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问题：﻿传统作家为什么没有尝试学习写一些市场化的网文赚些快钱？ 镜像问题：成名网络小说作家为什么没有追求写一些更有艺术水准的作品? 从该问题中一个回答“为什么传统作家文笔那么好，只要肯耐心学习一下网文的市场化写作，…
话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿更新。本来考虑到容易得罪人就匿名了。想了想，取匿吧。管他呢。看了不少答案。好些在说劣币驱逐良币。就不明白了，都9012年了，还有人无脑把网文跟龙傲天划等号？没思想没深度？呵呵两个字送给你们。另外，论收入。传统是被网文按在地上随意摩擦的好吗？天知道多少写传统的向我请教过网文怎么写？我特么哪知道？我就知道瞎几把写～～原答案～题主可能只是不知道吧？其实有几个挺红的作者，就是实体转过来的。并不是传统作家没有尝试，而是尝试了的基本上都头破血流了。他们之中大部分开始“得不到就毁灭它”，疯狂的diss网文。只有少数人，真的去思考去学习，然后收获成功。因为传统作家的法宝是“悲剧”，“文笔优美”，“发人深省”之类的。而这些法宝到了网文，基本上是扑街的元素之一。还有最重要的，数量。网文一百万字现在来说，连中篇都算不上，小短篇而已。但在传统实体，一百万字是大长篇了。你让传统作家情何以堪？我记得之前有个问题似乎是“编剧为什么不写网文”？跟这个问题一样，这实际上是一个大行业下的不同细分市场。换句话说，可以看成“隔行如隔山”。明白了吗？并不是没人尝试，只不过成功的数量太少了，所以没什么人知道而已。
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回答：﻿咕咕咕你觉得要让那些老家伙天天都更新可能么？你一个读者又愿意等他们数月甚至几年更一次吗？例个例子：我国知名作家鲁迅先生穷其一生也只不过创作了大约600万字。而知名网文《斗破苍穹》一本书就500多万字。鲁迅的很多名篇不到万字，不过现在网文的三两章而已。不过话又说回来，难道你想每天都朗读并背诵全文吗？
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回答：﻿人家好不容易混到自耕农了，有了自己一亩三分地，你却让他们荒着自家的地，去给地主当佃户？因为来快钱？？你确定？那是佃户，连长工都不算诶！
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回答：﻿一个很明显的误区：传统小说家写得比网文写手要好。更严谨一点：在网文写作的强度下，传统小说家绝对不是网文写手的对手。当然，反过来也一样。在很多情况下，网文写手和传统小说家经常被人拿来类比，但事实上这两者之间的差别，相当于大熊猫之于小熊猫，字面上看都是“写小说的”，但其间差距之大，同时经历过传统小说和网文创作的人会非常清楚，这俩他娘就不是一个物种！就像手工拉面馆和康师傅的区别，明明都是做面食，但一个是个体经营，一个是流水线加工；一个追求特色口味，一个追求方便快捷；一个研究面食口味，一个费心宣传管理。俩家在根本不同的领域，却偏偏被外行人接在了一起。于是有一天，你在小区门口的拉面馆里刷着知乎，突然刷到了这个问题。你把拉面碗中浓郁的汁水一饮而尽，看着案台后挥汗如雨的拉面师傅。面团雾气中翻腾。你问他：“师傅你拉面做的真好，那啥唐师傅、豆师傅做的什么玩意，和你的比不了。就他们那样还能赚钱，难道这世上人都瞎了？这样吧，我给你支个招，你也甭开面馆了，注册个食品商标，一天拉他个百八十吨拉面，给那些人看看什么才叫真正的面食，肯定比在这破地儿扯拉面来的畅快。”我相信，那师傅肯定会以看傻子的眼神看你。“我TM也想啊。”
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回答：﻿写小说和写散文不一样，就像炒菜和西餐，一个要火候味道，一个要摆盘意境。小说追求故事新颖，情节跌宕起伏，节奏感强，主线支线层次分明，叙事明朗易懂，文笔只是加分项，不是必须项。散文强调结构精致，文风独特，语句优美，意境深远，写作手法多变且灵活。看似散文逼格高，难度大，写散文的人肯定厉害点，实则并不一样。一个是衔接式写作，一个是绕点写作，将字数限定在三千字以内，传统文学已经能将自己要表达的意思和想法表达出来了，小说不过是刚开了个头而已。
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话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿我们不谈理想，谈钱吧不光传统作家、普通的脚本、稍微不那么低端的文案…要做出【选择网文】这条路，就必须抱着【证道】而非赚钱的态度。冲着IP收益等更高的要求去要求自己。而在这些领域【他们未必能保证自己能成功】其实也有成功案例，比如刘嘉俊老师就是从萌芽新概念作者出身…兴趣使然的写网文成为了起点白金作者。现在也成功入职R星，是我等后辈的楷模…再比如某位在起点写穿越某名著当了鸽子直到现在读者还在谣传着作者死掉、被某家后人告诽谤等都市传说的…咳咳，跑题了，谈正事。2015年有人爬了起点书库做过一个宏观数据呈现…能够每月通过稿费获得稳定2000收入以上的作品中位居最高册数的玄幻类和都市类分别有633本和788本。（这个似乎不包括已经完结作品）换句话说，在起点单本书月收入超过2000的玄幻和都市类的在连载作品是1400+【考虑到双更甚至三开及工作室存在】作者数只会更少。我为什么要说这个，因为作协的创作扶植资金差不多就到这个级别…也就是他们只要持续保持创作【非调查类，符合作品要求规定】，就会有这个基本收益。更何况，都说作家了，总要有点渠道和投稿吧。@流浪的蛤蟆老师曾经也是玄武纪写作组的导师之一。应该知道《今古传奇》签约作者的稿费是多少。只要有稳定的连载…传统作者收入虽然不足以和【准神】级以上的网络小说，但【依然要比普通网文写手收入要高】而《今古传奇》稿费在业内还真…不是很高的那种…——而成为神，又哪有那么容易很多新人作者最大的错觉就是【这些大神文笔差，剧情设置简单、故事线轴单一、伏笔明显、散发着一种平台特有的腐败味道，我应该能够轻易的超越吧】我再重复一句@流浪的蛤蟆曾经担任过某教传统渠道作者写小说的培训班导师。事实上，排除有江湖名气的【传统作家】，大多数普通作者的写作水平是远在有300万+成稿的网文写手之下的。特别是【仙武】这个范畴内的作者。网络小说首先当下起看量在那里…不少作者未必能创作超过50万字的作品（这就是以前写作极限了而对于网文这还是第二卷刚结束而已）…2000+一次更新加一天两更【才能获得推荐】的速度也足够要了普通作者老命。就算做到了在海量作者中脱颖而出，也未必能保持在后期高压的榜单竞争中维持高位状态…在起点好成绩入宫的同行不计其数…还有的也能很明显看出不是原作者了。最后的最后还有…【懒】没错就是懒，我上面说的很多公公真的是太懒了…
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话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿多希望知乎来几个纯文学作家，唉，天天看到网文作家批评纯文学，没人以另一个视野真诚对话。
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回答：﻿当他们开始写市场化的网文来赚外快的时候已经不能被成为传统作家
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回答：﻿因为市场不需要精品网文这问题其实就跟，为啥麦当劳那汉堡那么个德行，但是很多人买，而你去用真正高质量的牛肉，面包，新鲜蔬菜做一个汉堡不管成功不成功，你肯定不如麦当劳卖的好是一个道理这在经济学上叫劣币驱逐良币如果市场上流通着大量含银量20%的货币，那么含银量90%的货币是没有办法生存的，只能被融化成20%流通从写作的角度来讲，写精品，需要时间和心思，还有生活阅历的沉积和天赋，而写网文垃圾，就需要点体力那么你写1000字的精品的时间，和一个路人写10000字的垃圾的时间差不多，对于90%的网文读者，你们单个字让他们体会到愉悦的感觉是差不多的，你这精品该如何和垃圾竞争呢？说到底，现在识字无门槛，但是人的智力天生就那么一个区域，过去几十年和现在没什么大区别，过去可能说识字的门槛，你这个人智商得表现有个100吧，你爸妈才会舍得让你去识字，但是现在智商70多的轻度弱智也可以读个初中了————这对于社会固然是大好事，不过对于文学只有伤害（对网上交流也有伤害，有时我明显能感觉到自己在给一个弱智打字）那么智力这个水平的人，他看网络小说和看真正好的作品，他能看出什么区别呢？我相信，一个真正有天赋，有水平，受过写作训练的作家，他是有梦想的，有对自身价值追求的——尽管很可能一辈子都无法实现，但是在生活能过得去的前提下，他不会荒废自己的武功，去当一个卖苦力的笔奴
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回答：﻿网文与传统文学有着很大的差异，适应不了的传统文学作者是写不出好看的网文的。网文基本都是大长篇，需要作者对大纲有深刻的理解，扩展大纲的时候如果不够才思敏捷就会出bug。而网文这种形式是不会让你回去修改的，很多作者的架构设计能力满足不了这种高强度的设计需要，就像这个回答中自称“作家“的人一样，只能去写儿童文学这种短篇且不需要逻辑的文章。很多人写文章的时候卡文就是因为这个原因。很多半吊子传统作者认为写网文太简单了，自己只是不屑于去写，这只是对自己能力不足的一种逃避，或者就是没有意识到网文的难度。他们说网文是人都能写，传统文学是高雅艺术，是能拯救中国人的东西。网络只是个平台，和过去作家们在报纸上连载有区别吗？他们敢说出自己腰斩的网络小说名称让人评论吗？借真正文学家的传统文学来给自己遮羞，不知道他们有何自信称自己是传统文学作家，说的就是要这个人，一口一个下等人厂弟厂妹，连“像鲸鱼在深海呼吸”这种错误连篇的文字都能写出来的，竟然自称“儿童文学作家“。写点幼稚的东西骗小孩钱就感觉自己救国救民了，这种“传统作家”能写好网文我就打印出来吃了。为什么截图呢？因为他删评论，我怕他删回答，修改回答。
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回答：﻿这是多四流的作家才有心力搞这样的追求啊……
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回答：﻿每个人写东西都有一种习惯，这就是文字基因，一般来说，一个人写什么，只要熟悉他的文字文风，都可以看出来。传统作家的写文风格相对固化很严重，要改变非常难。比如我本人，写东西力求写出来的东西细致，不会有别人看不懂的内容，形容词偏多，句子偏长之类的。就算我自己明明知道这些问题，创作的时候还是改不了。现在网络文学载体比以前变化更大，一个手机屏幕就那么大，传统作家仅仅在排版上，就很难达到要求，要改变他们的创作习惯，更是难上加难。这入门的基本门槛都达不到的话，后面就不用说了。。。
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回答：﻿写也得写影视剧啊，那不比网文赚钱。
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回答：﻿其实现在看网络小说和写网络小说的人都少了。以前手机流量捉急，看小说用的流量少，现在呢，很多人开的流量看视频玩游戏都够用了，看看街边，有刷短视频的，有玩游戏的，还有几个看小说的？写网络小说的人也少了。以前有不少人有写小说的梦想，现在的骚年，更想拍短视频装逼一把。现在还想进入网文写作这一行的，需要认真考虑。更何况，传统文学和网络小说很大程度是两个完全不同的领域。传统作家不知题主如何定义，依我来看也需分为几大类型：一、有思想追求的严肃文学作家，自然看不上网络小说。网络小说哪有什么深刻思想，都是娱乐。真正有自己独立思想的传统作家，在文坛有自己的立足之地，干吗要趟网络小说的浑水。二、写类型小说的。很多类型小说其实也能看成网络小说，就看发表到什么地方。只不过网络上连载的情节扯得长。能写类型小说的写网文也没什么问题，也可以走编剧路线，路子多了去。写网络小说的嘲笑谁也不能嘲笑能出类型小说实体书的。三、在什么地方媒体写点东西的，加入了作协。其实这一部分人本事也不是很大。要说写网络小说赚钱，可能真干不来。四、最后特别提一下写童书的。虽然出版市场差，童书可不差，现在的家长都很重视子女教育，给孩子买书买的也是正版书，出童书的经济效益可以。儿童作家地位也高。你说你是写网络小说的？就算你是一年能挣一千万的大神，你好意思向你亲友推荐你写的YY小说吗？写童书的尽可以向亲友的孩子推荐自己写的书。写网络YY小说还是童书，别人看你的眼神会不一样。这么说，如果你写童书发展顺利，你还想网络小说干吗？
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回答：﻿隔行如隔山吧，传统作家和网络作家我感觉都可以算两个行业的人了
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回答：﻿当然有啊，传统作家写的网文，譬如鲁迅写的就是网文呀，无奈有人捧呀
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回答：﻿没有了那位暴躁老哥的回答总觉得少了点什么……
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回答：﻿我也来强答一波吧。传统文学和网文其实在很大程度上根本不是一会儿事。网文的本质是商品，不像传统文学，网文可以很大程度不带作者的思考，只追求爽（某种极端现象）。而且近几年受到各类手游、短视频兴起的冲击，网络小说受众主体的时间碎片化趋势，网文实际上越来越轻故事。打个比方，前几年有一些作者就把自己收集起来的各种段子汇集成一本书，顶多加个小主线串起来。不过我记得反响倒是一般，可能是作者笔力的问题，又或者是他们在不恰当的时间走得太向前。不过至少这两年在网文里，轻故事的趋势是明显可见的。今年的爆款《大王饶命》就是玩梗的典型。肘子玩梗玩到我自愧不如。咳咳。。跑题了。大概就是这样一个意思，身边也有不少想要尝试网文的朋友。最后都……扑街了……网文真的不太看文笔，文笔只是加分项，不是必须项。而且网文的创作方向和传统文学有着很大的差异。诸如此类的问题，就是这个意思吧。
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话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿因为网文吸引读者的核心不在于文笔，在于脑洞。你开的脑洞是不是有趣？你是不是还在用几年前流行的那些？在网文届，一年前的新题材一年后就已经烂大街了！而这和文笔好坏毫无关系。
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回答：﻿2007年，韩寒出了一本“杂志”，为什么要打引号呢？因为这本杂志只出了一期，成了绝唱。当时韩寒在文学圈的号召力还算可以，吸引了不少文艺青年，其中不乏想成为传统作家的男女青年。有一篇文章叫《好疼的金圣叹》，开篇写道：他是17世纪的精神先锋，他的历史使命是惊世骇俗。乱世中，他最达观，浊世里，他最清醒。他是清晨的酒鬼，玩世不恭的才子，爱吃拘肉的佛教徒，精通析学的神棍，恶毒的文艺批评家，视规则如狗屎的学者。反礼教的孝子慈父。他属于中国历代文人中有趣，任性又精神分裂的稀有物种。这篇文章酣畅淋漓，读完欲罢不能，让人感觉才华横溢，作者是毕业于山东大学文学系的硕士，名字叫马凌。按照这个路数走下去，她八成为成为一个传统作家，码字、投稿，写散文，写小说，最终有可能加入某作协。但是，她尝试了一下赚快钱，开始写市场化的网文。起了个网名，叫咪蒙。后面的事，大家都知道了......钱是衡量成功的一个标准，但不是唯一标准，不是所有传统作家都热衷这个标准，非不能也，乃不为也。
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回答：﻿写的太慢。————————————————————————————————————————传统作家的问题在于，真的写的太慢。写过网络文学的都知道撰稿两小时，阅读五分钟。所以当时我特喜欢日本的小环境……
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回答：﻿答案很简单，就是网文受不受欢迎和作家水平没有关系，网文作家最大本事是销售。盗墓笔记写得烂成啥样了，但为什么其他作家写不出这东西？因为其他作家不明白腐女们喜欢看什么，去迎合她们。市场对爽文作家的要求和对传统作家的要求截然不同。传统作家的文笔、思想深度、生活经验等等对于网文来说没什么意义，网文作家需要的是把握读者的喜好，不停地让读者爽，语言通俗，这些传统作家并不擅长
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回答：﻿或许这就是一种来自心底的信仰吧
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回答：﻿网文不是谁都能写还卖票的。需要天分，独特性，丰富的想象力。就和流行歌曲一样大家都知道通俗，喜欢的人还是远多于交响乐。比如说打斗场景描写，传统武侠就那么几招，铁头功，一阳指，仙猴摘桃，凌波微步……网文的体系和丰富程度脑洞更大，因为超越了人的界限。最重要的是，你需要好的身体来写作，想想一天3更9千字的大神们，加上构思打字什么的，一天至少10小时吧，还被各种催更，文思枯竭，的压力巨大。各位应试教育写过800字作文的应该都有体会。所以网文作者不容易，这是个体力活！
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回答：﻿网络文学毕竟趋于商业化，受众消费者也都是些学生年轻人，其中大多还是喜欢看小白文的小学生，中学生，毕竟大家看它也只是消遣时间，抱着放松的心态去看的，传统作家把作品放到起点纵横那种商业网站，估计最后也是铺盖结果。抛开作者影响力，只讨论其作品本身，放到起点估计编辑都不给你签约，没有黄金三章，没有爽点，没人爱看。我来起点这种网站的目的就是放松的，你给我推荐这种深奥绕口的大师著作干什么，让我倒胃口？毕竟我想看有内涵的就不会来起点找书看了。即使传统作家真的揭不开锅愿意放下身段，写那些没什么营养的小白文，估计也是些没名气的，也是你不知道不认识的。
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回答：﻿你只要能区分作家跟写手的区别就不会来问这问题了....
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回答：﻿…我觉得可能是因为编辑不会要…。我们可以假设下把传统文学作家和网文集团签约以后的场景…就马尔克斯和阅文好了！马尔克斯：我打算写个爱情题材的小说。男频编辑：可以，不过男主后宫要大！描写要多要够爽！这样男网友喜欢看！马尔克斯：没问题。男频编辑：要有正宫，男主心里最爱的是正宫，别的后宫都是情人或者倒贴！这样可以吸引一些女网友！马尔克斯：没问题。马尔克斯交了五十面上去，编辑直接退稿。马尔克斯：我觉得我的稿子没有问题啊。编辑：人名那么复杂还不好记，五十面一场打戏都没有还都是老爷爷老奶奶，等级机制和门派都没有，爱情都没有个几生几世千百万年的谁看啊？马尔克斯：喵喵喵…？
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回答：﻿因为他们写不出来，因为他们做不到。当然，他们可以用“不屑”来掩饰自己的无能，那是他们的自由。
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回答：﻿其实我就一直想问写出《陈皮皮的斗争》的流域风大神到底是谁!
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回答：﻿韩寒车开那么好，也没去当出租车司机啊。莫不是因为开出租车挣的少？开出租车是开车，赛车的也是开车，赛车的跟开出租车的都知道两个工作的区别。其它工种的从业人士好像不太能区别开自己跟“类同行”的具体差异。
问题：﻿传统作家为什么没有尝试学习写一些市场化的网文赚些快钱？ 镜像问题：成名网络小说作家为什么没有追求写一些更有艺术水准的作品? 从该问题中一个回答“为什么传统作家文笔那么好，只要肯耐心学习一下网文的市场化写作，…
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回答：﻿别看网络文学和传统文学都有文学两个字就以为只是载体不同，其实他们根本不是一个类型。如果把传统文学比作大餐，那网络文学就是零食。零食讲究的是方便快捷，品种花样翻新快，能够批量快速生产，味道上能够快速刺激到受众，让他们第一口就感觉到爽。让做大餐的人去设计制作零食？这不是水平高低的问题，而是需要的技能树已经有了很大的区别，做大餐的名厨未必能做出能够大卖的零食，何必吃力不讨好。
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回答：﻿我认为按照目前的网文模式，传统作家已经没办法通过现在的网文赚钱了。除非网文免费。或者说，网络小说只要没有收费，版权就都是作者的。那么网络就真正成了一个文学的平台，从而提供传统文学的网络平台。假设一个情节：某有作家梦想的人没有什么名气，其作品也没有钱来宣发，当然有个基础，该作者的有文学功底和文学天赋。那么他就可以通过网络小说的平台写文章，写小说。网络很扁平化，而且成本低，那么就会出现是金子总会发光的情况。说的难听点，可能人死了，至少版权会给后人伊泽。就像某个画家生前穷困潦倒，死了大红大紫。但是如果上网写文就没版权或者版权被分享，那么写的再好也没用了，不值得了。
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话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿两者的价值观是对立的，要一个追求文学的作家去写网络小说就好比对一个努力生活但生活贫困的妇女说，为什么不失足一下呢?有钱了再从良呀。
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回答：﻿本来不打算说什么的，但对于某位匿名用户吧，我不吐不快。你想发牢骚我可以理解，觉得自己身怀大才却在网文扑街觉得很不爽，这都没什么关系。但删除不同意见者的评论，这就实在有违基本的礼貌了吧。合着把网文狂踩一通，就能满足你的虚荣心了吗？我本来也打算留点面子，毕竟知乎不是对骂的地方，但你说自己签约都发愁、QQ群要跪舔大神，我要说这都暴露出你根本没有写文的天赋。起点签约其实是难度很低的事情，低到只要你行文通畅、有一点意思基本都能过签。签约都发愁的人我也见过不少，对于这类人，我的唯一评价就是：没有写作天赋，趁早转行吧。这类作者往往行文流畅都做不到，更别说其他了，你认为签约很难，还要迎合编辑，那只能说你是真的没有天赋。换言之，一个没有天赋的作者能够写儿童文学？我不认为会这样，签约都过不了是指你连基本的行文都不达标，不管是写网文还是写其他任何东西都是通不过的。所以，胡诌一段文字来满足自己的虚荣心，还去删除不同意见的评论，这真的有意思吗？写不了就写不了，转行就是了，何必踩一波网文。言至于此，你评论区里我是发不了回复了，就单独开一个回答吧。如果有知友觉得我回答不符合问题，还请见谅。
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回答：﻿网络文学不挣钱(请继续看下去)。按照比例来说，网络文学的成本是极高的，风险又大，最后能以此生活(甚至赚大钱)的人很少。传统文学相比较成本就很低(传统不单单是指大长篇)。可能一个作家一个月写2到3篇文章(每篇2000字左右)，一个月的生活费就有了(资料来自作协)。传统文学的作者是作协编制的，属于宣传部(可以理解为党的“客卿”)，而传统作者的大佬(铁凝主席)职位相当于省级干部。无论是传统文学还是网络文学，写长都很难。两种不是非此即彼的关系。网络文学门槛低(可以兼职)，传统文学进了基本类似于“公务员”。他们或有尝试跨领域，也不乏成功的。(Eg:烟雨江南写出数本经典网文，但他亦是新华社记者)对了，在传统文学的概念里，散文、评论、小说、杂文、文学性强的新闻都算传统文学。而且，那些网文的作者，他们时有写的随笔也具有传统文学的性质。只是体例的不同，没有高下优劣之分。至于为什么会有人认为网文低人一等，那是因为你运气差，看的网文都没什么营养；同时有人认为传统文学没意思，那是因为你没找到适合你的那一本。PS：作家的天职是批判，无论网文还是传统文学，都是如此。现在不批判，迟早会批判的。(作者甄寅吾，微信公众号“甄寅吾”)
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回答：﻿孑于2最早就是传统作家，给文学期刊投稿。
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回答：﻿网文相比较传统文学，其实是赚快钱，通过疯狂的更新来达到可观的收入。为了追求码字速度，网文作家会相应的牺牲文笔，故事逻辑等，也不会严格自检。和传统作家的风格是截然不同的。部分传统作家可能也尝试过网文，但是为了追求字数所付出的代价，他们不愿意接受的话，肯定是回归传统文学的。
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回答：﻿为什么传统作家文笔那么好，只要肯耐心学习一下网文的市场化写作，肯定能赚钱啊？为什么他们不来？是自命清高吗？关键点就在“只要肯耐心学习一下网文的市场化写作”……传统作家做不到。因为起点开过一些学习班，作协也有鲁迅文学院的培训班，所以接触过很多传统作家，近距离接触传统作家，就能知道他们的“阅读时间”已经不够了。大多数传统作家的阅读方式，就像网络上很多“读书人”认为的那种：读书不能快，要认真读，一天看几十万字能看出什么？要精读细读，一天看几千字……看的慢才有收获。一本百万字的书，传统作家能看一年……我甚至知道某位传统作家看仙葫，已经七八年了，还没看完……这种阅读时间，连了解网文市场都做不到，谈何更进一步的学习？1、传统作家看书非常慢，阅读面其实相对狭窄……2、传统作家没有了解市场的欲望，习惯了闭门读书，而不是了解世界，听过两次毕飞宇老师的课，每次都有人说：毕飞宇至今都没有手机……甚至第一次讲课，毕老师说：我跟你们不一样，我是有稿费的，你们没有……（我个人是非常喜欢毕老师的书，也从他讲课里学到了很多东西，这只是阐述他的一个真实状态，而不是贬低，这是传统作家的常态……）很多传统作家，甚至还不会电脑上网，这种状态下，谈何了解网文？3、传统作家的写作能力，偏向文字精美上，在故事的想象力上……他们已经被常年的写作习惯束缚，已经改不了了。4、很多传统作家尝试过……没有为什么不，他们都写过，扑掉了……5、很多传统作家，甚至连传统的小说，也已经不写了……传统作家一年能写几万字就算高产，就算他们了解了网文市场，这个写作量能搞什么？
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回答：﻿之前曾经听某位茅盾文学奖新人奖的获得者说过，真正入了行的传统作家，如今的稿酬基本上都是千字一千以上。而没有达到这种标准的，恐怕连“新人作家”的门槛都没有达到。那么网文作者呢？以行业标杆起点为例，只要均订能超过三千，就进入精品频道，算是混出头来，可以被称之为大佬或小神了……换算成千字稿酬，这相当于多少呢？理论上的最低收入是千字60，不过实际上，基本上都有千字一百。这两者之间，是十倍的收入差距。而一个传统作家要写出一本均订过三千的书，需要适度的迎合和营销，需要放下身段，需要忍受前期几十万字都没有收入的未入V阶段……最后如果运气足够好的话，能够得到原来的十分之一的收入。何苦来哉？总之，用最简单的话来说就是……传统作家不会写网文赚快钱，因为对他们来说，网文根本不算快钱，而且跟出版稿酬相比，只是蚊子腿。至于你要说跟最有人气的网文作家去比，那就是耍流氓了。全中国多少个写网文的，有几个三少土豆？几个猫腻香蕉？耗时耗力去刮彩票，这种事从理性上讲，根本就不现实。（请注意，我还只是从经济收入的角度上稍微谈谈，还没有涉及到严肃文学对流行文学尤其是网文的鄙夷，没有谈到传统作家的自我价值追求。如果谈到那些，让他们写网文就更是不现实了。）————更新：刚才看到有人评论，说是传统作家写的字数少，不能和网文作家对比……朋友，设想一下，同样的收入，你是愿意写十万字拿到这份稿酬，还是写一百万字（并且各种讨好读者）来拿这份稿酬？除了金字塔上面的那些人，网文作者赚的就是辛苦钱，有异议么？人家在岸上的，何必要跳进来跟你玩红海竞争？就为了跃龙门上天的那点渺茫几率？说到底，网文行业的竞争，实在是太激烈了……
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回答：﻿每日保持上万字的更新，能玩死传统作家。不是传统作家不想赚快钱，是做不到。除非转型，投入大量时间精力去专业做网文创作，把它当成主业，而非赚赚快钱。
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回答：﻿在实体书领域，跟网络小说对应的是通俗小说，就是郭敬明江南沧月等人的小说。而我们通常所说的传统文学，大部分就是指的一些严肃文学作品，比如发表在收获十月文学期刊上的作品。你能想象如同莫言余华这一类的小说去写龙族哑舍这类的小说吗？如果说赚钱的话，龙族哑舍肯定比丰乳肥臀与蛙赚钱，为什么他们不去写呢？因为，这实质上是两个领域啊。一个是通俗小说领域，就好像杂志里面的知音，故事会，今古传奇。一个是严肃文学领域，就好像是杂志里面的收获，十月，当代。写严肃文学有多少会去写通俗文学呢？又有多少写通俗文学的会去写严肃文学呢？当然这两者并不是绝对的泾渭分明，比如金庸就得到了严肃文学的承认，而平凡的世界也是非常畅销的小说。可这毕竟是少数。……另外，从事传统文学的去写网络小说，我知道一个，那就是历史类大神，孑与2。他写网络小说之前是专门耍笔杆子的。而他进入网络文学领域之后，一书封神，现在已经是白金大神。跳舞应该也算是从事传统文学的吧？毕竟之前经常在大型杂志写稿。现在他的地位不多说了。…………其实，现在的通俗小说很多都在网络上连载，因为网文平台汇聚的读者很多都是他们的目标用户。比如龙族，现在就选择在QQ阅读连载。而且，火，爆火。沧月也在咪咕阅读连载。黄易也在起点连载过，不过毕竟是远古时代的作者了，所以成绩不温不火。郭敬明也在阅文连载过，成绩不是太好。不过我认为这是因为他选择的平台不太对。阅文男读者多，而郭敬明的读者大多数都是女读者。其实他更适合在微博连载的。对了还有蔡骏。他在起点连载了悬疑小说。这位可是真正登上过人民文学这种大型文学杂志的作家哦。还有树下野狐，这位当年的小说也都是在杂志上连载，现在也在网络上发表，而他小说的成绩特别好。…………传统文学这个词太大了，我感觉大家还是不要提传统文学，而且提传统文学会引起很多人的不满，因为他们认为严肃文学是比通俗文学高贵的，所以最好说通俗文学。因为网络小说跟通俗文学没有太大的区别呀，甚至可以这样说，它们就是通俗文学在网络上的变种。当然两者有区别，但本质很相似的。比如唐家三少和江南就是好基友。
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回答：﻿他们不需要这个快钱，反而写网文容易被圈内的人看不起，毕竟文人相轻嘛。对他们来说地位是更重要的。我说了圈内，没有任何看不起网文作家的意思。只是追求理念不同。
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回答：﻿一个知道自己肩负历史责任的人和一个眼里只有钱的人是没法比的。(不是说所有传统作家都是前者，也不是所有网文作者是后者)如果要求一个传统作家为讨好市场写网文，岂不是要求一个人和一群牛交谈嘛！
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回答：﻿我能不能只为自己做音乐？——周华健
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回答：﻿违抗内心去写作比写一篇赚钱的网文更难。
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回答：﻿其实是有的，比如《唐砖》的作者，实际上网文届也有想法将传统文学的影响引入，比如17k作者去鲁迅文学院培训。这个是很自然的。网文初期时，很多作者就是传统作者或者传统文学类作品。后来衍化的网文小白文之类的作品，那都是市场需要，应运而生。实际上当你开始厌倦感官刺激之类的网文，对肾上腺加速很无趣的时候。那恭喜你，进入到欣赏严肃文学和文学理论的新世界了。介绍几本从网文口味过度到严肃文学的作品。《古董局中局》1,2,3,4。《大明王朝1566》《北平无战事》
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回答：﻿为什么传统画家不学习一下漫画创作画一些市场化的漫画赚些快钱？为什么传统歌手不学习一下抖音创作做一些市场化的网歌赚些快钱？为什么传统舞者不学习一下直播宅舞做一些市场化的尬舞赚些快钱？为什么传统主播不学习一下快手老铁做一些市场化的节目赚些快钱？为什么……你说为什么？
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回答：﻿我应该算是个“传统”作家，基本上一直走杂志发表，出版成书，一天写一个千字都觉得状态大勇，应该喝一杯庆祝那种...这几年试着玩也好，想转型也好，其实是试过网文的，有个小说在存稿二十四万字的情况下在网上连载，日更到二十三万就进行不下去了...后来又转杂志，磨了几年，磨到一百二十万字完结。因为对我来说，长久以来的思维模式都是作品第一，我第二，读者第三。“竭尽全力写出这个作品最完美的状态”，是一种近乎信仰，化为本能的自我要求。作品是天地精华，世间唯一，有其绝对形态；我只是把这个作品带到这个世界的载体，除了力所不及的磕碰损耗之外，根本没有权力增减删改；读者只是刚好看到这个作品的人，能看到是你的荣幸...这种理念下能写网文才见鬼了。
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回答：﻿文人相轻啊，你为了一时利益去写网文，同行怎么看你？十几年来形成的身份地位还要不要？面子还要不要？
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回答：﻿因为在一些人心中，文以载道这四个字的分量是相当沉重的。只有背负起了这四个字的内核文章，才值得出手动笔，当这种人动笔时，他写的内容与他的读者与时代的命脉必然是一个完美的闭环，手指的震动就应该是后者三位一体的共鸣与碰撞，绝不迎合市场去营销一些不必要的东西，相当多的作家持有这种内核，比如你们所热爱的大刘等人，我估计也持有这些东西。他们这些人，手中毙掉的作品也一定比他们公布的作品多的多。因为这种人写东西不是满足于单纯的套路，他们应该满足于各种事物价值的探讨与衡量这种较高层次的东西，把想象力摆上其应该在的位置，用道统孵化出来对人的精神真实有益的作品，才是这些人想要的，才值得去动笔。
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回答：﻿我觉得三体就是爽文风格的，金庸则是爽文模式老祖宗。要说传统作家没有尝试网文那真的是冤枉他们了，只不过传统文学作家已经有更高的平台了根本不需要再依赖网文平台发文章。
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回答：﻿说个我认识的吧，蛤蟆提到毕飞宇。我和毕飞宇老师同在江苏省作协，有过几次聊天。蛤蟆说他不用手机，其实是没弄清楚，毕飞宇老师用手机的，但是不用微信。而且也不接陌生人电话。我第一次给他打电话，是先发短信（是短信不是微信），说明我是谁谁，然后打过去，他才会接，然后存了我的电话号码，下次再打，不是陌生电话了，才会被他纳入可接听的范畴。传统作家，其实你们不知道的是，很多传统作家，连“传统文学”也不怎么写了。传统作家们的产量都很低的，一年写几万字都算是高产。大多的时间都用在学术讲谈，讲座，交流，会议。业余时间也都在做别的事情，当然阅读量是很大的。而且传统作家，基本来说，年纪都不小了。四十五岁都算是相对年轻的。无法胜任网络文学的高速度创作。同时，你要求一个中老年人，去了解一个TA从来没有关注过了解过的新生事物，其实是很难为人的。不信的话，你可以回去尝试向你父母科普一下主流游戏，看看你父母会不会有兴趣。很难得。人过中年，思维已经固话了，模式已经定型了，很难去跨界进入一个新生事物的领域范畴内了。这个是自然规律。
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回答：﻿「我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了。雨雪看老了我，我也把它们给看老了。」选自作家迟子建老师的长篇小说《额尔古纳河右岸》。这样的作家，字斟句酌，用尽心思，怎么写市场化的网文？文学的交给文学，快餐的交给快餐。我们这样的时代，更应该允许，有人来满满地思考。
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回答：﻿很简单啊，因为不是他们的时代。举例子直观说明一下就是希腊史诗和元杂剧，如果说旧诗和话剧还有人创作的话，那么前两者是真的没什么作者了，它们只保留下来经典作品在文学史中，供后人研究文学的发展脉络之用。其实传统作家作品也是一样的，他们眼中的流行也是在他们的灵魂曾生活的土壤流行，它们真正的价值也不是供某一个时代的人阅读。比如八十年代那个传统文学最后的黄金十年，彼时他们的受众极大，传统作家就也在他们的黄金年华里学会了相应的一套传统技法，这套技法有着鲜明的时代特色，在当时是可以供他们扬名天下的，是受大众喜欢的，当时。但随着时代的发展，当代文学的评判标准，审美方式，创作技法都有了新的样貌，比如传统通俗文学，网络文学甚至自媒体软文等商业文学，它们都有专业的写作模式，思维模式，评判标准，比如传统文学认为永恒的，触及人灵魂最深的，对时代最有价值的作品才是好作品，可商业文学认为能卖钱的才是好作品。当然二者有交叉之处，因为求知是人类的精神需求之一，所以好的商业文学也必然要带有一定的严肃性，要能做到金庸先生那种雅俗共赏。但雅俗之间存在专业壁垒，是不可否认。不是传统文学能写好，网文就一定可以写好的。而旧有的模式被淘汰也很正常，但这并不能说它们没有价值，正相反，它们是真正功德圆满，逐步走向经典化名留青史了，虽然可能只有那么几部。这是个有史以来变化最迅速的时代，古时候的人牛批别人可以关注他一辈子，现在可能只关注他一阵子，没过多久就被下一个热点吸引走了，他们曾被铭记，就足够了。年轻的文学后辈，未来可能会把精力主要投放在写论文，剧本，拍电影，当公务员，教学生，写网文软文，你说他们做的不如去搞不一定对这个时代有多大价值的严肃文学有意义吗？不是，文学给我们的是道，不是术，是理，不是体。其实优秀的文化人都可以说是作家，只不过作品不是一种形式而已。
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回答：﻿说个我认识的吧，欧阳江河。我和欧阳老师同参加过几次诗会、论坛，有过几次聊天。欧阳老师说他最近在写一首新的长诗，叫《树与量子男孩》。为写这首诗，已经读了很多科普类的东西，包括量子力学、高等数学什么的，还有一些科幻作品。我跟他聊的时候，他说，这首诗他已经写了一年了，估计至少还要写一年。这个产量，估计连网文作家一小时的量都不到。传统作家，其实你们不知道的是，优秀的传统作家是想往更上一层走的。我认识的几个传统作家，比如欧阳老师、王家新、多多、余华、北岛，还要@跳舞提到的毕飞宇老师（我校文学院老师），基本都不屑于专门去捞钱。也不是说对钱不感兴趣。但他们基本都有大学教授，要么协会指导专家之类的位子坐着，并没有像很多初入行的网文作者那样，生计所迫，对金钱有迫切的需求。什么更重要？immotality，不朽的名望。当然没人会直接说自己追求的就是不朽，但都在心里憋着劲儿呢。@跳舞说传统作家跟不上时代，个人风格也定型了，写不了网文，我很认同。但这些作家想赚快钱，有的是比写网文更方便的法子。给畅销书写序言，报纸刊物小文章，演讲，推荐……这么说吧：连我这个不入流的“爱好者”业余写写文章，稿费都一个字一块钱往上数了。总比某些网站千字十块八块的入门标准高多了。我并不是说喜欢写小杂文的就不是好作家。只是各人有各人的行事风格，有人写小杂文是心里爱好，有些不喜欢出风头的作家强迫也强迫不来。欧阳老师有一次直接挑明了：“有的人写的就是受人欢迎的、畅销的东西，销量都是上百万，那是畅销诗人。搞签售啊什么很火热。我写的一次能卖几万本就不错了。有的人要写优美的、易懂的，读者看了喜欢的；有的人（像我）写难懂的。我实际上抛弃了语言的美感，我也不需要那么多读者。”钱？连读者都不要了，钱算什么。包括北岛也是，听过他几次谈话，除了那些杂七杂八的酒席话，正儿八经的说，就是革命、诗歌、浪漫（当然他也不是个善言谈的人）。关注诗歌界的应该都知道，余秀华刚出来那阵儿被骂的多惨。在普通读者看来，余秀华写得多不容易啊，残疾，贫穷，文章发乎心诉于笔尖，真挚，凝练。但在传统作家看来，浅薄，烂尾，迎合读者（这话不是我说的）。写市场化的网文？谁那么乐意砸自己招牌。老哥几个一起喝酒的时候是要被人笑的。归根结底，没有谁那么缺钱。情怀要紧。
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回答：﻿我先要发表一下我对传统作家的定义:那些通过投稿获得关注度然后进入作协并且不多在网上发表文章的作者，我通常认为这样的人属于传统作家，因为在net写作之前，作者成为作家的方式无非就是写好稿件后投到类似报社，杂志社或者联系出版社这样的地方以出版刊登自己的文章来赚取稿费，但是现在有了网络后作者的投稿会变得简单，相对以前而言竞争也不会太大，于是很多作者选择网上投稿。网络小说在传统作家看来，许多作品都是不入流的，让我想起某位很有名的传统作家的话:“青春文学作品不属于文学作品”，当然，我想他指的是没有太大含金量的青春文学作品，我当作者的初期，也会在一些网站上发表自己的文章，或者去认证作家身份等等，因为我学哲学的原因吧，不会在网络小说网站上出名，看我作品的人也是寥寥无几。回到问题，如果说要问现阶段的作家为什么没有尝试网络发表，就要实事求是的说，网络文学是对我们很不友好的，网络文学作品的关键点是“快轻爽”，而真正很有价值的作品，最终都会走上传统出版的路。这是受众群体导致的，也可以曲线理解为市场经济的映射，卖猪肉的应该去菜市场，卖衣服的应该在百货大楼。这样互不干涉资源，也能把自己的价值合理利用。
问题：﻿传统作家为什么没有尝试学习写一些市场化的网文赚些快钱？ 镜像问题：成名网络小说作家为什么没有追求写一些更有艺术水准的作品? 从该问题中一个回答“为什么传统作家文笔那么好，只要肯耐心学习一下网文的市场化写作，…
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回答：﻿因为我国传统作家只会写一些农村的破事。对比欧美日本。
问题：﻿传统作家为什么没有尝试学习写一些市场化的网文赚些快钱？ 镜像问题：成名网络小说作家为什么没有追求写一些更有艺术水准的作品? 从该问题中一个回答“为什么传统作家文笔那么好，只要肯耐心学习一下网文的市场化写作，…
话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿李袁杰说，我的《离人愁》是中国风，我是推崇国风的，所以大家要支持我哦——好像不支持他就不爱国一样。华晨宇反驳的特别好：我也懂国风，相信每一个人都喜欢中国风，这是一个音乐理念，我们需要的是创新，而不是说我是国风我就是好的。同理，网文和传统文学只是一个文学载体而已，好的传统文学是由于作者人情练达，洞察世事，而不是因为他是传统文学作家。比如，我觉得《复活》就是比《诛仙》好，因为《复活》我能反复看几遍，每一次看都有新收获，而《诛仙》我只能看一遍。但是非要说写网文的就是下等人，觉得自己只要归为传统文学作家就很高洁，那我不能同意。《复活》写的很好，是因为对传统提出了挑战，而不是因为自己是传统文学。而那些认为只要写传统文学就觉得自己高人一等的作者，在托尔斯泰眼里，这些人就像《复活》里面自诩清高不事劳作的贵族一样，比妓女还恶心。但是网文写手跳出来说，传统文学古板，走到末路了，都是一群赚不到钱沽名钓誉的货色，我也不能同意。传统文学确实整体水平是比网文高不少的，其中不乏真正的文学家，但是网文中是没有。而且传统文学能归于艺术类，而网文只能归于商品类。乐意放下身段迎合读者没什么不好的，但不迎合读者也没什么不好的，人家乐意，干你屁事。以我目前的喜好，我选择写网文，这只是个人偏好。因为我觉得观点和是非黑白是最无趣的东西，我乐意让人去经历一种他永远都不可能拥有的五彩斑斓的生活，即使这种对世界的构造不够严谨，就像《基督山伯爵》一样。亚历山大·仲马棺材板掀起来再写一遍《基督山伯爵》，估计也只能被归为网文一类了。我也乐意我的梦境被像商品一样卖出去啊，就像淘宝上9.9包邮的海报，让你贴在毛柸房的墙面上，给你便宜的慰藉。但我也很欣赏那些致力做个人艺术展，作品在未来被挂在博物馆里的。感觉我会被两边骂，跑了跑了。
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回答：﻿有个人叫卡夫卡，他是个卖保险的，工作之余，在地下室写作，写了二十年，文学并没有改变他的生活，卡夫卡到死都穷困潦倒。卡夫卡因为是个犹太人而遭到基督教的排斥，因为不信犹太教而被犹太人排斥，因为卡夫卡说德语所以他被捷克人排斥，作为讲德语的犹太人，他被德国人排斥。卡夫卡的一生都是孤独的。卡夫卡死之前，嘱咐自己的好友布洛德将自己的手稿全部焚烧，因为他足够自私，有些东西他只愿意给自己看，布洛德背叛了卡夫卡的遗嘱，整理出版了卡夫卡所有的作品，从而奠定了卡夫卡今天西方现代主义文学大师的地位。这个问题其实问的挺有意思，这个问题应该改为传统作家为什么不去挣更多的钱。没有面包人是会饿死的，但人不单靠面包过活，为了面包去写作当然没有什么问题，但这不代表为了获得面包就是写作的唯一意义了。文学当然可以用来娱乐大众，但这不代表娱乐大众就是文学的唯一目的了。对于卡夫卡来说，写作并没有办法养活自己，但是他依然坚持在地下室写作，因为写作不是他改善经济生活的方式，而是一种与自己沟通，与世界达成和解的手段。自私的作家都是幸福的，因为他们明白，存在的度量不是拥有了多少东西，或者留下了多少东西，而是他们终于从自己写的文字里明白了自己是谁。他们的作品不是商品，是表达的欲望。我有个朋友,是个曾有文学抱负的文青，后来当了编剧，写了一些很低俗的东西。我问他你怎么开始写这些东西了?他回答了我三个字。“来钱快。”
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回答：﻿为什么那些搞机密研究的工程师，那些搞冷门文学的作家，他们其中多数都很有能耐，为什么不去弄点来钱快的活呢？我琢磨了一下，可能还是因为想要有点成绩就不能什么都想要，加上老天爷盯着也没法伸手多拿点东西，莫说多拿东西，有时还要从寂寞的口袋里挤出大量脂膏满足祂的恶趣味。再说有钱的同行已经够多了，不缺他们一个。
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回答：﻿因为梦想还不至于向现实低头。
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回答：﻿看到有人胡说八道，把红楼梦称为中国最难读小说，不能忍。第一，我读红楼梦起码读了几十遍，依然觉得魅力无穷。第二，我知道有个妹纸为写好古言，读了三十八遍红楼梦。第三，晋江和点女两边女作者，尤其古言体系，很少有没读过红楼梦的。不少作者还模仿过。不要把网文作者说得那么庸俗，我认识的大神或者小透明，没有几个不是读传统文学长大的。有的喜欢历史，有的喜欢诗词歌赋，有的喜欢撸游戏……爱好千奇百怪。但有一点基本一致，喜欢看书，尤其小说。男频文普遍架构宏大，龙傲天操作很多，但男频文如果不减少种马后宫意淫，还有过分粗糙的文笔，真的就很难出精品。女频文多数文笔精美，擅长情景对话，情感描写细腻生动，如果减少霸道总裁什么的套路，肯定又不同。总的说来，网文面对群体更广泛，其文化层次和追求也参差不齐。如果男作者能吸收女作者的文笔才情，细腻精美的一面，女作者能吸收男作者架构格局，那双方都能更上一层楼。相互diss是没必要的。我也时不时到男频去淘书，不过每次看到他们写几个女主共侍一夫就尴尬得啃不下去。编得太假。
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回答：﻿要是他们真写的话估计是鸽王的代表了虽然他们现在也是在鸽的边缘疯狂试探
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回答：﻿他们有自己的高傲，理所应当又让我敬佩，但是我觉得尝试写网文的大作家更棒，我更要感谢他们让我读到不难懂的佳作。
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回答：﻿兄弟，当你见惯了玉盘珍馐，尝遍了山珍海味，让你再去尝那食之无味的鸡骨，即使你知道你明明能吃这根鸡骨，你却还是不愿意下咽。
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回答：﻿文人多清高不屑赚那些钱
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回答：﻿看了问题，我觉得很有感慨。前段时间，加入了一个写作群，我们是写手，负责给公众号写文，写得好的会发表，也会有稿费。自己知道自己的水平，所幸得到老师的授课指点后，我有所进步，终于在自己擅长的领域，写了一篇还不错的文。如愿上榜。高兴之余，会有自己的思考。然后，我也跟我妈说了。时代变了。你看呐，张爱玲徐志摩等人写出来的作品，能经受时间的考验。我们现在写的作品，(深度好文有很多)，但能留给后人的。(后人愿意看的)，能传承下去的。不多。真的不多。我反省自己。我无法写出深度好文。在这信息化、大数据时代，碎片化阅读。我们写的，大多数是迎合大众的作品。真正留下来的，有多少？多数都是“快餐作品”。大不了，你写得好，我就给你点个赞，或者收藏。而你真正能给我的，想表达的，我理解了吗？但是时代变化，也给了我们包容。它给了我们更广阔的平台。大数据让写作和分享变得更简单。更多人能看到我们的文章。不再局限于传统写作和传统阅读。每个人的风格不一样吧。传统作家，在坚持他的风格。我认为，网络文固然会热会火，但真正能沉淀下来，让人细细阅读慢慢品味的，是传统作品。网络快文就像是一阵风，带给你清凉。传统文就像一杯茶。当然，有没有可比性，见仁见智。有无，读者自行评论。(在热榜看到这个问题，很想写。接触热榜，也会有很多感慨。半个小时前和半个小时后看热榜，有时候会发生很大变化。原本热榜排名很高的，可能掉到榜尾，甚至不见了。新的热度蹭蹭蹭往上。各种你想的到的，想不到的都有可能。我们写作群有要求，自己挑热榜的某类文。我那时候看到一个问题，很有感慨，写了一天。非常满意，觉得应该能通过。信心满满。结果很遗憾地被通知，已经下榜了。心很痛。感觉劳动成果都白费了。是我能力有限，不高产，一天才能写好写成我想要的样子。还是时代发展，变化太快？我跟不上速度。但我坚持我想要的。哪怕掉到榜尾，甚至消失。只想把最好的，跟你们分享。沉下心来的人，不多。我承认我有时候也很浮躁。不知道是时代变了，还是我，也许我们都变了。)
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回答：﻿看到很多回复说"乡土情""村"，默默表示传统作家并不是就是写这些的好吧。网文的目的是娱乐刺激人快速消费，而传统文学作品更多的是从作者的作品自身感受引发人思考——网文是大众想看什么就写什么把娱乐做到最好，而传统作家是他写什么我们看什么思考什么，所以让"占主导地位的身份"变成"被动"，身份很难转换。而且不是很懂评论里有些明显"瞧不起传统作家"的，说他们固守难以改变，但传统作品可以十几年几十年的流传下去，而网文连载完十年热度还剩多少？网文可以因为人气影响角色和结局，也可以因为人气影响作品长度，而传统作品往往是作家向大众展现自身的世界。所以传统作家确实几乎写不了网文。
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回答：﻿文字工作者中，真来钱快的是软文写作。淘宝文案，公众号文章，杂志撰稿，各种测评软文，广告文案。见效快，真的是写熟练了有提高。网文的来钱没有大家想象中快，免费期起码两个月，还要忍受新人新书的冷遇。网文市场没有想象中大，收益没有想象中高。所以，这个问题的答案是，转行所支付的成本高过得到的收益。
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回答：﻿怎么能说没有？我认识的很多严肃写作者，也是会接些非纯文学类的文字工作解决生存问题的。但他们中的很大一部分，肯定是不享受这种状态。这么说吧，假如无法拥有较大的写作自由、写自己内心真正想写的东西，那么与其去写自己不享受的东西“赚快钱”，还不如去找份普通工作，对吧。这么说不知能不能理解。
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回答：﻿一般来说，传统作家是不考虑市场的。因为所谓的传统本质就是体制内挂了号的，能称的上作家的人，多少也是旱捞保收，人家取悦的对象也不是大众，而是体制。吃谁的饭听谁的歌颂谁而已。他们除了钱少些，平均收入和保障水平甩你网络作家八条街。人家走的是官场路线，是有着官衔的（作协了解下），网络作家这种野狐禅也配跟传统的比？相对而言，网络作家本质是面向大众市场的。由于保障体系基本为0，基本是停手就停口，一切只会以市场为导向。读者喜欢看啥，只要不违反法律规定（其实小黄文写的人还是很多）。读者想看啥，就写啥，读者讨厌啥，就避开。一切以读者（特别是自己粉丝圈）导向为准。求月票时的啥嘴脸都要上的。面子管几个钱？有钱才有面子。文笔啥好不好的压根不重要，一切以向圈定的读者群体的需求靠拢。文笔值几个钱？笑死个大爷了。个人相对还是觉得网络作家整体水准要好过传统作家。毕竟传统的是高墙内圈养的，养尊处优，写点官八股，伤点春悲点秋，要么歌功颂德，要么逆向于点伤痕文学。问题是你基本没有市场竞争力啊。所谓的文笔不过自嗨而已。有个屁水准，自己捧自己就算了。还真以为自己有水准那就是骗子把自己骗成傻子的典型。到是网络作家，在如此恶劣的市场环境里还要坚持创作，不容易啊。文笔，你要看那笔自然会找那个层次的文笔嘛。本来就是相对感性的领域，何况自古文无第一，文人相轻。所谓的小学生文笔在其受众眼里，也是惊风雨，泣鬼神，功参造化的。
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回答：﻿人对于真正喜爱的东西是有敬畏之心的。何况文化这东西，每个真心对待文字的人都知道，你不能对不起它。
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回答：﻿这种问题会让我瞬间想起大刘。
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回答：﻿类型文学转正统就是张悦然呀，怎么没有哈哈哈正统文学其实赚的钱也还好…而且网络小说并不算快钱，也很累的~一天n更一般人受不了哒嗯，认真来说有志于当作家的人一般不是图钱就算是图钱，他们可以做编剧，赚的可就不是网文那一点点了。影视产业收入那可相当高的。例子太多了，看看刘震云…想到了再来补
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回答：﻿我觉得这个问题就好比有些有实力的歌手为什么不写一些口水歌来让自己更火呢，你说是他们写不出来吗？有一些只是不愿意迎合大部分普通听众吧
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回答：﻿传统文学：万米长跑。（得过世界冠军的会发财，其他的混饭……）网络文学：踢足球。（一场比赛也是跑万米，在国内踢得比较好的人就能发财，而且是一大批运动员能发财。）长跑项目多无聊啊，能发财的就那几个得过世界金牌的运动员而已，那些得不了世界大奖的长跑运动员又赚不到钱，为什么不改行踢足球，多赚钱啊，反正都是跑嘛，都是比耐力嘛……网络小说，更看重的是小说的架构（大、复杂），小说的故事性（编故事的能力），小说的情绪驾驭（代入感，看了让人爽，而不是憋屈），从这点上来说，跟传统文学不在同一轨道上。比如说金庸，为什么金庸这么赚钱，几十年来，大陆的传统小说家不去学他？这世界，没有人跟钱有仇，然而金先生一直被模仿，从未被超越，因为学不来啊！严格来说，严肃文学，真正能靠这门学问赚钱养活自己的人，没有多少，都得有主业，形不成什么作家这种职业可言，你写三五个月，十来万字，在《XX文学》这类杂志上连载，可能就几千块钱，想养活自己，很难。传统作家去写网络小说，不要说赚什么快钱，慢钱都赚不起，直接就淹死了，好比让喜欢起点的读者读王安忆的《长恨歌》，那简直要人命的好么，因为传统作家写的东西，文学性比故事性更重要，他们讲故事，特别是讲曲折离奇的让人爽的故事的能力有所不足，比如说《红楼梦》，你要说有什么曲折离奇的情节在里面，其实可以说是没有的，就几家人的日常吃喝玩乐而已，所以中国人把她列为最难读完的小说（读多次读不到尾）。XX文学奖那些作家。不要以为他们很厉害，厉害到夸界碾压，不存在的。而即便是通俗的作家包括韩寒，小明，他们也写过，都吃不消。反过来说，网络作家为了谋生，他们比传统的作家更努力，比如说，茅盾、鲁迅奖作家毕飞宇写《平原》一书，20万字，写了1000天（自序里说3年半），平均下来每天写200字，你要以这个勤奋程度写网络小说，行不通，米饭都吃不起。当然你可以说毕飞宇数易其稿，花了三年半终成大作，那我也没意见。另外，不要以为网络作家没有水平，那是因为他们猥琐发育自己，把读者不喜欢读到的一面韬光晦迹而已。隐锋匿迹，与时代同流共进，做起早贪黑地找虫子的鸟儿，腰酸背痛，手脚麻木，一书白头……不可谓不累，要说有什么真爱，那也未必，不过是混三餐饭而已。谁不想写一部《活着》，天天保持销量榜第一，名利双收，一部吃一世，然而，很难。同是赚500万，网络小说比严肃文学更容易，更公平，更透明。另外，我见过的网络作家几乎全是学富诗书，词富山海的，但读者不喜欢，有什么用。只能隐藏起来，裹挟于潮流之中，随波逐浪，和光同尘。他们，除了每天码字更新以外，大部分人每天保持着很大的阅读量。排行榜的小说都得读读，以保证自己不掉队。古典文学也得保持阅读习惯，付出了超越常人的汗水，不要以为人家轻轻松松就挤到榜单前列，一书成名什么的……时代潮流汹涌澎湃，大浪淘沙，千筛万选，最显眼的那批踏浪儿，每个人背后都有个不一样的艰苦故事。赞曰∶妙极生知，睿哲惟宰。精理为文，秀气成采。（传统文学）鉴悬日月，辞富山海。百龄影徂，千载心在。（网络小说）
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回答：﻿说点现在的网文度读者可能不知道的事。上世纪末，网文还是在榕树下，bbs上刚冒头，尚未出现畅销书，连海峡对岸的痞子蔡《第一次亲密接触》也刚刚引进大陆，江湖上还没有起点晋江，qq还叫OICQ的时候，中国的作家，就一直在关注，分析网络文学的动态了。这里，最活跃的是上海作家陈村。陈村老师是坚定的网文拥护者，倡导者。他也是当年第一届网文的评委，倡导者。＊（资料来源：当年陈村老师喜欢跑到华师大和上师大，跟现当代的几位教授一起开研讨会，以上内容是听我们系老师说，或旁听陈村老师的现当代文学研讨会上耳闻。）当时，大部分传统作家，有的认为网文只是改变出版的方式，出版的形态，对文学本身没有改变＿呵呵。有的认为是洪水猛兽。后者的观点颇有市场，以至于第一届网文比赛的获奖作品出来后，忘了是陈村老师还是王朔大感意外，说跟传统文学区别也不大嘛。还不够另类。当时，网路作家的地位比现在更低。崛起于榕树下的安妮宝贝，自从签了出版社之后，就转战实体出版，除了最初流量来自网络之外，之后行为跟传统作家没啥两样。业内戏称网络作家“上岸”。也有网络作家上岸后不当作家，当出版商的，比如跟安妮宝贝同时红出来的小李飞刀，本名路金波。路现在的名声主要来自他是韩寒的出版人。这一批在起点，晋江之前红起来的网络作家，类似梁山好汉里的宋江。尽管人家给他们竖起了网络作家的大旗，似乎代表未来新人类，但是，大伙儿还是想着尽快招安，进作协，拿稿费。传统作家的地位当然不是网络作家可以比拟的。2000年前后，现当代文学的本科生，研究生很爱研究几个网络作家，分析，预言一下未来走势，算是当时学术圈的热点。在这个阶段，传统作家也有到网络上试水，玩票的。记得陈村老师说过他试着在网络写作。但是，是先实体杂志社约了稿，发刊之后，一稿二用。他说靠卖文为生的自己做不到像小年轻一样，没有钱还能坚持写啊写的。其他传统作家在网络上玩票的，估计也有。只是并没有一个成为网络大神。（见识所限，如果有，请大佬告知。）当年，还举办过一个网路作家与传统作家的见面会，苏童，安妮宝贝都去了。安妮宝贝见到苏童，偶像偶像地发表激动感言。记者则记录来的小书迷只知道她，却对苏童茫然不知。这个代表性的现象在以后的二十年里将愈演愈烈。原本高高在上的传统作家逐渐发现，网络作家是一群他们看不懂的新兴作家。而网络出版终于摆脱出版社纸书才能获利的模式，有了自己独特的盈利空间。等到唐家三少，血红等人靠几百章的小说吃到肉了，传统作家这时对网络作家的评论却有点转向了。一个明显的变化，传统作家的销量开始下滑。虽然具体数字并不知道，但是，就在莫言获诺贝尔文学奖之前，我从朋友处听说台湾地区一家大出版社刚拒绝引进他的作品，理由是大陆销量不足。几个传统一线在201X年的首印都滑下神坛，新书也不在首印上做文章，或者虚报首印数了。最近两年，传统一线作家出新书，整个出版圈都知道的现象也越来越少。一直到2017年，作协才接纳了首批网络作家，不过，还是设了一个网络作协，以示区别。在有关机构眼里，网络作家跟传统作家还是两套系统。那么，为什么传统作家不写网文赚快钱呢？有玩狼人杀的同学么？2017年，有家app邀请杀人游戏的高级玩家ak大非瞳瞳火焰等人跟狼人杀的主播同台竞技。历史悠久，高玩年龄普遍30＋的杀人游戏，就类似传统作家，新兴人气流量游戏狼人杀类似网络作家。听听杀人游戏的玩家怎么diss狼人杀的，大致可以模拟传统作家对网络作家的态度。在SUPERSUNDAY的里，杀人游戏的顶尖高手纷纷NICE地表示愿意加入狼人杀，学习这门新游戏。火焰当时诚恳对app主办方说，哥们，商量一下，给我一个vip帐号吧。要是从小透明一路打上去也太痛苦了。传统一线作家莫言，王安忆等人没有大规模触网的原因，除了前面答友说的不熟悉套路，其实，让他们这种成名的武林高手自贬身价，从零开始玩网文，怎么可能？再用杀手游戏vs狼人杀举例：SuperSunday的另一个杀人游戏大神更诚恳，说没有玩狼人杀之前，一直觉得狼人杀玩家的技术不精。现在玩了才知道另有原因。（杀手游戏里，警互相知道身份，高手几乎就是一波流。第一局后，所有人身份都抿出来。狼人杀里，神互相不知道身份，一局就抿全场的大神相当少。）（感兴趣的同学，推荐去看第一二期的《超级星期日》，b站有。看看一线杀人游戏大神怎么犯狼人杀新人的低级错误。比如，火焰被公投出局，还装猎人。全场憋笑。）对传统作家也是一样，没有亲手写过网文，不切身感受网文的结算，打赏，推荐体系，还用文学杂志，书评家推荐，千字稿酬，出版版税等思路来衡量网文，会发现这是一个完全不值得去做的行当。别的不说，光白写几万字才能入V有收入，这条很多传统作家就受不了。至于网文读者很可能根本就TA是谁，随意评论区笑骂，也够传统作家受的了。毕飞宇老师说过，当年看一篇批判《青衣》的文章，看到内伤，白了头发（不是全白，别杠）。作家看到的评论都是文学批判的形式，直白的网友评论看得少，让他们感受一下评论区骂翻天的情况，估计要跟周慧敏退微博一样，关闭评论区，直接删号了。最后，再从收入角度说一下：中国的一线，二线作家除写作稿费收入外，如果要赚钱，还是有大把的机会。一二线不少在作协里当个官，津贴不少，也经常受邀参加国际国内活动。这里，传统书里的儿童书作家的尤其赚钱。出版社为拿新书请作家全家旅游玩的事情也有传闻，有的还请出国参加书展，办酒会，为作家全球获奖应援拉票。全国签名售书更是少不了。成人书作者可以进高校，当名誉教授。复旦的写作研究生班里就请到了王安忆。虽然写书的收入从出版社这边拿少了，可电影剧本改编的钱可不少。国内一线大作家都有这样的机会。有几个大作家光卖影视版权就够雇佣司机了，何必跟几十万小透明一样每天苦哈哈码字，当网络写手？传统作家里的一线，想的是如何获国际文学奖，如何再拿一个诺贝尔。写网文，肯定会成为同行的笑柄。不过，名气在三线作家（不是说实力。这里的一线二线三线仅代表市场知名度），特别是以传统作家身份进了作协不久就，碰上行业大滑坡的，是有可能写网文的。～(￣▽￣～)~谢知友吴知提醒，常书欣查了资料不是传统作家，记错了。目前只找到写《萌芽》的小透明打算写网文的帖子。传统作家触网写作的例子我资料再搜一下。相信，会有不少名气不足，副业不够的传统作家愿意自废武功，从零开始写网文的。至于能不能写火，养活自己就是另一回事了。
问题：﻿传统作家为什么没有尝试学习写一些市场化的网文赚些快钱？ 镜像问题：成名网络小说作家为什么没有追求写一些更有艺术水准的作品? 从该问题中一个回答“为什么传统作家文笔那么好，只要肯耐心学习一下网文的市场化写作，…
话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿我们从关于“写什么”的心理障碍的问题说起。传统文学这些年来的路确实是越走越窄了，但是它的理论确实是在某个方向上越走越远越走越系统的，我没有办法三言两语地说清楚这个理论体系，但是就我们看到的最浅显的理解方式来说，它的一个特征是排斥媚俗：只要你某一段情节的写作动机里存在一点点讨好读者、照顾读者阅读舒适区之类的想法，那么，不管你写的是什么，都一定是被这个体系所否定的。这个严谨的理论系统已经在排斥媚俗上拥有了复杂而严谨的循环。虽然我们这些年来看到的所有真正能留存下来的名著都有被读者所喜爱的甚至是有点YY的情节，但中国目前的理论体系，完全排斥它，排斥作者在入手的方向上保有这样的思维。而网文的特征是什么呢，我曾经多次跟大家说起《我是大法师》这本书，我认为它才真正开启了目前网络文学中的某个禁忌的盖子，它甚至决定了后来整个网络文学的方向。如今的读者可能感觉不到了，当年我们的感受是极其深刻的，这本书设定地球的红薯就是异世界的奇珍异果，主角穿越过去，成了超级魔导师，在当年，其实这个设定给予了很多作者以羞耻感。就为了开挂，这样子做设定，不好吧？太乱来，太瞎掰了吧。你们如今不会感受到这种羞耻感了，但我当年的体会极深，这本书文笔不值一提，甚至情节都简单粗糙，而且还开了个这么羞耻的挂，但是我发现——我们当时都发现——如果你强行接受这个体系内自洽的设定，压下羞耻感，哎，那种心理上的满足感，其实是很有趣的，简而言之，YY是为人所需要的。我在《赘婿》里写，李白跟人斗剑死了，杜甫也早死了，对，大家都看得懂，为了抄诗嘛。我设定武朝是因为还要写近代，但我设定李白杜甫死了，确实就是为了那几首诗的情节。当时已经是11年了，大家没感觉出什么，如果再回去十年，二十一世纪初的时候，你们就会感受到那种为了装逼做设定的心理的障碍与羞耻感。传统文学的作者，让他们去写“好看”的剧情，首先就得超越这层心理障碍，他们也许能够写出好看的剧情来，但他们的心理绝对不能认为自己是为了讨好读者故意写的，否则他们会自我厌恶，因为传统的那个排斥媚俗的体系，已经太过牢固了。这些年包括我接触过的很多传统出身，文笔不错，一度也曾取得过成绩的网络作者，最终变得不理想起来，也是因为他们无法逾越这层心理障碍，他们就是不能放下心思去写“读者喜欢”的东西。而我这些年跟科班人聊网文，我会告诉他们，媚俗能拯救世界，媚俗能让你跟百分之八十的人群找到沟通的方向，你用拯救世界的心思去写媚俗，那也许能找到一个突破口。我能够写媚俗，也是因为我的整个理论体系做通了：传统文学无法与社会上大部分人群产生联系——要跟社会上大部分人群流畅沟通，第一点是了解他们的话语体系——只有解决了第一步的有关入手沟通的问题，我们才能开始谈其它的一切，例如把好的思维传递给别人——所以，媚俗才能够拯救世界，缺了媚俗的传统文学只能死，他们确实有好的东西，但是他们传不出去了，他们甚至开始认为传播不关他们的事。其实无关于关谁的事，道理怎么样都无所谓，但只要传播这一环在事实上没有被做到，文学的生态，就永远是畸形的，是走向死亡的。这个逻辑链做通之后，我能以十分健康的心态，去写别人喜欢看的东西，但同时，我要表达我的东西，我表达得浅一点，但如果有人有意见，可以滚蛋。这是我找到的平衡。受传统理论熏陶的作者，首先就要找到让自己念头通达地去掌控“媚俗”的理论体系，否则，他们一边写，一边自我生厌，也一定写不出好东西来的。而另一方面，传统文学界这么多年因为它的运作规律，变得极其畸形，因为越来越远离媚俗，视之如洪水猛兽，传统作家越来越赚不到钱，很多人或者依靠获奖，或者依靠国家或者协会的一点点补助，而想要这些补助，需要作者去钻营、去认识人、去请客，许多奖项，需要“跑奖”，这么一个封闭体系其实是在毁灭人的创作才能。一个好的作者、真正的作者，要老于世故，但不屑于世故。想象一下一个常常需要认识人，要陪吃饭喝酒赔笑，要跑奖要经营人脉圈子的人，他怎么不屑于世故？所以我们谈论的真正有才能的作者，可能是全国最高的那一批，才能确实是有的。我听过几次李敬泽的演讲，当然他给我们做演讲的时候由于面对网络文学作者，论点没什么新奇的，以敲打居多，但他说话的方式，每一句话与下一句话之间的逻辑勾连，那真是缜密得一塌糊涂，太牛了。我偶尔会自豪自己的逻辑能力，但在这种作者的面前，不值一提。那是由书山书海堆出来的渊博，在知乎上你们也能在一个叫张佳玮的答主身上看到这样的痕迹，科班出身、知识渊博，通过绵密的逻辑体系与陈述方式体现出来。由于我不是科班出身，这是我一辈子都难以补完的短板。但是等而下之，传统作者中废柴是相当多的，有的是在一次次的钻营中毁掉了，有的……从一开始就没有写作的才能而仅仅有钻营的才能。譬如你要成为一个诗人，可能不需要太多才能，但只要你会做人，认识这个认识那个，互相吹捧一下，你也可以成为诗人，我们中国有极多这样的廉价诗人，在一个封闭体系里，这样的作者可以靠一套故弄玄虚复杂的评价体系获得赞美，把他的作品放到大众面前，他连屎都吃不上热的。他们也只能在那一套互相吹捧的体系里生存下来。总结一下，对于传统作者的中上层，要解决的是对媚俗二字的心理障碍。至于传统文学的中下层，他们经历的对才能的考验，其实远不如网络文学这么残酷，那个圈子里残酷的，是人际钻营本领的考验。一旦入了钻营圈子的这些作者，就算解决了心理障碍，我也可以说，没有多少能打的。
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话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿先说传统作家与网络写手的区别。传统作家，按我的理解，就是可以被纳入到文学秩序里的作家。这些作家的作品会被各大中文系院校的老师和文学期刊收录，进而发表评论或者被写进文学史，比如鲁迅、莫言、余华、路遥这些，而各大文学期刊，文学杂志比如《山花》、《十月》、《文学评论》等平台，文学秩序指的就是掌握文学评论话语权的文学评论家和文学杂志编辑，而这些人都具备着一个正经的学术教育背景。（举个例子，当初路遥写完《平凡的世界》，曾经让自己的弟弟借了五千块钱，北上北京，请了社科院一帮批评家吃饭，为的就是能让这些掌握文学评论话语权的批评家给《平凡的世界》写评论，可惜这些人吃完饭不认账，还嫌弃路遥写的不好）所以，你要是想被这些人承认，那你的东西就必须符合他们的话语秩序，就是符合他们对“作品”的定位，因此，语言、技巧、结构、内容就必须具备一定的“文学性”，也可以说是“教育性”。再看网络写手，网络是一个开放的平台，所以网络快文可以丝毫不在乎这些“秩序”，只要能转换成点击率，能变现，这就是一个成功的“作品”，在这个背景下，写手是不会被文学史承认的，虽然现在把“网络文学”写进文学史的呼声变高，影响也越来越大，但是，网文是不会被“秩序”正式承认的。再说作家为什么不写，说白了，既看不上，也写不了。为啥看不上，因为胸襟不一样，他们写作可以说是为了名，但最初的动机不会是因为“利”。还是拿路遥说事吧，先说《人生》，我觉得好的“作品”不一定是文学性特别强的，反而是那些能跟社会问题联系在一起的，换句话说，好的作品就是作家用“文学”来思考社会问题的“结晶”。我喜欢《人生》，主要是两个因素：（一）他写出了农村青年知识分子的无奈。我们看到，对高加林来说，之所以抛弃“巧珍”出走，因为在他看来，制约他的并不是能力，而是自己“农村人”的身份，这个身份让他没有像黄亚平、张克南这样的资源，所以他才会在卖馒头的时候羞愧，躲进阅读室，这其实并不突兀，因为“一切在农村得不到的，理想、世界、未来.......一切都可以在这里得到”。如果看过《路遥传》的话，我们就知道，路遥自己在婚姻对象上的选择其实是和高加林一样的。恐怕很多人都忘了80年代末引发轰动的文章《人生的路呵，怎么越走越窄》了，建议看看。（二）他写出了农民体力“劳动”尊严的失落。中国在1949—1976年社会主义改革的遗产之一，其实就是给“劳动者”以尊严。因此，才会有“劳模”这样独特的称谓，所以你才可以看到掏粪工人时传祥竟然会被刘少奇亲自接见。“阶级”这个词有两面性，一面是区隔，区分了“敌人”，一面是联合，沟通了你我，因此我们看到，当时的社会分工虽然产生了贫富差距，但是没有产生出像《人生》里那种鲜明的城乡歧视，这就是为什么高加林难受的真正原因。表现就是高加林在城里“掏粪”的情节，当时60年代有本书叫《红旗歌谣》，里边有首歌，叫《小蓬船》，看了他，你会发现“掏粪”竟然可以这么“美”。小篷船，装粪来，惊飞水鸟一大片。摇碎满河星，摇出满囱烟。小篷船，装粪来，橹摇歌响悠悠然。穿过柳树林，融进桃花山。作为对比，你看一些张克南他妈怎么说的：高加林忙碌地从车上取下粪担，到后面的厕所里担出了第一担粪。担过副食公司院子的时候，在院子东南角一棵泡桐树下坐着的几个人，连连咂巴起了嘴，哼哼唧唧，显然嫌臭味打扰了他们的院子里乘凉。高加林自己也觉得很抱歉。但这是没法的事。他内心里希望这些干部原谅他。第二回他把粪担出来的时候，情况仍然是这样。但他还是硬着头皮担。第三回担出来的时候，有一个妇女出口了。声音很大，是故意说给他听的：“迟不担，早不担，偏偏在这个时候担，臭死人了！”高加林听见这刺耳话，忍不住脚步停住了。但他想，再有一两回车上的粪桶就装满了，忍着点，赶快装满就走。高加林的心中也燃烧着火焰。他把粪车子拉在路边停下来，眼里转着泪花子，望着悄然寂静的城市，心里说：我非要到这里来不可！我有文化，有知识，我比这里生活的年轻人哪一点差？我为什么要受这样的屈辱呢？这其实很清楚了，因为体力劳动的尊严在80中后期年代已经完全没有了，没有人再会把农民以及劳动当回事了，所以高加林自己在面对谩骂时也心虚了，他觉得因为自己的掏粪给别人带来了麻烦。连他自己都不相信了。不相信也就罢了，路遥的复杂就是他不相信，但是又放不下，他一面写尽了农村知识分子的无奈，一面却又用各种情节展示“农村”和“农民”的淳朴善良，以此和城市的虚伪作为对比，他就是困在了这样的夹缝里，一直到死。你说路遥写这些是为了钱？我不相信。而且，网文和作品的要求也不一样，传统作品讲究生活体验，阅历，知识积累程度，技巧。缺一不可，网文就不一样了，写的“爽”自然有人看，这个爽，可以是传统的因果报应，也可以是兄弟间的血脉膨胀，也可以是男女之间的相互碰撞，哈哈。只要你读的爽，就是钱。但是，纸面文学或者说是严肃文学就不一样，“悲剧”是严肃文学的原点，她是让你思考的，不是让你“爽”的。你让这些积累了知识和阅历的作家去写“爽”文，不觉得有点浪费吗？再者，网文的绝大部分质量很差，你要想写出点击量大的网文，就必须吃透网络，多研究。所以，你要想一眼就能识破垃圾，你就得在垃圾堆里泡着。收垃圾的一眼就能看出来谁是垃圾，无他，唯手熟尔，一样的道理，你愿意在垃圾堆里挑吗？我想，传统作家们肯定不愿意。我也不愿意。我不讨厌网文，但肯定不会去写。
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话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿因为他们不想赚快钱啊！这样说并不是说作家赚快钱不对，或者什么传统作家就清高之类的。之所以这样说，是因为确确实实情况就是这样。赚快钱不是什么丢人的事儿，相应的不想赚快钱也绝对不是什么自命清高，想赚钱没错，赚到钱那叫有本事，人中豪杰；不想赚快钱，就因为热爱文学而坚持，也是人中豪杰。人各有志而已。为什么传统作家不想赚这个快钱呢？首先，题主所说的“只要肯耐心学习一下网文的市场化写作，肯定能赚钱啊”我认为是不成立的。因为网络文学发展到现在，刚入行靠模仿市场上已有的成功套路，其实是很难成功的赚到快钱的。你的小说写得跟三少一样，就能赚到三少那么多钱吗（这里是打个比方，小说写成三少那样是很不容易的）？不一定，因为已经有了一个三少了，同类型的也有很多大神了，同样的花钱，同样的阅读快感，读者们追三少他们追了那么多年了，为什么要冒着不好看的风险，去看你个新转行的作者写的文？最近几年兴起的好的作者和作品，都有着非常坚实的内核，或者新奇的创意，新人走模仿是行不通的。还有网站那边，为什么要冒着风险把推荐位给一个新转行的作者？其次，传统作家们走上创作这条路，初衷其实并非是为了钱。这一条大概很多人不信。记得有位大神说过“一年赚一个亿啊，谁会不想赚？”一年一个亿，确实谁都想赚，但前面我也说了，就算写的跟三少一样，想一年赚一个亿也难。而且，我总觉得，评论人性，最忌讳的就是拿现成道理硬套。比如他跟父母吵架就一定是不孝顺，而忽略掉他跟父母吵架的原因也有可能是为父母好，比如有些人看到自言自语的就说，心理学上说自言自语是精神分裂的表现这个人精神分裂了。这其实是很容易把我们看待问题的角度给框柱的。那么为什么我觉得传统作家们走上文学之路，普遍不是为了钱呢？接下来我们就从钱的角度分析分析：首先传统作家也好，以及很多走杂志路线的类型文学作家也罢。他们主要的发表平台就是杂志，杂志的稿费如何呢？从千字150-千字500不等，大家可以随便去找一本文学杂志来看看，一篇寻常的短篇小说大多数一二万字，要写这一二万字需要多长时间呢？一个完整的故事，大家可以试着自己构思一个完整的故事，在纸上列出来，怎么开头，人物的性格是怎么样的？什么家庭状况，还有配角，女主，反派……小说的主要矛盾是什么？人物如何转变？故事情节怎样转折？大家可以试着这么列一下，就我的经验少说也要两三天，都做好了，开始码字，三万字快则一周，遇到卡文，对自己要求高的，推敲个两三年的都有，但这里我们就按来钱最快的算，就算他一周，这就九天了，写完后投稿，等编辑审稿，也是看编辑手里的存稿量，因为编辑肯定先看先投的。也按最短的时间算一周最快了，没过就要修改，改的时间更长，但咱们一切按最快的处理，就算他一次性过稿，到这里是十六天。你以为就可以上稿了吗？别忙，杂志一般提前审定稿子，在你这篇稿子过审之前，还有无数稿子在排号呢，要上刊得先等人家之前的稿子上了再说，断则半月，长则猴年马月。这里咱们也按最快的算，就算半月，加起来已经一个多月了吧，上刊，你以为这就有钱拿了？NO！要等上刊两个月后杂志才会发稿费，这个没法按最少了，整个行业都是这样的。从写稿道赚到钱，三个多月，至少三个多月。那么赚了多少钱呢？咱们就按短篇小说的字数上限来算30000字，稿费也按最高的算千字500，这一通忙活下来15000快钱。粗略一算，三个月15000一个月5000块，也不少，比很多人工资都高了。而且，你不能这么算，编辑用来审稿的时间和杂志排号的时间，作者也可以用来构思写作下一部小说。别急，我慢慢告诉你，杂志多是月刊，一年十二个月，寻常作者，能上稿几篇？新人？能上稿就不错了——杂志少，作者多。新人的作品不好到逆天人都没必要发你的。普通作者？能上个一两篇就不错了——普通作者也不少，杂志不能厚此薄彼呀。优秀作者能超过六个月连续上稿的也不多见，除非是系列和连载，但要得到连载是这么容易的吗？连载也未必能每月连你三万字！而且如果每年写到这个体量是要全职的，但考虑到以上提到的种种不确定因素，全职不太现实。顶尖作者就不讨论了。他们不指望稿费生活。这么一算，写作所得一年也就几万块钱。其他的什么，写作有多累啊，多痛苦啊我就不说了，只有做过的人才知道。更别提现在纸媒寒冬，短篇平台越来越少了。你写出来可能连发表的地方都找不到。要赚钱，干嘛入这行？有这时间这精力，干点什么不比这来钱快？真为挣钱干嘛干这个？就是靠着爱好在支撑！最后一点，就是一个作家在一种类型里写的久了，要转换类型是很难的。你让玄幻大神写写言情，哪位敢保证不扑？（当然各行各业都有多面手，但毕竟是少数）偶尔写写还行，真要转行，哪有这么容易？作者要写适合浅阅读的网文，没准写着写着就绕到自己原本风格里面去，改？不说现在网文需要的巨大频繁的更新量允许不允许，但就是题主为什么让他们写网文？赚些快钱啊！这么硬拗着写，时间长了可能还不如写传统文学快！总的来说，一是没这么容易赚到快钱，二是普遍的传统作家其实并不为钱写作，三是拗着自己的风格跨类型写，写的没那么快。最重要的，其实还是第二点，不想这么做，既然不想了能不能快，能不能赚钱都是空谈！
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话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿网文和相声一样，本质是迎合的技巧，也就是说，相声本质就是找出所有笑点，然后编成包袱，包袱串成段子，最后由两个表情丰富喜感的逗哏捧哏演员具体展现在观众眼前，以此来挣钱网文也一样，试图找出网文读者群所有的爽点，包括打脸反踩、悔婚反踩、偏向兄弟无人敢惹、诸如此类某些读者群所有的爽点，然后编成章节，由毅力强大的写手一天几更发表网上，以此挣钱传统文学与此有本质的不同，文学强调的是揭露和批判现实，以及表达自己，你看自古以来的文学名著，有几本是神话题材？荷马史诗、西游记、封神少数几本，绝大多数都是描写和揭露现实的作品，包括巴尔扎克的作品集、包括红字、红与黑、战争与和平、或者是表达自己对美和其他事物的感悟，如川端康成的作品以及很多文学家都写过的散文集，更不用说诗集之类拿作画来比喻，网文可能相当于画某些人体艺术画，看后让人情不自禁想要买下来回家慢慢欣赏那种，能勾起别人的欲望欲罢不能，传统文学则是画山水之中有一个美人，讲究的是整体的表达和对现实事物的把握，尽管其中的美人可能能引起很多人直接的兴趣，但对于周围的山水，相当多人就无感了，然而传统文学恰恰讲究对现实和人性的整体把握，并不是跟相声或网文那样，仅仅把其中让人感兴趣的地方摘出来一再强调来实现商业利益关于是否需要迎合观众这一点，不同的文学大家，包括莫言都先后说过不赘述换言之，传统文学即使有试图让观众感兴趣的成分，也远不是说到了全力去迎合的地步，更多的是观察批判现实，以及表现作者自己，你以为传统文学一心想着赚钱？这个当然不是文笔好的人有各种各样，从事商业写作只是其中的一个行业，有人写传统文学好登录小说选刊，有人写论文不错经常在学术刊物发表，并不一定非要从事迎合他人的手艺去赚钱，这个远远不一定就像幽默的主持人相信你见过不少，这些主持人也善于逗观众笑，那为啥他不去捧哏逗哏挣钱呢？毕竟他已经证明自己能搞笑了，答案就在于一来他可能自己不愿意说相声那些全力搞笑的段子，更喜欢自己自由发挥来幽默，第二毕竟主持人的搞笑和说相声不是一回事，行业不一样，真要去说也未必能说得好，就像现在很多网文都要求用词直白，忽略细节直奔爽点，那恰恰很多作家的长处，比如善于表达感情，善于细腻描绘情景的优势也就发挥不出来了有人说传统作家想写火书不得来酸网文，这个需要拿出证据，你听说过哪些真正成名传统文作家去写百万字套路火书的？倒是有网文大神去成名后写传统文的，三少就是，写过一本现实题材传统爱情小说如果说没成名的作家既写火书也写传统文，这个其实很正常，毕竟人的才能是什么需要多方尝试，就跟写论文的也可以写散文一样，不过应该也不是题主问题的本意还有说传统文作家年龄大有代沟的，要那样说不如说作协这种传统作家为主的机构总有一天会因为后继无人倒闭，难道传统文界没有新血补充？那各地作协真要倒闭了，毕竟有代沟的老人也无法长期工作，相信这种说法的直接相信以后作协或者倒闭，或者全都改写网文火书好了另外再补充一句，起码根据我了解，作协的传统文作家远不是无所事事，人家是有发表期刊字数限制的！跟写论文的一样，一年必须发表多少万字在什么层次的刊物！不要以为字数少没有一天五更，这就是容易的事，重点是发表在一定档次的刊物，学术论文界被淘汰转为辅助工作的多了！作协也完全一样，别以为在高级文学刊物发表多少万固定字数是容易的事，容易的话像作协这种弹性工作制的单位喜欢自由的愿意去的多了！你做不到，作协一定时间后淘汰你出局是必须的！再说一次，啥也不懂的才认为作协作家旱涝保收靠歌功颂德，不懂别乱讲，作协作家要定时定量完成任务，需要每年在专业刊物发多少万字小说，一个省作协专业作家不过几十人，可见其难度，发表不够固定字数淘汰，弱智才以为歌功颂德就能年年过关，酒桌上拜年的话人人会说，那样看来人人都会歌功颂德，人人都能进作协捧铁饭碗？简直笑死个大爷了，再说了，你去看看专业的文学刊物，那些小说选刊之类，有几本是明显歌功颂德不是揭露社会问题的？如果说面对现实和麻醉取乐这两个词，有哪个适合传统文，哪个适合网文，心理没有点那啥数吗不要看不起作协的传统文作家，说句实话群众的眼睛雪亮的，那么多人投入写网文，有几个投入写传统文更别说进作协的？说明绝大多数人凭着直觉一看都觉得套路爽文他们也能来，传统文不行，这就是明显的根据证明传统文难度门槛高，更何况作协这种传统文为主的专业组织，再说一遍，无论你写学术论文还是传统文，只要你在一个单位，这个单位就要考核你！领导也是要业绩的，业绩直接从手下人的科研成果或者作品当中体现出来！那是他的政绩，弱智才会以为你说点好话一个单位就会养着你，一个省作协几十个专业作家，一个省哪怕一个省会里，你以为只有几十个人会歌功颂德说好话？那特么是要考核的，而且每年都要加码，来一个新领导加一回码，真以为那几本专业学术刊物和文学刊物全国那么多人在竞争，每年每个人完成任务的多少万字那么好发？纯属啥也不懂的屁话也不要提到啥都扯什么市场，只要不禁止，完全迎合不动脑找快乐的群体需求，鸦片海洛因市场占有率最高，娱乐界赌场妓院人气最高你信不信？能因为人气就说这些东西最上档次？单凭市场二字唯一紧密联系的东西，只是钱而已，就连网文，禁了黄赌毒和不禁相比，哪个市场占有率高？当然是不禁的了这还用问？这就是一味拿市场占有率当做文章档次和水平证明的愚蠢之处了，再说一次市场占有率这种东西是绝对不能用来代替文学水平和档次的，虽然可以作为参考因素之一当然了，写网文致富也绝非容易的事，哪怕是写套路爽文，以上只是说不要以为写套路爽文一天五更几百万字辛苦，和全国作家争夺有限几本文学刊物的有限版面就是容易的活，固然是文无第一武无第二，但是抱歉，就那几个杂志，就那点版面，你不跟人争夺第一第二，你就完不成合格所需的业绩，时间一长必然就被淘汰，所以传统文作家在作协，包括写科研论文的也都不容易！都称不上轻松。不要总是抬高自己贬低他人，说话要讲事实讲证据，是这个意思，如果说传统文或者商业爽文要写好都不容易，都需要付出辛苦是没错的
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话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿呃。我觉得你这个问题，其实隐藏着门户之见，是一种傲慢的屁股问题。我举个例子吧:张大春有本书叫做《认得几个字》，你看目录会觉得无一字不识。翻开来看是父亲教儿女认字。这其实是汉代时期传承时代下来的小学。是很深的学问。如果了解其中一点知识，就像张大春一样以为自己是大人，去考验自己的孩子，但别人若反考你，你就会出了丑。因为即使是最熟悉的字，也有你完全想不到的意义在其中。接着回答你的问题。不管网络作家还是传统作家。只是传播媒介和形式不同。凡是能被读者大众称作"家"的。都是手里有活的，不只要有能力写作.还能有系统，有杰出的作品.有所开创，这才能称作"家"。这涉及到一个商业标准的问题。都说商业俗，但商业是无罪的，离了商业咱们是不能活的。我们的问题其实是我们社会商业的信用体系没建立起来，太容易造假，太缺乏互信了。下九流的作者通过炒作，评奖，水军等等广告学的方式忽悠人成"作家"成名，这其实是一种假冒伪劣。成名成家不是一回事。对他们来说看似靠旁门左道左右逢源，但其实是见大道而不入。老百姓不是傻瓜，这些人其实是被人瞧不起的，所谓的流量也只是猎猎奇，看看笑话。我们是有了不起的认真写作的作家。以我有限的经验来看，张小花.等等等(对不起，我看的网络小说不是很多，主要太长，年纪长了，看得很累。)不是写得挺好的吗。阿城，朱天文，朱天心，余华，莫言，刘慈欣，严力，张大春，张北海，木心，史铁生，马原，苏童，何立伟，李怡等等等等..他们就不是好的作家了吗？他们还做编剧呢。所以你问的是个伪问题...作家也是人，人又不是神仙，不能啥都干...是有自己的性格和生活习惯...是有所不能的..若达到了生活标准...又能写字为乐...就犯不着改变....如果达不到质量的标准，没受到认可...换媒介形式只是偏方，炒作之类更是歪门邪道。何况换了媒介本身就是换了内容，也要受到计费方式，不同读者偏爱产生的文化限制..人不同你也不能逼着他们干自己不爱干的事...有人还爱写诗爱写完东西丢抽屉有人还且写且害臊呢..所以努力学习努力感受，认真写作才是正道..大家都是人..人是复杂的...写点字就被安上个名头，还要被人议论来议论去，那是很可怜的，咱们作为读者要尊重人家，若身为编辑之类，处于行业之中则要引导和帮助这些奇怪的家伙.有句话说得好，普及是最有力量的..常识与知识是一种权力的同时，也最能消解权力。总之呢，人该知道大部分事呢，都不是一个人做成的.要成事呢..非常不容易.所以尊重写字的人吧
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话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿我们首先来做一个划分。问题一：金庸是传统文学作家，还是网文作家？1、金庸是传统文学的代表性人物，也是所有网文作者都跪着崇拜的大神。2、金庸作品的发表形式和今天的网文是一模一样的。（一个在网站上连载，一个在报纸上）3、当代的作者。不管是传统文学作品，还是网络文学作品，有一个算一个，都不如金庸。这个问题的答案是，金庸是什么类型的作家不重要，发表在什么载体上不重要，作品自己会说话。同样的问题，我们也可以参照刘电工和当年明月。问题二：网文真的是快餐文学么？传统文学真的是米其林三星大厨么？1、我们挑100个网文大神，再挑100个传统大神，一起匿名写今年的高考作文。找阅卷老师来评分。放到一起，让专业人士排序，谁胜谁败很难说。绝对不会出现的情况是，一方吊打另外一方。但是都放到网站上，让读者投票。结果肯定是压倒性的。2、我们可以随便挑一段传统文学当代作者的经典片段，去正面PK下网文巅峰的部分节选。公正的说，网文至少能做到平分秋色。甚至而只靠500字，让读者哭出来的文字。一部几百万字的网文巅峰作品，轻松可以找到几十处。单论这些片段，凭什么说谁是快餐，谁又是米其林？问题三：网文的写作技法看上去真那么简单么？我最近一直在研究一个事情，如果写比较悲伤的诗歌，用什么韵脚更好。为此我做了很大的一个数据库，囊括了上百首古体诗词。都是千古绝唱级的。平音的韵脚和仄音的韵脚哪个更适合？首句平起还是仄起？宽韵还是窄韵？累死我了也没答案。但是我冥冥中始终觉得，这里面有一定的数理关系，可惜很难找到。同样，我也在研究所有小说的故事线和架构设定。其中每一章故事背景的比例是多少，对话场景多少，矛盾斗争（打斗、对抗）的比例多少，景物描写多少，主角和配角的描写比例是多少，任务链情节的字数控制多少合适？有没有一个统一的黄金比例可以作为参考？答案是有的。不管是网文还是传统文学，如果在这个分割体系上更清楚更公式化，更越接近某个黄金分割点的章节，阅读的流畅性就越强。这个数理关系一样非常玄妙，只能意会。加上我的数据库和阅读量太低，无法作为统一化的概念。但可以肯定的是，绝大多数经典作品，都是很符合这个数据化体系的。在这里我想说的是，架构合理的重要性是要远远大于文笔好坏的。这个公式未必适用于所有写作方式，把大海啊全是水，写成海上生明月是文学。但一首诗里要不要写海，写多少字的海，也是文学的一部分，而且比文笔好坏重要的多。这只是一个非常粗犷的思路，只有论点没有论据，只有感觉而无法数据化。所以说，看起来很简单的网络文学，想写火，只有动笔的人才知道有多难。
问题：﻿传统作家为什么没有尝试学习写一些市场化的网文赚些快钱？ 镜像问题：成名网络小说作家为什么没有追求写一些更有艺术水准的作品? 从该问题中一个回答“为什么传统作家文笔那么好，只要肯耐心学习一下网文的市场化写作，…
话题：﻿艺术、网络文学、作家、网络小说作家、斗罗大陆（网络小说）
回答：﻿首先，先说说为什么传统作家不进入网文（特指目前灌水的广大套路文爽文）领域呢？既然已经是传统作家了，作品已经在圈内受到认可，那为什么要进入一个自己陌生的领域呢？水往低处流，人往高处走，为什么一个传统作家要进入到目前来看被主流文学“diss”的领域呢？那么，就进入另一个广大知乎用户喜闻乐见的老问题了，网络文学比起传统文学到底如何？其实网络文学主要就是网络平台上连载的类型文学，而且网络门槛大幅度降低使得很多人都进入了这类小说的创作中。什么是“类型文学”，用百科的话就是：“类型文学”是指题材明显相同，受众群体相对固定的文学创作形式。换句话说，就是“让人看一眼就能明白故事会怎样发展”的小说。而过多创作者又导致这些小说中良莠不齐十分严重，更存在大量的套作、灌水，有些作者经常一个套路连写好几本书。恰巧今天看了节目，节目讲的是菲兹杰拉德和他的《了不起的盖茨比》。菲兹杰拉德早些年，就写过不少迎合大众的畅销书，以此赚取金钱过着奢华的生活。而后来，他痛下决心，决定来写一本自己真正愿意写、表达自己想说的小说，《了不起的盖茨比》才得以诞生。不过这本书销量平平。不过，现在我们知道了，《了不起的盖茨比》经过这么多年依旧是各类书单常客，还翻拍电影。这本书奠定了作者的文学地位，我们现在不少人能知道菲兹杰拉德，也是得益于此书。我想过，菲兹杰拉德也许是不忍心又或是惭愧于自己有写作天赋，而只会写迎合市场的东西换钱来过酒醉金迷的生活。就好像，你明明能写《红楼梦》，在这里写《小时代》哄小女生赚她们的钱。迎合市场的类型文有罪吗？当然没有。我们需要diss吗？说到这里，我想说，读书绝对不要有鄙视链。也不要有语言暴力，各种书都有它的读者，但是，我们应该客观地知道不同书的水平高低。就像我听过一些网文爱好者对我说，他说这辈子他看过最好的书就是《斗破苍穹》，还踩了一脚鲁迅，说他的小说一文不值。我也是网文迷，看了很多网文，但一本网文再好我再喜欢，我也不敢拿它来抨击鲁迅啊。二者的思想高度在一个水平吗？反映的东西能是一个水平吗？爽文看人让人燃，这就让你质疑鲁迅的小说情节不够好了吗？什么叫客观？就算我喜欢《哈利波特》得不得了，在面对《指环王》我还是会感慨，真的不是一个等级的啊。大家都会有喜欢的东西，但是两个同类型的东西，如果你不够了解就不要过多批评，如果你清楚了，那么能否克制自己的喜欢，说一个客观的答案呢？我不信《小时代》《红楼梦》谁优谁劣，大家看不出来。很多作品，你不了解，别瞎说，作品就在那，质量就在那，不会因为读的人少了，它的质量就下降了，也不会因为读的人多了，质量就上升了。就像之前火的那个“音乐排行榜上都是屎”。很多歌创作得稀烂，粉丝顶上去了又怎么样，它就是不好啊。优秀的网文有很多，但是类型文有自己的局限性。尽管可能很多人会喜欢，但喜欢并不能改变作品什么。一些厉害的文学作品呢，具有思想性，又有艺术价值，尽管它们也真的让很多人啃不下去，但让世人谨记的往往是它们。上面有人说到卡夫卡，我真的很喜欢他。他独自一人写作，甚至逝世后都要让好友烧掉自己的作品。我一直觉得这样只为自己只为文学的创作非常美，更何况这些作品让我们见识了一个时代，见识了一个人的思想，见识了一种新的文学流派，它一点不为了迎合世人。