Datasets:

---

apjanco

/

pesp

like 1

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.305085, "label": "image", "tesseract_text": "Режиссер-постановщик Киевского.\nрусского драматического театра.\nВ. А. Нелливладь\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Режиссер-постановщик Киевского\nрусского драматического театра\nВ. А. Нелливлад.\n", "w": 0.348, "x": 0.271, "y": 0.345763 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.410169, "label": "textblock", "tesseract_text": "ческий театр за время своего почти десятилет:\nнего существования пережил много тревог и\nпотрясений.\n\nВ период, когда в руководстве Наркомпроса\nУкраины были националисты, находились люди,\nдля которых самая мысль о существовании в\nКиеве государственного русского театра каза-\nлась преступной, и настойчивые шовинисты не\nраз производили ураганные наскоки для ликви-\nдации этого театра.\n\nОднако благодаря крепкому творческому яд-\nру, благодаря непрерывной и постоянной связи\nсо’своим зрителем, благодаря поддержке обще-\nственных и партийных организаций театр уце-\nлел и приходит к своему первому столичному\nсезону с выявившейся творческой физиономи-\nей.\n\nЗа последние четыре года существования Ки-\nевский русский драматический театр вед же.\nстокую борьбу за определение своего творче-\nского лица, за преодоление и удаление «провин-\nциализма» в творческой работе.\n\nУстановив связь с драматургией и работая\nсовершенно самостоятельно над своим репер-\nтуаром, отказавшись от всяких подражаний и\nкопий, театр показал киевскому зрителю ряд\nсвежих спектаклей, заслуживших весьма высо-\nкую оценку зрителя и прессы («Хлеб», «Страх»,\n«Коварство и любовь», «Мой друг», «Оптими-\nстическая трагедия», «После бала», <«Враги»,\n«Таланты и поклонники»).\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Киевский государственный русский драмати-\nческий театр за время своего почти десятилет-\nнего существования пережил много тревог и\nпотрясений.\nВ период, когда в руководстве Наркомпроса\nУкраины были националисты, находились люди,\nдля которых самая мысль о существовании в\nКиеве государственного русского театра каза-\nлась преступной, и настойчивые шовинисты не\nраз производили ураганные наскоки для ликви-\nдации этого театра.\nОднако благодаря крепкому творческому яд-\nру, благодаря непрерывной и постоянной связи\nсо своим зрителем, благодаря поддержке обще-\nственных и партийных организаций театр уце-\nлел и приходит к своему первому столичному\nсезону с выявившейся творческой физиономи-\nей.\nЗа последние четыре года существования Ки-\nевский русский драматический театр вел же-\nстокую борьбу за определение своего творче-\nского лица, за преодоление и удаление «провин-\nциализма» в творческой работе.\nУстановив связь с драматургией и работая\nсовершенно самостоятельно над своим репер-\nтуаром, отказавшись от всяких подражаний и\nкопий, театр показал киевскому зрителю ряд\nсвежих спектаклей, заслуживших весьма высо-\nкую оценку зрителя и прессы («Хлеб», «Страх»,\n«Коварство и любовь», «Мой друг», «Оптими-\nстическая трагедия», «После бала», «Враги»,\n«Таланты и поклонники»).\n", "w": 0.445, "x": 0.3055, "y": 0.712203 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0766102, "label": "title", "tesseract_text": "Ю угеждее Дга-мавиокоскоий: Пватуо-\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Pryceruic Apamañureckut Teaſy\n", "w": 0.867, "x": 0.5215, "y": 0.111525 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.730169, "label": "textblock", "tesseract_text": "Качество спектаклей, хорошая организация\nврителя и тесная связь с предприятиями Киева\nпозволили довести количество новых постано-\nвок до пяти и даже четырех в год, обеспечив\nтаким образом более тщательный отбор репер-\nтуара и углубленную его проработку.\n\nКиев располагал всегда высококвалифициро-\nванным актерским составом. Располагает театр\nи сейчас рядом квалифицированных работни-\nков.\n\nКроме того театр воспитал большую группу\nмолодежи, которая с честью несет самую ответ-\nственную работу (Розин, Борисов, Лазарев, Со-\nколов, Чистяков, Сунозов и др.).\n\nСтудия театра, руководимая М. П. Городис-\nским и М. П. Чужим, ведет интенсивную работу\nпо подготовке кадров. В течение трех лёт сту-\nдия должна подготовить молодых актеров для\nтеатра. На старшем курсе студии сейчас учат-\nся около тридцати человек. В порядке учебной\nработы ими подготовлен ряд инсценировок че-\nховских рассказов. В связи с чеховской годов-\nщиной эти инсценировки будут показаны в\nклубах и на предприятиях Киева,\n\nДля подготовки режиссерских кадров при\nтеатре работает режиссерская — лаборатория.\nКроме учебно-подготовительной работы режис:\nсерская лаборатория активно участвует в про-\nизводственно - постановочной жизни театра.\n\nРежиссерами-лаборантами (Лодзинский, Мсти-\nславский, Телявский, Клименко, Соколов) была”\nпоставлена пьеса «Чужой ребенок», ряд инсце-\nнировок, интермедий и т. д.\n\nВ настоящее время в театре произведена не-\nкоторая реорганизация, актерский состав уси-\nлен рядом квалифицированных работников из\nкрупных центров Союза.\n\nПостановки текущего сезона будут осущёст-\nвлены режиссерами Л. А. Волковым — («Пор-\nтрет»), Л. М. Прозоровским («Бойцы»), В. А.\nНелливлад («Враги») и К. П. Хохловым («Волки\nи овцы»).\n\nСезон открылся 12 октября спектаклем «Вра-\nгиз, благоприятно принятым аудиторией и сто-\nличной прессой.\n\nВ театре в текущем году был произведен ре-\nмонт на средства, ассигнованные Совнаркомом.\nСделаны некоторые улучшения на сцене, устро-\nено общежитие для актеров, отремонтированы\nслужебные помещения и фойе для публики,\nсделан репетиционный зал и большая столовая.\nОднако ветхое и неприспособленное здание тре-\nбует капитального ремонта, сцена, маленькая\nи неудобная, требует коренного переоборудова-\nния. В настоящее время ставится вопрос о пе-\nрестройке здания, и надо полагать, что уже в\nследующем году Русский театр в Киеве будет\nработать в хорошем помещении.\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Качество спектаклей, хорошая организация\nзрителя и тесная связь с предприятиями Киева\nпозволили довести количество новых постано-\nвок до пяти и даже четырех в год, обеспечив\nтаким образом более тщательный отбор репер-\nтуара и углубленную его проработку.\nКиев располагал всегда высококвалифициро-\nванным актерским составом. Располагает театр\nи сейчас рядом квалифицированных работни-\nков.\nКроме того театр воспитал большую пруппу\nмолодежи, которая с честью несет самую ответ-\nственную работу (Розин, Борисов, Лазарев, Со-\nколов, Чистяков, СунозОВ и др.).\nСтудия театра, руководимая М. П. Городис-\nским и М. П. Чужим, ведет интенсивную работу\nпо подготовке кадров. В течение трех лет сту-\nдия должна подготовить молодых актеров для\nтеатра. На старшем курсе студии сейчас учат -\nся около тридцати человек. В порядке учебной\nработы ими подготовлен ряд инсценировок че-\nховских рассказов. В связи с чеховской годов-\nщиной эти инсценировки будут показаны B\nклубах и на предприятиях Киева.\nДля подготовки режиссерских кадров при\nтеатре работает режиссерская лаборатория.\nКроме учебно-подготовительной работы режис-\nсерская лаборатория активно участвует в про-\nизводственно - постановочной жизни театра.\nРежиссерами-лаборантами (Лодзинский, Мсти-\nславский, Телявский, Клименко, Соколов) была\"\nпоставлена пьеса «Чужой ребенок», ряд инсце-\nнировок, интермедий и т. д.\nВ настоящее время в театре произведена не-\nкоторая реорганизация, актерский состав уси-\nлен рядом квалифицированных работников из\nкрупных центров Союза.\nПостановки текущего сезона будут осущест-\nвлены режиссерами Л. А. Волковым («Пор-\nтрет»), Л. М. Прозоровским («Бойцы»), В. А.\nНелливлад («Враги») и К. П. Хохловым («Волки\nи овцы»).\nСезон открылся 12 октября спектаклем «Вра-\nги», благоприятно принятым аудиторией и сто-\nличной прессой.\nВ театре в текущем году был произведен ре-\nмонт на средства, ассигнованные Совнаркомом.\nСделаны некоторые улучшения на сцене, устро-\nено общежитие для актеров, отремонтированы\nслужебные помещения и фойе для публики,\nсделан репетиционный зал и большая столовая.\nОднако ветхое и неприспособленное здание тре-\nбует капитального ремонта, сцена, маленькая\nи неудобная, требует коренного переоборудова-\nния. В настоящее время ставится вопрос о пе-\nрестройке здания, и надо полагать, что уже в\nследующем году Русский театр в Киеве будет\nработать в хорошем помещении.\n", "w": 0.452, "x": 0.744, "y": 0.552203 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.741497, "label": "textblock", "tesseract_text": "Исключительно блестящая кон'юнктура _ теат-\nрального рынка во второй половине 1931 г. н в\n1932 г. привела ленинградские театры, в сезоне\n1932/33 г. к невероятно тяжелому финансовому\nположению. Е\n\nы этого парадокса заложены в следую-\nщем;\n\nБитковые сборы — решительно`со всех спейтак-\nЛей в любое премя года н по любым повышенным\n® сверхповышенным расшенхам, естественно, дали\nвозможность проведения ряда мероприятий, на-\nправленных к улучшению художественной и хо-\nзяйственной жизни театров. И, действительно, за.\nкоротков время театры обогатились новыми кад-\nрами художественного и технического персонала,\nначалась полоса капитальной реставращии эданий,\nобновления постановочного имущества, значитель-\nно увеличились ассигнования на новые монтировки.\n\n`Потребность в новых вложениях, значительно\nпревышающая поступления со спектаклей, вызвала:\nсозданио новых мероприятий — концертные бюро,\nвыездные спектакли и проч., — увеличивающих.\nдоход театров. ч\n(тут начинается серия сно») разбег, взя-\nТый руководством государственных театров, да-\nлёко перешел за пределы возможного. Правил!\n\n \n\nая в своей принципиальной установке политнма,\n\nпревратилась в политику «<широкого размаха».\nЭтому главным образом способствовала половин-\nчатость в мероприятиях, направленных к переводу\nчеатров на полный хозрасчет\n\nИмея промфинплан и считаясь формально еди-\nноначальниками, дирехтора театров по существу\nбыли отстранены от непосредственонго руковод-\nства н ответственности за выполнение принятых по\nплану обязательств. Геатры не имели самостоя-\nтельных расчетных счетов, вся оперативная работа\nпо реализации билетов концентрировалась у ди-\nрекции гостеатров, все основные — мероприятня:\nпроводились центральной дирекцией. 3\n\n'Не располагая собственным расчетным счетом\nй не интересуясь степенью — выполнения — своего\nпромфинплана, руководство театров выкачивало\nпри каждом удобном случае все, что удавалось\nзыкачать от «богатого и доброго дядюшки» — цен-\nтральной дирекцин.\n\nрезультате — ленинградские государственные\n\nтеатры, имевшие мна 1 января 1931 года 1 833\nштатных — единицы, в 1933 г. насчитывают — уже\n2640 штатных единиц (ГОТОБ — 964 против 881\nв 1931 г Малегот — 661 против 442 в 1931 г.,\nГослрама — 376 подтив 358 в 1931 г.).\n\nА зарплата — художественно-зрелишных — пред-\nприятий занимает 70 процентов бюджета. }\n\nВ итого такого нерассчитанного разбега к ян-\nварю 1933 п прорыв определнлся в сумме\n750 тыс. руб. `\n\nОборотные средства оказались с’еденными, за-\nдолженность по експлоатации и капитальному\nстрентельству выросла ло нескольких миллнонов\nРублей, а дотация ма 1933-г. сожратилась вдное\nпротив 1932 г.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "и\nИсключительно блестящая кон'юнктура теат-\nрального рынка во второй половине 1931 г. и в\n1932 г. привела ленинградские театры в сезоне\n1932/33 r.\nк невероятно тяжелому финансовому\nположению.\nПричины этого парадокса заложены в следую-\nщем.\nБитковые сборы решительно со всех спектак-\nлей в любое время года и по любым повышенным\nи сверхповышенным расценкам, естественно, дали\nвозможность проведения ряда мероприятий, на-\nправленных к улучшению художественной и XO-\nзяйственной жизни театров. И, действительно, за\nкороткое время театры обогатились новыми кад-\nрами художественного и технического персонала,\nначалась полоса капитальной реставрации зданий,\nобновления постановочного имущества, значитель-\nно увеличились ассигнования на новые монтировки.\nПотребность в новых вложениях, значительно\nпревышающая поступления со спектаклей, вызвала\nсоздание новых мероприятий - концертные бюро,\nвыездные спектакли\nпроч., - увеличивающих\nдoхoд театров.\nНо... (тут начинается серия «но») разбег, взя-\nтый руководством государственных театров, да -\nлеко перешел за пределы возможного. Правиль\nная в своей принципиальной установке политика\nпревратилась В политику «широкого размаха».\nЭтому главным образом способствовала половин-\nчатость в мероприятиях, направленных к переводу\nтеатров на полный Хозрасчет.\nИмея промфинплан и считаясь формально еди-\nноначальниками, директора театров по существу\nбыли отстранены от непосредственонго руковод-\nства и ответственности за выполнение принятых по\nплану обязательств. Театры не имели самостоя-\nтельных расчетных счетов, вся оперативная работа\nпо реализации билетов концентрировалась у ди-\nрекции гостеатров,\nВсе\nОсновные мероприятия\nпроводились центральной дирекцией.\nНе располагая собственным расчетным счетом\nи не интересуясь степенью выполнения своего\nпромфинплана, руководство театров выкачивало\nпри каждом удобном случае все, что удавалось\nвыкачать от «богатого и доброго дядюшки» - цен-\nтральной дирекции.\nВ\nрезультате ленинградские государственные\nтеатры, имевшие на 1 января 1931 года 1 833\nштатных\nединицы, в 1933\nнасчитывают дуже\n2 640 штатных единиц (ГОТОБ — 964 против 881\nв 1931 г., Малегот -- 661 против 442 в 1931 г.,\nГосдрама\n376 против 358 в 1931 г.).\nА зарплата художественно-зрелищных пред-\nприятий занимает 70 процентов бюджета.\nВ итоге такого не рассчитанного разбега к ян-\nварю 1933\nпрорыв определился сумме\n750 тыс. руб.\nОборотные средства оказались с'еденными, за-\nдолженность по эксплоатации\nи\nкапитальному\nстроительству выросла до нескольких миллионов\nрублей, а дотация на 1933-г. сократилась вдвое\nпротив 1932 г.\n1\nг.\nВ\nС.\n", "w": 0.456, "x": 0.249, "y": 0.55034 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.104762, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n\nОТ БИТНКОВЫХ СБОРОВ- .\n! К УБЫТКАМ И ПРОРЫВУ\n\nЛЕНИНГРАДСКИЕ ГОСТЕАТРЫ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "ОТ БИТКОВЫХ СБОРОВ-\nК УБЫТКАМ И ПРОРЫВУ\nЛЕНИНГРАДСКИЕ ГОСТЕАТРЫ\n", "w": 0.876, "x": 0.475, "y": 0.112925 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.755782, "label": "textblock", "tesseract_text": "Перед государственными театрами стояла за-\nдача: не снижая взятых темпов, так перестронть\nорганизационно-хозяйственное руководство, чтобы,\nудержавшись на достигнутых позициях, как можно\nбезболезненнее ликвидировать в 1933 г. финансо-\nвые грехи прошлого. года.\n\nПрошло полгода. Сейчас, к концу сезона, на\nРубеже второго полугодня, необходимо — подвести\nитоги и наметить пути дальнейшей работы.\n\nДля пого чтобы свести в этом году концы с\n«онцами, государственные театры (кстати сказать,\nвкупе с другими художественными предприятиями\n“Ленннграда, МоскВы и других городов) провели\nс _ февраля повышечие расценок на места. Пос\nГОТОБ расценки были увеличены на 31 проц.,\nпо Малеготу——на 17 проц., по Госдраме — на\n16 проц. н Филиалу Госдрамы -— на 14 проц. Это\nмероприятие, установившее нормальное соотноше-\n‘чне цен ленинградских и московских театров, уне-\nличило доходную часть финплана почти на 2 ман.\nруб. Наряду с этим почти вдвое больше было.\nЗапланировано щелевых спектаклей для оргачизо-\nванного зрятеля с двадцатипроцентной скидкой ©\nвалового сбора. Этим самым как бы компенсиро-\nвалось повышение цен на билеты. /\n\nВереница другах, более мелких, но ревтабель-\nных мероприятий была намечена для того, чтобы\nбезболезненно для производственного шлана про-\nзвести 1933 г.\n\nИ, наконец, в результате бесконечных хатего-\nРических требований дирекциям театров были от-.\nкрыты самостоятельные расчетные счета в банках.\n\nМИтак, реорганизация хозяйственного руковод-\nства театрами, которая началась еще в 1931 г.,\nзаканчивалась полько в последние месяцы, в Мо-\nмент крайне тяжелого финансового положения ле-\nнинградских государственных театров.\n\n`Театры лолучили радсчетные счета, жесточай-\nзшие директивные балансы, но. че получили ви\nодной копейки вбо;п'тнх ‘средств и денег от реа-\nлизации билетов. Реализация билетов сконцентри-\nрована в рухах БОРЗ (Бюро обслуживания (рабо-\nчего зрителя управления ленинградских государ=\nственных театров), считающегося _ хозрасчетной\nединицей и работающего с театрами на комиссион-\nных началах, следовательно, ничем ме отвечаю-\nщего за выполненне Принятых на себя обяза-\nтельств.\n\n\\По существу говоря, такая среформа» — ничем\nче изменила положения руководства — театров п\nвзанмоотношений их с Центральной дирекцией.\nХозрасчет — продолжает — существовать @ де-юре.\nДеньги попрежнему продолжают поступать через.\nБОРЗ в управление государственными театрами,\nа последнее, снимая плановую прибыль н распла-\nчиваясь с долгами, уделяет театрам остатки.\n\nПостоянные перебои в получении самых жнеоб-\nходимых средств даже на текушие расходы, от-\nсутствие возможности самостоятельной реалнзаций\nсвоей продукции и использования поступлений\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "2.\nПеред государственными театрами стояла за --\nдача: не снижая взятых темпов, так перестроить\nорганизационно-хозяйственное руководство, чтобы,\nудержавшись на достигнутых позициях, как можно\nбезболезненнее ликвидировать в 1933 г. финансо-\nвые грехи прошлого года.\nПрошло полгода. Сейчас, к концу сезона, на\nрубеже второго полугодия, необходимо подвести\nитоги и наметить пути дальнейшей работы.\nДля того чтобы свести в этом году концы с\nконцами, государственные театры (кстати сказать,\nвкупе с другими художественными предприятиями\nЛенинграда, Москвы и других городов) провели\nс февраля повышение расценок на места. По\nГОТОБ расценки были увеличены на 31 проц.,\nпо Малоготу — на 17 проц., по Госдраме — на\n16 проц. и филиалу Госдрамы - на 14 проц. Это\nмероприятие, установившее нормальное соотноше-\nние цен ленинградских и московских театров, уве-\nличило доходную часть финплана почти на 2 млн.\nруб. Наряду с этим почти вдвое больше было\nзапланировано целевых спектаклей для организо-\nванного зрителя с двадцатипроцентной скидкой с\nвалового сбора. Этим самым как бы компенсиро-\nвалось повышение цен на билеты.\nВереница другах, более мелких, но рентабель-\nных мероприятий была намечена для того, чтобы\nбезболезненно для производственного плана про-\nвести 1933 г.\nИ, наконец, в результате бесконечных катего-\nрических требований дирекциям театров были от-\nкрыты самостоятельные расчетные счета в банках.\nИтак, реорганизация хозяйственного руковод-\nства театрами, которая началась еще в 1931 г.,\nзаканчивалась только в последние месяцы, в мо-\nмент крайне тяжелого финансового положения ле-\nнинградских государственных театров.\nТеатры получили раасчетные счета, жесточай-\nшие директивные балансы, но, не получили ни\nодной копейки оборотных средств и денег от реа- 4\nлизации билетов. Реализация билетов сконцентри-\nрована в руках БОРЗ (Бюро обслуживания рабо-\nчего зрителя управления ленинградских государ-\nственных театров), считающегося Хозрасчетной\nединицей и работающего с театрами на комиссион-\nных началах, следовательно, ничем не отвечаю -\nцего за выполнение принятых на себя обяза-\nтельств.\nПо существу говоря, такая «реформа» ничем\nне изменила положения руководства театров и\nвзаимоотношений их с Центральной дирекцией.\nХозрасчет\nпродолжает существовать де-юре.\nДеньги попрежнему продолжают поступать через\nБОРЗ в управление государственными театрами,\nа последнее, снимая плановую прибыль и распла-\nчиваясь с долгами, уделяет театрам остатки.\nПостоянные перебои в получении самых необ-\nходимых средств даже на текущие расходы, от-\nсутствие возможности самостоятельной реализации\nсвоей продукции и использования поступлений\n", "w": 0.442, "x": 0.687, "y": 0.552041 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.205413, "label": "textblock", "tesseract_text": "медленно двипулся огненный костер, неви-\nдимо, снизу наполняя стоячие — формы-\nцилиндры...\n\nПрокатный дех — рядом, корпуса соеди-\nняются крытым переходом. Федину десятки\nраз в день приходится бывать в нем, пере-\nтонять вагонетки с железными изи сталь-\nными, часто еще не остывшими, чушками,\nВдание тоже без потолка, но с каменным\nполом и окнами в два ряда—=один над лру-\nгим.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Дава-ай!..\nБесшумно пополз под крышей гигантский\nэлектрический кран, с тяжелым хрустом\nмедленно двинулся огненный костер, неви-\nдимо, снизу наполняя стоячие\nформы-\nцилиндры...\nПрокатный цех - рядом, корпуса соеди-\nняются крытым переходом. Федину десятки\nраз в день приходится бывать в нем, пере-\nгонять вагонетки с железными или сталь-\nными, часто еще не остывшими, чушками.\nЗдание тоже без потолка, но с каменным\nполом и окнами в два ряда — один над дру-\nгим.\n", "w": 0.375, "x": 0.3655, "y": 0.765441 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.755725, "label": "textblock", "tesseract_text": "бродушно-глуповатый, теперь смолисто-че-\nрен и на всех озлоблен, Злоба у него сегодня\nоттого, что его товарищу в механическом\nоторвахо два пальща.\n\n— Сукины сыны!—-говорит он, неожидан-\nно вскицал-— Оставили человека без руки\nКакой оп теперь рабочий? Был токарь, &\nтеперь кто?.. Жалованья сбавят... А он сам-\nчетверт... Как тёперь жить?\n\n— Надо в суд, взыскать за_увечье—пы-\nтаетсл успокопть его Федин.\n\n— В суд! Взыщет! Того гляди, получишь!\nА если: и присудат, то гроши!— А чеховек\nна всю жизнь неработник!..\n\nПри следующей бадье он опять начинает:\n\n— Видаз лиректора-то, хозянна нашего?\n\n— Нет.\n\n— Вчера по двору ходил... с тросточкой.\nВ бехом пиджачке... А вот к нам сюда, не-\nбось, не загляцет — пиджачек белый испач-\nкаешь. Ботиночки замараешь. Воздух эдесь\nжаркий.. А мы вот тут деслть часов..-\nЧтоб_вас..\n\n \n\nМПеред полднем — сигнал, Наверху васту-\nчали куваллой, выбивая в «мартене» Вы-\nпускное отверстие. Рабочие внизу покатили\nпо рельсам огромный железный «ковш»,\nвызоженный огнеупорным кириичом. Осхеп-\nляющей, пыпшущей жаром струей полилея\nв него расплавленный металл. Под сковшом»,\nв земляной выемке стоят ряды пригото-\nвленных форм-изхожниц. Зноем наполни-\nлось все здашие. Белая струл все льется.\n«Ковш» уже полон; в нем несколько сот\nпудов. Солнечная масса, на которую бед\nтемных очков нельзя смотреть, густо колы-\nшется, все больше раскаляет окружающий\nвоздух.\n\n— Дава-ай!.\n\nБесшумно пополз под крышей гигантский\nвлектрический кран, с Тяжелым хрустом\nмедленно двинулся огненный костер, неви-\nдимо, снизу наполняя столчие — формы-\nцилиндры...\n\nПрокатный дех — рядом, корпуса соеди-\nняются крытым переходом. Федину десятки\nраз в день приходится бывать в нем, пере-\nтонять вагонетки с железными изи сталь-\nными, часто еще не остывшими, чушками.\nЗВдание тоже без потолка, но с каменным\nполом и окнами в два ряда——один над дру-\nгим.\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "обычной обстановке, светловолосый и до-\nбродушно-глуповатый, теперь смолисто-че-\nрен и на всех оздоблен. Злоба у него сегодня\nоттого, что его товарищу в механическом\nоторвало два пальца.\n— Сукины сыны! — говорит он, неожидан-\nно вскипая. — Оставили человека без руки\nКакой он теперь рабочий? Был токарь, а\nтеперь кто?.. Жахованья сбавят... А он сам-\nчетверт... Как теперь жить?\n— Надо в суд, взыскать за увечье, —пы-\nтается успокоить его Федин.\n— в суд! Вҙыщет! Того гляди, получишь!\nА если и присудят, то гроши! — А человек\nна всю жизнь неработник!..\nПри следующей бадье он опять начинает:\nВидал директора-то, хозяина нашего?\nНет.\nВчера по двору ходил... с тросточкой.\nв белом пиджачке... А вот к нам сюда, не-\nбось, не заглянет — диджачек белый испач-\nкаешь. Ботиночки замараешь. Воздух здесь\nжаркий... А мы вот тут десять часов...\nЧтоб вас...\nПеред полднем — сигнал. Наверху засту-\nчали кувалдой, выбивая в «мартене» вы-\nпускное отверстие. Рабочие внизу покатили\nпо рельсам огромный железный «ковш»,\nвыложенный огнеупорным кирпичом. Ослеп-\nляющей, пышущей жаром струей полился\nв него расплавленный металл. Под «ковшом»,\nв земляной выемке стоят ряды пригото-\nвленных форм-изложниц. Зноем наполни-\nлось все здание. Белая струя все льется.\n«Ковш» уже полон; в нем несколько сот\nпудов. Солнечная масса, на которую без\nтемных очков нельзя смотреть, густо колы-\nшется, все больше раскаляет окружающий\nвоздух.\n— Дава-ай!..\nБесшумно пополз под крышей гигантский\nэлектрический кран, с тяжелым хрустом\nмедленно двинулся огненный костер, неви-\nдимо, снизу\nнаполняя стоячие формы-\nцилиндры...\nПрокатный цех - рядом, корпуса соеди-\nняются крытым переходом. Федину десятки\nраз в день приходится бывать в нем, пере-\nгонять вагонетки с железными или сталь-\nными, часто еще не остывшими, чушками.\nЗдание тоже без потолка, но с каменным\nполом и окнами в два ряда — один над дру-\nTIM\n", "w": 0.387, "x": 0.3665, "y": 0.480569 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.784178, "label": "textblock", "tesseract_text": "В этом здании мало пустой площади\nстоят пузатые нагревательтые _печи, про-\nкатные валы, рубильный и ттамповальный\nстанки. Печи так же гудят и `распростра-\nняют от себя жар, как и мартеповские.\nЖелезные чушки задвигаются в них прямо\n© вагонеток, по несколько деслтков в раз.\nОни. постепенно движутся вдоль печи, и\nкогда подходят к противоположному копцу,\nуже раскалены до надлежащего предела.\n\n \n\n\"Трое рабочих, полугохые, мокрые от пота,\nв черных очках, в больших рукавицах —\nждут. Один поднимает кирпичную заслонку,\nдвое — длинными шипщами, в секунду, вы-\nхватывают из бушующего пламени белую.\nлвадцатипудовую — чушку. В следующий\nмомент она уже висит на депном подвиж-\nном блоке. Один из этих двоих, обливалсь\nпотом, изгибалсь от жары, черный и страш-\nный, быстро повертывается и стремительно\nнесется с нею вдоль помещения. Раска-\nленный металл огненной стрелой детит по\nвоздуху.\n\nУ прокатного станка двое прокатчиков\nсхватывают его и суют между валов — туда\nи обратно. Потом в повую щель и опять —\nтуда и обратно. Кусок металла втрое удаи-\nнился, пышет жаром. Схватывают двое\nлругих рабочих-—и в другой прокатный ста-\nнок. Снова туда и обратно. Вместо чушки-—\nкраснаяогнедышащая полоса в пать саженей\nллиной. Освобожденный внутренний жар\nнапозняет эдание. Еще раз—в новую про-\nкатную жщель, и, захватив щипцами изви-\nвающуюся красную похосу, бегут с цею по\nзданию, раскидывают ее складками и дет-\nлями. В ней уже несколько десятков аршин,\nно она должна пройти еще одну скважину,\nпрежде чем попасть на рубильный станок.\nИз этой последней она вылетает покрытая\nтемным нахетом, и по гибкости и по даине\nсвоей похожа на телеграфную хенту.\n\nПод раскален, в воздухе жар и удушли-\nливая гарь. Людям то и дело приходится\nпрыгать через крутящиеся огненные денты.\nОт напряженной работы, одурманенные ду-\nхотой, они нередко падают, их вытаскивают\nна улицу или отливают водой...\n\nСлучилось рто в тот момент, когда Федии\nпригнад, груженую вагонетку.\n\nВокруг визжало и стонало `железо, гудел\nв топках горячий генераторный газ,—чело-\nвеческий голос тонух в хаосе звуков. Рабо-\nчий выхватих из печи раскаленный брус\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "В этом здании мало пустой площади\nстоят пузатые нагревательные печи, про-\nкатные валы, рубильный и штамповальный\nстанки. Печи так же гудят и распростра-\nняют от себя жар, как и мартеновские.\nЖелезные чушки задвигаются в них прямо\nс вагонеток, по несколько десятков в раз.\nОни постепенно движутся вдоль печи, и\nкогда подходят к противоположному концу,\nуже раскалены до надлежащего предела.\nТрое рабочих, полуголые, мокрые от пота,\nв черных очках, в больших рукавицах —\nждут. Один поднимает кирпичную заслонку,\nдвое — длинными щипцами, в секунду, вы-\nхватывают из бушующего пламени белую\nдвадцатипудовую чушку. в следующий\nмомент она уже висит на ценном подвиж-\nном блоке. Один из этих двоих, обливаясь\nпотом, изгибаясь от жары, черный и страш-\nный, быстро повертывается и стремительно\nнесется с нею вдоль помещения. Раска-\nленный ала огненной стрелой летит по\nвоздуху.\nУ прокатного станка двое прокатчиков\nсхватывают его и суют между валов — туда\nи обратно. Потом в новую щель и опять —\nтуда и обратно. Кусок металла втрое удли-\nнился, пышет жаром. Схватывают двое\nдругих рабочих — и в другой прокатный ста-\nнок. Снова туда и обратно. Вместо чушки —\nкрасная, огнедышащая полоса в пять саженей\nдлиной. Освобожденный внутренний жар\nнаполняет здание. Еще разв новую про-\nкатную щель, и, захватив щипцами изви-\nвающуюся красную полосу, бегут с нею по\nзданию, раскидывают ее складками и пет-\nхями. В ней уже несколько десятков аршин,\nно она должна пройти еще одну скважину,\nпрежде чем попасть на рубильный станок.\nИз этой последней она вылетает покрытая\nтемным налетом, и по гибкости и по длине\nсвоей похожа на телеграфную ленту.\nПол раскален, в воздухе жар и удуши-\nливая гарь. Людям то и дело приходится\nпрыгать через крутящиеся огненные ленты.\nОт напряженной работы, одурманенные ду-\nхотой, они нередко падают, их вытаскивают\nна улицу или отшивают водой...\nСлучилось это в тот момент, когда Федин\nпригнал груженую вагонетку.\nВокруг визжало и стонало железо, гудел\nв топках горячий генераторный газ, — чело-\nвеческий голос тонул в хаосе звуков. Рабо-\nчий выхватил из печи раскаленный брус\n", "w": 0.372, "x": 0.732, "y": 0.472588 } ]

[ { "abbyy_text": "чать. тнк как в ' Б|«яде» Ибсеновский \nконец, заменил своим- придуманным \nмио»»---у меня Бранд не гибнул «од ла- \nймов. \nПосле ко|«ткцго молчания. Георгий \nВалентин'«вич .Ви-тал ага «кармана книж- \nку, («скрыл ее. что-то нашел «я показал \nмне. Я «рочшал. «Тажого-то числя в Ло- \nзанес моя лекция о «П|мч7туиленви к На- \nканами н» Достоовского»- Он указал но- \nтабена. сделанное его докой на этом ме- \nсто ванной, и добавил. «Это впта-бене \n«гклало из-за вашей гысиалыюй игры \nРаскольникова, и сделал я ето чтобы \nпосле вашего оригинального и исимио \nтолкования Рагааиапмамм лрочмп«ть \nВвовь «Преступление и На капание». \nКош <«н тц'оилнес «тн шюстые. но \nвырвоктелшые слона. Я не МОГ удер- \nжаться от восторга и. охваченный силой \nего обаяния* стал изливать «с’-ед ним \nсвои чупстна и мысли. Мы сейчас же на- \nчали говорить о моем ТО.ГК«ЛМИШ! обцм- \nпа Гамлета. Он долго и прекрасно топо- \nры мин- об этом гениальном произвело- \nним. От его необычайных слов, дыша- \nщих м<1К|ияпиям увлечением л одушот- \nлшогом. я |ичч. днлкал. Тут. постучав- \nшись. пришла из своей комнаты взвол- \nнованная Таня Зейтман. и он ее при- \nветствовал с таким очаровательным до- \nсгамстном м тончайшим изяществом, \nчто в это мшовеоле он и|и»жоел на ме- \nня -неизгладимое впечатление человека \nшскраского и сильного, с могучей «еж- \nН0ЧГВ1Ы11Ч11!П»й ДУШОЙ. В 1Ж*К*11ГО111тЦ1!еМ-\nся разговоре о моем Гамлете. <тп нниж.1.1 \nВО вес ДГТЛЛН И 'ПОД'ПВСрЖДаЛ многие \nмои !нахо(ки. II все мои оомнншгя трал* \nрешились, иютому что .моя посгояпнпп \n(вшолношннность мешала мне <шлмтть \nшпмппонзгые формы и до конца постичь \nтайну Гамлета. \nПлеханов предложил нам с Зейтман \nпознакомить нас с Женевой и со своей \nсемьей. Прежде *ш-его он повел нас к \nпамятник' Жан Жака Руссо, н много, \nмного проникновенных нс» ежи на юл- \nто врезались мне в сердце. \nСемья Георгия Валентиновича, супру- \nга и две деюри. с которыми мы были \nуже нивкомы, радостно «ас приветство- \nвали и наговорили Татьяне, за пополне- \nние роли Сони Мармеластавой. много го- \nрячнх похвал. Она, действительно* и \n:«гом спектакле 1гг]мла прекрасно. км; \nникогда п России, и я. «как учитель и \nтирлич». «лень радовался заслуженному \n«■е успеху. \nНа другой день чю мне опять .зашел \nГеорпгй Ва.1е«тиновт и ио.пчшл «им \nкипу об Ибсене с трогательно»» над- \nписью. В этом же томе были к^мсным \nкарандашом отмечены отдельные ст|«а- \nнкцы* (которые открыли мне возмож- \nность новых исканий, ОДЙГОЦеНИЫХ и \n■тхватывавщнх. Георгий Валентинович \nПраЪТОЖИЛ ИИ-ЧерОМ ПОЙТИ С еГО СОМ1.СЙ \n«| цн|п; я сказал, что пришлет за (нами \nдочерей. \nВ тот же иечер мы были в цщжг. Нал \nклоунами <и их И|»оделкамн Георпий Ва- \nлантэмович весело смеялся. И« ццка \nили нас проводили до пансиона, усло- \nвившись итги аяит^п к киш». Я поско- \nрее взбежал в свой номер и с балк«жа \nопять Пртштстновал их всех. Он шел \nпод руку с своей « упругой «• приподня- \nтой головой, изящно я сдержанно кла- \nнялся. встречаясь со знакомыми. \nВечером, в кино, мы сидели с ним л \nомалмгой .рже. Стулет|а иочтастель- \n«о влсфоволись с Геодгнвм Валентепкиш- \nчем и с нами. Среди группы студентов \nя уввлы моего екатеринославохого п</- \n", "h": 0.887556, "label": "textblock", "tesseract_text": "чать, так как в «Бранде» ‚ Ибсеновский.\nковец, въмения своим. придумачщыхх\nмною-у мени Бранд нё тибнул под лё-\n‘эавой..\n\nПосле короткого _ мозчания, — Георгий\n`Валентинович достал из карана: кния:\n®у, раскрых ес, что-то нашел ах покадал\nм. Я прочитал. «Такопо-то числа в о-\nзанее моя локция о «Преступлении ч На-\nкаванин» Достоввского»- н указах но-\nтабень, сдёлаяное его рукой на. этом. ме\nсте эмписи, н добавид. «Это ноть-бене\n‘‹делало а-за вашей тоннальной — нгры\nРаскольникова, л еделал я @о ЧТОбы\nчтосле вашего ‘оригинального — н нового\nтолкования _ Раскольникова — прочитать\nвновь «Преступление и Наказание»\n\n`Котда: он пронанее эти ирюостые, но\nвырезительные `слоза, я че мог кдер-\nат от лосторго л, охваченный салой\nо обаяния: стал иаливать перед ВИМ\nвн чуветва и мысли. Мы сейчас же на.\nчали говорить о моем. тодкований: обща\nзь Гамлета. Фн долто. н ‘прекрасно горо-\nтча ме об этоу’ гениальном «ронзведе-\nчнй. От его меобычайных с ДЫША-\nзцих.шекренним увлечением ч одушко-\nлоннем, д несь дроужал, Тут, постучал-\n‘исксь, «ир иа. ©воей комНатЫ вэвол-\nмнованная Тани Зейтман, и он ее при-\nпетствовал_ © тахим. очарижательным. о-\n‘стоинством. _ тончайшим / чезяществом,\nчго в это меновение оц прончаел на ме\nя нолагедимое впечатление — человека\n‘прекрасного: л: снлыного, © могучей. че\nНо-тВЫввой душой. В зозобновившем-.\n‘ся разговоре о моем. Гамлете. ои вишкал\nо вес детаси н МОдтзерждал — многие\nмо находки. И все мл сомнення |рай-\n«решизись, шотому что мм «остоянная\n‘заволковаиность мещаая. мне создавать\nэаконченные фармы. т до кочщца. ноетич\nчайну Гамлета,\n\nПлеханов предложнл — нам © Зейтмая\nпнознакомить: нас © Женевой чг ©0. соей\nсемьей. Прежде вевго он аювел нае К\nпамятнику Жан Жака Руссо, и мНОГО\nмного лнжникнозенцых его елсо Чадол\nто грезалибь мче в Сердце.\n\n'Семья Георгия Валентиновича, суту-\nта # две лочери, © которыми ш были\nуже онакомы, ралостно «нас тцнвотство-\nзали и наговорнли Татьяне, за локолне-\n‚ние роди. Соти: Мармеладовой, миого то\nрячих похвад. Она, действительно: в\nэтом спектакле итрала ирекрасно,. кок:\nникогда в Роесни, н я, ак, учитель 1,\nнартнер, очень радовалея озелуженному\nее успеху.\n\nНа другой день 50 мне опять залцел\nТеоргий — Валентипович. и чодармл: ©воз\nжинту об Ибеене © трогательною — ной-\nписью. В этом же томе были красных!\nкадендмнем. отмечены отдельные стра-\nннцы: которые открылы мче возмож-\nность вовых — исканий, прагоценных @\nзахватывающих. Георгий — Валенточовнч,\nпрэдложнл речером: пойтя -© его_семьей\nв цирк и казал, Что тЦряшлет 9а «НЯМИ\n‘лочерей.\n\nВ тот же вечер мы были. в щцицке. Над\nклоунами ‹ их проделками Георгий Ва\nлентянович весело смеялея. На цирка\nонн нас проводили до панонона усло-\nвившись этти. озотра: в Кино. Я поско-\nее вабежал в свой номер. я © балкона\nопять ‘приветствовая х всех, Он шел\nтод руку © воей: супругой © приподня-\nтой толовой, чаящно и` одержанно _ жла-\nнася, встречалсь со Знаомыми.\n\nВелером, в кшно. мы сидели © ним в\nотдельной _ доже. Студент почтитель:\nо влоровалиеь © Геортием: Валентиноки-\nчем н © нами, Ореди группы студентов\nа увшдал моого екатериноелаоскомо пч\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "чать, так как в «Бранде» Ибсеновский\nконец, заменил своим придуманным\nМоюну меня Бранд не гибнул под ла-\nВінной.\nПосле кароткого молчания, Георги\nВалентинович достал из кармана книж-\nку, каскрыл ее, что-то нашел и показал\nмне. Я прочитал. «Такоито-то числа в Ло-\nзанее моя лекция о «Преступлении и На-\nкавании » Достоевского». Он указал но-\nтабене, сделанное его рукой на этом ме-\nсте заличаи, и добавил. «Это нота-бене\nделано из-за вашей гениальной игры\nРаскольникова, и сделал я его чтобы\nпосле вашето оригинального и нового\nтолкования Расколыгині Ова. прочитать\nвновь «Преступление и наказание»,\nКогда он произнес этим простые, но\nвыразительные слова, я не мог удер-\nжаться от восторга , охваченный силой\nето обаяния, стал излiгiзать перед ним\nсвои чувства и мысли. Мы сейчас яке на-\nчали говорить о моем толкованинг обра-\nза Гамлета. Он долго и прекрасно гово-\nдит мне об этом гениальном произведе\nHни. От его необычайных слов, дыша-\nих искренним увлечением и одупер-\nлением, я весь дрожал. Тут, постучав-\nІнсь, пришла из своей комнаты Взвол-\nнованная Таня Зейтман, и он ее при-\nветствовал с таким очаровательным до-\nстоинством и тончайшим изяществом,\nчто в это мгновение он произвел на Ме-\nня неизгладимое впечатление человека\nпрекрасного и сильного, смогучей неи\nно-отзывчивой душой. В возобновKIBшем-\nся разговоре о моем Гамлете, ан ВНИМКал\nво все детали и подтверждал многие\nмои находки, и все мои сомнения раз-\nчрешились, потому что моя постоянная\nВзволнованность мешала мне создавать\nзаконченные формы и до конца гостичь\n\"Тайну Гамлета.\nПлеханов предложил нам с Зейтман\nпознакомить нас с Женевоіt и со своей\nсемьей. Прежде всего он повел нас к\nпамятнику Жан Жака Руссо, и много,\nмного проникновенных его слов на дол-\nто врезались мне в сердце.\nСемья Георгия Валентиновича, сулру-\nта и две дочери, с которыми мы были\nуже знакомы, радостно нас приветство-\nвали и наговорили Татьяне, за исполне\nние роли Соини Мармеладовой, мною то-\nрячих похвал. Она, действительно, в\nэтом спектакле трала прекрасно, как\nникогда в России, и я, как учитель і\nпартнер, очень радовался заслуженному\nее успеху.\nНа другой день по мне опять зашел\nГеоргий Валентинович и подарил овоз\nкнигу об Ибсене с трогательною наil-\nІІнсью. В этом же томе был красным\nкарандашем отмечены отдельные отра-\nницы, которые отарыли мне возмож-\nность новых сканий, драгоценных и\nЗахватывающих. Георгий Валентинович\nпредложил вечером пойти с его семьей\nв церкс и сказал, что пришлет за нами\nдочерей.\nВ тот же вечер мы были в цирке. Над\nклоуунами и их проделками Георги ii Ba-\nлентиновит весело смеялся. Из цирма\nати нас проводили до пансиона, усло-\nвившись итти завтра в кино. Я посі-\nрее взбежал в свой номер и с балкона\nопять приветствовал их всех. Он шел\nпод руку с своей супругой е приподня-\nТой головой, изящно и сдержанно кла-\nнялся, встречаясь со знакомыми.\nВечером, в кино, мы сидели с ним в\nотдельной лоясе. Студенты почтитель-\nНо вдоровались с Георгием Валентинови -\nчем и с нами. Среди группы студентов\nа увидал моего екатеринославского по-\n", "w": 0.296, "x": 0.18, "y": 0.485757 }, { "abbyy_text": "КЛоНМНКМ И. 1МЧК1МН1П1 мой ЦалпШор г \nнам- обратился к Плехннову с ««просом: \n«Об'ланите мне, что этх* «а партия та- \nкая: •безмоттнник-анл1рхист»? Плеханов \nочень удавился. Я показал ему екате- \n(«шчм'лааца и расскжмл. хак тот ши- \nаал себя бепплчншик-анагхигпсм. Г**ч- \nглй Валлы им* >клч «лень Ярое» м.-нл \n[«.«узнать. что это ад парши Уваляв мд \n[-петиции ’11|Имя МИЯ* студента я \n«тратился а «ему за ржГжнлаем. Он \nподвел к шн]я«кому окну н показал нм \nсидевшую нм веранде пропп» нашего \nокна компанию завтракавших с шампан- \nским посетителей и си|имил: «Видит© \nвы эту «ошеппнию.- ИГ II. она мне ничего \nне сделала?». Я отвечаю: «Нет».---«А нет \nя возьму выну п.I кармана бомбу и \nброшу н них бел 1ИЧПМГО мотива. В- т \nи безмотииник-азархист». Встретившись \nс Георгием Ва.тснши<«ичем. я «июсказял \nем5 об этим. Он много, .юлго и зарази- \nтельно смеялся. <>н тял .записную \nкнижку и в ней 1м*|и>ятно записал этот \nанекют. Потом. <*б|чгтиппп»«ь ко мн»*, \nсоршшл- имен ли и п-ляше о парши, \nо «большевиках» и «меньшевиках». Я \nшутливо сказал: - Я смотра* на это по \nсвоему, по театральному: если много'в \nтеатре народу---то это большевики. а \nесли мало---мгныпепккн» Он опять рас- \nхохотался. \n«Привидение* П.1еХ1Ы1ОН Не СМОГ уви- \nдеть, потому. ЧТО должен бы I П00ХЯТ1, \nс своими лекциями по окружающим Же- \nневу маленьким П1|«»дкам. <»н на про- \nщанье «репко обнял меня и пожелал \nполной побс 1ы ц.*| 1*а.1|.В1 Гамлета. Н.» \n«Прнви.1*ч<нях* была т» семья, с кот-- \n(•Ой МЫ бе» Н«о В'ЫГЛИСЬ нет» два ра- \nза. так как я оейчи<* же уединился и \nприступил К |ыблте О1ИИ<Ж№ПЙ. МОЛЧД- \nЛИВЫЙ и глубоко-серы* 1НЫЙ. \n \n \n \n \n НА СНИМКАХ справа: „Кара- \n ты л “ к Наткиреком театре (актеры \n \n Бана и Мннганнеак \n \n", "h": 0.457271, "label": "textblock", "tesseract_text": "клонанка_и, вепомние ой фазговор ©\n‚ним, обратиле ® Пдеханову © аоицросом:\n«Об’яоните: мие, что это %% Шартия та\nкая: «безмотитик-анархиет»? Плехацов\nочень кдивнлея. Я показал ему екате-\nриносдаещаь ч расекаеч, —к оТ — аЗ-\nал себя безмотивник-аналхистом. Геор-\nсий Вадентиковнч «чень просил — менл\nразузнать, что это за нартия. Увидах на\nрепетищии — «Пуаймидений» — студента, _&\nобратился ® чтему. э8 риз’яененнем. ^ Он\nподвел . иНЦикому ОКНу и ПОБЗачл на\nспдемшую на вераяде чтроти _ нашег\nокна компанию завтракавших © шампан-\nским. мпосетителей н спросил\n\nвы эту «компанию,—чёдь. сца. е чнчего\nе сделала?». Я отвечаю: «Нег»-—‹А. шт\nя возыму выну з кармана бомбу.\nброшу в них без всякого_мотива. Вот\nх беамотионик-азархист». _ Встретившаеь\nс Георгкех Валентановичем, я рассказых\nем$’ об этом. Он’ много, полго п Зарази-\nтельно — смейлея. Он задл записную\n«аоежку и ав ней вероятно заисад этот\nанеклат. Потом, _ обративинись — о Мие\nетросид: имею лн я Жонятно о партии,\nо «большениках» н «менышевиках» _ Я\nшутливо ‘скадал: «Я — смотрю на ото по.\nсвоему, но театральному: если: много к\nчемтре” мароду—то это большеюики,\nесли. мало—менышевики» Он опить рас\nхохоталея.\n\n‘«Привидение» Плеханов е емог\nдеть, потому. что должен был о\n© своихи: декциями т ‹\nневу. маленыким. городках, О ма\nцань» репхо - обиял — меня. и ПОЖелал\nполной_победы: на ролью. Гомдета. Н\n«Привидениях» была его семья, © Кот:\nрой мы без мего чвиелись чсего а. р\nзь, так. ак я Оейчис е уединился\nтцнетунил. & _работе олилоаиий, молча-\nзивый м клубоко-зерьеоный.\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\nНА СНИМКАХ — справа:: „Кара-\nтыл“ в Башкирском театре (актеры!\n\nлаиа аы\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "конника и, вспомнив мој разговор с\nним. обратился к Плеханову с вопросом:\n«Об'ясните мне, что это за партия та-\nкая: «безмотивник-анархист»? ІПлеханов\nочень удивился. я показал ему екате-\nрагославца і рассказал, Talk ToyT 11a3-\nвал себя безмотивник-анахистом. Геор-\nгий Валентинович очень просил мени\nразузнать, что это за партия. Увидав на\nрепетиции «Привидений» студента, я\nобратился к нему за раз'яснением.\nОн\nподвел к широкому окну и показал на\nсидевшую на веранде против нашего\nокна компанию завтракавих с шампан-\nским посетителей и спросил: Ридите\nВы эту Копению, ведь она мне ничего\nне сделала?». Я отвечаю: «Нет». А вет\nя возьму выну\n13 кармана бомбу и\nброшу в них без всякого мотива. Вот\nи безмотивник-азархист». Встретившись\nс Георгием Валентиновичем, я рассказал\nему об этом. Он много, долго и заразін-\nтельно смеялся. Он Взял записную\nснижку и в ней вероятно записал этот\nането, дот. Потом, обратившись ко мне.\ncitросил, имею ли я понятие о парти,\n0 «большевиках» и «меньшевиках», Я\nшутливо оказал: «Я смотрю на Wро по\nсвоему, по театральному: если много в\nтеатре\nнароду-то это\nбольшевики, а\nесли мало меньшевики » Он опять рас-\nхохотался.\n«Привидение» Плеханов не смог увлі-\nдеть, потому, что должен был поехать\nс своими лекціями по окружающим же.\nневу маленым городкам. Он на про-\nщанье крепко\nобнял Меня и поедал\nпотной победы над ролью Гамлета. На\n«Привидениях» была его семья, с кото-\nрой мы без него виделись всего ва ра-\nЗа, так как я сейчас же Уелинтся 1\nприступил к работе одинокій, молча-\nливый и глубоко-серьезный.\n", "w": 0.292, "x": 0.479, "y": 0.266867 }, { "abbyy_text": "Внизу: ,!1:»по\" в Армянском гос.\nтеатре. \n \n", "h": 0.14018, "label": "mixedtext", "tesseract_text": "Т\nМ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "НА СНИМКАХ справа: „Кара-\nгыл“ в Башкирском театре (актеры\nБайз и Минганиев).\nВнизу: „Пэпо“ в Армянском гос.\nтеатре.\n", "w": 0.278, "x": 0.486, "y": 0.567841 }, { "abbyy_text": " Внизу: „Пэпо\" в Армянском гос. \n \nт<атре. \n", "h": 0.134933, "label": "textblock", "tesseract_text": "Ввизу: „Пэпо“ в Армянском гое-\n\nтеатре.\n\nМ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "НА СНИМКАХ справа: „Кара-\nгыл“ в Башкирском театре (актеры\nБайз и Минганиев).\nВнизу: „Пэпо“ в Армянском гос.\nтеатре.\n", "w": 0.276, "x": 0.489, "y": 0.565217 }, { "abbyy_text": "43\n", "h": 0.314093, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "DEWA\n41.18\nOV\n", "w": 0.585, "x": 0.6295, "y": 0.791979 }, { "abbyy_text": "", "h": 0.293853, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.285, "x": 0.7795, "y": 0.196402 }, { "abbyy_text": "", "h": 0.284858, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.287, "x": 0.7805, "y": 0.495502 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.848531, "label": "textblock", "tesseract_text": "Хирургический кориус--адание, выстросяное в октябр:\n1928 т. Кориую: ма 130 ковк. В каждой налате от 5 до 10 боль\n'Для бсобо тажелых больных отдельные комнаты,\n\nТорпус, лишенный темных больничных коридоров. © од-\nой стороны — двери, © другой — большие - венециаиские\nэкна. Бодьной, чувствует себя в такой обстановке не как в\nбольнице, & как в хорошем. санатории.\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n‘Звонок. Няня открывает дверь\n\n-- Мие назначена операция, — говорит ‘человех с ченодан-\nчиком. в руках.\n\n— Пожалуйте _ сюда.\n\nКомната, где больной разденается, Оттуда ой ` попадает\n\n \n\nв ванную. Ванная комната вен в нгразцах. После’ каледого\nбольного мокрая, щетка туляет по стенам, вашне ж поду. Ни-\nкаких инфекций!\n\n‘Облаченный в больничный халат, больной идет в налату\n& ожидающей его койке. Удобные (широкне) койки © под:\nставкоми для посуды, Мигкие краски — стен-\n\nБольные ио утруждаются лестницами. На кресле. бодьной\n\n \n\n \n\n \n\n \n\nм’сажает в лифт, подается © этажа. в перевязочяую.\nВот лежит больной, тяжело дышит, ему трудно не только\nметать, но и повернуться\nК больному под’ажает на колесиках ренттеновский ай>\nнарат.\n\n`Снимок готов, аннарат путешествует по палатам,\n\nН человек для вещи. Вещь в удобство человеку!\n\nВоале сахой операционной расположнлся блестяще-белый\nвишарат, на вид глазуревая печь © зеркально-неталаическими\nдверцами: и разноцаетными рычатами. Каждый : рычаг имей\nсной щиет, спое назначение\n\n`Повернули. этот— натревается ` моментольно все эдание,\nновернули. друто — натревается воды в ваннах. Этот же ап-\nчарат дезиицфецирует мее маторпалы (вата, бинты, хирурги-\nческле инсгрументы).\n\nПри кориусе цесколько лабораторий.\n\nИсследуютея бактерии больных и обмен. веществ.\n\n`Кабинет для обследования почек оптическо-электрическим\nаицаратом, электрокордиограф. исследует работу сердца.\n\nВсе__оборудование —- повейшиая медицинская техника. о.\nбытая Велобродом в Германии. Тут же лаборатория для’ опе-\nрарования. х нседедования Животных.\n\n`Лечих: собаку!-— Знаем, как лечить человека,\n\n`На весь корпуе обелуживающего персонала 82 человека. Им\nв помощь техника жг электричество.\n\nТрязное бель складывается: в мешки. Наня владет в м\nшк, Запнеку, в которой стмечается. количество белья, © у\nзапнем палаты больных. Белье тут же сбрасывается. в лю.\n\nПица. иа буфета, вместо обычных ` подноссв © топлалъем\nиянес по лестиице, полается в этажи. через маленткий лифт\n\nНо всг дентр` корпуса —- большая операциовная. Здесь\nе светит солице, дожливая погода. Нал. операционных. ст\n-ох висит дампе, струлщая еолнечный свет п-точку. опера-\nцки. Лампа света, но не тени. Ми на оперхруемого, нн на.\nруки хирурга яркий свет не отбрасывает обычных тёней.\n\nВ операцнонной рабозает са Вейеброд — одни иг лучШиг:\nхирургов и в то же время человек © удивительным емтори:\nтетох.\n\n— Борие Соломонович, подпишите, примите, посоветуйте,-\n«лышится сроди кобравтизея: у стола главиого врача, имено\n‘оторого названа болъиища, Вепеброд уливителько все.знаех,\nкаждая мелочь больтичной эжизнт ме прохолит мимо него-\n\nБорису Соломоновичу никто не станет врать.\n\nВа Велсбродох воегда тянется хвост людей со множеством. дел.\n\n—- Борис Соломонович, как в ыдумаете, рабочим. кочегарки:\nможно поставять ванну?\n\n— Не можно, ® нужчо, о- а душ. Ванная через\nтва дня грязиая будет, — обясняет он, -н `рабочне опять т\nчойдут в танпую, а будут ходить трязиые. Сделаем дути.\nпусть лороже. но пучте.\n\n\"Больных Борич Соломонович помнит по имени, помнит,\nна что вчера жаловался больной, нстори». его бодозни.\n\n\"Человек — пример, человек, в котором нет ни. олного атома\n‘борократизма. н его руководетво больитцей_лает прекрастые\nгезхльтаты. Произволственная лиециплина на первом. месте\n\nВ корлуов — сал Больтая евотлая зястекленная кохтата.\nлегкая. мебель. много солнечного стета. Сад — оздоровляющий\nкауб для больных;\n\nНа крыте кортуей плоталка. ТПринтмаем солнечные ванны!\n\nВы: лумаете, это роскошть? ГПик? Полражание заграйище?\n\nНет. Болрое _ состояние _ больного ускоряет - работу орга\nмизма `над быстрым тзбалением от болезненных повреж-\nдепий. «Подожлите» влесь в существует.\n\nЭдесь не болъмые лля мелиереотала, ® мелнереонал ли\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n‘больных. Больной — пентовльтая: фигур*. больниць\nЭлесь псе во-тремя: Все на месте. Поэтому корпус Вей- ®\nсброда та пертом месте в СССР. к\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "тов.\nХирургический корпус - здание, выстроенное в октябре\n1928 г. Корпус на 120 кoек. В каждой палате от 8 до 10 боль-\nных. Для особо тяжелых больных отдельные комнаты.\nКорпус, лишенный темных больничных коридоров. Сод-\nной стороны — двери, с другой\n- большие\nвенецианские\nокна, Больной чувствует себя в такой обстановке не как в\nбольнице, а как в хорошем санатории.\nЗвонок. Няня открывает дверь.\nМне назначена операция, — говорит человет: с чемодан-\nчиком в руках.\n— Пожалуйте сюда.\nКомната, где больной раздевается. Оттуда он попадает\nв ванную. Ванная комната вся в игразцах. После каждого\nбольного мокрая щетка гуляет по стенам, ванне и полу. Ни-\nкаких инфекций!\nОблаченный в больничныit халат, больной идет в налату\nк ожидающей его койке, Удобные (широкие) койки с под-\nставками для посуды, мягкие краски стен.\nБольные не утруждаются лестницами. На кресле больноіt\nв'езжает в лифт, подается с этажа в перевязочную.\nВот лежит больной, тяжело дышит, ему трудно не только\nвстать, но и повернуться.\nк больному под'езжает на колесиках рентгеновский ал-\nпарат.\nСнимок готов, аппарат путешествует по палатам.\nНе человек для вещи. Вещь в удобство человеку\nВозле самой операционной расположился блестяще-белый\nаппарат, на вид глазуревая печь с зеркально-металлическими\nдверцами и разноцветными рычагами. Каждый рычаг имеет\nсвой цвет, свое назначение.\nПовернули этот — нагревается моментально все здание,\nповернули другой — нагревается вода в ваннах. Этот же ап-\nкарат дезинфецирует все материалы (вата, бинты, хирурги-\nческие инструменты).\nПри корпусе несколько лабораторий.\nИсследуются бактерии больных и обмен веществ.\nКабинет для обследования почек оптическо-электрическим\nаппаратом, электрокордиограф исследует работу сердца.\nВсе оборудование — новейшая медицинская техника, TO\nбытая Венсбродом в Германии. Тут же лаборатория для опе-\nрирования и исследования животных.\nЛечим собаку! — Знаем, как лечить человека.\nНа весь корпус обслуживающего персонала 32 человека. Им\n1: помощь техника и электричество.\nГрязное белье складывается в мешки. Няня кладет в ме\nшок записку, в которой отмечается количество белья, с ука-\nзанием палаты больных. Белье тут же сбрасывается в люк.\nПища из буфета, вместо обычных подносов с топтаньем\nпянек по лестнице, подается в этажки через маленький лифт.\nНо вот центр корпуса — большая операционная. Здесь\nне светит солнце, дож пливая погода. Над операционным сто-\nлом висит лампа, струящая солнечный свет в точку опера-\nции. Лампа света, но не тени. Ни на оперируемого, ни на\nруки хирурга яркий свет не отбрасывает обычных теней.\nВ операционной работает сам Весброд — один из лучших\nхирургов и в то же время человек с удивительным автори-\nТетом.\nБорис Соломонович, подпишите, примите, посоветуйте,\nслышится среди собравшихся у стола главного врача, именем\nкоторого названа болница. Вейсброд удивительно все знает,\nкаждая мелочь больничной жизни не прохотит мимо него.\nБорису Соломоновичу никто не станет врать.\nЗа Вейсбродом всегда тянется хвост людеft со множеством дел.\n— Борис Соломонович, как выдумаете, рабочим кочегарки\nможно поставить ванну?\nНе можно, а нужно, и не ванную, а душі. Ванная через\nдва дня грязная будет. — об'ясняет он, и рабочие опять те\noft дут в ванную, я будут ходить грязные. Сделаем дутir.\nпусть дороже, но лучше.\nБольных Борич Соломонович помнит по имени, помнит,\nна что пчера жаловался больной, историю его болезни.\nЧеловек - пример, человек, в котором нет ни одного атома\nбюрократизма, и его руководство больницей дает прекрасные\nрезультаты. Производственная дисциплина на первом месте,\nв корпусе - сад. Большая светлая застекленная комната.\nлегкая мебель, много солнечного света. Сад - оздоровляющий\nклуб для больных.\nНа крыше корпуса площадка. Принимаем солнечные ванны!\nВы думаете, это роскошь? Шик? Подражание загранице?\nНет. Болрое состояние больного ускоряет работу орга-\nнизма над быстрым избавлением от болезненных повреж-\nдений. «Подождите» здесь не существует.\nЗдесь не больные для медперсонала, а медперсонал для\nбольных. Болько центральная фигуря больницы.\n", "w": 0.429, "x": 0.2255, "y": 0.505652 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0746044, "label": "title", "tesseract_text": "БОЛЬНИЦА ИМЕНИ\nтов. Б. С. ВЕЙСБРОДА\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "БОЛЬНИЦА ИМЕНИ\nтов. Б. С. ВЕЙСБРОДА\n", "w": 0.402, "x": 0.226, "y": 0.0614167 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.249435, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "ca\n", "w": 0.452, "x": 0.702, "y": 0.406556 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.246421, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.438, "x": 0.71, "y": 0.154861 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.36624, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n1, Аар аох ста\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.368, "x": 0.726, "y": 0.729465 } ]

[ { "abbyy_text": "Народная артистка М. М. Блюменталь-Тамарина (см. стр. 12-ю).\n", "h": 0.464118, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n \n\nНародная артистна М. М. Блюменталь -Тамарина (см. стр. |2-ю).\nВНО СОООООНООООООООООНОООНООНООНОНОООННОНПОН НО\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Народная артистка М. М. Блюменталь-Тамарина (см. стр. 12-ю).\n", "w": 0.901, "x": 0.4645, "y": 0.657948 }, { "abbyy_text": " № 30 ВЫХОДИТ ЕЖЕНЕДЕЛЬНО 24. VII. 1928 \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \nНародная артистка М. М. Блюменталь-Тамарина (см. стр. 12-ю). \n \n", "h": 1, "label": "mixedtext", "tesseract_text": "Народная артистка М. М. Блюменталь -Тамарина (см. стр. 12-ю).\n\n \n\n \n\n«Аузеота. о- дрерь-\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Padnie\nmeepfo Kuno Kupute zeppoaga.\nNo 30\nВЫХОДИТ ЕЖЕНЕДЕЛЬНО\n24. VII. 1928\nНародная артистка М. М. Блюменталь-Тамарина (см. стр. 12-ю).\nMysala Uso Gbora\n", "w": 0.966, "x": 0.505, "y": 0.5 } ]

[ { "abbyy_text": "ская буржуазия твердо установила, что таких аги- \nтатооов и пропагандистов, как большевики, никогда\nне было и нет. \nБудет ли создано то новое искусство, которое \nнужно новым людям, на которое такой спрос, если \nдеятели искусства не окунутся в жизнь, не сольют-\nся с рабочим классом? Это гораздо более важный \nвопрос для деревенских театров, чем для тех те- \nатров. которые обслуживают город. \nНа ваш фронт, на фронт обслуживания мил- \nлионов, требующих искусства, было обращено \nслишком мало внимания. Еще два года назад \nможно было о тогдашнем Главискусстве говорить \nне без доли истины, что это «Москва-Ленинград \nискусство:», а не Главискусство. Чтобы добиться \nопределенного перелома, организовать это дело в \nпровинции, сообразно потребностям населения, \nнужен был известный период для установления \nэтих потребностей. Эти потребности выявлены, \nкурс на самодеятельное искусство взят. В настоя- \nщее время больше 200.000 самодеятельных круж- \nков имеется по РСФСР. \nМною поставлен вопоос и уже решен положи- \nтельно коллегий НКПроса о создании спе- \nциальной газеты «Газета-пьеса». Она будет выхо- \nдить также как выходила «Роман-газета», с той \nтолько разницей, что, помимо, передовой, посвя- \nщенной данной кампании будет даваться еще и \nмаленькая пьеса, с режиссерскими указаниями и \nотчет, как она ставилась в других местах. \nДля обслуживания масс нужно итти по двум \nнаправлениям. Рабочий класс уже втянут в наше \nстроительство и является активнейшим его двига- \nтелем. Мы даем пролетариату определенные пьесы \nс определенным содержанием и определенным ан- \nсамблем. Но далеко не тоже самое мы должны да- \nвать крестьянству, только что переключившемуся \nна коллективные начала. \nИные требования будут у нас в национальных \nреспубликах, где мы имеем только первые шаги \nискусства для обслуживания масс. Здесь должны \nбыть созданы иные формы. \n", "h": 0.510638, "label": "textblock", "tesseract_text": "ская буржуазия твердо установила, что таких аги-\nтатооов и пропагандистов, как большевики, никогда\nне было и нет.\n\nБудет ли создано то новое искусство, которое\nнужно новым мюдям, на которов такой спрос, если\nдеятели искусства не окунутся в ЖИзнь, не сольют-\nся с рабочим” классом? Это гораздо более важный\nвопрос для деревенских театров, чем для тех те=\nатров, которые обслуживают город.\n\nНа ваш фронт, на фронт обслуживания мил-\nлионов, требующих искусства, было обращено\nслишком мало внимания. Елще два года назад.\nможно было о тогдашнем Главискусстве говорить\nне без доли истины, что это _ «Москва-Ленинград.\nискусство», & не Главискусство. Чтобы добиться\nопределенного перелома, организовать это дело в\nпровинции, сообразно — потребностям — населения,\nнужен был известный период ля установления\nэтих потребностей. Эти потребности выявлены,\nкурс на самодеятельное искусство взят. В настоя-\nтщее время больше 200.000 самодеятельных круж-\nков_имеется по РСФСР.\n\nМною поставлен вопоос и уже решен положи-\nтельно _ коллегий _НКПроса о _ создании — спе-\nциальной газеты «Газета-пьеса». Она будет выхо-\nдить также как выходила — «Роман-газета», с той\nтолько разницей, что, помимо, передовой, посвя-\nтщенной данной кампании, будет даваться еще и\nмаленькая пьеса, с режиссерскими указаниями и\nотчет, как она ставилась в других местах.\n\nДля обслуживания масс нужно итти по двум\nнаправлениям. Рабочий класс уже втянут в лаше\nстроительство и яваяется активнейшим его двига-\nтелем. Мы даем пролетарнату определенные пьесы\nс определенным содержанием и определенным ав-\nсамблем. Но далеко не тоже самое мы домжны да»\nвать крестьянству, только что переключившемуся\nма коллективные начала,\n\nИные требования будут у нас в национальных\nреспубликах, где мы имеем › только первые шаги\nискусства для обслуживания масс. Здесь должны.\nбыть созданы иные формы.\n\nТО ООНАСОНАНН ЕЕЕ ЗЕ еЦЦе\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "ская буржуазия твердо установила, что таких аги-\nтаторов и пропагандистов, как большевики, никогда\nне было и нет.\nБудет ли создано то новое искусство, которое\nнужно новым людям, на которое такой спрос, если\nдеятели искусства не окунутся в жизнь, не сольют-\nся с рабочим \"классом? Это гораздо более важный\nвопрос для деревенских театров, чем для тех те-\nатров, которые обслуживают город.\nНа ваш фронт, на фронт обслуживания мил-\nлионов, требующих искусства,\nбыло обращено\nслишком мало внимания.\nЕще два\nгода назад\nможно было о тогдашнем Главискусстве говорить\nне без доли истины, что это «Москва-Ленинград\nискусство», а не Главискусство. Чтобы добиться\nопределенного перелома, организовать это дело в\nпровинции, сообразно потребностям населения,\nнужен был известный период для установления\nэтих потребностей. Эти потребности выявлены,\nкурс на самодеятельное искусство взят. В настоя-\nщее время больше 200.000 самодеятельных круж-\nков имеется по РСФСР.\nМною поставлен вопрос и уже решен положи-\nтельно коллегий НКПроса создании спе\nциальной газеты «Газета-пьеса». Она будет выхо-\nдить также как выходила\n«Роман-газета», с той\nтолько разницей, что, помимо, передовой, посвя-\nщенной данной кампании, будет даваться еще и\nмаленькая пьеса, с режиссерскими указаниями и\nотчет, как она ставилась в других местах.\nДля обслуживания масс нужно итти по двум\nнаправлениям. Рабочий класс уже втянут в наше\nстроительство и является активнейшим его двига-\nтелем. Мы даем пролетариату определенные пьесы\nс определенным содержанием и определенным ак-\nсамблем. Но далеко не тоже самое мы должны да-\nвать крестьянству, только что переключившемуся\nна коллективные начала.\nИные требования будут у нас в национальных\nреспубликах, где мы имеем только первые шаги\nискусства для обслуживания масс. Здесь должны\nбыть созданы иные формы.\nо\n", "w": 0.436, "x": 0.277, "y": 0.312286 }, { "abbyy_text": "Уральский передвижной театр. Макет постановки пьесы „Срыв\". \n \n 3\n", "h": 0.299245, "label": "image", "tesseract_text": " \n\nУральский передвижной театр. Макет. постановки пьесы „Срыв“.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "2 СЕВеливная.\nЗАДАЧА\nГЛАВНАЯ\nКолекулы\nАРМИs oнcкor RA\nУральский передвижной театр. Макет. постановки пьесы „Срыв“.\n", "w": 0.843, "x": 0.4985, "y": 0.783802 }, { "abbyy_text": "Здесь возник спор о том, какие формы --- боль- \nшие или малые --- нужны для деревенского театра.\nЭто я считаю одним из талмудистских вопросов, \nкоторыми мы не можем заниматься в данный \nмомент. Нам нужны все формы, которые доходят \nдо крестьян. Но нужно, чтобы эти формы отве- \nчали новому содержанию и выполнялись работни- \nками. усвоившими это н&вое содержание и идущи- \nми с нами ю конца. \nЯ встречаюсь здесь с вопросом, по которому \nмне приходилось говорить на 2-м пленуме РАПП. \nМы ввели одно слово, которое насыщено очень \nрасплывчатым содержанием. Это слово --- «по- \nпутчик». Всякий раз, как я говорю об этом, мне \nвспоминается старик Плеханов, в 1905 году ска- \nзавший. увидев кадетов, адвокатов, инженеров, \nврачей, сразу восприявших революцию; «едем мы \nв одном поезде, но до различных станций; одни- \nдо ближайших, а другие --- до конечных». \nЯ должен сказать, что и теперь мы продолжаем \nэту езду в поезде. Часто едем в одном поезде с \nтеми, которым очень хотелось бы на ближайшей \nстанции не только выйти, но и остановить поезд. \nКонечно тут нужно сказать прямо и ясно этим ми- \nлым господам: «мы вас обнаруживаем, из поезда \nвысаживаем, и высадим дочиста!» \nНо есть и другие, которые искренне желают \nвместе с нами доехать до последней станции. \nМарксистский метод ими еще не усвоен и весьма \nчасто, когда им приходится претворять свои на- \nмерения в жизнь, выходит нечто совсем не наше. \nИ вот относительно этих попутчиков (это отно- \nсится и к драматургам и к артистам) у нас \nодна линия: их перевоспитать и подковать дать \nим возможность найти марксистско-ленинское \nоружие для того, чтобы вполне сознательно до- \nехать с нами до последней станции, о которой \nсказано --- «в коммуне остановка». \nВы сидите в этом поезде, а ЦК Рабис и сек- \nтор искусства --- кондуктора, помогающие вам. \nБудем же вместе работать для того, чтобы бы- \nстрее доехать до конечной станции. \n", "h": 0.509952, "label": "textblock", "tesseract_text": "ЭЗдесь возник спор о том, какие формы — боль-\nттие или малые — нужны для деревенского театра.\nЭто я считаю одним из талмудистских вопросов,\nкоторыми мы не можем заниматься в данный\nмомент. Нам нужны все формы, которые доходят\nдо крестьян, Но нужно, чтобы эти формы отве-\nМади повому °°“°\"’\"'\"ЁЁ \" выподяялись. работии-\nками, усвоившими это нбвое содержание и идущи-\nми с нами хо конца-\n\nвстречаюсь здесь с Вопросом, по которому\nмне приходилось говорить на 2-м пленуме РАПП.\nМы ввели одно слово, которое насыщено очень\nрасплывчатым содержанием. Это слово -— «ло-\nпутчик». Всякий раз, как я говорю об етом, мне\nвспоминаетсястарик Плеханов, в 1905 году ска-\nзавший, увидев кадетов, адвокатов, инженеров,\nврачей, сразу восприявших револющию; «едем мы\nв одном поезде, но до различных станций; одни—\nло — ближайших, _а — другие— до — конечных».\nЯ должен сказать, что и теперь мы продолжаем.\nэту езду в поезде. Часто едем в одном поезде ©\nтеми, которым очень хотелось бы на ближайшей\nстанции не только выйти, но и остановить поезд.\nКонечно тут нужно сказать прямо и ясно этим ми-.\nлым господам: «мы вас обнаруживаем, из поезда\nвысаживаем, и высадим дочиста!»\n\nНо есть и другие, которые искренне желают\nвместе © нами доехать до последней станции.\nМарксистский метод ими еще не усвоен и весьма\nчасто, когда им приходится претворять свои на-\nмерения в жизнь, выходит нечто совсем не наше.\nИ вот относительно этих попутчиков (это отно-\nсится н к драматургам н к артистам) у нас\nодна линия: их перевоспитать и подковать — дать\nим возможность — найти — марксистско-ленинское\nоружие для того, чтобы вполне сознательно до-\nсхать с нами до’ последней станции, о которой\nсказано — «в коммуне остановка».\n\nВы снидите в этом поезде, а ЦК Рабис и сек-\nтор искусства — кондуктора, помогающие — вам.\nБудем же вместе работать для того, чтобы бы-\nстрее доехать до конечной станции. — /\n\nанЫ оаа НЕНЕ лаН\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "B\nЗдесь возник спор о том, какие формы - - боль-\nшие или малые - нужны для деревенского театра.\nЭто я считаю одним из талмудистских вопросов,\nкоторыми мы не можем заниматься данный\nмомент. Нам нужны все формы, которые доходят\nдо крестьян. Но нужно, чтобы эти формы отве.\nчали новому содержанию и выполнялись работни-\nками, усвоившими это новое содержание и идущи-\nми с нами до конца.\nЯ встречаюсь здесь с вопросом, по которому\nмне приходилось говорить на 2-м пленуме РАГІТ.\nМы ввели одно слово, которое насыщено очень\nрасплывчатым содержанием.\nЭто слово «сло\nпутчик». Всякий раз, как я говорю об этом, мне\nвспоминается старик Плеханов, в 1905 году ска-\nзавший, увидев кадетов, адвокатов, инженеров,\nврачей, сразу восприявших революцию; «едем мы\nв одном поезде, но до различных станций; одни-\nдо ближайших, a другие - - до конечных».\nЯ должен сказать, что и теперь мы продолжаем\nэту езду в поезде. Часто едем в одном поезде с\nтеми, которым очень хотелось бы на ближайшей\nстанции не только выйти, но и остановить поезд.\nКонечно тут нужно сказать прямо и ясно этим ми-\nлым господам: «мы вас обнаруживаем, из поезда\nвысаживаем, и высадим дочиста!»\nНо есть и другие, которые искренне желают\nВместе с нами доехать до последней станции.\nМарксистский метод ими еще не усвоен и весьма\nчасто, когда им приходится претворять свои на-\nмерения в жизнь, выходит нечто совсем не наше.\nИ вот относительно этих попутчиков (это отно-\nсится и к драматургам H к артистам) у\nнас\nОдна линия: их перевоспитать и подковать дать\nим возможность найти марксистско-ленинское\nоружие для того, чтобы вполне сознательно до-\nехать с нами до последней станции, о которой\nсказано «в коммуне остановка».\nВы сидите в этом поезде, а ЦК Рабис и сек-\nтор искусства кондуктора, помогающие\nвам.\nБудем же вместе работать для того, чтобы бы-\nстрее доехать до конечной станции.\n", "w": 0.434, "x": 0.708, "y": 0.316747 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.671582, "label": "textblock", "tesseract_text": "Новинтн (рукописв) по цен, от 5—5 руб.\n\nВ дальней, Факторин, в 4 4., Н, и\nваленко, Ося, ра—1| м: и 6 м.\n\nВосст ‘нне невидимых, в 4 4, Олега Алек-\nсеева н Дм. Щеглова. Ролей: 5 м. и б:ж.\nТ’ма: восстан. пфедстав, старого быта @.\nпр-одоление нх в борьбе з\\ повуе? жиань,\n\nКгрта Кудеяра, в 4 д, И. Горева н А.\n\n(тейна_(реа. 6. Алске. т.)\n\n \n\n— Кретщение Руся, в 3 д Алуева (реп: лен.\n\nх\n\nи моск. т. Сатиры).\nМатросы из Каттаро, в 4 д., Вольфа, (реп:\n\"Техпров и Продеткульт). 3\n«фавтастики_ - (Механическ:\nбрячха), ком. в Э` карт, Я. Ялунеов (рен-\n. Тема). Рол. 6 м., 8 ж. Тема: \"ЛНКВИд:\nтехи отсталости и изобретательство. —-\nНа улицу» в 4 д ‚ Я. Ялунера. (реп. лень\nт. „Хулож. ансам ль“), с\nНПовесть о’солдате, в\nзев. Красного т-0а т\nПриказ, в 4 д. М. Волохова (реп. лен.\nтос. мал. театра) Тема: д«ециплина в\n\n \n\n \n\nд. Чежегова (реп.\n\n \n\nармии.\n`Разбег, в 4 д. Ставского и Павленченко\n\n(реп. мрек. г-ров), `\n\nСталь, в 4 л, М. Шимкевича (производ-\nственная. пьеса),. рец. лен., т. Техароп,\n\n'оле: м.н Т м,\n\nУгольув 3 д, Й. Кратт. О героике Дон-\nбасса, Ролей/ 16 м-н 4 ж. — ТЕНЙ\n\nУлица радости, в 4 д„ Н. Зархи (имеются\nрола-—15 руб.)\n\nФуэнте Овехуне, Лоце де Вега; перераб.\nН. Еленского (прошла на лен.\\ клубн.\nсценах н архамтельском Гор. театре). —\n\nМечтательный вспрос, скхэтч-обовр. на\n‘исполннтельниа, А. Бартен. Тема: любов-\nная мечта прежде и теперь. Ц. 7 р-\n\nМонолог. об оборон. В. Киязева. Ц. 5 р.\n\nМузыка н быт, эстр. представл. © пеннем\nи танцами Асхы Галла н Л. Д видовач.:\nДейств. лиц В. Продолж. 1% часа; Тема.\nрасскралие клаесово-чуждых вастроений\nв музыке. ЦуВ о-\n\nМы не падифисты, песенка об | обороне,\n\nВ. Квязева Ц. З р- х ме\n\nМы очень культурны, скэтч Асты Галла:\n9 женск. роли: Темат.о культуряссти на\nсловах н культурности` на деле. Ц 6 р/\n\nФн, она и телефон, скэтч на 2-х, В, Вон-\nнова’и В. Моголь. Ц. 6 р.;. :\n\nВЕ\n\nВ Ленинграде и Москве исполне!\n\nразрешения авторо\nКаталоги высылаются п0 треболаклям: кат\n\n \n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "B\nНовини (рукописи) по цена от 5—8 руб.\nВ дальней факторан, в 4 ., н. Шапо-\nваленко, Oен. р. — 11 м. и 6 ж.\nВосст ние невидимых, в 4 4, Олега Алек-\nсеева и Дм. Щеглова. Ролей: 5 м. и 6 ж.\nТема: восстан. представ. старого быта и\nпреодоление их в борьбе за новую жизнь.\nКарта Кудеяра, в 4 д., И. Горева и А.\nШтейна (реа. 6. Алекс. т.)\nКрещение Руси, в 3 А., Адуева (реп. лен.\nи моск. т. Сатиры).\nМатросы из каттаро, в 4 д., Вольфа, реп.\nден. т. Техпроа и Пролеткульт).\nНа грани\nсфантастики Механическая\nбричка), ком. в 5 карт, я. Ялунера (реп.\nт. Темп). Рол. 6м., 3 ж. Тема: ликвид-\nтехн отсталости и изобретательство.\nНа улицу, в 4 д. Я. Ялунера (реп. лен.\nт. Худож. ансам ль\").\nПовесть о солдате, в А д-, Чежегова (реп.\nлең. Красного т-ра).\nПриказ, в 4 д. м. Волохова (реп. лен.\nгос. мал. театра) Тема: дисциплина\nармии.\nРазбег, в 4 д. Ставского и Павленченко\n(реп. моск. т-ров).\nСталь, в 4 д., М. Шимкевича (производ-\nственная пьеса), реп. лен. т. Texapon,\nРолей: 14 ж. н 7 ж,\nУголь, в 3 д., И. Кратт. О героике Дон-\nбасса. Ролей: 16 м. и 4 ж.\nУлица радости, в 4 д., н. Зархи (имеются\nроли-15 руб.)\nФуэнте Овех уне, Лопе де Вега, перераб.\nН. Еленского (прошла на лен. (клубн.\nсценах и архангельском Гор, театре).\nМечтательный вопрос, скотч-обов р. на 2\nисполнительниц, А. Бартан. Тема: любов-\nная мечта прежде и теперь. Ц. 7 р.\nМонолог об обороне В. Князева. Ц. бр.\nМузыка и быт, эстр. представл. с пением\nи танцами Ассы Галла ил. двидович.:\nДейств лиц 8. Продолж. 12 часа. Тема\nрасскрытие классово-чуж дых настроений\nв музыке. Ц. 8 р.\nМы не пацифисты, песенка\nоб обороне,\nВ. Князева Ц. 3 р.\nМы очень культурны, скотч Асты Галла.\n2 женскроли. Тема: о культурности на\nсловах и культурности на деле. Ц. 6 р.\nОи, она телефон, скатч на 2-х, В. Вон-\nнова и В. Моголь. Ц. 6 p...\nв Ленинграде и Москве исполнен\nhоw оn од аса\nарт апn\n", "w": 0.417, "x": 0.2775, "y": 0.542895 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0670241, "label": "textblock", "tesseract_text": "‚° разрешения авторов ВОСПРЕЩАЕТСЯ,\n\nЁ Каталоги высылаются по требованиям: каталог новивок 1 р., каталог Малых форм 1 р,\n\nь\nс вренетеге отетого\n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "в Ленинграде и Москве исполнение произведений Малых форм без\nразрешения авторов воспРЕЩАЕТСЯ.\nКаталоги высылаются по требованиям: каталог новивок 1 p., каталог Малых форм 1 р.\n", "w": 0.846, "x": 0.484, "y": 0.873995 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.38874, "label": "textblock", "tesseract_text": "ЦПетпегиб, скэтя для мужчяны # женщивы\nВ. Раппопорта. Тема: равноправие - жен-\nзщины, Ц. 5. р\n\nСтарые сказки на новый лад. 1. Лиса я\nжуравль или о том, как английскай мин-\nфФин и Ффранц: мивфин друг к другу в\nгсети ходили. 2. Ударник я рак. 3, Ку-\nрочка аба 4. Терем-торежок В. Воннова\n\n \n\nы |\n\nСтрашйый сон—стихи Пакова. Ц. 3 р. ]\n\nЧернышевский и Александр Ш (Власти-\nлель`дум), в 5 д., Н, Лернера. (Реп. Ист.\nрев. т-ра в Москве)! .\n\nВ ближайшее время в отдел поступя т\n\nНебо и земля, Тур (к 15-тилитию Октября)\nКняаь Мстислав Удалой, геройч. эпопея\n‘ в 4 д, Й. л. Прутт (включена в реперту-\nар моск, т. Красн. армии й лен. кр. т-ра),\n(ет. война (Крах), в 4 д, В. Державнна\n(® 15-летию Октября). Тема: угроза войвы\nи крах идеализма. Ролей: 11 м., 3 ж., Под\n_ огнем-Й. Зёльцера, реп. Моск. Пролет-\n\\культа н ленингр. Кр. театра). Мастер—В.\nГоличинкова. Утро А, Глебова, — Боевой\nдруг- Игоря Всеволожского; Клалу в 4 4.,\n. Матвеева. Ролей: 8 м. и 2 ж. | Установка\nпьесы: - столкновение ‘людей практически\nна вопросе о „личном богатстве“. Ночь в\nВенедни, сат--мув. ком. (текст М. Лезитина.\n\n‚ муз. Штрауса). \\\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "1\nжен-\nK\nПерегиб, скотч для мужчины женщины\nВ. Раппопорта. Тема: равноправие\nщины. Ц. 5 р.\nСтарые сказки на новый лад. 1. Хиса и\nжуравль или о том, как английский мин-\nфии и франц. Минфин друг\nдругу в\nгссти ходили. 2. Ударник и рак. 3, Ку-\nрочка ряба. 4. Тер ем-теремок в. Воинова\nСтрашный сон-стихи Пакова. Ц. 3 р.\nЧернышевский и Александр II (Власти-\nтель дум), в 5 д., В. Лернера. (Реп. Ист.\nрев, т-ра в Москве).\nЦ. 7 р.\nэпопея\nв ближайшее время в отдел поступят\nНебо и земля, Тур (к 15-тилитию Октября)\nКнязь Мстислав Удалой, героич.\nв 4 д, И. л. Прутт (включена в реперту-\nар моск. т. Красн. армии и лен, кр. т-ра),\nИдет война (Крах), в 4 д., В. Державина\n(к 15-летию Октября). Тема: угроза войны\nи крах идеализма. Ролей: 11 м., 3 ж., Под\nогнем - И. Зельдера, реп. Моск. Пролет-\nкульта и ленингр. Кр. театра), Мастер-В.\nГоличникова. Утро А. Глебова, Боевой\nдруг - Игоря Всеволожского; Клап, в 4 д.,\nг. Матвеева. Ролей: 3 м. и 2 ж. Установка\nстолкновение людей практически\nна вопросе о личном богатство“. Ночь в\nВенерин, сат-муз. ком. (текст М. Левитина\nмуз. Штраус).\nДресы:\n", "w": 0.423, "x": 0.6985, "y": 0.400804 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.210456, "label": "textblock", "tesseract_text": "А поданте сюда, фельетон для \\ исп-\nВ: Владимирова. Тема: гоголевские типы\nнаших дней: Цена 5 руб. _ е\n\nВесенняя оборонаая, мон., В. Князева (для\nженщины) Ц. 5 р. с\n\nДнабза,\\ рассказ, А. Флит. Тема: реконстр.\nторода-—гековстр. челолека. Ц. 6 р.\n\nИмя, отчество и фамилия, дяалог-фелье-\nтоп,) А. Флит. Тема: массовый читатель\nй писатель „двкировщик“, Ц. 6 р.\n\nКлад, обозр., К. Мавовского, Тема: сдель-\nшина, трудодни и распр. доходов в хол-\nхозе. Ролей 5 м. я 3 =. Ц, 7\n\nМалевъкая хозяйза большой жилплотаяи,\n'моноскотч Асты Галла я Л. Давидо-\nвич Ц. 5 р-\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "НА\nА подайте сюда, фельетон для I исп.\nВ. Владимирова. Тема: Гоголевские типы\nнаших дней. Цена 5 руб.\nВесенния оборонаая, мод., В. Князева (для\nженщины) Ц. 5 р.\nДвабаа, рассказ, А. Флит. Тема: реконстр.\nгорода-реконстр. человека. Ц. 6 р.\nИмя, отчество и фамилия, диалог-фелье-\nтон, А, Флит. Тема: массовый читатель\nи писатель лакировщик\". Цв р.\nКлад, обозр., К. Мазовского. Тема: сдель-\nщина, трудодни и распр. доходов в хол-\nхозе. Ролей 5 м. и 3 ж. Ц. 7 р.\nЛаленькая хозяйза большой жилплощади,\nмоноскотч Ааты Галла и Л. Давидо-\nвич Ц. 5 р.\n", "w": 0.426, "x": 0.703, "y": 0.725871 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.453064, "label": "image", "tesseract_text": "ТАНО\n—оМве Пел Пелиро\nНыааЕпро о мека аи\nположение говоржо)\nо телефону, что ли?\n—< Зачем?®.. По громкогся й\nРателю.\n\nХОДКИЙ ТОВАр\nао ааО у ас поодоЕ\n„тиве потребитель больше всз-\nго требует?\n— Жалобную книту-с!\n\nТОЧНАЯ ФОРМУЛИ-\nРОВКА.\n\nРис. Б. Антоно-ско-о,.\n\n \n\n„ Вы, гражданин, с трам-\nВая сошлн раньше’ чен’ча;\nостанозился?\n\nчеа ЧВоборот! он’`тронузся\nРаньше, чем: я сошел!\n\nЕЕа\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Мне, Пал Палыч, сама\nРыков про\nмеждународное\nположение говорил.\nПо\nтелефону, что ли?\nЗачем?.. По громкогово-\nрителю.\nХОДКИЙ ТОВАР\nА что у вас в коопера-\nтиве потребитель больше все-\nго требует?\n— Жалобную книгу-с!\nТОЧНАЯ ФОРМУЛИ-\nРОВКА.\nРис. Б. Антоно ского.\nвая\nВы, гражданин, с трам-\nсошли раньше, чем он\nостановился?\nНаоборот! он тронулся\nраньше, чем я сошел.\n(Бузaran\nли\n", "w": 0.282, "x": 0.338, "y": 0.400587 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.22425, "label": "mixedtext", "tesseract_text": " \n\n'юЩиИМ подниечикам\nки) За небольшую доплату\n\" ОЕОЕПрнлОВа ИЙ отодуюицио. ча\n\nдетровсний, Д._ПОВСТАНЬЕ.\nДвоздов, А.^ 'ЧЕЛ\n\n„80 ДНЕЙч\n® р.—в качество\n:\n\n \n\n \n \n \n\n \n \n \n \n\n \n\n \n\nло ооЕНОЯЖО 0Р ог Йгр безы: прох\n\nо, оа, ао окследецию ‘печати оана контраге\nПриосредственно в адрес акую. Мооква, Варварка, Певовони, пер. Т, И,\nПри доплате на кулой \"еБеводь надо накденваль чи,\n\nНЫй — лрлыв,\n\n‘пропонедена ‘ поданона,\n\n \n\nТаавлит № 89410, Заказ № 2513\n\n\"Школа ФЗУ 1-й Образновот —\n\nТираж З5 000\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "вниманию подписчиков\nИздательство „ЗИФ“ предоставляет всем желающим поднисчикам „30 ДНЕЙ\n(независимо от сроков их подписки) за небольшую доплату-2 р. в качестве\nдополнительных приложений следующие книги:\nПетровский, Д.—повсТАНЬЕ.—152 стр.\nДроздов, А. — ЧЕЛОВЕК ШАГАЕТ. – 152 стр.\nГавринов. — РАССКАЗЫ НА ХОДУ.—154 стр.\nИстратти, П. — КИРА КИРАЛИНА. — 180 стр.\nЖеромский, С.-ПРЕДВЕСЕННЕЕ. — 416 стр.\nДоплата за приложения (2 р.), независимо от того, где была произведена подписка на журнал\n(в изд-ве, через почту, через какую-либо экспедицию печати иан контрагента), доасна высылаться\nнепосредственно в адрес изд-ва: Москва, Варварка, Псковский пер. 1, Изд-во „Земля и фабрика“.\nПри доплате на купон перевода на 10 наклеивать адресный ярлык, или указать, когда и где была\nпроизведена подписка.\nГлавдит е 89440.\nШкода ФЗУ 1-й Образцовой\nЗаказ № 2513.\nТираж 35 000\nTITEIT\n1\n", "w": 0.778, "x": 0.542, "y": 0.797262 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.14146, "label": "image", "tesseract_text": " \n \n\n— У вас —\n\nгозорят — е\n— Даже два:\n\nа в нашем позвлениы»\nаВАО\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "2\nT\nВас\nу\nговорят\nДаже две: я дела\nесть рука в нашем пеавлении?\n", "w": 0.483, "x": 0.7155, "y": 0.475554 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.20013, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n— Послушайте,\n— Тренируюсь!\n\n° оао\n* Лазарь Фаддеевич,\n\n‚ почему вы гребото?\n\nна пролетарское происхождение,\n\n(Смехач)\nВЛИЯТЕЛЬНАЯ ОслнА\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "НАРАБАТЫВАЕТ МОЗОЛИ.\nПослушайте, Лазарь Фаддеевич, почему вы гребете?\nТренируюсь на пролетарское происхождение.\n(Смехач)\nВЛИЯТЕЛЬНАЯ ОСОБИ\n", "w": 0.457, "x": 0.7305, "y": 0.286506 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.429517, "label": "textblock", "tesseract_text": "ОРЖ лао )Т О оао аОаа И оОЙ аЬ неНА СОИ 61 ВА Вча ааЫ РУ ГОча\nся этот сиЛЬНЫЙ стих, именно стих, под-\nведет под петлю и револьвер. И никакими,\nникакими газетными анализами и статьями\nэтот стих не аннулнруешь. .\n\nС этим стихом можно и надо бороться\nстихом, и только стихом»,\n\nОстановимся на этих словах, ибо здесь\nвидно важнейшее в Маяковском. Он не со-\nбирался писать о Есенине, огорчение так и\nосталось бы человечееким огорчением, ес-\nлн 6 вопрос не стал по-иному. Есенин\nоставил предсмертные стихи, яд которых\nмог проникнуть в души и сердца других\nлюдей. Смерть Есенина стала литературным\nфактом, значение её вышло за — пределы\nфакта смерти отдельного человека, пусть\nбольшого и своеобразного человека,\n\nИ пройти мимо Маяковский уже не мог.\nОн сформулировал свою задачу так:\n\n«Целевая установка: обдуманно парали-\nзовать действие есенинских стихов, сделать\nесенинский конец неинтересным, выставить\nвместо легкой красивости смерти — другую\nкрасоту, так как все силы нужны рабочему\nчеловечеству для начатой — револющии, и\nоно, несмотря на тяжесть пути, на тяжелые\nконтрасты нэпа, требует, чтобы мы слави-\nАи радость живни, веселье труднейшего\nмарша в коммунизм».\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Сразу стало ясно, скольких колеблющих-\nся этот сильный стих, именно стих, под-\nведет под петлю и револьвер. И никакими,\nникакими газетными анализами и статьями\nэтот стих не аннулируешь.\nс этим стихом можно и надо бороться\nстихом, и только стихом».\nОстановимся на этих словах, ибо здесь\nвидно важнейшее в Маяковском. Он не со-\nбирался писать о Есенине, огорчение так и\nосталось бы человеческим огорчением, ес-\nли б вопрос не стал по-иному. Есенин\nоставил предсмертные стихи, яд которых\nмог проникнуть в души и сердца других\nлюдей. Смерть Есенина стала литературным\nфактом, значение\nпределы\nфакта смерти отдельного человека, пусть\nбольшого и своеобразного человека.\nи пройти мимо Маяковский уже не мог.\nОн сформулировал свою задачу так:\n«Целевая установка: обдуманно парали-\nзовать действие есенинских стихов, сделать\nесенинский конец неинтересным, выставить\nвместо легкой красивости смерти другую\nкрасоту, так как все силы нужны рабочему\nчеловечеству для\nначатой\nреволюции, и\nоно, несмотря на тяжесть пути, на тяжелые\nконтрасты нәпа, требует, чтобы мы слави-\nли радость\nжизни, веселье труднейшего\nмарша в коммунизм».\nее\nВышло\nза\n", "w": 0.401, "x": 0.3365, "y": 0.659497 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.283256, "label": "image", "tesseract_text": "' цшкпик ПТОАОЕДТЯ ] пь:шь\n[ЕНЦИРЕ В ЭкО ТЦ\n\nВ ппмпшып ЭЕР ОР я ВО\n\nГЕ 5 а4н1г 1О оЗОВ\n\nВ он] 211 1Е УА В 93 оа)\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "G\nДОЖДИК ДОЖДЬ ВПУСТУЮ ПЬЕШЬ\nЯ НЕ ВЫЙДУ БЕЗ ГАЛОШ.\nС ПОМОЩЬЮ РЕЗИНОТРЕСТА\nМНЕ ВЕЗДЕ СУХОЕ МЕСТО.\nПРОДАЖА ВЕЗДЕ\n", "w": 0.297, "x": 0.3505, "y": 0.236267 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.78094, "label": "textblock", "tesseract_text": "ответ:\n\nВ этой кизни\n\nпомереть не трудно.\nСделать эжизнь\n\nзначительно трудней.\n\nЕсли вдуматься в то, как жил и писал\nМаяковский, то ясно выступит важнейшая\nтрадиция, завещанная советской — поэзи»\nМаяковским: Жить всей душой в социали-\nстической революции, — отдаваться — всем\nсердцем её насущным, повседневным инте-\nресам и дальним перспективам, её теку-\nшим нуждам и коренным целям, думать ©\nних везде и всегда и подходить к ним ста-\nкой точки зрения: а что я могу (и значит\nдолжен) сделать для успеха этих вот оче-\nредных и более отдаленных — задач нашей\nстраны.\n\nЭто,‚и только это, интересовало Маяков-\nского. В среде литераторов больших и ма—\nлых он был великим, таким, как Горький,\nкоторый также относился к стране и ® со-\nциализму как к своему личному, кровному\nделу, вне которого и жизни нет, вне кото-\nрого лнтература — бессмысленное — занятие,\nигра в бирюльки.\n\nМне_наплевать\nна бронзы многопудье,\nмне наплевать\nна мраморную слизь.\nСочтемся славою —\nведь мы свои же люди —\nпускай нам\nобщим памятником будет\nпостроенный ›\nв боях\nсоциализм.\n\nНе слава волновала Маяковского а борь=\nба за социализм. Раскрывая свежую газету,\nМаяковский читал ее не для того, чтоб.\nузнать, что делается в мире, а потом — за-\nняться своими очередными делами. Сазета\nтоворила ему, какие у него — Маяковско-\nго — очередные дела, она — определяла его\nработу. Он реагировал на получаемые изве-\nстия и сообщения, как командующий арми-\nей на сводки с полей сражений, как нар-\nком на сведения о ходе выполнения планов,\nкак комиссариат иностранных дел на дипло-\nматические и иные акции иностранных го-\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Ответ:\nВ этой жизни\nпомереть не трудно.\nСделать жизнь\nзначительно трудней.\nЕсли вдуматься в то, как жил и писал\nМаяковский, то ясно выступит важнейшая\nтрадиция, завещанная советской поэзии\nМаяковским: жить всей душой в социали-\nстической революции, отдаваться\nвсем\nсердцем ее насущным, повседневным инте-\nресам и дальним перспективам, ее теку\nщим нуждам и коренным целям, думать о\nних везде и всегда и подходить к ним ста-\nкой точки зрения: а что я могу (и значит\nдолжен сделать для успеха этих вот оче-\nредных и более отдаленных задач нашей\nстраны.\nЭто, и только это, интересовало Маяков-\nского. В среде литераторов больших и ма-\nлых он был великим, таким, как Горький,\nкоторый также относился к стране ик со-\nциализму как к своему личному, кровному\nделу, вне которого и жизни нет, вне кото-\nрого литература — бессмысленное\nзанятие,\nигра в бирюльки.\nМне наплевать\nна бронзы Многопудье,\nмне наплевать\nна мраморную слизь.\nСочтемся славою —\nведь мы свои же люди -\nпускай нам\nобщим памятником будет\nпостроенный ,\nв боях\nсоциализм.\nза-\nНе слава волновала Маяковского, а борь-\nба за социализм. Раскрывая свежую газету,\nМаяковский читал ее не\nдля того, чтоб\nузнать, что делается в мире, а потом\nняться своими очередными делами. Газета\nговорила ему, какие у него — Маяковско-\nго — очередные дела, определяла его\nработу. Он реагировал на получаемые изве-\nстия и сообщения, как командующий арми-\nей на сводки с полей сражений, как нар\nком на сведения о ходе выполнения планов,\nкак комиссариат иностранных дел на дипло-\nматические и иные акции иностранных гр-\nона\n", "w": 0.402, "x": 0.733, "y": 0.493713 } ]

[ { "abbyy_text": "С ЛитфрЯГТОМ). \n:*п. явилось Ж» результатом того, \nчао РАПП. и плою очередь, уделяла \nчрезвы’кипю мало ни лобном Тра-мовгкому \nдвижгяппо. нелюцсинтя всего григадно- \nго полипичелкого этмим его. •• \nяркое выралэтио эта м-дооцеяка лаш.ьч \nв п- :«Ш1И т. Слмлима. выраженной на \nткю«зеппта1И РАПП « «случившей ре- \nпппельный отпор со ет^юны рапавско- \nго рукпвдгтт. \n14 \nОгнмные оппики ТРАМ а заключа- \n.таь в пнпкягпп«*жам «трмцрпии уче- \nбы у клжиикгт. 14 разрыве с худаже- \nспмоешм нпитедаим афофосамгального \nтеагпп. в том. что пролетарокяй театр \nСВОЮ ИСТОрИЮ ИЛЧИтвГ, ЯКООЫ. ТОЛЬКО \nС ЭКЛИ НТО ИОЭПИКПЩИИВЯ ЛсТКМПОДСКОГО \nТРАМ а в том. что в основ.’ творческого \nметола ТРАМ’л лежит только самодея- \nтельная игра масс и пр. Эта система \nошибок была некритически воспринята \nогдрльпымс! руководителями т|«змав и \nсыграла отрицательную роль, задержав \nразвитие трампвского движения в деле \nосвоения и критического преодоления \nхудожествен наго наследия. \nОтказ ТРАМ а от щюф.ад^адалицаци!. \nпровозглашавшейся мм ранее, означал \nвепонжмаиш своей роли в обшей системе \nразвели щюл<упцжжги\\» т>ат|1а. В то \nвремя как массовое самодеятельное дви- \nжение следует всячески предостерегать \nот опасности ранней профессионализа- \nции---отказ тромовцев от П{юфессионал г.-\nной учебы означал по существу каннту- \nляпяю перед овладением техникой теа- \nТркихьвого нпк-тостна. отказ от борьбы за\nрвксив'тгрукцию тетго советского \nнеопролетктльтовщпну, смыкающуюся с \nТраМОМЖоЙ опнтокой шфснжтожангкого \nп-радка, что «рабочий порняпка должен \nГерате, всегда тол ко самого себя» \n(Пилряккяй). Идейный и полптяче- \n<.кии разгром ш^нммфзнанежпх зааицеп- \nцин убсдитохттлю доказывает всю меха- \nНЛ'1МЧН'1П. шишяюй .пчкрояидирлваниой \nоб^чвннлпч!. \nСтоль же вредное действие оказывала \nтецягя ратктпва актеров а) «ветехм, му- \nзыкой 1Г офорМиИЧШПЧ К СОЕК’ГОКЖ (Со- \nкажиккай). ^га теория смыкалась \nс Мейерхольдовской техиаюп!зациен \nискусства, щи которой ® \"Ига каче- \nггадтый ряд стаяы я кли'Ч'таый ана- \n'.ига образа актора, световые приемы и \nв»чш*№ офщвиеам. \nМежду тем. и музыка, и свет, и \nоформление в спектакле необходимы н \nважны лишь в той степени, в какой они \nпомогают усилению образного впечатле- \nния зрителя, основой же образного впе- \nчатления на сцене является актер, ко- \nторый своей игрой передает, вскрывает \nи объясняет основную идею сценическо- \nго произведения. \nВыступления руководителя Летгграма \nт. Соколовского па теасовещаппн РАПП \nпоказало, что Лептрам в основном стал \nна правкльпый пгп. признания и пре- \nодоления собственных ошибок, хотя \nи не без некоторых рецидивов про- \nшлого. К таков» ро,да рецидивам \nотносится утверждение о том, что \n", "h": 0.856223, "label": "textblock", "tesseract_text": "© иторовтом),\n\n‘Это. лвилось та ‘результртем. того,\nо, РАШИ, ® евою — очередь, \"уделича.\n‘чрезвычайно чало свниманиия ‘Пралнивскому`\nжвоженио, «недоюоценнтня лвсего ужемадио-\nго политического аэначения ‘его. Нажболее!\n‘яркое поыражению эта. недиенка, аш\nв Исоции: т Олепниа, выраженной н\nчеасотеталии РАТИ: мг итолучмвлеей: уе\nлиительный. отитор. 0. лНЫ ур\nто руховижта-\n\n14 :\n\n‘Оспмяцые шибки . ТРАа вакспоча-\nэг чвигиаиоетчео: «ир уче--\nбы у классиков, в Фазрыва © х\nствештым: «аоледиим: _ профоссаихального\n\"оалукь. в ом, ТО \"продетарокий еер\nвюг ооторуно “налюищат, _ этБобы, ол\n© мочевт возниктиивещиы: Дониттрадокого,\nТРАМа. в том, что в осназо творческого.\nметодь ТРАМ`а лежшг только самодей.\nтельная итро мао н пр. Эта система,\nолоибок . была. некритически восприната.\nоэтхельпыма — руководителями: трамов й\nсыграла. отрицательную роль, Задержав.\n[аавитие — трамовского движения. в деле\nэовоелия —н критического прооходения:\nхутожествениого. наеледия,\n\n‘Опаз 'ТРАМ`а. от пурофоссионаличащий,\nпровозгдалпаляцейсл а% рацее, оапачал\n‘нетихнимание: своей гролиг в ‚общей системе:\nразвития пролетароког» театра, В то\nвремя `как массовое сажодеятельное дви-\nженио следует 'всячески. _ продостерегать.\nот опастости рапней — профессионадизо-\nцин— отказ трамовдев от профессконал\nой учебы озвачая по существу капиту:\n‚ляцию перед овладением — техиикой. оа\nтрольиюго, искуюетняь, чижаз: от борьбы эа\nрекопструкцию. всего `советевяи тевтро.\nпеопродеткультовщину, смыкающуюся ©\nтрамововой — ощибкой ` переперананского\nгторядка, ято ‹срабочиий икоучииитса дразжен.\nитралъ. — всегда — тотько _ самото. себя».\n(Поктуюячкий). > Идейцый — птолитиче-\nский. разпромпереворананоких . оеч\nций убедителино доказывист оЮ мх\nчоостилостть \"одоиной детермитилрваиой.\nобречениости,\n\nтоль е вредное действие оазывала\nторти. равенство автеров. 00 светоы, му—\nзыБой. ® офорижинем . саннтовле (Со-\nкотовский). Эта — теорим — ехыкалось :\nе Мейерхольдовской — технодогизапией\nчевуоства, Щр БОторой в и каче-\n‚стосичый ряд. стасиася. осенный: ака\nз образь, ажичра, квитовые. «илемы: 5\nвиешинее. офоруделие.\n\nМежду тех, н музыка, п свет, н\nоформение в спектакле необходимы —\nзажны лишь в той степени, в какой ощ\nиохогают усиденио образного _впечатяе-\nния арителя, основой е образного ви\nчатлении ма ецене является актер. ко-\nторый: слоей нгрой передает, вскрывает\nп об’яеняет основую идею ©ценическо-\nо произведения.\n\nВыступления ` руководителя Лентрама:\nт. Соколовского ‘на ‘теасовещании РАТИТ\nпоказало, что Уентрам ® основном стал:\nла провильтый иуть признания’ и пре-\nодоления — собственных — ошибок, — хотя\nи не без некоторых рёцидивов про-\nшаого. № — такого , года — репидинах:\nотвоситея — утверждение о — тюм, ‘что.\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "htirah\nе Литфронтом).\nЭто явилось также результатом того,\nЧТО РАIII, IB свою очередь, уцелила\nчрезвычайно мало (ВНІНІМания Трамбовскому\nДвижению, недооценивая всего промадно-\nго политического значеlіtія его. Наиболее\nяркое выражение та недооценка налилрь\nв позиции т. Стегнева, выраженной на\nтеасивещании PAIШI и получившей ре-\nпрительный отпор со стороны трапивска-\nго руководства.\n14\nОснозные ошибки ТРАМ'а заКточа-\nлись в тигидактическом отрицаІНШІ уче-\nбы у классиков, в разрыве с художе-\nственным Разледием профессионального\nтеатра, в том, что пролетарсткий театр\nсвою историю наливанет, якобы, только\nс момента возникеловетняя Ленинградского\nТРАМ'а в том, что в основе творческого\nметода ТРАМ'а лежит только самодея-\nтельная игра масс и пр. Эта система\nопибок была некритически востирината\nотдельным руководителями трамов и\nсыграла отрицательную роль, задержав\nразвитие трамовского движения деле\nосвоения\nи критического преодоления\nхудожественного наследия.\nОтказ ТРАМ'а от профессиминалигации,\nпровозглашавшейся им ранее, означал\nнепонимание своеїї роли в общей системе\nразвития пролетарском театра. В по\nвремя как массовое самодеятельное дви-\nжение следует всячески предостерегать\nот опасности ранней профессионализа-\nци отказ трамовцев от профессиональ-\nной учебы означал по существу капиту -\nляцию перед овладением техникой теа-\nтрального искусства, отказ от борьбы за\nреконструкцию всего советского театра,\nнеопротеткультовщину, смыкающуюся с\nтрамовской ошибкой перевероианского\nпорика, что тетрабочий парнишка доставен\nпрать всегда Только\nсамого\nсебя »\n(Потровский). Идейный и политиче-\nский разпром переверсианистких концепт-\nи убедительно доказывает всю меха-\nнистичность подобной детерминированной\nобреченитости.\nСтоль же вредное действие оказывала\nТеория равенства актеров со светом, му-\nзыкой и оформлением в спектакле (Co-\nКотовский). Эта\nтеория смыкалась\nс Meiерхольдовской\nтехнологизацией\nискусства, при которой в один каче-\nственный ряд стария каlосовый ана-\nи образи актера, световые приемы и\nВнешнее оформление.\nМежду тем, и музыка, и свет, II\nоформление в спектакле необходимы ІІ\nважны лишь в той степени, в какой они\nпомогают усилению образного впечатле-\nния зрителя, основой же образного впе-\nчатления на сцене является актер, ко-\nторый своей игрой передает, вскрывает\nи обясняет основную идею сценическо-\nго произведения.\nВыступления\nруководителя Лентрама\nт. Соколовского на теасовещании РАПІЇ\nпоказало, что Ментрам в основном стал\nна правильный путь признания и пре-\nодоления собственных ошибок, хотя\nTI не без некоторых рецидивов про\nшлого. В\nтакого\nрода рецидивам\nотносится утверждение о TOM, Что\n", "w": 0.299, "x": 0.1665, "y": 0.492489 }, { "abbyy_text": "пролетарского театра, то состояние тепе-\nрешнего Пролеткульта представляет со- \nбой яркую иллюстрацию того, куда при- \nводит отрыв от массового пролетарского \nлитературного и театрального движения, \nкаковы результаты неизжитых богда- \nновских представлений о характере, тем- \nпах и формах культурной революции и \nкультурного роста пролетариата и его \nискусства. \nНесмотря на более чем десятилетнее \nсуществование. Пролеткульт не смог вы- \nдвинуть сколько-нибудь целостной те- \nатральной творческой системы, огра- \nничившись поверхностным некритиче- \nским усвоением отдельных положений \nсамых различных театральных школ и \nсистем от непосредственных эпигонов \nСтаниславского (Смышляев) до мейер- \nхольдовских учеников (Лойтер). \nНаряду с этим пролеткультовская те- \nория рабочего театра переносила на те- \nатр богдановскне теории пролеткультиз- \nма. от которых Пролеткульт формально \nдавно отмежевался, не.сумев впрочем на \nместо Богдановского термина «Пролет- \nкульт». выдвинуть нового, определяюще- \nго сущность ого работы названия. \nВ период общего наступления проле- \nтариата на всем фронте искусства «Про- \nлеткульт» все более и более оказывает- \nся в обозе этого наступления, теряя по- \nследние связи г, массовым рабочим дви- \nжением. Положения не меняет большая \nработа, проделываемая на местах от- \n• Московского Ленинского Трама. \n", "h": 0.455651, "label": "textblock", "tesseract_text": "пролетарского театра, то собтояние тепе-.\nрешиего Пролеткульта прехставляет со-\nбой, яркую илаюстрацию того, куда. при-\nводит: отрыв. от. массового_продетарскога\nлнтературного и тезтралвного движения.\nкаковы — результаты мензжитых — боглда-\nновеких Эредетавхений о_ харастере, тем-\nах и Формах. культурной револющии: и\nкультурного. роста _ пролетариата и ег\nнскусетва.\n\n`Несмотря на более чем’ деситилетнее\nсуществование, Пролеткульт: нё смог_вы-\nдвинуть › скоЛько-ибудь целостной — те-\nатральной — творческой — еистемы, — огра-\nчичивииеь поверхностным — пекритиче-\nским усвоением отлельных положений\nсахых `различных. тезтрольных шкох п\nсистем. от _ непосредетвенных. — ЭПИТОНОВ\nСтаниславекого _ (Сжышслев) д0 мейер-\nхольдовеких `учеников (Лойтеу).\n\n'Паряду с этим. проеткудьтовская те-\nория_рабочего. театра пе)\nатр боглановские теории пролеткультиз-\nма. от которых. Пролеткульт формально\nхавно отмехевалея. пссумев. Впрочем на\nместо _боглановекого : термина _ «Пролет-\nкудьт», выдвинуть нового, определятюще--\nго сущкость его работы названии.\n\nВ период общего наступления пр\nтариата. на всем фронте искусства. «Про-\nлеткульт» все более и более оказывает-\nя в обозе этого наступления, терля по-\nследине связи с масеовым рабочим: дви-\nжением. Лоложения не. менлег болышал\nтабота, _ проделываемал на местах - 0\n\nРа\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n\"© Московского Ленинского Тра\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Если Трам, несмотря на\n\"Все свој\nошибки, сохранил те основные черты\nмассового рабочего движения, которые\nделают его несомненно составной частью\nпролетарского театра, то состояние тепе-\nрешнего Пролеткульта представляет со-\nбой яркую иллюстрацию того, куда при-\nВодит отрыв от массового пролетарского\nлитературного и театрального движения.\nкаковы результаты неизжитых богда-\nновских представлений о характере, тем-\nпах и формах культурной революции и\nкультурного роста пролетариата и его\nискусства.\nНесмотря на более чем десятилетнее\nсуществование, Пролеткульт не смог вы-\nдвинуть сколько-нибудь целостной Te-\nатральной творческой системы, огра-\nничившись поверхностным некритиче-\nским усвоением отдельных положений\nсамых различных театральных школ и\nСисте от непосредственных эпионов\nСтаниславского (Смышляев) до мейер-\nхольдовских учеников (Лойтер).\nНаряду с этим пролеткультовская те-\nория рабочего театра переносила на те-\nатр богдановские теории пролеткульти:-\nма, от которых Пролеткульт формально\nдавно отмежевался, не сумев впрочем на\nместо богдановского термина «Пролет-\nкульт», выдвинуть нового, определяюще-\nго сущность его работы названия.\nВ период общего наступления проле-\nтариата на всем фронте искусства «Про-\nлеткульт» все более и более оказывает-\nся в обозе этого наступления, теряя по-\nследние связи с массовым рабочим дви-\nжением. Положения не меняет большая\nработа, проделываемая на местах OT-\nМосковского Ленинского Трама. Ред.\n", "w": 0.297, "x": 0.4685, "y": 0.6799 }, { "abbyy_text": "рапповское положение о ведущей ЛРАМДТУРГИ РАПП ЭЯНЫ\nроли пролетарской драматурнм Дей- \n \nствительно липп. в пределах того совет- \nского театра, в котором ставится пьеса \nпролетарского драматурга, и что в та- \nком пролетарском театральном оргапиз- \nмс. как Трам, драматургия сто1гг в одном \nряду с актерским и режиссерским тру- \nдом. Легко заметить, что эта концепция \nпрямо перекликается с уже преодолен- \nной теорией о равенстве актера, света \nи музыки. Ведущая роль драматургии \nкак основного (разумеется, не един- \n \n \n \nственного) выразителя мировоззрения \nравнодействительна и для советского те- \nатра. в котором работает пролетарский \nдраматург, и для пролетарского театра, \nкаким хочет стать Трам. \nНадо со всей определенностью ука- \nзать на совершенно недостаточное раз- \nвертывание в трамовском движении са- \nмокритики. что приводит к пренебреже- \nнию. а иногда и к прямой борьбе против \nиных творческих установок, чем систем» \nленинградского Трама (недопустим за- \nжим работ Ленинского Трама). • \nТрамовскоо движение должно изжпть \nэти рецидивы пеховой замкнутости, пе<>- \nиролеткультов1ЦвЯЫ. должно начать по- \nследовательное и решительное развер- \nтывание творческой дискуссии, на осно- \nве большевистской самокритики и вме- \nсте с РАПП. \n15 \nЕ-ли Трам, несмотря на все свои \nошибки, сохранил те основные черты \nмассового рабочего движения, которые \nделают его несомпенно составной частью \nпролетарского театра, то состояние тепе- \nрешнего Пролеткульта представляет со- \nбой яркую иллюстрацию того, куда при- \nводит отрыв от массового пролетарского \nлитературного и театрального движения, \nкаковы результаты неизжитых богда- \nновских представлений о характере, тем- \nпах и формах культурной революции и \nкультурного роста пролетариата и его \nискусства. \nНесмотря на более чем десятилетнее \nсуществование. Пролеткульт не смог вы- \nдвинуть сколько-нибудь целостной те- \nатральной творческой системы, огра- \nничившись пши-рх постным некритиче- \nским усвоением отдельных положений \nсамых различных театральных школ и \nсистем от непосредственных эпигонов \nСтаниславского (Смышляев) до мейер- \nхольдовскпх учеников (Лойтер). \nНаряду с этим пролеткультовская те- \nория рабочего театра переносила на те- \nатр богдановские теории пролеткультиз- \nма. от которых Пролеткульт формально \nдавно отмежевался, не.сумев впрочем на \nместо богдановского термина «Пролет- \nкульта. выдвинуть нового, определяюще- \nго сущность его работы названия. \nВ период общего наступления проле- \nтариата на всем фронте искусства «Про- \nлеткульт» все более я более оказывает- \nся в обозе этого наступления, теряя по- \nследние связи с массовым рабочим дви- \nжением. Положения не меняет большая \nработа, проделываемая на местах от- \n• Московского Лемм некого Траме. Рл» \n", "h": 0.866237, "label": "textblock", "tesseract_text": "тапповское — положение — о — ведущей\nголи — продетарской — драматургии — дей-\n‘ствительно лишь в предедах того севет-\nского’ театра, В котором ставится пьеса’\nпролетарского драматурга, м что в та-\nом продетарском театральном: организ-\nме, как Трам, драматургия стоит в одпом.\nряпу с актерским н` режнссерским тру:\nоМ. Дегко зажетить, что эта концепиия\n‘прямо’ перекликается с уже преододен-\nной теорией о равенстве актера, света.\nи ‘музыки. _ Велущая роль: драматургии\nкак основного (разуместся, не еднн-\nственного) — выразителя — мировоззрения:\nравнодействительна и для еоветского те-\nатра, в котором. работает пролетарский\nлраматург, и для пролетарского теагра:\nкаким хочет стать Трам.\n\nНадо со всей определенностью - ука-\nзать на совершенио недостаточное `раз-\nвертывание в трамовском — движении: са-\nмокритики, что. приводит ® пренебреже-\nнит, @ иногда н к прямой борьбе протич\nиных творческих установок, чем системчу\nленииерадского Трама’ (педопустим. а-\n3 работ. Денинского Трама). @\n\n\"Трамовское _ движение должно ножить\n‚эти: рециливы` цеховой эазкнутости, о-\nпродеткультовЩины, должно’ начать по-\nслеховательное п _ решительное розвер-\nтывание творческой. хискуссии, на осно-\nве большевиетской самокритики и вме-\nсте е РАПП.\n\nли Трам, чесжотря —на че — вн\n‘ошибки, _сохранил ле оеновине. — черты\nмассового _рабочего _ движония, _ которые\nледают его. несомненно составной частью\nпродетарского тевтра, о собтояние тепе-\nрешиего. Пролетсульта_предетавляет со-\nбой яркую нлаюстрацию.того, куда.при-\nводит: отрыв. от. массового „продетарского\nлнтературного и тезтрального двилжения.\nкаковы: - результаты: неизжитых — богда-\nновеких Уцредставлений. о характере, тёх-\nцах и формах. культурной реводющии: и\nкультурного. роста ` пролетариата и ег\nнскусетва\n\n`Несмотря на более. чем деслтиленее\nсуществование, Пролеткульт: нё емог-вы-\nдвинуть сколько-нибудь щелостной — те-\nэтральной ` ттюрческой — еистемы, _ огра-\nчичнвшись поверхностным. — некритиче-\n‘ким усвоеннем отхельных положений\nсажых различных тезтральных шкох п\nсистем от _ непосредетвениых — эпиронов\nСтаниславекого (Смышслев) д0 мейер-\nхольховских учеников (ойтср).\n\n'Нариду с этим пролеткудьтовекая те-\nория_рабочего театра_ переносида на те-\nатр богдановекие теории. продетсультиз\nма, от которых. Пролеткульт формальпо\nхавно отхежевалел, ке сумев впрочех на\nчесто _боглановекого . термина _ «Продет-\nкудьт», вылвинуть нового, определятоще-\nго сущность его работы названия.\n\nВ` период общего: наетупления проле-.\nтарлата. на всем фронте искусства «Про-\nлеткульт». все Боее и Более оказывает-\n<я в обозе этого настунления, терия о-\nследине, связи. с массовым рабочим дви-\nженнем. Положения не меняет большал\nтабота, _ проделываемая на местах _ о-\n\n\"Московского Ленниского Трама. Ред:\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\nРЕ ООеС оЕО Ра е\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "а\nсвои\nхольдовских учеников (ойтер).\nрапповское Положение 0 ведущей\nроли пролетарской драматургии дей-\nствительно лишь в пределах того совет-\nского театра, в котором ставится пьеса\nпролетарского драматурга, и что в та-\nком пролетарском театральном организ-\nме, как Трам, драматургия стоит одном\nряду с актерским и режиссерским тру-\nдом. Легко заметить, что эта концепция\nпрямо перекликается\nуже преодолен-\nной теорией о равенстве актера, света\nи музыки. Ведущая роль драматургии\nкак основного (разумеется, не един-\nственного)\nвыразителя мировоззрения\nравнодействительна и для советского те-\nатра, в котором работает пролетарский\nдраматург, и для пролетарского театра,\nкаким хочет стать Трам.\nНадо со всей определенностью ука-\nзать на совершенно недостаточное раз-\nвертывание в трамовском движении са-\nмокритики, что приводит к пренебреже-\nнию, а иногда и в прямой борьбе против\nиных творческих\nустановок, чем системі\nленинградского Трама (недопустим за -\nжим работ Ленинского\nТрама).\nТрамовское движение должно изжить\nэти рецидивы цеховой замкнутости, нео-\nПролеткультовщины, должно начать по-\nследовательное и репительное развет-\nтывание творческой дискуссии, на осно-\nве большевистской самокритики и вме-\nсте с РЗПП.\n15\nЕсли Трам, несмотря на все\nошибки, сохранил те основные черты\nмассового рабочего движения, которые\nделают его несомненно составной частью\nпролетарского театра, то состояние тепе-\nрешнего Пролеткульта представляет со-\nбой яркую иллюстрацию того, куда при-\nВодит отрыв от массового пролетарского\nлитературного и театрального движения.\nкаковы результаты неизжитых богда-\nновских представлений о характере, тем-\nпах и формах культурной революции и\nкультурного роста пролетариата и его\nискусства.\nНесмотря на более чем десятилетнее\nсуществование, Пролеткульт не смог вы-\nдвинуть сколько-нибудь целостной\nатральной творческой системы, огра-\nничившись поверхностным некритиче-\nским усвоением отдельных положений\nсамых различных театральных школ и\nсистем от\nнепосредственных эпигонов\nСтаниславского (Смышляев) до мейер-\nория рабочего театра переносила на те-\nатр богдановские теории пролеткульти-\nма, от которых Пролеткульт формально\nдавно отмежевался, не сумев Впрочем на\nместо богдановского термина\nкульт», выдвинуть нового, определяюще-\nго сущность его работы назар\nназвания.\nВ период обшего наступления проле-\nтариата на всем фронте искусства «Про-\nлеткульт», все более и более оказывает-\nся в обозе этого наступления, теряя по-\nследние связи с массовым рабочим дви-\nжением. Положения не меняет большая\nработа, проделываемая на местах от-\nМосковского Ленинского Трама. Ред.\nTe-\nПролет-\n", "w": 0.313, "x": 0.4695, "y": 0.481044 }, { "abbyy_text": "•V\" дккашпл -- а*и ПЧ 1»1И~ \nзывает именно потому, что вся творче- \nская практика пролеткультовской рабо- \nты ю сих пор построена на механиче- \nских. эклектических положениях. Про- \nлеткультовщяна переходит в «новое ка- \nчеством литфронтовщины. а политиче- \nски --- в «левый» загиб («Невзирая \nна лица», «Я и социализм»). \nРанняя теория пролеткультовского \n«коллективизма» проявлялась в проти- \nвопоставлении психологии отдельного че- \nловека психологии массы. в отказе от \nизображения «героя-одиночки», кото- \nрый выдвигался буржуазной литерату- \nрой. в стремлении изображать в проти- \nвовес этому буржуазному герою «кол-’ \nлектнвного героя». В результате полу \nчался индивидуализм наизнанку. Вме- \nсто того, чтобы разоблачать буржуазною \nиллюзию о пспхпке отдельного челове- \nка. как психике, пе имеющей ничего \nобщего с общественными отношениями, \nвместо того, чтобы противопоставить \nэтой иллюзии марксово понимание чело- \nвека. как совокупности общественных \nотношений. «Пролеткульт» «безусловно» \nпротивопоставлял человека и коллектив \nи тем самым лил воду на мельницу бур- \nжуазной идеологии. \nПровозглашая затем «полный и без \nусловный разрыв» между театром про- \nлетарским и буржуазным. Пролеткульт \nфактически изолировал себя от борьбы \nна театральном фронте, от участия н \nпроцессе реконструкции советского те- \nатра, уйдя в скорлупу кабинетно-лабо- \nраторных изысканий эклектического \nтолка. \nПока это не будет осознано нынеш- \nним Пролеткультом, пока инерции богда- \nновшины. хотя бы даже ослабленные, \nне будут изжиты до конца, процесс кон- \nсолидации Пролеткульта с основными те- •\n 9\n", "h": 0.542918, "label": "textblock", "tesseract_text": "зывает именно потому, что вся творче-\nская практика пролеткультовской рабо-\nты до сйх пор построена на механиче-\nских, эклектических подожениях. Мро-\nзеткультовщима. переходит в <новое ка-\nчество» итфронтовщины, а политиче-\nски — в «левый» загиб («Неванрат:\nна эица>, <Й и соцналяэ).\n\nРанняй — теория — пролеткультовското\n«кодаевтивизиа» - проявлялась В проти-\n‘вопоставлении пеихологии отдёльного че-\nовека_психологии масем, в ОТБаЗе 'от\nизображения — «героя-одиночки», — кото-\nрый выдвигался буржуазной литерату:\nой, в стрехдении изображать в проти-\nвовос этому. буржуазному герою - <кол\nлективного. героя». В результате поду\nчался индивидуализм наизнаньу. Вые\nсто того, чтобы разоблачать бургжуазиую\nиллюзию о пеИхике отдельного челоВе-\nка, ка исихике, не имеющей — ничего.\n‘общего © общественными отношениями,\nвместо_того, чтобы — противопоставить\nэтой иллозни марксово понумание чело-\nвека, как совокумности — общественных\nотнощений, «Продеткульт». «безусловно»\nротивопоставлял чедовека и коллектив\nи тем самым. ли воду на мельницу бур-\nкуланой: идеодогии. —-\n\nПровозгламая затем _ сполный п без-\nусловный — раарыв» между театром про-\nетарским к буржуазным, Продетвульт\nФавтически. изозироват себя_ от борьбы\n‘на театральном фронте, от участия ®\nпроцессё _ реконетрукдии: советского _ те=\nатра, уйли в скорлупу Бабинетно-лабо-\nраторных — изыеканий — эклектического,\nтолка.\n\nока это нё будет. осознано ныпет-\n‘ним Продетвудьтом, пока инерции. богда-\nновшины, хотя бы даже ослабленные,\nе будут изжнты д конца; процесс кон*\nсолидыции Продеткульта. © обновными т\n\n \n\n \n\n \n\n \n \n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "дельными отрядамі Пролеткульта Вокруг\nтеатра. Большого политического откл-\nка, сколько-нибудь значительного твор-\nческого движения эта работа не вы-\nзывает именно потому, что вся творче-\nская практика пролеткультовской рабо-\nТы до сих пор построена на механиче-\nских, эклектических положениях. Про-\nлеткультовщина переходит в «новое ка-\nчество» литфронтовщины, а политиче-\nски — в «левый» загиб («іlевзирая\nна лица», «Я и социализм»).\nРанняя теория пролеткультовского\n«коллективизма» проявлялась в проти-\nвопоставлении психологии отдельного че-\nловека психологии массы, в отказе от\nизображения «героя-одиночки», KOTO-\nрый выдвигался буржуазной литерату-\nрой, в стремлении изображать в проти-\nвовес этому буржуазному герою «кол-\nлективного героя». В результате полу-\nчался индивидуализм наизнанку. Вме-\nсто того, чтобы разоблачать буржуазную\nиллюзию о психике отдельного челове-\nка, как психике, не имеющей ничего\nобщего с общественными отношениями,\nВместо того, чтобы противопоставит\nэтой иллюзии марксово понумание чело-\nвека, как совокупности общественных\nотношений. «Пролеткульт» «безусловно»\nпротивопоставлял человека и коллектив\nи тем самым ил воду на мельницу бур-\nжуазной идеологии.\nПровозглашая затем «полный и без -\nусловный разрыв» между театром про-\nлетарским и буржуазным, Пролеткульт\nфактически изолировал себя от борьбы\nна театральном фронте, от участия\nпроцессе реконструкции советского те -\nатра, уйдя в скорлупу кабинетно-лаба-\nраторных изысканий\nэклектического\nтолка.\nПока это не будет осознано нынеп-\nним Пролеткультом, пока инерции богда-\nновщины, хотя бы даже ослабленные,\nне будут изжиты до конца, процесс кон-\nсолидации Пролеткульта е основными те-\n", "w": 0.311, "x": 0.7785, "y": 0.652003 }, { "abbyy_text": " В. БИЛЛЬ-БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ \n \n \n \nдельными отрядами Пролеткульта «округ \n", "h": 0.307582, "label": "image", "tesseract_text": " \n\nВ. БИЛЛЬ-БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ\nжнтишиетевеаиЕЕЕсЕЛи ооа\n\n‘дельными: отрядами Продеткульта вокруг\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "в. Билль-БЕЛОЦЕРКовский\n", "w": 0.295, "x": 0.7855, "y": 0.203147 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.491191, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n„„Они забрались в парх и улеглись на траве, подставивлицо вечернему\nветру...\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "„Они забрались в парк и улеглись на траве, подставив лицо вечерне му\nветру...\n", "w": 0.762, "x": 0.498, "y": 0.654334 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.308668, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "1 111\n11\n\"?\n11\nco\nminion\n2\n11)\npubblica\n", "w": 0.367, "x": 0.6665, "y": 0.255814 } ]

[ { "abbyy_text": "граммы, показывающие достижения социалистиче- \nского строительства за три года пятилетки. Фото-\nвитрины рассказывают о достижениях и недостат- \nках в подшефных предприятиях. Сейчас Уже уста- \nновлены 20 фотовитрин и диаграмм. \nИз всех фильм, демонстрировавшихся за пос- \nледние три месяца в Витебске. 90 проц, были по- \nсвящены борьбе пролетариата на фронте социали- \n", "h": 0.155387, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n\n \n\n \n\nграммы, показывающие достижения социалистиче\nского строительства за три года пятилетки. Фото-\nвитрины рассказывают о достижениях и недостат-\nках в подшефных предприятиях. Сейчас Уже уста-\nновлены 20 фотовитрин и днаграмм.\n\nв всех фильм, демонстрировавшихся за пос-\nледние три месяца в Витебске, 90 проц. были по-\nсвящены борьбе пролетариата на фронте социали-\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "За последнее время витебское отделение Бел-\nгоскино развернуло большую работу по организа-\nции шефства кинопредприятий над фабриками и\nзаводами. Во всех кино установлены фото и диа-\nграммы, показывающие достижения социалистиче -\nского строительства за три года пятилетки. Фото-\nвитрины рассказывают о достижениях и недостат-\nках в подшефных предприятиях. Сейчас уже уста-\nновлены 20 фотовитрин и диаграмм.\nИз всех фильм, демонстрировавшихся за пос-\nледние три месяца в Витебске, 90 проц. были по-\n«священы борьбе пролетариата на фронте социали-\n", "w": 0.434, "x": 0.254, "y": 0.854627 }, { "abbyy_text": "матический н оперный театры. Прежде всего план \nработы театров был утвержден конференцией ра- \nбочих зрителей. \nЗатем для реализации этого плана и наиболее \nполного обслуживания трудящихся было создано \nбюро по организации профсоюзного зрителя \n(БОЗ), которое ведет свою работу при участии \nуполномоченных ФЗМК методами культпохода, \nорганизуя целевые спектакли. За лучшие показа- \nтели в организации зрителя введено премирование.\nСейчас первое место в культпоходе занял союз \nмедсантруд. выполнивший контрольные цифры. \n • ** \nК XIV годовщине Октября драматический и \nоперный театры приготовили две новые постанов- \nки «Дело чести» и «Северный ветер». \nВо время подготовки к постановке «Дела чес- \nти» работники драматического театра выдвинули \nвстречный план, который был ими перевыполнен. \nПервое место в соцсоревновании в борьбе за план \nзаняли технически-монтировочный и бутафорский \nцехи. \nВ более трудных условиях проходила работа \nнад «Северным ветром», так как общественность \nтеатра не успела еще полностью развернуть рабо- \nту по соцсоревнованию и ударничеству. \nОднако с помощью производственного сектора \nпод руководством штаба ударников, организован- \nного в процессе работы, постановка была оконче- \nна в срок. \n КИНОТЕАТРЫ ШЕФСТЕ \n", "h": 0.383978, "label": "textblock", "tesseract_text": "матический и оперный театры. ППрежде всего план\nработы театров был утвержден конференцией ра-\n‘бочих врителей.\n\nЗатем для реализации этого плана и нанболее\nполного обслуживания трудящихся было создано\nбюро по организации профсоюзного — зрителя\n(БОЗ),. которое ведет свою работу при’ участии\nуполномоченных ФЗМК методами — культпохода,\n‘организуя целевые спектакли. За лучшие показа-\nтели. в организации эрителя введено премированне.\n\nСейчас первое место в Культпоходе занял союз.\nмедсантруд, выполнивший контрольные цифры.\n\n*\n***\n\nК Х1 годовщине Октября драматический м\nоперный театры приготовили две новые постанов-\nки «Дело чести» и «Северный ветер».\n\nВо время подготовки к постановке «Дела чес-\nтн» работники драматического театра выдвинули\nвстречный план, который был ими перевыполнен.\nПервое место в соцсоревновании в борьбе за план\nзаняли технически-монтировочный и бутафорский\nцехи.\n\nВ более трудных условиях проходила работа\nнад «Северным ветром», так как общественность\nтеатра не успела еще полностью развернуть рабо-\nту по соцсоревнованию и ударничеству-\n\nОднако с помощью производственного сектора.\nод руководством штаба ударников, организован\nного в процессе работы, постановка была оконче-\nна в срок.\n\nКИНОТЕАТРЫ ШЕФСТЕ\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "По-новому начали этот сезон саратовские дра-\nматический и оперный театры. Прежде всего план\nработы театров был утвержден конференцией ра-\nбочих зрителей.\nЗатем для реализации этого плана и наиболее\nполного обслуживания трудящихся было создано\nбюро организации профсоюзного зрителя\n(БО3), которое ведет свою работу при участии\nуполномоченных ФЗМК методами\nкультпохода,\nорганизуя целевые спектакли. За лучшие показа-\nтели в организации зрителя введено премирование.\nСейчас первое место в культпоходе занял союз\nмедсантруд, выполнивший контрольные цифры.\nПо\nk\nкXIV годовщине Октября драматический и\nоперный театры приготовили две новые постанов -\nки «Дело чести» и «Северный ветер».\nВо время подготовки к постановке «Дела чес-\nти» работники драматического театра выдвинули\nвстречный план, который был ими перевыполнен.\nflервое место в соцсоревновании в борьбе за план\nзаняли технически-монтировочный и бутафорский\nцехи.\nв более трудных условиях проходила работа\n\"над «Северным ветром», так как общественность\nтеатра не успела еще полностью развернуть рабо-\nту по соцсоревнованию и ударничеству.\nОднако с помощью производственного сектора\nпод руководством штаба ударников, организован-\nного в процессе работы, постановка была оконче-\nchor\n", "w": 0.456, "x": 0.256, "y": 0.537983 }, { "abbyy_text": "доставлены самим себе. О новых технических до- \nстижениях они узнают только случайно. Между \nтем глубокое знакомство сценаристов с производ- \nством несомненно поможет повышению их квали- \nфикации. \nДругая часть делегатов настаивала на необхо- \nдимости организации фабрики-втуза, где могли бы \nбыть сосредоточены вся учеба и подготовка кад- \nров. Особенно много внимания делегаты уделили \nвопросу выполнения плана кинофикации 1932 года \nи диференциации кинотеатральной сети и кино- \nфонда. \n--- 1 500 короткометражных фильмов, имею- \nщихся в фонде Союзкино и являющихся по своему \nхарактеру актуальнейшей политической информа- \nцией. должны быть тематически об'единены в сбор-\nные программы, а не подаваться в «довесок» к Га-\nрольд Ллойдам и Пат и Паташонам.--- заявили де- \nлегаты. \n", "h": 0.243094, "label": "textblock", "tesseract_text": "доставлены самим себе. О новых технических до-\nстижениях они узнают только случайно. Между\nтем глубокое знакомство сценаристов с производ-\nством несомненно поможет повышению их квали-\nгрикации.\n\nДругая часть делегатов настанвала на необхо-\nдимости организация фабрики-втуза, где могли бы\nбыть сосредоточены вся учеба и подготовка кад-\nров. Особенно много внимания делегаты уделили\nвопросу выполнения плана кинофикации 1932 года\nи диференциации кинотеатральной сети и кИно-\n«ронда.\n\n— 2500 короткометражных — фильмов, имею-\nзщихся в фонде Союзкико и являющихся по своему\nхарактеру актуальнейшей цолитической информа-\nцией, должны быть тематически об'единены в сбор\nные программы, а не подаваться в <довесок» к Га-\nрольд Ллойдам и Пат и Паташонам‚— заявили де-\nлегаты.\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "доставлены самим себе, о новых технических до-\nстижениях они узнают только случайно. Между\nтем глубокое знакомство сценаристов с производ-\nством несомненно поможет повышению их квали-\nфикации.\nДругая часть делегатов настаивала на необхо-\nдимости организация фабрики-втуза, где могли бы\nбыть сосредоточены вся учеба и подготовка кад-\nров. Особенно много внимания делегаты уделили\nвопросу выполнения плана кинофикации 1932 года\nи диференциации кинотеатральной сети и кино-\nфонда.\n2 500 короткометражных фильмов, имею-\nщихся в фонде Союзкино и являющихся по своему\nхарактеру актуальнейшей политической информа-\nцией, должны быть тематически об'единены в сбор-\nные программы, а не подаваться в «довесок» к Га-\nрольд Ллойдам и Пат и Паташонам, — заявили де-\nлегаты.\n", "w": 0.435, "x": 0.2575, "y": 0.18163 }, { "abbyy_text": "а последнее время витебское отделение Бел- стического строительства. Больших успехов п\nно развернуло большую работу по организа- ганизации политработы вокруг киносеансов до\n \nшефства кинопредприятий над фабриками и кино «Спартак», шеф фабрики им. Лекксрта. I\n", "h": 0.0393646, "label": "title", "tesseract_text": "а последнее время витебское. отделение Бел- — стического строительства. Больших успехов п\nно развернуло большую работу по организа= — ганизации политработы вокруг киносеансов до\nшефства кинопредпрнятий над фабриками м — кино «Спартак», шеф фабрики им. Леккерта. Ё\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "КИНОТЕАТРЫ ШЕФСТВУЮТ НАД ЗАВОДАМИ\n", "w": 0.769, "x": 0.4775, "y": 0.751727 }, { "abbyy_text": " иькьдивипи лудиты.1ввннш ц фгвн1а \n \n \n►-новому начали этот сезон саратовские дра- Решением треугольника саратовского отде, \n", "h": 0.0400552, "label": "title", "tesseract_text": "НЕГЕДОВИПИ ЛУДОТМЕСТВЕППО! О ЭГОНА\n\nоннн сущие — аааа рна аб оаа от ао Решениеы тоеттольнока ‘саоатовского отле)\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "ПЕРЕДОВИКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФРОНТА\n", "w": 0.767, "x": 0.4825, "y": 0.323204 }, { "abbyy_text": "РАПОРТУЕМ 0‘ЕЗДУРАБИСА\n", "h": 0.0324586, "label": "title", "tesseract_text": "РАПОРТУЕМ С`ЕЗДУ РАБИСА\nСлЫЕРЕаОНСНеСалИ лИИ ОЛЕЛЬТОНеСОВНЕСННЯ НОоСЫлЬлЫ еа ПОеЦС РЕ иссвроуенжиуюль: т\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "РА ПОРТУ EMC'ЕЗДУ РАБИСА\n", "w": 0.542, "x": 0.641, "y": 0.0369475 }, { "abbyy_text": "Естественный интерес был проявлен и к во- \nпросам улучшения снабжения материально-быто- \nвых условий работников. Должный отпор на кон- \nференции получили вредные теории V» взгляды от- \nдельных кинематографистов на случайность актера \nв кино. Установка на «типаж» должна быть отме- \nтена в сторону --- таково мнение делегатов. Нуж-\nна серьезная работа с актером; он должен быть \nравноправным участником постановочного коллек- \nтива. \nПосле прений была принята резолюция, в ко- \nторой дан обстоятельный анализ состояния рабо- \nты ленинградских кинопредприятнй, и четкие ука- \nзания. обеспечивающие выполнение производ- \nственно-тематического плана и промфинплана 1932 \nгода. \nНужно помнить, что выполнение плана 1932 \nгода завершит собой в основном социалистиче- \nскую реконструкцию советской кинематографии. \n С. Рубен.\n", "h": 0.242403, "label": "textblock", "tesseract_text": "Естественный интерес был проявлен и к во-\nпросам улучшения снабжения ` матернально-быто-\nвых условий работников. Должный отпор на кон-\nференции получили вредные теории М взгляды: от-\nдельных кинематографистов на случайность актера\nв кино. Установка на «типаж» должна быть отме-\nтена в сторону — таково , мнение делегатов. Нуж-\nна серьезная работа с актером; он должен быть\nравноправным участником постановочного коллек-\nтиса.\n\nПосле прений была принята резолюция, в Ко-\nторой дан обстоятельный анализ состояния рабо-\nты ленинградских кинопредприятий, и четкие ука-\nзания, обеспечивающие выполнение — производ-\nственно-тематического плана и промфинилана 1932\nгода.\n\n'Нужно помнить, что выпбАнение плана 1932\nгода `завершит собой в основном социалистиче-\nскую реконструкцию советской кинематографии.\n\nС. Рубен.\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Естественный интерес был проявлен и к во-\nпросам улучшения снабжения материально-быто-\nвых условий работников. Должный отпор на кон-\nференции получили вредные теории и взгляды от-\nдельных кинематографистов на случайность актера\nв кино. Установка на «типаж» должна быть отме-\nтена в сторону — таково мнение делегатов. Нуж-\nна серьезная работа с актером; он должен быть\nравноправным участником постановочного коллек-\nTHEa.\nПосле прений была принята резолюция, в ко-\nторой дан обстоятельный анализ состояния рабо-\nты ленинградских кинопредприятий, и четкие ука-\nзания, обеспечивающие выполнение производ-\nственно-тематического плана и промфинплана 1932\nгода.\nНужно помнить, что выполнение плана 1932\nгода завершит собой в основном социалистиче-\nскую реконструкцию советской кинематографии.\nс. рубен.\n", "w": 0.438, "x": 0.7, "y": 0.180594 }, { "abbyy_text": "крайУЗП за проявленный энтузиазм и ударные \nтемпы в работе премированы денежными суммами \nи дополнительными отпусками: \nПо драматическому театру рабочие сцены --- \nПерфенов, Щеголев, Кузнецов, Новгородцев (зав. \nэлектроосветительным цехом), дирижер оркестра \nЕршов, помреж Смирнов и актер Силин. \nПо оперному театру --- зав. костюмерной Ма- \nришева и рабочий сцены Пересыпкин. \nЗа образцовую работу в подготовке оперы \n«Северный ветер» премированы: дирижер оперы \nШкаровский и рабочий сцены Иванов. Одновре- \nменно с этим, дирекцией театров об'явлена благо-\nдарность режиссерам: Лазареву, Тригорину, Бе- \nляеву, художникам: Щаблиовскому, Никитину и \nРогожину. \nОб’явлена благодарность с занесением на крас- \nную доску работникам драмы и оперы: Ермолову, \nРузанову, Петрову, Нагичеву. Гузячкнну. Ивано- \nву, Иванову (пом зав. костюмерной). Буровой, \nНиколаеву, Цыгановой, Антонову, Вишнякову и \nАфанасьеву. \nСаратовские театры на практике доказали, ка \nких результатов можно достигнуть, развертывая \nработу на основе соцсоревнования и ударничества.\nНо это еще не дает оснований говорить, что они \nдобились решающих успехов. Впереди еще много \nработы. \nСейчас об’явлена борьба за красное знамя, ко- \nторое оспаривают все саратовские театры. \n Леонид Заком.\nВУЮТ НАД ЗАВОДАМИ \n", "h": 0.385359, "label": "textblock", "tesseract_text": "крано ©1: за проявленный энтузназм и ударные\nтемпы в работе премированы денежными суммами\nи дополнительными отпусками:\n\nПо драматическому театру рабочие сцены —\nПерфенов, ШЩеголев, Кузнецов, Новгородцев (зав.\nэлектроосветительным — цехом), дирижер оркестра\nЕршов, помреж Смирнов и актер Силин.\n\nПо оперному театру — зав. костюмерной Ма-\nришева и рабочий сцены Пересыпкин.\n\nЗа образцовую работу в подготовке оперы\n«Северный ветер» премированы: дирижер оперы\nШкаровский и рабочий сцены Иванов. Одновре-\nменно с этим, дирекцией театров об’явлена благо-\nдарность режнссерам: Лазареву, Григорину, Бе-\nляеву, художникам: ШЩаблиовскому, Никитнну и\nРогожнину-\n\nОб'явлена благодарность с занесением на крас-\nную доску работникам драмы и оперы: Ермолову,\nРузанову, Петрову, Нагичеву, Гузячкину, Ивано-\nву, Иванову (пом. зав. костюмерной), _ Буровой,\nНиколаеву, Цыгановой, Антонову, Вишнякову н\nАфанасьеву-\n\nСаратовские театры на практике доказали, ка-\nких результатов можно достнгнуть, развертывая\nработу на основе соцсоревнования и ударничества.\nНо это еще не дает оснований говорить, что они\nдобились решающих успехов. Впереди еще много.\nработы.\n\nСейчас об’явлена/ борьба за красное знамя, ко-\nторое оспаривают все саратовские театры.\n\nЛеонид Заком.\n\nВУЮТ НАД ЗАВОДАМИ\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "и\nB\nРешением треугольника саратовского отделения\nкрайУЗП за проявленный энтузиазм и ударные\nтемпы в работе премированы денежными суммами\nдополнительными отпусками:\nПо драматическому театру рабочие сцены\nПерфенов, Щеголев, Кузнецов, Новгородцев (зав.\nэлектроосветительным цехом), дирижер оркестра\nЕршов, помреж Смирнов и актер Силин.\nПо оперному театру\n— зав. костюмерной Ма-\nришева и рабочий сцены Пересыпкин.\nЗа образцовую работу подготовке оперы\n«Северный ветер» премированы: дирижер оперы\nШкаровский и рабочий сцены Иванов. Одновре-\nменно с этим, дирекцией театров об'явлена благо-\nдарность режиссерам: Лазареву, Григорину, Бе-\nляеву, художникам: Щаблиовскому, Никитину и\nРогожину.\nОб'явлена благодарность с занесением на крас-\nную доску работникам драмы и оперы: Ермолову,\nРузанову, Петрову, Нагичеву, Гузячкину, Ивано-\nву, Иванову (пом, зав. костюмерной), Буровой,\nНиколаеву, Цыгановой, Антонову, Вишнякову и\nАфанасьеву.\nСаратовские театры на практике доказали, ка-\nких результатов можно достигнуть, развертывая\nработу на основе соцсоревнования и ударничества.\nНо это еще не дает оснований говорить, что они\nдобились решающих успехов. Впереди еще много\nработы.\nСейчас об'явлена борьба за красное знамя, ко-\nторое оспаривают все саратовские театры.\nЛеонид Заком.\n", "w": 0.459, "x": 0.7005, "y": 0.540055 }, { "abbyy_text": "рактерные моменты из жизни фабрики. 1 ам же по-\nмещаются снимки лучших ударных бригад, отдель- \nных ударников. \nНа-днях, Бслгоскино заканчивает строительстве \nмощного звукового кино в Витебске, переоборудо-\nванного из кино «Художественный». Стоимость но-\nвого театра около 40 000 рублен. \n Лев Южин. \n 15\n", "h": 0.153315, "label": "textblock", "tesseract_text": "ЕСО ЗЕС ОРа ЛЫа ДООТ ИНЕ ЗААНАМЬ кО о сонто РО БАКРД ОО НОНЕ оее 1ар На КО\nрактерные моменты из жизни фабрики. Там же по-\nмещаются снимки лучших ударных бригад, отдель-\nных ударников. /\n\nа-днях, Белгоскино заканчивает стронтельстве\nмощного звукового кнно в Внтебске, переоборудо-\nванного из кино «Художественный». Стоимость но-\nвого театра окодо 40 000 рублей.\n\nЛев Южнин.\n\n15\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "стического строительства. Больших успехов по ор-\nганизации политработы вокруг киносеансов добился\nкино «Спартак», шеф фабрики им. Леккерта. В спе-\nциальной фотогазете иллюстрируются наиболее ха-\nрактерные моменты из жизни фабрики. Там же по-\nмещаются снимки лучших ударных бригад, отдель-\nных ударников.\nНа-днях, Белгоскино заканчивает строительство\nмощного звукового кино в Витебске, переоборудо-\nванного из кино «Художественный». Стоимость не-\nвого театра около 40 000 рублей.\nЛев Южин.\n", "w": 0.437, "x": 0.7005, "y": 0.85221 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.779798, "label": "textblock", "tesseract_text": "ными волосами; заломленные руки, прыж-\nки, и ничего от той Мирры, которая хо-\nтела_простоты и тихо! мюбви человека,\nкоторая обила нашу среднюю похосу и\nполевые цветы... Я внаю, она сама вино-\nвата во многом, и, самое главное, что она\nбыза. сзаба, по эту слабость поддерживали\nв ней, и не оказахось ипкого, кто прежде\nвсего почувствовах бы в ней человека..\n\n— С Игорем Ветровым тоже, как вы\nзнаете, ничего не вышчо; лента © золоте\nне пошла, Игоря Ветрова судили потом за\nрастрату; никакой великой актрисой Мирра\nне стаза..\n\n— \"Только за эти годы обострилея тубер-\nкулез и стад сжигать ее день ва днем.\nВсе кругом наговаривали ей о её талан-\nтах, пророчили ей славу и будущность,\nбудоражили ее, поддерживая в ней не-\nпрерывно это ужасное беспокойство. Пра-\nво, об этом невыносимо думать! Кажет-\nся, она сама поняла, что серьезно больна,\nи уехала лечиться на Кавказ и провела\nтам пать меслцев в тишине. Я не мог к\nней приехать, но мы шисали письма друг\nдругу; опа писала мне, что выбралась, на-\nконец, из этого водоворота, что она полю-.\nбила теперь тишину и Лермонтова и знает,\nчто только со мной` будет счастлива и что.\nя никогда не обману её и не брошу. Мы.\nусловились встретиться в Москве в октябре.\n\n— Она приехала раньше меня: я не мог в\nоктябре получить отпуск и приехал лишь\nк Рождеству. Мирра встретила меня нежно\nи просто; оца, правла, очень поправилась\nна Кавказе, и мы стали говорить о нашей\nсовместной жизни. Но Мирра сказала мне,\nчто это надо отложить на весну, потому\nчто опа чувствует себя превосходно и хо-\nчет попробовать силы в маленьком театрике\nбуффоналы, который открывается в Москве\nс нового года и куда „ее пригласили в\nтруппу.\n\n— Опять какой-то театрик, какие-то ре-\nжиссеры, какие-то студийцы становилиеь\nмежду нами... Я потребовал, чтобы Мирра\nили бросила этот театрик, или л уеду на-\nзад, чтобы больше с ней не увидеться. Она\nстала уговаривать меня переждать эту\nвиму: в театрике опа может легко выдви-\nнуться, и опять она говориха об искусстве...\nНо если это искусство-—искаженные хица,\nвыдуманные девушки, молодые зюди в\nамериканских очках, то я его прокаинаю,\nтрижды проклинаю, четырежды!.\n\nИ Веденеев обратих к доктору Васильеву\nсвое некрасивое и песчастное лицо.\n\n \n\n \n\n— Я видел, как погибала из-за этого\nискусства простал й хорошая девушка,\nваша сестра, мол невеста, которую все\nкругом называли талантливой и, которую\nиссушили этой взбудораженной, `ненастоя-\nшщей жизнью, прикрывающейся словом <ис-\nкусство»... Театрик ничего ей не дал,\nкроме новой вепышки туберкулеза, ко-\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "ными волосами; заломленные руки, прыж-\nки, и ничего от той Мирры, которая хо-\nтела простоты и тихої любви человека,\nкоторая любила нашу среднюю полосу и\nполевые цветы... Я знаю, она сама вино-\nвата во многом, и, самое главное, что она\nбыла слаба, но эту слабость поддерживали\nв ней, и не оказалось никого, кто прежде\nвсего почувствовал бы в ней человека..,\n— с Игорем Ветровым тоже, как вы\nзнаете, ничего не вышло; лента о золоте\nне пошла, Игоря Ветрова судили потом за\nрастрату; никакой великой актрисой Мирра\nне стала...\n- Только за эти годы обострился тубер-\nкулез и стал сжигать ее день за днем.\nВсе кругом наговаривали ей о ее талан-\nтах, пророчили ей славу и будущность,\nбудоражили ее, поддерживая в ней не-\nпрерывно это ужасное беспокойство. Пра-\nво, об этом невыносимо думать! Кажет-\nся, она сама поняла, что серьезно больна,\nи уехала лечиться на Кавказ и провела\nтам пять месяцев в тишине. Я не мог к\nней приехать, но мы писали письма друг\nдругу; она писала мне, что выбралась, на-\nконец, из этого водоворота, что она полю-\nбила теперь тишину и Лермонтова и знает,\nчто только со мной будет счастлива и что\nя никогда не обману ее и не брошу. Мы\nусловились встретиться в Москве в октябре.\n— Она приехала раньше меня: я не мог в\nоктябре получить отпуск и приехал лишь\nк Рождеству. Мирра встретила меня нежно\nи просто; она, правда, очень понравилась\nна Кавказе, и мы стали говорить о нашей\nсовместной жизни. Но Мирра сказала мне,\nчто это надо отложить на весну, потому\nчто она чувствует себя превосходно и хо-\nчет попробовать силы в маленьком театрике\nбуффонады, который открывается в Москве\nс нового года и куда ее пригласили в\nтруппу.\nОпять какой-то театрик, какие-то ре-\nжиссеры, какие-то студийцы становились\nмежду нами... Я потребовал, чтобы Мирра\nили бросила этот театрик, или я уеду на-\nзад, чтобы больше с ней не увидеться. Она\nстала уговаривать меня переждать эту\nзиму: в театрике она может легко выдви-\nнуться, и опять она говорила об искусстве...\nНо если это искусство — искаженные лица,\nвыдуманные девушки, молодые Люди в\nамериканских очках, то я его прокинаю,\nтрижды проклинаю, четырежды!..\nи Веденеев обратил к доктору Васильеву\nсвое некрасивое и несчастное лицо...\n— я видел, как погибала из-за этого\nискусства простая и хорошая девушка,\nваша сестра, моя невеста, которую все\nкругом называли талантливой и, которую\nиссушили этой взбудораженной, ненастоя-\nщей жизнью, прикрывающейся словом «ис-\nкусство»... Театрик ничего ей не дал,\nкроме новой вспышки туберкулеза, ко-\n", "w": 0.387, "x": 0.3925, "y": 0.480135 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.777104, "label": "textblock", "tesseract_text": "торый оца могла залечить и от которого\nона сгорела во имя этого ужасного искус-\nства искажать человека... Она погибала\nтак же быстро, как и жила, „оди с при-\nвычной быстротой крутили ленту ее жизни,\nкак привыкли крутить ленту кинемато-\nграфа, и она летела и обжигалась, и снова\nлетела—не потому, что не могла жить без\nЭтого искусства, а 'потому что ее изломали\nс семнадцата лет, потому что её оторвали\nот труда и от жизни, к Которым она стре-\nмилась, и убедиди, что то, чему учат ее,\nэто тоже жизнь и труд.. Три недези н:\nЗад она позвала меня к себе. Я пришел\nк ней днем, Никого не было, кроме при-\nслуги, и опа велела мне сесть рядом © ней\nи говорить ей © том, как мы будем жить\nвместе. Она хотела жить в тишине, простой\nжизнью и заботиться обо мне, и помогать\nэне чертить мон чертежи... Она хотела еще\nиметь и ребенка, мир и чистоту. Она ве-\nриза, что будет жить, и именно так, как\nона ме говорила.\n\n\"Три. месяца болевни очистили ее от всего,\nсловно выжсли в ней всю эту горячку и\nсмутность... и она просила меня прицести\nей простых цветов. Я обегал всю Москву,\nно ничего це нашел, потому что в магази-\nнах были разные цветы — глацинты и си-\nрень и ирисы, но не было простых цветов..-\n\"Только у Никитских ворот, у мальчишки,\nнашел я подснежники. Я прицес ей эти\nмоденежники, и оца обрадовалась шм и\nпросила поставить возле себя в Воду, П0-\nтому что эти подснежники были похожи\nна полевые цветы. У меня бых такой рас-\nстроенный вид, что она все время спрашии-\nвача, что со МнОй, и сжимала ме руку н\nговорила, что теперь-то мы всегда будем\nвместе.\n\nИ Веденеев закрых вдруг лицо своей\nкепкой и так, с кепкой на лице, сидех н не\nлвигался и не говорил больше ни слова.\nНе говорил ничего и локтор Васильев,\n\nНПотом Веденеев поднялся вдруг со скамьи,\nи оци вместе, так и не сказав друг другу\nбольше ни_схова, пошли отсюда, со старого\nкладбища Донского монастыря, ккрематорию.\nВ его подземной огненной цечи дотлевало\nто, что именовалось Миррой Васильевой.\nТорсть беловатого пепла час спустя пере-\nсыпали в урну, и доктор Васильев взял\nэту урну 6 пейлом сестры в свои руки,\nчтобы: отнести её в отведенную нишу, где\nпод назначенным номером окаменевшею па-\nматью жившего некогда, страдавшего, мы-\nслившего и лпобившего человека останется\nона навсегда.\n\nИ Веденеев оплть пребывах в стороне,\nсловно странный проситель, и мях в руке\nкепку, пока ирисами, розами и левколми—\nчепличными ртими и непохожими на сми-\nренную предесть полевого букета цвета-\nми—окружали каменное подобие истлевшего.\nи любимого существа.\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\nВЛ, ЛИДИН\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "рень\nторый она могла залечить и от которого\nона сгорела во имя этого ужасного искус-\nства искажать человека... Она погибала\nтак же быстро, как и жила. Люди с при-\nвычной быстротой крутили ленту ее жизни,\nкак привыкли крутить ленту кинемато-\nграфа, и она летела и обжигалась, и снова\nлетела—не потому, что не могла жить без\nэтого искусства, а потому что ее изломали\nс семнадцати лет, потому что ее оторвали\nот труда и от жизни, к которым она стре-\nмилась, и убедили, что то, чему учат ее,\nэто тоже жизнь и труд... Три недели на-\nзад она позвала меня к себе. Я\nпришел\nк ней\nднем. Никого не было, кроме при-\nслуги, и она велела мне сесть рядом с ней\nи говорить ей о том, как мы будем жить\nвместе. Она хотела жить в тишине, простой\nжизнью и заботиться обо мне, и помогать\nмне чертить мои чертежи... Она хотела еще\nиметь и ребенка, мир и чистоту. Она ве-\nрила, что будет жить, и именно так, как\nона мне говорила.\nТри месяца болезни очистили ее от всего,\nсловно выжгли в ней всю эту горячку и\nсмутность... и она просила меня принести\nей простых цветов. Я обегал всю Москву,\nно ничего не нашел, потому что в магази-,\nнах были разные цветы — гиацинты и си-\nи ирисы, но не было простых цветов...\nТолько у Никитских ворот, у мальчишки,\nнашел я подснежники, я принес ей эти\nподснежники, и она обрадовалась им и\nпросила поставить возле себя в воду, по-\nтому что эти подснежники были похожи\nна полевые цветы. У меня был такой рас-\nстроенный вид, что она все время спраши-\nвала, что со мной, и сжимала мне руку и\nговорила, что теперь-то мы всегда будем\nвместе...\nи Веденеев закрыл вдруг лицо своей\nкепкой и так, с кепкой на лице, сидел и не\nдвигался и не говорил больше ни слова.\nНе говорит\nничего и доктор Васильев.\nПотом Веденеев поднялся вдруг со скамьи,\nи они вместе, так и не сказав друг другу\nбольше ни слова, пошли отсюда, со старого\nкладбища Донского монастыря, к крематорию.\nВ его подземной огненной печи дотлевало\nто, что именовалось Миррой Васильевой.\nГорсть беловатого пепла час спустя пере-\nсыпали в урну, и доктор Васильев взял\nэту урну с пеплом сестры в свои руки,\nчтобы отнести ее в отведенную нишу, где\nпод назначенным номером окаменевшею па-\nмятью жившего некогда, страдавшего, мы-\nслившего и любившего человека останется\nона навсегда.\nи Веденеев опять пребывал в стороне,\nсловно странный проситель, и мял в руке\nкепку, пока ирисами, розами и левкоями —\nтепичными этими и непохожими на сми-\nренную прелесть полевого букета цвета-\nми — окружали каменное подобие истлевшего\nи любимого существа.\nвд. лидин\n", "w": 0.381, "x": 0.7645, "y": 0.480135 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.47893, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.374, "x": 0.315, "y": 0.315719 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.338462, "label": "textblock", "tesseract_text": "перебивалась Анна Ивановна, как мо-\nгла, с трехлетней дочерью на руках.\n\nОсобенно нравился Анне Ивановне в\nособняке Шаровых зимний сад. Возвра-\n‚щаясь домой, она всегда рассказывала\nдочке о душистых розовых цветах и о\nдеревьях с глянцевыми и жесткими ли-\nстьями. Она даже обещала дочке как-\nнибудь украдкой провести её в этот сад,\nно так никогда и не выполнила своего\nобещания.\n\nА садовник не любил _ этого зимнего\nсада. Он указывал Анне Ивановне, куда\nставить кадки с растениями, и злился\nна хозяев.\n\n— То в зал деревья, то в сад обрат-\nно. Ни одного лимона вывести ° здесь\nнельзя. А ещёе спрашивают — почему\nэто другие своими ` мандаринами потчу-\nзот?.. Научите сначала гостей окурки о\nстволы не тушить!.\n\n42\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.41, "x": 0.352, "y": 0.745151 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.829431, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n \n \n\nКак-то, довольный проворством и по-\nслушанием Анны Ивановны, садовник:\nподарил ей черенок лимонного дерева.\n\nСчастливая Анна ` Ивановна принесла\nдомой редкий черенок и целый передник |\nземли из. оранжерей, осторожно посади- |\nла черенок в банку и берегла его и уха-_\nживала за ним, пожалуй, с неменьшей\nзаботливостью, чем за родной дочерью.\n\nВремя шло, подрастали и деревцо, и\nдевочка. В начале семнадцатого года по-\nхоронили старика Шарова, потом прои-\nзошла револющия, в хозяйском — особ-\nняке устроили больницу, @ зимний сад\nв холодные восемнадцатый и девятнад-\nцатый годы вымерз и был израсходован |\nна топливо.\n\nВ двадцатом году деревцо. впервые\nзацвело, из цветов — образовалась — за-\nвязь, и на ветках повисли зеленые про-\nдолговатые плоды. Всех соседок водила\nк себе в комнату Анна Ивановна, силь-\nно она радовалась своему урожаю.\n\n'Но не успел еще пожелтеть первый\nлимон, как, незадолго до заключения ©\nПольшей мира, получила Анна Иванов-\n'на известие о гибели мужа на польском\nфронте.\n\nМало времени прожила она с ним вме-\nсте, за годы войны отвыкла, а все-таки\nждала возвращения мужа с болезнен-\nным нетерпением и теперь почувствова-\nла себя совсем-совсем одинокой.\n\nАвгустовское солнце припекало лимо-\nны, нарядно висевшие на деревце, по-\nставленном перед ` раскрытым — окном. |\nБыло томительно жарко. Анна \"Ивановна |\nсходила в кубовую, принесла кипятку,\nзаварила вместо чая сушеный землянич-\nный лист и позвала с улицы свою вось-\nмилетнюю Лельку.\n\n— Садись, — строго сказала она до-\nчери и сорвала с деревца лимон, первый\nвыращенный ею лимон.\n\nСахара не было, и они пили чай с хо-\nлодными и сухими картофельными ле-\nпешками. Чай от лимона был — кисел и\nдушист, и горечь его была нестерпима..._\n\n— Отца — убили-то, — проивнесла |\nБдруг Анна Ивановна и, сдерживая сле-\nзы, торопливо наклонилась к блюдцу и\nстала быстро прихлебывать чай, обжи- |\nгавший горло.\n\nТак они справили поминки.\nНа другой день Анна Ивановна за-\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.423, "x": 0.7605, "y": 0.495652 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.092223, "label": "title", "tesseract_text": "ЗЛЯК РЕ ЛЬЕ ИНЕр о.\n\n7 ноября в Тирасполе открыт первый нацио-\nвальный гостеатр Молдавии.\n\nТАТАРИЯ Е\nК КАЗАНЬ. 2\nСОткпыл гезон татаоский пабочий теато ма-\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "молДАВИЯ\nТИРАСПОЛЬ,\n7 ноября в Тирасполе открыт первый нацио-\nнальный гостеатр Молдавии.\nТАТАРИЯ\n", "w": 0.435, "x": 0.2575, "y": 0.44735 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.368204, "label": "image", "tesseract_text": " \n\nГортеатр. „Егор Булычев и др.“\n\nТаганрог,\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Таганрог. Гортеатр. „Егор Булычев и др.\n", "w": 0.419, "x": 0.2575, "y": 0.756022 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0708878, "label": "title", "tesseract_text": "Передвижной татарско-русский театр юного\nзрителя организуется в Симферополе по инй:\nциативе Крымнаркомпроса и КОПС.\n\nМОЛДАВИЯ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "СИМФЕРОПОЛЬ.\nПередвижной татарско-русский театр юного\nзрителя организуется в Симферополе по ини-\nциативе Крымнаркомпроса и капс.\n", "w": 0.425, "x": 0.2605, "y": 0.360977 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.460427, "label": "textblock", "tesseract_text": "радьного нскусства. На выставке представлены\nмакеты и эскизы декораций, костюмов и т. П.,\nсделанные художниками для пьес, шедших в\n<езоне 1932/33 г. в тифлисской госопере, в\nтеатрах Марджанишвили, Руставели, грузин-\nском н Русском ТЮЗ.\n\nКУТАИС.\n\nВ первых-числах ноября открылся театраль-\nный сезон в Кутаисе. Руководителем театра\nчтриглашен режиссер В. Кушиташвили. Из пьес\nгрузинских драматургов в репертуар включены\nльесы Ш. Дадиани, И. Вакели, Д. Чианели,\nГ. Баазова и др. Из классических льес будут\nпоставлены «Вольпоне» Бен-Джонсона и «Мно-\nто шума из ничего» Шекспира,\n\nКРЫМ\n\nСИМФЕРОПОЛЬ.\n\nПередвижной татарско-русский театр юного\nзритёля организуется в Симферополе по ини-\nцвативе Крымнаркомпроса и КСПС.\n\nМОЛДАВИЯ ‚\n\nТИРАСПОЛЬ,\n\n7 ноября в Тирасполе открыт первый нацио-\nвальный гостеатр Молдавии.\n\nТАТАРИЯ я\n& КАЗАНЬ, -\n\nОткрыл сёезон татарский рабочий театр ма-\nлых форм. В репертуаре театра — «Грузчики»\nМазитова и Асфендиарова, «Повар» Зул-Кар-\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "рального искусства. На выставке представлены\nмакеты и эскизы декораций, костюмов и т. п.,\nсделанные художниками для пьес, шедших в\nсезоне 1932/33 г. в тифлисской Поопере, B\nтеатрах Марджанишвили, Руставели, прузин-\nском и русском ТЮЗ.\nКУТАИС.\nВ первых числах ноября открылся театраль-\nный сезон в Кутаисе. Руководителем театра\nприглашен режиссер В. Кущиташвили. Из пьес\nгрузинских драматургов в регтертуар включены\nпьесы Ш. Дадиани, И. Вакeли, Д. Чианели,\nг. Баазова и др. Из классических пьес будут\nпоставлены «Вольпоне» Бен-Джонсона и «Мно-\nго шума из ничего» Шекспира,\nКРЫМ\nСИМФЕРОПОЛЬ,\nПередвижной татарско-русский театр юного\nзрителя организуется в Симферополе по ини-\nциативе Крымнаркомпроса и капс.\nмолДАВИЯ\nТИРАСПОЛЬ,\n7 ноября в Тирасполе открыт первый нацио-\nнальный гостеатр Молдавии.\nТАТАРИЯ\nКАЗАНЬ.\nОткрыл сезон татарский рабочий театр ма-\nяых форм. В репертуаре театра «Грузчики»\nМазитова и Асфендиларова, «Повар» Зул-Кар-\n", "w": 0.46, "x": 0.261, "y": 0.325877 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0557467, "label": "textblock", "tesseract_text": "ТАНЕ ЕИ о ЗЕ АР Т еЕ рО об ННЕ Оа ОЕ т\nМазитова н Асфенднарова, «Повар» Зул-Кар-\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Открыл сезон татарский рабочий театр ма-\nяых форм. В репертуаре театра «Грузчики»\nМазитова и Асфендлар ова, «Повар» Зул-Кар-\n", "w": 0.444, "x": 0.265, "y": 0.528217 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.229869, "label": "textblock", "tesseract_text": "рального нскусства. На выставке представлены\nмакеты и эскизы декораций, костюмов и т. П.,\nсделанные художниками для пьес, шедших в\n<езоне 1932/33 г. в тифлисской госопере, в\nтеатрах Марджанишвили, Руставели, грузин-\nском и Русском ТЮЗ.\n\nКУТАИС.\n\nВ первых-числах ноября открылся театраль-\nный сезон в Кутаисе. Руководителем театра\nчтриглашен режиссер В. Кушиташвили, Из пьес\nгрузинских драматургов е репертуар включены\nльесы 1Ш. Дадиани, И. Вакели, Д. Чианели,\nГ. Баазова и др. Из классических льес будут\nпоставлены «Вольпоне» Бен-Джонсона и «Мно-\nто шума из ничего» Шекспира,\n\nКРЫМ\nСИМФЕРОПОЛЬ.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "рального искусства. На выставке представлены\nмакеты и эскизы декораций, костюмов и т. п.,\nсделанные художниками для пьес, шедших в\nсезоне 1932/33 г. в тифлисской посопере, B\nтеатрах Марджанишвили, Руставели, грузин-\nском и русском ТЮЗ.\nКУТАИС.\nВ первых числах ноября открылся театраль-\nный сезон в Кутаисе. Руководителем театра\nприглашен режиссер В. Кущиташвили. Из пьес\nгрузинских драматургов вреттертуар включены\nпьесы Ш. Дадиани, И. Вакeли, Д. Чианели,\nг. Баазова и др. Из классических пьес будут\nпоставлены «Вольпоне» Бен-Джонсона и «Мно-\nго шума из ничего» Шекстира\nКРЫМ\n", "w": 0.456, "x": 0.266, "y": 0.21404 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.017894, "label": "title", "tesseract_text": "ЕЕЕ\n\nртуаре теа\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "КАЗАНЬ.\n", "w": 0.091, "x": 0.2685, "y": 0.498279 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0529938, "label": "title", "tesseract_text": "По собетекой стнаво\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "По советской стране\n", "w": 0.604, "x": 0.625, "y": 0.0650379 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0185822, "label": "title", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "АШХАБАД.\n", "w": 0.112, "x": 0.71, "y": 0.265313 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.207158, "label": "textblock", "tesseract_text": "оо оК Ры оаПНО НАО аЫ ТОВ НОк о ТОЛНЕа ана ол\nашхабадский русский драматический театр.\nВ репертуаре — «Интервенция», ' «Мой друг»,\n«Вздор», «Ученик дьявола», «Волки и овцы»\nя др. В течение сезона Театр даст ряд гастро-\nлей в рабочих центрах республики: в Кизил-\nАрвате, Байрам-Али, Мерве. Здание театра ка-\nжпитально ютремонтировано, фойе значительно\nрасширено и перестроено.\n\nПостоянный театр организовал полнтотдел\nсовхоза «Харабал». Театр будет обслуживать\nрабочих совхоза и окружающие колховы.\n\nУЗБЕКИСТАН\n\nТАШЩКЕНТ.\nИсподняется пятналцатилетие Госуларствень\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "в конце октября открыл зимний сезон\nашхабадский русский драматический театр..\n«Интервенция», «Мой друт»,\n«Вздор», «Ученик дьявола», «Волки и овцы»\nи др. В течение сезона театр даст ряд гастро-\nлей в рабочих центрах республики: в Кизил-\nАрвате, Байрам-Али, Мерве. Здание театра ка-\nпитально отремонтировано, фойе значительно\nрасширено и перестроено.\nПостоянный театр организовал политотдел\nсовхоза «Харабал». Театр будет обслуживать\nрабочих совхоза и окружающие колхозы.\nУЗБЕКИСТАН\n", "w": 0.451, "x": 0.7125, "y": 0.373365 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.126635, "label": "textblock", "tesseract_text": "мпеева, «Бригадир Сафы» Мазитова и «Комсо=\nмольцы» Каримова.\n\nРеконструирована сцена казанского Боль-\nлшого драматического театра: построена вра-\nщающаяся площадка, заказаны новейшая све-\nтовая аппаратура и автотрансформатор, при-\nобретены новый занавес и сукна. При театре\nсделана пристройка для актерского — обще-\nэжития.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "неева, «Бригадир Сафы» Мазитова и «Комсо-\nмольцы» Каримова.\nРеконструирована сцена казанското БолЊ-\nшого драматического театра: построена вра-\nщающаяся площадка, заказаны новейшая све-\nтовая аппаратура и автотрансформатор, при-\nобретены новый занавес и сукна. При театре\nсделана пристройка для актерского общен.\nжития.\n", "w": 0.448, "x": 0.715, "y": 0.15967 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.443909, "label": "textblock", "tesseract_text": "м. ламза, : одовщина театра одновременно\nявляется юбилеем всего узбекского театра в\nцелом. _ Маскарабозы — уличные — шуты, — дар-\n'бозы — канатные плясуны, даст кугурчак — ку-\nкольный театр, джадидские нелегальные люби-\nтельские постановки и танцы бачей, — вот й\nвсе врелищное искусство Узбекистана до Ок-\nтябрьской революции. Огромные успехи инду-\nстриализации и коллективизащии, тобеды на\nФронте культурной — революции, правильное\nпроведение ленинской национальной политики\nобеспечили мощное развитие узбекского искус-\nства, национального шо форме и социалисти-\nческого по содержанию. Сейчас в Узбекистане\n834 государственных театра. Существуют Сотни\nсамодеятельных кружков в колхозах, совховах,\nна фабриках и заводах. Выросли национальные\nкадры актеров и музыкантов, создан собствен-\nный репертуар, вытеснивший махрово-нацио-\nчналистические пьесы, вроде «Индийских рево-\nлюционеров» и «Истинной любви» Фитрата или\n«Яркин— Ой» Чултана. Появились десятки но-\nвых пьес, художественно отражающих социа-\nлистическое строительство. Кроме пьес узбек-\nских драматургов‚ на сцене театра им. Хамва\nидут «Страх», «Улица радости», «Ревизор»,\n«Коварство и любовь», «Скупой», «Разбойники»\nи др. Подготовка к юбилею театра поручена\n‘правительственной комиссии во главе с нарком-\nпросом Узбекистана т. Мумин Усмановым,\n\nТервый рабочий еврейский театр открылся.\n7 ноября в Ташкенте. Театр вырос из самодея-\nтельного кружка при заводском рабочем клубе.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Исполняется пятнадцатилетие Государствен\nного академического Драматического театра\nим. Хамза, Годовщина театра Одновременно\nявляется юбилеем всего узбекского театра в\nцелом. Маскарабозы — уличные туты, дар-\nбозы — канатные плясуны, даст Кугутрчак — ку-\nкольный театр, джадидские нелегальные люби-\nтельские постановки и танцы бачей, - вот H\nвсе зрелищное искусство Узбекистана до Ок-\nтябрьской революции. Огромные успехи инду-\nстриализации и коллективизации, победы на\nфронте Культурной революции, Травильное\nпроведение ленинской национальной политики\nобеспечили мощное развитие узбекского искус-\nства, национального по форме и социалисти-\nческого по содержанию. Сейчас в Узбекистане\n34 государственных театра. Существуют сотни\nсамодеятельных кружков в колхозах, совхозах,\nна фабриках и заводах. Выросли национальные\nкадры актеров и музыкантов, создан собствен-\nный репертуар, вытеснивший махрово-нацио-\nналистические пьесы, вроде «Индийских рево-\nлюционеров» и «Истинной любви» Фитрата или\n«Яркин - Ой» Чултана. Появились десятки но-\nвых пьес, художественно отражающих социа-\nлистическое строительство. Кроме пьес узбек-\nских драматургов, на сцене театра им. Хамза\nидут «Страх», «Улица радости», «Ревизор»,\n«Коварство и любовь», «Скупой», «Разбойники»\nи др. Подготовка к юбилею театра поручена\nправительственной комиссии во главе с нарком-\nпросом Узбекистана т. Мумин Усмановым,\nПервый рабочий еврейский театр открылся\n7 ноября в Ташкенте. Театр вырос из самодея-\nтельного кружка при заводском рабочем клубе.\n", "w": 0.462, "x": 0.716, "y": 0.712663 } ]

[ { "abbyy_text": "ко разветвленную сеть и играют сейчас значи- \nтельную роль в общественно-политической жизни \n \nгерманского прлетариата. \nВсе новые и новые кадры рабочих вовлекаются \nв ряды этих, тесно связанных с рабочим бытом и \nпроизводством театров, все более проникающихся \nдухом классовой борьбы. \nТолько-что закончившийся конгресс, по своим \n^результатам. есть лучшее свидетельство победы \nклассового сознания внутри самого союза немец- \nких рабочих театров. \nТоржество открытия с’езда вылилось в настоя- \nщее международное пролетарское событие. Пред- \nставители рабочих театров Чехо-Словакии. Англии. \nГолландии. Японии и СССР принесли свои това- \nрищеские приветствия немецко.^у рабочему театру. \nВ выступлениях представителей германских \nгорняков и рабочих Вестфальской электротехни- \nческой промышленности отмечалась тесная связь \nнемецкого рабочего театра с производством и с \nпромышленным пролетариатом. \nНа с’езде были зачитаны приветствия от ряда \n^иностранных пролетарских организаций. Из СССР \nприслали приветствия «Синяя блуза». Междуна- \nродное рабочее театральное об’единение и Пролет- \nкульт. \n \n РАБИСНИКИ, ГОТОВЬТЕСЬ К ДЕСЯТИЛЕТИЮ \n ПРИЯТИЯХ И В КЛУБАХ УГОЛКИ, ПОСВЯ1 \n В МОСКВЕ, V КОНГРЕССУ КРАСНОГО \n", "h": 0.353479, "label": "textblock", "tesseract_text": "“ко разветвлечную сеть и играют сейчас значи-\nтельную роль в общественно-политической жизни\nтерманского прлетариата.\n\nВсе новые и новые кадры рабочих вовлекаются\n«в ‚ряды этих, тесно связанных с рабочим бытом и\nпроизводством театров, все более проникающихся\nлухом классовой борьбы.\n\n\"Только-что закончившийся конгресс, по свонм\nгрезультатам, есть лучшее - свидетельство победы\nклассового сознания внутри самого союза немец-\nких рабочих театров.\n\nТоржество открытия с‘езда вылилось в настоя-\n„щее международное пролетарское событие. Пред-\n«ставители рабочих театров Чехо-Словакии, Англии,\nГолландин, Японни и СССР принесли свои това-\n„ищеские приветствия немецкому рабочему театру-\n\nВ выступленнях представителей/ германских\n‚торняков и рабочих Вестфальской электротехни-\nческой промышленности отмечалась тесная связь\nнемецкого рабочего театра с Ппроизводством и ©\nпромышленным пролетариатом.\n\nНа с’езде были зачитаны приветствия от ряда\nзиностранных пролетарских организаций. Из СССР.\nприслали приветствия «Синяя блуза», Междуна-\n„родное рабочее театральное об'единение и Пролет-\n\nкульт.\n—\n\nРАБИСНИКИ, ГОТОВЬТЕСЬ К ДЕСЯТИЛЕТИЮ\nПРИЯТИЯХ И В КЛУБАХ УГОЛКИ, ПОСВЯ!\nВ МОСНВЕ, \\ КОНГРЕССУ КРАСНОГО\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "и\nВ Дортмунде закончил работу ХІ с'езд союза\nнемецких рабочих театров.\nРабочие театры имеют в Германии очень широ-\nко разветвленную сеть играют сейчас значи-\nтельную роль в общественно-политической жизни\nгерманского прлетариата,\nВсе новые и новые кадры рабочих вовлекаются\nв ряды этих, тесно связанных с рабочим бытом и\nпроизводством театров, все более проникающихся\n„духом классовой борьбы.\nТолько-что закончившийся конгресс, по\nсвоим\nрезультатам, есть лучшее свидетельство победы\nклассового сознания внутри самого союза немец-\nких рабочих театров.\nТоржество открытия с'езда вылилось в настоя-\nщее международное пролетарское событие. Пред-\nк ставители рабочих театров Чехо-Словакии, Англии,\nГолландии, Японии и СССР принесли свои това-\nрищеские приветствия немецкому рабочему театру.\nB\nвыступлениях представителей\nгерманских\nгорняков и рабочих Вестфальской электротехни-\nческой промышленности отмечалась тесная связь\nнемецкого рабочего театра с производством и с\nпромышленным пролетариатом.\nНа с'езде были зачитаны приветствия от ряда\nиностранных пролетарских организаций. Из СССР\nприслали приветствия «Синяя блуза», Междуна-\nродное рабочее театральное об'единение и Пролет-\nкульт.\n", "w": 0.448, "x": 0.307, "y": 0.700281 }, { "abbyy_text": "■ в. причин и п. ■ орев. «Пра_сныи фронт», \nдрама в 4 д. 7 к. (р о л е й м. 7, ж. 4). Р а з р е- \nШсна ГРК по лит. .Г» N2 311/Н. \nТема пьесы --- международное рабочее движе- \nжсние. Действие происходит в Берлине во время \nзабастовки на большом машинно-строительном за- \nводе. \nГероическая борьба германского комсомола и \nреволюционных рабочих с фашизмом и социал- \nяредателями поднимают дух, зовет массы к усиле- \nнию и развертыванию классовых боев, к завоева- \nнию и утверждению диктатуры пролетариата. \nПьеса эта имеет все основания с успехом прой- \nти в Международный красный день (6 августа). \nН. Крашенинников. «Л е д о л о м», пьеса в 5 д. \n(роле и м. 20, ж. 6). Разрешена ГРК по \nлит «Б» 301/Н. \n«Ледолом» трактует вопросы нового деревен- \nского быта. Написана пьеса по роману К. Гор- \nбунова «Ледолом». \nВ центре пьесы красноармеец Гасилин и ком- \nсомолка Анка, организующие для переустройства \nдеревни на основах коллективизации борьбу с \nтемными силами кулачества. \nУмелой и настойчивой работой средн крестьян- \nства борцам-коллективиэаторам удается организо- \nвать бедноту и обновить состав сельсовета, сло- \nмив жестокое и упорное сопротивление кулаче- \nства. \nРоман Горбунова, послуживший основой \nдля пьесы о коллективизации, был встречен в пе- \nчати положительным отзывом М. Горького, от- \n \n XI ВСЕГЕРМАНСКИЙ С‘1 \n \n", "h": 0.384399, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n\nАРа Ое ОНЛа ер ВЕИ рО Нто,\nдрама в 4 д. 7 к. (ролей м. 7, ж. 4). Разре-\nшена ГРК по лит. «Г» № 311/Н.\n\n\"Тема_пьесы — международное рабочее движе-\nжение. Действие происходит в Берлине во время\n‘забастовки на большом машинно-строительном за-\nводе.\n\nГероическая борьба германского комсомола и\nреволюционных рабочих с фашизмом и социал-\nпредателями поднимают дух, зовет массы к усиле-\nчию и развертыванию классовых боев, к завоева-\nчию и утверждению диктатуры пролетариата.\n\nПьеса эта имеет все основания с успехом прой-\nти в Международный красный день (6 августа).\n\nН. Крашенинников, «Л едолом», пьеса_ в 5 д.\nролей м. 20, ж. 6). Разрешена ГРК по\nлит «Б» 301/Н.\n\n«Ледолом» трактует вопросы нового деревен-\nского быта. Написана пьеса по роману К. Гор-\n\"бунова «Ледолом».\n\nцентре пьесы. красноармеец Гасилин и ком-\n„сомолка Анка, организующие для переустройства\n-деревни на основах коллективизации борьбу с©\nтемными силами кулачества.\n- Умелой и настойчивой работой среди крестьян-\n«ства борцам-коллективизаторам удается организо-\nзвать бедноту и обновить состав сельсовета, сло-\nмив жестокое и упорное сопротивление кулаче-\n«ства.\n\nРоман Горбунова, послуживший — основой\n„для пьесы о коллективизации, был, встречен в пе-\n'чати положительным отзывом М. Горького, от-\n\n«на оеовосонносвонн\nХ! ВСЕГЕРМАНСКИЙ С°\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "и\nП. Арский и И. Горев. «Красный фронт»,\nдрама в 4 д. 7 к. (ролей м. 7. ж. 4). Разре-\nшена ГРК по лит. «Г» № 311/Н.\nТема пьесы\nмеждународное рабочее движе-\nжение. Действие происходит в Берлине во время\nзабастовки на большом машинно-строительном за-\nводе.\nГероическая борьба германского комсомола\nреволюционных рабочих с фашизмом и социал-\nпредателями поднимают дух, зовет массы к усиле-\nнию и развертыванию классовых боев, к завоева-\nнию и утверждению диктатуры пролетариата.\nПьеса эта имеет все основания с успехом прой-\nти в Международный красный день (6 августа).\nН. Крашенинников. «Ледолом», пьеса в 5 д.\n(ролей м. 20, ж. 6). Разрешена ГРК по\nлит «Б» 301Н.\n«Ледолом» трактует вопросы нового деревен-\nского быта. Написана пьеса по роману К. Гор-\nбунова «Ледолом».\nВ центре пьесы красноармеец Гасилин и ком-\nсомолка Анка, организующие для переустройства\nдеревни на основах коллективизации борьбу с\nтемными силами кулачества.\nУмелой и настойчивой работой среди крестьян-\nства борцам-коллективизаторам удается организо-\nвать бедноту и обновить состав сельсовета, сло-\nжестокое и упорное сопротивление кулаче-\nства.\nРоман Горбунова, послуживший основой\nдля пьесы о коллективизации, был встречен в пе-\nчати положительным отзывом М. Горького, от-\nМив\n", "w": 0.421, "x": 0.3105, "y": 0.298313 }, { "abbyy_text": "апотацп^ \nП Л ----М _ 14 Г \n", "h": 0.0491918, "label": "title", "tesseract_text": "СОСИ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "am Tau\n", "w": 0.425, "x": 0.3115, "y": 0.0822207 }, { "abbyy_text": "Дортмунде закончил раооту Л1 с езд союза 1\\ак политические события конгресса д<\n^ких рабочих театров. быть отмечены доклады на темы: «Ближ \n \nьбочие театры имеют в Германии очень широ- перспективы рабочего театра* «Союз р< \n", "h": 0.0330288, "label": "title", "tesseract_text": "ААН НО аИЕ НОЬ ВОЧОТу ао С ОВД СОН З\\ак политические ” события конгресса д\nких рабочих театров. быть отмечены доклады на темы: «Ближ\n‘бочие театры имеют в Г:рмдиии очень широ- — перспективы рабочего театра» «Союз р\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "XI ВСЕГЕРМАНский с'ЕЗД РАБОчих ТЕАТРОВ\n", "w": 0.736, "x": 0.521, "y": 0.510541 }, { "abbyy_text": "ю\n", "h": 0.0548138, "label": "mixedtext", "tesseract_text": "\f", "vision_labels": null, "vision_text": "РАБИсники, готовьТЕСЬ К ДЕСЯТИЛЕТИЮ ПРОФинТЕРНА, ОРГАНИЗУЙТЕ НА ПРЕД-\nПРИятиях и в КЛУБАХ Уголки, посвящЕННЫЕ, созыВАЕМОМУ 15-го июля в\nв Москве, у конГРЕССУ КРАСНОГО ИНТЕРНАЦИОНАЛА ПРОФСоюзов\n", "w": 0.835, "x": 0.5325, "y": 0.907941 }, { "abbyy_text": "-азрешено 1гп с V по ю мая \nначарский, «Баронская причудь\n246/Н. \n", "h": 0.035137, "label": "title", "tesseract_text": "П рСВН ОО рт НО ЕМ ОЬ\n\n\\уначарский, «Баронская причудь»\nН :\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "новый РЕПЕРТУАР\nРазрешено ГРК с 9 по 16\nмая.\n", "w": 0.273, "x": 0.7355, "y": 0.368939 }, { "abbyy_text": "■ сааммо и <>■ и I прим I уу ■■■■Ш». \nСодержание обоих докладов и принятые по \nним решения показывают, что развитие рабочих \nтеатров должно привести их к максимально акту- \nальной формс-агитпроптруппам. \nИз наиболее важных постановлений нужно от- \nметить решение, по которому все местные органи- \nзации союза немецкого рабочего театра обязуются \nежегодно провести по одному спектаклю в пользу \nфонда международной деятельности союза. \nПостановлено также еще в этом году органи- \nзовать деловые встречи с французским и чехо-сло- \nвацким рабочими театрами. \nИз организацинных мероприятий весьма важно \nрешение с'езда --- создать инструкторский аппарат. \nЭтим должно быть достигнуто поднятие полити- \nческой активности и художественной квалифика- \nции местных ячеек союза. Инструктаж должен \nтакже помочь местам создавать самим актуальный \nдраматический материал. \nКонференция ясно показала, что революцион- \nным настроением германского пролетариата про- \nникнуты также и деятели немецкого рабочего \n театра. \nРабочими-артистами осознано современное по- \nложение обострившейся классовой борьбы. Рабо- \nчий актер становится в ряды борцов за социализм. \nО ПРОФИНТЕРНА, ОРГАНИЗУЙТЕ НА ПРЕД- \nАЩЕННЫЕ, СОЗЫВАЕМОМУ 15-го ИЮЛЯ В \nЭ ИНТЕРНАЦИОНАЛА ПРОФСОЮЗОВ \n", "h": 0.35137, "label": "textblock", "tesseract_text": "Заа НКе НЕС От оо посоаай поа- е ВуеЙ\n\n‘одержание обоих докладов и принятые по\nним решения показывают, что развитие рабочих\nтеатров должно привести их к максимально акту-\nальной форме-агитпроптруппам.\n\nИз нанболее важных постановлений нужно от-\nметить решение, по которому все местные органи-\nзацин союза немецкого рабочего театра обязуются\nежегодно провести по одному спектаклю в пользу\nФонда международной деятельности союза.\n\nостановлено также еще в этом году органи-\nзовать деловые встречи с французским и чехо-сло-\nвацким рабочими театрами.\n\nИз организацинных мероприятий весьма важно\nрешение с'езда — создать инструкторский аппарат.\nЭтим должно быть достигнуто поднятие полити-\nческой активности и художественной квалифика-\nцни местных ячеек союза. Инструктаж должен\nтакже помочь местам создавать самим актуальный\nдраматический материал.\n\nКонференция ясно показала, что революцион-\nным настроением германского пролетариата про-\nникнуты также и деятели немецкого рабочего\nтеатра.\n\nРабочими-артистами осознано, современное по-\nложение обострившейся классовой борьбы. Рабо-\nчий актер становится в ряды борцов за социализм.\n\n \n\n \n\nО ПРОФИЧТЕРНА, ОРГАНИЗУЙТЕ НА ПРЕ,\nЯЩЕННЫЕ, СОЗЫВАЕМОМУ 15-го ИЮЛЯ\n) ИНТЕРНАЦИОНАЛА ПРОФСОЮЗОВ\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "на\nи\nКак политические события конгресса должны\nбыть отмечены доклады темы: «Ближайшие\nперспективы рабочего театра» «Союз рабочих\nтеатров и агитпроптруппы».\nСодержание обоих докладов принятые по\nним решения показывают, что\nразвитие рабочих\nтеатров должно привести их к максимально акту-\nальной форме-агитпроптруппам.\nИз наиболее важных постановлений нужно от-\nметить решение, по которому все местные органи-\nзации союза немецкого рабочего театра обязуются\nежегодно провести по одному спектаклю в пользу\nфонда международной деятельности союза.\nПостановлено также еще в этом году органи-\nзовать деловые встречи с французским и чехо-сло-\nвацким рабочими театрами.\nИз организацинных мероприятий весьма важно\nрешение с'езда\nсоздать инструкторский аппарат.\nЭтим должно быть достигнуто поднятие полити-\nческой активности и художественной квалифика-\nции местных ячеек\nИнструктаж должен\nтакже помочь местам создавать самим актуальный\nдраматический материал.\nКонференция ясно показала, что революцион-\nным настроением германского пролетариата про-\nникнуты также деятели немецкого рабочего\nтеатра.\nРабочими-артистами осознано современное по-\nложение обострившейся классовой борьбы. Рабо-\nчий актер становится в ряды борцов за социализм.\nсоюза.\nи\n", "w": 0.439, "x": 0.7375, "y": 0.704849 }, { "abbyy_text": "метившего большую жизненность персонажей, све- \nжесть трактовки и значение темы. \nВ инсценировке Крашенинникова поло- \nжительные качества романа сохранены и сцени- \nчески умело поданы. \nII. Арский н И. Горев. «Радость», пьеса \nв 4 актах (ролей м. 11. ж. 5) Разрешена \nГР К и о лит. «Б» № 4921. \nГема пьесы --- активное участие женщины в \nсоциалистическом строительстве. Кулрона. 'работ- \nница-партийка. участница гражданской войны, на \nмирной хозяйственной работе недостаточно хоро- \nшо разбирается в сложной обстановке строитель- \nства. Вокруг нее плетется сеть интриг, главный за- \nчинщик которых --- примазавшийся к партии сын \nинженера: сделав подлог, он обвиняет Кудрову в \nрастрате. Невиновность Кудровой в конце концов \nвыясняется. Она уходит на завод к станку, где \nборьба, энтузиазм и радость социалистического \nстроительства возрождают ее к новой жизни. \n", "h": 0.243148, "label": "textblock", "tesseract_text": "метившего большую жизненность персонажей, све-\nэесть трактовки и значение темы.\n\nинсценировке Крашенинникова поло-\nэительные. качества романа сохранены и сцени-\nчески умело поданы.\n\nП. Арский н И. Горев. «Радость», пьеса\nв 4 актах (рожей м. 11, ж. 5) Разрешена\nГРК по’лит. «Б» № 4921.\n\nТема льесы — активное участие женщины \\ в\nсоциалистическом строительстве. Кудрова, ‘работ-.\nница-партийка, участница гражданской войны, на.\nмирной хозяйственной работе недостаточно хоро-\nшо разбирается в сложной обстановке строитель-\nства. Вокруг нее плетется сеть интриг, главный за-\nчинщик которых — примазавшийся к партии сын\nинженера: сделав подлог, он обвиняет Кудрову в\nрастрате. Невиновность Кудровой в конце концов.\nвыясняется. Она уходит на завод к станку, где\nборьба, энтузиазм и радость социалистического\nстроительства возрождают ее к Новой жизни.\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "метившего большую жизненность персонажей, све-\nжесть трактовки и значение темы.\nB инсценировке крашенинникова поло-\nжительные качества романа сохранены и сцени-\nчески умело поданы.\nП. Арский и И. Горев. «Радость», пьеса\nв 4 актах (ролей м. 11, ж. 5) Разрешена\nГРК по лит. «Б» № 4921.\nТема пьесы\nактивное участие женщины в\nсоциалистическом строительстве. Кудрова, работ-\nница-партийка, участница гражданской войны, на\nмирной хозяйственной работе недостаточно хоро\nшо разбирается в сложной обстановке строитель-\nства. Вокруг нее плетется сеть интриг, главный за-\nчинщик которых примазавшийся к партии сын\nинженера: сделав подлог, он обвиняет Кудрову в\nрастрате. Невиновность Кудровой в конце концов\nвыясняется. Она уходит на завод к станку, где\nборьба, энтузиазм радость социалистического\nстроительства возрождают ее к новой жизни.\nи\n", "w": 0.423, "x": 0.7405, "y": 0.209417 }, { "abbyy_text": " К. Гандурин, «1905 год» др. 4 д. лит. Б. \n № 288 Н. \n М. Берестинский и Г. Гайдовскнн, «Шквал> п. \n 6 к., лит. Г N° 289/Н. \n В. Богатырев, «Межи горят» п. 7 эп. лит. Г \n № 214/Н. \n \n \nЗД РАБОЧИХ ТЕАТРОВ \n \n", "h": 0.105411, "label": "textblock", "tesseract_text": "К. Гандурнн, «1905 год» др. 4 д. лит. Б.\n№ 288/Н.\n. Берестинский и Г. Гайдовский, «Шквал» п.\n6 к., лнт. Г № 289/Н.\n\nВ, Богатырев‚ «Межи. горят» п. 7 эп. лит. Г\n№ 14Н.\n\n \n\n-ЗД РАБОЧИХ ТЕАТРОВ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "лит.\nА. Луначарский, «Баронская причудь» п. 1 д.\nAHT, B No. 246/H.\nК. Гандурин, «1905 год» др. 4 д. Б.\nNo 288/H.\nМ. Берестинский и Г. Гайдовский, «Шквал» п.\n6 к., лит. Г№ 289H.\nВ. Богатырев, «Межи горят» п. 7 эп. лит. Г\nNo 214/H.\n", "w": 0.427, "x": 0.7405, "y": 0.436402 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.805647, "label": "textblock", "tesseract_text": "той сверхестественной, непостижимой и никем нераз‘ясненной силы,\nкоторая называется вдохновением.\n\n„Но я отвлекся в сторону и не отвечаю на ваш вопрос. В нашей\nсимфонии программа есть, т.-е. есть возможность словами из‘яснить то,\nчто она пытается выразить, и вам, только вам одной, я могу и хочу\nуказать на значение как целого, так и отдельных частей его. Разумеется,\nя могу это сделать только в общих чертах.\n\n„Интродукция есть верно всей симфонии, безусловно главная мысль:\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\nеа Е е\n3 ) ЕНЕВЕ МЕРА Ы ЕЕЕ\nт : :\nЭто фатум, это та роковая сила, которая мешает порыву к счастью\nдойти до цели, которая ревниво стережет, чтобы благополучие и покой\nне были полны и безоблачны, которая, как Дамоклов меч, висит над\nголовой и неуклонно, постоянно отравляет душу. Она непобедима и её\nникогда не осилишь. Остается смириться и бесплодно тосковать:\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n2\n\n \n\n/\n\nБезотрадное и безнадежное чувство делается все сильнее и более жгуче.\nНе лучше ли отвернуться от действительности и погрузиться в грезы:\n\nН\n\n©, радость! по крайней мере, сладкая и нежная греза явилась. Какой-то\nблагодатный, светлый человеческий образ пронесся и манит куда-то:\n\n \n\n \n\nКак хорошо! как далеко теперь уж звучит неотвязная первая тема аллегро.\nНо грезы, мало-по-малу, охватили душу вполне. Все мрачное, безотрад-\nное, позабыто.\n\n„Вот оно, вот оно счастье!!!\n»„Нет, это были грезы и фатум пробуждает от них:\n\n \n\nИтак, вся жизнь есть непрерывное чередование тяжелой действи-\nтельности с скоропроходящими сновидениями и грезами о счастьи; при-\nстани нет. Плыви по этому морю, пока оно не охватит и не погрузит\nтебя в глубину свою. Вот приблизительно программа первой части.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "той сверхестественной, непостижимой и никем нераз'ясненной силы,\nкоторая называется вдохновением.\n„Но я отвлекся в сторону и не отвечаю на ваш вопрос. В нашей\nсимфонии программа есть, т.е. есть возможность словами из’яснить то,\nчто она пытается выразить, и вам, только вам одной, я могу и хочу\nуказать на значение как целого, так и отдельных частей его. Разумеется,\nя могу это сделать только в общих чертах.\n„Интродукция есть зерно всей симфонии, безусловно главная мысль:\nЭто фатум, это\nта роковая сила, которая мешает порыву к счастью\nдойти до цели, которая ревниво стережет, чтобы благополучие и покой\nне были полны и безоблачны, которая, как Дамоклов меч, висит над\nголовой и неуклонно, постоянно отравляет душу. Она непобедима и ее\nникогда не осилишь. Остается смириться и бесплодно тосковать:\nempi .\nБезотрадное и безнадежное чувство делается все сильнее и более жгуче.\nНе лучше ли отвернуться от действительности и погрузиться в грезы:\nО, радость! по крайней мере, сладкая и нежная греза явилась. Какой-то\nблагодатный, светлый человеческий образ пронесся и манит куда-то:\nКак хорошо! как далеко теперь уж звучит неотвязная первая тема аллегро.\nНо грезы, мало-по-малу, охватили душу вполне. Все мрачное, безотрад-\nное, позабыто.\n„Вот оно, вот оно счастье!!!\n„Нет, это были грезы и фатум пробуждает от них:\nAll\n3\nИтак, вся жизнь есть непрерывное чередование тяжелой действи-\nтельности с скоропроходящими сновидениями и грезами о счастьи; при-\nстани нет. Плыви по этому морю, пока оно не охватит и не погрузит\nтебя в глубину свою. Вот приблизительно программа первой части.\n", "w": 0.833, "x": 0.5265, "y": 0.482928 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.954038, "label": "mixedtext", "tesseract_text": "той сверхестественной, непостижимой и никем нераз‘ясненной силы,\nкоторая называется вдохновением.\n\n„Но я отвлекся в сторону и не отвечаю на ваш вопрос. В нашей\nсимфонии программа есть, т.-е. есть возможность словами из‘яснить то,\nчто она пытается выразить, и вам, только вам одной, я могу и хочу\nуказать на значение как целого, так и отдельных частей его. Разумеется,\nя могу это сделать только в общих чертах.\n\n„Интродукция есть верно всей симфонии, безусловно главная мысль:\n\nн БЫЕВЕВЕ е ЕЕБ НЕНЕ\n\nЭто фатум, это та роковая сила, которая мешает порыву к счастью\nдойти до цели, которая ревниво стережет, чтобы благополучие и покой\nне были полны и безоблачны, которая, как Дамоклов меч, висит над\nголовой и неуклонно, постоянно отравляет душу. Она непобедима и ее\nникогда не осилишь. Остается смириться и бесплодно тосковать:\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n1\n\n \n\n/\n\nБезотрадное и безнадежное чувство делается все сильнее и более жгуче.\nНе лучше ли отвернуться от действительности и погрузиться в грезы:\n\nее --а\n58\n\n©, радость! по крайней мере, сладкая и нежная греза явилась. Какой-то\nблагодатный, светлый человеческий образ пронесся и манит куда-то:\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\nКак хорошо! как далеко теперь уж звучит неотвязная первая тема аллегро.\nНо грезы, мало-по-малу, охватили душу вполне. Все мрачное, безотрад-\nное, позабыто.\n\n„Вот оно, вот оно счастье!!!\n\n„Нет, это были грезы и фатум пробуждает от них:\n\n \n\nИтак, вся жизнь есть непрерывное чередование тяжелой действи-\nттельности с скоропроходящими сновидениями и грезами о счастьи; при-\nстани нет. Плыви по этому морю, пока оно не охватит и не погрузит\n-тебя в глубину свою. Вот приблизительно программа первой части.\n\n10\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "той сверхестественной, непостижимой никем нераз'ясненной силы,\nкоторая называется вдохновением.\n„Но я отвлекся в сторону и не отвечаю на ваш вопрос. В нашей\nсимфонии программа есть, т.е. есть возможность словами из’яснить то,\nчто пытается выразить, и вам, только вам одной, я могу и хочу\nуказать на значение как целого, так и отдельных частей его. Разумеется,\nя могу это сделать только в общих чертах.\n„Интродукция есть зерно всей симфонии, безусловно главная мысль:\nона\nЭто фатум, это\nта роковая сила, которая мешает порыву к счастью\nдойти до цели, которая ревниво стережет, чтобы благополучие и покой\nне были полны и безоблачны, которая, как Дамоклов меч, висит над\nголовой и неуклонно, постоянно отравляет душу. Она непобедима и ее\nникогда не осилишь. Остается смириться и бесплодно тосковать:\nБезотрадное и безнадежное чувство делается все сильнее и более жгуче.\nНе лучше ли отвернуться от действительности и погрузиться в грезы:\nО, радость! по крайней мере, сладкая и нежная греза явилась. Какой-то\nблагодатный, светлый человеческий образ пронесся и манит куда-то:\nКак хорошо! как далеко теперь уж звучит неотвязная первая тема аллегро.\nНо грезы, мало-по-малу, охватили душу вполне. Все мрачное, безотрад-\nное, позабыто.\n„Вот оно, вот оно счастье!!!\n„Нет, это были грезы и фатум пробуждает от них:\nИтак, вся жизнь есть непрерывное чередование тяжелой действи-\nтельности с скоропроходящими сновидениями и грезами о счастьи; при-\nстани нет. Плыви по этому морю, пока оно не охватит и не погрузит\nтебя в глубину свою. Вот приблизительно программа первой части.\n10\n", "w": 0.845, "x": 0.5345, "y": 0.499343 } ]

[ { "abbyy_text": "О1М |1п>«рнаш1ома.'1ЬВое, и \nнужно донести н нт ом спектикле. Налы* \nчие этого интернациональною элемен- \nта и делает эту пьэсу большим пром»- \n•едением искусства. \n«Содержанием этого произведения яв- \nляется улыбка,---улыбка Метерлинк* ио \nадресу люде*. \n«Я себе представляю так: однажды \nМетерлинк захотел отдохнуть, отвлечь- \nся на минутку от своих Аглавен, Сали- \n•и»гг, «испрошенной* и т. п. Закуски \n(может быть той самой куропаткой, ко- \nторая фигурирует в пьесе). Запил ви- \nном. Закурил сигару... Может быть, у \nнего сидели за завтраком доктор, свя- \nщенник, какой-нибудь буржуа. Он и \nспросил их: «а что, если бы к нам явил- \nел с неба самый настоящий святой, \nчтобы вы сказали». «Этого не может \nбыть,--- вероятно. сказал доктор.---Я в \nэто не верю» (тем не менее он в церковь \nходит и на похоронах присутствует, со- \nхраняя и на лице необходимое благого- \nвение). «Ох. мы так грешны»,---восклик- \nнул. вероятно, священник, --- «Господь \nно удостоит нас». Так, под разными пред-\nлогами. вероятно, каждый отрицал воз- \nможность «чуда». \n«Так могла у Метерлинка род1ыъсм \nтема этой пьесы. Люди хотят чуда,--- \nподумал ои,---а ну-ка пошлем им св. \nАнтония... Они--- наследники,---подумал \nон,---а ну-ка воскресим им богатую те- \nтушку»...» (Там-же, стр. 48). \nТут любопытно все до каждой за- \nпитой и интонации. Здесь---генезис, \nпроисхождение .всего спектакля, \nвсей трактовки пьееы. Эта трактовка \nвытекает из замысла пьесы и она \nтакова: есть у нас лицемерие, но \n•то---наше семейное дело. Тут мер- \n»-ым по белому написано: мы буржуа- \nзия, у нас есть такая слабость---это \nнеувязка между нашими высокоидеа- \nлистическими представлениями и вс- \nроучениями и между тем грабитель- \nским и корыстным бытием, которое \nмы ведем. С одной стороны, мы, во- \nобще говоря, витаем на небесах и \nвместе с тем действуем ловко и про- \nворно в смысле ограбления и удуше- \nния ближнего. Буржуа, в особенно- \nсти мелкий буржуа, чувствует здесь \nкакую-то неувязку, довольно мучи- \nтельную. но вообще то говоря, не \nстоит сор из избы выносить. Метер- \nлинк сам---буржуа. В таком духе вещь \nбыла и поставлена:---буржуазному \nпроизведению была дана буржуазная \nтрактовка. Маски, которыми буржу- \nазия прикрывает свою грабительскую \nсущность, были чуть приподняты, но \nвсе же сохранены. \nКогда мы рассматриваем первую \nпостановку «Чуда» Вахтанговым, мы \nговорим, что им в этой работе руко- \nводила кровная связь с буржуазным \nобществом. Эти самые «дд-а-а». эти \nэлементы интимности с буржуазной \nпубликой (чтобы немного стало «тро- \nгательно и стыдно») определенно го- \nворят нам о той задаче, которая по- \nставлена трактовкой пьесы, опреде- \nленно сворят о том, чего хотел \nВахтангов. Тут нужно обратить осо- • \nбое внимание на исключительно важ- \nный для нас момент: на то. какую \nконкретную социально-четкую зада- \nчу ставил себе Вахтангов. Он точно \nзнал, что ему нужно сделать с ау- \nдиторией. он лаже мог сформулиро- \nвать. какие ощущения он вызовет. \nПриходит революция. Во внутрен- \nний мир Вахтангова вторглось новое • \nСодержание. Непосредственной ко- \nрысти, непосредственной заинтересо* \nьанности в существовании буржуаз- \nного общества у него не было, он \nбыл в сильнейшей мере деклассиро- \nван. Но зато вся мера грабительства, \nкорысти, звериной злобы буржуа \nраскрылась перед ним. \nС другой стороны, благодаря Ок- \n", "h": 0.878378, "label": "textblock", "tesseract_text": "уЗй ака «иа ааоа каланеа а аее ара\nшужно донести в втом сцектакле. Нали-\nЗие этого интернацИонлЬНОгО ‘ элемёк-\nта и делнет эту Пьссу СольШИМ произ-\nведениом ` искусстваь\n\nсржанном отого пронаведения яв-\nдаексй. узыбна-уднока Метераникь о\n\nсу ЛЮДЫ\n\n“ар оеде “ предетаваяю_так: одиажды\nае аауа ое снорс оаа ст орете:\nЭег «непрошенной» ° в Чайусы\nоат быть ой самой. куооАтКОВ, ж\nторая Фитурирует в Пьесер - Запнл В:\nЧн. Вакуркл ° онгоруь ‘ МОког омт\nмего сиделн оз ЗаВтраном доктор, ат\nжценник, какой-ниоудь Оуржуа: Он’\nспросил’ их! <а что если ОЫ К Нам Вид\"\n<а с иеба — самый ‘святой,\nЗтобы ° вы сказалн». «ЭТОГО ме Может\nбыть,—- вероятно, — сказал — докто ь\nэто не верю» (тем не менсе он в церковь\nходит н на похоронах присутствует, со-\nхранян и на дице иеобходимое Олагого-\nвепие). «Ох, мы так грошнЫс восКИК\nнул, — веройтно, ^ священник, — «Господы\nо Удостоит на». Так, Под разными пред-\nлогами, веронтио, каЖдЫЙ” отрицал В0\nожность. «чудая:\n\n«Та могла У Метерлиика — родуъся\nтома етой — цьесы, ЛЮДЫ хотят ЧуЗат\n\n‘ну-ка пошлем пЫ ев.\n\nсдедники, подумал\n\nа воскросим ы богалую › те-\nтушку»и» (Паскох стрь «р\n\nТут любопытно все до каждой за-\nятой и интонации. Здесь--генезис,\nпронсхождение — всего — спектакля,\nвсей трактовки пьесы. Эта трактовка\nвытекает нз замысла ` пьесы и она\nтакова: есть у нас лицемерне, но.\nэто—наше семейное дёло. Тут чер-\n+ым по белому написано: мы буржуа-\nЗня, у нас есть такая слабость--это\n‘чеувязка между нашими высокондея-\nлнстическими представлениями и ве-\nроучениями и между тем грабитель-\nским и корыстным бытием, кеторое\nмы ведем. С одной стороны, мы, во-\nобще говоря, внтаем на небесах и\nвместе с тём действуем довко и про-\nвсрно в смысле ограбления и удуше-\nния ближнего. Буржуа, в особенно-\n<ти мелкий буржуа, чувствует эдесь\nкакую-то — неувязку, довольно мучи-\nТельную, но вообще то говоря, не\nстоит сор нз избы выносить. Метер-\nлник сам—-буржуа. В таком духе вещь.\nбыла н — поставлена:—буржуазному\nпроизведению была дана буржуазная\nтрактовка. Маски, которымя буржу-\nазня прикрывает свою грабительскую\nсущность, были чуть приподняты, но’\nвсе_ же сохранены,\n\nКогда”мы ‚` рассматриваем — первую\nпостановку «Чуда» Вахтанговым, мы\nговорнм, что нм в этой работе руко-\nвсднла_ кровная связь с буржуазным\nобществом. Эти самые «дд-а-а», ЭТИ\nэлементы. интимности © буржуазной\nтубликой (чтобы немного стало «тро-\nтательно, и стыдно») определенно. го-\nворят нам о той задаче, которая по-\nставлена тоактовкой. пьесы, — опреде-\nленно говорят о том, чего хотел\nВахтангов. Тут нужно обратить, 0с0-\nбое внимание на исключительно ‘важ-\nНЫЙ для нас момент: на то, какую\nконкретную — социально-четкую - зала-\nЧу ставил себе Вахтангов. Он точно)\nнал, что ему нужно сделать © ау-\nдиторяей, он даже мог’ сформулиро-\nвать; какие ощущения он вызовет;\n\nПриходнт революция, Во внутреи-\nний Мир Вахтангова вторслось новое\nсидержание. — Непосредственной — ко-\nрысти; непосредственной — заинтересо-\nванности в существовании буржуаз-\nного общёства у_него не было, он\nбыл в сильнейшей › мере_леклассиро-\nван. Но зато вся мера грабительста:\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\nкорысти, звериной — злобы — буржуа\nраскрылась перед ним.\n© другой стороны, благодаря Ок-\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "«Вот во общее, интернациональное, и\nнужно донести в этом спектакле. Нали\nпие этого интернационального елемен-\nта и делает эту пьесу большим произ-\nведением искусства.\n«Содержанием этого произведения яв-\nляется улыбка,-улыбка Метерлинка по\nадресу людей.\n«Я\nсебе представляю так: Однажды\nМетерлинк захотел отдохнуть, отвлечь-\nся на минутку от своих Аглавен, Сели-\nвете,\n«непрошенной» и т. п. Закуска\n(может быть той самой куропаткой, ко-\nторая фигурирует в пьесе). Запил вн-\nком. Закурил сигару... Может быть, у\nнего сидели за завтраком доктор, сви-\nнценник, какой-нибудь буржуа. Он н\nспросил их: а что, если бы к нам явил\nся с неба самый настоящий свято,\nчтобы вы сказали». «Этого не может\nбыть,— вероятно, сказал доктор. Я в\nэто не верію» (тем не менее он в церковь\nходит и на похоронах присутствует. co-\nхраняя и на лице необходимое благого-\nрение). «Ох, мы так грешны»,- восклик-\nнул, вероятно, священник, - «Господь\nне удостоит нас». Так, под разными пред\ntоrами, вероятно, каждый отрицал воз-\nможность чуда.\n«Так могла у Метерлинка родуься\nтема отой пьесы. Люди хотят чуда,\nподумал он, — а ну-ка пошлем им св.\nАнтония... Они - наследники, подумал\nон, а ну-ка воскресим нм богатую те-\nтушку»...» (Там-же, стр. 48).\nТут любопытно все до каждой за-\nпятой и интонации. Здесь-генезис,\nпроисхождение всего спектакля,\nвсей трактовки пьесы. Эта трактовка\nвытекает из замысла пьесы и она\nтакова: есть у нас лицемерие, но\nэто наше семейное дело. Тут чер-\n+ым по белому написано: мы буржуа-\nзня, у нас есть такая слабость-это\nнеувязка между нашими высокоидеа-\nлистическими представлениями и ве-\nроучениями и между тем грабитель-\nским и \"корыстным бытием, которое\nмы ведем. С одной стороны, мы, во-\nобще говоря, витаем на небесах и\nвместе с тем действуем ловко и про-\nвсрно в смысле ограбления и удуше-\nния ближнего. Буржуа, в особенно-\nсти мелкий буржуа, чувствует здесь\nкакую-то неувязку, довольно мучи-\nтельную, но вообще то говоря, не\nстоит сор из избы выносить. Метер-\nлинк сам-буржуа. В таком духе вещь\nбыла и поставлена:— буржуазному\nпроизведению была дана буржуазная\nтрактовка. Маски, которыми буржу-\nазия прикрывает свою грабительскую\nсущность, были чуть приподняты, но\nвсе же сохранены.\nКогда мы рассматриваем первую\nпостановку «Чуда» Вахтанговым, мы\nговорим, что им в этой работе руко-\nводила кровная связь с буржуазным. .\nобществом. Эти самые «ДА-а-а», эти\nэлементы интимности с буржуазной\nпубликой (чтобы немного стало «тро-\nгательно и стыдно») определенного\nворят нам о той задаче, которая по-\nставлена трактовкой пьесы, опреде:\nленно говорят о том, чего хотел\nВахтангов. Тут нужно обратить осо-\nбое внимание на исключительно важ-\nный для нас момент: на то, какую\nконкретную социально-четкую за да\nчу ставил себе Вахтангов. Он точно\nзнал, что ему нужно сделать с ау:\nдиторией, он даже мог сформулиро-\nвать, какие ощущения он вызовет.\nПриходит революция. Во внутре-\nний мир Вахтангова вторслось новое\nсодержание. Непосредственной\nко-\nрысти, непосредственной заинтересо\"\nванности в существовании буржуаз-\nного общества у него не было, он\nбыл в сильнейшей мере леклассиро-\nван. Но зато вся мера грабительства,\nкорысти, звериной злобы буржуа\nраскрылась перед ним.\nс другой стороны, благодаря Ок-\n", "w": 0.307, "x": 0.1685, "y": 0.503201 }, { "abbyy_text": "--- ----VI о им«1;чида ьразу ШИ* \nрочайший размах, какого она никог- \nда не могла получить в буржуазном \nобществе. И вот мы уже имеем вто- \nрую трактовку пьесы. Вахтангов ста- \nвит эту пьесу в новом толковании, \nкоторое чрезвычайно любопытно. Но \nсначала несколько слов о путанице \nЗахавы. в связи с вопросом о второй \nпостановке «Чуда св. Аттония». \n \n«Новая работа над «Чудом сж Авто- \nним» лежала теперь не в плоскости со- \nдержанми и актерских «переживания», \nа в плоскости театральной формы и ак- \nтерского мастерства, атот сдвиг, носо- \nмксно, произошел и связи с приходом \nв театр нового зрителя. Новый зритель \nпотребовал нового подхода к теме спек- \nтакли. а новый подход естественно ро- \nдил новую форму» (Там-же, стр. 113). \nМы видим --- человек сам говорит о \nкоренном изменении подхода в пьесе \nс точки зрения содержания, что при- \nшло новое отношение к действитель- \nности, к содержа» ню. но тут же ря- \nдом Захава говорит, что все это во- \nпрос «театральной формы и актерско- \nго мастерства!» \n«В*мннк.ю новое отношение к ичобра- \nясаемым в пьесе событиям я к той сре- \nде, ■ которой вращается действие пье- \nсы. «Объективный» взгляд вверху. доб- \nродушней усмешка, ласковая «улыб- \nка,--- пег -то теперь перестает отвечать\nпотребностям зрителя. Мир. который \nему покажут со сцены, естественно, дол- \nжен вызвать в нем враждебное и на- \nсмешиные к себе отношение. Людей, \nживущих в этом косном мире жадной \nи лицемерной буржуазия. новый зри- \nтеть, воспитанный революцией. не мо- \nжет воспринимать иначе. как только в \nкачестве своих врпюп. \nХудожник, идущий «вместе» с рево- \nлюцией. не может не итти навстречу \nновым потребностям арятеля \nВот почему Вахтангов отказывается \nот прежнего своего подкола, вот ^ючему \nон Не хочет теперь изображать жизнь и \nсроду АТОЙ пьесы с прежним спокой- \nстнном и ласковой улыбкой об'ектипко» \nГ<» наблюдателя Вот почему он прихо- \nдит к необходимости ставить ату пьесу, \nкак общественную сатиру (то, что каза- \nлось ему прежде «ужасным», теперь хц. \nдетея в основу работы). Новое отноше- \nние к пб’екту «сахт’ры становится новым \nсодержанием скеятакля. Прежняя «улыб- \nка» обернулась сарказмом. ласковая \nпропни сатирическим смехом, бытппая \nсторона комедии сеп’я чяу\"пть ••■'ч тра-\nгический Фарс». (Там-же. стр. 115). \nПутанит здесь начинается с того, \nчто Захаве кажется, что в первой \nтрактовке «Чула» Вахтангов был об’- \nектинным, а теперь, правда, в силу \nнеобходимости, под давлением ново- \nго зрителя, благодаря революции и \n", "h": 0.633001, "label": "textblock", "tesseract_text": "ВЕР ЖЕеИМ? СИДЕЧВИ НЕЫ МаБяс Яосонскани й аж оайат-о с\nрочайший размах, какого она никог-\nда не могла получить в буржуазном\nобществе. И вот мы уже имеем вто-\nРрую. трактовку пьесы. Вахтангов ста-.\nВит Эту пьесу в новом — толковании,\nкеторое чрезвычайно любопытно. Но.\nсначала несколько слов о Ппутанице\nЗахавы, в связи с вопросом о второй\nпостановке «Чуда ‘св. Антония».\n\n«Новая работа. над «Чудом св. Анто-\nинл» аежаль топерь не в плоскоста ‘со-\nЖержания н аатероких ‘«перожцонийо;\n3 ® плоскости театральной ФОРМЫ. ц ак\nТорокого мастерствае “ Этот. двий, 'носо\nжнено, пропзойел в свизн © Ориходом\nв темр. нового арнтеля, Новый ‘аритсяю\nЧотреоовая ' нового’ подхода к темо спск-\nтасля, & новый подход естественно ‘ро-\nдна: йовую. Форму» `(Тамчжо, от ПБ\nМы видим — человек сам говорит 0\n\nкоренном изменении подхода в пьесе\n\n© точки зрения содержания, что ‘при-\n\n'шло новое отношение к. действитель-\n\nности, к содержанию, но тут же р-\n\nдом. Захава говорит, что все это во-\n\nпрос «театральной формы и актерско-\nго мастерства!»\n\n«Возникло новое отпошение к изобра-\nжасмым в пьссе событням и к той ер\nд в которой врашается’ дейстние пре:\nсы. «Об’ктивный» воглид “ орерху_доб:\nродушная — усметка, — ласковыы ” ‘Зулныв-\nкы—- все то тепорь. перестает” отпечать\nпотребностям. ‘врителя. ^ Мир который\n©му покажут со’ спны, естественнои ЛОЛч\nжен ‘высвыть в нем араждесное й а:\nсхсшливие к себе “ отноиение,. Дюлей,\nживущих в этом косном мире лНОЙ\n* лицемерной — буржувони, НОЫ ЭОИ\nтель, воспитанный ° революцией, не “ мо-\nжет ‘восприпимать нлаче, как толеко’ &\nжаестве евонх “врагов.\n\nХудожник, — 6душнй «вместе» © `рево-\nлюцией, ме может е итти ° навстречу\nновым ‘потреблостям ‘врителя\n\nВот почему — Вахтаигов — отказытается\nот прежнего своего. полхода, вот уочежу:\nол ме хочет теперь наооражать Эйннь ы\nсредуэтой ” пыесы © прежным. “ епоКой\nстоноы и ласнОМой _ улыкой ‘ об'ектинчО-\nто паблюлателя — Вот почему ‘ой.‘прижо-\nДит к неоходимнсти. стчвить яту Поесуу\nак обцестнениухю сатирУ Т9, что Каая\nпось ему ирежде «ужиснымы Тенерь ‘кае\nдется в ослову. работы Мовое: атие:\nнио. к объкту „ейтчры. сталовится ` НОВН\nсодержанием › спектлкля, Прежная: сулые\nжа ОбОрИУлАСЬ * спрмалноМ ° сласкорая -\nиботня сатиричесниы “ оможом, ‘бътоая\nстороня. комелии стач ЗВУЧНЙ, ара\nтический Фарсы (Таможе, стр, 119\nПутаница здесь начинается © того,\n\nчто Захаве кажется, что в первой\n\nтрактовке «Чуда» Вахтангов был об\nсктивным, ° а_ теперь,: правда, в силу\nнеобходимости, под давлениём ново-\n\nго арителя, благодаря революции и\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "тябрьской революции, вся его кипу-\nчая деятельность получила сразу ши-\nрочайший размах, какого она никог-\nда не могла получить в буржуазном\nобществе, и вот мы уже имеем вто-\nрую трактовку пьесы. Вахтангов ста-\nвит эту пьесу в Новом толковании,\nкоторое чрезвычайно любопытно. Но\nсначала несколько слов 0 путанице\nЗахавы, в связи с вопросом о второй\nпостановке «Чуда св. Антония».\n«Новая работа над «Чудом св. Анто-\nния» лежала теперь не в плоскости со-\nдержания н актерских «переживани»,\nв в плоскости театральной формы и ак-\nтерского мастерства. Этот сдвиг, несо-\nмнено, произошел в связи с приходом\nв театр нового зрителя. Новый аритель\nпотребовал нового подхода к теме спек-\nта кля, а новый подход естественно ро-\nдил новую форму» (Там-же, стр. 115).\nМы видим — человек сам говорит о\nкоренном изменении подхода в пьесе\nс точки зрения содержания, что при-\nшло новое отношение к действитель-\nности, к содержанию, но тут же ря-\nдом Захава говорит, что все это во-\nпрос «театральной формы и актерско-\nго мастерства!»\n«Возникло новое отношение к изобра-\nжаемым в пьесе событиям и к тоn cpe-\nде, в которой вращается действие пье-\nсы. «Об'ективный» взгляд сверху, доб-\nродушная усметка, ласкопія «улыб-\nка. - все это теперь перестает отвечать\nпотребностям зрителя. Мир. который\nему покажут со сцены, естественно, дол-\nАсен\nвызвать нем враждебное и на-\nсмешливае к себе отношение. Людей,\nясивущих в этом косном мире жадной\nH лицемерной буржуазии, новый зри-\nтель, востанай революцией, не мо-\nжет воспринимать иначе, как только в\nкачестве своих врагов.\nХудожник, идущий «вместе с рево-\nлюциeil, не может не итти навстречу\nновым потребностям зрителя\nВот почему\nВахтангов отказывается\nот прежнего своего подхода. Вот почему\nоп не хочет теrrерь изображать жизнь и\nсреду этой пьесы с прежним спокой-\nствием и ласкоро улыбкой об'ективно-\nго наблюдателя. Вот почему он прихо-\nдит е необходимости ставить эту пьесу,\nкак общественную сатиру (то, что каза-\nлось ему режде ужаным», теперь кле\nдется в основу работы). Новое отноше-\nние к об'екту сатиры становится новым\nсодержанием спектакля. Прежняя улыб-\nка» обернулась сарказмом, ласковая\nиропія сатирическим смехом. бытовая\nстороне комедии стала путать те тра-\nrirческий фарс». (Там-же. стр. 115).\nПутаницa здесь начинается с того,\nчто Захаве Кажется, Что\nв первой\nтрактовке «Чуда» Вахтангов был об'.\nективным, а теперь, правда, в силу\nнеобходимости, под давлением ново-\nго зрителя, благодаря революции и\nB\n", "w": 0.305, "x": 0.4785, "y": 0.625178 }, { "abbyy_text": "тябрьской революции, вся его кипу- целому ряду своих благих намере-\nчая деятельность адлучилд сразу ши- НИЙ \n", "h": 0.249644, "label": "image", "tesseract_text": "Театральный гротеси\n\n„чуде св. АНТОНИЯ\"\n\n \n\nтябрьской революции, вся. его_ кнпу- целому ряду своих благих — намере-\nчёя деятельноеть: пол, С. СЕСр\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "госока\nТеатральный гротеск\n„ЧУДО св. Антония\"\n", "w": 0.606, "x": 0.64, "y": 0.188122 }, { "abbyy_text": "целому ряду своих благих намере- \nний, Вахтангов дает действительность \nв наиболее извращенном виде, в ви- \nде сатиры, трагического фарса. По \nсуществу же дело обстояло наоборот. \nВ новой постановке Вахтангов \nстремился, с точки зрения нашей, \nкоторая является единственной вер- \nной, раскрыть истинный смысл капи- \nталистического общества. В этой по- \nстановке «Чуда» он действительно \nприблизился к изображению истин- \nной сущности буржуазии, хотя и не \nосуществил ее целиком. То, что ему \nвсе это казалось сатирическим под- \nходом было выражением его мелко- \nбуржуазной ограниченности, мешав- \nшей ему до конца приблизиться к \nсрыванию всех и всяческих масок с \nдействительности. Корень этих оши- \nбок, которые делает Вахтангов, а \nвслед за ним повторяет Захава, за- . \nключей здесь в проблеме «что играть \nактеру: образ, или отношение к об- \nразу». Предполагалось, что первая \nтрактовка пьесы в согласии с теори- \nей Станиславского давала игру обра- \nза. а вторая---игру отношения к об- \nразу. Но вся суть вопроса в том, что \nвсякий образ---есть уже какое-то от- \nношение к действительности и надо \nопределить в какой степени это от- \nношение совпадает с об’ективной дей- \nствительностью, т. е. вопрос идет о \nпонимании действительности в кон- \nкретно чувственном виде, которое и \nесть образ И тем не менее утверж- \nдение Вахтангова, что надо играть \nне образ, а отношение к образу было \nгромадным движением Вахтангова \nвперед, в сравнении с той позицией, \nкоторую он занимал до революции. \nЕсли он раньше ’аннмал позицию \nбуржуазную, то здел. он---левый по- \nпутчик революции, лает такую трак- \nтовку взаимоотношений персонажей \n«Чуда», которая вызывает ненависть, \nгнев, негодование к ним. \nЭта «проблема», что играть- образ* \nили отношение к образу---\"первые \nподнятая Вахтанговым, обсуждается \nм пп настоящее время. В практике \nнашей работы и в наших дискмссиях \nмы еще будем неоднократно встре- \nчаться с вопросом об образе и отно-' \nшении к образу. Верхом премудрости \nи диалектики некоторых теоретиков \nтеатра, считалось, что нужно играть \nне образ, а «отношение г образу». \nИ Художественный театр, который \nговорит, что надо и.-рать образ и те.\n", "h": 0.64367, "label": "textblock", "tesseract_text": "делому ряду свонх благих — намере-\nний, Вахтангов дает действительность\nв нанболее извращенном виде, в ви-\nДе Сатиры, трагического — фарса. По.\nсуществу же дело обстояло наоборот\n\nВ новой постановке — Вахтангов\nстремнлся, с точки зрения — нашей,\nкотопая является единственной вер-\nной, раскрыть: истинный смысл капи-\nталистического общества. В этой по-\nстановке «Чуда» он действительно\nприблизияся к изображению — истин-\nной сущности буржуазин, хотя и не:\nосуществил её целиком. То, что ему\nвсе это казалось сатирическим поде\nходом было выражением его мелко-\nбуржуазной ограниченности, мешав-\nшей ему до конца приблизиться К\nсрыванию всех и всяческих масок ©\nдействительности. Корень этих оши-\nбок, которые ‚ делает — Вахтангов, @\nвслед за ним повторяет Захава, а“\nключен эдесь в проблеме «что играть\nактеру: образ, нли отношение к об-\nразу». Предполагалось, что — первая\nтрактовка пьесы в согласии с теори-.\n©й Станиславского давала игру обра-\nЗа а вторая—нгру отношения к об-\nразу. Но вся суть вопроса в том, что\nвсякий образ-есть уже какое-то от-\nношение к действительности н / надо\nопределить в какой степени это от-\nношение совпадает с об'ективной дей-\nствительностью, т. ©. вопрос идет ©.\nпонимании действительности в кон-\nкретно_чувственном виде, которое и\nесть образ. И тем не менее утверж-\nдение Вахтангова, что надо играть\nне образ, а отношение к, образу: было!\nгромадным — движением — Ваутангока\nвперед, в сравнении с той позицией,\nкоторую он занимал до революции”\n\nЕсли он раныше занимал позицию,\nбуржуазную, то здесь он--левый по-\nпутчик революций, дает такую трак-\nтовку — взаимоотношений — персонажей\n<Чуда», которая вызывает ненависть,\nгиев, негодование к ним.\n\nЭта «проблема», что играть- образ\nили отношение к — образу-—епёрные\nподнятая Вахтангозым, обсуждается\nи по настоящее время. В практике\nнашей работы и в нзших дискуссиях.\nмы еще будем неоднократно встре:\nчаться с вопросом об образе и отно:\nшении к образу. Верхом премудрости\nи диалектики некоторых теоретиков:\nтеэтра, считалось, что нужно играть\nне образ, а «отношение к образу»\n\nИ Художественный театр, который\nговорит, что надо исрать образ и те;\n\n: ю\nПНОр РООЧОТЛИНОРООЯаНТУ\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Чуде св. Антония\nцелому ряду своих благих\nнамере\nний, Вахтангов дает действительность\nв наиболее извращенном виде, в ви-\nде сатиры, трагического фарса. По\nсуществу же дело обстояло наоборот.\nВ новой постановке Вахтангов\nстремился, с точки зрения нашей,\nкоторая является единственной вер-\nной, раскрыть истинный смысл капи-\nталистического общества. В этой по-\nстановке «Чуда» он действительно\nприблизился к изображению истин-\nной сущности буржуазии, хотя и не\nосуществил ее целиком. То, что ему\nвсе это казалось сатирическим под\nходом было выражением его мелко-\nбуржуазной ограниченности, мешав-\nшей ему до\nконца приблизиться к\nсрыванию всех и всяческих масок с\nдействительности. Корень этих Оши-\nбок, которые\nделает\nВахтангов, а\nвслед за ним повторяет Захава, за-\nключен здесь в проблеме «что играть\nактеру: образ, или отношение к об-\nразу». Предполагалось, что первая\nтрактовка пьесы в согласии с теори-\nей Станиславского давала игру обра-\nза, а вторая— игру отношения к об-\nразу. Но вся суть вопроса в том, что\nвсякий образ-есть уже какое-то от-\nношение к действительности и надо\nопределить в какой степени это от-\nношение совпадает соб'ективной дей-\nствительность10, т. е. вопрос идет о\nпонимании действительности в кон-\nкретно чувственном виде, которое и\nесть образ. И тем не менее утверж-\nдение Вахтангова, что надо играть\nне образ, а отношение к образу было\nгромадным движением Вахтангова\nвперед, в сравнении с той позицией,\nкоторую он занимал до революции.\nЕсли он раньше занимал позицию\nбуржуазную, то здесь он-левый по-\nпутчик революции, дает такую трак-\nтовку взаимоотношений персонажей\n«ЧІуда», которая вызывает ненависть,\nгнев, негодование к ним.\nЭта проблема», что играть- образи\nили отношение K образу-впервые\nподнятая Вахтангозым, обсуждается\nH rn настоящее время. В практике\nнашей работы и в наших дискуссиях\nмы еще будем неоднократно встре-\nчаться с вопросом об образе и отно-\nшении к образу. Верхом премудрости\nи диалектики некоторых теоретиков\nтеатра, считалось, что нужно играть\nне образ, а «отношение к образу».\nи Художественный театр, который\nговорит, что надо играть образ и те,\n", "w": 0.307, "x": 0.7915, "y": 0.619844 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.390261, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n\nадъютантов, которые, все, как мне кажет-\nсл, дичатся менл, как @гас %% Смешно!\nЯ доволен своим днем, ежели бы не день.\nКое-какие мысли приходиаи в толову, НО\nя чувствую, как память притуиляется, 4-\nбовь и уважение и доверие к уму исчезает,\nи я падаю в мире идезльном, ше подви-\nтаясь вследствие этого—как бы это должно\nбызо быть в мире практическом. Имеппо\nодна из мыслей, по случаю которой мпе\nиришло в толову это рассуждение, быхо то,\nчто—сиискивать моботь ближнего напраено.\nУ Диккенса стоит наравне с другими пра-\nвилами; это не может быть правилом ©е-\nновным, потому что опо еложно и Состонт\nиз мпогих. А впрочем, песмотри на это,\nопо понлтнее, всегда памятнее и как-то ближе.\nсердпу, чем другие правила ословные, как\nбыть скромным, довольным, чистосердечным.\nУпрекаю себя пышче ва праздность, потому\nчто нышешший депь, сколько бы я нц ста-\nрался оправдать себл, одии из тех, в КОто-\nрых, я должен признаться, я ровно ничего\nне сделал. Не оставил по себе никакого следа.\n\n \n\n \n\n \n\n28 ИФОЛЯ. Пишу в самом приятном весе-\nлом расположении духа, в котором л про-\nвех весь вечер. Утро читал, объедался тру-\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "ни\nмне\nкажет-\nн\n27 июля. Целый день пробыл на месте,\nс кем не виделся, кроме Тышкевича и\nадъютантов, которые, все, как\nся, дичатся меня, как disraci 469. Смешно!\nя доволен своим днем, ежели бы не лень.\nКое-какие мысли приходили в голову, но\nя чувствую, как память притупляется, лю-\nбовь и уважение и доверие куму исчезает,\nя падаю в мире идеальном, не подви-\nгаясь вследствие этогокак бы это должно\nбыю быть в мире практическом. Именно\nодна из мыслей, по случаю которой мне\nпришло в голову это рассуждение, было то,\nчто-снискивать любовь ближнего напрасно.\nу Диккенса стоит наравне с другими пра-\nвилами; это не может быть правилом ос-\nновным, потому что оно сложно и состоит\nп3 многих. А\nвпрочем, несмотря на это,\nоно понятнее, всегда памятнее и как-то ближе\nсердцу, чем другие правила основные, как\nбыть скромным, довольным, чистосердечным.\nУпрекаю себя нынче за праздность, потому\nчто нынешний день, сколько бы я ни ста-\nрался оправдать себя, один из тех, в Кото-\nрых, я должен признаться, я ровно ничего\nне сделал. Не оставил по себе никакого следа.\n", "w": 0.415, "x": 0.3295, "y": 0.530346 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.186309, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n\nкутежи у Сталышина и Сержнутовского по\nслучаю получения награду не, завидовал, а\nпровел дель весело. Вечером хватил босо-\nножку и вышил бокала два тамнапского .©\nШварпем #, Вейпарном 4' н Гембичем #,\nпотом бодтах с Шубипым и с Сашей Горча-\nковым *'%, Исключая праздности днем своим\n\nочень доводен. 4.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "28 ИЮЛЯ. Пишу в самом приятном весе-\nлом расположении духа, в котором я про-\nвел весь вечер. Утро читал, объедался гру-\nшами и вместо обеда ел сыр. Несмотря на\nкутежи у Сталынина и Сержпутовского по\nслучаю получения наград, не завидовал, а\nпровел день весело. Вечером хватил босо-\nножку и выпил бокала два шампанского с\nШварцем 470, Вейпарном 471 и Гембичем 472\nпотом болтах с Шубиным и с Сашей Горча-\nковым 473. Исключая праздности днем своим\nочень доволен. 1.\n", "w": 0.398, "x": 0.331, "y": 0.8271 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.251941, "label": "textblock", "tesseract_text": "бенно милыми, но во мне было слишком\nмного жедчи. Я дичилел. И опать оскорбил\n«Тышкевича.`Вообще редко помию, чтобы я\nво всех отношеннях, был в таком ужасном\nподожении, как теперь. Болен, раздражен, со-\nвершенно одинок,—я всем сумел опроти-\nветь,—в самом перешительном и дурпом слу-\nэжебном: подожении и без денег. Нужно выйти\nиз этого положения. Лечиться пристальнее,\nперетериеть неприатиости нового сближении\nс товаршщами. Объясниться © службе с ге-\nнералом изи Крыхжановским и’достать денег.\nУпрекаю: 1) за лень, ®) за нескромность\nс Сухтеденом и с Тышкевичем и 3) за пе-\nюбдуманность, недовольство и нерешитель-\nность к исправлению своего положения. 4.\n\n \n\nОНИа У о аоа ооы ееар ааЕ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "всем\nбенно милыми, но\nво мне было\nбыло слишком\nмного желчи. я дичихся, и опять оскорбил\nТышкевича. Вообще редко помню, чтобы я\nво всех отношениях, был в таком ужасном\nположении, как теперь. Болен, раздражен, со-\nвершенно одинок, —я\nсумел опроти-\nветь, — в самом нерешительном и дурном слу-\nжебном положении и без денег. Нужно выйти\nиз этого положения. Лечиться пристальнее,\nперетерпеть неприятности нового сближения\nс товарищами. Объясниться о службе с ге-\nнералом или Крыжановским и достать денег.\nУпрекаю: 1) за лень, 2) за нескромность\nс Сухтеленом и с Тышкевичем и 3) за не-\nобдуманность, недовольство и нерешитель-\nность к исправлению своего положения. 4.\n", "w": 0.399, "x": 0.3345, "y": 0.194425 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.864502, "label": "textblock", "tesseract_text": ":\n\n29 ИЮЛЯ. Исправление мое идет прекрас-\nно. Я чувствую, как отнощения мон стано-\nватся приятны и легки с лЮдьми вслкого.\nрода, с тех пор, как я решился быть скром-\nным и убедилел в том, что казаться всегда.\nвеличественным и непогрешимым вовсе не\nесть необходимость. Я очень весед. И да\nбог, как мие кажется, чтобы веселье это.\nпропсходило от самого менл; от желаний\nвсем быть прилтным, скромпости, необидчи-\nвости и внимательности за вспышками. То-\nтда бы я всегда был весех и почти всегда\nсчастлив. Утром решил было, сидеть дома.\nпозаниматься, но дело не пошо, и не утер-\nпел вечером, чтобы не пойти пошляться.\nУпрекаю себя за бесхарактерность, что не\nвысидед. дома, и за праздность делого дня.\nЭто главный пупкт. 2.\n\n \n\n30 ИЮЛЯ. Сделал верхом переход — д®\nРымиика #, Старик все пе клапяетея жие.\nОбе вещи эти злят меня. С встречавшимне»\nбаши-бузуками вел себя хорошо. Объяспилев\n!с Крыжановским *6. Оп, пе зцаю зачем, со-\nветует мие прикомандироваться к казачьей\nбатарее, совет, которому я не последую.\nЯКелчпо ‘спорпл вечером с Фриде и Бобо-\nрыкицым, ругах Сержнутовского и ничего\nне сделал/-вот 3 упрека, которые делаю.\nсебе за нышешний депь. 3.\n\n \n\n31 ИЮЛЯ. Еще переход до Фокшан %\nво время которого я ехах с Мопго “ Че-\nловек Вустой, но с твердыми, хотя и хож-\nными убеждениями. Тенералу % ло этому\nдолжно быть случаю, угодно было спраши-\nвать о моем вдоровье. Свицья! Ковырях нос\nи ничего не написад,—вот 2 упрека за ны\nмешний день. Последний упрек становитея\nслишком част, хотя поход и может служить\nв нем отчасти извицением. Отпошения мов\nс товарищами становятсл так приятны, что.\nмпе жалко бросать штаб. Здоровье, кажется,\nлучше. 2\n\n \n\n \n\n1 АВГУСТА. Вста: поздно и все утро\nчитал Шиллера, по без удовольствля и увле-\n\n \n\nЗ6° АНИ оручик Л пской б\n\n1% ВАМ поручик Л-П_артиллерийской бригазы-\n\n47 Омнска, тм сто ВЕЙМАРНОМ. ПЕТР ВЛАДИМИ-\nРОВИЧ ВЕЙМАРН, офипер генерального лотаба, убнтый:\nВОржении на рек Черой 4 выгуста 159 1-\n\nое Дичносты неновстноя\n\n13° Ки. АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ ГОРЧАКОВ.\n\n474. РЫМНИК — город в Валхии, в 27 Км к северо-\n\nвостоку от Бузео.\n75 По поноду рапорта о переводе в Севестополь.\n476 ФОКШАНЫ — город в Моллавии, на гранине Ва-\n\n‘лахчи.\n‘477. МОНГО — прозвище Алексея Аркадьевича _ Стоды-\n\nпниз, двоюродного боата и товариша Лермонтова по.\nлейблустрскому: полку-\n478. А. О. СЕРЖПУТОВСКОМУ,\n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "І\n29 июля. Исправление мое идет прекрас-\nно. я чувствую, как отношения мои стано-\nвятся приятны и легки с людьми всякого\nрода, с тех пор, как я решился быть скром-\nным и убедился в том, что казаться всегда\nвеличественным и непогрешимым вовсе не\nесть необходимость. я очень весел. идай\nбог, как мне кажется, чтобы веселье\nЭто\nпроисходило от самого меня; от желаний\nвсем быть приятным, скромности, необидчи-\nвости и внимательности за вспышками. То-\nгда бы я всегда был весел и почти всегда\nсчастлив. Утром решил было сидеть дома\nпозаниматься, но дело не пошло, и не утер-\nпел вечером, чтобы не пойти пошляться.\nУпрекаю себя за бесхарактерность, что\nвысидел дома, и за праздность целого дня.\nЭто главный пункт. 2.\nне\nд\n30 июля. Сделал верхом переход\nРымника 474 Старик все не кланяется мне.\nОбе вещи эти злят меня. Свстречавшимися\nбати-бузуками вел себя хорошо. Объяснился\nс Крыжановским 475. Он, не знаю зачем, со-\nветует мне прикомандироваться к казачьей\nбатарее, совет, которому я последую.\nКечно спорил вечером с Фриде и Бобо-\nрыкиным, ругал Сержпутовского и\nне сделал, — вот 3 упрека, которые делаю\nсебе за нынешний день. 3.\nне\nничего\n31 июля. Еще переход до Фокшан 476,\nво время которого я ехал с Монго 471. Че-\nловек пустой, но с твердыми, хотя и лож-\nными убеждениями. Генералу 478 по этому\nдолжно быть случаю, угодно было спраши-\nвать о моем здоровье. Свинья! Ковырял нос\nи ничего не написал, — вот 2 упрека за ны-\nнешний день. Последнийї упрек становится\nслишком част, хотя поход и может служить\nв нем отчасти извинением. Отношения мов\nс товарищами становятся так приятны, что\nмне жалко бросать штаб. Здоровье, кажется,\nлучше. 2.\n1 АВГУСТА. Встал поздно и все утро\nчитал Шиллера, но без удовольствия и увле-\n469. Некласивого.\n470 ШВАРЦ — поручик 11-й артиллерийской бригады.\n471. О иска, им сто ВЕЙМАРНом. ПЕТР ВЛАДИМИ-\nРович ВЕЙМАРН, офицер генерального штаба, убитый\nв сряжения на реке Черной 4 августа 1855 г.\n742. Личность неизвестная\n473 Кн. АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ ГОРЧАКов.\n474. Рымник - город в Валахии, в 27 км к северо-\nвостоку от Бузео.\n475. По поводу рапорта о переводе в Севастополь.\n476 ФОКШАНЫ - город в Молдавии, на границе Ва-\nлахии.\n477. Mонго - прозвище Алексея Арктдьевича Столы-\nпина, двоюродного боата и товарища Лермонтова по\nлейб-гусарскому полку.\n478. А. О. СЕРЖПУТОВСКОМУ.\n", "w": 0.423, "x": 0.7335, "y": 0.502823 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.151729, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n\n474. РЫМНИК — город в Вадахин, в 27 Ки к сёверо-\nвостоку от Бузео,\n\n‘т5. По покоду рапорта о переводе в Севастополь\n476 ФОКШАНЫ — город в Молдавии, на гранище Ва-\nлахии.\n\n\"4П7. МОНГО — прозвище Алексея Аркадьевича _ Столы-\nпина, двоюродного боата и товариша Лермонтова по.\nлеябиуслрскому полку-\n\n478. А. О. СЕРЖПУТОВСКОМУ,\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "469. Некрасивого.\n470 ШВАРЦ — поручик 11-й артиллерийской бригады.\n471. оиска, ем сто ВЕЙМАРНом. ПЕТР ВЛАДИМИ-\nРОВИЧ ВЕЙМАРН, офицер генерального штаба, убитый\nв сряжении на реке Черной 4 августа 1855 г.\n742. Личность неизвестная.\n473 Кн. АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ ГОРЧАКОВ.\n474. РЫМНик — город в Валахии, в 27 км к северо-\nвостоку от Бузео.\n475. По поводу рапорта о переводе в Севастополь.\n476 ФОКШАНЫ - город в Молдавии, на границе Ва-\nлах чи.\n477. МОНГО - прозвище Алексея Аркадьевича Столы-\nпина, двоюродного боата и товарища Лермонтова по\nлейб-гусарскому полку.\n478. А. О. СЕРЖПУТОВСКОМУ.\nВског\n", "w": 0.401, "x": 0.7345, "y": 0.841567 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.15906, "label": "textblock", "tesseract_text": "'бы открывались в странной улыбке.\n\\Никто, просто никто не верил, что\nположение было безвыходным. Ей\nжно было сделать усилие, чтобы са»\nй поверить этому. Но это было\nенно так. Она вошла сюда в сад,\n'обы поискать немного тени: она про-\n\n \n\n$0 дней», 28 5.\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Глаза Туты иногда загорались, и\nубы открывались в странной улыбке.\nНикто, просто никто не верил, что\nположение было безвыходным. Ей\nужно было сделать усилие, чтобы са-\nой\nповерить этому. Но это было\nменно\nтак. Она вошла сюда в сад,\ntобы поискать немного тени: она про-\n«30 дней», N 5.\n", "w": 0.391, "x": 0.2375, "y": 0.868792 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.671141, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.644, "x": 0.429, "y": 0.436913 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.128188, "label": "textblock", "tesseract_text": "оо араа ОЛЕа ИИИ Са оЬ\nГде поовести ночь с этим ребенком на\nруках? А на следующий день? У нее\nне было никого, даже там, на ее роди-\nне,`за исключением этого — мужчины,\nкоторый не хотел больше знать ее; и\nзатем, как вернуться? Но что же тог-\n\n65\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.409, "x": 0.6355, "y": 0.860738 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.634973, "label": "textblock", "tesseract_text": "— Нет. На сегодня все продано. Ничего\nсделать для вас не могу.\n\nШШурша простым — шелковым — платьем\nстальпого цвета, проходит надменная черно-\nбровая, седеющая лама. Все расступаются.\nОна милостиво улыбается. На подистых от\nтабаку пальцах блестат кольца. Веет мин-\nдальной горечью хороших духов. Это «са-\nма №, внаменитая народная артистка рес-\nпублики, украшение театра.\n\nАвтор в чистилище, он еще, копечно, не\n«свой», но уже и не «чужой». Он в трепе-\nте. «Мотусторонняя» театральная жизнь\nуже готова показать ему есди не все, то,\nпо крайней мере, часть своих тайн.\n\n— Здравствуйте, дорогой автор! Что же\nвы нё раздеваетесь.. Простите— ваше имя\nп отчество?.\n\n— Это заведующий хитературной7 ча-\nстью. Он потпрает руки.\n\n— Николай Николаевич.\n\n— Очень хорошо. Мы вас жде\nлай Никохаевич. Лука Иванович, годубчик,\nпомогите Николаю Николаевичу раздеться.\nПожалуйте, пожалуйте. Ну-с, так.\n\nСлужитель — Лука _ Иванович — преобра-\nжается. Он подскакивает к автору. Он лов-\nко подхватывает авторову шубу и вешает\nее на вешалку среди прочих шуб «своих».\nЗаведующий литературной частью бережно\nберет` онемевшего автора ва локоть и ве-\nдет. Они идут по пустынному фойэ, под\nногами толстый ковер. За плотно заперты-\nми дверьми стоит напряженная тишина\nзрительного зала. Среди этой тишины из-\nредка слышатся громкие голоса актеров.\nПочти_ крики-\n\n— Где читка? — спрашивает — высокий,\nочень красивый мужчина, эластично обго-\nняя заведующего литературной частью.\n\n— В управлении,—отвечает завлит.\n\nАвтор даже не подозревает, что в-те-\nатре уже все знают о новой пьъесе. Все за-\nинтересованы в пей. Пьеса—-это драгоден-\nптое сырье, пеобходимое «для производства»,\nкак воздух. Еще не зная ее, режиссеры хо-\nтат ее ставить, актеры — в ней играть,\nкассирши — продавать на нее билеты, ху-\nдожники-—делать декорации... Автор в цен-\nтре общих иптересов.\n\nНо вот — управление. Оно на втором\nэтаже, рядом с верхпим фойэ. Сколько раз\nавтор еше тогда, когда он был «просто\n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Нет. На сегодня все продано. Ничего\nсделать для вас не могу.\nШурша простым шелковым Платьем\nстального цвета, проходит надменная черно-\nбровая, седеющая дама. Все расступаются.\nОна милостиво улыбается. На иодистых от\nтабаку пальцах блестят кольца. Веет мин-\nдальной горечью хороших духов. Это «са-\nма N», знаменитая народная артистка рес-\nпублики, украшение театра.\nАвтор в чистилище, он еще, конечно, не\n«свой», но уже и не «чужой». Он в трепе-\nте. «Потусторонняя» театральная жизнь\nуже готова показать ему если не все, то,\nпо крайней мере, часть своих тайн.\nЗдравствуйте, дорогой автор! Что же\nвы не раздеваетесь... Простите— ваше имя\nи отчество?..\n— Это заведующий литературной, ча-\nстью. Он потирает руки.\nНиколай Николаевич.\nОчень хорошо. Мы вас ждем, Нико-\nлай Николаевич. Лука Иванович, голубчик,\nпомогите Николаю Николаевичу раздеться.\nПожалуйте, пожалуйте. Ну-с, так.\nСлужитель — Лука Иванович преобра-\nжается. Он подскакивает к автору. Он лов-\nко подхватывает авторову шубу и вешает\nее на вешалку среди прочих шуб «своих».\nЗаведующий литературной частью бережно\nберет онемевшего автора за локоть и ве-\nдет. Они идут по пустынному фойр, под\nногами толстый ковер. За плотно заперты-\nми дверьми стоит напряженная тишина\nзрительного зала. Среди этой тишины из-\nредка слышатся громкие голоса актеров.\nПочти крики.\nГде читка? спрашивает высокий,\nочень красивый мужчина, эластично обго-\nняя заведующего литературной частью.\nв управлении, — отвечает завит.\nАвтор даже не подозревает, что в те-\nатре уже все знают о новой пьесе. Все за-\nинтересованы в ней. Пьеса — это драгоцен-\nное сырье, необходимое «для производства»,\nкак воздух. Еще не зная ее, режиссеры хо-\nтят ее ставить, актеры\nв ней играть,\nкассирши продавать на нее билеты, ху-\nдожники—делать декорации... Автор в цен-\nтре общих интересов.\nНо вот —\n- управление. Оно на втором\nэтаже, рядом с верхним фойә. Сколько раз\nавтор еще тогда, когда он был «просто\n", "w": 0.39, "x": 0.27, "y": 0.568152 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.452128, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n \n \n \n\n— Нет. На сегодия все продано. Ничего\nсделать для вас не могу-\n\nШШурша простым — шелковым — платьем\nстальпого пвета, проходит надменная черно-\nбровая, седеющая дама. Все расступаются.\nОна милостиво улыбается. На нодистых от\nтабаку пальцах блестат кольца. Веет мин-\nлальной горечью хороших духов. Это сса-\nма №, знаменитая народная артистка рес-\nпубаики, украшение театра-\n\nАвтор в чистилище, он еще, конечно, не\n«свой», но уже п не «чужой»» Он в трепе-\nте. «Потусторонняя» театральная жизнь\nуже готова показать ему если не_ все, то,\nпо крайней мере, часть ‘своих тайн.\n\n— Здравствуйте, дорогой автор! Что же\nвы не раздеваетесь... Простите— ваше_имя\nп отчество?..\n\n— Это заведующий ` литературной7 ча-\nстыю. Он потирает руки.\n\n— Николай Никохаевич.\nоНЕ оат\n\nРисунки ЕВГ. МАНДЕЛЬБЕРГА\n\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Рисунки ЕВГ. МАНДЕЛЬБЕРГА\nop\nНет. На сегодня все продано. Ничего\nсделать для вас не могу.\nШурша простым шелковым Платьем\nстального цвета, проходит надменная черно-\nбровая, седеющая дама. Все расступаются.\nОна милостиво улыбается. На иодистых от\nтабаку пальцах блестят кольца. Веет мин-\nдальной горечью хороших духов. Это «са-\nма N», знаменитая народная артистка рес-\nпублики, украшение театра.\nАвтор в чистилище, он еще, конечно, не\n«свой», но уже и не «чужой». Он в трепе-\nTe. «Потусторонняя» театральная жизнь\nуже готова показать ему если не все, то,\nпо крайней мере, часть своих тайн.\nЗдравствуйте, дорогой автор! Что же\nвы не раздеваетесь... Простите — ваше имя\nи отчество?..\nЭто заведующий литературной, ча-\nстью. Он потирает руки.\nНиколай Николаевич.\n", "w": 0.841, "x": 0.4365, "y": 0.27992 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.232713, "label": "textblock", "tesseract_text": "врителем», проходил мимо этой стеклянной\nдвери с надписью «дирекция» и сколько\nраз он печально дума о том, что никогда\nв жизни, вероятно, ему не удастся пере-\nступить! ее порога.\n\nВ «дирекдии»— за пхотной портьерой —\nнесколько конторских стохов, телефон, ма-\nзшинистка стучит на Ундервуде (перепи-\nсывает, небось, роли). На стенах — живо-\nпиеь: эскизы декораций, афиши последней\nпремьеры. С какой завистью и` ревностью\nсмотрит автор на эти вещественные сви-\nдетельства чужой славы. Неужели же ско-\nро тут будет висеть новая афиша с его\nименем, четко отпечатанным в правом верх-\nнем углу—против известной всему миру\nквадратной марки театра.\n\nНовая дверь. Пчотная портьера.\n\n— Пожахуйте, Николай Николаевич, сюда.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "зрителем», проходил мимо этой стеклянной\nдвери с надписью «дирекция» и сколько\nраз он печально думал о том, что никогда\nв жизни, вероятно, ему не удастся пере-\nступить ее порога.\nв «дирекции» — за плотной портьерой —\nнесколько конторских столов, телефон, ма-\nшинистка стучит на Ундервуде (перепи-\nсывает, небось, роли). На стенах — живо-\nпись: эскизы декораций, афиши последней\nпремьеры. С какой завистью и ревностью\nсмотрит автор на эти вещественные сви-\nдетельства чужой славы. Неужели же ско-\nро тут будет висеть новая афиша с его\nименем, четко отпечатанным в правом верх-\nнем углу-против известной всему миру\nквадратной марки театра.\nНовая дверь. Плотная портьера.\nПожалуйте, Николай Николаевич, сюда.\n", "w": 0.395, "x": 0.6575, "y": 0.636303 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.117686, "label": "textblock", "tesseract_text": "крыши, дождь. Горит лампа. Длин-\n\nный овальный сточ, покрытый_тод-\n\nстым серым сукном. Тишина. В ста-\nканах красный чай. Из мягких кресех при\nпояваении автора поднимаются немолодые\nкорректные интелдигентные люди в чер-\nных костомах, в накрахмаленных сороч-\nках.\n\nМ„г…. тлухая комната. За окнами —\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "M M\nягкая, глухая комната. За окнами\nкрыши, дождь. Горит лампа. Длин-\nный овальный стол, покрытый тол-\nстым серым сукном. Тишина. В ста-\nканах красный чай. Из мягких кресел при\nпоявлении автора поднимаются немолодые\nкорректные интелигентные люди в чер-\nных костюмах, в накрахмашенных сороч-\nКах.\n", "w": 0.401, "x": 0.6615, "y": 0.812832 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.506729, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n\nОпять застучала машинка, и Татья-\nа Львовна ритмично и раздельно, слов-\nо играла на фортепьяно, сказала:\n— — Е-ще, в Ту-ле на юб-ку на-до что-\n‘и-будь... Ше-ви-ота что-ли... И е-ще\n‚ен-точ-ки, сов-сем узень-кой, и кно-\nо..\n— Бросьте——не_вытерпел Толстой——\nсе равно, всей Тулы не купите, всех\nомов не перестроите и всех юбок не пе-\nешьете.\nИ, оставив недочитанным письмо ка-\n‘ого-то реалиста, пошел с Гольденвейзе-\nом к «поручику» (так называлась по-\n‘му-то сторожка лесничества, где был\nефон).\nам, у «поручика», он нерешительно\nосторожно стал крутить ручку звонка\nкричал, как заблудившийся в лесу:\n—. Слышит кто-нибудь? Слышит кто-\nнибудь?.\nГЙ опять легонько накручивал.\nНаконец докрутился.\n— Тула? — закричал он радостно и\n‘суверенно. — Как хорошо! Соедините\nя, пожалуйста, с адвокатом Гольден-\nлатом... Гольденблатом! Нумер вам ну-\nэ Ах, мой батюшка, какой же у него\nтер?.. Забыл... Может быть, можно\nнумера? '\n` Добился, в конце концов, и Гольден-\nлата и стал кричать:\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "-\nи\nКно-\nс\nвсех\nС\nОпять застучала машинка, и Татья-\nна Львовна ритмично и раздельно, слов-\nно играла на фортепьяно, сказала:\nE-ще, в Ту-ле на юб-ку на-до что-\nни-будь... Ше-ви-ота что-ли... И\nе-ше\nмен-точ-ки, сов-сем узень-кой,\nПок...\nБросьте, — не вытерпел Толстой, —\nвсе равно, всей Тулы не купите,\nдомов не перестроите и всех юбок не пе-\nрешьете.\nи, оставив недочитанным письмо ка-\nКого-то реалиста, пошел с Гольденвейзе-\nром к «поручику» (так называлась по-\nнему-то сторожка лесничества, где был\nтелефон).\nТам, у «поручика», он нерешительно\nи осторожно стал крутить ручку звонка\nи кричал, как заблудившийся в лесу:\nСлышит кто-нибудь ? Слышит кто-\nнибудь?\nИ опять легонько накручивал.\nНаконец докрутился.\nТула? закричал он радостно и\nнеуверенно.\nКак хорошо! Соедините\nменя, пожалуйста, с адвокатом Гольден-\nБлатом... Гольденблатом! Нумер вам ну-\nкен? Ах, мой батюшка, какой же у него\nнумер?.. Забыл...\nМожет быть, можно\nБез нумера?\nДобился, в конце концов, и Гольден-\nблата и стал кричать:\n", "w": 0.426, "x": 0.243, "y": 0.324024 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.259758, "label": "image", "tesseract_text": "\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.664, "x": 0.434, "y": 0.798116 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.504711, "label": "textblock", "tesseract_text": "— Это я.. Толстой! Лев Николае-\nвич... Из Ясной Поляны... Да-да-да! Я\nк вам пришлю женщину. Она взяла тут\nв лесу сучков, ее засудить хотят, а ей\nтопиться нечем. Помогите, чтобы не за-\nсудили... *Что? Брат? Нет, женщина из\nРудаковки,.. Вдова... Ах, вы — брат? А\nГольденблата нет? А-а-а! — закричал\nон дико, — Как же быть? — Ну, вы пе-\nредайте ему, что женщина придет, чтобы\nон ей помог... Пожалуйста!\n\nОн вышел из сторожки красный, пот-\nный и взволнованный.\n\n— Я, как провинциал, боюсь этиф те-\nлефонов. Мне они все еще слишком уди-\nвительны... А ей то, вдове, как должно.\nбыть удивительно! Она теперь еще боль-\nше уверится, что я все могу. Как же:\nмогу от «поручика», не сходя с Места,\nТуле говорить. Вот какой | всесиль-\nный! — и Толстой засмеялся. — Тула\nслушается, а дочь не слушается. Обстра-\nивает Овсянниково, когда это никому\nрешительно не нужно.\n\n \n\n— Ну что? — спрашивал — рудаков-\nскую вдову _ старик-сосед. — Верно я\nговорил? . Препоручил? Ну, как же, уж\nя знаю: он царев поручик. Ему царь\n\\препоручил, а он губернатору препору-\nчает... Теперь и тужить брось.\n\nЛев Зилов\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.441, "x": 0.6525, "y": 0.321669 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.760884, "label": "textblock", "tesseract_text": "ПИЧЗЕГО пЕ СМЕШИНО\n\nОперетта не «недотянутая» опера, не комедия\n© вставленными в нее музыкальными — номерами,\nне балет с разговором и пением. Правда все эти\nэлементы входят в нее, но будучи соединены ор-\nтаничесхи, а не механически они образуют совер-\nзшенно отдельный специальный «вид» театраль-\nного искусства. В оперетте музыка, разговор, та-\nнец не чередуются, а совершенно естественно Вы-\nтекают один из другого. Оперетта особый — вид\nтёатра и требует спецнальных актерских кадров.\n\nРабота актера\\ оперетты над, так сказать, «вну-\nтренней» линией — образа в сУщности совпадает ©\nработой актера комедии и Фарса, но средства и\nспособы его выражения, настолько — специфичны,\nчто в девяносто девяти случаях из ста драматиче-\nский актер, даже поющий, плохо играет оперетту.\nНе на месте в оперетте и специалисты так назы-\nваемых: «малых форм». В силу пробретенных на\nэстраде навыков, у них вместо целой роли полу-\nчается механически соединенные отдельные <вы-\nступления».\n\nНастоящий же опереточный актер не только\nне чувствует неудобства от переходов разговора\nв пение н пения в танец, но наоборот, эти перехо!\nды ему помогают. Сообразно с ними он строит\nроль. Вот почему опереточные актеры так бледно\nиграют в комедни и поют в опере (Макс Паллен-\nберг в Германии и Н. Монахов у нас — редчай-\nшие исключения эпрочем давно уже оба отошли-\nот оперетты).\n\n\"Теперь я остановлюсь на чисто технических\nприемах Внешинего выражения образа в оперетте.\nПричем. позволю себе говэрить © своих приемах.\n\n- По моему убежденный, сильный крепкий юмор\nна сцене — это юмор положения. Грубо говоря\nон заключается, в том, что персонаж, находящийся\nв определенной ситуации, делает и говорит веши\nэтой ситуации ие соответствующие, в том, чтр его.\nповедение идет в разрез тому, что он в данном по-\nложении должен был бы делать. Чтобы это не-\nсоответствие дошло до эрителя — последний дол-\nжен точно знать действительное положение вещей.\n\nПоэтому первой моей задачей — было всегда\nсначала показать данного человека с. его отличи-\nтельными, характерными чертами, дабы иметь в\nдальнейшем основу для ©того` несоответствия.\nэтой части я никогда не думал о смехе. Наоборот.\nя убирал все, что может затемнить «фундамент»\nроли. !\n\nЯрким примером этого является одна старая\nмоя роль в «венском» репертуаре. Это роль ста>\nрого князя в «Графе“Люксембург». Князь этот\nсовершеннейший «рамоли». Однако во втором акте\nцентральным музыкальным номером роли является\n‘знаменитая полька. Чем выдержаннее я играл сла-\nбого, хилого, беспомощного старичка, тем. больший\n‘успех имела эта полька, которую неожиданно для\nЗрителя начинает «откалыавть» старик-князь, ибо\nтем ярче получалось несоответствие. Два слова о\nтанце в оперетте: В. И. Немирович-Данченко как-\nто сказал мне: «Ярон без танца — это половина\nЯрона». Я думаю, что это относится ко веякому\n\n8\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "НИЧЕГО НЕ СМЕШНО\nВы-\nОперетта не «недотянутая» опера, не комедия\nс вставленными в нее музыкальными номерами,\nне балет с разговором и пением. Правда все эти\nэлементы входят в нее, но будучи соединены ор-\nганически, а не механически они образуют совер-\nшенно отдельный специальный «Вид» театраль-\nного искусства. В оперетте музыка, разговор, та-\nнец не чередуются, а совершенно естественно вы-\nтекают один из другого. Оперетта особый вид\nтеатра и требует специальных актерских кадров.\nРабота актера оперетты над, так сказать, «вну-\nтренней» линией образа в сущности совпадает с\nработой актера комедии и фарса, но средства и\nспособы его выражения, настолько специфичны,\nчто в девяносто девяти случаях из ста драматиче-\nский актер, даже поющий, плохо играет оперетту.\nНе на месте в оперетте и специалисты так назы-\nваемых «малых форм». В силу пробретенных на\nэстраде навыков, у них вместо целой роли полу-\nчается механически соединенные отдельные\nступления».\nНастоящий же опереточный актер не только\nне чувствует неудобства от переходов разговора\nв пение и пения танец, но наоборот, эти перехо-\nды ему помогают. Сообразно с ними он строит\nроль. Вот почему опереточные актеры так бледно\nиграют в комедии и поют в опере (Макс Паллен-\nберг в Германии и Н. Монахов у нас редчай-\nшие исключения впрочем давно уже оба отошли.\nот оперетты).\nТеперь я остановлюсь на чисто технических\nприемах внешнего выражения образа в оперетте.\nПричем позволю себе говорить о своих приемах.\n- По моему убежденный, сильный крепкий юмор\nна сцене - это юмор положения. Грубо говоря\nон заключается в том, что персонаж, находящийся\nв определенной ситуации, делает и говорит вещи\nэтой ситуации не соответствующие, в том, что его\nповедение идет в разрез тому, что он в данном по-\nложении должен был бы делать. Чтобы это не-\nсоответствие дошло до зрителя - последний дол-\nжен точно знать действительное положение вещей.\nПоэтому первой моей задачей — было всегда\nсначала показать данного человека с. его отличи-\nтельными, характерными чертами, дабы иметь в\nдальнейшем основу для этого несоответствия. В\nэтой части я никогда не думал о смехе. Наоборот\nя убирал все, что может затемнить «фундамент»\nроли.\nЯрким примером этого является одна старая\n1 моя роль в «венском» репертуаре. Это роль ста-\nрого князя в «Графе \"Люксембург». Князь этот\nсовершеннейший «рамоли». Однако во втором акте\nцентральным музыкальным номером роли является\nзнаменитая полька. Чем выдержаннее я играл сла-\nбого, хилого, беспомощного старичка, тем больший\nуспех имела эта полька, которую неожиданно для\nзрителя начинает «откалы авть» старик-князь, ибо\nтем ярче получалось несоответствие. Два слова о\nтанце в оперетте: В. И. Немирович-Данченко как-\nто сказал мне: «Ярон без танца — это половина\nЯрона». Я думаю, что это относится ко ваякому\n", "w": 0.453, "x": 0.3275, "y": 0.54923 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0509042, "label": "textblock", "tesseract_text": "ЖОГДА ВСЕ СМЕШНО —\nНИЧЕГО НЕ СМЕШНО\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "КОГДА ВСЕ СМЕШНО —\nНИЧЕГО НЕ СМЕШНО\n", "w": 0.454, "x": 0.332, "y": 0.164099 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0582719, "label": "title", "tesseract_text": "ПОТЕРЯННЫЙ и В0!\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "ПОТЕРЯнный и во\n", "w": 0.757, "x": 0.6195, "y": 0.057937 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.561286, "label": "textblock", "tesseract_text": "ЕНО аИа оОНО НЕН а НО ЕТЕ е аННа Ла\n|нец в оперетте вытекает из ©пецифики её Музы-\nкального выражения н является одним из важней-\n„ших средств вылвления образа. Но должен ояф\nбыть сделан не просто «поговорил и пбтанцевал»у\n‚а именно с сохраненнем образа.\n\n'Та полька, о которой я говорил, у меня был:\nсделана так: расшалившийся старик начинает нё\nплясать, а делать такие движения, как будто бы|\nкуклу дергают на веревочке. К концу же номер:\nон не выдерживает и уходит еле волоча ноги.\n\nИз ролей классического репертуара за послед-\nние годы мне пришлось играть Менелая в «Пре-\nкрасной Елене» н Стикса в «Орфее в аду». Ме-\nнелай — фигура более жалкая, чем смешная; наг\nходится он в положении трагикомическом.\n\nТекст роли наполнен «выводами из плана» й\nанохронизмами; они н придают этой роли необ»\nходимый комический эффект, и поскольку идут В\nразрез и со всем стилем греческой эпохой; приоб=\nретают необычайную остроту.\n\nРоль Стикса почти. вся заключена в знамения\nтых куплетах «Когда я был Аркадёким принцем»»\nВот почти утерянный прием! Л какие он дает ко+\nлоссальные возможности! Увы, у нас разучились\nи писать и исполнять куплеты. Конечно, если_вся|\nпьеса начинена злободневными словечками, испол-\nмнять куплеты не имеет смысла, это будет дубли-|\n‘рование прозы, но при «выводе из плана» нн оди!\nприем не может дать таких результатов, ка\nкуплет, Исполнение куплетов в таком порядке уже!\nсамо по себе является ярким комическим положе:\nннем.\n\nК сожалению, не всегда текст дает возмож-!\nность обыграть положение до конца и не всегда|®\nавтор, или переводчик находятся на высоте, В тач\nжих случаях мне почти всегда приходилось само-\nму находить нужные мне слова. Это уже работа!\nне актерская, а скорее драматургическая, и на нее\nу меня уходило и уходит. масса времени. Если при\n«венском» репертуаре приходилось думать о чил\nстой развлекательности, то исполнение таких во-Й\nдевилей с музыкой, как «Женихи» или «Людовик|\n„ нНадцатый» ставило уже н другие задачи. Здесь!\nуже требовалась сатирическая окраска образа, на“|\n\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "т\nоперетточному актеру, комику в особенности. Та-\nнец в оперетте вытекает из специфики ее музы-ба\nкального выражения и является одним из важней-ра\nших средств выявления образа. Но должен Ондоо\nбыть сделан не просто «поговорил и потанцевал»,\nа именно с сохранением образа.\nТа полька,\nо которой я говорил, у меня была\nсделана так: расшалившийся старик начинает не\nплясать, а делать такие движения, как будто бы\nкуклу дергают на веревочке. К концу же номера\nон не выдерживает и уходит еле волоча ноги.\nИз ролей классического репертуара за послед-\nние годы мне пришлось играть Менелая в «Пре-\nкрасной Елене» и Стикса в «Орфее в аду». Ме-те\nнелай фигура более жалкая, чем смешная; на-\nходится он в положении трагикомическом.\nТекст роли наполнен «выводами из плана» из\nанохронизмами; они и придают этой роли необ-\nходимый комический эффект, и поскольку идут в\nразрез и со всем стилем греческой эпохой, приоб-os\nретают необычайную остроту.\nРоль Стикса почти вся заключена в знаменито\nтых куплетах «Когда я был Аркадским принцем».\nВот почти утерянный прием! А какие он дает ко-\nлоссальные возможности! Увы, у нас разучились\nи писать и исполнять куплеты. Конечно, если вся\nпьеса начинена злободневными словечками, испол-\nнять куплеты не имеет смысла, это будет дубли-\nрование прозы, но при «выводе из плана» ни один\nприем не может дать таких результатов,\nкуплет. Исполнение куплетов в таком порядке уже\nсамо по себе является ярким комическим положе-\nbe\nК сожалению, не всегда текст дает возмож\nность обыграть положение до конца и не всегда\nавтор, или переводчик находятся на высоте. В та-\nких случаях мне почти всегда приходилось само-\nму находить нужные мне слова. Это уже работает\nне актерская, а скорее драматургическая, и на нее\nу меня уходило и уходит масса времени. Если при\n«венском» репертуаре приходилось думать о\nстой развлекательности, то исполнение таких во-Вра\nдевилей с музыкой, как «Женихи» или «Людовик\nнадцатый» ставило уже и другие задачи. Здесь\nуже требовалась сатирическая окраска образа, на-на-\nкаюle\nнием.\nчи\n", "w": 0.45, "x": 0.772, "y": 0.657736 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.231748, "label": "textblock", "tesseract_text": "Возросшие культурные потребност\nявлять ряд новых требований к работн!\nчезновение со сцены коме„дийного и сащ\n\nМы печатаем ниже ряд статей акт\nнического стажа, посвященных этому вф\nРаботе над комическими ролями, об э№\nдолжен работать актер, чтобы совете|:\nсмехом.\n\nЭта „проивводственная конференц)\nотклика, главным образом от работник\nпемощь актеру, работающему в област,\n\nЗа многообразие жанров, за. поли?)\nзрелище! -\nПротив обывательского вубоскаль‹\n\n \n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Возросшие культурные потребность\nявлять ряд новых требований к работно\nчезновение со сцены комедийного и са:\nМы печатаем ниже ряд статей актр\nнического стажа, посвященных этому верс\nработе над комическими ролями, об исс\nдолжен работать актер, чтобы советсі\nсмехом.\nЭта производственная конференція\nотклика, главным образом от работника\nпомощь актеру, работающему в областыру\nЗа многообразие жанров, за политься\nзрелище!\nПротив обывательского зубоскаль,\n", "w": 0.44, "x": 0.78, "y": 0.252512 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.502901, "label": "textblock", "tesseract_text": "«В царстве вечного безмолвия, среди вечных льдов мы будем\nрабстать ‚ спокойно, зная, что о нас думает и заботится велахая\nстрана».\n\n'Спустя девять месяцев, когда отважный летчик Георгий Власов\nприлетел в ледяной лагерь у берегов Гренландии, первые слова Па-\nпанина, обращенные к человеку с «Большой Земли», были:\n\n— Мы живем и продолжаем свою работу, вная что Партия и Пра-\nвительство и великий Сталин заботятся о нас...\n\nЭта вера в свою страну была залогом блестящих успехов леген-\nдарной четверки зимовщиков.\n\n`Поддержки и любви своего народа не знали полярники ни одной\nкапиталистической страны. Какой трагической горечью, какой тоскли-\nвой безнадежностью полно прощальное письмо капитана Роберта Скотта,\nдостигшего Южного Полюса и погибшего там. Вот что он писал:\n«Умирая, прошу вас, дорогой мой друг, быть добрым к моей жене\nи ребенку. Окажите мальчику помощь в жизни, если государство не\nзахочет это сделать».\n\n.-Все девять месяцев Папанин, Кренкель, Федоров и Ширшов чув-\nствовали ласку и заботу великой страны.\n\nВ одной из первых радиограмм с полюса Папанин рассказывал:\n«Раскрыв очередной продуктовый ящик, обнаружили записку — Будьте\nбодры, здоровы, веселы. Фабрика детского питания».\n\nВ этой безыменной записке, вложенной чьими-то ласковыми руками\nв пачку с печеньем, как и в специальных радиоконцертах для отваж-\nных зимовщиков, в громадной работе по снятию папанинцев со льдины,\nв которых принимали участие три ледокола, сторожевое судно и само-\nлеты — во множестве маленьких и больших фактах проявилась наша\nлюбовь и забота, сказалось наше восхищение героями.\n\nСделавши громадный вклад в мировую науку, показав образцы ис-\nключительной доблести и геройства, возвращаются Папанин, Крелкель,\nШиршов и Федоров домой.\n\nИ весь советский народ горячо обнимает четырех героев и гово-\nрит им: °\n\n— Вы замечательно поработали во славу социалистической родины\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "«В царстве вечного безмолвия, среди вечных ЛЬДОВ мы будем\nработать спокойно, зная, что о нас думает и заботится велкая\nстрана».\nСпустя девять месяцев, когда отважный летчик Георгий Власов\nприлетел в ледяной лагерь у берегов Гренландии, первые слова Па-\nПанина, обращенные к человеку с «Большой Земли», были:\nМы живем и продолжаем свою работу, зная что Партия и Пра-\nвительство и великий Сталин заботятся о нас...\nЭта вера в свою страну была залогом блестящих успехов леген-\nдарной четверки зимовщиков.\nПоддержки и любви своего народа не знали полярники ни одной\nкапиталистической страны. Какой трагической горечью, какой тоскли-\nвой безнадежностью полно прощальное письмо капитана Роберта Скотта,\nдостигшего Южного Полюса и погибшего там. Вот что он писал:\n«Умирая, прошу вас, дорогой мой друг, быть добрым к моей жене\nи ребенку. Окажите мальчику Помощь в жизни, если государство не\nзахочет это сделать».\n...Все девять месяцев Папанин, Кренкель, Федоров и Ширшов чув-\nствовали ласку и заботу великой страны.\nВ одной из первых радиограмм с полюса Папанин рассказывал:\n«Раскрыв очередной продуктовый ящик, обнаружили записку — Будьте\nбодры, здоровы, веселы. Фабрика детского питания».\nВ этой безыменной записке, вложенной чьими-то ласковыми руками\nв пачку с печеньем, как и в специальных радиоконцертах для отваж-\nных зимовщиков, в громадной работе по снятию паптанинцев со льдины,\nв которых принимали участие три ледокола, сторожевое судно и само-\nлеты — во множестве маленьких и больших фактах проявилась наша\nлюбовь и забота, сказалось наше восхищение героями.\nСделавши громадный вклад в мировую науку, показав образцы ис-\nКлочительной доблести и геройства, возвращаются Папанин, Крекель,\nШиршов и Федоров домой.\nи весь советский народ горячо обнимает четырех героев и гово-\nрит им:\n— Вы замечательно поработали во славу социалистической родины!\n", "w": 0.718, "x": 0.563, "y": 0.311412 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.717277, "label": "textblock", "tesseract_text": "они очень забавлы, борются со своим кар-\nнаком, прыжками и ужимками напоминают\nбольше всего... козлят. Варочем, воспоми-\nнания о слопах у Гагенбека пе из прият-\nных. Одному он’нопалсл в хобот очень\nстранно. Он знал, что у этого слона в ха-\nрактере злобность — черта вообще редкая\nу слонов-—и все-таки: в силу какой - то\nнеобъяснимой пеосторожности крикпул:\n\n— Ну, подай!\n\nСлоп`обычную комапду исполнил, схва-\nтил Гагенбека и поднял, но, вместо того,\nчтобы посадить к себе па шею,он его бросил\nча какие-то бревна. Гагенбек упледся езе\nживой, `\n\nЕще ближе к смерти оп очутизся, распа-\nковывая из ящиков партию крокодилов.\nОн благополучно спустил их в бассейн\nдесятка два, как вдруг получих такой\nудар хвостом ‘по ватылку, что кувыр-\nнулся в воду. Задерживаться там оя\nне стал, носпеших выбратьсл, но почему\nего крокодилы не разорвали, Гагенбек так\nи не понял. А грызутся крокодилы страш-\nно, иногда понять нельзя из-за чего. Гаген-\nбек выпустих шесть очень крупных в бас-\nсейн, и вдруг они передрались без всяких\nвидимых причин. В живых остахся один и\nтот с откушенным хвостом. Однажды Га-\nгенбек вез партию в 2000` крокодихов, их\nшипенье заглушало шум пароходной ма-\nлшины, Укусил его только раз за палед\nмаленький `крокодил в 2 ф. давны. После\nэтого он стах давать крокодилам мясо\nтолько на палке. Обжоры - крокодилы ра-\nстут скоро. Для азлигаторов предельный\nразмер {3 ф., крокодилы бывали у Гаген-\nбека вдвое больше,\n\nВозих Гагенбек и огромных вмей: боа,\nудавов, питонов. Однажды питоны выве-\n'лись на пароходе: из пятидесяти яид вышло\nдвадцать два змееныша, остальные яйда\nзасохли. Как происходила кладка кожаных\nяид, как вылупились детки, у одной ма-\nмаши явилось такое обильное потомство или\nу нескольких, Гагенбек не рассказывает. Но-\nвых пассажиров пришлось кормить белыми.\nмышами. Со змеями ядовитыми Гагенбек\nпочти не имел дела. Заклинатели наоборот\nработают только с ядовитыми. Вырванные\nу змеи зубы, содержащие яд, вырастают\nвновь. Змеи одной породы, кусая, не вре-\nдят друг другу, разные—взаимно убивают.\nГагенбек полагает, что заклинатели приви-\nвают себе змеиный яд и постепенно к нему\nпривыкают. Высушенный яд сотни кобр\nвесит & грамма, он имеет вид зелен вато-\nжедтых кристалликов, в нем смерть для\nтысячи людей.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "B\nони очень забавны, борются со своим кар-\nнаком, прыжками и ужимками напоминают\nбольше всего... козлят. Впрочем, воспоми-\nнания о слонах у Гагенбека не из прият-\nных. Одному он нопался в хобот очень\nстранно. Он знал, что у этого слона в ха-\nрактере злобность — черта вообще редкая\nу слонов — и все-таки в силу какой - то\nнеобъяснимой пеосторожности крикнул:\n— Ну, подай!\nСалон обычную команду исполнил, схва-\nтил Гаrенбека и поднял, но, вместо того,\nчтобы посадить к себе на шею,он его бросил\nна какие-то бревна. Гагенбек уплемся еле\nживой.\nЕще ближе к смерти он очутился, распа-\nковывая из ящиков партию крокодилов.\nОн благополучно спустил их в бассейн\nдесятка два, как вдруг получил такой\nудар хвостом по затылку, что кувыр-\nнулся воду. Задерживаться там он\nне стал, носпешил выбраться, но почему\nего крокодилы не разорвали, Гагенбек так\nи не понял. А грызутся крокодилы страш-\nно, иногда понять нельзя из-за чего. Гаген-\nбек выпустил шесть очень крупных в бас-\nсейн, и вдруг они передрались без всяких\nвидимых причин. В живых остался один и\nтот с откушенным хвостом. Однажды Га-\nгенбек веҙ партию в 2000 крокодилов, их\nшипенье заглушало шум пароходной ма-\nшины. Укусил его только раз за палец\nмаленький крокодил в 2 ф. длины. После\nэтого он стал давать крокодилам мясо\nтолько на палке. Обжоры - крокодилы ра-\nстут скоро. Для аллигаторов предельный\nразмер 12 ф., крокодилы бывали у Гаген-\nбека вдвое больше.\nВозил Гагенбек и огромных змей: боа,\nудавов, питонов. Однажды питоны выве-\nдись на пароходе: из пятидесяти яиц вышло\nдвадцать два змееныша, остальные яйца\nзасохли. Как происходила кладка кожаных\nяиц, как вылупились детки, у одной ма-\nмаши явилось такое обильное потомство или\nу нескольких, Гагенбек не рассказывает. Но-\nвых пассажиров пришлось кормить белыми\nмышами. Со змеями ядовитыми Гагенбек\nпочти не имел дела. Заклинатели наоборот\nработают только с ядовитыми. Вырванные\nу змеи зубы, содержащие яд, вырастают\nвновь. Змеи одной породы, кусая, не вре-\nдят друг другу, разные — взаимно убивают.\nГагенбек полагает, что заклинатели приви-\nвают себе змеиный яд и постепенно к нему\nпривыкают. Высушенный яд сотни кобр\nвесит 4 грамма, он имеет вид зелен вато-\nжелтых кристаликов, в нем смерть для\nтысячи людей.\n", "w": 0.423, "x": 0.2405, "y": 0.455497 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0890052, "label": "mixedtext", "tesseract_text": " \n\n \n\nКНИГИ СОБРАНИЯ СОЧИНЕНИЙ\nГЮИ ДЕ-МОПАССАНА ДАЕТ СВОИМ\nПОДПИСЧИКАМ В 1929 Г. ЖУРНАЛ\n\n„30 ДНЕЙ“.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "24\nКНИГИ СОБРАНИЯ СОЧИНЕНИЙ\nГЮИ ДЕ-моПАССАНА ДАЕТ СВОИМ\nПОДПИСЧИКАМ В 1929 г. ЖУРНАЛ\n„30 ДНЕЙ“.\n24\n", "w": 0.698, "x": 0.458, "y": 0.856021 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.227749, "label": "textblock", "tesseract_text": "©О дружбе слона и пони, четы львов и\nобезьяны, журавля, страуса и гуся ‘упоми-\nнает Гагенбек как-то вскользь, мимоходом—\nвероятно потому, что от этой дружбы не\nмполучилось ни махейшей выгоды. В тече-\nние свыше шестидесятилетней напряжен-\nной деятельности Гагенбека сколько дико-\nвинных существ со всех концов вемли\nпрошло перед его глазами? Какой мпого-\nтомный, великолепный, какой` сверкающий\nкрасками рассказ должен бых тут появить-\nся как живое свидетельство о том, что ухо-\nдит и уже ушло павсегда из мира? Такая\nдосада, что в этой неисчислимой веренице\nзвериных рож большинство пером торговца\nотмечено хишь, как материал для наживы.\n\nВ. ЛЕСНИЕ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "одружбе слона и пони, четы львов и\nобезьяны, журавля, страуса и гуся упоми-\nнает Гагенбек как-то вскользь, мимоходом —\nвероятно потому, что от этой дружбы не\nполучилось ни малейшей выгоды. В тече-\nние свыше шестидесятилетней напряжен-\nной деятельности Гагенбека сколько дико-\nвинных существ со\nвсех концов земли\nпрошло перед его глазами? Какой много-\nтомный, великолепный, какой сверкающий\nкрасками рассказ должен был тут появить-\nся как живое свидетельство о том, что ухо-\nдит и уже ушло навсегда из мира? Такая\nдосада, что в этой неисчислимой веренице\nзвериных рож большинство пером торговца\nотмечено дишь, как материал для наживы.\nК. НЕСИЕ\n", "w": 0.416, "x": 0.661, "y": 0.701571 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.464005, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n„ .Среди хищников у Голенбека были\nпоиителис:\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "...Среди хищников у Гагенбека были\nприятели,\n", "w": 0.419, "x": 0.6615, "y": 0.345877 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.274898, "label": "textblock", "tesseract_text": "@ океаиы оааа ое ОГ ЫОЕ Ч Та арача ЕНЕ\nЭлоа снова берется за тетрадь. Лица °\nприближаются к нему вплотную. У него\nначинают гореть щеки. Он дочитывает\nпьесу до конца уверенно, страстным и\nглухим голосом. Общая радость. Он\nчитает по памяти понравившиеся репли-\nки и все“время благодарно улыбается\nгоспоже Виллем, лицо которой сияет.\nИ она кажется Элоа красивой, вне вся-\nких поэтических сравнений. Он заканчи-\nвает чтение, торжествующе, как путник,\nвзошедший на вершину горы, — откуда\nвидно так далеко, что невольно задумы-\nваешься, ищешь слов и не находишь их..\nВсе_разом встают.\n— Потрогайте, какие у меня влаж-\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "щают жизнь других людей, и она там,\nза стенами дома, слабеет,\nЭлоа снова берется за тетрадь. Лица\nприближаются к нему вплотную. У него\nначинают гореть щеки. Он дочитывает\nпьесу до конца уверенно, страстным и\nглухим голосом. Общая радость. Он\nчитает по памяти понравившиеся репли-\nки и все время благодарно улыбается\nгоспоже Виллем, лицо которой сияет.\nи она кажется Элоа красивой, вне вся-\nких поэтических сравнений. Он заканчи-\nвает чтение, торжествующе, как путник,\nвзошедший на вершину горы, Откуда\nвидно так далеко, что невольно задумы-\nВаешься, ищешь слов и не находишь их.\nВсе разом встают.\nПотрогайте, какие у меня влаж-\n", "w": 0.411, "x": 0.3735, "y": 0.758868 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.547067, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n \n\nОЕа ой ВОЛО са УООа ОоОНЫй оЕО аНЕ\n\nй ааоа\n\nщают жизнь других людей, и она там, ные руки, — говорит госпожа Вил\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.797, "x": 0.5585, "y": 0.34925 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.280355, "label": "textblock", "tesseract_text": "МОО еДКЛО ОРа аТО НОО ЧЕа ВУа ВНа\nчтобы не закричать. Это! не просто хо-\nрошо или еще как-нибудь. Это — пре-\nкрасно. Вот и все,\n\nПоэт Виллем шагает по комнате. Он\nваволнован и говорит, не обращаясь\nпрямо ни к кому:\n\n— Это больше, чем талантливо, это.\nпочти... Это на сто голов выше того,\nчто я себе представлял. Я знал, _ что.\nон не способен написать дрянь. Я го-\nворил себе: это будет, должно быть,\nловко сделано, это будет весело, остро-\nумно. Но я не подозревал, что это так.\nсильно, так захватывающе. И притом\nон дивно читает. Другой бы дал боль-\nше техники, действия, больше игры. А\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.4, "x": 0.776, "y": 0.761596 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.0670206, "label": "title", "tesseract_text": "— Высылая НодНнеН)Ю\nплату (в РАССРОЧКУ, в\nполугодие, помесячно),\nприложите ГРИВЕННИК\nна самолет „ЗИФ“,\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "- Высылая подписную\nплату (в РАССРОЧКУ, в\nполугодие, помесячно),\nприложите ГРИВЕННИК\nна самолет „ЗИФ“.\n", "w": 0.208, "x": 0.173, "y": 0.507963 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.62641, "label": "textblock", "tesseract_text": "Сосулин М. С. (Ив.-Вознесенск),\nКузнецов Б. Г. (Запорожье), Еро!\nхин, Стоянов и Сорокин (Шала_Ка-\nг_влия)‚ Булагин В. И. (Владим. Г. О. | —\n\n'руда), Давидсон Ю. (Ленинград), — © `\nЯкин А. Й. (с. Комарово), Старов:\n. В. (©. Куликово), Гусев_И. П.\n(Самара), Пуцилло И. А. (Москва»\nАронов Й. Б. (Харьков), Пони А. В:\n(с. Кисловодск, Ур. Обл.), Шиш-\nкин А. П. (Барнаул), Петров В. Е.\n(Выосодубр. Лес-во’ст. Москален-\nка), Петров К. А. (Уфа), Катилев-\nский И. И. (Ташкент), Грайпельман.\nВ. И. (Ростов н/Д), Сысоев А. П. (Ново-Шульба)\nЛанкин М. А. (Благовещенск), Лихот В. Л. (с. Маза\nново), Андргев Н. Н. (Тюмень), Гарват Г. К. (Влади\nвосток), Евстранцев В. А. (п/о Божедаровка), Касья\nнов В. М. (р. Огибайловский), Крюков Е. П. (Бала\nшов), Френкель А. Я. (Н. Новгород), Чехута М. ®\n(п/о. Кабаны), Терлецкий А. И. (с. Гавриловка), Логи\nнов А. А. (с. Большое), Потапов С. М. (Ижевск), Ру\nдаков П. П. (Рыбинск), Ушаков Н. Н. (Молога), Лип\nперин А. (Минск), Шилов А. А. (ст. Шаболино), Ган\nтимуров` Л. (с. Бочкарево), Губаревич К. Ф. (Вудинск,\nАвдиев Ю. (с. Люботин), Ходацкий Л. Э. (п/о_Лубян\n\nское), Ёизецрг. (Симф‹\nропойь), _ Днепровски\n\n— Высылая подписную — В. А. (п/о. Кунъ?я)‚ Сне\nплату (в РАССРОЧКУ, в П ›)\\› ‚’1'9‚.‘…%5‘„”%\n\nк)\n\nполугодне, помесячно), — м. (, Нетровское), К‹\nприложите ГРИВЕННИК — стюк И. П. (ст. Ме;\nна самолет „ЗИФ“, вежья Гора), Горчако\n\nЯ. Й. (п/о Ивановское\n\nВдовин А' А. (п/о Ка\nзачинское), Демин Р. В. (п/о Казачинское), Оп:\nлев А. А. (о Казалинское), Ляшенко И. С. (\nПоповка), Сийлис Э. А. (Зиновьевск), Капитуров Ф. А\n(с. Мокшан), Карпов А. А. (Кострома), Малашко !\n(ст. Рокотовая), Иванов И. И. (Николаев), Соколо\nА. С. (Павловский пос.), Гуляев Н. А. (Калуга), В:\nлакин Ф. Г. (Клинцы), Засловский Ф. Я. (Кнев), у\nзовкин С. Н. (Ярославль), Степанова А. А. (Кропо'\nкин), Бокин, М. Я. (п/о Саринское), Воскобович К. К\n(п/о Самохваловичи), Голубев В. И. (Солнгалич), З‹\nлотоза Т. М. (Яранск), Вахонин И. М. (Надежинск!\nПчелко Г. В. (ст. Муром), Ратмирова П. А. (Разъез.\nИльичев), Страдомский (Кролевец), Иткин А. М\n(Брянск), Прасолов А. И. (Воронеж), Панченко Н. П\n(п/о Лосиновка), Ларченков Т. И. (п/к Холопеничи`\nАртемьев Г. Ф. (Городец Ниж.), Гарпинченко А. И\n(Донбасс), Соловьев И. В. (Семенов), Михин И. ©\n(и/о Новолоцкое), Проскуряков А. М. (ет. Дебальцево\nМакошнн М. И. (село Глебово), Нейланд О. С. (Курск\nПовытчиков _ И. П. (Ив.-Вознее.), Чемышев В. Н. (Ив\nВознесенск), Ворошилов В. А. (Ив.-Нознес..), Кесаре\nС.А. (Ленинград), Трифонов А. (Ленингоал), Эглиш Н. П\n(Назимов), Кулик Л. (Ленинграл), Сйс)юи НА, (Му\nхайлов), Клочевич Б. (Мелитополь), Камхотько М. М\n(Днепропетровск), Кожемячко К. В. (. Анастасьевка,\nКафери К. К. (Мариуполь), Ежов К. И. (ст. Богата\nМахов Н. Д. (Кизил-Арват), Бочкарев Р. С. (г. Зл\nтоуст), Голович И. (ст. Вятка), Анохин Н, Ф. (ст. К‹\nчетовка), Малеев А. А. (Кустанай), Шумский, Тар\n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Сосулин М. С. (Ив.-Вознесенск),\nКузнецов Б. Г. (Запорожье), Еро-\nхин, Стоянов и Сорокин (Шала Ка-\nрелия), Булагин В. И. (Владим. Г. 0.\nТруда), Давидсон ю. (Ленинград),\nЯкин А. И. (с. Комарово), Старов\nИ. В. (с. Куликово), Гусев И. П.\n(Самара), Пуцилло И. А. (Москва),\nАронов И. Б. (Харьков), Пони А. В.\n(с. Кисловодск, Ур. обл.), Шиш-\nкин А. П. (Барнаул), Петров В. Е.\n(Высодубр. Лес-во ст. Москален-\nка), Петров К. А. (Уфа), Катилев-\nский И. И. (Ташкент), Грайпельман\nВ. И. (Ростов н/Д), Сысоев А. П. (Ново-Шульба)\nЛанкин М. А. (Благовещенск), Лихот В. Л. (с. Маза\nново), Андреев Н. Н. (Тюмень), Гарват г. к. (Влади\nвосток), Евстранцев В. А. (п/о Божедаровка), Касья\nнов В. М. (р. Огибайловский), Крюков Е. П. (Бала\nшов), Френкель А. Я. (Н. Новгород), Чехута М. Ф\n(п/о Кабаны), Терлецкий А. И. (с. Гавриловка), Логи\nнов А. А. (с. Большое), Потапов С. М. (Ижевск), Ру\nдаков П. П. (Рыбинск), Ушаков Н. Н. (Молога), Лип\nперин А. (Минск), Шилов А. А. (ст. Шаболино), Ган\nтимуров Л. (с. Бочкарево), Губаревич К. Ф. (Вудинск)\nАвдиев Ю. (с. Люботин), Ходацкий Л. э. (п/о Лубян\nское), Бизер Г. (Симфе\n- Высылая подписную\nрополь), Днепровски\nВ. А. (п/о Кунья), Сне\nплату (в РАССРОЧКУ, в сарев А. И. (с. Моск\nполугодие, помесячно),\nБобрик), Дудыкина М\nМ. (с. Петровское), Кс\nприложите ГРИВЕННИК\nстюк И. П. (ст. Мен\nна самолет „ЗИФ“. вежья Гора), Горчако\nЯ. И. (п/о Ивановское\nВдовин А. А. (по Ка\nзачинское), Демин Р. В. (п/о Казачинское), Опа\nлев А. А. (п/о Казалинское), Ляшенко И. С. (\nПоповка), Сийлис Э. А. (Зиновьевск), Капитуров Ф. А\n(с. Мокшан), Карпов А. А. (Кострома), Малашко\n(ст. Рокотовая), Иванов И. И. (Николаев), Соколо\nА. С. (Павловский пос.), Гуляев Н. А. (Калуга), Ба\nлакин Ф. Г. (Клинцы), Засловский Ф. Я. (Киев), Бу\nзовкин С. Н. (Ярославль), Степанова А. А. (Кропот\nкин), Бокин, М. Я. (п/о Саринское), Воскобович к. н\n(п/о Самохваловичи), Голубев В. И. (Солигалич), 3\nлотова Т. М. (Яранск), Вахонин И. М. (Надежинск)\nПчелко Г. В. (ст. Муром), Ратмирова П. А. (Разъез,\nИльичев), Страдомский (Кролевец), Иткин А. М.\n(Брянск), Прасолов А. И. (Воронеж), Панченко Н.\n(п/о Лосиновка), Ларченков Т. И. (п/к Холопеничи\nАртемьев Г. Ф. (Городец Ниж.), Гарпинченко А. И\n(Донбасс), Соловьев И. В. (Семенов), Михин И. С\n(u/о Новолоцкое), Проскуряков А. М. (ст. Дебальцево\nМакошин М. И. (село Глебово), Нейланд О. С. (Курск\nПовытчиков И. П. (Ив.-Вознес.), Чемышев В. Н. (Ив\nВознесенск), Ворошилов В. А. (Ив.-Вознес.), Кесаре\nС. А. (Ленинград), Трифонов А. (Ленинград), Эглиш H.п\n(Назимов), Кулик л. (Ленинград), Суслов Н. А. (Ми\nхайлов), Клочевич Б. (Мелитополь), Камхотько М. М\n(Днепропетровск), Кожемячко К. В. (а. Анастасьевка\nКафери к. к. (Мариуполь), Ежов К. И. (ст. Богата\nМахов н. д. (Кизил-Арват), Бочкарев Р. С. (г. Зла\nтоуст), Голович И. (ст. Вятка), Анохин Н. Ф. (ст. Кс\nчетовка), Малеев А. А. (Кустанай), Шумский, Тара\n", "w": 0.375, "x": 0.2655, "y": 0.528202 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.284672, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n\nзачинское), Демин Р. В. (п/о Казачинское),\nлев А. А. (п/о Казалинское), Ляшенко И. С. (с.\nПоповка), Сийлис Э. А. (Зиновьевск), Капитуров Ф. А.\n(с. Мокшан), Карпов А. А. (Кострома), Малашко Г.\n(ст. Рокотовая), Иванов Й. И, (Циколаен), `Соколов\nА. С. (Павловский пос.), Гуляев Н. А. (Калуга), Ба-\nлакин Ф. Г. (Клинцы), Засловский Ф. Я. (Киев), Бу-\nзовкин С. Н. (Ярославль), Степанова` А. А. (Кропот-\nкин), Бокин, М. Я. (п/о Саринское), Воскобович К. Н.\n(п/о'Самохваловичи), Голубев В. И (Солнгалич), Зо-\nлотоза Т. М. (Яранск), Вахонин И. М. (Надежинск),\nПчелко Г. В. (ст. Муром), Ратмирова П. А. (Разъезд.\nИльичев), Страдомский '(Кролевец), Иткин А. М.\n(Брянск), Прасолов А. И. (Воронеж), Панченко Н. П.\n(п/о Лосиновка), Ларченков Т. И. (шк Холопеничи),\nАртемьев Г. Ф. (Городец _Ниж.), Гарпинченко А. И:\n(Донбасс), Соловьев И. В. (Семенов), Михин Й. С.\n(и/о Новолоцкое, Проскуряков А. М. (ст. Дебальцево),\nМакошнн М. И. (село Глебово), Нейланд О. С. (Курск),\nПовытчиков И. П. (Ив.-Вознес.), Чемышев В. Н, (Ив.:\nВознесенск), Ворошилов В. А. (Ив.-Вознес.), Кесарев\nС.А (Ленинград), Трифонов А. (Ленинграл), Эглиш Н. П.\n{Назимов), Кулик Л. (Леннитрал), Суслов Н А. (Мя-\nхайлов), Клочевич Б. (Мелитополь), Камхотько М. М.\n(Днепропетровск), Кожемячко К. В: (п. Анастасьевка),\nКафери К: К: (Нарнуполь» Ежое К И. (т Богатау\n'Махов Н. Д. (Кизил-Арват), Бочкарев Р. С. (г. Зда\"\nтоуст), Голович И. (ст. Вятка), Анохин Н. Ф. (ст. Ко-\nчетовка), Малеев А. А. (Кустанай), Шумский, Тара-\n\n \n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "11. 2. W\nВдовин А. А. (п/о Ка-\nзачинское), Демин Р. В. (по Казачинское), Опа-\nлев А. А. (п/о Казалинское), Ляшенко И. С. (с.\nПоповка), Сийлис Э. А. (Зиновьевск), Капитуров Ф. А.\n(с. Мокшан), Карпов А. А. (Кострома), Малашко Г.\n(ст. Рокотовая), Иванов И. И. (Николаев), Соколов\nА. С. (Павловский пос.), Гуляев Н. А. (Калуга), Ба-\nлакин Ф. Г. (Клинцы), Засловский Ф. Я. (Киев), Бу-\nзовкин С. Н. (Ярославль), Степанова А. А. (Кропот-\nкин), Бокин, М. Я. (п/о Саринское), Воскобович К. Н.\n(п/о Самохваловичи), Голубев В. И. (Солигалич), Зо-\nлотова Т. М. (Яранск), Вахонин И. М. (Надежинск),\nПчелко Г. В. (ст. Муром), Ратмирова П. А. (Разъезд\nИльичев), Страдомский (Кролевец), Иткин А. М.\n(Брянск), Прасолов А. И. (Воронеж), Панченко Н. П.\n(п/о Лосиновка), Ларченков Т. И. (п/к Холопеничи),\nАртемьев Г. Ф. (Городец Ниж.), Гарпинченко А. И.\n(Донбасс), Соловьев И. В. (Семенов), Михин И. С.\n(u/о Новолоцкое), Проскуряков А. М. (ст. Дебальцево),\nМакошин М. И. (село Глебово), Нейланд О. С. (Курск),\nПовытчиков И. П. (Ив.-Вознес.), Чемышев В. Н. (Ив.-\nВознесенск), Ворошилов В. А. (Ив.-Вознес.), Кесарев\nС. А. (Ленинград), Трифонов А. (Ленинград), Эглиш Н.П.\n(Назимов), Кулик л. (Ленинград), Суслов Н. А. (Ми-\nхайлов), Клочевич Б. (Мелитополь), Камхотько М. М.\n(Днепропетровск), Кожемячко К. В. (а. Анастасьевка),\nКафери к. к. (Мариуполь), Ежов К. И. (ст. Богата),\nМахов Н. Д. (Кизил-Арват), Бочкарев Р. С. (г. Зла-\nтоуст), Голович И. (ст. Вятка), Анохин Н. Ф. (ст. Ко-\nчетовка), Малеев А. А. (Кустанай), Шумский, Тара-\n", "w": 0.406, "x": 0.268, "y": 0.684472 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0656934, "label": "title", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Haw ombem Teorety\nasty\n", "w": 0.779, "x": 0.4555, "y": 0.103849 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0743198, "label": "title", "tesseract_text": "Каждый наш читатель может и ДОЛЖЕН ваносом котя бы ГРИ-\nВЕННИКА участвовать в сооружении самолета „ВИФ“!\nВА ИСТЕКШИЙ ПЕРИОД ПОСТУПИЛИ ВЗНОСЫ ОТ СЛЕДУЮЩИХ\nПОДПИСЧИКОВ И ЧИТАТЕЛЕЙ:\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Каждый наш читатель может и должEH взносом хотя бы ГРИ-\nВЕННИКА участвовать в сооружении самолета „зиф“?\nЗА ИСТЕКШИЙ ПЕРИод поступили взносы ОТ СЛЕДУЮЩИХ\nподписчиков иЧИТАТЕЛЕЙ:\n", "w": 0.807, "x": 0.4655, "y": 0.181818 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.129396, "label": "mixedtext", "tesseract_text": "Объявляется КОНКЭРЫ за лучший проект сооров\nтривенников на самолет „ЗИФ“.\nЗа лучшие проекты будут выданы премии\nГ-я премия--книги на сумму в 20 р. (по выбору).\n\n \n\nШ-я —„ — книги на сумму в 15 р. (по выбору).\nШ-я — — — книги на.сумму в 10р. (по выбору):\nТУ-я —„ — книги на сумму в 5р. (по выбору).\n\nПоследний срок присылки проектов на конкурс—! сентября 1928 г.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Объявляется конКУРС за лучший проект сборов\nгривенников на самолет „Зиф“.\nЗалучшие проекты будут выданы премии:\nІ-я премия — книги на сумму в 20 р. (по выбору).\nІІ-я —книги на сумму в 15 р. (по выбору).\nІІІ-я —книги на сумму в 10 р. (по выбору).\nІV-я —книги на сумму в 5р. (по выбору).\nПоследний срок присылки проектов на конкурс-1 сентября 1928 г.\n79\n", "w": 0.479, "x": 0.4705, "y": 0.906105 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.124751, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.265, "x": 0.4755, "y": 0.287989 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.456536, "label": "textblock", "tesseract_text": " \n\n(г, Меленки), Дюгаев А. Н. (ст. Сырт), Ковалев\n(Н. Й. (Фокинский посёлок), Голованов М. В. (г.\nОрехово), Сахносская А. Д. (Краснодар), Солодов-\nннков В. А. (Краснодар), Лопаткин В. . (Донбасс),\nГрищенко П. А. (Сгалин), Шпуренко Н. Н, (Гришино),\nТимонов А. Н. (Хотмыск), Над:ин Николай (Москва),\nРозенжельд С. М. (г. Николаев), Правдин Д. Ф. (с, Ле:\nвокумское), Лобачев С. Н. (г. Тейково), Чернобров-\nцгв (Ия. Вознесенск), Тлитский . (с. Горки-Павлово),\nМещеряков С. П. (Парамоново), Базилев Ант. (с. Со-\nломенк), Пузж н А. В.\n(дер. Курган), Мятелица\nН. Й. (Донбасс), Егоров: — Обращаясь с запро-\nВЕС (пАо.яВиг‘:ё‚лжё— сом в контору или редак-\nзавлев : -\nащ (се. ЦИЮ, приложите ГРИ-\nло Ковда), Шапошни- ВЕННИК на самолет\nков В. К. (Ростов н/Д), — „ЗИФ“!\nМихалев _ (село — Алек-\nсандровское)‚ Дорофеев.\nГ. З. (Новороссийск), Варакин П. П. (Средняя Ахту-\nба), Исаев В. И. (Макеевка), Носенко И. М. (ст.\nОбщая), Томчати Вадйм (поселок „Высокий“), Егорова\nА. С. (Трубчевск), Карманов В. Й. (г. Адлер), Мед-\nведева Н. Л. (Константиновка), Зеньковский Д. !,\n(ст. Сахновшино), Хилинский П. М. (Самарканд), Шош-\nкина М. А (Харьков), Чижевский Ант.(село Лагери 2№1),\nКучук Л. Й. (Городня), Любушкия В. А. (Нахичевань)»\nМихайл. в_Н. (Баку), Мишурин А. А. (Марнуполь),\nУльянов Евг. (Вышний Волочек), Терещенко О. И:\n(Краснодар), Фомин А. Игн. (Тара), Павленко Н. Ф.\n(Александровка), Мугко Н. И. (Зарайск), Жуков Б. Г.\n{ Цахичеваны), Кругляк З. М-(Краснодар), Карналов В. Т.\n(Хоста), Литвин 1, Ф. (Голубовский рудник), Надеже\nницкий П. А. (г. Гусь-Хрустальный), Демченко_ А. М.\n(Порт-Марнуполь), Шевко В. А. (Конотоп), Скуфин\nН. Т. (Елец), Шулькевич Н. И. (Васильевка), Шапин-\nский М. М. (с. Глинка), Конкин И. В. (Рошоль), _ Не-\nчаев П. Д. (Койда п. т.), Мальпин (Койда п. т.), Пуп-\nшнн И:. П. (Кадников), Попов Г. А. (Гарасовка),_Да-\nник Б. (Ростов-Дон), Яковенко Т. Д. (Сартана), Кли-\nмов Л. М. (Сормово), Башкяров В. (Нижний Новго-\nрод), Гинзбург (Москва), Томилло Е. А. ‹дш‹оп?,\nЦегельник А. И. (п, о. Вечерний Куо), Соколов И. Н:\n(Лиепропетровск), Прохватыдо П. М. (Кириловка),\nПивовар Л. А. (Рославль), Жан С.` А. (Крым), Попо-\nва (Харьков), Шматкевич Ю. (пл. Рудкево), Двитяни-\nков Г. Е. (с. Даседка), Зитин П. И. (Свердловск).\n\nВсего 1993 р. 79 к.\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.415, "x": 0.6725, "y": 0.595222 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0703384, "label": "title", "tesseract_text": "— Обращаясь с запро-\nсом в контору или редак-\nцию, гриложите ГРИ-\nВЕННИК на самолет\n„ЗИФ“!\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": null, "w": 0.217, "x": 0.7685, "y": 0.507631 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.43338, "label": "textblock", "tesseract_text": "НЕИ НА о ета ТЕ НОНЕ ПОЕНи У о) аЭ ЧЕНЕЕ ОЕа\n\n \n\nнесложных музинструментов,\n\nНо попробуйте поиграть на венской двухряд-\nмной гармонии или баяне так называемой Москов-\nской хватки. Инструменты эти капризны н свое-\nнравны: они не деожат воздуж, у &нх западают\nклавиши, плоха клейка голосов, корпуса делаются\nиз низкосортного и сырого дерева, которое, скром-\nно выражаясь, наломинает гладко обтесанное по-\nлено.\n\n \n\nВпрочем, попытаться сытрать на — гармонике\nили баяце еще можно, пфиобрести эже его..\n\nБаян стоит 1.925 рублей, Цена потрясающая,\nМожет лн купить его кружковец — Кколховник\nили даже колхозный клуб®\n\nНедоступна и тармоння. Оптовая цена ее 165\nруб., а продается она за 253 рубля. Допустим,\nчто 47 руб. составляют два процента накидки #\n8 проц.—транспорт. Но ва что же взимается еще\n40 о. 15 к.?\n\nНедоступны и щипковые инстоументы. Бала-\nлайка, самая обыкнозенная трехструнная балалай-\nжа, стонт 21 р. 50 к., не считая Транспортных\nэасходов..\n\nК трем Ффабрикам Наркомлегпрома (москов-\nским — быв. Шредера и Фабрика Потье и ленин-\nградской), производящим — мандолины, гитары @\nбалалайки, в этом _ году — одним — Центросоюзом\nпред’явлен спрос на 970 тысяч 'инструментов. Удо-\nвлетворить же этот спрос Фабрики смогут ТОлько\nна 48 прэцеттов.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Эти цифры свидетельствуют, насколько фабри-\nки тоспромышленности (Московская и Ленинград-\nская) отстали в производстве этих сравнительно\nнесложных музинструментов\nНо попробуйте поиграть на венской двухряд-\nной гармонии или баяне так называемой москов-\nской хватки. Инструменты эти капризны и свое-\nнравны: они не держат воздух, у них западают\nклавиши, плоха клейка голосов, корпуса делаются\nиз низкосортного и сырого дерева, которое, скром-\nно выражаясь, напоминает гладко обтесанное по-\nлено.\nна\nколхозник\nВпрочем, попытаться сыграть гармонике\nили баяне еще можно, приобрести же его...\nБаян стоит 1.925 рублей. Цена потрясающая.\nМожет ли купить его кружковец\nили даже колхозный клуб?\nНедоступна и гармония. Оптовая цена ее 165\nруб., а продается она за 253 рубля. Допустим,\nчто 47 руб. составляют два процента накидки и\n8 проц.-транспорт. Но за что же взимается еще\n40 o. 15 K.?\nНедоступны и щитовые\nинструменты. Бала-\nлайка, самая обыкновенная трехструнная балалай-\nр.\n50 Ж., не считая транспортных\nрасходов.\nк трем фабрикам Наркомлегпрома (москов-\nбыв. Шредера и фабрика Потье и ленин-\nградской), производящим мандолины, гитары и\nбалалайки, в это году одним Центросоюзом\nпред'явлен спрос на 970 тысяч инструментов. Удо-\nвлетворить же этот спрос фабрики смогут только\nна 48 процентов.\nza,\nстоит 21\nским\n", "w": 0.448, "x": 0.267, "y": 0.708275 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.42216, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n1933 год.\n\nКунрыниксы. „Деникин“.\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Кукрыниксы. Деникин\". 1933 год\n", "w": 0.428, "x": 0.269, "y": 0.26648 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.91094, "label": "textblock", "tesseract_text": "Об'ясняется ето тем, что — производственный\nплан фабрик стронтся не на учете потребностей,\nа исходит из производственных возможностей,\n\nНеудивительно поэтому, что фабрики зачастую\nпронзводят инструменты ма третьесортной дре-\nвесины.\n\nИнструменты очень плохо отделывают, склей-\nвают их по-старинке «веревочкой». Брак от этоге\nбывает ‘обильный. Например, в июне из Самары\nв Москву было возвращено 750 расхленвшихся\nбалалаек. Нередко продукция бракуется сейчас же\nпо выходе с фабрики.\n\nСледы своей безобразной работы фабрики за-\nметают тем, что на инструментах ше ставят клей-\nо,\n\nНе отличаются от продукции госпромьшленно-\nсти балалайки, гитары, мандолины, баяны, гармо-\nнаки, производимые кустарными артёлями пром-\nкооперации, о которых следует говорнть особо.\n\n(Но даже и то количество массовых инструмен-\nтов, которые выбрасывает на рынок промкоопе-\nрация, не отвечает ни количественно, ни тем более\nкачественно огромному спросу, который пред’яв-\nляется. деревней.\n\nВопросы музыкальной промышленности в ©нс-\nтеме Наркомлегпрома стоят на одном из послед-\nних мест. у\n\n`Музыкальные Фабрики часто е юбеспечива-\nтотся домжным колнчеством сырья, зачастую ма-\nтериалы для музфабрик отпускаются самого низ-\nкого, качества, управление музпромышленно-\nстью, ни фабрики совершенно не занимаются вы-\nявлением отходов на других производствах, при-\nтодных для пронзводства музинструмеетов.\n\nВместе с тем вопиющим безобразием является\nтот факт, что фабрики Нархомлегпрома, зная ©\nллохом качестве своей продукции, продолжают\nвыпускать дырявые тармоники, плохо склеенные\nбалалайки н разностройные трубы.\n\nПронзводство музннструментов но имело н не\nимест контроля. Совершенно не учитывается н не\nэвыявляется спрос на музинструменты. Секторы ис-\nкусств НКП, ЦДИСК и НИИСИ недостаточно\nуделяют эчимание вопросам производства музин-\nструментов для городских н главным образом де-\nревенских кружков. К производству не были при-\nвлечены творческие работнихи и специалисты.\n\n'Недостаток, плохос качество, высокие цены ив-\nструментов тормозят рост деревенской # город-\nской музыкальной самодеятельности:\n\nИ городу и деревне нужны хорошие по каче-\nству и доступные по цене трубы, балалайки и гар-\nмонин. Нужны части н детали к этим инструмен-\nтам.\n\nСектор 'Наркомпроса, — органнзации\nоебие ЦДИСК НИИСИ домкны’ стать заннте-\n‘ресованными участниками производства музыкаль-\nных инструментов. Онн обязаны возглавить рухо-\nводство и контроль, обеспечить научно-исследова-\nтельскую разработку производства новых, усовер-\nшценствованных инструментов, глубоко изучить су-\nшествующее малооправдывающее себя состояние\nфабрик музыкальной промышленности.\n\nНачалом такой работы, по нашему мнению, мо-\nжет послужить организация творческой н инже-\nнерно-технической конференции по улучшению ка\nчества и расширению пронзводства музыкальных\nмиструментов\n\n23\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Об'ясняется это тем, что производственный\nплан фабрик строится не на учете потребностей,\nа исходит из производственных возможностей.\nНеудивительно поэтому, что фабрики зачастую\nпроизводят инструменты из третьесортной дре-\nвесины.\nИнструменты очень плохо отделывают, склеи-\nвают их по-старинке «веревочкой». Брак от этого\nбывает обильный. Например, в июне из Самары\nв Москву было возвращено 750 расклеившихся\nбалалаек. Нередко продукция бракуется сейчас же\nпо выходе с фабрики.\nСледы своей безобразной работы фабрики за\nметают тем, что на инструментах не ставят клей-\nмо.\nНе отличаются от продукции госпромышленно-\nсти балалайки, гитары, мандолины, баяны, гармо-\nники, производимые кустарными артелями пром-\nкооперации, о которых следует говорить особо.\nНо даже и то количество массовых инструмен-\nтов, которые выбрасывает на рынок тромкоопе-\nрация, не отвечает ни количественно, ни тем более\nкачественно огромному спросу, который пред'яв-\nляется деревней.\nВопросы музыкальной промышленности в сис-\nтеме Наркомлегпрома стоят на одном из послед-\nних мест.\nМузыкальные фабрики часто не обеспечива-\nіются должным количеством сырья, зачастую ма-\nтериалы для музфабрик отпускаются самого низ-\nкого качества. Ни управление музпромышленно-\nстью, ни фабрики совершенно не занимаются вы-\nявлением отходов на других производствах, при-\nгодных для производства музинструментов.\nВместе с тем вопиющим безобразием является\nтот факт, что фабрики Наркомлегпрома, зная\nплохом качестве своей продукции, продолжают\nвыпускать дырявые гармоники, плохо склеенные\nбалалайки и разностройные трубы.\nПроизводство музинструментов не имело и не\nимеет контроля. Совершенно не учитывается и не\nвыявляется спрос на музинструменты. Секторы ис-\nкусств НКП, ЦДИСК и НИИСИ недостаточно\nуделяют внимание вопросам производства музин-\nструментов для городских и главным образом де-\nревенских кружков. К производству не были при-\nвлечены творческие работники и специалисты,\nНедостаток, плохое качество, высокие цены ин-\nструментов тормозят рост деревенской и город-\nской музыкальной самодеятельности.\nи городу и деревне нужны хорошие по каче-\nству и доступные по цене трубы, балалайки и гар-\nмонии. Нужны части и детали к этим инструмен-\nтам.\nСектор\nискусств Наркомпроса, организации\nрабис, ДИСК НИИСИ должны стать заинте-\nресованными участниками производства музыкаль-\nных инструментов. Они обязаны возглавить руко-\nводство и контроль, обеспечить научно-исследова-\nтельскую разработку производства новых, усовер-\nшенствованных инструментов, глубоко изучить су-\nществующее малооправдывающее себя состояние\nфабрик музыкальной промышленности.\nНачалом такой работы, по нашему мнению, мо-\nжет послужить организация творческой и инже-\nнерно-технической конференции по улучшению ка-\nчества и расширению производства музыкальных\nинструментов.\n23\n", "w": 0.444, "x": 0.701, "y": 0.482118 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.402013, "label": "textblock", "tesseract_text": "Коропясь на юг, НИЗКО над веёее Зро-\nносились косяки уток и одиночки-\nбакланы. Алитет с высокого _ берега\nсмотрел в подзорную трубу. Внизу у\nводы ждали охотники.\n\nЗаметив: пущенный — китом — фонтан,\nАлитет, прыгая с камня на камень, сбе-\nэжал вниз. Минуту спустя целая флоти-\nлия байдар ринулась в море. Алитет на\nходу заряжал старенькую, перевязан-\nную проволокой, гарпунную пушечку.\nБайдары шли, развернувшись полукру-\nгом. Снова ударил фонтан, и над по-\nверхностью показалась` черная блестя-\nгцая туша кита. Алитет - выстрелил.\nРаскручивая ремень, полетел гарпун и\nглубоко впился в бок киту. С других\nбайдар беспорядочно захлопали ружей-\nные выстрелы. Кит нырнул, развернул\nвесь ремень и утопил привязанный на\nконце его пузырь. Крайнюю байдару\nжачнула волна.\n\nПузырь скоро всплыл: кит пошел сна-\nчала к берегу, потом повернул® в оТ-\nкрытое море. Байдары двинулись за\n-ним. Пузырь остановился, рядом брыз-\nзнул кровяной фонтан, и кит ВЫНЫрнул.\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "КОСЯКИ\nи\nКитом\nТоропясь на юг, низко над водой про-\nносились\nуток одиночки-\nбакланы. Алитет с высокого\nберега\nсмотрел в подзорную трубу.\nВнизу у\nводы ждали охотники.\nЗаметив пущенный\nфонтан,\nАлитет, прыгая с камня на камень, сбе-\nжал вниз. Минуту спустя целая флоти-\nлия байдар ринулась в море. Алитет на\nходу заряжал старенькую, перевязан-\nную проволокой, гарпунную пушечку.\nБайдары шли, развернувшись полукру-\nгом. Снова ударил фонтан, и\nнад по-\nверхностью показалась черная блестя-\nщая туша\nАлитет выстрелил.\nРаскручивая ремень, полетел гарпун и\nглубоко впился в бок киту.\nС других\nбайдар беспорядочно захлопали ружей-\nные выстрелы. Кит нырнул, развернул\nвесь ремень и утопил привязанный на\nконце его пузырь. Крайнюю байдару\nкачнула волна.\nПузырь скоро всплыл: кит пошел сна-\nчала к берегу, потом повернул в от-\nкрытое море. Байдары двинулись за\nним. Пузырь остановился, рядом брыз-\nнул кровяной фонтан, и кит вынырнул.\nКита.\n", "w": 0.424, "x": 0.249, "y": 0.702349 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.426846, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "WE\n", "w": 0.825, "x": 0.4625, "y": 0.275839 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.400671, "label": "textblock", "tesseract_text": "пДЕНеЛЕР ОЙ ВОЕНАа ТА Уа оЬОВ Н ОЙО вЕ ж о аН\nзасел в туше животного. Кит заметал-\nся, байдары запрыгали на волнах.\nШЩелкали выстрелы. Один из охотников\nизловчился и метнул ручной гарпун.\nБайдары сомкнули круг. Израненный,\nобессиленный кит пытался — нырнуть.\nСудорожно разевая ‚ пасть, он _ ударил\nхвостом, подняв тучи брызг. Ето рас-\nстреливали теперь в упор. Сторонясь\nхвоста, били гарпунами, кололи копья-\nми. Наконец, кит затих, слабо шевель-\nнул хвостом и перевернулся кверху брю-\nхом. Байдары подъехали к нему вплот-\nную.\n\nАлитет с трудом взобрался на скольз-\nкую обросшую плесенью тушу. Он вы-\nрезал кусок сала и`швырнул в воду —\nдар морю, принесшему такую богатую\nдобычу. Затем кита обвязали ремнями\nи потащили к‚берегу. Море огласилось\nгрозными криками и завываниями: охот-\nники отпугивали злых духов. Стаи чаек\nкружились в воздухе.\n\nИз-за мыса в это время показался па-\nроход и бросил якорь. На берег выса-\nдились трое мужчин и одна — женщина,\n\n23\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "на\nволнах.\nКит\nСнова грохнула пушка, и второй гарпун\nзасел в туше животного. Кит заметал-\nся, байдары запрыгали\nЩелкали выстрелы. Один из охотников\nизловчился и метнул ручной гарпун.\nБайдары сомкнули\nкруг. Израненный,\nобессиленный\nпытался нырнуть.\nСудорожно разевая\nпасть, он ударил\nхвостом, подняв тучи брызг. Его рас-\nстреливали теперь\nв упор.\nСторонясь\nхвоста, били гарпунами, кололи копья-\nми. Наконец, кит затих, слабо шевель-\nнул хвостом и перевернулся кверху брю-\nхом. Байдары подъехали к нему вплот-\nную.\nАлитет с трудом взобрался на скольз-\nкую обросшую плесенью тушу. Он вы-\nрезал кусок сала и швырнул в воду.\nдар морю, принесшему такую богатую\nдобычу. Затем кита обвязали ремнями\nи потащили к берегу. Море огласилось\nгрозными криками и завываниями: охот-\nники отпугивали злых духов. Стаи чаек\nкружились в воздухе.\nИз-за мыса в это время показался па-\nроход и бросил якорь. На берег выса-\nдились трое мужчин и одна женщина,\n", "w": 0.415, "x": 0.6625, "y": 0.699664 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.418573, "label": "textblock", "tesseract_text": "СТАЛИ и УГЛЯ\n\nпо желобам. потоки чугуна.\nРаботать эдесь опасно. Чу-\nтуп, не любящий мокроты,\nизюется раскаленными плев-\nками, встречая на своем пу-\nти мокрый песок. Надо вни-\nмательно следить, чтобы не\nпопасться под такой плевок;\nнадо следить и 8а тем, что-\nбы сзучайно не оступиться\nи не попасть в вишневую\nкашицу чугуща: если Это\nслучится, — пропала — нога:\nопа сгорит в несколько се-\nкунд.\n\nЗаполнив все форжы, чу-\nгун начинает остывать, по-\nстепенно темнел. Через поз-\nчаса после этого _ его ока-\nтывают из брандебоев стру-\nями холодной воды, и тогда\nвесь доменный. двор покры-\nвается — густыми облаками\nара\n\nКогда чугун застынет, его\nубирают, а Фформы счова\nприготавливаются дая сле-\nдующей_партии чугупа, ко-\nторая будет готова через\nсемь-восёмь часов...\n\nДоменный дех п его пять\nпечей—основа, ось всей_ра-\nботы завода. Фактически для\n\nТиЕЩЕЛЕсУ ЦЕ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "СТАЛИ и УТЛЯ\nпо желобам потоки чугуна.\nРаботать здесь опасно. Чу-\nгун, не любящий мокроты,\nплюется раскаленными плев-\nками, встречая на своем пу-\nти мокрый песок. Надо вни-\nмательно следить, чтобы не\nпопасться под такой плевок;\nнадо следить за тем, что-\nбы случайно не оступиться\nи не попасть в вишневую\nкашицу чугуна: если это\nслучится, - пропала\nHora:\nона сгорит в несколько се-\nкунд.\nЗаполнив все формы, чу-\nгун начинает остывать, по-\nстепенно темнея. Через пол-\nчаса после этого его ока-\nтывают из брандсбоев стру-\nями холодной воды, и тогда\nвесь доменный двор покры-\nвается\nгустыми облаками\nпара...\nКогда чугун застынет, его\nубирают, а формы снова\nприготавливаются для сле-\nдующей партии чугуна, ко-\nторая будет готова через\nсемь-восемь часов...\nДоменный цех и его пять\nпечей — основа, ось всей ра-\nботы завода. Фактически для\n", "w": 0.25, "x": 0.2, "y": 0.382234 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.269179, "label": "image", "tesseract_text": "„„Доменный\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "...Доменный\n", "w": 0.245, "x": 0.2125, "y": 0.733513 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0666218, "label": "title", "tesseract_text": "мсноноки\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "ЧУЖОЕ\nAYURVEDA\n", "w": 0.687, "x": 0.4135, "y": 0.134926 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.212651, "label": "textblock", "tesseract_text": "большинство подсобных де-\nхов завода. Доменные печи\nдают заводу — ежемесячно\nсвыше миллйона пудов чу-\nтуна, из которого на вавод-\nских - мартеновеких — печах.\nвыпзавляется — железо — п\nсталь. з стали в прокат-\nном отделении — выделыша-\nются рельсы, а из железа\nв специальных дехах — де-\nлаютсл обручи, провохока,\nкостыди, прокладки, тавро-\nвые базки для больших мо-\nстов н т д.\n\nДоменный — цех — сердце\nзавода, и недаром в одну\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "II\nдоменных печей и работает\nбольшинство подсобных це-\nхов завода. Доменные печи\nдают заводу ежемесячно\nсвыше миллиона пудов чу-\nгуна, из которого на завод-\nСКИХ мартеновских печах\nвыплавляется железо\nсталь. Из стали в прокат-\nном отделении Выделыва-\nются рельсы, а из железа\nв специальных цехах де-\nхаются обручи, проволока,\nкостыли, прокладки, тавро-\nвые балки для больших мо-\nстов и т. д.\nДоменный цех — сердце\nзавода, и недаром в одну\n", "w": 0.241, "x": 0.4535, "y": 0.481157 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.274563, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n„Доменный цех завода всема окутан дымом и паром..\n\n \n\nНРЕНРЛЕОНеПеООлВОВНЫЕ 79\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "...Доменный цех завода всегда окутан дымом и паром...\n", "w": 0.713, "x": 0.4655, "y": 0.736205 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.179004, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n„.В мокрый песок вбиваются дередянные шаблоны-—формы».\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "„В мокрый.\nпесок вбиваются деревянные шаблоныформы...\n", "w": 0.49, "x": 0.577, "y": 0.280619 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.20996, "label": "textblock", "tesseract_text": "ОЛЕ кНЕ оТЕН,\nподъездные пути к заводу\nбыли ванесены снежным бу-\nраном, и в снабжении до-\nменных шечей сырьем со-\nздахась ваминка, весь а-\nвод, все рабочие и служа-\nшиё оставили свою работу\nи, выйда в степь, расчисти-\nли путь и дали возможность\nлоставить на завод застряв-\nзшие из-за заноса вагоны ©\n‘углем, коксом и рудой. Оста-\nновка доменных шечей гро-\nзила остановкой всего а-\nвода...\n\nП. ПОРЫВАЕВ\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "из суровых зим, когда все\nподъездные пути к заводу\nбыли занесены снежным бу-\nраном, и в снабжении до-\nменных печей сырьем со-\nЗдалась заминка, весь за-\nвод, все рабочие и служа-\nщие оставили свою работу\nи, выйдя в степь, расчисти-\nи путь и дали возможность\nдоставить на завод застряв-\nшие из-за заноса вагоны с\nуглем, коксом и рудой. Оста-\nновка доменных печей гро-\nзила остановкой всего за-\nвода...\n1. ПОРЫВАЕВ\n", "w": 0.247, "x": 0.7015, "y": 0.473755 } ]

[ { "abbyy_text": null, "h": 0.190658, "label": "image", "tesseract_text": " \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "CA\n", "w": 0.168, "x": 0.158, "y": 0.302067 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.171516, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n \n\nвооруженного.\n% не победия этого 5\n\nооа вооитичану, —Нра\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Он\n", "w": 0.172, "x": 0.167, "y": 0.490046 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.228178, "label": "image", "tesseract_text": " \n\nПохороны жерте полицедсной расправы\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Похороны жертв полицейской расправы\n", "w": 0.283, "x": 0.2135, "y": 0.82389 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.124809, "label": "textblock", "tesseract_text": "о возования Ваподио-евро-\nпепского бтро Комнатерие:\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "„Безоружный и ожесточенный берлинский пролетариат\nв течение нескольких дней защищался на улицах против\nклассового врага, превосходящего его силой и блестяще\nВооруженного.\nОн не победил этого врага, но и не был побеждек им;\nно отступил лона, потому что у него в рунах не было\nоружия, чтобы вести борьбу до победного конца.\nНо эта незаконченная борьба поставила в порядок дня\nвоего международного рабочего движения вопрос о пе-\nрерастании экономической борьбы последних месяцев\nа борьбу политическую, направленную против буржуаз-\nного государства как целого\".\nНа позорапия пападно-еро-\nрейского бюро Коминтерна.\n", "w": 0.295, "x": 0.2165, "y": 0.644334 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.261103, "label": "textblock", "tesseract_text": "сбора демонстрантов в этом пункте. Глав-\nные полицейские силы соередоточены в\nцентре.\n\n— Расходиеь! Не останавливайтесь!\n\nо демонстранты тпродолжают путь. И\nполицейские отступают. Вероятно, — чтобы\nвыждеть подкрепление,\n\nПлощадь — наполняется ` демонстрантами\nЗанимая всю ширину улицы, мощная де-\nмонстрация — движется по Геуштитрассе.\nВдесь не меньше 10.000 человек.\n\n«Эрстерн — май-—птрассв — фрей!»—лаешь\nулипу первого мая! Передовые отряды:\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Кайзер Вильгельм-плац\nB\nШенеберге\n(юго-западная часть Берлина) за несколько\nминут до десяти часов 1 мая имеет обыч-\nный вид: автобусы, пешеходы на тротуа-\nрах, люди , перед витринами магазинов,\nавтомобили.\nНо вдруг слышится пение. «Интернацио-\nнал»! На площадь с улиц вливаются колон-\nны. Красные знамена реют в ярком весен-\nнем солнце. Первые колонны встречаются\nна площади. Два стоящих здесь полисмена\nнервничают: они, очевидно, не ожидали\nсбора демонстрантов в этом пункте. Глав-\nные полицейские силы сосредоточены в\nцентре.\nРасходись! Не останавливайтесь!\nНо демонстранты продолжают путь. и\nполицейские отступают. Вероятно, чтобы\nвыждать подкрепление.\nПлощадь наполняется демонстрантами.\nЗанимая всю ширину улицы, мощная де-\nмонстрация движется по Гауптштрассе.\nЗдесь не меньше 10.000 человек.\nмай—штрассе фрей!» — даешь\nулицу первого мая! Передовые отряды\n", "w": 0.291, "x": 0.5215, "y": 0.811256 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0275651, "label": "title", "tesseract_text": "СРе РНО ННЕ аны оо ЛеЕ ИО НоН Л КЕ НОе АСЕ аее суИя — КОНОЕО На оаа ке ЕЕ О Е - — еринкь\nнем солнце. Первые колонны встречаются — аи как их Незывают а\n\nна площадя. Два отоящих здеоь полнсмена — роткая командь, полице\nВа ОЕа ИЫ РО АН РОН ОНННАЕСВ у ТИСЕНЕ ВОНЕЕДР ООННЫЕ\n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Улица под красным флагом\n", "w": 0.462, "x": 0.619, "y": 0.666156 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.0359877, "label": "title", "tesseract_text": "СНОНННННУ СЕ ОНАИ НЕОе рНЕИО аЕНа сн еа ООррНаНеН ОННЕа ООа\nасса.\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Кровавый май в Берлине\n", "w": 0.482, "x": 0.638, "y": 0.301302 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.312404, "label": "textblock", "tesseract_text": "Вото был 3 мАя На’улицах Берлина, тот МОг ФиЗАчОски оЩУЩать, Жак рвутся связы социал-\nдехократии © рабочим: классом.\n\n`Но что заставило правительство Германа Мюллера лойти на это преступленне? Говорит\nчто каждое положение имеет свою догику.\n\nЭто в полной мере относнтся к положению терманской соцназ-демократии.\n\nГермания вступает в полоеу тлубокого хозяйственного крианеа. Кризио этот обостряется\nрепарациониыми тятотами: в связи с началом полных платежей по плану Дауоса. Нежецкая\nбуржуазня ищет выхода в общем: наступдении ›чий класс (сокращение оарплаты, ухуд-\nшение условий труда, выбрасывание рабочих на улицу) и попытках имперналистической по-\nлитики в0 вне-\n\n`Именно этот „социальный заказ“ получило правительство Германа Мюллера. И оно выпол-\nняет его по мере сил и возможностей. `Коалицконная политика соцнал-демократим, все более\nи более сращивающаяся с буржуазным государством и ецепившаяся хвостом © Фашистами,\nвызывает острое недовольство рабочих, в тох чноле и соцнал-демократических_рабочих.\n\nКомпартия. в ряде крупных выступлоий продетарката. (Рурский локаут, подготовка, к 1 мая\nи т. д) становитея поддинным вождех рабочего класа-\n\nВ борьбе с растущим влиянием компартин увязшая в козлиции социал-демократия непо-\nсредственно опирается на всю мощь буржуазного государства. Тем бодее, что в Этом напра-\nвлении на нев давят вое открыто реакционные фашистские сиды, скрывающиеся за широкой\n'социаледемократической. спиной.\n\n`Но по мере того как еоциал-демократия превращается в слепое орудне фашистокого на-\nступления: на рабочий.класс, открываются глаза, у немецких рабочих,\n\nВ современной Германии пронсходнт генеральная перегруппировка классовых сн: буржуа:\nзин—паправо, в сторону фашизма, продетарната, влево—в сторону компартии-\n\n`Впечатаения очевндца майских \"дней в Верлине, помещаемые ииже, рисуют нам один из\nнанболее.ярких моментов этой перегруппировки-\n\nУлица под красным «лагом\n\n \n\n \n\nКайзер _ Вильгельм-плац в Шенебергте — берлинских рабочих осуществили Эог ло-\n(вго-западная часть Берлкна) оа несколько — зунг компартии, несмотря на запрет о-\nминут до десяти часов 1 мая имеет обыч: — циа-демократического полицей-трезхдента\nный вид: автобусы, пешеходы на тротуа: — Цергибеля. И в Шенеберге, и в других рай-\nрах, яюди, перёд витринами малазннов, — онёх городь десятки тысяч рабочит вышли\n‚автомобнлн.\n\n \n\n`Но эдруг слышится пение. «Интернацио-\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "Нейкельна и Веддинга. Срытые полицией, эти баррикады существуют в сознании рабочего\nкласса.\nСоциал-демократические министры и полицмейстеры запретили первомайскую демонстрацию\nпролетариата. И они стреляли в рабочих, нарушивших этот запрет.\nМайские дни не пройдут для социал-демократии даром.\nКто был 1 мая на улицах Берлина, тот мог физически ощущать, как рвутся связи социал-\nдемократии с рабочим классом.\nНо что заставило правительство Германа Мюллера пойти на это преступление? Говорят,\nчто каждое положение имеет свою логику.\nЭто в полной мере относится к положению германской социал-демократии.\nГермания вступает в полосу глубокого хозяйственного кризиса. Кризис этот обостряется\nрепарационными тяготами в связи с началом полных платежей по плану Дауэса. Немецкая\nбуржуазия ищет выхода в общем наступлении на рабочий класс (сокращение зарплаты, ухуд-\nшение условий труда, выбрасывание рабочих на улицу) и попытках империалистической по-\nлитики во вне.\nИменно этот „социальный заказ“ получило правительство Германа Мюллера. И оно выпол-\nняет его по мере сил и возможностей. Коалиционная политика социал-демократии, все более\nи более сращивающаяся с буржуазным государством и сцепившаяся хвостом с фашистами,\nвызывает острое недовольство рабочих, в том числе и социал-демократических рабочих.\nКомпартия в ряде крупных выступлений пролетариата (Рурский локаут, подготовка к 1 мая\nи т. д.) становится подлинным вождем рабочего класа.\nв борьбе с растущим влиянием компартии увязшая в коалиции социал-демократия непо-\nсредственно опирается на всю мощь буржуазного государства. Тем более, что в этом напра-\nвлении на нее давят все открыто реакционные фашистские силы, скрывающиеся за широкой\nсоциал-демократической спиной.\nНо по мере того как социал-демократия превращается в слепое орудие фашистского на-\nступления на рабочий класс, открываются глаза у немецких рабочих.\nВ современной Германии происходит генеральная перегруппировка классовых сил: буржуа-\nзии — направо, в сторону фашизма, пролетариата влево—в сторону компартии.\nВпечатления очевидца майских дней в Берлине, помещаемые ниже, рисуют нам один из\nнаиболее ярких моментов этой перегрупировки.\n", "w": 0.586, "x": 0.677, "y": 0.488515 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.274119, "label": "image", "tesseract_text": " \n\n \n\nшь улнцу вервого ая\n\n: -\nКровавый май в Берлине\n\nВ кровавые майские дни между соцнал-демократией и рабочими массами выроси баррикады\n1ейкельна, м’ Веддинга. Срытые полицией, оти баррикады существуют в сознании рабочего\nасса\n\nЗТЕАЯСПЕНЕТАЬИЕЕНОС ЛАА СЕНЕар бБу ЛЕМа п-щ› о пвроожайскию ‘хомощстоанию\n\n \n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "1. Mai Strasse Teen\nНадпись на стена: „Даешь улицу первого мая*\nКровавый май в Берлине\n", "w": 0.572, "x": 0.681, "y": 0.178407 }, { "abbyy_text": null, "h": 0.259571, "label": "textblock", "tesseract_text": "резнновых палок градом падают на головы,\nплечи, руки безоружных мужчин, женщин,\nокошея. Видно, что полнцейские действуют\nновыми приемами, тщательно изученными\nв течение долгих упражнений.\n\nКолонна расшатана. Окруженная с двух\nсторон, демонотрация` ототупает в боковых\nулицы: Полнцейские иреследуют отступаю-\nлщих. Вог онн захватили двух девушек,\nвталкизают их в автомобиль, пускают в\nход ‘палки:\n\n— Сволочя, шлюхи, мы ам покажем\nчто такое демонстрация!\n\n \n\f", "vision_labels": null, "vision_text": "берлинских рабочих осуществили этот по-\nзунг компартии, несмотря на запрет со-\nциал-демократического полицей-президента\nЦергибеля. И в Шенеберrе, и в других рай-\nонах города десятки тысяч рабочих вышли\nна улицы.\nОрганизованное шествие демонстрантов\nиз iшенеберга было сорвано. Навстречу ко-\nлоннам вылетели грузовики полицейских,\nили как их называют здесь— «шупо». Ко-\nроткая команда, полицейские прыгают с\nмашин и бросаются на колонну. Удары\nрезиновых палок градом падают на головы,\nплечи, руки безоружных мужчин, женщин,\nюношей. Видно, что полицейские действуют\nновыми приемами, тщательно изученными\nв течение долгих упражнений.\nКолонна расшатана. Окруженная с двух\nсторон, демонстрация отступает в боковые\nулицы. Полицейские преследуют отступаю-\nщих. Вот\nони захватили двух девушек\nвталкивают их в автомобиль, пускают в\nхoд палки:\nСволочи, шлюхи, мы вам покажем 1\nчто такое демонстрация!\n", "w": 0.292, "x": 0.831, "y": 0.81049 } ]