问题：﻿是什么让中国很多东西看起来很low或者没有美感和质感？ 相关问题：为什么父母会吹捧孩子朴素，拒绝让孩子打扮，认为孩子不可以穿着好看的衣服？ 为什么中国的校服那么丑？ 我觉得比较关键的有城市管理者普遍缺乏对美感的…
话题：﻿艺术、设计、文化、城市规划、中国
回答：﻿不要洗白国内平均审美水平，确实普遍落后于发达国家，这个是不可否认的。但首先我要说那个说我们审美缺失是因为艺术课被霸占的答案其实漏洞很多，我不排除这个对社会审美有那么一些影响，但是抱怨因为没这些课丧失审美的人，大多也都是对小时候被占用“放松”课以及应试教育表示恨意而已，有些人就算上这个课他也未必是真正在欣赏艺术，只不过是想和前后的人打打闹闹或者睡觉亦或者是学一些“有用”的科目，我也是见的多了，从小给一些人放卢浮宫，审美也未必会上升多少，审美好坏和看多少名画不成正比，也和画画好坏不成正比，有时候你会发现美术生打扮的也未必比理工学生好，很多时候这是整个社会的价值取向问题。其实客观点说，大家认为可以称得上是设计行业的“佼佼者”的日本也是充斥着这些玩意的，评价任何东西切忌忽略次要矛盾，这个是相当一部分国人的共性，你看我说这句话都有点极端了。图这还是个给别人印刷东西的会社的海报。（或许是突出他们用的是“純正インク”吧笑）广告招贴这东西最起码也是出现资产阶级革命之后才大规模出现的，这一点我们确实是起步相对较晚，但是工业设计真正作为一个学科的出现其实没多少年，上世纪20年代的德国的包豪斯学校开始才算是有了“工业设计”这玩意，在这之前的产品设计基本都是这样。图英国水晶宫博览会展出的工作台图美国产的椅子总之你要是觉得这玩意好看那也就别说大清朝那些桌子椅子丑了，要不是后来几代艺术家以及建筑师的努力，欧美也是被洛可可美学控制的。图包豪斯的瓦西里椅子，算是很早把工业生产和美学结合起来的。所以审美和美学本质上还是和社会的大环境有关，我们不得不承认“仓廪实而知礼节”，生产力和生产关系永远是社会的核心，就比如在轰轰烈烈的第二次工业革命的时候，大多数人只是在拼命的增加产量，哪管你粗制滥造或浮躁奢华，至于引起了莫里斯、高迪等人的反思搞出了工艺美术运动等，那也是后话了，工业的大规模生产和美感、美学价值和使用价值或人机工学一直都是一对矛盾，这种矛盾也催生了工业设计行业的发展。所以在一味追求生产力的大环境中，工业设计被忽视是极其正常的，我们一直抱怨中国工业设计相对落后，那是因为以国内某些公司工厂来说，其巨大的产量可以完全让其赚的盆满钵满，而更改设计可能会导致整个生产线的变革，他们没有索尼苹果那样的人才实力和宣传实力，没几个老板愿意去赌这个。而你说平面设计总不用更改生产线吧，为什么还是一堆大红底大黄字还有没修的四方图，如果还是从利益角度来说这样的设计确实非常醒目，吸引人的目光的同时一瞬间就能让人知道它在表达什么，还是拿日本举例子我们来看一个海报。图这种玩意在日本大街小巷都有，大多数都是竞选海报，我选了这个是因为觉得这个好神奇，这东西怎么都算不上好看，你要是再把那几个假名换成汉字，大多数人就更觉得难看了。当然很多东西变成外文我们明显会觉得能接受很多，我们总会被不能迅速明白的东西所造成的神秘感和异样感带来“美”的感觉，从音乐上也是如此，很多乐曲一旦汉化就会让我们感觉缺了些什么，你的脑子开始注意你耳熟能详的词语含义，“功能性”开始压过美学，新奇感消失，其实美学和功能性的这个矛盾在所有设计界都存在，而且很可能会永远存在。但是不可否认的一点是，“汉字”在排版中确实和拉丁字母存在很大的区别，我们举个栗子。图哲人皇帝奥勒留的一句话，顺便推荐大家关注我的专栏“祖先”。图这两个是用完全一样的字体、尺寸和位置排版的同一句话（第一个因为英语这句话比较长，我就删了一部分）。但是我们还是会感觉英文的那个总是比中文的这个看着舒服（当然你要非要觉得中文的好看那就当我没说，反正都是我随手弄的。），从字形来说，英文的每一个字母都是一个“流”里的一部分，它们共同组成一幅画卷，一般来说无论大小却很难抢戏，而中文每一个字往往就是一个图案，在位置尺寸上不进行合理科学的考虑的话，就很有可能造成彼此“抢戏”导致你找不到视觉中心，这样的花和乱往往会造成美感缺失，所以某些设计作品你会发现往往要不把相对次要的汉字缩小到很小，而将重要的汉字变得醒目，这个其实是符合一定的设计规律的，并不一定是过于追求“大气”导致的。图只要一对比还是有差别的。所以说汉字本身就有自己的设计难度，这个也是不可回避的，汉字多的东西一旦不会设计，就很容易丑成车祸现场，而英文的往往这方面没有那么危险，这也就是设计大国日本为什么也会出现开头那样的东西。所以恶性循环，从平面设计到工业设计，一味追求眼前利益造成美感缺失以及群众审美下降也不足为奇，上层喜欢高贵奢华而下层被迫粗制滥造也是我们甚至全世界的共性，当然这个时候不得不说的也就是一个历史原因了。我们国家不可否认的是现在也是受到浓重小农思维控制的，这里说的不仅仅是农业人口，这个千年以来的农业大国让小农思维根深蒂固，人们害怕变动，愿意活在一个既定的脉络中按照如有若无的规律来生存，“标新立异”甚至在很多时候都是个反义词，凡事都是要求合算、利己，所以“美学”这个东西和很多人是无关的，甚至是“丑陋的炫耀”，我前两天看到一个问题，一个答主就说了一句大裤衩是一个很不错的设计，很多中国人审美有待提高的时候，下面就充斥着“你一个建筑设计的硕士小屁孩，有什么资格侮辱俺们大众的审美”“你们建筑行业一个服务行业，装什么优越感”“建筑不就是个房子么，能住才是最重要的吧。”等等言论，这还是门槛较高的建筑学行业里的回复，就更别说几乎毫无门槛的美术类设计行业了。（建筑不是房子*3。）就算看历史我们追溯到我们最早的历史也会发现，“商”作为一个商业性质很强的浪漫主义民族，在工艺品上有着爆炸性的革新和发展，他们的东西到现在也是放在国博的国宝，就算后来的周代也很难出现“四羊方尊”这样的艺术精品，在欧洲同样如此，希腊能出现强大的自然哲学和艺术美学，和这是一个地中海二道贩子，广于交流和变通有着很大的关系，越是这样针对生产和商业的民族，越会思考一针一线和遥远星空，无论具象的艺术品和产品还是抽象的几何与哲学，可以说希腊的雕塑、建筑都是同时代绝无仅有的。（别和我说兵马俑，本质都不是一种东西。）所以从这一方面中国可以说直到改革开放之前的闭关锁国也导致了美学思维的缺失，这里就不说众所周知的50——80年代的悲惨审美，我们从农业社会迅速进入到工业社会，又迅速从计划性的社会进入商品市场经济的时代，大多数人还是在用农业的思维在进行产品生产，那“设计”的地位就可想而知了，人们不会绞尽脑汁在产品的好坏和灵魂，而是大批量的播种收获。我们这个国家令人骄傲的时代，大多都有很强的包容态度（不要和我说大萌朝。）所以这样的历史原因加上以“美学”所不齿，看别人谈“审美”当成“秀优越感”的小农主义碰上这个永远以发展为第一要义的时代，满大街都是这样的玩意也不奇怪了。图中国“国粹”沙县小吃。当然有人看到这东西会说，天啊冷不丁一看这个多PUNK啊，还有上面的回答中把落魄杂乱的乡村拍成黑白说这也是一种美的人，破败乡村是有破败乡村的美，但是你不可能让这东西成为普世的美学，这个属于偷换概念，强行小粉红。我觉得目前还是不要把一种适用于生产生活的设计美学和剑走偏锋的现代美学放到一起来说，一些人连最基本的设计美学都不懂，你觉得他会去明白现代美学？新艺术运动？立体主义？还是波普？对于红色自古也是不能乱用的，至于黄色就更不可能了，皇权专制的时代你要是乱用黄色的话是会掉脑袋的，不仅仅黄色红色，紫色甚至蓝色甚至绿色也是不能乱用的，到了明清，民居基本大多都是硬山顶，像天安门那种歇山顶或者太和殿那种庑殿顶你要是用了就是僭越，等级限制了颜色以及建筑形式，也就基本限制了艺术的道路，而对红黄的喜爱也不是自古就有，商代好白，秦始皇好黑，宋代人们开始推崇喜庆的红色，但是到了元代蒙古人根据自己的苍狼白鹿传说，极其嗜好白色，而元青花的发展一般认为也很大程度受到蒙古人的影响，其实可以说进入到明、清朝之后，红黄才彻底成了等级的代名词，我们被轰开国门后，皇帝一走，红色黄色慢慢作为财富、喜庆的象征被各个阶级使用，慢慢的“红色”是中华民族自古喜爱的颜色的说法就出来了。图唐招提寺的庑殿顶，中国明清后一般只有最高级的皇族建筑才能用，我自己做的图要是敢转载，犹远必诛。所以历史原因把红色黄色给抬高成民族象征，一说到中国第一反应就是西红柿炒鸡蛋，所以各式各样的媒体只要制作“正经”一点的设计的时候也是清一色的这种配色，如果在色彩美学上来说，红色这种长波色可以说非常麻烦，红配绿作为对色非常有冲突感，红配蓝这种间冷色还是会有极大的违和感，红配黄让人感觉同样作为有冲击性的暖色会过于张扬不内敛，所以红本身就是个麻烦色，这个在设计行业往往都会谨慎使用的颜色却被乡镇企业党媒官媒大肆使用，后果可想而知了。而日本作为一个最起码从平安时代后就开始推崇“詫び、寂び”的民族，无常感充满他们的审美，所以对于颜色日本大多数都是素色，我们平时也能感觉到，黑白这两种“无颜色”的东西，和任何颜色搭配起来，很难出现“灾难性”的视觉冲击或者“丑哭了”的感受，“少即是多”（Lessismore）也慢慢成为全世界的重要设计思维，而我们中国相当一部分人尤其是教育程度较低的老板，还是希望能把自己需要表达的东西尽可能的表达出去，殊不知表达的越多失去的就越多，最终出现了上面沙县小吃那种玩意，实际上这个要是给日本人做会这样。图日本一般小饭馆的一种设计方式。所以说有时候并不一定仅仅是审美的问题，更多的是到底要表达什么东西的问题，很多人并不知道自己需要带给别人什么，这个才是最可怕的。更何况这年头随便一个打印店小哥印1000张海报就可以帮你弄个海报设计，请设计师去做纯属是侮辱我伟大的社会主义市场经济。闭关锁国几十年，小农思维上千年，想让国人审美能上来，用TC的话说。还是全在我少年吧，但可不仅仅是设计行业的少年应该干的，国家富裕才会让美学发展，社会自由才会让美学发展。