问题：﻿怎么提高表达能力？ 感觉现在写的文字说的话都像小学生一样，平淡直白，词汇量极小，尤其是形容词，几乎不会用，因为需要的时候脑子里完全想不出来。但是从小到现在都很爱看书看文字…
话题：﻿心理学、思维、职业发展、情绪、表达能力
回答：﻿表达能力强并不仅仅表现某个单独的方面，而是有各种各样的表现。汇报工作时把内容说得井井有条是表达能力强，写小说记叙文把事情的来龙去脉讲清楚也是表达能力强，写小说就不能用高票所谓的结构化思维。把任何工作汇报都弄个框架一二三这么套，固然很清晰明了，但这种事情做到极端就是八股文。我有个同事，不知道从哪里受到的毒害，说是工作的事情要说首先其次再次，显得有条理，结果有段时间他给人打电话交代事情，把很小的一件事也搞成首先其次再次，把叫个车去车间拉货说成：首先你找个车，然后你把他约到车间里，最后你把货给他装上拉走。我们在旁边听他打电话不胜其烦，太啰嗦了，简直是脱了裤子放屁。这个和高中的套路作文，和套路申论，和前段时间批评的开会发言太虚有什么区别？我们看过很多报告，学术文章，都有小标题，都分个一二三，但他们并不都是同等的清晰明了，说明表达能力不全在小标题上。同一个人写的不同方面的报告也不都是同等清晰明了，说明表达的清晰与否与你对事物的掌握程度有关。写小说也不能一概而论，不是说把事情交代清楚那么简单。所谓文似看山不喜平，有时候讲故事要有悬念，要讲究叙述策略。单线故事倒还好说，多线故事要讲好是非常难的，红楼梦号称是百川到海万法归宗，开头人物关系乱的不行，读到最后感叹每个人的命运就这样明明白白坚定不移走到了自己的终点。红楼梦交代人物关系都是东一榔头西一棒槌。你在这里见到了他的鳞片，在那里见到了他的爪子，在那里见到了他的犄角，合起来你一想，他就是一条隐藏在云里雾里的龙，并且觉得草蛇灰线技法高超。红楼梦要是像结构化思维一样写，画出人物关系图，给每个人写一个简历，自然是表达清楚了，但它绝对成不了名著。口头表达能力强是一回事，写作表达能力强是另一回事。辩论队都能滔滔不绝说五分钟，但说出的东西未必有多大价值，都是逞一时的口舌之快。三天两头冒出来的培训机构里说相声的网红视频，有多少到了罗永浩那种能说能写的地步，即使到了那个地步，有多少能进语文书成为范文？好多脱口秀节目大火，但他们的写的书读起来真是味同嚼蜡。有哪个作家说过，写作的人不要有太强的口语表达欲望，那样会损害他的写作能力。随机应变的表达能力是一回事，有组织有准备的表达能力是另一回事。我注意到过很多所谓名嘴，在临时表达的场合变成结巴的车祸现场。各个国家导令人都有脱稿涛涛不绝的精彩镜头，也有随机聊天说不出完整句子的狼狈镜头，中美都有，不信你去看奥巴马和的某些闲聊，简直惨不忍睹，和高谈雄辩惊四筵的他们判若天渊。汪涵怎么样？算是很厉害的主持人了，面对孙楠的时间，临场发挥的几分钟，不也是磕磕绊绊吗？而有些作家每次参加节目，不应该都是没准备的吧，都好像有表达能力障碍，要不是有很多出版物撑腰，真觉得他们就是那样的水平。套路式的表达是一回事，真情实感的表达是另一回事。套路式最典型的例子就是相声，相声有所谓现挂，有所谓入活前的垫话，这东西好像千变万化，无迹可寻，其实都是套路，我虽然不懂相声，但通过对比就能明显看出来。有好些有名的相声演员，在舞台上闲庭信步游刃有余娓娓道来说得有条不紊，在话筒面前采访，说出的话语无伦次，前言不搭后语，前者是套路，后者是真情表达。其次是评书，我听单田芳的评书不多，也听过几部，基本上没有打磕巴、重复字眼找辙、说错话的时候（有后期语音编辑痕迹，那肯定是第一遍说错了），学评书就得学这种功夫，但在采访中，该停顿停顿，该重复字眼重复字眼，该有这个那个一类口头语就有口头语，气口也不连贯，听着没有评书流畅，但这才是他真正的表达能力的体现。像主持人、新闻发言人、演小品这些，肯定也都有自己的套路，在套路里表达都表现很好，出套路管辖的圈，才原形毕露。并不是说后者就不好，只是说你要知道套路和真情流露的区别。出师表说：“临表涕零，不知所言”，意思是写的时候情感太滂沛了，根本不知道乱说了些什么，诸葛亮有谦虚的成分，但道出了部分真理。一般情况来说，真情实感的表达往往就是有一定程度的语无伦次不知所云的，但也是很珍贵的。听过一个大作家的访谈，说是写文章到了一定的阶段后，要少用、慎用成语，你用的成语未必恰当，用多了容易露怯，而且成语用的太多，说明你的表达能力差，你没有自己的表达方式，只能借助现成的话。（我这篇文章成语就用的多而且不恰当。）我觉得这观点很厉害，很值得体味。扩展开来，套路话实际就是广义的成语，用的套路话太多，是不是也说明你的表达能力差呢？杜甫有诗：“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面”，意思是，曹霸的画之所以画的好，把凌烟阁的功臣画的活灵活现，就是因为他不用传统套路，而是别开生面。你用的套路多，固然能够量产，能够充字数，但未必是好的表达。这个大作家还说，写作用太多普通话的句式不好，因为普通话太大众化了，要去方言里找表达，许多方言的表达方式能给人别开生面之感。这些观点都和这个回答里的主流说法背道而驰。善于用各种花里胡哨的词语是表达能力强的表现，不怎么用花哨的词仅仅展现逻辑的筋骨也是表达能力的表现。高中课本里讲过白描的手法，也讲过古文运动的历史。我们赞美花里胡哨的用语时就说汉大赋用词多么华丽，反对花里胡哨的时候就说六朝的骈四骊六华而不实。觉得华美文章好的时候拿庄子举例，说他的文章汪洋恣肆，仪态万方，晚周诸子之作莫能先也。觉得华美文章不好的时候就抬出韩愈来：“自东汉以来，道丧文弊，异端并起，历唐贞观、开元之盛，辅以房、杜、姚、宋而不能救。独韩文公起布衣，谈笑而麾之，天下靡然从公，复归于正，盖三百年于此矣。文起八代之衰，而道济天下之溺；忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅：此岂非参天地，关盛衰，浩然而独存者乎？”现在的网络作家一天写几万字坚持不断，传统作家王安忆在讲座中说每天天能写出一千字可见刊的文章就是很高产的作家了。金庸连载小说时据说也是每天见报千把字，就这样金庸还早早的封笔，用十几年时间打磨修改自己的作品，说明一天一千字的慢速度，出来的文章也并不理想。所以产量、写作效率也不能算作表达能力的准确指标吧？前几年有韩寒的代笔事件，抛开谁是谁非不提，从各方提供的资料，特别是许多作家的手稿，我们能知道，写作文不加点、一气呵成固然令人赞叹写作能力强，大概古时候王勃写滕王阁序的时候像韩寒的草稿一样干净，所以被称为天才，但也有很多中外大作家的草稿都是删了又抹，添了又划，让我们窥探经典文献是这样反复锤炼出来的。曹雪芹说批阅十载增删五次。我爱我家里，各个演员的表演很流畅了吧，但你看幕后花絮，笑场的、说错话、忘词的地方太多了，那是经过多少次cut-action才能达到上映的效果啊。前段时间讨论过文采和故事性的关系，有人说刘慈欣文采不行，但故事讲的是真精彩。我还听说过类似的事情，说是以前村里没电的时候，晚上在胡同口聊天，总会有一两个人脱颖而出，成为最会讲故事的人，但把他的话录在纸上，觉得我不过如此，让他面对镜头，都说不出完整的话来。我们的传统价值观，其实不大喜欢那些口若悬河的人，把他们叫做“下笔千言离题万里”，更提倡“讷于言而敏于行”的性格。所以普遍表达能力差也是有文化历史原因的。表达能力强固然好，但差就差了，又不是靠嘴巴吃饭，有什么大不了呢？单纯抓住某一个表达能力强的表现去论述这个问题，有点只见树木不见森林的意味，并没有抓住表达能力的本质。听了他们的话，往往是缘木求鱼，被带到沟里去。再捎带说一句英语口语。都知道英语有四门功课是说学逗唱（划掉），是听说读写，都觉得好的英语锻炼是，四门功课齐头并进。其实许多人对英语口语的要求太高了，致使不敢开口说。英语的口语水平怎么可能到了书面语的程度呢？怎么可能到了没有语法错误的程度？怎么可能到了落纸成文的程度？说汉语母语的人谁的汉语能到这个程度？说英语母语的人谁的英语能到这个程度？说汉语母语的人谁的英语能到这个程度？之前有个方舟子的论敌，曾经夸方舟子，说方舟子虽然讨厌，但他逻辑严密，电视上说出来的话，不怎么修改就能发表，他对方舟子的评价正确与否暂不讨论。侧面说明，落纸成文确实是难得的罕见的驾驭语言的素质。常人就不要把这种高不可攀的技艺作为英语口语的奋斗目标了。