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音乐记谱法

**音樂記譜法**（樂譜）是一種以印刷或手寫製作，用符號來記錄音樂的方法。不同的文化和地區發展了不同的記譜方法，除了現今常見音樂的五線譜和簡譜外，在傳統音樂中還有工尺譜，以及古琴特有的減字譜。這些記譜法各有其特色，有些雖然對樂曲中的裝飾音、力度變化都做了標記，但其實只是供初學者作為參考，有些則是看似有較多自由度，但其隱藏在樂譜之外的規範反而更加嚴格。早期的樂譜主要以紙張抄寫，現在則有電腦程式可以製作樂譜。

## 歷史

不同樂種因為各有其特點，所發展出來的記譜法往往有所差異，而隨著樂種本身的持續發展，記譜法也可能不斷地發生變化。如五線譜，除了紀錄樂曲旋律的音高、時值外，也對力度做了標記，然而隨著音樂家對力度、音色的日益重視，發現這些細緻的變化其實難以精確紀錄，且這些變化又具有一定的即興演奏成分，於是又發展出在一定框架內自由發揮的記譜法，以使音樂更富有彈性與活力，而這恰如古琴或其它傳統音樂的記譜特色。在記譜法的沿革歷史中，並非單純地從不精確到精確，在理解不同樂種的記譜法時，應該要更深入了解其背後的音樂理念與文化。

### 歐洲

1985 年，柏克萊加州大學的 Anne Draffkorn Kilmer 曾發表文章論證楔形文字板上發現了最早的記譜法。

希臘羅馬時期，已經有簡單的符號粗略地代表音的高低，不少詩歌會有節奏標記，如長短格（trochaic）和短長格（iambic）等等。

中世紀時代，樂譜從早期的紐姆譜（Neumatic notation）逐漸發展到現代的五線譜。樂譜從單聲部逐漸增加到多聲部的分譜，亦開始有不同節奏的標記。

從巴洛克音樂到現在，樂譜出版事業蓬勃發展，大大推動了音樂的傳播，並因為樂隊的發展以及各種新穎樂器技巧的出現而增添了更多的符號。作曲家會精細地標記音量、速度和音色變化。

隨著爵士樂和流行音樂的發展，不少樂譜同時標有旋律、和弦標記以及吉他指法。

### 中國

中國留傳下來最早的樂譜是南北朝時代的古琴譜《碣石調・幽蘭》。早期的樂譜為文字譜，將指法詳細地以文字敍述。後來為了簡化記錄方法，唐朝後期出現了減字譜，記錄指法動作、弦序和徽位。敦煌的莫高窟收藏了不少唐宋以來的樂譜，其中包括不少琵琶樂譜。宋代的姜白石道人歌曲出現了記錄音高的俗字譜，證明當時的宋詞是可以歌唱的。明清兩代的戲曲，包括崑劇、京劇、粵劇以及當時不少器樂曲都應用了工尺譜。潮州音樂有其獨特的二四譜。

民國年間，受到西方以及日本的影響，中國的學堂樂歌開始應用簡譜以及五線譜。直至今天，在流行歌曲中，以簡譜和五線譜居多。在戲曲，工尺譜也依然有人使用。在瑤琴領域減字譜仍在繼續使用（一般是與簡譜或者五線譜同時使用）。在南管中仍然在使用傳統的工尺譜。傳統音樂的一些樂器也使用簡譜或者五線譜。

簡譜、五線譜由於一些根本性的缺陷，無法在傳統音樂中代替減字譜、工尺譜。在瑤琴領域，使用簡譜（五線譜）記錄的某些曲子，只代表這個記錄者的彈奏方法，其它的琴人仍然可以按照古譜作出自己的彈法。之所以出現這種現象，是因為減字譜本身比較模糊，允許實際演奏者做一些自己的發揮，自由度比較大。南管中工尺譜也有類型情形。

## 種類

### 簡譜

### 五線譜

#### 大譜表

鋼琴音樂的樂譜最初是紀錄在十一條線的大譜表上。
音符由字母表的前七個字母來命名並反覆運用。

由於在如此多的線條上閱讀音符比較困難，就用譜號把 F、C、和 G 線標記出來。

在現代音樂中，為了方便讀譜，將大譜表分成兩部分，每部份由五條平行橫線組成。

中間的一條橫線省去。於是，中央 C 記在中間一條短線上，稱為加線，並且在需要的時候才使用。

F 譜號演變為現在的低音譜號，仍位於中央 C 的正下方，標記為

G 譜號演變為現在的高音譜號，仍位於中央 C 的正上方，標記為

#### 拍號

節拍是音樂中有規律地強拍和弱拍的反覆，如果我們跟隨音樂的進行用腳一下一下地點地，每一下就是一拍，打擊樂器在音樂中就是配合節拍演奏的。

在樂譜中，拍號是用分數的形式來標畫的。每一個樂譜前面都有拍號，拍號如同分數 **3 
4**，**4 
4**，**2 
2**。

分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當一拍

分子代表每一小節有多少拍子

例如：

**3 
4** 表示每小節有三拍，以四分音符（♩）為一拍

#### 音符

#### 力度記號

力度是指在曲譜或音樂表演中音的強弱程度。通常音的強弱變化對音樂形象的塑造也起著非常重要的作用。

兩個用來表示相對強弱程度的基本符號是：

* _**p**_ — 義大利語 _piano_ 的縮寫，表示弱
* _**f**_ — 義大利語 _forte_ 的縮寫，表示強

在這兩個基本符號以上建立的另外一些符號包括：

* _**mf**_ — 義大利語 _mezzo-forte_ 的縮寫，表示中等強度
* _**mp**_ — 義大利語 _mezzo-piano_ 的縮寫，表示中等弱度

### 指法譜（Tablature 或者 Tab）

指法譜是根據樂器本身的特點標出如何在該樂器奏出每個音（有些包括指法）的記譜法。音符標記並不代表音高。這種記譜法多用在有琴桁（也叫品）的弦樂樂器上。目前最為廣泛使用的，是吉他六線譜。六根線代表吉他的六根琴弦。線上的數字代表用右手撥響該琴弦時左手需要按住該琴弦的第幾品。

## 樂譜製作程式

常用的五線譜電腦製作程式有 MuseScore、Sibelius、Finale、Lilypond、Encore、Overture 等等。亦有專門製作吉他樂譜的程式 Guitar-pro。簡譜製作有兩種常用的方法，一種是以一般文書處理程式製作，如 Microsoft Word，配上簡譜字體，如彩虹簡譜字庫；另一種為專門製作簡譜的程式，如中國開發的作曲大師。

## 腳註

## 參見

* 五線譜
* 簡譜
* 減字譜
* 音樂符號
* 圖像記譜
* 現代音樂符號學會
音乐识别

**聲紋辨識**（**Acoustic fingerprint**）是通過特定算法從音頻信號中提取的一段數字摘要，用於識別聲音樣本或者快速定位音頻資料庫中的相似音頻。

音頻壓縮技術的進步以及大容量存儲器的出現使得網際網路上出現了以音樂為主的海量音頻信息，手工選取某首歌曲很多時候已經變得不可能，這直接促使產生了可以進行音樂自動識別的數字音頻指紋技術。

## 應用

聲紋辨識的實踐應用包括：識別歌曲、記錄、旋律、音調、廣告；廣播監控；點對點網絡監控；聲效庫管理；視頻文件識別，甚至更多。

## 屬性

音頻指紋是指可以代表一段音樂重要聲學特徵的基於內容的緊緻數字簽名，其主要目的是建立一種有效機制來比較兩個音頻數據的感知聽覺質量。注意這裡不是直接比較通常很大的音頻數據本身，而是比較其相應通常較小的數字指紋。大量音頻數據的指紋和其相應的元數據比如歌曲名稱、詞曲作者、歌詞等內容一起存儲在一個資料庫中，並採用指紋作為相應元數據的索引。

一個音頻指紋系統通常包括兩個部分：即一個計算聽覺重要特徵的指紋提取算法和一個在指紋資料庫中進行有效搜索的比對算法。當要識別一段未知音頻時，首先按照指紋提取算法計算其音頻特徵，然後和資料庫中存儲的大量音頻指紋相比對從而進行識別。一個有效的指紋提取算法和指紋比對算法能夠在資料庫中正確識別出可能經受各種信號處理失真的未知音頻的原始版本。若識別到對應的原始指紋，則可提取出相應的元數據信息返回給用戶。

一個健壯的聲紋辨識識別算法必須考慮到聲音的感知特性。如果兩段音頻文件人們聽起來是一樣的，即便它們的二進位表示形式不一樣，它們的聲紋辨識也應該是相同的或者非常相似的。（因此，聲紋辨識從嚴格意義上講並不屬於 —— 真正的指紋 —— 必須能夠區分數據上任何細小的差別。）

不同的音頻壓縮技術（包括：MP3、WMA、Vorbis 等）在對音頻文件的二進位編碼方式上雖然有較大差別，但是卻不影響音頻文件播放的效果。健壯的聲紋辨識識別算法應該能夠正確的識別出經過壓縮的音頻文件，甚至在音頻質量有明顯下降的情況下也能夠正確識別。在用於廣播監控時，聲紋辨識識別算法還應能忽略模擬傳輸對音頻造成影響。

另一方面，優秀的聲紋辨識識別算法能夠在眾多音頻記錄中識別出特殊的主記錄。在用於法庭證物時，聲紋辨識必須保證其準確性。

## 實現

* Midomi，利用上傳使用者哼出的或錄製的樂曲片段搜索對應的音樂曲目。
* Shazam
* 顫音
音乐语义

**音樂語義**是指通過音樂傳達語義的能力。語義學是語言的一個關鍵部分；而音樂是否具有類似的促發、傳達意義的能力在最近常常被研究。 

## 引用文獻
音乐钟博物馆

**音樂鐘博物館**（荷蘭語：Museum van Speelklok tot Pierement）是位於荷蘭城市烏特勒支的一座博物館，收藏各種可以自動演奏音樂的機械。

## 皇家音樂機展覽

為慶祝開館 50 周年紀念，博物館舉辦了皇家音樂機展覽，埃爾米塔日博物館、羅浮宮、大都會博物館以及維也納藝術史博物館均出借特殊的音樂展品來參加此次慶典。

## 畫廊

* *

## 門票

* 成人 12 歐
* 兒童 4-12 歲 6.5 歐
* 博物館卡免費
* 音樂鍾博物館和烏德勒支聖馬丁主教座堂塔樓通票：成人 16 歐，兒童 9 歐

## 營業時間

周二 - 周日：上午 10 點 - 下午 5 點，節假日周一也營業。

## 外部連結

* （英文） Official website （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
音乐银行

《**音樂銀行**》（韓語：뮤직뱅크_Myujig baengkeu_）是韓國 KBS 2TV 的音樂現場節目，於韓國時間每週五下午 17:00 播出。由於遷就歌手行程或節目的連接效果等因素，部分現場播出的表演有時是早上或前一個禮拜預錄的。

音樂銀行於 2016 年 3 月 25 日至 4 月 15 日每週推出「韓劇 OST 特別舞台」。於 2017 年 10 月 13 日至 11 月 24 日推出「《The Unit》」主題曲特別舞台。

## 節目歷史

## 播出時間

**韓國**

**新加坡、 馬來西亞和全球所有能接收 KBS World 之國家**

* 每週五晚間 17:00（與韓國同步播出）

## 歷代主持人

### 固定主持

### 特別主持

## 綜合評選方式

節目所提供的「K-Chart」榜單具有一定的公信力，選出當週的前五十名歌曲。其中第二十一到五十名的歌曲以跑馬燈公佈，第三名至前二十名的名單由主持人宣布，在所有表演結束後，才會公佈當週第一名。 

評審準則依據數位音源（60%）、播放次數（20%）、KPOP 粉絲投票（10%）、實體專輯銷售（5%）和社交媒體分數（5%）

## 音樂銀行特輯

## 音樂銀行世界巡演

## 音樂銀行公告

## 音樂銀行里程碑

## 歷任冠軍

## 藝人成就

### 1998 年至 2001 年

### 2007 年起

### 獲得最高分數的前十名

### 上半期及年末結算一位

* 2007 年至 2013 年，每年年末的結算特輯均會統計全年所有歌曲的分數，並頒發該年度的一位歌曲。在上半期及年末結算，2009 年才有上半期結算。
* 2009 年及 2010 年設有上半期結算，頒發該年度上半年的一位歌曲。
* 2013 年及 2014 年，恢復上半期結算，但改為海外粉絲投票，從 1 月第一周至 5 月第五周的一位歌曲中選出。
* 2014 年年末起取消結算制度。

## 節目調動

* 2018 年 4 月 27 日，因直播 2018 年 4 月南北韓高峰會，當日在 KBS World 播出的《音樂銀行》改為 19:30 播出，KBS 2TV 的播出時間不變。

## 爭議

* 在 2010 年 3 月 19 日的放送中，一位候補分別為 T-ara、Epik High 與 Kara，最終分數分別顯示為「10789、8706、10249」，T-ara 雖然獲得了最高分，但結果卻由 Kara 勝出 ，其後音樂銀行回應只是錯誤把 T-ara 和 Kara 顯示分數的位置互換。
* 在 2016 年 5 月 27 日放送中，潔西卡與 AOA 的販賣量差距達二萬張以上，分數差距為 300 分；然而，MONSTA X 和 AOA 的銷售差距只達一千張，分數差距卻達 700 以上，被網民指出音樂銀行在分數上有造假的嫌疑。音樂銀行 2016 年 5 月 30 日就上述事件作出回應，指當日計分出錯，在再確認時才發現問題，宣布當日 TOP3 順位排名為第一：TWICE、第二：AOA、第三、Jessica。音樂銀行對此深表歉意，將獎項歸還予 TWICE、公開了更正後的 1-50 名排名名單，並表示將盡全力確保同樣事情不會再發生。
* 2022 年 3 月 18 日，太妍對決金宇碩的時候，明明在各條件下太研贏的非常多分 ，但是金宇碩的放送分數是 4000 多分，反而太研的放送分數是 13 分，因為放送分數多過於太研拿下一位，引起許多人不滿。
* 2022 年 5 月 13 日，LE SSERAFIM 在銷量、音源成績各項在輸林英雄的情況下，因為林英雄的放送分數是零分，反而 LE SSERAFIM 放送分數 5885 分，因為放送分數多過於林英雄拿下一位，而引起大韓民國網友們的不滿，這件事也登上韓國熱搜。在引發爭議後，音樂銀行方面發表官方立場表態從未偽造過節目分數；而警察署在接到投訴後於 8 月以妨礙公務的嫌疑對製作組立案調查。經過長達 9 個月的調查後，警察署於 2023 年 2 月 10 日對「音樂銀行涉嫌偽造分數」一案發表調查結果：林英雄的歌曲確實是有在 KBS 廣播電台播送，但並不在統計範圍時間內，不能認為有操縱行為，並聲稱這是一起由普通觀眾對廣播節目系統性質有誤解所引起的事件，因此有關林英雄音樂節目放送分被造假事件，其調查結果爲「無嫌疑」，正式結案。

## 註釋

## 參考資料

## 相關條目

* Mnet「M! Countdown」
* MBC Music「Show Champion」
* MBC 「Show! 音樂中心（Music Core）」
* SBS 「人氣歌謠」
* SBS MTV 「THE SHOW」

## 外部連結

* KBS 音樂銀行官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （韓文）
* 音樂銀行的 Facebook 專頁
* YouTube 上的 KBS World 頻道
* YouTube 上的 KBSkpop 頻道
音乐集市

《**SHIONOGI MUSIC FAIR**》（日語：シオノギ・ミュージックフェア）是日本富士電視台於 1964 年 8 月 31 日開始播出的音樂節目。此節目是日本商業電視播出時間最長的音樂節目，自開播以來就由鹽野義製藥（SHIONOGI & CO., Ltd.）獨家贊助播出。從 1967 年 5 月 1 日開始，節目畫面由黑白轉為彩色輸出。

## 播出時間

## 出演人員

### 主持人

## 參考資料

## 外部連結

* MUSIC FAIR （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）－富士電視台官方網站
* MUSIC FAIR （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）－塩野義製藥
* MUSIC FAIR 的 Twitter 帳戶
音乐雕刻

**音樂雕刻**又稱**樂譜雕版**（英語：Music Engraving），是一門以機械複製為目的，繪製高質量的音樂符號的藝術。

該工藝的名稱起源於版畫，是一種廣泛運用的技術，音樂雕刻的歷史可追溯到十六世紀末。雕版（Engraving）一詞現在可以指代任何高質量的樂譜繪製方法，比如特指計算機上的樂譜排版和手抄譜。

 

## 傳統雕刻技術

### 樂譜雕版風格的要素

機械的樂譜雕版始於 15 世紀中葉。隨著音樂作品越發複雜，製作準確的樂譜也需要更好的技術。與文本印刷不同，樂譜雕版同時存在多種不同類型的內容，和弦、力度變化記號和其他記號都要保證位置精確。如果包括歌詞，歌詞的每個音節都要垂直匹配旋律。在水平方向上，節拍不同不僅靠符尾符槓，還與節拍放置的相對位置有關。這種精確要求給早期的樂譜雕版師帶來了問題，並導致了幾種樂譜雕版技術的發展。

### 活字

與書籍印刷類似，音樂印刷也在 15 世紀開始使用活字。早期使用活字印刷的樂譜雕版師面臨的核心問題是如何將音符、橫線和文字適當地結合起來。通常，五線譜在印刷前手工繪製，或者在印刷後添加到印刷好的樂譜中。Ottavio Petrucci 是十六世紀初最具創新精神的樂譜出版商之一，他使用了一種三重壓印技術，將譜線、文字和音符分三步印刷。

### 雕版

儘管雕版技術自 15 世紀初以來一直用於創作視覺藝術和地圖，但直到 1581 年才應用於音樂。 在這種方法中，一整頁音樂的鏡像被刻在金屬板上。然後將墨水塗在凹槽上，然後將樂譜轉移到紙上。金屬板可以存儲和重複使用，這使得這種方法成為音樂雕刻師的一個有吸引力的選擇。銅是早期金屬板的首選金屬，但到了 18 世紀，由於其延展性和成本較低而成為標準材料。 

這種方法會將整頁音樂的鏡像刻在一個金屬板上，然後將油墨塗在凹槽上，再轉移到紙上。金屬板可以儲存並重複使用，這使得這種方法對音樂雕刻家來說很有吸引力。金屬板早期選擇銅製，但到了 18 世紀，由於其可塑性和較低的成本，白鑞（一種錫鉛合金）成為標準材料。

金屬板最早是完全用手雕刻的，而後來音樂雕刻師發明了一些工具來幫助工作，如：

* 用來畫五線譜和小節線的記譜器（Scorer）
* 用來畫漸強和漸弱的橢圓刻刀
* 用來畫延音線和附加線的扁平雕刻器
* 用來畫符頭、譜號、變音記號和字母的打孔器

直到 19 世紀後期，雕版印刷一直是音樂印刷的首選方法，此時攝影技術的發展加速了它的衰落。 儘管如此，這項技術仍然一直保存到今天，並且亨樂出版社等出版商仍然偶爾使用它。 

### 手抄

歷史上，音樂家需要在空白紙上逐一畫出五線譜的譜線。後來出現了預先印上了五線譜的五線譜紙，可以直接用鉛筆或墨水在上面書寫。

在 20 世紀，樂譜紙有時印在犢皮紙或蔥皮紙上，這是一種耐用、半透明的材料，使音樂家更容易糾正錯誤並修改作品。這個時期，樂譜抄寫員經常受僱從作曲家的總譜中手工抄寫各個演奏員的分譜。整潔、快速和準確是一個熟練的抄寫員所應具備的特徵。

### 其他技術

* **石版印刷**：類似於雕版印刷，其將音樂蝕刻在石灰石上，然後用酸燒在表面上，保存石板以備使用。
* **音樂打字機**：最初開發於 19 世紀後期，這項技術直到 20 世紀初才流行起來。這些機器需要使用預先印好五線譜的手稿紙。 這種技術因其排版質量低，並沒有推廣開。

## 計算機樂譜雕版

隨著 20 世紀 80 年代以來個人電腦的出現，傳統的樂譜雕版逐漸衰落，因為現在可以通過專門設計的電腦軟體來完成這項工作。這種軟體叫制譜軟體，專為撰寫、編輯、列印和回放音樂而設計，雖然只有少數軟體的效果可以媲美高質量的傳統雕刻。制譜軟體有許多先進的功能，比如從總譜中生成分譜、轉錄 MIDI 鍵盤上演奏的音樂、通過 MIDI 回放樂譜等。

自 20 世紀 80 年代開始，Sibelius、Mozart、MuseScore 和 Finale 等所見即所得軟體，讓音樂家在電腦屏幕上輸入內容後顯示的內容和最終列印的效果別無二致。這類軟體將樂譜存儲在專有或標準化格式的文件中，通常不能讓人類直接閱讀。

其他軟體，如 GNU LilyPond 和 Philip's Music Writer，從普通的文本文件中讀取輸入，這些文件的內容類似於計算機宏程式語言，記錄了幾乎不含布局規範要求的純音樂內容。軟體將這些文字描述翻譯成完全雕刻的圖形頁面，以查看或發送列印，處理從高級布局到字形繪製的各種外觀決定。其樂譜輸入的過程會反覆迭代，類似於用於調試電腦程式的編輯 - 編譯 - 執行的循環。

除了現有的應用程式之外，還有一些用於樂譜雕版的編程庫，例如 Vexflow（Javascript 庫）、Verovio （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（C++、Javascript 和 Python）、Guido Engine （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（C++ 庫）和 Manufaktura Controls （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（. NET 庫）。這些庫的主要目的是減少開發具有樂譜渲染功能的軟體所需的時間。

## 參考

## 擴展閱讀

* Elaine Gould. _Behind Bars: The Definitive Guide to Music Notation_ Faber Music Ltd, London.
* Ted Ross. _Teach Yourself The Art of Music Engraving & Processing_ Hansen Books, Florida.
* Clinton Roemer. _The Art of Music Copying: The Preparation of Music for Performance._ Roerick Music Co., Sherman Oaks, California.

## 外部連結

* _Musical Engraving on Metal Plates: a Traditional Craft Demonstrated_ （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） (video documentary in German and English)
音乐频道

**音樂頻道**可以指：

* 中國中央電視台音樂頻道，中國中央電視台旗下免費電視頻道
* 中國中央電視台戲曲・音樂頻道，中國中央電視台旗下曾存在的免費電視頻道
* CCTV 風雲音樂頻道，中國中央電視台旗下付費電視頻道
* 音樂電視網，維亞康姆旗下電視頻道
* Channel V，一個全球性的音樂電視台
* 土耳其廣播電視公司音樂頻道，土耳其廣播電視公司旗下電視頻道
音乐风云榜

**音樂風雲榜**（英語：**Top Chinese Music**）是光線傳媒旗下的一個音樂電視節目，是中國大陸的全華語音樂節目。首屆音樂風雲榜年度盛典於 2001 年 4 月 21 日在中國深圳舉辦，是中國最具影響力的音樂頒獎典禮之一。

## 冠名

每屆「音樂風雲榜年度盛典」都有廠商冠名贊助，最初兩屆由喜之郎 CiCi 冠名，第四屆至第六屆由百事冠名，第七屆開始由蒙牛酸酸乳冠名。

## 評選

除部分最受歡迎類獎項由歌迷投票選出，主要獎項由專業評審團投票表決選出，以確保獎項結果的專業性和公正性。

## 獎項

* 最佳男歌手
* 最佳女
* 最佳流行樂團 / 組合
* 最佳男新人
* 最佳女新人
* 最受歡迎男歌手
* 最受歡迎女歌手

## 參考資料

## 外部連結

* 音樂風雲榜官網
音乐风云榜十年盛典

**音樂風雲榜十年盛典**於 2010 年 4 月 11 日在深圳大劇院舉行，由柳岩、謝楠、大左、劉茗茗主持，評委會主席為那英。適逢音樂風雲榜頒獎禮舉辦十周年，本屆以「十年・典亮新夢想」為主題，獎項以 2000 年代華語樂壇十年總結回顧為主。深圳衛視於 2010 年 4 月 18 日晚上 20:40 播出本次盛典實況。

## 得獎名單

### 最具影響力音樂人物

#### 提名

### 十年內地十大金曲

* 2000 那英《心酸的浪漫》
* 2001 羽泉《深呼吸》
* 2002 孫楠《拯救》
* 2003 沙寶亮《暗香》
* 2004 許巍《曾經的你》
* 2005 汪峰《怒放的生命》
* 2006 袁泉《孤獨的花朵》
* 2007 陳楚生《有沒有人告訴你》
* 2008 張靚穎《畫心》
* 2009 周筆暢《你們的愛》

### 十年港台十大金曲

* 2000 林憶蓮《至少還有你》
* 2001 王力宏《唯一》
* 2002 莫文蔚《愛》
* 2003 孫燕姿《遇見》
* 2004 林俊傑《江南》
* 2005 陶喆 《就是愛你》
* 2006 陳奕迅《愛情轉移》
* 2007 張震岳、蔡健雅《思念是一種病》
* 2008 周杰倫《稻香》
* 2009 蔡依林《花蝴蝶》

### 音樂新勢力

### 十大音樂事件

## 表演環節

* 韓庚開場表演
* 陳奕迅《愛情轉移》
* 汪峰、王嘯坤《搖滾之夢》：王嘯坤《征程》、汪峰《春天裡》、汪峰、王嘯坤《北京北京》
* 許巍《曾經的你》
* 音樂風雲榜十年回顧：王嘯坤《唯一》、王菀之《至少還有你》、王嘯坤《愛》、王菀之《我真的受傷了》
* 緬懷離世音樂人：周筆暢《恰似你的溫柔》
* 羽泉《最美》《不棄不離》
* 容祖兒《小小》《揮著翅膀的女孩》
* 張懸《寶貝》
* 盧廣仲《我愛你》
* 莫文蔚《打起手鼓唱起歌》《陰天》
* 陶喆《黑色柳丁》《愛我還是他》《Susan 說》《就是愛你》串燒
* 音樂風雲榜十年回顧：張靚穎《畫心》、陳楚生《有沒有人告訴你》、周筆暢《你們的愛》
* 孫楠《拯救》《不見不散》

## 參考資料
音乐风云榜年度盛典

**音樂風雲榜年度盛典**（英語：TOP Chinese Music - The annual festival），前稱**音樂風雲榜頒獎盛典**，是由中國光線傳媒舉辦的華語流行音樂頒獎禮，為《音樂風雲榜》節目的年度總選。首屆音樂風雲榜年度盛典於 2001 年 4 月 21 日在中國深圳舉辦。2017 年舉辦第 17 屆後停辦。

## 歷屆概況

## 歷屆主要獎項

## 參考資料
音乐风云榜新人盛典

**音樂風雲榜新人盛典**（英語：**Top Chinese Music Chart Breakthrough New Artist Awards**）是中國內地最具影響力、最具權威、反映華語樂壇音樂現狀的大型電視音樂頒獎典禮「音樂風雲榜」之「新人盛典」。

## 歷史

「第一屆音樂風雲榜新人盛典」於 2008 年首辦，由光線傳媒主辦，北京衛視、四川衛視、山東衛視等多家中國大陸省級衛星頻道全程播出。頒獎活動的年度入圍新人歌手，均選自前一年各大衛視歌唱選秀節目的新人、唱片公司推出的發片新人以及音樂圈外的名人往樂壇首次發聲的新人，有著近 3 億的收視人群。頒獎典禮陣容之強大、製作之精良也屬內地少見。屆時將通過各大入口網站數幾億張選票票選各大獎項的獲獎新人。

## 歷屆獲獎名單

### 第一屆

### 第二屆

### 第三屆

### 第四屆

### 第五屆

### 第六屆

## 參考文獻

## 相關條目

* 音樂風雲榜

## 外部連結

* 音樂風雲榜官網
音乐风云榜首届颁奖盛典

**音樂風雲榜首屆頒獎盛典**，由北京光線電視傳播有限公司和新浪網聯合主辦，於 2001 年 4 月 21 日晚在深圳大劇院舉行，由李霞、何炅、黃安主持。

## 得獎名單

### 內地類別

### 港台類別

### 傳媒特別推薦獎

* 丁薇（內地）、彭羚（香港）、伍佰（台灣）

## 參考資料
音乐魔法镇

《**歡迎來到施米加多！**》（英語：_Schmigadoon!_）是一部美國歌舞喜劇類型的網路影集，由辛柯・保羅和肯・多利歐開創，希絲莉・史壯領銜出演，影集於 2021 年 7 月 16 日在蘋果公司的線上串流媒體平台 Apple TV + 首播。

## 劇情

一對自助旅行的戀人意外進入名為施米加多的小鎮，發現鎮上居民的行為舉止如同 20 世紀 40 年代的音樂劇，隨後兩人意識到除非找到「真愛」，否則無法離開小鎮。

## 演員與角色

* 希絲莉・史壯 飾演 梅麗莎（Melissa）
* 基根 - 麥可・奇 飾演 喬什（Josh）：梅麗莎的伴侶。
* 艾倫・康明 飾演 門洛夫市長（Mayor Menlove）：施米加多小鎮的市長。
* 弗雷德・阿米森 飾演 雷頓牧師（Reverend Layton）
* 克莉絲汀・錢諾維斯 飾演 蜜兒芮德・雷頓（Mildred Layton）：雷頓牧師的妻子。
* 亞倫・特維特 飾演 丹尼・貝利（Danny Bailey）
* 德芙・卡梅隆 飾演 貝琪（Betsy）
* 亞麗安娜・德波斯 飾演 艾瑪・塔特（Emma Tate）：小鎮上的教師。
* 傑米・卡米爾 飾演 洛佩茲醫生（Doc Lopez）：小鎮上的醫生。
* 珍・考克斯基 飾演 女伯爵（The Countess）
* 安・哈拉達 飾演 （Florence Menlove）：門洛夫市長的妻子。

## 集數

## 製作

### 開發

2020 年 1 月，Apple TV + 給予影集整季預訂，希絲莉・史壯確定領銜出演女主角，同時擔當製片人。影集由辛柯・保羅和肯・多利歐開創，兩人同時擔當編劇，辛柯・保羅擔當節目統籌，他還創作了劇中的原創音樂。巴里・索南菲爾德執導影集，並擔當執行製作人。執行製作人還包括洛恩・麥可斯和安德魯・辛格（Andrew Singer）。製作公司包括洛恩・麥可斯的 Broadway Video 和環球電視公司。除了辛柯・保羅和肯・多利歐之外，編劇還包括艾莉森・西爾弗曼、朱莉・克勞斯納、凱特・格斯滕和楊伯文，編劇組於 2019 年夏季開始創作劇本。

### 選角

2020 年 1 月，隨著影集開發製作，希絲莉・史壯領銜出演女主角梅麗莎。10 月，基根 - 麥可・奇、艾倫・康明、弗雷德・阿米森、克莉絲汀・錢諾維斯、亞倫・特維特、德芙・卡梅隆、亞麗安娜・德波斯、傑米・卡米爾、珍・考克斯基和安・哈拉達確定出演影集。

### 拍攝

影集的主體拍攝於 2020 年 10 月 13 日在加拿大溫哥華開機，12 月 10 日殺青。

### 音樂

克里斯多福・威利斯為影集作曲。

## 宣傳與發行

影集於 2021 年 7 月 16 日在 Apple TV + 首播。

## 資料來源

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《歡迎來到施米加多！》的資料（英文）
音井れこ丸

**音井錄丸**（日語：音井 れこ丸，1984 年 —），日本漫畫家。別名「**トイレ籠**（トイレこもる）」。

## 作品概覽

### 連載漫畫

* 大叔與棉花糖（おじさんとマシュマロ）（2014 年－2017 年，comic POOL 連載，一迅社，全 5 冊）
* 若林同學不讓大叔睡（2015 年－2018 年，漫畫 ACTION 連載，雙葉社，全 5 冊）
* 為了拯救世界，你願意跟亞人來個早安吻嗎？（世界を救うために亜人と朝チュンできますか？）（2017 年－連載中，Young Dragon Age 連載，KADOKAWA，已出版 5 冊）
* その時の彼女が今の妻です（2019 年－2020 年，Comic Beam 連載，KADOKAWA，全 1 冊）
* うそびっち先輩（2019 年－連載中，週刊漫畫 TIMES 連載，芳文社，已出版 2 冊）

### 其它

* 電視動畫 怪怪守護神（第 5 話片尾插圖）

## 來源

## 外部連結

* 音井錄丸的 Twitter 帳戶 （日語）
* トイレ籠公式ホーム―ページ『トイレコモッテル』 （日語）－音井錄丸的官方個人網站。
音位变换

**音位變換**（英語：metathesis /mɪˈtæθɪsɪs/；來自古希臘語：μετάθεσις、μετατίθημι「我以不同順序放置」；拉丁語：trānspositiō）是指在一個單詞或者在句子中的數個單詞內發生的、音位或音節的交換。最常見的情況是「相鄰音位變換」或「局部音位變換」，即兩個或多個連續音位的交換：

* _fo**li**age_ > _\*\*fo**il**age_
* _ca**val**ry_ > _\*\*ca**lva**ry_

音位變換還可能涉及不相鄰音位的對換，稱為「不相鄰音位變換或長距離音位變換」 ，或 「hyperthesis」 。例如以下由拉丁語到西班牙語的音位變換：

* 拉丁語 pa**r**abo**l**a > 西班牙語 pa**l**ab**ra** 「詞語」
* 拉丁語 mi**r**acu**l**um > 西班牙語 mi**l**ag**r**o 「奇蹟」
* 拉丁語 pe**r**icu**l**um > 西班牙語 pe**l**ig**r**o 「危險」
* 拉丁語 c**r**ocodilus > 西班牙語 cocod**r**ilo 「鱷魚」

許多語言都具有此現象，有的語言甚至將其作為語法的一部分，例如希伯來語和富爾語。音位變換也改變了英語中大量常見詞的形式。

原始詞形可從本語言詞庫中更古老的詞形中推測得出，如果沒有任何古老詞形，則可利用音韻重建。但在某些情況下，不可能完全確定原始詞形。

## 修辭學音位變換

公元前一世紀希臘的歷史學家和修辭學家哈利卡納蘇斯的戴歐尼修斯分析了經典文本，他引入了若干校訂使文本更為雄辯。校訂方法之一即在語法層面上重寫文本：改變單詞和句子的順序以使文本更加流暢和「自然」，他稱此改寫方法為「音位變換」。

## 腳註

## 參考書目

* Key, T. Hewitt. On Metathesis. Transactions of the Philological Society. 1854, **1** (11): 206–216. doi:10.1111/j.1467-968X.1854.tb00767.x.
* Montler, Timothy. (1986). _An outline of the morphology and phonology of Saanich, North Straits Salish_. Occasional Papers in Linguistics (No. 4). Missoula, MT: University of Montana Linguistics Laboratory. (Revised version of the author's PhD dissertation, University of Hawaii).
* Thompson, Laurence C.; Thompson, M. Terry. Metathesis as a grammatical device. International Journal of American Linguistics. 1969, **35** (3): 213–219. doi:10.1086/465056.
* Young, Robert W., & Morgan, William, Sr. (1987). _The Navajo language: A grammar and colloquial dictionary_, (rev. ed.). Albuquerque: University of New Mexico Press. ISBN 0-8263-1014-1

## 外部連結

* Wegner, Paul D. A Student's Guide to Textual Criticism of the Bible: Its History, Methods and Results. InterVarsity Press. 2006: 48. ISBN 978-0-830-82731-2.
* Ohio State University Dept. of Linguistics Metathesis Page （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* http://www.ling.upenn.edu/~gene/papers/Buckley2011\_metathesis.pdf （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
音位學

**音系學**（英語：Phonology），是語言學的分支學科，主要研究特定語言的音位，或者對於手語，研究它們的符號組成部​​分。「音系」一詞亦可指代特定語言的語音或符號系統，又稱**音韻學**或**音位學**。

音系學家針對某一語言的語音系統進行科學分析，研究不同的聲音元素是如何被串接、組合起來而形成一個特定的語言（如英語），並且表達出特定的意義。在漢語語境下的「音韻學、聲韻學」通常指漢語音韻學，然而其內涵並非針對漢語所做之音系學，而是漢語之歷史音系學。

音系學是研究音的結構的兩大學科分支之一，另一分支為語音學，二者的區別在於音系學側重研究語音的功能，語音學側重研究語音的產生。

## 簡介

英語中，「phonology」除了可以指音系學此一學科領域之外，還可以指一個語言的語音系統。音韻系統也被視為語言的基本系統之一，與 句法、 形態 和詞彙並列。 「phonology」的詞源來自古典希臘語 φωνή, _phōnḗ_「聲音」和表示學科的後綴_-logy_ （來自古典 λόγος, _lógos_「詞、語」）。

音系學常與語音學比較，音系學主要處理一個語言系統中語音的功能，後者則涉及聲音或語言符號的物理性質、聲音傳輸和 感知等描述。 二者亦多有聯繫，如在音系學的分析中會利用語音學的基本知識。

* 語音學：
1. 研究方向：發音與人體生理結構的關係，較近於語音的具體層面 
即人類如何運用其口、鼻等器官與組織來發出各種不同的聲音元素，如英語的各個母音與子音
2. 側重於發音部位、發音方式，以及語音特徵的研究
3. 特徵：只注意語音的實質不同，不考慮語音在整個語音系統裡有無意義
* 音系學：
1. 研究方向：發音差異與語義的關係，較近於語音的抽象層面。
2. 側重於各個獨立的基本音在語音系統的重要性，語音結構及語音組合規律
3. 特徵：發音差異在整個語音系統裡是否有意義

## 研究對象

### 音與音位

結構語言學派將音位定義為「能夠區別意義的最小語音單位」。音位是抽象的且本身不具有含義；音位可具化為實際的音，該過程稱為音位的語音體現（英文）。一個音位可能包含著幾個不同音值的音，因而可以體現為一個音、兩個音或更多的同位音。

* 語音：即音，泛指人類所發出的聲音
* 音位：亦稱音素，某一語言中用於區別意義的最小語音單位
* 音系：某一語言中語音的組織規律，包括語音的對立及互補分佈、配列規則及語素的變體等
* 語音學：研究人類語音的學問

### 區別性特徵理論

* 特魯別茨坎 (Trubezkoy)
* 雅各生 (Jacobson,R 布拉格學派代表學者)
* 以二分法為核心 (1952)
* (台灣學者：鄭靜宜 (2011)《語音聲學》)
* (香港學者：王士元 (2010)《王士元語音學論文集》)

## 歷史發展

音位系統理論的發展主要經歷古典音系學、區別性特徵理論和生成音系學、線性過渡理論、非線性音系學與後線性音系學六個階段。

### 歐洲的結構主義音系學

20 世紀初，在索緒爾的影響下，由法國結構主義學派立場出發的現代語言學開始興起，各式各樣學派也就此出現。代表的有布拉格學派（以特魯別茨柯依、雅克慎為代表）、哥本哈根學派、倫敦學派（以弗斯為代表）等等。這些學派也獨自進行了不同的音系學研究。

俄羅斯前蘇聯時期的音系學，雖然在俄羅斯革命以前與歐洲結構主義音系學有密切的關係，但在俄羅斯革命以後遂獨自發展。代表學派有莫斯科學派以及列寧格勒學派。

### 美國的結構主義音系學

在美國，薩丕爾和布龍菲爾德對 20 世紀初的音系學方面發揮了主導作用。布龍菲爾德是其中最具影響力的。受他影響的學者被稱為布龍菲爾德學派。

另一方面，布拉格學派的主要學者之一的雅克慎，因二戰而逃亡美國，並將布拉格學派的音韻學帶到了美國。到美國後，雅克慎發展了區辨性特徵理論，並與范特和莫利里・哈雷合作出版了《語音分析導論》。 這亦對後來的生成音位學 產生影響。

### 衍生音系學

標準理論 (ST-SPE)

* 代表學者：諾姆・喬姆斯基與莫里斯・哈勒
* 代表作線性音系學《英語音型》(SPE-1968)
* 對古典主義音系學和區別性特徵 (弁別素性) 理論進行批判和繼承
* 以英語音型為基礎提出「語音潛在表達式理論」，是現代語音學的誕生標誌
* 四個特點：
  * a. 生成性：以明確形式規則來說明辭彙的底層表達與實際發音表層傳述間的關係。
  * b. 抽象性：其音系表達式比結構主義的還要抽象。
  * c. 普遍性：其研究以區別性特徵分類及規則使用層級性等人類語言的共性為基礎。
  * d. 系統性：其為生成語法的一部份，其音位理論以語法為基礎。

(台灣學者：湯廷池 (2000)《極小主義分析導論：基本觀念與原則》)

後標準理論 (post-SPE 從線性到非線性音系學

* 自然生成音系學 (NGP)
* 自然音系學 (NP)

非線性音系學 (non-linear 非線形音韻論)

1. 自主音段音系學 (ASP)
2. 節律音系學 (MP)
3. 依存音系學
4. 支構架音系學 (CVP)(台灣學者：鍾榮富 (2002)《台語的語音基礎》)
5. 管轄音系學
6. 特徵幾何理論
7. 不充分賦值理論
8. 韻律音系學 (PP)
9. 優選論 (OT)(台灣學者：蕭宇超 (2006)「台灣發展中的語言形式理論」)

音系特徵理論 (PF)
音節 (syllable) 地位的確立

* SPE-1968 概括所有構成音節峰的音段
* Wang-1967 (王士元) 將音節作為聲調負載單位 (TBU)
* 節律音系學 (1976) 重音節律：證實音節
* 莫拉理論 (Mora1984-1989)
* 優選論 (OT) 也是在研究音節的基礎上發展起來的。

韻律音系學 (prosody-phonology)
音系表層制約 (PSC)
後線性音系學 (PLP)

1. 詞匯音系學
2. 陳述音系學
3. 實驗音系學
4. 演化音系學

優選論 OT (最佳化)

## 參見

* 漢語音韻學 · 英語音系學
* 音位 · 音素 · 音節
* 語音學 · 語言學

## 腳註
音位文字

**字母**是字母系統中的字位，用獨立子音和母音來構成字詞的書寫系統，是書寫時最基本的單位。世界上幾乎所有的字母均發源於古埃及的聖書體文字。一個字母系統基本會有二十多至三十多個字母，例如拉丁字母系統中共有 26 個字母。世界上使用最廣泛的字母系統是拉丁字母系統。

字母組成了音位，而音位表示了口語中的語音。在輔音音素文字（例如阿拉伯文）中也有字母，但其中只有輔音字母，沒有母音字母。

其他不使用字母的文字系統有音節文字（例如日文），每個符號表示一個音節，或是語素文字（例如漢字），絕大部分符號可以表示一個字、音、意三位一體的語素。

## 定義及用法

字母和語音有密切關係。在純音位字母系統中，每一個音位都對應一個字母。不過在實務上，一個字母往往會對應多個音位。若二個字母組合後表示某音位，這二個字母組合稱為二合字母，例如英文中的 ch、sh 及 th。若三個字母組合後表示某音位，這三個字母組合稱為三合字母，例如德文中的 sch。

中文「字母」一詞源於中國古代韻書用字母來反切出某字之讀音，例如三十六字母。

一個字母也可能因為前後字母的不同，或是語源學上的原因，對應不止一個音位。例如西班牙文的 c，在 a、o 或 u 前面發 [k] 的音（例如 _cantar_、_corto_、_cuidado_），在 e 或 i 前面則發 [θ] 的音（例如 _centimo_、_ciudad_）。

字母可能有其對應的名稱，同一個字母可能會隨語言、歷史或方言，而有不同的名稱。例如 Z 在大多數英語系的國家會讀 zed，但在美國會唸 zee。

字母組成字母系統．有其規定的順序，一般稱之為字母順序。字母排序是指定各種語言中字母順序的科學。像在西班牙文中，ñ 是一個獨立的字母，排序在 n 的後面。在英文中，n 和 ñ 在排序時會視為是一樣的字母。

字母也可以有其對應的數值，像羅馬數字就是用字母來表示數值。在英文中，一般會用阿拉伯數字來表示數字。

字母也可以當成單字使用，像英文中的 a（大寫或小寫）及 I（固定大寫）是都是常用的英文單字，有時在詩中會用 O 來代替 Oh。在一些不正式的場合中（例如短訊語言）會用字母來代替一些特定的單字，例如在英文中，u 和 you 是同音異義語，因此會用 u 來代替 you。

人或事物有時也會用字母來命名，其原因可能有以下幾種：

1. 字母是某個詞語的簡寫，例如俚語中會用 G-man 來指稱聯邦調查局的探員，政府人（Government Man）的縮寫。
2. 用字母順序來計數，例如 A 計劃、B 計劃、α 粒子、β 粒子、γ 射線、δ 射線、ε 射線。
3. 字母本身的形狀，例如 C 形夾、H 型引擎、H 型鋼、O 形環、U 型發動機、V 型引擎等。
4. 其他原因，像 X 射線命名使用 X，是因為在數學中用 X 表示未知數，因此用 X 命名，表示是一個新發現的射線。

### 經典的定義

蓋伊・薩伯維持會是世界上最早的文學院，曾通過舉辦弗洛拉詩歌比賽來獎勵最佳的吟遊詩人，其中的成員 Guilhem Molinier 居延・穆利尼耶曾在其著作愛的法則（1328–1337）中為字母定義：

## 歷史

世界上幾乎所有的字母歷史均可溯源於古埃及的聖書體文字。第一個輔音音素文字出現西元前 2000 年，代表埃及的閃米特人使用的語言（可參考青銅中期文化時期字母）。此後，閃米人的字母繼續衍生出了絕大部分的字母系統，或至少是對它們有很大的影響。

希臘字母是在前 9 世紀發明，是第一個同時有母音及子音的字母。

## 字母的類別

### 各種不同的字母

* 阿拉伯字母：ﺍ‎, ﺏ‎, ﺕ‎, ﺙ‎, ﺝ‎, ﺡ‎, ﺥ‎, ﺩ‎, ﺫ‎, ﺭ‎, ﺯ‎, ﺱ‎, ﺵ‎, ﺹ‎, ﺽ‎, ﻁ‎, ﻅ‎, ﻉ‎, ﻍ‎, ﻑ‎, ﻕ‎, ﻙ‎, ﻝ‎, ﻡ‎, ﻥ‎, هـ‎, ﻭ‎, ﻱ‎.
* 敘利亞字母：ܐ, ܒ, ܓ, ܕ, ܗ, ܘ, ܙ, ܚ, ܛ, ܝ, ܟܟ, ܠ, ܡܡ, ܢܢ, ܣ, ܥ, ܦ, ܨ, ܩ, ܪ, ܫ, ܬ.
* 西里爾字母：А, Б, В, Г, Ґ, Д, Е, Є, Ж, З, И, І, Ї, Й, К, Л, М, Н, О, П, Р, С, Т, У, Ф, Х, Ц, Ч, Ш, Щ, Ю, Я, Ъ, Ь, Ђ, Љ, Њ, Ћ, Џ
* 希臘字母：Α, Β, Γ, Δ, Ε, Ζ, Η, Θ, Ι, Κ, Λ, Μ, Ν, Ξ, Ο, Π, Ρ, Σ, Τ, Υ, Φ, Χ, Ψ, Ω.
* 希伯來字母：א, ב, ג, ד, ה, ו, ז, ח, ט, י, כ, ל, מ, נ, ס, ע, פ, צ, ק, ר, ש, ת.
* 諺文字母：ㄱ ㄲ ㄴ ㄷ ㄸ ㄹ ㅁ ㅂ ㅃ ㅅ ㅆ ㅇ ㅈ ㅉ ㅊ ㅋ ㅌ ㅍ ㅎ ㅏ ㅐ ㅑ ㅒ ㅓ ㅔ ㅕ ㅖ ㅗ ㅘ ㅙ ㅚ ㅛ ㅜ ㅝ ㅞ ㅟ ㅠ ㅡ ㅢ ㅣ
* 拉丁字母：A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, U, V, W, X, Y, Z.

其他書寫系統和他們的字母，請參見書寫系統列表。

### 大寫及小寫

有些字母系統中．每個字母有二種不同的形式，分別稱為「大寫」及「小寫」，大寫字母及小寫字母表示的聲音一樣，但在書寫時有不同的功能。大寫字母常出現在一句話的第一個字母，專有名詞的第一個字母等。不過隨著語言的不同，也可能有其他的功能，例如在德文中，所有名詞的第一個字母都要大寫。

### 字體和字形

字體是指一套有單一風格的字母或字體形式。依選用字體的不同．字母的形式、字寬、傾斜角度或是一些細節也可能有所不同。字型除了指定字體外，還指定其字體的大小。

書法是指用藝術的方式書寫字母或字形．作品中相同的字有可能有不同的方式來表達。

## 字母的演變

在閃米特字母中又以腓尼基字母最為古老。這種字母是輔音字母，全部 22 個字母都是輔音。隨著社會的發展，又演變出許多字母。下面是一個演變情況的簡單說明：

**腓尼基字母**

* 東支：亞拉姆字母
  * 敘利亞字母
    * 敘利亞 - 巴勒斯坦字母
    * 阿拉伯字母
    * 回鶻字母
    * 蒙古字母
    * 滿文字母
  * 婆羅米字母
    * 梵文字母
    * 泰文字母
    * 藏文字母
    * 朝鮮字母
  * 希伯來字母
* 西支
  * 東希臘字母
    * 古希臘字母
    * 格拉哥里字母
      * **西里爾字母**
  * 西希臘字母
    * 現代**希臘字母**
    * **拉丁字母**

其中阿拉伯字母、西里爾字母和拉丁字母影響最大。

## 字母頻率

字母頻率是指特定字母出現的頻率，某一語言的字母頻率可以用分析大量的文章，計算各字母的相對頻率而得到。字母頻率可以用在密碼學中，也可以用在其他的領域。英文中最常出現的十個字母是 _e_, _t_, _a_, _o_, _i_, _n_, _s_, _h_, _r_ 及 _d_．其中字母 _e_ 出現的頻率約有 13%。

## 參見

* 字母歷史
* 字形
* 字體
* 衍生拉丁字母
* 原始西奈文字系譜
* 字母頻率
* 元音附標文字
* 輔音音素文字

## 參考資料
音位正写法

**音位正寫法**（英語：Phonemic orthography）是一種字位（書寫符號）對應語言的音位（重要口語發音）的正寫法（語言的書寫系統）。有完美的音位正寫法的語言很少；字母系統的正寫法中，字音應高度地對應，但是又不難以對應。例如，英語正寫法，使用字母系統書寫，但又很難表達音位；它在中古英語階段曾經是音位的，當現代拼寫起源時，英語口語已經發生了變化而正字法卻沒有變，結果造成現代的非音位狀況。與英語比較起來它們與更近現代的義大利語、土耳其語及芬蘭語正寫系統更接近於一致。

不太正式的描述 —— 一個高度音位正寫的語言應具有「**拼寫得有規律**」。另一個術語是正寫法的深淺度，正寫法的深度是它從真正音位的偏離程度。該概念也可以應用於非字母書寫系統如音節文字。

## 理想的音位正寫法

在一個理想的音位正寫法中，其字位（字母）應該可以與其語言的音位完全對應（雙射），且每個音位又總是用對應的字位表達。所以，單詞的拼寫明確地表達其發音，單詞的發音明確地表示其拼寫。這種理想的情況很罕見，但幾種語言的字母系統中的確存在。

一個有爭議的例子，塞爾維亞語有一個理想的音位正寫法。在塞爾維亞語字母中，有 30 個字位，每一個唯一的字位對應一個音位。19 世紀實現，當塞爾維亞語言學家吳克・卡拉季奇改造了西里爾字母並用一段話向公眾表達「寫出你講的話，讀出寫下的話。」（Piši kao što govoriš, čitaj kako je napisano/Пиши као што говориш, читај како је написано），宣告了一個完美的音位正字法的實現。這使塞爾維亞語的讀和寫非常容易學習。

從理想音位偏離有兩種不同類型。第一種情況，丟失了精確一一對應的關係（例如，一些音位或許被一個二合字母代替了單個字母表達），但是「規律性」保留了下來：仍然有一種算法（只是複雜了一點）用於從發音預測拼寫，反之亦然；第二種情況，出現了真正的不規律性，某些詞用了與其它詞不同的規則來拼寫和發音，反過來從發音預測拼寫也不再可能。

## 參考文獻
音位變體

**同位異音**（allophone）是語言學術語，指的是一個音位可以表示多於一個音。又稱為**同位音**、**音位變體**。

## 定義

如果兩個音呈互補分布，且發音相似，即是同位異音。

如果兩個音呈互補分布，但發音不相似，則屬不同音位。

如果兩個音不呈互補分布，但互換替代後仍為同義，則屬於自由變體。

如果兩個音不呈互補分布，且互換替代會帶來不同意義，則屬不同音位。

## 範例

例如英語中，國際音標 /t/ 可以用來表示「top」中送氣的 /tʰ/ 或者「stop」中不送氣的[t]。換而言之，[tʰ]和[t]在英語中為同位音，它們的共同音位是 /t/。

又如普通話中，/ɤ/ 可以用來表示「德」的韻母[ɤ]，又可以表示感嘆詞「呢」的韻母[ə]，這樣[ɤ]和[ə]在普通話中就是同位音，它們的共同音位是 /ɤ/。

聲調同位異音現象被一些人稱為同位異調 (allotone)。

## 註釋

## 參閲

## 外部連結

* Phonemes and allophones
音位配列

**語音組合法**(Phonotactics) 是音系學的其中一個分支，研究在某一種語言中的語音組合法則。舉例說，在普通話裡，/j/、/q/、及 /x/ 之後只能跟 /i/ 和 /ü/，而不能跟 /a/、/o/ 或 /e/ 等韻母；而在英語裡，輔音簇最多只能由兩個子音組成，除非第一個子音是 /s/ 音，則其後可容許符合特殊組合的子音群。在相近的語言，相同的語音組合法則未必相通，例如：在現代英語中，/kn/ 及 /ɡn/ 在字詞的開首是不容許的，但在同系的德語及荷語中卻是允許的。

## 語音組合分析

一般來說，對於每一個 syllable，我們都可以分為以下兩個部份：

* 在元音之前的輔音，叫作音節頭（onset）或稱聲母（initial）；
* 在音節頭之後的元音及隨後的子音被叫作韻母（rime）；
  * 而韻母裡的元音叫作音節核（nucleus）；
  * 隨後的子音叫作音節尾（coda）。

"Onset" 及 "coda" 都可以不存在，但 "nucleus" 卻一定要存在；即使在特殊程況下，某些語音只由子音組成，但有關的 "syllabic consonant" 其實都算是 "nucleus"，例如閩南語中的否定詞「毋」"m"。

### 以英語為例

以英語「第 12」_twelfths_ 這個字為例：_twelfths_ 的發音用 IPA 標記就是 /twɛlfθs/ ，可以分為以下三個部份：

1. onset 的 /tw/
2. nucleus 的 /ɛ/ 及
3. coda 的 /lfθs/。

因此，我們可以把這個字標記為 CCVCCCC (C = consonant, V = vowel)，照此方法便可構建不同類型音素的組合規則。例如，在英語中，音節頭位置允許出現至多 3 個輔音；但在以標準語拼寫的固有詞中，只允許出現如下組合：

　
: /s/ + 肺音 (pulmonic) + 近音 (approximant):
* /s/ + /m/ + /j/
* /s/ + /t/ + /j ɹ/
* /s/ + /p/ + /j ɹ l/
* /s/ + /k/ + /j ɹ l w/

## 語音轉移

「語音組合法」可以用來解釋「語音轉移」的現象。舉例說：在英語中，"ue" 一般都發讀作 /ju/，例如："cue" 讀作 /kju/，"due" 讀作 /dju/；但 "clue" 卻讀作[kluː]，而 "blue" 則讀作[bluː]。這是因為若 "ue" 讀作 ju 的話，會違反上述的語音組合法則，因此原來應該讀作 \*\*[bljuː]的 "blue" 演變了成為[bluː]。

## 特殊教育需要的語言治療

對於一般兒童來說，語音組合法則都是在日常交談中慢慢習得，但對於有學習困難的兒童來說，並不能透過日常生活習得語音組合法則。因此，語言治療時往往要教導學生這些法則，使他們能夠正確發音。

## 參考

## 參考文獻

## 外部連結

* The Irvine Phonotactic Online Dictionary (IPhOD) （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
音位降阶

**音位降階**（downstep）在語音學上是用以表示聲調語言中音節與字詞之間，其聲調裡的音位或語音「向下轉移」之特性。西非的語言上音位降階已是廣為人所知曉的，但是日語（一種非聲調、非重音的語言）之音調重音現象卻也和非洲語言裡的音位降階特性非常類似。音位降階是對比於一般比較少出現的音位升階之語音特徵。在國際音標裡，音位降階的符號是一個上標的向下指箭頭（ꜜ）。

## 降階機制

音位降階可以出現在有相同音位聲調的序列之間。

### 契維語

在加納的契維語裡，當兩個中階的聲調出現在一塊時，第二個調子比起第一個調子來得低些。因此，"向下轉移" 的特性在下降浮動與聲調台階的語音結構上扮演著很重要的角色。

音位降階可以發生在低聲調的語音省略之時，或者出現在一種浮動聲調的型態裡，且會隨後留下一個比起其它語音來是比較低位準的聲調。在班巴拉語裡有這樣一個例子。在這種語言裡，定冠詞是以一種浮動的低聲調型態來表現。而名詞是獨立出現，且連接上一個母音，在將一個高聲調轉成下降聲調時語義變化如例所示：[bá]（「河流」）對比於 [bâ]（「這條河流」）。然而，當音位降階現象出現在兩個高聲調之間，它會降低接下來的聲調，語義變化如例所示：[bá tɛ́]（「它不是一條河流」）、[báꜜtɛ́]（「它不是所指的河流」）等。

### 日語

日語的音調重音也有類似降階的表現。以讀作「かき」(kaki) 的詞為例，不符加助詞的情況如下：

然而，當後面接表示主語的格助詞「が」(ga) 時，三個詞發音均不相同：

## 參見

* 音位升階
* 聲調台階
* 聲調下降
* 浮動聲調

## 參考文獻
音位降階

**音位降階**（downstep）在語音學上是用以表示聲調語言中音節與字詞之間，其聲調裡的音位或語音「向下轉移」之特性。西非的語言上音位降階已是廣為人所知曉的，但是日語（一種非聲調、非重音的語言）之音調重音現象卻也和非洲語言裡的音位降階特性非常類似。音位降階是對比於一般比較少出現的音位升階之語音特徵。在國際音標裡，音位降階的符號是一個上標的向下指箭頭（ꜜ）。

## 降階機制

音位降階可以出現在有相同音位聲調的序列之間。

### 契維語

在加納的契維語裡，當兩個中階的聲調出現在一塊時，第二個調子比起第一個調子來得低些。因此，"向下轉移" 的特性在下降浮動與聲調台階的語音結構上扮演著很重要的角色。

音位降階可以發生在低聲調的語音省略之時，或者出現在一種浮動聲調的型態裡，且會隨後留下一個比起其它語音來是比較低位準的聲調。在班巴拉語裡有這樣一個例子。在這種語言裡，定冠詞是以一種浮動的低聲調型態來表現。而名詞是獨立出現，且連接上一個母音，在將一個高聲調轉成下降聲調時語義變化如例所示：[bá]（「河流」）對比於 [bâ]（「這條河流」）。然而，當音位降階現象出現在兩個高聲調之間，它會降低接下來的聲調，語義變化如例所示：[bá tɛ́]（「它不是一條河流」）、[báꜜtɛ́]（「它不是所指的河流」）等。

### 日語

日語的音調重音也有類似降階的表現。以讀作「かき」(kaki) 的詞為例，不符加助詞的情況如下：

然而，當後面接表示主語的格助詞「が」(ga) 時，三個詞發音均不相同：

## 參見

* 音位升階
* 聲調台階
* 聲調下降
* 浮動聲調

## 參考文獻
音值

**音符時值**也稱為**音符值**或**音值**，在樂譜中用來表達各音符之間的相對持續時間。表達方式如下：

* 「符頭」的紋理與形狀。
* 「符桿」與「符尾」的出現或消失。

與音符時值持續相等時間的無聲狀態，則是由各種不同的休止符來表達。

## 歷史

### 紐姆記譜法

在格列高里聖詠（拉丁文：latin:Cantus Gregorianus；名稱來自格列高里一世）早期的手抄樂譜中，音符的符頭有許多不同種類的形狀，符桿的出現與否也不固定。音符本身並沒有紀錄持續時間的長短，但是已經使用附點來作為增值方式。這種樂譜是現代五線譜的前身，稱為紐姆記譜法（英語：Neume）。

到了 13 世紀時，聖詠有時會以節奏調式來表現，這類音樂已經出現多個不同節奏的聲部，不過仍然沒有像現代音符一樣，以音符的形狀來表達音符時值。

### 有量記譜法

大約在 1250 年，科隆的佛朗哥（英語：Franco of Cologne；一名教士）發明了有量記譜法，利用不同的音符來表達持續時間的變化，在他的方法中，各種音符時值之間的關係是不固定的，通常是 3:1。而且在 13 世紀時期，3:1 是最主流的比例。

1320 年，法國人菲利普・德・維特里（Philippe de Vitry）在著作《新藝術》（Ars nova）中，定下了 2:1 的比例，並且使之與 3:1 比例擁有同等地位。14 世紀之後，法國出現了四種具有表拿音符時值能力的音符，分別是：倍長音符、長音符、短音符、小音符與最小音符。

1450 年左右，「白色有量記譜法」（英語：white mensural notation）取代了「黑色有量記譜法」，也就是所有的音符時值是以白色的符頭表現。

到了大約 1600 年，已經廣泛採用了現代的音樂記譜系統，不過舊有的記譜方法仍然有人使用。

## 符號與名稱

音符時值並不是表示一個音符的絕對時間長度，而是用來使人了解它與其他音符之間的相對時間長度。在下表中每個音符的持續時間，都是下一個音符的兩倍長度。

### 變化

短音符有許多各種不同的版本，從右圖可以看出。而長音符若是放置在一首曲子的最後，可能是用來表示一個沒有明確長度的持續時間。

當符桿出現時，可能會插在符頭的上方（右側）或是下方（左側，除了長音符之外）。通常音符在五線譜的中間或是上半部時，符桿會以插在符頭下方的形式出現；反之則會出現在符頭上方。此外，不論音符與符桿的位置如何，符尾都會在附加在符桿的右側。

當兩個或兩個以上擁有符尾的音符連續出現時，符尾將會以連線的方式表現，這種音符稱為連音符，如同右上圖一般。連音符通常只會出現在拍子相同的小節之內。

### 修飾

音符可以利用附點的方式使其增值，也就是增加音符的持續時間，附點之後的音符稱為附點音符。每加上一個點，就表示增加其之前一個音符或附點的持續時間的一半；因此若是加上兩個點，就是 1.75 倍；三個點就是 1.875 倍，以此類推。

如果要將一個音符等分成三個或更多的部分，使用連音。若是要分成不相等的部分，則使用搖擺音符（英語：swung note；可以用來表達先增值後減值的一對音符）與不平均音符（法語：notes inégales）。

## 參考資料

* 線上音樂教室 - 音符 / 休止符
* 音樂時空 - 認識音符 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 何謂葛利果聖歌 — 答問篇 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 大英百科全書繁體中文版 - 節奏調式
* 十四世紀法國記譜法之資料蒐集與簡介 - 法國記譜法簡介

## 外部連結

* On-line activity that counts musical notes （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
音像世界

《**音像世界**》，是中國第一本流行音樂雜誌，創辦於 1987 年 10 月，隸屬於中國唱片總公司。

## 歷史

創辦初期，只是一本介紹中國唱片公司出版的音像製品的期刊。1989 年，《音像世界》雜誌進行第一次改版，開始系統介紹歐美搖滾樂及港台流行音樂，成為當時中國內地唯一一本搖滾與流行音樂雜誌。

初期，《音像世界》雜誌將美國《滾石》等海外雜誌的搖滾人物採訪、樂評等進行編譯，然後刊出。後來，港台流行音樂大舉進軍內地，《音像世界》陸續刊出內地作者專訪香港、台灣音樂人的獨家稿件。

那個時代，歐美搖滾樂以盜版、翻版等形式開始進入中國，《音像世界》也開始陸續邀請樂迷自己撰寫樂評，也因此開創了中國樂評人的先河。如今中國知名樂評人王小峰、孫孟晉等均是這本雜誌的撰稿人。

創刊不久，成立《音像世界》歌迷會，並出版歌迷會子刊，這個歌迷會也是中國改革開放後第一個全國性搖滾樂及流行音樂民間組織，後來中國唱片業的不少從業者，正是來自這個組織。有觀點認為，《音像世界》雜誌及其歌迷會對傳播、推動搖滾樂在中國的發展有一定貢獻。

2006 年，美國《滾石》雜誌試圖進軍中國，並於當年 3 月出版第一期，封面人物是崔健，《音像世界》名號旁上有著名的「Rolling Stone」標誌。但因為沒有獲得按照中國政府相關規定進行註冊，被當局叫停。

## 常設欄目

1990 年代，《音像世界》的黃金時代有以下常設欄目：

* 封面人物：音樂人、歌手專訪。
* 摩登對話：這是該雜誌最著名的欄目，由當時的主編張磊以阿瑟等不同筆名發表對一張專輯的不同評價，成為樂迷了解搖滾樂的重要線索渠道。
* 唱片街：點評、推介中國內地、香港、台灣及歐美的搖滾樂及流行音樂新專輯。
* 音像世界專輯銷量榜：每月根據北京、上海、廣州、山東、安徽、雲南、四川等省市音像店提供的銷售數字，統計出原創專輯及引進專輯銷量排行榜，是當時較為可靠的唱片銷量參考。
* 音像博士：HiFi 知識。

## 參考文獻
音像網誌

**MP3 部落格**（MP3 blog）是部落格的一種。作者把音樂檔案（格式通常是 MP3）在部落格上分享。因此又稱為**音樂部落格**或者**音像部落格**。從 2003 年開始音像部落格越來越受歡迎。可是當初很難找到音像文章而且只是侷限於某些主題或歌曲風格。2004 年 Podcast 才開始誕生。由於錄音裝置的普及化，用家喜歡錄製自己的音像檔案，有些更發展為個人的電台節目。因此又稱為**電台部落格**。

第一個音像部落格是 Fluxblog，創立於 2003 年初，內容主要是近代樂與流行音樂。

## 參看

* Podcast
* Netlabel

## 外部連結

* Monkeyfilter MP3 Blog Listing
* Rolling Stone - The Music Blog Boom （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
音分

**音分**（英語：cent）是一個用於度量音程的對數標度單位。在十二平均律中，將一個八度音程分為 12 個半音。每一個半音的音程（相當於相鄰鋼琴鍵間的音程）等於 100 音分。音分通常用於度量極小的音程，或是用於對比不同調律系統中可比音程的大小差異。然而事實上，若是兩個相鄰音符間的音程只有相差 1 音分時，由於差距極為微小，人耳很難辨別。

## 歷史

1830 年代時，在羅伯特・霍爾福德・麥克道威爾・鮑桑葵（Robert Holford Macdowell Bosanquet）的建議下，音響學者、比較音樂學者亞歷山大・約翰・埃利斯（Alexander John Ellis）以加斯帕德・戴普羅尼（Gaspard de Prony）發展的「聲學對數」（acoustic logarithms）十進位半音系統度量法為基礎，將音分的概念引入他翻譯的赫爾曼・馮・亥姆霍茲著作《音調的感覺》（_On the Sensations of Tone_）。音分已經成為表示和對比音高及音程的相對標準的方法。

## 應用

1200 音分等於一個八度音程，頻率比為 2:1，等程半音（相當於相鄰鋼琴鍵間的音程）等於 100 音分。這意味著 1 音分正好等於 21/1200，即 ${\sqrt[{1200}]{2}}$ ，近似 1.0005777895。

如果知道兩個音 a 和 b 的頻率，兩個音相距的音分值 n 可用下列公式計算（類似分貝定義式的形式，目的是為了使指數形式的物理單位線性化，使其化為對數）：

　
: $n=1200\log _{2}\left({\frac {a}{b}}\right)\approx 3986\log _{10}\left({\frac {a}{b}}\right)$

同樣地，如果知道音 b 和音分值 n，那麼另一個音 a 可用下列公式算出：

　
: $a=b\times 2^{\frac {n}{1200}}$

為了比較不同的調律系統，會把不同的音程差距用音分表示。例如在純律中，大三度用頻率比表示為 5:4，使用上面的公式可算出其約為 386 音分，在十二平均律鋼琴的等分音程中則為 400 音分。這 14 音分的差距，大約是一個半度的 1/7，是很容易聽出來的。人類的最小可覺差大約是 6 音分，某些聽力較好的人可以達到 4~5 音分。

## 人類感知

人類可察覺的音分差是難以確定的，每個人的分辨能力都是不同的。一位作家曾說過人類能分辨 5－6 音分的音高差距。 分辨音分差的閾限也會因為音高的音色作用而明顯變化。在一項研究中，音色的變化降低了學生音樂家識別走調音的能力，使他們識別音高的誤差達到了 ±12 音分。 這項研究中也確認，如果聽者能更明白的知道音高的前後關係，他們對音高的判斷會更準確。

當人在聽樂器的顫音時，有證據表明人類能感知到的是如中心音高一樣的平均頻率。 一項關於西方聲樂顫音的研究發現顫音的音分變化範圍都會在 ±34 音分和 ±123 間，平均變化 ±71 音分，在威爾第歌劇的詠嘆調中顫音的變化更大。

普通成人可以清楚分辨至少 25 音分的音高差，而患有失樂感症的成人不能分辨小於 100 音分的音程差，有時分辨更大的音程差都是有困難的。

## 聲音

下列音頻文件播放的第一個音都是中音 C，下一個音均比其更尖銳。

如果單獨播放聽者是很難聽出區別的，而如果一起播放可能就會聽到拍頻。在任何特定的瞬間，兩個波動都會疊加增強或者抵消，取決於它們在某一瞬間的相位。鋼琴調律師可以通過測定兩弦同時發音的振差來確定調弦是否準確。

## 參考文獻

* Alexander John Ellis; Alfred James Hipkins. 《Tonometrical Observations on Some Existing Non-Harmonic Musical Scales》. Proceedings of the Royal Society of London. 1884, **第 37 卷**: 第 368－385 頁. doi:10.1098/rspl.1884.0041.

## 參見

* 音程
* 調律

## 外部連結

* （英文）Cent conversion: Whole number ratio to cent （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
音別町

**音別町**（日語：音別町／おんべつちょう _Onbetsu chō_ \*/?）為過去位於北海道釧路支廳西部的行政區，已於 2005 年 10 月 11 日與舊釧路市、阿寒町合併為新設立的釧路市，但因此三地中間的白糠町未加入合併，使得原音別町地區成為釧路市的飛地；原本的町公所現在則成為釧路市公所的分所。

名稱來自阿伊努語的「o-mu-pet」（河口阻塞的河川）或「on-pet」（發酵的河川）。

## 地理

位於釧路市市中心西方約 45 公里，帶廣市東方約 75 公里處；南側面向太平洋，北部多為高山及丘陵地形，人口主要分布於沿海地區。

## 歷史

* 1915 年：尺別村戶長役場從白糠村（現在的白糠町）戶長役場分離，單獨設置。
* 1919 年：成立為北海道二級村。
* 1922 年 4 月 1 日：改名為音別村。
* 1959 年 1 月 1 日：改制為音別町。
* 2005 年 10 月 11 日：與舊釧路市、阿寒町合併為新設立的釧路市。

## 交通

### 機場

* 釧路機場（位於舊釧路市，距離約 35 公里）

### 鐵路

* 北海道旅客鐵道
  * 根室本線：直別車站 - 尺別車站 - 音別車站
* 雄別煤礦鐵路尺別線：尺別車債～尺別煤礦山車站，10.8 公里，已於 1970 年 4 月廢止
  * 尺別車站 - 社尺別車站 - 八幡臨時站 - 新尺別車站 - 旭町車站 - 尺別炭山車站

### 道路

## 教育

### 大學

* 東日本學園大學教養部（已於 1986 年遷移至當別町）

### 中學校

* 音別町立音別中學校（現在的釧路市立音別中學校）

### 小學校

* 音別町立音別小學校（現在的釧路市立音別小學校）

## 本地出身的名人

* 本城慎之介（樂天株式會社 現任董事、前副社長、樂天創始成員）

## 參考資料
音別站

**音別車站**（日語：音別駅／おんべつえき _Ombetsu eki_ \*/?）是位於北海道釧路市音別町本町 1 丁目的北海道旅客鐵道（JR 北海道）、日本貨物鐵道（JR 貨物）根室本線的鐵路車站。車站編號為 **K45**。電報略號為**オン**。為被廢除的夜行特急列車「毬藻」的車站，現在只有普通列車會在本車站停靠。

車站的名稱來自阿伊努語的「o-mu-pet」（河口阻塞的河川）或「on-pet」（發酵的河川）。

## 歷史

* 1903 年（明治 36 年）3 月 1 日 - 以北海道官設鐵道釧路線車站開始營業。為一般車站。
* 1905 年（明治 38 年）4 月 1 日 - 由官設鐵道接管。
* 1984 年（昭和 59 年）2 月 1 日 - 廢除行李及車載貨物處理。開始貨櫃貨物處理。
* 1987 年（昭和 62 年）4 月 1 日 - 國鐵分割民營化後，由 JR 北海道繼承。
* 2008 年（平成 20 年）8 月 31 日 - 為特急列車「毬藻」的最後行駛日（以本車站計，往札幌於 8 月 31 日、往釧路於 9 月 1 日停止行駛）。從此本車站唯一特別列車取消。

## 車站構造

* 音別車站為 2 面 2 線、側式月台的地面車站。月台之間設置平交道。上下行列車主要使用位於車站大樓旁的 1 號線，而轉換列車等時則使用 2 號線。
* 為配置職員車站，並設有綠窗口（營業時間 07 時 20 分～15 時 00 分）。
* 在早上及晚上分別有 1 班及 2 班行駛釧路～本車站之間的列車。

## 貨物車站

JR 貨物車站位於旅客車站南面，為 1 面 1 線的貨櫃月台（全長約 200 米）。

## 車站周邊

* 國道 38 號
* 北海道道 241 號本流音別停車場線
* 釧路市政廳音別町行政中心（舊音別町役場）
* 釧路警察署音別派出所
* 音別郵政局（併設日本郵政釧路西分店音別集配中心）
* 大地未來信月金庫音別分店
* 釧路丹頂農業協同組合（JA 釧路丹頂）音別分所
* 日本通運釧路分店大塚辦公室
* 大塚製藥工場釧路工場
* 大塚食品釧路工場
* 音別町文化會館
* 音別町友誼圖書館
* 釧路巴士「音別車站前」、「音別」車站

## 使用狀況

* JR 北海道
  * 以 2007 年度計，每天平均乘客為 97 人。
* JR 貨物
  * 以 2007 年度計，發送貨物為 25,013 噸，接收貨物為 9,800 噸。

## 相鄰車站

**北海道旅客鐵道（JR 北海道）**
: ■根室本線

　
: 厚內（K42）－（直別信號場）－（尺別信號場）－**音別（K45）** －（古瀨信號場）－白糠（K47）

## 參見

* 根室本線
* 日本鐵路車站列表

## 外部連結

* （日語）JR 北海道 – 音別車站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* （日語）音別車站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* （日語）全驛參觀之旅 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
音动电子御制

**Audio-Animatronics®** 又稱為**發聲機械動畫人偶**、**電子音響動作裝置**、**音動電子御製**，是華特迪士尼幻想工程的一個版權註冊商標和獨門技術。這些 Audio-Animatronics® 實際上是一些機器人，它們身體能運動和發出聲音，但奇妙的是他們的所有動作都能和音樂、說話完美契合。例如一個人偶說「哦～啊」的發音時，他的嘴型也會同樣呈現 o、a 的發音狀態，動作和說話連成一氣、時間分秒不差，仿佛是真實的人類在說話一樣的栩栩如生、活靈活現的感覺。但這個技術不但可以用於人類形態的人偶，還可以用在動物、卡通人物、機器人、怪獸、妖精等其他電影角色上。

## 使用 Audio-Animatronics® 的迪士尼遊樂設施

### 迪士尼樂園度假區

#### 迪士尼樂園

* **美國小鎮大街**
  * Great Moments with Mr. Lincoln (on hiatus; return date unknown)
* **探險世界**
  * Walt Disney's Enchanted Tiki Room
  * Indiana Jones Adventure: Temple of the Forbidden Eye
  * Jungle Cruise
* **紐奧良廣場**
  * 幽靈公館
  * 加勒比海盜
  * Club 33
* **邊域世界**
  * Mark Twain Riverboat (_since removed_)
  * 巨雷山
  * Mine Train Through Nature's Wonderland (_since removed_)
* **動物天地**
  * 飛濺山
  * Country Bear Jamboree (_since removed_)
* **幻想世界**
  * 小小世界
  * Matterhorn Bobsleds
  * 愛麗絲夢遊仙境

（注意：幻想世界只有這三個遊樂設施包含人形木偶。其他幻想世界遊樂設施包含的是較為便宜的 'moving mannequin' technique。）

* **米奇卡通城**
  * 兔子羅傑卡通轉轉車
* **明日世界**
  * Star Tours
  * 巴斯光年星際歷險
  * Finding Nemo Submarine Voyage
  * Submarine Voyage thru Liquid Space (_since removed_)
  * Innoventions
  * America Sings (_since removed_)
  * Flight to the Moon (_since removed_)
  * Mission to Mars(_since removed_)
  * Carousel of Progress (_since moved to Walt Disney World's Magic Kingdom_)
* **巡遊**
  * 華特迪士尼夢想巡遊

#### 迪士尼加州冒險

* **A Bug's Land**
  * It's Tough to be a Bug!
* **好萊塢製片廠**
  * Jim Henson's Muppet\*Vision 3D
  * 怪獸公司：大眼仔與毛毛的拯救！
  * 活生生恐龍（臨時步行木偶）
  * 布公仔流動實驗（臨時步行木偶）
* **Paradise Pier**
  * Toy Story Midway Mania!

### 華特迪士尼世界度假區

#### 神奇王國

#### Epcot

#### 迪士尼好萊塢影城

#### 迪士尼動物王國

### 東京迪士尼度假區

#### 東京迪士尼樂園

* **探險樂園**
  * Primeval World Diorama（西部沿河鐵路的一部分）
  * 叢林巡航
  * 提基神殿：史迪仔呈獻「Aloha E Komo Mai」
  * 加納比海盜
* **西部樂園**
  * 鄉村頑熊劇場
  * 豪華馬克吐溫號
  * 巨雷山
* **動物天地**
  * 飛濺山
* **夢幻樂園**
  * 灰姑娘城堡神秘之旅（已關閉）
  * 小飛俠天空之旅
  * 白雪公主冒險旅程
  * 米老鼠劇場
  * 小木偶奇遇記
  * 幽靈公館
  * 小小世界
  * 小熊維尼獵蜜記
  * 米奇幻想曲（2011 年開幕）
* **卡通城**
  * 兔子羅傑卡通轉轉車
* **明日樂園**
  * 星際旅行
  * 巴斯光年的星際歷險
  * Visionarium（已關閉）
  * Meet the World（已關閉）
  * 怪獸電力公司「迷藏巡遊車」
* **巡遊**
  * 歡騰！
  * 東京迪士尼樂園電子大遊行～夢之光

#### 東京迪士尼海洋

* **地中海港灣**
  * 密西哥傳奇
  * BraviSEAMo!
* **失落河三角洲**
  * 奪寶奇兵之水晶骷髏魔宮
* **阿拉伯海岸**
  * 辛巴達傳奇之旅
  * 神燈劇場
* **美人魚礁湖**
  * 美人魚礁湖劇場
* **神秘島**
  * 地心探險之旅
  * 海底兩萬里

### 巴黎迪士尼樂園度假區

#### 巴黎迪士尼樂園

#### 華特迪士尼影城

### 香港迪士尼樂園度假區

#### 香港迪士尼樂園

* **美國小鎮大街**
  * 香港迪士尼樂園鐵路
  * 迪士尼樂園的故事（已關閉）
  * 大街詭異酒店（已關閉）
  * 哈囉阿古（已關閉）
* **探險世界**
  * 獅子王慶典
  * 森林河流之旅
  * 泰山樹屋
* **幻想世界**
  * 小小世界
  * 米奇幻想曲
  * 小熊維尼歷險之旅
* **明日世界**
  * 巴斯光年星際歷險
* **迷離莊園**
  * 迷離大宅
* **巡遊**
  * 米奇水花巡遊
  * 夜光鬼魅巡遊
* **娛樂節目**
  * 布公仔流動實驗
音區

**音區**（register、音域）或稱**音高音區**（pitch register）在音位學中表示在一些語言裡的音節韻律特徵，比如聲調，元音發聲態，喉化音，或依賴於對方音調的類似功能。緬甸語、越南語和吳語裡均有如此的音區系統。

## 範例

### 緬甸語

### 越南語

同樣，在一些越南語的聲調上在 "音高"（pitch）有很大程度上的區分。比如，在越南北部 <_ngã_> 的聲調不同於 <_sắc_> 聲調、其原因是元音上的聲門調之顯現；然而，<_nặng_> 和 <_huyền_> 的音節不同、主要出於短緊喉音（Creaky voice）元音與長氣聲元音的區別。

## 參見

* 緊嗓音（glottalization / 緊喉音 / 嘎吱聲 / 聲門沙音 / 緊喉嗓音 / 嗆氣聲 / 脈衝發聲）
* 發聲態（phonation / 發聲）
* 喉化音（glottalization / 喉音化）
* 常態帶聲（Modal voice / 常態帶聲 - 俗稱「真聲」）
* 假聲
* 哨音
* 語言韻律（Prosody）
* 氣聲（Breathy voice/Murmured voice / 氣息聲）

## 註釋

## 參考文獻
音卡

**音效卡**是多媒體電腦中用來處理聲音的介面卡。音效卡可以把來自話筒、收音機、錄音機、雷射唱機（雷射影碟）等裝置的語音、音樂等聲音變成數位訊號交給電腦處理，並以檔案形式儲存，還可以把數位訊號還原成為真實的聲音輸出。音效卡尾部的介面從機箱後側伸出，上面有連接麥克風、音箱、遊戲杆和 MIDI 裝置的介面。

但自從各大主機板廠商推廣 All-In-One 的主機板以來，主機板皆內建 AC97 或 HD Audio 聲卡，迫使中低階的音效卡市場快速萎縮，僅剩高階、音響級與專業用途音效卡仍存在於市場。

## 介面顏色

音效卡上的介面都具有不同的顏色，每個顏色都具特殊的意義。 有些音效卡介面也附有符號代表不同用途。

## 過去著名的音效卡

* * * *

## 過去著名的音效晶片

* Yamaha YM3812
* ESS 1868

## 廠商

### 音效晶片

* Creative Labs
* Realtek
* C-Media
* Conexant
* VIA

### 音效技術

* 杜比數位 (Dolby Digital)
* DTS

## 外部連結

* DearHoney 數位音樂工作室 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（裡面有許多數位音樂產品的評論及介紹，其中包含音效卡。）
音叉

**音叉**由彈性金屬（多為鋼）製成，末有一柄，兩端分叉，型如拉丁字母『U』。音叉擁有一固定的共振頻率，受到敲擊時則震動，在等待初始時的泛音列過去後，音叉發出的音響就具有固定的音高。一個音叉所發出的音高由它分叉部分的長度決定。

## 介紹

目前最常為音樂家使用的音叉，頻率為 440Hz。此音高長久以來就被作為樂團的調音標準 (近年來調音頻率逐漸以 442Hz 較為普遍)，因為他同時為小提琴第二弦 (又稱 A 弦。其順序如下：第四弦 G 第三 D 第二弦 A 第一弦 E) 的音高以及中提琴第一弦 (第四弦 C 第三弦 G 第二弦 D 第一弦 A) 的音高。不過市場上也有各種其他音高的音叉，如發出鋼琴中央部所有音高的音叉。

音叉在 1711 年由英國人約翰・朔爾（John Shore）發明。他是一位宮廷小號手，作曲家格奧爾格・弗里德里希・韓德爾及亨利・普賽爾皆曾在曲子中專門寫下給他表演的段落。他還是一個魯特琴手，魯特琴非常難以調音，朔爾發明音叉來給魯特琴調音。

音叉受到敲擊後所發出的音符非常的微弱，常常只有拿到耳邊才聽得清楚。為此，有時在敲擊後會將音叉壓在如桌子等固體平面上，此舉讓這個平面有共振板的作用，大幅增加了音量。

著名的音叉製造商如 Ragg 和 John walker，兩者皆位於英國的雪菲爾。

以生產樂器起家的日本音樂器材大廠山葉公司，其商標為三支音叉組合而成。

## 用途

音叉主要用於樂器調音，雖然電子調音器現已存在。當音叉需要調音時，可以在兩端分叉的部分做調整：磨短尖端的部分以調高或者修整兩叉中間接合處以調低；或者調整兩尖叉的重量。即便經過調音，音叉的頻率仍會因為材料的彈性模數改變而受影響，為了使音叉發出準確的音高，仍應將其封存在溫濕度控制良好的地方。大型的音叉通常由電力驅動，如同電鈴，因此可不間斷地震動。

### 音樂樂器

不少鍵盤樂器裡有類似音叉的元件，其中最有名的為電鋼琴。在電鋼琴中中有如同音叉的元件，並有擊槌使之發聲。

### 電動機械錶

電動機械錶由馬克斯・埃澤爾為寶路華公司所研發，名為「Accutron」。此錶使用 360 赫茲的音叉以及一個電池，具有相當高的精確度。在 1977 年，此錶停止生產。

在石英震盪器中含有一細小的石英「音叉」，此最常使用於現代的石英數位手錶。石英晶體所具有的壓電性質使得石英音叉在共振時產生電流脈衝，因此也被用於電腦晶片中，用來計時。在現在的手錶中，通常採用 $2^{15}=32,768$ 赫茲的石英震盪器。(詳情請見「石英鐘」)

### 醫療用途

音叉也用來測試病人的聽力，最常用的音叉為 C-512。較為低頻的音叉（通常是 C-128）也作為一項末梢神經系統對振動的感應測試。音叉也作為一些特殊療法中（如針灸）的治療工具。約翰・博利厄研究音叉在治療上的功效，並錄製了一張名為「_Calendula_」的音樂專輯，裡面所有的音樂都由音叉演奏。其他如亞頓・威肯及傑克・威肯等也是音叉療效的研究者。

### 雷達槍校準

雷達槍主要用來測量行車速度或是體育競賽中的球速，常使用音叉校準。這些音叉有固定的校準速度而非頻率。此外，這些音叉也擁有特定的頻段（如 X 頻段或 Y 頻段），用來校準特定的雷達槍。

校準音叉計算方式為：雷達顯示速度 = 音叉頻率 \* 雷達波波長 / 2

以上適用各頻段測速雷達系統。

## 外部連結

* http://www.onlinetuningfork.com （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（使用 Macromedia Flash Player 的線上音叉）
音吉

**山本音吉**（日語假名：やまもと おときち，1819 年 —1867 年 1 月 18 日），亦作「乙吉」，日本江戶時代漂流者，首名定居新加坡的日本人，也是首名環遊世界的日本人。

## 簡介

音吉出身於尾張國知多郡小野浦（今愛知縣美濱町），14 歲當上了海員。1832 年 10 月，音吉與另外 13 人隨載有稻米及瓷器的貨船「寶順丸」出海，原計劃由鳥羽出發前往江戶，但途中不幸遇上暴風，船隻遭到摧毀，音吉等船員隨船隻殘骸漂流至太平洋。船隻在海上漂流 14 個月後，終抵達北美洲，最後有 3 人生還，包括音吉、岩吉及久吉，其餘船員有不少均死於壞血病。音吉等人於美國西海岸奧林匹克半島福拉德利角上岸，並向當地的印第安人瑪卡族求救。但瑪卡族對音吉等人並不友善，三人成為瑪卡族人的奴隸，隨後三人被賣予一艘屬哈德遜灣公司的英國商船。後來，音吉到過英國、澳門和上海工作，1862 年來到新加坡從商，還娶了本地女子為妻。音吉在 1867 年病逝，死後埋葬在新加坡武吉知馬基督教墓園。

## 人生經歷

* 1819 年（文政２年）尾張國知多郡小野浦村（現美浜町）出生。
* 1832 年（天保３年）乘搭千石船・寶順丸向江戶（今東京）行駛，與乘組員在遠州灘沉船。在海上漂流１４個月後，到達美國西海岸。
* 1834 年（天保５年）經過１４個月的漂流後，僅三人生存，此三人為音吉、久吉和岩吉，他們到達美國華盛頓州，並在當地接受英語教育。
* 1835 年（天保６年）在澳門完成世界第一本日本語版聖經的翻譯。
* 1837 年（天保８年）乘搭美國船隻返往日本，當時美國船隻遭到幕府砲撃，因此前往上海定居。
* 1854 年（安政元年）日英和親條約締結時，任英語和日本語的翻譯員。
* 1862 年（安政９年）抵達新加坡，是第一個在新加坡定居的日本人
* 1864 年（元治元年）由於日本的鎖國政策無法返國，因此歸化為英國公民，英文名 **John Matthew Ottoson**；Ottoson 據說轉化自友人對他的稱呼「音先生」（日文：音（おと）さん）。
* 1867 年（慶應３年）49 歲在新加坡的實乞納去世，實乞納也是山本音吉在新加坡的住所。

## 死後事蹟

新加坡日本人協會在 1994 年受美濱町的町長齋藤宏一町長所託，協助尋找音吉在新加坡的足跡。

由於新加坡的武吉知馬基督教墳墓因為受發展計劃影響，已在 1970 年代被清理。山本音吉的骨灰當年無人認領，當局因此把它轉移到蔡厝港基督教墳場。

2004 年 2 月，新加坡日本人協會和新加坡環境局的合力下，找到了山本音吉的埋葬地。

為紀念山本音吉，新加坡日本人協會將在星期六 2005 年 2 月 18 日的新加坡妝藝大遊行里，呈獻以音吉為主題的歌舞表演。他的骨灰也將在這天，從新加坡被運回家鄉──日本愛知縣美浜町。值得一提的是，他的骨灰將被一分為二，一半給他在日本的後人保留，另一半則留在新加坡，存放在楊厝港的日本人公墓內，紀念他在獅城生活的一段歷史。

## 外部連結

* 山本音吉（日本語版） 一個介紹簡略介紹山本音吉的網頁。
* 山本音吉（日本語版） 另一個介紹簡略介紹山本音吉的網頁。
音名

**音名**就是音高的名稱，即 C、D、E、F、G、A、B。音名和音高的關係是絕對的；與音名相對的唱名則不同，唱名和音高的關係一般是相對的。每高或低八度音高的音名是一樣；而唱名就算是不同的音高，也可以一樣。

## 西洋古典音樂

西方音樂中，對一個八度中的七個音高設有名稱，表示該音的絕對音高，每高或低八度則重複這七個音名。而加上變音記號（♯、、♭、）則表示改變音高。

西洋音樂的音名在各語言中稍有不同。英語從下至上使用 A 至 G，中文地區則沿用這叫法，德語以 H 代替 B。義大利語和法語則基於《聖約翰讚美詩》（Ut Queant Laxis）的歌詞，從下至上稱為 Ut、Re、Mi、Fa、Sol、La（對應的英語音名為 C、D、E、F、G、A），義大利語再把 Ut 改作 Do，La 之後又加上 Si（英語音名為 B），而俄語則照義大利語的準則。日語中是使用伊呂波從下至上稱為ハ、ニ、ホ、ヘ、ト、イ、ロ（對應的英語音名為 C、D、E、F、G、A、B）。

而變音記號，中文在音名前加上「升」、「降」、「重升」、「重降」；英語、義大利語、法語在音名後加上♯、、♭、；德語基本上是加上 - is、-isis、-es、-eses 的語尾，但降 E 用「es」、降 A 用「as」、降 H 用「B」；日語則是在在音名前加上「嬰」、「変」、「重嬰」、「重変」。

### 八度

需要區別不同八度的音高時，則會在音名後加上數字，中央 C 是 c1，高八度是 c2，低八度是 c 。德語中的中央 C 是 c1，高八度是 c2，低八度是 c，再低八度是大階 C，更低八度是 C1。而日語則基於德語，中央 C 是一點ハ，高八度是二點ハ，低八度是ハ，再低八度是平假名は，更低八度是下一點は。

## 東亞傳統音樂

東亞稱音高的名稱為律名。

中國在一個八度中的所有十二個半音都設有名稱，則十二律。基準音是黃鐘，然後每半音上升，則是大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘，高黃鐘八度的音又稱為清黃鍾。而基準音黃鐘在不同時代有不同的音高，現在等同西方的 C。

日本雅樂則稱 D 為壹越（いちこつ），然後每半音上升，則是斷金（たんきん）、平調（ひょうじょう）、勝絶（しょうせつ）、下無（しもむ）、雙調（そうじょう）、鳧鐘（ふしょう）、黄鐘（おうしき）、鸞鏡（らんけい）、盤涉（ばんしき）、神仙（しんせん）、上無（かみむ）。

而不同樂器又會有不同叫法，如三味線稱為一本至十二本。

## 參見

* 唱名

## 參考資料
音品

**音色**（timbre）是音的特色。不同音色的聲音，即使在同一音高和同一響度的情況下，也能讓人區分開來。同樣的音高和響度配上不同的音色就好比同樣色相和明度配上不同的色度一樣。

## 定義

美國國家標準協會將音色定義為一種聲音的感官屬性，使聽者可以據此判斷出兩個具有相同響度和音高之聲音的區別。音色主要表現在聲音頻譜特徵對人的刺激，也表現在波形、聲壓、頻譜的頻率位置和頻譜對人的時間性刺激。

## 原理

聲音是由發聲的物體的振動產生的。當發聲物體的主體振動時會發出一個基音，同時其餘各部分也有複合的振動，這些振動組合產生泛音。正是這些泛音決定了發聲物體的音色，使人能辨別出不同的樂器甚至不同的人發出的聲音。所以根據音色的不同可以劃分出男音和女音；高音、中音和低音；弦樂和管樂等。

所有泛音都比基音的頻率高，但強度都相當弱，否則就無法調準樂器的音高了。

## 屬性

許多評論家都企圖拆分音色的構成要素。例如 J.F. Schouten（1968, p.42）通過大量現代音樂的研究，將「音色難以捕捉的屬性」分解為至少以下五個聲學參數：

1. 包含樂音與類噪音的整個範圍
2. 頻譜包絡（Spectral Envelope）
3. 時間包絡（尤指包含起音、持續和衰減的 ADSR 包絡）
4. 頻譜包絡（共振峰滑音）與基本頻率（微分音）的共時變化
5. 與接下來聲音持續態不太相似的前綴（Prefix）與起始（Onset）

## 時間包絡

**音色**受到時間包絡參數（Time Envelope）的影響，起音（Attack，聲音從無到峰值的時間）、衰減（Decay，起音後由峰值降回平穩狀態的時間）、延音（Sustain，平穩狀態的時間）、釋放（Release，由平穩衰減到無聲的時間）等都是採樣器可控制的參數。舉個例子，若加大鋼琴或是小號所產生訊號中的起音時間參數，將導致聽者難以辨認樂器的音色，這是由於鋼琴內的音鎚敲擊琴弦或嘴唇與吹嘴接觸發出的氣聲，皆為辨認樂器音色的重要特徵。

## 相關概念

* 音質：聲音的質感，是比音色更抽象的東西。
* 力度：聲音的強度，即震動的幅度。
* 音調：即音頻、音高，震動的頻率。
* 音品：即音色，即泛音與諧波。

## 參考資料
音响

**音響**（英語：Audio equipment），廣義上是指一種利用電子迴路設計進行音訊與電子訊號間之互相轉換的設備。

通常情況下，音響是指具有較大功率 (相對於耳機)、開放播放聲音的電氣系統。這套系統由音源、解碼、數模轉換器 (DAC)、分頻器、功放、喇叭 (換能器) 構成，通過音響線連接。主要用於監聽回放，此外還用於大廳擴音和廣播喊話。

**音響**和**音箱**的區別在於，音箱是音響的一部分。分頻器、功放、喇叭組成有源音箱，無源音箱不包含功放。常用於監聽回放的桌面音箱二分頻居多，系統通常為 2.0 聲道，對低音有需求的會加一個低音炮組成 2.1 聲道，5.1 和 7.1 聲道現在幾乎只用於大廳訂製，少部分為專業放音室，像家庭影院的消費領域因需要大面積，結構儘可能接近正方形的房間，四周牆面需要吸音處理才能滿足聲學環境的高要求而逐步消失。

## 組成

### 音源（Sound source）

### 音效卡（Sound Card）

與擴大器類似，音效卡包含解碼和數模轉換器 (DAC)，但是具有小功率功放的功能。目前，音效卡傳輸數位訊號用 USB 線、光纖線、8C8P 網線，

### 分音器（Crossover，分頻器）

### 擴大機（Amplifiers，功放）

按照放大模擬信號的原理，分為 A 類、B 類、AB 類、D 類。在功放機中放大模塊分為前級放大器（Preamplifiers）和後級放大器。

### 揚聲器（Loudspeakers，喇叭）

喇叭單元越大，換能效率越高，響應頻率越廣。對於 2.0 的音響系統，公認 5 寸中低音單元，0.75 寸高音單元起步。

### 音響線 或稱 音源線（Audio cables）

模擬信號使用有屏蔽干擾功能的平衡線，接口為三針 XLR 口 (卡農口) 或 6.35mm 平衡口 (有兩個隔離環，三個觸點，又稱大三針)，另外 4.4mm 平衡口只用於耳機，但是專業器材上面幾乎沒有。非平衡線傳輸多用於耳機或 3m 以下的傳輸，接口大部分為 3.5mm 雙聲道接口 (有兩個隔離環，帶麥克風信號通道的三個隔離環現在不常用)，6.35mm 平衡口也可作非平衡的雙聲道接口。最後，只有一個隔離環的非平衡 6.35mm 接口、2.5mm 平衡口、RCA 蓮花口正逐步淘汰。

### 調音組件

合成器（Synthesizers）、混音器（Mixers）

音調控制器（Tone controls）

等化器（Equalisers）

振盪器（Oscillators）

濾波器（Filters）

壓縮器（Compressors，Limiter）

### 相關配件

耳機（Headphones）

麥克風（Microphones）

## 類別

雖然功能與運作原理大同小異，但音響設備常根據其使用場所或用途的不同歸類，常見的音響類型包括：

* 家用音響（Home audio）：通常指桌面音響，包含各類在室內，尤其是住宅使用的音響設備。
* 家庭劇院（Home theater）：通常指由家用音響組成的 5.1 或 7.1 聲道環繞聲，並與電視或投影機的顯示器組合而成的影音播放系統。
* 車用音響（Vehicle audio、Car audio）：裝置在車輛上的音響設備，除了體積通常較家用音響精簡外，也經常與車用導航系統或行車電腦等車上設備整合為一，是其特色。
* 高保真（Hi-Fi）：指失真率極低的監聽音響設備。
* 便攜音響（Mobile portable speakers、Boombox）：現在進化為藍牙音響，將播放設備與揚聲器整合在一起並附有提把，通常以電池作為電力來源。
* 隨身聽（Personal stereo，或也常直接俗稱為「Walkman」）：指可攜式播放器，通常配合耳機作為揚聲器組件進行放音。
音响发烧友

**音響愛好者**或俗稱**音響發燒友**（英語：audiophile）、**音響迷**，是指熱衷於高保真聲音重現（英語：sound reproduction）的一類人。

在音樂重現（英語：music reproduction）過程中，無論是錄音、製作，抑或是通常使用家用設施實現的回放（英語：playback），每一步都有可能受到音樂發燒文化影響。人們一般認為，對於低品質音樂的日漸普遍 —— 尤其是 MP3 等有損數位音訊、低音質音樂串流服務及廉價耳機日益流行 —— 音響發燒友普遍持反對意見。

不少音響發燒測評是依據一套客觀評定標準，譬如 ABX 試聽（英語：ABX testing）。但評判音質之時，聽者難免受到主觀意識影響，於是在偽科學、靈異現象、迷信等等理論支撐下，許多備受爭議的測評手段也應運而生。

## 音響系統

### 聲音來源

就音源而言，音響發燒友普遍選擇黑膠唱片、CD，抑或是 FLAC、Direct Stream Digital、Apple Lossless 這類數位音訊檔，以免除 MP3 所具有之失真壓縮。

### 功率放大器

前級擴大器（英語：preamplifier）能夠令聽者切換音訊輸入源、放大音源訊號、調節音量及等化器設定。

### 揚聲器

### 配件

### 耳機

耳機是音響發燒友常用器材之一。雖然個別款式或型別尤其昂貴，但相較於成套音響器材，在音質同等之前提下耳機仍划算不少。此外，耳機使用體驗並不取決於其所處房間之聲學改造，使用之際亦無須擔憂他人因同處一室而受滋擾。

## 爭議

## 另見

## 參考來源
音响层级

**固有音響**（inherent sonority）是一個語音學和音系學術語。在其他一切條件均相同的情況下，語音各有自己的**固有音響**，因此負載能力不同，傳送距離的遠近也不同。例如在同樣的條件下，發一個元音 [a]，會比發一個塞音 [t] 要發出更大的聲音；[a] 傳得要比 [i] 更遠。

**音響層級**（sonority hierarchy），又稱**音響階**（sonority scale），用來表示或解釋不同語音的固有音響的不同級別。

## 聲學性質

依據不同類的語音的不同語音區別特徵，可以將其音響層級排列如下，越左邊的一類音的音響層級越高（聽上去更響亮）：

除此之外，一般來說，低元音比高元音音響層級更高，濁輔音比清輔音更高。

有的觀點認為，即使是同一類音，其內部的成員的音響層級也有細微差別。如英語中同樣是清不送氣塞音的 [p]、[t]、[k]，其中 [t] 又是較弱的一個：在多種不同的英語方言中，later、letter 等單詞中，[t] 弱化為 [ɾ]，但 caper、faker 等單詞中的 [p]、[k] 則鮮有弱化。

## 語言學作用

音響順序原則（SSP）運用音響層級來劃分音節。這種理論認為，音節核（往往是元音）是音響層級最高的中心音響峰（sonority peak），而韻頭和韻尾的音響層級較弱，這樣的一次起伏就指明一個音節。比如 blessed，塞音 [b] 到邊音 [l] 到元音 [ɛ] 到擦音 [s] 到塞音 [t]，恰好是一次起伏。

有些語言中也存在著以音響層級上的同化作為語法形式的現象，如芬蘭語在表達可能語氣時，中綴「-tne-」變為「-nne-」。

## 相關條目

* 音強
* 響度

## 參考書目

## 外部連結

* What is the sonority scale?（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Lingua::Phonology::Syllable — Perl module for extracting sonority scale from text.
音响监督

**音效指導**（英語：Director of audiography、日語：音響監督）是指聲音部門的負責人。作為策劃動畫、電玩遊戲、電影業界中專門監督音樂、音效、配音等，與聲音部份有關的工作。由於動畫、遊戲、電影的音響監督在性質上大同小異，因此接下來的描述以動畫業界為主。

此類工作在台灣方面的職稱為「**領班**與**音效師**」。

## 日本動畫的音效指導

在確定開始製作一部動畫（電玩或是電影）時，音響監督便著手進行聲優的徵選，期間會以原作者（改編的情形下）、動畫監督、製作人的意見為參考，並決定最後的人選。另外，音響監督也必須有效利用有限的「音響製作費」預算，去尋找合適的錄音間、錄音師、音效師、作曲家、歌手等等。

當一部動畫正在製作當中，音響監督除了對參與演出的聲優進行演技指導以外也必須決定許多聲音細節，例如：配樂的使用時機、背景音樂的選取、音效的選擇…… 等。由於**聲音**在動畫作品中也佔有相當重要的地位，因此音響監督也常常徵詢監督、演出、腳本家等人的意見，來共同完成一部令觀眾難忘的作品。

成為一位音響監督，除了一般情況由音響、錄音工作人員晉升之外，長年的配音工作使得一些聲優累積了相當實力，也是可以出來擔任音響監督，最有名的例子有**千葉繁**、**辻谷耕史**等人。

比較特殊的例子是東映動畫的音響監督制度：東映動畫通常不設音響監督一職，因此這個工作便全部由**負責該話的演出**來兼任。

### 知名的音效指導

* 斯波重治：風之谷、天空之城、妙廚老爹、機動警察全系列、相聚一刻、亂馬 1/2
* 本田保則：超時空要塞三部曲、鐵甲人 - 地球靜止之日、天地無用！、獸兵衛忍風帖、MONSTER、獵魔戰記
* 田中英行：機動戰艦、新世紀福音戰士、純情房東俏房客、天使禁獵區、魔法使的條件
* 岩浪美和 (男性)：血戰、日語配音版『駭客任務』三部曲、幸運女神、瑪莉亞的凝望、京四郎與永遠的空、增血鬼果林
* 藤野貞義：機動戰士 Z 鋼彈、魔神英雄傳、閃電霹靂車、秀逗魔導士、機動戰士鋼彈 SEED DESTINY
* 三間雅文：Macross Plus、Macross Zero、百變小櫻、千年女優、Chobits、鋼之鍊金術師、NANA、舞 - HiME、黑子的籃球、進擊的巨人、潮與虎、頭文字 D
* 鶴岡陽太：超時空要塞 7、∀鋼彈、天使不設防！、萬花筒之星、薔薇少女、驚爆危機、AIR、涼宮春日的憂鬱、犬夜叉、銀河冒險戰記、捍衛者、幻影死神、風之聖痕、CLANNAD、穿越宇宙的少女、化物語、死後文
* 菊田浩巳 (女性)：星空的邂逅、星空的邂逅 2、廢棄公主、英國戀物語艾瑪、你所期望的永遠、王牌投手 振臂高揮
* 若林和弘：攻殼機動隊、攻殼機動隊 STAND ALONE COMPLEX、人狼 JIN-ROH、交響詩篇、櫻蘭高校男公關部
* たなかかずや（田中一也）：小紅帽恰恰、阿倍野橋魔法商店街、銀河天使、校園迷糊大王、蟲師、英雄時代
* 飯塚康一：下級生、吉永家的石像怪
* なかのとおる（中野徹）：今天是魔王、.hack//SIGN、小公主優希、TSUBASA 翼、勇往直前 2、天元突破 紅蓮螺巖
* 龜山俊樹：魔法提琴手、魔法少女奈葉、魔法少女奈葉 A's、魔法少女奈葉 StrikerS、月詠 -MOON PHASE-、嬉皮笑園
* 平光琢也：Hunter × Hunter、神槍少女、網球王子、尋找滿月、愛你寶貝
* 井澤基：名偵探柯南、怪醫黑傑克、反逆的魯路修
* 蝦名恭範（えびなやすのり）：幻影天使、極樂天師、School Days
* 佐藤順一：水星領航員

### 兼任聲優

* 千葉繁：御先祖樣萬萬歲、妹妹公主、妹妹公主 Repure、仙界傳 封神演義
* 三矢雄二：浪客劍心、破壞魔定光、雲之彼端，約定的地方、涼風、秒速五公分
* 辻谷耕史：闇與帽子與書的旅人、Fate/stay night、SIMOUN、桃華月憚
* 鹽屋翼：BASILISK 甲賀忍法帖、銀河鐵道物語、歡迎加入 NHK!
* 井上和彥：推理之絆、植木的法則、機動新撰組 萌之劍 TV 版
* 鄉田穗積：我要上太空、絕對少年、暮蟬悲鳴時、紫音之王、吸血鬼騎士

## 相關條目

* 聲優
* 配音員
* 動畫術語

## 參考文獻
音坑乡

**音坑鄉**，是中華人民共和國浙江省衢州市開化縣下轄的一個鄉鎮級行政單位。

## 行政區劃

音坑鄉下轄以下地區：

姚家村、​楊家村、​什城村、​下淤村、​王家店村、​汶川口村、​青山頭村、​戴家村、​河山村、​景峰村、​華聯村、​明廉村、​音鏗村、​儒山村、​城畈村、​對門村、​底本村、​泗洲村和洽川村。

## 參考資料
音域

**音域**，（英語：Range，日語：声域／せいいき），是指某一樂器或人聲歌唱所能發出的最低音到最高音範圍。

## 樂器的音域

不同的樂器有高低寬窄不同的音域，較多數的樂器如管樂器、弦樂器在演奏音域邊緣的聲音時會比較困難，鍵盤樂器或打擊樂器則較無這類問題，因此通常可以有較寬廣的音域。

## 人聲的音域

人的音域高低寬窄會因年齡、性別、個人差異以及歌唱的訓練而有些不同。在聲樂中一般按音域的高低，分成女高音、女中音、女低音、男高音、男中音和男低音等聲部。

## 典型音域

* 圖表僅顯示降到 C0，雖然最低音單簧管（subcontrabass clarinet）延伸到 B♭低於 C。也有一些管樂器，諸如 Boardwalk Hall Auditorium Organ 延降到 C−1（低於 C0 一個八度階）。

## 參見

* 應用音域（Tessitura）
* 音區
* 漢語詞典 (http://cd.hwxnet.com/view/ckkkefohhlodeiea.html （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）)

## 註釋
音威子府村

**音威子府村**（日語：音威子府村／おといねっぷむら _Otoineppu mura_ \*/?）是位於日本北海道上川綜合振興局北部的一個村，被認為是「北海道」之名命名之地，也是目前（2020 年）北海道轄下人口最少，唯二人口低於 1,000 的市町村行政區劃（另一個人口未滿 1,000 的為神惠內村）。目前以「森林和木匠之村」為宣傳口號，以豐富的森林資源和工藝作品進行產業發展。

天鹽川由南方流入轄區，與音威子府川匯合後改向西行。主要市區大致為於轄區中央的音威子府川和天鹽川的匯流處，同時也是國道 40 號和國道 275 號的交會點，北海道旅客鐵道宗谷本線也通過此地，因此成為連接日本海和鄂霍次克海間交通的重要地點。

轄區的 85% 為森林，包括位於北部的北海道大學實驗林；由於四週環山，冬季寒冷，是北海道有名的深雪地區，年降雪量曾經超過 12 公尺。

村名源自阿伊努語的「o-toy-ne-p」，意思是混濁雜亂的河口，一般認為指的是常有混濁泥砂及漂流木堆積的音威子府川和天鹽川匯流處。

## 歷史

音威子府的地名最早出現於 1797 年的「松前地並西蝦夷地明細記」，當時標記為「ヲトヱ子フ」。1857 年松浦武四郎探勘天鹽川流域，曾到現在的音威子府村附近的阿伊努族長老的住所投宿。

1896 年起，日本政府開始建設旭川往北方連繫的道路設，1904 年在現在的音威子府村區域設置「常磐站遞所」，並成為音威子府村最初的開發地點，隔年開始有開墾團進入進行開墾。

1912 年 11 月國鐵天鹽線（現在的宗谷本線）的名寄車站 - 音威子府車站間通車，音威子府車站週邊，又因為為與天鹽川交會，成為水運和鐵路的的交會點，並成為建設音威子府車站以北鐵路路段的據點，開始形成市區。1915 年北見線（後來的天北線) 和 1922 年天鹽線皆以音威子府往北延伸，使得音威子府成為鐵路小鎮。發展最盛時期，與國鐵相關的有關居民佔了全村 5,000 人口的 3 成。但隨著 1980 年代國鐵分割民營，以及 1989 年天北線的停駛，並縮減車站業務，人口開始銳減。

由於 1978 年起陸續有雕刻家來到此地建立工作室，因此在 1981 年起，開始以「森林和木匠之村」為發展主軸，企圖以豐富的森林資源重新帶動地方的發展，並在 1984 年成立了北海道唯一的全日制工藝科專業高中（北海音威子府美術工藝高等學校）。

### 年表

* 1916 年：常盤村從中川村（現在的中川町）分割獨立設置。
* 1919 年 4 月 1 日：成為北海道二級村。
* 1963 年 4 月 1 日：改名音威子府村。

## 產業

基幹以農業、林業為主，是蕎麥的最北生產地。

## 交通

### 機場

* 稚內機場（位於稚內市）

### 鐵路

* 北海道旅客鐵道
  * 宗谷本線：天鹽川溫泉車站 - 咲來車站 - 音威子府車站 - 筬島車站
* 過去曾有天北線，但已於 1989 年停駛。

### 道路

### 巴士

* 宗谷巴士

## 觀光景點

### 景點

* 天鹽川溫泉
* 音威富士滑雪場
* 高橋昭五郎彫刻之館

## 教育

### 高等學校

* 道立北海道音威子府美術工藝高等學校

### 中學校

* 音威子府村立音威子府中學校

### 小學校

* 音威子府村立音威子府小學校

## 本地出身之名人

* 砂澤 Bikky：阿伊努雕刻家，生於旭川市，後居住於音威子府村，於 1989 年過世。
* 田中稔：企業家

## 參考資料

## 外部連結

* （日語）道北觀光聯盟
* （日語）北一所推進協議會（美深町、音威子府村、中川町的聯合移民推廣）