zetavg/zh-tw-wikipedia huggingface dataset:
资阳线

**成都市域鐵路 S3 線**，又稱**軌道交通資陽線**，是中國四川省規劃建設的市域鐵路項目，連接成都市成都天府國際機場區域與資陽市雁江區，於 2020 年 11 月 27 日開工。

## 路線概況

本路線起於成都市簡陽市東部新區福田街道成都天府國際機場南側的成都地鐵 18 號線福田站，止於資陽市雁江區寶蓮街道成渝客專資陽北站，沿途串聯了天府國際機場、成都市東部新區、資陽市臨空經濟開發區、資陽市老城區、沱東新區、資陽北站等區域。路線全長約 38.70km，其中高架線和地面線 28.28km、地下線 10.42km；設置車站 7 座（含預留 1 座），其中高架站 3 座、地下站 4 座；設置臨空車輛段 1 座；設置南駿大道主變電所 1 座；設置臨時控制中心 1 座，位於臨空車輛段內；列車採用 4A 編組，最高運轉速度 140km/h（預留 160km/h 條件）。估算投資約 149 億元。

## 歷史

### 規劃階段

* 2020 年
  * 4 月 16 日，成都市首場重大產業化項目集中簽約活動上，成都軌道交通集團董事長胡慶漢宣布，成都 2020 年將開工 95.8 公里軌道交通項目，包含成都地鐵 8 號線二期、27 號線一期、30 號線一期和成都－資陽市域鐵路 S3 線 4 個項目。成都軌道交通集團有限公司已經向成都市發改委、資陽市發改委兩部門提交了關於請求轉報《軌道交通資陽線工程可行性研究報告》。
  * 4 月 30 日，成都軌道交通集團發布成都軌道交通資陽線工程路線勘察設計招標公告。
  * 6 月，資陽線開始地勘。
  * 7 月 15 日，成都成資軌道交通有限公司成立，註冊地址成都高新區天府大道中段 396 號 8 層，由成都軌道交通集團 100% 控股。
  * 7 月 28 日，資陽線可研獲批。
  * 9 月 17 日，成都軌道交通集團公布《軌道交通資陽線工程首次環境影響評價信息公開》。
  * 10 月 15 日，成都軌道交通集團公布《軌道交通資陽線工程環境影響評價徵求意見稿公示》。
  * 10 月 20 日，資陽市生態環境局會同成都市生態環境局組織開展環評審批專家現場踏勘。
  * 11 月 2 日，資陽市生態環境局發布公告，受理軌道交通資陽線工程環境影響報告書。

### 建設階段

* 2020 年
  * 10 月 28 日，軌道交通資陽線施工總承包項目招標公告發布。
  * 11 月 24 日，軌道交通資陽線工程施工總承包項目評標結果公示發布。
  * 11 月 27 日，資陽線正式開工。
* 2021 年，全年完成福田站、呂家咀站、臨空經濟區站、嬌子大道站和寶台大道站主體結構施工，半個雙洞單線區間貫通。
* 2022 年
  * 7 月 26 日，經過公示，成都市民政局發布公告，將「呂家咀站」命名為「蘆葭站」，因車站位於簡陽市蘆葭鎮境內。
  * 8 月 1 日，隨著資陽北站主體結構順利封頂，資陽線全線 8 座車站全部封頂。
* 2023 年
  * 3 月 10 日，資陽線高架段施工完成，實現全線「橋通」。

## 車站

 

## 車輛

2021 年 1 月，中車四方與中車成都製造的自主化市域 A 型列車樣車下線，營運時速可達 160km/h，該列車採用 GoA4 等級全自動無人駕駛技術，實現無人看守下以時速 160km/h 自動駕駛，並搭配 5G 衛星通信系統。2021 年 10 月底，列車樣車於成都地鐵 18 號線天府新 — 三岔區間進行無人駕駛高速試車，創下時速 176km/h 的最高速度。作為市域列車，列車端部使用空氣阻力更小的流線型車頭設計，以降低風阻、提高運轉速度。全車採用白色車身並飾以黑色車窗色帶與紅色飄帶的塗裝，每一節車廂單側僅四個車門，較普通 A 型地鐵車輛少一個，其位置被用以布置橫向座椅。預計該種市域 A 型列車將以 4 節編組在包括 S3 線在內的成都市域鐵路路線營運。

 

## 未來發展

S13 線開通至天府機場內車站後，S3 線規劃建設蘆葭至天府機場 3 號 4 號航廈聯絡線，使 S3 線北向列車可由蘆葭進入天府機場內各車站，甚至與 S13 線貫通營運。

雷家鎮、縱四路、成資大道與縱二路交叉口 3 座預留車站可按需增設，其中縱二路計劃與成都外環鐵路轉乘。

## 參見

* 成都市域鐵路 S5 線
* 成都市域鐵路 S11 線
* 成都市域鐵路 S13 線

## 注釋

## 參考文獻
资阳郡

**資陽郡**，中國隋朝時設置的郡。

大業三年（607 年）改資州置，治所在磐石縣（今四川省資中縣）。轄境相當今四川省內江、自貢、資中、資陽、樂至、安岳、榮縣、威遠等市縣地。唐朝武德元年（618 年）復為資州。天寶初年又曾改資州為資陽郡，下轄盤石縣、月山縣、龍水縣、資陽縣、清溪縣、銀山縣、內江縣、丹山縣八縣，乾元初年復為**資州**。 

 

**唐朝資陽郡太守**

* 韋光（744 年）
* 盧竦（756 年）

## 參考資料

* 《中國行政區劃通史・唐代卷》
* 《唐刺史考全編》
赉安

**賚安洋行**（英語：**Leonard, Veysseyre & Kruze**）是中華民國時期，成立於上海法租界的一家建築設計公司。1922 年由兩位法國建築師亞歷山大・賚安（Alexandre Leonard，1890-1946）和保羅・韋什爾（Paul Veysseyre，1896-1963）合夥成立。1934 年，亞瑟・克魯茲（Arthur Kruze）成為該公司的第三合伙人。1937 年，韋什爾和克魯茲離開上海遷居越南西貢。

## 主要作品

* 上海法國總會，1926 年，今黃浦區茂名南路 58 號，巴洛克風格，上海市優秀歷史建築
* 培文公寓（Bearn Apartments)，1930 年，今黃浦區淮海中路重慶南路路口，裝飾藝術風格，上海市優秀歷史建築
* 密丹公寓（Midget Apartments），1931 年，今徐匯區武康路 115 號，現代派建築，上海市優秀歷史建築
* 雷米小學（Ecole Remi），1933 年
* 中匯銀行大樓，1934 年
* 萬國儲蓄會公寓或蓋司康公寓（Gascogne Apartments），1935 年，今徐匯區淮海中路 1202～1218 號，現代風格，上海市優秀歷史建築
* 法國太子公寓或道斐南公寓（Dauphine Apartments），1935 年，今徐匯區建國西路 394 號，現代風格，上海市優秀歷史建築
* 麥蘭捕房，1935 年，今黃浦區金陵東路 174 號，上海市優秀歷史建築
* 麥琪公寓（Magy Apartments），1936 年，今徐匯區復興西路 24 號，現代派建築，上海市優秀歷史建築
* * * * * *

## 外部連結

* France-Diplomatie：Archives et patrimoine （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* le blog le-mystere-leonard par （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 參考文獻
赉寿药行

**賚壽藥行舊址**，又稱**醫藥商店舊址**，俗稱「**紅房子**」，為位於中國山東省青島市市南區廣西路 33 號（含 31 號）的一棟商業建築，建於 1905 年，被認為是青島最漂亮的德國青年風格建築，現為全國重點文物保護單位青島德國建築的一部分。

## 歷史

1904 年底，德商羅達利洋行（德語：Kiautschau-Gesellschaft mbH.）出資 2337.27 元買下了位於海因里希親王街（Prinz-Heinrich-Straße，今廣西路）北側、路易特波爾德街 （Luitpoldstraße，今浙江路）與阿爾貝特街（Albertstraße，今安徽路）之間一塊 1383 平方米的矩形地塊，並於 1905 年委託建築商廣包公司（F. H. Schmidt）在此建設了一棟三層商業建築。該建築設計者尚無史料記載，德國學者托爾斯滕・華納（Torsten Warner）1980 年代末考察青島後根據風格猜測該建築的設計者可能是建築師羅克格（Curt Rothkegel）。

該樓建成後，羅達利洋行將一層租予藥劑師阿達爾貝特・拉爾茨（Adalbert Larz）。拉爾茨 1901 年初在青島開設賚壽藥行（Rote Kreuz-Apotheke），為青島最早的私營藥店，其店面曾設於皇家郵局大樓一層西南角，即今青島郵電博物館一層大廳處。拉爾茨租下羅達利洋行新建商業樓一層後即將藥店遷至此處。賚壽藥行除出售藥品和醫療用品外，還出售法國香水、德國肥皂、瑞士巧克力、古巴雪茄、雙筒望遠鏡等商品。此外，拉爾茨還在西鎮開設了一家制皂廠，該廠生產的肥皂可直接在藥店出售。

賚壽藥行店面以上的二、三層作為公寓出租，建築師舒備德曾在此居住較長一段時間。拉爾茨數年後從羅達利洋行手中將整棟樓房買下。1914 年 8 月青島戰役爆發時，拉爾茨與妻兒在外旅行。同年 11 月日軍占領青島後，拉爾茨在青島的財產全數被日軍沒收，藥行大樓沒收後售予日本商人。該樓此後長期為日商財產，1930 年代曾為岡崎合資會社所有。1945 年日本投降後，該樓曾短暫為青島市財政局駐地。

1949 年後，該樓劃歸青島市輕工業局（1980 年改稱青島市第一輕工業局，簡稱「一輕局」），曾長期為該局辦公樓。改革開放後的 1980 年代，該樓恢復商業用途，樓內曾開設「紅房子」餐廳，曾一度為青島市內著名高端酒店。1992 年青島市政府東遷後，老城中山路商圈趨於衰落，紅房子餐廳的經營情況也隨之日漸蕭條。此後至 2012 年，該樓被出租給紅房子賓館等多家商戶，用以經營旅遊旺季的旅客短期住宿。

2000 年，該樓以「醫藥商店舊址」之名列入第一批青島市歷史優秀建築。2006 年 5 月 25 日列入第六批全國重點文物保護單位青島德國建築群擴展名單。2009 年 8 月 12 日，該樓產權單位青島飲料集團在青島市企業資產交易中心宣布將該樓以 1665 萬元的掛牌底價進行全球拍賣。因該建築的歷史建築身份，此次拍賣備受關注。據青島飲料集團一職員稱，該公司以聚焦主業為既定戰略，因此決定出售此房產，該樓此前一直以租賃方式運營，2012 年 10 月 9 日到期。另據交易中心工作人員稱，該房產作為國企資產，公開拍賣程序透明。而據媒體報導，飲料集團決定拍賣該房產時曾上報多個政府機構，卻唯獨未上報文物部門。數日後的 8 月 19 日，拍賣被文物部門叫停。

2012 年 6 月，因該樓鄰近青島地鐵 3 號線建設工地，市政部門曾對該樓臨時加固。同年末，該樓內的紅房子賓館停止營業，該樓此後數年一直處於閒置狀態，且年久失修，外牆牆皮和屋頂部分瓦片有脫落現象。2014 年 8 月，市政部門宣布將對該樓進行搶險加固，並就此工程招標。同年 10 月，市政部門公布修繕方案，由清華大學建築設計研究院有限公司設計，宣稱將遵從原貌，加固建築基礎、承重牆體、樓板層等，去除不當增建建築物、廣告鐵架及空調室外機等，整治外牆電線線路，修補外牆破損處，更換修補已破損建築構件，完善電氣、照明、空調、消防、安保等設備。10 月 27 日，修繕工程開工，施工方為青島五環房屋裝潢工程公司，工程歷時近一年，2015 年 8 月 7 日完工，8 月 12 日通過驗收。修繕結束後該樓仍處於閒置狀態。

2016 年 4 月 1 日，該樓產權單位青島飲料集團對媒體表示將在此開設「嶗山礦泉水博物館」。2017 年 1 月，青島市老字號企業協會宣布將在此開設「中華老字號」博物館，由青島飲料集團文化傳媒公司建設運營，預計 2017 年 7 月份試營業。2020 年 7 月 17 日，「嶗山礦泉博物館」在該樓一層開業。

## 建築特色

賚壽藥行建築面積約 1960 平方米，磚石鋼木混合結構，平面呈「凹」字形，樓高三層（加閣樓為四層），設有地下室。檐高 18 米，剛好符合膠澳總督府對建築高度的規定。建築一層店鋪入口設於臨街正立面中部，供住戶使用的入口位於東立面中部（現已封堵）。建築東西兩側各設有一小一大兩座院門，東側院門為人員出入口，西側院門為車輛出入口，通往後院輔房。

建築正立面呈中軸對稱布局，以中軸線劃分為兩個互相獨立而又互為一體的單元。外牆大部分為白線勾邊的紅磚清水牆，部分為白色清水粉牆。門窗多為拱券式或方額圓角式。牆基以花崗岩砌成，一層窗戶上短粗的承重柱同樣為花崗岩雕成。二、三層中軸線兩側的牆面凸出於立面，開有三聯豎窗，增加了建築的高直感。兩側為券式內陽台，設有鐵藝欄杆，利於採光通風。樓層間隔處大量嵌有暗紅色釉面磚，磚面刻有橡樹葉圖案。檐口砌以花崗岩條石與花崗岩滴水嘴。屋頂為紅瓦蒙莎屋頂，為閣樓開闢了額外的空間。屋頂折角處開有小窗，臨街面中央開有半圓形老虎窗，其頂部刻有十字蛇杖圖案，為醫藥的標誌。老虎窗兩側建有磚砌石頂望柱，使體量較大的老虎窗不顯突兀，又豐富了屋頂的變化。東西兩立面裝飾不及正立面細緻，但亦有變化豐富的曲線山花等裝飾，體現了建築師的嫻熟技法與設計水準。

建築整體具有德國青年風格，此種風格出現於 19 世紀末至 20 世紀初的德國，強調打破傳統，以使用弧線與植物圖案裝飾為主要特點。德國學者華納認為該建築是青島最漂亮的德國青年派風格建築，同時認為其老虎窗與路德公寓的老虎窗有異曲同工之妙，對蒙莎屋頂的處理手法類似於天津德國俱樂部，對曲線的運用與海因里希親王飯店音樂廳類似，一層的花崗岩石柱與青島基督教堂東門門廊的石柱相似，並據此推測該樓的設計師為 20 世紀在中國最成功的德國建築師羅克格。

## 圖集

## 參考資料
赉瑚尔

**賚瑚爾**（1562 年 —1587 年），蒙古大汗達延汗的玄孫，格哷森札札賚爾（喀爾喀部的祖先）的曾孫。巴延達喇的兒子，一說賚瑚爾是巴延達喇的弟弟。

賚瑚爾繼承父祖掌管外喀爾喀右翼（札薩克圖汗部），1586 年，左翼之長阿巴岱被三世達賴贈與瓦齊賚賽音汗之號。阿巴岱於是立賚瑚爾為右翼之汗。1587 年，發生了庫博克兒（今蒙古國前杭愛省境內）之戰，賚瑚爾被瓦剌人所殺，其子素巴第即位。次子烏巴岱。

## 參考資料

* 《清史稿》
赊店

**賒店鎮**，最早名叫**興隆店**，唐代又稱**許封鎮**，後名**賒旗店**，是中國河南省南陽市社旗縣下轄的一個鎮。是中州四大名鎮和中國歷史文化名鎮。

## 名稱

賒店鎮有著悠久而特殊的歷史，地勢重要，水陸交通極為發達。相傳東漢建立之前，劉秀在這裡賒帳並借店家印有「劉記」字樣的店旗起義。劉秀稱帝後，想起了店旗，於是便將當時他賒帳的興隆店改名為賒旗店，簡稱賒店，小鎮也改稱賒旗，之後慢慢被諧音「社」取代。

1965 年，中國總理周恩來將賒旗店中的賒旗兩字改為社旗，意為社會主義旗幟，作為縣名使用。

## 歷史

### 古代史

* 賒店鎮古代商業興旺，唐僖宗時期是繁華集鎮。
* 南宋末年，遭到元兵入侵，成為一片焦土。
* 元朝在此設『三旗屯』，當時人煙稀少。
* 明朝，有山西移民到此定居，人口漸多，商業日漸繁榮。
* 清朝康熙年間，由於水運便利，這裡已經形成占地四里多的水旱碼頭。康熙 47 年 (1708 年) ，裕州（今方城縣）知州董學禮改「興隆店」為「興隆集」。

### 近代史

* 民國時期及後抗戰時期，戰爭等因素造成了賒店古鎮商業的凋敝。
* 1949 年成立南陽縣賒店鎮人民政府；
* 1965 年建立社旗縣人民政府，駐社旗鎮；
* 1975 年更名為城關鎮；
* 1981 年經河南省人民政府批准，復名社旗鎮；
* 1989 年被河南省政府定為歷史文化名鎮；
* 2004 年經河南省人民政府批准復名為賒店鎮。
* 2012 年城郊鄉撤銷，原屬於城郊鄉的彭崗村、李林莊村劃歸賒店鎮。

## 行政區劃

截至 2016 年，賒店鎮下轄以下地區：

東裕社區、​牌坊社區、​老街社區、​興隆社區、​永安社區、​福壽社區、​尚營社區、​泰山社區、​周莊村、​彰新寨村、​彭崗村和李林莊村。

## 自然地理

賒店鎮位於潘河，趙河交匯處，三面環水。地處北亞熱帶向暖溫帶過渡地區，屬北亞熱帶季風型大陸氣候，四季分明，氣候溫和。年日照總時數平均為 2187.8 小時，年平均氣溫 15.2℃。

## 旅遊名勝

* **賒店火神廟**：有殿堂樓閣 81 間，占地面積 2890 平方米。始建於 1725 年，1928 年馮玉祥在河南執政時，曾通令各縣興辦國民學校，這裡後來變成了學堂。
* **社旗山陝會館**：占地面積 10885.29 平方米，建築面積 6235.196 平方米。是清代在該鎮經商的山西、陝西商賈出資興建的建築，1988 年列為全國重點文物保護單位。

## 特產

賒店老酒：中國地理標誌產品。

## 參考資料

* 河南省社旗縣賒店鎮
赊店汾酒

**賒店老酒**，是河南賒店出產的一種白酒。

## 沿革

源於 1736 年當地劉氏家族成立的「永隆統」酒坊。第二次國共內戰後當局於 1949 年 10 月合併當地永隆統、永祿美、工泉美三家私人酒坊成立賒店酒廠，後數度易名。賒店汾酒乃為以高粱為主料，小麥制中溫大曲，經清蒸續楂、多次發酵、回沙增香、分段摘酒勾對等傳統工藝釀成的清香型白酒。它也是豫酒六朵金花之一（寶豐酒、張弓酒、杜康酒、宋河糧液、仰韶酒、賒店老酒）。

## 參考文獻
赊湾镇

**賒灣鎮**，是中華人民共和國河南省駐馬店市泌陽縣下轄的一個鄉鎮級行政單位。

## 行政區劃

賒灣鎮下轄以下地區：

賒灣村、​楊崗村、​劉崗村、​香坊李村、​董崗村、​王閻村、​關馮村、​王莊村、​柿園村、​康莊村、​田莊村、​小康莊村、​馬樓村、​木莊村、​多莊村和閆莊村。

## 參考資料
赋

**賦**，古代文體名，是一種押韻的文體，由楚辭演變而來。賦這種體制是較為特殊的。由外表看上去非詩非文，而其內卻又有詩有文，可以說是一種詩文的不混合體。

## 流變

《毛詩序》把「賦」作為《詩經》「六義」之一，解作「鋪」的意思，指「鋪陳言志」的手法。「賦」也有朗誦之意，如《漢書・藝文志》「不歌而誦謂之賦。」

戰國後期趙人荀卿《賦篇》，最早以「賦」名篇，「賦」開始被用作文體的名稱。

漢代人看到了戰國屈原、宋玉等楚國文人的楚辭與賦的密切關係，把楚辭和荀卿的賦統稱為「辭賦」，並把屈原看作「辭賦之祖」。

西漢賈誼、枚乘、司馬相如代表的漢賦，多長篇鉅製，又稱「古賦」、「大賦」。

東漢三國延續張衡以後的短小篇幅，題材擴大了，也更富有抒情的成分。代表性作品是曹植的《洛神賦》、王粲的《登樓賦》。

西晉時，陸機的《文賦》，是中國文學批評的重要著作，而左思的《三都賦》，一出現即造成了「洛陽紙貴」的效應。向秀的《思舊賦》為悼嵇康而作，深切而感人。到了東晉，陶淵明著名的《歸去來辭》是辭賦中的名篇，沒有半點雕琢，真實描繪了脫離官場、回歸田園懷抱的喜悅心境。

到了齊、梁，由於沈約、王融聲律學的鼓吹，且駢文流行，因此出現駢賦。代表作品有庾信《哀江南賦》、《小園賦》、鮑照《蕪城賦》、江淹《別賦》。

唐代盛行科舉考試專用的律賦，律賦過份注重音韻的協調，與對偶的工整，文學價值不高。中唐至宋朝古文運動興起，則趨向散文化的「文賦」，又稱「散賦」，比較有文學價值，文賦的特點是：廢棄駢律的限制，駢散結合，形成一種自由的體裁。精彩的作品有杜牧的《阿房宮賦》、歐陽脩的《秋聲賦》、蘇軾的前後《赤壁賦》。

明代八股文盛行，賦又發展出了「股賦」。

## 解析

賦在漢初逐漸形成一種特定的體制。它繼承《楚辭》形式上一些特點，講究文采、韻律和節奏，又吸收了戰國縱橫家鋪張的手法，內容上著力「體物」，也注意到「寫志」，即通過摹寫事物來抒發情志。此外，賦趨於散文化，經常使用排比、對偶的整齊句法，既自由又謹嚴，兼具詩歌和散文的性質。

古人寫賦大都是虛構。漢朝的賦更是充滿神話色彩，桓譚的《仙賦》對神仙的生活進行了生動的描述：「夫王喬赤松，呼則出故，翕則納新。天矯經引，積氣關元。精神周洽，鬲塞流通。乘凌虛無，洞達幽明。諸物皆見，玉女在旁。仙道既成，神靈攸迎。乃驂駕青龍……」。劉歆的《甘泉宮賦》描寫：「回天門而鳳舉，躡黃帝之明庭。冠高山而為居，乘崑崙而為宮。按軒轅之舊處，居北辰之閎中。背共工之幽都，向炎帝之祝融。」張衡的《西京賦》稱「清淵洋洋，神山峨峨。列瀛洲與方丈，夾蓬萊而駢羅」。司馬相如曾言：「合纂組以成文，列綿繡而為質，一經一緯，一宮一商，此賦之跡也。賦家之心，包括宇宙，總攬人物，斯乃得之於內，不可得而傳。」姚鼐稱《大人賦》說：「此賦多取於《遠遊》。《遠遊》先訪中國仙人之居，乃至天帝之宮，又下周覽天地之間，自於微閭以下，分東西南北四段。此賦自橫厲飛泉以正東以下，分東西南北四段，而求仙人之居，意即載其間。末六句與《遠遊》語同，然屈子意，在遠去世之沈濁。」。漢賦的構篇方式還有一個特點是一問一答，所謂「遂客主以首引，極聲貌以窮文」。

杜牧的《阿房宮賦》即通過誇張的手法來展現阿房宮，甚至說「一日之內，一宮之間，而氣候不齊。」。鮑照的《鶴舞賦》中認為鶴是胎生。《日知錄》卷十九云：「古人為賦，多假設之辭，序述往事，以為點綴，不必一一符同也。」錢鍾書亦表示「詞章憑空，異乎文獻徵信，未宜刻舟求劍」。

## 注釋

## 參考文獻

* 康達維：〈論賦體的源流 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。
* 蘇瑞隆：〈漢魏六朝俳諧賦初探 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。
* 蘇瑞隆：〈魏晉六朝賦中戲劇型式對話的轉變 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。
* 稻畑耕一郎：〈賦的小品化初探（下）—— 賦的表現論之一 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。
赋值

在代數中，**賦值**是一個度量域元素的階（多少）或元素重複度的函數。推廣到交換代數，就是對複分析中極點，零點重複度度量，推廣到代數數論中的代數整數整性的度量，在代數幾何中也有類似概念，一個域與它的賦值被稱為**賦值域**。

## 定義

一個域 $K$ 上取值在有序交換群 Γ 的**賦值**是從 $K^{*}$ 到 Γ 的映射 $v$ ，滿足下述性質：

 * $v(xy)=v(x)+v(y)$ （即： $v$ 是群同態）
* $x+y\neq 0\Rightarrow v(x+y)\geq \mathrm {min} (v(x),v(y))$

Γ 稱作 $v$ 的**值群**。

兩個賦值 $v_{i}:K^{*}\rightarrow \Gamma _{i}\;(i=1,2)$ 被稱作**等價的**，若且唯若存在有序交換群的同構 $\phi :\Gamma _{1}\rightarrow \Gamma _{2}$ 使得 $v_{2}=\phi \circ v_{1}$ 。

為了操作上的便利，我們通常會將 $v$ 的值域擴至 $\Gamma \cup \{\infty \}$ ，並設 $v(0)=\infty $ 。

## _p_ 進賦值

設 _p_ 為正質數。對於所有非零的有理數，存在一且唯一一個整數 $n$ 使得 $x={\frac {u}{v}}p^{n}$ ，其中 $u,v$ 均非 $p$ 的倍數。_p_ 進賦值就是函數 $v_{p}:x\to n$ 。它給出一個 p 進絕對值 $\vert \cdot \vert _{p}:\,\mathbb {Q} \to \mathbb {R} $ ，定義為

_p_ 進賦值是個非阿基米得賦值。其值群是 $\mathbb {Z} $ 。

## 例子

* 令 $X$ 為緊黎曼曲面， $\mathbb {C} (X)$ 為其上的亞純函數域。固定一點 $x\in X$ 。定義 $v_{x}(f)$ 為 $f$ 在 $x$ 的重根數，便得到 $\mathbb {C} (X)$ 上的賦值，其值群為 $\mathbb {Z} $ 。對於高維情形則須考慮其因子，但此時需考慮點的拉開，狀況較複雜。扎里斯基正是為了研究代數曲面而開始研究賦值論。
* 上述構造亦可套用到定義在任意域上的代數曲線。
* 利用函數域與數域的類比，可在 $\mathbb {Q} $ 上考慮 p 進賦值。根據**奧斯特洛夫斯基定理**， $\mathbb {Q} $ 上的任意賦值皆等價於某個 p 進賦值。

## 參見

* 有序交換群
* 賦值環

## 參考文獻

## 擴展閱讀
赋值向量环

在數論中，**賦值向量環**或**阿代爾環**（法文：adèle，英譯多用原文）是由一個域 $F$ 的所有完備化構成的拓撲環 $\mathbb {A} _{F}$ ，原域 $F$ 可以對角方式嵌入其中。

在現代代數數論中，賦值向量環是處理整體問題的基本語言。

法文原文 _adèle_ 是 _idèle additif_ 的縮寫，其中 _idèle_ 意指理想元（_élément idéal_）。adèle 也是法文中常見的女性名字。

## 定義

設 $F$ 為大域體，例如有理數域 $\mathbb {Q} $ 、一般的數體或函數域 $\mathbb {F} _{q}(T)$ 等等。設 ${\mathcal {O}}_{F}$ 為其中的代數整數環。對於所有 $F$ 上的**賦值** $v$ （又稱**位**），可定義相應的**完備化** $F_{v}$ 。在此，通常將賦值分為有限與無限兩類：

* **有限賦值**：一一對應於 ${\mathcal {O}}_{F}$ 的質理想，兩兩不相等價。其中的賦值環記為 ${\mathcal {O}}_{v}$ 。
* **無限賦值**： $F$ 上的阿基米德賦值。對於數體，無限賦值係由域的嵌入 $\alpha :F\to \mathbb {C} $ 給出，兩個嵌入 $\alpha ,\beta :F\to \mathbb {C} $ 給出等價賦值的充要條件是其間至多差一個複共軛： $\alpha ={\bar {\beta }}$ 。無限賦值的個數有限。

有時也以質理想的慣用符號 ${\mathfrak {p}}$ 表示賦值，並以 ${\mathfrak {p}}\mid \infty $ 表示 ${\mathfrak {p}}$ 為無窮賦值。

定義

　
: $\mathbb {A} _{F}:={\prod _{v}}'F_{v}$

上式的積稱為**限制積**，這是 $\Pi _{v}F_{v}$ 的子環，我們要求對其中的每個元素 $(\alpha _{v})_{v}$ ，存在包含所有無窮賦值的有限集 $S$ ，使得 $v\notin S\Rightarrow \alpha _{v}\in {\mathcal {O}}_{v}$ 。賦予 $\mathbb {A} _{F}$ 相應的子空間拓撲，是為**賦值向量環**。

 $\mathbb {A} _{F}$ 的拓撲由在 $0$ 點的一組局部基確定，可取下述形式之開集：

　
: $(\prod _{v\in S}U_{v})\times (\prod _{v\notin S}{\mathcal {O}}_{v})$

其中 $S$ 是函括所有無限賦值的有限集， $U_{v}\ni 0$ 是 $F_{v}$ 的開子集。根據吉洪諾夫定理可知 $\mathbb {A} _{F}$ 為局部緊拓撲環，這是採限制積定義的原因之一。

## 性質

* 對角嵌入 $F\to \Pi _{v}F_{v}\quad (\alpha \mapsto (\alpha )_{v})$ 的像落在 $\mathbb {A} _{F}$ ，可證明 $F$ 構成 $\mathbb {A} _{F}$ 的離散子集，而商群 $\mathbb {A} _{F}/F$ 是緊群。
* 固定 $\mathbb {A} _{F}$ 的任一特徵標 $\psi \neq 1$ ，則任何特徵標 $\psi '$ 皆可唯一地表示成 $\psi '(x)=\psi (ax)\quad (a\in \mathbb {A} _{F})$ ，是故加法群 $(\mathbb {A} _{F},+)$ 是其自身的對偶群。這是在賦值向量環上開展調和分析的關鍵之一。

## 應用

賦值向量環主要用於代數數論中。對於 $F$ 上的代數群 $G$ ，可考慮其上的 $\mathbb {A} _{F}-$ 點 $G(\mathbb {A} _{F})$ 。由於代數群總是線性的（換言之，可嵌入 $\mathrm {GL} (n)$ ）， $G(\mathbb {A} _{F})$ 可以具體設想為係數佈於環 $\mathbb {A} _{F}$ 上的線性群，並帶有自然的拓撲結構。

最簡單的情形是 $G=\mathbb {G} _{m}$ ，此時 $G(\mathbb {A} _{F})=\mathbb {A} _{F}^{\times }$ 稱為 idèle 群，這是整體類體論的基石。在郎蘭茲綱領中，須考慮更廣泛的代數群，以描述數體的絕對伽羅瓦群。

## 文獻

* J. W. S. Cassels, A. Frohlich, _Algebraic Number Theory_ ISBN 0-12-163251-2
赋值方法

在電腦科學中， **變異子方法**（mutator 或 setter）是一種用於控制變數更改的方法。通常，**變異子**伴隨著**存取子** （accessor 或 getter）返回私有成員變數的值。

變異子方法最常用於物件導向的編程封裝，與封裝原則保持一致。根據這個原則，類的成員變數被設為私有以隱藏和保護它們不受其他代碼的影響，並且只能由公共成員函式（變異子方法）修改，該函式將所需的新值作為參數來修改私有成員變數。可以將變異子方法與賦值運算子多載進行比較。

變異子方法也可以在非物件導向的環境中使用。在這種情況下，對要修改的變數的參照與新值一起傳遞給變異子。編譯器無法限制代碼繞過變異子方法並直接更改變數。開發人員有責任確保僅通過變異子方法修改變數，而不是直接修改變數。

在支援它們的程式語言中，屬性提供了一種方便的替代方案，而不放棄封裝的效用。

在下面的範例中，完全實現的 變異子方法還可以驗證輸入資料或採取進一步的操作，例如觸發事件 。

## 影響

定義變異子和 存取子方法或屬性塊的另一種方法是為實例變數提供一些可見性，而不是私有化它或直接從物件外部存取它。可以使用修改器和存取器定義更精細的控制存取權限。例如，將一個參數設為唯讀，可以通過定義一個存取器而不提供修改器。兩種方法的可見性可能不同：存取器通常是公開的；變異子是保護的、包私有的或內部的。

定義了變異子的塊有機會驗證或預處理傳入的資料。如果保證所有外部存取都通過變異子，則無法繞過這些步驟。例如，如果日期由單獨的私有 `year` 、 `month` 和 `day` 變數表示，則傳入日期由變異子 `setDate` 拆分，同時為了一致性，相同的私有實例變數由 `setYear` 和 `setMonth` 存取。在所有情況下，1 - 12 之外的月份值都可以被相同的代碼拒絕。

相反，存取器允許從內部變數合成有用的資料表示，同時保持它們的結構封裝和對外部模組不可見。貨幣 `getAmount` 存取子可以由一個內部私有的數值變數構建一個字串，其小數位數由參數 `currency` 定義。

現代程式語言常提供在一行中修改器和存取器的生成樣板 — 例如 C# 的 `public string Name { get; set; }` 和 Ruby 的 `attr_accessor :name` 。在這些情況下，不會為驗證、預處理或合成等操作建立代碼塊。這些簡化的存取器仍然保留了對簡單公共實例變數進行封裝的優勢，但常見的是，隨著敏捷軟體開發、軟體維護和需求的變化，對資料的需求變得更加複雜。許多自動修改器和存取器最終會被單獨的代碼塊取代。在實現的早期自動建立它們的好處是，無論是否添加了更複雜的類，類的公共介面都保持相同，如果添加，則不需要進行大量重構。 

由於涉及額外的步驟，存取器函式的效率可能低於直接取得或儲存資料欄位， 然而，這些函式通常是行內的，從而消除了函式呼叫的開銷。

## 例子

### 組合語言

### C

檔案 student.h:

檔案 student.c:

檔案 main.c:

檔案 Makefile:

### C++

檔案 Student.h:

檔案 Student.cpp:

### C#

C# 支援屬性編程。

從 (.NET Framework 3.5 開始，可以縮寫為自動屬性：

可以限制只有本類可以私有存取：

### Python

下例子使用的類，與一個變數、一個存取子，一個變異子。

### Visual Basic.NET

類似於 C#, 明確使用 `Get` 與 `Set` methods. 

VB.NET 2010, 利用 Auto Implemented 建立一個屬性而不必使用 Get 與 Set 語法。編譯器自動建立一個隱變數，如 `_name` 對應於屬性名 `name`. 

## 參考文獻
赋值环

在抽象代數中，**賦值環**是一個域裡的一類特別子環，可由域上的某個賦值定義。**離散賦值環**是其中較容易操作的一類。

## 定義

**賦值環**是一個整環 _D_，滿足其分式域 _F_ 的任一非零元素 _x_，至少有 _x_ 或 _x_−1 ∈ _D_.
一個域 _F_ 的子環 _R_ 被稱作**賦值環**，若且唯若對每個 $x\in F^{*}$ ，必有 $x\in R$ 或 $x^{-1}\in R$ 。R 被稱作其分式域 _F_**賦值環**或被稱作在其分式域 _F_**的素點（位）** 

若 _R_ 是主理想域，此時 _R_ 被稱為**離散賦值環**。

## 性質

* 令 ${\mathcal {M}}:=F-R^{*}$ ，則 ${\mathcal {M}}$ 是 F 中唯一的極大理想。
* 承上， $k:=R/{\mathcal {M}}$ 被稱作 R 的**剩餘域**。

## 範例

* 任何域都是賦值環。
* **Z**(_p_) 是賦值環，，整數環在質理想局部化，其中分子，分母是不能被 p 整除的任何整數組成，。分式域為有理數域 **Q**
* 複數平面上的亞純函數的麥克勞林級數（泰勒級數展開為零）環是一個賦值環。分式域是整個複數平面上的亞純函數。如果 f 不有麥克勞林系列的 1 /f 確實。
* 任何一個給定的質數 p p 進整數環 **Z**p 是局部環（p 進數的分式域 **Q**p 域），p 進整數環 **Z**p 代數閉體 **Z**pcl 也是一個局部環， **Z**p 和 **Z**pcl 都是賦值環。

設 k 是一個有序的領域。 k 的元素被稱為有限的，如果它在於兩個整數 N <X < 米；否則，它被稱為無限。有限元素的 K D 是估值環。等元素 x 的 x∈D 和 X-1∉D 是無窮小元素的集合；一個元素 x 在 X∉D 和 X-1∈D，被稱為無限。
有限元的超現實領域・R 環 F 是一個 \* R 的估值環 F 由所有超現實的數字，從一個標準的真正的不同，由一個無限小的量，這相當於說超現實數 x 這樣一些標準的整數 n-N <X <N。渣場，有限的超現實數模無窮的超現實數字理想，是同構的實數。

* 令 X 為一黎曼曲面，x 為其上一點。令 $R_{x}:=\{f\in \mathbb {C} (X):f(x)\neq \infty \}$ ，則 $R_{x}$ 構成一賦值環。
* 設 $F$ 為域，則 $F[[X]]$ 是 $F((X))$ 中的賦值環。
* $\mathbb {Z} _{p}$ 為 $\mathbb {Q} _{p}$ 中的賦值環。
* 設 $(\Gamma ,>)$ 為一有序交換群， $K$ 為域， $v:K^{*}\rightarrow \Gamma $ 為一賦值，則 $R_{v}:=\{r\in R:v(r)\geq 0\}$ 為一賦值環，此時 $v(K^{*})$ 被稱作其**值群**。可以證明所有的賦值環都由此而來。

## 文獻

* Nicolas Bourbaki, _Algèbre commutative, Chapitre 5, 6: entiers ; valuations_ (1964), Eléments de mathématique, P. A. Hermann.
赋值运算符

在 C++ 程式語言裡，**指定運算子**（英文：**assignment operator**）是用等號 `**=**` 符號。就像其他的 C++ 運算子一樣，它可以作為多載。

**複製指定運算子**是一個特別的指定運算子，通常是用來把已存在的物件指定給其他相同類別的物件。它是一個特別的成員函式，如果程式設計師沒有定義這個成員函式，那麼編譯器會自動地產生這個成員函式。編譯器產生的程式碼是以單一成員進行物件複製的動作。

複製指定運算子，這個成員函式與複製建構子的相異點在於，它一定會清除目標物件的資料成員（以及確實掌控自我設值的動作），而複製建構子不會初始化類別的資料成員。

以下是原始碼的範例：

## 相關條目

* 運算子多載
* C 和 C++ 運算子
* 三法則

## 參考資料
赋圣

**司馬相（ㄒㄧㄤ）如**（前 179 年 — 前 117 年），本名**犬子**，因慕藺相（ㄒㄧㄤ）如之人，故更名**相（ㄒㄧㄤ）如**，字**長（ㄓㄤˇ）卿**（藺相如官至上卿），蜀郡（今四川省）成都人，一說為四川蓬安縣人。西漢大辭賦家。其代表作品為《子虛賦》、《上林賦》。作品詞藻富麗，結構宏大，使他成為漢賦的代表作家，後人稱之為**賦聖**。他與卓文君的私奔也廣為流傳。

## 生平

司馬相如少年時喜愛讀書與劍術，因崇敬戰國藺相如，遂改名相如。漢景帝時，任武騎常侍。景帝不好辭賦，梁孝王劉武來朝，司馬相如才得以結交鄒陽、枚乘、莊忌等辭賦家。後來他因病退職，前往梁地與這些作家相交數年，期間作《子虛賦》。

梁孝王卒，他回到故里，投靠臨邛令。這段期間發生了「琴挑文君」的故事。在司馬相如到了當地後，縣太守每日必訪，而司馬相如起初還和縣太守相見，但幾日之後不管縣太守怎樣提議相見，他卻始終不許。這樣的『奇聞』在小小的縣城迅速地傳開了，縣城內有兩位靠煉鐵致富的富豪，其中有全國首富卓王孫。兩富豪在家裡大擺宴席聘請司馬相如，但是司馬相如拒絕。兩位富豪感到面子上過不去，這時，縣太守主動提出去邀請司馬相如，而司馬相如則很勉強的來了。司馬相如到了宴席上，風采自然奪目。司馬相如本人有口吃，但琴彈得非常好，縣太守主動給司馬相如遞上一把琴要其彈奏一曲，這曲《鳳求凰》更曾令賓客大為讚嘆，卓王孫之女卓文君也躲在後面偷聽。卓文君早就對司馬相如有所耳聞，而這次賓宴更是使其對司馬相如心動。另一方面，司馬相如在宴席結束後，他馬上花重金收買了卓文君的貼身丫鬟，讓她轉達司馬相如對卓文君的愛慕。卓文君馬上奔赴到司馬相如所住的驛站，司馬相如見卓文君到來也立即帶著她連夜回到百里之外的老家成都。卓王孫大怒，不分一錢，相如夫婦家徒四壁，以賣酒為生。後卓王孫轉變，司馬相如才得以和卓文君返回成都，成為富人。

後《子虛賦》被漢武帝讀到，非常驚嘆，犬監官楊得意剛好是相如的同鄉，於是報出了相如的名號，皇上召相如問之，相如作《上林賦》。《子虛賦》和《上林賦》是漢賦的頂峰作品，其鋪陳的描寫達到了極致，顯示出高度的修辭技巧，但是這也正是缺點所在，使得文章呆板凝重。另外在該賦的用意上儘管有些人認為作者是為了勸諫漢武帝，這兩篇賦的結尾也有諷喻之辭，但是賦中的描寫渲染了奢侈的帝王生活，極大滿足了漢武帝的虛榮心。

幾年後，唐蒙通夜郎，因濫用民力，引起蜀地民眾驚恐。漢武帝令司馬相如責之，並安撫民眾。於是司馬相如作《喻巴蜀檄》。隨後漢武帝又派司馬相如出使西南夷。其後相如被任命為中郎將，令持節出使，攏絡西南夷，但不久被人告發涉嫌受賄，遂遭免官。歲余，被重新啟用，仍為郎官。死後遺下《封禪書》勸漢武帝進行封禪。

司馬相如患有消渴症，也就是今日所謂的糖尿病。

《漢書・藝文志》載司馬相如有賦 29 篇，今存《子虛賦》、《上林賦》、《大人賦》、《長門賦》、《美人賦》、《哀二世賦》六篇，其中《長門賦》與《美人賦》的作者仍有爭論。魯迅稱其「不師故轍，自攄妙才，廣博宏麗，卓絕漢代」。後人輯有《司馬文園集》。

近人譚興國《巴蜀文學史稿》有詳細評價。他認為相如的賦集中反映了中華歷史上第一個盛世的輝煌。它是時代的產物，同時也體現了民族統一富強的追求。對他晚年遺著《封禪書》也應作如是觀。漢武帝晚年的封禪活動，主要是顯示中央集權國家的力量，有利於國家的統一，不能一概否定。

## 主要作品

* 《子虛賦》
* 《上林賦》
* 《長門賦》（真偽有爭議）

 

## 注釋

## 參考資料

1. 司馬遷，《史記，列傳，卷一百一十七，司馬相如列傳第五十七》
2. 班固，《漢書，列傳，卷五十七上，司馬相如傳第二十七上》
3. 班固，《漢書，列傳，卷五十七下，司馬相如傳第二十七下》

## 外部連結

* 何沛雄：〈《子虛》《上林》與《七發》的關係（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。
* 磯部祐子：〈相如、文君劇之演變（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。
赋女星

**賦神星**（Sappho）是第 80 顆被人類發現的小行星，於 1864 年 5 月 2 日發現。賦神星的直徑為 78.4 千米，質量為 5.0×1017 千克，公轉周期為 1271.350 天。

## 參考文獻
赋得古原草送别

《**賦得古原草送別**》是唐代詩人白居易的一首五言律詩。此詩是白居易成名之作之一，在他生前已經為人傳誦。後世作詩不少模仿其中意境。清代蘅塘退士編輯的《唐詩三百首》將這首詩收入。20 世紀後被選入中國小學語文教材。

## 創作背景

根據宋代陳振孫的《白文公年譜》以及清代康熙年間汪立名的《白香山年譜》，還有 1988 年出版的朱金城的《白居易集箋校》記載，《賦得古原草送別》一詩作於貞元三年（公元 787 年）:1042。《舊唐書・白居易傳》記載此詩創作時間不超過「十五六歲」。關於此詩面世的過程，不同的史籍文獻都記載了白居易憑藉此詩得到詩人顧況賞識的傳說故事。《舊唐書》記載：白居易十五六歲時，「袖文一篇」，造訪當時為著作郎的顧況。唐代張固的《幽閒鼓吹》則記載為白居易初到長安應舉，但剛到時聲名不顯，便攜詩作拜訪詩人顧況。顧況看到白居易的名字時對他說：「米價方貴，居亦弗易。」（長安米價正貴，居也不易），這是以白居易的名字開玩笑。然而當顧況看到卷首《賦得古原草送別》一詩後，不由讚賞道：「道得個語，居即易矣。」（能寫出如此的詩作，在長安居住也容易啊）。此後顧況開始在他人前為白居易傳揚聲譽，白居易因此在長安聲名大振。五代王定保的《唐摭言》、宋代尤袤的《全唐詩話》、元代辛文房的《唐才子傳》中都有類似的記載:1042。

不過，顧況在貞元五年被貶為饒州司戶參軍，而白居易在貞元五年以前並未到過長安。朱金城的《白居易集箋校》中認為此詩或在江南時所作。傅璇琮在《顧況考》中提到，白居易拜謁顧況的故事可能並非真事。謝思煒在《白居易詩集校注》中認為，貞元五年時的白居易隨父親在衢州生活，而顧況被貶為饒州司戶參軍時取道蘇杭，路經過衢州，因此白居易有可能在衢州拜謁了顧況，而傳說亦由此產生:1042。

## 原文

《賦得古原草送別》收錄在白居易自編的作品集《白氏文集》（初名《白氏長慶集》）中。白居易生前將《白氏文集》原本抄得五本，分五處貯藏，但最終五個原本都在唐末至宋初期間散佚。現存的最早版本是南宋紹興年間的刻本（通常被稱為紹興本），該版本共 71 卷，將白氏文集原本中的詩作全部輯為前 37 卷，第 38 卷及以後為文章集（稱為先詩後筆本）。另一系統的版本是那波道圓翻刻朝鮮刻本以及金澤文庫本為代表的前後續集本:27。在這兩個版本中，《賦得古原草送別》都收錄在第十三卷（五言與七言律詩九十九首）的第六十四首（總第 667 首），文句相同:1042。全文如下：

《幽閒鼓吹》中記載白居易拜見顧況事跡時，將首句記作「咸陽原上草，一歲一枯榮」。

### 詩題

據《白氏文集》與《全唐詩》記載，此詩題目為《賦得古原草送別》。宋代尤袤的《全唐詩話》中則將此詩稱為《芳草詩》。清代《唐詩三百首》選入此詩時將詩題寫為《草》。

## 評價

《賦得古原草送別》屬於唐代常見的「賦得體」詩歌。「賦得體」指的是按照給定的成題成句，用給定的韻腳作的詩，一般是排律。詩題都用「賦得某某」的格式。賦得體始於南北朝時期的梁代，在唐代形成風氣，成為文人集會宴遊時作詩的方式。後來成為科舉考試中寫的試帖詩。在送別詩中也能看到使用賦得體的例子。《賦得古原草送別》是五言律詩，前四句詠草，後四句寫送別，是很工整的賦得體律詩。

### 選入《唐詩三百首》

《唐詩三百首》由清代乾隆年間人士孫洙（別號蘅塘退士）選編的一部流傳很廣的唐詩選集。《賦得古原草送別》也被選入其中，詩題被改為《草》 。

### 選入小學教材

《賦得古原草送別》也被選入中國大陸小學語文課本中，但部分版本只有前四句，詩題也被改為《草》。

## 參見

* 長恨歌
* 琵琶行

## 參考來源
赋春镇

**賦春鎮**，是中華人民共和國江西省上饒市婺源縣下轄的一個鄉鎮級行政單位。

2006 年 1 月 20 日，撤銷甲路鄉，成建制劃歸賦春鎮管轄（贛民字 5 號批覆）。

## 行政區劃

賦春鎮下轄以下地區：

長降社區、​賦春村、​沖田村、​新田村、​游汀村、​臧坑村、​洪家村、​林塘村、​岩前村、​長溪村、​盤坑村、​排前村、​虎溪村、​甲路村、​嚴田村、​湖山村、​胡家村和對塢村。

## 文物保護單位

賦春鎮境內擁有多處各級文物保護單位：

## 參考資料
赋格

**賦格**是複音音樂的一種固定的創作形式，它不是一種曲式。

賦格的主要特點是相互模仿的聲部以不同的音高，在不同的時間相繼進入，按照對位法組織在一起。

## 歷史

賦格（英語：fugue，德語：Fuge，法語：fugue，義大利語：fuga）一詞的來源有多種說法，一般認為是來自於拉丁語，原意是「追逐」和「飛翔」。賦格建立在模仿的對位基礎上，從 16 世紀的經文歌和器樂里切爾卡中演變而成，一直到 17 世紀巴赫時代才達到頂峰。

## 樂曲結構

賦格的主要結構是首先在一個聲部上出現一個主題片段（Subject），然後在其他的聲部上模仿這個片段（Subject），這時演奏主題的聲部演奏與新的聲部相對應的樂句，形成各個聲部相互問答追逐的效果。

賦格通常沒有引子。賦格一般分為三個部分：呈示部，中間部（Modulatory Section）和再現部。各個聲部在呈現部中用主調和屬調將主題一一呈現一遍，然後各自展開成為不同的插部，最後在再現部裡回到原來的主題上。

在賦格開始的地方，第一個聲部進入時出現的短的旋律或樂句稱為賦格主題，賦格主題不同於奏鳴曲式以及其他曲式的主題，賦格主題是短小的一句旋律，僅僅具有簡單的線條，而不是像其他的主題那樣可以有完整的和聲。

第二個聲部通常在高一個五度或者低一個四度的地方進入，即在屬調上重復主題，稱為答題（Answer）；同時剛才的第一個聲部演奏對位的旋律性伴奏聲部，稱為對題，對題也可以不出現，而僅有相對簡單的伴奏。答題若完全相同地模仿主題，稱為純正答題（Real Answer）；若否，則稱為守調答題（Tonal Answer）。對題在賦格曲的進行中再次出現時保持不變者稱為固定對題，伴隨主題或答題的旋律經常改變者稱為自由對題。

第三個聲部進入，通常回到主調，即比第一個聲部高或低八度，同時第二個聲部繼續演奏對題，第一個聲部則相對自由。

主題，對題如此在主調和屬調上循環。

下面是一首典型的四聲部賦格的聲部由高到低的圖示：

```
                                                           高音
      答題 - 對題 - 自由的素材   (聲部II)    \                
                                            相差五度          
主題 - 對題 - 自由的素材 (聲部I)             /  

                  答題 -對題 (聲部IV)       \                
                                            相差八度         
         主題 - 對題  (聲部III)             /               
                                                           低音
```

 
 待所有的聲部呈示完畢之後，賦格的呈示部結束。

賦格曲的發展手法主要是主題進入的呈示部分和由其他素材構成的插句交替出現。

除了上述的觀點，賦格的結構也可以看作類似於類似於奏鳴曲式，有前後兩次呈示主題的呈示部和再現部，其間有發展，但是不同的是，賦格的發展比較短，一般僅僅為插句和主題的自由進入。插句是從主題發展出的其他的旋律，作為連接性的過渡，而賦格的再現部與呈示部使用相同的主題和對題，但是形成對位的手法經常有著很大的區別，這使得賦格的再現部分往往成為情感的高潮所在。

賦格當中也經常出現多個插句（Episode，也叫做間插段），每一次出現插句都引出主題的再一次相繼進入（有時稱為中間部），可能在不同的調上，不同的方式，這樣的賦格就難以歸入類似奏鳴曲的三段體，而應視為是前述的主題進入的呈示部分和由其他素材構成的插句交替出現。中間部開始時主題常在主調的關係調上進入，以與呈示部中的主題形成調式色彩的對比，其後可轉入其他近系調。

賦格主題進入的形式可以比較自由，使用擴大、縮小、倒影、裂解等手法，主題也可以不完全地進入，作小的改動等等。而插句則起到連接的作用，保證和促進賦格的連貫流暢，插句的選擇和主題進入的方式，都是衡量賦格的重要標準。

賦格的主題再現有時使用叫做密接合應（Stretto）的技巧，就是每一個聲部進入的時候並不等待前一個聲部完全結束，而出現同一個主題在多個聲部上以一定的時間和音高差距疊置的現象，好像主題被自身從中間切入，這裡由於大大增加的緊張感，往往就是賦格的高潮。

以下簡單整理：

* 呈示部：是賦格曲的開始部分，有一個主題和一個對應的答題，互相對題伴隨著依次在各聲部進行陳述；
* 間插段：在主題展開以前插入的部分段落；
* 中間部：對呈示部的主題以各種變形方式展開，進一步地豐富所要表達的內容；
* 再現部和尾聲：結束部分。

## 分類

賦格通常按照聲部的數目命名，兩個聲部的就稱為二聲部賦格，三個的稱為三聲部賦格，五個的就是五聲部賦格。賦格具體的聲部數量不定，少的只有兩個聲部，多的可以有七，八個甚至更多，一般情況下賦格有三個或四個聲部。

另一種常見的分類是主題的數目，單一主題的就稱為單賦格或單主題賦格。有兩個主題的稱為雙主題賦格，可以兩個主題作為賦格的主題和對題同時進入，也可以兩個主題分別呈示和發展，然後在再現的時候同時出現形成對位。依此類推，三個主題的賦格就稱為三主題賦格，如此等等。但實際上，四主題賦格已經非常罕見了。

根據所使用的對位技法不同，還可以分為嚴格賦格曲和自由賦格曲。

賦格可以單獨成曲，即賦格曲，也可以作為套曲的段落出現，還可以和前奏曲 (包括前奏曲，展技曲，帕薩卡牙等等) 一起，組成前奏曲與賦格的形式。

在大型樂曲當中，常常有賦格段出現，即有著賦格呈示部同樣的主題在各個聲部上不同音高和時間的相繼的進入，但是不一定有插句和完整的發展和再現。賦格段常常作為主調音樂中奏鳴曲式的發展部，對奏鳴曲的主部和副部主題加以賦格手法的發展，而在賦格段的結尾回到原樂曲的主調風格。

另外有**小賦格**(fughetta)，指那些發展較少，主題重複進入比較簡單的賦格。

## 參見

* 里切爾卡

## 參考來源

## 外部連結

* (Adobe Flash) 約翰・塞巴斯蒂安・巴赫 二十四個前奏曲與賦格 (BWV 846-869)
赋格的艺术

《**賦格的藝術**》（德語：**Die Kunst der Fuge**）, 作品 BWV 1080，是巴赫的一部未指定樂器的未完成傑作，作品大約在 1740 年代初期或更早開始創作。

巴赫音樂權威研究專家克里斯多福・沃夫指出：「這部作品的主要目的，就是要在一部音樂作品裡，儘可能地深度發掘複音音樂對位法所有可能。」

除了最後的賦格以外，全部的賦格都用到一個簡單的 D 小調的主題：

## 背景

現存最早的草稿，內有 15 個賦格以及 4 個卡農，是巴赫於 1749 年所複寫保留下來的。此份保存下來的草稿有細微不同的地方，標題被巴赫的女婿約翰・克里斯托夫・阿爾特尼科爾改為 Die Kunst der Fuga。該作的第二版本在巴赫死後的 1751 年出版。其中則包括了 14 首賦格曲和 4 首卡農。

除了最後賦格，各版本間各首賦格與卡農的排序不盡相同，兩者至今引起許多理論試圖探討巴赫心中正確的演奏順序及該首賦格原貌。

## 分析

在 1751 年的稿，全部的賦格和卡農是造這囊度的自序。

簡單的賦格：

　
: 1.Contrapunctus I, 四聲部賦格

　
: 2.Contrapunctus II, 四聲部賦格

　
: 3.Contrapunctus III, 四聲部賦格

　
: 4.Contrapunctus IV, 四聲部賦格

反向賦格：

　
: 5.Contrapunctus V,

　
: 6.Contrapunctus VI,

　
: 7.Contrapunctus VII

雙重賦格和三重賦格：

　
: 8.Contrapunctus VIII, 三聲部三重賦格

　
: 9.Contrapunctus IX, 雙重賦格

　
: 10.Contrapunctus X, 雙重賦格

　
: 11.Contrapunctus XI, 四聲部三重賦格

鏡像賦格：

　
: 12.Contrapunctus XII, 四聲部

　
: 13.Contrapunctus XIII, 三聲部

卡農：

　
: 14. 八度卡農

　
: 15. 九度卡農

　
: 16. 十度卡農

　
: 17. 十一度卡農

根據 Contrapunctus XIII 的編曲：

　
: 18. 雙鋼琴賦格

未完成賦格：

　
: 19.Contrapunctus XIV, 四聲部三重賦格，似乎有創作四重賦格的意圖。在第三主題中的第 239 小節突然中斷，出現了 BACH 樂旨，巴赫之名 BACH（這個 H 在德國以及英國被認為是本位 B）便是本曲的主旨。

## 註釋

## 參照

賦格的藝術

## 外部連結

* 賦格的藝術：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
赋环空间

**賦環空間** （ringed space） 在數學上係指一個拓撲空間配上一個交換環層，其中特別重要的一類是**局部賦環空間**。此概念在現代的代數幾何學佔重要角色。

## 定義

* 一個**賦環空間**是一組資料 $(X,{\mathcal {O}}_{X})$ ，其中 $X$ 為一拓撲空間而 ${\mathcal {O}}_{X}$ 是其上的交換環層。
* 若 ${\mathcal {O}}_{X}$ 在每一點的莖都是局部環，則稱之**局部賦環空間**。

全體賦環空間構成一個範疇， $(X,{\mathcal {O}}_{X})$ 到 $(Y,{\mathcal {O}}_{Y})$ 的態射是一組 $(f,f^{\sharp })$ ，其中 $f:X\rightarrow Y$ 是連續映射， $f^{\sharp }:{\mathcal {O}}_{Y}\rightarrow f_{*}{\mathcal {O}}_{X}$ 是環層的態射（ $f_{*}{\mathcal {O}}_{X}$ 定義為 $V\mapsto {\mathcal {O}}_{X}(f^{-1}(V))$ ）。

局部賦環空間亦成一範疇，其態射除上述要求外，還須滿足：對每一點 $x\in X$ ， $f^{\sharp }$ 在莖上誘導的自然態射 $f_{x}^{\sharp }:{\mathcal {O}}_{Y,f(x)}\rightarrow {\mathcal {O}}_{X,x}$ 必須是**局部**的（若 $(A,{\mathfrak {m}}),(B,{\mathfrak {n}})$ 是局部環，環同態 $\phi :A\rightarrow B$ 滿足 $\phi ^{-1}({\mathfrak {m}})={\mathfrak {n}}$ ，則稱 φ 為**局部**的）。

## 例子

* 設 $X$ 為任一拓撲空間， ${\mathcal {O}}_{X}:U\mapsto C(U)$ （ $C(U)$ 表 U 上的連續函數），則 $(X,{\mathcal {O}}_{X})$ 成一局部賦環空間： ${\mathcal {O}}_{X,x}$ 的唯一極大理想由在 $x$ 消沒的函數構成。拓撲空間之間的連續映射誘導出局部賦環空間的態射，反之亦然。
* 上述例子中的 $X$ 可代以微分流形或複流形，並將 ${\mathcal {O}}_{X}(U)$ 代以 $U$ 上的光滑函數或全純函數。
* 交換環譜 $(\mathrm {A} ,{\mathcal {O}}_{A})$ 。給定環同態 $\phi :A\rightarrow B$ ，φ 誘導出局部賦環空間的態射 $(f,f^{\sharp })$ ；反之任一態射皆由環同態給出。

為了刻劃這些態射，**局部**的條件在此不可或缺，它可被視為 $X$ 與 ${\mathcal {O}}_{X}$ 之間的聯繫；例如，若不要求局部性，則交換環譜的態射不一定由環同態給出 —— 儘管從古典角度看這是必然的。
赋石水库

**賦石水庫**位於浙江省安吉縣孝豐鎮，是以防洪為主，結合灌溉、供水、發電、旅遊等綜合利用的大（二）型水庫。號稱「浙北第一庫」。

## 參考文獻
赋范代数

在數學中，**賦范代數** _A_ 指具備次可加範數的域上的代數：

 $\forall x,y\in A\qquad \|xy\|\leq \|x\|\|y\|$
視需要，有時要求賦范代數具有乘法恆等元 1A，並滿足 ║1A║ = 1.

## 參見

* 巴拿赫代數
* 合成代數
* 可除代數
* 賦范可除代數
* Gelfand–Mazur theorem
* 胡爾維茲定理

## 外部連結

Normed Algebra. Encyclopaedia of Mathematics. [6 June 2013]. （原始內容存檔於 2018-05-21）.
赋范可除代数

賦範

在數學中，一個**賦範可除代數** $A$ 是一個在實數域或複數域上的可除代數，它同時還是一個賦範線性空間，這裡範數 $\left\|\cdot \right\|$ 滿足下面的性質：

$$
\left\|{xy}\right\|=\left\|x\right\|\left\|y\right\|$ 對所有的 $x,y\in A
$$

儘管定義允許賦範可除代數是無限維的，但事實上並沒有。僅有的實數域上的賦範可除代數（在同構意義下）有

* 實數，記號為 **R**
* 複數，記號為 **C**
* 四元數，記號為 **H**
* 八元數，記號為 **O**

這一結論被稱為_胡爾維茲定理_。在所有以上情形中，範數由絕對值給出。注意，前三種是結合代數，而八元數是交錯代數（結合性的一種弱形式）。
唯一的複數域上的賦範可除結合代數是複數域自身。
賦範可除代數是合成代數的一種特殊情況。合成代數是具有可乘的二次型的么代數。通常的合成代數不必是可除的，相反，它可能含有零因子。實數域上的合成代數提供了三種額外的代數：分裂複數、分裂四元數和分裂八元數。

## 參見

* 凱萊 - 迪克森代數
* 合成代數
赋范向量空间

在數學中，**賦範向量空間**（英語：Normed vector space）是具有「**長度**」概念的向量空間。是通常的歐幾里得空間 **R**n 的推廣。**R**n 中的長度被更抽象的範數替代。「長度」概念的特徵是：

1. **零向量**的長度是零，並且任意向量的長度是非負實數。
2. 一個向量 _v_ 乘以一個純量 _a_ 時，長度應變為原向量 _v_ 的 |_a_|（ _a_ 的絕對值）倍。
3. 三角不等式成立。也就是說，對於兩個向量 _v_ 和 _u_ ，它們的長度和（「三角形」的兩邊）大於 _v_+_u_ （第三邊）的長度。

一個把向量映射到非負實數的函數如果滿足以上性質，就叫做一個半範數；如果只有零向量的函數值是零，那麼叫做範數。擁有一個範數的向量空間叫做**賦範向量空間**，擁有半範數的叫做**半賦範向量空間**。

## 定義

一個半賦範向量空間（_E_,_p_）由一個向量空間 _E_ 以及一個 _E_ 上的半範數 _p_ 構成。

一個賦範向量空間（_E_,||・||）由一個向量空間 _E_ 以及一個 _E_ 上的範數 ||・|| 構成。

 

## 拓撲結構

設（_E_,||・||）是一個賦範向量空間，那麼由範數 ||・|| 很自然地定義了一個拓撲上的距離：

　
: $\mathbb {E} \times \mathbb {E} \longrightarrow \mathbb {R} $

　
: $\ (x,y)\mapsto \Vert x-y\Vert $

由此就定義了一個 _E_ 上的拓撲結構，稱為範數 ||・|| 誘導的自然拓撲。這也是使得函數 ||・|| 連續的最弱的拓撲。此外，這個自然拓撲和向量空間的線性結構相容，因為：

1. 向量加法：**+** 在此拓撲下是連續的，這可以由範數的三角不等式性質得出。
2. 向量的數量乘法 **·** 在此拓撲下是連續的，這也可由範數的線性性和三角不等式性質得出。

對於半賦範向量空間，可以定義類似的函數，這時 _E_ 成為一個半度量空間（弱於度量空間）。在其中我們也可以定義連續和收斂等概念。更抽象地說，每個半賦範向量空間都是一個拓撲空間，其拓撲結構由它的半範數誘導。

在賦範向量空間中，完備的賦範向量空間特別重要，稱為巴拿赫空間。每個賦範向量空間都是一個巴拿赫空間的稠密子空間，這個巴拿赫空間由此賦範向量空間唯一確定，稱為它的完備空間。

在拓撲的角度來說，有限維的向量空間上的任意兩個範數都是等價的，即它們誘導出相同的拓撲結構（儘管由它們各自定義的度量空間並不相同）。由於歐幾里得空間是完備的，我們可以推出每個有限維的賦範向量空間都是巴拿赫空間。實際上對自然拓撲來說，任意有限維的賦範向量空間都同胚於歐幾里得空間 **R**n。

一個賦範向量空間被稱為局部緊緻的，如果單位球 $B={x\ |\ \Vert x\Vert \leq 1}$ 是緊集。由里斯引理可知，一個賦範向量空間局部緊緻若且唯若它的維數有限。實際上，這個定理證明了對任意的拓撲空間（不一定是由範數誘導的度量空間）都有這個結論。

## 線性轉換和對偶空間

在賦範向量空間之間的線性轉換中，最重要的是連續線性轉換，賦範向量空間和連續線性轉換一起構成一個範疇。

範數自身，作為函數，是連續的。任意兩個有限維的賦範向量空間之間的線性轉換也都是連續的。

兩個賦範向量空間之間的一個等距轉換 _f_ 是指使得對任意向量 _v_ 都有 ||_f_(_v_)|| = ||_v_|| 的線性轉換。保距轉換總是連續的單射。如果兩個賦範向量空間之間的一個等距轉換是滿射，那麼稱其為一個**等距同構**。兩個保距同構的賦範向量空間在拓撲的意義上可以說是相等的（擁有相同的性質；在一者中成立的命題，在另一者中也成立）。

對於在域 _K_ 上的賦範向量空間（_E_,||・||），我們可以考慮它關於 ||・|| 的對偶空間 _E\*_ ，也就是所有從 _E_ 射到 _K_ 的連續線性轉換（一般稱為「**函子**」）構成的空間。對於一個函子 $\phi $ ，定義它的範數是 $|\phi (v)|$ 的上確界，其中 _v_ 是 _E_ 中範數為 1 的所有向量。由於函子是連續的，這個上確界存在。這樣我們就將 _E\*_ 定義成為一個賦範向量空間。
關於賦範向量空間上的連續線性函子有哈恩 - 巴拿赫定理。

## 商空間

很多賦範向量空間（特別是巴拿赫空間）的定義涉及到空間上定義的半範數。賦範向量空間可以定義為一個空間關於半範數為零的元素的商空間。比如說，對於 Lp 空間的定義，考慮所有函數組成的空間上的函數：

　
: $\Vert f\Vert _{p}=\left(\int |f(x)|^{p}dx\right)^{1/p}$

是一個半範數，它對所有能使式子右邊勒貝格可積的函數有定義。然而，對於任意定義在勒貝格測度為 0 的支撐上的函數，其半範數皆為 0 。在「除掉」這些函數（將它們歸為 0 函數的等價類）之後，得到的商空間就是一個賦範向量空間：Lp 空間。

## 空間的直積

給定 _n_ 個半賦範向量空間（_E_i,_q_i） ，我們可以定義它們的直積空間 _X_ 為：

　
: $X:=\prod _{i=1}^{n}X_{i}$

其中向量的加法定義為：

　
: $(x_{1},\ldots ,x_{n})+(y_{1},\ldots ,y_{n}):=(x_{1}+y_{1},\ldots x_{n}+y_{n})$

數量乘法定義為：

　
: $\alpha (x_{1},\ldots ,x_{n}):=(\alpha x_{1},\ldots ,\alpha x_{n})$

我們定義一個函數 _q_：

　
: $q:X\mapsto \mathbb {R} $

比如說：

　
: $q:(x_{1},\ldots ,x_{n})\to \sum _{i=1}^{n}q_{i}(x_{i})$

這是 _X_ 上的一個半範數。_q_ 是範數若且唯若 _q_i 都是範數。

對大於 1 的 _p_ ，_q_ 也可以定義為：

　
: $q:(x_{1},\ldots ,x_{n})\to \left(\sum _{i=1}^{n}q_{i}^{p}\right)^{\frac {1}{p}}$

這些半範數都是等價的。通過泛代數的結論可以證明，任意的有限維半賦範向量空間都可以表示成一個賦範向量空間和一個有平凡的半範數的半賦範向量空間的直積空間。因此，半賦範向量空間的比較有趣或「反常」的例子都是無限維的。

## 參考資料

* 賦範空間介紹
* [1] [2]，武漢大學線上課程【已失效】

## 參見

* 局部凸空間，半賦範向量空間的推廣。
* 巴拿赫空間，範數誘導的度量完備的賦範向量空間。
* 內積空間，其上的內積可以誘導一個範數。
赌侠

**《賭俠》**（英語：_God of Gamblers II_）是 1990 年由王晶執導的香港電影，為《賭神》、《賭聖》的續集，這是劉德華和周星馳首次合作演出的電影，也是周星馳和王晶合作的首部電影。香港於 1990 年 12 月 13 日上映，臺灣於 1991 年 2 月 8 日上映。香港票房收 4034 萬港元，僅次於《賭聖》位列 1990 年香港年度票房亞軍。本片是《賭聖》非官方續集，因版權問題賭聖的名字由「左頌星」更改為「周星祖」。

## 劇情

賭神高進的徒弟陳小刀（劉德華飾）在美國擊敗了華僑戴安芬（黃志強飾）的挑釁後大受歡迎，賭神的朋友上山宏次（鹿村泰祥飾）決定帶小刀回香港，除了向媒體介紹他之外，也要宣布慈善賭場計畫；小刀在香港則受龍五（向華強飾）保護，住在上山宏次提供的別墅。該別墅原本屬科威特人阿三所有，但上山向小刀表示伊拉克入侵科威特後，阿三就破產了，所以被上山買下。期間小刀遇到來訪的龍九（陳法蓉飾），小刀曾向其求愛但遭拒。

另一場景，賭神的對手「賭魔」陳金城（鮑漢琳飾）在赤柱監獄中受他的乾兒子海珊（單立文飾）與律師探望，陳金城在《賭神》中因誤殺罪名被判刑五年。律師向陳金城報告上訴英國樞密院減刑遭到駁回，海珊並向陳金城表示由於賭神躲在南美洲，向其復仇有所難度。因此提議向重出江湖的「賭俠」小刀下手，讓賭神身敗名裂。陳金城提醒海珊小心最近剛出江湖的「賭聖」，海珊表示兩人都是他對付的對象。海珊及手下黑豹（柯受良飾）將上山殺死，因為他是唯一能證明小刀是賭俠的人。並且綁架龍五（由於龍五隻要手上有槍，就沒法殺他。所以黑豹等人是在龍五子彈用光後，騎車出逃路上埋伏才得以綁架）。

周星祖（周星馳飾）和三叔（吳孟達飾）兩人向小刀請求叫賭神收他為徒，但小刀認為他倆可疑，一怒之下把他們趕走。阿星賴在小刀家執意不走，想不到卻碰到海珊來滅口，幸得龍五保護三人，但龍五卻失手被抓。阿星、小刀和三叔成功逃出。當小刀等人帶著警察回到山上時，卻發現海珊與黑豹已霸占山上的房子並自稱是賭俠，小刀卻因上山被殺以及龍五被抓而無法證明自己是賭俠。小刀等人只好跑到山下小刀的祖屋，先躲一陣子準備報仇。並發現以前住在山上的科威特人阿三原來是租在小刀祖屋樓下。

阿星以特異功能「天眼通」追查龍五下落，發現龍五被帶到夢蘿經營的酒吧。阿星與三叔前往酒吧調查時，遇到酒吧的主人夢蘿（張敏飾）。夢蘿表示她欣賞三叔，被夢蘿迷到神昏顛倒的三叔要求阿星教他特異功能。阿星在教他特異功能對其表示特異功能的禁忌：禁止將贏來的錢用來玩樂、禁止姦淫婦女、未散功不得罵髒話。然而三叔到夢蘿家賭錢贏得的錢卻交給夢蘿，以至三叔觸犯禁忌失去特異功能，連帶傳授特異功能給他的阿星也失去特異功能。原來這是海珊透過大軍知道阿星特異功能的禁忌，利用夢蘿設計令阿星的特異功能消失，海珊並綁架了三叔。

小刀從報紙新聞推論海珊的目的是利用假賭神之意，辦一個假的慈善賭船計劃（會開至公海上的賭神號），用千術騙所有豪賭客的錢。阿星和小刀在賭神號開船前天上船，然而在海珊利用電腦及監視器作弊下輸給海珊。欲向傳媒打電話給賭神證明自己身分時，又因為海珊手上以龍五和三叔為人質，兩人不敢輕舉妄動，只能認輸打道回府。

兩人在失意絕望之時，遭到收拾行李出門的阿三痛罵。阿三表示他們科威特人連國家都沒有了，他都不怕了，明天他就要回去科威特跟薩達姆（即侵略科威特的伊拉克總統薩達姆・海珊，也是本片反派「海珊」名的由來）拚命。受到阿三的激勵，小刀與阿星決定鼓起勇氣，決定「小蝦米對大鯨魚（小刀鋸大樹）」，靠真本事上船和海珊以賭術一博，於是一起前往賭神號。

隔日阿星欲與小刀出門對付海珊卻遭小刀打昏，阿星醒來後只看到要找尋龍五的龍九。龍九因為要陪香港總督夫人訪問，所以龍五遇襲時她不在場，她回來後發現龍五等人都消失了才找到小刀家。阿星遂與龍九上了賭船。小刀在賭船上以賭技從跟海珊借的 20 塊贏到三百萬美金，並且以牙籤使海珊利用電腦及監視器作弊失敗，反而贏了更多錢。遂使海珊決定調動原本要對付阿星的中國大陸特異功能好手大軍（程東飾）來對付小刀。

另一方面，阿星在賭船上找尋三叔與龍五下落時，遇到了被海珊囚禁的夢蘿，原來夢蘿欠了海珊一大筆債所以不得不聽從海珊命令，然而海珊除了要夢蘿還錢外還覬覦夢蘿身體。阿星在夢蘿愛情的幫助下回復了特異功能。在賭船上，阿星與大軍展開特異功能的較勁。最終在阿星與小刀合作之下，使大軍中計未散功就罵髒話而失去特異功能，並救出了龍五與三叔。龍五在與黑豹槍戰中殺了黑豹。阿星與小刀揭穿了海珊的假面目，迫使海珊當眾承認自己假扮賭俠，放棄對夢蘿的債權。最後阿星也如願見到賭神高進。

## 角色

## 功力

### 天眼通

叫法特別：**天**（高音）眼**通**（重音）
可觀看到十分遠的人物。

### 催眠

可改變他人腦電波，令人產生幻覺。

## 金句

* **龍五的手上只要有槍，誰都沒有辦法殺他**：出現在海珊與黑豹要對付龍五的時候，黑豹對海珊的說明。最後黑豹是利用龍五彈盡援絕，騎車逃出時將其綁架。（僅出現於台灣版本）
* **你們兩個還算是男人嗎？**：當年正值海灣戰爭，科威特裔人士阿三得悉國家將亡，準備回國跟薩達姆・海珊拚命，在臨行前訓斥了小刀和阿星。
* **任何人只要有 300 萬美金，都可以參加慈善撲克王大賽**：出自賭船上海珊名言。
* **同花鬥不過葫蘆？**，語出賭船上阿星詢問小刀。遭大軍反譏「同花鬥不過葫蘆？那你爸也會變成老外！（花都可以打到夫佬？咁你老豆都變鬼佬！）」（台灣版本的國語配音則是改成「同花打不打得過 Full House？那除非你爸老變成兔子！」）結果阿星其實是同花加上順子，是同花順。

## 軼事

### 英文片名問題

本片的英文片名是「God of Gamblers II」，直譯即《賭神》第二集。這使得 1994 年才上映的《賭神 2》只能翻譯成「God of Gamblers' Returns」。而《賭俠 2 之上海灘賭聖》的英文是「God of Gamblers Part III: Back to Shanghai」，即《賭神》第三集；但《賭神 3 之少年賭神》卻又叫做「God of Gamblers 3: The Early Stage」，因此有兩個「第三集」。

## 續集

## 註解

## 注釋

## 外部連結

* 開眼電影網上《賭俠》的資料（繁體中文）
* 豆瓣電影上《賭俠》的資料 （簡體中文）
* 時光網上《賭俠》的資料（簡體中文）
* 香港影庫上《賭俠》的資料（繁體中文）
* AllMovie 上《賭俠 》的資料（英文）
* 爛番茄上《賭俠》的資料（英文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《賭俠》的資料（英文）
赌侠马华力

《**超級王牌**》（英語：_Maverick_，又譯《**賭俠馬華力**》）是一部 1994 年的美國西部題材喜劇片，由李察・唐納執導，William Goldman 編劇，該片是 20 世紀 50 年代由 Roy Huggins 製作的同名電視劇集的改編電影。本片群星薈萃，學院獎得主，著名演員 / 導演梅爾・吉勃遜飾演男主角：職業賭徒、騙子 Bret Maverick，兩次學院獎女主角獎和金球獎最佳電影女主角（正劇類）獎得主朱迪・福斯特則扮演片中的女騙子 Annabelle Bransford，同時影片還請來了在電視劇集中扮演男主角 Bret Maverick 的老牌影星詹姆斯・加納扮演傳奇警長 Zane Cooper 一角，到了影片最後提示出該角色居然還是男主角 Bret 的父親，大幅增強了影片的趣味性。此外，另一位學院獎得主，老牌影星詹姆士・柯本也在片中扮演賭局船長 Duvall 一角。此外還有葛拉罕・葛林、Alfred Molina 等明星出鏡，讓本片成為一部雲集大批西部片演員、鄉村音樂明星和其他名演員的引人注目的大片。

影片上映後在評論和票房雙方面都獲得了成功，獲第 67 屆學院獎服裝設計獎提名，上映票房收入超過 1 億 8 千萬美元。

## 劇情

(1994) 綽號王牌的麥佛瑞 (梅爾吉勃遜 ，「英雄本色」) 是個職業賭徒、神槍手兼談情說愛高手，安娜貝 (茱蒂福斯特 ，「大地的女兒」) 則是個善用美色的狡猾女騙子；當一場預定於豪華河輪上舉辦的賭王大賽即將到來，來自各方的賭徒無不使出渾身解數，好籌得參賽所需的報名費，以期贏得高額獎金，這對同為賭徒 / 騙子的男女自然也不例外；然而另一方面，麥佛瑞和安娜貝之間卻又彼此吸引，兩人因而展開一場鬥智也鬥賭技的驚險歷程，再加上沿途遇到的警長 (詹姆斯嘉納)、槍手、印第安人等，讓這場賭王之爭越來越讓人喘不過氣來。

本片是改編自 50 年代的同名電視影集，還請來了原本在該影集中飾演麥佛瑞的詹姆斯嘉納出飾警長，還有演技派演員詹姆斯柯本 (「核爆紅色戰略」) 飾演賭王大賽主辦人；經常與梅爾吉勃遜合作的李察唐納 (「致命武器」系列、「天魔」、「鷹女」) 擔任本片導演。

## 演員表

* 梅爾・吉勃遜飾 Bret Maverick
* 朱迪・福斯特飾 Annabelle Bransford
* 詹姆斯・加納飾 Zane Cooper 警長
* 葛拉罕・葛林飾 Joseph
* Alfred Molina 飾 Angel
* 詹姆士・柯本飾艦長 Duvall
* Geoffrey Lewis 飾 Matthew Wicker

大批西部片演員、之前曾與導演或幾位主要演員合作過的演員在片中友情客串是本片最大的特色和賣點。如曾與梅爾・吉勃遜共同主演《致命武器》（**lethal weapon**，又譯《轟天炮》）系列電影（已經有 4 部）的著名黑人影星丹尼・葛洛佛、鄉村音樂家 Hal Ketchum、演員 Corey Feldman 客串出演幾位銀行劫匪；而演員 Read Morgan 和本片導演李察・唐納的表兄弟 Steve Kahan 則客串出演了兩位撲克牌局的發牌人；而老牌影星 Dub Taylor 更以 87 歲高齡客串出演一位旅館房間服務生，這也是他最後一次出現在電影銀幕上；此外還有 Art LaFleur 和 Leo Gordon 客串出演男主角 Bret 在片中首場牌局的兩個賭徒，Paul Brinegar 客串出演一位馬車駕手，Denver Pyle 客串一位老賭徒，Robert Fuller、Doug McClure、Henry Darrow、Dan Hedaya、Dennis Fimple 和伯特・雷姆森則分別客串出演了船上的幾位賭徒，鄉村歌手 Carlene Carter、Waylon Jennings、Kathy Mattea、Reba McEntire、Clint Black、Vince Gill 和他當時的妻子 Janis Gill 也客串出演了片中的服務員、賭徒等角色。

## 反響

影片上映後獲得了普遍的好評。根據爛蕃茄網站上的 38 篇評論，74% 給予正面評價，平均得分為 6 分（滿分為 10 分），評論認為本片「雖算不上什麼經典，但的確不可否認地很有魅力，而且演員表現也的確很有趣味性」（"It isn't terribly deep, but it's witty and undeniably charming, and the cast is obviously having fun."）。

reelviews.net 網站的評論家 James Berardinelli 給予本片 3 星半（最高為 4 星）的高度評價。他在自己的評論文章中寫道，本片「的優點是在於把喜劇和動作兩種類型片的感覺反覆切換，不斷給人煥然一新的感受」（"The strength of Maverick is the ease with which it switches from comedy to action, and back again....it's refreshing to find something that satisfies expectations."）。《芝加哥太陽報》專欄作家，著名評論家羅傑・艾伯特則給予本片 3 星（最高同樣為 4 星）的評價（"_The first lighthearted, laugh-oriented family Western in a long time, and one of the nice things about it is, it doesn't feel the need to justify its existence. It acts like it's the most natural thing in the world to be a Western._"）

### 票房

影片在北美地區上映的第一個周末就登上周票房冠軍的位置，2537 家電影院共計收入 1720 萬美元，平均每家電影院 6798 美元，上映前兩個星期便獲得了 4180 萬美元的票房，之後總計在北美地區獲得 1 億零 163 萬 1272 美元，而在其他國家和地區上映則獲得了 8140 萬美元，總計 1 億 8303 萬 1272 美元。在當年北美電影票房排行榜上名列第 12 位，並在當年世界電影票房排行榜上名列第 15 位。截止 2012 年，本片是北美歷史上票房收入第 5 高的西部片。

## 參見

* 梅爾・吉勃遜
* 朱迪・福斯特
* 蘭迪・紐曼
* 詹姆斯・加納
* 李察・唐納
* 詹姆士・柯本
* 西部片

## 參考資料

## 外部連結

* AllMovie 上《Maverick 》的資料（英文）
* Box Office Mojo 上《Maverick》的資料（英文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《Maverick》的資料（英文）
* 爛番茄上《Maverick》的資料（英文）
* James Garner Interview on the _Charlie Rose Show_ （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
赌国神童

《**賭國神童**》是鹿賀滿創作的日本漫畫作品之一。原為 8 回短期集中連載的作品，因日本讀者人氣高，後改為長期連載的作品。

## 此作品中所出現的賭博種類

* （手本引き）
* 擲骰子（チンチロリン）
* 輪盤（ルーレット）
* 百家樂（バカラ）
* 迷你百家樂（ミニバカラ）
* （チョボイチ）
* （カジノウォー）
* ALL（オール）
* （インディアンポーカー）
* 廿一點（ブラックジャック）
* 賽馬（競馬）
* 俄羅斯輪盤（ロシアンルーレット）

## ISBN

**以下為東立出版社所代理的台灣中文版的 ISBN。**

1. ISBN 9789861011448
2. ISBN 9789861011455
3. ISBN 9789861011462
4. ISBN 9789861013893
5. ISBN 9789861017686
6. ISBN 9789861022505
7. ISBN 9789861027371

## 外部連結

* WEB サンデー ギャンブルッ！
* まんが家 BACKSTAGE 鹿賀ミツル
赌圣

**《賭聖》**（英語：_All for the Winner_）是 1990 年上映的一部香港賭博喜劇電影，由元奎和劉鎮偉合導，元奎任動作設計，周星馳、吳孟達及張敏領銜主演，是周星馳在電視劇《蓋世豪俠》成名之後第一部電影代表作，亦是香港影史上首部票房突破四千萬的電影，從此奠定周星馳成為喜劇巨星、票房靈丹。周星馳、吳孟達分別獲提名第 10 屆香港電影金像獎最佳男主角與最佳男配角。

## 背景

本來此片只是一部低成本且惡搞《賭神》的電影，沒想到只上映 28 天，票房高達 41,326,156 港元，大破香港影史紀錄，從此「星爺」之號不脛而走。本片的唯一投資人吳思遠在看過本片樣片之後，對周星馳很認真地說了一句話：「《賭聖》上映之後，你就不再是當紅小生，而是香港最紅的人。」當時本片的發行公司嘉禾影業原本是找梁朝偉來演男主角，但是導演劉鎮偉看過劇本後發現梁朝偉不適合演這部電影，而梁亦拒絕演出。劉鎮偉用了幾天時間選擇演員，當他看到周星馳資料時，覺得他無論是外形還是演技都很適合演《賭聖》。但是嘉禾公司卻不看好周星馳，認為他是一個沒有名氣的演員，所以高層不同意周星馳來演。劉鎮偉為說服高層，說電影出問題他負責，嘉禾才答應讓周星馳做主演。結果《賭聖》上映後非常火爆，不但取得香港票房冠軍，還打破了票房紀錄。

## 軼事

《賭聖》首日在九龍塘施貝拉餐廳開拍，拍攝周星馳餵吳君如腋窩粒癦（綺夢）吃龍蝦和牛排的戲分。吃芥末醬時，周星馳為增強效果，故意大啖食，結果一停機，他大喊一聲「好辣」便直奔廁所，劉鎮偉追前驚覺，原來他喊辣時，嘴巴擘得太誇張，忘形下不慎甩了牙骹，需送院治理。

## 劇情

左頌星（周星馳 飾）乃身懷特異功能的大陸仔，申請來港與三叔（吳孟達 飾）團聚。三叔後來發現他的特異功能可以透視也可以搓馬票，他藉此絕活幫朋友籌措醫藥費。財迷心竅的三叔認為這些能力如用在賭博上不失為一條發財之路。三叔教導星要以賭神為偶像，將賭發揚光大成為新一代的賭聖。

兩叔侄開始走江湖，引起台灣賭王陳松（劉鎮偉 飾）與香港賭王洪光（秦沛 飾）的注意，雙方欲爭奪星為其手下代表出席世界賭王大賽。阿星因故邂逅陳松埋伏在洪光之處的臥底綺夢（張敏 飾），並對她一見鍾情。因為陳松積極邀約，再加上阿星對綺夢魂縈夢牽，阿星與三叔遂代表陳松參加世界賭王大賽。

洪光得知星與叔投靠陳松，心知不妙於是綁架綺夢。此舉令阿星魂不守舍，為了不影響阿星接下來在大賽中的表現，三叔想了一妙計找來大笑姑婆（吳君如 飾）假扮綺夢，結果誤打誤撞地獲得了阿星的注意，於是得以苟延殘喘地在世界賭王大賽挺進最後晉身決賽。但這技倆無法矇混太久，最後阿星不得不接受綺夢失蹤的事實，悵然若失地參加決賽。

由於先前替人籌措醫藥費，阿星搓牌的能力尚未恢復過來，面對強大非贏不可的壓力，一無所有的阿星一度想要逃避，只能瞎碰運氣。在比賽完結前的倒數時刻，阿星又看見了他朝思暮想的綺夢，他的搓牌能力復原，並將對手的牌搓成另一張。阿星贏得世界賭王的名號，也贏得了美人心。

## 演員

## 電影歌曲

 ' 醉人的一晚 ' / 作曲，蔡國權 ; 作詞，柳啟強 ; 主唱，李克勤 ; 提供，寶麗金唱片。插曲.
製作機構

## 獎項

## 參考資料

## 外部連結

* 香港影庫上《賭聖》的資料（繁體中文）
* 開眼電影網上《賭聖》的資料（繁體中文）
* 豆瓣電影上《賭聖》的資料 （簡體中文）
* 時光網上《賭聖》的資料（簡體中文）
* AllMovie 上《賭聖 》的資料（英文）
* 爛番茄上《賭聖》的資料（英文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《賭聖》的資料（英文）

## 電視節目的變遷
赌场

**賭場**，又稱**娛樂場**，是專供賭博的地方。常指合法經營的多種賭博場所，非法的聚賭地方一般稱為**賭窟**或**賭坊**。

## 玩法

賭場多數是提供賭客與賭場莊家的對賭。常見提供的博彩方法有：角子老虎機、廿一點、輪盤、百家樂等等；中國人參與多的賭場一般亦有骰寶、牌九、番攤等遊戲。正式賭場內分賭檯及賭廳計算單位，多為以現金換取籌碼再於賭檯上投注。

絕大部份的賭場遊戲規則令參與者所得的派彩期望值低於 1，因此長遠來說只有賭場的東主才會贏錢，形成龐大的超額利潤。

## 設施

大賭場設施有如一家百貨公司，分門別類，吸引不同賭博遊戲的客人。賭場除了設置大廳，部分還會加設貴賓室，又名賭廳，供大額投注的豪客。

賭場內沒有時鐘，也沒有窗戶，亦會故意把燈光調到最適宜，讓人們不分晝夜地玩樂忘記了時間。

## 分類

### 賭城

很多賭場結合富麗堂皇的裝修、24 小時營業、五星級酒店度假村、餐廳、歌舞表演等娛樂項目，並免費提供餐飲、免費交通工具接送等，著力吸引並留住有巨大投注能力的賭客。有些城市以賭場聞名於世，也常被稱為賭城，如拉斯維加斯、蒙特卡洛和澳門等。

澳門賭博業是由澳門政府支持，所收稅收是支撐整個澳門特區政府的財政收入、帶動經濟的巨輪，澳門高等院校亦設有賭場管理專業之課程。澳門威尼斯人是全世界最大的單一賭場、佔地 1050 萬平方呎。

而除了年齡限制之外，有些國家如日本還規定暴力團員也在禁止進入之列。

### 海上賭場

不少國家是禁止經營賭場的，故衍生了設在豪華郵輪的賭場。此類賭場是在公海航行時運作，故不受到法律的管制。

### 地下賭場

目前不少國家法律禁止經營賭場，在這些國家開設的賭場皆有高利貸集團，屬於不合法的地下賭場。地下賭場由於大多有官方或黑幫勢力背景。現一般在較偏僻地方開設如邊境、或城市內的小型賭檔，以口耳相傳形式吸引顧客避免警察掃蕩。

### 網上賭場

網上賭場是新興行業，但經營者未必合法經營，加上法律監管有困難，也因為如此，賭客受騙的風險會較大。

## 注釋

## 參考資料
赌场战争

**賭場戰爭**(Casino War)，又稱**賭場大戰**或**娛樂場之戰**，是一種玩法相對簡單的撲克牌博彩遊戲，於美國賭場較為常見。賭場戰爭主要演變自兒童遊戲戰爭 (War)，玩家和莊家各獲發一張牌作比較點數，點數大的為勝方，撲克牌的花色與牌的大小無關。

這個遊戲通常會使用六副撲克牌，沒有鬼牌 (Joker)，共 312 張牌。牌的大小次序依次為：A、K、Q、J、10、9、8、7、6、5、4、3、2；當中以 A 為最大，2 為最小。

## 玩法

莊家和每位下注的客人會獲發一張牌，單憑比較莊家和玩家的點數大小分勝負。如果玩家的點數大於莊家，則可獲相等於下注金額的賠彩。

由於牌的花色於此遊戲中無效，故當莊家和玩家的點數相同時，玩家可作以下兩個選擇：

* 投降（Surrender）：玩家可取回下注金額的一半。
* 進入賭場戰爭（Going to War）：玩家需額外再加上相等於原注的金額進入賭場戰爭，然後莊荷會消去三張牌，發一張牌（即第四牌）給客人，及後再消去三張牌，之後發一張牌給自己。如果莊家點數較大，玩家會輸掉原注和額外加注。如玩家點數較大，則只會贏取與額外加注相等的金額。如兩者點數再次相同，玩家則可贏取原注與額外加注的兩份賠彩。

另外，還有一種新改良的賭場戰爭，加入了特別獎金（Bonus）的玩法，在進入賭場戰爭後，下注於特別獎的玩家可根據莊家和閒家點數的差距而獲得相應的特別獎金。

## 賭場優勢率

原理上，莊家和玩家各有 50% 的勝出機會，看似是一項優勢均等的遊戲。但實際上，當兩者點數相同時，由於有兩個不同選項，而規則方面對莊家亦較為有利，所以這個遊戲的賭場優勢（House Advantage）是頗高的，一般都超過 2%。

這個遊戲的賭場優勢會隨著使用的撲克牌副數而增加，但當該賭場提供特別獎時，就會相對減少。

於概率來說，當雙方點數相同時，如果玩家選擇投降的話，賭場優勢會較高。

## 參考來源

## 外部連結

* 賭場戰爭的介紹
* Wizard of Odds - Casino War Strategy and Odds （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Gambling il dado article （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
赌场管理委员会

**博弈管理委員會**（日語：カジノ管理委員会／かじのかんりいいんかい _Kajino Kanri Iinkai_ \*/?，英語：Japan Casino Regulatory Commission），是日本的一個行政機構，於 2020 年（令和 2 年）1 月 7 日成立，其設立宗旨為藉由適當的國家監督和控制，健全博弈事業之營運發展。此委員會是內閣總理大臣管轄下設立的合議制行政委員會，隸屬內閣府的外局，首長為委員長，另有委員四名。

此委員會設立之法源依據為 2018 年（平成 30 年）7 月 30 日由參議院通過的《特定複合觀光設施區域整備法》（特定複合観光施設区域整備法）。

## 參考資料

## 外部連結

* （日語）カジノ管理委員會 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
赌场风云

《**賭場風雲**》（英語：**Dicey Business**）是香港電視廣播有限公司拍攝製作的時裝電視劇，全劇共 35 集，由歐陽震華、宣萱、黃宗澤、苗僑偉及楊怡領銜主演，並由許紹雄聯合演出，此劇為無綫電視 **39 週年台慶劇**及永安旅遊為慶祝成立 42 周年特別贊助的電視劇。歐陽震華憑此劇獲入圍競逐第 35 屆國際艾美獎最佳男主角。

## 演員表

### 奧力斯渡假城賭場

### 李家

### 其他演員

## 收視

## 軼事

* 此劇為宣萱第 16 次被脅持。【使徒行者 2】「御用人質」宣萱爆監製臨時加脅持戲：我聽完都笑. [2020-12-17]. （原始內容存檔於 2019-08-13）. 事源在 2012 年，有網民發現，自 1994 年無綫電視劇集《餐餐有宋家》開始 18 年來，每逢宣萱參演的古裝劇、時裝劇甚至電影角色全被安排做人質被綁架，被脅持的武器包羅萬有，當中宣萱於 1994 年無綫電視劇集《餐餐有宋家》被原子筆脅持最為荒謬，但每次角色因「主角光環」而安然無恙。截至 2012 年無綫電視劇集《飛虎》為止，宣萱曾於 21 套無綫電視劇集竟被脅持了 22 次，當中宣萱於 2011 年無綫電視劇集《萬凰之王》更被脅持了兩次，加上 2011 年新加坡劇集《萬福樓》、1996 年無綫電視電影《虎膽虹威》及 1997 年電影《檔案 X 殺人犯》，宣萱共被脅持了 25 次，大破影視界紀錄，堪稱「存活率最高的人質王」，甚至被戲言「有宣萱的地方就有綁架發生」。宣萱 18 年演無綫劇集被脅持 24 次 獲封 “人質王”. [2020-03-15]. （原始內容存檔於 2020-04-26）.

## 中國大陸版本

此劇製作的中國大陸版本名為《**王者風雲**》，該版本片段的劇情內容錄取自海外版的《賭場風雲》已播放的集數並製作成 40 集作為片段完整及未經刪剪版本，之後在中國大陸發行影碟銷售。

## 外部連結

* 無綫電視官方網頁 - 賭場風雲
* 《賭場風雲》 encoreTVB

## 電視節目的變遷
赌城大亨II之至尊无敌

**《賭城大亨 II 之至尊無敵》**（英語：_Casino Tycoon II_）是一部 1992 年由王晶執導、劉德華主演的香港傳記片，為《賭城大亨之新哥傳奇》的續集。

## 劇情

1970 年，葡京酒店開幕，分別任公司董事長的賀新與任總經理的聶傲天兩人，由於在經營理念的差別使得二人在公司內產生了越來越多的不和與矛盾，郭英南則在外另創公司成了大老闆。而從美國留學歸來的兒子賀天寶，女兒賀天兒以及她的男友程震回來探望他，賀新認為程震才能遠勝兒子天寶，就讓他進公司並加以重用，程震也不負眾望成為公司最具才幹的年輕人，郭英南之子也接手郭英南在葡京公司的股份成為大股東。某日董事會投票時郭英南之子表明聽父親吩咐全力支持賀新，不料程震卻支持聶傲天對付賀新，不僅如此聶傲天還縱容手下保鏢大東不時刁難賀新。

期間賀新也認識了美女演員狄雲，與她發展出曖昧情愫。

一次賀天寶與程震飆車競速，天寶不幸出事車毀人亡，賀新認為兒子是被人蓄意謀害的，經過調查發現原來是程震幹的，於是決定派人除掉程震。而另一方面阿妹則發現程震是程樂兒的兒子，在她到夏威夷問過程樂兒之後才發現原來程震的父親竟然是賀新，程樂兒也不知程震去找賀新報仇。歸來後阿妹將這個消息告訴了賀新，賀新震驚之餘決定放過受傷的程震，不知情的程震離開時仍口口聲聲說以後還要幫父親傅家駿報仇。正當賀新因手足相殘子女亂倫而難過時，郭英南告訴賀新一個秘密：賀天兒是他當年在醫院花錢買來的女嬰（親生的實際已在阿妹被傅家俊打傷後流產），所以賀新不用擔心子女亂倫。

程震事件解決後賀新與郭英男回頭對付聶傲天人馬，解決了大東等人後與聶傲天共處一室細說恩怨。最終賀新與郭英南兩人關起房門圍毆聶傲天，事後聶傲天火速退出公司離開澳門、不知所終。

阿妹原本想要對賀新很有好感的狄雲成為賀新的姨太太，以解決長期以來由於她的殘疾所導致兩人缺乏性生活的問題，不過狄雲認為跟賀新在一起壓力太大而婉拒，選擇跟同事四哥交往。

最後賀新與阿妹一起聊天細數還有沒有人能在澳門威脅自己時，賀新肯定斷言已經沒有了。

## 角色

## 歌曲

## 參見

* 澳門旅遊娛樂

## 參考資料

## 外部連結

* 開眼電影網上《賭城大亨 II 之至尊無敵》的資料（繁體中文）
* 香港影庫上《賭城大亨 II 之至尊無敵》的資料（繁體中文）
* 豆瓣電影上《賭城大亨 II 之至尊無敵》的資料 （簡體中文）
* 時光網上《賭城大亨 II 之至尊無敵》的資料（簡體中文）
* AllMovie 上《賭城大亨 II 之至尊無敵 》的資料（英文）
* 爛番茄上《賭城大亨 II 之至尊無敵》的資料（英文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《賭城大亨 II 之至尊無敵》的資料（英文）
赌城风云

**賭城風雲**可以指：

## 影視

### 電影

* 賭城風雲 (1995 年電影)，1995 年美國犯罪電影，台灣譯名為「賭國風雲」
* 賭城風雲 (2012 年電影)：2014 年美國喜劇電影
* 賭城風雲 (2014 年電影)，2014 年香港喜劇電影，中國大陸譯名為「澳門風雲」
* 賭城風雲 II，2015 年香港喜劇電影，中國大陸譯名為「澳門風雲 II」
* 賭城風雲 III，2016 年香港喜劇電影，中國大陸譯名為「澳門風雲 III」
赌徒

**賭徒**可以指：

* **賭徒**可以指熱衷於參與賭博的人
* 賭徒可以指黃鶯鶯的專輯
* 賭徒可以指俄國小說家費奧多爾・陀思妥耶夫斯基的小說作品，以及按這本小說改編拍成的相關電影
赌徒_(专辑)

《**賭徒**》是歌手黃鶯鶯於 1986 年發行的第二張國語專輯。專輯中的〈留不住的故事〉為當年由楊凡編導，張曼玉和周潤發主演的電影《玫瑰的故事》在台灣發行時的主題曲之一（香港地區的主題曲則是由甄妮演唱的〈最後的玫瑰〉）。此張專題為該年的銷量第一名。

## 曲目

**黑膠唱片版本** 
A 

1. 心泣 
詞．曲：小蟲
2. 留不住的故事 
詞：方惠光 
曲：陳志遠 
（無線電視劇《阿嬌正傳》粵語主題曲）由葉倩文唱
3. 遇 
詞：林雨 
曲：翁孝良
4. 熟悉的你 
詞．曲：鄭華娟
5. 夢幻的舞步 
詞：林雨 
曲：翁孝良

B 

1. 冬夜 
詞：小軒 
曲：譚健常
2. 青春 
詞：方惠光 
曲：陳志遠
3. 歲月 
詞：方惠光 
曲：翁孝良
4. 何處是歸屬 
詞．曲：梁弘志
5. 入夢前 
詞．曲：梁弘志

**CD 版本** 

1. 心泣
2. 留不住的故事
3. 遇
4. 熟悉的你
5. 夢幻的舞步
6. 冬夜
7. 青春
8. 歲月
9. 何處是歸屬
10. 入夢前

**新加坡版本** 
1．家和萬事興

* 其他曲目相同
赌徒_(小说)

《**賭徒**》（俄語：Игрок）原為俄國小說家費奧多爾・陀思妥耶夫斯基的小說，後來多次被拍成電影。

## 創作經過

該書創作期間，陀思妥耶夫斯基在文學上有所進展，但生活卻連遭打擊，妻子和兄長相繼逝世，他還需要照顧兄長的家人，這使得他瀕臨破產。他希望通過賭博來還清債務，卻欠下更多債，整個人陷入消沉之中。為了躲避債主，他被迫到歐洲避債。出版商答應給他預付款，但是要求他要在半年內寫一部長篇小說。陀思妥耶夫斯基當時正在寫《罪與罰》，沒有時間再寫一部，但是基於生計，只得同意。於是，陀思妥耶夫斯基以口述說話方式，同時說三篇不同的小說故事給三位秘書筆錄，堪稱文學特技。而另一部長篇離交稿一個月，還沒有寫。在朋友介紹下，他認識了後來成為他妻子的速記學校的高材生安娜，兩人高效率地工作，一個月內完成了《賭徒》一書，於 1867 年出版，同年兩人結婚。

## 外部連結

* 電影《賭徒》The Gambler (1997)
* 電影《賭徒》The Gambler (2007)
* 電影《賭徒》The Gambler (2007)
赌徒破产理论

**賭徒破產理論**被用在一系列相關的統計事件中。

* 最初的意思是，一個賭徒如果每次贏了後都把他的賭注增加到他全部賭本的一個固定份額，但是在輸了以後又不減少，那麼即使他在每次下賭注都有一個正的期望值，他最終也將破產。
* 另一個通常的意思是，一個擁有有限賭本的賭徒玩一場公平的遊戲（即每次遊戲雙方的期望值都是零），在一個擁有無限賭本的對手面前，最終將破產。
* 上述結果是由 Christiaan Huygens 提出的理論的推論，也被稱為是「賭徒破產理論」。這個理論給出了在給定初始賭本和贏得一場賭局的機率常數的條件下，計算每個玩家連續贏得多場賭局並繼續，直到某個人的全部初始賭本都輸光的機率的方法。這是賭徒破產這一名詞中蘊涵的最古老的數學思想，但還不是第一個思想。

這個詞語在今天最通常的用法是解釋一個絲毫不讓人驚奇的思想：一個賭徒玩一個負期望值的遊戲最終會破產，不管賭博是如何進行的。這是 Huygens' 結論的另一個推論。
赌徒谬误

**賭徒謬誤**（The Gambler's Fallacy）亦稱為**蒙地卡羅謬誤**（The Monte Carlo Fallacy），是一種機率謬誤，主張由於某事發生了很多次，因此接下來不太可能發生；或者由於某事很久沒發生，因此接下來很可能會發生。

賭徒謬誤的思維方式像是如此：拋一枚公平的硬幣，連續出現越多次正面朝上，下次拋出正面的機率就越小，拋出反面的機率就越大。

## 例子：拋硬幣

賭徒謬誤可由重複拋硬幣的例子展示。拋一個公平硬幣，正面朝上的機會是 ${\frac {1}{2}}$ ，連續兩次拋出正面的機率是 ${\frac {1}{2}}\times {\frac {1}{2}}={\frac {1}{4}}$ 。連續三次拋出正面的機率等於 ${\frac {1}{2}}\times {\frac {1}{2}}\times {\frac {1}{2}}={\frac {1}{8}}$ ，如此類推。

現在假設，我們已經連續四次拋出正面。犯賭徒謬誤的人說：「如果下一次再拋出正面，就是連續五次。連拋五次正面的機率是 $({\frac {1}{2}})^{5}={\frac {1}{32}}$ 。所以，下一次拋出正面的機會只有 ${\frac {1}{32}}$ 。」

以上論證步驟犯了謬誤。假如硬幣公平，定義上拋出反面的機率_永遠_等於 ${\frac {1}{2}}$ ，不會增加或減少，拋出正面的機率同樣_永遠_等於 ${\frac {1}{2}}$ 。連續拋出五次正面的機率等於 ${\frac {1}{32}}$ （0.03125），但這是指未拋出第一次_之前_。拋出四次正面_之後_，由於結果已知，在計算時會考慮為 ${1}$ ，即必然發生。無論硬幣拋出過多少次和結果如何，下一次拋出正面和反面的機率仍然相等。

假定拋出 ${n}$ 次，擲出正面的概率為 ${P(Head)}$ ，擲出反面的概率為 ${P(Tail)}$ ， ${n}$ 次後 ${P(Head)}={P(Tail)}=1^{n}\times {\frac {1}{2}}={\frac {1}{2}}$ 。

實際上，由於每次拋硬幣都是獨立事件，因此計算出 ${\frac {1}{32}}$ 機率是把拋硬幣當成連續事件。因為之前拋出了多次正面，而論證今次拋出反面機會較大，屬於謬誤。這種邏輯只在硬幣第一次拋出_之前_有效，因為這假定的是**連續拋出五次正面**，即 $({\frac {1}{2}})^{5}={\frac {1}{32}}$ 。

## 注釋

## 相關條目

* 逆賭徒謬誤：主張機率低的事情發生，一定是已經做了很多次。
* 熱手謬誤：主張由於某件事發生了很多次，因此下次很可能再次發生。

## 外部連結

* （英文）The Gambler's Fallacy （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
赌注之刀

**賭注之刀**（英語：Stakeknife）是由英國軍事情報機關策劃的一項針對臨時愛爾蘭共和軍的臥底行動，由弗雷迪・斯卡帕迪奇實施，於 2003 年 5 月 10 日失敗，以特務成功撤回英國告終。

## 參考

* 愛爾蘭共和軍
* 軍情六處
* 軍情五處

## 資料來源
赌神2

**《賭神 2》**（英語：_God of Gamblers' Returns_），是由王晶導演的香港電影，為《賭神》的直接續集。馬來西亞版本稱為《高進傳奇》。此電影在 1994 年上映，創下 5,200 萬港元的票房記錄，打破 1992 年周星馳與梅艷芳所創下《審死官》的記錄，但隨後被成龍的《紅番區》打破。此片是周潤發在香港票房最高的電影。

## 內容簡介

### 普通版本

賭神高進雖然經歷過重重風浪，擊敗過無數對手，但早已看透世情，無心戀戰。遂決定退出賭壇，與妻子「溫柔」隱居法國巴黎，過著安穩寧靜的生活。

台灣東湖幫仇笑痴野心勃勃，蓄意消滅賭神，取代賭神在賭壇屹立不倒的地位，更可藉此獨吞朱老先生死後所成立的「國際保護兒童基金會」的 16 億美元資產。仇笑痴為迫賭神重出江湖，決定親自出馬，到法國一行。同時，高進的好友龍五來到法國探望，高進帶龍五到屋外的花園，而身懷六甲的溫柔則獨自留在家中。

就在此時，仇笑痴帶手下以及陳金城（《賭神》大反派）到訪，見高進不在家中，指使手下用殘酷的手段殺害了溫柔和腹中的胎兒，陳金城並且幫仇笑痴得到那筆基金。高進發現了遇害的溫柔及被強行取出的胎兒後十分悲痛，溫柔臨死時要求高進一年之內不能再賭，並不能承認自己為賭神。在龍五的勸說下，高進決定到中國大陸旅遊，他對溫柔的承諾還有十五日就完結時，身處於千賭湖。

在千賭湖途中，高進遇上了台灣東湖幫黑幫老大海岸及兒子海遠，海岸因行為高調露出錢財，在遊艇上被覬覦錢財的屠軍及其手下殺死，死前託付高進將兒子帶回女兒海棠處。高進與海遠被誤當為遊艇爆炸事件的主謀，被帶到千賭湖區公安局，由公安大隊長郝精忠調查。後來二人成功逃走，並於一間旅館內認識蕭方方及蕭遙遙兄妹，準備回到台南。

郝精忠大隊長不停追捕高進一行人，反被高進一行人挾持，帶到偷渡大王禿鷹的漁船上，要偷渡到台灣，禿鷹見獵心喜，揭露自己是中華民國國防部潛伏在中國大陸的情報員，收集大陸情報，此次生擒了公安大隊長，欲帶回台灣領功，並要將高進一行人趕下船；兩方發生打鬥，禿鷹被打下海，高進一行人也騙過了台灣海岸巡防司令部的巡邏艇，順利到了台南。

高進一行人來到台南，等候海棠接他們，豈料海遠及蕭遙遙卻被仇笑痴的手下綁架，海棠就帶高進、郝精忠和蕭方方到仇笑痴的地下賭場。仇笑痴要求海棠跟他對賭，結果海棠勝出，仇笑痴放走海遠及蕭遙遙，但高進被仇笑痴認出，這時蕭方方假扮賭神，高進反而自稱陳小刀，其身份才不致被識破。

當仇笑痴準備與高進的賭局時，中國特異功能大師張寶成出現，說自己想要勝過高進，以自己的特異功能自薦追查高進下落，與他合謀便可置高進於必敗之境；要求五千萬美金報酬，並說自己不想再留在中國，要賺一筆錢到加勒比海隱居。

另一方面，屠軍和陳金城等人到達高進和蕭方方等人所暫住的海棠住所內，看看仇笑痴在賭場內所見到的賭神是否為本尊。陳金城入屋後向高進表示，他出獄後投靠仇笑痴，但仇笑痴有精神病，強迫跟他對賭，一直賭到陳金城身無分文，仇笑痴就斬了陳金城的雙手，所以要求高進贏仇笑痴。此時陳金城對話被竊聽，陳被仇笑痴的手下阿寶狙擊殺害，屠軍跟其他手下一起衝入屋內，欲殺掉高進和蕭方方等人，但是在高進的反抗與龍五的支援下全部被槍殺，高進和蕭方方等人雖然平安無事，但是蕭遙遙因腹部中彈失血過多致死。

高進對妻子的承諾完結後，可以名正言順地在賭場向仇笑痴決一死戰（賭局價格包括龍五的財產）。結果，在賭局中高進戰勝了仇笑痴，在賭場樓上、仇笑痴房間中監視張寶成的阿寶被張寶成扔下摔死，高進解說與仇笑痴合謀的並非真正的特異功能大師張寶成，而是高進的好友、也是「鄧小平的御用魔術師」，「張寶成」其實是高進密謀復仇的計劃之一。由於被高進的「一年之計」所騙，仇笑痴發難拔出象牙手鎗欲殺高進（由於一般槍枝會被金屬探測器發現而改用象牙製），但被高進以保安人員的武士刀砍腹而亡。

### 馬來西亞版本

由於馬來西亞電檢尺度嚴厲，此片特為該市場補拍若干戲份以作過關，並改名為《高進傳奇》。故事內容亦大變，龍五會化身成國際刑警，與高進合作設局引仇笑痴入網，而賭局完成後則會加插國際刑警到場拘捕仇笑痴，最後龍五會主持記者招待會曉以大義，勸戒青少年人切勿賭博。

## 備忘錄

戲中開頭高進（周潤發飾演）與龍五（向華強飾演）聊天時透露刀仔（劉德華飾演）和星仔（周星馳飾演）已在江湖上出人頭地。因此，此作即是《賭俠 2 之上海灘賭聖》的延續。

## 拍攝地點

本片部分場景在台灣拍攝。港口則在北海岸的富基漁港，台南部分包括高進抵達賭場門口（友愛街南都戲院；已拆，現改為平面停車場）、百貨公司（遠東百貨；已重建）、公安追緝高進（仁德糖廠甘蔗園）。

一位台南市民涉入石頭鄉烤玉米的商標官司糾紛，他在法庭上舉出賭神 2 電影裡在南都戲院門口取景的片段畫面，證明他早在電影拍攝的 1994 年就使用該商標招牌，遠在原告註冊之前，2011 年 5 月官司獲得無罪判決。

## 主要角色

## 插曲

* 鄧麗君「梅花」，於公海上高進一行人為欺瞞中華民國海軍而唱
* 劉德華「獨自去偷歡」，於台南旅社高進與遙遙獨處時唱

## 軼事

### 英文片名問題

《賭神 2》的英文片名本應叫「God of Gamblers II」，但是已經被 1990 年上映的《賭俠》用掉了，因此本片只能翻譯成「God of Gamblers' Returns」。

## 參考文獻、注釋

## 外部連結

* 開眼電影網上《賭神 2》的資料（繁體中文）
* 豆瓣電影上《賭神 2》的資料 （簡體中文）
* 時光網上《賭神 2》的資料（簡體中文）
* AllMovie 上《賭神 2 》的資料（英文）
* 爛番茄上《賭神 2》的資料（英文）
* 香港影庫上《賭神 2》的資料（繁體中文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《賭神 2》的資料（英文）
赎世主会教堂_(顺化)

**贖世主會教堂**（Nhà thờ Dòng Chúa Cứu Thế）又名**永援聖母堂**（Nhà thờ Đức Mẹ Hằng Cứu Giúp）是一座羅馬天主教教堂，位於越南中部承天順化省順化市富潤坊阮惠街（Nguyễn Huệ）142 號。

## 歷史

1925 年 10 月 14 日，應羅馬教廷的邀請，三位加拿大宣教士開始在越南建立贖世主會：休伯特・庫西諾（Hubert Cousineau）（1890-1964），歐仁・拉魯什（Eugène Larouche）（1892-1978）和 BarnabéSt-Pierre（1883-1961）。

1927 年 9 月 13 日，贖世主會購買了一塊土地。1928 年 3 月 18 日，開始建造修道院，至 1929 年 1 月 8 日建成。1929 年 3 月 13 日，羅馬教廷批准在順化建立永援聖母修道院。1929 年 3 月 25 日，修院宣布正式成立。1933 年 1 月 13 日，開始建造一個小堂，一直使用到 1962 年。

1954 年 6 月 5 日，成立了永援聖母堂區。1959 年 1 月，根據建築師 Nguyen My Loc 的設計，開始建造贖世主會教堂，於 1962 年 8 月建成。 1962 年 8 月 12 日，吳廷俶總主教祝聖了教堂和祭壇。

## 參考

* Mục từ Nhà thờ Đức Mẹ Hằng Chúa Cứu Thế, Từ điển lịch sử Thừa Thiên Huế, Nhà xuất bản Thuận Hóa, 2000, tr 583.
* Theo dòng lịch sử-Nhà Huế （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* http://www.chuacuuthe.com/dcct/ahubert.html （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
赎刑

**贖刑**，又稱**贖罪**，簡稱**贖**，中國古代允許在特定條件下以財產或勞役抵罪，以免除其刑罰的法律制度。

相傳始於夏朝，一直沿襲至明清。周代《呂刑》中規定如果適用墨、劓、剕、宮、大辟五種刑罰，也可贖刑。春秋時期管仲曾制重罪贖以犀甲，輕罪贖以革賚盾。秦國有贖黥、贖耐、贖遷等規定。贖罪財物用銅。

漢惠帝時規定，買爵三十級可以免除死刑，一級值錢二千。漢武帝時贖死罪事例很多，但不是常法。東漢時才漸成定制。漢明帝下詔明文規定可以贖刑，規定各種罪行贖免的縑帛數。漢朝贖罪財物用粟、縑，改以黃金計價。魏晉南北朝至隋朝，一直沿用。晉朝和劉宋、南齊贖刑兼用金、絹。

唐朝法律規定：應議、應請、應減人員和九品以上官，以及七品以上官的祖父母、父母、妻子、孫犯流刑以下罪行的，都可以用銅贖罪，但是犯五流者不准。若犯法者財產不足，則以勞務相抵，稱為勞贖。宋朝有贖銅之制，犯罪官員可以銅贖罪。規定笞十下，贖銅一斤，至五十下五斤；杖六十下，六斤，至一百五十斤。徒刑、流刑、絞刑、斬刑也各有規定。納銅期限因罪輕重而不同，遇赦可以免納。遼朝時贖銅輸錢，金朝可以用馬牛雜物代銅，元朝用中統鈔贖刑。

明朝頒布施行贖例規定笞刑、杖刑、徒刑、流刑等刑罰納贖的具體折算辦法。宣德二年（1427 年）贖例規定，笞杖罪囚，每十贖鈔二十貫。分作工、運囚糧、運灰、運磚、運水和炭、贖米、贖錢各類方式也都可以折銀。明代一度納錢納馬，後來納鈔、納錢、奈米相輔而行。

清代贖刑用銀兩，類型分為：

* 納贖：以軍民犯公罪和生員以上犯輕罪為限。事實上，官員犯笞刑、杖刑、徒刑、流刑及雜死罪等一般都可以贖罪。貪贓、真犯死罪、十惡、常赦所不原，干名犯義，受財故縱，奸、盜、殺傷人等都不許贖。無財力贖者，照原判執行。
* 收贖：適用於老幼廢疾、天文生。婦女犯徒刑罪也可按規定贖罪。
* 贖罪：適用於官員正妻，照例不能執行笞杖等等的罪犯。除以上三種贖刑外，又有捐贖。

## 參考文獻

* 中國歷史大辭典・下卷。上海辭書出版社.2000