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電荷共軛宇稱

物理學中，**電荷共軛宇稱**（英語：charge conjugate parity、charge parity 或 C parity，可標為 **CP**）是粒子的相乘量子數，用以描述一些粒子在電荷共軛的對稱運算下的行為。

電荷共軛改變所有量子荷（quantum charge）的正負號，這些量子荷為相加量子數，包括有電荷、重子數與輕子數，以及味荷如奇異數、魅數、底數、頂數與同位旋（_I_3）。相對地，電荷共軛不改變粒子的質量、線動量或自旋。

## 數學形式

考慮一運算 ${\mathcal {C}}$ 可將一粒子轉變成其反粒子：

　
: ${\mathcal {C}}\,|\psi \rangle =|{\bar {\psi }}\rangle $ 。

兩個狀態都必須是可歸一化，因此

　
: $1=\langle \psi |\psi \rangle =\langle {\bar {\psi }}|{\bar {\psi }}\rangle =\langle \psi |{\mathcal {C}}^{\dagger }{\mathcal {C}}|\psi \rangle $ ，

意味著 ${\mathcal {C}}$ 是么正的：

　
: ${\mathcal {C}}{\mathcal {C}}^{\dagger }=\mathbf {1} $ 。

對此粒子進行重複兩次的 ${\mathcal {C}}$ 運算，

　
: ${\mathcal {C}}^{2}|\psi \rangle ={\mathcal {C}}|{\bar {\psi }}\rangle =|\psi \rangle $ ，

可以看出 ${\mathcal {C}}$ 有如下性質：

　
: ${\mathcal {C}}^{2}=\mathbf {1} $

　
: ${\mathcal {C}}={\mathcal {C}}^{-1}$ 。

將所有性質統整可得：

　
: ${\mathcal {C}}={\mathcal {C}}^{\dagger },$

意即電荷共軛算符是自伴算符，也因此是一個可觀測物理量。

### 本徵值與本徵態

電荷共軛 ${\mathcal {C}}$ 運算的本徵態 $|\psi \rangle $ 與本徵值 $\eta _{C}$ 關係如下：

　
: ${\mathcal {C}}\,|\psi \rangle =\eta _{C}\,|\psi \rangle $ 。

如同宇稱，重複 ${\mathcal {C}}$ 運算兩次，則粒子狀態不變：

　
: ${\mathcal {C}}^{2}|\psi \rangle =\eta _{C}{\mathcal {C}}|{\psi }\rangle =\eta _{C}^{2}|\psi \rangle =|\psi \rangle $ ，

使得本徵值 $\eta _{C}$ 只能為 $\pm 1$ 。此稱為粒子的電荷共軛宇稱。

上面的條件意味著 ${\mathcal {C}}|\psi \rangle $ 與 $|\psi \rangle $ 有相同的量子荷，因此只有真正中性的系統（所有量子荷與磁矩皆為零）是電荷共軛宇稱的本徵態。符合此條件的有：

* 光子
* 正反粒子約束態，如中性 π 介子（π0）、η 介子、正電子素。

## 電荷共軛宇稱守恆的實驗驗證

 * $\pi ^{0}\rightarrow 2\gamma $ ：觀測到中性 π 介子 $\pi ^{0}$ 會衰變為雙光子 γ+γ，因此我們可認定 π 介子有 $\eta _{C}=(-1)^{2}=1$ 的性質。然而，每增加一個 γ 會在 π 介子的電荷共軛宇稱中引入一個 - 1 的因子；衰變成 3γ 則會違反電荷共軛宇稱守恆。過去曾進行了此種衰變的實驗驗證，其中應用到產生 π 介子的反應過程： $\pi ^{-}+p\rightarrow \pi ^{0}+n$ 。
 * $\eta \rightarrow \pi ^{+}\pi ^{-}\pi ^{0}$ ：η 介子的衰變。
 * $p{\bar {p}}$ 湮滅。

## 相關條目

* 宇稱
* CP 破壞

## 參考文獻
電荷感應

**靜電感應**是物體內的電荷因受外界電荷的影響而重新分布。這個現象由英國科學家約翰・坎通和瑞典科學家約翰・卡爾・維爾克分別在 1753 年和 1762 年發現。靜電發電機，例如威姆斯赫斯特電機、范德格拉夫起電機和起電盤，都使用這個原理。

## 解釋

正常的物質都帶有等量的正電荷和負電荷，因此總體來說是不帶電的。如果把帶電的物體靠近不帶電的導體，例如一片金屬，則導體上的電荷將會重新分布。例如，如果把帶正電的物體靠近一塊金屬（參見右面的圖），則金屬上的負電荷將會被吸引過去，而正電荷則會被排斥。這樣便導致金屬的靠近外界電荷的部分帶有負電荷，而遠離外界電荷的部分則帶有正電荷。由於這只是電荷的重新分布，因此物體仍然是不帶電的。靜電感應是可逆的，也就是說，如果外界的電荷被移走了，那麼由於物體上正電荷和負電荷之間的吸引，它們將重新攙和起來。

## 用靜電感應來使物體帶電

靜電感應也可以用來使物體帶電。例如，如果把物體靠近正電荷，並同時把物體與大地用導線相連，則大地的一些負電荷會因正電荷的吸引而流入物體中。如果在這時切斷物體與大地之間的導線，則物體將會帶負電。

這可以用驗電器（一種探測電荷的儀器）來演示。首先把帶電物體靠近驗電器的頂端。這將會使驗電器內的電荷重新分布，使頂端帶有與物體相反的電荷，而箔片則帶有與物體相同的電荷。由於兩個箔片所帶的電荷是相同的，它們將會互相排斥而分開。這時驗電器仍然不帶電，只是電荷重新分布了。但是，如果用手指接觸驗電器的頂端，則電荷將因帶電物體的吸引而從大地流入驗電器的頂端。這時，驗電器所帶的電荷是與帶電物體相反的。如果這時候把手指移開，則流入驗電器內的電荷將不能逃脫，這樣驗電器便帶有電荷。因此，即使現在把帶電物體移開，兩個箔片也不會重新合攏。

物體與大地相連後留下的電荷總是與外界的電荷相反的。

## 絕緣體的靜電感應

絕緣體也有靜電感應的現象，這就是帶電物體能吸引小紙片的原因。在絕緣體中，電子被原子束縛著，不能在物體中自由移動；但是在原子內可以移動一點點。如果把帶正電的物體靠近絕緣體，則每一個原子中的電子都會被吸引而稍微移動一點，而原子核則會被排斥，而往相反的方向移動一點。這種現象稱為極化。由於這時物體中的負電荷離外面的帶電物體較近，而正電荷則距離較遠，將導致吸引力比排斥力大一點點。這個現象是微觀的，但因為有那麼多的原子，加起來效果就很明顯了，足以使較輕的物體（如小紙片）被吸引。

## 參考文獻

靜電產生器月刊 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 外部連結

* 用静电感应来使物体带电. Regents exam prep center. Oswego City School District. 1999 [2008-06-25]. （原始內容存檔於 2008-08-28）.
電荷斥力

**電荷斥力**是指原子中電子層對同它具有相同電荷的另外原子的電子層之間的排斥力。例如同樣帶正電的質子之間就會有斥力。根據庫侖定律，電荷斥力的大小與二者的電量乘積成正比，與二者的距離平方成反比。
電荷泵

**電荷泵**（charge pump）是一種直流 - 直流轉換器，利用電容器為儲能元件，多半用來產生比輸入電壓大的輸出電壓，或是產生負的輸出電壓。電荷泵電路的電效率很高，約為 90-95%，而電路也相當的簡單。

## 敘述

電荷泵利用一些開關元件來控制連接到電容器的電壓。例如，可以配合二階段的循環，用較低的輸入電壓產生較高的脈衝電壓輸出。在循環的第一階段，電容器連接到電源端，因此充電到和電源相同的電壓，在第一階段會調整電路組態，使電容和電源電壓串聯。若不考慮漏電流的效應，也假設沒有負載，其輸出電壓會是輸入電壓的兩倍（原始的電源電壓加上電容器兩端的電壓）。較高輸出電壓的脈衝特性可以用輸出的濾波電容器來濾波。

以圖一為例，電荷泵的電容 CP 先由電源充電，之後電容 CP 和輸出電容 CO 串聯充電，因此 CO 最後會充到電源的二倍。可能需要幾個週期才能將 CO 充飽，但若到達穩態，CP 只需要提供很少的電荷，相當於 CO 提供給負載需要的電荷。當 CO 切離電容 CP 時，CO 會對負壓放電，因此輸出電壓會有漣波，若時脈較快，充電時間較短，漣波也會變小，也比較容易濾除。而且對應相同的鏈波規格，可以選用較小的電容器。

會有其他的電路來控制開關的定期切換，一般切換頻率會是數十 kHz 到數 MHz，切換頻率高可以減少所需的電容器，讓較短時間內需要儲存的電荷也比較小。電荷泵中用的電容器一般會稱為飛電容（flying capacitor）。

另一種思考的方式是將電荷泵視為是多倍壓器及直流 - 交流轉換器（開關）的組合。

電荷泵的輸出電壓會和負載有關，若負載越大，其平均電壓也會越低。

電荷泵依控制方式及電路架構的不同，可以進行倍壓、三倍壓、電壓反相、電壓乘以一分數（例如 ×3/2, ×4/3, ×2/3 等），也可以在不同模式中快速切換，產生任意大小的電壓。

## 在鎖相環中的電荷泵

「電荷泵」一詞也有用在鎖相環（PLL）電路中，不過作用不同。鎖相環中的電荷泵只是雙極性的切換式電流源，因此可以輸出正負交換的電流脈衝給鎖相環的濾波電路，但其電壓只能在電源和地點之間，無法產生超過電源或低於地點的電壓。

## 應用

* 電荷泵常見的應用是 RS-232 信號轉換 IC，可以從單一的 5V 或 3V 電源供應器產生正負電壓（多半是 + 10V 及 - 10V）。
* 電荷泵也可以用在 LCD 或是白光 LED 的驅動電路，從單一電源（例如電池）產生高偏壓的電壓。
* 電荷泵廣泛應用在 NMOS 的記憶體及微處理器中，用來產生連接到 IC 基層（Substrate）的負電壓 VBB（約 - 3V）。這可以確保 N + 至基層的結點（junction）都有 3V 甚至更高的逆向偏壓，可以降低結點電容，並且提昇電路的速度。
* 以往在任天堂系統中，一些和任天堂相容，但沒有經由任天堂授權的遊戲卡匣，會用電荷泵產生電壓突波來錯亂任天堂系統鎖定晶片。
* 到 2007 年為止，幾乎所有的 EEPROM 及快閃記憶體（flash memory）都已整合了電荷泵電路。這類的晶片在記憶單元寫入新的值前，需要用高電壓的脈衝先清除該區塊已有的資料。早期的 EEPROM 及快閃記憶體需要二種電源：用來讀取資料的 + 5V 以及用來清除資料的 + 12V。截至 2007 年 (2007-Missing required parameter 1=_month_!)，市面上可購得的 EEPROM 及快閃記憶體都只需要一組電源，多半是 1.8V 或 3.3V。而清除記憶區塊需要的高電壓則由晶片中的電荷泵自行產生。
* 在由 n 通道的功率 MOSFET 或絕緣柵雙極電晶體（IGBT）組成的 H 橋電路中，電荷泵也用在 H 橋 high side 功率元件的柵極驅動器上。當 H 橋其中一隻中心點為低電壓時，會經由二極體向電容器充電，之後充電的電荷會來讓 high side 的柵極比電源電壓高一些，好讓功率元件導通。假設 H 橋正常切換的情形下，上述的作法可以正常工作，免去了另一個獨立的電源供應器，也讓開關可以使用效率更好的 n 通道元件。這種電路（需要週期切換 high side 功率元件）也稱為 bootstrap 電路，有時也和電荷泵電路會有些差異。

## 參考資料

## 相關條目

* Cockcroft–Walton 產生器
* 多倍壓器
* 開關電容
* 電荷轉移開關
* 倍壓器
電荷質量比

**電荷質量比**又稱比荷、比電荷，是一個帶電粒子所帶電荷與其質量之比，其單位為 C/kg。計算時，粒子無論帶何種電荷，應一律代入正值計算。

電子電荷 $e$ 和電子靜止質量 $m$ 的比值 ${\frac {e}{m}}$ （電子比荷）為電子基本常量之一，可通過磁聚焦法、磁控管法、湯姆森法及雙電容法等進行測定。2014 年，科學技術數據委員會（CODATA）對於電子比荷的推薦值是 $e/m_{e}=1.758820024(11)\times 10^{11}$ C/kg。質子比荷的值為 $9.578309\times 10^{7}$ C/kg，一般計算中取 $1\times 10^{8}$ C/kg.

陰極射線和 β 射線等帶負電粒子的 ${\frac {e}{m}}$ 之值相同。1897 年，約瑟夫・湯姆森透過測定陰極射線在磁場和電場的偏轉，獲得電子的電荷對質量的比值，且電子在帶電粒子中具有最大質荷比。1901 年，沃爾特・考夫曼發現 β 射線（高速電子流）的電荷質量比隨速度增大而減小，由於電子電荷守恆，因此實驗表明電子的質量隨速度的增加而增加。這一結果也成為狹義相對論的實驗基礎之一。

在某些領域，質荷比（ ${\frac {m}{Q}}$ ）也常被使用，這是荷質比的倒數。在質譜分析中，當加速電壓與電場強度恆定時，粒子運行軌跡半徑與質荷比成正比。

## 參閱

* 旋磁比

## 參考資料
電荷載子

在物理學中，**載流子**（charge carrier）又稱**電荷載子**，簡稱**載子**（carrier），指可以自由移動的帶有電荷的物質微粒，如電子和離子。在半導體物理學中，電子流失導致共價鍵上留下的空位（電洞）被視為載流子。

在電解質溶液中，載流子是已溶解的陽離子和陰離子。類似地，游離液體中的陽離子和陰離子在液體和熔融態固體電解質中也是載流子。霍爾－埃魯法就是一個熔融電解的例子。

在電漿，如電弧中，電離氣體和汽化的電極材料中的電子和陽離子是載流子。電極汽化在真空中也可以發生，但技術上電弧在真空中不能發生，而是發生在低壓電氣中；在真空中，如真空電弧或真空管中，自由電子是載流子；在金屬中，金屬晶格中形成費米氣體的電子是載流子。

## 半導體中的多數載流子和少數載流子

在半導體中，電子和電洞作為載流子。數目較多的載流子稱為**多數載流子**；在 N 型半導體中多數載流子是電子，而在 P 型半導體中多數載流子是電洞。數目較少的載流子稱為**少數載流子**；在 N 型半導體中少數載流子是電洞，而在 P 型半導體中少數載流子是電子。

少數載流子在雙極性電晶體和太陽能電池中起重要作用。不過，此種載流子在場效應管（FET）中的作用是有些複雜的：例如，MOSFET 兼有 P 型和 N 型。電晶體涉及到源漏區，但這些少數載流子橫穿多數載流子體。不過在傳送區內，橫穿的載流子比其相反類型載流子的數目多得多（實際上，相反類型的載流子會被外加電場移除而形成耗盡層），因此按慣例為源漏選定的載流子是可採用的，而 FET 被稱為「多數載流子」設備。

當電子遇到電洞時，二者復合後自由載流子就很快消失了。釋放的能量可以是熱，會加熱半導體（**熱復合**，半導體中廢熱的一個來源），或者釋放光子（**光復合**，用於 LED 和半導體雷射中）。

## 參見

* 色荷
* 擴散

## 參考資料
電荷轉移復合物

**電荷轉移配合物**（charge-transfer complex, CT complex）是兩個或兩個分子以上或者一個大分子的不同部分的、有電荷轉移作用的配合物。其中提供電子的一方叫做電子給體，接受電子的一方叫做電子受體。如 SO2·I2 是一個電荷轉移配合物。

## 參考資料
電藍調

**電藍調**（英語：**Electric blues**）也稱為**電子藍調**，泛指任何對於樂器通過使用放大器來區別的藍調音樂。吉他是最早開始普遍使用放大器的樂器，並被 1930 年代後期的丁骨・沃爾克和 1940 年的約翰・李・胡克及馬迪・沃特斯使用 。他們的藍調風格發展成西海岸藍調, 底特律藍調，和二戰後的芝加哥藍調，與早期藍調主要是不插電的原聲風格不同。然而到了 1950 年代初期小沃爾特是以藍調口琴為特色的獨奏家，藍調口琴和手持式麥克風同時握在手上，聲音經過擴音器的導線接至音箱得以放大音量。雖然經歷了一段時間，1960 年代初期的電貝斯還是逐漸取代了低音提琴。電子風琴和許多類型的電子鍵盤樂器後來被廣泛的運用於電藍調。

## 早期各區域發展

藍調和爵士樂一樣，可能都是在 1930 年代後期開始使用擴音器和音箱。第一個被公認的電藍調明星一般認為是出生於德克薩斯州的丁骨・沃爾克。他在他漫長的職業生涯中將藍調與搖擺樂和爵士樂的元素結合在一起。二戰以後，電藍調音樂在美國各個城市的非洲裔移民廣泛的流行，如芝加哥、孟菲斯、底特律、聖路易斯和西海岸。最初的衝動是聽到生動的家庭聚會派對的大音量。在小場地上演奏時，與大型爵士樂團相比，藍調樂團的音量大小往往保持適中。早期階段，電子藍調通常使用放大音量的電吉他、低音提琴 (逐漸被電貝斯所取代) 以及通過麥克風和揚聲器系統，或使用吉他音箱放大演奏的口琴。

## 參考資料

## 外部連結
電號驅逐艦_(吹雪型)

**電**（いなづま）是大日本帝國海軍的驅逐艦。為吹雪型（特型）第 24 號艦（III 型 4 號艦）。在日本海軍中繼雷型驅逐艦「電」後，第二艘使用「電」作為艦名的艦船。根據倫敦海軍條約規定，由於驅逐艦「超過 1500 噸的艦船合計排水量不得超過總排水量的 16%」這一限制，特型驅逐艦已不可增產，截至本艦後停止生產。

本艦由於在泗水海戰中救助被擊沉的敵方乘員 376 人為聞名。

## 艦歷

1930 年 3 月 7 日於藤永田造船所動工，於 1932 年 11 月 15 日竣工。

1934 年 6 月 29 日，在濟州島南方的演習中與「深雪」衝撞，造成艦艏損傷，而「深雪」沉沒。由輕巡洋艦「那珂」曳航回到佐世保，後在吳接受三個月的修理。

1934 年 11 月與「曉」，「響」，「雷」一同編入第六驅逐隊。1940 年 11 月編入第一艦隊第一水雷戰隊，參加太平洋戰爭。1941 年 12 月 4 日參加攻占香港，1942 年 1 月 9 日起參加攻占萬鴉老。1 月 20 日，在達沃灣入口附近與「仙台丸」衝撞後，工作艦」明石「靠近鄰接後進行緊急修理，之後在馬公工作部進行完善的修理工作。2 月 21 日，從高雄出發護航「妙高」。3 月 1 日參加泗水海戰，在戰鬥中救助被擊沉的英國重巡洋艦「艾克塞特」船員 376 人。5 月 20 日，轉屬北方部隊後加入基斯卡方面護航任務。8 月 31 日入吳港，在日本內海與第二航空戰隊進行訓練。10 月 4 日護航同戰隊的「飛鷹」從佐伯港出發至特魯克環礁，之後負責船隊的護航工作。11 月 12 日，參加第三次所羅門海戰。並且直至 12 月底負責新幾內亞運輸任務與多次所羅門海域的鼠運輸。

1943 年 2 月起負責千島方面船隊護航任務。3 月 27 日參加科曼多爾群島海戰。4 月 1 日編入第一艦隊第十一水雷戰隊，5 月至 12 月負責護航船隊從橫須賀至特魯克環礁間往返 7 次。12 月將陸軍部隊從特魯克運輸至科斯雷島，此後負責航空母艦「飛鷹」與「龍鳳」的護衛工作。

1944 年 1 月至 4 月間護航航空母艦「海鷹」、「千代田」。5 月 14 日在馬尼拉至達沃的護航任務中，於西里伯斯海受到美國潛艇「北梭魚」（USS Bonefish, SS-223）魚雷攻擊，於塔威塔威附近的 5°8′N 119°38′E 處沉沒。常磐艦長及以下 169 人戰死，姐妹艦「響」救助剩餘 121 名生還者。

本艦於 6 月 10 日除籍。

## 歷代艦長

### 艤裝員員長

1. 平塚四郎 中佐：1932 年 3 月 1 日 -

### 艦長

1. 平塚四郎 中佐：1932 年 11 月 15 日 -
2. 有賀幸作 少佐；1934 年 11 月 1 日 -
3. 渋谷紫郎 中佐：1935 年 10 月 15 日 -
4. 山田勇助 少佐：1936 年 12 月 1 日 -
5. 宮坂義登 中佐：1937 年 12 月 1 日 -
6. 古川文次 少佐：1938 年 11 月 1 日 -
7. 勝見基 少佐：1939 年 2 月 20 日 -
8. 竹內一 少佐：1941 年 9 月 15 日 -
9. 寺內正道 少佐：1942 年 11 月 6 日 -
10. 常盤貞蔵 少佐：1943 年 11 月 20 日 - 1944 年 5 月 14 日戦死

## 注釋

## 參考文獻

* 雜誌「丸」編輯部「便攜版 日本海軍艦艇照片集 16 驅逐艦 吹雪型（特型）」光人社，1997 年 （日語）
* 惠隆之介。救助敌兵！—— 救助英国兵 422 名的 “雷” 号驱逐舰长工藤。草思社. 2006. ISBN 4794214995.
* Samuel Eliot Morison. 阿留申、吉尔伯特与马绍尔 1942 年 6 月至 1944 年 4 月：美国海军在第二次世界大战中的历史 第 7 卷. Naval Institute Press. 2011. ISBN 1591145538.
* Eric M. Hammel. 瓜达尔卡纳尔：海上抉择，瓜达尔卡纳尔海战 1942 年 11 月 13 日 - 15 日. Pacifica Press (CA). 1988. ISBN 0935553355.
* Nevitt, Allyn D. CombinedFleet.com 大日本帝国海军驱逐舰 “电” 行动表. Long Lancers. Combinedfleet.com. 1997 [2014-04-09]. （原始內容存檔於 2016-03-03）.
電蚊拍

**電蚊拍**，又稱**電子滅蚊拍**、**電子捕蚊拍**，是一種外型酷似網球拍或羽毛球拍的滅蚊器具。最早的電蚊拍原型是由台灣發明家徐鴻志於 1988 年發明，並於 1988 年 8 月 30 日申請專利，隨後中國江蘇省南京市發明家干漢成於 1991 年在中國大陸申請專利。此後，各種改進的型號和品牌不斷湧現，至今已有多種更為注重安全性或更加高效的電蚊拍可以使用。1996 年，台灣人 Tsao-i Shih 在美國專利局註冊電蚊拍（#5,519,963）。

## 原理

通過一個升壓電路來將兩金屬網之間電壓升高到 2000 伏特以上（空氣擊穿電壓約為 5kV/cm），並儲存在電容器中。當有導體時 會產生電子游離使空氣的電阻降低，電流會流向最短路徑，使得儲存高壓電的電容放電，產生電火花，擊暈或擊斃蚊蟲。

## 功用

啟動電蚊拍電源控制電路後，於該捕捉部構成一高壓靜電磁場以吸附捕捉蚊蟲者，以達到殲滅蚊蟲的效果。

## 發明人的故事

1986 年左右，徐鴻志是一間五金加工廠的老闆。因為需要頻繁的清理工廠周邊的雜草，所以飽受草叢內蚊子的叮咬。為此，讓徐鴻志萌發一個念頭：要是能有一種工具可以快捷的滅蚊就好了。最初帶給徐鴻志啟發的是狗尾草，因為他發現狗尾草密集的絨毛會把蚊子困住，被困的蚊子因此死掉。所以，徐鴻志首先嘗試將類似狗尾草的絨毛裝在羽毛球拍子上來捕蚊。雖然加了絨毛的球拍有點效果，但是還不夠理想，更主要的是，合適的絨毛也難以量產。

絨毛的方案被否定後，徐鴻志想到了給球拍換上電網。在工程師朋友的幫助下，第一支電蚊拍的雛形誕生了，效果非常好。徐鴻志將設計方案註冊了專利，但是因為許多因素，徐鴻志發明的電蚊拍並沒有量產上市。而真正商品化的第一支電蚊拍，後來在泰國出現。不過，以羽毛球拍為造型的設計因此被定義了下來。今天，電蚊拍的造型無論怎樣變化，也大多不脫離原專利公報上的圓框長相。

## 參見

* 蚊香
* 捕蚊燈
* 蒼蠅拍

## 參考來源
電蚊燈

**捕蚊燈**，是用來滅蚊蟲的工具之一，主要利用蚊蟲的趨光性加以捕捉。

## 運作原理

捕蚊燈利用蚊蟲的夜行性、趨光性及對二氧化碳趨附性，通過燈管引誘蚊蟲，以外圍的高壓電擊網將接觸的蚊子瞬間燒焦，或將蚊蟲吸入底部集蟲網，並使之困在其中直到風乾，以達到殺蚊效果。

## 燈管

捕蚊燈通常採用堇紫色燈管，燈管所散發的光屬於紫外線 A（UVA），波長在 355-370 奈米。人眼長期曝露於紫外光下容易造成眼球發生病變，使用時應避免長時間直視。通常燈管功率 8 瓦特以上的捕蚊燈效果較佳。

## 另見

* 電蚊拍
* 蚊香
電蛛屬

**電蛛**（學名：_**Electrocteniza**_）是螲蟷科下一屬已滅絕的蜘蛛，其下只有一個物種_**Electrocteniza sadilenkoi**_。牠們生存於始新世早期的歐洲，目前只有一個化石標本，模式標本，在 2000 年發現，牠們主要以小動物為食，因此是個捕食者，牠們的體長約 5.88 毫米。

## 外部連結

* _Electrocteniza_ in the Paleobiology Database
電蛺蝶

**流星蛺蝶**（_Dichorragia nesimachus_）也稱**墨蝶**、**流墨蛺蝶**、**電蛺蝶**，是流星蛺蝶屬中的一種蝴蝶。

## 分布

本種分布於中國華南、華東、華西、喜馬拉雅山區、中南半島、日本、朝鮮半島、台灣與東南亞地區。在台灣分布於本島中低海拔地區。

## 亞種

* _D. n. artemis_
* _D. n. baliensis_
* _D. n. leytensis_
* _D. n. luzonensis_
* _D. n. nesimachus_
* _D. n. formosanus_
* _D. n. pelurius_
* _D. n. tanahmasa_

## 生態習性

本種以清風藤科植物，如山豬肉、綠樟、筆羅子、紫珠葉泡花樹等為食，一年多世代，成蟲主要在春、夏活動。

## 資料來源

## 外部連結

* 流星蛺蝶 _Dichorragia nesimachus_ subsp. _formosanus_ Fruhstorfer, 1909. 臺灣物種名錄。臺灣：中央研究院生物多樣性研究中心. [2014/11/20] （中文（臺灣））.
* 維基共享資源上的相關多媒體資源：流星蛺蝶
電蛺蝶屬

**流星蛺蝶屬**（學名：_Dichorragia_）是蛺蝶科秀蛺蝶亞科中的一屬。共有兩個物種，分佈於緬甸至新幾內亞一帶。

## 物種

* 擬電蛺蝶 _Dichorragia ninus_
* 電蛺蝶 _Dichorragia nesimachus_
  * 長波電蛺蝶 _D. n. nesseus_

## 腳註

## 參考文獻

* Corbet AS, Pendlebury HM, and Eliot JN. 1992. The butterflies of the Malay Peninsula. Malayan Nature Society, Kuala Lumpur.
* Parsons M. 1999. The butterflies of Papua New Guinea: their systematics and biology. Academic Press, San Diego.
* 壽建新 周堯 李宇飛。世界蝴蝶分類名錄。中國：陝西科學技術出版社. 2006-04-01. ISBN 9787536936768 （中文（簡體））.
電蜘蛛

**第五世代的寶可夢**是指在 2010 年發售的《寶可夢 黑／白》中引入的 156 種新的虛構生物，下表列出第五世代的寶可夢，以遊戲中名為「寶可夢圖鑑」的百科全書所提供的編號排列，自編號 494 的比克提尼起，至編號 649 的蓋諾賽克特為止。另外這一代與前四代完全沒有進化前後關係。

## 列表

## 註釋

## 參考來源
電螢蟲

**第三世代的寶可夢**是指在 2002 年發售的《寶可夢 紅寶石／藍寶石》與 2004 年的《寶可夢 火紅／葉綠》中引入的 135 種新的虛構生物，下表列出第三世代的寶可夢，以遊戲中名為「寶可夢圖鑑」的百科全書所提供的編號排列，自編號 252 的木守宮至編號 386 的代歐奇希斯。

## 設計與開發

Nintendo Life 在回顧中指出，第三世代的寶可夢的感覺和前兩代有很大的不同，這 135 個新寶可夢裡，除了露力麗和小果然以外，其它的寶可夢和前兩代的寶可夢沒有太大的關連。

由於第一和第二世代裡罕有「惡」和「鋼」屬性的寶可夢，因此《紅寶石》和《藍寶石》裡新增了許多這兩個屬性的寶可夢。而《硬蕊玩家》也注意到比起前兩個世代，這一代的寶可夢具有兩個屬性的比例較高。

## 列表

## 迴響

《硬蕊玩家》雜誌的艾列克斯・卡爾森（Alex Carlson）在 2014 年寫道，第三世代的寶可夢並沒有受到系列玩家們的好評，有些人認為這一代是系列史上最糟糕的。一部份的原因是因為《紅寶石／藍寶石》不允許玩家將他們在前幾代的寶可夢轉移至這一代，而且直到《火紅／葉綠》發售之前，許多舊版的寶可夢都沒有出現在《紅寶石／藍寶石》中 。除此之外，部分新寶可夢如火稚雞、醜醜魚、愛心魚、飄浮泡泡和珍珠貝等寶可夢被批為原創性不高。

## 註釋

## 參考來源
電表房

**電度表**（electricity meter）又稱**電能表**，簡稱**電表**，是一個用來測量電源的儀器，包括用來供應給或生產自住宅、工商業或機械的電力。

最常用的是千瓦小時電度表，又稱為「瓦時計」。在零售電力的應用，供電商利用這些電度表發出電費賬單。電度表亦可以記錄使用電力時的其他資訊，例如時間。

## 歷史

第一個千瓦小時電度表生產在匈牙利人 Ottó Titusz Bláthy 專利的基礎上，並以他的名字命名在 1889 年秋季法蘭克福博覽會由 Ganz Works 發表，第一批即在同一年年底向外銷售。這是第一批交流電度表，稱為「Bláthy-meters」。

## 相關條目

* 分散式發電
* 發電方式
* 智慧型電表
* 水錶
* 瓦斯表
* 三用電表

## 參考文獻

## 外部連結

* （英文）Electricity Meter - Interactive Java Tutorial National High Magnetic Field Laboratory
* （英文）The Theories and Modelling of the Kilowatt-Hour Meter 解釋電度表背後的數學和物理學資料
* （英文）Handbook for Electricity Metering from EEI
* （英文）How to use your meter to calculate money saved by replacing old appliances （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* （英文）Metering International （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） 環球的電度表新聞
* （英文）Utilimetrics （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） 非牟利行業貿易組織
* （英文）Watt-Hour Meter Maintenance and Testing
* （英文）Association of Meter Operators （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） 非牟利英國電度表營運行業貿易組織

**歷史（英文）**

* A brief history of meter companies and meter evolution
* Photos and descriptions of historic and modern North American electricity meters

**電度表標準（英文）**

* ANSI 標準 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* IEC 標準 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
電裝

**電裝公司**（日語：株式会社デンソー、英語：DENSO CORPORATION，東證 1 部：6902），是世界第二大的汽車零部件供應商，公司主要據點位於以愛知縣為中心的中京工業地帶。

起先是豐田汽車內部的電氣零件部門（電裝部），因赤字而在 1949 年分割為子公司「日本電裝株式會社」，分割時累積赤字達 1.4 億日圓，因此分割後裁減了 30% 員工。1996 年公司更為現名。

主要生產汽車的空調系統、點火系統（如銥合金火星塞）、燃油噴射系統、發動機點火控制系統等。世界 500 強中排名 223。

2000 年代後廣泛使用的 QR 碼為電裝在 1994 年所發明，當時是為了改良一般條碼的資訊承載量不足，減輕該公司員工在龐雜汽車零件管理的負擔。

* *

## 關聯人物

* 原昌宏：工程師，1980 年進入公司任職，1994 年發明 QR 碼
* 東野圭吾：作家，1981 年進入公司任職，1986 年離職以專心寫作
* 鈴木俊宏：企業家，1983 年入公司任職，1994 年離職，現為鈴木汽車社長。
* 中村彰正：天文觀測家，筑波大學畢業後入公司任職，1992 年離職在愛媛縣久萬高原町的久萬高原天文館任職，觀測到多顆小行星，其中「10850 Denso」以電裝公司命名。

## 外部連結

* 官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 參考文獻
電裝天

**株式會社電裝天**（日語：デンソーテン _Denso Ten_），是日本一家製造汽車音響、汽車導航等車用電子的公司，為電裝的子公司，成立於 1920 年。

## 歷史

* 1920 年，成立川西機械製作所。
* 1949 年，設立神戶工業株式會社。
* 1967 年，設立天音響株式會社。
* 1968 年，合併富士通株式會社。
* 1972 年，設立富士通天株式會社。
* 1975 年，設立中津川天株式會社
* 1987 年，合併中津川天株式會社。
* 2007 年，Fujitsu Manufacturing España S.A. 改稱 Fujitsu Ten España S.A.。
* 2010 年，設立富士通天服務株式會社；株式會社 Technosepta 改稱富士通天 Technosepta 株式會社。
* 2011 年，設立 Fujitsu Ten Do Brasil Ltda.。
* 2012 年，設立富士通天販賣株式會社、富士通天（中國）投資有限公司、Fujitsu Ten Minda India Pvt. Ltd.、Minda F-Ten Pvt. Ltd.。
* 2013 年，設立 Pt. Fujitsu Ten Ave Indonesia。
* 2014 年，設立富士通天製造株式會社。
* 2016 年，富士通與電裝達成協議，富士通天將納入電裝的旗下。
* 2017 年 11 月，公司名更名為「電裝天」。

## 參考文獻

## 外部連結

* 電裝天 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
電視call_in

**叩應節目**（英語：Call-in 或 Phone-in）是一種即時現場直播，讓觀眾致電與節目主持人或嘉賓直接對話、發表意見的節目。**叩應節目**可以是電台節目，也可以是電視節目。它的作用，主要是作為溝通雙方面的平台，使大家可以平等直接的對話。

## 政治名嘴

**香港**

隨著政論節目的興起，一大批香港的政論家和政論節目主持人，也成為香港的一代名嘴，如黃毓民、鄭經翰、陶傑、吳志森等，而一批資歷深厚、閱歷頗豐的文藝圈人士，因參與政論節目，而成為香港炙手可熱的名嘴，如潘小濤、梁文道、胡恩威、劉天賜、馬家輝、譚衛兒、張翠容、施南生、劉銳紹、蕭若元、岑建勛、狄娜、盧覓雪等。

## 製作成本

Phone-in 節目的製作成本輕，不必像卡通片般要配音、又不必像廣播劇需要劇本、更不必像新聞採訪般要剪接等後期製作、又不必像點唱節目般付版稅。因為成本效益明顯，所以叩應節目在港台兩地大行其道。

## 香港的著名叩應節目

* D100 的《風波裡的茶杯》（主持：鄭經翰與林旭華）
* 商業電台的《政事有心人》（主持：黃毓民）（已結束）
* 香港電台的《自由風自由 Phone》、《千禧年代》、《城市論壇》（已結束）、《政壇新秀訓練班》(2020 年 2 月改為烽煙)
* 有線電視的《肥媽 Phone Show》（已結束）、《新龍門陣》（已結束）、財經資訊台的《香港刺針》（已結束）及《Sunday 有理講》（已結束）
* Now TV Now 新聞台的《時事全方位》、Now 財經台及 ViuTV 的《交易時段》
* 香港電台第二台的《星空奇遇鐵達尼》（主持：麥潤壽）（已結束）
* 香港數碼廣播 數碼大家台的《星空再遇鐵達尼》（主持：麥潤壽）（2011 年 12 月 13 日啟播；已結束）
* 商業電台叱咤 903 的《一八七二遊花園》（主持﹕余迪偉、鄒凱光、阿 Bu）（已結束)
* MyRadio 的《毓民踩場》（主持：黃毓民、梁錦祥）
* 新城知訊台的《新香蕉俱樂部》(主持﹕杜浚斌（Ben)、林澤群（阿群）
* 亞視新聞的《港是港非》、《互動新聞網》（主持：盧瑞盛）（後者於 1998 年 9 月 28 日啟播；兩者均已結束）

## 澳門的著名叩應節目

* 澳門電台的《澳門講場》
* 澳門蓮花衛視的《澳門開講》

## 台灣的著名叩應節目

* 中天電視《全民最大黨》（已結束）
* TVBS《2100 全民開講》（已結束）
* 三立新聞台《大話新聞》（已結束）
* 華視《李濤新聞廣場》是台灣首個電視 Call-in 節目。趙怡說：「1987 年回來，正是國內政治最動盪的時候，那時華視幾乎是軍方的灘頭堡。我在華視是第一個非軍方出身一級主管，開了國內第一個電視叩應節目《李濤新聞廣場》；當時每個觀眾打電話進來，電視台要派兩個人去查，確定對方是誰。」（按：趙怡當時是華視新聞部經理。）

## 影響

**電視叩應** 是流行於台灣地區有線電視及無線電視特殊節目型態，慣發政治鬥爭議題，偶能掀起政治風潮。

## 註釋

## 參考文獻
電視中心站_(莫斯科單軌鐵路)

**電視中心站**（俄語：Телецентр，羅馬化：Teletsentr），是莫斯科單軌鐵路的一個車站。它位於莫斯科東北行政區的奧斯坦金斯基區。這個車站是在奧斯坦金諾技術中心的附近，與奧斯坦金諾電視塔在一起。

## 歷史

該站於 2004 年 11 月 20 日與單軌列車的其他 4 個車站（除了南部的終點站季米里亞澤夫，9 天後開通）一同開通。它以「偏移模式」開始操作。只有兩列列車在該線運行，列車班距離為 30 分鐘，服務時間從 10:00 到 16:00。乘客只可在謝爾蓋・艾森施泰因街站上車。2008 年 1 月 10 日，線路開始正常運行，服務時間延長至 6:50 - 23:00，並開放所有車站上下車。票價也從 50 盧布減至 19 盧布。

## 參考文獻
電視主持人

**主持人**是藝人的一種，負責場所或節目、儀式等各式項目的主持者，為掌控事項進度及氣氛的幕前負責人。

## 種類

* 電視節目的主持人一般稱為「電視節目主持人」。
* 新聞報導的主持人稱為「主播」。
* 電台節目的主持人稱為「廣播節目主持人」、「唱片騎師」或「DJ」。
* 文藝晚會、開閉幕儀式等現場節目，以及宗教或民俗儀式的主持人，稱為「**司儀**」。
* 婚禮的主持人，現代稱為「婚禮主持」或「婚禮司儀」，古代稱為「贊禮」。
* 電視節目戶外主持則稱為「外景主持人」。

## 用法

* 「主持」源於佛教寺廟的住持，有些人亦將住持稱為主持。
* 這詞誕生於 1962 年臺灣《群星會》節目，最早的節目主持為慎芝，而白嘉莉在六零年代有最美麗的主持人之稱，紅遍東南亞，故後來此用法傳至香港；另有一說法，「節目主持」最早用於廣播電台如名主持人包國良。
* 香港對「主持人」一詞的使用始於 1980 年代，後來為電視主持人的稱號，並普及到電臺、網絡。香港對「司儀」與「主持人」的詞義是通用的。

## 香港主持人

金牌司儀是對香港演藝界表現出色的主持人之讚頌，由於香港演藝界在 1980 年代曾經舉行過《皇牌司儀大匯串》的演出，多位主持人匯聚一堂，由大眾評選出歷年來最出色、最深印象的主持人，因此「金牌司儀」選舉曾經樹立過無數主持行業的標兵。從 1970 年代開始執掌香港無綫電視長壽綜藝節目《歡樂今宵》主持的何守信和沈殿霞一直被譽為香港的「第一金牌司儀」，由於《歡樂今宵》至今仍是金氏世界紀錄中全球最長壽的綜藝節目，因此曾經培養出無數金牌司儀。

1980 年代，香港報章曾會不定期評選十大最受歡迎的金牌司儀，多年來屢獲殊榮的都是香港各大綜藝節目及大型節目的常規主持人和司儀，其中包括：何守信、曾志偉、陳百祥、鄭丹瑞、鄭裕玲、汪明荃、沈殿霞、狄波拉、陳欣健、岑建勛、林敏聰、盧大偉、狄波拉、譚炳文、李香琴、林建明、狄娜、瑪俐亞、黃霑、薛家燕、俞琤、陳啟泰、鍾保羅、盧覓雪、黃韻詩、吳君如、許冠文、蕭芳芳、毛舜筠、查小欣、葉玉卿、劉志榮、葛民輝、林海峰、林姍姍、鄧梓峰、朱慧珊、陳淑蘭、曾華倩等等。及後，香港演藝界再未舉辦固定的主持人獎項，不過依舊湧現出不少新生代的名嘴司儀，如森美、小儀、王祖藍、崔建邦、阮兆祥、谷德眧、林曉峰、錢嘉樂、黃子華、張達明、詹瑞文、曾寶儀、杜汶澤、田蕊妮、林子聰、陳志雲等人。

除了娛樂、電影、音樂等綜藝節目外，香港各大電視台也有很多特色節目，如新聞財經、體育社會、飲食文化、兒童婦女等節目，這些特色節目也造就一群金牌司儀。隨著 1990 年代，政論節目和烽煙節目的興起，一些香港的政論家和政論節目主持人也成為香港的一代名嘴，如黃毓民、陶傑、陶君行、施永青、劉夢熊、葉劉淑儀、陳方安生、劉慧卿等，而一批資歷深厚且閱歷頗豐的文藝圈人士因參與政論節目，而成為香港炙手可熱的名嘴，如潘小濤、梁文道、胡恩威、劉天賜、馬家輝、譚衛兒、張翠容、施南生、劉銳紹、蕭若元、岑建勛、狄娜、盧覓雪、查小欣等。

各大電視台的特色節目也催生一大批另類名嘴主持，因飲食節目風行，一部分的食家、名廚師和飲食集團總經理接連登上電視螢屏，如蔡瀾、梁文滔、周聰、黃麗梅、黃永幟、吳耀明、蘇絲黃等成為廣受歡迎的飲食節目主持人。命相風水為主題的堪輿學節目也掀起熱潮，因此一些香港堪輿學家，如麥玲玲、蘇民峰、李丞責、李居明、司徒法正、簡信回、楊天命、鄺偉雄、宋邵光等人也成為香港名嘴。

因香港是國際金融中心，財經節目頗受歡迎，每家電視台均常設財經股評節目，眾多電視股評人也風靡香港，如胡孟青、馬時亨、曹仁超、陳永陸等人也成為香江投資界的名嘴。體育節目擁有廣大觀眾群，一些著名的體育節目主持人和評論員也應運而生，如林尚義、潘宗明、韓毓霞、馬啟仁、鍾志光、潘源良等等。婦女和兒童節目也誕生一批名嘴名人，如方任麗莎（方太）、安德尊、譚玉英等等。賽馬節目亦締造了一批馬評家，如董驃和陳百祥等。深夜的電台鬼故事節目和傾情節目孕育出白韻琴、陳海琪、顏聯武、路芙、黃偉文、雷宇揚等名嘴。這些特色節目的主持人，除將專業範疇帶入節目外，更可拉近市民大眾對專業人士的距離。

而年輕人節目、模仿節目、清談節目和棟篤笑熱潮，也締造了一大群新生代的金牌司儀，如黃子華、林海峰、林曉峰、葛民輝、谷德眧、張達明、陸永、農夫、卓韻芝、森美、小儀（阮小儀）、麥美恩、張繼聰、王祖藍、王貽興、阿 BOB（林盛斌）等等。

近年來隨著香港無綫電視、香港亞洲電視、香港有線電視、NOW 寬頻電視和鳳凰衛視的不斷壯大，各大電視台不斷培養出別具一格的主持人。觀眾口味的不斷提升和改變，對於純識大體、口齒伶俐、反應敏捷的主持人應有要求不斷提高，新生代主持人除具有傳統司儀應有的優勢外，更加需要有個人特色和知識底蘊的主持人。

## 臺灣主持人

臺灣演藝界的主持人則偏向著重於純娛樂化和綜藝化。由於台灣本土電視台競爭激烈，各大綜藝節目各行其道，幾乎佔據所有電視台的黃金時段，使得台灣節目無論是戲劇還是新聞都綜藝化。著名的台灣綜藝節目主持人如秀場天王豬哥亮、台灣主持界的「三王一后」：吳宗憲、張菲、胡瓜和台灣演藝界大姐大張小燕。

臺灣的金鐘獎設有獎項表揚過去一年廣播與電視節目傑出的主持人。

## 相關條目

* 司儀
* 名嘴
* 播音員
* 主播
* DJ
* 演員
* 藝人
* 歌手
* 相聲

## 參考資料
電視主題曲

**主題曲**或**主題歌**，是在電影、電視劇、動畫、話劇等作品中，用來代表作品的主要樂曲或歌曲，不過不一定會在這些作品中播放，如某些電影放置在電影結束後的字幕清單中（如電影《阿凡達》的主題曲《我看見你》即是一個顯著的例子）。有歌詞可以演唱的叫做主題歌；無歌詞只有曲子，不能演唱的叫做主題曲。

在不同國家上演、播放的作品，有時會由於不同的風俗民情等因素，會另請填詞人以當地語言重新填寫歌詞，並會另請歌手、配音員或其他人士重新演唱。例如歐美地區，幾乎都會把歌曲與歌詞重新改寫，影像則是會和原作品有部分差異。台灣、香港動畫歌曲中，亦有部分歌曲有改唱（使用原曲，以本地語言填詞和主唱）。

## 連續劇類型節目

電視劇、電視動畫和 OVA 的主題曲，多會分為電視版本（TV Size）和完整版本（Full Size 或 Original Size）。電視版本的長度約只有 1 分 30 秒，在播放時使用。一般收錄在日本動畫原聲集內的也是這個版本。完整版本通常收錄在單曲唱片內、或是動畫劇場版中，也可能用於電台、電視台播放、以及歌手演唱。

在電視劇、動畫裡通常會再區分為**片頭曲**和**片尾曲**，電視劇的歌曲有些是專門為該劇創作，歌詞內容與劇情緊密聯繫。動畫方面，有些動畫歌曲是動畫公司自行原創（如《神奇寶貝》、《小魔女 Doremi》、《妙廚老爹》等）。有部份則是利用歌手既有歌曲，加以剪裁後，再加上電視劇或動畫畫面（如《名偵探柯南》等）。在開頭、片尾沒有使用歌曲的作品，有的會在劇中加入**插入曲**，亦有完全不使用的情形。動畫製作方一般也會發布無製作人員名單的電視版本片頭曲或片尾曲，稱作「Non-Credit Opening」（無字幕片頭）或「Non-Credit Ending」（無字幕片尾），簡稱「NCOP」或「NCED」。

歌曲部分多半由職業歌手或參與的配音員（動畫）來演唱，某些電視劇也常會由劇中演員主唱主題歌，也有只有樂曲沒有歌的的情形（例如《瑪莉亞的凝望》第一季的片頭曲、《神奇寶貝超世代》第三片頭曲、《槍與劍》片頭曲等）。歌詞多半由專業填詞人來填詞。

日本電視動畫經常以每 1 至 2 季（1 季長度為 13 集或 12 集，約是 3 個月。另有 26 或 25 集算法，約是半年。而台灣代理商則以 52 集為單位）更換一次片頭曲或片尾曲，也有不更換的情形。一些較長的電視劇也會更換片頭曲和片尾曲（例如《大時代》、《天地豪情》、《創世紀》等）。

此外，有部份電視劇、電視動畫或是劇場版可能只有片頭曲或是片尾曲而已。另外，雖然號稱「片頭曲」、「片尾曲」，實際播出時可能不會在節目開場或結束時播放。部分作品會在播出一部分劇情之後才播出片頭曲，也有可能在播出片尾曲之後播出部分劇情，甚至有在片尾播出「片頭曲」的情況，如《涼宮春日的憂鬱》（2006 版第 14 話、2009 版第 6 話）和《Hello!! 黃金拼圖》（第 1 話，在片尾曲之後播放）。

### 片頭曲

**片頭曲**（オープニングテーマ / ソング，Opening Theme/Song，簡稱 **OP**）是電視劇或電視動畫劇初播放的樂曲、歌曲（但日本動畫和電視劇常在前情提要前或在播放部分正片後）。數目如多於一首歌的，在隨後發行的原聲 CD、及動畫資料中會以 OP1、OP2 或主題曲（片頭曲）一、主題曲（片頭曲）二…… 等來表示。部份作品的片頭曲裡會顯示原作或編劇、導演、製作、贊助商、片頭曲詞曲歌手等訊息。有些沒有片尾曲的作品，會加上腳本、聲優或演員等（因此有像《ONE PIECE》片頭曲一樣長達 2 分 30 秒的）。這些只是常例，依作品會有不同情形，目前一首片頭曲通常會用 13～26 集（一季到兩季份），超長番的話有可能持續一年。

此外，部分電視公司在播放外購電視劇或動畫時會將其剪片，或是不播出，也有轉為其他歌曲的，但有些還是會原片完全保留以示尊重。例如台灣、香港、美國播出日本動畫過去傾向會將其剪片、不播出、轉為其他歌曲，近期傾向保留，本條目提及動畫都在此之列。

### 片尾曲

**片尾曲**（エンディングテーマ / ソング，Ending Theme/Song，簡稱 **ED**），電視劇、電視動畫中劇末出現（但常在下集預告或是一些特別畫面前，有些時候是直接疊在本片最後一兩秒後開始播放，如機動戰士鋼彈 SEED 系列），片尾曲的情況和片頭一樣，也會使用個一季到兩季後就換歌曲，在隨後發行的原聲 CD、及動畫資料中會以 ED1、ED2 或片尾曲一、片尾曲二等來表示。片尾曲的數目通常比片頭曲多。片尾曲中常表示的訊息有演員或配音員、編劇或腳本、電視劇幕後工作人員或動畫原畫及動畫製作人員、相關公司成員、鳴謝機構或人士、片尾曲詞曲歌手等，這些只是常例，依作品會有不同情形。

此外，部分電視公司常將外購電視劇或動畫的片尾曲其剪片，或是不播出，情形較多，但有些還是會原片完全保留以示尊重。

### 插曲

插曲、劇中歌（日語：「挿入歌」，簡稱「IN」），一般而言指的是在開頭、片尾以外使用的歌曲，亦是主題曲的一種，不含人聲等的樂曲多歸類至背景音樂（BGM）而不稱插曲。

## 電影、舞台戲劇

早期的電影由於片名、演員名單是放在片頭，因此有片頭曲的出現，但是隨著時代改變，現在一開始的片頭通常只會放片名、主要演員和導演（有些甚至只有片名），於是片頭曲已經不常在電影出現，現在比較常見到的情況是隨著影片結束而放片尾曲。

## 參考資料

## 參閱

* 動畫術語
* 背景音樂
* 電影配樂
* 動畫歌曲

## 參考資料

## 外部連結
電視人

**傳媒工作者**（英語：Media people），泛指從事各種傳媒工作的專業人士，包括電台、電視、電影、舞台劇、司儀、公共關係、唱片、報紙、雜誌、書籍出版等的台前幕後人員，但是不包括幕後佈景三行、文字印刷技工、期刊分銷及零售的報販和司機等。

## 地域差異

在香港，傳媒工作者屬於知識份子一部份，舊稱「文化界」。在民主社會，他們有言論自由的權利。

在臺灣，傳媒工作者一詞不常見，較多使用**媒體人**，其指涉對象則多半是電視、電臺、報紙等大眾傳媒領域工作者；電影、舞臺劇較常使用表演工作者稱呼之；雜誌、書籍出版領域工作者則被稱為文字工作者。

## 參考資料
電視人_(電視劇)

**《電視人》**（英語：**Network**）是香港麗的電視在 1977 年製作的時裝電視劇，全劇共 45 集，李兆熊監製並由陳振華、李司棋、李影、郭峰、胡楓主演。本劇是麗的電視首部長篇劇集，以電視台三年間因人事變動而引發的連環鬥爭為故事主線。

此劇首播時與無綫電視長篇劇集《家變》及佳藝電視的《紅樓夢》在同一時段播放，劇集主題曲請來鍾玲玲主唱。

## 劇情

彩虹電視台 (簡稱: RNT) 是香港一個知名的電視台，但由於電視台的派系鬥爭，器材日益老化等因素而內外交困，漸漸進入虧損及失去廣告贊助支持等困境。

留學海外攻讀博士的楊泳萱（李司棋飾）休假返港探望患病父親楊啟榮（黃宗保飾） ，在陪同身為彩虹電視台總經理的父親視察台內工作時萌生投身電視事業的決心，遂中斷學業空降電視台任管理崗，不惜擱淺婚事，期待以一己之力為電視台扭虧為盈。

不料，電視台高層元老們保守的行事風格令泳萱倍感壓抑，同時，父親退休前欽點的接班人周展鵬（陳振華 飾）也經營勢力與泳萱明爭暗鬥。

楊泳萱雖一度成功出任總經理，但由於在美國的前男友宋寶明受了重傷，在身心俱疲之下辭任總經理一職，要到美國探望宋寶明，周展鵬在董事曾炳福的擁立下出任總經理，不過周展鵬漸漸面對困境，最後在曾炳福、趙振鋒（萬梓良飾）等董事的迫宮下，被迫辭去總經理一職，由趙振鋒繼任。

故事的結局，為周展鵬以自己的經驗力勸信心滿滿的趙振鋒，趙振鋒聲言會以楊泳萱與周展鵬作前車之鑑，周展鵬黯然離開電視台作結。

## 演員表

* 陳振華 飾 周展鵬
* 李司棋 飾 楊泳萱
* 李　影 飾 陸婉雯
* 郭　峰 飾 王家聰
* 胡　楓 飾 程文祖
* 王　偉 飾 何彼得
* 羅石青 飾 丁　華
* 梁雪薇 飾 林晶晶
* 黃宗保 飾 楊啟榮
* 陸柱石 飾 張織鑑
* 林錦堂 飾 蕭志雲
* 馮　真 飾 秦　敏
* 張惠儀 飾 郭美萍
* 萬梓良 飾 趙振鋒
* 陳中堅 飾 陸耀棠
* 林國雄 飾 鍾　仔
* 盧愛蓮 飾 綉　明
* 許紹雄 飾 余偉凡
* 劉香萍 飾 愛　薇
* 倫志文 飾 阿　蘭
* 司馬華龍 飾 董岐
* 鄭君綿 飾 毛樹煌
* 蕭山仁 飾 陳富仁
* 周麗娟 飾 沈　娟
* 許英秀 飾 炳　叔
* 李壽祺 飾 柳　叔
* 岑仲文 飾 超　叔
* 區　嶽 飾 老　叔
* 李月清 飾 英　姑
* 盧雨岐 飾 張仲和
* 凌文海 飾 楊大偉
* 吳有昇 飾 楊保羅
* 關偉倫 飾 宋寶明
* 粱樹培 飾 朱　仔
* 文千歲 飾 米　高
* 陳曙光 飾 胡國威
* 譚一清 飾 譚志輝
* 李　亨 飾 曾炳福
* 林司聰 飾 阿　麗
* 梁國詠 飾 貝　蒂
* 徐　意 飾 華　姐
* 鄭文霞 飾 蓉　姐
* 姚秀鈴 飾 記者甲
* 陳志成 飾 記者乙
* 謝依齡 飾 范繼梅
* 張美璉 飾 Mildred
* 程宜薇 飾 麗　莎
* 伍永森 飾 莊威廉
* 朱德惠 飾 上官青雲
* 盧維昌 飾 力　奇
* 黃曼梨 飾 楊　太
* 容守怡 飾 曾　太
* 張　帆 飾 尤經理
* 艾　迪 飾 辰星宣傳主任
* 曾永強 飾 辰星總經理

## 軼事

由於李司棋在拍攝此劇期間重返無綫電視，故需要臨時更改劇本安排李司棋飾演的電視台高層楊泳萱前往外國探望男友，離開電視界。

## 重播

此劇於 2014 年 9 月至 10 月期間在亞洲電視頻道「歲月留聲」重播。重組後的亞洲電視數碼媒體也將本劇放在點播區供會員付費觀看，2021 年 3 月起，亞視將本劇上載至旗下官方 YouTube 頻道內，並可免費觀賞，且每集保留原裝帶有前麗的電視標誌及「麗的電視彩色製作」八字之片尾。
電視企業

**電視企業有限公司**（除牌當時為 0009.HK）-- 前香港交易所主版上市公司。1984 年 1 月 5 日，「香港電視廣播有限公司」（HK-TVB Limited）成為上市公司（當時「電視廣播有限公司」為其附屬公司）；1985 年，成為恆生指數成份股。當時無綫的業務漸趨多元化，開始經營電視之外的生意。但因為港英政府收緊政策，例如實施「電視台股份二級管制」，不允許免費電視台是其他公司的附屬機構，觸發公司改組：「香港電視集團」一分為二，電視業務為主的**電視廣播有限公司**取代「香港無綫電視」的上市地位，而其他非廣播業務就歸予「電視企業」。（進一步內容詳見與非廣播業務的分合。）

當時電視企業經營唱片（華星唱片）、旅遊（見聞會社及精華遊）、雜誌（香港電視）、便利店（香港電視服務站，其後更名為地利店）等，並持有清水灣電視城內部分土地，後來在 1996 年被南華早報集團私有化而除牌。

## 外部連結

* 南華早報集團
* 證監會 96/97 年報 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
電視先生選舉

**電視先生選舉**（英語：Mr.TV Quest）是一個由亞洲電視所舉辦的活動，是香港娛樂圈首個以男性為對象的選美盛事。

繼《亞洲小姐選舉》的成功，亞洲電視開始了一系列新項目，其中包括《電視先生選舉》。該活動在 1986 年至 1987 年舉辦，開創了電視史上男性選美活動先河。第一屆冠軍是孫興，而第二屆是歐陽耀麟。此活動是由亞洲電視與富才製作有限公司聯合舉辦。

兩台為了正面交鋒爭奪收視，競爭對手無綫電視於《電視先生選舉》初賽當晚舉辦《電視小姐選舉》；TVB 直播《龍鳳呈祥賀台慶》（1986 年 11 月 19 日）當晚，亞視則於香港體育館進行電視先生總決賽。《電視先生選舉》的舉辦，證明在紅館辦選美是可行的，也間接導致無綫電視在 1991 年起將香港小姐選舉決賽移師紅館舉行。

其後男性選美活動沉寂了 11 年，直至亞洲電視於 1998 年再度創辦的香港男士競選，無綫電視更於 2005 年才舉辦同類性質的《香港先生選舉》。

## 參考
電視全覽

《電視全覽》（**Télérama**）是一本法國週刊。它的性質是電視週刊，介紹每一個頻道的節目；但它的內容其實更像是一本文化週刊。 

 

## 創刊簡史

1947 年 2 月 2 日《廣播娛樂》（**Radio-Loisirs**）創刊，社長是 Avril 神父跟 Pichard 神父，編輯群有 Jean-Guy Moreau、Maurice Lorton、Yves Coste。 
1947 年對法國新聞業是很悽慘的一年，由於印刷廠不斷罷工，很多報社收拾起來不再辦報。《廣播娛樂》在印刷廠罷工跟印刷紙短缺的壓力下，只出了二十四期，最後一期是 1947 年 8 月 3 日至 8 月 9 日。 
《廣播娛樂》的關鍵人物喬治・蒙塔宏（Georges Montaron）在 1949 年年底，和《天主教生活》（**La Vie catholique**）、Cerf 出版社的創辦人艾拉・梭華赳（Ella Sauvageot）達成協議，決定繼續辦《廣播娛樂》。1950 年 2 月簽訂合約，新的雜誌取名為《廣播電影》(**Radio-Cinéma**）。《廣播電影》沿用《廣播娛樂》的訂戶名單，並且在 Cerf 出版社編輯新雜誌。後來才搬到巴黎第七區的 Saint Dominique 路。 
五年後，《廣播電影》的印刷量達到 7 萬 5 千份。1960 年 10 月 2 日第 559 期已更名為《廣播電影電視》（**Radio-Cinéma-Télévision**），但是又很快地變成《電視廣播電影》（**Télévision-Radio-Cinéma**），最終變成《電視全覽》（**Télérama**)（先取 **télé**vision，然後 **ra**dio，然後 ciné**ma**） 
目前的《電視全覽》編輯部位在巴黎第八區的 Naples 路。《天主教生活》是一份成功的雜誌，但是自 2003 年以來它和《世界報》（**Le Monde**）合併成為一個出版集團稱為「生活世界」（La Vie-Le Monde）。換言之，《電視全覽》已經是屬於《世界報》集團的出版品。 
2007 年《電視全覽》編輯部搬到巴黎第十三區。

## 內容

《電視全覽》從封面開始算起，依順序分為以下單元： 

* 說出來比較爽快，_Ça va mieux en le disant_，刊登讀者來信（或電子郵件），多半引人深省，但也常有極幽默短評。在右邊放的是社論，通常是總編輯撰稿，但有時也只以「編輯部」署名。
* 專題，_Dossier_，每週一個專題，通常是關於法國或全世界有關文化的議題，會有好幾頁以上。
* 時代痕跡，_Signe du temps_，四、五篇比較短的文章，談社會現象，但還是比較偏向文化層面。
* 電影，_Cinéma_，每一週要上映的新片的影評；如果遇到惡意片商不邀請《電視全覽》記者看媒體試片，《電視全覽》還是會在下一個禮拜補上他們的影評。換言之，只要有片上映，一定會有他們的影評。通常會在影評前面放一些專題報導，例如人物專訪等等。
* 書評，_Livres_，比較有話題的新書，都會有他們的書評。在書評前面也會放一些專題，例如焦點作家的介紹或專訪。
* 劇場，_Théâtre_，評論最值得談論的舞台劇劇目。
* 藝評，_Arts_，評論最值得談論的正在舉辦的畫展，偶爾介紹現代畫的畫家。
* 樂評，_Musique_，評論剛發的 CD，各種樂風都有。因為音樂產品繁多，《電視全覽》的選擇被視為「非常值得注意」，但同時也意謂有點冷門、知名度不高。
* 電視，_Télévision_，先介紹本週最值得注意的節目，然後才是每一天每一個頻道的時刻表。通常重要的電視節目會有短評，電視上播映的電影則是用一年前、兩年前、多年前的刪節版影評。
* 廣播，_Radio_，所有廣播節目的時刻表，每天特別抓出一個節目作特別的介紹。通常都跟文化議題有關。
* 人才，_Talents_，徵才專欄，通常是各公家機關、文化機構徵人啟事；也就是求職欄的意思，但絕無低級廣告。
* 遊戲，_Jeux_，只有填字遊戲，沒有星座運勢。

2006 年 9 月 30 日至 10 月 6 日第 2959 期（封面是 Meryl Streep）改版，內容沒有太大變化，但排版更緊，視覺上不夠以往清爽。封面字體變得像《經濟學人》，比以往的字體要更小。

## 重要人士

參與《電視全覽》撰稿的人，有些已經是法國非常權威的影評人，例如 Jacques Siclier、Patrick Brion（在法國國家電視台排片）、Jean-Luc Douin（現為《世界報》記者）、Emmanuel Carrère（現為編劇、導演）、Pierre Murat、Jacques Morice、François Gorin、Louis Guichard、Frédéric Strauss、Aurélien Ferenczi、Cécile Mury，Olivier Cena 專門寫藝評，Michel Contat 專門寫爵士樂（以前尚 - 保羅・沙特的密友之一）。

## 印刷量跟發行量

## 外部連結

* 《電視全覽》官網 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
電視冠軍

《**電視冠軍**》（日語：**TV チャンピオン**、**TV Champion**）為日本東京電視台一項比賽性的節目，於 1992 年 4 月 16 日起開始播放，每一週播出一次。2006 年 9 月 21 日之後，因節目調整的關係，短暫停播大約一個月。2006 年 10 月 19 日起，以《電視冠軍 2》TV チャンピオン 2、TV Champion2 的節目名稱出現。2008 年 9 月 18 日，《電視冠軍 2》播出最後一集〈和果子師傅賽〉，而為 16 年半的歷史暫時劃下了句點。由於節目人氣指數相當高，於 2010 年 4 月 15 日起，不定期以復活特別節目形式播出。

國興衛視最早購入《電視冠軍》台灣公開播映權，至今仍擁有《電視冠軍》全台首播權。之後，民視也購入《電視冠軍》公開播映權，重新製作片頭電腦動畫（主角改成了擬人化的民視商標，其正上方會出現「電視冠軍」四字）之後，安排在民視無線台首播。後來緯來日本台開始播出《電視冠軍》舊版本，並將節目名稱定為《電視冠軍王》。香港 TVB 以《我愛鬥一番》節目名義播出，經剪輯後由其藝員主持，然而此節目因為有電視冠軍版權，故有人多次向 mytvsuper 多次要求上架遭拒絕，加上現時沒有人上傳任何一集，現在仍然成為都市傳說作品。

## 簡介

該節目以招募各行各業、各項專長與興趣的人才，聚集在一起進行一系列的比賽，以爭取最後的榮譽。通常節目製作單位會先公開募集挑戰者，以初選的方式，篩選出於節目中進行比賽的最後人選。

節目播放途中會穿插參賽者介紹、比賽規則及問答題的內容概要，比賽內容也會視情況，邀請專家、過往參賽者 (或冠軍) 及一般觀眾擔任評審。

## 主持人

### 棚內

* 田中義剛（1992 年 4 月 16 日～2006 年 9 月 21 日）
* 松本明子（1992 年 4 月 16 日～2000 年 3 月 30 日、10 月 5 日～2006 年 9 月 21 日）
* 大橋未步（東京電視台播報員／2005 年 4 月 21 日～2006 年 9 月 21 日）
* 東智鶴（1992 年 4 月 16 日～1995 年 3 月 30 日）
* 瑪露西亞（松本明子請產假時的代理主持人／2000 年 4 月 6 日～9 月 28 日）

### 外景

* 中村有志
* 辻義就
* 石本武士 (ドロンズ石本)
* 松本明子

### 旁白

**電視冠軍時期**

* 田中信夫：選手正在進行比賽時當下的表情等。
* 關口伸：主要擔任規則說明、選手介紹和結果發表。

　
: 兩位旁白的姓名以前則是在節目途中播放 VTR 時顯示。2005 年 5 月 26 日之後在節目尾聲的工作人員表顯示。

**復活特別節目時期**

* 田中信夫：『小學生料理王』為止。『樂高積木王 2010』由女性擔任。
* 繁田美貴：『撈金魚王』至『小學生料理王』。
* 石田彰、山崎優：『樂高積木王 2011』
* 山田俊司、山口由里子：『藝人樂高積木王 2011』

## 影響

由於節目曝光率的關係，《電視冠軍》某些項目比賽的冠軍，通常人氣會有上升的跡象；參賽者經營的店家也會因為打著《電視冠軍》的名號，業績比以往多出許多，如知名日式拉麵連鎖店「赤坂拉麵」。

《電視冠軍》最具代表性項目的比賽〈大胃王選手權〉，是目前為止單項比賽中舉辦過最多次的項目。透過該競賽誕生出知名的大胃王高手，如赤阪尊子、新井和響、小林尊、白田信幸等人。由於節目人氣指數相當高，曾發生過日本愛知縣中學生在學校午餐時模仿大胃王比賽情節，造成食物噎住喉嚨因而窒息死亡的事件。2002 年 3 月過後，《電視冠軍》停止舉辦〈大胃王選手權〉；期間經過反覆的檢討，2005 年 4 月起，東京電視台再度推出〈火力全開大胃王〉，但不再以《電視冠軍》名義播出。

## 相關條目

* 東京電視台
* 電視冠軍 2
* 火力全開大胃王

## 外部連結

* （日語）電視冠軍官網 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* （日語）電視冠軍極官網 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 節目的變遷
電視冠軍王

《**電視冠軍**》（日語：**TV チャンピオン**、**TV Champion**）為日本東京電視台一項比賽性的節目，於 1992 年 4 月 16 日起開始播放，每一週播出一次。2006 年 9 月 21 日之後，因節目調整的關係，短暫停播大約一個月。2006 年 10 月 19 日起，以《電視冠軍 2》TV チャンピオン 2、TV Champion2 的節目名稱出現。2008 年 9 月 18 日，《電視冠軍 2》播出最後一集〈和果子師傅賽〉，而為 16 年半的歷史暫時劃下了句點。由於節目人氣指數相當高，於 2010 年 4 月 15 日起，不定期以復活特別節目形式播出。

國興衛視最早購入《電視冠軍》台灣公開播映權，至今仍擁有《電視冠軍》全台首播權。之後，民視也購入《電視冠軍》公開播映權，重新製作片頭電腦動畫（主角改成了擬人化的民視商標，其正上方會出現「電視冠軍」四字）之後，安排在民視無線台首播。後來緯來日本台開始播出《電視冠軍》舊版本，並將節目名稱定為《電視冠軍王》。香港 TVB 以《我愛鬥一番》節目名義播出，經剪輯後由其藝員主持，然而此節目因為有電視冠軍版權，故有人多次向 mytvsuper 多次要求上架遭拒絕，加上現時沒有人上傳任何一集，現在仍然成為都市傳說作品。

## 簡介

該節目以招募各行各業、各項專長與興趣的人才，聚集在一起進行一系列的比賽，以爭取最後的榮譽。通常節目製作單位會先公開募集挑戰者，以初選的方式，篩選出於節目中進行比賽的最後人選。

節目播放途中會穿插參賽者介紹、比賽規則及問答題的內容概要，比賽內容也會視情況，邀請專家、過往參賽者 (或冠軍) 及一般觀眾擔任評審。

## 主持人

### 棚內

* 田中義剛（1992 年 4 月 16 日～2006 年 9 月 21 日）
* 松本明子（1992 年 4 月 16 日～2000 年 3 月 30 日、10 月 5 日～2006 年 9 月 21 日）
* 大橋未步（東京電視台播報員／2005 年 4 月 21 日～2006 年 9 月 21 日）
* 東智鶴（1992 年 4 月 16 日～1995 年 3 月 30 日）
* 瑪露西亞（松本明子請產假時的代理主持人／2000 年 4 月 6 日～9 月 28 日）

### 外景

* 中村有志
* 辻義就
* 石本武士 (ドロンズ石本)
* 松本明子

### 旁白

**電視冠軍時期**

* 田中信夫：選手正在進行比賽時當下的表情等。
* 關口伸：主要擔任規則說明、選手介紹和結果發表。

　
: 兩位旁白的姓名以前則是在節目途中播放 VTR 時顯示。2005 年 5 月 26 日之後在節目尾聲的工作人員表顯示。

**復活特別節目時期**

* 田中信夫：『小學生料理王』為止。『樂高積木王 2010』由女性擔任。
* 繁田美貴：『撈金魚王』至『小學生料理王』。
* 石田彰、山崎優：『樂高積木王 2011』
* 山田俊司、山口由里子：『藝人樂高積木王 2011』

## 影響

由於節目曝光率的關係，《電視冠軍》某些項目比賽的冠軍，通常人氣會有上升的跡象；參賽者經營的店家也會因為打著《電視冠軍》的名號，業績比以往多出許多，如知名日式拉麵連鎖店「赤坂拉麵」。

《電視冠軍》最具代表性項目的比賽〈大胃王選手權〉，是目前為止單項比賽中舉辦過最多次的項目。透過該競賽誕生出知名的大胃王高手，如赤阪尊子、新井和響、小林尊、白田信幸等人。由於節目人氣指數相當高，曾發生過日本愛知縣中學生在學校午餐時模仿大胃王比賽情節，造成食物噎住喉嚨因而窒息死亡的事件。2002 年 3 月過後，《電視冠軍》停止舉辦〈大胃王選手權〉；期間經過反覆的檢討，2005 年 4 月起，東京電視台再度推出〈火力全開大胃王〉，但不再以《電視冠軍》名義播出。

## 相關條目

* 東京電視台
* 電視冠軍 2
* 火力全開大胃王

## 外部連結

* （日語）電視冠軍官網 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* （日語）電視冠軍極官網 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 節目的變遷
電視分級

**電視分級制度**為對電視節目所做的分級規範，透過此規範使電視觀眾了解其收看的節目內容是否符合其需求。此規範大多數由一國政府統一制定，有時隨著一國的民情與文化不同，也有一國之中多個分級標準的情形，例如加拿大對英語及法語分級制度就有所不同。

## 分級對照

本表比較當前電視內容分級系統。 但是，分級使用的具體標準可能因國家而異。 因此，顏色代碼或年齡範圍不能從一個國家直接比較。

解釋：

* **白**  – 表示年輕觀眾、適合所有年齡、未評級、無適用評級。
* **黃**  – 表示針對指定的年齡範圍收看並建議家長陪同指導觀賞。
* **紫**  – 不推薦給年輕觀眾收看，但不受限。
* **紅**  – 禁止該年齡以下觀眾在沒有家長陪同下收看。
* **黑**  – 禁止該年齡以下觀眾收看，或指特定觀眾收看，通常會有密碼鎖定。

## 中華民國

### 現行制度

目前中華民國境內（臺澎金馬）的電視節目分級制度為五級：

同時規定播出時間及標準：

* 一般頻道保證下午 4 時至 7 時、以及電影頻道下午 4 時至 7 時所播出的節目只有普遍級。
* 所有兒童節目的播放標準只有普遍級。不分年齡限制皆可觀賞
* 限制級「允許裸露性器官」，也就是成人片不一定「有碼」，但是否進行由業者自行決定，但「暴力、性虐待或人獸交等」內容嚴禁播出。
* 限制級指該年紀所符合的級數以上皆為限制級

針對所有普遍級兒童節目（15 歲以下）設置「適齡兒童電視節目標章」，將兒童節目依年齡區分為 5 類別，分別適合年齡在 3、5、7、10、13 歲以上觀眾收視。

### 舊制

2017 年 6 月 13 日以前的電視節目分級制度為四級：

同時規定播出時間及標準：

* 一般頻道保證下午 4 時至 9 時、以及電影頻道下午 4 時至 7 時所播出的節目均屬普遍級。
* 限制級「不允許裸露性器官」。
* 成人 = 限制

### 演進過程

1990 年代初期，原本只有普遍級、輔導級和限制級；而後追加保護級，並一直沿用。1997 年 1 月 1 日至 1998 年 12 月 31 日，老三台之一的中視是唯一實施自訂電視節目分級制度的電視台，採用「普、輔、限」三級制。

1999 年 1 月 1 日，各電視台統一實施行政院新聞局訂定的《電視節目分級處理辦法》，採用「普、護、輔、限」四級制。1999 年 12 月 31 日，行政院新聞局發布《電視節目分級處理辦法》。2000 年 1 月 1 日，《電視節目分級處理辦法》施行。

2006 年 6 月 22 日國家通訊傳播委員會（NCC）成立後，從行政院新聞局接管電視節目分級事務。2009 年，因電視動畫《蠟筆小新》的內容，NCC 研議變更電視分級內容。其後這段時間，多個節目和電影播出時出現爭議性（例如：電影露西、戰女 FEMEN 等等），加上社會日漸開放，因此考慮再次修法。

2016 年 12 月 13 日，國家通訊傳播委員會修正《電視節目分級處理辦法》，其中包括電視節目分級制度自 2017 年 6 月 13 日改為 5 級（與電影分級制度完全相同），新聞節目也必須標示級別，即使全頻道都普級節目的也必須在節目開始時標示

## 南韓

2000 年起，韓國映像物等級委員會把電視分為五級：

自 2017 年 3 月起，被定級為 15 及 19 的節目必須在節目前分級制度提醒中附加評為該級的理由。現會對電視節目的 5 類要素進行審查（這些要素會作為評為該級的理由附加於分級制度提醒中）：

* **선정성**（性）：裸露、性暗示及性行為等性表達。
* **폭력성**（暴力）：戰鬥，虐待，酷刑或流血事件等暴力場面。
* **언어**（語言）：不雅用語。
* **모방위험**（模仿風險）：犯罪，賭博，吸毒，飲酒和吸菸等不當行為。
* **주제**（主題）：除上文所述的 4 類要素外，其他不適宜青少年的內容（如驚悚場面）。

 
被列入 19 級只適用於每天晚上 11:00 至翌日 6:00 播出 (GMT+9)。

## 馬來西亞

2023 年 2 月 1 日以前的電視節目分級制度為三級：

## 新加坡

新加坡的電視分級目前有六級：

## 美國

## 加拿大

魁北克以外的分級為六個級別，魁北克以內的分級為五個級別

### 魁北克以外

豁免：像是體育以及新聞節目被豁免分級

* G：所有觀眾均可觀看
* C：適合未成年之民眾，不包含暴力場景、只包含畫面等。
* C8：適合 8 歲以上民眾觀看，包含少許粗俗語言以及暴力場景、畫面等。
* PG：兒童如欲觀看需要父母輔導，包含中度暴力場景、畫面等。
* 14+：14 歲以下禁止觀看，包含許多，明顯暴力，粗俗語言以及性行為場景、畫面等。
* 18+：18 歲以下禁止觀看，包含許多，明顯暴力，粗俗語言以及性行為場景、畫面等。

### 魁北克以內

除了刪除 C 級、用 8 + 代替 C8 級別外，與魁北克以外的分級相同。

## 澳大利亞

兩種分級，一共八個分級

### 針對兒童分級

* ：代表學前兒童，介於 2-4 歲
* ：代表一般兒童，介於 5-14 歲

### 針對一般觀眾的分級

* ：普遍級，可全天播放
* ：家長指引級，可全天播放
* ：適合 15 歲及以上觀眾，可於 19:30 至次日 6:00（或中小學上課日 12:00 至 15:00）播出
* ：不適合 15 歲及以下觀眾，可於 20:30 至次日 6:00 播出
* ：不適合 18 歲及以下觀眾，僅限收費平台
* ：色情片級

## 參見

* 香港電視節目分類制度
* 美國電視分級制度
* 電影分級制度

## 參考資料
電視劇

**電視劇**（英語：TV series）又稱**電視劇集**、**電視影集**、**電視戲劇**、**電視連續劇**、**電視戲劇節目**，是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的藝術樣式。一般分單元劇和連續劇，利用電視技術製作並通過電視網放映。電視發明後不斷普及，最後改變大眾對藝術欣賞的方式。

## 各地慣用名稱

### 中國大陸

在中國大陸，當地並沒有在亞洲及歐美電視劇之間做區別，一般統稱為「連續劇」，電視平台播放的稱為「電視劇」、網絡平台播放的稱為「網絡劇」，近年「劇集」這個詞也開始普遍起來。並全部簡稱為「劇」，「港劇」、「台劇」、「日劇」、「韓劇」、「美劇」等簡稱的使用都十分普遍。

### 香港

在香港，對電視連續劇的稱呼，香港人一般會稱為「電視劇」、「電視劇集」，常簡稱「劇集」稱呼之。「劇集」一詞在香港沒有特別代表某地製作的電視劇，無論是香港當地或香港以外所製作的，都可用「劇集」統稱。

而「影集」一詞所指的是相片集、相片專輯，其中的「影」字跟「攝影」一詞的「影」字同義，指相片，故此「影集」在香港只會解作相片集。

除了「劇集」一詞外，另一個在香港常用，對電視劇的簡稱是「劇」，但通常「劇」一字的用法是按不同地區所製作的電視劇而加上該地區的簡稱連用，甚少單獨使用「劇」一字來稱呼電視劇，例如日本製作的電視劇會簡稱為「日劇」、韓國製作的簡稱「韓劇」等等，但此種用法通常只用於中台日韓及東南亞的電視劇（但近年「美劇」亦開始通用）。至於東南亞以外地區以及歐美的電視劇則使用「片集」一詞稱呼，「片集」也像「劇」那樣按不同地區所製作的電視劇而加上該地區的名稱連用，例如美國製作的電視劇會稱為「美國片集」、英國製作的稱為「英國片集」等等。然而「片集」這個名詞屬於地區慣用詞，於香港以外的地區甚少使用。

香港人亦會將電視劇跟電影稱呼為「戲」，而粵劇就稱為「大戲」。

### 臺灣

在臺灣，「電視劇」一詞泛指不同類型的電視製作，包括單元劇、鄉土劇、偶像劇、類戲劇等，但基於台灣的文化及語言環境，台灣當地所製作的電視劇一般會較常以「連續劇」一詞稱呼。

至於美國、加拿大及歐洲所製作的電視劇，主要是以電影方式拍攝，皆以「電視影集」，或簡稱「影集」稱呼之，例如在美國製作的電視劇在台灣通常會稱為「美國影集」。然而，「影集」一詞乃屬於台灣慣用詞，除了台灣之外的國家對於外國製作的電視劇甚少以「影集」來稱呼。
「陸劇」、「日劇」、「韓劇」及「美劇」等詞在台灣亦可通用。

## 播出方式

過去很長時間，電視劇一直是以古裝劇，特別是清宮戲唱主角。目前，已經有所改觀，電視劇日趨多樣化局面，湧現出一些較有影響的作品。除華人地區的電視台，或以華人為收視人群的電視台之外，世界上其他地區鮮有將電視連續劇在黃金時間做每日連續的形態來播出。原因是一旦收視率持續落下風不易改弦更張，會給電視台造成巨大的業務影響。

首將連續劇做每日黃金時間連續播出並成功者為香港 TVB 於 1968 年製作的《夢斷情天》，播出之後頗受歡迎。1969 年，台灣第一部連續劇於中視開播，推出《晶晶》作開台大戲，播出之後因收視與反響上佳，從此成為臺灣電視劇播放的最常見方式（即所謂八點檔）。此風隨後在中國大陸與星馬地區蔓延，且成功至今。縱使如此，在臺灣，仍可常見因收視佳而將集數延長，或因收視差而腰斬之事。

而首部長篇華語電視劇，則是 1976 年香港無線電視（TVB）開創的《狂潮》，一百多集，其後，華語電視劇開始走向中長篇模式，如 60 集～80 集的集數。香港無線電視播出的處境喜劇《香港八一至香港八六系列》、《真情》等，更採用邊寫邊拍邊播，貼近社會時事民生的方式，每晚播出，橫跨五六年，製作集數也超過一千多集，成為華語電視劇紀錄。不過由於社會節奏快速，華語電視劇普遍改為中短篇劇集，大約為 20 集～40 集規模較為常見。廣東電視台製作的小品喜劇《外來媳婦本地郎》更播出超過十年，拍攝了 2000 多集，成為目前全球華語電視劇播映時間最長、集數最多的電視劇集。

## 製作形式

* 單集電視劇：一集播畢。
* 單元劇：一單元若干集數，單元之間情節相對獨立。
* 系列劇：一系列若干集數，系列之間情節相對連貫。
* 連續劇：全集故事情節完全連貫。

### 單集電視劇

單集電視劇是一種類似電視電影的形式，集數只有一集，長度多在一小時以上，有別於時間短的微電影。

例如在公視人生劇展平台上播放的戲劇。

### 獨立單元劇

獨立單元劇是一種電視劇的表達形式，與連續劇和系列劇不同的是，單元劇由若干相對獨立的單元構成。每個單元的長度大小不定。

此外，台灣也將一些相對獨立的短篇電影稱之為單元劇。

在港澳地區，單元劇有時會被稱為「處境劇」，也有「情境喜劇」的講法。

#### 例子

### 系列劇

系列劇是一種類似電視連續劇的形式，它有幾個主要人物貫穿全劇，但故事情節並不連貫，每集或幾集都是一個完整的、獨立的故事，觀眾可以連續收看，也可以任意選看其中的幾集。

### 連續劇

連續劇（_series premiere_）的故事情節較曲折複雜，劇中人物往往數量較多，主要人物和情節都是連貫的。

## 按地域分類

## 電視劇種類

## 台前幕後工作人員

## 註釋
電視劇10

「**電視劇 10**」（日語：ドラマ 10）是日本放送協會（NHK）於日本時間 22 點電視劇時段，別稱「**10 點劇場**」。

## 節目概要

「電視劇 10」內容主要圍繞女性議題，創作主題以「時事話題性且具有娛樂性」的作品，播出時間長度不等，短則 2 集 (約一週)，長則 20 集 (約 5 個月) 皆有。 從 1989 年到 1990 年的晚間 22 點曾經播出過，在 2010 年 3 月 30 日「第八日的蟬」再度製播，播出時間為日本時間每周二晚間 22:00 至 22:43 (或是 22:48) 播出，在 2016 年 4 月 15 日作品「飛機雲～罪與戀～」之後，電視劇 10 時間更改為每周五晚間 22:00 播出。

「電視劇 10」所指定女主角，通常為當時連續電視小說或 NHK 大河劇具有後續人氣的女主角或男女配角直接擔當，或是由 NHK 電視台遴選出當時具有實力的藝人演出。節目製作通常會以 NHK 東京總部和民間電視台或電影公司 (如：東寶、東映) 合作，除了東京以外，目前 NHK 大阪、名古屋、札幌分部皆曾製播過「電視劇 10」。

## 歷年作品一覽

## 參考資料

## 外部連結

* NHK 連續劇一覽（日語）
電視劇24

**電視劇 24**（ドラマ 24）是東京電視台的連續劇時段之一，在每週六（週五深夜；JST）0:12 - 0:50 播放。由於是深夜節目，尺度較寬鬆，故大多帶有色情或暴力的內容，因此較少一般日劇常見的一線演員參與演出，部份更起用 AV 女優主演。

## 作品
電視劇主題曲

**主題曲**或**主題歌**，是在電影、電視劇、動畫、話劇等作品中，用來代表作品的主要樂曲或歌曲，不過不一定會在這些作品中播放，如某些電影放置在電影結束後的字幕清單中（如電影《阿凡達》的主題曲《我看見你》即是一個顯著的例子）。有歌詞可以演唱的叫做主題歌；無歌詞只有曲子，不能演唱的叫做主題曲。

在不同國家上演、播放的作品，有時會由於不同的風俗民情等因素，會另請填詞人以當地語言重新填寫歌詞，並會另請歌手、配音員或其他人士重新演唱。例如歐美地區，幾乎都會把歌曲與歌詞重新改寫，影像則是會和原作品有部分差異。台灣、香港動畫歌曲中，亦有部分歌曲有改唱（使用原曲，以本地語言填詞和主唱）。

## 連續劇類型節目

電視劇、電視動畫和 OVA 的主題曲，多會分為電視版本（TV Size）和完整版本（Full Size 或 Original Size）。電視版本的長度約只有 1 分 30 秒，在播放時使用。一般收錄在日本動畫原聲集內的也是這個版本。完整版本通常收錄在單曲唱片內、或是動畫劇場版中，也可能用於電台、電視台播放、以及歌手演唱。

在電視劇、動畫裡通常會再區分為**片頭曲**和**片尾曲**，電視劇的歌曲有些是專門為該劇創作，歌詞內容與劇情緊密聯繫。動畫方面，有些動畫歌曲是動畫公司自行原創（如《神奇寶貝》、《小魔女 Doremi》、《妙廚老爹》等）。有部份則是利用歌手既有歌曲，加以剪裁後，再加上電視劇或動畫畫面（如《名偵探柯南》等）。在開頭、片尾沒有使用歌曲的作品，有的會在劇中加入**插入曲**，亦有完全不使用的情形。動畫製作方一般也會發布無製作人員名單的電視版本片頭曲或片尾曲，稱作「Non-Credit Opening」（無字幕片頭）或「Non-Credit Ending」（無字幕片尾），簡稱「NCOP」或「NCED」。

歌曲部分多半由職業歌手或參與的配音員（動畫）來演唱，某些電視劇也常會由劇中演員主唱主題歌，也有只有樂曲沒有歌的的情形（例如《瑪莉亞的凝望》第一季的片頭曲、《神奇寶貝超世代》第三片頭曲、《槍與劍》片頭曲等）。歌詞多半由專業填詞人來填詞。

日本電視動畫經常以每 1 至 2 季（1 季長度為 13 集或 12 集，約是 3 個月。另有 26 或 25 集算法，約是半年。而台灣代理商則以 52 集為單位）更換一次片頭曲或片尾曲，也有不更換的情形。一些較長的電視劇也會更換片頭曲和片尾曲（例如《大時代》、《天地豪情》、《創世紀》等）。

此外，有部份電視劇、電視動畫或是劇場版可能只有片頭曲或是片尾曲而已。另外，雖然號稱「片頭曲」、「片尾曲」，實際播出時可能不會在節目開場或結束時播放。部分作品會在播出一部分劇情之後才播出片頭曲，也有可能在播出片尾曲之後播出部分劇情，甚至有在片尾播出「片頭曲」的情況，如《涼宮春日的憂鬱》（2006 版第 14 話、2009 版第 6 話）和《Hello!! 黃金拼圖》（第 1 話，在片尾曲之後播放）。

### 片頭曲

**片頭曲**（オープニングテーマ / ソング，Opening Theme/Song，簡稱 **OP**）是電視劇或電視動畫劇初播放的樂曲、歌曲（但日本動畫和電視劇常在前情提要前或在播放部分正片後）。數目如多於一首歌的，在隨後發行的原聲 CD、及動畫資料中會以 OP1、OP2 或主題曲（片頭曲）一、主題曲（片頭曲）二…… 等來表示。部份作品的片頭曲裡會顯示原作或編劇、導演、製作、贊助商、片頭曲詞曲歌手等訊息。有些沒有片尾曲的作品，會加上腳本、聲優或演員等（因此有像《ONE PIECE》片頭曲一樣長達 2 分 30 秒的）。這些只是常例，依作品會有不同情形，目前一首片頭曲通常會用 13～26 集（一季到兩季份），超長番的話有可能持續一年。

此外，部分電視公司在播放外購電視劇或動畫時會將其剪片，或是不播出，也有轉為其他歌曲的，但有些還是會原片完全保留以示尊重。例如台灣、香港、美國播出日本動畫過去傾向會將其剪片、不播出、轉為其他歌曲，近期傾向保留，本條目提及動畫都在此之列。

### 片尾曲

**片尾曲**（エンディングテーマ / ソング，Ending Theme/Song，簡稱 **ED**），電視劇、電視動畫中劇末出現（但常在下集預告或是一些特別畫面前，有些時候是直接疊在本片最後一兩秒後開始播放，如機動戰士鋼彈 SEED 系列），片尾曲的情況和片頭一樣，也會使用個一季到兩季後就換歌曲，在隨後發行的原聲 CD、及動畫資料中會以 ED1、ED2 或片尾曲一、片尾曲二等來表示。片尾曲的數目通常比片頭曲多。片尾曲中常表示的訊息有演員或配音員、編劇或腳本、電視劇幕後工作人員或動畫原畫及動畫製作人員、相關公司成員、鳴謝機構或人士、片尾曲詞曲歌手等，這些只是常例，依作品會有不同情形。

此外，部分電視公司常將外購電視劇或動畫的片尾曲其剪片，或是不播出，情形較多，但有些還是會原片完全保留以示尊重。

### 插曲

插曲、劇中歌（日語：「挿入歌」，簡稱「IN」），一般而言指的是在開頭、片尾以外使用的歌曲，亦是主題曲的一種，不含人聲等的樂曲多歸類至背景音樂（BGM）而不稱插曲。

## 電影、舞台戲劇

早期的電影由於片名、演員名單是放在片頭，因此有片頭曲的出現，但是隨著時代改變，現在一開始的片頭通常只會放片名、主要演員和導演（有些甚至只有片名），於是片頭曲已經不常在電影出現，現在比較常見到的情況是隨著影片結束而放片尾曲。

## 參考資料

## 參閱

* 動畫術語
* 背景音樂
* 電影配樂
* 動畫歌曲

## 參考資料

## 外部連結
電視劇之王

《**電視劇帝王**》（韓語：드라마의 제왕，英語：_The Lord of the Drama_）為韓國 SBS 自 2012 年 11 月 5 日起播出的月火迷你連續劇，講述一部電視劇從企劃開始到最終播出，這段期間電視劇製作公司老闆、編劇、演員之間發生的故事，藉此展現價值觀各有不同的人們邂逅之後會產生怎樣的影響。

## 演員陣容

### 主要人物

### SBC 電視臺

### 環球（World）製作公司

### 帝國製作公司

### 其他人物

### 客串出演

## 劇中劇《京城的清晨》相關資訊

### 主演

* 姜賢珉 飾演 金佑振
* 成敏兒 飾演 貞海琳

### 製作

* 播出頻道：SBC
* 製作公司：環球製作公司
* 導演：具榮睦
* 劇本：李杲誾
* 企劃：李成祖
* 製作人：Anthony 金
* 集數：24

### 收視率

## 音樂

* 《電視劇帝王》OST Part.1（發行日期：2012 年 11 月 12 日）
* 《電視劇帝王》OST Part.2（發行日期：2012 年 11 月 26 日）
* 《電視劇帝王》OST Part.3（發行日期：2012 年 12 月 10 日）
* 《電視劇帝王》OST Part.4（發行日期：2012 年 12 月 26 日）
* 《電視劇帝王》OST Part.5（發行日期：2013 年 1 月 7 日）

### 其他搭配歌曲

* 台灣東森戲劇台版本
  * 片頭曲：朱俐靜、畢書盡《我會在你身邊》
  * 片尾曲：戴愛玲《醒了》

## 收視率

## 同時段競爭節目

* MBC：《馬醫》
* KBS：《嗚啦啦夫婦》、《學校 2013》
* JTBC：《我們能結婚嗎》

## 腳註

## 外部連結

* 韓國 SBS （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（韓文）
* 臺灣東森（繁體中文）
* 香港無綫電視 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（繁體中文）
* YouTube 上的《電視劇帝王》Highlight（預告）
電視劇戰爭

《**Scene Stealer - 戲劇戰爭**》（韓語：씬스틸러-드라마 전쟁）是韓國 SBS 的綜藝節目，由鄭埻夏、金信英、金正泰、黃石正、朴修弘、梁世炯、姜藝媛、李奎翰、李施彥、李準赫等人出演，韓國頂級「Scene Stealer」們所展開的演技對決節目，結合電視劇與實境綜藝節目。現場有 100 位 VIP 評審團（觀眾）及時進行評分，演員的目標是獲得越高票越好；另外節目初期時，同一電視劇中各隊有 2 次 NG 機會，當製作組判定目前電視劇為 NG 狀態時，可使用要 NG 機會與成員開作戰會議並調整演技方向，以利取得高分。第一季於 2017 年 1 月 30 日結束。

## 固定成員分隊

### 第一季

## 各集資訊

### 第一季

## 收視率

以下紀錄《**Scene Stealer**》節目收視，收視最低的集數以**藍色**表示，收視最高的集數以**紅色**表示，而空格則表示該集的收視沒有相關數據。

### 第一季

## 參考資料
電視劇集

**電視劇**（英語：TV series）又稱**電視劇集**、**電視影集**、**電視戲劇**、**電視連續劇**、**電視戲劇節目**，是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的藝術樣式。一般分單元劇和連續劇，利用電視技術製作並通過電視網放映。電視發明後不斷普及，最後改變大眾對藝術欣賞的方式。

## 各地慣用名稱

### 中國大陸

在中國大陸，當地並沒有在亞洲及歐美電視劇之間做區別，一般統稱為「連續劇」，電視平台播放的稱為「電視劇」、網絡平台播放的稱為「網絡劇」，近年「劇集」這個詞也開始普遍起來。並全部簡稱為「劇」，「港劇」、「台劇」、「日劇」、「韓劇」、「美劇」等簡稱的使用都十分普遍。

### 香港

在香港，對電視連續劇的稱呼，香港人一般會稱為「電視劇」、「電視劇集」，常簡稱「劇集」稱呼之。「劇集」一詞在香港沒有特別代表某地製作的電視劇，無論是香港當地或香港以外所製作的，都可用「劇集」統稱。

而「影集」一詞所指的是相片集、相片專輯，其中的「影」字跟「攝影」一詞的「影」字同義，指相片，故此「影集」在香港只會解作相片集。

除了「劇集」一詞外，另一個在香港常用，對電視劇的簡稱是「劇」，但通常「劇」一字的用法是按不同地區所製作的電視劇而加上該地區的簡稱連用，甚少單獨使用「劇」一字來稱呼電視劇，例如日本製作的電視劇會簡稱為「日劇」、韓國製作的簡稱「韓劇」等等，但此種用法通常只用於中台日韓及東南亞的電視劇（但近年「美劇」亦開始通用）。至於東南亞以外地區以及歐美的電視劇則使用「片集」一詞稱呼，「片集」也像「劇」那樣按不同地區所製作的電視劇而加上該地區的名稱連用，例如美國製作的電視劇會稱為「美國片集」、英國製作的稱為「英國片集」等等。然而「片集」這個名詞屬於地區慣用詞，於香港以外的地區甚少使用。

香港人亦會將電視劇跟電影稱呼為「戲」，而粵劇就稱為「大戲」。

### 臺灣

在臺灣，「電視劇」一詞泛指不同類型的電視製作，包括單元劇、鄉土劇、偶像劇、類戲劇等，但基於台灣的文化及語言環境，台灣當地所製作的電視劇一般會較常以「連續劇」一詞稱呼。

至於美國、加拿大及歐洲所製作的電視劇，主要是以電影方式拍攝，皆以「電視影集」，或簡稱「影集」稱呼之，例如在美國製作的電視劇在台灣通常會稱為「美國影集」。然而，「影集」一詞乃屬於台灣慣用詞，除了台灣之外的國家對於外國製作的電視劇甚少以「影集」來稱呼。
「陸劇」、「日劇」、「韓劇」及「美劇」等詞在台灣亦可通用。

## 播出方式

過去很長時間，電視劇一直是以古裝劇，特別是清宮戲唱主角。目前，已經有所改觀，電視劇日趨多樣化局面，湧現出一些較有影響的作品。除華人地區的電視台，或以華人為收視人群的電視台之外，世界上其他地區鮮有將電視連續劇在黃金時間做每日連續的形態來播出。原因是一旦收視率持續落下風不易改弦更張，會給電視台造成巨大的業務影響。

首將連續劇做每日黃金時間連續播出並成功者為香港 TVB 於 1968 年製作的《夢斷情天》，播出之後頗受歡迎。1969 年，台灣第一部連續劇於中視開播，推出《晶晶》作開台大戲，播出之後因收視與反響上佳，從此成為臺灣電視劇播放的最常見方式（即所謂八點檔）。此風隨後在中國大陸與星馬地區蔓延，且成功至今。縱使如此，在臺灣，仍可常見因收視佳而將集數延長，或因收視差而腰斬之事。

而首部長篇華語電視劇，則是 1976 年香港無線電視（TVB）開創的《狂潮》，一百多集，其後，華語電視劇開始走向中長篇模式，如 60 集～80 集的集數。香港無線電視播出的處境喜劇《香港八一至香港八六系列》、《真情》等，更採用邊寫邊拍邊播，貼近社會時事民生的方式，每晚播出，橫跨五六年，製作集數也超過一千多集，成為華語電視劇紀錄。不過由於社會節奏快速，華語電視劇普遍改為中短篇劇集，大約為 20 集～40 集規模較為常見。廣東電視台製作的小品喜劇《外來媳婦本地郎》更播出超過十年，拍攝了 2000 多集，成為目前全球華語電視劇播映時間最長、集數最多的電視劇集。

## 製作形式

* 單集電視劇：一集播畢。
* 單元劇：一單元若干集數，單元之間情節相對獨立。
* 系列劇：一系列若干集數，系列之間情節相對連貫。
* 連續劇：全集故事情節完全連貫。

### 單集電視劇

單集電視劇是一種類似電視電影的形式，集數只有一集，長度多在一小時以上，有別於時間短的微電影。

例如在公視人生劇展平台上播放的戲劇。

### 獨立單元劇

獨立單元劇是一種電視劇的表達形式，與連續劇和系列劇不同的是，單元劇由若干相對獨立的單元構成。每個單元的長度大小不定。

此外，台灣也將一些相對獨立的短篇電影稱之為單元劇。

在港澳地區，單元劇有時會被稱為「處境劇」，也有「情境喜劇」的講法。

#### 例子

### 系列劇

系列劇是一種類似電視連續劇的形式，它有幾個主要人物貫穿全劇，但故事情節並不連貫，每集或幾集都是一個完整的、獨立的故事，觀眾可以連續收看，也可以任意選看其中的幾集。

### 連續劇

連續劇（_series premiere_）的故事情節較曲折複雜，劇中人物往往數量較多，主要人物和情節都是連貫的。

## 按地域分類

## 電視劇種類

## 台前幕後工作人員

## 註釋
電視動畫

**動畫劇集**（簡稱**動畫劇**）是指在電視頻道或網際網路上播映的動畫單元劇或連續劇作品，其中在電視上播放的叫「電視動畫劇集」、在網路上播放的叫「網路動畫劇集」。

區別於在電影院上映的「動畫電影」。

## 類型

### 依劇情是否連續區分

一般而言有兩種主要類型。一種是非連續劇情的單元劇類型，另一種則是具有連續劇情的連續劇類型。

#### 單元劇類型

整部作品架構於同一個世界觀背景之上，但各集各話之間故事並無絕對，或只有薄弱的前後關聯，部份作品的每一集均可視之為獨立作品。頑皮豹、史努比等美式動畫均常見此一型式，日本方面則有像海螺小姐、哆啦 A 夢、蠟筆小新、我們這一家等作品。但是也可能有前後關係或是將不同的事物於新版重複如新粉紅豹等。

#### 連續劇類型

此類型通常被認為是由 1974 年播映的宇宙戰艦大和號開始。這部作品雖然也具有單元劇之特性，但在故事進行中，各角色和大和號戰艦都持續變化，使前後設定與劇情產生連續性與關連性，互相調換會造成不連戲，使得這種原本在真人電視劇上使用的製作方式也被導入動畫界。目前大多數日本電視動畫劇集均是此一類型，其中也有許多仍保有部份單元劇之特性，例如男子高中生的日常等作品，但還是有明確的連續性。

### 依劇情是否原創區分

一般而言有兩種主要類型。一種是完全原創直接創作故事翻拍動畫的類型，另一種則是由其他作品做原著來改編翻拍的類型。

#### 完全原創

1. 原創電視動畫

　
: 例如：機動戰士鋼彈、新世紀福音戰士、天地無用、PSYCHO-PASS 心靈判官、SHIROBAKO、甲鐵城的卡巴內里、Re:CREATORS、來自風平浪靜的明日、DARLING in the FRANXX、小魔女 DoReMi 系列、光之美少女系列、魔法少女小圓
2. 原創網路動畫

　
: 例如：笑園漫畫大王、企鵝美眉、亡念之扎姆德、化物語、放學後的昴星團、天然萌少女明日香、變小！小小偶像大師、獨眼巨人少女齋楓、宮河家的空腹、迷你加爾岡緹亞

#### 現成作品改編

1. 漫畫改編動畫劇集

　
: 例如：哆啦 A 夢、七龍珠、航海王、火影忍者、名偵探柯南、遊戲王、七大罪、魔導少年、銀魂、金田一少年事件簿、蠟筆小新、我們這一家、蝙蝠俠、忍者龜、死神、影子籃球員、進擊的巨人、文豪 Stray Dogs、NEW GAME!、飆速宅男、Baby Steps ~ 網球優等生～、戀愛與謊言、來自深淵、鋼之鍊金術師、國王排名
2. 電玩改編動畫劇集

　
: 例如：神奇寶貝、音速小子、暮蟬悲鳴時、To Heart、Fate/stay night、CLANNAD、槍彈辯駁系列、Rewrite、偶像學園、閃電十一人
3. 玩具改編動畫劇集

　
: 例如：萬能麥斯、變形金剛、彈珠人、戰鬥陀螺、Battle Spirits、Selector infected WIXOSS
4. 輕小說改編動畫劇集

　
: 例如：涼宮春日的憂鬱、秀逗魔導士、魔法禁書目錄、無頭騎士異聞錄 DuRaRaRa!!、刀劍神域、加速世界、果然我的青春戀愛喜劇搞錯了、約會大作戰、Re: 從零開始的異世界生活、 關於我轉生變成史萊姆這檔事、 無職轉生
5. 輕小說以外文學作品改編動畫劇集

　
: 例如：世界名作劇場、來自新世界、冰菓、櫻子小姐腳下埋著屍體、Another

雖然如此，不過有時候製作公司或劇組會在改編作品中，插入少許的動畫劇集才有的原創劇情。一般又分兩種狀況。

1. 因動畫劇集的腳本負責大多不只一人，而是採一人負責一集動畫的方式，交叉使用不同腳本。
2. 有時這也是因原著發展太慢跟不上動畫翻拍速度趕超的情節，導致製作組必須如此來留待原著跟上。其中銀魂某一集就將此現象做為劇情，並專門稱作「動畫迂迴繞進政策」。或者在動畫中增加原作沒有的創意或者比原作更前衛劇情來增加劇情精彩程度藉以迎合觀眾。
3. 因此在原創動畫劇集，常容易發生前後的劇情或世界設定不一致的情況。或者根本就不合原作品邏輯如寶可夢 旅途。

## 參考

* 動畫電影
* 動畫劇集列表
* 動畫電影列表
* 原創網路動畫
* 日本電視動畫
* 原創動畫錄影帶

## 參考資料

## 外部連結
電視原聲帶

**原聲音樂**（英語：soundtrack）全稱**影視原聲音樂大碟**（original soundtrack，簡稱：**OST**），又稱**原聲帶**，多指以電影、戲劇、動畫或電子遊戲之配樂為內容的音樂唱片。

## 詞源

Original Sound Track（原創音樂專輯、原聲帶）一詞，其字彙來源自「原聲音樂」（Soundtrack），原意指將電影的配樂以光學方式紀錄於影片膠捲上的音軌錄音（Sound-on-film，又常縮寫為 SOF）技術，以便與獨立將聲音紀錄於唱片碟盤上的影音分離（Sound-on-disc）技術作區隔。在 SOF 技術逐漸成為電影工業的標準格式之後，這用語也逐漸衍生成為電影與電視劇配樂之統稱。在動畫術語中，則泛指為動畫、遊戲電玩所特別製作的背景配樂或是片頭及片尾曲，其特色是通常多為專為劇情所編寫的曲調或是歌詞。

最早單獨發行電影配樂為 1937 年迪士尼的動畫片《白雪公主》的配樂專輯，但當時並不稱作「Soundtrack」。內容上也非將電影原聲道簡單複製，而是收錄修改後曲目的音樂專輯。將原聲道內單獨發行上市的，應該是 1947 年米高梅電影公司發行的電影《雲開見月明》（Till the Clouds Roll By）配樂，並首次命名「Original Soundtrack」。這是一部關於音樂家 Jerome Kern 的傳記影片。該片原聲道唱片發行成功後，其他電影公司相繼模仿，從此原生音樂作為一個獨立的音樂形式出現了。影片《星際大戰》、《火戰車》等原聲音樂，都曾一度流行音樂市場。

## 概述

原聲音樂已經成為電影或者遊戲作品中重要一環，在作品中能夠突出主題，升華情感。原聲音樂的作用不亞於電影或遊戲中任何一個方面。電影和遊戲製作中也越來越看重原聲音樂的品質。原聲音樂往往在電影或遊戲發行後使用專輯形式單獨發售。電影主要使用杜比環繞音效。奧斯卡金像獎中有電影原聲配樂獎項。

## 類型

廣義上的原聲音樂主要指電影，電視劇，電子遊戲中的配樂。電影與遊戲中主要以交響樂形式附加部分人聲歌曲為主。

## 著名的配樂人

* 約翰・威廉斯
* 霍華德・肖
* 漢斯・季默
* 麥可・唐納
* 埃尼歐・莫里科內
* 托比・福克斯
* 范吉利斯
* C418
* 坂本龍一

## 參閱

* 電影電視配樂家列表

## 參考文獻
電視叩應

**叩應節目**（英語：Call-in 或 Phone-in）是一種即時現場直播，讓觀眾致電與節目主持人或嘉賓直接對話、發表意見的節目。**叩應節目**可以是電台節目，也可以是電視節目。它的作用，主要是作為溝通雙方面的平台，使大家可以平等直接的對話。

## 政治名嘴

**香港**

隨著政論節目的興起，一大批香港的政論家和政論節目主持人，也成為香港的一代名嘴，如黃毓民、鄭經翰、陶傑、吳志森等，而一批資歷深厚、閱歷頗豐的文藝圈人士，因參與政論節目，而成為香港炙手可熱的名嘴，如潘小濤、梁文道、胡恩威、劉天賜、馬家輝、譚衛兒、張翠容、施南生、劉銳紹、蕭若元、岑建勛、狄娜、盧覓雪等。

## 製作成本

Phone-in 節目的製作成本輕，不必像卡通片般要配音、又不必像廣播劇需要劇本、更不必像新聞採訪般要剪接等後期製作、又不必像點唱節目般付版稅。因為成本效益明顯，所以叩應節目在港台兩地大行其道。

## 香港的著名叩應節目

* D100 的《風波裡的茶杯》（主持：鄭經翰與林旭華）
* 商業電台的《政事有心人》（主持：黃毓民）（已結束）
* 香港電台的《自由風自由 Phone》、《千禧年代》、《城市論壇》（已結束）、《政壇新秀訓練班》(2020 年 2 月改為烽煙)
* 有線電視的《肥媽 Phone Show》（已結束）、《新龍門陣》（已結束）、財經資訊台的《香港刺針》（已結束）及《Sunday 有理講》（已結束）
* Now TV Now 新聞台的《時事全方位》、Now 財經台及 ViuTV 的《交易時段》
* 香港電台第二台的《星空奇遇鐵達尼》（主持：麥潤壽）（已結束）
* 香港數碼廣播 數碼大家台的《星空再遇鐵達尼》（主持：麥潤壽）（2011 年 12 月 13 日啟播；已結束）
* 商業電台叱咤 903 的《一八七二遊花園》（主持﹕余迪偉、鄒凱光、阿 Bu）（已結束)
* MyRadio 的《毓民踩場》（主持：黃毓民、梁錦祥）
* 新城知訊台的《新香蕉俱樂部》(主持﹕杜浚斌（Ben)、林澤群（阿群）
* 亞視新聞的《港是港非》、《互動新聞網》（主持：盧瑞盛）（後者於 1998 年 9 月 28 日啟播；兩者均已結束）

## 澳門的著名叩應節目

* 澳門電台的《澳門講場》
* 澳門蓮花衛視的《澳門開講》

## 台灣的著名叩應節目

* 中天電視《全民最大黨》（已結束）
* TVBS《2100 全民開講》（已結束）
* 三立新聞台《大話新聞》（已結束）
* 華視《李濤新聞廣場》是台灣首個電視 Call-in 節目。趙怡說：「1987 年回來，正是國內政治最動盪的時候，那時華視幾乎是軍方的灘頭堡。我在華視是第一個非軍方出身一級主管，開了國內第一個電視叩應節目《李濤新聞廣場》；當時每個觀眾打電話進來，電視台要派兩個人去查，確定對方是誰。」（按：趙怡當時是華視新聞部經理。）

## 影響

**電視叩應** 是流行於台灣地區有線電視及無線電視特殊節目型態，慣發政治鬥爭議題，偶能掀起政治風潮。

## 註釋

## 參考文獻
電視台_(日本)

**日本**的**電視**事業起始於 1920 年代，在 1926 年就進行了世界首次的電視播出實驗，是世界最早實現電視廣播商業化的國家之一。1939 年，日本開始實驗向公眾播出電視訊號，然而因為太平洋戰爭的爆發，實驗於 1941 年中斷。日本電視產業的正式興起則是在 1953 年，在這一年，公共媒體機構 NHK 的綜合電視台、以及首家民營（民放）電視台日本電視台先後開播，此後各都道府縣與大都市陸續成立電視台，並形成數個電視聯播網。

日本主流的電視廣播系統為無線電視（日語稱為地上波），衛星電視系統則是以 WOWOW 和 SKY PerfecTV! 為代表的收費電視業者較為普及，各大無線電視業者也有自己的衛星電視頻道。無線電視主要採單頻道綜合節目編成，衛星電視等其他電視廣播管道則多以數個專業頻道播出。日本的無線電視以 6 大電視網為首，包含全國統一播出的 NHK（綜合台及教育台）、以及民營的 5 大聯播網（由 NTV、TV 朝、TBS、富士、TV 東等在京 5 局領頭），部分地區尚有不屬於 6 大電視網的獨立電視台。在日本，只要擁有可以收看 NHK 節目的裝置（包括但不限於電視機、手機等），就需向 NHK 繳納收視費，其餘無線電視業者則均為免費收視。

與其他國家相同，日本的電視最初以類比電視播出，採用 NTSC 格式。2003 年 12 月 1 日，日本開始在東京、大阪、名古屋等三大都市率先播出數位電視，並逐漸普及至全國；至 2011 年 7 月 24 日，日本正式停止類比電視播出，全面由數位電視取代（做為例外，受東日本大震災影響嚴重的岩手、宮城、福島三縣推遲至翌年停止播出）。日本的數位電視採用自主研發的 ISDB 格式，在海外同時由拉丁美洲為主的國家採用。

## 概況

註：

1. 標註「★」的廣播台同時兼營中波廣播。
2. 標註「▲」為電視基幹台。
3. **粗體數位**表示其數位無線電視及 BS 數位廣播的頻道號碼。
4. ~~刪除線頻道名~~表示該頻道已結束廣播。
5. 如果只有頻道名的英文縮寫，則代表該頻道可以跨區域在該地區被收看；如果某區域內有同一電視網的多家頻道，則這些頻道為該電視網所屬的子電視網。
6. 如果電視台的總部與演播廳都在所屬都道府縣的首府，則不標註；如不在首府，則必須標註總部與演播廳所在城市；如演播廳在首府而總部不在首府，則添加總部所在城市；如該廣播台為多地共有，則添加總部或演播廳所在城市。
7. NHK 教育頻道是全國廣播，其頻道號碼是 **2**。

### 全國廣播

包括 NHK 在內的所有 BS 廣播電視台都被視為認證基幹廣播業者。

### 廣域廣播與縣域廣播

## 註腳

## 相關條目

## 外部連結

* 日本總務省官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（日語）（英文）
* 日本廣播協會官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（日語）
* 日本民間放送聯盟官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（日語）
電視名人

**主持人**是藝人的一種，負責場所或節目、儀式等各式項目的主持者，為掌控事項進度及氣氛的幕前負責人。

## 種類

* 電視節目的主持人一般稱為「電視節目主持人」。
* 新聞報導的主持人稱為「主播」。
* 電台節目的主持人稱為「廣播節目主持人」、「唱片騎師」或「DJ」。
* 文藝晚會、開閉幕儀式等現場節目，以及宗教或民俗儀式的主持人，稱為「**司儀**」。
* 婚禮的主持人，現代稱為「婚禮主持」或「婚禮司儀」，古代稱為「贊禮」。
* 電視節目戶外主持則稱為「外景主持人」。

## 用法

* 「主持」源於佛教寺廟的住持，有些人亦將住持稱為主持。
* 這詞誕生於 1962 年臺灣《群星會》節目，最早的節目主持為慎芝，而白嘉莉在六零年代有最美麗的主持人之稱，紅遍東南亞，故後來此用法傳至香港；另有一說法，「節目主持」最早用於廣播電台如名主持人包國良。
* 香港對「主持人」一詞的使用始於 1980 年代，後來為電視主持人的稱號，並普及到電臺、網絡。香港對「司儀」與「主持人」的詞義是通用的。

## 香港主持人

金牌司儀是對香港演藝界表現出色的主持人之讚頌，由於香港演藝界在 1980 年代曾經舉行過《皇牌司儀大匯串》的演出，多位主持人匯聚一堂，由大眾評選出歷年來最出色、最深印象的主持人，因此「金牌司儀」選舉曾經樹立過無數主持行業的標兵。從 1970 年代開始執掌香港無綫電視長壽綜藝節目《歡樂今宵》主持的何守信和沈殿霞一直被譽為香港的「第一金牌司儀」，由於《歡樂今宵》至今仍是金氏世界紀錄中全球最長壽的綜藝節目，因此曾經培養出無數金牌司儀。

1980 年代，香港報章曾會不定期評選十大最受歡迎的金牌司儀，多年來屢獲殊榮的都是香港各大綜藝節目及大型節目的常規主持人和司儀，其中包括：何守信、曾志偉、陳百祥、鄭丹瑞、鄭裕玲、汪明荃、沈殿霞、狄波拉、陳欣健、岑建勛、林敏聰、盧大偉、狄波拉、譚炳文、李香琴、林建明、狄娜、瑪俐亞、黃霑、薛家燕、俞琤、陳啟泰、鍾保羅、盧覓雪、黃韻詩、吳君如、許冠文、蕭芳芳、毛舜筠、查小欣、葉玉卿、劉志榮、葛民輝、林海峰、林姍姍、鄧梓峰、朱慧珊、陳淑蘭、曾華倩等等。及後，香港演藝界再未舉辦固定的主持人獎項，不過依舊湧現出不少新生代的名嘴司儀，如森美、小儀、王祖藍、崔建邦、阮兆祥、谷德眧、林曉峰、錢嘉樂、黃子華、張達明、詹瑞文、曾寶儀、杜汶澤、田蕊妮、林子聰、陳志雲等人。

除了娛樂、電影、音樂等綜藝節目外，香港各大電視台也有很多特色節目，如新聞財經、體育社會、飲食文化、兒童婦女等節目，這些特色節目也造就一群金牌司儀。隨著 1990 年代，政論節目和烽煙節目的興起，一些香港的政論家和政論節目主持人也成為香港的一代名嘴，如黃毓民、陶傑、陶君行、施永青、劉夢熊、葉劉淑儀、陳方安生、劉慧卿等，而一批資歷深厚且閱歷頗豐的文藝圈人士因參與政論節目，而成為香港炙手可熱的名嘴，如潘小濤、梁文道、胡恩威、劉天賜、馬家輝、譚衛兒、張翠容、施南生、劉銳紹、蕭若元、岑建勛、狄娜、盧覓雪、查小欣等。

各大電視台的特色節目也催生一大批另類名嘴主持，因飲食節目風行，一部分的食家、名廚師和飲食集團總經理接連登上電視螢屏，如蔡瀾、梁文滔、周聰、黃麗梅、黃永幟、吳耀明、蘇絲黃等成為廣受歡迎的飲食節目主持人。命相風水為主題的堪輿學節目也掀起熱潮，因此一些香港堪輿學家，如麥玲玲、蘇民峰、李丞責、李居明、司徒法正、簡信回、楊天命、鄺偉雄、宋邵光等人也成為香港名嘴。

因香港是國際金融中心，財經節目頗受歡迎，每家電視台均常設財經股評節目，眾多電視股評人也風靡香港，如胡孟青、馬時亨、曹仁超、陳永陸等人也成為香江投資界的名嘴。體育節目擁有廣大觀眾群，一些著名的體育節目主持人和評論員也應運而生，如林尚義、潘宗明、韓毓霞、馬啟仁、鍾志光、潘源良等等。婦女和兒童節目也誕生一批名嘴名人，如方任麗莎（方太）、安德尊、譚玉英等等。賽馬節目亦締造了一批馬評家，如董驃和陳百祥等。深夜的電台鬼故事節目和傾情節目孕育出白韻琴、陳海琪、顏聯武、路芙、黃偉文、雷宇揚等名嘴。這些特色節目的主持人，除將專業範疇帶入節目外，更可拉近市民大眾對專業人士的距離。

而年輕人節目、模仿節目、清談節目和棟篤笑熱潮，也締造了一大群新生代的金牌司儀，如黃子華、林海峰、林曉峰、葛民輝、谷德眧、張達明、陸永、農夫、卓韻芝、森美、小儀（阮小儀）、麥美恩、張繼聰、王祖藍、王貽興、阿 BOB（林盛斌）等等。

近年來隨著香港無綫電視、香港亞洲電視、香港有線電視、NOW 寬頻電視和鳳凰衛視的不斷壯大，各大電視台不斷培養出別具一格的主持人。觀眾口味的不斷提升和改變，對於純識大體、口齒伶俐、反應敏捷的主持人應有要求不斷提高，新生代主持人除具有傳統司儀應有的優勢外，更加需要有個人特色和知識底蘊的主持人。

## 臺灣主持人

臺灣演藝界的主持人則偏向著重於純娛樂化和綜藝化。由於台灣本土電視台競爭激烈，各大綜藝節目各行其道，幾乎佔據所有電視台的黃金時段，使得台灣節目無論是戲劇還是新聞都綜藝化。著名的台灣綜藝節目主持人如秀場天王豬哥亮、台灣主持界的「三王一后」：吳宗憲、張菲、胡瓜和台灣演藝界大姐大張小燕。

臺灣的金鐘獎設有獎項表揚過去一年廣播與電視節目傑出的主持人。

## 相關條目

* 司儀
* 名嘴
* 播音員
* 主播
* DJ
* 演員
* 藝人
* 歌手
* 相聲

## 參考資料