韵法

**韻法**（英語：Rhyme scheme）是指英文詩歌或歌詞中每行末尾的押韻模式。通常使用字母來表示每行的韻律，同一韻律使用同一字母來表示。

例如以下為一個 ABAB 韻法（節選自羅伯特・赫里克的《To Anthea, who may Command him Anything》）：

## 作用

韻法在詩歌寫作中有多種用途，例如：

* 控制閱讀節奏：如果詩節每行都是同一押韻（AAAA），閱讀速度就較快，而假如每行押韻不同，例如 ABCABC 的模式，閱讀速度就慢一些。
* 通過押韻模式傳達詩歌的信息：類似於 AABB 的簡單韻法可用於傳達直接的信息，因為它顯示出前文所要表達的思想緊隨其後。本質而言，這段文本可被視為一個獨立的稱述。韻法可被用於反映思考過程的觀點在有關十四行詩的研究中討論較多。
* 決定一個詩節是否平衡。
* 加強情感的表達：假如作者想要表達一種固執難忘的情感，像是失去親友的感受，那麼他們可能會使用更加緊湊的韻法，例如在詩節中僅使用一個押韻（XXAXXA）。

韻法只是對單個詩節中押韻模式的總結，而假如押韻模式延續到了後續詩節，貫穿了整篇詩歌，這種模式被稱為鏈韻。此外還有與韻法相關的，更加嚴密的押韻模式，例如六節詩。押韻並不是詩歌創作的必備要求，一個無押韻的四行詩節的韻法可表示為 ABCD。

## 符號與示例

以下是韻法符號示例：

* ABAB - 四行詩節，首行與第三行末尾為同一押韻，第二行與第四行為同一押韻。
* AB AB - 兩段二行詩節，每段詩節的首行互為同一押韻，末行互為同一押韻。
* AB, AB - 一段二行詩節，每行包含有一個內韻（A），以及末尾的一個常規押韻（B）。
* aBaB - 對於一段四行詩節有兩種可能的含義：
  * 首行與第三行末尾押韻，第四行是第二行的重複。
  * 首行與第三行為陽性押韻，第二行與第四行為陰性押韻。
* A1abA2 A1abA2 - 兩段四行詩節，其中每段的首尾兩行詩節為重複（A1=A1，A2=A2），但中間兩行不同。第二行（a）與時首尾兩行（A1A2）的押韻相同，而第三行（b）不與其它行押韻。

以下是一些著名的韻法：

* 歌謠體（四行詩）: ABCB
* 謠曲：三段 ABABBCBC 詩節後跟隨著 BCBC
* Balliol rhyme: AABB
* A Boy Named Sue: AABCC (B 偶爾也被 D 替代)，來自歌曲《A Boy Named Sue》
* Bref double: AXBC XAXC AXAB AB，其中 X 指代無韻行
* 伯恩斯體: AAABAB (B) 或是 AABCCCB
* Canopus: ABABCBC
* Chant royal: 五段 ababccddedE 詩節，跟隨著 ddedE 或是 ccddedE (大寫字母表示整行重複)
* 恰斯圖什卡: ABAB, ABCB, 或者 AABB
* 五行詩: ABABB
* 克萊里休詩: AABB
* 對句: AA, 不過一般不止兩句，而是 AA BB CC DD ...
* Décima: ABBAACCDDC
* Double dactyl: XXXA XXXA
* Enclosed rhyme (或寫作 enclosing rhyme): ABBA
* Englyn: 複雜的結構
* 「火與冰」體: ABAABCBCB，源於羅伯特・弗羅斯特的著名詩歌《火與冰》
* 濟慈頌: ABABCDECDE，出現在約翰・濟慈的詩歌《怠惰頌》、《希臘古瓮頌》和《夜鶯頌》中。
* Klon: 複雜的結構
* 五行打油詩: AABBA
* 單韻詩: AAAAA... 每行的押韻皆一致，常見於拉丁語和阿拉伯語詩歌。
* 奧塔夫體: ABBA ABBA
* 奧涅金詩節: aBaBccDDeFFeGG，小寫字母代表陰性押韻，大寫字母代表陽性押韻，以弱強四步格韻律寫成
* 奧塔瓦・里瑪（八行詩體）: ABABABCC
* 四行詩： AAAA, AABB, ABAB, ABBA 和 ABCB
* 烏鴉體: ABCBBB 或者考慮內韻時可寫作 AA,B,CC,CB,B,B，源於愛倫坡的著名詩歌《烏鴉》
* 皇家詩體: ABABBCC
* 「未選擇的路」體: ABAAB，源於羅伯特・弗羅斯特的著名詩歌《未選擇的路》
* 法國迴環體: ABaAabAB（大寫字母表示整行重複）
* 迴旋詩: AbAabbA（大寫字母表示整行重複）
* 魯拜四行詩: AABA 或者 AAAA
* 波蘭詩歌中的薩福詩體 - 形式多樣
* 蘇格蘭體: AAABAB，來自羅伯特・伯恩斯的詩歌《致老鼠》
* 六行體: AABBCC, ABABCC, AABCCB, AAABAB 等
* 六行詩: 形式多樣
* 六節詩: ABCDEF FAEBDC CFDABE ECBFAD DEACFB BDFECA, 第七節為三行體，第一行包含 A，以 D 結尾，第二行包含 B，以 E 結尾，第三行包含 C，以 F 結尾
* Sestuplo-nel-quintetto: 任意數量的 AABCCB 詩節，偶爾跟隨有重複的 BCCB 或者 AA
* 西西里八行體: ABABABAB
* 簡單四行體: ABCB
* 十四行詩
  * 4 + 4 + 3 + 3
    * 彼特拉克十四行詩: ABBA ABBA CDE CDE 或者 ABBA ABBA CDC DCD
  * 4 + 4 + 4 + 2
    * 莎士比亞十四行詩: ABAB CDCD EFEF GG
    * 斯賓塞十四行詩: ABAB BCBC CDCD EE
* 斯賓塞體: ABABBCBCC, where the last line is an alexandrine line
* 「雪夜林畔小駐」體_：_: AABA BBCB CCDC DDDD，改自羅伯特・弗羅斯特的著名詩歌《雪夜林畔小駐》
* 短尾詩: 間斷出現 B 行
* 他加祿詩體: 傳統他加祿人的詩歌形式為 AABB
* 義大利三行體: ABA BCB CDC ..., 以 YZY Z; YZY ZZ; 或者 YZY ZYZ 結尾
* 三行體：通常的三行體為 AAA 或者 ABA，此外也包括 AAB, ABB 和 ABC，三行體可跟隨在長詩（例如六節詩）末尾
* 傳統押韻法: ABAB CDCD EFEF GHGH...
* 八行兩韻詩: ABaAabAB
* 三行連句: AAA，有時不止一段：AAA BBB CCC DDD...
* Trova: XAXA
* 法國十九行體: A1bA2 abA1 abA2 abA1 abA2 abA1A2, 其中 A1 和 A2 不斷重複，並且與 a 行同韻

## 嘻哈音樂中的韻法

嘻哈和說唱音樂中既包含有傳統韻法，例如對句，也有這些音樂流派本身特有的韻法，這些特有韻法在書本《如何說唱》和《韻律之書》中有詳細的分析。在嘻哈音樂中使用的韻法包括：

* 對句
* 單襯
* 多襯
* 韻律組合
* 全韻

對句是舊學派嘻哈中最常見的韻法，如今仍被使用，但不及新興的複雜韻法流行。 相比詩歌的押韻只在詩行末尾，嘻哈音樂韻法的押韻可放置在音樂中的任何位置，以此建立結構。 同時，嘻哈音樂中多種韻律元素可在同一韻法中共同協作 —— 這在傳統詩歌中被稱為內韻，不過鑑於嘻哈音樂中的任何位置都可插入韻法，故而它們都可被視為內韻，因此 "內韻" 這個術語在嘻哈音樂中並不常用。 說唱音樂中也會插入額外的韻律，它們沒有韻法的結構化文本的功能，而更多是為了增加韻律的多樣性。

## n 行詩的韻法數量

n 行詩的可能韻法數量可由貝爾數給出，對於 n = 1, 2, 3, ... 可能的韻法數量為

　
: 1, 2, 5, 15, 52, 203, 877, 4140, 21147, 115975, .. （OEIS 數列 A000110）.

例如，對於單行詩，可能的韻法數量只有一種（A），對於兩行詩有兩種可能的韻法（AA，AB），對於三行詩則有五種可能的韻法（AAA, AAB, ABA, ABB 和 ABC）。

不過上述的計算包含了無韻詩行（ABCD），假如預設每行詩都必須與任意其它至少一行詩押韻，那麼相比之下可能韻法的數量就少很多。此時，對於 n = 1, 2, 3, ... 可能的韻法數量為

　
: 0, 1, 1, 4, 11, 41, 162, 715, 3425, 17722, ... （OEIS 數列 A000296）.

在這種情況下，三行詩的可能韻法就只剩下了一種（AAA），對於四行詩則有四種韻法（AABB, ABAB, ABBA 和 AAAA）

## 參考