zetavg/zh-tw-wikipedia huggingface dataset:
第1直升機團

**第 1 直升機團**（日語：第１ヘリコプター団；平假名：だいいちヘリコプターだん）是一支駐紮於日本千葉縣木更津市木更津駐屯地的部隊。 該團原為獨立單位，2007 年 3 月 28 日才編入中央即應集團。 該團直屬於陸上自衛隊中央即應集團，主要職種（兵科）為航空科。

該團在中央即應集團中擔任支援角色，主要提供中央即應連隊、第 1 空降團及特殊作戰群在戰區的空中支援。在歸編中央即應集團以前，該團便已活躍於各式民間天然災害搜救任務中，例如森林大火與地震搜救。

## 沿革

第 1 直升機團最初於 1959 年 3 月 20 日在茨城縣霞浦市的陸上自衛隊航空學校內成立。該團成立後，1968 年 3 月 1 日，在組織重整期間，內部增設了兩個直升機隊，分別為第 1 直升機隊與第 2 直升機隊。

第 1 直升機隊於 1968 年 3 月 22 日移駐木更津駐屯地，第 2 直升機隊亦於同年 6 月 1 日移駐該地。1986 年 12 月 19 日，該團內增設了特殊運送隊 (日語：特別輸送飛行隊)。2006 年 3 月 27 日，該團經歷第二次組織重整，增設了聯絡偵察飛行隊，並改組本部管理中隊的組織架構。2007 年 3 月 28 日，第 1 直升機團正式併入中央即應集團。

2007 年 4 月 29 日，該團執行併入中央即應集團後的第一個救災任務：撲滅山梨縣境內的野火。 在 311 大地震後，該團亦參與了災後的人道救援工作。

## 現役機種

第 1 直升機團目前使用下列機種：

## 組織架構

* 團本部
  * 本部管理中隊
* 第 1 運輸直升機群（第 1 輸送ヘリコプター群）
  * 第 103 飛行隊（配備 CH-47J/JA）
  * 第 104 飛行隊（配備 CH-47J/JA）
  * 第 105 飛行隊（配備 CH-47J/JA）
  * 第 106 飛行隊（配備 CH-47J/JA）
* 第 102 飛行隊（配備 UH-60JA、OH-6D）
* 特別運輸直升機隊（特別輸送ヘリコプター隊，配備 EC 225LP）
* 聯絡偵察飛行隊（連絡偵察飛行隊，配備 LR-2）
* 第 1 直升機野戰整備隊（第 1 ヘリコプター野整備隊）

## 參考資料
第1章：地獄火俱樂部

〈**第 1 章：地獄火俱樂部**〉（_Chapter One: The Hellfire Club_）是美國的科幻恐怖電視劇《怪奇物語》第四季的首播集。本集的背景設定在 1986 年，講述 11 號、麥克・威勒和他們的朋友在高中一年級時的變化和挑戰，同時一個新的超自然怪物開始攻擊霍金斯的居民。本集由杜夫兄弟共同指導兼創作劇本。

本集的主要演員除薇諾娜・瑞德、大衛・哈伯、芬恩・伍法德、米莉・芭比・布朗、伽塔・馬塔拉佐、迦勒・麥羅林、諾亞・施納普、莎蒂・辛克、娜塔莉亞・戴爾、查理・希頓、喬・奇瑞、戴克・蒙哥馬利、瑪雅・霍克、普莉亞・弗格森、布瑞特・吉爾曼、馬修・莫汀和卡拉・布歐諾等原班人馬回歸。傑米・坎貝爾・鮑爾、艾德華度・法蘭科與約瑟夫・奎因亦在本集以新角色亮相。

〈地獄火俱樂部〉於 2022 年 5 月 27 日在 Netflix 首播，播出後獲得廣泛的好評，尤其針對其包含的恐怖要素及奎因的演技。

## 劇情

1979 年 9 月 8 日，任職在霍金斯實驗室的馬丁・布倫納負責監督多名具有超自然能力的實驗兒童，然而霎那間目睹整間實驗室被一股「神秘力量」血洗，僅除 11 號以外的所有實驗兒童被害，布倫納因此將她認作是災難源頭。

1986 年 3 月 21 日，距離星城購物中心火災八個月後，喬絲一家搬到美國加州萊諾拉山適應新生活，而麥克等人則繼續生活在霍金斯鎮，天各一方的群體均進入高中生活，卻仍因八個月前的慘劇而受到極大的困擾。失去念力的 11 號在高中裡遭受同學孤立與霸凌，而分隔兩地的強納森同樣與南西出現感情間隔。居家工作的喬絲收到一件疑似從俄國寄來的神秘包裹，內部裝有暗藏密件的瓷娃娃，從密件內容得知半年前生死未卜的哈普仍倖存。

留在霍金斯鎮的麥克和達斯汀加入由古怪學長艾迪・曼森開辦的「地獄火俱樂部」，以龍與地下城為主題的高中社團，兩人因參與重要的遊戲之夜而錯過路卡斯的籃球冠軍賽。對朋友均未出席而失望的路卡斯，仍幸運地幫猛虎隊取勝。

當時已跟路卡斯分手的麥克絲，半年下來悲痛於繼兄比利之死。而霍斯金高中啦啦隊的隊員克莉希・康寧漢，持續被自己受家人施虐的恐怖景象折磨，而景象中出現一架神秘的老爺鐘。克莉希為了擺脫幻覺而向艾迪購買毒品，然而後來卻突然在艾迪的住車裡中邪，在逼真的幻象中遭到一隻具有智慧的類人神秘生物殺害。

## 迴響

### 評價

〈第 1 章：地獄火俱樂部〉在爛番茄根據 8 篇評論獲得了 100% 的新鮮度，平均分數為 7.6/10。

TV Fantastic 的保羅・戴利為本集給出 4.5 星的評價（滿分為 5 星），表示「我並沒有因為角色的分離而在開頭就失望，因為似乎敘述不同方面的故事的發展是被迫的。在看完〈第 1 章：地獄火俱樂部〉後，劇本的張力還是一如往常地強，這些角色正以我以往認為不可能的方向發展⋯⋯我們在這部劇中目睹幾個瘋狂的轉折，而他（艾迪・曼森）毫髮無傷地逃離這場可怕的境遇」。

提前看過本集的影視評員寫道：「它更加黑暗、更成熟，而且氛圍也更沉重」。他們也欣賞角色能有更多的發揮空間」。

### 榮譽

TVLine 於 2022 年 5 月 28 日評價約瑟夫・奎因為「本週最佳演出」，用以突顯其在本集中良好的演技，同時寫道：「奎因塑造這名少年在短時間內由好奇轉變為擔心，接著因為嚇壞而驚慌失措，並發出那種我們常聽見的其他尖叫聲『哇啊』。總之奎因的首次登場就跟他們來的時候一樣順暢」。

此外，決策者 (網站) 將本集列入「2022 年最佳電視劇分集」的列表。

## 註釋

## 參考資料

## 外部連結

* 官方網站
* 網際網路電影資料庫上〈第 1 章：地獄火俱樂部〉的資料（英文）
第1章：威爾·拜爾斯消失了

〈**第 1 章：威爾・拜爾斯消失了**〉（英語：_Chapter One: The Vanishing of Will Byers_）是美國的科幻恐怖電視劇《怪奇物語》的首播集。於 2016 年 7 月 15 日與第一季的另外七集在 Netflix 上線。

## 劇情

在 1983 年 11 月，印第安納州的霍金斯郊區的一座實驗室中，一名科學家遭一隻神秘怪物殺死。此時威爾・拜爾斯與三個朋友玩完龍與地下城後，騎車回家途中被身處黑暗中的不明怪物襲擊，隨後不知所終。威爾的母親喬絲和哥哥強納森隔天一早才發現威爾失蹤，喬絲將事情通報給小鎮警長吉姆・哈普後，哈普猜測威爾可能是被父親綁架或者逃家，但喬絲不認同這種說法，但在哈普注意到一些奇怪的事情後，決定去威爾失蹤的樹林中尋找他。

與此同時，一個頭髮剃光、穿著病人服的小女孩跑到實驗室附近的一家快餐店偷食物，店主班尼・哈蒙德發現她後暫時收留她，並立刻通報給有關部門。但後來出現一個假冒社工的女人，走進門射殺班尼後讓布倫納進去搜捕女孩。女孩只好從後門逃跑至樹林，碰巧遇見正在尋找威爾的麥克・威勒、達斯汀・亨德森與路卡斯・辛克萊。

## 製作

該集最初的標題是「蒙淘克試播集」，是《怪奇物語》的原定劇名「蒙淘克」的首播集。後來隨著電視劇更名後重新命名，不過劇情本身幾乎沒有變化。該集是由該劇的創作者杜夫兄弟編寫兼指導。〈威爾・拜爾斯消失了〉於 2016 年 7 月 15 日在 Netflix 上線。

## 評價

該集廣受評論家的好評。PopMatters 表示，該劇「非常出色地掌握了恐怖和 80 年代風格，你會覺得 Netflix 為它注入一些瘋狂科學家創造的血清，以確保最大程度的狂歡。」Travel Spots 也表示喜歡這一集。

杜夫兄弟憑著該集中出色的編劇和導演而獲得黃金時段艾美獎，並憑藉該集獲得美國導演工會獎的劇情類分集傑出導演成就獎。其他人也因參與製作該集而獲得讚譽。

## 參考資料

## 外部連結

* 官方網站
* 網際網路電影資料庫上〈第 1 章：威爾・拜爾斯消失了〉的資料（英文）
第1管區海上保安本部

**第一管區海上保安本部**（だいいちかんくかいじょうほあんほんぶ），是日本國土交通省海上保安廳的一個海上保安本部，司法管轄區主要以北海道地區為主，包括北海道地區的鄂霍次克海、與現由俄羅斯控制的北方領土（北方四島）。

總部在北海道的港口城市小樽，總部有下轄海岸警衛隊，海事安全站分站，空軍基地三個點的基礎設施。

## 緣由

由於日本是一個狹長海島，為了方便管理，海上保安廳將所屬海域分成十一個管區。該部門為編號第一個的管理部門，故簡稱為一管（或一管本部，1st Regional Coast Guard Headquarters）。

## 組織

* **第一管區海上保安本部**（北海道小樽市）
  * 小樽海上保安部（北海道小樽市）
  * 函館海上保安部（北海道函館市）
    * 江差海上保安署（北海道檜山郡江差町）
    * 瀬棚海上保安署（北海道久遠郡瀨棚郡）
  * 室蘭海上保安部（北海道室蘭市）
    * 苫小牧海上保安署（北海道苫小牧市）
    * 浦河海上保安署（北海道浦河郡浦河町）
  * 釧路海上保安部（北海道釧路市）
    * 広尾海上保安署（北海道広尾郡広尾町）
  * 留萌海上保安部（北海道留萌市）
  * 稚內海上保安部（北海道稚內市）
  * 紋別海上保安部（北海道紋別市）
    * 網走海上保安署（北海道網走市）
  * 根室海上保安部（北海道根室市）
    * 花咲分室（北海道根室市）
    * 羅臼海上保安署（北海道目梨郡羅臼町）
  * 千歳航空基地（北海道千歳市）
  * 函館航空基地（北海道函館市）
  * 釧路航空基地（北海道釧路市）

### 廢棄的事務所

* 十勝太ロラン航路標識事務所（北海道十勝郡浦幌町）
第1紅旗軍團

**紅旗第 1 集團軍**（俄語：1-я Краснознамённая армия）是蘇聯陸軍的一個集團軍。

成立於 1938 年，1953 年解散，駐紮於蘇聯遠東地區，1939 年至 1941 年司令為馬基恩・波波夫，1941 年司令為安德烈・伊萬諾維奇・葉廖緬科，曾參與諾門罕戰役和蘇日戰爭。其他時期司令還有阿法納西・帕夫蘭季耶維奇・別洛博羅多夫和德米特里・丹尼洛維奇・列柳申科。
第1航母分艦隊

**第一航母分艦隊**（英語：1st Aircraft Carrier Squadron），是英國皇家海軍的航空母艦編隊之一，1943 年 11 月撥交於英國太平洋艦隊。主要由可畏號、不屈號、勝利號、光輝號、不倦號五艘航空母艦為核心所組成的航空母艦戰鬥群，是英國太平洋艦隊的主力部隊。

## 歷史

第一航母分艦隊成立於 1943 年 11 月，以克萊門特・穆迪海軍少將為指揮官，是為英國太平洋艦隊航空母艦編隊的將官，1944 年底，第一航母分艦隊奉盟軍太平洋戰區司令尼米茲之命策畫襲擊位於蘇門答臘巨港之兩座日本煉油廠。

1945 年 1 月 24 日，第一航母分艦隊攻擊位於蘇門答臘南端的普拉約煉油廠，1 月 29 日再次空襲蘇門答臘的 Soengi Gerong 煉油廠。空襲使兩座煉油廠失去生產能力。

1945 年 3 月，英國太平洋艦隊被編入美國海軍第五艦隊 ，第一航母分艦隊並被指定為「57.2 特遣艦隊」。

在以沖繩島戰役為作戰目標的冰山行動期間，第一航母分艦隊之任務是阻止日軍戰機從台灣至先島群島的機場向沖繩出擊，該分艦隊先後攻擊先島群島及台灣北部，在此期間，該分艦隊受到神風特攻隊的攻擊，所幸這些航母的裝甲飛行甲板足以保護機庫甲板，因而沒有造成太嚴重的破壞。戰鬥持續了數日。

1947 年，忒修斯號輕型艦隊航空母艦成為第一航母分艦隊的旗艦。 
同年，第一航母分艦隊宣告解散。

## 參考文獻
第1航空戰隊_(日本海軍)

**第一航空戰隊**，簡稱**一航戰**，為大日本帝國海軍機動部隊之一部。

## 概要

1928 年（昭和 3 年）4 月，「赤城」、「鳳翔」與第 6 驅逐艦隊的「梅」號、「楠」號進行了試驗性的編隊，1929 年（昭和 4 年）4 月起，成為了第一艦隊的常備編制。當時「赤城」號與「加賀」號均不具備大量的艦載機搭載數，包含「鳳翔」號在內，三艦之中，兩兩輪流來進行戰隊編組。而及至 1931 年度，隨著水上機母艦「能登呂」號的編入、「赤城」、「加賀」的大規模改裝完工、新建「龍驤」號空母的下水服役，最終形成了「『赤城』單艦・『加賀』單艦・『鳳翔』+『龍驤』」這三種編隊模式，組成了兩個航空戰隊 + 預備艦的輪轉替換順序。

「一航戰」編成之初，包含了一定數量的舊式驅逐艦，主要負責營救起飛失敗的艦載機飛行員，這也被稱作「釣蜻蜓」。但是，太平洋上的廣距作戰讓舊式驅逐艦很難進行伴隨掩護作戰，因此在偷襲珍珠港之前被盡數移除。之後多由續航能力優越的新型驅逐艦所組成的水雷戰隊來執行掩護機動部隊、以及營救落水艦載機的任務。第三艦隊的第 10 驅逐戰隊便是典型一例。

以第二次上海事變為開端，「一航戰」同時也參加了日中戰爭。太平洋戰爭發端之際，第一航空戰隊由「赤城」號、「加賀」號以及第 7 驅逐隊的 3 艘驅逐艦組成。彼時「一航戰」的指揮官正是第一航空艦隊的司令長官南雲忠一中將。空襲珍珠港、臘包爾戰役、空襲達爾文港、印度洋空襲、中途島海戰均有「一航戰」參與。另需指出的是，「加賀」號並未參加印度洋空襲。

1942 年（昭和 17 年）6 月的中途島海戰中，「一航戰」雖因「赤城」、「加賀」的沉沒而解散，但在同年 7 月又以「翔鶴」號、「瑞鶴」號、「瑞鳳」號三艘航母為中心得到重建。

1943 年（昭和 18 年）4 月的伊號作戰（日語：イ号作戦）、及 11 月的露號作戰（ろ号作戦）中，雖然有艦載機的參加，但「一航戰」在沒有獲得矚目戰果的同時卻蒙受了相當程度的損傷，並且已經處於事實上的殆滅狀態之中。其後的戰力恢復並未順利進行，且不論其訓練狀態，甚至連定員人數亦未達到滿員狀態。

1944 年（昭和 19 年）3 月，「大鳳」號航空母艦建造完成後，編入第一航空戰隊。因此，「瑞鳳」號被編入第三航空戰隊。

同年 6 月的馬里亞納海戰中，「翔鶴」、「大鳳」受到潛艇攻擊沉沒後，「一航戰」再度解散。「瑞鶴」號被編入「三航戰」，並成為誘敵部隊（囮部队）的旗艦，參加了雷伊泰灣海戰。

1944 年 8 月，憑藉建造完成的「雲龍」、「天城」兩艘航母，「一航戰」再度編成。計劃搭載的六〇一海軍航空隊經歷了馬里亞納海戰之後，正在處在重整再編的階段，同時母艦自身亦處於訓練狀態之中，所以投入實戰的日期被定在了 1944 年末。

但是，當年 10 月開始的台灣海戰中，六〇一航空隊經受了機體、資材、人員的抽出與消耗，加之母艦訓練尚未完成。故「一航戰」並未參加雷伊泰灣海戰，而是處於本土待機狀態。

進入 11 月後，雷伊泰灣海戰後解體的「二航戰」殘存艦「隼鷹」號航母、「龍鳳」號航母，以及新建下水的「葛城」號航母、「信濃」號航母一併被編入「一航戰」序列中。但由於「信濃」號遭美軍潛艇擊沉；「隼鷹」、「龍鳳」、「雲龍」在遂行「南方輸送任務」過程中，「隼鷹」遭美軍潛艇重創、「雲龍」則遭潛艇擊沉。此後則由未參加輸送任務的「天城」、「葛城」二艦，協同整編復訓的六〇一航空隊，繼續在瀨戶內海執行訓練任務。

1945 年（昭和 20 年）1 月之後，「一航戰」的訓練仍在持續。2 月，「大和」號戰艦雖編入「一航戰」，但受困於航船燃料的短缺，「龍鳳」、「天城」、「葛城」均被解除任務，停泊在吳軍港周邊。艦載六〇一航空隊也被改變作基地航空隊，終結了其作為空母部隊的使命。隨著「大和」號於同年 4 月 7 日沉沒，「一航戰」最終宣告解散。

## 編制

* 1928 年（昭和 3 年）4 月 1 日 新編 （第一艦隊所屬）
  * 「赤城」、「鳳翔」
  * 第 6 驅逐隊：「梅」、「楠」
* 1928 年（昭和 3 年）12 月 10 日 解散
* 1929 年（昭和 4 年）4 月 1 日 再度編成 （第一艦隊所屬）
  * 「赤城」、「鳳翔」
  * 第 4 驅逐隊：「羽風」、「島風」、「秋風」、「灘風」
* 1931 年 (昭和 6 年) 12 月 1 日 水上機母艦編入時的編制 （第一艦隊所屬）
  * 「加賀」、「能登呂」
  * 第 2 驅逐隊：「峰風」、「澤風」、「矢風」、「衝風」
* 1937 年（昭和 12 年）10 月 20 日 支那方面艦隊新編時編制 （支那方面艦隊所屬）
  * 「龍驤」、「鳳翔」
  * 第 30 驅逐隊：「睦月」、「如月」、「彌生」、「望月」
* 1937 年（昭和 12 年）12 月 1 日　第一艦隊復歸時的編制 （第一艦隊所屬）
  * 「加賀」
  * 第 29 驅逐隊：「追風」、「疾風」
* 1940 年（昭和 15 年）11 月 15 日 第二艦隊編入時的編制 （第二艦隊所屬）
  * 「赤城」、「加賀」
  * 第 3 驅逐隊：「汐風」、「夕風」、「帆風」
* 1941 年（昭和 16 年）4 月 10 日 第一航空艦隊新編時編制 （第一航空艦隊所屬）
  * 「赤城」、「加賀」
  * 第 7 驅逐隊：「曙」、「潮」、「漣」
* 1942 年（昭和 17 年）7 月 14 日 中途島海戰後的編制 （第三艦隊所屬）
  * 「翔鶴」、「瑞鶴」、「瑞鳳」
* 1944 年（昭和 19 年）4 月 1 日 戰時編制制度修改後的編制 （第三艦隊所屬）
  * 「大鳳」、「瑞鶴」、「翔鶴」
* 1944 年（昭和 19 年）12 月 15 日 第三艦隊解散後的編制 （聯合艦隊直屬）
  * 「雲龍」、「天城」、「隼鷹」、「葛城」、「龍鳳」
* 1945 年（昭和 20 年）4 月 20 日 解散

## 歷任指揮官

・高橋三吉 少將 1928 年 4 月 1 日 —

・枝原百合一 少將 1929 年 11 月 30 日 —

・加藤隆義 少將 1930 年 12 月 1 日 —

・及川古志郎 少將 1932 年 11 月 15 日 —

・山本五十六 少將 1933 年 10 月 3 日 —

・和田秀穗 少將 1934 年 6 月 1 日 —

・佐藤三郎 少將 1935 年 11 月 15 日 —

・高須四郎 少將 1936 年 12 月 1 日 —

・草鹿任一 少將 1937 年 12 月 1 日 —

・細萱戊子郎 少將 1938 年 4 月 25 日 —

・小澤治三郎 少將 1939 年 11 月 15 日 -

・戶塚道太郎 少將 1940 年 11 月 1 日 —

・河瀨四郎 少將 1941 年 4 月 10 日 —

・第一航空艦隊司令長官 南雲忠一 中將 直接率領 1941 年 9 月 1 日 —

・古村啟郎 少將 1944 年 10 月 1 日 —

・大林末雄 少將 1944 年 12 月 10 日 —

・缺位 1945 年 2 月 11 日 —
第1航空群

**第 1 航空群**（だいいちこうくうぐん、JMSDF Fleet Air Wing 1 ）是日本海上自衛隊航空集團隷下的航空部隊（航空群）之一，駐守在鹿兒島縣鹿屋市鹿屋航空基地。

## 沿革

* 1953 年（昭和 28 年）12 月 1 日 - 新組建為警備隊佐世保地方隊隷下鹿屋航空基地「**鹿屋航空隊**」。
* 1955 年（昭和 30 年）7 月 15 日 - 訓練飛行隊群組建第 1・第 2 訓練飛行隊。11 月 14 日組建第 1～第 5 飛行隊。
* 1957 年（昭和 32 年）5 月 1 日 - 第 6 飛行隊完成組建。7 月 1 日、第 3 飛行隊編入八戶航空隊隷下。
* 1958 年（昭和 33 年）4 月 1 日 - 第 6 飛行隊編入德島航空隊隷下。12 月 16 日，教育部改稱為鹿屋教育航空隊。
* 1961 年（昭和 36 年）9 月 1 日 - 編入航空集團隷下。鹿屋航空隊改稱為「**第 1 航空群**」。第 1 飛行隊改稱為第 1 航空隊，新組建第 3 航空隊。另外，鹿屋教育航空隊編入航空教育集團隷下。
* 1962 年（昭和 37 年）9 月 1 日 - 第 3 航空隊編入第 4 航空群隷下。
* 1972 年（昭和 47 年）5 月 15 日 - 臨時那霸施設管理隊完成編組。

　
: 7 月 16 日 - 臨時那霸施設管理隊改稱為臨時沖繩航空派遣隊。

　
: 12 月 21 日 - 臨時沖繩航空派遣隊解散，臨時沖繩航空隊完成編組。

* 1973 年（昭和 48 年）3 月 1 日 - 第 3 航空群編入第 11 航空隊隷下。
* 1984 年（昭和 59 年）3 月 30 日 - 第 11 航空隊解散。
* 1987 年（昭和 62 年）12 月 1 日 - 新組建第 7 航空隊。
* 1989 年（平成元年）7 月 - 第 1 航空隊裝備 P-3C。
* 1991 年（平成 3 年）7 月 - 第 7 航空隊裝備 P-3C。
* 2008 年（平成 20 年）3 月 26 日 - 隷下部隊再次完成編組。第 7 航空隊撤番，鹿屋救難飛行隊改組為分遣隊。
* 2019 年（令和元年）7 月 29 日 - 第 1 航空隊裝備 P-1 反潛巡邏機。

## 司令部編成

司令部駐紮在鹿屋航空基地。

* 群司令
* 首席幕僚
  * 幕僚
  * 副官

另參見自衛艦隊 #司令部編成

## 部隊編成

* 第 1 航空隊（鹿屋航空基地）
  * 隊本部
  * 第 11 飛行隊・第 12 飛行隊：P-3C（呼號 "JUPITER"）
  * 第 1 列線整備隊
* 第 1 整備補給隊（鹿屋航空基地）
  * 隊本部
  * 第 1 航空機整備隊
  * 第 1 電子整備隊
  * 第 1 武器整備隊
  * 第 11 検査隊
  * 第 12 検査隊
  * 第 1 補給隊
* 鹿屋航空基地隊（鹿屋航空基地）
  * 隊本部
  * 鹿屋管理隊
  * 鹿屋警衛隊
  * 鹿屋運航隊
  * 鹿屋経理隊
  * 鹿屋厚生隊
  * 鹿屋航空衛生隊

## 歷任群司令

## 參考文獻

## 外部連結

* 海上自衛隊鹿屋航空基地 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 航空隊及び教育航空隊の編制に関する訓令 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 整備補給隊の編制に関する訓令 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 航空基地隊の編制に関する訓令 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 航空隊等の內部組織に関する達 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
第1航空舰队_(日本海军)

**第 1 航空艦隊**是大日本帝國海軍的一個艦隊，沿革上轄有航空母艦及基地航空部隊。

## 歷史

### 機動部隊時代

1941 年（昭和 16 年）4 月 10 日以海軍中將南雲忠一為司令長官編製成軍。基幹艦隊有第 1 戰隊「赤城」「加賀」、第 2 戰隊「飛龍」「蒼龍」等之航空母艦，太平洋戰爭開戰之前再編入第 5 航空戰隊「翔鶴」「瑞鶴」。再進一步看，除少數的舊式驅逐艦外，編制上僅有航空母艦，故而形成不完全的機動部隊。實戰時，軍隊區分是以第 1 艦隊加上臨時配屬的第 2 艦隊護衛艦艇以進行作戰行動。

太平洋戰爭開頭時為參加偷襲珍珠港行動的主力艦隊，戰果輝煌。

1942 年（昭和 17 年）4 月艦隊編制改訂，隷下部隊編有新設的第 10 戰隊（輕巡洋艦「長良」與驅逐艦 12 艘），且領有直屬的護衛艦艇。同月發生座礁事故，除「加賀」號之外 5 艘航空母艦開始進出印度洋，戰果有撃沈英國皇家海軍「競技神號航空母艦」，轟撃斯里蘭卡東部省的亭可馬裡港（詳細參閱 _錫蘭海戰_）。

因同年 6 月 5 日中途島海戰中敗北損失 4 艘航空母艦，故而解散第 1 航空艦隊。殘存之航空母艦、護衛戰艦等建制為空母機動部隊，再編成第 3 艦隊。

#### 歷代司令長官

* 南雲忠一中將（昭和 16 年 4 月 10 日 - 昭和 17 年 7 月 14 日）

#### 歷代參謀長

* 草鹿龍之介少將（昭和 16 年 4 月 15 日 - 昭和 17 年 7 月 14 日）

### 基地航空隊時代

1943 年（昭和 18 年）7 月 1 日再編成基地航空部隊，由大本營直轄。開始對陷落的吉里巴斯群島、馬紹爾群島及丘克群環礁進行空襲，1944 年（昭和 19 年）2 月轉到聯合艦隊。司令長官由角田覺治海軍中將親補，不過在 1944 年（昭和 19 年）7 月的天寧島戰役中角田司令長官拔手榴彈自盡戰死。

之後、再編部隊從菲律賓撤退。司令長官寺岡謹平中將調走後，10 月 20 日再由大西瀧治郎中將就任。此時，大西中將推進聞名的神風特攻隊戰術。當年司令部撤退到台灣新竹機場，再行穿越菲律賓海峽和支援硫磺島強行出撃。

1945 年（昭和 20 年）5 月 10 日最後的司令長官由志摩清英中將就任。約 1 個月後的 6 月 15 日第一航空艦隊解散。

#### 歷代司令長官

* 角田覺治中將（昭和 18 年 7 月 1 日 - 昭和 19 年 8 月 2 日）
* 寺岡謹平中將（昭和 19 年 8 月 7 日 - 昭和 19 年 10 月 20 日）
* 大西瀧治郎中將（昭和 19 年 10 月 20 日 - 昭和 20 年 5 月 10 日）
* 志摩清英中將（昭和 20 年 5 月 10 日 - 昭和 20 年 6 月 15 日）

#### 歷代參謀長

* 三和義勇大佐（昭和 18 年 7 月 1 日 - 昭和 19 年 7 月 14 日）
* 小田原俊彥大佐（昭和 19 年 8 月 7 日 - 昭和 20 年 1 月 8 日）
* 菊池朝三少將（昭和 20 年 1 月 8 日 - 昭和 20 年 5 月 10 日）
* 中澤佑少將（昭和 20 年 5 月 10 日 - 昭和 20 年 6 月 15 日）

## 所屬戰隊

(太平洋戰爭開戰時)

* 第 1 航空戰隊
* 第 2 航空戰隊
* 第 4 航空戰隊
* 第 5 航空戰隊

## 參加作戰

* 珍珠港攻擊
* 印度洋空襲
* 雷伊泰灣海戰
* 中途島海戰
* 天寧島戰役

## 關連項目

* 艦隊
* 聯合艦隊
* 軍事單位
* 海軍航空部隊
* 大日本帝國海軍航空隊列表

## 參考文獻

## 外部連結
第1航空艦隊_(德國空軍)

**第 1 航空隊**（Luftflotte 1）為第二次世界大戰中納粹德國空軍的部隊。

## 概說

航空隊為當時德國空軍最大規模的編制，直接受空軍最高司令部 (OKL) 的指揮。第 1 航空隊創立於 1939 年 2 月 1 日，防區為德國北東部。

本部隊在波蘭戰役爆發時與第 4 航空隊一同作為主力投入戰場，之後就持續駐紮於東線並在德蘇戰爭中參與其北部的戰鬥。

1944 年底隨著戰力損耗而部隊潰滅，終戰時僅剩一個高射師團。

## 相關條目

* 航空隊 (德國國防軍)

## 參考資料

* Luftflotte 1 @ Lexikon der Wehrmacht（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Luftflotte 1 @ The Luftwaffe, 1933-45（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
第1航空軍_(日本陸軍)

**第 1 航空軍**（だいいちこうくうぐん、_第一航空軍_）是大日本帝國陸軍的航空軍之一。通稱號為**燕**，軍隊符號為 **1FA**。

## 沿革

根據 1942 年（昭和 17 年）4 月 13 日的「軍令陸甲第 31 號」命令編成，同年 6 月 5 日，司令部新設於岐阜。之後轉移至東京擔任本土防空任務。

## 軍概要

### 司令官

* 安田武雄 中將：1942 年 6 月 1 日 -
* 寺本熊市 中將：1943 年 5 月 1 日 -
* 李王垠 中將：1943 年 7 月 20 日 -
* 安田武雄 中將：1945 年 4 月 1 日 -

### 參謀長

* 田副登 少將：1942 年 6 月 1 日 -
* 吉田喜八郎 少將：1943 年 5 月 1 日 -
* 佐藤正一 少將：1944 年 3 月 28 日 -
* 原田貞憲 少將：1945 年 6 月 1 日 -

### 最終司令部構成

* 高級參謀：川辺忠三郎大佐
* 參謀
  * 水谷勉中佐
  * 野崎弘夫中佐（情報）
  * 大平義賢中佐（作戰）
  * 高木作之中佐
  * 近藤進少佐（後方）
  * 阿比留敏雄少佐（通信）
  * 木川保少佐
  * 長嶺正次少佐
  * 調正三少佐
* 高級副官：岡山篤中佐
* 兵器部長：荒川安蔵大佐
* 経理部長：岡馨主計少將
* 軍醫部長：森村鹿之助軍醫少將
* 法務部長：隅水準一郎法務中佐

### 最終所屬部隊

* 第 10 飛行師團
  * 飛行第 18 戰隊
  * 飛行第 23 戰隊
  * 飛行第 53 戰隊
  * 飛行第 70 戰隊
* 第 5 飛行團
  * 飛行第 74 戰隊
* 第 12 飛行團
  * 飛行第 1 戰隊
  * 飛行第 11 戰隊
* 第 16 飛行團
  * 飛行第 3 戰隊
  * 飛行第 14 戰隊
  * 飛行第 75 戰隊
* 第 1 航空軍教育隊
* 第 40 航空地區司令部
* 第 46 航空地區司令部
* 第 62 航空地區司令部
* 第 4 航空通信司令部
* 第 13 航空通信連隊

## 相關條目

* 陸軍飛行戰隊
* 飛行師團
* 航空總軍

## 參考文獻
第1航空队_(海上自卫队)

**第 1 航空隊**（だいいちこうくうたい、JMSDF 1st Squadron）是日本海上自衛隊航空集團第 1 航空群隷下的固定翼反潛機航空部隊，駐紮在鹿屋航空基地。

## 概要

其前身為 1953 年（昭和 28 年）12 月 1 日組建「鹿屋航空隊」隷下的「第 1 飛行隊」。之後 1961 年（昭和 36 年）9 月 1 日隨著發展為「航空集團」，「鹿屋航空隊」改稱為「第 1 航空群」，同時「第 1 飛行隊」改稱為「第 1 航空隊」。2008 年（平成 20 年）3 月 26 日，隨著海上自衛隊部隊重組，作為新生的「第 1 航空隊」被再編成並持續至今。

## 沿革

* 1964 年（昭和 39 年）9 月 1 日 - 第 1 航空隊新編（從第 1 飛行隊改稱）。
* 2008 年（平成 20 年）3 月 26 日 - 再編，與第 1 航空群隷下第 7 航空隊整合。
* 2010 年（平成 22 年）6 月 2 日 - 為了應對索馬利亞海盜，作為第 4 次派遣反海賊行動航空隊，將 2 架 P-3C 哨戒機派遣至吉布地。

## 歴代運用機

* P-2V-7（1961 年～1971 年）
* P-2J（1971 年～1989 年）
* P-3C（1989 年～ ）

## 相關條目

* 自衛艦隊 / 航空集團
* 第 1 航空群
* 鹿屋航空基地

## 外部連結

* 鹿屋航空基地 HP （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
第1號互聯網交響曲

**第 1 號網路交響曲**（**The Internet Symphony No. 1**）是華裔美國作曲家譚盾的一首交響作品，創作於 2008 年，是為 Youtube 於 2009 年籌辦第 1 屆 Youtube 交響樂團時所創作的委約作品。樂曲最先由倫敦交響樂團錄製並上傳至 Youtube，作為招募樂手時的示範片段，後來於 2009 年 4 月 15 日，隨第 1 屆 Youtube 交響樂團於美國紐約卡內基大廳舉行音樂會時作正式世界首演，指揮是邁可・提爾森・湯瑪斯，提爾森・湯瑪斯亦是有份籌備 Youtube 交響樂團的成員之一。

## 意念

樂曲的標題名為「英雄」（Eroica），和貝多芬的「英雄交響曲」不謀而合。譚盾亦承認以「英雄」命名是為了對貝多芬作出致敬，樂曲中可以清楚聽到運用了第 1 樂章的第 1 主題旋律。另外，他在敲擊樂器運用了車輪框和輪轂罩，分號稱為「煞車鼓」（Brake Drum）及「煞車鑼」（Brake Gong）。譚盾解釋是有一次他在北京時，經過的一間汽車維修店所看到員工的工作和聽到的聲音而偶發出的靈感，這兩種「樂器」一直穿插在樂曲中。譚盾表示，他作為一位現代作曲家，希望「能將現今生活上的聲音…… 例如街道上的噪音、汽車聲音或是種種的敲擊聲音放進去，從而讓年青人對音樂產生興趣。」。

## 樂曲結構

樂曲的標題雖然稱為「交響曲」，但為單樂章結構，形式上如一般的管弦樂曲無疑。當中可以再細分為四個部份，正好和傳統的交響曲四樂章模式對應。而演奏時間亦非常短，樂譜上標示的時間約為 5 分 10 秒。

* 第 1 部份：小節 1-8，小慢板（Alegretto），4/4 節奏，調號為升 C 小調，但夾雜著 A 小調、C 大調和 E 大調和弦。

　
: 在豎琴的輪指碎音和弦樂以巴爾托克式撥絃（Bartok Pizzacato）下，敲擊樂器奏出分解和弦的音樂動機，隨後這音樂動機不斷重覆擴展，在定音鼓的獨奏及敲擊樂器下突然停止；

* 第 2 部份：小節 9-27，「十分甜美」（Molto dolce），4/4 節奏，調號為 E 大調。

　
: 以小號帶出第 1 主題，其他樂器隨後加入及發展；

* 第 3 部份：小節 28-101，快板（Allegro），3/8 節奏為主，亦插入了 4/8 及 7/16 的拍子記號，調號為 E 小調。

　
: 為全曲最長部份，節奏以 3/8 為主，在弦樂的斷奏引子下，敲擊樂器重現第 1 部份的分解主和弦動機，及後英國管、低音單簧管、巴松管、大提琴、短笛及長笛先後奏出貝多芬的旋律，及後進入 4/8 節奏後，敲擊樂器奏出《茉莉花》的旋律，這兩個旋律和分解和弦不斷地重覆及變奏，而速度亦漸漸加快至下一段落；

* 第 4 部份：小節 102-140，活潑的快板（Allegro Vivace）及加快（Piu Mosso），4/4 節奏，調號為 E 大調。

　
: 進入全體齊奏的部份，是由第 2 部份的第 1 主題中變化出來的，伸延為兩句對答句，速度並逐漸加快；

* 結尾：小節 141-151，加快（Piu Mosso），3/4 及 4/4 節奏，調號為 E 大調，但音樂卻是混合了 E 小調和 E 大調。

　
: 分解和弦動機再現，在銅管樂器的滑音後，全體樂隊在 E 大調的持續長音中，敲擊樂器再次奏出一段 E 小調分解和弦動機段落（這部份為修訂版本中新加入的）後才一同終結。

## 配器

* 木管樂器：短笛，2 長笛，2 雙簧管、英國管、2 單簧管、低音單簧管、2 巴松管、低音巴松管
* 銅管樂器：4 圓號，3 小號，3 長號，低音號
* 敲擊樂器（6 人）：定音鼓（5 個）、3「煞車鼓」、4「煞車鑼」（輪轂罩）、馬林巴琴、顫音琴、管鐘、樂鞭、小鼓、大鼓、鈸
* 絃樂器：第一小提琴，第二小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴，豎琴

## 改編版本

除了西洋樂團的版本外，譚盾亦邀請了香港國樂團的駐團指揮周熙杰，將其作品改編予國樂團演奏（因為香港國樂團是 2009 年 Youtube 交響樂團招募活動的其中一個合作夥伴），國樂團版本的名稱則定為《**網路交響曲 — 英雄**》。中樂版本同樣首先於 Youtube 中上載，而正式的首演則於 2010 年 1 月於香港香港大會堂舉行，由譚盾親自指揮。此外，彼得・史丹利・馬丁亦將其作品改編予管樂團演奏，並由席爾默股份有限公司負責出版。

## 參考文獻

## 外部連結

* 《第 1 號網路交響曲》樂譜網上閱讀版（修訂版本）。 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 倫敦交響樂團的錄製版本，本片段為最初版本。 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Youtube 交響樂團於卡內基大廳的演出版本，該版本為修訂後首次公演。 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 香港國樂團官方 Youtube 網站演奏《網路交響曲 — 英雄》（中樂版）。 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
第1號交響曲_(孟德爾頌)

費利克斯・孟德爾頌的 C 小調**第 1 號交響曲**，作品 11（目錄號 N 13），作於 1824 年 3 月 31 日，手稿總譜於 1831 年出版。

## 背景

1824 年 11 月 14 日，此曲在一個私人場合演出，以慶祝范妮・孟德爾頌的 19 歲生辰。公開的首演位於 1827 年 2 月 1 日，由萊比錫布商大廈管弦樂團擔綱演出。

作品題獻給英國愛樂協會（Philharmonic Society），1829 年 5 月 25 日該會樂團在作曲家親自指揮之下演出此曲，同時也是倫敦的首演。值得一說的是，孟德爾頌將弦樂八重奏的詼諧曲樂章改編為管弦樂版本，用以替代原本的第三樂章演出，受到倫敦樂界的肯定。

## 分析

### 配器

作品使用了雙管制樂隊，分別是長笛（2）、雙簧管（2）、單簧管（2）、低音管（2）、法國號（2）、小號（2），另有定音鼓與常規的弦樂部門。

### 樂章

此曲為當時標準的四樂章體制：

通常的演奏用時約 30 分鐘。

## 衍生作品

* 孟德爾頌本人曾將此作品改寫為供鋼琴四手聯彈、小提琴與大提琴演奏的版本。

## 參考資料

**參照**

## 參見

* 孟德爾頌作品列表

## 外部連結

* 孟德爾頌第 1 號交響曲：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
第1號交響曲_(布拉姆斯)

**C 小調第 1 號交響曲**，作品 68，是約翰內斯・布拉姆斯創作的四樂章交響曲。由於該作品的風格與貝多芬交響曲類似，因而被漢斯・馮・馮・畢羅稱為「貝多芬第十」。

布拉姆斯於 1854 年就開始構思本曲，但之後多次進行了大幅的修改，而布拉姆斯自稱從草稿到最終完結長達 21 年。本曲創作時間如此漫長的原因有兩個：首先是布拉姆斯對自己的挑剔，導致他常常毀掉許多以前的作品；其次是其朋友和公眾期望他繼承「貝多芬的遺產」，這一潛在的標準使布拉姆斯感到自己不能對第 1 號交響曲掉以輕心。當本曲經過首演後，布拉姆斯的創作水準和歷史地位，方被當代維也納最權威的批評家之一，保守的愛德華・漢斯力克所認可。

## 背景

布拉姆斯創作交響曲的歷程可以追溯自羅伯特・舒曼筆下名為《一條新路》（Neue Bahnen）的文章，當中盛讚前者在德意志音樂圈所代表的希望與未來，對布拉姆斯的創作寄予厚望。作曲家的友人馬克斯・卡爾貝克則認為，1855 年在漢堡聆聽了舒曼《曼弗雷德》之後，刺激了布拉姆斯寫作一首交響曲的想法。自六〇年代起，在克拉拉・舒曼、赫爾曼・列維等友人不間斷的鼓勵下，第 1 號交響曲的各個樂章陸續完成。期間他雖考慮放棄，最終還是在 1874 年 10 月 2 日交稿予樂譜商弗里茨・西姆羅克。不過，直到二年後的 9 月，手稿才正式落款。

1876 年 10 月 10 日，布拉姆斯在鋼琴上為克拉拉・舒曼演奏自己的第 1 號交響曲，後者對於成果不甚認同。「我不得不承認，我感覺相當失望，這首曲子似乎比不上 F 小調五重奏、弦樂六重奏和鋼琴四重奏（等等作品）。當然內容是工於技法的，可我卻感到當中缺少了旋律性。」 不過，在聽過管弦樂的演奏後，克拉拉修正了自己的意見。

### 首演

首演於 1876 年 11 月 4 日，在卡爾斯魯厄舉行，由菲利克斯・奧托・德索夫指揮。

在第一次彩排開始前，布拉姆斯對第 2、第 3 樂章進行了最後的刪改。這個修改得到了克拉拉・舒曼的肯定：「在第 1 樂章和最後的樂章之間，聽眾需要休息的空間。」完成首演的三天後，作曲家本人在曼海姆指揮了本曲，之後亦在慕尼黑、萊比錫等地親自指揮演出。

1877 年 3 月 7 日，約瑟夫・約阿希姆在英國劍橋大學指揮了本曲，該校亦將榮譽學位授予約阿希姆、布拉姆斯倆人，但作曲家並未親臨現場。

### 出版

在慕尼黑的演出之後，布拉姆斯將作品總譜、鋼琴四手聯彈改編譜一併寄到出版商弗里茨・西姆洛克處，西姆洛克所支付的金額則是 15,000 馬克。第一版樂譜於 1877 年 10 月出版。

除第一樂章手稿已丟失，其餘三個樂章的手稿現存摩根圖書館與博物館。

## 分析

該作品共四個樂章：

1. 稍微持績的–快板（Un poco sostenuto–Allegro）
2. 持續的行板（Andante sostenuto）
3. 略快且優雅的稍快板（Un poco allegretto e grazioso）
4. 慢板–不太快的快板，有精神的（Adagio–Allegro non troppo ma con brio）

通常全曲演奏長度介於 45 至 50 分鐘間。

### 配器

依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為 "2 2 2 \*3—4 2 3 0—tmp—str"。

### 結構

#### 第 1 樂章

C 小調，由一個寬廣的引子（例圖）開頭，一開始就出現了三個關鍵元素：低沉的鼓聲、弦樂上行、管樂下行。

這一引子是在全曲創作完畢後才加上去的。之後的快板部分是大型的奏鳴曲式，對主題進行了發展、重現。

#### 第 2 樂章

E 大調的第 2 樂章是一個慢樂章，由三個部分組成，溫柔如歌。第三部分對第一部分中出現的主題加以變化。接近結束處的小提琴獨奏有貝多芬晚期作品的風格（如《莊嚴彌撒》）。

#### 第 3 樂章

A♭大調的第 3 樂章相當於諧謔曲，情感較為單純，但節奏和織體都相當複雜。

#### 第 4 樂章

末樂章的篇幅最長。以「陰暗的戲劇性」的 C 小調開頭，在行板部分中，定音鼓和號角帶出一個阿爾卑斯旋律，原詞是「在高高的山上，深深地谷底，我給你寄去一千個祝福」。快板部分則以貝多芬般高貴醇厚的 C 大調旋律作為主題，在勝利的氣氛中結尾。

布拉姆斯自稱在寫此樂章第一主題首次由弦樂宣講出來的時候，心中想著《約翰福音》中的語句：

## 評價

該作品終曲的主題（見下例）常被人認為和貝多芬第 9 號交響曲終曲的歡樂頌主題有相似之處。

布拉姆斯也在該作品（尤其是第 1 樂章）中使用了貝多芬第 5 號交響曲。由於這類相似之處，指揮家漢斯・馮・馮・畢羅稱這部交響曲為「貝多芬第十」。這類評論使布拉姆斯深感煩惱，因為這裡面似乎有點抄襲的意思，而他自己是在故意向貝多芬致敬。對他與貝多芬作品中的相似之處，他曾說過「笨蛋都看得出來」。然而，這部作品還是偶爾被稱為「貝多芬第十」。

對於該作品終曲的主題，還有「命運」的節奏，布拉姆斯在 1868 年給克拉拉・舒曼的一封信中稱，是受阿爾卑斯號曲調的啟發。

2016 年，《BBC 音樂雜誌》對 151 位指揮家做訪談統計，布拉姆斯第 1 號交響曲獲得第八位的評價。

## 註釋

## 參考資料

**參照**

**文獻**

* Brahms, Johannes. With an introduction by Margit L. McCorkle._Symphony no. 1 in C minor, op. 68 : the autograph score._ New York : Pierpont Morgan Library in association with Dover Publications, c1986. ISBN 0-486-24976-X.
* Frisch, Walter. _Brahms: The Four Symphonies_ New Haven: Yale University Press (2003): 45 - 66
* Notes to a concert at the Kennedy Center, with information about the first performance of the work
* Simrock, "Brahms and Brahms' working habits"
* Abell, Arthur M. "Talks With Great Composers - Candid Conversations with Brahms, Puccini, Strauss. and Others". New York. First Carol Publishing Group, 1994.

**樂譜**

* Edition Eulenburg No. 425. London: E. Eulenburg Ltd. 1979. Plate EE 4558. Foreword by Wilhelm Altmann.

## 參見

* 路德維希・范・貝多芬 - 第 3 號交響曲

## 外部連結

* 免費錄音 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），哥倫比亞大學交響樂團演奏
* 布拉姆斯《第 1 號交響曲》: 國際樂譜典藏計劃上的樂譜
* 凱利・漢森的布拉姆斯聆聽指導 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），基於伯恩斯坦指揮維也納愛樂樂團的一次錄音
第1號交響曲_(柴可夫斯基)

**G 小調第 1 號交響曲，作品 13**，是俄國作曲家柴可夫斯基的第一首交響曲作品，標題為「**冬之夢**」（俄語：Зимние грёзы）。

## 創作歷程

這是柴可夫斯基剛當上莫斯科音樂學院教授時的創作，經歷了大約兩年才完成。據他的弟弟莫迪斯（Modest Il'yich Tchaikovsky）形容，柴可夫斯基創作這首交響曲是他最痛苦的時期。此外，在柴可夫斯基寫給安納托（Anatoly Il'yich Tchaikovsky）的信中，也透露了寫作此曲時的心境：「我非常焦慮，大概是因為這些事：第一，我缺乏寫作交響曲的經驗；二、魯賓斯坦和塔諾夫斯基整天都在折磨我⋯⋯；第三，我擺脫不掉一直覺得自己可能會在還沒完成作品前就死去的念頭。」 作品於 1866 年 6 月初開始配器，11 月完成。

作品的第三樂章曾在莫斯科率先演出，全曲的首演則要到俄曆 1868 年 2 月 3 日（公曆 1868 年 2 月 15 日）於莫斯科舉行，指揮為尼古萊・魯賓斯坦。由於首演後的反應只屬一般，柴可夫所基並沒有立即把樂譜交予發行商印刷，而是擱在一邊，直至 1875 年，親自修訂後才交予出版。目前演出的版本都是 1875 年修訂後的版本。

關於作品標題「冬之夢」，乃出版前由柴氏親自加上的。這首交響曲題獻給尼古萊・魯賓斯坦。

## 分析

### 配器

依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為 "\*3 2 2 2—4 2 3 1—tmp+2—str"。

### 結構

本曲共四樂章。1868 年版和 1875 年版的標題、速度都完全相同，最大的改動在於第一樂章，初版時的第二主題，在第二版時被整個換掉。而第二和第四樂章則只是作出一些短小的刪減。

**第一樂章**

小標「冬旅之夢想」（_Dreams of a Winter Journey_），寧靜的快板（allegro tranquillo）。

**第二樂章**

小標「荒涼、多霧之地」（_Land of Desolation, Land of Mists_），如歌般從容的慢板（adagio cantabile ma non tanto）。

**第三樂章**

諧謔曲，詼諧戲謔的快板（allegro scherzando giocoso），屬三段體，其中中段部份是選取自學生時代所作的鋼琴奏鳴曲，移調後直接套入的。

**第四樂章**

終曲，傷感的行板 — 莊嚴的快板（andante lugubre — allegro maestoso），行板段運用了民歌〈花園再次繁盛〉（俄語："Распашу ли я млада, младeшенка"）。

## 評價

柴氏曾在日後自評：「儘管它在許多方面都顯得不成熟，但總地來說，其內涵要比我許多成熟的作品好得多、豐富得多。」

## 註釋

## 參考文獻

## 參見

## 外部連結

* 第 1 號交響曲的背景資料
* 柴可夫斯基第 1 號交響曲：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
第1號交響曲_(浦羅哥菲夫)

**D 大調第 1 號交響曲**，作品 25，是俄國作曲家普羅高菲夫的音樂作品。創作於 1916 年至 1917 年期間。首演於 1918 年 4 月 21 日在彼得格勒舉行。由作曲家親自指揮。

作曲家亦替交響曲加上了標題，稱為「**古典**」。這是由於普羅高菲夫在聖彼得堡音樂學院學習時，他的指揮課老師切列普寧（Nikolai Tcherepnin）往往都要求學生以海頓的作品作為實習，他於是運用在假期時間，嘗試模仿海頓的交響曲，在和聲、對位和結構上都沿用海頓時期的創作風格，但在音域或和絃的選用上，則以當時的概念，去創作一首古典而帶「實驗性質」的交響曲。因此整體上令人感覺是古典時期的風味，但又卻會出現如第 1 樂章開始時，第 1 小提琴的最高音是 D7，即高音譜號中的上加六線，又或者終曲的開頭，定音鼓奏出連續而具有節奏性的和聲旋律。

而這首樂曲，在學術界普遍被視為是進入新古典主義音樂時代的代表作。

## 分析

### 樂隊編制

本交響曲完全依照古典時期的樂隊編制而創作，因此縱然當時各種木管變種樂器，長號及各類型的敲擊樂器已經成為樂隊的常規樂器之一，但全都不在此使用。依工具書《管弦樂作品手冊》指示，本交響曲之配器可簡記為 "2 2 2 2—2 2 0 0—tmp—str"。

### 結構

本交響曲共分為四個樂章，由於每一個樂章的篇幅都非常短小，全曲的演奏時間大概只需要 15 分鐘。如果不依照重覆指示，演奏時間更可以縮短至 12 分鐘左右。

**第一樂章**

快板（Allegro），2/2，約 4-5 分鐘

　
: 典型的奏鳴曲式，樂曲開始便以歡樂的氣氛帶出第一主題，經過轉調後很快便帶入由木管所主導的第一副題。第一主題的片段加以發揮後，以巴松管的伴奏下由小提琴帶入第二主題。中段是第一副題的小調化旋律以及第二主題的再發展，及後樂隊重新返回第一主題，再現部基本上是將呈視部在不同調上重新演奏一次，樂隊並以高昂的氣氛結束。

**第二樂章**

小緩板（Larghetto），3/4，4 分鐘

　
: 簡單的三段體音樂，四小節的絃樂前奏後，第 1 小提琴在高音區奏出八小節的主題旋律兩次，隨即進入中段，是以十六分音符斷奏為主的樂句，慢慢帶進短暫的最高潮。在中提琴及巴松管的引領下主題旋律重新出現至結尾。

**第三樂章**

嘉禾舞曲：不過份的快板（Non troppo allegro），4/4，約 2 分鐘

　
: 短小的三段體樂章，各段的主題都非常簡短清楚，完全遵從古典時期交響曲最常用的嘉禾舞曲作為間奏。A 段以大幅度音程跳躍為主要動機，配以級進的終止式；B 段則為四分音符節奏型樂句，由木管樂奏出旋律；最後長笛帶回 A 段旋律，並由中提琴作結束。

**第四樂章**

終曲：持續的活躍板（Molto Vivace），2/2，4 分鐘

　
: 同樣採用奏鳴曲式。第 1 小提琴奏出輕快而樂觀的第 1 主題，然後很快變轉調，木管以不斷轉變的和絃分解配上第 1 小提琴的樂句，以及重覆八分音符形成了副題部份，最後長笛及第 1 小提琴演出新的第 2 主題，並在一連串的上行音列中結束呈現部。發展部是由第二主題為主導，並配以第一主題及副題的片段內容，並且自然地帶回到再現部，結尾部份將第二主題稍為擴展，同樣以最熱鬧的氣氛結束。

## 參考資料

**參照**

## 參見

## 外部連結

* 普羅高菲夫第 1 號交響曲：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
第1號交響曲_(蕭士塔高維奇)

**f 小調第 1 號交響曲，作品 10**，是俄國作曲家蕭士塔高維奇的音樂作品。創作於 1924 年至 1925 年，並於 1926 年 5 月 12 日於列寧格勒首演，由尼古拉・馬爾科帶領列寧格勒交響樂團作演出。

## 背景

1919 至 1925 年，蕭士塔高維奇進入了當時由作曲家格拉祖諾夫所領導的列寧格勒音樂學院（即前身為聖彼徥堡音樂學院）修讀音樂，其中跟隨了史坦伯格學習作曲；這首作品正是作曲家的作曲系畢業作品，當年他只得 19 歲。格拉祖諾夫對這首作品非常欣賞，也覺得年紀輕輕的蕭士塔高維奇有如自己年輕時的影子（格拉祖諾夫的第 1 號交響曲也是在 19 歲時完成的），並積極安排這首作品的首演事宜。1927 年，他在參加了華沙蕭邦國際鋼琴比賽時遇上了指揮家布魯諾・華爾特。對方對《第 1 號交響曲》十分欣賞，並於翌年在德國柏林作演出。後來斯托科夫斯基亦聯同費城管絃樂團作美國首演。

《第 1 號交響曲》在各地都得到了空前的成功，亦引來各方的目光，開始關注這一位蘇聯土生的新晉作曲家。這首作品在他十五首交響曲中，評價亦是較高的一首。歸根究底，這首樂曲一方面表達出有趣、活力和機智的特色，同時亦包涵了悲劇元素的戲劇性。同時他的寫作手法，很容易聯想到同時期的史特拉汶斯基和普羅高菲夫的作品。而且，《第 1 號交響曲》室內樂般的編制，相比他後來著大規配編制以及具馬勒風格的複雜配器法和結構，可以窺視年輕的蕭士塔高維奇充滿活力和清新的一面，令人印象深刻。

## 樂曲結構

本樂曲共分為四個樂章，其中第 3 及第 4 樂章為連續演奏。

* 第 1 樂章：小快板（Allegretto）- 不太快的快板（Allegro non troppo），4/4 及 3/4 為主，約 8 分鐘

　
: 前奏部份由小號和巴松管帶出兩個不同的節奏型，單簧管將小號的樂句加以擴展。第一小提琴於排練號 #6 再帶出另一個樂句動機後，單簧管在轉節奏後正式奏出呈現部第一主題，是由前奏的兩個節奏型所結合而成，並配以低音絃樂穩定的四分音撥絃。樂曲之後進入 3/4 段落，在絃樂的撥絃下，長笛及單簧管演奏第二主題，是一首輕型，以第二拍為重音的圓舞曲段落，然後是一個結合前奏和呈現部的中段部份，頗有嘉年華般的氣氛。接著圓舞曲段再次出現，終結部再一次出現嘉年華式的氣氛，及後第一主題和前奏部份重新展現，並於安靜中結束。

* 第 2 樂章：快板（Allegro），4/4 - 稍慢（Meno Mosso），3/4 為主，約 4 分鐘

　
: 大提琴和單簧管的前奏，內藏主題旋律的重要兩拍節奏動機: ti-tiri-ti-ti。小提琴的節奏動機帶入了諧躍曲式的第一主題，同時間鋼琴在各樂器中間穿插其中，相當有如後期《第 1 號鋼琴協奏曲》的影子。中段是稍慢三拍子，帶略田園色彩的樂段。第 2 小提琴一直保持著 E 絃的空絃音，木管樂器先後奏出二重奏樂段。然後巴松管、低音絃樂和大鼓引回第一主題，鋼琴如獨奏般的段落再一次出現，並在圓號及小號的帶領中進入了全樂章的高潮。突然間，三下鋼琴的和絃獨奏，把樂隊帶回中段節奏，但只剩下了 E 絃空絃和三角鐵的的碎音，伴以中提琴、大提琴不明顯的二重奏和鋼琴的錘式和絃。最尾絃樂加入了 A, E 的五度泛音，再以敲擊樂的輕奏結束。

* 第 3 樂章：緩板（Lento） - 最緩板（Largo） - 緩板（Lento），4/4，約 8 分鐘，直落

　
: 在絃樂的分解和絃下，雙簧管一開始便帶入第 1 主題，及後大提琴、長笛及小提琴亦抽取了第 1 主題的其中一個節奏型加以擴展及變化，並夾著一組由三連音所演奏的節奏動機。中段節奏再為放慢，雙簧管奏出帶附點的新樂句，並重現第二樂章中的片段。單簧管引領樂曲返回第一部份。結尾同時出現三連音節奏組及中段的附點節奏，絃樂小組和木管的重覆片段引領在降 D 大調的和絃上結束，背後的小鼓滾奏在絃樂結束後漸漸增強，直接進入最後一個樂章。

* 第 4 樂章：持續的快板（Allegro molto），4/4、2/4，末段為 2/2，約 9 分鐘

## 配器

這首交響曲的配器，基本上是跟隨浪漫時期初期的編制，只是蕭士塔高維奇另加上鋼琴（在普羅高菲夫的交響曲亦常見到），而敲擊樂器則稍為加添。至於樂譜中的中音小號，樂譜上標示為 F 調，故極有可能只是使用古典時期的舊式 F 調小號而已。

* 木管樂器：短笛（第 4 樂章須兼任第 3 長笛）、2 長笛（第 2 長笛於第 1 樂章須兼任第 2 短笛）、2 雙簧管、2 單簧管、2 巴松管
* 銅管樂器：4 圓號、3 小號（第 1,2 小號為 B♭調；第 3 小號為 F 調）、3 長號、低音號
* 敲擊樂器 (共需要 5 位)：定音鼓、大鼓、小鼓、鑼、鈸、三角鐵、鐵片琴
* 鍵盤樂器：鋼琴
* 絃樂器：第 1 小提琴、第 2 小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴

## 參考資料

## 外部連結

* 香港已故樂評人陳浩才先生談蕭士塔高維奇《第 1 號交響曲》
第1號交響曲_(貝多芬)

C 大調**第 1 號交響曲**，作品 21，是路德維希・范・貝多芬於 1799 年至 1800 年間創作的四樂章交響曲，也是他的首部交響曲。全曲雖多有不合常規之處，但仍是古典樂派風格，與海頓、莫札特的作品類似。不過其第三樂章已有了貝多芬詼諧曲的氣質，為日後貝多芬特有風格的形成奠下了基礎。

## 背景

### 創作歷程

到 1790 年代之前，貝多芬已經嘗試了幾乎所有主要器樂形式，除了交響曲和弦樂四重奏，可能是因爲其老師海頓在此二者領域做出了最突出的貢獻（交響曲作品數逾百，弦樂四重奏也有逾 70 首之多）。貝多芬在這世紀末的幾年內，方開始創作交響曲。對終曲的構思早在 1795 年就已有草稿作爲證據，此時貝多芬在學習對位法，但正式創作開始於 1799 年，並於 1800 年完成。

### 首演

1800 年 4 月 2 日：維也納

當天曲目除了該作品（「貝多芬為整個管弦樂隊新作之大交響曲」）之外，還有海頓的《創世紀》的選曲，以及貝多芬自己的一部鋼琴協奏曲和七重奏作品。聽衆和評論家雖然對其中的一些不合常規之處稍有微辭，但總之還是稱之爲一部「具有原創性的傑作」。

### 出版

該作品題獻給戈特弗雷德・范・斯維頓男爵，貝多芬早期的贊助人，也是皇家圖書館的管理人員，海頓和莫札特的好友。並於 1801 年在萊比錫出版。

## 分析

### 配器

依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為 "2 2 2 2—2 2 0 0—tmp—str"。

### 結構

該作品採四樂章體：

1. 甚柔板 — 有活力的快板（Adagio molto/Allegro con brio），C 大調，／ 拍，小節數 298
2. 如歌而生動的行板（Andante cantabile con moto），F 大調， 拍，小節數 195
3. 小步舞曲：活潑的甚快板（Menuetto: Allegro molto e vivace），C 大調， 拍，小節數 137
4. 柔板 — 活潑的甚快板（Adagio/Allegro molto e vivace），C 大調， 拍，小節數 304

全曲演奏時長約 30 分鐘。

#### 第一樂章

奏鳴曲式。樂曲從「錯誤的」調性開頭：一個和緩的 F 大調屬七度和弦，並轉到 F 音。然後才進入歡快的快板部分。當時的評論家認爲這樣的開頭不符合規矩，很不妥當，不過至少在篇幅上看來，貝多芬的導奏其實相當程度繼承了海頓的寫法。快板第一主題與莫札特《朱庇特》首樂章的主題有相似之處，明朗有力，在長笛的連接下多次模進，最後回歸主調。第二主題旋律性較強，伴奏則多斷音。呈示部重復後，展開部（m. 110f.）以主題的重現開始，加入了特強和樂隊齊奏的部分。木管樂器的模進引入了再現部（m. 178f.），第一主題強烈地重現。在一個漸強過後，第二主題出現。樂章結束處，貝多芬同時使用了第一主題和引子中的七度，並最終得到解決。該樂章，其弦樂和木管的對話，其力量充沛的尾聲，都是典型的古典樂派風格。

#### 第二樂章

奏鳴曲式。雖是行板速度，但演奏的相當快，跟一般大眾所知道的行板非常不一樣。起頭第二小提琴演奏出一個優雅的主題，並由其它樂器重演，包括中提琴和大提琴的卡農段；第二主題則較爲輕盈。呈示部結尾處配器十分特別，小提琴和長笛演奏三連音，並有不合拍的和弦伴奏，但背景有持續的鼓點。

#### 第三樂章

第三樂章不僅速度快，也有充滿能量和簡潔有力的節奏感，與傳統的小步舞曲大不相同。貝多芬的前輩海頓和莫札特都已經將小步舞曲模式發展到了極致，貝多芬則加以創新。雖然有較爲保守的 D♭調樂段和三聲中部，該樂章的模進、幽默感和齊奏的力度都超乎了宮廷小步舞曲，而有了之後諧謔曲的要素，這個演進是貝多芬「對交響曲最獨特的一項貢獻」。在三聲中部的句構、想法方面，則明顯地可看到來自海頓的影響（第 101 號交響曲）。

#### 第四樂章

第四樂章開頭不常見地使用了由慢到快的模式。此開頭如同玩笑一般：一個齊奏的和弦之後，小提琴逐漸演奏音階上的音，先是三個音，再是四個，直到整個音階；並由此過渡到歡快的快板部分。第二主題有低音持續的伴奏，與整曲風格一致。

綜觀此交響曲各個樂章，可以說上行的音階是貫穿幾個樂章之間的基本材料。第四樂章的導奏段落是此手法的最徹底展示，同時也富有所謂「海頓風格」（Haydnesque）的幽默。

## 註釋

## 參考資料

**參照**

**樂譜**

* »Werkmonographien mit Partitur«. W. Goldmann Verlag (No. 33089), 1986. ISBN 3-442-33089-0

## 參見

* 貝多芬作品列表

## 外部連結

* 貝多芬第 1 號交響曲：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
* 費城交響樂團的演出 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* MP3
第1號交響曲_(馬勒)

《**D 大調第一交響曲**》，是古斯塔夫・馬勒的第一部交響曲作品。該作品創作於 1884 年到 1888 年之間，最初的版本被命名為「巨人」交響詩。該作品在 1889 年在布達佩斯首演，反響不佳，但現在已名列馬勒最受歡迎的作品。首演時所發表的曲目，並不是交響曲，而是兩篇交響詩。原來的詳細曲目一直被沿用到 1892 年後，才標以簡單的標題「**巨人**」（或「**泰坦**」）。

## 歷史

### 創作

### 首演

* 全世界首演：1889 年 11 月 20 日，布達佩斯，由作曲家本人指揮。觀眾反響很差。
* 德國首演（由作曲家本人指揮）：
1. 1893 年 10 月 27 日於漢堡市
2. 1894 年 6 月 3 日於魏瑪市
3. 1896 年 3 月 16 日於柏林市
4. 1899 年 3 月於法蘭克福市
* 1898 年 3 月，由作曲家本人於布拉格首演，並獲得空前成功。
* 1900 年 11 月 18 日於維也納市由作曲家本人指揮。
* 英國首演：1903 年 10 月 21 日由亨利・約瑟夫・伍德於倫敦舉行之逍遙音樂會演出。
* 美國首演：1909 年 12 月 16 日於紐約市由作曲家本人指揮。

### 出版

* 1899 年 2 月於維也納由懷恩伯格出版。
* 1906 年 5 月於維也納由全球出版社出版。
* 1967 年於維也納由全球出版社出版（評述版）。

## 配器

該作品所需樂團較大，需近百名演奏者。但與馬勒隨後的一些交響曲不同，並非所有樂器在每個樂章中都要用到。例如一些木管和銅管樂器只在最後一個樂章出現。

## 結構

該作品分為四個樂章，全長約 55 分鐘。

在最初的三場演出中，第一和第二樂章之間還有一個稱為「百花」的樂章。該樂章原先是馬勒為約瑟夫・舍菲爾的 1884 年話劇《賽金根的號手》（德語：Der Trompeter von Säckingen）所作的配樂中的一曲。馬勒在 1894 年魏瑪的演出之後捨棄了這個樂章。自此該樂章一直失傳，直到 1966 年作家唐納德・米切爾發現了它。1967 年，英國指揮家和作曲家班傑明・布里頓首次在馬勒去世後演出了這個樂章。如今《第一交響曲》的演出基本從不包括該樂章，只是有時候會被單獨演奏。1970 年尤金・奧曼迪指揮費城交響樂團首次錄製了帶有「百花」版本的馬勒第一交響曲。該錄音已絕版多年，最近 RCA 又開始重新發行。現在共有大約有 20 個錄音包括該樂章。

## 評價與解讀

五樂章的最初版本被作曲家本人視為一首大型交響詩。他曾經寫過一段描述該作品的文章。在 1893 年漢堡首演和 1894 年魏瑪首演中，馬勒給該交響曲加以標題「巨人」。該標題與讓・保羅的一部小說相同，但馬勒申明該交響曲和小說沒有關係。「巨人」（或「泰坦」）這個標題今天仍然經常使用。

該交響曲中出現了馬勒的連作歌曲《流浪者之歌》中的一些主題（例如《清晨當我穿過草原》片段旋律）。另外有證據表明，馬勒還在該作品中使用了他在其流產的歌劇《巫師》（德語：Rübezahl）中的一些旋律。

第三樂章葬禮進行曲從第三小節開始由低音提琴演奏一段民歌主題《雅克弟兄》的變體。這種使用低音提琴的手法在交響作品中比較罕見。馬勒將這個民歌旋律從大調改為小調，因而使其具有葬禮進行曲的特性。

## 外部連結

* 馬勒第一交響曲：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
第1號小提琴協奏曲_(維尼奧夫斯基)

亨里克・維尼亞夫斯基所作的 F♯小調**第 1 號小提琴協奏曲**，作品 14，1853 年 10 月 27 日於萊比錫首演。作品題獻給普魯士國王腓特烈・威廉四世。

## 分析

作品共三個樂章：

通常的演奏用時約在 28 至 30 分鐘間。

第一樂章有二個對比性強烈的主題，首要主題的素材是附點節奏，B 大調的次要主題（由大提琴率先奏出）則相對抒情，具感傷之美。上述的主題由獨奏家演奏時，擁有更多發展及可能性，且同時要求高超的演奏技術（雙音、和聲及高音域等）。

第二樂章〈祈禱〉採 A 大調，篇幅不長。木管樂器與法國號（即木管五重奏配器）為此樂章的重點，且為音樂注入些許安詳之意。獨奏在第二樂章則有小提琴 G 弦所製造的深度音響。鼓號聲響起的同時，不間斷接入下一樂章的 B 大調輪旋曲，此處畫風一轉，波蘭舞曲的音樂繽紛且使人興奮。值得注意的是，第三樂章在演奏技術上似乎不若第一樂章困難，據此，有人提出第三樂章是創作在先的可能性。

## 參考資料

**參照**

**文獻**

* 古典名曲欣賞導聆 3：協奏曲。美樂出版社。由林勝儀翻譯 (臺北市). 1997. ISBN 957-8442-03-3.

## 參見

## 外部連結

* 維尼奧夫斯基第 1 號小提琴協奏曲：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
第1號小提琴協奏曲_(莫扎特)

《**降 B 大調第 1 號小提琴協奏曲**》，作品號 **K. 207**，是莫札特創作的音樂作品，1773 年於薩爾茨堡完成。當時他只有 17 歲。他所寫的小提琴協奏曲和相關的單樂章作品，都是為小提琴家安東尼奧・布魯勒堤而寫的，不過莫札特私底下對他卻不太有好感。

本曲一直以來都被誤以為和其餘四首小提琴協奏曲於 1775 年創作，後來經過筆跡專家沃爾夫岡・普拉特和紙張及水印專家艾倫・泰森的檢測，證實此曲和其他小提琴協奏曲並不屬於同時期作品。而手稿上所寫的日期，亦證實應是 177**3** 年 4 月 14 日而非 177**5** 年 4 月 14 日。

此外，在音樂風格上本曲亦和後期的四首小提琴協奏曲不同。本曲較重奧地利風格，小提琴顯現一種優雅、微妙而帶魅力的旋律表達，反而另外四首則充滿法國嘉蘭特音樂風格，小提琴獨奏的技術性和炫耀性亦較強烈。

## 分析

### 配器

* 獨奏小提琴
* 木管樂器：2 雙簧管
* 銅管樂器：2 圓號
* 絃樂器：第 1 小提琴、第 2 小提琴、中提琴、大提琴及低音提琴）

### 結構

全曲共分成三個樂章:

**第一樂章**

快板（Allegro），，約 6-7 分鐘

　
: 奏鳴曲式
* 樂隊齊奏部份 (1-24 小節)：主要旋律部份呈示。
* 呈示部

　
: * 獨奏第一主題 (25-31 小節)：依 (1-3 小節) 後稍為改變結尾部份，最後兩小節樂隊模仿齊奏段的終結式。
* 獨奏第一副題 (32-48 小節)：以 16 分音符群及切分音所組成的樂段，屬和絃調。
* 獨奏第二主題 (48-65 小節)：獨奏加入三連音的分解和弦，並持續以 16 分分解和弦為主。

* 過場 (66-74 小節)：取自齊奏部份的素材
* 發展部 (75-98 小節)：轉成小調段以八度跳進開始，再配合三連音分解和絃所組成。加入了在齊奏部份出現的裝飾音組。
* 過場 (99-107 小節)：新材料，以類似小結尾的方式返回再現部。
* 再現部

　
: * 獨奏第一主題 (108-114 小節)
* 獨奏第一副題 (115-149 小節)：回到主調，(133-139 小節) 是伸延部份，獨奏長音下，樂隊彈出齊奏部份 (5-11 小節) 的旋律。後來獨奏重新接入
* 獨奏第二主題 (149-167 小節)：獨奏加入三連音的分解和弦，並持續以 16 分分解和弦為主。

* 華彩前過場 (167-171 小節)：以 16 分音符群及符點節奏帶入獨奏華彩樂段。
* 結尾 (172-181 小節)：將齊奏小結尾加以擴張而成。

**第二樂章**

慢板（Adagio），3/4，約 7-8 分鐘

　
: 自由的奏鳴曲式
* 樂隊齊奏部份 (1-21 小節)：主要旋律部份呈示。
* 呈示部

　
: * 獨奏第一主題 (22-28 小節)：新旋律，自由風格
* 過場 (29-32 小節)：獨奏維持長音，樂隊則重奏 (1-4 小節)
* 獨奏第一副題 (33-36 小節)：上屬和絃調的短小樂句。
* 獨奏第二主題 (37-44 小節)：新旋律，長音 + 短音組合及 1 拍 + 2 拍節奏組合，伴奏以斷奏為主。
* 過場 (45-46 小節)：為依 (14-15 小節) 的過場。
* 獨奏第二副題 (47-57 小節)：全新旋律，包含三連音及快音音群、切分音群等，

* 過場 (58-64 小節)：依 (6-9 小節)、(19-21 小節)
* 發展部 (65-72 小節)：伴奏依第二主題，獨奏彈奏 2 小節為單位的模進，73 小節起
* 重現部

　
: * 獨奏第二主題 (73-80 小節)
* 過場 (81-84 小節)：依 (29-32 小節)
* 獨奏第一副題 (85-88 小節)：但和第一次在節奏上不同
* 伸延 (89-96 小節)：樂隊及獨奏呼應 (10-13) 小節
* 過場 (97-98 小節)：依 (45-46 小節)
* 獨奏第二副題 (99-106 小節)

* 華彩前過場 (106-109 小節)
* 結尾 (110-116 小節)

**第三樂章**

急板（Presto），行板（Andante grazioso），2/4，約 6 分鐘

　
: * 樂隊齊奏部份 (1-52 小節)：主要旋律部份呈示。
* 呈示部

　
: * 獨奏第一主題 (53-68 小節)：主音長音下引出三連音下行分解琵音，並採用 (5,7,8,9 小節) 的素材，及後以十六分音群為主，並重新出現齊奏樂段的結尾。
* 過場 (69-76 小節)：依 (45-52 小節)
* 獨奏第一副題 (77-113 小節)：以 (17-20 小節) 為基礎模進，後段類近第一主題後段的十六分音群但再作節奏伸延。
* 獨奏第二主題 (114-142 小節)：以附點節奏、裝飾音及斷奏為重點，後半部份以大幅度跳進長音及音群下結束。

* 過場 (143-170 小節)：主要用回開始時的齊奏材料
* 發展部 (171-201 小節)：主要重用獨奏第一主題大部份材料，但以小調方式彈奏，各旋律長度稍重覆增長。
* 過場 (201-224 小節)：重覆 (17-32 小節) 旋律。
* 再現部

　
: * 獨奏第一主題 (225-240 小節)
* 過場 (241-248 小節)
* 獨奏第一副題 (249-287 小節)
* 獨奏第二主題 (288-315 小節)

* 伸延部份 (315-345 小節)：運用 (33-44 小節) 及擴展結尾部份
* 華彩前過場 (345-356)：以 (19-20 小節), (27-32 小節) 材料
* 結尾 (357-372)：齊奏結尾部份，再加上和絃終止式完結。

## 軼事

莫札特為了遷就演奏家布魯勒堤的意見，曾經打算用另一樂章將原本的第三樂章取代，但最後原版得以補存，而額外寫成的樂章，則變成了 K. 269 的小提琴迴旋曲。

## 註釋

## 參考資料

**參照**

## 參見

## 外部連結

* * 《第 1 號小提琴協奏曲 (莫札特)》：譜子和報導（德語），《莫札特全集》
* 第 1 號小提琴協奏曲 (莫札特): 國際樂譜典藏計劃上的樂譜
第1號小提琴協奏曲_(蕭斯達高維契)

**A 小調第 1 號小提琴協奏曲**，作品 77，是俄國作曲家蕭士塔高維奇的作品。創作於 1947 年至 48 年，是他 6 首協奏曲中編制最大的一首，作品是題獻給小提琴家歐伊斯特拉赫，可惜當作品寫成時，蕭士塔高維奇遭到日丹諾夫批判，他的作品被禁止演出；八年後，即 1955 年 10 月 29 日，才在列寧格勒愛樂大廳進行首演，由歐伊斯特拉赫親自擔任獨奏，姆拉溫斯基帶領的列寧格勒愛樂樂團擔任協奏。

## 背景

本協奏曲創作於二戰後的 1947-48 年，當時的蘇聯政府仍然實施自 1934 年頒布的審查制度法令，所有藝術製作，如音樂會、戲劇、舞蹈等皆必須在首演前十日送交審查，亦要留座給相關人員進場作進一步審核。任何反對蘇共政治宣傳、缺乏意識形態或藝術價值的作品一律禁演。1950 年代審查制度更漫延至文學界，由於蕭士塔高維奇曾經在 1948 年被安德烈・日丹諾夫公開讉責而令他的作品一度被禁演，雖然禁令在第二年獲得部份解除，亦獲晉身於最高蘇維埃，但在如此惡劣的政治氣氛下，他仍要步步為營，因此他將這首作品一直收起，直至史大林死後翌年，才把作品公開。移居美國的前蘇聯音樂歷史學者鮑里斯・施瓦茨（Boris Schwarz）曾指出，蕭氏的音樂大都有兩類：第一類是簡單、合宜的，以符合克里姆林宮的要求；另一類是複雜、抽象的，以合符蕭氏本身的藝術標準，明顯地，《第 1 號小提琴協奏曲》所表達的，正正是後者的一種複雜性，所以他知道，這首作品根本在史大林仍在世時，是沒有可能作公演的。

### 作品編號

首演時，此作被編上「作品第 99 號」，這是因應作曲家的習慣，除了按作品的完成時間外，亦考慮首演的時間，因此最初出版時，被編排於第 10 號交響曲、節日序曲等作品之後，後來才重新復用作品第 77 號，作品第 99 號後來則撥給他的一首電影音樂作品之用。

## 分析

### 配器

* 獨奏小提琴
* 木管樂器：短笛（兼任第三部長笛）、2 長笛、2 雙簧管、英國管（兼任第三部雙簧管）、2 單簧管、低音單簧管（兼任第三部單簧管）、2 低音管、倍低音管（兼任第三部巴松管）
* 銅管樂器：4 圓號、低音號
* 敲擊樂器：定音鼓、木琴、鈴鼓、鑼
* 鍵盤樂器：鋼片琴（僅用於第一樂章）
* 絃樂器：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2 豎琴

### 結構

共為分四個樂章，第 3 及第 4 樂章為不間斷連奏，並以小提琴的華彩樂段獨奏作為連接。全曲演奏時間為 35 分鐘。

* 第 1 樂章：夜曲（Nocturne）：中板（Moderato），是對艾爾加的大提琴協奏曲作致敬。
* 第 2 樂章：諧謔曲（Scherzo），快板（Allegro）
* 第 3 樂章：帕薩卡利亞舞曲（Passagalia），行板（Andante）－緊接（attacca）：

　
: * 華彩樂段（Cadenza）：樂譜上歸納於第 3 樂章，但不少音樂評論均將它當作獨立樂章看待。

* 第 4 樂章：戲謔曲（Burlesque）：輝煌的快板（Allegro con brio），獨奏小提琴的旋律帶有史特拉汶斯基《彼得魯斯卡》的長笛獨奏的影子。

## 註釋

## 參考資料

* Hawkes Pocket Scores No. 694. Boosey & Hawkes.

## 參見
第1號爵士樂團組曲_(蕭士塔高維奇)

**第 1 號爵士樂團組曲**（亦有譯作爵士組曲）是俄國作曲家蕭士塔高維奇的音樂作品，完成於 1934 年，當年 3 月 24 日首演。 當時他仍在列寧格勒的工人青年劇場任職，在 1934 年 1 月的一份刊物評論中，作曲家曾表示他已嘗試過不同種類的音樂創作，但仍然有很多類型的作品都是他有意去發掘，當中提及到希望能在「室內樂」（Chamber）和「多元化室內樂」（Chamber-Variety music）中找到一個突破。

蕭士塔高維奇所指的「爵士樂」，並不是指流行於當時美國的一種以起源於非洲而後來在美國加以形成發展的音樂形式，而是指中美洲、南美洲地區一帶的管樂合奏小組，二十年代時其在歐洲和蘇聯都非常受歡迎。蕭士塔高維奇以歐洲流行的圓舞曲、波爾卡，再加入狐步而組成舞曲風格的作品。

作品首演後，評論各有褒貶。支持的認為作曲家把不同風格的音樂帶入蘇聯，使聽眾得聞新的音樂種類，但另一方面，以當時奉行共產主義的蘇聯來講，這類音樂完全是屬於「形式主義」，再加上各分曲全是取材自西方社交舞曲，如圓舞曲、波爾卡、狐步等，皆被視為資本主義腐化生活的象徵。作曲家曾撰文作出解釋，指他個人並不反對爵士音樂，但卻抨擊那些「沒有品味」、從早到晚在餐廳、電影院等場所中那些千篇一律式的音樂，以突而顯示自己的作品和一般西方社會作品的不同之處。

## 樂曲結構

本套組曲共分為三個樂章，均屬短小類別，全套樂曲大約 8-10 分鐘便能奏畢。

* 第 1 樂章：華爾茲（Waltz）
* 第 2 樂章：波爾卡舞曲（Polka）
* 第 3 樂章：狐步舞舞曲（Foxtrot）

## 樂隊編制

編制上近似樂器合奏（Ensemble）的模式，所用的樂器亦較少，但又和一般大眾所認識的爵士樂隊又不相同。

* 木管樂器：3 薩克管（高音、中音、次中音各 1）
* 銅管樂器：2 小號、長號
* 敲擊樂器：梆子、小鼓、鈸、鐘琴、木琴
* 絃樂器：小提琴、低音提琴、班卓琴、夏威夷滑管吉他
* 鍵盤樂器：鋼琴

## 參考資料
第1號艦隊解難演習

**第 1 號艦隊解難演習**（英語： **Fleet Problem I**）是美國海軍首次舉行的艦隊解難演習，在 1923 年 2 月 18 日至 22 日舉行。是次美國海軍演習模擬日本（黑方）乘到拉丁美洲訪問之機，偷襲巴拿馬運河，並阻止美國（藍方）通過運河進入太平洋。黑方艦隊主要由駐太平洋的戰鬥艦隊（Battle Fleet）組成，而藍方艦隊則由駐大西洋的偵察艦隊（Scouting Fleet）為主。最終黑方艦隊成功「摧毀」巴拿馬運河水閘，阻止藍方艦隊前進。

## 第 1 號演習設定背景

第 1 號演習模擬日本及美國雙方因關係持續緊張，而同時動員艦隊；其中日本決定向美國宣戰，藉口派艦隊出訪拉丁美洲，然後偷襲巴拿馬運河，阻止美國駐大西洋的軍艦進入太平洋。演習目的為訓練海軍軍官參與大型行動，測試艦隊戰略計畫及作戰戰術，並實地模擬防守運河區。

演習美軍分為黑色及藍色兩方，其中黑方代表日本的入侵艦隊，而藍方代表防守的美國部隊。黑方由愛德華・艾伯爾上將指揮，下轄九艘戰艦及 38 艘驅逐艦，其中紐約號戰艦及奧克拉荷馬號戰艦扮演兩艘相當於蘭利號的航空母艦。兩艦分別裝備了一架飛機，而每架飛機相當於由 15 架飛機組成的飛行小隊。黑方同時「擁有」一旅的海軍陸戰隊。

至於藍方則由約翰・麥當勞（John D. McDonald）中將指揮，下轄五艘戰艦、兩艘老舊的裝甲巡洋艦、25 艘驅逐艦、16 艘潛艇及三艘水上飛機母艦（18 架飛機），其中潛艇部隊由恩斯特・金恩上校指揮。除海上艦艇外，藍方亦有駐巴拿馬運河的陸軍第 19 步兵旅及第 15 海軍軍區飛機支援。

演習預定藍方有一虛構的主力艦隊，將於 2 月 25 日抵達巴拿馬運河。藍方現存艦隊任務為橫越巴拿馬運河，阻止黑方進攻；而黑方則要摧毀運河水閘，阻止藍方主力艦隊進入太平洋。為免消耗過多燃油，擔任總裁判的美國艦隊總司令希拉蕊・瓊斯（Hilary P. Jones）為雙方軍艦設下速度限制。雙方在 1 月底開始調度軍艦，並各自在海上演習訓練；期間戰鬥艦隊副參謀長切斯特・尼米茲中校曾在黑方艦隊測試圓形編隊（Circular Formation），以圖改善作戰效率，並獲得顯著成效。

## 演習經過

2 月 18 日早上，黑方艦隊在運河以西 1,200 海里，開始駛向運河區。此時藍方艦隊的先遣驅逐艦及潛艇已經橫越了運河，並在哥斯大黎加、巴拿馬及哥倫比亞海岸維持海空偵察。接著數日雙方艦隊繼續駛向運河區，更多的藍方軍艦進入太平洋防守。

2 月 21 日，黑方艦隊駛至巴拿馬西部海域，並曾與藍方驅逐艦短暫交火，但雙方均損傷不大。22 日黑方艦隊駛進運河區 400 空英里（Air miles）範圍，並派奧克拉荷馬號的「機隊」攻擊運河。雖然藍方的美國陸軍航空勤務隊後來截取了黑方通訊，得悉黑方飛機即將抵達運河上空，但是項情報遭藍方忽略。不久運河通往太平洋的水閘遭奧克拉荷馬號的飛機攻擊，並被判定摧毀，藍方艦隊因此被困在太平洋，而主體艦隊亦無法在 25 日通過運河增援。演習至此結束。

## 演習後

演習後艦隊稍作休息，然後以日德蘭海戰為藍本，在 3 月 14 日至 16 日再作嚴密演習。期間靶艦愛荷華號遭密西西比號及飛機聯合擊沉。

## 相關條目

* 艦隊解難演習
* 艦隊決戰
* 巴拿馬運河
* 愛荷華號戰艦 (BB-4)
* 紐約號戰艦
* 奧克拉荷馬號戰艦
* 密西西比號戰艦 (BB-41)

## 註釋

## 參考資料

* Nofi, Albert A., To train the fleet for war: the U.S. Navy fleet problems, 1923-1940, Annapolis, Maryland: Naval Institute Press, 2010, ISBN 978-1-884733-69-7 （英語）
第1號鋼琴協奏曲_(李斯特)

李斯特的**第 1 號鋼琴協奏曲**（目錄第 124 號）經歷了相當長的一段創作期，主題起草於 1830 年，定稿完成於 1849 年，後於 1853 年進行了些許修改。

1855 年 2 月 17 日，作品於魏瑪首演，作曲家親任獨奏，埃克托・柏遼茲負責指揮。1856 年，經李斯特再次修改後，此曲正式付梓出版，題獻給法國作曲家、樂譜商亨利・李托夫。

## 背景

1830 年 12 月 4 日，柏遼茲的《幻想交響曲》在巴黎首演，李斯特相當欣賞當中的手法，在自己的筆記本中記下了協奏曲的主題。較積極的創作則始於 1839 年，不過，由於當時的李斯特仍缺少管弦樂作品的寫作經驗，使得此曲的寫作進度趨於緩慢。1847 年，李斯特與卡洛琳公主（Carolyne zu Sayn-Wittgenstein）相識相戀，他放棄了多年的演奏生涯，空出的時間終於可以用於作曲。在約阿希姆・拉夫的協助下，完成了管弦樂部分。

## 分析

本曲形式上具有四個樂章，然而其主要主題貫穿全曲，使得此曲亦可視為單一樂章作品看待，此特點被巴托克・貝拉譽為「奏鳴曲式套曲的敲門磚」。李托夫則指出，此曲具有「協奏交響曲」的特性，在曲式與結構上，皆不同於當代的鋼琴協奏曲作品。

在調性方面，第一樂章雖以 E♭大調展開，但後續的轉調非常頻繁，僅第一樂章就經歷 E 大調、F 大調、F♯大調及 G 大調等轉變，可以說整首曲子的調性實際上並不明確。

通常的演奏時間約 20 分鐘。

### 配器

* 獨奏鋼琴

依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為 "\*3 2 2 2—2 2 3 0—tmp+2—str"。

### 結構

**莊嚴的快板（Allegro maestoso）**

第一樂章雖大致符合奏鳴曲式的要求，其處理卻相當自由，發展部的篇幅特別短小之外，再現部亦採取了與之前不同的速度。樂章開始的主要主題，則不斷的扮演橋梁般的功能，銜接各個段落。

**頗似慢板（Quasi adagio）**

第二樂章僅 77 小節長，相當迷你的一個樂章。由裝備弱音器的弦樂展開，夜曲一般富有情感的旋律佔有此樂章的主調。

**稍快板－生動的快板（Allegretto vivace – Allegro animato）**

事實上的詼諧曲樂章，三角鐵在此被巧妙的使用，為此曲博得了「三角鐵協奏曲」的別稱。

**生氣蓬勃、勇武的快板（Allegro marziale animato）**

## 錄音節選

* 克勞迪奧・阿勞演奏，尤金・奧曼迪指揮費城管弦樂團，1952 年
* 斯維亞托斯拉夫・里赫特演奏，基里爾・康德拉辛指揮倫敦交響樂團，1961 年
* 瑪塔・阿格麗希演奏，克勞迪奧・阿巴多指揮倫敦交響樂團，1968 年
* 阿爾弗雷德・布倫德爾演奏，伯納德・海廷克指揮倫敦交響樂團，1972 年
* 克勞迪奧・阿勞演奏，科林・戴維斯指揮倫敦交響樂團，1979 年
* 米莎・迪西特演奏，安德烈・普列文指揮匹茲堡交響樂團，1981 年
* 佐爾坦・柯奇什演奏，費舍爾・伊萬指揮布達佩斯節日管弦樂團，1988 年
* 克里斯蒂安・齊默爾曼演奏，小澤征爾指揮波士頓交響樂團，1988 年
* 傑佛瑞・托澤爾演奏，尼姆・耶爾維指揮瑞士羅曼德管弦樂團，1995 年
* 迪努・李帕蒂演奏，恩奈斯特・安塞美指揮瑞士羅曼德管弦樂團，1999 年

## 註釋

## 參考資料

**參照**

## 參見

## 外部連結

* 李斯特第 1 號鋼琴協奏曲：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
第1號鋼琴協奏曲_(蕭斯達高維契)

《**c 小調第 1 號鋼琴協奏曲**》，作品 35，是俄國作曲家蕭士塔高維奇作創作的作品。寫於 1933 年，是蕭氏最常演奏的協奏曲。同年 10 月 15 日及 17 日由列寧格勒愛樂樂團作首演，史蒂多里任指揮，蕭士塔高維奇擔任鋼琴獨奏，舒米特（Alexander Schmidt）擔任小號獨奏，這次首演獲得了不俗的評價

本曲雖然是一首鋼琴協奏曲，但因樂隊編制中除了絃樂器外，就只有 1 支小號，而且它在樂曲中亦有不少獨奏段落，蕭氏曾在個人書信中也提及過本有意寫另一首小號協奏曲，最終則是把它放進這首曲子內，因此慣常都被視作另一個獨奏者，演出時亦享有與鋼琴獨奏者一樣被尊稱的待遇。

## 結構

共為分四個樂章，各樂章之間均不間斷連奏，演奏時間大約 25 分鐘，和他後來創作的《第 2 號鋼琴協奏曲》，都是屬於較為短小的作品。

* 第 1 樂章：小快板（Allegretto）－緊接（attacca）：

以鋼琴快速的下、上行級進及小號長音前奏帶入第一主題。鋼琴在左手的八分音符伴奏下，右手奏出帶附點的旋律，並由第一小提琴複述。第二主題速度稍為加快，鋼琴奏出以附點節奏配合十六分音符急速的流動，樂隊採用齊奏的方式作襯托。

* 第 2 樂章：緩板（Lento）－緊接（attacca）：
* 第 3 樂章：中板（Moderato）－緊接（attacca）：

　
: 只佔少於 2 分鐘的樂章以鋼琴獨奏為主的間奏樂章，中段為第 1 小提琴主導的絃樂團過場，鋼琴重新加入後直接進入下一樂章。

* 第 4 樂章：煇煌的快板（Allegro con brio）

## 配器

* 鋼琴獨奏
* 銅管樂器：1 小號
* 絃樂器：第 1 小提琴、第 2 小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2 豎琴（齊奏）

## 注釋
第1號鋼琴協奏曲_(貝多芬)

**C 大調第一鋼琴協奏曲**，作品 15，為貝多芬的鋼琴協奏曲作品，作於 1796 年至 1797 年間，並於 1798 年在布拉格作首演，當時首演由貝多芬本人彈鋼琴。

## 創作背景

19 世紀初的維也納，當時的聽眾較愛好莫扎特悅耳柔和、流暢自然的鋼琴演奏；但當貝多芬這位突破傳統的鋼琴家正式出場時，聽眾們亦大為驚訝 — 因貝多芬坐在鋼琴前，高舉起雙手再將鍵盤擊落，往往更會弄斷琴弦；不論如何，貝多芬亦很快贏取了維也納人的心。

1795 年，當海頓完成他在倫敦之演出，他瞬即返回維也納，及在 12 月 18 日向聽眾介紹他在倫敦演出期間所撰之三首交響曲；其後，他更就此邀請貝多芬作第二度維也納之公開演出，貝多芬本人亦由此引介他這首鋼琴協奏曲。

## 曲式及內容

此首合共 35 分鐘之協奏曲，共分下列三段樂章：

1. 活潑的快板（Allegro con brio）
2. 緩板（Largo）
3. 迴旋曲 — 詼諧的快板（Rondo - Allegro Scherzando）

### 第一樂章

本樂章之開首極為克制，緊接而來的是出其不意之轉調，因而表達出箇中的創意；在樂章之尾聲，出現了一個意想不到的突破 — 那是由貝多芬本人親自編撰的華彩樂段，打破一貫留予獨奏者演出之風格。

### 第二樂章

本樂章以長度為主調 — 先由鋼琴帶出主旋律，接著由單簧管引發非常動人之情調 — 本樂章亦因而成為眾貝多芬協奏曲中「最長的慢樂章」。

### 第三樂章

本樂章以「生動詼諧的迴旋曲」為題，當中內含作曲家本人在 1791 年間於波恩所撰之鋼琴三重奏，亦以七拍子迴旋曲 (ABACABA) 為主調，一直持續八至九分鐘。

## 評論

此協奏曲據正式紀錄，是於 1798 年由貝氏本人於布拉格首演的，但他也有可能早在維也納第二度公演時作預演。原本名為「第二部」的鋼琴協奏曲，亦由於此作品較早出版，故一般人將之美其名曰「第一鋼琴協奏曲」。

## 外部連結

* 維基共享資源上的相關多媒體資源：第 1 號鋼琴協奏曲
* 第 1 號鋼琴協奏曲 (貝多芬): 國際樂譜典藏計劃上的樂譜
* Musopen 上的樂譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
第1號鋼琴四重奏_(莫扎特)

G 小調**第 1 號鋼琴四重奏**，作品號 K. 478，是沃爾夫岡・阿馬德烏斯・莫扎特寫於 1785 年的的室內樂作品。

## 背景

根據 Georg Nikolaus von Nissen（莫扎特初版傳記的作者，康絲旦采的第 2 任丈夫）的記載，莫扎特受維也納樂譜出版商法蘭茨・霍夫邁斯特之邀，寫作一組三首的鋼琴四重奏創作（一說為六首）。當時莫扎特正忙於《費加羅》，不過他亦有急迫的金錢需求，故答允了霍夫邁斯特的要求。

### 首演

### 出版

手稿顯示，作品完成於 1785 年 10 月 16 日（16 d'ottobre 1765），霍夫邁斯特則在 12 月出版了這首 K. 478 四重奏。之後，由於 K. 478 的銷售成績不佳，霍夫邁斯特便拒絕再出版其餘五首作品。

根據 Nissen 所述，霍夫邁斯特認為 K. 478 的難度過高，對於主要以業餘演奏者為主的室內樂市場來說不甚適合，這亦是他婉拒出版其他作品的原因之一。傳言霍夫邁斯特甚至願意補償莫扎特的經濟損失，以換取他不再繼續寫作此類作品。出版於威瑪的期刊《_Journal des Luxus und der Moden_》紀載了霍夫邁斯特的看法（1788 年 6 月）：「若讓能力有限的人演奏，只怕連四個小節都撐不過去，便會解體⋯⋯由訓練有素的演奏家研讀後所進行的演出，將帶來截然不同的感受。」 這點反應了莫扎特在生前便有的名聲，即做為一名極為傑出的作曲者，他的作品經常具有較高的技術難度。此外，鋼琴四重奏在當時仍是少見的曲類，其能見度有限，也限制了樂譜的銷路──值得一提的是，貝多芬在 1785 年也完成了三首同樣體裁的作品，當時他 15 歲，但這些作品在貝多芬生前也未得到出版。

在莫扎特過世後，樂譜商約翰・安德雷將 K. 478 改編為弦樂五重奏的形式，這個改編得到了較好的市場反應。

## 分析

本曲共三個樂章：

1. 快板（Allegro）
2. 行板（Andante）
3. 快板輪旋曲（Rondo. Allegro）

莫扎特對這首曲子的情有獨鍾，可以從他將其中的主題移植至其他作品的現象得到側証。在 E♭大調單簧管三重奏（K. 498）的終曲樂章中，使用了本曲第 1 樂章的次要主題。此外 D 大調輪旋曲（K. 485）則再現了本曲第 3 樂章的相似素材。

本曲 1785 年 12 月出版時所使用的標題為「為羽管鍵琴（或古鋼琴）、小提琴、中提琴和低音所作的四重奏」（法語：Quatuor pour le Clavecin ou Forte Piano, Violon, Tallie [_sic_] et Basse），其中對鍵盤樂器的指陳引起了專家的興趣。在 18 世紀晚期，羽管鍵琴仍盛行於歐洲各地，不過若細察莫扎特在曲中的安排，可以推測他心中所想極可能是使用於協奏曲的維也納式鋼琴。學者 Basil Smallman 則認為，以 K. 478 的風格來說，現代鋼琴「亦是相當合適的替代方案」。

### 莫扎特與 G 小調

多數莫扎特筆下的 G 小調作品（e.g. 弦樂五重奏 K. 516、第 40 號交響曲 K. 550）皆具有獨特的感徵，這個現象已為所有莫扎特學者所認可。而在這些 G 小調作品中，K. 478 可能是最早期的成熟範例。

## 註釋

## 參考資料

**參照**

**文獻**

* Deutsch, Otto Erich. _Mozart: A Documentary Biography_. Stanford: Stanford University Press. 1965. OCLC 8991008.  含有內容需登入查看的頁面 (link)
* Solomon, Maynard. _Mozart: a life_. New York: Harper Collins Publishers. 1995. ISBN 0-06-019046-9. solomon maynard mozart.  含有內容需登入查看的頁面 (link)

**樂譜**

* Edition Eulenburg No. 158. London: E. Eulenburg Ltd. 1970. Plate EE 1258. Foreword by Roger Fiske.
* Piano Quartets K. 478 and 493. München: G. Henle Verlag (HN 196). 1997. Edited by Ernst Herttrich.

## 參見

* 莫扎特作品列表

## 外部連結

* * 《第 1 號鋼琴四重奏 (莫扎特)》：譜子和報導（德語），《莫扎特全集》
* 第 1 號鋼琴四重奏 (莫扎特): 國際樂譜典藏計劃上的樂譜
第1號鋼琴奏鳴曲_(貝多芬)

**f 小調第 1 號鋼琴奏鳴曲**，**作品 2 之 1**，是貝多芬的鋼琴奏鳴曲，於 1795 年創作及完成，1976 年 3 月隨由阿塔利亞出版社出版。

名義上這是貝多芬的第一首鋼琴奏鳴曲，但所指的「第一首」是以出版發行為條件，早於 1782-83 年，11 歲的貝多芬在波恩時，已經寫成了另外三首奏鳴曲「選帝侯奏鳴曲」（Kurfürstensonaten）。

本曲的演奏時間是三首作品 2 中最短的一首，連重覆大約只需 18-20 分鐘。

## 樂曲結構

本奏鳴曲共有四個樂章，分別是：

* 第一樂章：快板（Allegro）
* 第二樂章：慢板（Adagio）
* 第三樂章：小步舞曲，小快板（Menuetto, Allegretto）
* 第四樂章：最急版（Prestissimo）

## 樂曲分析

### 第一樂章

開頭的音樂動機與莫扎特的第 40 號交響曲第四樂章開首的音樂動機近乎相同，除了調性上的不同，以及結尾上貝多芬加上了迴音。

### 第二樂章

### 第三樂章

### 第四樂章

## 注釋

## 外部連結

* 波恩貝多芬之家有關《第 1 號》、《第 2 號》及《第 3 號鋼琴奏鳴曲》資料 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（德文）
* 希夫・安德拉斯談論貝多芬的《第 1 號鋼琴奏鳴曲》 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 貝多芬《第 1 號鋼琴奏鳴曲》: 國際樂譜典藏計劃上的樂譜
* 貝多芬《第 1 號鋼琴奏鳴曲》創作歷程的介紹及對音樂內容的評論（英文）
* 帕福利・江珀潘恩（Paavali Jumppanen）於伊莎貝拉嘉納藝術博物館內的演奏版本
第1號長笛協奏曲_(莫札特)

莫札特一生中為長笛獨奏和樂隊寫了最少五首樂曲，其中現存的有四首，都是於 1778 年完成的，它們是：

* G 大調第 1 號長笛協奏曲，作品號 K. 313。
* D 大調第 2 號長笛協奏曲，作品號 K. 314。
* C 大調行板，作品號 K. 315。
* 長笛與豎琴協奏曲，作品號 K. 299。

其中首三首樂曲都是由一名富有的荷蘭業餘長笛手費迪南特・迪桑（Ferdinand De Jean）於早一年所委約。然而，莫札特一直長笛都沒有好感。他幾經扎掙才完了第一首；然後再以他的《雙簧管協奏曲》移調後成為第二首；最後第三首，只是完成了慢樂章就沒有再寫下去，現時的考證亦無法肯定這一首究竟是屬於新的協奏曲，還是第 1 號協奏曲的慢板替代樂章。

至於《長笛與豎琴協奏曲》，是莫札特旅居法國時，受紀尼公爵（Adrien-Louis de Bonnières, duc de Guînes）委約，為他（長笛）和女兒（豎琴）所創作的樂曲。當時公爵的女兒正跟莫札特學習作曲。

而在莫札特的書信及一些留存的記錄，他還曾完成過一首為長笛、雙簧管、圓號、巴松管及樂隊的交響協奏曲，克歇爾目錄第 6 版修訂編號為 K. 297B，但現時仍未尋見過任何樂譜。

## 參考資料

### 參照

## 參見

## 外部連結

* * 《第 2 號長笛協奏曲》：譜子和報導（德語），《莫札特全集》
* * 《C 大調行板》：譜子和報導（德語），《莫札特全集》
* 第 1 號長笛協奏曲：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
* 第 2 號長笛協奏曲：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
* C 大調行板：國際樂譜典藏計劃上的樂譜
第1装甲师

**第 1 裝甲師**，可以指下列的裝甲師級單位：

* 美國陸軍第 1 裝甲師
* 英國陸軍第 1 裝甲師
* 德國陸軍第 1 裝甲師
* 印度陸軍第 1 裝甲師
* 波蘭第 1 裝甲師（已廢止）
* 納粹德軍第 1 裝甲師（已廢止）
第1装甲师_(德国国防军)

**德意志國防軍陸軍第 1 裝甲師**，是第二次世界大戰期間德意志國防軍陸軍中的一支精銳裝甲師，其師徽是白橡樹。

## 歷史

第 1 裝甲師於 1935 年 10 月 15 日由第 3 騎兵師改編而成，總部設在威瑪。由一個兩團制裝甲旅，一個摩托化步兵旅，一個偵察營，一個炮兵團以及配屬的其他部隊組成。首任師長馬克西米利安・魏克斯。

1938 年，第 1 裝甲師被編入第 16 軍，這個軍全部由裝甲師組成。1939 年 9 月波蘭戰役開始，第 1 裝甲師是德意志國防軍全部 6 個裝甲師之一，第 1 裝甲師被配屬到南方集團軍下轄的第 16 軍在上西里西亞地區作戰，和第 4 裝甲師一道，從東北方向攻入波蘭，迅速兵臨華沙城下。9 月 16 日 - 20 日，他們粉碎了沿布祖拉河反攻的波蘭軍隊。在兩個裝甲師的雙重包圍下，波軍的抵抗很快崩潰。

1940 年 5 月，第 1 裝甲師被編入古德林的第 19 軍，通過阿登森林攻入法國。5 月 16 日，該師在色當取得了決定性的突破，德國戰車迅速向英吉利海峽沿岸逼近。但在距離敦刻爾克 25 公里處遭到英國軍隊的頑強抵抗，隨後希特勒下令停止進攻。第 1 裝甲師之後又被編入第 39 軍，沿埃納河方向向南推進。6 月 12 日，該師率先突破法軍防線攻入貝爾福特。6 月 22 日，法國宣布停戰。

1940 年 10 月 1 日，德意志國防軍擴編裝甲師部隊，第 1 裝甲師下轄第 2 裝甲團被抽調出來作為新成立的第 16 裝甲師的骨幹。作為補償，第 113 裝甲擲彈兵團被編入該師。

1941 年 6 月，德國入侵蘇聯，第 1 裝甲師作為北方軍團第 41 裝甲軍的一部分通過愛沙尼亞向北推進。至 7 月 14 日，第 1 裝甲師已經到達距列寧格勒僅有 110 公里的盧加河一線。因為推進速度太快，北方軍團的側翼戰線被拉得過長，部隊被迫在原地待命三周。隨著德軍切斷拉多加湖與列寧格勒的聯繫，列寧格勒市被包圍，第 1 裝甲師作為主攻部隊於 9 月 8 日向這座紅色革命中心發起猛烈攻勢，起初取得了不錯的進展，但到了 9 月 18 日，蘇聯紅軍遏制住了德軍的進攻。10 月 2 日，第 1 裝甲師奉命調往中央集團軍 3 裝甲集團參加「颱風行動」。他們是推進到距莫斯科最近的部隊，11 月末的時候，該師距離蘇聯的首都僅有 50 公里。在接下來的兩個月里，第 1 裝甲師主要在莫斯科西北方向防禦蘇軍的的冬季攻勢。1942 年 1 月和 2 月，該師撤退至莫斯科以西 150 公里處的勒熱夫 - 維亞濟馬地區繼續與蘇聯紅軍激戰，戰鬥一直持續到 1942 年年底。1943 年 1 月，該師撤回到法國進行修整。

1943 年 6 月 - 10 月，第 1 裝甲師被部署到巴爾幹地區，主要負責在希臘沿海防禦盟軍所謂「肉餡行動」。11 月，該師返回東線戰場，參加了德軍在烏克蘭地域的防禦作戰，並在日托米爾反擊戰中表現的非常出彩。1944 年 1 月 - 2 月，第 1 裝甲師在第 3 裝甲軍團編內參加了解救科爾松 - 切爾卡瑟包圍圈的行動。1944 年 4 月，又作為瓦倫丁・胡貝大將指揮的第 1 裝甲軍團的一部分，被蘇軍圍困在卡緬涅茨波多利斯基的包圍圈裡，後成功突圍。

1944 年 9 月，第 1 裝甲師撤退至喀爾巴阡山脈，和其他德國部隊一樣徒勞的抵抗著蘇軍的推進。10 月，該師撤入匈牙利境內。1945 年 1 月，第 1 裝甲師參加解救布達佩斯的「康拉德」行動，並以失敗告終。在 1945 年 3 月的「春季覺醒」行動中，第 1 裝甲師是唯一一個突破蘇軍陣地的國防軍裝甲師，但「春季覺醒」最後還是以失敗告終。（戰爭後期第 1009 後備擲彈兵營曾被編入第 1 裝甲師，國防軍第 509 重裝甲營曾附屬於該師）

第 1 裝甲師最後退入奧地利的阿爾卑斯山區，在那裡他們向美軍投降。

## 歷任師長

* 1935.10.01 - 1937.09.30：馬克西米里安・魏克斯少將
* 1937.10.01 - 1939.11.02：魯道夫・施密特中將
* 1939.11.02 - 1941.07.17：弗里德里希・基什內爾中將
* 1941.07.17 - 1944.01.01：沃爾特・克呂格爾中將
* 1944.01.01 - 1944.02.19：理察・科爾少將
* 1944.02.19 - 1944.09.25：沃納・馬爾克斯少將
* 1944.09.25 - 1945.05.08：艾本哈德・瑟內特中將

## 參見

* 德國陸軍第 1 裝甲師（德國聯邦國防軍）

## 注釋

## 外部連結
第1装甲集团军_(德国国防军)

**第 1 裝甲軍團**（德語：1. Panzerarmee）是德國國防軍的一支裝甲軍團，是二戰期間國防軍的大型裝甲編隊。

最初於 1940 年 3 月 1 日成立時，第 1 裝甲軍團的前身被命名為克萊斯特裝甲兵團（Panzergruppe Kleist），由埃瓦爾德・馮・克萊斯特大將指揮
第1财经

**第一財經**（英語：China Business Network，縮寫為 CBN）是中國大陸一家擁有報紙、雜誌、電視等全媒體業務的財經傳媒集團，在中國大陸有廣泛的影響力。旗下有：第一財經電視、第一財經日報、第一財經廣播、第一財經周刊、第一財經網站、第一財經研究院等。創立於 2003 年 7 月，總經理為秦朔，隸屬於上海廣播電視台。

## 歷史

**第一財經**是由原來的上海電視台財經頻道和東方廣播電台財經頻率 2003 年 7 月進行合併，統一稱為**第一財經**，由此第一財經電視和廣播產生，其後，第一財經日報於 2004 年 11 月 15 日創刊，第一財經周刊 2008 年 2 月創刊，第一財經網站 - 第一財經中國經濟論壇 - 第一財經新聞社等陸續成立。

2015 年 6 月 4 日，阿里巴巴集團以 12 億元人民幣參股第一財經。

## 旗下產業

### 電視頻道

### 廣播頻道

第一財經廣播是由原東方廣播電台財經頻率於 2003 年改稱而來，主要覆蓋上海市等，交易日時段與第一財經電視頻道並機。此外第一財經還擁有浦江之聲廣播電台，曾製作主要面向台灣聽眾的節目。目前浦江之聲已經停止一切節目製作，全天大部分時間聯播第一財經廣播，只在每天早上 7:00 至 8:00、晚上 19：00 至 20:00 重播上海新聞廣播製作的《兩岸這一周》節目。

### 報刊

#### 日報

#### 雜誌

《第一財經雜誌》原名《第一財經周刊》，創立於 2008 年 2 月 25 日，2019 年 1 月更為現名並改為月刊。旗下雜誌還有《陸家嘴》、《中國房地產金融》。

### 網站

第一財經設有官方網站一財網。2016 年，第一財經啟動了英文項目一財全球，旨在讓國際社會更深入和準確地了解中國和中國經濟。此外旗下還有究竟視頻。

## 知名員工

* 梁相宜（翻白眼事件中的藍衣女記者）
* 廖英強，曾任第一財經頻道《談股論金》節目嘉賓主持人，因利用其知名證券節目主持人的影響力，在其微博、博客上公開評價、推薦股票，在推薦前使用其控制的帳戶組買入相關股票，並在薦股後的下午或次日集中賣出，違反《中華人民共和國證券法》，於 2018 年 4 月 3 日被中國證監會通報其沒收違法所得，並處兩倍罰款，合計罰沒 1.29 億元人民幣。2019 年 7 月 15 日，廖英強因非法經營證券、期貨投資諮詢業務被刑事拘留。

## 參考文獻

## 外部連結

* 一財網（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
第1軍_(德國國防軍)

**第 1 軍**（德語：I. Armeekorps）是二戰期間德國國防軍的一個軍。它是 1934 年 10 月 1 日在柯尼斯堡的第 1 師的前工作人員組織後成立的。
第1軍_(日本軍)

**第 1 軍**為大日本帝國陸軍中之一軍。編制於甲午戰爭、日俄戰爭及中國抗日戰爭之時。

## 甲午戰爭時之第 1 軍

始編制於甲午戰爭時之 1894 年（明治 27 年）9 月 1 日，戰後 1895 年 5 月 28 日始解散。

### 第 1 軍之人事

* 司令官
  * 山縣有朋 大將（1894 年 9 月 1 日 -）
  * 野津道貫 大將（1894 年 12 月 19 日 -）
* 參謀長 小川又次 少將（1894 年 9 月 1 日 -）
* 砲兵部長 黒田久孝 少將
* 工兵部長 矢吹秀一 工兵大佐
* 監督部長 吉沢直行 一等監督
* 軍醫部長 石坂惟寛 一等軍醫正
* 參謀副長 田村怡與造 歩兵少佐
* 參謀
  * 福島安正 歩兵中佐
  * 上原勇作 工兵少佐
  * 青木宣純 砲兵大尉
  * 蠣崎富三郎 歩兵大尉
  * 立花小一郎 歩兵大尉
* 高級副官 渡邊章 歩兵少佐

#### 兵站部

* 兵站監 塩谷方圀 少將
* 參謀長 竹內正策 歩兵中佐
* 監督部長 吉田丈治 二等監督
* 軍醫部長 用吉左久馬 一等軍醫正

## 日俄戰爭時之第 1 軍

始編制於日俄戰爭時之 1904 年（明治 37 年）2 月 5 日，戰後 1905 年 12 月 9 日始解散。

### 第 1 軍之人事

* 司令官
  * 黑木為楨 大將（1904 年 2 月 10 日 -）
* 參謀長 藤井茂太 少將（1904 年 2 月 10 日－）
* 砲兵部長 松本鼎 大佐（1904 年 2 月 10 日－）
* 工兵部長 兒玉德太郎 少將（1904 年 2 月 10 日－）
* 經理部長 青柳忠次 一等主計正（1904 年 2 月 10 日－）
* 軍醫部長 谷口謙 軍醫監（1904 年 2 月 10 日－）
* 參謀副長 松石安治 大佐（1904 年 2 月 10 日－1904 年 8 月 29 日）
* 兵站參謀 栗田直八郎 中佐（1904 年 2 月 10 日－1905 年 8 月 8 日）
* 情報參謀 萩野末吉 少佐（1904 年 2 月 10 日－1905 年 6 月 3 日）
* 作戰參謀 木下宇三郎 少佐（1904 年 2 月 10 日 -）
* 參謀
  * 福田雅太郎 少佐（1904 年 8 月 29 日－）
  * 朝久野勘十郎 少佐（1904 年 2 月 10 日－1905 年 12 月 31 日）
  * 引田乾作 大尉（1904 年 2 月 10 日 -）
  * 齋藤常三郎 大尉（1904 年 2 月 10 日 -）
* 兵站監 渋谷在明 少將（1904 年 2 月 10 日 -）
* 兵站參謀長 蠣崎富三郎 中佐（1904 年 2 月 10 日 -）
* 高級副官 岩滿仲太郎 少佐（1904 年 2 月 10 日 -）
* 管理部長 渡邊岩之助 少佐（1904 年 2 月 10 日 -）[1]。

## 中國抗日戰爭時之第 1 軍

中國抗日戰爭爆發後之 1937 年（昭和 12 年）8 月 31 日、由駐屯於天津之中國駐屯軍改編成軍，編入新成立的北支那方面軍之作戰序列。主要之作戰區域在華北地區、終戰時駐在太原，集結在太原、大同、沁縣、汾陽、寧武等五地，駐大同及雁北地區之日軍由第十二戰區負責受降繳械。

### 基本情報

* 通稱號：乙
* 編成時期：昭和 12 年 8 月 31 日
* 上級部隊：北支那方面軍
* 最終位置：太原

### 第 1 軍之人事

#### 歴代司令官

* 香月清司 中將（陸士 14 期：昭和 12 年 8 月 26 日 - 昭和 13 年 5 月 30 日）
* 梅津美治郎 中將（陸士 15 期：昭和 13 年 5 月 30 日 - 昭和 14 年 9 月 7 日）
* 篠塚義男 中將（陸士 17 期：昭和 14 年 9 月 7 日 - 昭和 16 年 6 月 20 日）
* 岩松義雄 中將（陸士 17 期：昭和 16 年 6 月 20 日 - 昭和 17 年 8 月 1 日）
* 吉本貞一 中將（陸士 20 期：昭和 17 年 8 月 1 日 - 昭和 19 年 11 月 22 日）
* 澄田𧶛四郎 中將（陸士 24 期：昭和 19 年 11 月 22 日 -）

#### 歴代參謀長

* 橋本群 少將（陸士 20 期：昭和 12 年 8 月 26 日 - 昭和 13 年 1 月 27 日）
* 飯田祥二郎 少將（陸士 20 期：昭和 13 年 1 月 27 日 - 昭和 13 年 11 月 9 日）
* 櫛淵セン一 少將（陸士 24 期：昭和 13 年 11 月 9 日 - 昭和 15 年 3 月 9 日）
* 田中隆吉 少將（陸士 26 期：昭和 15 年 3 月 9 日 - 昭和 15 年 12 月 2 日）
* 楠山秀吉 少將（陸士 27 期：昭和 15 年 12 月 2 日 - 昭和 16 年 12 月 1 日）
* 花谷正 少將（陸士 26 期：昭和 16 年 12 月 1 日 - 昭和 18 年 10 月 23 日）
* 堀毛一麿 少將（陸士 28 期：昭和 18 年 10 月 23 日 - 昭和 19 年 12 月 16 日）
* 山岡道武 少將（陸士 30 期：昭昭和 19 年 12 月 16 日 - ）

#### 戰敗時

* 司令官 澄田𧶛四郎 中將
* 參謀長 山岡道武 少將
* 高級參謀 伊藤一郎 中佐
* 兵器部長 高森孝平 大佐
* 經理部長 江口豬四郎 主計大佐
* 軍醫部長 近藤治三郎 軍醫大佐
* 軍獸醫部長 佐佐木茂 獸醫大佐
* 法務部長 高柳貞槌 法務少佐

### 戰敗投降時的隷屬部隊

* 第 114 師團
* 獨立混成第 3 旅團
* 獨立歩兵第 10 旅團
* 獨立歩兵第 14 旅團
* 第 5 獨立警備隊

## 關連項目

* 軍事單位
* 大日本帝國陸軍師團列表

## 外部連結

* Wendel, Marcus. Axis History Factbook. Japanese First Army (第 1 軍 (日本陸軍)). [2008-03-16]. （原始內容存檔於 2016-10-29）.
* 帝國陸軍～その制度と人事～
* 日本陸海軍事典
第1軍團

**第 1 軍團**，或**第 1 集團軍**、**第 1 軍**，可以指下列的軍事單位：

## 亞洲

* 中華人民共和國
  * 中國人民解放軍第一集團軍
  * 中國人民解放軍第一軍
* 中華蘇維埃共和國
  * 中國工農紅軍第一軍
  * 中國工農紅軍第一軍團
* 中華民國
  * 國民革命軍第一軍
  * 國民革命軍新編第一軍
* 朝鮮民主主義人民共和國
  * 朝鮮人民軍第 1 軍
* 大日本帝國
  * 第 1 軍 (日本陸軍)
* 越南共和國
  * 越南共和國第 1 軍

## 歐洲

* 蘇聯
  * 紅旗第 1 集團軍
  * 近衛第 1 集團軍
  * 坦克第 1 集團軍
  * 近衛坦克第 1 軍
  * 突擊第 1 集團軍
  * 騎兵第 1 集團軍
* 奧匈帝國
  * 第 1 軍團 (奧匈帝國)
* 法國
  * 法國第一集團軍 (二戰)
* 德意志帝國
  * 第 1 集團軍 (德意志帝國)
* 納粹德國
  * 第 1 集團軍 (德國國防軍)
* 波蘭
  * 波蘭第 1 軍
* 波蘭人民共和國
  * 波蘭第 1 軍團 (第二次世界大戰)
* 羅馬尼亞
  * 第 1 軍團 (羅馬尼亞)

## 北美洲

* 美國
  * 美國第一軍團
  * 美國陸軍第一軍

## 其他

* 第一秩序，又名「第一軍團」，星球大戰中的虛構軍事獨裁組織

## 參見

* 第 1 方面軍
* 第一野戰軍 (消歧義)