্ত হওয়ার আগে তিনি উত্তর প্রদেশের আলিগড়ে সহকারী কমিশনার হিসেবে নিযুক্ত হন। ১৯২৭ সালের ১৭ অক্টোবর তিনি সেনাবাহিনীর ক্যাপ্টেন পদে পদোন্নতি লাভ করেন। ১৯২৮-৩৩ সাল পর্যন্ত মির্জা সমস্যাপূর্ণ উপজাতীয় অঞ্চলে রাজনৈতিক এজেন্ট হিসেবে কাজ করেন। তিনি ১৯২৮ সালের এপ্রিল মাসে দেরা ইসমাইল খান, ১৯২৮ সালের মে মাসে টঙ্ক, ১৯৩০ সালের এপ্রিল মাসে বানু এবং ১৯৩১ সালের এপ্রিল মাসে নওশেরা জেলায় সহকারী কমিশনার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৩১ সালে ক্যাপ্টেন মির্জা জেলা অফিসার নিযুক্ত হন এবং ১৯৩৩ সালের মে মাসে হাজারায় ডেপুটি কমিশনার নিযুক্ত হন। ১৯৩৬ সালের অক্টোবর মাস থেকে মর্দানে সহকারী কমিশনার (১৯৩৭ সালের জানুয়ারি মাস থেকে ডেপুটি কমিশনার) পদে নিয়োগের পূর্ব পর্যন্ত তিনি তিন বছর দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৩৮ সালের ১৬ জুলাই মেজর পদে উন্নীত হন। এপ্রিল, ১৯৩৮ সালে খাইবারে অবস্থিত উপজাতীয় বেল্টের রাজনৈতিক এজেন্ট হন। ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত তিনি সেখানে ছিলেন। ১৯৪৫ থেকে ১৯৪৬ সাল পর্যন্ত তিনি ওড়িশা ও উত্তর পশ্চিম সীমান্ত প্রদেশের রাজনৈতিক এজেন্ট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৪৬ সালের ১৬ জুলাই তিনি লেফটেন্যান্ট কর্নেল পদে উন্নীত হন। ঔপনিবেশিক প্রশাসনিক ইউনিটগুলি পরিচালনার ক্ষমতা তাঁকে এমন খ্যাতি এনে দেয় যে, ১৯৪৬ সালে ব্রিটিশ ভারত সরকার তাঁকে ভারতের যুগ্ম প্রতিরক্ষা সচিব নিযুক্ত করে। এই পদে তিনি ব্রিটিশ ভারতীয় সেনাবাহিনীকে পাকিস্তান ও ভারতের ভবিষ্যৎ সেনাবাহিনীতে বিভক্ত করার জন্য দায়ী ছিলেন। এ সময় তিনি লিয়াকত আলী খানের ঘনিষ্ঠ হন এবং মুসলিম লীগের রাজনীতিবিদদের সঙ্গে রাজনৈতিক সম্পর্ক গড়ে তোলেন। ১৯৫৪ সালে অনুষ্ঠিত আইন পরিষদের নির্বাচনের পর আওয়ামী লীগ রিপাবলিকান পার্টির বিরুদ্ধে জাতীয় সরকার গঠনের জন্য ক্ষমতা ভাগাভাগির বিষয়ে মুসলিম লীগের সঙ্গে সফলভাবে আলোচনা করে। ১৯৫৮ সালের মধ্যে, আই.আই. চন্দননগর ও এ.কিউ. খান সফলভাবে মুসলিম লীগকে পুনর্গঠিত করেন। উপরন্তু, প্রধানমন্ত্রী স্যার ফিরোজ খানের নেতৃত্বাধীন রিপাবলিকান পার্টি জাতীয় পরিষদে নির্বাচনী সংস্কার বিষয়ে চাপের মুখে ছিল। এসব ঘটনা প্রত্যক্ষ করার পর প্রেসিডেন্ট মির্জা সামরিক বাহিনীকে সংগঠিত করার আদেশ দেন এবং ১৯৫৮ সালের ৭/৮ অক্টোবর মধ্যরাতে প্রধানমন্ত্রী ফিরোজ খানের নেতৃত্বে তাঁর নিজ দলের প্রশাসনের বিরুদ্ধে সামরিক আইন জারি করে দেশে জরুরি অবস্থা জারি করেন। ১৯৫৮ সালের ৮ অক্টোবর সকালে রাষ্ট্রপতি মিজরা জাতীয় বেতারের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে তিনি "পাকিস্তান জাতির প্রতিভাবানদের জন্য আরও উপযুক্ত" একটি নতুন সংবিধান প্রবর্তন করছেন, কারণ তিনি বিশ্বাস করেন যে "১৫% শিক্ষার হার সহ" গণতন্ত্র পাকিস্তানের জন্য অনুপযুক্ত। পদত্যাগ করার পর, মির্জা জাতিকে আস্থায় নিয়েছিলেন, এই বলে যে: তিন সপ্তাহ আগে, আমি (ইসকান্দার মির্জা) পাকিস্তানে সামরিক আইন জারি করেছি এবং জেনারেল আইয়ুব খানকে [সশস্ত্র বাহিনীর] সর্বাধিনায়ক এবং প্রধান সামরিক আইন প্রশাসক হিসাবে নিযুক্ত করেছি... এই পদক্ষেপ যা আমি আমাদের প্রিয় দেশের স্বার্থে গ্রহণ করেছি তা আমাদের জনগণ এবং আমাদের বন্ধু এবং বিদেশে আমাদের শুভাকাঙ্খীরা খুব ভালোভাবে গ্রহণ করেছে... আমি আরো অবনতি রোধ এবং শৃঙ্খলা ফিরিয়ে আনার কঠিন কাজটি পরিচালনা করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি... এই দেশের ভবিষ্যৎ প্রশাসনের জন্য একটি কার্যকর কাঠামো গড়ে তুলতে আমাদের প্রচেষ্টায়... পাকিস্তান জিন্দাবাদ, পাকিস্তান জিন্দাবাদ! দেশের প্রথম বাঙালি রাষ্ট্রপতি কর্তৃক আরোপিত এই সামরিক আইন ছিল পাকিস্তানে সামরিক শাসনের প্রথম উদাহরণ, যা ১৯৭১ সালে পূর্ব পাকিস্তান ভেঙে যাওয়ার পূর্ব পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। ইস্কান্দার মির্জা পাকিস্তান সেনাবাহিনীর তৎকালীন কমান্ডার জেনারেল আইয়ুব খানকে প্রধান সামরিক আইন প্রশাসক (সিএমএলএ) হিসেবে নিয়োগ দেন। রাষ্ট্রপতি মির্জা এবং তাঁর নিয়োগকৃত প্রধান সামরিক আইন প্রশাসন এবং তৎকালীন সেনাবাহিনী প্রধান জেনারেল আইয়ুব খানের অধীনে দ্বি-দলীয় রাজনৈতিক শাসন প্রতিষ্ঠিত হয়। তবে, নতুন পরিস্থিতি নিয়ে সরকার পরিচালনার ব্যাপারে এই দুই ব্যক্তির দৃষ্টিভঙ্গি একেবারে ভিন্ন ছিল, যদিও তারা এই পরিবর্তন আনার জন্য দায়ী ছিল। প্রেসিডেন্ট মির্জা তাঁর পূর্ববর্তী ক্ষমতার কোনো পরিবর্তন ঘটান নি। তিনি নিজের ইচ্ছামতো কাজ করার ক্ষমতা বজায় রাখতে চেয়েছিলেন। পরিস্থিতি থেকে বিচার করলে দেখা যায়, সময় এবং পরিস্থিতি উভয়ই সম্পূর্ণ সমাধান দাবি করছিল। জেনারেল আইয়ুব খান বুঝতে পারেন যে, প্রকৃত রাজনৈতিক ক্ষমতা সামরিক বাহিনীর সমর্থনের ওপর নির্ভরশীল এবং সামরিক আইন জারির এক সপ্তাহের মধ্যে প্রেসিডেন্ট মির্জা বুঝতে পারেন যে, তিনি কতটা নাজুক অবস্থানে রয়েছেন। ডন পত্রিকার সাথে এক সাক্ষাৎকারে প্রেসিডেন্ট মির্জা তার সিদ্ধান্তের জন্য দুঃখ প্রকাশ করে বলেন, "আমি এটা করতে চাইনি" এবং তিনি এই আশ্বাস দেন যে, সামরিক শাসন যথাসম্ভব স্বল্প সময়ের জন্য হবে। ১৯৫৯ সালে প্রেসিডেন্ট মির্জা ভাইস এডমিরাল এম.এস এর পদত্যাগ গ্রহণ করেন। চৌধুরী, ভাইস এডমিরাল এ.আর. নতুন নৌবাহিনী প্রধান হিসেবে খান নিয়োগ পেলেও রাষ্ট্রপতি মির্জা ও জেনারেল আইয়ুব খানের মধ্যে বেসামরিক-সামরিক সম্পর্ক একটি প্রভাবশালী বিষয় হিসেবে রয়ে যায়। তাঁর নিয়ন্ত্রণাধীন ক্ষমতা সংহত করার প্রচেষ্টায় প্রেসিডেন্ট মির্জা আমলা ও টেকনোক্র্যাটদের সমন্বয়ে একটি নতুন প্রশাসন মন্ত্রিসভা নিয়োগ করেন। ১৯৫৮ সালের ২৪ অক্টোবর সি.এম.এল.এ জেনারেল আইয়ুব খানকে প্রধানমন্ত্রী করার চেষ্টা করে ব্যর্থ হন। কিন্তু জেনারেল আইয়ুব খানের তীব্র প্রতিবাদের কারণে এ ধরনের পদক্ষেপ বাস্তবায়িত হয় নি। নতুন প্রশাসন সি.এম.এল.এ আইয়ুব খানকে সন্তুষ্ট করতে পারে নি। ১৯৫৮ সালের ২৬-২৭ অক্টোবর মধ্যরাতে আইয়ুব সামরিক বাহিনীকে রাষ্ট্রপতির প্রাসাদে প্রবেশ করার জন্য প্রেরণ করেন এবং তাঁকে একটি বিমানে ইংল্যান্ডে নির্বাসনে পাঠানো হয়। পরবর্তীকালে অ্যাডমিরাল এ আর খান এবং চার সেনা ও বিমান বাহিনীর জেনারেল আজম, আমির, ওয়াজিদ ও আসগর খান প্রেসিডেন্ট মির্জার মৃত্যুতে ভূমিকা রাখেন। | [
{
"question": "বরখাস্ত এবং রাষ্ট্রপতিত্বের অবসানের ক্ষেত্রে কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রেসিডেন্ট মির্জা এবং জেনারেল আইয়ুব খানের মধ্যে কি কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি থাকার কারণে তারা কি প্রায়ই মাথা নত করত?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন পরিবর্তনগুলো করেছিল অথবা করার কথা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি তা করতে সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "নতুন প্রশাসন নিয়ে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে বলতে পারবে এর পরে কি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "প্রশ্ন: পদচ্যুতি ও রাষ্ট্রপতিত্বের অবসান সম্বন্ধে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা সামরিক আইন জারি করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তারা তাকে প্লেনে করে ইংল্যান্ডে নির্বাসনে পাঠিয়ে দেয়।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "রাষ্ট্রপতি ইস্কান্দার মির্জার মৃত্যুর পর অ্যাডমিরাল এ আর খান এবং চার সেনা ও বিমান বাহিনীর জেনারেল আজম, আমির, ওয়াজিদ ও আসগর খান প্রেসিডেন্ট মির্জার মৃত্যুতে ভূমিকা রাখেন।",
"turn_id": 8
}
] | 212,078 |
wikipedia_quac | চলচ্চিত্রে লরেল এবং হার্ডি যে ক্যাচফ্রেজ ব্যবহার করেছেন তা হল: "এই যে, আরেকটা সুন্দর জগাখিচুড়ি তুমি আমাকে এনেছ!" ১৮৮৫ সালের মিকাডো এবং ১৮৯৬ সালের গ্র্যান্ড ডিউক বইয়ে ডব্লিউ. এস. গিলবার্ট এই বাক্যাংশটি ব্যবহার করেছিলেন। ১৯৩০ সালে লরেল-হার্ডি হত্যা মামলায় হার্ডি প্রথম এটি ব্যবহার করেন। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে এই ক্যাচফ্রেজকে প্রায়ই ভুলভাবে বলা হয় "যাই হোক, আপনি আমাকে আরেকটা ঝামেলায় জড়িয়েছেন।" এই বাক্যাংশের ভুল অনুবাদ হার্ডি কখনোই ব্যবহার করেনি এবং তাদের আরেকটি ভালো জগাখিচুড়ি চলচ্চিত্রের শিরোনাম থেকে এই ভুল বোঝাবুঝির সূত্রপাত হয়েছে। এই উদ্ধৃতির অনেক পরিবর্তন চলচ্চিত্রে দেখা যায়। উদাহরণস্বরূপ, চিকেনস কাম হোম-এ ওলি অধৈর্য হয়ে স্ট্যানকে বলে, "ঠিক আছে..." স্ট্যান উত্তর দেয়, "আমি তোমাকে আরেকটা বাজে ঝামেলায় ফেলেছি।" "জলের চেয়ে মোটা এবং ফিক্সার-আপার্স" নামক চলচ্চিত্রগুলি এই বাক্যাংশটি ব্যবহার করে, "বেশ, এখানে আরেকটি সুন্দর কেটলি মাছ রয়েছে, যা আপনি আমাকে বাছাই করেছেন!" সাপস এট সী-তে এই বাক্যাংশটি হয়ে ওঠে "যাই হোক, এই যে আরেকটি সুন্দর বোতল, যার মধ্যে আপনি আমাকে নিয়ে এসেছেন!" আরেকটি নিয়মিত ক্যাচফ্রেজ যা ওলি দুর্দশা বা হতাশার মুহূর্তে চিৎকার করে বলে, স্ট্যান অসহায়ভাবে দাঁড়িয়ে থাকে, তা হল "আমাকে সাহায্য করার জন্য আপনি কিছু করছেন না কেন?" আর ওলির আর একটা কথা, যা প্রায়শ:ই ব্যবহার করা হয় না, বিশেষ করে স্ট্যান যখন দুর্ঘটনাবশত তাদের এক শত্রুকে তাদের আরও বেশি যন্ত্রণা দেওয়ার জন্য একটি মৌখিক ধারণা দিয়েছিল: "তুমি কেন তোমার (বড়) মুখ বন্ধ রাখ না?!" "ওহ!" একটি ক্যাচফ্রেজ যা স্কটিশ অভিনেতা জেমস ফিনলেসন ৩৩টি লরেল ও হার্ডি চলচ্চিত্রে ব্যবহার করেছিলেন। বিস্ময়, অধৈর্য বা অবিশ্বাস প্রকাশ করা বাক্যাংশটি "ওহ!" "দ্য সিম্পসনস"-এ অভিনেতা ড্যান ক্যাস্টেলেনেটা হমার সিম্পসন চরিত্রে অভিনয় করেন। হোমারের "ওহ!" তিনি "পাঞ্চিং ব্যাগ" (১৯৮৮) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "কি তাদের ধরা একটি বাক্যাংশ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য কোন ক্যাচ বাক্যাংশ তাদের কাছে ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বছর গড়িয়ে যাওয়ার সঙ্গে সঙ্গে কি থিষলনীকীর পরিবর্তন হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের আর আছে",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "তাদের ধরা পড়া একটি বাক্য হল: \"এই যে, আপনি আমাকে আরেকটি সুন্দর ঝামেলায় ফেলেছেন!\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"যাই হোক, তুমি আমাকে আরেকটা ঝামেলায় ফেলে দিয়েছ!\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: \"এই যে, আরেকটা সুন্দর বোতলের মধ্যে আপনি আমাকে নিয়ে এসেছেন!\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 212,079 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের এপ্রিল মাসে, তাদের প্রথম দুটি অ্যালবাম থেকে ট্র্যাক নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটোমিক কিটেন অ্যালবামটি মুক্তি পায়। অ্যালবামটি অসফল হয়, যদিও ডিজনি চ্যানেল অরিজিনাল মুভি দ্য লিজি ম্যাকগুইয়ার মুভি এর সাউন্ডট্র্যাকে "দ্য টাইড ইজ হাই (গেট দ্য ফিলিং)" প্রদর্শিত হয়। এর পর, গ্রুপটি শুধুমাত্র ইউরোপীয়, ওশেনিয়া, দক্ষিণ আফ্রিকা এবং এশীয় বাজারের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার আগে, কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাং তাদের দ্বৈত অ্যালবাম, ওডিসির জন্য একটি সহযোগিতার জন্য গ্রুপের কাছে এসেছিল। কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাং তাদের হিট "লেডিজ নাইট" এর একটি আপডেট সংস্করণ রেকর্ড করতে চেয়েছিল এবং গানের কথাগুলি গাওয়ার জন্য একটি মেয়ে গ্রুপ খুঁজছিল। এটোমিক কিটেন এই ধারণাটি পছন্দ করেন এবং তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য এটি ব্যবহার করতে পারেন কিনা তা জিজ্ঞাসা করেন, যা পরবর্তীতে এই সহযোগিতার সম্মানে লেডিস নাইট নামে নামকরণ করা হয়। এটম কিটেন ২০০২ সালের শেষের দিকে এবং ২০০৩ সালের শুরুর দিকে তাদের তৃতীয় এবং শেষ স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে অতিবাহিত করে। লেডিজ নাইট রেকর্ড করার আগ পর্যন্ত দলটি প্রধানত গীতিকারদের উপর নির্ভর করত, যদিও তারা মাঝে মাঝে তাদের অ্যালবামে সহ-লিখিত গানও প্রকাশ করত। লেডিজ নাইট রেকর্ড করার সময় তারা পনেরোটি গানের মধ্যে আটটি গানের সঙ্গে সরাসরি জড়িত হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। লেডিস নাইট ১০ নভেম্বর ২০০৩ সালে মুক্তি পায় এবং ইউকে অ্যালবাম চার্টে পাঁচ নম্বরে উঠে আসে। এটি ৩,০০,০০০ কপির বেশি বিক্রির জন্য প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। অ্যালবামটিতে "বি উইথ ইউ", "লেডিস নাইট" এবং "ইফ ইউ কাম টু মি" গানগুলো অন্তর্ভুক্ত ছিল। তার তৃতীয় অ্যালবামের একটি ডিলাক্স সংস্করণ বি উইথ ইউ, লেডিস নাইট এবং সামওয়ান লাইক মি এর রিমিক্স সহ অতিরিক্ত ট্র্যাক সহ মুক্তি পায়। ২০০৪ সালের প্রথম দিকে, লেডিস নাইট অ্যালবাম সমর্থন করার জন্য একটি সফর এবং তাদের গ্রেটেস্ট হিটস অ্যালবামের আসন্ন মুক্তির পরিকল্পনা করা হয়েছিল। সফর শুরুর অল্প কিছুদিন পূর্বে গ্রুপটি ঘোষণা করে যে, সফর শেষে তারা বর্ধিত বিরতি গ্রহণ করবে। গ্রুপটির ২০১২ সালের পুনর্মিলনের পর, দ্য বিগ রিইউনিয়নের সময় প্রকাশ করা হয়েছিল যে হ্যামিলটন নতুন মা এবং ট্যুরের চাপের কারণে গ্রুপ ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, যা পরবর্তীতে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায় কারণ তারা হ্যামিলটনকে প্রতিস্থাপন করতে চায়নি। | [
{
"question": "পারমাণবিক কিটটেন কি একটা মিউজিক্যাল ব্যান্ড ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডে কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন হ্যামিল্টন দল ছেড়ে চলে গেলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মেয়েরা কি রাতে কোন গান বা অ্যালবাম করে যা তারা করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "বিরতির পর তারা একসাথে ফিরে এসেছে",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কি এখনো ভেঙ্গে গেছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যামিলটন তার নবজাত শিশুর যত্ন নিতে গিয়ে ক্লান্ত হয়ে পড়ায় এই দল ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,080 |
wikipedia_quac | ২০০৩ থেকে ২০০৬ সাল পর্যন্ত, প্যাটেলের অভিনয় কর্মজীবনে ভাটা পড়ে। হুমরাজের আপেক্ষিক সাফল্যের পর, তার অসফল চলচ্চিত্রের স্ট্রিং অনুসরণ করা হয়, এবং ২০০৬ সাল পর্যন্ত চলতে থাকে। ২০০৩ সালে, তার একমাত্র মুক্তি ছিল তামিল ভাষার চলচ্চিত্র পুথিয়া গেথেই এবং হিন্দি চলচ্চিত্র দীপক বাহরি'র পারওয়ানা। ২০০৪ সালে, বিমল কুমারের কমেডি সুনো সাসুরজি, ২০০০ সাল থেকে বিলম্বিত প্রযোজনা, এবং তার দ্বিতীয় তেলুগু ভাষার চলচ্চিত্র নানি মুক্তি পায়। সেই বছর তিনি আদনান সামির ও মেরি জান এবং হে কাসাম তু না জা এর মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত হন। ২০০৫ সালে, তিনি সতীশ কৌশিকের থ্রিলার "ভাদা" চলচ্চিত্রে অর্জুন রামপালের অবিশ্বস্ত স্ত্রীর ভূমিকায় অভিনয় করেন। তার পরবর্তী মুক্তি, এলান, তিনি একজন টিভি রিপোর্টার চরিত্রে অভিনয় করেন। পরে তিনি কেতন মেহতার ঐতিহাসিক নাটক মঙ্গল পাণ্ডে: দ্য রাইজিং-এ অভিনয় করেন, যেখানে তিনি একজন ব্রিটিশ কমান্ডিং অফিসারের দ্বারা সতী হওয়া থেকে উদ্ধারপ্রাপ্ত একজন বাঙালি বিধবার ভূমিকায় অভিনয় করেন। আমির খানের সুপারিশে ঐশ্বরিয়া রাই'র স্থলাভিষিক্ত হন প্যাটেল। আমির খান ২০০৩ সালে প্রশ্ন সময় ভারত বিভাগের অধীনে বিবিসিতে তার আইকিউ স্তর দেখে মুগ্ধ হন। ছবিটিতে তিনি প্রথমবারের মতো অভিনয় করেন এবং বক্স অফিসে গড় আয় করেন। সেই বছর তার অন্যান্য মুক্তিগুলির মধ্যে রয়েছে জামির: দ্য ফায়ার উইথইন, ২০০১ সাল থেকে বিলম্বিত প্রযোজনা, এবং তেলেগু চলচ্চিত্র নরসিমহুডু, উভয়ই বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। ২০০৬ সালে প্যাটেল ছয়টি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, যার সবগুলো বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়। তিনি প্রথম অক্ষয় কুমার এবং কারিশমা কাপুরের সাথে সুনীল দর্শন এর সঙ্গীত নাটক, মেরে জীবন সাথীতে অভিনয় করেন, ২০০৩ সাল থেকে বিলম্বিত প্রযোজনা। তার দ্বিতীয় মুক্তি, হামকো তুমসে পেয়ার হ্যায়, তাকে একটি অন্ধ গ্রামের মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করতে দেখা যায়, যে চোখের সার্জারির পর একটি প্রেম ত্রিভুজে আটকে যায়। ২০০২ সাল থেকে পরিচালক-প্রযোজকের মৃত্যুর কারণে এই ছবির নির্মাণ বন্ধ হয়ে যায়, যতক্ষণ না পর্যন্ত প্যাটেলের প্রেমিক বিক্রম ভাট এই প্রকল্পটি সম্পন্ন করার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। চলচ্চিত্রটি সীমিত পরিসরে মুক্তি পায় এবং বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়। টিসরি আংখ: দ্য হিডেন ক্যামেরা ছবিতে প্যাটেল একজন বোবা মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করেন, যে একটি খুনের সাক্ষী। এই চরিত্রের সঙ্গে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য তিনি সাংকেতিক ভাষা শিখেছিলেন। এরপর তিনি ডেনজেল ওয়াশিংটনের থ্রিলার জন কিউ (২০০২) এর উপর ভিত্তি করে তাথাস্তুতে অভিনয় করেন। ২০০৬ সালে প্যাটেলের পঞ্চম মুক্তি, আঙ্কাহি, বক্স অফিসে ব্যর্থ হওয়া সত্ত্বেও তার সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করে। চলচ্চিত্রটিতে প্যাটেল একজন গৃহিনী চরিত্রে অভিনয় করেন, যার স্বামী একটি মডেল দিয়ে তার সাথে প্রতারণা করে। একজন অন্যায় স্ত্রীর মনোভাব বোঝার জন্য প্যাটেল তার নিজের দিদিমার সঙ্গে কথা বলেছিলেন, যিনি একই পরিস্থিতির মধ্যে ছিলেন। হিন্দুস্তান টাইমসের দিগন্ত গুহ উল্লেখ করেছেন, "... এটা আয়েশার পারফরম্যান্স যা আপনার মনে রয়ে গেছে। তিনি এই চলচ্চিত্রে একজন নারীর চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি বিবাহে বিশ্বাসঘাতকতার শিকার হয়েছেন, তিনি এটিকে রক্ষা করার জন্য সব কিছু করেছেন এবং শেষ পর্যন্ত তার নিজের পথ বেছে নিয়েছেন।" সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি অক্ষয় খান্না এবং প্রিয়াঙ্কা চোপড়ার সাথে ধর্মেশ দর্শন এর আপ কি খতির চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তার সংগ্রামের পর্যায়ে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন কারণে তার কর্মজীবনে মন্দা দেখা দিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ে মুক্তিপ্রাপ্ত ব্যর্থ চলচ্চিত্রগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সংগ্রাম কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার সংগ্রাম কখন শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার সংগ্রামের পর্যায়ে আর কোন নাম উল্লেখ করা উপযুক্ত?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ছবিতে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "তার অভিনয় কর্মজীবনে ভাটা পড়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হুমরাজের সাফল্যের পর তার চলচ্চিত্র কর্মজীবনের অবনতি ঘটে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই সময়ে মুক্তিপ্রাপ্ত অসফল চলচ্চিত্রগুলি ছিল পুথিয়া গেথেই এবং পারওয়ানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৩ সালে তার সংগ্রাম শুরু হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৬ সালে তার সংগ্রাম শেষ হয়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০০৫ সালে, তিনি সতীশ কৌশিকের থ্রিলার ভায়াদাতে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটিতে তিনি একজন অবিশ্বস্ত স্ত্রী চরিত্রে অভিনয় করেন, যার পরে তার আচ্ছন্ন প্রাক্তন প্রেমিক অভিনয় করেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
}
] | 212,081 |
wikipedia_quac | একজন উদার সামরিক বীর হিসেবে, দিয়াজের জাতীয় রাজনৈতিক ক্ষমতার জন্য উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল। তিনি বেসামরিক প্রেসিডেন্ট বেনিতো জুয়ারেজকে চ্যালেঞ্জ করেন। ১৮৭০ সালে, দিয়াজ রাষ্ট্রপতি হুয়ারেজ এবং ভাইস প্রেসিডেন্ট সেবাস্তিয়ান লারদো দে তেজাদার বিরুদ্ধে লড়াই করেন। ১৮৭১ সালের জুলাই নির্বাচনে জুয়ারেজ জয়ী হলে তিনি জালিয়াতির অভিযোগ করেন। এর প্রতিক্রিয়ায়, দিয়াজ ৮ নভেম্বর ১৮৭১ সালে প্ল্যান দে লা নোরিয়া চালু করেন, যা সারা দেশ জুড়ে বেশ কয়েকটি বিদ্রোহের দ্বারা সমর্থিত ছিল, যার মধ্যে তামুলিপাসের ম্যানুয়েল গঞ্জালেজও ছিলেন, কিন্তু এই বিদ্রোহ ব্যর্থ হয়। ১৮৭২ সালে প্রাকৃতিক কারণে হুয়ারেজের মৃত্যুর পর, লারডো সভাপতি হন। লারদো বিদ্রোহীদের ক্ষমা করে দেন। ডিয়াজ তা গ্রহণ করে ভেরাক্রুজে বসবাস শুরু করেন। ১৮৭৪ সালে ডিয়াজ আইনসভায় ভেরাক্রুজের প্রতিনিধিত্ব করেন। লারডোর রাষ্ট্রপতির বিরোধিতা বৃদ্ধি পায়, বিশেষ করে যাজক-বিরোধীতা বৃদ্ধি পায়, শ্রমিক অস্থিরতা বৃদ্ধি পায়, এবং কাজেমের নেতৃত্বে উত্তর-পশ্চিম মেক্সিকোর ইয়াকিতে একটি বড় বিদ্রোহ কেন্দ্রীয় সরকারের শাসনকে চ্যালেঞ্জ করে। ১৮৭৫ সালে তিনি মেক্সিকো ছেড়ে টেক্সাসের নিউ অরলিন্স ও ব্রাউনসভিলে তার রাজনৈতিক বন্ধু ম্যানুয়েল গঞ্জালেজের সাথে চলে যান। লারদো যখন ১৮৭৬ সালে পুনরায় নির্বাচনের ঘোষণা দেন, তখন ডিয়াজ আবারও তার বিরোধী দলকে সমর্থন করার জন্য পুনরায় নির্বাচন না করার নীতি গ্রহণ করেন। তিনি লারডোর বিরুদ্ধে অস্ত্রধারণের আহ্বান জানিয়ে টাক্সটেপেক (অক্সাকার একটা শহর) পরিকল্পনা করেছিলেন। ১৮৭৬ সালের জুলাই মাসে লারডো পুনরায় নির্বাচিত হলে নির্বাচনের আগে ও পরে বিদ্রোহ ও অস্থিরতা লারডোকে ক্ষমতা থেকে সরে যেতে বাধ্য করে। ১৮৭৬ সালের নভেম্বরে, দিয়াজ মেক্সিকো সিটি দখল করেন, লারডো নিউ ইয়র্কে নির্বাসনের জন্য মেক্সিকো ত্যাগ করেন। ১৮৭৭ সালের শুরু পর্যন্ত ডিয়াজ আনুষ্ঠানিকভাবে রাষ্ট্রপতির নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করেননি। তিনি জেনারেল হুয়ান এন. মেন্ডেজকে অস্থায়ী রাষ্ট্রপতি হিসেবে নিয়োগ দেন। হাস্যকরভাবে, ১৮৫৭ সালের উদার সংবিধানের প্রথম সংশোধনীগুলির মধ্যে একটি ছিল পুনর্নির্বাচন রোধ করা। যদিও উদারপন্থীরা সংস্কার যুদ্ধে রক্ষণশীলদের পরাজিত করেছিল, রক্ষণশীলরা ১৮৬০ এর দশকের প্রথম দিকে ফ্রান্সের রাজকীয় প্রকল্পে সাহায্য করার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী ছিল যা ম্যাক্সিমিলিয়ান হাবুসবুর্গকে মেক্সিকোর সম্রাট করে। ম্যাক্সিমিলিয়ানের পতনের পর, মেক্সিকোর রক্ষণশীলরা বিদেশী সাম্রাজ্যবাদীদের সহযোগী হিসেবে কাজ করে। বেনিতো জুয়ারেজের অধীনে উদারপন্থীদের ফিরে আসার এবং তার মৃত্যুর পর উদারপন্থীরা ক্ষমতায় অধিষ্ঠিত হয়, কিন্তু গণতন্ত্র, আইনের শাসন এবং অর্থনৈতিক উন্নয়নের মৌলিক উদারপন্থী লক্ষ্যগুলি পৌঁছাতে পারেনি। রাষ্ট্রপতি হিসেবে ডিয়াজ তার মেয়াদে অভ্যন্তরীণ শৃঙ্খলা সৃষ্টি করাকে তার কাজ হিসেবে দেখেন যাতে অর্থনৈতিক উন্নয়ন সম্ভব হয়। একজন সামরিক বীর এবং বিচক্ষণ রাজনীতিবিদ হিসেবে, সেই শান্তি (পেক্স পোরফিরিয়ানা) এর সফল প্রতিষ্ঠা "[দিয়াজের] অন্যতম প্রধান অর্জন হয়ে ওঠে এবং এটি ১৮৮৪ সালের পর ধারাবাহিকভাবে পুনর্নির্বাচনের প্রধান যৌক্তিকতা হয়ে ওঠে।" | [
{
"question": "আবার নির্বাচন না করার প্রচারণা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে চ্যালেঞ্জ করার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্ল্যান ডে লা নোরিয়া কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা চালু করার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তা থেকে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এটা তাকে কীভাবে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "লারডো কখন নিউ ইয়র্কে নির্বাসনে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "পুনরায় নির্বাচন না করার প্রচারাভিযানটি বেনিতো জুয়ারেজের রাষ্ট্রপতি পদের বিরুদ্ধে দিয়াজের বিরোধিতা এবং পরবর্তী মেয়াদটি অবৈধ বলে তার দাবিকে নির্দেশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বেসামরিক রাষ্ট্রপতি বেনিতো জুয়ারেজকে চ্যালেঞ্জ করার পর, ১৮৭১ সালের ৮ নভেম্বর ডায়াজ পরিকল্পনা দে লা নোরিয়া চালু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্লান দে লা নোরিয়া ছিল সেবাস্তিয়ান লারদো দে তেজাদার সরকারের বিরুদ্ধে একটি সামরিক অভ্যুত্থানের পরিকল্পনা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পরিকল্পনাটি ব্যর্থ হয় এবং বিদ্রোহের নেতা কাজিম নিহত হন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি সেই সুযোগের সদ্ব্যবহার করে লারডোর রাষ্ট্রপতির বিরুদ্ধে আরও সফল বিদ্রোহের পরিকল্পনা করেছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "এটি তাকে রাজনৈতিক ক্ষমতা ও বৈধতা অর্জন করতে এবং আরও দ্বন্দ্ব ও অস্থিরতা এড়াতে সাহায্য করেছিল।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "এরপর থেকে ১৮৭৭ সালের শুরু পর্যন্ত ডিয়াজ আনুষ্ঠানিকভাবে রাষ্ট্রপতির দায়িত্ব পালন করেননি।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "১৮৭৬ সালের নভেম্বর মাসে লারডো নিউ ইয়র্কে নির্বাসনে যান।",
"turn_id": 9
}
] | 212,082 |
wikipedia_quac | ২০১৭ সালের ২ অক্টোবর সকালে পেটিকে তার বাড়িতে অচেতন অবস্থায় পাওয়া যায়, সে শ্বাস নিচ্ছিল না এবং তার পূর্ণ কার্ডিয়াক অ্যারেস্ট হয়েছিল। তাকে ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকার ইউসিএলএ মেডিকেল সেন্টারে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তিনি সন্ধ্যা ৮:৪০ মিনিটে মারা যান। পিটির হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার সংবাদ দ্রুত এবং ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে, এবং তার মৃত্যুর আনুষ্ঠানিক অস্বীকার বা নিশ্চিতকরণ ছাড়াই, ব্যান্ডটির ব্যবস্থাপনা কর্তৃপক্ষ পিটির প্রকৃত মৃত্যুর সোমবার সন্ধ্যার কিছু পরে আনুষ্ঠানিক নিশ্চিতকরণ না হওয়া পর্যন্ত সারা দিন ধরে চলতে থাকে। সরকারি ঘোষণায় বলা হয়েছে যে সোমবার সকালে পেটি ভেঙ্গে পড়ে, মূল সংবাদে দাবি করা হয়েছে যে ঘটনাটি ঘটেছে রবিবার রাতে। পেটির অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ১৬ অক্টোবর, ২০১৭ তারিখে ওয়েস্টউড ভিলেজ মেমোরিয়াল পার্ক কবরস্থানে অনুষ্ঠিত হয়। ২০১৮ সালের ১৯ জানুয়ারি লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি ডিপার্টমেন্ট অব মেডিকেল এক্সামিনার-করোনার ঘোষণা দেয় যে, পেটি দুর্ঘটনাবশত প্রেসক্রিপশন ব্যথার ওষুধের অতিরিক্ত ডোজের কারণে মারা গেছেন এবং ময়না তদন্তে তার সিস্টেমে বেশ কয়েকটি ওষুধ পাওয়া গেছে: ফেন্টানিল, অক্সিকোডোন, এসিটাইলফেন্টানিল এবং ডেসপ্রোপিওনিল ফেন্টানিল (সকল অপিওড, দুটি অবৈধ ফেন্টানিল)। তার অফিসিয়াল ওয়েবসাইটের একটি বিবৃতিতে, পেটির পরিবার প্রকাশ করে যে তিনি একাধিক চিকিৎসাগত সমস্যা ভোগ করেছিলেন; সেই চিকিৎসাগত সমস্যাগুলির মধ্যে ছিল এমফিসেমা, হাঁটুতে সমস্যা এবং পেটির শেষ সফরে একটি হিপের ফাটল। এই সমস্যাগুলোর জন্য পেটিকে ব্যথা উপশমকারী ওষুধ দেওয়া হতো। বিবৃতিটি, যা পেটির স্ত্রী ডানা এবং কন্যা আদ্রিয়া স্বাক্ষর করেছিলেন, তাতে উল্লেখ করা হয়েছিল যে পেটিকে তার মৃত্যুর দিন জানানো হয়েছিল যে তার ভাঙ্গা হিপটি সম্পূর্ণ বিরতিতে চলে গিয়েছিল; বিবৃতিটি আংশিকভাবে পড়া হয়েছিল যে "[এটি] আমাদের অনুভূতি যে ব্যথাটি কেবল অসহনীয় ছিল এবং তার অতিরিক্ত ওষুধ ব্যবহারের কারণ ছিল। [..] আমরা নিশ্চিত যে, এটা ছিল এক দুঃখজনক দুর্ঘটনা। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি যখন মারা যান তখন কি তিনি বাড়িতে ছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তারা কি ভেঙে পড়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তিনি যখন মারা গিয়েছিলেন, তখন তার সঙ্গে কে ছিলেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "২০১৭ সালের ২ অক্টোবর তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পূর্ণ হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকায় মারা যান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,083 |
wikipedia_quac | ১৮৯৯ সালে রস ইন্ডিয়ান মেডিক্যাল সার্ভিস থেকে পদত্যাগ করেন এবং লিভারপুল স্কুল অব ট্রপিক্যাল মেডিসিনে লেকচারার হিসেবে যোগদান করেন। তিনি পশ্চিম আফ্রিকা, সুয়েজ খাল অঞ্চল, গ্রিস, মরিশাস, সাইপ্রাস এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধ দ্বারা প্রভাবিত এলাকাসহ বিশ্বের বিভিন্ন অংশে ম্যালেরিয়া প্রতিরোধে কাজ চালিয়ে যান। ভারত ও শ্রীলঙ্কায় ম্যালেরিয়ার বিরুদ্ধে যুদ্ধ করার জন্য তিনি বেশ কয়েকটি সংগঠন গড়ে তোলেন। ১৯০২ সালে তিনি লিভারপুল স্কুল অব ট্রপিকাল মেডিসিনের ক্রান্তীয় মেডিসিনের অধ্যাপক ও চেয়ারম্যান নিযুক্ত হন। ১৯১২ সালে তিনি লন্ডনের কিংস কলেজ হাসপাতালে ক্রান্তীয় রোগের চিকিৎসক নিযুক্ত হন এবং একই সাথে লিভারপুলের ক্রান্তীয় স্যানিটেশনের চেয়ারম্যান হন। তিনি ১৯১৭ সাল পর্যন্ত এই পদে ছিলেন, যখন তিনি ব্রিটিশ যুদ্ধ অফিসে মালারোলজির (অবৈতনিক) কনসালটেন্ট হন। তিনি পরামর্শের জন্য নভেম্বর মাসে থেসালোনিকি এবং ইতালিতে ভ্রমণ করেন এবং পথে, "লুকাডিয়ান রকের কাছাকাছি একটি স্থলবেষ্টিত উপসাগরে (যেখানে সাফো তার স্ত্রীকে ডুবিয়ে দিয়েছিল বলে মনে করা হয়) তার জাহাজ টর্পেডো আক্রমণ থেকে রক্ষা পায়। ১৯১৮ থেকে ১৯২৬ সাল পর্যন্ত তিনি পেনশন ও জাতীয় বীমা মন্ত্রণালয়ে ম্যালেরিয়া বিশেষজ্ঞ হিসেবে কাজ করেন। রস ম্যালেরিয়া মহামারী গবেষণার জন্য গাণিতিক মডেল তৈরি করেন, যা তিনি ১৯০৮ সালে মরিশাস সম্পর্কে তার প্রতিবেদনে শুরু করেন। তিনি তাঁর দ্য প্রিভেনশন অব ম্যালেরিয়া (১৯১০) গ্রন্থে এই ধারণাটি বিশদভাবে ব্যাখ্যা করেন এবং ১৯১৫ ও ১৯১৬ সালে রয়্যাল সোসাইটি কর্তৃক প্রকাশিত বৈজ্ঞানিক গবেষণাপত্রে আরও বিস্তারিতভাবে ব্যাখ্যা করেন। এ সকল গবেষণামূলক প্রবন্ধ কেবল মহামারীর মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল না, বরং বিশুদ্ধ ও ফলিত গণিতে তাঁর মৌলিক অবদান ছিল। রস ১৯১২ সালে মেডিসিন সোসাইটি প্রতিষ্ঠার সময় স্যার উইলিয়াম অসলারের সমর্থক ছিলেন এবং ১৯১৩ সালে মেডিসিন বিভাগের সহ-সভাপতি ছিলেন। | [
{
"question": "ইংল্যান্ডে রস কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি গবেষণা করছিলেন ও সেইসঙ্গে শিক্ষা দিচ্ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো কোনো প্রতিকার খুঁজে পেতে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন গবেষণা প্রকাশ করেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন বই লিখেছেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কতক্ষণ বিশ্ববিদ্যালয়ে বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "ইংল্যান্ডে থাকাকালীন তিনি কি অন্য কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "ম্যালেরিয়া নিয়ে গবেষণার জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "ইংল্যান্ডে তিনি লিভারপুল স্কুল অব ট্রপিক্যাল মেডিসিনে লেকচারার হিসেবে যোগদান করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
}
] | 212,084 |
wikipedia_quac | ডিক অ্যান্ড বেটসি ডেভোস ফ্যামিলি ফাউন্ডেশন ১৯৮৯ সালে চালু হয়। ফাউন্ডেশনটির ওয়েবসাইট অনুসারে, এই দানটি বিশ্বাস দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং "শিক্ষা, সম্প্রদায়, শিল্প, বিচার, এবং নেতৃত্বের পাঁচটি ক্ষেত্রে সমর্থন বৃদ্ধিতে কেন্দ্রীভূত।" ২০১৫ সালে, ডেভস ফাউন্ডেশন ১১.৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার দান করে, যা এই দম্পতির জীবনকালের দান ১৩৯ মিলিয়ন মার্কিন ডলার নিয়ে আসে। ফোর্বস ডিভোস পরিবার নং. ২০১৫ সালের আমেরিকার শীর্ষ দাতার তালিকায় ২৪ জন। ডিভস ফাউন্ডেশন হাসপাতাল, স্বাস্থ্য গবেষণা, শিল্প সংগঠন, খ্রিস্টান স্কুল, সুসমাচার প্রচারক মিশন এবং রক্ষণশীল, মুক্ত বাজারের চিন্তাবিদদের জন্য প্রচুর অর্থ দান করেছে। ১৯৯৯ সাল থেকে ২০১৪ সাল পর্যন্ত ১০০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার ফাউন্ডেশনটি দান করেছিল, যার মধ্যে অর্ধেকই খ্রিস্টান সংগঠনগুলিতে গিয়েছিল। ফাউন্ডেশন দ্বারা অর্থায়নকৃত সংস্থাগুলির মধ্যে রয়েছে: মিশিগানের ফাউন্ডেশন ফর ট্রাডিশনাল ভ্যালুস; ব্যক্তি অধিকার কেন্দ্র; অ্যাক্টন ইনস্টিটিউট; ইনস্টিটিউট ফর জাস্টিস; ব্যক্তি অধিকার কেন্দ্র; মিশিগানের প্রেগন্যান্সি রিসোর্স সেন্টার; রাইট টু লাইফ মিশিগান এডুকেশনাল ফান্ড; এবং বাপ্তিস্মের জন্য জীবন। ১৯৯৯ থেকে ২০১৪ সাল পর্যন্ত শিক্ষা-ভিত্তিক অনুদানের ভিত্তিতে ফাউন্ডেশনটি বেসরকারি খ্রিস্টান বিদ্যালয় (অন্তত ৮.৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার), চার্টার স্কুল (৫.২ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) এবং সরকারি বিদ্যালয় (৫৯,৭৫০ মার্কিন ডলার) সমর্থন করেছে। নির্দিষ্ট দানের মধ্যে ছিল গ্র্যান্ড র্যাপিড খ্রিস্টান হাই স্কুল অ্যাসোসিয়েশনকে ২.৩৯ মিলিয়ন ডলার, অ্যাডা খ্রিস্টান স্কুলকে ৬৫২,০০০ ডলার এবং হল্যান্ড খ্রিস্টান স্কুলকে ৪৫৮,০০০ ডলার। ২০১৬ সালে ফাউন্ডেশন এক্স প্রাইজ ফাউন্ডেশন, মার্স হিল বাইবেল চার্চ, আমেরিকান এন্টারপ্রাইজ ইনস্টিটিউট সহ ১০০ টিরও বেশি সংস্থাকে $১৪.৩ মিলিয়ন দান করে। ডিভোসকে যখন যুক্তরাষ্ট্রের শিক্ষা সচিব হিসেবে নিযুক্ত করা হয়েছিল, তখন প্রকাশ করা হয়েছিল যে, তিনি মঙ্গল পাহাড় বাইবেল গির্জার একজন প্রাচীন ছিলেন। তার সময়কালে, তিনি ২০০২ থেকে ২০০৪ সালের মধ্যে গির্জায় ৪৩১,০০০ মার্কিন ডলার এবং নোমা ভিডিও সিরিজের প্রযোজক ফ্ল্যানেলের কাছে ৪৫৩,৩৪৯ মার্কিন ডলার দান করেন। | [
{
"question": "কখন ভিত্তিমূল স্থাপন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ভিত্তিমূলের লক্ষ্য বা উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ফাউন্ডেশন কত টাকা তৈরি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ফাউন্ডেশন কি কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ফাউন্ডেশন কোন ধরনের দলগুলোকে দান করেছিল এবং সমর্থন করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ফাউন্ডেশন সবচেয়ে বড়ো কোন দান দিয়েছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "ফাউন্ডেশনটি ১৯৮৯ সালে তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফাউন্ডেশনটির লক্ষ্য বা উদ্দেশ্য ছিল নেতৃত্ব গড়ে তোলা, পরিবর্তনকে ত্বরান্বিত করা এবং পাঁচটি ক্ষেত্রে সমর্থন গড়ে তোলা: শিক্ষা, সম্প্রদায়, শিল্প, বিচার এবং নেতৃত্ব।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০১৫ সালে ফাউন্ডেশনটি ১১.৬ মিলিয়ন ডলার দান করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ফাউন্ডেশন হাসপাতাল, স্বাস্থ্য গবেষণা, শিল্প সংগঠন, খ্রিস্টান স্কুল এবং রক্ষণশীল, মুক্ত-বাজার চিন্তাবিদদের দান করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ফাউন্ডেশনটি ২০১৬ সালে ১০০ টিরও বেশি সংস্থাকে ১৪.৩ মিলিয়ন ডলার দান করেছিল।",
"turn_id": 6
}
] | 212,085 |
wikipedia_quac | দেভোস "স্কুল ভাউচারের এক ভয়ঙ্কর সমর্থক" হিসেবে পরিচিত, যা সরকারী অর্থায়নে ছাত্রদের বেসরকারী স্কুলে যোগদান করার সুযোগ করে দেয়। দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমসের মতে, "বেটসি ডেভোসের চেয়ে পাবলিক ডলার প্রথাগত পাবলিক স্কুল থেকে দূরে রাখার ধারণা সম্পর্কে আগ্রহী কাউকে খুঁজে পাওয়া কঠিন"। ডেভিস অ্যালায়েন্স ফর স্কুল চয়েস বোর্ডের চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। নভেম্বর ২০১৬ পর্যন্ত, তিনি অল চিলড্রেন ম্যাটার পিএসি-এর প্রধান ছিলেন, যা তিনি এবং তার স্বামী ২০০৩ সালে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, স্কুল ভাউচার, ব্যক্তিগত স্কুল বৃত্তি প্রদান করে এমন ব্যবসায় কর ক্রেডিট এবং এই কারণগুলি সমর্থন করে এমন প্রার্থীদের উন্নীত করার জন্য। বছরের পর বছর ধরে, ডিভোস ও তার স্বামী সংগঠনের জন্য লক্ষ লক্ষ টাকা জুগিয়েছে। ২০০৮ সালে অল চিলড্রেন ম্যাটারকে ওহাইওতে ৫.২ মিলিয়ন মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। এই মামলায় দেভোসের নাম উল্লেখ করা হয়নি। ২০১৭ সাল পর্যন্ত জরিমানার অর্থ পরিশোধ করা হয়নি। পাবলিক-স্কুল সংস্কারের পক্ষে তার অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে অ্যাডভোকেটস ফর স্কুল চয়েস, আমেরিকান শিক্ষা সংস্কার কাউন্সিল এবং শিক্ষা স্বাধীনতা তহবিলের পরিচালক বোর্ডের সদস্যপদ। তিনি শিশুদের জন্য পছন্দ বোর্ড এবং গ্রেট লেক শিক্ষা প্রকল্প (জিএলইপি) এর সভাপতি ছিলেন। তিনি আমেরিকান ফেডারেশন ফর চিলড্রেন (এএফসি) এর চেয়ারম্যান ছিলেন। এলায়েন্স ফর স্কুল চয়েসের সাথে সংযুক্ত, এএফসি নিজেকে "স্কুল পছন্দ প্রচারের একটি নেতৃস্থানীয় জাতীয় অ্যাডভোকেসি সংস্থা, স্কুল ভাউচার এবং বৃত্তি কর ক্রেডিট প্রোগ্রামগুলির জন্য একটি নির্দিষ্ট ফোকাসের সাথে" বর্ণনা করে। ১৯৯০-এর দশকে, তিনি শিশু প্রথম আমেরিকা বোর্ড এবং আমেরিকান শিক্ষা সংস্কার কাউন্সিলের বোর্ডে কাজ করেন, যা ভাউচার এবং ট্যাক্স ক্রেডিটের মাধ্যমে স্কুল পছন্দ প্রসারিত করার চেষ্টা করে। তিনি এবং তার স্বামী ১৯৯৩ সালে মিশিগানের প্রথম চার্টার-স্কুল বিল পাস করার জন্য এবং ২০০০ সালে ট্যাক্স-ক্রেডিট বৃত্তি বা ভাউচার অনুমোদন করার জন্য মিশিগানের সংবিধান সংশোধন করার ব্যর্থ প্রচেষ্টার জন্য কাজ করেছিলেন। এই পরাজয়ের প্রতিক্রিয়ায়, দেভোস একটি পিএসি, গ্রেট লেকস এডুকেশন প্রজেক্ট শুরু করেন, যা চার্টার স্কুলকে বিজয়ী করে। ডিভোসের স্বামী এবং জন ওয়ালটন তখন অল চিলড্রেন ম্যাটার নামে একটি রাজনৈতিক সংগঠন প্রতিষ্ঠা করেন, যার সভাপতি ছিলেন তিনি। | [
{
"question": "স্কুলের ভাউচারগুলো কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মানুষ এগুলো কিভাবে পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো এলাকায় সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেখানে থাকাকালীন তিনি কি কোন প্রোগ্রাম বাস্তবায়ন করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কিছু সফলভাবে প্রয়োগ করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ভাউচার সহ ছাত্রদের জন্য এটা কিভাবে কাজ করে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "স্কুল ভাউচার হল সরকারি তহবিল যা ছাত্ররা প্রাইভেট স্কুলে পড়ার জন্য ব্যবহার করতে পারে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯০-এর দশকে তিনি শিশু প্রথম আমেরিকা বোর্ড এবং আমেরিকান শিক্ষা সংস্কার কাউন্সিলে দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "এটি ট্যাক্স-ক্রেডিট বৃত্তি বা ভাউচার অনুমোদন করে।",
"turn_id": 7
}
] | 212,086 |
wikipedia_quac | ১৯১০ সালের মার্কিন আদমশুমারির সময়, মাত্র ১৩ জন উপজাতীয় সদস্য সংরক্ষিত এলাকায় বসবাস করত। বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে, ২১৪ একরের সংরক্ষিত এলাকার মোট জনসংখ্যা ছিল ২০ বা ৩০ জন। ১৯৭৩ সালে, এলিজাবেথ জর্জের (১৮৯৪-১৯৭৩) মৃত্যুর সাথে সাথে, ফেডারেল সরকার জমি ফিরিয়ে নেওয়ার পরিকল্পনা শুরু করে। কিন্তু এ সময়ে উপজাতীয় সদস্যদের সংখ্যা বৃদ্ধি পায় এবং তারা কিছু সাংস্কৃতিক ধারাবাহিকতা বজায় রাখে। তারা রাজনৈতিকভাবে সংগঠিত হতে শুরু করে এবং তাদের সার্বভৌমত্ব প্রতিষ্ঠার পরিকল্পনা করে এবং ১৯ শতকের কানেকটিকাট বিক্রয়ে তারা যে জমি হারিয়েছিল তার কিছু অংশ পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করে। ১৯৭৬ সালে, সদ্য নিযুক্ত উপজাতীয় কাউন্সিলের চেয়ারম্যান, এলিজাবেথ জর্জের পুত্র রিচার্ড "স্কিপ" হেওয়ার্ডের নেতৃত্বে, মাসানটুকেট পিকোট রাষ্ট্রের বিরুদ্ধে একটি ফেডারেল ভূমি দাবি দায়ের করে। ১৮৫৫ সালে তারা ৮০০ একরেরও বেশি সংরক্ষিত জমি রাজ্যের অবৈধ বিক্রয়ের বিরুদ্ধে চ্যালেঞ্জ জানায়। মার্কিন বিচার বিভাগ মামলাটিতে প্রবেশ করে, কারণ এটি ফেডারেল বিষয় এবং রাষ্ট্রীয় কাজের সাংবিধানিকতা নিয়ে আলোচনা করে। মামলা নিষ্পত্তি ১৯৮৩ সালে ফেডারেল আইন দ্বারা নথিভুক্ত করা হয়েছিল: মাসানটুকেট পিকোট ভারতীয় ভূমি দাবি নিষ্পত্তি আইন উপজাতির ফেডারেল স্বীকৃতি অন্তর্ভুক্ত এবং রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগান দ্বারা আইনে স্বাক্ষরিত হয়েছিল। এছাড়াও ১৮৫৫ সালে কানেকটিকাট রাজ্যের জমি বিক্রির জন্য একটি ফেডারেল জমি মামলা দায়ের করে। গোত্রটি কংগ্রেসম্যান ও উপযুক্ত কমিটিকে এই মামলাকে স্বীকৃতি ও ভূমি দাবি করার জন্য প্ররোচিত করে রাজনৈতিক সাফল্য অর্জন করে। এই সময়ে, নিউ ইয়র্কের কিছু উপজাতি তার রাজ্য সরকারের বিরুদ্ধে ভূমি দাবি মামলা দায়ের করে আদালতে জয়ী হয়। ১৯৮৩ সালের ১৮ অক্টোবর রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রেগান কানেকটিকাট ভারতীয় ভূমি দাবি নিষ্পত্তি আইন স্বাক্ষর করেন, যার মধ্যে মাসানটুকেট পিকোটের ফেডারেল স্বীকৃতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ভারতীয় বিষয়ক ব্যুরো (বিআইএ) ও স্বরাষ্ট্র বিভাগের প্রশাসনিক প্রক্রিয়ার পরিবর্তে কংগ্রেসের একটি আইনের মাধ্যমে যুক্তরাষ্ট্রীয় স্বীকৃতি লাভের জন্য তারা ছিল অষ্টম আমেরিকান ভারতীয় উপজাতি। অন্তত আরেকটি স্বীকৃতির মামলা একটি উপজাতির বৈধ ভূমি দাবির নিষ্পত্তির সাথে যুক্ত ছিল। এরপর থেকে মাসানটুকেট পিকোট তাদের সংরক্ষণে যোগ করেছে এবং অতিরিক্ত জমি উপজাতির পক্ষে ভারতীয় বিষয়ক ব্যুরো (বিআইএ) এর কাছে গচ্ছিত রেখেছে। ২০০০ সালের আদমশুমারি অনুযায়ী তাদের মোট জমির পরিমাণ ছিল ২.১৭ বর্গ মাইল (৫.৬ বর্গ কিমি)। | [
{
"question": "বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে সেই বংশের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই রিজার্ভেশনে শেষ পিকোট কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সরকার কি জমি ফিরিয়ে নিতে সফল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তাদের জমি দাবি করার পর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "একবিংশ শতাব্দীতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা কি বিশেষ করে অতিরিক্ত জমি দিয়ে কিছু করেছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "এই উপজাতি সংরক্ষিত এলাকায় বাস করা শেষ পিকোটকে হারিয়েছিল এবং ফেডারেল সরকার জমি ফিরিয়ে নেওয়ার পরিকল্পনা করেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রিজার্ভে থাকা শেষ পিকোট ছিলেন এলিজাবেথ জর্জ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা জমি দাবি করার পর, নিউ ইয়র্কের কিছু উপজাতি রাজ্য সরকারের বিরুদ্ধে ভূমি দাবি মামলা দায়ের করে, আদালতে জয়ী হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২১ শতকে, মাসান্টুকেট পিকোট তাদের সংরক্ষণে যোগ করেছে এবং অতিরিক্ত জমি উপজাতির পক্ষে ভারতীয় বিষয়ক ব্যুরোর কাছে ট্রাস্টে রেখেছে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,088 |
wikipedia_quac | প্রত্নতাত্ত্বিক ও ভাষাগত গবেষণা থেকে জানা যায় যে, ইউরোপীয়রা বিভিন্ন সময়ে যেসব ঐতিহাসিক উপজাতির মুখোমুখি হয়েছিল, তারা প্রায়ই দেশান্তরিত হতো। বিভিন্ন উপজাতীয় মৌখিক ইতিহাস বিভিন্ন উপজাতির প্রধান অভিবাসন এবং সময়ের সাথে নতুন উপজাতির উত্থানের সাক্ষ্য দেয়। কিন্তু এ ধরনের প্রত্নতাত্ত্বিক গবেষণা থেকে জানা যায় যে, ইউরোপীয়দের আগমনের হাজার হাজার বছর আগে থেকেই পিকোট জনগোষ্ঠী এবং তাদের পূর্বপুরুষরা এই অঞ্চলে বসবাস করত। ইউরোপীয়দের সাথে জেলেদের ব্যবসার মাধ্যমে যোগাযোগের প্রথম বছরগুলিতে, উপকূলীয় উপজাতিগুলি নতুন সংক্রামক রোগগুলির দ্বারা উচ্চ মৃত্যু ভোগ করতে শুরু করে, যার থেকে তাদের কোন প্রতিরোধ ক্ষমতা ছিল না। ঔপনিবেশিক বছরগুলিতে, ইউরোপীয়রা আন্তঃউপজাতীয় যুদ্ধ, সীমানা পরিবর্তন এবং উপজাতিগুলির মধ্যে ক্ষমতার পরিবর্তন লিপিবদ্ধ করেছিল। একসময় কিছু পণ্ডিত মনে করতেন যে, পেকট ১৫০০ সালের দিকে হাডসন নদী উপত্যকা থেকে মধ্য ও পূর্ব কানেকটিকাটে স্থানান্তরিত হয়েছিল। কানেকটিকাট নদী উপত্যকায় পিকোট অভিবাসনের তত্ত্ব রেভকে চিহ্নিত করা যেতে পারে। উইলিয়াম হাবার্ড, একজন পিউরিটান ঔপনিবেশিক। ১৬৭৭ সালে তিনি প্রস্তাব করেন যে প্লীমাউথ উপনিবেশ প্রতিষ্ঠার কিছু আগে পিকোট এই অঞ্চল আক্রমণ করেছিল। রাজা ফিলিপের যুদ্ধের পর হাবার্ড নিউ ইংল্যান্ডে ভারতীয়দের সঙ্গে সমস্যার বিবরণ লিখেছেন। তিনি স্বীকার করেন নি যে কানেকটিকাট ও ম্যাসাচুসেটস বে কলোনি তাদের কূটনৈতিক প্রচেষ্টায় ব্যর্থ হয়েছে এবং দেশীয় জমিতে তাদের অনুপ্রবেশের মাধ্যমে সংঘাত বৃদ্ধি করেছে। হুবার্ড হয়তো পিকোটকে এই অঞ্চলে "বিদেশী" হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ করে ঔপনিবেশিকদের মর্যাদা তুলে ধরেছিলেন। তিনি তাদেরকে "মহাদেশের মধ্য হইতে" আক্রমণকারী হিসেবে বর্ণনা করেছিলেন, যারা "সমুদ্রের নিকটে এক স্থান অধিকার করিল, এবং তাহাদের সমস্ত প্রতিবাসীর কাছে ত্রাসস্বরূপ হইল।" গ্রন্থটি ঊনিশ শতকের মাঝামাঝি সময়ে প্রকাশিত হয়। সমসাময়িক পণ্ডিতরা সাধারণত এই উপসংহারে আসেন যে, প্রত্নতাত্ত্বিক, ভাষাগত এবং তথ্যচিত্রের সমস্ত প্রমাণ দেখায় যে, ইউরোপীয়দের আগমনের আগে শত শত বছর ধরে পিকোট এবং তাদের পূর্বপুরুষরা কানেকটিকাট উপত্যকায় আদিবাসী ছিল। প্লাইমাউথ ও ম্যাসাচুসেটস উপসাগরে ইংরেজ উপনিবেশ স্থাপিত হওয়ার সময়, পিকোট স্থানীয় আমেরিকানদের মধ্যে রাজনৈতিক, সামরিক ও অর্থনৈতিক ক্ষেত্রে আধিপত্য প্রতিষ্ঠা করেছিল যা এখন মধ্য ও পূর্ব কানেকটিকাট। বর্তমান দিনের কানেকটিকাটের নিয়ানটিক নদী এবং পশ্চিম রোড আইল্যান্ডের ওয়েকাপাগ নদীর মধ্যবর্তী উপকূলীয় এলাকা দখল করে, পিকোট দক্ষিণ নিউ ইংল্যান্ডের সবচেয়ে ঘনবসতিপূর্ণ অংশে প্রায় ১৬,০০০ জন লোক বসবাস করত। | [
{
"question": "এই বংশ কতদিন ধরে পৃথিবীর অংশ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রাচীনকালে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি কোন প্রতিযোগিতা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রাষ্ট্রসংঘের রাজনৈতিক প্রভাবের তুলনায় তারা কতটা প্রভাবশালী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "পিকোট সম্প্রদায় এবং তাদের পূর্বপুরুষরা হাজার হাজার বছর ধরে এই অঞ্চলে বসবাস করে আসছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম দিকে, পিকোট আদিবাসী আমেরিকানদের মধ্যে রাজনৈতিক, সামরিক এবং অর্থনৈতিক ক্ষেত্রে আধিপত্য প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দক্ষিণ নিউ ইংল্যান্ডের নেটিভ আমেরিকানদের মধ্যে রাজনৈতিক, সামরিক এবং অর্থনৈতিক দিক থেকে পিকোট প্রভাবশালী ছিল, কিন্তু সামগ্রিকভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের তেমন রাজনৈতিক প্রভাব ছিল না।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 212,089 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের ৩রা ফেব্রুয়ারি ক্যালিফোর্নিয়ার আলহামব্রায় স্কেটারের ম্যানসনে (পাইরেনেস ক্যাসল) অভিনেত্রী লানা ক্লার্কসন মারা যান। তার মৃতদেহ একটি চেয়ারে পড়ে থাকতে দেখা যায়। তার মুখে একটি গুলির ক্ষত ছিল। তার দাঁত কার্পেটের উপর ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছিল। স্পেক্টর ২০০৩ সালের জুলাই মাসে এসকিউয়ার ম্যাগাজিনকে বলেন ক্লার্কসনের মৃত্যু একটি "দুর্ঘটনাজনিত আত্মহত্যা" এবং তিনি "বন্দুক চুম্বন" করেছিলেন। স্পেকটারের বাড়ি থেকে আসা জরুরী কলটি স্পেকটারের চালক আদ্রিয়ানো ডি সুজা উদ্ধৃত করেছেন, "আমার মনে হয় আমি কাউকে হত্যা করেছি"। ডি সুজা এর সাথে যোগ করেছে যে সে দেখেছে স্পেক্টর একটা বন্দুক হাতে নিয়ে বাড়ির পেছনের দরজা দিয়ে বের হয়ে এসেছে। ১৯ মার্চ, ২০০৭ সালে বিচারের জন্য অপেক্ষা করার সময় স্পেকটার ১ মিলিয়ন ডলারের জামিনে মুক্ত ছিলেন। পরিচালক বিচারক ল্যারি পল ফিডলার লস এঞ্জেলেস সুপ্রিম কোর্টের কার্যক্রমকে টেলিভিশনে সম্প্রচার করার অনুমতি দিয়েছিলেন। ২০০৭ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর বিচারক ফিডলার একটি ভুল বিচার ঘোষণা করেন। ২০০৮ সালের ২০ অক্টোবর দ্বিতীয় ডিগ্রীতে খুনের জন্য স্পেকটারের বিচার শুরু হয়, বিচারক ফিডলার আবার সভাপতিত্ব করেন; এইবার এটি টেলিভিশনে দেখানো হয়নি। অ্যাটর্নি জেনিফার লি ব্যারিঞ্জার স্পেকটারের প্রতিনিধিত্ব করেন। মামলাটি ২০০৯ সালের ২৬শে মার্চ জুরির কাছে যায় এবং ১৯ দিন পর ১৩ই এপ্রিল জুরি দোষী সাব্যস্ত করে। উপরন্তু, স্পেকটারকে একটি অপরাধ সংঘটনে আগ্নেয়াস্ত্র ব্যবহারের দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়, যার ফলে তার চার বছরের কারাদণ্ড হয়। তাকে সাথে সাথে গ্রেফতার করা হয় এবং ২৯ মে, ২০০৯ তারিখে ক্যালিফোর্নিয়া রাষ্ট্রীয় কারাগারে ১৯ বছরের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়। | [
{
"question": "সে কাকে খুন করেছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে এটা কিভাবে করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন এটা ঘটেছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত সময় ধরে বিচার চলছে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কখন বিচার শেষ হয়েছিল",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কখনও পুনরুদ্ধার ছিল",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কখন এই পরীক্ষা শেষ হয়েছিল",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তাকে কি শাস্তি দেওয়া হয়েছিল",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "সে লানা ক্লার্কসনকে মেরেছে.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সে এটা করেছে লানা ক্লার্কসনকে মুখে গুলি করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটা ২০০৩ সালের ৩রা ফেব্রুয়ারি ঘটেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৭ সালের ১৯ মার্চ বিচার শুরু হয়।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৭ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর বিচার শেষ হয়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "২০০৯ সালের ১৩ এপ্রিল বিচার শেষ হয়।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "ক্যালিফোর্নিয়ার রাষ্ট্রীয় কারাগারে তাকে ১৯ বছরের কারাদণ্ড প্রদান করা হয়।",
"turn_id": 8
}
] | 212,090 |
wikipedia_quac | জোকো উইদোদোর প্রশাসন ইন্দোনেশিয়ার অবকাঠামোর উন্নয়ন ও উন্নয়নের অঙ্গীকার করেছে। এর মধ্যে রয়েছে সড়ক ও রেলপথের সম্প্রসারণ, সমুদ্রবন্দর ও বিমানবন্দর উন্নয়ন এবং সেচ। ২০১৬ সালে, ইন্দোনেশিয়ার ইতিহাসে বৃহত্তম অবকাঠামো বরাদ্দের জন্য রাষ্ট্রীয় বাজেটে ২৯০ ট্রিলিয়ন (২২ বিলিয়ন মার্কিন ডলার) বরাদ্দ করা হয়। জাকার্তা এবং বান্দুং-এর মধ্যে একটি উচ্চ গতির ট্রেন স্থাপনের ব্যাপারে বিভ্রান্তি দেখা দিয়েছে এবং জাপানি বা চীনা স্পন্সরশীপের মাধ্যমে এটি চালু করার উদ্যোগ নেওয়া হয়েছে। ২০১৫ সালের সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে, ইন্দোনেশিয়া এই মাল্টিবিলিয়ন ডলারের রেল প্রকল্পকে চীনকে প্রদান করে, যা জাপানের হতাশাকে প্রকাশ করে। ইন্দোনেশিয়ার পরিবহন মন্ত্রণালয় ৫.৫ বিলিয়ন মার্কিন ডলারের চীনা অর্থায়নে উচ্চগতির রেলপথের পরিকল্পনায় ত্রুটির একটি তালিকা তৈরি করেছে, যা এই প্রকল্পের উপর সন্দেহ সৃষ্টি করেছে এবং জোকো উইদোদোর মেগা-প্রকল্পকে বাস্তবে পরিণত করার সীমাবদ্ধতাকে চিহ্নিত করেছে, যখন তিনি দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার বৃহত্তম অর্থনীতিতে বিদেশী বিনিয়োগকারীদের আকর্ষণ করার চেষ্টা করছেন। ২০১৮ সালের প্রথম দিকে তার বিতর্কিত বিবৃতিতে, প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি প্রার্থী যিনি ২০১৪ সালে রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে পরাজিত হয়েছিলেন এবং বর্তমান গেরিন্দ্র পার্টির চেয়ারম্যান প্রাবোও সুবিয়ান্তো যুক্তি দিয়েছিলেন যে ইন্দোনেশিয়া যদি রাষ্ট্রপতি জোকো উইদোদোর প্রশাসনের অধীনে অবকাঠামো নির্মাণ অব্যাহত রাখে তবে ২০৩০ সালের মধ্যে ইন্দোনেশিয়া বিভক্ত হয়ে যাবে। অপ্রমাণিত মন্তব্যগুলো বৈজ্ঞানিকভাবে সমর্থিত ছিল না কিংবা সেগুলোর কোনো গুণও ছিল না। রাষ্ট্রপতি জোকো উইদোদোর সফল নীতির বিরুদ্ধে জনগণের ভয়-উদ্রেককারী মনোভাবের কারণে এটি স্পষ্টত পরীক্ষামূলক প্রমাণের অভাব ছিল, যেহেতু সুবিয়ান্তো ২০১৯ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে রাষ্ট্রপতি পদে তার দ্বিতীয় নির্বাচনের চেষ্টা করেছিলেন। উপরন্তু, নেতিবাচকতার সাথে প্রচার মাধ্যম সরকারের আগ্রাসী অবকাঠামো প্রকল্প সম্পর্কে জনগণের উদ্বেগকে উস্কে দিয়েছে। যদিও ২০১৮ সালের প্রথম দিকে জাতীয় ঋণ আরপি এর উপরে উঠে যায়। ৪০০০ ট্রিলিয়ন, এই সংখ্যাটি প্রায়ই প্রচার মাধ্যমের প্রসঙ্গ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল কারণ এটি মোট-দেশজ উৎপাদন (জিডিপি) হিসাবে জাতীয় ঋণ-থেকে-জিডিপি অনুপাতের সাথে তুলনা করা হয়নি, যা অর্থনীতিবিদ এবং বেশিরভাগ বিশেষজ্ঞ অর্থনৈতিক স্বাস্থ্য এবং স্থায়িত্বের স্তর নির্ধারণ করতে ব্যবহার করেন। যখন একই জাতীয় ঋণের পরিমাণ আরপি। ক্রমাগত বাড়তে থাকা জিডিপির তুলনায় জাতীয় ঋণ-থেকে- জিডিপি অনুপাত ২০১৮ সালের প্রথম দিকে জিডিপির ২৭% ছিল, যা একটি টেকসই অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধির জন্য জিডিপি সূচকের ৩০% এর অনেক নিচে এবং সংবিধান দ্বারা অনুমোদিত জিডিপি সূচকের ৬০% এর অনেক নিচে ছিল। এই ভুল যোগাযোগের জন্য প্রচার মাধ্যমকে প্রধানত দায়ী করা হয়, কারণ ইন্দোনেশিয়ায় বেশিরভাগ সময় তথ্য প্রচার করা হয় প্রসঙ্গ এবং প্রচার মাধ্যমের উত্তেজনা থেকে। | [
{
"question": "অবকাঠামো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি এটা বন্ধ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চায়না কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি আরও ভাল ফল নিয়ে এসেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কি কোনো বিদেশি বিনিয়োগকারীকে আকর্ষণ করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "এটা কি ভেঙে যাবে?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তাহলে কি তারা এগুলো ফেলে দিয়েছে?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "অবকাঠামো একটি সমাজের পরিচালনার জন্য প্রয়োজনীয় মৌলিক ভৌত এবং সাংগঠনিক কাঠামো এবং সুবিধাগুলি বোঝায়, পরিবহন ব্যবস্থা, যোগাযোগ ব্যবস্থা, শক্তি ব্যবস্থা, জল ব্যবস্থা এবং বর্জ্য ব্যবস্থাপনা ব্যবস্থা সহ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চীন-অর্থায়িত উচ্চগতির রেলপথ.",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি জোকো উইদোদোর সীমাবদ্ধতা তুলে ধরে এবং অর্থনীতিতে বিদেশী বিনিয়োগকারীদের আকর্ষণ করে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি ২০১৬ সালে অবকাঠামোর জন্য ২৯০ ট্রিলিয়ন রুপি (২২ বিলিয়ন মার্কিন ডলার) বরাদ্দ করেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "জেরিন্দ্র পার্টির চেয়ারম্যান প্রাবোও সুবিয়ান্তো দাবি করেছেন যে ইন্দোনেশিয়া যদি প্রেসিডেন্ট জোকো উইদোদোর প্রশাসনের অধীনে অবকাঠামো নির্মাণ অব্যাহত রাখে তবে ২০৩০ সালের মধ্যে ইন্দোনেশিয়া ভেঙ্গে পড়বে।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
}
] | 212,091 |
wikipedia_quac | ২০১৫ সালের প্রথম চতুর্থাংশে প্রতি বছর জিডিপি ৪.৯২ শতাংশ বৃদ্ধি পেয়েছে। দ্বিতীয় ত্রৈমাসিকে এটি ৪.৬% বৃদ্ধি পায়, যা ২০০৯ সালের পর সর্বনিম্ন সংখ্যা। ৬ শতাংশের কম এবং ইন্দোনেশিয়া প্রতি বছর শ্রম বাজারে নতুন প্রবেশকে গ্রহণ করতে পারে না। এছাড়াও ২০১৭ সালের বেশিরভাগ অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধি ৫.২ শতাংশ মার্কের উপরে থাকার পর, ইন্দোনেশিয়া সরকার ২০১৮ সালে তার অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধি ৫.৪ শতাংশ হিসাবে অনুমান করেছে, যা এখনও ৬ শতাংশ স্বাস্থ্যকর অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধি হিসাবে বিবেচিত ৬ শতাংশের নিচে.৬ শতাংশ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং চীনের মধ্যে আন্তর্জাতিক বাণিজ্য যুদ্ধের মতো অনেক কারণের সমন্বয়ে, মার্কিন ফেডারেল রিজার্ভের আর্থিক নীতি কঠোর করা এবং ২০১৯ সালে ইন্দোনেশিয়ার সাধারণ নির্বাচন, ইন্দোনেশিয়ার অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধির বেশিরভাগ আয় বৈষম্য থেকে উদ্ভূত হয়। যেখানে বর্তমান সরকার এবং তার শক্তিশালী অর্থনৈতিক এবং "অত্যন্ত উচ্চাভিলাষী" অবকাঠামো নীতি অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধিকে উদ্দীপিত করার লক্ষ্যে কাজ করছে, সেখানে বোর্ড জুড়ে তা অনুভূত হয়নি। শুধু মধ্যবিত্ত ও উচ্চবিত্তের আর্থ-সামাজিক পরিবারই বর্তমান সরকারের নীতির দ্বারা ইতিবাচকভাবে প্রভাবিত হয়েছে। বর্তমান প্রশাসন দেশের অবকাঠামো, পরিবহন ও যোগাযোগ ব্যবস্থার উন্নয়নের মাধ্যমে যা করার চেষ্টা করছে, এটি তার সাথে সঙ্গতিপূর্ণ। সারা দেশ জুড়ে সড়ক, মহাসড়ক, সেতু, রেলপথ এবং বিমানবন্দরগুলির মতো অবকাঠামো প্রদানের মাধ্যমে, এটি পণ্যের খরচ হ্রাস করবে। এর ফলে শুধু ক্রয়ক্ষমতা সমতাই বাড়বে না, অর্থনৈতিক বৈষম্যও কমবে, বোর্ড জুড়ে জীবনযাত্রার মানও উন্নত হবে। ২০১৫ সালের আগস্ট মাসে রুপির বিনিময় হার ১৪,০০০ রুপীতে নেমে আসে, যা গত ১৭ বছরের মধ্যে সর্বনিম্ন। ২৪ সেপ্টেম্বর ২০১৫ সালে, এটি ১৪৭৯৭ এ বন্ধ হয়ে যায়। ৩১ ডিসেম্বর ২০১৬ তারিখে রুপির মূল্য ২.২৮ শতাংশ বেড়ে ১৩.৪৭৩ রুপি/মার্কিন ডলারে দাঁড়ায়। ২০১৫ সালের জুন মাসে বার্ষিক মুদ্রাস্ফীতি ছিল ৭.২৬ শতাংশ, যা মে মাসের (৭.১৫ শতাংশ) এবং আগের বছরের জুন মাসের (৬.৭ শতাংশ) চেয়ে বেশি। | [
{
"question": "কোন কোন ক্ষেত্রে জোকো সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "৪.৬% বৃদ্ধি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জিডিপি বৃদ্ধির ফলে কী ঘটেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যান্য সময়ে অর্থনীতি কিভাবে কাজ করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার দেশের ওপর জোকোর কোন প্রভাব পড়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "অর্থনীতির জন্য জোকো কী রেখে গেছেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "আয় বৈষম্য কি এখনও একটি সমস্যা?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "জোকোর বর্তমান অর্থনৈতিক সাফল্য সম্পর্কে মানুষের কি জানা উচিত?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "এমন কোন নীতি কি আছে যা অর্থনীতিকে আঘাত করে?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "যখন দেশের অর্থনীতি উন্নত হয়েছিল তখন দেশের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "২০১৫ সালের দ্বিতীয় প্রান্তিকে জোকো ৪.৬% প্রবৃদ্ধিতে সফল ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জিডিপি ৪.৬% বেড়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জিডিপি বৃদ্ধির ফলে, ৬ শতাংশের কম এবং ইন্দোনেশিয়া প্রতি বছর তার শ্রম বাজারে নতুন প্রবেশকে গ্রহণ করতে পারে না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "আউটপুট: ২০১৫ সালের দ্বিতীয় প্রান্তিকে অর্থনীতি খারাপভাবে সম্পন্ন হয়, কারণ জিডিপি প্রবৃদ্ধি ২০০৯ সালের পর সর্বনিম্ন ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট:",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "শুধু মধ্যবিত্ত ও উচ্চবিত্ত পরিবারই ইতিবাচকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "ফলাফল: পরিবারগুলো ইতিবাচকভাবে প্রভাবিত হয়েছে",
"turn_id": 10
}
] | 212,092 |
wikipedia_quac | লেইলা এবং অন্যান্য বরাদ্দকৃত লাভ সংস অ্যালবামটির বিক্রয়ে ঘাটতি দেখা দেয়, কারণ অ্যালবামটি কখনোই যুক্তরাজ্যে সঙ্গীত চার্টে পৌঁছায়নি, সম্ভবত আংশিক কারণ ক্ল্যাপটনের নাম শুধুমাত্র পিছনের প্রচ্ছদে পাওয়া যায়। উপরন্তু, গানের দৈর্ঘ্য রেডিও এয়ারপ্লের জন্য নিষিদ্ধ প্রমাণিত হয়। ফলস্বরূপ, গানটির একটি সম্পাদিত সংস্করণ, যা ২:৪৩ পর্যন্ত সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল, ১৯৭১ সালের মার্চ মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অ্যাটকো রেকর্ডস দ্বারা একক হিসাবে মুক্তি পায়। এই সংস্করণটি বিলবোর্ড হট ১০০ একক তালিকায় ৫১তম স্থান অর্জন করে। যখন "লায়লা" ১৯৭২ সালে দ্য হিস্টোরি অফ এরিক ক্ল্যাপটন এবং ডুয়েন অলম্যানের অ্যান অ্যানথোলজি সংকলনে পুনরায় মুক্তি পায় এবং তারপর একটি একক হিসাবে সম্পূর্ণ ৭:১০ সংস্করণ মুক্তি পায়, এটি যুক্তরাজ্যে সাত নম্বরে এবং যুক্তরাষ্ট্রে ১০ নম্বরে পৌঁছেছিল। ভাল বিক্রয়ের কারণে, বিলবোর্ড ম্যাগাজিন ১৯৭২ সালে রক একককে ৬০তম সর্বোচ্চ বিক্রিত গান হিসেবে স্থান দিতে সক্ষম হয়। ১৯৮২ সালে, "লায়লা" একক হিসেবে যুক্তরাজ্যে পুনরায় মুক্তি পায় এবং চতুর্থ স্থানে উঠে আসে। এই সময় সম্পূর্ণ সাত মিনিটের একক চার্ট, ট্র্যাকিং দুই-তৃতীয়াংশ ধারণ করে যা শুধুমাত্র বাদ্যযন্ত্র। এরপর থেকে সমালোচনামূলক মতামত অত্যন্ত ইতিবাচক। দ্য রোলিং স্টোন ইলাস্ট্রেটেড হিস্টোরি অফ রক অ্যান্ড রোল-এ ডেভ মার্শ লিখেছিলেন যে, "রেকর্ডকৃত শিলার মধ্যে খুব অল্প কিছু মুহূর্ত রয়েছে যেখানে একজন গায়ক বা লেখক এতটাই গভীরে পৌঁছেছেন যে, তাদের শোনার প্রভাব একটি হত্যা বা আত্মহত্যার সাক্ষী হওয়ার সমান... আমার কাছে 'লায়লা' তাদের মধ্যে সবচেয়ে মহান।" মার্শ তার দ্য হার্ট অফ রক অ্যান্ড সোল: দ্য ১০০১ গ্রেটেস্ট সিঙ্গেলস এভার মেড-এ "লায়লা"কে ১৫৬ নম্বরে তালিকাভুক্ত করেন। ১৯৮০ সালের মে মাসে, "লায়লা" লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা কভার করা হয়েছিল, কিন্তু গানের কথা ছাড়া, ইএমআই স্টুডিও ওয়ান, অ্যাবে রোড, লন্ডনে রেকর্ড করা হয়েছিল। রয়্যাল ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা এই গানের একটি সংস্করণ পরিবেশন করেছে। ১৯৮৩ সালের ২০ সেপ্টেম্বর লন্ডনের রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে এআরএমএস চ্যারিটি কনসার্ট ফর মাল্টিপল স্ক্লেরোসিস নামে একটি উপকারমূলক অনুষ্ঠান এরিক ক্ল্যাপটন, জেফ বেক এবং জিমি পেজের সাথে "লায়লা" পরিবেশন করে। ক্ল্যাপটন, বেক, এবং পেজ ১৯৬৩ থেকে ১৯৬৮ সাল পর্যন্ত ইয়ার্ডবার্ডসের প্রধান গিটারবাদক ছিলেন। ২০০৩ সালে, অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড কনসার্টে গানটি বাজাতে শুরু করে। ওয়ারেন হেইন্স কণ্ঠ দিয়েছিলেন, গ্রেগ অলম্যান পিয়ানোর অংশ এবং ডেরেক ট্রাকস ডুয়েন অলম্যানের গিটারের অংশ বাজিয়েছিলেন। এই পরিবেশনাটি শুধুমাত্র অলম্যানকেই নয়, বরং প্রযোজক টম ডউডকেও শ্রদ্ধা নিবেদন হিসেবে দেখা হয়, যিনি গত বছর মারা যান। এরিক ক্ল্যাপটন এর তৃতীয় সংস্করণ রেকর্ড করেছেন। "লায়লা" লিংকন সেন্টারে প্লে দ্য ব্লুজ: লাইভ ফ্রম জ্যাজ-এ সাত নম্বর গান হিসেবে আবির্ভূত হয়। এই সংস্করণের কর্মীদের মধ্যে রয়েছে উইনটন মার্সালিস (কণ্ঠ, ট্রাম্পেট), এরিক ক্ল্যাপটন (কণ্ঠ, গিটার), ভিক্টর গোইনেস (ক্যারিনেট), মার্কাস প্রিন্টাপ (ট্রাম্পেট), ক্রিস ক্রেনশ (ট্রম্বন, কণ্ঠ), ডন ভাপি (বানজো), ক্রিস স্টেইনটন (কিবোর্ড), ড্যান নিমার (পিয়ানো), কার্লোস হেনরিকেজ (বেস), এবং আলী জ্যাকসন (কণ্ঠ, ট্রাম্পেট)। | [
{
"question": "মূল অ্যালবামের বাইরে আর কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি অন্য কোন স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "রোলিং স্টোন কী লিখেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এটা কি অন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এর চেয়ে উল্লেখযোগ্য আর কিছু কি আছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি হল: \"১৯৮২ সালে, \"লায়লা\" একক হিসেবে যুক্তরাজ্যে পুনরায় মুক্তি পায় এবং চতুর্থ স্থানে উঠে আসে।\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "রোলিং স্টোন লিখেছিলেন যে, \"রেকর্ডকৃত শিলার মধ্যে এমন অল্প কিছু মুহূর্ত রয়েছে, যখন একজন গায়ক বা লেখক এতটাই গভীরে গিয়ে পৌঁছেছেন যে, সেগুলো শোনার প্রভাব একটা হত্যা অথবা আত্মহত্যা দেখার সমরূপ।\"",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
}
] | 212,093 |
wikipedia_quac | ১৮০৮ সালে লুই তার স্ত্রী ও রানি মেরি জোসেফিনকে ইউরোপের মূল ভূখণ্ড থেকে নিয়ে আসেন। গোসফিল্ড হলে তাঁর অবস্থান বেশিদিন স্থায়ী হয়নি। শীঘ্রই বাকিংহামশায়ারের হার্টওয়েল হাউজে চলে যান। রাজা প্রতি বছর পিএস ৫০০ এস্টেটের মালিক স্যার জর্জ লিকে ভাড়া দিতেন। প্রিন্স অফ ওয়েলস (ভবিষ্যৎ গ্রেট ব্রিটেনের জর্জ ৪র্থ) নির্বাসিত বোরবনদের প্রতি খুবই দানশীল ছিলেন। প্রিন্স রিজেন্ট হিসেবে তিনি তাদের স্থায়ী বসবাসের অধিকার এবং অত্যন্ত উদার ভাতা প্রদান করেন। কাউন্ট অফ আরটোয়িস হার্টওয়েলে নির্বাসনে যাননি, বরং লন্ডনে তার একঘেয়ে জীবন কাটাতে চেয়েছিলেন। লুইসের বন্ধু কাউন্ট অব আভার ১৮০৯ সালে হার্টওয়েল ছেড়ে ম্যাডেইরা চলে যান এবং ১৮১১ সালে সেখানে মারা যান। কোঁত দ্য ব্লেকাসের প্রধান রাজনৈতিক উপদেষ্টা হিসেবে লুই আভারের স্থলাভিষিক্ত হন। রানী মেরি জোসেফিন ১৮১০ সালের ১৩ নভেম্বর মারা যান। সেই একই শীতে, লুইসের বিশেষ করে গুউটের তীব্র আক্রমণ হয়েছিল, যা হার্টওয়েলে তার জন্য একটা নিয়মিত সমস্যা ছিল আর তাই তাকে হুইলচেয়ারে করে যেতে হয়েছিল। প্রথম নেপোলিয়ন ১৮১২ সালে রাশিয়া আক্রমণ করেন। এই যুদ্ধ তার ভাগ্যের মোড় ঘুরিয়ে দিতে পারে, কারণ এই অভিযান শোচনীয়ভাবে ব্যর্থ হয় এবং নেপোলিয়ন একটি বাহিনী নিয়ে পিছু হটতে বাধ্য হয়। ১৮১৩ সালে, অষ্টাদশ লুই হার্টওয়েল থেকে আরেকটি ঘোষণা জারি করেন। ১৮০৫ সালের ঘোষণার চেয়ে হার্টওয়েলের ঘোষণা অনেক বেশি উদার ছিল। ঘোষণায় বলা হয়, যারা নেপোলিয়ন বা প্রজাতন্ত্রকে সেবা করবে তারা তাদের কাজের জন্য কোন শাস্তি ভোগ করবে না। মিত্রবাহিনী ১৮১৪ সালের ৩১ মার্চ প্যারিসে প্রবেশ করে। কিন্তু, লুই হাঁটতে পারতেন না আর তাই তিনি ১৮১৪ সালের জানুয়ারি মাসে কাউন্ট অফ আরটোয়াকে ফ্রান্সে পাঠিয়েছিলেন। ফ্রান্সের সিনেট লুইকে পুনরায় ফ্রান্সের সিংহাসনে বসার আমন্ত্রণ জানানোর পাঁচ দিন পর ১১ এপ্রিল ফ্রান্সের সম্রাট প্রথম নেপোলিয়ন পদত্যাগ করেন। | [
{
"question": "তিনি ইংল্যান্ডে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কোথা থেকে আশ্রয়ের প্রয়োজন হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লন্ডনে লুই পছন্দ করতেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি জমির মালিককে খাজনা দিতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাদের স্থায়ী আশ্রয় এবং অত্যন্ত উদার ভাতা প্রদানের জন্য এটি করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 212,094 |
wikipedia_quac | হ্যাকনিতে জন্মগ্রহণকারী স্মিথ ক্ল্যাপটনে বেড়ে ওঠেন। ১৫ বছর বয়সে তিনি তার প্রথম রেকর্ড, ডিপ পার্পল'স মেশিন হেড ক্রয় করেন। এর ফলে তিনি ডেভ মারির সাথে বন্ধুত্ব স্থাপন করেন, যার সাথে তিনি স্টোন ফ্রি নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন, যার মধ্যে গিটারে মারে, ভোকালসে স্মিথ এবং তাদের বন্ধু ডেভ ম্যাকক্লেলিন, বংগস বাজিয়েছিল। ম্যারি মেয়েদের কাছ থেকে মনোযোগ পাওয়ার পর, স্মিথ গিটারটি গ্রহণ করেন, তার ভাইয়ের মালিকানাধীন একটি পুরানো স্প্যানিশ গিটার দিয়ে শুরু করে পিএস৫ এর জন্য মারির একটি পুরনো গিটার কেনার আগে। তার প্রাথমিক প্রভাবের মধ্যে রয়েছে জনি উইন্টার ও প্যাট ট্রাভার্স, যা তাকে "গতি ব্যবসায়ী বা একজন শ্রেডার" না করে বরং "মেলোডি প্লেয়ার" করে তোলে, কারণ তিনি "ধাতুর পরিবর্তে নীল পাথর দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিলেন।" ও-লেভেল শেষ করার পর স্কুল ত্যাগ করে স্মিথ "ইভিল ওয়েজ" নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন, যার মধ্যে গিটারে ডেভ মারেও ছিলেন, যা পরবর্তীতে আরচিন নামে নামকরণ করা হয়। স্মিথ তার নিজের লেখা লেখা শুরু করেন, যার মধ্যে ছিল "২২ আকাসিয়া এভিনিউ", যা পরবর্তীতে আয়রন মেইডেনের দ্য নাম্বার অফ দ্য বিস্ট (১৯৮২)-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এই সময়ে, মারি আয়রন মেইডেনে যোগ দেওয়ার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে দেন এবং আরচিন ডিজেএম রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ১৯৭৭ সালে "ব্ল্যাক লেদার ফ্যান্টাসি" নামে একটি একক প্রকাশ করেন। এর কিছুদিন পর, মুরে আরচিনের সাথে তাদের পরবর্তী একক, "শি'স আ রোলার"-এ যোগ দেন, কারণ তাকে আয়রন মেইডেন থেকে বরখাস্ত করা হয়, যদিও ছয় মাস পরে তাকে পুনর্বহাল করা হয়। ১৯৭৯ সালে ইএমআইয়ের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার সময় স্মিথকে আয়রন মেইডেনে কাজ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়, কিন্তু তিনি তার নিজের ব্যান্ডে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন। | [
{
"question": "তার বাবামার সঙ্গে কি তার এক উত্তম সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বছরগুলোতে তিনি কি বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কিশোর বয়সে কোন ব্যান্ডে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কতক্ষণ স্টোন ফ্রিতে ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 212,097 |
wikipedia_quac | তিনি নিউজিল্যান্ডের দক্ষিণ দ্বীপের মোটুয়েকায় তার পিতামাতার তামাকের খামারে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৪১ সালে ক্রিটের যুদ্ধে যুদ্ধরত অবস্থায় তাঁর পিতা ক্লাইভ হালমেকে স্নাইপার হিসেবে ভিক্টোরিয়া ক্রস প্রদান করা হয়। পোঙ্গাকাওয়াতে (তে পুকের কাছে) তার পরিবারের খামারে বড় হওয়ার সময়, হালমে তার বাবার কোলে বসে ট্রাক চালাতে শিখেছিলেন এবং ছয় বছর বয়সে তিনি একা গাড়ি চালাতেন। সে স্কুল ছেড়ে গ্যারেজে কাজ করতে যায়। তিনি একটি এমজি টিএফ কেনার জন্য যথেষ্ট অর্থ সঞ্চয় করেন এবং শীঘ্রই এটি পাহাড়ে আরোহণের ইভেন্টগুলিতে প্রবেশ করেন। এরপর তার বাবা তার জন্য একটি এমজিএ নিয়ে আসেন। এরপর তিনি একটি এফ২ কুপার-ক্লিমেক্স ক্রয় করেন। পরবর্তীতে তিনি তার সহকর্মী জর্জ লটনের সাথে নিউজিল্যান্ড ড্রাইভার টু ইউরোপ প্রোগ্রামের জন্য নির্বাচিত হন। তরুণ নিউজিল্যান্ডীয় জুটি যথাক্রমে কুপার-বিএমসি ও কুপার-ফোর্ডের ফর্মুলা জুনিয়র ও ফর্মুলা টু প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করে। হালমে ১৯৬০ সালে ফরমুলা জুনিয়র্সের জন্য গ্রাঁ প্রিমিও ডি পেসকারা পুরস্কার লাভ করেন। কিন্তু নিউজিল্যান্ডের সংবাদপত্রগুলো এ বিষয়ে কোন উল্লেখ করেনি। কিন্তু, ১৯৬০ সালে এক বিপর্যয় ঘটে, যখন রস্কিল্ডে (ডেনমার্ক) এক দৌড়ের সময় লটন হার্টের হাতে মারা যান। নিউজিল্যান্ড সংবাদপত্রগুলো হালমকে উপেক্ষা করলে তিনি রেগ পার্নেলের কাছ থেকে ২ ১/২ লিটার কুপারকে ভাড়া করে ১৯৬১ সালে নিউজিল্যান্ড গোল্ড স্টার চ্যাম্পিয়নশীপে অংশগ্রহণ করেন। তিনি সরাসরি শিরোপা জিতেছিলেন। ১৯৬২ সালে কেন টাইরেল তাঁর ফর্মুলা ওয়ান প্রতিশ্রুতির কারণে টনি ম্যাগসের অনুপস্থিতিতে ফর্মুলা ওয়ান দলে খেলার জন্য আমন্ত্রণ জানান। লন্ডনে থাকার সময় তিনি চেসিংটনে জ্যাক ব্রাহামের গ্যারেজে মেকানিক হিসেবে কাজ শুরু করেন। ব্রাহামই তাঁকে তাঁর ব্রাহাম স্পোর্টসকার ও একক সীটে গাড়ি চালানো শিখিয়েছিলেন। ১৯৬৩ মৌসুমে তিনি সাতটি আন্তর্জাতিক ফর্মুলা জুনিয়র শিরোপা জয় করেন। সেখানে বেশ ভালো ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের পর তাঁর পুরনো বস জ্যাক ব্রাহাম তাঁকে এফ২ দলে ডাক দেন। ১৯৬৪ সালে, এই জুটি ঐ বছর চ্যাম্পিয়নশীপে আধিপত্য বিস্তার করে, যার ফলে এফএফএ ট্রফিস দ্য ফ্রান্স সিরিজে এক-দুইটি শিরোপা লাভ করে। ১৯৬৬ সালের সিরিজেও তারা এক-দুই রান তুলেন। ১৯৬৪-১৯৬৬ মৌসুমে এফ২ প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়ে সর্বমোট তিনটি রেস জয় করেন। তন্মধ্যে, ১৯৬৪ সালে গ্রতে প্রিজ ভ্যান লিমবার্গ ও ১৯৬৫ সালে স্প্রিং ট্রফি জয় করেন। হালমে কিছু অ-চ্যাম্পিয়নশিপ ফর্মুলা ওয়ান প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হন। একক আসন থেকে দূরে, হালমে মাঝে মাঝে সেলুনের গাড়িও চালাতেন। ১৯৬৩ সালের ৬ জুলাই, হুলমে তার প্রথম বড় সেলুন কার রেস জেতেন। দ্বিতীয় মোটর-সঞ্চালিত ছয়-হুর, ইউরোপীয় ট্যুরিং কার চ্যাম্পিয়নশীপের একটি রাউন্ড, ড্যান গুরনি এবং জ্যাক ব্রাহাম দ্বারা চালিত ৭-লিটার ফোর্ড গ্যালাক্সিকে প্রাক-রেস প্রিয় হিসেবে দেখেছিল এবং জাগুয়াররা প্রতিযোগিতায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল। রায় সালভাদোরীর সাথে যৌথভাবে হালমে বিজয়ী হন। | [
{
"question": "তিনি কখন রেস শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডেনিস হালমে কি তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে কখনো ব্যর্থ হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রাথমিক রেসিং ক্যারিয়ার সম্বন্ধে আর কোন আগ্রহজনক তথ্য কি আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি কখনো স্কুলে ফিরে গেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "সে কোন দেশে ছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬০-এর দশকে রেস শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি নিউজিল্যান্ডে ছিলেন।",
"turn_id": 7
}
] | 212,098 |
wikipedia_quac | নৃত্যের "সবচেয়ে সফল গল্প"গুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয়, লোপেজ তার শৈশব থেকেই নৃত্যের সাথে একটি আবেগগত সম্পর্ক অনুভব করেছিলেন, যখন তিনি ব্যালে, জ্যাজ এবং ফ্লামেনকোতে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তার কর্মজীবন শুরু হয় বিভিন্ন টেলিভিশন স্কেচ কমেডি সিরিজ ইন লিভিং কালারে, যেখানে তিনি দ্য ফ্লাই গার্লস নামে পরিচিত জাতিগতভাবে বৈচিত্র্যময় নৃত্য দলের অংশ ছিলেন। জ্যানেট জ্যাকসন, যাকে তিনি স্বল্প সময়ের জন্য ব্যাকআপ নৃত্যশিল্পী হিসেবে কাজ করেছেন, লোপেজ তাকে তার নিজের নাচ এবং ভিডিওর জন্য অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করেছেন। তার নিজের রেকর্ডিং কর্মজীবন শুরু করার পর থেকে, লোপেজ তার দেহ-জোরালো গানের ভিডিওর জন্য পরিচিত, যার মধ্যে প্রায়ই নাচের রুটিন অন্তর্ভুক্ত। এগুলোর মধ্যে কয়েকটি বিতর্কের বিষয় ছিল, যার মধ্যে রয়েছে "জেনি ফ্রম দ্য ব্লক", "ড্যান্স এগেইন" এবং "বুটি"। "ইফ ইউ হ্যাড মাই লাভ" এর জন্য তার উত্তেজক কোরিওগ্রাফকৃত মিউজিক ভিডিও তাকে বিশ্বব্যাপী এমটিভি নেটওয়ার্কে প্রভাবশালী ব্যক্তিত্বে পরিণত করে, যেখানে "ওয়েটিং ফর টুনাইট" এর সাথে তার সহযোগী ভিডিও তাকে এমটিভি অনুসারে "নাচ রাজকুমারী" হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। মঞ্চে, লোপেজ তার শোম্যানশিপ এবং যৌন আবেদনের জন্য পরিচিত, এবং প্রায়ই তার কর্মক্ষমতার অংশ হিসাবে পোশাক যেমন বডিসুট অন্তর্ভুক্ত। লেখক প্রিসিলা পেনা ওভালে ড্যান্স অ্যান্ড দ্য হলিউড লাতিনা: রেস, সেক্স অ্যান্ড স্টারডম (২০১১) গ্রন্থে উল্লেখ করেন যে, লোপেজ ছিলেন লাতিন তারকা, যারা "মূলধারার কর্মজীবনে অভিনয়কারী হিসেবে এজেন্সি লাভ করার জন্য নৃত্য ব্যবহার করতেন, তবে তাদের অনেক ভূমিকাই বর্ণবৈষম্যমূলকভাবে তাদের দেহকে যৌনাবেদনময় করে তুলেছিল।" এন্টারটেনমেন্ট উইকলির ট্রয় প্যাটারসনও লক্ষ্য করেছেন যে তিনি মঞ্চে জোর দেওয়ার জন্য তার শরীর ব্যবহার করেছিলেন, "তিনি নিজেকে নারীবাদী শক্তির পরিমার্জিত মেয়ে হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন, অতিরিক্ত হুমকি দিয়ে তার নিয়ন্ত্রণকে জাহির করেছিলেন। এর ফলে তার নক্ষত্রটি সুপারনোভায় পরিণত হয়।" তার স্বাক্ষর আন্দোলনের মধ্যে রয়েছে "সালসা হিপ বৃত্ত এবং অনুক্রমিক টর্সো তরঙ্গের সাথে ঘড়ির কাঁটার দিকে পিভটিং"। কর্মজীবনের শুরুর দিকে তার ঠোঁটের মিল লক্ষ্য করা যায়, লোপেজের ড্যান্স এগেইন ওয়ার্ল্ড ট্যুর সরাসরি কণ্ঠ এবং কোরিওগ্রাফি একসাথে প্রদর্শনের জন্য প্রশংসিত হয়। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের লেখক নোলান ফেনি তার লাস ভেগাসের বাসস্থান অল আই হ্যাভ-এর একটি পর্যালোচনায় তাকে "কুইন অব দ্য স্ট্রিপ" বলে অভিহিত করেন এবং মন্তব্য করেন যে তার নাচ "সন্দেহাতীতভাবে এই অনুষ্ঠানের কেন্দ্রবিন্দু"। লোপেজের উত্তেজক মঞ্চ অভিনয় মাঝে মাঝে সমালোচনাও কুড়িয়েছে। ২০১৩ সালের মে মাসে, ব্রিটিশ গট ট্যালেন্ট টেলিভিশন ধারাবাহিকের শেষ পর্বে তার অভিনয় পরিবার-বান্ধব টেলিভিশনের জন্য অনুপযুক্ত বলে বিবেচিত হয় এবং অফকমের কাছে দর্শকদের অভিযোগ নিয়ে আসে। ২০১৫ সালে মাওয়াজিন সঙ্গীত উৎসবে তার বিতর্কিত পরিবেশনার পর মরোক্কোর প্রধানমন্ত্রী আবদেলিলাহ বেনকিরান এটিকে "অশ্লীল" এবং "অশ্লীল" বলে অভিহিত করেন, অন্যদিকে একটি শিক্ষা গোষ্ঠী দাবি করে যে তিনি "জনশৃঙ্খলা ভঙ্গ করেছেন এবং নারীদের সম্মান ও সম্মানকে কলঙ্কিত করেছেন"। | [
{
"question": "তিনি প্রথমে কখন নাচতে শিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বাতাস কখন এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের নাচ করতেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার নৃত্যপরিকল্পনায় কে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কি জ্যানেট জ্যাকসনের সাথে অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "তিনি প্রথম নাচ শিখেছিলেন যখন তিনি ছোট ছিলেন, ব্যালে, জ্যাজ এবং ফ্লামেনকোতে পারদর্শী ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কর্মজীবন শুরু হয় বিভিন্ন টেলিভিশন স্কেচ কমেডি সিরিজ ইন লিভিং কালারে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি নাচের রুটিনের সাথে দেহ-জোরালো মিউজিক ভিডিও করেছেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জ্যানেট জ্যাকসন তার নৃত্যপরিকল্পনায় সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,099 |
wikipedia_quac | ২০০৫ সালের ১১ই জানুয়ারি ব্যান্ডটি লস অ্যাঞ্জেলেসে তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামের রেকর্ডিং শুরু করে। ব্যান্ডটি ২৩ ফেব্রুয়ারি স্টুডিওতে তাদের সময় শেষ করে, স্টুডিওতে তাদের পুরো সময় জুড়ে ব্যান্ডটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে ব্লগ পোস্ট করে, যার মধ্যে অনেকে লুইস নামের একটি বিড়ালের কথা বলে, যা পরবর্তীতে অ্যালবামের শিল্পকর্মে ব্যবহার করা হবে। অ্যালবামটি রেকর্ড করার পর, ব্যান্ডটি মুক্তি দেওয়ার জন্য ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করার সিদ্ধান্ত নেয়। ২০০৫ সালের ১৫ মে যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটির প্রথম একক "নোবডি মুভ, নোবডি গেট হার্ট" প্রকাশিত হয়। "নোবডি মুভ, নোবডি গেট হার্ট" গানটি পরবর্তীতে ২৭ জুন তাদের নিজস্ব শিরোনাম গ্রীষ্মকালীন ২০০৫ ইউকে সফরের সময় মুক্তি পায়। জুলাই মাসে ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় একক, "দ্য গ্রেট এস্কেপ"-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও ধারণ করে, পাশাপাশি এমটিভি২-এ তাদের আসন্ন মুক্তির জন্য প্রথমবারের মতো উপস্থিত হয়। ব্যান্ডটি প্রথমবারের মত রিডিং এবং লিডস উৎসবে উপস্থিত হয়, কার্লিং মঞ্চে গান পরিবেশন করে, এবং পরবর্তীতে ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যে ১৭ অক্টোবর, ২০০৫ সালে অ্যালবাম উইথ লাভ এন্ড স্কোয়ালার প্রকাশ করে। ২০০৫ সালের ডিসেম্বর মাসে ব্যান্ডটি ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে তাদের ইউ.এস. নেটওয়ার্ক টেলিভিশন অভিষেক করে যেখানে তারা "নোবডি মুভ, নোবডি গেট হার্ট" পরিবেশন করে। একই সাথে তারা তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, উইথ লাভ অ্যান্ড স্কোয়ালারের মুক্তির ঘোষণা দেয় যা ১০ জানুয়ারি, ২০০৬ সালে মুক্তি পাবে। সেপ্টেম্বরে আর্ট ব্রুটের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে একটি সহ-শীর্ষ-তালিকা ভ্রমণ এবং আর্ট ব্রুটের সাথে একটি নতুন বিভক্ত একক "দ্য গ্রেট এস্কেপ" কভার করে এবং আমরা বিজ্ঞানীরা আর্ট ব্রুটের "ব্যাং ব্যাং রক অ্যান্ড রোল" কভার করে। যুক্তরাজ্যে তাদের চলমান সাফল্যের সাথে ব্যান্ডটি লন্ডনে ব্রিক্সটন একাডেমীতে দুই রাত ধরে আরও ১৫ দিনের সফর শুরু করে। এই সফরে ব্যান্ডটি বি-সাইড এবং কভারের একটি সংকলন অ্যালবাম, পাশাপাশি উইথ লাভ অ্যান্ড স্কোয়ার এবং লাইভ পারফরম্যান্সের সমস্ত গানের জন্য মিউজিক ভিডিও সহ একটি ডিভিডি প্রকাশ করে। | [
{
"question": "প্রেম ও নীচতা বলতে কী বোঝায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি ভাল হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কত বিক্রি হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "উইথ লাভ অ্যান্ড স্কোয়ালার হল মার্কিন রক ব্যান্ড বয়স নাইট আউটের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ২০০৬ সালের ১০ জানুয়ারি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৫ সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম উইথ লাভ অ্যান্ড স্কোয়ালার প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
}
] | 212,100 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ ও ১৯৯৬ সালে তারা দুইটি ইউরোপীয় সফরে যায়। ১৯৯৭ সালে, মার্টিন ভ্যান ড্রেন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে তিনি কখনোই বোল্ট থ্রোয়ারের অংশ হতে পারবেন না, এবং তার একটি রোগ ছিল যা তার চুল পড়ে যায় এবং মঞ্চে তাকে নিরাপত্তাহীনতায় ফেলে দেয়। জার্মানির অন্তত একটা শোতে দীর্ঘদিনের বন্ধু ডেভ ইনগ্রাম উপস্থিত ছিলেন। মার্টিন কেয়ার্নসও ব্যান্ড ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেন। ড্রাম কিট এর অবস্থান এখন অ্যালেক্স থমাস গ্রহণ করেছেন। কার্ল উইলেটস তাদের পরবর্তী অ্যালবামে কণ্ঠ দেওয়ার জন্য সাময়িকভাবে ব্যান্ডে যোগ দেন। ব্যান্ডটি আরাচে থেকে মেটাল ব্লেড রেকর্ডস-এ রেকর্ড লেবেল পরিবর্তন করে, কারণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে... বিজয় সফরের জন্য তারা আরাচেতে সাফল্যের অভাব দেখেছিল। এয়ার্শও তাদের কাছ থেকে মুক্তি পেতে চেয়েছিলেন এবং বোল্ট থ্রোয়ার যত তাড়াতাড়ি সম্ভব এয়ার্শকে ছেড়ে চলে যেতে চেয়েছিলেন, তাই তারা কোম্পানি ছেড়ে চলে যান। ১৯৯৮ সালের ৮ সেপ্টেম্বর ইউরোপে এবং ১০ নভেম্বর যুক্তরাষ্ট্রে অ্যালবামটি মুক্তি পায়। এটি তার পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির তুলনায় সামগ্রিকভাবে ধীরগতির অ্যালবাম। তবে, এটা অবশ্যই খুব ভারী এবং ক্লাসিক বোল্ট থ্রোয়ারের মত শোনায়। কার্লও তার আগের স্টাইলের গান গাওয়ায় ফিরে আসেন; হার্ডকোর পাঙ্ক প্রভাব আবার হারিয়ে গেছে। অ্যালবামটি রেকর্ড করার পর, কার্ল আবার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ব্যান্ডটি ডেভ ইনগ্রামকে স্থায়ীভাবে নিয়োগ দেয়। ১৯৯৮ সালের নভেম্বর মাসে, এরাচে রেকর্ডস হু ডেয়ারস উইনস নামে একটি সংকলন প্রকাশ করে, যাতে স্পিয়ারহেড এবং সেনোটাফ ইপি সহ বিভিন্ন পুরোনো রেকর্ড অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটির সদস্যরা নিজেরাই এই সংকলনটির মুক্তি অনুমোদন করে না এবং এটি কেনার ব্যাপারে সতর্ক করে দেয়, কারণ এটি আরাচে থেকে একটি সস্তা ক্যাশ-ইন। মূলত, এর শিরোনাম ছিল নো গুটস - নো গ্লোরি, কিন্তু শিরোনামটি পরিবর্তন করা হয় কারণ মার্সেনারীর একটি গানের শিরোনাম একই এবং মেটাল ব্লেড আপত্তি জানায়। মার্সেনারী মুক্তির পর ব্যান্ডটি "ইনটু দ্য কিলিং জোন" নামে ইউরোপ সফর শুরু করে। বোল্ট থ্রোয়ারের সঙ্গীত পরিচালনায় আগ্রহ না থাকায় অ্যালেক্স থমাস চলে যান। ২০০১ সালে একটি সংক্ষিপ্ত ইউরোপীয় সফরের পর (যাতে মাত্র ৫টি তারিখ ছিল) তারা একটি নতুন অ্যালবামে কাজ শুরু করেন। সম্মাননা - সম্মান - প্রাইড ২০০১ সালের শেষের দিকে মেটাল ব্লেডে মুক্তি পায়, এবং মার্সেনারীর দিক থেকে একটি অগ্রগতি দেখায়। এটি নয়টি ট্র্যাক ধারণ করে; ডিজিপাক একটি বোনাস ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করে। মার্টিন কেয়ার্নস এখন ব্যান্ডে ফিরে এসেছে। | [
{
"question": "১৯৯৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন রোগ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো ব্যান্ডে ফিরে এসেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ওটা কি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "১৯৯৫ ও ১৯৯৬ সালে তারা দুইটি ইউরোপীয় সফরে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালে, মার্টিন ভ্যান ড্রেন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, কারণ তিনি মনে করেছিলেন যে তিনি কখনোই বোল্ট থ্রোয়ারের অংশ হতে পারবেন না, এবং তার একটি রোগ ছিল যা তার চুল পড়ে যায় এবং মঞ্চে তাকে নিরাপত্তাহীনতায় ফেলে দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "যে-রোগের কারণে তার চুল পড়ে গিয়েছিল এবং মঞ্চে তাকে নিরাপত্তাহীনতায় ভুগতে হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল মার্সেনারী।",
"turn_id": 5
}
] | 212,101 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে ব্যান্ডটি তাদের সর্বশেষ অ্যালবামের জন্য নতুন উপাদান নিয়ে কাজ শুরু করে। তারা ২০০৪ সালের মে মাসে এটি রেকর্ড করার পরিকল্পনা করেছিল, যা মেটাল ব্লেড দ্বারা বছরের শেষ পর্যন্ত সেট করা হয়েছিল। ইতিমধ্যে, একটি ইউরোপীয় সফর এবং একটি মার্কিন সফর প্রস্তুত করা হচ্ছিল। দুর্ভাগ্যবশত, রেকর্ডিং শুরু হওয়ার ঠিক আগে, ডেভ ইনগ্রাম স্বাস্থ্য এবং ব্যক্তিগত কারণে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এর ফলে নতুন রেকর্ড ও সফর স্থগিত করা হয় এবং একজন নতুন গায়ক খোঁজা অগ্রাধিকার পায়। ২০০৪ সালের ১৮ নভেম্বর ব্যান্ডটি কার্ল উইলেটসের ফিরে আসার ঘোষণা দেয়। ২০০৫ সালের মে মাসে "দিজ ওনস লয়াল" নামে অ্যালবামটির রেকর্ডিং শুরু হয়; এটি ১১ নভেম্বর জার্মানিতে, ১৪ নভেম্বর ইউরোপে এবং ১৫ নভেম্বর যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। এটি রক সাউন্ড, রক হার্ড এবং মেটাল হ্যামারের মতো ম্যাগাজিন থেকে ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছে। ২০০৬ সালের জানুয়ারি ও ফেব্রুয়ারি মাসে একটি ইউরোপীয় সফর অনুষ্ঠিত হয়। দ্বিতীয় লেগের খেলাটি অনুষ্ঠিত হয় এপ্রিল মাসে, স্ক্যান্ডিনেভিয়া, যুক্তরাজ্য, স্পেন এবং আরো অনেক দেশে। বোল্ট থ্রোয়ার ঘোষণা করেন যে, যেহেতু তারা থস অনলি নিষ্ঠা অ্যালবামে সন্তুষ্ট, তারা অনির্দিষ্টকালের জন্য আরেকটি এলপি রেকর্ডিং স্থগিত করবে। ব্যান্ডটি জানায় যে তাদের লক্ষ্য ছিল "দ্য পারফেক্ট বোল্ট থ্রোয়ার অ্যালবাম" প্রকাশের পর সবসময় বন্ধ রাখা। যাইহোক, কার্ল উইলেটস নবম অ্যালবামে কাজ করার কথা উল্লেখ করেছিলেন। থস ওনস লয়াল প্রকাশের পর, এরেচে ১৯৮৯ সালের অ্যালবাম রিয়ালম অফ চ্যাওস-এর একটি পুনঃনির্ধারিত সংস্করণ প্রকাশ করেছেন, যেখানে জন সিবিকের বিকল্প শিল্পকর্ম রয়েছে। ব্যান্ডটি জনগণকে উৎসাহিত করে যেন তারা এটি না কেনে, যেমন, হু ডার্স উইনস, এটি তাদের পরামর্শ ছাড়াই মুক্তি পায়, শুধুমাত্র তাদের সম্মতি ছাড়া। উপরন্তু, অভিযোগ করা হয় যে ব্যান্ডটি বেশ কয়েক বছর ধরে এরেচে থেকে রয়্যালটি পায়নি। | [
{
"question": "কখন পুনর্মিলন ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভাল রিভিউ পেয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি চার্টে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি ভ্রমণ করেছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "এই পুনর্মিলন ঘটে ২০০৪ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির নাম ছিল \"দিজ ওনস লয়াল\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
}
] | 212,102 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালে, রিগস টেনিস খেলার প্রতি অর্থ উপার্জন ও মনোযোগ আকর্ষণের সুযোগ পান। তিনি অবসর থেকে বেরিয়ে এসে বিশ্বের অন্যতম সেরা মহিলা খেলোয়াড়কে একটি ম্যাচে চ্যালেঞ্জ করার জন্য আসেন, তিনি দাবি করেন যে, মহিলা খেলাটি নিকৃষ্ট এবং শীর্ষ মহিলা খেলোয়াড় তাকে পরাজিত করতে পারবে না, এমনকি ৫৫ বছর বয়সেও। তিনি ৩০ বছর বয়সী এবং বিশ্বের শীর্ষ মহিলা খেলোয়াড় মার্গারেট কোর্টকে চ্যালেঞ্জ করেন এবং তারা ১৩ মে, মাদার্স ডে, ক্যালিফোর্নিয়ার রামোনাতে খেলেন। রিগস তাঁর ড্রপ শট ও লব ব্যবহার করে কোর্টকে অপ্রস্তুত অবস্থায় রাখেন। খেলাটিকে "মা দিবস গণহত্যা" বলা হয়। রিগস মূলত বিলি জিন কিংকে চ্যালেঞ্জ করেছিল, কিন্তু তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। রিগসের কাছে আদালতের পরাজয়ের পর, কিং তার চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করেন, এবং তারা ২০ সেপ্টেম্বর, বৃহস্পতিবার প্রধান সময়ে টেলিভিশনে হিউস্টন অ্যাস্ট্রোডোমে মিলিত হন। এই ছবির পরিচালক ও লেখকরা রিগসকে পছন্দ করেন; তিনি প্রথম দিকে নেতৃত্ব দেন, কিন্তু কিং সরাসরি সেটে (৬-৪, ৬-৩, ৬-৩) ১০০,০০০ মার্কিন ডলার পুরস্কার জিতে নেন। আউটসাইড দ্য লাইনস নামের ইএসপিএনের অনুষ্ঠান অভিযোগ করে যে, রিগস কিংসের বিপক্ষে প্রবল প্রতিদ্বন্দ্বিতার সুযোগ নিয়ে উন্মত্ত জনতার কাছে তার ঋণ শোধ করার জন্য খেলাটি ছুঁড়ে ফেলেন। এই প্রবন্ধে এমন একজন ব্যক্তিকে তুলে ধরা হয়েছে, যিনি ৪০ বছর ধরে চুপ করে আছেন। তিনি বলেছেন, তিনি মাফিয়াদের কয়েকজন সদস্যকে রিগসের জুয়াখেলার ঋণ পরিশোধের বিনিময়ে খেলাটি ছেড়ে দেওয়ার কথা বলতে শুনেছেন। নিবন্ধটিতে উল্লেখ করা হয়েছে যে রিগের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং এস্টেট এক্সিকিউটর লরনি কুহলে দৃঢ়ভাবে অস্বীকার করেছেন যে রিগ কখনও জনতার কাছে ঋণী ছিলেন বা তাদের কাছ থেকে কোন অর্থ গ্রহণ করেছিলেন। ক্রীড়া শিল্পের কেউ কেউ বিশ্বাস করেন যে এই প্রোগ্রামটি রাজার সাফল্যকে পুনরায় লেখার একটি প্রচেষ্টা এবং রিগসের লিঙ্গবাদী সমর্থকদের প্রশংসা করার একটি প্রচেষ্টা। ২০১৭ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত "ব্যাটল অব দ্য সেক্সেস" চলচ্চিত্রে স্টিভ কারেল তার ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং এমা স্টোন বিলি জিন কিং চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রতিযোগিতা করার সময় তিনি কি প্রতারণামূলক কৌশল ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার নকল করার স্টাইলের কারণে কি তাকে কখনো বাদ দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ববি ব্রিগস কি পুরুষ খেলোয়াড় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অবসর নেওয়ার আগে তিনি কি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ব্রিগস কি বিবাহিত?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ব্রিগসের কি কোন সন্তান ছিল যারা তার পদাঙ্ক অনুসরণ করেছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,103 |
wikipedia_quac | ২১ অক্টোবর, ২০১৪ তারিখে, ঘোষণা করা হয় যে ম্যাকএনটিয়ার বিগ মেশিন এর নতুন ইমপ্রিন্ট ন্যাশ আইকন মিউজিকের উদ্বোধনী স্বাক্ষর হবে। তিনি আরও জানান যে তিনি ১১ টি নতুন গান নিয়ে একটি নতুন অ্যালবামে কাজ করছেন। নতুন লেবেলের জন্য তার প্রথম একক, "গোয়িং আউট লাইক দ্যাট", ডিসেম্বর ১৬, ২০১৪ সালে ঘোষণা করা হয় এবং জানুয়ারি ৬, ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। এটি ম্যাকএনটিরের ২৭তম স্টুডিও অ্যালবাম লাভ সামবডির প্রধান একক হিসেবে ১৪ এপ্রিল, ২০১৫ সালে মুক্তি পায়। লাভ সামবডির অভিষেক না. বিলবোর্ড টপ কান্ট্রি অ্যালবামে ১ নম্বর, চার্টে তার ১২ নম্বর অ্যালবাম-এবং না। বিলবোর্ড ২০০-এ ৩, যুক্তরাষ্ট্রে ৬২,৪৬৯ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি ২০১৫ সালের ৫ অক্টোবর পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে ১৭১,৬০০ কপি বিক্রিত হয়েছে। ২০১৬ সালে, ম্যাকএন্টিয়ারকে "ফরেভার কান্ট্রি" গানের জন্য ৩০ জন শিল্পীর মধ্যে একজন হিসেবে নির্বাচিত করা হয়। ম্যাকএনটিয়ার ২০১৬ সালের ২ সেপ্টেম্বর তার তৃতীয় ক্রিসমাস অ্যালবাম মাই কাইন্ড অফ ক্রিসমাস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি শুধুমাত্র ক্রাকার ব্যারেল এবং অনলাইনে বিক্রি হয়েছিল। তিনি আরও ঘোষণা করেন যে তিনি শীঘ্রই ক্রাকার ব্যারেলে "রকিন আর বাই রেবা" লাইনের অধীনে তার নিজস্ব পোশাক, গৃহসজ্জা, গয়না এবং অন্যান্য জিনিস বিক্রি করবেন। ম্যাকএন্টিয়ার মার্কিন গট ট্যালেন্টের ১৩ জুলাই, ২০১৬ পর্বের একজন অতিথি বিচারক ছিলেন। তিনি তার গোল্ডেন বাজর ব্যবহার করেন, যা তিনি শুধুমাত্র একবার ব্যবহার করতে পারতেন এবং সরাসরি সরাসরি শোতে যাওয়ার অনুমতি দেন। প্রাক্তন স্বামী নারভেল ব্ল্যাকস্টক থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার পর, রেবা তার নিজের ম্যানেজার হিসাবে তার কর্মজীবনের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করেন। তিনি স্টারস্ট্রাক এন্টারটেইনমেন্টের জাস্টিন ম্যাকইন্টশ, লেসলি ম্যাথিউস ব্র্যান্ড ম্যানেজার এবং ক্যারলিন স্নেলকে নিয়োগ দেন। তারা রেবার বিজনেস ইনকর্পোরেটেড (আরবিআই) গঠন করে। তিনি এবং ব্ল্যাকস্টক যে ভবনে কাজ করতেন সেখান থেকে চলে আসেন এবং তার কোম্পানিকে ন্যাশভিলের গ্রিন হিলসে নিয়ে যান। ২০১৬ সালের ১৫ই ডিসেম্বর, ম্যাকএনটিয়ার ঘোষণা করেন যে তিনি তার প্রথম সুসমাচার অ্যালবাম "সিঙ ইট নাও: সংস অফ ফেইথ অ্যান্ড হোপ" প্রকাশ করবেন। এটি নাশ আইকন/রকিন আর রেকর্ডস কর্তৃক ২০১৭ সালের ৩রা ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায় এবং দুটি ডিস্ক নিয়ে গঠিত। ডিস্ক এক ঐতিহ্যবাহী স্তোত্র ধারণ করে এবং ডিস্ক দুই মূল ট্র্যাক ধারণ করে। "সোফ্টলি অ্যান্ড টেন্ডারলি", যেটি কেলি ক্লার্কসন এবং ট্রিশা ইয়ারউডের সাথে সমন্বিতভাবে মুক্তি পায়। অ্যালবামের আরেকটি গান, "ইন দ্য গার্ডেন/ওয়ান্ডারফুল পিস", দ্য আইজ্যাকস বৈশিষ্ট্যযুক্ত। রেস্কাল ফ্ল্যাটসের জে ডিমার্কাস অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন। অ্যালবামটির প্রথম একক হল "ব্যাক টু গড"। ২০১৮ সালের জানুয়ারি মাসে ম্যাকেন্ট্রি সেরা মূল গসপেল অ্যালবাম বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। তিনি মার্চ মাসে ব্র্যাড পাইসলি এবং জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ডের পাশাপাশি যুক্তরাজ্যে সি২সি: কান্ট্রি টু কান্ট্রি উৎসবের শিরোনাম করেন। ২০১৬ সালে সীমিত মুক্তির কারণে, ১৩ অক্টোবর, ২০১৭ মাই কাইন্ড অফ ক্রিসমাস পুনরায় মুক্তি পায় - এই সময় ভিনসেন্ট গিল, এমি গ্রান্ট, দারিয়াস রাকার এবং লরেন ডাইগলের সাথে - তার ওয়েবসাইট এবং আইটিউনসের মাধ্যমে। ১৯৮০ এবং ১৯৯০-এর দশকে, ম্যাকএনটিরের প্রায় সব মিউজিক ভিডিও "মিনি মুভি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। প্রতিটি ভিডিওতে, তিনি একটি ভিন্ন চরিত্র চিত্রিত করতেন, যা সেই সময়ে শিল্পীদের দ্বারা প্রকাশিত অন্যান্য ভিডিও থেকে তার মিউজিক ভিডিওগুলিকে পৃথক করেছিল। শুধুমাত্র তার মিউজিক ভিডিওগুলিই তার কর্মজীবনে ৪ টি পুরস্কার এবং ২৭ টি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেছে। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে ম্যাকেঞ্জি অভিনয় কর্মজীবনের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং অবশেষে একজন এজেন্টকে ভাড়া করেন। ১৯৮৯ সালে তিনি এবিসিতে গুড মর্নিং আমেরিকার সহ-উপস্থাপিকা ছিলেন। ১৯৯০ সালে তিনি কেভিন বেকনের সাথে ভীতিপ্রদ হাস্যরসাত্মক ট্রেমার্স চলচ্চিত্রে হেদার গামার চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি নেভাডায় বসবাসকারী একটি ছোট দলের গল্প বলে যারা ভূগর্ভস্থ কীট-সদৃশ প্রাণীদের সাথে লড়াই করছিল। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর, ম্যাকেন্টিয়ার অভিনয়ের প্রতি প্রবল আগ্রহ প্রকাশ করেন এবং এটি তার দ্বিতীয় কর্মজীবনে পরিণত হয়। চলচ্চিত্রটি ১৯৯১ সালে স্যাটার্ন পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী বিভাগে মনোনয়ন লাভ করে। পরের বছর তিনি কেনি রজার্স ও বার্ট রেনল্ডসের সাথে টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য গ্যাম্বলার রিটার্নস: দ্য লাক অব দ্য ড্র এবং দ্য ম্যান ফ্রম লেফট ফিল্ডে অভিনয় করেন। ১৯৯৪ সালে তিনি পরিচালক রব রেইনারের সাথে " নর্থ" চলচ্চিত্রে মা টেক্স চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি নেতিবাচক সমালোচনা লাভ করে এবং অলমোভি থেকে মাত্র আড়াই তারকা লাভ করে। ১৯৯৪ সালে তিনি একই নামের একটি টেলিভিশন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পরের বছর, তিনি বাফালো গার্লসে অভিনয় করেন, যা পশ্চিমা কাউগার্ল ক্যালামিটি জেন (অ্যাঞ্জেলিকা হাস্টন দ্বারা অভিনীত) এর জীবনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। জেন এর বন্ধু অ্যানি ওকলে বাফালো গার্লস এর চরিত্রে অভিনয় করে এমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। ১৯৯৬ সালে তিনি পরিচালক জেমস ক্যামেরনের "টাইটানিক" চলচ্চিত্রে মলি ব্রাউন চরিত্রে অভিনয় করেন। যাইহোক, যখন এটি চলচ্চিত্রের জন্য প্রযোজনার জন্য স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে এটি তার মূল দৈর্ঘ্যের চেয়ে অনেক বেশি প্রসারিত হবে, তখন ম্যাকএন্টিয়ারকে এই অংশটি প্রত্যাখ্যান করতে হয়, কারণ তিনি এর আগে কনসার্টের জন্য নির্ধারিত ছিল। এই চরিত্রে পুনরায় অভিনয় করেন ক্যাথি বেটস। ১৯৯৮ সালে তিনি "ফরেভার লাভ" চলচ্চিত্রে লিজি ব্রুকস চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "তিনি কিভাবে চলচ্চিত্রে প্রবেশ করলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এর আগে কোন চলচ্চিত্র করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি আমেরিকার গট ট্যালেন্টের জন্য আর কোন কাজ করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার কি আর কোন সিনেমা আছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র কি ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার কি আর কোন চলচ্চিত্র আছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "সে আর কোন সিনেমাতে ছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "রেবা ম্যাকেন্টিয়ার আমেরিকার গট ট্যালেন্টের অতিথি বিচারক হিসেবে চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য জুয়ালার রিটার্নস: দ্য লাক অব দ্য ড্র এবং দ্য ম্যান ফ্রম দ্য লেফট ফিল্ড।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তার পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল নর্থ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৯০-এর দশকে তিনি অভিনয় কর্মজীবনের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং অবশেষে একজন এজেন্টকে ভাড়া করেন।",
"turn_id": 9
}
] | 212,104 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের মার্চ মাসে রুবি এবং স্ল্যাশ রেকর্ডসের মাধ্যমে ওয়াক অ্যামং আস মুক্তি পায়। এটি ছিল প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের মিস্ফিটস অ্যালবাম যা সঠিকভাবে মুক্তি পায়, এবং ব্যান্ডটির শুরুর দিকে সক্রিয় থাকা অবস্থায় মুক্তি পাওয়া একমাত্র অ্যালবাম। অ্যালবামটির সমর্থনে একটি জাতীয় সফর শুরু হয়, এবং ব্যান্ডের কর্মক্ষমতা আরো তীব্র এবং সহিংস হতে শুরু করে। সফরের সময় ড্যানজিগ এবং গোগি প্রায়ই ঝগড়া করত, এবং ম্যাকডোনাল্ডের একটি রেস্তোরাঁয় উত্তপ্ত তর্কের পর ড্যানজিগ গোগিকে ব্যান্ড থেকে বের করে দেয়, তাদের পরবর্তী ইপি রেকর্ড করার পরিকল্পনা বিলম্বিত করে। তারা তাদের বন্ধু এরি ভনকে খালি ড্রামের পদটি দিতে চেয়েছিল, যিনি তাদের মাঝে মাঝে রোডি এবং ফটোগ্রাফার হিসেবে কাজ করতেন, কিন্তু তিনি ইতিমধ্যেই রোজমেরির বাচ্চাদের জন্য ড্রাম বাজানোর জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন। হেনরি রোলিন্স সাবেক ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ ড্রামার রোবোকে সুপারিশ করেন, যিনি ১৯৮২ সালের জুলাই মাসে মিসফিটসে যোগ দেওয়ার জন্য নিউ জার্সিতে উড়ে যান। ডয়েল উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন এবং তিনি এবং শুধুমাত্র তাদের পিতার মেশিন শপে পূর্ণ-সময় কাজ শুরু করেন, নতুন যন্ত্র ক্রয়, ব্যান্ডের ট্যুর এবং প্রেস রেকর্ডের জন্য অর্থ উপার্জন করেন, যখন ডানজিগ ফিয়েন্ড ক্লাব পরিচালনা করেন এবং নতুন গান লেখা অব্যাহত রাখেন। ১৯৮২ সালের সেপ্টেম্বর মাসে মিসফিটস জাতীয় সফরে যায়। সফরের সময় তারা একটি স্টুডিওতে তাদের পরবর্তী ইপি রেকর্ড করার জন্য থেমেছিল। তারা নিউ অরলিয়েন্সে ভুডু অনুশীলনকারী মারি লাভু'র কবর খুঁজে বের করার চেষ্টা করার সময় কবর চুরির অভিযোগে গ্রেফতার হয়, কিন্তু তারা জেল থেকে নিজেদের জামিনে মুক্ত করে এবং ফ্লোরিডায় তাদের পরবর্তী পরিবেশনায় যাওয়ার জন্য আদালতের তারিখ এড়িয়ে যায়। এই সফরের পর তারা সান ফ্রান্সিসকোতে অনুষ্ঠিত ১৯৮১ সালের নভেম্বর মাসের পরিবেশনা থেকে মাত্র সাতটি গান প্রকাশ করে। এই সময়ের মধ্যে ডানজিগ মিসফিটস এর প্রতি ক্রমবর্ধমান অসন্তুষ্ট হয়ে ওঠেন এবং একটি নতুন ব্যান্ড প্রকল্পের জন্য গান লিখতে শুরু করেন। ১৯৮৩ সালের জুন মাসে তিনি হেনরি রোলিন্সকে জানান যে তিনি এই দল ছেড়ে দেওয়ার পরিকল্পনা করছেন। ১৯৮৩ সালের জুলাই মাসে মিসফিটস তাদের ইপি রেকর্ড শেষ করে, এবং ড্যানজিগ তার নতুন প্রকল্পের জন্য আরও দুটি গান রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেন, এটি একটি সম্পূর্ণ অ্যালবামে পরিণত হয়। আর্থ এ.ডি./উলফস ব্লাড ব্যান্ডটিতে হার্ডকোর পাঙ্ক এবং ভারী ধাতুর ক্রমবর্ধমান প্রভাব প্রদর্শন করে, যদিও এটি মুক্তি পাওয়ার মাত্র দুই মাস আগে তারা ভেঙ্গে পড়ে। ড্যানজিগের সাথে একটি ধারাবাহিক তর্কের পর, রোবো আগস্ট মাসে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ড্যানজিগ আরও বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন, তার পরবর্তী প্রকল্পের জন্য অডিশন শুরু করেন। ১৯৮৩ সালের ২৯ অক্টোবর, মিসফিটস ডেট্রয়েটের গ্রেস্টোন হলে নেক্রোসের সাথে তাদের বার্ষিক হ্যালোইন পরিবেশনা পরিবেশন করে। ড্যানজিগ ব্রায়ান ড্যামেজকে ব্যান্ডটির নতুন ড্রামার হিসেবে নির্বাচন করেন। যাইহোক, ড্যামেজ অনুষ্ঠানের আগে মাতাল হয়ে যায় এবং সঠিকভাবে খেলতে পারে না। বেশ কয়েকটি গান পরিবেশনের পর ডয়েল তাকে মঞ্চে নিয়ে যান এবং নেক্রোসের টড সোয়ালা বাকি পরিবেশনায় অংশ নেন। উত্তেজনা চরমে পৌঁছে এবং ড্যানজিগ শ্রোতাদের কাছে ঘোষণা করেন যে এটি ব্যান্ডের শেষ অনুষ্ঠান হবে। লোদিতে ফিরে আসার পর ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের নিজস্ব পথে চলে যায়। | [
{
"question": "১৯৮২ সালে প্রকাশিত অ্যালবামটি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি আদৌ সেই অ্যালবাম নিয়ে সফর করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি অন্য দেশে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই অ্যালবাম থেকে তাদের কোন একক ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই সময়ে আর কোন অ্যালবাম বের হয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ইভিলকে কি ভালভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে প্রকাশিত অ্যালবাম ওয়াক অ্যামং আস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,105 |
wikipedia_quac | ১৯২৭ সালের ২০শে মে শুক্রবার সকালে লিন্ডবার্গ আটলান্টিক মহাসাগরের ওপারে ফ্রান্সের প্যারিসে যাওয়ার জন্য রুজভেল্ট ফিল্ড থেকে যাত্রা শুরু করেন। তার মনোপ্লেনে ৪৫০ মার্কিন গ্যালন (১,৭০৪ লিটার) জ্বালানি ভরা ছিল, যা জ্বালানি লাইন অবরোধ এড়ানোর জন্য বার বার চাপ দেওয়া হয়েছিল। বিমানটির ওজন ছিল প্রায় ২,৭১০ পাউন্ড (১,২৩০ কেজি) এবং একটি কাদাময়, বৃষ্টি ভেজা রানওয়ের কারণে উড্ডয়ন ব্যাহত হয়। লিন্ডবার্গের মনোপ্লেনটি একটি জে-৫সি রাইট ঘূর্ণায়মান রেডিও ইঞ্জিন দ্বারা চালিত হয়েছিল এবং সকাল ৭:৫২ মিনিটে উড্ডয়নের সময় খুব ধীরে ধীরে গতি অর্জন করেছিল, কিন্তু মাঠের দূরবর্তী প্রান্তে টেলিফোন লাইনগুলি "প্রায় ছয় মিটারের মধ্যে একটি ন্যায্য গতি সংরক্ষিত" ছিল। পরবর্তী ৩৩ ১/২ ঘন্টা লিন্ডবার্গ এবং দ্য স্পিরিট অনেক প্রতিদ্বন্দ্বিতার মুখোমুখি হন, যার মধ্যে ছিল ঝড়ের মেঘের উপর দিয়ে ১০,০০০ ফুট (৩,০০০ মিটার) উচ্চতায় সাঁতার কাটা এবং ১০ ফুট (৩.০ মিটার) নিচে ঢেউ তোলা। বিমানটি বরফের সাথে লড়াই করে, কয়েক ঘন্টা কুয়াশার মধ্যে দিয়ে উড়ে যায় এবং লিন্ডবার্গ শুধুমাত্র মৃত গণনার মাধ্যমে পরিচালনা করেন। (তিনি সূর্য ও নক্ষত্র দ্বারা নৌচালনায় দক্ষ ছিলেন না এবং তিনি রেডিও নেভিগেশন গিয়ারকে ভারী এবং অনির্ভরযোগ্য হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি ভাগ্যবান ছিলেন যে আটলান্টিকের ওপর দিয়ে বয়ে যাওয়া বাতাস একে অপরকে বাতিল করে দিয়েছিল আর এর ফলে তিনি শূন্য বেগে প্রবাহিত হয়েছিলেন - আর এভাবে বৈশিষ্ট্যহীন সমুদ্রের ওপর দিয়ে দীর্ঘ যাত্রা করার সময় সঠিক দিকনির্ণয় করতে পেরেছিলেন।) তিনি ২১ মে শনিবার রাত ১০:২২ মিনিটে লে বোর্গেত বিমান বন্দরে অবতরণ করেন। লিন্ডবার্গের মানচিত্রে বিমানবন্দরটি চিহ্নিত ছিল না এবং লিন্ডবার্গ কেবল জানতেন যে এটি শহরের উত্তর-পূর্ব দিকে প্রায় সাত মাইল দূরে অবস্থিত; তিনি প্রথমে এটিকে একটি বড় শিল্প কমপ্লেক্স বলে ভুল করেছিলেন কারণ সমস্ত দিকে উজ্জ্বল আলো ছড়িয়ে পড়েছিল- বস্তুতপক্ষে, লিন্ডবার্গের অবতরণের সময় উপস্থিত থাকার প্রচেষ্টায় "প্যারিসের ইতিহাসে সবচেয়ে বড় ট্রাফিক জ্যামে" দশ হাজার দর্শকের গাড়ির হেডলাইট ধরা পড়েছিল। আনুমানিক ১,৫০,০০০ জনতা মাঠে নেমে পড়ে, লিন্ডবার্গকে ককপিট থেকে টেনে বের করে এবং আক্ষরিক অর্থে "প্রায় আধা ঘন্টা" ধরে তাদের মাথার উপর দিয়ে বহন করে নিয়ে যায়। পাইলট এবং বিমানটি কাছাকাছি একটি হ্যাঙ্গারের নিরাপত্তায় পৌঁছানোর আগে, ফরাসী সামরিক বিমান, সৈন্য এবং পুলিশের সহায়তায় সভেনির শিকারীরা আত্মার কিছু ক্ষতি করেছিল (বিশেষ করে সূক্ষ্ম লিনেন, ফিউসেলেজের উপর রূপালি রং করা কাপড়)। লিন্ডবার্গের ফ্লাইটটি ন্যাশনাল অ্যারোনটিক অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা পবিত্র আত্মার উপর স্থাপিত একটি সিল করা বারগ্রাফ থেকে পাঠের উপর ভিত্তি করে নিশ্চিত করা হয়েছিল। | [
{
"question": "লিন্ডবার্গ কখন উড়তে শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ফ্লাইটের সময় কোন বিরতি নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন প্রতিদ্বন্দ্বিতাগুলোর মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যান্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "লিন্ডবার্গ কি নিরাপদে সেখানে পৌঁছেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "অবতরণ করার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি কি আর কোন উল্লেখযোগ্য ফ্লাইট করেছেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "জনতা তাকে বের করে নিয়ে যাওয়ার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "আর কীভাবে সেই জনতা প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "সেই ফ্লাইটের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "লিন্ডবার্গ ১৯২৭ সালের ২০ মে শুক্রবার সকালে বিমান চালনা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাকে এক কাদাময়, বৃষ্টি ভেজা রানওয়ে থেকে নেমে আসতে হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "১,৫০,০০০ জনের এক জনতা তাকে তাদের মাথার ওপর বহন করে নিয়ে গিয়েছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "উপহার শিকারীরা আত্মার কিছু ক্ষতি করেছিল।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "জনতা অস্থির ও অধৈর্য হয়ে পড়েছিল এবং তারা প্লেন ও পাইলটকে আরও কাছ থেকে দেখার চেষ্টা করেছিল।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "সেই ফ্লাইটের পর, তিনি বিমান শিল্প এবং রাজনীতিতে একজন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 10
}
] | 212,106 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালে সানরেমো উৎসবে নবাগত বিভাগে বিজয়ী হিসেবে, বোসেল্লিকে পরের বছর ফিরে আসার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি "কন তে পার্টিরো"র সাথে প্রধান প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন এবং চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। গানটি মারো মালাভাসি দ্বারা প্রযোজিত তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, বোসেলিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং নভেম্বর ১৯৯৫ সালে মুক্তি পায়। বেলজিয়ামে, "কন টি পার্টিরো" সর্বকালের সেরা বিক্রিত একক হয়ে ওঠে। তার তৃতীয় অ্যালবাম, ভায়াগিও ইতালিয়ানো, ১৯৯৬ সালে ইতালিতে মুক্তি পায়। তিনি জার্মান মুষ্টিযোদ্ধা হেনরি মাসকের চূড়ান্ত লড়াইয়ে ইংরেজ সপ্রানো সারাহ ব্রাইটম্যানের সাথে একটি দ্বৈত গান গাওয়ার জন্য আমন্ত্রিত হন। তিনি যখন একটি রেস্তোরাঁয় খাবার খাচ্ছিলেন, তখন "কন তে পার্টিরো" গানটি গাওয়ার পর ব্রাইটম্যান বোসেলির কাছে যান। গানটির শিরোনাম পরিবর্তন করে "টাইম টু সে গুডবাই" করা হয়, তারা লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সদস্যদের সাথে এটি পুনরায় রেকর্ড করে এবং মাসকের বিদায় হিসেবে গানটি গেয়েছিল। এককটি জার্মান চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে, যেখানে এটি ১৪ সপ্তাহ ধরে ছিল। তিন মিলিয়ন কপি বিক্রিত হয় এবং একটি সেক্সটুপল প্লাটিনাম পুরস্কার লাভ করে, "টাইম টু সে গুডবাই" পূর্বের সর্বোচ্চ বিক্রিত একককে ছাড়িয়ে যায় এবং এক মিলিয়ন কপির বেশি বিক্রিত হয়। ১৯৯৬ সালে তিনি মারতা সানচেজের সাথে "ভিভো পোর এলা" নামে একটি দ্বৈত গান গেয়ে স্প্যানিশ একক চার্টে শীর্ষস্থান দখল করেন। তিনি ব্রাজিলীয় গায়ক স্যান্ডির সাথে গানটির একটি পর্তুগিজ সংস্করণও রেকর্ড করেন। একই বছর তিনি ফরাসি গায়ক হেলেন সেগারার সাথে "ভিভো পার লেই" এর ফরাসি সংস্করণ "জেভিস পোর এলে" রেকর্ড করেন। ১৯৯৭ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পাওয়া এই গানটি বেলজিয়াম (ওয়ালোনিয়া) এবং ফ্রান্সে হিট হয়ে ওঠে, যেখানে এটি ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। চার্টে ১। আজ পর্যন্ত, এটি সেগারার জন্য সবচেয়ে বেশি বিক্রিত একক এবং "টাইম টু সে গুডবাই" এর পর বসেলির জন্য দ্বিতীয়। ৩ মার্চ, তিনি জার্মানির হামবুর্গে সারাহ ব্রাইটম্যানের সাথে "বছরের সেরা একক" বিভাগে ইএইচও সঙ্গীত পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৭ সালের গ্রীষ্মে তিনি জার্মানিতে ২২টি উন্মুক্ত কনসার্ট এবং ৩১ আগস্ট ওবেরহাউসেনে একটি অভ্যন্তরীণ কনসার্ট করেন। সেপ্টেম্বর মাসে, তিনি পিসার পিয়াজ্জা ডেই কাভালিয়েরিতে একটি কনসার্টে গান পরিবেশন করেন। এই কনসার্টটি ছিল পিবিএসের ইন দ্য স্পটলাইট সিরিজের প্রথম কনসার্ট। এটি মার্কিন দর্শকদের কাছে বোসেলির অভিষেক হিসেবে চিহ্নিত। ১৪ সেপ্টেম্বর, জার্মানির মিউনিখে, তিনি তার অ্যালবাম, ভিয়াজিও ইতালিয়ানোর জন্য ইএইচও ক্লাসিক বছরের সেরা বিক্রেতা পুরস্কার পান। ২৭ সেপ্টেম্বর ইতালিতে ফিরে তিনি আন্তর্জাতিক ইউক্যারিস্ট কংগ্রেসে গান করেন। ১৯ অক্টোবর, তিনি বিশ্ব ক্ষুধা সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে ভ্যাটিকান সিটিতে অনুষ্ঠিত টেলিফুড বেনিফিট কনসার্টে গান গেয়েছিলেন। ২৫ অক্টোবর, তিনি জার্মানির কোলনে ক্লাসিক বিভাগে বাম্বি পুরস্কার লাভ করেন। | [
{
"question": "রোমানজা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে তিনি কি ভাল কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন কনসার্টে পারফর্ম করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লোকেরা কি তার অভিনয় পছন্দ করত?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বোসেলি এবং রোমানজা সম্বন্ধে এক আগ্রহজনক তথ্য কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কে আগে শেষ করেছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "বসেল্লি কি কখনো অন্য কারো সাথে গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তিনি কী গেয়েছিলেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "সে কি কিছু লিখেছে?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তিনি কি গান গাইতে পছন্দ করতেন?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "সে কি কোন পুরষ্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 11
},
{
"question": "সেই এককটা কী ছিল?",
"turn_id": 12
}
] | [
{
"answer": "দ্য রোমানজা হল ইতালীয় গায়িকা আন্দ্রিয়া বোসেল্লির একটি সংকলন অ্যালবাম, যা ১৯৯৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বোসেলি এবং রোমানজা সম্পর্কে একটি মজার তথ্য হল যে তাকে পরের বছর সানরেমো উৎসবে ফিরে আসার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তিনি \"কন তে পার্টিরো\" গান গেয়েছিলেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 11
},
{
"answer": "গানটি ছিল \"টাইম টু সে গুডবাই\"।",
"turn_id": 12
}
] | 212,107 |
wikipedia_quac | চলচ্চিত্র সমালোচক ডেভিড থমসন পরবর্তীকালে কিটনের হাস্যরসাত্মক শৈলীর বর্ণনা দেন: "ব্যাস্টার স্পষ্টতই গণিত ও অযৌক্তিকতা ছাড়া আর কিছুই বিশ্বাস করে না... এমন একটি সংখ্যার মত যা সবসময় সঠিক সমীকরণের অনুসন্ধান করে এসেছে। প্রজাপতির মতো সুন্দর কিন্তু অমানুষের মতো মুখ দেখলেই বুঝবেন আবেগটা কী। গিলবার্তো পেরেজ মন্তব্য করেন, "একজন অভিনেতা হিসেবে কেইটনের প্রতিভা ছিল একটি মুখকে প্রায় মৃত অবস্থায় রাখা এবং তা সূক্ষ্মভাবে ফুটিয়ে তোলা, অভ্যন্তরীণ জীবনের সুস্পষ্টভাবে প্রকাশ করা। তার বড়, গভীর চোখ হল সবচেয়ে বাক্পটু বৈশিষ্ট্য; কেবল এক চাহনির মাধ্যমেই তিনি আকাঙ্ক্ষা থেকে অবিশ্বাস, ধাঁধা থেকে দুঃখ পর্যন্ত বিভিন্ন ধরনের আবেগ প্রকাশ করতে পারেন।" সমালোচক অ্যান্থনি লেন কিটনের দেহভঙ্গির কথাও উল্লেখ করেছেন: গতানুগতিক বাস্টার অবস্থানের জন্য তাকে দাঁড়িয়ে থাকতে হবে, মেরুদন্ডে ভর দিয়ে সামনের দিকে তাকাতে হবে... [জেনারেল] তিনি তার ইঞ্জিনের ছাদে চড়ে বসেন এবং আস্তে আস্তে সামনের দিকে ঝুঁকে পড়েন, তার চুলে বাতাস এবং পরবর্তী বাঁকের দিকে তার দিকে রোমাঞ্চকরভাবে এগিয়ে যেতে থাকে। এটা সেই কোণ যা আপনি মনে করতে পারেন: মূর্তিটি নিখুঁতভাবে সোজা কিন্তু সামনের দিকে হেলে আছে, রোলস-রয়েসের হুডের উপর বসে থাকা উচ্ছ্বাসের মত... [তিন যুগে], তিনি একটি নিম্ন শ্রেণীর গাড়ি রাস্তায় একটি বাম্পের উপর দিয়ে চালায়, এবং গাড়িটি তার নিচে ভেঙ্গে পড়ে। ভিডিওটা পুনরায় দেখুন, আর আপনি দেখতে পাবেন যে বুস্টার সার্ফারের মতো ধসের উপর দিয়ে হাঁটছেন, স্টিয়ারিং হুইলের উপর ঝুলছেন, ধ্বংসস্তুপের ঢেউ এর মধ্যে সুন্দর করে বিশ্রাম নিতে আসছেন।" চলচ্চিত্র ইতিহাসবেত্তা জেফরি ভ্যান্স লিখেছেন: বুস্টার কিটনের কমেডি টিকে আছে শুধু এই কারণে নয় যে তিনি মাউন্ট রাশমোরের বাসিন্দা ছিলেন, এক সময় তিনি ছিলেন অদম্যভাবে অপরিবর্তনীয় এবং ধ্রুপদী আমেরিকান, কিন্তু এই মুখটি ছিল সবচেয়ে প্রতিভাবান অভিনেতা ও পরিচালকদের মধ্যে একজন, যিনি পর্দায় কাজ করেছেন। ভডেভিল মঞ্চে বড়ো হয়ে ওঠা থেকে শুরু করে কিটনের কৌতুকাভিনয় হল হাস্যকর, কারিগরিভাবে নিখুঁত, সূক্ষ্মভাবে অভিনীত এবং বিস্ময়কর উক্তির ঘূর্ণায়মান হাওয়া, যা প্রায়ই দৃশ্যত বিস্ময়কর সেট টুকরো এবং স্থানগুলির পটভূমির বিপরীতে স্থাপন করা হয়-এই সমস্তকিছুই তাঁর অবিচলিত, স্তোকপূর্ণ আচরণের আড়ালে ঢাকা পড়ে থাকে।" কিটন সম্পূর্ণ একাডেমিক গবেষণায় অনুপ্রাণিত হয়েছেন। | [
{
"question": "তার দেহভঙ্গি সম্বন্ধে এই বিভাগ কী বলে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার দেহভঙ্গি ব্যবহার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই বিভাগে আর কী আগ্রহজনক?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "আর কি?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "জেনারেল কি করলেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সে কি আর কোন রিভিউ পেয়েছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তার সেরা পারফরম্যান্স কী ছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "এই বিভাগের আর কোন বিষয়টা উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "কী সহ্য করে?",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে অনুমান করা যেতে পারে যে, তাঁর দেহভঙ্গি, বিশেষ করে তাঁর আবেগের অভাব, তাঁর কমেডিক শৈলীর একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তাঁর দেহভঙ্গিকে এমনভাবে ব্যবহার করতেন যে, তাঁর মুখ প্রায় মৃতপাত্রের মতো হয়ে যেত এবং তিনি সূক্ষ্মভাবে অঙ্গভঙ্গির মাধ্যমে মনের ভাব প্রকাশ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বুস্টারের এই ঐতিহ্যবাহী অবস্থান বজায় রাখার জন্য তাকে শক্ত হয়ে দাঁড়িয়ে থাকতে হবে, তার মেরুদন্ডে ভর দিয়ে সামনে তাকাতে হবে।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সে তার ইঞ্জিনের ছাদে উঠে আসে এবং ধীরে ধীরে সামনের দিকে ঝুঁকে আসে, তার চুলে বাতাস বইছে।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "ফলাফল হচ্ছে কোন অতিরিক্ত তথ্য ছাড়াই প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "শুধু এই কারণে নয় যে, তার মুখ মাউন্ট রাশমোরের সাথে সম্পর্কিত, যা এক সময় ভয়ঙ্করভাবে স্থির এবং ক্লাসিক্যালভাবে আমেরিকান ছিল, বরং এটি ছিল একটি হাস্যকর, প্রযুক্তিগতভাবে নির্ভুল এবং চতুরতার সাথে কার্যকর, এবং বিস্ময়কর গ্যাগ, যা খুব বেশি সময় ধরে ছিল।",
"turn_id": 11
}
] | 212,110 |
wikipedia_quac | ১৯৯৯ সালে ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফেডারেশন (ডাব্লিউডাব্লিউএফ) এবং ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং (ডাব্লিউসিডাব্লিউ) এর সাথে যোগাযোগ হওয়ার পর, তাজ ডাব্লিউডাব্লিউইর হয়ে অভিষেক করেন, তার রিং নাম ছিল তাজ। ডাব্লিউডাব্লিউএফে আসার কয়েক মাস পর, মাইক অসাম, যিনি ইসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশীপটি অ্যাঙ্করি রুলসে হারিয়েছিলেন, তিনি গোপনে ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। পল হেইম্যানের আইনী ঝগড়ার কারণে অয়েসাম তার সাথে চ্যাম্পিয়নশীপ বেল্ট নিতে পারেনি, এবং পেশাদার কুস্তির ইতিহাসের একটি অদ্ভুত অংশে, ইসিডাব্লিউ এবং ডাব্লিউডাব্লিউএফ কর্মকর্তারা একমত হন যে একজন ডাব্লিউডাব্লিউএফ কুস্তিগীর তাজকে একটি ইসিডাব্লিউ শোতে আশ্চর্যজনকভাবে উপস্থিত হতে হবে, যাতে সে অয়েসামকে পরাজিত করতে পারে। টমি ড্রিমারের কাছে হেরে যাওয়ার আগে তাজ ১০ দিন এই টাইটেলটি ধরে রেখেছিলেন, এই সময়ে তিনি বিভিন্ন ডাব্লিউডাব্লিউই শোতে এটি পরেছিলেন, যার মধ্যে স্ম্যাকডাউন! যেখানে তিনি ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়ন ট্রিপল এইচ এর কাছে হেরে যান। তবে, ভিন্স ম্যাকমাহন পরবর্তীতে ট্রিপল এইচ এর কাছে হেরে যাওয়ার জন্য কিছুটা দুঃখ প্রকাশ করেন। গ্রীষ্মকালে বাহুতে আঘাতপ্রাপ্তির কারণে ছুটি নেয়ার পর তিনি এক খলনায়কে পরিণত হন এবং কালার ধারাভাষ্যকার জেরি ললারের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। এ দ্বন্দ্বে সামারস্লাম ও আনফরগিভেনের খেলাগুলো অন্তর্ভুক্ত ছিল। ট্যাজ যখন রেইভেনের কাছ থেকে সাহায্য পেয়েছিলেন, তখন তিনি ক্ষমার অযোগ্য জয়টি অর্জন করতে পেরেছিলেন। রেইভেন কোম্পানিতে ফিরে এসেছিলেন। পরবর্তীতে, তারা একটি ট্যাগ টিম গঠন করেন যা নভেম্বর পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। যখন আক্রমণ শুরু হয়, ট্যাজ "ডব্লিউসিডব্লিউ/ইসিডব্লিউ জোটের কণ্ঠস্বর" হিসেবে কাজ করেন, তাদের পক্ষে অবস্থান নেন এবং যখনই সম্ভব তাদের পক্ষে কথা বলেন। অবশেষে স্টোন কোল্ডের নেতা স্টিভ অস্টিন ইসিডব্লিউর মালিক স্টেফানি ম্যাকম্যাহনকে সাহায্য না করে ধারাভাষ্যে থাকার সিদ্ধান্তের সমালোচনা করলে তিনি স্টেবল ত্যাগ করেন। | [
{
"question": "এই জোটের উদ্দেশ্য কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাজের কর্মজীবন কতটা সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টমি ড্রিমারের সাথে তার কি অনেক ম্যাচ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই জোটের আর কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এর চেয়ে অদ্বিতীয় আর কিছু কি আছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই বিষয়ে কি কোন বিতর্ক ছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "২০০০ সালের প্রথম দিকে ওয়ার্ল্ড রেসলিং ফেডারেশন (ডাব্লিউডাব্লিউএফ) এবং ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং (ডাব্লিউসিডাব্লিউ) থেকে কুস্তিগীরদের দ্বারা গঠিত একটি পেশাদার কুস্তি জোট ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাজ ১০ দিন ধরে ইসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ইন্টারকন্টিনেন্টাল চ্যাম্পিয়নশীপের জন্য তিনি প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
}
] | 212,111 |
wikipedia_quac | বর্তমানে সাত সদস্যের ফ্যাট ফ্রেডি ড্রপ, মাঝে মাঝে নিজেদেরকে "সাত মাথাওয়ালা আত্মা দৈত্য" বলে অভিহিত করে, ক্লাব এবং উৎসবে সরাসরি খেলতে থাকে। ব্যান্ডটির প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম, লাইভ অ্যাট দ্য ম্যাটারহর্ন, ২০০১ সালে দ্য ড্রপ দ্বারা মুক্তি পায়। লাইভ অ্যালবাম সেই বছর ওয়েলিংটনের ম্যাটারহর্ন ক্লাবে তাদের অনুষ্ঠানের একটি রেকর্ডিং। অ্যালবামটিতে খুব সামান্যই মাস্টারিং করা হয়েছে, যা প্রতিটি ১৮ মিনিট দৈর্ঘ্যের চারটি ট্র্যাকে বিভক্ত। সিডনি মর্নিং হেরাল্ড অনুসারে, এটি আনুষ্ঠানিকভাবে প্রচার করা হয়নি, কিন্তু প্রথম কয়েক মাসে মুখে মুখে ৯,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। ২০০০ সালে নিউজিল্যান্ড সরকার দেশের সঙ্গীত শিল্প এবং বিদেশে সঙ্গীত রপ্তানির মুনাফা বৃদ্ধির জন্য শিল্পী ও ইভেন্টগুলির অর্থায়ন শুরু করে। ২০০০ সালে জাতীয় পর্যায়ে সঙ্গীত বিক্রয়ের হার ৫.৪৫% থেকে ২০০৪ সালে ১০%-এ নেমে আসে। ২০০৪ সালের এক সরকারি জরিপে দেখা যায়, এক চতুর্থাংশ নিউজিল্যান্ডবাসী এর আগের বছর একটি সরাসরি সঙ্গীত অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেছিল। ফ্যাট ফ্রেডি'স ড্রপ ব্যান্ডগুলির অর্থায়নের একটি ছিল না, কিন্তু উন্নত লাইভ মিউজিক দৃশ্য, এবং লাইভ এট দ্য ম্যাটারহর্ন এর আপেক্ষিক সাফল্য, তাদের নিজেদের এলাকার সেরা লাইভ অ্যাক্ট হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার আরও সুযোগ দেয়। তাদের প্রথম দিকের কয়েকটি একক, যেমন "হোপ" এবং "রুনিন", স্থানীয় লেবেল এবং রেডিও স্টেশন দ্বারা প্রকাশিত সংকলন অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়েছিল। কাইকোরা থেকে সালমোনেলা ডুব নামে একটি প্রতিষ্ঠিত দল, যার একজন সদস্য "ফ্যাট ফ্রেডিসের অগ্রদূত" হিসেবে পরিচিত, ব্যান্ডটিকে নিউজিল্যান্ড ও পার্শ্ববর্তী অস্ট্রেলিয়াতে বিশাল জনতার সামনে খেলার সুযোগ করে দেয়। ২০০২ সালে দ্য ড্রপ দ্বারা প্রকাশিত তৃতীয় একক, "মিডনাইট ম্যারাউডার্স" আন্তর্জাতিক স্বীকৃতির প্রথম পদক্ষেপ হয়ে ওঠে, যখন একজন প্রযোজক কর্তৃক জার্মান রেকর্ড লেবেল সোনার কোলেক্টিভে একটি কপি গ্রহণ করা হয়। সেই বছর, সোনার এবং অনুমোদিত লেবেল বেস্ট সেভেন জার্মানিতে এককটি পুনরায় প্রকাশ করে, এবং ইউরোপীয় ডিজে গ্রুপ জ্যাজানোভা বিভিন্ন মিশ্রণে ট্র্যাকটি ব্যবহার করে। দ্বিতীয় একক, "হোপ/দিস রুম", সোনার দ্বারা পুনরায় মুক্তি পায় এবং পরের বছরের সেরা। একক সাফল্যের পর, সোনার ২০০৩ সালে একটি ইউরোপীয় শোতে ব্যান্ডকে আমন্ত্রণ জানায়। সোনার লেবেল ম্যানেজার ম্যাথিয়াস বোহম্বাচ বলেন তিনি অবাক হন যখন জার্মানিতে একটি শোতে "মিডনাইট ম্যারাউডার্স" এর এক হাজার কপি বিক্রি হয়। ইউরোপে তাদের কাজ নিয়ন্ত্রণ করার জন্য একটি একক লেবেল চায় না, ব্যান্ডটি ২০০৩ সালে ইংল্যান্ডে বিতরণ ও প্রচারের জন্য লন্ডন ভিত্তিক লেবেল কার্টেলের সাথে অংশীদারিত্ব করে। ২০০৩ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত, ব্যান্ডটির কাজের বিতরণ নিউজিল্যান্ড এবং অস্ট্রেলিয়ায় দ্য ড্রপ, সোনার কোল্লেকটিভ এবং ইউরোপের বেশিরভাগ অংশে বেস্ট সেভেন এবং ইংল্যান্ডে কার্টেল দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। ফ্যাট ফ্রেডি'স ড্রপের ইউরোপীয় প্রোফাইল ২০০৩ এবং ২০০৫ সালে তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশের মধ্যে ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পায়। বিবিসি'র গিলেস পিটারসন "আশা" গানটিকে ২০০৩ সালের সেরা গানের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেন। ব্যান্ডটি ২০০৪ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবে গান পরিবেশন করার জন্য আমন্ত্রিত হয়েছিল। ইন্টারন্যাশনাল ডিজে ম্যাগাজিন ২০০৪ সালে ফ্যাট ফ্রেডি ড্রপকে "শীর্ষ ২০ ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিল। ২০০৪ সালে তারা নিউজিল্যান্ড ও অস্ট্রেলিয়া সফরে যান। | [
{
"question": "ম্যাটারহর্নে জীবন্ত কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি ভালো ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন কোন গান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের পর তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কোথায় খেলত?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ফ্যাট ফ্রেডিসের অগ্রদূত কে ছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তারা কি আর কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "জার্মান লেবেলের সঙ্গে গানটার কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "এই সাফল্য কি একটা সফরের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "লাইভ অ্যাট দ্য ম্যাটারহর্ন নিউজিল্যান্ডের ব্যান্ড ফ্যাট ফ্রেডি'স ড্রপের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আশা এবং রানিং'",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ক্লাব এবং উৎসবে সরাসরি খেলা খেলত।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তারা নিউজিল্যান্ড, অস্ট্রেলিয়া ও ইউরোপে খেলেছেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ফ্যাট ফ্রেডির অগ্রদূত ছিল কাইকোরা থেকে প্রতিষ্ঠিত একটি দল যার নাম ছিল সালমোনেলা ডাব।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "গানটি জার্মান লেবেলের সাথে ভাল সম্পর্ক রাখে, যেহেতু তারা সেখানে এককটি পুনরায় প্রকাশ করে এবং ইউরোপীয় ডিজে গ্রুপ জ্যাজানোভা এটি বিভিন্ন মিশ্রনে ব্যবহার করে।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
}
] | 212,113 |
wikipedia_quac | মেডলির একক কর্মজীবনও মাঝারিভাবে সফল ছিল। ১৯৬৮ সালে মেডলি ক্যারল কিং রচিত "আই ক্যান মেক ইট অ্যালোন" গানটি প্রথম রেকর্ড করেন। পরবর্তী একক, "ব্রাউন আইড ওম্যান", যা ম্যান এবং ওয়েইলের লেখা, এবং "পিস, ব্রাদার, পিস", উভয়ই ভাল কাজ করে এবং শীর্ষ ৪০ পপ হিট হয়। ১৯৬৯ সালে, তিনি রিও ডি জেনিরোর ফেস্টিভাল ইন্টারনাসিওনাল দা কানকাও (এফআইসি) এ জিমি ওয়েবের "এভি" গানের মাধ্যমে ২য় স্থান অর্জন করেন। তিনি ১৯৬৯ সালে গ্র্যামি পুরস্কারে "হেই জুড" গানটি পরিবেশন করেন এবং এএন্ডএম রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তার একটি রেকর্ডিং, মাইকেল কলোম্বিয়ারের অ্যালবাম উইংস থেকে "ফ্রিডম অ্যান্ড ফিয়ার" ১৯৭২ সালে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। মেডলি ১৯৭০ ও ১৯৮০-এর দশকে কয়েকটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন এবং ১৯৮০-এর দশকে তার কর্মজীবনে পুনরুত্থান ঘটে। তিনি ১৯৮০ সালে সুইট থান্ডার নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যাতে ডন'ট নো মাচ-এর একটি সংস্করণ ছিল, যেটি মূলত একই বছর ব্যারি ম্যান দ্বারা লিখিত এবং সম্পাদিত হয়েছিল। তিনি ১৯৮২ সালে প্ল্যানেট রেকর্ডস এবং পরে আরসিএ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ১৯৮৪ এবং ১৯৮৫ সালে, তিনি দেশের চার্টে ৫ টি একক গান তালিকাভুক্ত করেছিলেন যার মধ্যে সবচেয়ে বড়টি ছিল শীর্ষ ২০ টি দেশের হিট, "আই স্টিল ডু", যা পরবর্তীতে প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক চার্টে অতিক্রম করে এবং পরে ক্যারোলিনা বিচ / শাগ ড্যান্স ক্লাব সার্কিটে একটি "ধর্ম" হিট হয়ে ওঠে। মেডলির একটি ছোট লেখা, "অল আই নিড টু নো" পরবর্তীতে গ্র্যামি-বিজয়ী লিন্ডা রোনস্টাড এবং অ্যারন নেভিলের "ডোন্ট নো মাচ" হিসেবে রেকর্ড করা হয়। ২ হট ১০০ এবং না. ১৯৮৯-৯০ সালে একজন প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক ব্যক্তি। ১৯৮৭ সালে জেনিফার ওয়েন্সের সাথে তার দ্বৈত গান "(আই হ্যাভ হ্যাড) দ্য টাইম অব মাই লাইফ" ডার্টি ড্যান্সিং সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত হয় এবং এককটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ প্রথম স্থান অধিকার করে। গানটি ১৯৮৮ সালে মেডলি ও ওয়েন্সকে ভোকাল দলের সাথে যৌথভাবে সেরা পপ পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার এবং সুরকারদের জন্য শ্রেষ্ঠ মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার এনে দেয়। "(আই হ্যাভ হ্যাড) দ্য টাইম অফ মাই লাইফ" এখন টিভি এবং রেডিও বিজ্ঞাপনে দেখা যায় এবং শোনা যায় -- মেডলি এবং ওয়েন্স ছাড়া অন্যান্য গায়কদের দ্বারা আচ্ছাদিত -- সাধারণত ছুটি, সমুদ্রযাত্রা, রিসোর্ট এবং অন্যান্য ছুটির দিনের বিজ্ঞাপনগুলির সাথে যুক্ত। তার অন্যান্য উল্লেখযোগ্য গানগুলির মধ্যে রয়েছে "মোস্ট অফ অল ইউ", মেজর লীগের শেষ থিম; টনি স্কটের চলচ্চিত্র দ্য লাস্ট বয় স্কাউটের "ফ্রাইডে নাইটস আ গ্রেট নাইট ফর ফুটবল" এবং গ্রোয়িং পেইনস স্পিনঅফ, জাস্ট দ্য টেন অব আস এর থিম গান। তিনি জর্জিও মোরোডারের সাথে কাজ করেন এবং ১৯৮৮ সালে "হি ইজ নট হেভি, হি ইজ মাই ব্রাদার" গানটির একটি সংস্করণের মাধ্যমে একটি মধ্যপন্থী ইউকে হিট করেন। মেডলি গানের জন্য একটি ভিডিও রেকর্ড করেন যা রামবো ৩ এর শেষ ক্রেডিট থিম হিসাবেও ব্যবহৃত হয়েছিল। ২০০৩ সালে ববি হ্যাটফিল্ডের মৃত্যুর পর বিল মেডলি একক সঙ্গীত পরিবেশন চালিয়ে যান। | [
{
"question": "তার একক কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ওটা কি হিট ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি চলচ্চিত্রের জন্য কোন কাজ প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই গানটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে তার একক কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,114 |
wikipedia_quac | "কপ কিলার" গানটি দুর্নীতিগ্রস্ত পুলিশ কর্মকর্তাদের সমালোচনা করার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল, যা বিতর্কের সম্মুখীন হয়েছিল, কারণ এটিকে সমগ্র পুলিশ বাহিনীর বিরুদ্ধে একটি আক্রমণ হিসেবে দেখা হয়েছিল। আইস-টি অনুসারে, "আমি ভেবেছিলাম আমি নিরাপদ। আমি ভেবেছিলাম রক'ন'রোলের জগতে, তুমি যা চাও তাই লিখতে পারবে। আমি হেডস সিগিনের কথা শুনছিলাম 'সাইকো কিলার'। বাল, আমি 'কপ কিলার' বানিয়ে ফেলবো! কিন্তু, ওটা ছিল আসল ধাতুর ক্রস। এখন আমরা শুধু আপনার পরিবারকেই খুন করছি না, আমরা এমন কাউকে খুন করছি যে সবাই শুধু বলবে, 'ওহ শিট।'" ডালাস পুলিশ অ্যাসোসিয়েশন এবং টেক্সাসের সম্মিলিত আইন প্রয়োগকারী সংস্থা ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসকে অ্যালবামটি প্রত্যাহার করতে বাধ্য করার জন্য একটি প্রচারাভিযান শুরু করে। এক সপ্তাহের মধ্যে যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে পুলিশ সংস্থাগুলো তাদের সঙ্গে যোগ দেয়। কিছু সমালোচক যুক্তি দেন যে এই গান অপরাধ এবং সহিংসতার কারণ হতে পারে। অনেকে এই দলের বাক স্বাধীনতার অধিকারের উপর ভিত্তি করে এই গানটিকে সমর্থন করেছে। দ্যা আইস ওপিনিয়ন: হু গিভস আ ফাক, আইস-টি লিখেছে যে "যে সমস্ত লোকের একটি মঞ্চ ছিল তারা প্রথম সংশোধনীতে আমাকে সমর্থন করা থেকে বিরত ছিল। সব রাগ সেখানেই দেখানো উচিত ছিল না। পুলিশের প্রতি ক্ষোভ প্রকাশ করা উচিত ছিল। [...] কারণ মানুষ ভুল বিষয়ের উপর ঝাঁপিয়ে পড়েছে এবং তারা ওয়ার্নার ব্রাদার্সের মাধ্যমে এই বিষয়টি সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হয়েছে।" পরের মাসে ব্যান্ডটির বিরুদ্ধে বিতর্ক বৃদ্ধি পায়। ভাইস প্রেসিডেন্ট ড্যান কোয়াইল "কপ কিলার"কে "অশ্লীল" বলে অভিহিত করেন এবং প্রেসিডেন্ট জর্জ এইচ.ডব্লিউ. বুশ প্রকাশ্যে এমন কোন রেকর্ড কোম্পানির নিন্দা করেন যারা এই ধরনের পণ্য প্রকাশ করবে। টাইম-ওয়ার্নার শেয়ারহোল্ডারদের একটি সভায়, অভিনেতা চার্লস হেস্টন দাঁড়িয়ে "কেকেকে বিচ" গানের কথাগুলো পড়ে শোনান এবং কোম্পানির কাছে পদক্ষেপ নেওয়ার দাবি জানান। সমালোচনা এমন পর্যায়ে পৌঁছে যে, টাইম-ওয়ার্নার-এর নির্বাহীদের কাছে মৃত্যুর হুমকি পাঠানো হয় এবং শেয়ারহোল্ডাররা কোম্পানি থেকে বের হয়ে যাওয়ার হুমকি দেয়। অবশেষে, আইস-টি তার নিজের ইচ্ছায় "কপ কিলার" অ্যালবামটি থেকে সরিয়ে ফেলার সিদ্ধান্ত নেন। একটি সাক্ষাত্কারে, আইস-টি বলেন, "আমি চাইনি আমার ব্যান্ড কবুতর-খোদাই হোক, কারণ রেকর্ড বিক্রির একমাত্র কারণ। এটা শুধু হাতে এসেছে আর আমি শুনতে শুনতে ক্লান্ত হয়ে গেছি। আমি বললাম,'ধুর বাল,' মানে তারা বলছে আমরা টাকার জন্য এটা করেছি, আর আমরা করিনি। আমি রেকর্ডটা রেখে দিতাম, তুমি জানো, চলো, আসল বিষয়ে ফিরে যাই, কোন রেকর্ড নয়, কিন্তু পুলিশ যারা বাইরে মানুষ হত্যা করছে।" "কপ কিলার" এর পরিবর্তে "ফ্রিডম অফ স্পিচ" এর একটি নতুন সংস্করণ প্রকাশ করা হয়, যা আইস-টির ১৯৮৯ সালের একক অ্যালবাম দ্য আইসবার্গ/ফ্রিডম অফ স্পিচ...জাস্ট ওয়াচ হোয়াট ইউ সে। গানটি পুনরায় সম্পাদনা করা হয় এবং রিমিক্স করা হয়। আইস-টি তার একক অ্যালবাম হোম ইনভেশন নিয়ে বিতর্কের কারণে পরের বছর ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডস ছেড়ে চলে যায়। বিতর্ক সত্ত্বেও, অ্যালবামটি কিছু প্রশংসা পেয়েছে, এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি এবং দ্য ভিলেজ ভয়েস থেকে এ- পর্যালোচনা সহ, যারা পরে ১৯৯২ সালের ৪০ সেরা অ্যালবামের তালিকায় অ্যালবামটিকে স্থান দিয়েছে। ভ্যারাইটি রিপোর্ট করে যে, অ্যালবামটি ১৯৯৩ সালের ২৯ জানুয়ারি পর্যন্ত ৪,৮০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। | [
{
"question": "\"পুলিশ হত্যাকারী\" গানটি কে লিখেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই গানকে লোকেরা কীভাবে বুঝেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই গানের জন্য ব্যান্ডের বিরুদ্ধে কি কোনো ব্যবস্থা নেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওয়ার্নার ব্রস রেকর্ড কি অ্যালবামটি প্রত্যাহার করে নিয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "গান পুলিশ হত্যাকারী কি জাতীয় মনোযোগ পেয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই ধরনের সংগীতকে নিন্দা করার পিছনে প্রেসিডেন্টদের কী কারণ ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তারা কি এই অ্যালবামের জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "আইস-টি \"পুলিশ হত্যাকারী\" গানটি লিখেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গানটিকে সমগ্র পুলিশ বাহিনীর বিরুদ্ধে একটি আক্রমণ হিসেবে বিবেচনা করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এই ধরনের সঙ্গীতকে নিন্দা করার জন্য রাষ্ট্রপতির কারণ ছিল যে এটি অশ্লীল এবং অপরাধ ও সহিংসতার কারণ হতে পারে।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অ্যালবামটি সমালোচক ও ভক্তদের দ্বারা প্রশংসিত হয়, কিন্তু \"কপ কিলার\" গানটিকে ঘিরে বিতর্ক ব্যান্ড এবং সঙ্গীত শিল্পের সাথে তাদের সম্পর্কের উপর নেতিবাচক প্রভাব ফেলে।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,115 |
wikipedia_quac | বেকহাম ১৭ ফেব্রুয়ারি ২০০০ সালে মারিয়া গ্রাচভোগেলের ক্যাটওয়াকে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন, যার মাধ্যমে লন্ডন ফ্যাশন সপ্তাহে মডেল হিসেবে তার অভিষেক হয়। বেকহাম ডলস এবং গাব্বানায় ব্রিটিশ রাষ্ট্রদূত হিসেবে কাজ করেন এবং ২০০৩ সালে সংক্ষিপ্তভাবে রোকাওয়্যারের মুখ ছিলেন। বেকহাম ২০০৪ সালে রক অ্যান্ড প্রজাতন্ত্রের জন্য ভিবি রকস নামে একটি সীমিত-সম্পাদন ফ্যাশন লাইন ডিজাইন করেছিলেন, যা মূলত বাজারের উচ্চ প্রান্তের জন্য জিন্স নিয়ে গঠিত, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রায় ৩০০ ডলারে বিক্রি হয়। ২০০৬ সালের ১৬ জানুয়ারি, বেকহাম মিলান ফ্যাশন সপ্তাহে রবার্তো কাভাল্লির জন্য রানওয়েতে হেঁটে যান, এবং কিছু সময়ের জন্য লাল গালিচা এবং সামাজিক অনুষ্ঠানের জন্য তার নিজস্ব পোশাক পরেন। ২০০৬ সালের মার্চ মাসে হার্পার'স বাজারের একটি সংখ্যার জন্য, বেকহাম ফ্যাশন সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন, যখন তিনি তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু কেটি হোমসকে একটি ফ্যাশন শুটের জন্য স্টাইল করেছিলেন। তিনি স্বীকার করেন যে, তিনি চশমা পছন্দ করেন। তিনি বলেন, "আমি চশমা নিয়ে বেশ আচ্ছন্ন। আমি পুরোনো গুচ্চি আর ক্যারেরা সংগ্রহ করি - তারা যে কোন পোশাককে সুন্দর দেখাতে পারে।" রক অ্যান্ড রিপাবলিক থেকে বেকহামের প্রস্থানের পর, ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে, তিনি তার নিজস্ব ডেনিম লেবেল, ডিভিডি স্টাইল চালু করেন। এরপর বেকহাম তার ফ্যাশন কাজের প্রচারের জন্য ডিভিবিস্টাইল.কম নামে একটি নতুন অফিসিয়াল ওয়েবসাইট চালু করেন। ১৪ জুন ২০০৭-এ, বেকহাম নিউ ইয়র্কের সাকস পঞ্চম এভিনিউ-এ ডিভিবি ডেনিম সংগ্রহ শুরু করেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথমবারের মতো তার চোখের সীমা উন্মোচন করেন। একই মাসে, বেকহাম লন্ডনের বার্ষিক গ্রাজুয়েট ফ্যাশন সপ্তাহে গ্লেন্ডা বেইলি (হার্পার'স বাজারের প্রধান সম্পাদক) এবং ল্যানভিনের আলবার এলবাজের পাশাপাশি বিচারক হিসেবে রিভার আইল্যান্ড গোল্ড অ্যাওয়ার্ডের বিজয়ীকে নির্বাচিত করার জন্য উপস্থিত হন, যার মূল্য ছিল ২০,০০০ পাউন্ড। ২০০৭ সালের আগস্ট মাসে, ইনটেলি বেকহাম সুগন্ধি মার্কিন দোকানে চালু করা হয়েছিল, তিনি এবং ডেভিড বেকহাম বছরের পর বছর ধরে পরিচিত ২০ টিরও বেশি সুগন্ধির মধ্যে একটি। ২০০৭ সালের সেপ্টেম্বরে টোকিওতে তার প্রসাধনী লাইন ভি-স্কালপ চালু করা হয়। ২০০৭ সালে একটি এলএ গ্যালাক্সি প্রেস কনফারেন্সে, বেকহামকে রোল্যান্ড মুরেটের 'মুন ড্রেস' এবং তার ব্র্যান্ড জনপ্রিয় করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, এবং বেকহাম তার ২০০৮ সালের স্প্রিং সংগ্রহের জন্য মার্ক জ্যাকবসের মুখও ছিলেন। ২০০৪ সালে আই-ডি এবং ২০০৭ সালে ডব্লিউ সহ বেকহাম তার কর্মজীবনে অসংখ্য ফ্যাশন ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে ভূষিত হয়েছেন। তার প্রথম ভোগ উপস্থিতি ছিল এপ্রিল ২০০৮ ব্রিটিশ সংস্করণ। এরপর ভোগ ইন্ডিয়া, ভোগ প্যারিস এবং জার্মান, রাশিয়ান, অস্ট্রেলিয়ান, তুর্কি, তাইওয়ানিজ, চীনা ও স্প্যানিশ সংস্করণ প্রকাশিত হয়। বেকহাম হার্পার'স বাজার এবং এল এর বিভিন্ন আন্তর্জাতিক সংস্করণও প্রশংসা করেছেন। | [
{
"question": "তার ফ্যাশন ক্যারিয়ার সম্পর্কে আপনি কি জানেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখান থেকে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই প্রবন্ধে উল্লেখিত তার সর্বোত্তম সম্পাদন কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে উল্লেখিত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টা কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এটা কি ভালবাসা ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কী এটা বন্ধ করেছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "২০০০ সালের ১৭ই ফেব্রুয়ারি তিনি মারিয়া গ্রাচভোগেলের ক্যাটওয়াকে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন এবং লন্ডন ফ্যাশন সপ্তাহে মডেল হিসেবে তার অভিষেক হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেখান থেকে, তিনি ডলস এবং গাব্বানার ব্রিটিশ রাষ্ট্রদূত হিসেবে কাজ করেন এবং ২০০৩ সালে সংক্ষিপ্তভাবে রোকাওয়্যারের মুখ হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই প্রবন্ধে উল্লেখিত তার সেরা সাফল্য হচ্ছে তার কর্মজীবনে অসংখ্য ফ্যাশন ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ তৈরি করা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই নিবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় উল্লেখ করা হয়েছে যে বেকহাম ২০০৪ সালে রক এন্ড রিপাবলিকের জন্য ভিবি রকস নামে একটি সীমিত-সম্পাদন ফ্যাশন লাইন ডিজাইন করেছিলেন, যার মধ্যে মূলত বাজারের উচ্চ প্রান্তের জন্য জিন্স ছিল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,116 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের অক্টোবর মাসে, শ্রিভার "দ্য শ্রিভার রিপোর্ট: এ ওম্যান'স নেশনস চেঞ্জস এভরিথিং" নামে একটি জাতীয় গবেষণা ও ব্যাপক প্রতিবেদন প্রকাশ করে। এটি সেন্টার ফর আমেরিকান প্রগ্রেস, ইউএসসির অ্যানেনবার্গ সেন্টার অন কমিউনিকেশন, লিডারশিপ অ্যান্ড পলিসি এবং রকফেলার ফাউন্ডেশনের সাথে যৌথভাবে পরিচালিত হয়। শ্রিভার রিপোর্ট প্রকাশ করেছে যে আমেরিকার নারীরা প্রথমবারের মত যুক্তরাষ্ট্রের অর্ধেক শ্রমশক্তি গঠন করেছে এবং গবেষণা করেছে যে এই বিষয়টি কিভাবে পরিবার, ব্যবসা, সরকার এবং ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানের উপর প্রভাব ফেলছে। ২০১৩ সালে টাইম এবং এনবিসি নিউজের যৌথ উদ্যোগে প্রতিবেদনটি প্রকাশিত হয়। দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমস্ অনুসারে, রিপোর্টটি "প্রায় ৫০ বছর আগে শ্রিভারের কাকা জন এফ. কেনেডি এবং এলিনর রুজভেল্টের নেতৃত্বে পরিচালিত একটি গবেষণার মডেল ছিল।" এই প্রতিবেদনে অন্যান্য বিষয়ের সাথে সুজে অরমান, বেয়ন্সে, তামি ডাকওয়ার্থ, বিলি জিন কিং, হেইডি হার্টম্যান, সুজান জে. ডগলাস, স্টেফানি কন্টজ, ক্রিস্টিন রো-ফিঙ্কবেইনার, জন পোডেস্টা এবং ওপ্রাহ উইনফ্রের লেখা রয়েছে। ২০১০ সালে দ্যা শ্রিভার রিপোর্ট: এ ওম্যান'স নেশন টেকস অন আলঝেইমার প্রকাশিত হয়। এটি মারিয়া শ্রিভার এবং আলজেইমার'স অ্যাসোসিয়েশন কর্তৃক পরিচালিত একটি গবেষণা। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে রয়েছে বারব্রা স্ট্রিস্যান্ড, লরা বুশ, প্যাট্টি ডেভিস, সোলেইল মুন ফ্রাই, রোজালিন কার্টার, সুজান কলিন্স, ক্যাথলিন সেবেলিয়াস, বারবারা মিকুলস্কি, ক্যাথলিন সেবেলিয়াস এবং জো বিডেনের লেখা। ২০১৪ সালে, দ্য শ্রিভার রিপোর্ট: আ ওম্যান'স নেশন পুশস ব্যাক ফ্রম দ্য ব্রিঙ্কস প্রকাশিত হয়; এটি দারিদ্র্যের মধ্যে নারী ও তাদের সন্তানদের নিয়ে। এটি মারিয়া শ্রিভার, সম্পাদক অলিভিয়া মর্গান, এবং কারেন স্কেলটন দ্বারা সম্পাদিত এবং অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, ক্যারল জিলিগান, বেয়ন্স, জোয়ান চিটিস্টার, এই-জেন পু, ইভা লংওরিয়া, স্টেফানি কুন্টজ, জেনিফার গার্নার, ক্যাথলিন সেবেলিয়াস, জাডা পিনকেট স্মিথ, অ্যান-মারি স্লেটার, টোয়েইন, এবং অন্যান্যদের লেখা। | [
{
"question": "নদীর রিপোর্ট কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রিপোর্টে কী বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই মুখটি কি সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "অর্ধেক কর্মী নারী থাকার উপকার কী ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "রিপোর্টে কি আর কিছু বলা হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এটা কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "আলজেইমারের ক্ষেত্রে এটা কোন অবস্থান নিয়েছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "শ্রিভার রিপোর্ট: এ ওম্যানস নেশনস চেঞ্জস এভরিথিং ছিল একটি জাতীয় গবেষণা এবং ব্যাপক প্রতিবেদন যা সেন্টার ফর আমেরিকান প্রগ্রেস, ইউএসসির অ্যানেনবার্গ সেন্টার অন কমিউনিকেশন, লিডারশিপ এন্ড পলিসি এবং রকফেলার ফাউন্ডেশনের সহযোগিতায় পরিচালিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি অক্টোবর ২০০৯ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রতিবেদনটিতে বলা হয়েছে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কর্মক্ষেত্রের অর্ধেকই নারী।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "কর্মক্ষেত্রে অর্ধেক নারী থাকার সুবিধা ছিল যে এটি পরিবার, ব্যবসা, সরকার এবং বিশ্বাস সংস্থার মতো প্রধান প্রতিষ্ঠানগুলিতে প্রভাব ফেলেছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "২০১০",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "এটি মারিয়া শ্রিভার এবং আলজেইমারস এসোসিয়েশনের একটি গবেষণা ছিল।",
"turn_id": 9
}
] | 212,117 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের মধ্যে ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা হ্রাস পায়। এই বিষয়ে সচেতন হয়ে, বব গাউদিও লোক-রক গান লেখক জ্যাক হোমসের সাথে যৌথভাবে "দ্য অকৃত্রিম অনুকরণীয় জীবন গেজেট" নামে একটি ধারণা অ্যালবাম রচনা করেন, যেখানে ব্যান্ডের দৃষ্টিকোণ থেকে সমসাময়িক বিষয় নিয়ে আলোচনা করা হয়। স্টেটলি'স গার্ডেন", "প্রকৃত অনুকরণ জীবন")। অ্যালবামের প্রচ্ছদটি একটি সংবাদপত্রের প্রথম পৃষ্ঠার মতো করে ডিজাইন করা হয়েছিল, যা বেশ কয়েক বছর আগে জেথ্রো টাল'স থ্রু অ্যাজ আ ব্রিক হিসাবে প্রস্তুত করা হয়েছিল। রেকর্ডটি বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয় এবং ফিলিপস থেকে ব্যান্ডটি বের হয়ে যায়, কিন্তু এটি ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যার ১৯৬৯ সালের অ্যালবাম ওয়াটারটাউনে গাউদিও, হোমস এবং কেলো অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৭০ সালের "প্যাচ অব ব্লু" অ্যালবামের শেষ গান "ফ্র্যাঙ্কি ভ্যালি অ্যান্ড দ্য ফোর সিজনস" ব্যান্ডটির নাম পরিবর্তন করে। "ফোর সিজনস" এর বিলবোর্ডে ভ্যালির নাম ছাড়াই ফিরে আসে, ব্যান্ডটি ক্রিয়ের ছদ্মনামে একটি একক প্রকাশ করে, যেটি বিলবোর্ড চার্টে ৪৫ নম্বরে উঠে আসে। ফিলিপস ছেড়ে যাওয়ার পর, ফোর সিজনস ইংল্যান্ডে ওয়ার্নার ব্রাদার্স লেবেলের জন্য একটি একক গান রেকর্ড করে, " স্লিপিং ম্যান", যেটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায় নি। ব্যান্ডটির প্রধান ট্রাম্পটার জন স্টিফান শিং এর অংশগুলি সাজান। এই এককের পর, ব্যান্ডটি মোটাউনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। প্রথম এলপি, চ্যামেলিয়ন, ১৯৭২ সালে মোটাউন সাবসিডিয়ারি লেবেল মোওয়েস্ট রেকর্ডস দ্বারা মুক্তি পায়, বিক্রি করতে ব্যর্থ হয়। ১৯৭১ সালে মোটাউনে ফ্রাঙ্কি ভ্যালি একক "লাভ ইজ নট হিয়ার", এবং তিনটি ফোর সিজনস একক, ১৯৭২ সালে মোওয়েস্টে "ওয়াক অন, ডোন্ট লুক ব্যাক", ১৯৭৩ সালে মোটাউনে "হাউ কাম" এবং "হিকরি" কোন চিহ্ন ছাড়াই ডুবে যায়। চ্যামেলিয়নের "দ্য নাইট" গানটি পরবর্তীতে উত্তরাঞ্চলীয় আত্মার হিটে পরিণত হয় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষ ১০-এ উঠে আসে, কিন্তু যুক্তরাষ্ট্রে একক হিসেবে বাণিজ্যিকভাবে মুক্তি পায় নি, যদিও ১৯৭২ সালে প্রচারণামূলক কপি বিতরণ করা হয়, যেখানে শিল্পীকে ফ্রাঙ্কি ভ্যালি হিসেবে দেখানো হয়। ১৯৭৩ সালের শেষের দিকে এবং ১৯৭৪ সালের শুরুর দিকে, ফোর সিজনস দ্বিতীয় মোটাউন অ্যালবামের জন্য আটটি গান রেকর্ড করে, যা কোম্পানিটি প্রকাশ করতে অস্বীকার করে, এবং পরে ১৯৭৪ সালে, লেবেল এবং ব্যান্ডটি আলাদা হয়ে যায়। ফোর সিজনস অংশীদারিত্বের পক্ষে, ভ্যাল্লি মোটাউনের জন্য ব্যান্ডের মাস্টার রেকর্ডিংগুলির সম্পূর্ণ সংগ্রহ কেনার চেষ্টা করেছিলেন। সবগুলি কেনার জন্য প্রয়োজনীয় অর্থের কথা শোনার পর, ভ্যাল্লি $৪০০০ ডলারের বিনিময়ে "মাই আইস অ্যাডোরড ইউ" কেনার ব্যবস্থা করেন। তিনি প্রাইভেট স্টক রেকর্ডসের মালিক ও প্রতিষ্ঠাতা ল্যারি ইউটালের কাছে টেপটি নিয়ে যান। যদিও ১৯৭৪ সালের শেষের দিকে ব্যান্ডটি স্বাক্ষরবিহীন অবস্থায় ছিল, ভ্যালি একটি নতুন লেবেল এবং একটি নতুন একক কর্মজীবন ছিল। | [
{
"question": "১৯৬০-এর দশকের শেষে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি মোটরে রূপান্তরিত হয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন এককটি মোটর চালানোর জন্য অনুপ্রাণিত করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি এই এককগুলির জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটির জনপ্রিয়তা হ্রাস পায় এবং জনসাধারণের আগ্রহ রকের দিকে সরে যায় এবং আরও সামাজিকভাবে সচেতন গানের কথা দিয়ে রকের দিকে এগিয়ে যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "\" স্লিপিং ম্যান\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 212,118 |
wikipedia_quac | ১৮৭৭ সালের ১৮ সেপ্টেম্বর বেনাল্লায় মাতাল অবস্থায় একটি ফুটপাথের উপর দিয়ে হাঁটার সময় গ্রেফতার হন। পরের দিন, চার জন পুলিশ যখন তাকে অনুসরণ করছিল, তখন তিনি পালিয়ে গিয়েছিলেন এবং একটা মুচির দোকানে আশ্রয় নিয়েছিলেন। পুলিশ এবং দোকানের মালিক তাকে হাতকড়া পড়াতে চেষ্টা করে কিন্তু ব্যর্থ হয়। ধস্তাধস্তির সময় কেলির প্যান্ট খুলে যায়। কেলিকে বশ্যতা স্বীকার করাতে এবং তার ছেঁড়া প্যান্টের সুবিধা নিতে আইরিশ বংশোদ্ভূত কনস্টেবল টমাস লোনিগানকে, যাকে কেলি পরে স্ট্রিংবির্ক ক্রিকে হত্যা করে, "কালো-বল" (তার অণ্ডকোষ ধরে এবং চেপে ধরে)। সংগ্রামের সময়, একজন মিলের মালিক ভেতরে প্রবেশ করেন এবং পুলিশের আচরণ দেখে বলেন, "আপনাদের নিজেদের সম্পর্কে লজ্জিত হওয়া উচিত"। এরপর তিনি পরিস্থিতি শান্ত করার চেষ্টা করেছিলেন এবং কেলিকে হাতকড়া পরতে প্ররোচিত করেছিলেন। কেলিকে মাতাল এবং পুলিশকে আক্রমণ করার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয় এবং এল৩ ১এস জরিমানা করা হয়, যার মধ্যে ইউনিফর্মের ক্ষতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। কেলি এই ঘটনা সম্পর্কে বলেন, "এই গ্রেফতার প্রচেষ্টার সময় ফিটজপ্যাট্রিক আমার পা ধরে টানতে চেষ্টা করে এবং লড়াই করার সময় সে আমার বুটের সোল ও গোড়ালি ছিঁড়ে ফেলে। একটি সুপরিকল্পিত আঘাত দিয়ে আমি তাকে দেয়ালের উপর দিয়ে ছুঁড়ে ফেলে দিই এবং এই বিস্ময়কর আঘাতের পর আমি তাকে আংশিকভাবে আমার পরিবার এবং আমার নিজের প্রতি তার আচরণের জন্য দায়ী করি।" রিপোর্ট করা হয় যে, পরবর্তী সময়ে কেলি অশুভভাবে সেই অপরাধের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত তাকে মৃত্যুদণ্ড প্রদান করবে এবং লোনিগানকে বলেছিলেন, "লোনিগান, আমি এখনো কাউকে গুলি করিনি। কিন্তু আমি যদি কখনো তা করি, তাহলে ঈশ্বরকে সাহায্য করো, তুমিই হবে প্রথম।" | [
{
"question": "নেড কেলি কী করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাকে সারারাত আটকে রাখার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জুতা তৈরির দোকানে কি হয়েছিল সেটা কি লেখা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্যান্ট খুলে ফেলার পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "পুলিশের সাথে তার আর কোন সম্পর্ক আছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "নেড কেলিকে রাস্তার উপর দিয়ে হাঁটার জন্য গ্রেফতার করা হয় এবং সারারাত আটকে রাখা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পালিয়ে গিয়ে একটা মুচির দোকানে লুকিয়ে ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি সেই যাত্রা চালিয়ে যেতে পারেননি আর তাই তাকে থামতে হয়েছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সংগ্রামের সময়, একজন মিলের মালিক ভিতরে আসেন এবং পুলিশের আচরণ দেখে বলেন, \"আপনাদের নিজেদের সম্পর্কে লজ্জিত হওয়া উচিত।\"",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
}
] | 212,119 |
wikipedia_quac | ১৯১৬ সালের ৪ অক্টোবর কিংস্টনের ডেইলি গ্লিনার পত্রিকা একুমেনিক্যাল প্যাট্রিয়ার্কেটের জ্যামাইকান-আমেরিকান যাজক রাফায়েল মরগানের লেখা একটি চিঠি প্রকাশ করে। জ্যামাইকা সম্পর্কে গার্ভির দৃষ্টিভঙ্গি, তারা মনে করেন, তাদের মাতৃভূমি এবং এর জনগণের উভয় সুনামের জন্য ক্ষতিকর ছিল। গারভির প্রতিক্রিয়া এক মাস পরে প্রকাশিত হয়: তিনি এই চিঠিকে একটি ষড়যন্ত্রমূলক মিথ্যা বলে অভিহিত করেন যা জামাইকা এবং যুক্তরাষ্ট্রে থাকাকালীন তার সাফল্য এবং সুবিধাকে খর্ব করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। ডব্লিউ. ই. বি. তিনি আরও বলেন, "মারকাস গার্ভি নিঃসন্দেহে আমেরিকা এবং বিশ্বের নিগ্রো জাতির সবচেয়ে বিপজ্জনক শত্রু। সে হয় পাগল নতুবা বিশ্বাসঘাতক।" ডু বোইস গার্ভির সম্পূর্ণ পৃথকীকরণ কর্মসূচিকে শ্বেতাঙ্গ প্রাধান্যের প্রতি আত্মসমর্পণ হিসেবে বিবেচনা করেন; একটি মৌন স্বীকারোক্তি যে কালোরা কখনও সাদাদের সমান হতে পারে না। বর্ণবাদী চিন্তাবিদ ও রাজনীতিবিদদের কাছে এই ধারণাটি কতটা জনপ্রিয় ছিল তা লক্ষ্য করে, ডু বোইস ভয় পেয়েছিলেন যে গার্ভি তার নিজের আন্দোলনের দ্বারা অর্জিত লাভের হুমকি দিয়েছেন। গারভি সন্দেহ করেছিলেন যে, দু বোয়স তার বিরুদ্ধে কুসংস্কারাচ্ছন্ন ছিলেন কারণ তিনি ক্যারিবীয় অঞ্চলের একজন অধিবাসী ছিলেন এবং তার গায়ের রং ছিল কালো। ডু বোইস একবার গার্ভিকে "একটি ছোট, মোটা কালো মানুষ; কুৎসিত, কিন্তু বুদ্ধিমান চোখ এবং একটি বড় মাথা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। গারভি ডু বোয়সকে "শুধুমাত্র একজন সাদা মানুষের নিগ্রো" এবং "একটি সামান্য ডাচ, একটি সামান্য ফরাসি, একটি সামান্য নিগ্রো... একটি মুলাটো... একটি দৈত্য" বলে অভিহিত করেছেন। এর ফলে গার্ভি এবং নাএসিপির মধ্যে বিদ্বেষপূর্ণ সম্পর্ক গড়ে ওঠে। উপরন্তু, গার্ভি তার সুনাম নষ্ট করার জন্য ব্ল্যাক স্টার লাইনকে অন্তর্ঘাত করার জন্য ষড়যন্ত্রকারীদের অর্থ প্রদান করার জন্য ডু বোয়সকে অভিযুক্ত করেন। গারভি কু ক্লাক্স ক্লানের প্রভাব স্বীকার করেন এবং ব্ল্যাক স্টার লাইন বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, তার সক্রিয়তায় দক্ষিণকে যুক্ত করার চেষ্টা করেন, যেহেতু ইউএনআইএ এখন একটি নির্দিষ্ট প্রোগ্রামের অভাব রয়েছে। ১৯২২ সালের প্রথম দিকে, তিনি কেকেকে সম্রাট এডওয়ার্ড ইয়ং ক্লার্কের সাথে একটি সম্মেলনের জন্য আটলান্টা যান, দক্ষিণে তার সংগঠনকে অগ্রসর করার জন্য। গারভি সেই সভার পূর্ববর্তী মাসগুলিতে বেশ কয়েকটি উদ্দীপনামূলক বক্তৃতা করেছিলেন; কিছুটিতে তিনি জিম ক্রোর জন্য সাদাদের ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন। গারভি একবার বলেছিলেন: "আমি ক্লান, অ্যাংলো-স্যাক্সন ক্লাব এবং নিগ্রো আমেরিকার সমাজগুলোকে, বিশেষ করে নিগ্রোদের ক্ষেত্রে, অন্য সমস্ত কপট সাদা চামড়ার দলের চেয়ে জাতির আরও ভাল বন্ধু বলে মনে করি। আমি সততা এবং ন্যায্য খেলা পছন্দ করি। আপনি চাইলে আমাকে একজন ক্লান্সম্যান বলতে পারেন, কিন্তু, সম্ভাব্যভাবে, প্রত্যেক সাদা চামড়ার মানুষ একজন ক্লান্সম্যান, নিগ্রোদের সাথে সামাজিক, অর্থনৈতিক এবং রাজনৈতিক প্রতিযোগিতায়, আর মিথ্যা বলার কোন দরকার নেই।" ক্লানের সাথে গারভির সম্পৃক্ততার পর, আফ্রিকান-আমেরিকান বেশ কয়েকজন নেতা মার্কিন অ্যাটর্নি জেনারেল হ্যারি এম. ডাউগার্টির কাছে গারভিকে কারারুদ্ধ করার জন্য আবেদন করেন। | [
{
"question": "ডু বোয়সের সাথে তার কোন দ্বন্দ্ব ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি বিস্তারিত বলতে পারেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি সেই পরিস্থিতির সঙ্গে মোকাবিলা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি একে অপরের মুখোমুখি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তাদের প্রভাব কী ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "আর কার সঙ্গে তার দ্বন্দ্ব ছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "কোন কারণে?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "এটা কোন বছরের কথা?",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "গারভির সম্পূর্ণ পৃথকীকরণ কর্মসূচি এবং কু ক্লাক্স ক্লানের প্রতি তার সমর্থন নিয়ে ডু বোয়ের সাথে তার বিরোধ ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে উত্তর পাওয়া যায় যে ব্ল্যাক স্টার লাইন ছিল সাদাদের থেকে সম্পূর্ণ পৃথক করার একটি প্রোগ্রাম।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি সেই সভার আগের মাসগুলোতে বেশ কয়েকটা উত্তেজনাকর বক্তৃতা দেওয়ার মাধ্যমে পরিস্থিতির মুখোমুখি হয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তাদের প্রভাব ছিল কৃষ্ণাঙ্গ জাতীয়তাবাদী আন্দোলনের প্রচার এবং বর্ণবৈষম্যের বিরোধিতা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি দক্ষিণে তার সংগঠনকে এগিয়ে নিয়ে যেতে চেয়েছিলেন এবং শ্বেতাঙ্গ সম্প্রদায়ের কাছ থেকে সমর্থন লাভ করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "ডব্লিউ. ই. বি. এর সাথে তার দ্বন্দ্ব ছিল।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
}
] | 212,120 |
wikipedia_quac | ১৯৮০ সালে, ফিওরিনা ব্যবস্থাপনা প্রশিক্ষণার্থী হিসেবে এটিঅ্যান্ডটি-তে যোগদান করেন, বড় বড় ফেডারেল সংস্থার কাছে টেলিফোন পরিষেবা বিক্রি করেন। ১৯৯০ সালে, তিনি কোম্পানির সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসাবে কোম্পানির হার্ডওয়্যার এবং সিস্টেম বিভাগের তত্ত্বাবধানকারী প্রথম মহিলা কর্মকর্তা হন, অবশেষে উত্তর আমেরিকান অপারেশন প্রধান হন। ১৯৯৫ সালে, ফিওরিনা লুসেন্ট টেকনোলজিস, ইনকর্পোরেটেডের জন্য কর্পোরেট অপারেশন পরিচালনা করেন, এটিএন্ডটি এর ওয়েস্টার্ন ইলেকট্রিক এবং বেল ল্যাবস বিভাগ থেকে একটি নতুন কোম্পানিতে পরিণত হয়। সেই ক্ষমতাবলে তিনি লুসেন্টের প্রধান নির্বাহী হেনরি বি. শ্যাচ্টের কাছে রিপোর্ট করেছিলেন। তিনি ১৯৯৬ সালে একটি সফল স্টক এবং কোম্পানি লঞ্চ কৌশলের প্রাথমিক পাবলিক অফার পরিকল্পনা এবং বাস্তবায়নে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেন। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ইতিহাসে সবচেয়ে সফল আইপিওগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, যা ৩ বিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। পরবর্তীতে ১৯৯৬ সালে, ফিওরিনা লুসেন্টের ভোক্তা পণ্য খাতের সভাপতি নিযুক্ত হন। ১৯৯৭ সালে, তিনি লুসেন্টের ১৯ বিলিয়ন মার্কিন ডলারের বিশ্বব্যাপী সেবা প্রদানকারী ব্যবসায়ের জন্য গ্রুপ সভাপতি মনোনীত হন, কোম্পানির বৃহত্তম গ্রাহক অংশের বিপণন ও বিক্রয় তত্ত্বাবধান করেন। সেই বছর, ফিলিপস কনজুমার কমিউনিকেশনস এবং রয়্যাল ফিলিপস ইলেকট্রনিক্সের মধ্যে ফিলিপস কনজুমার কমিউনিকেশনস (পিসিসি) নামে ২.৫ বিলিয়ন মার্কিন ডলারের যৌথ উদ্যোগের সভাপতিত্ব করেন। ফরচুন ম্যাগাজিনের ১৯৯৮ সালের ১২ অক্টোবরের সংস্করণে ফিওরিনাকে "আমেরিকান ব্যবসায় সবচেয়ে শক্তিশালী নারী" হিসেবে অভিহিত করা হয়। লুসেন্ট ২২,০০০ কর্মসংস্থান যোগ করে এবং রাজস্ব ১৯ বিলিয়ন মার্কিন ডলার থেকে ৩৮ বিলিয়ন মার্কিন ডলারে বৃদ্ধি পায় এবং প্রতিটি পণ্যের জন্য প্রতিটি অঞ্চলে কোম্পানির বাজার শেয়ার বৃদ্ধি পায়। ফরচুন ম্যাগাজিনের মতে, লুসেন্ট তাদের নিজস্ব গ্রাহকদের অর্থ ধার দিয়ে বিক্রয় বৃদ্ধি করে, লিখেছে যে "হিসাবের এক সূক্ষ্ম জাদুতে, ঋণ থেকে অর্থ লুসেন্টের আয় বিবরণীতে নতুন রাজস্ব হিসাবে আবির্ভূত হতে শুরু করে, যখন ডিকি ঋণ তার ব্যালেন্স শীটে একটি কথিত কঠিন সম্পদ হিসাবে জমা হয়"। লুসেন্টের শেয়ারের দাম ১০ গুণ বেড়ে যায়। | [
{
"question": "এটিএন্ডটি তে তার ভূমিকা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কোম্পানিতে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে লুসেন্টের ভূমিকা কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোম্পানি কি উন্নতি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোম্পানি কি বন্ধ হয়ে গেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কিভাবে মিলিত হল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "মিলিত প্রভাবটি কি এটিটি ছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "কী তাকে সেই ভূমিকা প্রদান করেছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন একত্রীকরণে সাহায্য করেছে/",
"turn_id": 10
}
] | [
{
"answer": "এটিঅ্যান্ডটি-তে তার ভূমিকা ছিল একজন ব্যবস্থাপনা প্রশিক্ষণার্থী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি লুসেন্ট টেকনোলজিস, ইনকর্পোরেটেডের কর্পোরেট অপারেশন পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "মিশে যাওয়াটা ভালোই হলো।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "ফরচুন ম্যাগাজিনের মতে, লুসেন্ট ২২,০০০ কর্মসংস্থান যোগ করে এবং রাজস্ব ১৯ বিলিয়ন মার্কিন ডলার থেকে ৩৮ বিলিয়ন মার্কিন ডলারে বৃদ্ধি পায় এবং প্রতিটি পণ্যের জন্য প্রতিটি অঞ্চলে কোম্পানির বাজার শেয়ার বৃদ্ধি পায়।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
}
] | 212,122 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালে, গিটারবাদক ফ্রেডরিক থর্ডেন্ডাল উত্তর সুইডেনের একটি কলেজ শহর উমিয়ায় একটি ব্যান্ড গঠন করেন, যার জনসংখ্যা ছিল ১০৫,০০০। ব্যান্ডটি মূলত মেটালিয়েন নামে পরিচিত ছিল। থর্ডেন্ডাল অবশ্য নতুন ব্যান্ডের সদস্যদের সাথে ভিন্ন নামে গান গাওয়া অব্যাহত রাখেন। মেশুগা ১৯৮৭ সালে গায়ক এবং গিটারবাদক জেন্স কিডম্যান দ্বারা গঠিত হয়েছিল, এবং মেশুগা নামটি "পাগল" এর জন্য ইড্ডিশ শব্দ থেকে নেওয়া হয়েছিল, যা হিব্রু শব্দ এম@শুগা থেকে এসেছে। ব্যান্ডটি কিডম্যান চলে যাওয়ার আগে বেশ কয়েকটি ডেমো রেকর্ড করে, যা অবশিষ্ট সদস্যদের ভেঙে দিতে প্রণোদিত করে। এরপর কিডম্যান একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন, যার মধ্যে গিটারবাদক থর্ডেন্ডাল, বেসবাদক পিটার নর্ডিন এবং ড্রামার নিকলাস লুন্ডগ্রেন ছিলেন। কিডম্যান, যিনি গিটারও বাজাতেন, এবং থর্ডেন্ডাল নতুন ব্যান্ডের জন্য মেশুগা নাম ফিরিয়ে আনার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৮৯ সালের ৩রা ফেব্রুয়ারি, মেশুগা স্ব- শিরোনাম, তিন-গান ইপি মেশুগা প্রকাশ করেন, যা সাধারণত সাইকিস্ক টেস্টবিল্ড নামে পরিচিত (একটি শিরোনাম যা "মনোবৈজ্ঞানিক পরীক্ষা-চিত্র" হিসাবে অনুবাদ করা যেতে পারে)। এই ১২" (৩০ সেমি) ভিনাইল ইপি মাত্র ১,০০০ কপি প্রকাশিত হয়েছিল, স্থানীয় রেকর্ড স্টোর গ্যারাজল্যান্ড দ্বারা বিক্রি হয়েছিল। ইপির পিছনের প্রচ্ছদে ব্যান্ড সদস্যদের মুখে পনিরের ডুডল দেখা যায়। ১৯৯০ সালে ড্রামার নিকলাস লুন্ডগ্রেনের পরিবর্তে টমাস হায়েকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, মেশুঘা জার্মান হেভি মেটাল রেকর্ড লেবেল নিউক্লিয়ার ব্লাস্টের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং এর প্রথম পূর্ণ-দৈর্ঘ্য অ্যালবাম, কনট্রাডিকশনস কোলাপ্স রেকর্ড করেন। এলপি, মূলত (এইসবের কারণ) লোভ নামে পরিচিত, ১৯৯১ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ইতিবাচক সমালোচনা লাভ করে, কিন্তু বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় নি। এর কিছুদিন পরেই, কিডম্যান ভোকাল এবং রিদম গিটারবাদক মার্টেন হ্যাগস্ট্রমকে নিয়োগ করার সিদ্ধান্ত নেন, যিনি ষষ্ঠ শ্রেণীতে পড়ার সময় হ্যাকের সাথে একটি ব্যান্ডে ছিলেন। নতুন লাইনআপটি ১৯৯৪ সালে উমিয়ার টোনটেকনিক রেকর্ডিংস এ ইপি নোন রেকর্ড করে এবং পরের বছর মুক্তি পায়। এর একটি জাপানি সংস্করণও প্রকাশিত হয়, যার মধ্যে জাপানি ভাষায় লেখা গানও ছিল। এই সময়ে, থর্ডেন্ডাল, যিনি একজন ছুতোর মিস্ত্রি হিসেবে কাজ করতেন, তিনি তার বাম হাতের মধ্যমাঙ্গুলের ডগা কেটে ফেলেন, অন্যদিকে হাক একটি রাউটার দুর্ঘটনায় তার হাত আহত হন। ফলে ব্যান্ডটি কয়েক মাস ধরে গান পরিবেশন করতে পারেনি। থর্ডেন্ডেলের আঙ্গুলের ডগা পরে আবার লাগানো হয় এবং তিনি পুরোপুরি সুস্থ হয়ে ওঠেন। ১৯৯৪ সালের এপ্রিল ও মে মাসে সেলফকেজ ইপি রেকর্ড করা হয়, কিন্তু ১৯৯৫ সালে দুর্ঘটনার কারণে এর মুক্তি বিলম্বিত হয়। | [
{
"question": "মশীহ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন বছর তারা গঠিত হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা তাদের নাম কোথা থেকে পেয়েছে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পাগল শব্দটি কোথা থেকে এসেছে",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "মেশুগা একটি সুইডিশ হেভি মেটাল ব্যান্ড যা ১৯৮৭ সালে গিটারবাদক জেন্স কিডম্যান দ্বারা গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মেশুগা ১৯৮৭ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের নাম এসেছে ইড্ডিশ শব্দ থেকে যার অর্থ \"পাগল\", যা হিব্রু শব্দ এম@শুগা থেকে এসেছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"পাগলা\" শব্দটি ইড্ডিশ শব্দ \"পাগলা\" থেকে এসেছে।",
"turn_id": 4
}
] | 212,124 |
wikipedia_quac | গারশউইনের অপেরার প্রথম সংস্করণ, চার ঘন্টা (দুই বিরতি গণনা করে), ১৯৩৫ সালের শরৎকালে কার্নেগী হলে একটি কনসার্ট সংস্করণে ব্যক্তিগতভাবে সঞ্চালন করা হয়। তিনি তার কোরাল পরিচালক ইভা জেসিকে বেছে নেন, যিনি তার নিজস্ব বিখ্যাত গায়কী পরিচালনা করেন। ১৯৩৫ সালের ৩০ সেপ্টেম্বর বোস্টনের কলোনিয়াল থিয়েটারে বিশ্ব প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়। মহড়ার সময় এবং বোস্টনে, গারশউইন চলমান সময়কে সংক্ষিপ্ত এবং নাটকীয় কাজকে দৃঢ় করার জন্য অনেক কাট এবং সংশোধন করেছিলেন। ব্রডওয়েতে নাটকটি ১২৪ বার মঞ্চস্থ হয়। এই নাটকের প্রযোজনা ও পরিচালনা রুবেন মামোউলিয়ানের উপর ন্যস্ত করা হয়, যিনি পূর্বে হেইওয়ার্ডের নাটক পোরগি পরিচালনা করেছিলেন। সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন আলেকজান্ডার স্মলেন্স। এতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন টড ডানকান ও অ্যান ব্রাউন। প্রভাবশালী ভডেভিল শিল্পী জন ডব্লিউ. বাবলস্ স্পোর্টিন লাইফ চরিত্রে অভিনয় করেন; সেরেনা চরিত্রে অভিনয় করেন রুবি এলজি। ব্রডওয়েতে নাটকটি মঞ্চস্থ হওয়ার পর ১৯৩৬ সালের ২৭ জানুয়ারি ফিলাডেলফিয়ায় একটি সফর শুরু হয়। ওয়াশিংটন রান চলাকালীন, অভিনেতারা - টড ডানকানের নেতৃত্বে - ন্যাশনাল থিয়েটারে পৃথকীকরণের প্রতিবাদ করেন। অবশেষে, কর্তৃপক্ষ দাবি মেনে নেয়, যার ফলে সেই স্থানে কোনও অনুষ্ঠানের জন্য প্রথম সমন্বিত দর্শক তৈরি হয়। ১৯৩৮ সালের দিকে মূল অভিনয়শিল্পীদের অধিকাংশই ওয়েস্ট কোস্টের পুনরুজ্জীবনের জন্য একত্রিত হন। এভন লং স্পোর্টস লাইফ চরিত্রে অভিনয় করেন। লং পরবর্তী কয়েকটি প্রযোজনায় তার ভূমিকা অব্যাহত রাখেন। ১৯৫২ সালে ব্লেভিন্স ডেভিস এবং রবার্ট ব্রিন একটি পুনরুজ্জীবন প্রযোজনা করেন, যা ক্রফোর্ড সংস্করণের বেশিরভাগ বাদ দেওয়া সঙ্গীত পুনরুদ্ধার করে, যার মধ্যে অনেক আবৃত্তিও ছিল। এটি অপেরাকে দুটি নাটকে বিভক্ত করে, কিত্তিয়াহ দ্বীপে ক্রাউন ফোর্সেস থাকার পর বিরতি ঘটে। এই সংস্করণটি কাজকে আরও কার্যকরী রূপে ফিরিয়ে আনে, যদিও সমস্ত আবৃত্তিগুলি ধরে রাখা হয়নি। এই সংস্করণে, পোরগি ও বেসকে সারা ইউরোপে সাদরে গ্রহণ করা হয়েছিল। ১৯৫২ সালের ৯ অক্টোবর লন্ডনের স্টোল থিয়েটারে নাটকটির উদ্বোধনী প্রদর্শনী হয় এবং ১৯৫৩ সালের ১০ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। এই প্রযোজনার মূল চরিত্রে অভিনয় করেন মার্কিন অভিনেতা লিওনটাইন প্রাইস, জর্জ ওয়ারফিল্ড ও ক্যাব ক্যালাওয়ে। ক্লারা চরিত্রে অভিনয় করেন মায়া অ্যাঞ্জেলু নামের এক তরুণী। ঐ সফরে প্রাইস ও ওয়ারফিল্ডের দেখা হয় ও বিয়ে হয়। ১৯৫১ সালে শো বোটের জনপ্রিয় এমজিএম চলচ্চিত্রে "ওল' ম্যান রিভার" গানটি গাওয়ার পর ওয়ারফিল্ডের প্রথম ভূমিকা ছিল পোরি। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্টেট ডিপার্টমেন্টের অর্থায়নে ইউরোপ ভ্রমণের পর ১৯৫৩ সালের মার্চ মাসে নাটকটি ব্রডওয়ের জিগফেল্ড থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়। পরে এটি উত্তর আমেরিকা সফর করে। মন্ট্রিলে উত্তর আমেরিকার যাত্রা শেষ করার পর কোম্পানিটি একটি আন্তর্জাতিক সফরে বের হয়। প্রযোজনাটি প্রথম ভেনিস, প্যারিস ও লন্ডনে এবং বেলজিয়াম, জার্মানি, গ্রিস, ইতালি, সুইজারল্যান্ড ও যুগোস্লাভিয়ার অন্যান্য শহরে প্রদর্শিত হয়। ১৯৫৫ সালের জানুয়ারি মাসে কোম্পানিটি মিশরের কায়রো অপেরা হাউজে যাত্রাবিরতি করে। ১৯৫৫-১৯৫৬ সালে কোম্পানিটি মধ্যপ্রাচ্য, আফ্রিকা, রাশিয়া এবং ল্যাটিন আমেরিকার শহরগুলোতে সফর করে। এ সফরের সময় ফেব্রুয়ারি, ১৯৫৫ সালে মিলানের লা স্কালায় প্রথমবারের মতো পর্গি ও বেসকে উপস্থিত করা হয়। ১৯৫৫ সালের ডিসেম্বরে মস্কোতে একটি ঐতিহাসিক অথচ উত্তেজনাপূর্ণ উদ্বোধনী অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়; এটি ছিল স্নায়ুযুদ্ধের সময় এবং বলশেভিক বিপ্লবের পর প্রথমবারের মতো একটি আমেরিকান থিয়েটার গ্রুপ সোভিয়েত রাজধানীতে এসেছিল। লেখক ট্রুম্যান ক্যাপোটি অভিনেতা ও কলাকুশলীদের সঙ্গে ভ্রমণ করেছিলেন এবং তার বই দ্য মিউজ আর হিয়ার-এ একটা বিবরণ লিখেছিলেন। ১৯৬০-এর দশক এবং ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, পোরগি এবং বেস বেশিরভাগ ক্ষেত্রে তাদের বর্ণবাদের শিকারে পরিণত হয়। ১৯৬১ এবং ১৯৬৪ সালে নতুন প্রযোজনার পাশাপাশি ১৯৬৫ সালে ভিয়েনা ভক্সপারের প্রিমিয়ার (উইলিয়াম ওয়ারফিল্ডের সাথে পোরগি হিসেবে), এইগুলি অনেক আফ্রিকান আমেরিকানের কাজের মতামত পরিবর্তন করতে সামান্যই সাহায্য করেছিল। অনেক সঙ্গীত সমালোচক এটিকে প্রকৃত অপেরা হিসেবে গ্রহণ করেননি। ১৯৭৬ সালে সঙ্গীত পরিচালক জন ডিমেইনের অধীনে হিউস্টন গ্র্যান্ড অপেরায় পোরগি এবং বেসের একটি নতুন বিন্যাস তৈরি করা হয়; এটি প্রথমবারের মতো সম্পূর্ণ মূল সুর পুনরুদ্ধার করে। হিউস্টনে এর আত্মপ্রকাশের পর, ১৯৭৬ সালের ২৫ সেপ্টেম্বর ব্রডওয়েতে ইউরিস থিয়েটারে এর প্রযোজনা শুরু হয় এবং আরসিএ রেকর্ডস দ্বারা সম্পূর্ণ হয়। এই সংস্করণটি কাজ সম্পর্কে মতামতের জোয়ার ঘুরিয়ে দেওয়ার ক্ষেত্রে অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল। প্রথমবারের মত একটি আমেরিকান অপেরা কোম্পানি, ব্রডওয়ে প্রযোজনা কোম্পানি নয়, অপেরা পরিচালনা করে। এই প্রযোজনাটি গার্সউইনের মূল সম্পূর্ণ স্কোরের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। এটি নিউ ইয়র্ক প্রিমিয়ারের পূর্বে গারশউইনের করা কাট ও অন্যান্য পরিবর্তন বা ১৯৪২ সালের চেরিল ক্রফোর্ড পুনরুজ্জীবন বা ১৯৫৯ সালের চলচ্চিত্র সংস্করণের জন্য তৈরি করা পরিবর্তন অন্তর্ভুক্ত করেনি। এটি জনগণকে সুরকারের প্রথম কল্পনাকৃত সম্পূর্ণ অপেরাটি গ্রহণ করার অনুমতি দেয়। এই আলোকে, পোরগি এবং বেস একটি অপেরা হিসাবে গৃহীত হয়েছিল। ডোনি রে অ্যালবার্ট ও রবার্ট মোসলি পোরি চরিত্রে অভিনয় করেন। ক্লামা ডেল ও ল্যারি মার্শাল যথাক্রমে বেস ও স্পোর্টিন লাইফ চরিত্রে অভিনয় করেন। এই নাটকটি হিউস্টন গ্র্যান্ড অপেরা থেকে টনি পুরস্কার লাভ করে। পরিচালক ছিলেন জন ডিমেইন। | [
{
"question": "১৯৭৬ সালের নাটকটি কীভাবে তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বেস কে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কাস্টে আর কে কে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি ভালো রিভিউ পেয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭৬ সালে গরগি ও বেসের প্রযোজনা করে হিউস্টন গ্র্যান্ড অপেরা, সঙ্গীত পরিচালক জন ডেমাইন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই চলচ্চিত্রের অন্যান্য সদস্য ছিলেন ডোনি রে অ্যালবার্ট ও রবার্ট মোসলি, যিনি পোরি চরিত্রে এবং ক্ল্যামা ডেল ও ল্যারি মার্শাল, যারা বেস চরিত্রে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 212,125 |
wikipedia_quac | যদিও গার্লস জেনারেশনের বেশিরভাগ গান এস এম এর জন্য লেখা হয়। বিনোদনের জন্য কেউ কেউ মাঝে মাঝে গান লিখতেন। সদস্য ইউরি ২০১০ সালের ইপি হুট থেকে "মিসটেক" এর জন্য গান লিখেছেন। সুইয়ুং ২০১১ সালে ব্যান্ডটির স্টুডিও অ্যালবাম দ্য বয়েজ-এ "হাউ গ্রেট ইজ ইউর লাভ" গানটি লিখেছিলেন। সদস্য সুইয়ুং, ইউরি, এবং সিওহুন দলের ২০১৩ সালের স্টুডিও অ্যালবাম আই গট এ বয়-এ "বেবি মেইবি" এবং "এক্সওয়াইজেড"-এর জন্য গান লিখেছেন। অলমিউজিক থেকে ক্রিস ট্রু দ্বারা চিহ্নিত দলের প্রধান গানের বিষয়বস্তু হল "নাচ পার্টি" এবং "মেয়েদের রাতের বাইরে"। পশ্চিমা প্রচার মাধ্যমগুলো নারী ক্ষমতায়নের চিত্র তুলে না ধরে বরং বিপরীত চিত্র তুলে ধরার কারণে গার্লস জেনারেশনের গানগুলোর সমালোচনা করেছে। নারীবাদী পত্রিকা ফেম-এর সিজে লি, ওয়ান্ডার গার্লস বা গার্লস জেনারেশন-এর মতো কোরিয়ান মেয়ে গ্রুপগুলোর "যৌনতাবাদী" বিষয়বস্তুর সমালোচনা করে বলেন: "[তারা] শিশুসুলভ, শুদ্ধতাবাদী সরলতার ভান করে পুরুষদের খোজা করার জন্য নিজেদের শিশুসুলভ করে তোলে [...] এটা কেবল এই বিষয়টি শক্তিশালী করে যে, নারীরা দুর্বল প্রাণী যারা পুরুষ এবং পুরুষদের সন্তুষ্ট করে। ভিক্টোরিয়া ইউনিভার্সিটি অফ ওয়েলিংটনের স্টিফেন এপস্টাইন এবং ডংসিও বিশ্ববিদ্যালয়ের জেমস টার্নবুল উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন যে কে-পপ মেয়ে গ্রুপের গানের কথা "গার্ল গ্রুপ ফিভার" এর ক্ষমতায়নের প্রকৃতি সম্পর্কে যথেষ্ট প্রশ্ন তুলতে পারে- বিশেষ করে একক গান "জি" এবং "ওহ!" দ্য হার্ভার্ড ক্রিমসনের জন্য লিখতে গিয়ে, সোইয়ং কিম লিখেছিলেন যে "কে-পপ-এ নারীদের প্রতিনিধিত্ব সমস্যাপূর্ণ" এবং গার্লস জেনারেশনের "জি"কে একটি প্রতীক হিসেবে চিহ্নিত করেছেন; এর পুনরাবৃত্তিমূলক গান "আমার কী করা উচিত?" (ইওডডিওজ? ), "বোকা" (বাবো) অথবা "আমি জানি না" (মোলরা) ইঙ্গিত করে যে, মেয়েরা "একেবারেই অজ্ঞ শিশু" যারা কেবল একজন সঙ্গীকে আকৃষ্ট করার জন্য "[নিজেদের] নত করে।" তিনি "আই গট এ বয়" গানটিকে এই দলের ক্ষমতাহীন গানের একটি উদাহরণ হিসেবে উল্লেখ করেন, যেখানে এই গানের কথাগুলো ছিল, "আমি একটা ছেলে পেয়েছি, সে অসাধারণ/ আমি একটা ছেলে পেয়েছি, সে দয়ালু/ আমি একটা ছেলে পেয়েছি, সুদর্শন ছেলে, আমার হৃদয় নিয়ে নেওয়া হয়েছে [...] আমার রাজকুমার! - কখন তুমি আমাকে উদ্ধার করবে? কিম এই উপসংহারে আসেন যে, "কে-পপ শিল্পীরা মনোযোগ আকর্ষণ করার জন্য পুরুষদের চারপাশে নিজেদের অবস্থান করে।" সমালোচনা সত্ত্বেও, গার্লস জেনারেশনের বেশ কয়েকটি গান, যেমন "রান ডেভিল রান", "হুট", এবং "বেড গার্ল" (তাদের ২০১১ সালের জাপানি অ্যালবাম থেকে) "তাদের নিজস্ব মতামত সহ আত্মবিশ্বাসী যুবতী" চিত্রিত করার জন্য উল্লেখযোগ্য, যা তাদের প্রাথমিক একক থেকে প্রস্থান। দলটির ২০১১ সালের একক "দ্য বয়েজ" একটি নারীবাদী থিম প্রকাশ করার জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল এবং একই "নারী-চালিত" বিষয়বস্তুর জন্য বেয়ন্সের ২০১১ সালের একক "রান দ্য ওয়ার্ল্ড (গার্লস)" এর সাথে তুলনা করা হয়েছিল; কোরিয়ান তরঙ্গ: কোরিয়ান মিডিয়া গো গ্লোবাল (২০১৩) বইয়ে ইউন-ইয়ং জুন "যৌনভাবে সাহসী নারী" যারা তাদের যৌনতায় আত্মবিশ্বাসী তাদের বর্ণনা করার জন্য এর গানের কথা উল্লেখ করেছেন। | [
{
"question": "নারী প্রজন্মের গান বা বিষয়বস্তুর মধ্যে কোন বিষয়টা অদ্বিতীয় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু মেয়ে কারা ছিল যারা গান লিখেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন বছর মিস্টেক গানটি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা আর কোন গান লিখেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কোন বিষয়বস্তুর জন্য নারী প্রজন্ম পরিচিত ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা আর কোন বিষয়বস্তুর জন্য পরিচিত ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তাদের বিষয়বস্তুর জন্য কেন তাদের সমালোচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "সেই পর্যালোচনার পর তারা কি তাদের চেহারা অথবা স্টাইল পরিবর্তন করেছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তাদের আরও কিছু গান প্রকাশ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তারা আর কোন গান প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "অন্যান্য গানের নাম কি যা দলের সদস্যরা লিখেছে?",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "নারী ক্ষমতায়নের চিত্র তুলে না ধরে বরং বিপরীত চিত্র তুলে ধরার জন্য গার্লস জেনারেশনের গানের সমালোচনা করা হয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সদস্য ইউরি \"ভুল\" এর জন্য গান লিখেছেন",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "গানটি ২০১০ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাদের ২০১১ সালের স্টুডিও অ্যালবাম দ্য বয়েজ-এ \"হাউ গ্রেট ইজ ইয়োর লাভ\" গানটি ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "গার্লস জেনারেশন নাচের পার্টি এবং মেয়েদের রাতের বাইরে থাকার জন্য পরিচিত ছিল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তারা নাচের পার্টি এবং রাতের বেলা মেয়েদের জন্য পরিচিত ছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তাদের থিমের জন্য তাদের সমালোচনা করা হয়েছিল কারণ তাদের গানগুলিতে মৌলিকতার অভাব রয়েছে এবং প্রায়শই লিঙ্গের বাঁধাধরা ধরন স্থায়ী হয়।\"",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "\"দ্য বয়েজ\" একটি নারীবাদী থিম প্রকাশ করার জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল এবং একই \"নারী-চালিত\" বিষয়বস্তুর জন্য বেয়ন্সের ২০১১ সালের একক \"রান দ্য ওয়ার্ল্ড (গার্লস)\" এর সাথে তুলনা করা হয়েছিল।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "তারা \"জি\", \"হুট\", \"রান ডেভিল রান\", \"বেড গার্ল\", \"দ্য বয়েজ\" এবং \"দ্য গার্লস\" প্রকাশ করে।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "সদস্য সুইয়ুং, ইউরি এবং সিওহুন \"বেবি মেইবি\" এবং \"এক্সওয়াইজেড\" এর জন্য গান লিখেছেন।",
"turn_id": 11
}
] | 212,126 |
wikipedia_quac | ইউই জাপানের ফুকুওকা শহরে জন্মগ্রহণ করেন। অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস জানিয়েছে যে তার পুরো নাম ইউই ইয়োশিওকা। তিনি একটি একক-পিতামাতার পরিবারে বেড়ে ওঠেন, যখন তার বয়স তিন বছর, তার বাবা তার মাকে ছেড়ে চলে যান। বড় হয়ে ইউই দাবি করেন যে, তিনি সবসময় সংগীতের কাছাকাছি ছিলেন, কারণ তিনি রেডিওতে যে-গানগুলো শুনতেন, সেগুলো মনে রাখতে পারতেন এবং সেগুলো গাইতে পারতেন। প্রাথমিক বিদ্যালয়ে পড়ার সময়, ইউই ভেবেছিলেন যে তিনি একজন গায়িকা হতে চান। ছোটবেলায় অন্যদের সঙ্গে কথা বলতে সে লাজুক ও ভয়ংকর ছিল, সে একা একা পাহাড়, নদী, সমুদ্র আর ধানক্ষেতে খেলা করত। প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তার তৃতীয় বছরে, তিনি তার মায়ের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে তার অনুভূতিগুলির একটি জার্নাল লিখতে শুরু করেন এবং সেগুলিকে কবিতায় লেখার চেষ্টা করেন। হাই স্কুলে পড়ার সময়, তিনি গান লিখতে শুরু করেন, এই ভেবে যে তিনি ধীরে ধীরে নিজেকে প্রকাশ করতে পারবেন। হাই স্কুলে পড়ার সময় তিনি একটি চাইনিজ রেস্টুরেন্টে খণ্ডকালীন কাজ করতেন। সঙ্গীত, স্কুল এবং কাজের মধ্যে, তিনি মাত্র এক বা দুই ঘন্টা ঘুমাতেন, এবং বিশ্বাস করতেন যে তার সঙ্গীত কর্মজীবনের স্বপ্ন উপলব্ধি করার সময় আর নেই। পরে তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন; যাইহোক, হাসপাতালে তিনি সঙ্গীত তৈরির আকাঙ্ক্ষায় আচ্ছন্ন হয়ে পড়েন, এবং অবশেষে সিদ্ধান্ত নেন যে স্কুল এবং সঙ্গীত একসাথে থাকতে পারে না। হাসপাতাল থেকে বের হওয়ার পরপরই তিনি তার প্রথম লাইভ স্ট্রিট পারফরম্যান্স দেখার সুযোগ পান। কনসার্টের শেষে তিনি ব্যান্ড, বিয়াঙ্কো নিরো এর সাথে একটি সঙ্গীত কর্মজীবন অনুধাবন করার ইচ্ছা প্রকাশ করেন। ব্যান্ডটি ইউইকে জুকু নামের একটি প্রাইভেট মিউজিক স্কুলে যোগ দেওয়ার পরামর্শ দেয়। জাপানে স্কুল শেষ করার সামাজিক রীতি এবং তার শিক্ষকদের কাছ থেকে নিরুৎসাহিত হওয়া সত্ত্বেও, ইউই উচ্চ বিদ্যালয় থেকে ঝরে পড়তে দ্বিধাবোধ করেননি এবং তার নিজ শহর ফুকুওকাতে মিউজিক ক্রাম স্কুল "ভয়েস" এ গিটার এবং গান লেখা শুরু করেন। পেশাদারী হওয়ার আকাঙ্ক্ষায়, তিনি ফুকুওকার টেনজিন স্টেশনে রাস্তায় অভিনয় শুরু করেন। এই পথনাটকগুলো ইউইকে তার লাজুকভাব কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করেছিল। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার শৈশব কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোনো প্রাথমিক প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি একটি একক-পিতামাতার পরিবারে বেড়ে ওঠেন, যখন তার বয়স তিন বছর, তার বাবা তার মাকে ছেড়ে চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ছোটবেলায় ইউই সঙ্গীতের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 212,127 |
wikipedia_quac | টেমস টেলিভিশন রিডিফিউশন লন্ডন আর্কাইভ কিনে নেওয়ার পর এই সমস্ত উপাদান মুছে ফেলে এবং দুটি পর্ব ছাড়া বাকি সবগুলিই ধ্বংস হয়ে যায়। ফেল্ডম্যানের স্ত্রী তার ইচ্ছানুযায়ী তার কাছে টেপগুলি রেখে যাওয়ার পর জন ক্লিস দুটি বেঁচে যাওয়া পর্ব থেকে টেপগুলি সম্পর্কে অবগত হন। সুইডিশ টেলিভিশনের জন্য পাঁচটি সংকলন পর্বও বেঁচে যায়। অনেক হারিয়ে যাওয়া উপাদান ভিডিওতে উদ্ধার করা হয়েছে এবং ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট বেঁচে যাওয়া ভিডিও পুনরুদ্ধার করেছে। পূর্বে হারিয়ে যাওয়া একটি পর্ব (মৌসুম ২, পর্ব ৬ টেক্স ৩১.১০.৬৭) ২০১০ সালের মে মাসে বিএফআইতে ফিরে আসে। ২০১৪ সালের ২৩ অক্টোবর, বিএফআই ঘোষণা করে যে পূর্বের হারিয়ে যাওয়া দুটি পর্বের - সিরিজের প্রথম ও শেষ পর্ব (টিএক্স ১৫.০২.১৯৬৭ এবং ০৭.১১.১৯৬৭) - অনুষ্ঠান নির্বাহী প্রযোজক ডেভিড ফ্রস্টের ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে উদ্ধার করা হয়েছে। এক বছর পর, বিএফআই আরও দুটি পর্বের পুনরুদ্ধার ঘোষণা করে, যার মধ্যে একটি নতুন পুনরুদ্ধার - প্রথম সিরিজের তৃতীয় পর্ব (টিএক্স ০১.০৩.১৯৬৭) - ২৫ সেপ্টেম্বর ২০১৫ সালে হ্যাম্পটন কোর্টে রেডিও টাইমস উৎসবে প্রদর্শিত হবে। মূল ১৩টি পর্বের মধ্যে ১১টি এখন সম্পূর্ণ বা প্রায় সম্পূর্ণ, আর বাকি দুটি অসম্পূর্ণ। যদিও বেশিরভাগ বেঁচে যাওয়া পর্বগুলি মূল টেপ বা টেলিরেকর্ডিং থেকে নেওয়া হয়েছে, সম্পূর্ণ দুটি পর্ব সুইডেন থেকে ফিরে আসা পাঁচটি সংকলন টেপ থেকে উদ্ধার করা ফুটেজ থেকে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে। এই সংকলন থেকে দুটি অসম্পূর্ণ পর্বের বেঁচে যাওয়া ফুটেজও পাওয়া যায়। ১৩ টি পর্বের সম্পূর্ণ অডিও রয়েছে, যা বেশ কয়েকজন ভক্তের দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছে। মূল ভিডিও টেপ থেকে অডিও ব্যবহার করে একটি এলপি সংকলন তৈরি করা হয়েছিল। এরপর থেকে এটি সিডিতে পুনঃপ্রকাশিত হয়েছে। | [
{
"question": "পর্বগুলো টিকে থাকার সময় কী হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অনেক লোক কি এই সংকলন পর্বগুলো দেখেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পর্বগুলো টিকে থাকার সময় আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সেগুলো অসম্পূর্ণ ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে বলতে পারবে, এর কারণ কী?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "আপনি কি আমাকে বলতে পারবেন কেন একটি হারিয়ে যাওয়া পর্ব ছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "সার্ভাইভাল সিরিজের সময় সুইডিশ টেলিভিশনের জন্য পাঁচটি সংকলন পর্বও বেঁচে ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সার্ভাইভাল সিরিজের ১১ টি পর্ব সম্পূর্ণ হয় এবং ২ টি পর্ব অসম্পূর্ণ থাকে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "উত্তর: টেমস টেলিভিশন রিডিফিউশন লন্ডন আর্কাইভ থেকে বিষয়বস্তু মুছে ফেলার কারণে একটি হারিয়ে যাওয়া পর্ব ছিল।",
"turn_id": 7
}
] | 212,128 |
wikipedia_quac | ২০১৪ সালে, পলিনি অ্যাম্বিশন রেকর্ডস এবং ডেকা রেকর্ডস অস্ট্রেলিয়ার সাথে একটি যৌথ রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তিনি অস্ট্রেলিয়ার পুনরুজ্জীবিত ডেকা রেকর্ডস লেবেলের প্রথম শিল্পী হয়ে ওঠেন। পলিনি ২০১৪ সালের ১৭ অক্টোবর তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম কাম অ্যালাইভ থেকে "এয়ার ইট অল আউট" গানটি প্রকাশ করেন। নিউ ইয়র্কে পলিনি দ্বারা সহ-লিখিত, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "গানটি নেতিবাচকতা, সন্দেহ এবং ভয়কে পরিত্যাগ করার - ইতিবাচকতা এবং উদ্দেশ্যের শ্বাসপ্রশ্বাস নেওয়া এবং তা প্রকাশ করা সম্বন্ধে।" "বাই মাই সাইড" ২০১৫ সালের ১৫ মে "কাম লাইভ" অ্যালবামের দ্বিতীয় এবং শেষ একক হিসেবে মুক্তি পায়। সিডনিতে পলিনি এবং প্রযোজক অ্যাডাম রেইলি যৌথভাবে লিখেন, "বাই মাই সাইড" পলিনির বড় বোন লিটিয়াকে উৎসর্গ করা হয়, যিনি স্তন ক্যান্সারের সাথে লড়াই করেছিলেন এবং তা কাটিয়ে উঠেছিলেন। পলিনি বলেন যে গানটি গানের কথা অনুযায়ী "গত কয়েক বছর ধরে আমার যাত্রা এবং আমার কণ্ঠস্বর, আমার শিল্প এবং সর্বোপরি, আমার পাশে থাকা প্রিয়জনদের সাহায্যে নিজেকে ভালোবাসার পর আমার ত্বকে আসা।" "এয়ার ইট অল আউট" এবং "বাই মাই সাইড" উভয়ই এআরআইএ চার্টে কোন উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়। পলিনি তার দ্বিতীয় অ্যালবাম সুপারওম্যান (২০০৬) প্রকাশের প্রায় নয় বছর পর ২০১৫ সালের ২৯ মে তার তৃতীয় অ্যালবাম কাম লাইভ মুক্তি পায়। কাম এলাইভ পলিনির পূর্ববর্তী আরএন্ডবি মুক্তি থেকে প্রস্থান চিহ্নিত করে, আরও বাণিজ্যিক প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক পপ শব্দ সহ। তিনি পাঁচ বছর ধরে বার্লিন, লন্ডন, লস এঞ্জেলেস, নিউ ইয়র্ক সিটি এবং প্যারিসে বিভিন্ন লেখক ও প্রযোজকের সাথে কাজ করেন। পলিনি বলেন যে তিনি তার গানের লেখার উন্নতি করার জন্য অ্যালবামের সাথে সময় নিতে চেয়েছিলেন, তিনি কম লাইভের দুটি ট্র্যাক ছাড়া সবগুলিই সহ-রচনা করেছিলেন। এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে ২৫ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং সুপারওম্যানের সর্বোচ্চ ৭২ নম্বর অবস্থান অতিক্রম করে। পলিনির চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম মেরি ক্রিসমাস ২০১৫ সালের ৬ নভেম্বর মুক্তি পায়। এটি পলিনির প্রথম বড়দিনের অ্যালবাম এবং তার ২০০৪ সালের ইপি, বিস্ময়কর গ্রেস: সংস ফর ক্রিসমাসের পর দ্বিতীয় বড়দিনের মুক্তি ছিল। পলিনি বলেন যে, প্রতি বছর "অস্ট্রেলিয়ার সর্বত্র সম্প্রদায়গুলোতে" বড়দিনের চেতনা প্রদর্শন ও ভাগাভাগি করার সুযোগ করে দেওয়ার জন্য ভক্তদের প্রতি তার "ধন্যবাদ বলার উপায়" ছিল। জনপ্রিয় ক্রিসমাস সুরগুলির কভার সংস্করণগুলির কভার সংস্করণে, মেরি ক্রিসমাস এআরআইএ চার্টগুলিতে প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়। পলিনি ইস্ট কোস্টের বিভিন্ন বড়দিনের ক্যারোল অনুষ্ঠানে আট দিনের সফর দিয়ে অ্যালবামটি প্রচার করেছিলেন। পলিনি দ্য উইগলসের সাথে তাদের ২০১৭ সালের অ্যালবাম ডুয়েটসের গান "ডু দ্য প্রেৎজেল" এ সহযোগিতা করেন, এবং একই নামের ডিভিডির মিউজিক ভিডিওতে উপস্থিত হন। ২০১৭ সালের এপ্রিল মাসে, তিনি অস্ট্রেলিয়ান প্রযোজনায় দ্য বডিগার্ডে অভিনয় করেন, যেটি হুইটনি হিউস্টনের ১৯৯২ সালের একই নামের চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। পলিনি এই চলচ্চিত্রে রাচেল মার্রন চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি একজন কাল্পনিক পপ সুপারস্টার, যিনি তার ভক্তের দ্বারা আকৃষ্ট হন এবং তার দেহরক্ষীর প্রেমে পড়েন। পলিনি অভিনয়ের শিক্ষা গ্রহণ করেন এবং এই চরিত্রের জন্য প্রস্তুত হতে তার যোগ্যতা বৃদ্ধি করেন, যার মধ্যে একই সাথে গান গাওয়া এবং ট্রেডমিলে দৌড়ানো অন্তর্ভুক্ত ছিল। ২০১৭ সালের এপ্রিল থেকে অক্টোবর পর্যন্ত সিডনি, ব্রিসবেন ও মেলবোর্নে বডিগার্ড মিউজিক্যালটি প্রদর্শিত হয়। সঙ্গীতনাট্যে পলিনির অভিনয় সমালোচক এবং দর্শকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। | [
{
"question": "পলিনি ও মেরির মধ্যে সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পৃষ্ঠায় তার কোন কাজের কথা উল্লেখ করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে আর কোন নাম উল্লেখ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি কে প্রযোজনা করেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তার আর কোন সহযোগিতা আছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "পলিনি এবং দ্য কাম অ্যালাইভ, মেরি অ্যালবামের মধ্যে সম্পর্ক ছিল যে এটি ছিল তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পলিনির চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম মেরি ক্রিসমাস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"এয়ার ইট অল আউট\" এবং \"বাই মাই সাইড\"",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছে এম্বিশন রেকর্ডস এবং ডেকা রেকর্ডস অস্ট্রেলিয়া।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি অস্ট্রেলিয়ান প্রযোজনায় দ্য বডিগার্ডে অভিনয়ের মাধ্যমে সঙ্গীতনাট্যে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"turn_id": 7
}
] | 212,129 |
wikipedia_quac | পলিনি এক ধর্মপ্রাণ খ্রিস্টান পরিবারে বড় হয়েছিলেন। ২১ মার্চ ২০১৩ সালে ক্যানবেরায় একটি বিশেষ অনুষ্ঠানে তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে অস্ট্রেলিয়ার নাগরিক হন। তার ওজন নিয়ে বছরের পর বছর লড়াই করার পর, পলিনি ২০১৪ সালে ১৬ থেকে ১০ এ যাওয়ার পর একটি নতুন পাতলা শরীর প্রদর্শন করেন। তিনি সুস্থভাবে খাওয়া-দাওয়া করা, দৌড়ানো, জিমে যাওয়া, "আগে থেকে ঘুমানো এবং রাত পর্যন্ত জেগে না থাকার" কারণে ওজন কমে যাওয়ার বিষয়টাকে কৃতিত্ব দেন। পলিনি বর্তমানে সিডনিতে বসবাস করছেন। নভেম্বর ২০১৪ সালে, তিনি প্রকাশ করেন যে তিনি নিউ সাউথ ওয়েলসের মাট্রাভিলে একটি অংশীদারী অ্যাপার্টমেন্টে তার বোন লিতিয়ার সাথে বসবাস করছেন। পলিনি এলজিবিটিআই সম্প্রদায়ের একজন সমর্থক এবং অস্ট্রেলিয়ায় তার একজন সমকামী অনুসারী রয়েছে। বছরের পর বছর ধরে, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটি প্রাইড এবং সিডনি গে এবং লেসবিয়ান মার্ডি গ্রাস সহ অনেক সমকামী নাইটক্লাব এবং এলজিবিটিআই সম্পর্কিত অনুষ্ঠানে অভিনয় করেছেন। তিনি স্টার অবজারভারকে বলেছিলেন: "এই সমাজ সবসময় আমার প্রতি অনেক ভাল ব্যবহার করেছে। তারা সবচেয়ে বেশি আওয়াজ করে আর আমার ঠিক পিছনেই আছে।" ২০১৭ সালের জুন মাসে পলিনিকে "একটি এজেন্টকে দুর্নীতিপূর্ণভাবে সুবিধা প্রদানের" অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়, যখন তিনি রোডস অ্যান্ড মেরিটাইম সার্ভিসেস (আরএমএস) এর একজন কর্মচারীকে একটি নকল, এনএসডব্লিউ খোলা ড্রাইভার লাইসেন্সের জন্য ৮৫০ মার্কিন ডলার প্রদান করেন, যদিও তিনি গাড়ি চালানোর যোগ্যতা অর্জন করেননি। ২০১৬ সালের মার্চ মাসে পলিনির শিক্ষার্থীর লাইসেন্স স্থগিত করা হয়েছিল, যখন তিনি তার সাথে কোন এল-প্লেন প্রদর্শন না করে গাড়ি চালিয়ে ধরা পড়েছিলেন। এরপর তিনি ২০১৬ সালের জুলাই মাসে মাউন্ট ড্রুইট আরএমএস অফিসের একজন কর্মচারীর সাথে কথা বলেন, যিনি পলিনির রেকর্ডে একটি আমেরিকান ড্রাইভার লাইসেন্স নম্বর যোগ করেন এবং তার জন্য একটি উন্মুক্ত এনএসডব্লিউ লাইসেন্স প্রদান করেন। ভুয়া ড্রাইভিং লাইসেন্স বিতরণের অভিযোগে পুলিশ ইতোমধ্যে তার বিরুদ্ধে তদন্ত শুরু করেছে। পলিনি ৪ সেপ্টেম্বর ২০১৭ সালে এই অপরাধের জন্য দোষী সাব্যস্ত হন। ২০০২ সাল থেকে মাত্র একজন শিক্ষার্থীর লাইসেন্স থাকা সত্ত্বেও, তার ইতিমধ্যেই ১১টি ড্রাইভিং অপরাধ রয়েছে। ২০১৭ সালের ১৫ ডিসেম্বর, পলিনি জেল সময় এড়িয়ে যান এবং এর পরিবর্তে তাকে ছয় মাসের স্থগিতাদেশ দেওয়া হয়। তিনি ১৪ জুন ২০১৮ সাল পর্যন্ত একটি ভাল আচরণের বন্ধনে আবদ্ধ ছিলেন। | [
{
"question": "পলিনি কোথায় বড় হয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কতগুলো ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার শখগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি কি নিজে এলজিবিটি?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তার জীবনের আর কোন দিক কি আপনার কাছে আগ্রহজনক বলে মনে হয়েছে?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "পলিনি অস্ট্রেলিয়ায় বড় হয়েছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার একজন বোন ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার শখ প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "২০০২ সাল থেকে মাত্র একজন শিক্ষার্থীর লাইসেন্স থাকা সত্ত্বেও, তার ইতিমধ্যেই ১১টি ড্রাইভিং অপরাধ রয়েছে।",
"turn_id": 7
}
] | 212,130 |
wikipedia_quac | ১৯৪২ সালে ২৪ বছর বয়সে সাবেক টেস্ট ক্রিকেটার রয় পার্কের কন্যা ১৯ বছর বয়সী লাল পার্ককে বিয়ে করেন জনসন। তারা ৫৬ বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন এবং তাদের বিল ও বব নামে দুই ছেলে ছিল। যুদ্ধের পর ক্রিকেট খেলা শুরু হলে জনসন বিক্রয়কর্মী হিসেবে কাজ করেন। অবসর গ্রহণের পরপরই অস্ট্রেলিয়ায় প্রথম টেলিভিশন ক্রীড়া ধারাভাষ্যকার হিসেবে অংশ নেন। নিজ শহর মেলবোর্নে অনুষ্ঠিত ১৯৫৬ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের খেলাগুলো সম্প্রচার করেন। ১৯৫৭ সালে ক্রিকেট অ্যাট দ্য ক্রসরোডস নামে তাঁর একটি গ্রন্থ প্রকাশিত হয়। পরের বছর মেলবোর্ন ক্রিকেট ক্লাবের সেক্রেটারি পদে ৪৪ জন প্রার্থীর মধ্য থেকে জনসনকে মনোনীত করা হয়। পূর্বেকার টেস্ট ক্রিকেটার হিউ ট্রাম্বল ও ভার্নন র্যান্সফোর্ড এ পদে ছিলেন। নাটকীয় পরিবর্তনের সময় তিনি মেলবোর্ন ক্রিকেট গ্রাউন্ডের (এমসিজি) ক্রীড়াঙ্গন হিসেবে প্রাধান্য বজায় রাখতে সহায়তা করেন। অস্ট্রেলীয় রুলস ফুটবল ও ক্রিকেটের মধ্যে ভারসাম্য বজায় রেখে জনসন ক্লাব ও মাঠকে বেশ কয়েকবার পুণঃনির্মাণ করেন। ১৯৭৬ সালে অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (ওবিই) পদবীতে ভূষিত হন। ১৯৭৭ সালে এমসিজিতে অনুষ্ঠিত শতবার্ষিকী টেস্ট আয়োজনে প্রধান ভূমিকা রাখেন। ২০ বছর তিনি ভিক্টোরিয়ান স্টেট প্যারোল বোর্ডের সদস্য ছিলেন। ২৬ বছর মেলবোর্ন ক্রিকেট ক্লাবে খেলার পর দক্ষিণ মেলবোর্নের উপকণ্ঠে আলবার্ট পার্কে নিজ বাড়িতে ও টরকুয়েতে ছুটি কাটাতে চলে যান। ১৯৮২ সালে তাঁর ওবিই পদবীকে উন্নীত করে অর্ডার অব দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার (সিবিই) পদবীতে ভূষিত করা হয়। দীর্ঘদিন অসুস্থ থাকার পর ১৯৯৮ সালে মেলবোর্নে তাঁর দেহাবসান ঘটে। | [
{
"question": "তার পরিবার কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "উনি কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কখন বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কখনো বিবাহবিচ্ছেদ করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কি কোন বাচ্চা ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তাদের ছেলেদের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তিনি তার জীবনে আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই কাজে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তার কি অন্য কোন কাজ ছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "তাঁর পরিবারে স্ত্রী ও দুই পুত্র ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার জন্য যথেষ্ট তথ্য নেই।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৪২ সালে তাদের বিয়ে হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তাদের ছেলেদের নাম ছিল বিল ও বব।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি একজন টেলিভিশন ভাষ্যকার এবং ভিক্টোরিয়ান স্টেট প্যারোল বোর্ডের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তিনি একজন সেলসম্যান হিসেবে কাজ করতেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
}
] | 212,131 |
wikipedia_quac | ১৯৬৯ সালের ২২শে জুন, ডিনস লন্ডনের চেলসিতে তাদের ভাড়া করা মস হাউজের বাথরুমে গারল্যান্ডকে মৃত অবস্থায় খুঁজে পান; তার বয়স ছিল ৪৭ বছর। তদন্তের সময়, করনার গ্যাভিন থারস্টন বলেছিলেন যে মৃত্যুর কারণ ছিল বারবিচুরেটের "অসাবধান আত্ম-অধিগ্রহণ"; তার রক্তে ১০ ১.৫-গ্রাম (৯৭ মিলিগ্রাম) দ্বিতীয় ক্যাপসুলের সমতুল্য ছিল। থারস্টন জোর দিয়ে বলেন যে অতিরিক্ত মদ্যপান অনিচ্ছাকৃত ছিল এবং কোন প্রমাণ নেই যে তিনি আত্মহত্যা করেছেন। গারল্যান্ডের ময়নাতদন্তে দেখা যায় যে, তার পাকস্থলীতে কোনো প্রদাহ নেই এবং তার পাকস্থলীতে কোনো মাদকদ্রব্যের অবশিষ্টাংশ নেই, যা ইঙ্গিত করে যে, এই ওষুধ এক ডোজের পরিবর্তে দীর্ঘ সময় ধরে গ্রহণ করা হয়েছিল। তার মৃত্যু সনদে বলা হয়েছে যে তার মৃত্যু "আকস্মিক" ছিল। দুর্ঘটনাজনিত কারণটিকে সমর্থন করে, তার ডাক্তার লক্ষ্য করেন যে তার বিছানার পাশে ২৫ বারবিচুরেট বড়ি পাওয়া যায় যা অর্ধেক খালি ছিল এবং ১০০ বোতলের আরেকটি বোতল তখনও খোলা ছিল। একজন ব্রিটিশ বিশেষজ্ঞ, যিনি তার ময়না তদন্তে উপস্থিত ছিলেন, তিনি বলেন যে তিনি সিরোসিসের কারণে সময় ধার করে জীবনযাপন করতেন, যদিও পরবর্তী ময়না তদন্তে মদ্যপান বা সিরোসিসের কোন প্রমাণ পাওয়া যায়নি। তাঁর সাতচল্লিশতম জন্মদিনের বারো দিন পর তিনি মারা যান। তার উইজার্ড অব অজ সহ-তারকা রে বোলগার তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার সময় মন্তব্য করেন, "তিনি শুধু পোশাকই পরেছিলেন।" ফরেনসিক প্যাথলজিস্ট ড. মাইকেল হান্টার বিশ্বাস করতেন যে, গারল্যান্ডের ফুড ডিসঅর্ডার ছিল, যা তার মৃত্যুর কারণ হয়েছিল। তার দেহ ডেসমন্ড হেনলি দ্বারা সংরক্ষণ করার পর, ডিনস ২৬ জুন, গারল্যান্ডের দেহাবশেষ নিউ ইয়র্ক সিটিতে নিয়ে যান, যেখানে আনুমানিক ২০,০০০ মানুষ ম্যানহাটনের ফ্রাঙ্ক ই ক্যাম্পবেল অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া চ্যাপেলে তাদের শ্রদ্ধা জানাতে লাইন করে, যা সারারাত খোলা ছিল উপচে পড়া জনতার জন্য। ২৭শে জুন, জেমস ম্যাসন রেভের নেতৃত্বে একটি এপিস্কোপাল অনুষ্ঠানে প্রশংসা করেন। লন্ডনের সেন্ট মেরিলবোন প্যারিশ চার্চের পিটার এ. ডেলানি, যিনি তিন মাস আগে ডিনসের সাথে তার বিবাহে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। জনসাধারণ ও সংবাদপত্রকে নিষিদ্ধ করা হয়। তাকে নিউ ইয়র্কের হার্টসডেলের ফার্নক্লিফ সমাধিক্ষেত্রে একটি সমাধিতে সমাহিত করা হয়। তার সন্তানদের অনুরোধে, ২০১৭ সালের জানুয়ারি মাসে গার্ল্যান্ডের দেহাবশেষ ফার্নক্লিফ কবর থেকে সরিয়ে ২,৮০০ মাইল দূরে লস অ্যাঞ্জেলেসের হলিউড ফরেভার কবরখানায় পুনরায় সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বারবিচুরেট খেতে কত সময় লেগেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি কোনো সম্মান পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তার কি কোন পরিবার ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তারা তার দেহাবশেষ কোথায় কবর দিয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কেন তারা তা করতে চেয়েছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তার মৃত্যু কি কোনো পরিবর্তন বা পরিবর্তন নিয়ে এসেছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "তিনি কি তার জীবনে এইরকম কোনো কিছু প্রদর্শন করেছিলেন?",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "১৯৬৯ সালের ২২ জুন তাঁর মৃত্যু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে অতিরিক্ত বারবিচুরেট খেয়ে মারা যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তারা লস অ্যাঞ্জেলেসের হলিউড ফরেভার সিমেট্রিতে তার দেহাবশেষ পুনরায় সমাহিত করেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "ড. মাইকেল হান্টার মনে করতেন যে, গারল্যান্ডের ফুড ডিসঅর্ডার ছিল।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 11
}
] | 212,132 |
wikipedia_quac | উইনফ্রে ক্যাথি ব্রার সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন তার ১০ বছর বয়সী ছেলে স্কটের মৃত্যুর তিন সপ্তাহ পর। দর্শকরা পরে মন্তব্য করেছেন যে সাক্ষাৎকারটি তাদের বাড়িতে বন্দুক থাকার বিষয়ে তাদের অনুভূতি পরিবর্তন করেছে। ১৯৮৯-৯০ মৌসুমে ট্রুডি চেজ নামে একজন মহিলা, যার ৯২টি ভিন্ন ভিন্ন ব্যক্তিত্ব ছিল, তিনি এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। চেজকে দুই বছর বয়স থেকে নির্যাতন করা হয় এবং যৌন নির্যাতন করা হয়। চেজকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার পর, যিনি সেখানে তার বই "হাউ র্যাবিট হাওলস" প্রচার করতে এসেছিলেন, উইনফ্রে টেলিপ্রম্পটার পড়ার সময় অপ্রত্যাশিতভাবে কান্নায় ভেঙে পড়েন এবং তার নিজের শৈশবের যৌন হয়রানির কথা বলেন। নিজেকে নিয়ন্ত্রণ করতে না পেরে উইনফ্রে বারবার প্রযোজকদের চলচ্চিত্র নির্মাণ বন্ধ করতে বলেন। ১৯৯৮ সালে স্তন ক্যান্সারে মারা যাওয়া একজন মা এরিন ক্রাম্পকে এই অনুষ্ঠানে দেখা যায়। তার ছয় বছর বয়সী মেয়ে পেটনকে যে তাকে ছাড়া বড় হতে হবে, তা উপলব্ধি করার পর, ক্রেম মেকআপের পরামর্শ থেকে শুরু করে স্বামী খুঁজে পাওয়া পর্যন্ত সমস্ত বিষয়ে মাতৃসুলভ উপদেশ দিয়ে ভিডিও টেপ রেকর্ড করতে শুরু করেছিলেন। এ ছাড়া, তিনি চিঠি লিখতেন এবং প্রতি বড়দিন ও জন্মদিন উদ্যাপন করার জন্য পেটনের জন্য উপহার কিনতেন। ১৯৯৮ সালের ৩১শে অক্টোবর ক্যান্সারের সাথে তার লড়াই শেষ হয়। তিনি তার মেয়ের জন্য একশোরও বেশি ভিডিও এবং অডিও টেপ রেকর্ড করেছিলেন। জো অ্যান কম্পটনের মেয়ে লরি অ্যানকে ১৯৮৮ সালে ছুরিকাঘাতে হত্যা করা হয়। আশা করি তারা আমার মতোই জাহান্নামে আছে। ১৯৯৮ সালের একটি শোতে তিনি তার মেয়ের হত্যাকারীদের কথা বলেন। ওপ্রা ড. ফিলকে জো অ্যানকে সাহায্য করার জন্য নিয়ে এসেছিল। তিনি তাকে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তিনি কি মনে করেন যে, তার মেয়ে তাকে এত যন্ত্রণা ভোগ করতে দেখতে চায়-এবং কম্পটন না বলেছিলেন। "হয়ত বিশ্বাসঘাতকতাটি তার জীবনের ঘটনা উদ্যাপন করার পরিবর্তে তার মৃত্যুর দিনের প্রতি মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করছে।" ফিল বলে চলেন। "তিনি ১৮টা রোমাঞ্চকর বছর বেঁচে ছিলেন আর আপনি সেই দিনের ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেন, যেদিন তিনি মারা গিয়েছিলেন।" এক মুহূর্ত পরে কম্পটন তার যুগান্তকারী উক্তিটি করেন: "আমি কখনও এভাবে চিন্তা করিনি।" পরে তিনি বলেন যে তিনি এই অনুষ্ঠানের পরে তার জীবন শেষ করার পরিকল্পনা করছিলেন। ২০১১ সালে কম্পটন যখন শোতে ফিরে আসেন, তখন তিনি যে মেয়েকে হারিয়েছিলেন তার সম্পর্কে একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গি লাভ করেন: "আমি যখনই ইতিবাচক কিছু করি, সে সবসময় বেঁচে থাকে।" কম্পটনের জীবিত কন্যা সিন্ডি বলেন, "তিনি অস্তিত্ব থেকে জীবিত হয়ে ওঠেন। এটা ছিল এক বিস্ময়কর পরিবর্তন।" ২০০১ সালে, উইনফ্রে ১১ বছর বয়সী ম্যাটি স্টেফানেকের সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি ডাইসটোনোমিক মাইটোকন্ড্রিয়াল মাইওপ্যাথি নিয়ে জন্মগ্রহণ করেন এবং "হার্টসংস" নামে একটি অনুপ্রেরণামূলক কবিতা লিখেছিলেন। সেই অনুষ্ঠানে, স্টেফানেক বলেছিলেন, "হৃদয়ের একটি গানকে আপনার হৃদয়ের একটি গান হতে হবে না। এটা ভালোবাসা আর শান্তির কথা বলছে না। ... এটা তোমার বার্তা, তোমার যা করা দরকার বলে মনে হচ্ছে। ২০০৮ সালের অক্টোবরে, উইনফ্রে মেরিল্যান্ডের ম্যাটি জে.টি স্টেফানেক পার্কের মরণোত্তর উৎসর্গে বক্তব্য রাখেন। | [
{
"question": "ওপ্রাহ উইনফ্রে শোতে উল্লেখযোগ্য অতিথিগণ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "নাটকটি কখন অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "শুটারকে কি অভিযুক্ত করা হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন অনুষ্ঠানটি সবচেয়ে বড়?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "অনুষ্ঠানটি কি হিট নাকি মিস হয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "আর কোন অতিথির কথা বলা যায়?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "কোন শোতে ত্রুটি ছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "ক্যাথি ব্রে.",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি ১৯৮৮ সালের কিছু সময় পরে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অনুষ্ঠানটি হিট হয়েছিল।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "১৯৯৮ সালে স্তন ক্যান্সারে মারা যাওয়া একজন মা এরিন ক্রাম্পকে এই অনুষ্ঠানে দেখা যায়।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানে তার ভূমিকা ছিল মেকআপের টিপস থেকে শুরু করে স্বামী খুঁজে পাওয়া পর্যন্ত সব বিষয়ে মাতৃসুলভ উপদেশ সম্বলিত ভিডিও টেপ রেকর্ড করা।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 9
}
] | 212,133 |
wikipedia_quac | ওয়াগ্নারের সকল প্রতিক্রিয়া ইতিবাচক ছিল না। কিছু সময়ের জন্য, জার্মান সংগীত জীবন দুটি দলে বিভক্ত ছিল, ওয়াগ্নারের সমর্থক এবং জোহানেস ব্রাহমসের সমর্থক; পরেরটি শক্তিশালী সমালোচক এডুয়ার্ড হ্যান্সলিকের সমর্থনে (যার মধ্যে মেইস্টারসিঙ্গারে বেকমেসার একটি ব্যঙ্গচিত্র) ঐতিহ্যগত রূপকে সমর্থন করে এবং ওয়াগনারিয়ান উদ্ভাবনের বিরুদ্ধে রক্ষণশীল ফ্রন্টে নেতৃত্ব দেয়। তারা কিছু জার্মান সঙ্গীত স্কুলের রক্ষণশীল প্রবণতা দ্বারা সমর্থিত ছিল, যার মধ্যে ইগনাজ মোচেলেসের অধীনে লিপজিগ এবং ফার্দিনান্দ হিলারের নির্দেশনায় কোলন। ওয়াগনারের আরেকটি বিতাড়ক ছিলেন ফরাসি সুরকার চার্লস-ভ্যালেন্টিন আলকান, যিনি ১৮৬০ সালের ২৫ জানুয়ারি ওয়াগনারের প্যারিস কনসার্টে উপস্থিত হওয়ার পর হিলারকে লিখেছিলেন, যেখানে ওয়াগনার ডার ফ্লাইগেন্ডে হল্যান্ডার এবং ট্যানহাউসার, লোহেনগ্রিন এবং ত্রিস্তান উন্ড ইসোলডের প্রস্তাবনা এবং ট্যানহাউসার এবং লোহেনগ্রিন থেকে আরও ছয়টি উদ্ধৃতাংশ পরিচালনা করেছিলেন। আমি বার্লিওজের সব সঙ্গীত পছন্দ করি না, যদিও কিছু বাদ্যযন্ত্রের প্রভাব সম্বন্ধে তার চমৎকার বোধগম্যতার প্রশংসা করি...কিন্তু এখানে তাকে অনুকরণ করা হয়েছে এবং ব্যঙ্গ করা হয়েছে...ওয়াগ্নার কোন সঙ্গীতজ্ঞ নয়, সে এক রোগ। এমনকি ডেবুসির মত যারা ওয়াগ্নারের বিরোধিতা করেছিল ("এই বৃদ্ধ বিষধর") তারাও তার প্রভাব অস্বীকার করতে পারেনি। বস্তুতপক্ষে, ডেবুসি অনেক সুরকারদের মধ্যে একজন ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন তচাইকভস্কি, যিনি ওয়াগ্নারের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিলেন, কারণ তার প্রভাব ছিল অভ্রান্ত ও অপ্রতিরোধ্য। ডেবিসির চাইল্ডস কর্নার পিয়ানো স্যুটের "গোলিওগ'স কেকওয়াক" গানটিতে ট্রিস্টানের প্রথম বার থেকে ইচ্ছাকৃতভাবে একটি জিহ্বা-ই-চেক উদ্ধৃতি রয়েছে। অন্যেরা যারা ওয়াগনারের অপেরার বিরোধিতা করেছিলেন তাদের মধ্যে জিওচিনো রোসিনি ছিলেন, যিনি বলেছিলেন, "ওয়াগনারের চমৎকার মুহূর্ত রয়েছে এবং এক ঘন্টার ভয়ংকর কোয়ার্টার রয়েছে।" বিংশ শতাব্দীতে ওয়্যাগনারের সঙ্গীত পল হিন্ডমিথ এবং হ্যান্স আইস্লার দ্বারা ব্যঙ্গ করা হয়েছিল। ওয়াগ্নারের অনুসারীরা (ওয়াগ্নেরিয়ান বা ওয়াগ্নেরাইট নামে পরিচিত) ওয়াগ্নারের জীবন ও কাজের প্রতি উৎসর্গীকৃত অনেক সমাজ গঠন করেছে। | [
{
"question": "কে ছিল ওয়াগনারের প্রতিপক্ষ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অন্য যে কোন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যারা তাকে সমর্থন করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রাহ্মণ ছিলেন তাঁর একজন প্রতিদ্বন্দ্বী",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "যা সমাজের একটি",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কি ধরনের সঙ্গীত তিনি তৈরি করেছিলেন",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তিনি কি অন্যদের সাথে অথবা একা কাজ করতেন",
"turn_id": 8
},
{
"question": "তার সমর্থকদের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল",
"turn_id": 9
},
{
"question": "কি স্কুল ছিল",
"turn_id": 10
},
{
"question": "তিনি কোন দেশে কাজ করতেন",
"turn_id": 11
},
{
"question": "সেখানে অন্য ছিল",
"turn_id": 12
}
] | [
{
"answer": "জিওচিনো রোসিনি, যিনি বলেছেন, \"গোলিওগ'স কেকওয়াক ফ্রম চিল্ড্রেন'স কর্নার পিয়ানো স্যুটে ত্রিস্তানের শুরুর বারগুলো থেকে ইচ্ছাকৃতভাবে একটি জিহ্বা-নির্গত উদ্ধৃতি রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জিওচিনো রোসিনি ১৯ শতকের একজন ইতালীয় সুরকার ছিলেন, যিনি তার অপেরার জন্য পরিচিত ছিলেন, বিশেষ করে ডন জিওভান্নি চরিত্রের জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওয়াগ্নারের সমর্থকরা এবং জোহানেস ব্রাহমসের সমর্থকরা ছিল জার্মান সঙ্গীত জীবনের দুটি অংশ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায় যে, ওয়াগ্নারের অনুসারীরা তার জীবন ও কাজের প্রতি উৎসর্গীকৃত অনেক সমাজ গঠন করেছিল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "তিনি উচ্চাঙ্গসঙ্গীত রচনা করেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "স্কুলটি ছিল লিপজিগ এবং কোলনের সংরক্ষণাগার।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "তিনি প্যারিসে কাজ করতেন।",
"turn_id": 11
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 12
}
] | 212,134 |
wikipedia_quac | জিন ১৯২২ সালের ২৪ আগস্ট ব্রুকলিনের এক ইহুদি অভিবাসী পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা, এডি জিন, অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরীতে জন্মগ্রহণ করেন, প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে তার ভাই স্যামুয়েলের সাথে যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসী হন। হাওয়ার্ডের মা, জেনি (রাবিনোয়েটজ) জিন, পূর্ব সাইবেরিয়ার শহর ইরকুটস্ক থেকে অভিবাসী হন। তাঁর বাবা-মা প্রথমে একই কারখানায় শ্রমিক হিসেবে পরিচিত হন। তার বাবা মহামন্দার সময় একজন পরিখা খননকারী এবং জানালা পরিষ্কারকারী হিসেবে কাজ করতেন। তার বাবা-মা অল্প সময়ের জন্য একটা চকলেটের দোকান চালাতেন, কিন্তু খুব কমই সেখান থেকে বের হতে পারতেন। অনেক বছর ধরে তার বাবা ওয়েটারদের ইউনিয়নে ছিলেন এবং বিয়ে ও মদের দোকানের ওয়েটার হিসেবে কাজ করতেন। বাবা-মা দুজনেই কারখানার শ্রমিক ছিলেন এবং তাদের যখন দেখা হতো ও বিয়ে হতো, তখন তারা খুব বেশি লেখাপড়া জানতেন না। জিনের বাবা-মা চার্লস ডিকেন্সের সংগৃহীত ২০ খণ্ডের প্রত্যেকটির জন্য নিউ ইয়র্ক পোস্টের কাছে দশ সেন্ট ও একটি করে কুপন পাঠিয়ে তাকে সাহিত্যের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। অল্পবয়সে জিন তার ব্রুকলিনের আশেপাশের কয়েক জন অল্পবয়সি কমিউনিস্টের সঙ্গে পরিচিত হয়েছিলেন। তারা তাকে টাইমস স্কোয়ারে অনুষ্ঠিত একটি রাজনৈতিক সমাবেশে আমন্ত্রণ জানায়। শান্তিপূর্ণ মিছিল হওয়া সত্ত্বেও, পুলিশেরা মিছিলকারীদের উপর হামলা চালায়। জিনকে আঘাত করা হয় এবং অজ্ঞান করে দেওয়া হয়। এটা তাঁর রাজনৈতিক ও সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গির ওপর গভীর প্রভাব ফেলবে। তিনি টমাস জেফারসন হাই স্কুলে প্রিন্সিপাল ও কবি ইলিয়াস লিবারম্যান কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত একটি বিশেষ অনুষ্ঠানে সৃজনশীল লেখা অধ্যয়ন করেন। ১৯৪০ সালে হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর জিন ১৮ বছর বয়সে নিউ ইয়র্ক নেভি ইয়ার্ডে শিক্ষানবিশ জাহাজনির্মাতা হিসেবে যোগ দেন। নিম্ন মজুরি ও ঝুঁকিপূর্ণ কাজের অবস্থার কারণে জিন ও আরও কয়েক জন শিক্ষানবিশকে "অ্যাপ্রেন্টিস অ্যাসোসিয়েশন" গঠন করতে বাধ্য করা হয়। সে সময় শিক্ষানবিশদের ট্রেড ইউনিয়ন থেকে বাদ দেওয়া হতো এবং তাই তাদের দর-কষাকষির ক্ষমতা খুব কম ছিল। জিন নিজে এই সংগঠনের প্রধান সংগঠক ছিলেন। তিনি সপ্তাহে একবার কাজের বাইরে মিলিত হতেন। জিন গ্রুপটির কার্যক্রম পরিচালক ছিলেন। এই দলে তাঁর সময় তাঁর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গিকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল এবং ইউনিয়নগুলির প্রতি তাঁর উপলব্ধি সৃষ্টি করেছিল। | [
{
"question": "হাওয়ার্ড জিন কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় কলেজে গিয়েছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "নেভি ইয়ার্ডে থাকার পর সে কি করেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শিক্ষা প্রতিষ্ঠান কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে সময় তার কাজ কি ছিল",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "হাওয়ার্ড জিন ব্রুকলিন থেকে এসেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি শিক্ষানবিশ সমিতিতে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নিউ ইয়র্ক নেভাল ইয়ার্ডের তরুণ নাবিকদের একটি দল ছিল এই শিক্ষানবিশ সমিতি, যারা সপ্তাহে একবার মিলিত হতো কৌশল নিয়ে আলোচনা করার জন্য এবং সেই সময়ে মৌলিক বলে বিবেচিত বই পড়ার জন্য।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সেই সময়ে তিনি দলের কার্যক্রম পরিচালক ছিলেন।",
"turn_id": 5
}
] | 212,135 |
wikipedia_quac | ১৯৮৪ সালের ৫ জুলাই মারাদোনা নাপোলিতে পৌঁছেন এবং নাপোলির খেলোয়াড় হিসেবে বিশ্ব মিডিয়ার সামনে উপস্থিত হন। ক্রীড়া লেখক ডেভিড গোল্ডব্লাট মন্তব্য করেন যে, "তারা [ভক্তরা] নিশ্চিত ছিল যে, ত্রাণকর্তা এসে গেছেন।" একটি স্থানীয় সংবাদপত্র উল্লেখ করেছে যে "মেয়ার, বাড়ি, স্কুল, বাস, কর্মসংস্থান এবং স্যানিটেশনের অভাব থাকা সত্ত্বেও, কোন বিষয় নয়, কারণ আমাদের ম্যারাডোনা রয়েছে"। মারাদোনার আগমনের আগে, ইতালীয় ফুটবল দেশের উত্তর ও মধ্যাঞ্চল থেকে দল দ্বারা প্রভাবিত ছিল, যেমন এ.সি. মিলান, জুভেন্টাস, ইন্টার মিলান এবং রোমা এবং ইতালীয় উপদ্বীপের দক্ষিণে কোন দল কখনও লীগ শিরোপা জিততে পারেনি। নাপোলিতে, মারাদোনা তার পেশাদার ক্যারিয়ারের শীর্ষে পৌঁছেছিলেন: তিনি শীঘ্রই নাপোলির অভিজ্ঞ রক্ষণভাগের খেলোয়াড় জুসেপ্পে ব্রুসকোত্তির কাছ থেকে অধিনায়কের বাহুবন্ধনী অর্জন করেন এবং শীঘ্রই ক্লাবের ভক্তদের মধ্যে একজন প্রিয় তারকা হয়ে ওঠেন; তার সময়ে তিনি ক্লাবটির ইতিহাসে সবচেয়ে সফল যুগে উন্নীত করেন। মারাদোনা নাপোলির হয়ে এমন একটি সময়ে খেলেছিলেন যখন ইতালিতে উত্তর-দক্ষিণের উত্তেজনা চরমে ছিল, বিশেষ করে তাদের মধ্যে অর্থনৈতিক পার্থক্যের কারণে। ১৯৮৬-৮৭ মৌসুমে মারাদোনার নেতৃত্বে নাপোলি প্রথম সিরি এ শিরোপা জিতে। গোল্ডব্লেট লিখেছিলেন, " উদ্যাপনগুলো ছিল কোলাহলপূর্ণ। এক সপ্তাহেরও বেশি সময় ধরে সারা শহর জুড়ে একের পর এক রাস্তার পার্টি ও উৎসব ছড়িয়ে পড়ে। পৃথিবী উল্টে গিয়েছিল। নিয়াপলিটানরা জুভেন্টাস আর মিলানের জন্য মজা করে অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার আয়োজন করেছে, তাদের কফিন পুড়িয়েছে, তাদের মৃত্যুর নোটিশে 'মে ১৯৮৭, অন্য ইতালি পরাজিত হয়েছে। এক নতুন সাম্রাজ্যের জন্ম হয়।'" শহরের প্রাচীন ভবনগুলোতে মারাদোনার ম্যুরাল আঁকা হয়েছিল এবং তাঁর সম্মানে নবজাতক শিশুদের নামকরণ করা হয়েছিল। পরের মৌসুমে, মারাদোনা, ব্রুনো গিওরদানো এবং কারেকা দ্বারা গঠিত আক্রমণভাগের ত্রয়ীকে পরবর্তীতে "মা-গি-কা" (জাদুকরী) নামে অভিহিত করা হয়। ১৯৮৯-৯০ মৌসুমে নাপোলি তাদের দ্বিতীয় লীগ শিরোপা জয়লাভ করে এবং ১৯৮৭-৮৮ ও ১৯৮৮-৮৯ মৌসুমে দুইবার লীগে রানার্স-আপ হয়। মারাদোনার সময়ে নাপোলির অন্যান্য সম্মাননার মধ্যে রয়েছে ১৯৮৭ সালে কোপা ইতালিয়া, ১৯৮৯ সালে কোপা ইতালিয়াতে দ্বিতীয় স্থান, ১৯৮৯ সালে উয়েফা কাপ এবং ১৯৯০ সালে ইতালীয় সুপার কাপ। প্রাথমিকভাবে একজন আক্রমণভাগের খেলোয়াড় হিসেবে সৃজনশীল ভূমিকা পালন করা সত্ত্বেও, মারাদোনা ১৯৮৭-৮৮ মৌসুমে সিরি এ-এর সর্বোচ্চ গোলদাতা ছিলেন, যেখানে তিনি ১৫ গোল করেছিলেন এবং নাপোলির হয়ে ১১৫ গোল করে সর্বকালের সর্বোচ্চ গোলদাতা ছিলেন। এ.সি. মিলানের কেন্দ্রীয় রক্ষণভাগের খেলোয়াড় ফ্রাঙ্কো বেরেসিকে জিজ্ঞেস করা হলে তিনি বলেন, "মারদোনা; যখন তিনি ফর্মে ছিলেন, তখন তাকে থামানোর কোন উপায় ছিল না।" ইতালিতে থাকাকালীন সময়ে মারাদোনা যখন মাঠে সফল ছিলেন, তখন তার ব্যক্তিগত সমস্যাগুলি বৃদ্ধি পেয়েছিল। তার কোকেনের ব্যবহার অব্যাহত থাকে এবং "চাপের" কারণে তিনি খেলা ও অনুশীলনের জন্য তার ক্লাব থেকে ৭০,০০০ মার্কিন ডলার জরিমানা পান। তিনি সেখানে এক অবৈধ পুত্র সম্পর্কে একটি কলঙ্কের সম্মুখীন হন এবং ক্যামোরার সাথে কথিত বন্ধুত্বের কারণেও তিনি কিছু সন্দেহের সম্মুখীন হন। পরবর্তীতে, মারাদোনা এবং নাপোলিতে তার কর্মজীবনের অর্জনের সম্মানে, নাপোলির ১০ নম্বর জার্সি আনুষ্ঠানিকভাবে অবসর গ্রহণ করে। | [
{
"question": "নাপোলি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন জয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তুমি কি এই মৌসুম সম্পর্কে আমাকে আরো কিছু বলতে পারবে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার কর্মজীবনের শীর্ষে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কোচ হিসেবে তিনি কেমন ছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কেন তার সমস্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "নাপোলি হচ্ছে সেই ইতালীয় ফুটবল ক্লাবের নাম, যেখানে মারাদোনা খেলেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "নাপোলিতে থাকাকালীন সময়ে, মারাদোনা তার পেশাদার ক্যারিয়ারের শীর্ষে পৌঁছেছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ সময়ে, তিনি ১৯৮৬-৮৭ মৌসুমে সিরি এ এবং ১৯৮৭ সালে কোপা ইতালিয়া শিরোপা জয়লাভ করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "কোকেনের ব্যবহারের কারণে তার সমস্যা আরও বেড়ে গিয়েছিল।",
"turn_id": 7
}
] | 212,137 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে, জি রাপ তার একক কর্মজীবন শুরু করেন ৪, ৫, ৬ অ্যালবাম দিয়ে, যা বাকউইল্ডের প্রযোজনায় এবং নাস, এমএফ গ্রিম এবং বি-১ এর অতিথি উপস্থিতি দিয়ে। এটি তার সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল রেকর্ড, মার্কিন বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ২৪ নম্বরে পৌঁছেছিল। এর পর ১৯৯৮ সালে দুষ্টতার শিকড় শুরু হয়। ১৯৯৭ সালে জি র্যাপ ফ্রাঙ্কি কাটলাসের "পলিটিক অ্যান্ড বুলশট" অ্যালবামের "নো দা গেম" গানটিতে উপস্থিত ছিলেন, যেখানে মোব ডিপও উপস্থিত ছিলেন। এরপর তিনি তার পরবর্তী অ্যালবাম, দ্য জিয়ানকানা স্টোরি, রকুস রেকর্ডসে ২০০০ সালে প্রকাশ করার কথা ছিল, কিন্তু লেবেলের সাথে বিভিন্ন জটিলতার কারণে, অ্যালবামটি বেশ কয়েকবার পিছিয়ে যায় এবং অবশেষে ২০০২ সালে মুক্তি পায়। "মাই লাইফ" গানটি "টক বক্স কিংবদন্তি জি-ওয়াইজ" সমন্বিত অ্যালবামের হিট একক। মার্কিন বিলবোর্ড হট ১০০ র্যাপ একক তালিকায় ৬ নম্বরে। এরপর তিনি তার গ্রুপ ৫ ফ্যামিলি ক্লিক এর সাথে একটি যৌথ অ্যালবাম প্রকাশ করেন, তার নিজস্ব ইগ্লো এন্ট এ। মৃদু সাফল্য পরবর্তী বছরগুলিতে, মিক্সটেপ তৈরি করা হয়েছিল এবং আরও সহযোগিতা অব্যাহত ছিল। এমনকি রোকাফেলা এবং জি-ইউনিট রেকর্ডসের সাথে জি র্যাপ-এর চুক্তি স্বাক্ষরের গুজবও ছড়িয়ে পড়ে, এমনকি এক পর্যায়ে মেবাচ মিউজিকের সাথেও। ২০০৭ সালে তিনি চিঙ্গা চ্যাং রেকর্ডসে হাফ এ ক্লিপ প্রকাশ করেন। ২০১১ সালে একটি পূর্ণ এলপি মুক্তি পায়, রিচেস, রয়্যালটি, সম্মান তার প্রকৃত ফর্ম শৈলী এবং গীতিকারতা প্রদর্শন করে। পরের বছর তার নিজের নতুন লেবেল ফুলমেটল-এ যৌথ অ্যালবামের প্রতিশ্রুতি ও প্রত্যাশা ঘোষণা করা হয়। পরবর্তী বছরগুলিতে জি রাপের আগ্রহ হিপ-হপ এর বাইরে প্রসারিত হয়। তিনি আরও সাক্ষাত্কারে চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লেখা শুরু করার ইচ্ছা ব্যক্ত করেন, বিভিন্ন সহযোগী খুঁজে বের করার জন্য কয়েক বছর ধরে একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষা গ্রহণ করেন, এবং এমনকি কাজের একটি পর্যায়ে একটি পোশাক লাইনও ছিল। | [
{
"question": "একক কর্মজীবনে তার কয়টি অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বিখ্যাত একক গান কোনটি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন সঙ্গীত পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার রেকর্ড বিক্রি কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তার একক কর্মজীবনে ৩টি অ্যালবাম ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"আমার জীবন\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 212,138 |
wikipedia_quac | যদিও তিনি মূলত তার নিজের সঙ্গীতের চেয়ে প্রযোজনায় মনোনিবেশ করতে চেয়েছিলেন, ১৯৭০ সালে টড 'ব্যান্ড' রন্ট গঠন করেন, যেখানে তিনি নিজে, কিশোররা ড্রামে হান্ট সেলস এবং তার ভাই টনি সেলস বেস-এ (সেলস ভাইয়েরা, মার্কিন কৌতুকাভিনেতা সোপি সেলসের পুত্র, টনি অ্যান্ড দ্য টাইগার্স নামে একটি স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ডে ছিলেন এবং ইগি পপ, ডেভিড বোয়ি এবং টি. রান্ডগ্রেন নিজেই গিটার, কীবোর্ড এবং অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র রচনা, প্রযোজনা, গান এবং বাজিয়েছিলেন। রান্টকে একটি ব্যান্ড হিসাবে বর্ণনা করা হবে নাকি শুধুমাত্র একজন একক শিল্পী হিসাবে রান্ডগ্রেনের ছদ্মনাম হিসাবে বর্ণনা করা হবে তা স্পষ্ট নয়--র্যান্ট (১৯৭০) অ্যালবামের জন্য দলটি একটি প্রকৃত ত্রয়ী হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল, কিন্তু তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রান্ট: টড রান্ডগ্রেনের ব্যালাড (১৯৭১) এ, হান্ট সেলস শুধুমাত্র দুটি ট্র্যাকে অভিনয় করে এবং অ্যালবামের বাকি অংশে এন. ডি. স্মার্ট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। উপরন্তু, শুধুমাত্র রুন্ডগ্রেন উভয় অ্যালবামের প্রচ্ছদে চিত্রিত হয়েছে, এবং উভয় অ্যালবাম একই শিরোনাম এবং প্রচ্ছদ শিল্প দিয়ে পুনরায় প্রকাশিত হয়েছে, কিন্তু শিল্পী কৃতিত্ব "টড রুন্ডগ্রেন" বহন করে। একক প্রকল্প বা ব্যান্ড যাই হোক না কেন, রান্টের একটি না ছিল। ১৯৭০ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "উই গট গেট ইউ এ ওম্যান" গানটির মাধ্যমে ২০ টি হিট হয়, এবং আরও দুটি রান্টের গান হট ১০০-এর নিচে অবস্থান করে। এই সময়ের মধ্যে, রুন্ডগ্রেন কার্যকরভাবে তার ঘাঁটি লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত করেছিলেন। তিনি তার দ্বিতীয় একক অ্যালবামের জন্য প্রস্তুত হওয়ার সময়, তিনি উচ্চাকাঙ্ক্ষী এল.এ. ব্যান্ড হ্যাল্ফনেলসনের সাথে পরিচিত হন, যার নেতৃত্বে ছিলেন দুই ভাই রন মেয়েল এবং রাসেল মেয়েল এবং গিটারবাদক আর্ল মাঙ্কি। তাদের এল.এ. মহড়া স্থানে একটি বিশদ, স্ব-মঞ্চের 'শোকেস' পারফরম্যান্সে যোগদান করার পর, রুন্ডগ্রেন তাদের সঙ্গীত দ্বারা কৌতূহলী হয়ে ওঠে এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রযোজনা করতে সম্মত হয়, মূলত হাফনেলসন হিসাবে মুক্তি পায় এবং পরে স্পার্কস নামে পুনরায় নামকরণ করা হয়। পরে ভাইয়েরা তাদের কর্মজীবন শুরু করার জন্য রুন্ডগ্রেনকে কৃতিত্ব দেন এবং ২০১০ সালে রাসেল মেয়েল মন্তব্য করেন যে ২০০৮ সালে অ্যালবামটি পর্যালোচনা করার সময় তারা "... সেখানে এমন কিছু নেই যা 'একটি যুগের' মত শোনায়, কারণ এটি ঠিক সেই সময়ে 'একটি যুগের' মত শোনায়নি।" ১৯৭২ সালের মধ্যে, রুন্ডগ্রেনের পরবর্তী প্রকল্প, উচ্চাভিলাষী ডাবল এলপি সামথিং/এনিথিং? (১৯৭২) অ্যালবামটি শুধুমাত্র রুন্ডগ্রেনকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যিনি অ্যালবামটির চারটি দিকের তিনটিতেই লিখেছিলেন, অভিনয় করেছিলেন, গান গেয়েছিলেন, প্রকৌশল করেছিলেন এবং সমস্ত কিছু প্রযোজনা করেছিলেন। কিছু/কিছু? মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ ২০ হিট গান "আই স দ্য লাইট" (#১৬; হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের একই নামের গানের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না), এবং নাজ-এর কাছাকাছি হিট "হ্যালো ইট'স মি" এর পুনঃনির্মাণ, যা নাজ-এর সর্বোচ্চ ২০ হিট গানে পরিণত হয়। যুক্তরাষ্ট্রে ৫ এবং রুন্ডগ্রেনের সবচেয়ে বড় হিট। পূর্বের গানটিতে রান্ডগ্রেন সকল কণ্ঠ এবং যন্ত্রসংগীতে উপস্থিত ছিলেন। তার আসন্ন কনসার্ট সফরের সময়, তার সহযোগী ব্যান্ড ছিল হ্যালো পিপল, যার নিজস্ব অ্যালবাম তিনি পরে প্রযোজনা করেছিলেন। | [
{
"question": "রান্ট কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে কেমন সাড়া পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আপনি কি রান্টের কোন গানের নাম বলতে পারবেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "যখন টড রান্ডগ্রেন তার পার্সোনা ছেড়ে চলে যায় তখন কি হয়?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে কেমন সাড়া পেয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "১৯৭১ সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "রুন্ট ১৯৭০ সালে টড রুন্ডগ্রেন দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "\"আমরা তোমাকে একজন নারী পেতে চাই\"",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৭২ সালে, রান্ট ব্যক্তি/ব্যান্ড পরিচয় পরিত্যাগ করা হয়েছিল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "টড রুন্ডগ্রেন অ্যালবামটির চারটি দিকের তিনটিতেই লিখেছেন, অভিনয় করেছেন, গান গেয়েছেন, যন্ত্রসংগীত তৈরি করেছেন এবং সবকিছু প্রযোজনা করেছেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ ২০ হিট গান \"আমি আলো দেখেছি\" (#",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "১৯৭১ সালে তিনি রুন্ট: দ্য ব্যালাড অব টড রুন্ডগ্রেন নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 8
}
] | 212,139 |
wikipedia_quac | নাজ রেকর্ডিং নিয়ে রুন্ডগ্রেনের অসন্তুষ্টি তাকে অডিও প্রকৌশল ও প্রযোজনায় শিক্ষিত হতে অনুপ্রাণিত করে এবং ১৯৬৯ সালে নাজ ছেড়ে চলে যাওয়ার পর তিনি নিউ ইয়র্কে চলে যান, আলবার্ট গ্রসম্যানের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং অন্যান্য দলের জন্য প্রযোজক হিসেবে কাজ শুরু করেন, পাশাপাশি তার নিজের উপাদান রেকর্ড করতে শুরু করেন, যা প্রাথমিকভাবে এম্পেক্স রেকর্ডস লেবেলের মাধ্যমে মুক্তি পায় (একটি স্বল্প দৈর্ঘ্যের রেকর্ড)। তিনি কম্পিউটার প্রোগ্রামার হিসেবেও কাজ করতেন। পরবর্তীতে তিনি গ্রসম্যানের বিয়ারসভিল রেকর্ডস লেবেলে স্বাক্ষরকারী প্রথম শিল্পীদের একজন হয়ে ওঠেন। বিয়ারসভিলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, রুন্ডগ্রেন ১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে উৎপাদন প্রকল্পে প্রায় অবিরত কাজ করেন। বিয়ারসভিলে তার প্রথম প্রকল্প ছিল আমেরিকান ড্রিম নামে একটি ফিলাডেলফিয়া ব্যান্ড, এরপর তিনি ন্যাশভিলে যান ইয়ান এবং সিলভিয়া টাইসনের গ্রুপ গ্রেট স্পেকল্ড বার্ড প্রযোজনা করার জন্য। এই সময়ে, রুন্ডগ্রেন জ্যানিস জোলি এবং তার ব্যান্ডের সাথে তার পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করার একটি ব্যর্থ চেষ্টা করেন, কিন্তু সেশনগুলি ব্যর্থ হয় এবং প্রকল্পটি পল এ. রথচিল্ড গ্রহণ করেন; ফলাফল ছিল চ্যাপলিনের শেষ এলপি পার্ল, যা রথচিল্ড অসম্পূর্ণ সেশন টেপ থেকে একত্রিত করেন, একটি হেরোইন থেকে শিল্পীর মৃত্যুর পর। গ্রসম্যান রুন্ডগ্রেনকে দ্য ব্যান্ডের রবি রবার্টসনের প্রকৌশলী হিসেবে সুপারিশ করেন। এরপর পল বাটারফিল্ড ব্লুজ ব্যান্ডের জন্য একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করা হয়। উইনচেস্টার এলপি-তে রবার্টসনের কাজ দেখে মুগ্ধ হয়ে রুন্ডগ্রেনকে ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবাম, স্টেজ ভয়-এর প্রকৌশলী হতে বলা হয়, যা উডস্টক প্লেহাউজের একটি ধারাবাহিক সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল। এগুলোর মধ্যে একটাতে নিউ ইয়র্কের লেখক পাত্তি স্মিথ উপস্থিত ছিলেন আর তাদের সাক্ষাৎ এক স্থায়ী বন্ধুত্বের দিকে পরিচালিত করেছিল। স্মিথ রক প্রেসে রুন্ডগ্রেনের প্রথম দিকের একক কাজের বেশ কয়েকটি ইতিবাচক সমালোচনা লেখেন এবং ১৯৭৯ সালে রুন্ডগ্রেন চূড়ান্ত পাত্তি স্মিথ গ্রুপ অ্যালবাম ওয়েভ প্রযোজনা করেন। ব্যান্ডটির জন্য তার কাজ উইনচেস্টারের জন্য দ্বিতীয় অ্যালবাম (যা দুই বছর ধরে সংরক্ষিত ছিল) এবং জেমস কটন ব্লুজ ব্যান্ডের টেকিং কেয়ার অফ বিজনেস অ্যালবাম দ্বারা অনুসরণ করা হয়। এই প্রকল্পের ফলে রান্ডগ্রেন কটনের কীবোর্ড খেলোয়াড় মার্ক "মুগি" ক্লিংম্যানের সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি রান্ডগ্রেনকে কিবোর্ড খেলোয়াড় রাল্ফ শুকেট এর সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যারা দুজনেই পরবর্তী কয়েক বছর রান্ডগ্রেনের সাথে ব্যাপকভাবে কাজ করেন। | [
{
"question": "এই সময়ে রুন্ডগ্রেনের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি আমেরিকান ড্রিমের সাথে কখন কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্য আমেরিকান ড্রিমের সাথে তিনি যে অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন তার নাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিয়ারসভিলের জন্য তার দ্বিতীয় প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কিভাবে গেল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "সে কি বিয়ারসভিলের বাইরে উৎপাদন করেছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কে সংগ্রহ করেছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "এই সময়ে রুন্ডগ্রেনের প্রথম অ্যালবাম \"দি আমেরিকান ড্রিম\" ফিলাডেলফিয়ার একটি ব্যান্ডের জন্য তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকের প্রথম দিকে তিনি আমেরিকান ড্রিমের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "বিয়ারসভিলের জন্য তার দ্বিতীয় প্রকল্প ছিল ন্যাশভিলে ইয়ান এবং সিলভিয়া টাইসনের গ্রুপ গ্রেট স্পেকল্ড বার্ড তৈরি করা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অ্যালবামটি স্থগিত করা হয় কারণ পল এ. রথচাইল্ড প্রকল্পটি গ্রহণ করেছিলেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
}
] | 212,140 |
wikipedia_quac | দুজন মহিলা সদস্য থাকায়, নিউ জার্নিম্যানদের একটা নতুন নাম দরকার ছিল। ডোহার্টির মতে, এলিয়টের ব্যান্ডটির নতুন নামকরণের অনুপ্রেরণা ছিল; যেমনটা তার ওয়েবসাইটে লেখা হয়েছে: আমরা সবাই কেবল টিভি দেখে এবং দলের নাম নিয়ে আলোচনা করি। নিউ জার্নিম্যান এই পোশাকটা পরতো না। জন জাদুর বৃত্তের দিকে ধাক্কা দিচ্ছিল। ইচ, কিন্তু আমরা কেউই এর চেয়ে ভাল কিছু নিয়ে আসতে পারিনি, তারপর আমরা চ্যানেলটি চালু করলাম এবং, হেই, এটা কার্সন শোতে হেলস এঞ্জেলস... এবং প্রথম যে বিষয়টি আমরা শুনতে পাই তা হল: "এখন সেখানে ধরে রাখো, হোস। কিছু লোক আমাদের নারীদের সস্তা বলে, কিন্তু আমরা শুধু তাদের মা বলে ডাকি।" ক্যাস লাফিয়ে উঠে বলেছিলেন: "হ্যাঁ! আমি একজন মা হতে চাই।" আর মিশেল বলছে: "আমরাই মা! আমরা হলাম মা! ঠিক আছে। আমি জনের দিকে তাকালাম। সে আমার দিকে তাকিয়ে আছে: "বাবারা?" সমস্যা সমাধান হয়েছে। একটা টোস্ট! বাবা-মা'র কাছে। বেশ, অনেক টোস্টের পর, ক্যাস ও যোহন মারা গেল।" ডোহার্টি আরও বলেন যে, এই ঘটনাটি মিশেল ফিলিপসের সাথে তার সম্পর্কের সূচনা করে। এলিয়ট ডোহার্টির প্রেমে পড়েছিলেন এবং তিনি যখন তাকে এই বিষয়ে বলেছিলেন, তখন তিনি অসন্তুষ্ট হয়েছিলেন। ডোহার্টি বলেছেন যে এলিয়ট একবার তাকে প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কিন্তু সে সময় তাকে এত পাথর মারা হয়েছিল যে তিনি এমনকি সাড়াও দিতে পারেননি। এলিয়ট তার রসবোধ ও আশাবাদের জন্য পরিচিত ছিলেন এবং কেউ কেউ তাকে দলের সবচেয়ে আকর্ষণীয় সদস্য হিসেবে বিবেচনা করতেন। তার শক্তিশালী, স্বতন্ত্র কণ্ঠস্বর তাদের সাফল্যের এক প্রধান কারণ ছিল। তিনি "ক্যালিফোর্নিয়া ড্রিমিন'", " সোমবার, সোমবার", " ওয়ার্ডস অব লাভ" এবং একক "ড্রিম আ লিটল ড্রিম অব মি" গানের জন্য সর্বাধিক স্মরণীয়। এলিয়টের সংস্করণটি তার চিন্তাশীল গতির জন্য উল্লেখযোগ্য, যেখানে "ড্রিম এ লিটল ড্রিম অফ মি"র (নাট কিং কোল এবং ওজি নেলসন সহ) প্রায় সব পূর্ববর্তী রেকর্ডিংগুলি আপ-টেম্পো সংস্করণ ছিল - গানটি ১৯৩১ সালে একটি নাচের সুর হিসাবে লেখা হয়েছিল। মা এবং বাবা তাদের রেকর্ড চুক্তির শর্তাবলী পূরণ করে চলতে থাকে। তাদের শেষ অ্যালবাম ১৯৭১ সালে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "মা ও বাবা কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে এই দল গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তারা সেই নাম বেছে নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম রেকর্ডিংটা কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চার্টে এই গানটা কীভাবে এসেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ঐ গানটা কোন অ্যালবামে ছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "গ্রুপটি গঠিত হয় যখন তারা টিভি দেখে এবং দলের নাম নিয়ে আলোচনা করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা মজা করে এই নাম বেছে নেয় যে তারা হেলস এঞ্জেলসে যোগ দেবে এবং তাদের প্রেমিকাদের \"মামাস\" বলে ডাকবে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 212,141 |
wikipedia_quac | জোন লিটলউডের থিয়েটার ওয়ার্কশপে স্পিনেত্তির কাজ অনেক স্মরণীয় পরিবেশনার সৃষ্টি করে, যার মধ্যে রয়েছে ফিংস আর নট দেয়ারস টি'বি (১৯৫৯, ফ্রাঙ্ক নরম্যান এবং লিওনেল বার্ট) এবং ওহ! কি আ লাভলি ওয়ার (১৯৬৩) চলচ্চিত্রে অভিনয় করে তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে টনি পুরস্কার অর্জন করেন। তিনি দ্য অড দম্পতি (ফেলিক্স হিসেবে) এর ওয়েস্ট এন্ডে, ওয়েস্ট এন্ডের চিটি চিটি ব্যাং ব্যাং-এ এবং ২০০৫ সালে একটি নতুন নাটকে আলবার্ট আইনস্টাইন চরিত্রে অভিনয় করেন। এডিনবার্গ ফেস্টিভাল ফ্রিঞ্জে তিনি তাঁর নিজস্ব এক-পুরুষ প্রদর্শনী 'এ ভেরি প্রাইভেট ডায়েরি' চালু করেন। স্পিনেত্তির সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং থিয়েটার ভূমিকা ছিল জেন আরডেনের নারীবাদী নাটক যোনি রেক্স ও গ্যাস ওভেনের প্রধান পুরুষ চরিত্র, যা ১৯৬৯ সালে ড্রুরি লেনের আর্ট ল্যাবে ছয় সপ্তাহ ধরে মঞ্চস্থ হয়। ১৯৮০ সালে তিনি ফিনিক্স থিয়েটারে নির্বাক চলচ্চিত্র যুগের সঙ্গীতধর্মী "দ্য বায়োগ্রাফি গার্ল" পরিচালনা করেন। ১৯৮৬ সালে তিনি সঙ্গীতধর্মী অলিভার!-এ ফাগিন চরিত্রে অভিনয় করেন, যেটি ছিল শন কেনির মূল মঞ্চ নকশা ব্যবহার করে শেষ পেশাদার প্রযোজনা। তিনি ১৯৯৫ সালে রয়্যাল শেকসপিয়ার কোম্পানির সাথে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় করেন। স্পিনেটি তার নিজের লেখা নামক নাটকের সহ-লেখক ছিলেন, যেটি জন লেননের একটি বই থেকে নেওয়া হয়েছিল। ১৯৬৮ সালের জুন মাসে বিবিসি ২-এর মুক্তিতে স্পিনেটি ও লেননকে একসাথে দেখা যায়। সাক্ষাৎকারের সময় স্পিনেটি নাটকটি সম্পর্কে বলেন, "এটা আসলে জন এর শৈশব নয়, এটা আসলে আমাদের, তাই না জন?" এর উত্তরে লেনন ক্যাম্পের কণ্ঠস্বর ধরে বললেন, "আমরা সবাই ভিক্টর, আমরা সবাই এক, তাই না? আমি বলতে চাচ্ছি 'কী হচ্ছে?'" স্পিনেত্তি নাটকটিকে "আমাদের যে কোন একজনের বেড়ে ওঠা; যা আমাদের আরো সচেতন হতে সাহায্য করেছে" বলে বর্ণনা করেন। এছাড়া তিনি ইউরোপে মঞ্চস্থ যিশু খ্রিস্ট সুপারস্টার ও হেয়ার চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন। ব্রিটিশ টেলিভিশনে তার অনেক উপস্থিতি রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে টেক মাই ওয়াইফ, যেখানে তিনি একজন লন্ডন ভিত্তিক বুকিং এজেন্ট এবং ষড়যন্ত্রকারী চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি তার কৌতুকাভিনেতা ক্লায়েন্টকে সবসময় প্রতিশ্রুতি দিতেন যে খ্যাতি একেবারে কোণায় ছিল, এবং সিটকম অ্যান অ্যাক্টরস লাইফ ফর মি। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে স্পিনেটি তার এক-পুরুষ শো, এ ভেরি প্রাইভেট ডায়েরি, যুক্তরাজ্য সফর, এ ভেরি প্রাইভেট ডায়েরি... পুনর্সাক্ষাৎ! | [
{
"question": "কোন মজার তথ্য?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যা কাপড় তৈরি করা হয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে এই শিল্পগুলো লাভ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি নাম প্রোডাকশন তিনি একটি ড্রিল সার্জেন্ট অভিনয়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "যখন একটি সুন্দর যুদ্ধ তৈরি হয়",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কোন সহযোগিতা?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "কিভাবে দর্শকরা নাটকটা মনে করতে পারে",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তিনি কার সাথে কাজ করেছেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "অন্য কোন পোশাক?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "জোন লিটলউডের থিয়েটার ওয়ার্কশপে স্পিনেত্তির কাজ অনেক স্মরণীয় পরিবেশনার সৃষ্টি করে, যার মধ্যে রয়েছে ফিংস আই এন'ট অট দ্য ইউজড টি'বি (১৯৫৯, ফ্রাঙ্ক নরম্যান, লিওনেল বার্ট) এবং ওহ!",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা টি'বে (১৯৫৯, ফ্রাঙ্ক নরম্যান এবং লিওনেল বার্ট) এবং ওহ!",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "জোন লিটলউডের থিয়েটার ওয়ার্কশপে তাঁর কাজের ফলে অনেক স্মরণীয় পরিবেশনার সৃষ্টি হয়, যার মধ্যে রয়েছে ফিংস আই এন'ট অট দ্য ইউজড টি'বি (১৯৫৯, ফ্রাঙ্ক নরম্যান, লিওনেল বার্ট) এবং ওহ!",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কি আ লাভলি ওয়ার (১৯৬৩)",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৬৩ সালে এক সুন্দর যুদ্ধ হয়েছিল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তিনি বিটলসের সদস্য জন লেননের সাথে যৌথভাবে ইন হিজ ওন রাইট রচনা করেন।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "এছাড়া তিনি ইউরোপে মঞ্চস্থ যিশু খ্রিস্ট সুপারস্টার ও হেয়ার চলচ্চিত্র পরিচালনা করেন।",
"turn_id": 9
}
] | 212,142 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের ২৯ মে ব্যান্ডটি মেজর মেটাল লেবেল রোডরানার রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে। তাদের ৮ম স্টুডিও অ্যালবাম, বর্ন ইন দিস, ১৬ অক্টোবর মুক্তি পায়, এবং এটি প্রযোজনা করেন মার্টিন "ইয়থ" গ্লোভার, যিনি কিলিং জোকের বেস বাদক। এর মধ্যে জন্ম হয় একটি নিয়মিত একক ডিস্ক এবং সীমিত সংস্করণ ডাবল ডিস্ক হিসাবে, দ্বিতীয় ডিস্কটি একটি বোনাস ৫-ট্র্যাক সিডি যাতে নিম্নলিখিত ট্র্যাকগুলি রয়েছে: "স্ট্যান্ড অ্যালোন", "ওয়ার পনি ডিস্ট্রয়ার", "আই অ্যাসাসিন (ডেমো)", " সাউন্ড অফ ডিস্ট্রেশন (ডেমো)" এবং "স্যাভেজ (এক্সটেন্ডেড সংস্করণ)"। অ্যালবামটি প্রকাশের পূর্বে, ব্যান্ডটি উৎসব এবং শিরোনাম তারিখগুলি বাজিয়েছিল এবং ২০০৭ সালের গ্রীষ্মকালে হু ইন ইউরোপকে সমর্থন করেছিল, যা অনুসরণ করার জন্য মার্কিন শিরোনাম সফর করেছিল। ২০০৬ সালের নভেম্বরে নিউ ইয়র্ক সিটির আরভিং প্লাজায় ব্যান্ডটির উপস্থিতি চিত্রায়িত হয় এবং ২০০৭ সালে মুক্তি পায়। দ্য কাল্ট নিউ ইয়র্ক সিটি, ফন্টানা নর্থ দ্বারা প্রকাশিত এবং কাল্টের প্রথম উচ্চ সংজ্ঞা ডিভিডি মুক্তি। এদিকে, অ্যাস্টবারি ২০০৭ সালের আনক্লল অ্যালবামের "ওয়ার স্টোরিজ" অ্যালবামের দুটি গানে কণ্ঠ দেন, যার মধ্যে একটি অ্যালবাম থেকে প্রথম একক, "বার্ন মাই শ্যাডো"। ব্যান্ডটি ফেব্রুয়ারীর শেষের দিকে এবং মার্চ ২০০৮ এর প্রথম দিকে যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপীয় সফর করে। ২৪ মার্চ, তারা উত্তর আমেরিকা সফর শুরু করে। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বরে, কাল্ট উত্তর-পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি সংক্ষিপ্ত তারিখ সিরিজ করে এবং তারা অক্টোবর ২০০৮ সালে দক্ষিণ আমেরিকা সফরের অংশ হিসেবে ব্রাজিল সফর করে। ২০০৮ সালের মে মাস পর্যন্ত, দ্য গ্যান্টলেট অনুসারে, কাল্ট বর্তমানে স্বাক্ষরবিহীন এবং রোডরানার রেকর্ডসের সাথে আর চুক্তিবদ্ধ নয়। অক্টোবর ২০০৮ সালে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে "কাল্ট" ১৬ নভেম্বর ২০০৮ সালে সান আন্তোনিওতে উদ্বোধনী রক 'এন' রোল ম্যারাথনের শিরোনাম করবে। দ্য কাল্ট তাদের ১৯৮৫ সালের লাভ অ্যালবাম সারা যুক্তরাষ্ট্র এবং তারপর অক্টোবরে যুক্তরাজ্যে প্রদর্শনের পরিকল্পনা ঘোষণা করে যেখানে তারা রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে খেলবে। পুনর্গঠিত লাভ অ্যালবাম এবং ৪টি ডিস্ক ওনিবাস বক্স সেটের সাথে মিল রেখে, কাল্ট গ্রীষ্মের শেষের দিকে দীর্ঘ প্রতীক্ষিত লাভ লাইভ ট্যুর শুরু করে। তাদের ক্লাসিক লাভ অ্যালবাম সম্পূর্ণ রূপে পরিবেশন করে, প্রতিটি শো "নির্ভানা" থেকে "ব্ল্যাক অ্যাঞ্জেল" পর্যন্ত লাভ ট্র্যাকগুলির সাথে বাজানো হয়েছিল। এরপর দ্রুত বিরতি দেওয়া হয়, তারপর অন্যান্য কাল্ট হিট (স্থানভেদে): "সান কিং", "ডিটার্টি লিটল রক স্টার", "ইলেকট্রিক ওশান", "ইলুমিনেটেড"। এরপর "ফায়ার ওম্যান", "লিল ডেভিল", "ওয়াইল্ড ফ্লাওয়ার" এবং সবশেষে "লাভ রিমুভাল মেশিন" মুক্তি পায়। ২০০৯ সালের ১০ অক্টোবর লন্ডনের রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে, ব্যান্ডটি মূল কাল্ট বেসবাদক জেমি স্টুয়ার্ট এবং ড্রামার মার্ক ব্রেজিজিকির সাথে দ্বিতীয় এনকোর সঞ্চালন করে, যারা ১৯৮৫ সালের জুলাই ও আগস্ট মাসে লাভ অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনে ব্যান্ডের সাথে ড্রাম বাজিয়েছিল। ব্যান্ডটি ট্যুরের সময় প্রতিটি শোর জন্য লাভ লাইভ ইউএসবি ফ্ল্যাশ ড্রাইভ বিক্রি করে। | [
{
"question": "\"এতে কি জন্মিয়াছে?\"",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন ছাড়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের কোন হিট ট্র্যাক ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা কি আর কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "জন্ম এই শিরোনাম তাদের ৮ম স্টুডিও অ্যালবামের।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ১৬ অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি ফেব্রুয়ারীর শেষের দিকে এবং মার্চ ২০০৮ এর প্রথম দিকে যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপীয় সফর করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,143 |
wikipedia_quac | ট্যান ডান অ্যাং লি'স ক্রাউচিং টাইগার, হিডেন ড্রাগন (২০০০) চলচ্চিত্রের স্কোর রচনা করে ব্যাপক পরিচিতি লাভ করেন। এই কাজের জন্য তিনি একটি একাডেমি পুরস্কার, একটি গ্র্যামি পুরস্কার ও একটি বাফটা পুরস্কার অর্জন করেন। অন্যান্য চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে হিরো (ঝাং ইমোউ, ২০০২), গ্রেগরি হোবলিটের ফলেন (১৯৯৮), এবং ফেং জিয়াওগ্যাং এর দ্য বানকুইট (২০০৬)। ক্রাউচিং টাইগার, হিডেন ড্রাগনের জন্য চলচ্চিত্রের স্কোর রচনা করার পর, তান ডান সেলো, ভিডিও, এবং চেম্বার অর্কেস্ট্রার জন্য ক্রাউচিং টাইগার কনসার্টো তৈরি করার জন্য সঙ্গীতের পুনর্বিন্যাস করেন। চলচ্চিত্র থেকে সম্পাদিত ফুটেজ ধারণ করে, এই কাজটি ভিডিওকে গৌণ হিসেবে বিবেচনা করে চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের ভূমিকাকে বিপরীত করে। এই একই কৌশল পরবর্তীতে হিরো এবং দ্য বাঙ্কেটের জন্য তার চলচ্চিত্রের স্কোরে প্রয়োগ করা হয়, যার ফলে মার্শাল আর্ট সাইকেল নামে পরিচিত বৃহত্তর কাজ হয়। ২০০২ সালে, তান ডান সঙ্গীতে ভিডিও ব্যবহারের পরীক্ষা চালিয়ে যান, এছাড়াও সেলো, ভিডিও এবং অর্কেস্ট্রার জন্য। এই মানচিত্রে চীনের তুজিয়া, মিয়াও এবং ডং জাতিগত সংখ্যালঘুদের জীবনচিত্র তুলে ধরা হয়েছে। সেলো এককবাদকসহ মঞ্চের সঙ্গীতশিল্পীরা পর্দার সঙ্গীতশিল্পীদের সঙ্গে মিথস্ক্রিয়া করেন। এই কাজটির প্রিমিয়ার এবং কমিশন করে বোস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা, ইয়ো-ইয়ো মা। তান ডানের সাম্প্রতিক মাল্টিমিডিয়া কাজ, নু শু: দ্য সিক্রেট সং অফ উইমেন (২০১৩), ভিডিও, একক বীণা এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ১৩-স্তরের একটি কাজ। হিউনান-এ জাতিতাত্ত্বিক গবেষণার কয়েক বছর পর, এই কাজটি নুশু লিপির শব্দ ধারণ করে, যা একটি ধ্বনিগত লিখন পদ্ধতি, যা শাওঝু তুহুয়া উপভাষার নারীদের দ্বারা উদ্ভাবিত, যাদের আনুষ্ঠানিক শিক্ষা গ্রহণে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। একটি মৃতপ্রায় ভাষা বিবেচনা করে, তান ডানের গবেষণার ফলে নুশু ভাষায় লেখা মহিলাদের গানের একটি ধারাবাহিক ছোট চলচ্চিত্র তৈরি হয়, যা অর্কেস্ট্রা পারফরম্যান্সের পাশাপাশি উপস্থাপন করা হয়। দি ম্যাপের মত, এই ভিডিওতে যে সমস্ত গান রয়েছে তা সরাসরি গানের বিপরীত দিকে ব্যবহার করা হয়েছে। | [
{
"question": "ট্যান ফিল্ম দিয়ে কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এর জন্য কোন পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরবর্তী উল্লেখযোগ্য প্রকল্প কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই প্রদর্শনীকে কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মাল্টিমিডিয়ায় সে কি করেছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "আপনি কি এই বিষয়ে বিস্তারিত বলতে পারেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "সেই প্রকল্পকে কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "কীভাবে তা দেখানো হয়েছিল?",
"turn_id": 9
},
{
"question": "ট্যান কি সমালোচকদের কাছ থেকে কোন গুরুত্বপূর্ণ সমালোচনা পেয়েছে?",
"turn_id": 10
},
{
"question": "তাঁর সম্বন্ধে আপনি আর কী জানতে পেরেছেন?",
"turn_id": 11
},
{
"question": "তিনি কি কোন কিছু তৈরি করতে সহযোগিতা করেছিলেন?",
"turn_id": 12
}
] | [
{
"answer": "ট্যান ফিল্ম নিয়ে কিছু করেনি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পরবর্তী উল্লেখযোগ্য প্রকল্প ছিল সেলো, ভিডিও এবং চেম্বার অর্কেস্ট্রার জন্য ক্রাউচিং টাইগার কনসার্টো।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০২ সালে, তান ডান সঙ্গীতে ভিডিও ব্যবহারের পরীক্ষা চালিয়ে যান, এছাড়াও সেলো, ভিডিও এবং অর্কেস্ট্রার জন্য।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "মানচিত্র সেলো, ভিডিও এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি সঙ্গীতধর্মী কাজ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "এই কাজটির প্রিমিয়ার এবং কমিশন করে বোস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা, ইয়ো-ইয়ো মা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "ভিডিওর গানগুলো সরাসরি গানের বিপরীত দিকে ব্যবহার করা হয়েছে।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "তিনি হিরো (২০০২) এবং দ্য বাঙ্কুয়েট (২০০৬) চলচ্চিত্রের জন্য সুর করেন।",
"turn_id": 11
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 12
}
] | 212,144 |
wikipedia_quac | কুক তার প্রথম অ্যালবামে গুপ্তচর, এড রোল্যান্ড, জ্যাক মালোয়, জেসন ওয়েড, নীল টাইম্যান, কেভিন গ্রিফিন, চ্যান্টাল ক্রেভিজুক এবং রেইন মাইডা এর সাথে কাজ করেন। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছেন রব কাভালো। ৫ সেপ্টেম্বর, ২০০৮-এ রায়ান সিক্রেস্টের অন এয়ার অফ কেআইআইএস-এফএম-এ, গায়ক প্রকাশ করেন যে সিডি মুক্তির তারিখ হবে ১৮ নভেম্বর, ২০০৮। অ্যালবামটি থেকে প্রথম একক, "লাইট অন" কুকের অফিসিয়াল সাইটে ঘোষণা করা হয় এবং ২০০৮ সালের ২৩ সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। ২০০৮ সালের ১০ই অক্টোবরের সপ্তাহে গানটি ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড হট ১০০-এ ১৭। এককটি ২০ জানুয়ারি, ২০১০ সালে প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। এরপর "কাম ব্যাক টু মি" এবং "কাম ব্যাক টু মি" গানটি এইচএসি রেডিও স্টেশন এবং রক রেডিওতে মুক্তি পায়। "কাম ব্যাক টু মি" গানের মিউজিক ভিডিও ২০০৯ সালের ৪ এপ্রিল মুক্তি পায়। তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন ফর আমেরিকা (আরআইএএ) কর্তৃক ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে ১ মিলিয়ন ইউনিট বিক্রির জন্য প্লাটিনাম সনদ পায়। ২০০৯ সালের ১ এপ্রিল আমেরিকান আইডলের একটি পর্বে একটি পরিবেশনা রেকর্ড করার সময় তিনি তার ফলকটি উপস্থাপন করেন। ২৩ জানুয়ারি, ২০০৯ তারিখে কুক ঘোষণা করেন যে, তিনি তার প্রথম শিরোনামহীন জাতীয় সফর, ঘোষণা সফর শুরু করবেন। কুক এর আগে তার মাইস্পেস ব্লগের মাধ্যমে ঘোষণা করেছিলেন যে মিডওয়েস্ট কিংস (এমডব্লিউকে) এর দুজন প্রাক্তন ব্যান্ডসঙ্গী তার ব্যান্ডে যোগ দেবে, যার মধ্যে নেইল টিম্যান প্রধান গিটার প্লেয়ার এবং অ্যান্ডি স্কিব রিদম গিটার এবং কীবোর্ডে থাকবে। অন্যান্য সদস্যরা যারা পরবর্তীতে যোগদান করেন তারা হলেন, জোই ক্লেমেন্ট (পরবর্তীতে মন্টি অ্যান্ডারসন) বেস গিটার এবং কাইল পিক ড্রামস এবং ব্যাকিং ভোকালস। সফরটি ১৩ ফেব্রুয়ারি, ২০০৯ সালে ফ্লোরিডার টালাহাসিতে শুরু হয় এবং ২৫ এপ্রিল, ২০০৯ সালে ওকলাহোমার তুলসাতে শেষ হওয়ার কথা ছিল। তবে সফরটি দুইবার বর্ধিত করা হয় - প্রথমবার ২০০৯ সালের ৩১ মে থেকে শুরু করে ১৮ জুন থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার ডেল মার থেকে শুরু হয় এবং অবশেষে ২০০৯ সালের ১ ডিসেম্বর উত্তর ক্যারোলিনার শার্লটে শেষ হয়। ২০০৯ সালের ১৪ই আগস্ট, ডেভিড কুক টেনেসির নক্সভিলের টেনেসি থিয়েটারে তার ১০০তম শো পরিবেশন করেন। ২৩ আগস্ট, ২০০৯ তারিখে ইয়াকিমাতে একটি সাক্ষাত্কারে এবং তার কনসার্টে ওয়াশিংটন কুক ঘোষণা করেন যে ব্যান্ডটি দ্য এ্যান্থেমিক নামে পরিচিত হবে। | [
{
"question": "ডেভিড কুকের প্রথম গান কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এক্সএক্স রেকর্ডসের মালিক কে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডেভিড কুক আমেরিকান আইডলের কোন মৌসুমে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ডেভিড কুকের ব্যাপারে সবচেয়ে মজার তথ্যটা কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ডেভিড কুক আর কোন শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ডেভিড কুক কি অন্যদের জন্য অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "ডেভিড কুকের প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "অ্যালবামটি থেকে প্রথম একক \"লাইট অন\" মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডেভিড কুক আমেরিকান আইডলের দ্বিতীয় সিজনে ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ডেভিড কুকের সবচেয়ে মজার ব্যাপার হলো তিনি তার প্রথম জাতীয় সফরে হেডলাইনিং করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ডেভিড কুক মিডওয়েস্ট কিংস (এমডব্লিউকে) এবং নীল টাইম্যানের দুই প্রাক্তন ব্যান্ডসঙ্গীর সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "ডেভিড কুকের প্রথম অ্যালবামকে বলা হয় স্ব- শিরোনাম, প্রধান লেবেল অভিষেক অ্যালবাম।",
"turn_id": 7
}
] | 212,145 |
wikipedia_quac | নুরেমবার্গে ফিরে আসার পর, ডুরার ধর্মীয় বিষয়বস্তু নিয়ে বেশ কয়েকটি বড় প্রকল্পে কাজ করেন, যার মধ্যে একটি ক্রুশবিদ্ধকরণ দৃশ্য এবং একটি সাক্রা কনভার্সাজিওনে ছিল, যদিও কোনটাই সম্পন্ন হয়নি। এর আংশিক কারণ হতে পারে তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি, কিন্তু সম্ভবত জ্যামিতি ও দৃষ্টিভঙ্গি, মানুষ ও ঘোড়ার অনুপাত এবং দুর্গ নির্মাণের উপর তাঁর তাত্ত্বিক কাজগুলি প্রস্তুত করার জন্য তিনি যে সময় দিয়েছিলেন তার জন্যও। যাইহোক, এই স্থানান্তরের একটি প্রভাব ছিল যে তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে, ডুরার শিল্পী হিসাবে তুলনামূলকভাবে কম উৎপাদন করেন। চিত্রে, শুধুমাত্র হিয়েরোনিমাস হোলৎস্চুহারের একটি প্রতিকৃতি, ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড (১৫২৬), স্যালভেটর মুন্ডি (১৫২৬) এবং দুটি প্যানেলে সেন্ট জন ও সেন্ট পিটারকে পটভূমিতে এবং সেন্ট পল ও সেন্ট মার্ককে পটভূমিতে দেখানো হয়েছে। শেষ মহান কাজ চার জন প্রেরিতকে নুরেমবার্গ শহরে ডুরারের দেওয়া হয়েছিল-যদিও প্রতিদানে তাকে ১০০ গিল্ডার দেওয়া হয়েছিল। খোদাইয়ের ক্ষেত্রে ডুরারের কাজ তাঁর গ্রন্থের জন্য প্রতিকৃতি ও চিত্রের মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল। এই প্রতিকৃতিগুলোর মধ্যে রয়েছে মেইনজের কার্ডিনাল-ইলেকটর আলবার্ট; স্যাক্সনির নির্বাচক ফ্রেডরিক দ্য ওয়াইজ; মানবতাবাদী পণ্ডিত উইলবাল্ড পির্কহেইমার; ফিলিপ মেলাঞ্চথন এবং রটারডামের ইরাসমাস। কার্ডিনাল, মেলাঞ্চথন এবং ডুরার এর শেষ প্রধান কাজ, নুরেমবার্গের প্যাট্রিশিয়ান উলরিখ স্টার্কের একটি আঁকা প্রতিকৃতি, ডুরার প্রোফাইলে সিটারদের চিত্রিত করেছিলেন, সম্ভবত আরও গাণিতিক পদ্ধতি প্রতিফলিত করে। প্রথাগত ধ্রুপদি শিক্ষার অভাবের অভিযোগ সত্ত্বেও ডুরার বুদ্ধিবৃত্তিক বিষয়ে আগ্রহী ছিলেন এবং তাঁর বাল্যকালের বন্ধু উইলিয়ম পিরকহেইমারের কাছ থেকে অনেক কিছু শিখেছিলেন। এ ছাড়া, ইরাসমাস ও অন্যান্য পণ্ডিত ব্যক্তির সঙ্গে বন্ধুত্ব ও চিঠিপত্রের মাধ্যমেও তিনি প্রচুর পরিতৃপ্তি লাভ করেছিলেন। ডুরার তাঁর জীবদ্দশায় দুটি বই প্রকাশ করতে সক্ষম হন। ১৫২৫ সালে নুরেমবার্গে "দ্য ফোর বুকস অন মেজারমেন্ট" প্রকাশিত হয়। এটি জার্মান ভাষায় গণিত বিষয়ক প্রথম বই। অপর গ্রন্থটি ১৫২৭ সালে প্রকাশিত হয়। "দ্য ফোর বুকস অন হিউম্যান সমানুপাত" ১৫২৮ সালে তার মৃত্যুর অল্প কিছুদিন পর মরণোত্তর প্রকাশিত হয়। ৫৬ বছর বয়সে নুরেমবার্গে ডুরার মারা যান। তাকে জোহানিসফ্রিডহফ কবরস্থানে দাফন করা হয়। তার বড় বাড়ি (১৫০৯ সালে জ্যোতির্বিজ্ঞানী বার্নহার্ড ওয়ালথারের উত্তরাধিকারীদের কাছ থেকে ক্রয় করা হয়), যেখানে তার কর্মশালা অবস্থিত ছিল এবং যেখানে তার বিধবা ১৫৩৯ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত বসবাস করেছিলেন, নুরেমবার্গের একটি বিশিষ্ট নিদর্শন। এটি এখন একটি জাদুঘর। | [
{
"question": "৫২ সালে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা সম্পূর্ণ করতে ইচ্ছুক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো ভালো হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "১৯২৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 5
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার স্বাস্থ্যের অবনতির কারণে সেগুলো শেষ করা হয়নি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 212,147 |
wikipedia_quac | লুপার নিউ ইয়র্ক সিটির কুইন্সের অ্যাস্টোরিয়ার বুলেভার্ড হাসপাতালে এক ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা ফ্রেড ছিলেন জার্মান ও সুইস বংশোদ্ভূত। তার মা, ক্যাটরিনা (জন্মনাম: গ্যালো), একজন ইতালীয়-মার্কিন (সিসিলি থেকে)। লুপারের ছোট ভাই ফ্রেড (ডাকনাম বাচ) এবং বড় বোন এলেন। লপারের যখন পাঁচ বছর বয়স তখন তার পিতামাতার বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। তার মা পুনরায় বিয়ে করেন এবং পুনরায় বিবাহবিচ্ছেদ করেন। লুপার কুইন্সের ওজোন পার্কে বেড়ে ওঠেন এবং শিশু অবস্থায় তিনি দ্য বিটলস, এলা ফিটজেরাল্ড, জুডি গারল্যান্ড এবং বিলি হলিডের মত শিল্পীদের গান শুনতেন। ১২ বছর বয়সে, তিনি গান লিখতে শুরু করেন এবং তার বোনের দেওয়া একটি অ্যাকুইস্টিক গিটার বাজাতে শুরু করেন। লুপার নিজেকে বিভিন্ন ধরনের চুলের রঙ, খামখেয়ালী পোশাক এবং এমনকি তার নাম "সিন্ডি" এর পরিবর্তে "সিন্ডি" বানান করার জন্য এক বন্ধুর পরামর্শ গ্রহণ করেছিলেন। লুপার রিচমন্ড হিল হাই স্কুলে ভর্তি হন, কিন্তু তাকে বহিষ্কার করা হয়, যদিও পরে তিনি তার জিইডি অর্জন করেন। তিনি ১৭ বছর বয়সে তার অত্যাচারী সৎ বাবার হাত থেকে বাঁচার জন্য বাড়ি ছেড়ে চলে যান। তার এই যাত্রা তাকে কানাডা নিয়ে যায়, যেখানে সে তার কুকুর স্পার্কলের সাথে দুই সপ্তাহ জঙ্গলে কাটায়, নিজেকে খুঁজে পাওয়ার চেষ্টা করে। অবশেষে তিনি ভার্মন্টে চলে যান, যেখানে তিনি জনসন স্টেট কলেজে আর্ট ক্লাস নেন এবং নিজের ভরণপোষণের জন্য বিভিন্ন কাজ করেন। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, লুপার বিভিন্ন কভার ব্যান্ডে গায়ক হিসেবে কাজ করেন। একজন, যাকে ডক ওয়েস্ট বলা হয়, তিনি ডিস্কো গানের পাশাপাশি জ্যানিস জোপলিনও কভার করেছিলেন। পরবর্তী একটি ব্যান্ড, ফ্লায়ার, নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন এলাকায় সক্রিয় ছিল, ব্যাড কোম্পানি, জেফারসন এয়ারপ্লেন এবং রেড জেপেলিন সহ ব্যান্ডগুলির দ্বারা হিট গান গেয়েছিল। যদিও লুপার মঞ্চে অভিনয় করছিলেন, তিনি গানের কভারে খুশি ছিলেন না। ১৯৭৭ সালে, লুপার তার কণ্ঠনালীর ক্ষতি করে এবং গান গাওয়া থেকে এক বছর বিরত থাকে। ডাক্তার তাকে বলেছিলেন যে তিনি আর কখনো গান গাইতে পারবেন না, কিন্তু কণ্ঠ প্রশিক্ষক কেটি অ্যাগ্রিস্তার সাহায্যে তিনি আবার গান গাওয়া শুরু করেন। ১৯৭৮ সালে লুপার তার ম্যানেজার টেড রোসেনব্লাটের মাধ্যমে স্যাক্সোফোন বাদক জন তুরির সাথে পরিচিত হন। টুরি এবং লুপার ব্লু অ্যাঞ্জেল নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন এবং মূল সঙ্গীতের একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করেন। অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ডের ম্যানেজার স্টিভ মাসারস্কি টেপটা শুনে লপারের কণ্ঠটা পছন্দ করেন। তিনি নীল এঞ্জেলের সাথে ৫,০০০ ডলারের চুক্তি করেন এবং তাদের ম্যানেজার হন। লাউপার একক শিল্পী হিসেবে রেকর্ডিংয়ের প্রস্তাব পান, কিন্তু তিনি ব্যান্ডটি যে কোন চুক্তিতে অন্তর্ভুক্ত করতে চেয়েছিলেন। ব্লু অ্যাঞ্জেল অবশেষে পলিডোর রেকর্ডস দ্বারা স্বাক্ষরিত হয় এবং ১৯৮০ সালে লেবেলে একটি স্ব- শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করে। লুপার অ্যালবামটির প্রচ্ছদকে ঘৃণা করেন, বলেন যে এটি তাকে বিগ বার্ডের মত দেখায়, কিন্তু রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন পরে এটিকে ১০০ সেরা নতুন তরঙ্গ অ্যালবামের কভারের একটি হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করে (২০০৩)। সমালোচনামূলক প্রশংসা সত্ত্বেও, অ্যালবামটি খারাপভাবে বিক্রি হয় (লুপার পরে কৌতুক করে বলেন) এবং ব্যান্ডটি ভেঙে যায়। ব্লু অ্যাঞ্জেলের সদস্যরা মাসারস্কির সাথে মতবিরোধে জড়িয়ে পড়ে এবং তাকে তাদের ম্যানেজার হিসেবে বরখাস্ত করে। পরে তিনি তাদের বিরুদ্ধে ৮০,০০০ মার্কিন ডলার মামলা দায়ের করেন, যা লুপারকে দেউলিয়া হতে বাধ্য করে। এর পর লুপার তার কণ্ঠনালীতে একটি উল্টানো সিস্ট এর কারণে সাময়িকভাবে তার কণ্ঠস্বর হারিয়ে ফেলেন। ব্লু অ্যাঞ্জেল ভেঙে যাওয়ার পর, লুপার তার আর্থিক সমস্যার কারণে সময় ব্যয় করেন, খুচরা দোকানে কাজ করেন, আইএইচওপি-তে ওয়েট্রেস হিসেবে কাজ করেন ( ম্যানেজার তাকে পাস করার পর তাকে পদত্যাগ করতে হয়) এবং স্থানীয় ক্লাবে গান গাওয়া শুরু করেন। তার সবচেয়ে বেশি দেখা যেত এল সোমব্রেরোতে। সঙ্গীত সমালোচকরা যারা লুপারকে ব্লু অ্যাঞ্জেলের সাথে অভিনয় করতে দেখেছিলেন তারা বিশ্বাস করেছিলেন যে তার চার অষ্টেভ গানের পরিসীমার কারণে তার তারকা হওয়ার সম্ভাবনা ছিল। ১৯৮১ সালে স্থানীয় নিউ ইয়র্ক বারে গান গাওয়ার সময় লুপারের সাথে ডেভিড উলফের সাক্ষাৎ হয়। ১৯৯৭ সালের ১৯ নভেম্বর লুপার তার পুত্র ডেকেন ওয়ালেস থর্নটনের জন্ম দেন। তার পঞ্চম অ্যালবাম, সিস্টার্স অব অ্যাভলোন, ১৯৯৬ সালে জাপানে এবং অন্যত্র ১৯৯৭ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি জ্যান পুলসফোর্ড (লুপারের কীবোর্ড প্লেয়ার) এবং প্রযোজক মার্ক সন্ডার্সের সাহায্যে লেখা ও প্রযোজনা করা হয়েছিল। হ্যাট ফুল অফ স্টারস-এর মতো, সিস্টার্স অফ অ্যাভলোনের কিছু গান অন্ধকার বিষয়কে তুলে ধরেছিল। "ব্লেড অফ ক্লিও অ্যান্ড জো" গানটি একজন টানা রানির দ্বৈত জীবনের জটিলতাকে তুলে ধরে। "প্রার্থনা করুন" গানটি তার এক বন্ধুর জন্য লেখা হয়েছিল, যিনি এইডসে মারা গিয়েছিলেন। "আনহুক দ্য স্টার্স" একই নামের চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়েছিল। তার লেবেলের সমর্থন ছাড়াই, এই অ্যালবামটি আমেরিকায় ব্যর্থ হয়, এবং এক সপ্তাহ বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে ৯ নম্বরে অবস্থান করে। ১৮৮। এই অ্যালবামটি পিপল ম্যাগাজিন সহ অনেক সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করে, যা এটিকে "৯০-এর দশকের দেহ ও আত্মার পুষ্টি" বলে ঘোষণা করে। লুপার একটা দৃশ্য তৈরি করে, আমাদের যত্ন নেয়, আমাদের আশা দেয়।" ১৯৯৮ সালের নভেম্বর মাসে, লুপার বড়দিনের অ্যালবাম মেরি ক্রিসমাস...হ্যাভ আ নাইস লাইফ প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে মূল উপাদান এবং মান উভয়ই ছিল, এবং উইলিয়াম উইটম্যান সহ-প্রযোজনা এবং মিশ্রণ করেছিলেন। ১৯৯৯ সালের ১৭ জানুয়ারি, লুপার দ্য সিম্পসনস এর "ওয়াইল্ড ব্যার্টস ক্যান নট বি ব্রোকেন" পর্বে তার নিজের একটি অ্যানিমেটেড সংস্করণ হিসেবে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি "গার্লস জাস্ট ওয়ান্ট টু হ্যাভ ফান" গানের সাথে জাতীয় সঙ্গীত গেয়েছিলেন। একই বছর লুপার, চের'স ডু ইউ বিলিভ? ওয়াইল্ড অর্কিডের সাথে সফর. এছাড়াও তিনি মিসেস পার্কার এবং দ্য ভিসিয়াস সার্কেল এবং দ্য অপটিমিস্ট চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। লুপার দ্য ট্রামপসের "ডিস্কো ইনফার্নো" গানটির একটি কভার সংস্করণ দ্য নাইট অ্যাট দ্য রক্সবেরি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে অবদান রাখেন। গানটি ইপি হিসেবে মুক্তি পায় এবং ১৯৯৯ সালে লপার সেরা নৃত্য রেকর্ডিং বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। ২০০০ সালে, লুপার প্যারিসের রুগ্রাটস শিশুদের চলচ্চিত্রে "আই ওয়ান্ট আ মা দ্যাট উইল লাস্ট ফরেভার" গানটিতে অবদান রাখেন। গানটি লিখেছেন মার্ক মাদার্সবাগ (ডিইভিও)। ২০০০ সালে, লুপার ব্রিটিশ পপ গ্রুপ স্টেপসের ফায়ে টোজারের সাথে "ইফ ইউ বিলিভ" গানটি সহ-রচনা করেন, ব্যান্ডটির তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, বাজ এর জন্য। | [
{
"question": "২০০০ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই গান কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন মা হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ছেলে বা মেয়ে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মাতৃত্ব তাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "অ্যাভলোনের বোনেরা কী ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "২০০০ সালে, লুপার প্যারিসের রুগ্রাটস শিশুদের চলচ্চিত্রে \"আই ওয়ান্ট আ মা দ্যাট উইল লাস্ট ফরেভার\" গানটিতে অবদান রাখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৭ সালের ১৯ নভেম্বর তিনি মা হন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার একটা ছেলে ছিল।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "সিস্টার্স অব অ্যাভলোন ১৯৯৭ সালে সিন্ডি লাউপার কর্তৃক প্রকাশিত একটি অ্যালবাম।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ১৯৯৬ সালে জাপানে এবং অন্যত্র ১৯৯৭ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 7
}
] | 212,148 |
wikipedia_quac | ওয়েস্ট ১৯৫৬ সালে ইস্ট ব্যাংক হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন এবং ৬০ টিরও বেশি বিশ্ববিদ্যালয় তার প্রতি আগ্রহ দেখায়। অবশেষে তিনি তার নিজ রাজ্যে থেকে যান এবং মরগানটাউনে অবস্থিত ওয়েস্ট ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে (ডব্লিউভিইউ) ভর্তি হন। ১৯৫৬-৫৭ মৌসুমে ওয়েস্ট ইন্ডিজ ক্রিকেট দলের অন্যতম সদস্য ছিলেন তিনি। ঐ মৌসুমে দলটি কোন পরাজয় ছাড়াই ১৭ জয় পায়। বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম বছরে প্রধান কোচ ফ্রেড শাউসের অধীনে প্রতি খেলায় ১৭.৮ পয়েন্ট ও গড়ে ১১.১ রান তুলেন। এছাড়াও, ২৮ খেলার সবকটিতেই মাঠে ৪৯.৬% ও ফ্রি থ্রো লাইন থেকে ৭৩.২% রান তুলেন। এই পারফরম্যান্সের জন্য তিনি অনেক সম্মান অর্জন করেন, যার মধ্যে রয়েছে অল-আমেরিকান থার্ড টিম কল আপ; ফার্স্ট টিম অল-সাউথর্ন কনফারেন্স; সাউদার্ন কনফারেন্স টুর্নামেন্ট সর্বাধিক মূল্যবান খেলোয়াড় পুরস্কার এবং প্রথম দল সম্মাননা; চাক টেলর-কনভার্স দ্বিতীয় দল অল-আমেরিকান সম্মাননা; এবং অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস অ্যান্ড ইউনাইটেড প্রেস ইন্টারন্যাশনাল তৃতীয় দল অল-আমেরিকান সম্মাননা। ঐ মৌসুমে দলটি ২৬-২ ব্যবধানে জয় পায়। মৌসুম শেষে ম্যানহাটান কলেজের কাছে মৌসুম-উত্তর খেলায় পরাজিত হয়। ১৯৫৮-৫৯ মৌসুমে জুনিয়র পর্যায়ে প্রতি খেলায় ২৬.৬ পয়েন্ট ও ১২.৩ রিবাউন্ড লাভ করেন। তিনি এনসিএএ পাঁচ খেলার টুর্নামেন্টের রেকর্ড ১৬০ পয়েন্ট (প্রতি খেলায় ৩২.০ পয়েন্ট) এবং প্রত্যেক পশ্চিম ভার্জিনিয়ার খেলায় সকল গোলদাতা ও রিবাউন্ডারকে নেতৃত্ব দেন, যার মধ্যে ফাইনালে ক্যালিফোর্নিয়ার কাছে ৭১-৭০ ব্যবধানে পরাজিত হয়ে ২৮ পয়েন্ট ও ১১ রিবাউন্ডার পান। ঐ বছরের ফাইনাল ফোরের সেরা খেলোয়াড় মনোনীত হন। এছাড়াও অল-আমেরিকান, সাউদার্ন কনফারেন্স টুর্নামেন্ট এমভিপি এবং সাউদার্ন কনফারেন্স বছরের সেরা খেলোয়াড় এবং বছরের সেরা ক্রীড়াবিদকে পুরস্কার প্রদান করা হয়। তিনি মার্কিন প্যান আমেরিকান গেমস বাস্কেটবল দলের সদস্য ছিলেন, যারা স্বর্ণ পদক জিতেছিল। কেনটাকি ওয়াইল্ডক্যাটসের বিপক্ষে খেলায় ওয়েস্ট দল তার দৃঢ়তা প্রদর্শন করে। খেলায় একটি ঘটনায় তিনি তার নাক ভেঙ্গে ফেলেন, কিন্তু তীব্র ব্যথা সত্ত্বেও তিনি খেলা চালিয়ে যান এবং তার মুখ দিয়ে শ্বাস নিতে থাকেন। তিনি দ্বিতীয়ার্ধ্বে ১৯ পয়েন্ট পেয়ে দলকে পরাজিত করেন। শেষ কলেজিয়েট মৌসুমে (১৯৫৯-৬০) ওয়েস্ট তাঁর খেলোয়াড়ী জীবনে বেশ কয়েকটি সম্মাননায় ভূষিত হন। তন্মধ্যে, প্রতি খেলায় ২৯.৩ পয়েন্ট, ১৩৪ মৌসুম সহকারী, ১৬.৫ রিবাউন্ডসহ ৫০.৪% ফিল্ড থেকে এবং ৭৬.৬% ফ্রি থ্রো লাইন থেকে। তিনি আবার বেশ কয়েকটি পুরস্কারে সম্মানিত হন: অল-আমেরিকান নির্বাচনে আহ্বান, এবং সাউদার্ন কনফারেন্স এমভিপি ভোট। ওয়েস্টের সেরা খেলা ছিল ভার্জিনিয়ার বিপক্ষে, যেখানে তিনি ১৬ রিবাউন্ডস এবং ৪০ পয়েন্ট অর্জন করেন। এছাড়াও, শেষ বছরে তিনি ৩০টি ডাবল-ডবল এবং ১৫টি ৩০-পয়েন্ট গেম খেলেন। কলেজ জীবনে ওয়েস্ট সর্বমোট ২৩০৯ পয়েন্ট ও ১,২৪০ রিবাউন্ড লাভ করেন। তিনি প্রতি খেলায় গড়ে ২৪.৮ পয়েন্ট এবং ১৩.৩ রিবাউন্ড লাভ করেন। ২০১১ সাল পর্যন্ত ওয়েস্টের ১২টি ডব্লিউভিইউ সর্বকালীন রেকর্ড রয়েছে। ওয়েস্ট ও অস্কার রবার্টসন ১৯৬০ সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে মার্কিন পুরুষদের বাস্কেটবল দলের সহ-অধিনায়ক ছিলেন। | [
{
"question": "তার কলেজ জীবন সম্পর্কে কিছু বলুন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বিশ্ববিদ্যালয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সঙ্গে সঙ্গে তাদের জন্য খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার প্রথম বছরে তার অন্যান্য অর্জনগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেই বছর তিনি কি কোন ওয়ার্ড বা সম্মাননা পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তিনি আর কোন কোন সম্মান লাভ করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তারা কি এই মৌসুমে জয়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "পরের বছর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "সেই বছর তারা কোন দলগুলোর বিপক্ষে খেলেছিল?",
"turn_id": 9
}
] | [
{
"answer": "তিনি ১৯৫৬ সালে ইস্ট ব্যাংক হাই স্কুল থেকে স্নাতক সম্পন্ন করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি পশ্চিম ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে যান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রথম বছরে তার অন্যান্য অর্জন ছিল প্রতি খেলায় ১৭.৮ পয়েন্ট ও ১১.১ রিবাউন্ড।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি সাউদার্ন কনফারেন্স টুর্নামেন্ট সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় পুরস্কার এবং প্রথম দল সম্মাননা লাভ করেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "জুনিয়র বছরে ওয়েস্ট দল প্রতি খেলায় ২৬.৬ পয়েন্ট ও প্রতি খেলায় ১২.৩ রিবাউন্ড লাভ করে।",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "ফাইনালে তারা ক্যালিফোর্নিয়ার বিপক্ষে খেলে।",
"turn_id": 9
}
] | 212,149 |
wikipedia_quac | লেকার্সের মালিক জ্যাক কেন্ট কুক নেতৃত্ব ও শিক্ষাদানের গুণাবলির প্রতি তীক্ষ্ণ নজর রাখার জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি হল অব ফেমার্স স্পার্কি অ্যান্ডারসন ও জো গিবসকে তাদের প্রথম ম্যানেজার/প্রধান কোচের পদ প্রদান করেন। ১৯৭৬-৭৭ মৌসুমে লস অ্যাঞ্জেলেস লেকার্সের কোচের দায়িত্ব পালন করেন। তিন বছরে তিনি লেকারস এবং তারকা খেলোয়াড় করিম আব্দুল-জাব্বারকে ১৪৫-১০১ রেকর্ড গড়েন। কোচের দায়িত্ব পালনের পর তিন বছর স্কাউট হিসেবে কাজ করেন। এরপর ১৯৮২-৮৩ মৌসুমে ল্যাকার্সের সাধারণ ম্যানেজার হন। এনবিএ.কম ওয়েস্টকে ১৯৮০-এর দশকের লেকার্স রাজবংশ সৃষ্টির কৃতিত্ব দেয়, যা লস অ্যাঞ্জেলেসে পাঁচটি চ্যাম্পিয়নশিপ রিং (১৯৮০, ১৯৮২, ১৯৮৫, ১৯৮৭ এবং ১৯৮৮) নিয়ে আসে। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে দল ভেঙে গেলে তিনি কোচ ডেল হ্যারিস, সেন্টার ভ্লাড ডিভাক, ফরওয়ার্ড সেডরিক সেবালোস ও গার্ড নিক ভ্যান এক্সেলের সমন্বয়ে দল গঠন করেন। দলটি ৪৮ খেলায় জয় পায় ও ওয়েস্টার্ন কনফারেন্স সেমি-ফাইনালে পৌছায়। কোবে ব্রায়ান্টের জন্য ভ্লাড ডিভাক, ফ্রি এজেন্ট সেন্টার শাকিল ও'নিল এবং কোচ হিসেবে ছয় বারের এনবিএ চ্যাম্পিয়ন ফিল জ্যাকসনের সাথে চুক্তি করে ওয়েস্ট লেকারস তিন-পীটের তহবিল গঠন করেন, যা এলএ ২০০০ থেকে ২০০২ সাল পর্যন্ত তিনটি এনবিএ শিরোপা জিতেছে। ২০০২ সালে ওয়েস্ট মেম্পিস গ্রিজলিজের সাধারণ ম্যানেজার হন। তিনি নতুন কিছু আবিষ্কার করার আকাঙ্ক্ষা নিয়ে তার সিদ্ধান্ত সম্বন্ধে ব্যাখ্যা করেছিলেন: "অনেক বছর ধরে লেকার্সের সাফল্যের অংশ হওয়ার পর, আমি সবসময় চিন্তা করেছি যে, কীভাবে এমন এক বিজয়ী ফ্রাঞ্চাইজ গড়ে তোলা যায়, যা খুব বেশি সাফল্য লাভ করেনি। আমি একটা পরিবর্তন আনতে সাহায্য করতে চাই।" ওয়েস্টের মেম্পিস কৌশল তার লস এঞ্জেলসের কৌশলের মত দর্শনীয় ছিল না, কিন্তু তিনি একটি ফ্রাঞ্চাইজিকে একটি নির্ভরযোগ্য প্লেঅফ দলে বিক্রি করতে যাচ্ছিলেন, কার্যত কোন বাণিজ্য না করে তার প্রাপ্য খেলোয়াড়দের কাছ থেকে সর্বাধিক লাভ (উদাহরণস্বরূপ)। পাউ গাসোল, জেমস পোসি এবং জেসন উইলিয়ামস) এবং চুক্তিভিত্তিক কোচ হুবি ব্রাউন, যিনি ২০০৪ সালে বর্ষসেরা কোচ হন। একই বছর ওয়েস্ট তার দ্বিতীয় এনবিএ নির্বাহী বছরের পুরস্কার লাভ করেন। ৬৯ বছর বয়সে ওয়েস্ট ২০০৭ সালে গ্রিজলিস জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে অবসর গ্রহণ করেন এবং পশ্চিম ভার্জিনিয়ার বাকহানন থেকে ক্রিস ওয়ালেসকে ম্যানেজারের দায়িত্ব প্রদান করেন। ১৯ মে, ২০১১ তারিখে, ওয়েস্ট গোল্ডেন স্টেট ওয়ারিয়র্সের নির্বাহী বোর্ডের সদস্য হিসেবে যোগদান করেন। এই ভূমিকাটি দলের একটি অপ্রকাশিত সংখ্যালঘু মালিকানার সাথে এসেছিল। ২০১৫ সালে ওয়ারিয়র্স ৪০ বছরের মধ্যে তাদের প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে। ২০১৬-১৭ মৌসুমে তিনি তার অষ্টম গোল করেন। ২০১৭ সালের ১৪ই জুন, ওয়েস্ট ঘোষণা করেন যে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের নির্বাহী বোর্ডের সদস্য হবেন। | [
{
"question": "তিনি কাকে কোচ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি একজন কোচ ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কি আর কোন পরিসংখ্যান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কখন তার নির্বাহী কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "তার সিদ্ধান্ত কী ছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস লেকার্সের কোচ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন সফল কোচ ছিলেন। ল্যাকারসকে ১৪৫-১০১ রানের রেকর্ড গড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯৮২-৮৩ মৌসুমে তিনি তার নির্বাহী কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "তিনি তার প্রথম এক্সিকিউটিভ অব দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "২০০২ সালে ওয়েস্ট মেম্পিস গ্রিজলিজের সাধারণ ম্যানেজার হন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "তার সিদ্ধান্ত ছিল নতুন কিছু আবিষ্কার করা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,150 |
wikipedia_quac | গিটারবাদক মিক স্টুয়ার্ট ১৯৬৯ সালে যোগদান করেন। স্টুয়ার্টের কিছু রক বংশদ্ভুত ছিল, পূর্বে ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে দ্য (ইলিং) রেডক্যাপস এবং সাইমন স্কট অ্যান্ড দ্য অল-নাইট কর্মীদের সাথে কাজ করেছিলেন। ১৯৬৫ সালের শেষের দিকে, সেই ব্যান্ডটি ফিল ওয়েইনম্যান সেট হয়ে ওঠে যখন ভবিষ্যৎ মিষ্টি প্রযোজক ড্রামে যোগ দেন এবং দলটি এরল ডিক্সনের সাথে কয়েকটি একক গান কেটেছিল। ১৯৬৬ সালের প্রথম দিকে স্টুয়ার্ট চলে যান এবং পরে জনি কিড ও দ্য পাইরেটসের সাথে কাজ করেন। সুইট ইএমআই এর পার্লোফোন লেবেলের সাথে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে। তিনটি বাবলগাম পপ একক মুক্তি পায়: "লোলিপপ ম্যান" (সেপ্টেম্বর ১৯৬৯), "অল ইউ উইল গেট ফ্রম মি" (জানুয়ারি ১৯৭০) এবং আর্চিজের "গেট অন দ্য লাইন" (জুন ১৯৭০)। স্টুয়ার্ট এরপর পদত্যাগ করেন এবং কিছু সময়ের জন্য তাঁর স্থলাভিষিক্ত হননি। কনোলি ও টাকারের ওয়েনম্যানের সাথে দেখা করার সুযোগ হয়েছিল, যিনি তখন প্রযোজনা করছিলেন, এবং নিকি চিন ও মাইক চ্যাপম্যান নামে দুজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী গীতিকারের কথা জানতেন, যারা তাদের একসঙ্গে লেখা কিছু ডেমো গান গাওয়ার জন্য একটি দল খুঁজছিল। কনোলি, যাজক এবং টাকার "ফানি ফানি" নামে একটি গানে কণ্ঠ দেন, যেখানে পিপ উইলিয়ামস গিটার, জন রবার্টস বেস এবং ওয়েনম্যান ড্রামস বাজিয়েছিলেন। পরবর্তীতে তারা বিভিন্ন রেকর্ডিং কোম্পানিকে ট্র্যাকটি দিতে শুরু করে। ব্যান্ডটি একজন প্রতিস্থাপন গিটারিস্টের জন্য অডিশন গ্রহণ করে এবং ওয়েলসে জন্মগ্রহণকারী অ্যান্ডি স্কটের সাথে বসবাস শুরু করে। তিনি সম্প্রতি স্ক্যাফোল্ডে মাইক ম্যাককার্টনির (পলের ভাই) সাথে খেলেছেন। এলাস্টিক ব্যান্ডের সদস্য হিসেবে তিনি ডেকার দুটি একক গান "থিংক অব ইউ বেবি" এবং "ডো আনটু আদারস"-এ গিটার বাজিয়েছিলেন। এছাড়াও তিনি ব্যান্ডের একমাত্র অ্যালবাম, এক্সপেন্সেস অন লাইফ, এবং স্ক্যাফোল্ডের কিছু রেকর্ডিং-এ উপস্থিত ছিলেন। ১৯৭০ সালের ২৬ সেপ্টেম্বর রেডকারে উইন্ডসর বলরুমে স্কটের সাথে তার সরাসরি অভিষেক হওয়ার আগে ব্যান্ডটি কয়েক সপ্তাহ ধরে মহড়া দেয়। মিষ্টি প্রাথমিকভাবে বিভিন্ন সঙ্গীত প্রভাব একত্রিত করার চেষ্টা করেছিল, যার মধ্যে ছিল মনকিস এবং ১৯৬০-এর দশকের বাবলগাম পপ গ্রুপ যেমন আর্কিস, আরো ভারী রক-ভিত্তিক গ্রুপ যেমন হু। দ্য সুইট হোলিসের সমৃদ্ধ কণ্ঠ্য সমন্বয় শৈলী গ্রহণ করে, বিকৃত গিটার এবং একটি ভারী ছন্দ বিভাগ। পপ এবং হার্ড রকের এই সংমিশ্রণ মিষ্টি সংগীতের একটি কেন্দ্রীয় ট্রেডমার্ক হয়ে থাকবে এবং কয়েক বছর পরে গ্লাম মেটালের পূর্বরূপ। ১৯৭০ সালের ডিসেম্বর মাসে গিমে ডাট ডিং নামে একটি সংকলনের অংশ হিসেবে মিউজিক ফর প্লেজারের বাজেট লেবেলে সুইটের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। মিষ্টি রেকর্ডের একটি দিক ছিল; পিপকিন্স (যাদের একমাত্র হিট, "গিমি ডাট ডিং", এলপি এর নাম দিয়েছিল) এর অন্য দিক ছিল। সুইট সাইড ব্যান্ডটির তিনটি পারলোফোন এককের এ- এবং বি-পাশ নিয়ে গঠিত। অ্যান্ডি স্কটকে অ্যালবামের প্রচ্ছদে দেখা যায়, যদিও তিনি কোন রেকর্ডিংয়ে অভিনয় করেননি। ১৯৭০ সালের ডিসেম্বর মাসে "লিফট অফ" নামে একটি পপ শোতে "ফানি ফানি" গানটি পরিবেশনের মাধ্যমে যুক্তরাজ্যের টেলিভিশনে সুইটের অভিষেক হয়। নিকি চিন ও মাইক চ্যাপম্যানের সাথে একটি ব্যবস্থাপনা চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। ফিল ওয়েইনম্যান নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে সুইটের সাথে তার সহযোগিতা পুনরায় শুরু করেন। এই ব্যবস্থাপনা চুক্তিটি আরসিএ রেকর্ডসের সাথে বিশ্বব্যাপী (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ব্যতীত) রেকর্ড চুক্তি অন্তর্ভুক্ত ছিল (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা বেল রেকর্ডস ১৯৭৩ সালের শেষ পর্যন্ত গ্রুপের সঙ্গীত জারি করেছিল; পরে ক্যাপিটল রেকর্ডস)। ১৯৭১ সালের মার্চ মাসে আরসিএ চিন ও চ্যাপম্যানের লেখা "ফানি ফানি" প্রকাশ করে, যা দলটির প্রথম আন্তর্জাতিক হিট হয়ে ওঠে এবং বিশ্বের অনেক চার্টে শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। ইএমআই তাদের ১৯৭০ সালের একক "অল ইউ উইল গেট ফ্রম মি" (মে ১৯৭১) পুনরায় প্রকাশ করে এবং এটি চার্টে পুনরায় ব্যর্থ হয়। তাদের পরবর্তী আরসিএ মুক্তি "কো-কো" (জুন ১৯৭১) যুক্তরাজ্যে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে এবং তাদের পরবর্তী একক, "আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেল" (অক্টোবর ১৯৭১) মাত্র ৩৩তম স্থান অধিকার করে। এই ট্র্যাকগুলি তখনও যন্ত্রসংগীতের উপর সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ছিল। ১৯৭১ সালের নভেম্বর মাসে মিষ্টির প্রথম পূর্ণ এলপি অ্যালবাম, ফানি হাউ সুইট কো-কো ক্যান বি মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির সাম্প্রতিক এককের একটি সংগ্রহ, কিছু নতুন চিন/চ্যাপম্যান সুর (যার মধ্যে "চপ চপ" এবং "টম টম টার্নারাউন্ড") এবং পপ কভার (যেমন লভিন স্পুনফুলের "ডেড্রিম" এবং সুপ্রিমসের "রিফ্লেকশন"), লন্ডনের নোভা স্টুডিওতে রেকর্ডকৃত, অ্যালবামটি ফিল ওয়েইনম্যান দ্বারা প্রযোজিত এবং রিচার্ড ডড এবং রিচার্ড ডড দ্বারা পরিচালিত। এটা চার্টে কোন গুরুতর প্রতিযোগী ছিল না। তাদের একক সাফল্যের সাথে অ্যালবামগুলির ব্যর্থতা একটি সমস্যা ছিল যা তাদের সমগ্র কর্মজীবনে ব্যান্ডটিকে আঘাত করবে। ১৯৭২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে "পাপা জো" মুক্তি পায়, যা ফিনল্যান্ডে ১ নম্বর এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১১ নম্বরে উঠে আসে। সেই বছরের পরবর্তী দুটি একক, "লিটল উইলি" এবং "উইগ-ওয়াম বাম", উভয়ই ১ নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল। "লিটল উইলি" যুক্তরাজ্যে ৪ নম্বর স্থান অধিকার করে এবং "লিটল উইলি" ১ নম্বর স্থান অধিকার করে। ৩ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। ১৯৭৩ সালে পুনঃপ্রকাশের পর বিলবোর্ড হট ১০০ ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় মার্কিন হিটে পরিণত হয়। যদিও "উইগ-ওয়াম বাম" গানটি সুইটের আগের রেকর্ডগুলোর মতই ছিল, তবে কণ্ঠ ও গিটারের শব্দ ছিল কঠিন, অধিক রক-ভিত্তিক। ১৯৭৩ সালের জানুয়ারি মাসে "ব্লকবাস্টার!" সুইটের প্রথম একক হিসেবে ইউকে চার্টে ১ নম্বর স্থান দখল করে, যা টানা ৫ সপ্তাহ ধরে ছিল। তাদের পরবর্তী একক "হেল রাইজার" মে মাসে মুক্তি পায় এবং যুক্তরাজ্যে ২ নম্বর অবস্থানে পৌঁছে, সুইটের মার্কিন লেবেল বেল, ১৯৭৩ সালের জুলাই মাসে তাদের প্রথম আমেরিকান অ্যালবাম দ্য সুইট প্রকাশ করে। তাদের একক গান প্রচারের জন্য, সুইট যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপীয় টিভি শো যেমন টপ অফ দ্য পপস এবং সুপারসনিক এ অসংখ্য উপস্থিতি তৈরি করে। "ব্লক বাস্টার!" টপ অফ দ্য পোপস-এ, যাজক জার্মান ইউনিফর্ম পরে এবং স্বস্তিকা বাহুবন্ধনী প্রদর্শন করে অভিযোগ উত্থাপন করেন। এছাড়াও ব্যান্ডটি গ্লাম রক বিস্ফোরণ, গ্যারি গ্লিটার, টি. রেক্স, কুইন, স্লেড এবং উইজার্ডের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। সুইটের সাফল্য সত্ত্বেও, তাদের ব্যবস্থাপনার সাথে সম্পর্ক ক্রমেই উত্তেজনাপূর্ণ হয়ে উঠছিল। যখন তারা কিশোর-কিশোরীদের মধ্যে একটি বড় ফ্যান বেস গড়ে তুলেছিল, তখন মিষ্টি তাদের 'বুদ্বুদেগাম' ভাবমূর্তি নিয়ে খুশি ছিল না। সুইট সবসময় তাদের এককের বি-পাশে তাদের নিজস্ব ভারী-রক গানগুলি রচনা করত, যা চিন এবং চ্যাপম্যান দ্বারা রচিত বুদবুদ এ-পাশে বিপরীত ছিল। এই সময়ে, সুইটের সরাসরি পরিবেশনায় বি-সাইড, অ্যালবাম ট্র্যাক এবং রক ও রোল ক্লাসিকসের বিভিন্ন মেডলি অন্তর্ভুক্ত ছিল; তারা "ফানি ফানি" এবং "পাপা জো" এর মতো পুরোনো 'নভেল্টি' হিট এড়িয়ে চলে। ১৯৭৩ সালে কিলমার্নকের প্যালেস থিয়েটার এবং গ্র্যান্ড হলে একটি পরিবেশনা শেষ হয় মিষ্টিকে বোতলবন্দী করে; কেউ কেউ ( স্টিভ যাজক সহ) সুইটের লিপস্টিক এবং চোখের-ছায়া চেহারাকে এবং অন্যরা কনসার্ট সেটের সাথে পরিচিত না হওয়ার জন্য দর্শকদের দোষারোপ করে (১৯৯৯ সিডি রিলিজ লাইভ অ্যাট দ্য রেইনবো ১৯৭৩)। এই ঘটনাটি "দ্য বলরুম ব্লিটজ" (সেপ্টেম্বর ১৯৭৩) চলচ্চিত্রের মাধ্যমে অমরত্ব লাভ করে। এর মধ্যে, সুইটের চার্টের সাফল্য অব্যাহত ছিল, যুক্তরাজ্য, ডেনমার্ক, জার্মানি, সুইডেন এবং অস্ট্রেলিয়াতে বিশেষ শক্তি প্রদর্শন করে। ১৯৭৩ সালের শেষের দিকে, ব্যান্ডের নাম "দ্য সুইট" থেকে "সুইট" এ পরিবর্তিত হয়। ১৯৭৪ সাল থেকে তাদের সকল মুক্তিতে এই পরিবর্তন প্রতিফলিত হবে। | [
{
"question": "তারা প্রথম কিভাবে শুরু করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দলে আর কে কে আছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে কি অন্য কোন সদস্য ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডটি প্রথম কি তৈরি করেছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি জনপ্রিয় ছিল",
"turn_id": 5
},
{
"question": "তারা কি আরো কিছু গান লিখেছে",
"turn_id": 6
},
{
"question": "যে ট্র্যাক একটি হিট ছিল",
"turn_id": 7
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 8
},
{
"question": "কি ধরনের প্রভাব",
"turn_id": 9
},
{
"question": "তারা কি সেই প্রভাবগুলোকে একত্রিত করতে সফল হয়েছিল",
"turn_id": 10
},
{
"question": "মারা গেছে তারা পুরষ্কার জিতেছে",
"turn_id": 11
}
] | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে ১৯৬৯ সালে গিটারবাদক মিক স্টুয়ার্ট যোগদানের মাধ্যমে শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "দ্য সুইটের মূল সদস্যরা ছিলেন স্টিভি ওয়েইনম্যান, অ্যান্ডি স্কট ও রিক পারডি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ব্যান্ডটি প্রথম তিনটি বাবলগাম পপ একক প্রকাশ করে: \"লোলিপপ ম্যান\", \"অল ইউ উইল গেট ফ্রম মি\" এবং \"গেট অন দ্য লাইন\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "মিষ্টি প্রাথমিকভাবে বিভিন্ন সঙ্গীত প্রভাব একত্রিত করার চেষ্টা করেছিল,",
"turn_id": 8
},
{
"answer": "সুইটের সঙ্গীত পপ এবং হার্ড রকের সংমিশ্রণ ছিল, মনকিস এবং ১৯৬০-এর দশকের বাবলগাম পপ গ্রুপ যেমন আর্চিস থেকে প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 9
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 10
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 11
}
] | 212,152 |
wikipedia_quac | ১৯৮৬ সালের পিপল পাওয়ার বিপ্লবের পর, ডুতের্তে রাষ্ট্রপতি কোরাজন একুইনো কর্তৃক ভারপ্রাপ্ত ভাইস মেয়র নিযুক্ত হন। ১৯৮৮ সালে তিনি মেয়র নির্বাচিত হন এবং ১৯৯৮ সাল পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। তিনি নগর সরকারে লুমাড এবং মোরো জনগোষ্ঠীর প্রতিনিধিত্বকারী ডেপুটি মেয়র নিযুক্ত করে একটি উদাহরণ স্থাপন করেন, যা পরে ফিলিপাইনের অন্যান্য অংশে প্রতিলিপি করা হয়েছিল। ১৯৯৮ সালে, যেহেতু তিনি পুনরায় মেয়র হওয়ার জন্য মেয়াদ সীমিত ছিল, তিনি হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভস এর জন্য দৌড়েছিলেন এবং দাভাও শহরের প্রথম জেলার কংগ্রেসম্যান হিসাবে জয়ী হন (লাবানং মাকাবায়াং মাসাং ফিলিপিনো জোটের অধীনে)। ২০০১ সালে তিনি পুনরায় দাভাওয়ের মেয়র নির্বাচিত হন এবং চতুর্থ মেয়াদে নির্বাচিত হন। তিনি ২০০৪ এবং ২০০৭ সালে পুনরায় নির্বাচিত হন। ২০১৩ সালে, দাভাও শহর টাইফুন হাইয়ানের শিকারদের সাহায্য করার জন্য টাকলোবানে উদ্ধার ও চিকিৎসা দল পাঠায়, যা স্থানীয়ভাবে টাইফুন ইয়োলান্ডা নামে পরিচিত। ভূমিকম্পে ক্ষতিগ্রস্তদের জন্য বোহল এবং সেবুকেও আর্থিক সহায়তা প্রদান করা হয়। ২০১০ সালে তিনি তার মেয়ে সারা ডুতের্তে-কারপিও এর পর ভাইস মেয়র নির্বাচিত হন। রাষ্ট্রপতি ফিদেল পঞ্চম রামোস, জোসেফ এজেরসিতো এস্ত্রাডা, গ্লোরিয়া মাকাপাগাল-আরোয়ো এবং বেনিঙ্গো এস. একুইনো তৃতীয় তাকে চারবার স্বরাষ্ট্র সচিবের পদ প্রদান করেন, কিন্তু তিনি তাদের সকলকে প্রত্যাখ্যান করেন। ডুটার্টে শহরের নারী উন্নয়ন কোডও পাস করেন, যার লক্ষ্য হল "নারীদের অধিকার এবং মানুষ হিসেবে তাদের মূল্য ও মর্যাদার প্রতি বিশ্বাস তুলে ধরা"। দাভাও শহরের সৌন্দর্য প্রতিযোগিতায় ডুটার্টে সাঁতারের প্রতিযোগিতা নিষিদ্ধ করেছে। দুতের্তে দাভাও শহরে অবস্থিত একটি কারাগারের অভ্যন্তরে প্রথমবারের মতো গাওয়াদ কলিঙ্গ গ্রামকে সমর্থন করার জন্য খ্যাতি অর্জন করেন। এটি একটি হোম-টাইপ জেল, যার অভ্যন্তরে দশটি কুটির নির্মিত হয়েছে, যা এখন নারী বন্দীদের জন্য গৃহ হিসেবে কাজ করে। ২০১০ থেকে ২০১৫ সাল পর্যন্ত পুলিশের তথ্য অনুযায়ী দাভাওতে সর্বোচ্চ খুনের হার, দ্বিতীয় সর্বোচ্চ ধর্ষণের হার এবং সূচক অপরাধের চতুর্থ সর্বোচ্চ সংখ্যা রয়েছে। তা সত্ত্বেও, ডুতের্তে দাবি করেন যে এই শহরটি বিশ্বের অন্যতম নিরাপদ শহর, এমন এক কাহিনী যা জাতীয় প্রচার মাধ্যমে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে, ব্যাপক গণসচেতনতা সৃষ্টি করেছে যা তার দেশব্যাপী মাদক নীতির পক্ষে সমর্থন গড়ে তোলার ক্ষেত্রে এক গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। ফিলিপাইনে পতিতাবৃত্তি অবৈধ। দাভাওতে, নগর অধ্যাদেশের মাধ্যমে, পুলিশ নিশ্চিত করে যে পতিতাদের একটি বৈধ স্বাস্থ্য কার্ড আছে, কিন্তু তাদের গ্রেপ্তার করে না। ২০১০ সালে, ফিলিপাইনের শিশু সুরক্ষা ইউনিট জানায় যে দাভাও ফিলিপাইনের শিশু পতিতাবৃত্তি এবং যৌন পর্যটনের শীর্ষ পাঁচটি এলাকার একটি। দাভাও ভিত্তিক একটি এনজিও, যা পতিতাদের সাহায্য করে, তার নির্বাহী পরিচালক জ্যানেট আম্পগ ২০১৬ সালের অক্টোবর মাসে বলেন যে গত দুই বছরে শিশু পতিতাবৃত্তি দ্রুত বৃদ্ধি পেয়েছে। তিনি বলেছিলেন যে, সন্তানরা সস্তা এবং আরও বেশি বিপণনযোগ্য। ডুটার্টের সমর্থনে সিটি কাউন্সিল অধ্যাদেশ নং সংশোধন করে। ১৬২৭, ১৯৯৪ সালের ধারাবাহিক আইন, যাতে প্রতিদিন সকাল ১:০০ থেকে রাত ৮:০০ পর্যন্ত মদ্যজাতীয় পানীয় বিক্রি, পরিবেশন, পান ও পান করার ওপর নিষেধাজ্ঞা জারি করা হয়। নির্বাহী আদেশ নং. জননিরাপত্তা ও শৃঙ্খলার স্বার্থে দাভাও শহরের আঞ্চলিক এখতিয়ারের মধ্যে সকল ধরনের মোটর গাড়ির জন্য গতিসীমা হ্রাস করে ডুটার্টে ৩৯ স্বাক্ষর করেন। ডুটার্টে নির্বাহী আদেশ নংও স্বাক্ষর করেন। ৪. নতুন সমন্বিত ধূমপান বিরোধী অধ্যাদেশ নং-এর জন্য বিধি ও প্রবিধান প্রণয়নের আদেশ জারির জন্য ২০১৩ সালের সিরিজ। ০৩৬৭-১২, ২০১২ সিরিজ। দাভাও শহরের অগ্নিনির্বাপক নিষেধাজ্ঞাও অধ্যাদেশ নং-এর মাধ্যমে বাস্তবায়ন করা হয়েছে। ০৬০-০২/১৪০৬-০২, সিটি কাউন্সিল কর্তৃক ২০০২ সালের সিরিজ। আরেকটি পরিচিত অর্জন ছিল যে দাভাও শহরের সরকার চিকিৎসা জরুরী অবস্থার জন্য কেন্দ্রীয় ৯১১ এর জন্য ১০ টি অ্যাম্বুলেন্স এবং দাভাও সিটি পুলিশ অফিসের জন্য ৪২ টি নতুন মোবাইল পেট্রোল যানবাহন এবং মোটরসাইকেল ক্রয় করতে সক্ষম হয় (এশিয়ার প্রথম এবং একমাত্র ৯-১-১ জরুরী ফোন নম্বর যা বিনামূল্যে পাওয়া যায়)। ডুটারে, এক্সিকিউটিভ অর্ডার নং. ২৪, সকল শপিং মল এবং বাণিজ্যিক কেন্দ্রকে তাদের সকল প্রবেশ ও প্রস্থানের স্থানে উচ্চমাত্রার এবং উচ্চমানের ক্লোজড সার্কিট টেলিভিশন (সিসিটিভি) ক্যামেরা স্থাপন, পরিচালনা এবং রক্ষণাবেক্ষণের আদেশ দিয়েছে। আমরা নবম নিরাপদ শহর। তুমি কি মনে করো আমি এটা করেছি? কীভাবে আমি বিশ্বের সবচেয়ে নিরাপদ শহরগুলোর মধ্যে এই উপাধি লাভ করেছিলাম? তাদের [অপরাধীদের] হত্যা কর। টাইম ম্যাগাজিন ডুটার্টেকে "শাস্তিদাতা" বলে অভিহিত করেছে। অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল এবং হিউম্যান রাইটস ওয়াচের মতো মানবাধিকার সংগঠনগুলো তাকে ১,৪০০ জনেরও বেশি অভিযুক্ত অপরাধী এবং রাস্তার শিশুদের বিচারবহির্ভূত হত্যাকাণ্ডের সাথে যুক্ত করেছে। ২০০৯ সালের এপ্রিল মাসে জাতিসংঘের মানবাধিকার কাউন্সিলের সাধারণ পরিষদে জাতিসংঘের রিপোর্ট (নবম অধিবেশনের আলোচ্যসূচি ৩, অনু ২১) বলে, "দাভাও শহরের মেয়র এই হত্যাকাণ্ড প্রতিরোধে কিছুই করেননি এবং তার জনসাধারণের মন্তব্য ইঙ্গিত দেয় যে তিনি প্রকৃতপক্ষে সমর্থন করেন।" হিউম্যান রাইটস ওয়াচ রিপোর্ট করে যে ২০০১-২০০২ সালে, দুতের্তে স্থানীয় টেলিভিশন এবং রেডিওতে উপস্থিত হন এবং "অপরাধীদের" নাম ঘোষণা করেন, যাদের কিছু পরে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়। ২০০৫ সালের জুলাই মাসে ম্যানিলা হোটেলে একটি অপরাধ সম্মেলনে, ডুটার্টে বলেন, "অপহরণ এবং অবৈধ মাদক ধ্বংস করার জন্য অপরাধীদের প্রাথমিক মৃত্যুদণ্ড সবচেয়ে কার্যকর উপায়"। দুতার্তে বিচারবহির্ভূত হত্যাকাণ্ডের দায় অস্বীকার করেছেন। তিনি প্রায়ই তাদের প্রতি তার সমর্থন ঘোষণা করেছেন। রয়টার্সের মতে, "প্রায় দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে মাদক ব্যবহারকারী ও অপরাধীদের শত শত মৃত্যুদণ্ডের মতো হত্যাকাণ্ডের জন্য ডাচের উচ্চ অনুমোদন তাকে অপরাধ-বিধ্বস্ত দেশের সর্বোচ্চ পদে উন্নীত করতে সাহায্য করেছে।" ২০০৯ সালে ডুটার্টে বলেন: "আপনি যদি আমার শহরে কোন অবৈধ কাজ করে থাকেন, আপনি যদি অপরাধী হন বা কোন সিন্ডিকেটের অংশ হন যা শহরের নিরীহ লোকদের উপর প্রভাব বিস্তার করে, যতদিন আমি মেয়র থাকব, আপনি হত্যার বৈধ লক্ষ্যবস্তু।" ২০১৫ সালে, দুতের্তে দাভাওতে বিচারবহির্ভূত হত্যাকাণ্ডের সাথে তার যোগসূত্র নিশ্চিত করেন এবং সতর্ক করে দেন যে, রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হলে তিনি ১,০০,০০০ অপরাধীকে হত্যা করতে পারেন। এই বিষয়টি নিশ্চিত হওয়ার পর, ডুটার্টে মানবাধিকার কর্মকর্তাদের চ্যালেঞ্জ করেন, যদি তারা গোয়েন্দা সংস্থার সাথে তার যোগাযোগের প্রমাণ দিতে পারে, তাহলে তারা তার বিরুদ্ধে মামলা করতে পারবে। | [
{
"question": "দাভাও ডেথ স্কোয়াড কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তারা হত্যা করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কতজন মারা গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি বন্ধ করা হয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই হত্যাকাণ্ডের কোন তদন্ত হয়েছে?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "লোকেরা কি এটা নিয়ে চিন্তা করে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "প্রবন্ধ থেকে আর কোন আগ্রহজনক তথ্য?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "অন্য কোন সিম কি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ, আমার মনে হয় না।",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "দাভাও ডেথ স্কোয়াড হচ্ছে একদল নজরদারি বা সশস্ত্র বেসামরিক ব্যক্তি যারা ফিলিপাইনের দাভাও শহরের অপরাধী, মাদক ব্যবহারকারী এবং রাজনৈতিক বিরোধীদের নির্মূল করার জন্য আইনের বাইরে কাজ করে এবং সহিংসতা ব্যবহার করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা তাদের হত্যা করেছে অপহরণ এবং অবৈধ মাদকদ্রব্য ধ্বংস করার জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "শত শত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "প্রবন্ধটি অনুসারে, ডুটার্টে দাবি করেন যে শহরটি বিশ্বের অন্যতম নিরাপদ শহর।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 8
}
] | 212,153 |
wikipedia_quac | রাজ্য দল নির্বাচকমণ্ডলী ম্যাককার্টনির দক্ষতা লক্ষ্য করেন। ১৯০৫-০৬ মৌসুমের শুরুতে নিউ সাউথ ওয়েলসের সদস্যরূপে কুইন্সল্যান্ডের বিপক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর। নিউ সাউথ ওয়েলসের ৬৯১ রানের প্রথম ইনিংসে ৫৬ রান তুলেন। প্রথম ইনিংসে বোলিং না করলেও ৩/৮০ ও প্রথম ক্যাচ নিয়ে ইনিংস বিজয়ে প্রভূতঃ ভূমিকা রাখেন। এরপর দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে অপরাজিত ৭০ রান তুলে ইনিংস বিজয়ে প্রভূতঃ ভূমিকা রাখেন। মৌসুমের বাদ-বাকী চার খেলায় ২৫ রান তুলতে ব্যর্থ হন। তবে, প্রত্যেক খেলায় কমপক্ষে এক উইকেট পেয়েছিলেন। রাজ্য দলের সদস্যরূপে অস্ট্রেলিয়ার একাদশের বিপক্ষে ৫/১২৩ পান। তন্মধ্যে, ট্রাম্পার ও অস্ট্রেলীয় টেস্ট অধিনায়ক নোবেল ও জো ডার্লিংয়ের উইকেট ছিল। উভয় ইনিংসেই তিনি রান আউট হন। এ খেলাসহ পরবর্তী পাঁচ খেলায় নিউ সাউথ ওয়েলস জয় পায়। ছয় খেলায় অংশ নিয়ে ২৬.৪৩ গড়ে ১৮৫ রান ও ২৮.২০ গড়ে ১৫ উইকেট পান। দ্বিতীয় মৌসুমেও বল ও ব্যাট হাতে বেশ সফলকাম হন। ১৯০৬-০৭ মৌসুমে দ্বিতীয় খেলায় প্রথমবারের মতো সেঞ্চুরি করেন। ১২২ রান তুলেন ও কুইন্সল্যান্ডের বিপক্ষে ৪/৯২ বোলিং পরিসংখ্যান দাঁড় করান। পরের খেলায় দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ৫/১৮ ও ২/১৭ বোলিং পরিসংখ্যান গড়েন। ঐ মৌসুমে ৪০.৫০ গড়ে ৪০৫ রান তুলেন ও আরও দুইটি অর্ধ-শতক করেন। নয় খেলায় ১৮.২০ গড়ে ৩০ উইকেট পান। পরের মৌসুমে ১৯০৭-০৮ মৌসুমে ইংল্যান্ড দল টেস্ট সিরিজ খেলতে আসে। সফরকারীদের বিপক্ষে রাজ্য দলের সদস্যরূপে জাতীয় দলে খেলার সুযোগ পান। উভয় ইনিংসেই তিনি অপরাজিত ৯ ও ১৩ রান তুলেন। তবে, তাঁর সঙ্গীরা খুব সহজেই আউট হয়ে যান। নিউ সাউথ ওয়েলস ১০১ ও ৯৬ রান তুলে ও ৪০৮ রানে পরাজিত হয়। অস্ট্রেলিয়া একাদশের সদস্যরূপে সফরকারীদের বিপক্ষে টেস্ট প্রস্তুতিমূলক খেলায় অংশ নেন। ৪২ রান তুলেন ও ড্র হওয়া খেলায় ৪/৩৬ পান। ফলশ্রুতিতে, সিডনি ক্রিকেট গ্রাউন্ডে অনুষ্ঠিত প্রথম টেস্টে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে তাঁর অভিষেক ঘটে। ব্যাটিং অবস্থানে নমনীয়তা ও বামহাতি অর্থোডক্স স্পিনের জন্য তাঁকে দলে রাখা হয়েছিল। | [
{
"question": "প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে তাঁর অভিষেক ঘটে কখন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার জন্য খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি খেলায় ভালো করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটাই কি তার অভিষেক?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কত মৌসুম খেলতে পেরেছেন তিনি?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "১৯০৫-০৬ মৌসুমে নিউ সাউথ ওয়েলসের সদস্যরূপে কুইন্সল্যান্ডের বিপক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "নিউ সাউথ ওয়েলসের পক্ষে খেলেছেন তিনি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি দুই মৌসুম খেলতে সক্ষম হন।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
}
] | 212,154 |
wikipedia_quac | বাফেট ১৯৪৬ সালের ২৫ ডিসেম্বর মিসিসিপি অঙ্গরাজ্যের পাস্কাগোলা শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি মেরি লোরেন (প্রদত্ত নাম: পিটস) এবং জেমস ডেলানি বাফেট জুনিয়রের পুত্র। গ্রেড স্কুলের বছরগুলিতে, তিনি সেন্ট ইগনাটিয়াস স্কুলে যোগদান করেন, যেখানে তিনি স্কুল ব্যান্ডে ট্রম্বোন বাজিয়েছিলেন। বাফেটের দাদা একজন নাবিক ছিলেন, তাই তিনি শিশু বয়সে নৌকা চালনার সাথে জড়িত ছিলেন যা তার জীবন এবং পরে তার সঙ্গীতের উপর প্রভাব ফেলেছিল। পরে তিনি আলাবামার ফেয়ারহোপে বসবাস করেন। তিনি ১৯৬৪ সালে ম্যাকগিল ইনস্টিটিউট ফর বয়েজ থেকে স্নাতক হন। তিনি আউবার্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে তার প্রথম বর্ষে গিটার বাজানো শুরু করেন। এরপর তিনি পার্ল রিভার কমিউনিটি কলেজ এবং ইউনিভার্সিটি অব সাউদার্ন মিসিসিপি, হ্যাটিসবার্গ, মিসিসিপি, যেখানে তিনি ১৯৬৯ সালে ইতিহাসে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি সাউদার্ন মিসিসিপি বিশ্ববিদ্যালয়ে কাপ্পা সিগমা ভ্রাতৃসংঘে যোগ দেন। কলেজ থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, বাফেট ন্যাশভিলে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের সংবাদদাতা হিসেবে কাজ করেন। বাফেট ১৯৬৯ সালে মারগি ওয়াশিচেককে বিয়ে করেন এবং ১৯৭১ সালে তালাকপ্রাপ্ত হন। বাফেট "ক্যারিবিয়ান রক এন' রোল" ধারাকে নিখুঁত করার জন্য কি ওয়েস্টের পেট্টিকোট ৩-এ শিল্পপতি ফস্টার ট্যালের ইয়টে প্রথম সঙ্গী হিসেবে কাজ করেন। বাফেট ও তার দ্বিতীয় স্ত্রী জেনের (বিবাহ-পূর্ব স্ল্যাগসভল) দুই কন্যা সাভানা জেন ও সারাহ ডেলানি এবং একটি দত্তক পুত্র ক্যামেরন মার্লে নিউ ইয়র্কের স্যাগ হারবারে বসবাস করেন। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে তারা পৃথক হয়ে যায়, কিন্তু ১৯৯১ সালে পুনরায় মিলিত হয়। বাফেট ক্যারিবীয় দ্বীপপুঞ্জের সেন্ট বার্টসে বসবাস করেন। ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে তিনি অটোর ডি রোচার হোটেল ও রেস্তোরাঁর মালিক ছিলেন। তিনি গ্রীষ্মের কিছু সময় তার পালতোলা নৌকায় করে পূর্ব উপকূল ভ্রমণ করেন। একজন উৎসাহী পাইলট, বাফেটের একটি ড্যাসল্ট ফ্যালকন ৯০০ আছে যা তিনি প্রায়ই কনসার্ট সফর এবং বিশ্বব্যাপী ভ্রমণের সময় ব্যবহার করেন। এছাড়াও তিনি একটি বোয়িং স্টিয়ারম্যান, লেক অ্যামফিবিয়ান এবং গ্রুমম্যান আলবাট্রসের মালিক। তার বাবা ২০০৩ সালের ১লা মে ৮৩ বছর বয়সে মারা যান। ২০০৩ সালের ২৫ সেপ্টেম্বর তার স্বামীর মৃত্যুর কয়েক মাস পর তার মা মারা যান। ২০১৫ সালে, জিমি বাফেট মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয়ের স্নাতক অনুষ্ঠানে বক্তব্য রাখেন এবং সঙ্গীতে সম্মানসূচক ডক্টরেট লাভ করেন। ফ্লিপ ফ্লপ এবং এভিয়েটরের চশমা পরে, তিনি স্নাতকদের তার গান "দ্য পাস্কাগোলা রান" এর একটি অনুচ্ছেদে বলেন, "এখন সময় বিশ্বকে দেখার, একটি মেয়েকে চুম্বন করার এবং বন্য মধ্যরেখা অতিক্রম করার।" বাফেট উইল শ্রিনার পরিচালিত এবং কার্ল হিসেনের বইয়ের উপর ভিত্তি করে ২০০৬ সালের চলচ্চিত্র হুটের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেন এবং একটি ভূমিকা পালন করেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচনামূলক বা বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি। তার অন্যান্য চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে ১৯৯৩ সালের সিবিএস টেলিভিশন ধারাবাহিক জনি বাগোর থিম গান; ১৯৮৫ সালের সামার রেন্টাল চলচ্চিত্রে জন ক্যান্ডি অভিনীত "টার্নিং অ্যারাউন্ড"; ফাস্ট টাইমস অ্যাট রিজমন্ট হাই চলচ্চিত্রে "আই ডোন্ট নো (স্পিপল'স থিম"); ১৯৮০ সালের জন ট্রাভোল্টা চলচ্চিত্র আরবান কাউবয়ের "হ্যালো, টেক্সাস" এবং "ইফ আই হ্যাভ টু ইট সাম"। এছাড়াও, বাফেট রেপো ম্যান, হুক, কব, হুট, কঙ্গো এবং ফ্রম দ্য আর্থ টু মুন সহ বেশ কয়েকটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছেন। এছাড়াও তিনি র্যাঞ্ছ ডেলাক্সে (যার জন্য তিনি সঙ্গীতও লিখেছিলেন) এবং এফএম এ ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। ২০১১ সালে তিনি সিবিএসের হাওয়াই ফাইভ-০ এর দ্বিতীয় মৌসুমে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। বাফেটকে জলদস্যুদের ক্যারিবিয়ান: দ্য কার্স অফ ব্ল্যাক পার্লে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেন। ১৯৯৭ সালে বাফেট উপন্যাসিক হারম্যান উকের ১৯৬৫ সালের উপন্যাস ডোন্ট স্টপ দ্য কার্নিভালের উপর ভিত্তি করে একটি সঙ্গীত প্রযোজনায় সহযোগিতা করেন। সাউথ পার্কের "টনসিল ট্রাবল" পর্বে, বাফেটের একটি অ্যানিমেটেড সংস্করণকে (কিন্তু বাফেট কণ্ঠ দেননি) "এডসবার্গার ইন প্যারাডাইজ" এবং "কিউরবার্গার ইন প্যারাডাইজ" গান গাইতে দেখা যায়। জিমিকে সেসাম স্ট্রিট স্পেশাল এলমোপালুজাতে দেখা যায়, যেখানে তিনি জনপ্রিয় মাপেট কেরমিট দ্য ফ্রগের সাথে "ক্যারিবিয়ান অ্যাম্ফিবিয়ান" গানটি গেয়েছিলেন। ২০১১ সালের নভেম্বরে বাফেট হাওয়াই ফাইভ-০ এর একটি পর্বে উপস্থিত হন। তিনি ফ্রাঙ্ক বামা নামে একটি হেলিকপ্টার পাইলট চরিত্রে অভিনয় করেন। অন্য একটি চরিত্র উল্লেখ করে যে তিনি "মারগারিতাস" পছন্দ করেন; বাফেটের চরিত্রটি উত্তর দেয়, "সেখানে আপনার সাথে তর্ক করা যাবে না।" তিনি ২০১৮ সালের ৩০শে মার্চ "ই হোকো কুয়েলানা" পর্বে ম্যাকগ্রেটের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত ক্যামিওতে অভিনয় করেন। ২০১৫ সালে বাফেট জুরাসিক ওয়ার্ল্ড চলচ্চিত্রে একটি ক্যামিও তৈরি করেন, যেখানে তাকে দুটি মার্গারিটা ধরে থাকতে দেখা যায় যখন ডাইনোসরগুলি উদ্যানে মুক্ত করা হয়। ২০১৭ সালে, বাফেট এনসিআইএস: নিউ অরলিন্সের পর্ব "রোগ নেশন"-এ সঙ্গীত অতিথি ছিলেন, ডোয়েন প্রাইডের (স্কট বাকুলা) নবনির্মিত বারে "আই উইল প্লে ফর গাম্বো" গানটি বাজিয়েছিলেন। বাফেট অনেক দাতব্য প্রচেষ্টায় জড়িত ছিলেন। ১৯৮১ সালে বাফেট এবং ফ্লোরিডার সাবেক গভর্নর বব গ্রাহাম দ্বারা সেভ দ্য ম্যানেট ক্লাব প্রতিষ্ঠিত হয়। এটি বিশ্বের নেতৃস্থানীয় ম্যানেট সুরক্ষা সংস্থা। ১৯৮৯ সালে, ফ্লোরিডায় একটি আইন পাস হয় যা "সেভ দ্য ম্যানেট" লাইসেন্স প্লেট চালু করে এবং সেভ দ্য ম্যানেট ক্লাবের জন্য তহবিল চিহ্নিত করে। মোট মেরিন ল্যাবরেটরিতে গবেষকদের সাথে যোগাযোগ করার জন্য প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত দুই ম্যানেটের মধ্যে একজন গায়কের নামানুসারে বাফেট নামকরণ করা হয়। বাফেট উপসাগরীয় নমুনা সামুদ্রিক গবেষণাগারের দীর্ঘকালীন সমর্থক এবং প্রধান দাতা। ২০০৪ সালের ২৩ নভেম্বর, বাফেট ফ্লোরিডার অরল্যান্ডোতে তার "সারভাইভিং দ্য স্টর্ম" হারিকেন রিলিফ কনসার্টের মাধ্যমে তহবিল সংগ্রহ করেন। বাফেট ২০০৮ সালের ১৮ জানুয়ারি হংকংয়ে একটি কনসার্টের জন্য পরিবেশন করেন, যা বিদেশী সংবাদদাতা ক্লাব চ্যারিটি ফান্ডের জন্য ৬৩,০০০ মার্কিন ডলার সংগ্রহ করে। এটি ছিল হংকং-এ তার প্রথম কনসার্ট এবং এটি কয়েক সপ্তাহের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায়। বাফেট শুধু গ্রাউন্ডলিং-এর জন্য বিনামূল্যেই পরিবেশন করেননি, তিনি কনসার্টে অংশগ্রহণকারীদের টেকুলা এবং বিয়ারের জন্যও অর্থ প্রদান করেছিলেন। ১১ জুলাই, ২০১০ তারিখে উপসাগরীয় উপকূলের অধিবাসী বাফেট আলাবামার উপসাগরীয় উপকূলের সমুদ্র সৈকতে একটি বিনামূল্যের কনসার্ট করেন। এই কনসার্টটি ছিল উপসাগরীয় অঞ্চলে বিপি তেল দুর্ঘটনার প্রতি বাফেটের প্রতিক্রিয়া। কনসার্টটি সিএমটি টেলিভিশনে প্রচারিত হয়। ৩৫,০০০ বিনামূল্যের টিকিট কয়েক মিনিটের মধ্যে বিতরণ করা হয় যাতে লোকজন আলাবামার সমুদ্র সৈকতে ফিরে আসতে পারে। বাফেট "ফিনস", "সন অব এ সন অব এ নাবিক", "আ পাইরেট লুকস অ্যাট ফোর্টি" এবং "মারগারিটাভিল" (যেখানে গানের কথাগুলি কোরাসে পরিবর্তন করে "এখন আমি জানি, এটি সব বিপি'র দোষ") এবং "হোয়েন দ্য কোস্ট ইজ ক্লিয়ার" ( কোরাসে গানগুলি ডিপওয়াটার হরিজকেও উল্লেখ করে) সহ বেশ কয়েকটি জনপ্রিয় গান গেয়েছিলেন। এই কনসার্টে জেস উইনচেস্টার এবং অ্যালেন টুসেইন্ট উপস্থিত ছিলেন। | [
{
"question": "তিনি কোন দাতব্য কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি অনেক টাকা তুলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি ম্যানেটদের রক্ষা করতে চেয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন দাতব্য কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কত টাকা তুলেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "কনসার্টে আর কেউ কি গান গেয়েছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "অন্য কোন দাতব্য কাজ?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "কনসার্টটা কিসের জন্য ছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "তিনি ফ্লোরিডার সাবেক গভর্নর বব গ্রাহামের সাথে সেভ দ্য ম্যানেট ক্লাব প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ম্যানেটদের রক্ষা করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৪ সালে, তিনি তার \"সারভাইভিং দ্য স্টর্ম\" হারিকেন রিলিফ কনসার্টের মাধ্যমে তহবিল সংগ্রহ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "১১ জুলাই, ২০১০ তারিখে, তিনি আলাবামার উপসাগরীয় উপকূলের সমুদ্র সৈকতে একটি বিনামূল্যের কনসার্ট করেন।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "কনসার্টটি উপসাগরীয় নমুনা সামুদ্রিক গবেষণাগার এবং বিদেশী সংবাদদাতা ক্লাব চ্যারিটি ফান্ডের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য ছিল।",
"turn_id": 8
}
] | 212,157 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালে একটি সামরিক অভ্যুত্থানে প্রধানমন্ত্রী জুলফিকার আলী ভুট্টো ক্ষমতাচ্যুত হওয়ার পর খান ভুট্টোর ক্ষমতায় জেনারেল জিয়া-উল-হককে স্থিতিশীল করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। জেএস সদর দফতরে সামরিক নেতাদের সাথে সাক্ষাতের পর, খান উল্লেখ করেছিলেন যে: "এই পদক্ষেপ দেশের ক্ষতি করতে যাচ্ছিল, কিন্তু যেহেতু এটি পরিবর্তন করা যাবে না, তাই তাদের যা সম্ভব তা উদ্ধার করার জন্য তাদের যথাসাধ্য করা উচিত।" জেনারেল জিয়া-উল-হক তাকে প্রধান সামরিক আইন প্রশাসক (সিএমএলএ) হিসেবে নিয়োগ দেন। তিনি পরিকল্পনা কমিশন, অর্থনৈতিক সমন্বয় কমিটি এবং মহাকাশ গবেষণা কাউন্সিলের নির্বাহী কমিটির দায়িত্ব লাভ করেন। তিনি ক্ষতিগ্রস্ত বেসরকারি খাতকে সংগঠিত করে জাতীয় অর্থনীতি নিয়ন্ত্রণে কাজ করেন। ১৯৭৭ সালে, খান পাকিস্তানের রাষ্ট্রপতি হওয়ার জন্য জেনারেল হকের ইচ্ছাকে সমর্থন করেন, যিনি দেশে সামরিক আইনের কঠোরতা বৃদ্ধি করেছিলেন। ১৯৮০-এর দশকে, খান ঝুঁকিমুক্ত সুদের হার পদ্ধতি প্রবর্তনের পাশাপাশি শিল্প খাতে কর্পোরেটাইজেশন প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে অর্থনৈতিক ইসলামীকরণের বাস্তবায়নকে সমর্থন করেছিলেন। ১৯৭০-এর দশকে জাতীয়করণের মাধ্যমে প্রতিষ্ঠিত রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন প্রতিষ্ঠানসমূহকে তিনি আধুনিক রূপ দান করেন। তার নীতি ও অর্থনৈতিক দক্ষতা অবশেষে জিডিপি ও জিডিপির অগ্রগতিতে অবদান রাখে, যা পাকিস্তানের অর্থনীতিকে দক্ষিণ এশিয়ার দ্রুত বর্ধনশীল অর্থনীতির মধ্যে পরিণত করে। তিনি নিউক্লীয় সমাজের সাথে তার সম্পর্ক বজায় রাখেন এবং পারমাণবিক বোমা প্রকল্পের উন্নয়নের জন্য আর্থিক তহবিল প্রবাহের মাধ্যম হিসেবে নিউক্লীয় প্রতিরোধকে শক্তিশালী অগ্রাধিকার দেন। খান ব্যাংক অব ক্রেডিট অ্যান্ড কমার্স ইন্টারন্যাশনালকে (বিসিসিআই) করমুক্ত মর্যাদা দেন। ১৯৮৩ সালে, খান আমন্ত্রিত গোপন উচ্চপদস্থ ব্যক্তিদের মধ্যে ছিলেন যারা প্রথম শীতল ফিউশন পরীক্ষা, কিরানা-১ প্রত্যক্ষ করেছিলেন; জেনারেল জাহিদ আলী (ই-ইন-সি), জেনারেল কেএম আরিফ (সিওএএস), এভিএম এমজে ও'ব্রায়ান (এওসি) এবং মুনির আহমদ (চেয়ারম্যান পিএইসি) সহ। ১৯৮৪ সালে, খান রাষ্ট্রপতি জিয়া কর্তৃক অনুষ্ঠিত ইসলামীকরণের গণভোটকে সমর্থন করেন। | [
{
"question": "অর্থমন্ত্রী কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "৭৭ থেকে ৮৫ সালের মধ্যে খানদের কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোন দেশে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ে তিনি কি কোন কিছু সম্পাদন করেছিলেন?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "যুদ্ধে তার অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এই সময়ে তার আর কোন চাকরির শিরোনাম ছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "অর্থমন্ত্রী ছিলেন খান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৭ সালে জেনারেল জিয়া-উল-হকের সামরিক বাহিনীর প্রধানকে স্থিতিশীল করার ক্ষেত্রে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি পাকিস্তানে ছিলেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 7
}
] | 212,158 |
wikipedia_quac | বরিস ইয়েলৎসিন ১৯৩১ সালের ১ ফেব্রুয়ারি সোভিয়েত ইউনিয়নের স্ভেরডলোভস্কের তালিৎস্কি জেলার বাটকা গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। ১৯৩২ সালে রাষ্ট্র সদ্য সংগৃহীত বুক্কা কৃষকদের কাছ থেকে সম্পূর্ণ শস্য কেড়ে নেওয়ার পর ইয়েলৎসিন পরিবার বুক্কা থেকে ১,১০০ কিলোমিটারেরও বেশি দূরে কাজানে চলে যায়, যেখানে বরিসের বাবা নিকোলাই একটি নির্মাণস্থলে কাজ খুঁজে পান। গ্রামে বেড়ে ওঠা, তিনি উরাল স্টেট টেকনিক্যাল ইউনিভার্সিটি (বর্তমানে উরাল পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট), এবং নির্মাণ শিল্পে তার কর্মজীবন শুরু করেন। ১৯৩৪ সালে নিকোলাই ইয়েলৎসিন সোভিয়েত বিরোধী আন্দোলনের দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন এবং তিন বছরের সশ্রম কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। দুই বছর সেবা করার পর ১৯৩৬ সালে মুক্তি পাওয়ার পর নিকোলাই তার পরিবারকে পেরম ক্রাই-এর বেরেজনিকিতে থাকার জন্য নিয়ে যান, যেখানে তার ভাই ইভান, যিনি একজন কামার ছিলেন, তিনি তার শস্যের কোটা পূরণ করতে ব্যর্থ হওয়ায় আগের বছর নির্বাসিত হয়েছিলেন। নিকোলাই কিছু সময়ের জন্য বেকার ছিলেন এবং তারপর আবার নির্মাণ কাজে যোগ দেন। তার মা, ক্লাভিদিয়া ভাসিলিয়েভনা ইয়েলৎসিনা, একজন দর্জি হিসেবে কাজ করতেন। বরিস বেরেজনিকির পুশকিন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি খেলাধূলা (বিশেষ করে স্কিইং, জিমন্যাস্টিকস, ভলিবল, ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড, বক্সিং এবং কুস্তি) পছন্দ করতেন। ১৯৪৯ সালে তিনি স্ভেরডলোভস্কের ইউরাল পলিটেকনিক ইনস্টিটিউটে ভর্তি হন এবং ১৯৫৫ সালে স্নাতক হন। তার ডিগ্রি পেপারের বিষয় ছিল "মাইন শ্যাফট নির্মাণ"। ১৯৫৫ থেকে ১৯৫৭ সাল পর্যন্ত তিনি 'উরালটাইজট্রুবস্ট্রয়' নামে একটি বিল্ডিং ট্রাস্টের প্রধান হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৭ থেকে ১৯৬৩ সাল পর্যন্ত তিনি স্ভেরডলোভস্ক এ কাজ করেন এবং নির্মাণ সাইট সুপারিনটেনডেন্ট থেকে ইউঝগরস্ট্রয় ট্রাস্টের নির্মাণ অধিদপ্তরের প্রধান হিসেবে পদোন্নতি পান। ১৯৬৩ সালে তিনি প্রধান প্রকৌশলী হন এবং ১৯৬৫ সালে স্ভেরডলোভস্ক হাউজ-বিল্ডিং কমিন-এর প্রধান হন। ১৯৬৮ সালে তিনি সিপিএসইউ নামাঙ্কুরার পদে যোগ দেন। ১৯৭৫ সালে তিনি এ অঞ্চলের শিল্প উন্নয়নের দায়িত্বে নিয়োজিত আঞ্চলিক কমিটির সচিব নিযুক্ত হন। ১৯৭৬ সালে সিপিএসইউ এর পলিটব্যুরো তাকে স্ভেরডলোভস্ক ওব্লাস্টের সিপিএসইউ কমিটির প্রথম সচিব পদে উন্নীত করেন (কার্যত তিনি ইউএসএসআর এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্প অঞ্চলের প্রধান হন); তিনি ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত এই পদে ছিলেন। সোভিয়েত ইউনিয়ন ভেঙে যাওয়ার মাত্র কয়েক দিন পরেই বরিস ইয়েলৎসিন একটি আমূল অর্থনৈতিক সংস্কার কর্মসূচি শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। গর্বাচেভের সংস্কার, যা সমাজতান্ত্রিক ব্যবস্থায় গণতন্ত্র সম্প্রসারণের চেষ্টা করেছিল, নতুন সরকারের লক্ষ্য ছিল সমাজতন্ত্রকে সম্পূর্ণরূপে নির্মূল করা এবং সম্পূর্ণরূপে পুঁজিবাদকে বাস্তবায়ন করা - বিশ্বের বৃহত্তম কমান্ড অর্থনীতিকে একটি মুক্ত বাজারে পরিণত করা। এই রূপান্তরের প্রাথমিক আলোচনার সময় ইয়েলৎসিন এর উপদেষ্টারা গতি এবং সিকুয়েন্সিং এর বিষয়ে বিতর্ক করেন, যারা একটি দ্রুত পদ্ধতি এবং যারা ধীরে ধীরে বা ধীরে পদ্ধতি পছন্দ করেন তাদের মধ্যে একটি সুস্পষ্ট বিভাজন নিয়ে। ১৯৯২ সালের ২ জানুয়ারি ইয়েলৎসিন নিজের প্রধানমন্ত্রী হিসেবে বৈদেশিক বাণিজ্য, মূল্য ও মুদ্রা উদারীকরণের আদেশ দেন। একই সময়ে ইয়েলৎসিন'সামষ্টিক অর্থনৈতিক স্থিতিশীলতা' নীতি অনুসরণ করেন। ইয়েলৎসিন এর স্থিতিশীল কর্মসূচির অধীনে, সুদের হার অত্যন্ত উচ্চ পর্যায়ে উন্নীত করা হয় অর্থ কঠোর এবং ক্রেডিট সীমাবদ্ধ করার জন্য। রাষ্ট্রীয় ব্যয় ও রাজস্বকে ভারসাম্যে আনার জন্য ইয়েলৎসিন নতুন কর ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি করেন, শিল্প ও নির্মাণ খাতে সরকারি ভর্তুকির উপর থেকে কঠোর ছাঁটাই করেন এবং রাষ্ট্রীয় কল্যাণ ব্যয়ের উপর কঠোর ছাঁটাই করেন। ১৯৯২ সালের প্রথম দিকে, রাশিয়ার সর্বত্র দাম আকাশচুম্বী হয়ে ওঠে এবং একটি গভীর ঋণ সংকোচন অনেক শিল্প বন্ধ করে দেয় এবং দীর্ঘায়িত মন্দা নিয়ে আসে। সংস্কারগুলি জনসংখ্যার অধিকাংশের জীবনযাত্রার মানকে ধ্বংস করে দেয়, বিশেষ করে সোভিয়েত যুগের রাষ্ট্রীয় ভর্তুকি এবং কল্যাণ অধিকার কর্মসূচির উপর নির্ভরশীল গোষ্ঠীগুলি। ১৯৯০-এর দশকে রাশিয়ার জিডিপি ৫০ শতাংশ কমে যায়, অর্থনীতির বিশাল অংশ ধ্বংস হয়ে যায়, বৈষম্য এবং বেকারত্ব নাটকীয়ভাবে বেড়ে যায়, যখন আয় কমে যায়। রাশিয়ার কেন্দ্রীয় ব্যাংকের শিথিল মুদ্রানীতির কারণে সৃষ্ট উচ্চ মুদ্রাস্ফীতি অনেক ব্যক্তিগত সঞ্চয় নষ্ট করে দিয়েছিল এবং লক্ষ লক্ষ রাশিয়ান দরিদ্র হয়ে পড়েছিল। কিছু অর্থনীতিবিদ যুক্তি দেন যে ১৯৯০-এর দশকে রাশিয়া ছয় দশক আগে মহামন্দায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা জার্মানির চেয়ে বেশি অর্থনৈতিক মন্দা ভোগ করেছিল। রাশিয়ান ধারাভাষ্যকার এবং মার্শাল গোল্ডম্যানের মতো কিছু পশ্চিমা অর্থনীতিবিদ ১৯৯০-এর দশকে দেশের ধ্বংসাত্মক অর্থনৈতিক পারফরম্যান্সের জন্য ইয়েলৎসিনের অর্থনৈতিক কর্মসূচিকে ব্যাপকভাবে দোষারোপ করেন। অনেক রাজনীতিবিদ এই কার্যক্রম থেকে দ্রুত নিজেদের দূরে সরিয়ে নিতে শুরু করেন। ১৯৯২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে রাশিয়ার ভাইস প্রেসিডেন্ট আলেকজান্ডার রুতস্কো ইয়েলৎসিন কর্মসূচিকে "অর্থনৈতিক গণহত্যা" বলে নিন্দা করেন। ১৯৯৩ সালের মধ্যে সংস্কার নির্দেশনা নিয়ে ইয়েলৎসিন এবং অন্যদিকে রাশিয়ার সংসদে আমূল অর্থনৈতিক সংস্কারের বিরোধী দলের মধ্যে দ্বন্দ্ব বৃদ্ধি পায়। সোভিয়েত ইউনিয়নের বিলুপ্তির পর, ইয়েলৎসিন তার অর্থনৈতিক সংস্কারের জন্য রাজনৈতিক সমর্থন তৈরির জন্য যতটা সম্ভব প্রাক্তন রাষ্ট্রীয় প্রতিষ্ঠানগুলিতে শেয়ারের মালিকানা ছড়িয়ে দেওয়ার একটি উপায় হিসাবে বেসরকারীকরণকে উন্নীত করেছিলেন। পশ্চিমে, পূর্ব ইউরোপে সাম্যবাদ থেকে উত্তরণের চাবিকাঠি হিসাবে বেসরকারীকরণকে দেখা হয়েছিল, 'মুক্ত বাজার সংস্কারের' জন্য পথ তৈরি করার জন্য সোভিয়েত যুগের কমান্ড অর্থনীতিকে দ্রুত ভেঙে দেওয়া নিশ্চিত করে। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে ইয়েলৎসিন-এর অর্থনৈতিক নীতির ডেপুটি আনাতোলি চুবাইস রাশিয়ায় বেসরকারিকরণের একজন নেতৃস্থানীয় প্রবক্তা হিসেবে আবির্ভূত হন। ১৯৯২ সালের শেষের দিকে ইয়েলৎসিন গণ-বিনিয়োগকে একটি জাম্প স্টার্ট করার উপায় হিসাবে বিনামূল্যে ভাউচারের একটি প্রোগ্রাম চালু করেন। এই কর্মসূচির অধীনে, সকল রুশ নাগরিককে রাষ্ট্রীয় প্রতিষ্ঠানের শেয়ার ক্রয়ের জন্য ১০,০০০ রুবলের নামমাত্র মূল্যের ভাউচার প্রদান করা হয়। যদিও প্রতিটি নাগরিক প্রাথমিকভাবে সমান মুখমূল্যের একটি ভাউচার পেত, কিন্তু কয়েক মাসের মধ্যে তাদের অধিকাংশই মধ্যস্থতাকারীদের হাতে চলে যেত যারা তাদের নগদ অর্থের জন্য তৎক্ষণাৎ কিনতে প্রস্তুত ছিল। ১৯৯৫ সালে, ইয়েলৎসিন রাশিয়ার ক্রমবর্ধমান বৈদেশিক ঋণ অর্থায়ন এবং ১৯৯৬ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য তার দরপত্রের জন্য রাশিয়ান ব্যবসায়ী অভিজাতদের কাছ থেকে সমর্থন লাভ করার জন্য সংগ্রাম করেছিলেন, রাশিয়ান রাষ্ট্রপতি ব্যাংক ঋণের বিনিময়ে রাশিয়ার সবচেয়ে মূল্যবান রাষ্ট্রীয় সংস্থাগুলিতে স্টক শেয়ার প্রদানের জন্য একটি নতুন তরঙ্গের জন্য প্রস্তুত ছিলেন। এই কর্মসূচিকে বেসরকারিকরণ ত্বরান্বিত করার একটি উপায় হিসেবে তুলে ধরা হয় এবং সরকারের অপারেশন প্রয়োজন মেটানোর জন্য নগদ অর্থের যোগান নিশ্চিত করা হয়। যাইহোক, চুক্তিটি কার্যকরভাবে অর্থ, শিল্প, শক্তি, টেলিযোগাযোগ, এবং প্রচার মাধ্যমের একটি ছোট গোষ্ঠীকে মূল্যবান রাষ্ট্রীয় সম্পদ প্রদান করে, যারা ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে "অলিগার্কস" নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। এর কারণ ছিল সাধারণ মানুষ টাকার বিনিময়ে তাদের ভাউচার বিক্রি করত। এই ভাউচারগুলো একটা ছোট বিনিয়োগকারী দল কিনে নিয়েছিল। ১৯৯৬ সালের মধ্যভাগের মধ্যে অল্পসংখ্যক লোক স্বল্পমূল্যে বড় বড় কোম্পানির মালিকানা লাভ করে। বরিস বেরেজোভস্কি, যিনি বেশ কয়েকটি ব্যাংক এবং জাতীয় প্রচার মাধ্যমের প্রধান নিয়ন্ত্রণকারী, ইয়েলৎসিনের সবচেয়ে বিশিষ্ট সমর্থক হিসেবে আবির্ভূত হন। বেরেজোভস্কি, মিখাইল খদরকভস্কি, ভ্লাদিমির পোটানিন, ভ্লাদিমির বোগদানভ, রেম ভিয়াখিরেভ, ভাগিত আলেক্সারোভ, আলেকজান্ডার স্মোলেনস্কি, ভিক্টর ভেক্সেলবার্গ, মিখাইল ফ্রিডম্যান এবং কয়েক বছর পরে রোমান আব্রামোভিচের সাথে গণমাধ্যমে রাশিয়ার অলিগার্চ হিসেবে পরিচিত ছিলেন। | [
{
"question": "কি ছিল অলিগার্খ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর সাথে বেসরকারিকরণের কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন সে এটা করলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কুলপতিরা কী ভূমিকা পালন করেছিল",
"turn_id": 5
},
{
"question": "আপনার কাছে আর কোন মজার জিনিস আছে?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "অলিগার্করা ছিল বিনিয়োগকারী, শিল্পপতি এবং মিডিয়া ম্যাগনেটদের একটি ছোট দল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এর সঙ্গে যুক্ত ছিল সাবেক রাষ্ট্রীয় প্রতিষ্ঠানসমূহের শেয়ারের মালিকানা বিস্তার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তাঁর অর্থনৈতিক সংস্কারের জন্য রাজনৈতিক সমর্থন সৃষ্টি করার জন্য এটি করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রশ্ন: ফলাফল কী হয়েছিল প্রসঙ্গ থেকে উত্তর: ১৯৯৫ সালে ইয়েলৎসিন যখন রাশিয়ার ক্রমবর্ধমান বৈদেশিক ঋণ পরিশোধের জন্য সংগ্রাম করছিলেন এবং ১৯৯৬ সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের আগে রুশ ব্যবসায়ী অভিজাতদের কাছ থেকে সমর্থন লাভ করছিলেন, তখন আউটপু",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে ইয়েলৎসিন রাশিয়ার ক্রমবর্ধমান বৈদেশিক ঋণ অর্থায়ন এবং রুশ ব্যবসায়ী অভিজাতদের কাছ থেকে সমর্থন পেতে সংগ্রাম করেন।",
"turn_id": 6
}
] | 212,159 |
wikipedia_quac | ২০১১ সালের জানুয়ারি মাসে নিউ ইয়র্ক পোস্ট জানায় যে, বারব্রা স্ট্রিস্যান্ড জিপসির একটি নতুন চলচ্চিত্র সংস্করণ প্রযোজনা, পরিচালনা ও অভিনয় করার জন্য আলোচনা করছেন। নিউ ইয়র্ক পোস্টের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, আর্থার লরেন্টস বলেন, "আমরা এই বিষয়ে অনেক কথা বলেছি, এবং তিনি জানেন তিনি কি করছেন। তার প্রতি আমার অনুমোদন রয়েছে।" তিনি বলেন, তিনি চিত্রনাট্য লিখবেন না। একটি স্পষ্ট বিবৃতি ও প্রতিবেদনে নিউ ইয়র্ক টাইমস লিখেছিল যে স্ট্রিস্যান্ড তারকা হবেন, কিন্তু প্রযোজনা বা পরিচালনা করবেন না। স্ট্রিস্যান্ডের মুখপাত্র নিশ্চিত করেছেন যে "আলোচনা হয়েছে"। যাইহোক, কোয়ারান্ট.কমের ফ্রাঙ্ক রিজো ১২ মার্চ, ২০১১ তারিখে রিপোর্ট করেন যে স্ট্রিস্যান্ডের সাথে চলচ্চিত্রটি "হবে না, নাট্যকার-পরিচালক আর্থার লরেন্টসের মতে, যিনি এই কাজের একজন স্বত্বাধিকারী।" কিন্তু ২০১১ সালের আগস্ট মাসে আমেরিকা টুডের একটা রিপোর্ট বলে যে, জিপসিদের নিয়ে একটা চলচ্চিত্র তৈরি করার পরিকল্পনা এখনও বহাল রয়েছে। "লেখক এবং পরিচালক আর্থার লরেন্টস গত মে মাসে ৯৩ বছর বয়সে মারা যাওয়ার আগে, স্ট্রিস্যান্ডের রোজ চরিত্রে অভিনয় করা জিপসি চলচ্চিত্রের একটি সংস্করণ নিয়ে অনেক কথা হয়েছিল। 'আমাদের শুধু আমাদের দল এবং একজন লেখককে খুঁজে বের করতে হবে,' স্ট্রিস্যান্ড বলেন। 'এটা খুব খারাপ, কারণ আমি আর্থারের সাথে কাজ করার জন্য অপেক্ষা করছিলাম,' যিনি স্ট্রিস্যান্ডের ব্রডওয়েতে অভিষেকে পরিচালনা করেছিলেন। 'এর কয়েক মাস আগে আমি তাকে দেখেছিলাম আর তাকে খুবই শক্তিশালী ও স্বাস্থ্যবান বলে মনে হয়েছিল।'" মার্চ ২০১২-এ, রিপোর্ট জানায় যে ইউনিভার্সাল পিকচার্স নতুন চলচ্চিত্রের জন্য কাজ করছে। স্ট্রেইজ্যান্ড তখনও রোজের প্রযোজনা ও অভিনয়ের সাথে যুক্ত ছিলেন, জোয়েল সিলভার সহ-প্রযোজনা এবং জুলিয়ান ফেলোস স্ক্রিপ্টিং এর সাথে। প্লেবিল ২০১৫ সালের অক্টোবরে রিপোর্ট করে যে "ইউনিভারসাল, যা স্ট্রিস্যান্ডের সাথে প্রকল্পটি নিয়ে কাজ করছিল, আনুষ্ঠানিকভাবে জিপসিকে ঘুরিয়ে দিয়েছে, যার অর্থ এটি আর কোন চলচ্চিত্রের উন্নয়ন না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। স্ট্রিস্যান্ড এই প্রকল্পে প্রযোজক জোয়েল সিলভারের সাথে কাজ করছেন এবং তারা এখন তাদের জিপসিগুলো অন্য স্টুডিওতে বিক্রি করার জন্য মুক্ত।" ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে জানা যায় যে, স্ট্রিস্যান্ড এই চলচ্চিত্রে অভিনয় ও প্রযোজনা করার জন্য অগ্রীম আলোচনায় ছিলেন, যেটি পরিচালনা করবেন ব্যারি লেভিনসন এবং পরিবেশনা করবে এসটিএক্স এন্টারটেইনমেন্ট। ২০১৬ সালের জুলাই মাসে, রিপোর্ট করা হয়েছিল যে রিচার্ড লাগ্রাভেনিস চলচ্চিত্রটির জন্য স্ক্রিপ্ট লেখা শেষ করেছেন এবং ২০১৭ সালের প্রথম দিকে চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা শুরু করার লক্ষ্য রয়েছে। যাইহোক, ৩ আগস্ট, ২০১৬ তারিখে, এটি রিপোর্ট করা হয়েছিল যে এসটিএক্স এন্টারটেনমেন্ট "চলচ্চিত্রটির পরিবেশক এবং সহ-অর্থায়নকারী হিসাবে প্রত্যাহার করে নিয়েছিল।" | [
{
"question": "জিপসির সঙ্গে বারব্রার কী সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এই ভূমিকাটি চায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রকল্পটি কি ক্রমাগতভাবে বিকশিত হচ্ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কী এই প্রকল্পকে এগিয়ে নিয়ে যাচ্ছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রকল্পে আর কে কে কাজ করছিল?",
"turn_id": 6
}
] | [
{
"answer": "বারব্রা স্ট্রিস্যান্ড জিপসির একটি নতুন চলচ্চিত্র সংস্করণ প্রযোজনা, পরিচালনা এবং অভিনয় করার জন্য আলোচনায় ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্ট্রিস্যান্ডের সাথে চলচ্চিত্রটি হবে না, নাট্যকার-পরিচালক আর্থার লরেন্টস নিশ্চিত করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই প্রকল্পটি একটি দল এবং একজন লেখক খুঁজে বের করার প্রয়োজনীয়তার সাথে সাথে নাট্যকার-পরিচালক আর্থার লরেন্টসের মৃত্যুর কারণে স্থগিত হয়ে যায়।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এই প্রকল্পে যারা কাজ করছিলেন তারা হলেন জোয়েল সিলভার এবং জুলিয়ান ফেলোস।",
"turn_id": 6
}
] | 212,160 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সাল থেকে তার প্রথম একক শিল্প শো এর জন্য ২০১৩ সালে একটি সাক্ষাত্কারে, ডেল নাজা নিশ্চিত করেন যে তার কাজের মধ্যে শুধুমাত্র একটি নতুন বিশাল আক্রমণ অ্যালবাম ছিল না, বরং ট্রিকির সাথে পুনর্মিলনের গুজব সত্য ছিল। ১৯৯৪ সালের প্রটেকশনের পর থেকে কোন ম্যাসিভ অ্যাটাক অ্যালবামে ট্রিকিকে দেখা যায়নি। তিনি বলেন, "ধারণাটি হচ্ছে আগামী বছর একটি রেকর্ড প্রকাশ করা"। "আমরা আসলে এই মুহূর্তে খুব ভালো আছি কারণ আমরা একসাথে স্টুডিওতে সময় কাটাতে পারি না," তিনি তিক্ত হাসি দিয়ে বলেন। "আমি এবং ট্রিকি গত বছর প্যারিসে কিছু নতুন ট্র্যাক লিখেছিলাম, যা এখনও দিনের আলো দেখেনি - কিন্তু সেটা মজার ছিল। তাদের পরবর্তী অ্যালবামে থাকা উচিত।" ৫ ফেব্রুয়ারি ২০১৪ তারিখে, এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল যে ২০ জুন থেকে ২২ জুন পর্যন্ত রেকিয়াভিকের একটি নতুন সঙ্গীত উৎসব সিক্রেট সল্টিসে ব্যাপক আক্রমণ শিরোনাম হবে। ২১ ফেব্রুয়ারি ২০১৫ সালে, ম্যাসিভ অ্যাটাক ফেসবুক পাতার মাধ্যমে নিশ্চিত করা হয়েছিল যে তারা রান দ্য জুয়েলসের সাথে সহযোগিতা করবে। ২০১৬ সালের ২১ জানুয়ারি আইফোন অ্যাপ্লিকেশন "ফ্যান্টম" মুক্তি পায়। ম্যাসিভ অ্যাটাকের রবার্ট ডেল নাজা সহ একটি দল এই অ্যাপ্লিকেশনটি তৈরি করেছে এবং ব্যবহারকারীরা ফোনের অবস্থান, নড়াচড়া, ঘড়ি, হার্টবিট এবং ক্যামেরা ব্যবহার করে বাস্তব সময়ে রিমিক্স করে চারটি নতুন গানের অংশ শুনতে পারবে। ২০১৬ সালের ২৮ জানুয়ারি, ম্যাসিভ অ্যাটাক একটি নতুন ইপি, রিচুয়াল স্পিরিট প্রকাশ করে, যার মধ্যে ফ্যান্টমে প্রকাশিত চারটি গান রয়েছে। ইপিটি লিখেছেন এবং প্রযোজনা করেছেন ডেল নাজা এবং দীর্ঘকালীন সহযোগী ইউয়ান ডিকিনসন। এটি বুরিয়ালের সাথে ২০১১ সালের ফোর ওয়ালস / প্যারাডাইস সার্কাসের সহযোগিতায় তাদের প্রথম মুক্তি ছিল এবং ১৯৯৪ সালের পর প্রথমবারের মতো সহযোগী ট্রিপ হপ সঙ্গীতশিল্পী ট্রিকিকে ম্যাসিভ অ্যাটাকের বিষয়বস্তুতে দেখানো হয়েছিল। স্কটিশ হিপ-হপ গ্রুপ ইয়াং ফাদারস, লন্ডন র্যাপার রুটস মানুভা এবং গায়ক আজেকেল ইপিতে উপস্থিত ছিলেন। ২০১৬ সালের ২৬ জুলাই, ম্যাসিভ অ্যাটাক তিনটি নতুন গানের প্রাকদর্শন করে: "কাম অন মি", "দ্য পোটলস", এবং "ডিয়ার ফ্রেন্ড" ফ্যান্টম, একটি আইফোন অ্যাপ্লিকেশন, যেখানে তারা পূর্বে রিচুয়াল স্পিরিট ইপি থেকে চারটি গান প্রাকদর্শন করেছিল। ২০১৬ সালের ২৯ জুলাই, তারা একটি নতুন একক প্রকাশ করে, যার মধ্যে "দ্য স্পেইলস" এবং "কাম অন মি" অন্তর্ভুক্ত, যা উভয়ই ফ্যানটম-এ প্রাকদর্শন করা হয়েছিল। "দ্য স্পেইলস"-এ মার্কিন গায়ক-গীতিকার ও ম্যাজি স্টারের সম্মুখভাগের নারী হোপ সান্দোভালের কণ্ঠ রয়েছে এবং "কাম অন মি"-এ ব্রিটিশ কণ্ঠশিল্পী ঘোস্টপোয়েট কণ্ঠ দিয়েছেন। এড মরিস পরিচালিত "কাম অন মি" গানটির একটি মিউজিক ভিডিও একই দিনে মুক্তি পায়। অস্ট্রেলিয়ার পরিচালক জন হিলকোট কর্তৃক পরিচালিত এবং কেট ব্লানচেট অভিনীত "দ্য স্পয়েলস" চলচ্চিত্রের ভিডিও ২০১৬ সালের ৯ আগস্ট মুক্তি পায়। | [
{
"question": "রিচুয়াল স্পিরিট ইপি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই মুক্তির ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই মুক্তির পর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "ট্রিকির প্রত্যাবর্তন কী ছিল?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 7
}
] | [
{
"answer": "দ্য রিচুয়াল স্পিরিট ইপি ২০১৬ সালের ২৮ জানুয়ারি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০১৬ সালের ২৬ জুলাই, তারা তিনটি নতুন গানের প্রাকদর্শন করে: \"কাম অন মি\", \"দ্য স্পেইলস\" এবং \"ডিয়ার ফ্রেন্ড\" যা একটি আইফোন অ্যাপ্লিকেশন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "ডেল নাজা ট্রিকির ফিরে আসার বিষয়টি নিশ্চিত করেন।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "ফলাফল: ২৮ জানুয়ারি ২০১৬।",
"turn_id": 7
}
] | 212,161 |
wikipedia_quac | ডিজে ড্যাডি জি এবং এন্ড্রু ভোয়েলস এবং গ্রাফিতি শিল্পী থেকে র্যাপার রবার্ট ডেল নাজা দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ নামক একটি যৌথ দলের সদস্য হিসেবে মিলিত হন। যুক্তরাজ্যের প্রথম দেশীয় সাউন্ডসিস্টেমগুলির মধ্যে একটি, দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ ১৯৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ব্রিস্টল ক্লাবের দৃশ্যে প্রভাবশালী হয়ে ওঠে। ১৯৮৮ সালে একটি স্পিন-অফ প্রযোজনা ত্রয়ী হিসেবে "অ্যানি লাভ" নামে একটি স্বাধীন গান মুক্তি পায়। গানটি গেয়েছিলেন মিথ্যা-স্বরযুক্ত গায়ক-গীতিকার কার্লটন ম্যাকার্থি। প্রায় এর একটি সহায়ক হয়ে ওঠে এবং পরে ভার্জিন রেকর্ডস, যা পরে ইএমআই দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়। ব্লু লাইন্স (১৯৯১), জনি ডলার এবং ক্যামেরন ম্যাকভি সহ-প্রযোজনা করেন, যিনি তাদের প্রথম ম্যানেজারও হন। অ্যালবামটি রেকর্ড করার সময় জিওফ ব্যারো, যিনি পোর্টিশেড গঠন করেছিলেন, ব্রিস্টলের কোচ হাউস স্টুডিওতে একজন ইন্টার্ন এবং প্রশিক্ষণ টেপ অপারেটর ছিলেন। ম্যাকভি (সেই সময়ে 'বুগা বিয়ার' নামে পরিচিত) এবং তার স্ত্রী, নেহ চেরি, এই সময়ে ম্যাসিভ আক্রমণ, পোর্টিসাইড এবং ট্রিকির প্রাথমিক কর্মজীবনে গুরুত্বপূর্ণ আর্থিক সহায়তা এবং আন্তরিক সহায়তা প্রদান করেন, এমনকি তাদের চেরি বিয়ার সংগঠনের মাধ্যমে নিয়মিত বেতন প্রদান করেন। ব্যাপক আক্রমণ অতিথি গায়কদের ব্যবহার করেছিল, ডেল নাজা এবং মার্শালের (প্রাথমিকভাবে ট্রিকি'র) নিজস্ব স্পেচেজং শৈলীর সাথে, যা মূলত ব্রিটিশ সৃজনশীল নমুনা উৎপাদন হিসাবে গণ্য করা হয়েছিল; একটি ট্রেডমার্ক শব্দ যা ডাউন-টাইম হিপ হপ, আত্মা, রেগি এবং অন্যান্য চিত্তাকর্ষক রেফারেন্স, সংগীত এবং গীতিকবিতার সাথে মিশে গিয়েছিল। নব্বই-এর দশকে এই তিন ভাই একে অপরের সাথে সহজে মানিয়ে নিতে না পারার কারণে পরিচিত হয়ে ওঠে এবং তারা পৃথকভাবে কাজ করতে শুরু করে। অ্যান্ডি ভলস (মুশরুম), যিনি একসময় নিজেকে এই ত্রয়ীর সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে ভাবতেন, ১৯৯৯ সালের শেষের দিকে ম্যাসিভ অ্যাটাক ত্যাগ করেন, যদি তিনি না করেন তবে অন্য দুই সদস্যের কাছ থেকে অবিলম্বে গ্রুপটি বন্ধ করার একটি চূড়ান্ত শর্তের পর। ভাওয়েলের কার্যকর ফায়ারিং-এ ডেল নাজার পক্ষ নেওয়া এবং পরের বছর দ্বৈত হিসাবে একটি শো- অফ-ইউনিটি ওয়েবকাস্টে অংশগ্রহণ করা সত্ত্বেও, গ্রান্ট মার্শাল (জি) ২০০১ সালের মধ্যে কার্যকরভাবে চলে যান যে তিনি স্টুডিওটি সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করেছিলেন। ২০০৫ সালে মার্শাল আবার স্টুডিওতে ফিরে আসেন এবং ২০০৩ ও ২০০৪ সালে দলের সাথে সফর করেন। | [
{
"question": "তুমি কি আমাকে ইতিহাস বলতে পারবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কি তারা ব্যাপক আক্রমণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ত্রয়ী কি অতিরিক্ত সদস্য নিয়োগ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা একসাথে হওয়ার ঠিক পরেই কি তারা একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 5
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 6
},
{
"question": "তারা আর কোন একক প্রকাশ করেছে?",
"turn_id": 7
},
{
"question": "ব্লু লাইনস কি একটি অ্যালবাম নাকি একটি একক ছিল?",
"turn_id": 8
}
] | [
{
"answer": "এই দলের ইতিহাস শুরু হয় ডিজে ড্যাডি জি এবং এন্ড্রু ভাওয়েল এবং গ্রাফিতি শিল্পী থেকে র্যাপার রবার্ট ডেল নাজার ওয়াইল্ড বাঞ্চের সদস্য হওয়ার মাধ্যমে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 7
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 8
}
] | 212,162 |