问题：﻿与日本文化输出相比，中国文化输出差在哪里？ 我是一名交换生，在国外交换的几个月里，我感觉老外对中国文化了解甚少，普及度不高而且在有些方面还存在着误区。这与他们对日本文化的了解形成了鲜明的对比。我…
话题：﻿日本文化、中国文化、文化、传播学、文化输出
回答：﻿这个问题之前回答过，大家的答案估计也是很多中国文化人的答案，但说真的，就是因为这种对文化浅薄的理解，才会一直抓不住中国文化的核心，自己抓不住的东西，别人当然也抓不到，何谈输出呢？举个例子吧，听下面两首歌，你觉得哪一首更有中国风情：1、相思垢-金莎-单曲-网易云音乐​music.163.com2、PalaceMemories（故宫的记忆）-S.E.N.S.-单曲-网易云音乐​music.163.com先不比较动听与否，先听味道。日本音乐人的这首《故宫》，把故宫的味道抓得那么准，气势磅礴，却幽谧深远，中国有音乐人写出来过吗？甚至于，有人去做吗？说到宫廷，不得不提《末代皇帝》开篇的大背景描写，大家也来比较一下，到底哪个才像皇宫，哪个才像皇室。1、2、《末代皇帝》的意大利风情暂时不表，但对皇宫的开篇描写却让人信服，即使不是中国人拍的。中国人喜欢拍宫廷剧，但那些演员，我看着并不与如今的普通人有任何不同。这样的痛苦的表情我不能理解，想必外国人更难有共鸣。这样朴素的姿态说是中国文化，却令人信服。说到文化输出的时候，很多人会有误解，认为文化是形式上的东西，比如“京剧”、“围棋”、“象棋”、“民族歌舞”、“民族乐器”...等。比如第一首歌里面的古典乐器、古诗词般的歌词，但这些并不构成文化的特殊性。文化如果是器物，那随便什么人持有器物都可以说是传承，中国的好东西都在八国联军侵华的时候被拿走了，是不是这个传承也不该由中国人来做了呢？但文化不是器物，而是神韵。这个神韵可能真需要一点耳濡目染，或是一点灵性。自古以来，佛法相传即是如此，不传器，而传心。文化不同领域内容不一样，但我觉得输出的核心还是很容易看穿的，毕竟要传播，就要在人性上有所共鸣。美国向世界真正输出的文化是“个人英雄主义”...；日本向世界输出的是“热血”、“消极”、“极致之美”...；法国向世界输出的是“爱”、“浪漫”...；德国向世界输出的是“严谨”，甚至纳粹...那中国是什么？中国人不去考虑这一点，崇尚创新的好莱坞产业却孜孜不倦地在挖掘。《功夫熊猫》就是一次成功的尝试，里面熊猫的人设就是成龙输出给好莱坞的功夫小子形象，平日里浑浑噩噩，玩世不恭，也没有什么长处，却在危机时刻敢于承担责任，这个有点坏小子的形象是好莱坞对中国人的理解。成龙讲自己为什么拍动作片，怎么这么拼，很心酸很真实，几十年过去了，中国仍然一成不变才是最可怕的，甚至于就动作戏这一块儿的优势都没了：http://www.bilibili.com/av15932268​www.bilibili.com但我觉得好莱坞做得更好的一个形象，是对大师的阐述：和善、谦卑、循循善诱、深藏不露。纵观整个好莱坞，对大师的解释都是这样的，中国不是没有文化输出，只不过火光熹微，大多数人不见得能发现。文化输出是文化问题，文化产业输出是政治和市场问题，区分清楚这点才能看清楚中国目前的文化形势，中国文化输出最大的问题是文化的贫瘠。@IreneTQ（因为有评论提到市场，我不得不把上面这句话加粗一下。因为还是有人没有看明白最重要的问题是什么，中国市场不好的真正原因是文化的贫瘠，是文化人的消失。当年金庸搞武侠，同本书拍了又拍，大陆令狐庸自己就写了2本，别人借着他名义写了几十本，卖得好得不得了，你说市场不好？中国大市场不好，不是中国人不消费文化，而是没有文化可消费。搞文化的人就好好搞文化，市场问题留给商人去考虑。更不要提什么个人的生活问题，人这一生有很多阻碍不去做很多事，值得说道的是你做成的那件事。黑泽明后来拍片的时候已经没有人给他钱了，他就自己一年又一年得画分镜头直到等着钱；秋元康作词的《川流不息》被评为日本百年歌曲榜首，他在日本地位比林夕在中国高多了，而且十年前他就捧红了木村拓哉的老婆，但他觉得还有做头，他就能等十年再去做自己当年想做的偶像团体，那个身份，偶像没落没人搭理的年代，带着一群小姑娘，点头哈腰往各家电视台媒体跑了五年，最惨的时候演出才7个人观众，后来爆红，往世界各地开分店，那7个人的事件就变成标志，成员里面最顶尖的才配叫“神七”。这个偶像组合成功到什么程度？左边第三个姑娘从组合毕业成为当年日本排名第二的大事件。中国文化人和商人水平不如人，其实心态才是关键，心态决定了你的选择。香港为什么抄那么多日本的歌？整个中国有几个叫得上名的自己写歌的？这是中国文化人的选择，这些小聪明也让这些人失去了身份。中岛美雪阿姨都不是专业出生，写了一辈子歌，现在都快古稀之年了，去年还出了新歌。先不谈水平如何，这是职业人的状态。所以导演里我看得上姜文，他能力如何不说，他状态还不错。那文化人要什么心态呢？很简单的，就是真实。林夕的《富士山下》有动人的情爱，但你看美雪阿姨写的多朴实无华：【也许会被异乡的客人笑话，但如果不在街上互相推挤，就连电车也搭不上去，仿佛所有人都是敌人，肩顶肘推要挤开对方，但一年中还有2次，8月和1月，从故乡归来的人们会腼腆地互相让路，在短暂的时间里可以相信别人，就又能努力半年了】——《帰省》归省-中島みゆき-单曲-网易云音乐​music.163.com是不是就是现在的年轻人每天都要经历的事情？经济泡沫终于破了的那一刻，经历虚假繁荣的日本人一下子如坠冰窟，但美雪阿姨劝慰道：【现在是如此的伤痛欲绝，眼泪也早已流干了，大概再没有机会有展现笑容的时候了。但是有一天一定能够坦开心对人讲，“我曾经经历过那样子的时代”...转变着；转变着，时代不断转变着，一直重复著悲欢离合这出戏，今天分别的恋人们，重生之后再次相遇吧。漂泊无依流浪他乡的人们，总有一天能重归故乡。】——《时代》时代-中島みゆき-单曲-网易云音乐​music.163.com她也不说你不该难过，而是让你想象未来的某天怀念起来的一声感慨，从这首歌得到勇气而支撑下去的人，如今再回首，是不是就如歌词所述，只要努力慢慢走下去，曾经遭受的再大的痛苦，也终有一日会变成深刻的怀念？再看看那首世界名曲《川流不息》，川の流れのように-美空ひばり-单曲-网易云音乐​music.163.com【不知不觉走到了这里，细细长长的这条路，回过头的话，看得到遥远的故乡；崎岖不平的道路，弯弯曲曲的道路，连地图上也没有记载，这不就是人生。就像河水的流动一样，缓缓地，流经了几个世代；就像河水的流动一样，毫不停息地，只见天际染满了晚霞。生命就如同旅行，在这个没有终点的道路上，与相爱的人携手为伴，共同寻找梦想。就算大雨湿透了道路，也总有放晴的时候。就像河水的流动一样，安详平稳地，让人想寄身其中。就像河水的流动一样，四季推移，只等待雪融罢了。就像河水的流动一样，安详平稳地，让人想寄身其中。就像河水的流动一样，无时无刻，只听到青绿的细流声。】大道至简。你要说这些都是老东西，那听听新的音乐：生きていたんだよな（她曾活过啊）-あいみょん-单曲-网易云音乐​music.163.com《她曾活过啊》两天前这里附近，有人跳楼自杀了电视里播着这样一则新闻，满是血迹的水手服，染红衣襟，短时间内成为了网上的热议。「这里很危险，请大家让开」，那句话反而引来无数的围观群众，他们炸开了锅似的，掏出手机拍下照片。无声的血，流淌在冰冷的沥青上，那鲜红色是那样美丽，那样美丽…在一无所知的显像管的外侧哭泣着，哭泣着她活过她活过她活过她活过她活过她活过她活过她也曾活过啊最后的那声再见不为任何人只为了自己而喊女孩最后流下的眼泪，是证明她活过的鲜血，最后却在短短的两秒钟之内，就被陌生的大人清理干净了，贴上禁止入内的黄色胶带，听见人们在议论纷纷地说，「这种情景只在电视上看到过」，而此时此刻这女孩，到底在想着什么呢？在远方，远方…不想哭，不想哭原本漫长的一天却已日暮西山她活过她活过她活过她活过她活过她活过她活过她也曾活过啊当迎来一个新的开始之时可能只会想让自己消失吧说什么「把握当下，生命要活得精彩」只是漂亮话罢了拿出全部的勇气她纵身一跃飞过天空成了飞鸟抓住云彩化为风飞向远方她怀抱希望纵身一跃她活过她活过她活过她活过她活过她活过她活过她也曾活过啊当迎来一个新的开始之时可能只会想让自己消失吧她活过她活过她活过她活过她活过她活过她活过她也曾活过啊最后的那声再见不为任何人只为了自己而喊再见永别了我第一次去日本，在电车站听到需要临时停几十分钟，然后居日的朋友告诉我应该是有人跳轨自杀了，这首歌很真实。这种朴实的真实的心态，中国现在越来越少见了。林夕和周杰伦的格局虽然小，但也胜在情感真实。中国真有这气度的，我就服一个黄沾，“浪奔，浪流，万里涛涛江水永不休”，“人间路，快乐少年郎，丝丝梦幻般风雨”，“论武功俗世中不知哪边个高，但我知论爱心找不到更好，待我心世间始终你好”，最后化为“沧海一声笑”。这种朴实的心态，才能窥见文化的一点样貌。）中国是否有足以为人认可的文化？当然有，但是没有什么人真实、朴实地去考虑。比如鬼节，鬼节是我想做了很久的一个文化主题，但没想到迪士尼做了，还做得这么漂亮。文化标志是这样的，谁先得到认可，这个就属于谁。李小龙让功夫属于了中国，皮克斯让鬼节属于了墨西哥。哪个瞬间让你觉得中国动画产业真的完了？​www.zhihu.com建国到如今，中国文化传承是有断层的，如果不去挖，不去想办法接棒，真的就丢了。中国目前可见的文化都太浅薄，太山寨。日本往前有《阴阳师》，往后有《百鬼夜行抄》，有神去月下面无数优秀的浪漫轻小说作品，中国说鬼节就是拍鬼片，说了那么多年的《山海经》，结果还是拍孙悟空，好不容易出来一个《大鱼海棠》，技术那么强，故事写得连小孩儿都骗不了，大多数屏幕人还觉得编剧不重要，随便找个抄袭的本子拉上流量就拍，为什么不敢引进外国电影，《你的名字》这种动画片都能在中国有这么大市场？（最近又是白蛇传？）中国也没有一个真正有地位的文化领导者（有文化的在国内也很难有地位），网上大红大紫的公知素养都差，如果多一个鲁迅这样的，中国不至于到这个地步。我个人所在的艺术领域，一言以蔽之，没有一个说真话的。冰冻三尺，需要时间，但最主要的还是需要扭转观念，文化输出的重点是文化，要先挖掘自己的文化到足够深刻的程度，才能注意到深度意味上的统一性，比如说日本的极致心理，这个时候就足够形成能被广泛理解和认同的文化形式了，比如好莱坞。形式在文化输出中是很重要的，就是产业化的结果。产业化一个是统一国内趋势，另一个是使形式国际化，我觉得中国做得最成功的是“女子十二乐坊”，但是私人运营，能力和财力有限，没有做到最大。“孔子学院”也是一次尝试，但这是我们自己也没弄明白的东西，急于求成，暴殄天物了。发掘文化-满足内需-产业化-国际输出，我个人认为成为文化输出大国至少要经历这四个阶段才能真正做到。（大部分还是之前的回答，增加促进理解的部分。）是什么阻碍了当前的中国成为文化输出大国？​www.zhihu.com