第8号交响曲_(德沃夏克)

G 大調**第 8 號交響曲**，作品 88（布氏號 B. 163），是捷克作曲家安東寧・德弗札克於 1889 年創作的交響曲，於 1890 年 2 月 2 日在布拉格首演，德弗札克本人親任指揮。

## 創作背景

德弗札克在入選波希米亞法蘭茲・約瑟夫科學、文學和藝術院之際，創作了這部作品。與第七交響曲 —— 一首暴風雨般的浪漫主義作品 —— 截然不同，第八交響曲歡快、如歌，更多地取材於德弗札克喜愛的波西米亞民樂。德弗札克的創作靈感來自其消夏之地普日布拉姆的美麗風景，作者試圖「寫一部不同於自己其他交響曲的作品，帶有個人風格和新近的展現手法」。

### 表演和出版

1890 年 2 月 2 日，在該作品的首演中，作曲家本人指揮布拉格國家劇院樂團演出。首演成功後，德弗札克於 1890 年 11 月 7 日在法蘭克福以及次年在劍橋再次指揮該曲演出，在劍橋德弗札克被授予榮譽博士學位。在德弗札克第六次訪問英國期間，皇家愛樂樂團多次演奏該曲。

漢斯・里希特指揮了該曲在維也納和倫敦的首演。音樂會結束後，他在維也納寫信給德弗札克：「如果您在現場，一定會非常喜歡這次表演。所有人都認為這是一部偉大的作品，所以我們都很激動…… 掌聲熱烈而親切。」

德弗札克於 1890 年委託倫敦出版商文森特・諾維羅出版了這首交響曲。

## 分析

### 配器

本作品的配器包括：2 支長笛（第二長笛兼任短笛）、2 支雙簧管（第一雙簧管兼任英國管）、2 支單簧管（A 調和 B♭調）、2 個低音管、4 個法國號、2 支小號、3 支長號、低音號、定音鼓，以及弦樂 。依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為 "\*2 \*2 2 2—4 2 3 1—tmp—str"。

在此交響曲中，短笛和英國管的編排很不尋常。 第一樂章的呈示部中，短笛僅與長笛保持一致的長音；在第一樂章的「鳥鳴」主題第二次再現中，短笛只演奏了一個簡短但突出的樂句。在某些版本中，兼吹英國管的是第二雙簧管，而不是大多數樂譜中的第一雙簧管。

### 樂章探實

本曲分為四個樂章：

德弗札克以四個樂章保留了交響曲的典型形式，但以一種不同尋常的方式來組織它們。各個樂章都顯示出不同主題，其中許多都基于波西米亞旋律，樂章中主題的發展不時有即興創作。

該曲的表演一般約需 36 分鐘，是德弗札克較短的交響曲之一。

#### 第一樂章

此樂章為奏鳴曲式架構，以有力而輝煌的呈示部開始，特點是定音鼓的自由應用。開頭是抒情的 G 小調主題，由大提琴、低音管等中音域樂器合奏。這引出了「鳥鳴」的長笛主題（第 18 小節），達到了樂章的主調 G 大調。樂評家彼得・洛基（Peter Laki）認為此樂章的發展部「風起雲湧」，匈牙利指揮豪勒隆・嘉保則評為「後貝多芬時代最為刺激的發展部寫作」。再現部中，第二個主題改由英國管演奏，較呈示部的旋律低兩個八度。樂章以「簡短但充滿活力的尾聲」結束。

浪漫主義時期的作品特色之一，便在於音樂主題的不同面貌，透過節奏、調性、配器等改變展現出來。在第一樂章當中，開端的大提琴主題之後將被小號重現（第 219 小節），而大提琴與小號的強烈音域對比，正是浪漫時期管弦樂團色彩變化的必要元素。另外，原來由長笛演繹的「鳥鳴」主題，則被賦予推進的功能，分別由圓號（第 34 小節）、樂團全體（第 57 小節）繼承，此亦是第一樂章主題發展的一例。

#### 第二樂章

儘管被標記為慢板，第二樂章在速度選擇上仍不應過慢，這點可由作曲家的速度提示窺見：此處拍號雖記為 拍慢板，但亦有「♪ = 80」的提示，似是作曲家並不屬意詠唱式的詮釋，而特別提示應在音樂行進中保持細小的脈動。樂章起初的九個小節是一個短小動機的模進（sequence），期間作曲家利用了變格終止的手法，使調性無法真正被確定，製造了聽覺上的期待感。隨後，美麗的單簧管二重奏開始（第 12 小節），與貝多芬的《田園交響曲》類似，音樂的靈感來自寧靜的風景，描繪了一個被暴風雨打斷的夏日。

前述無法被解決的和聲懸疑，在此樂章的中間段（第 47 小節起）獲得了滿足。此處的調性是確切的 C 大調，伴奏聲部提供穩定的主 - 屬和弦，長笛與雙簧管的齊奏則倘佯其上。總地說來，小調與大調間的對比性，構成了第二樂章的大部分畫面。

#### 第三樂章

起初是憂鬱的華爾茲， 拍，此段音樂富有斯拉夫式的色彩，然而樂章中段（第 87 小節起）的節奏錯置卻來自經典的捷克舞蹈。接近樂章尾聲時，節拍一變而為 ，以與第二樂章類似的方式結束。

該樂章不是典型的小步舞曲或詼諧曲，而是類似於布拉姆斯第一和第二交響曲的第三樂章「間奏曲」（intermezzo）。

#### 第四樂章

終樂章最為激盪，形式上是複雜的主題和變奏。必須注意的是，變奏曲是古老的作曲手法，在德弗札克所處的年代已經罕有例子，這個樂章的可貴之處在於其繼承自巴哈、貝多芬、布拉姆斯等人的變奏曲寫作傳統，將一個簡單、易於哼唱的主題加以各種變化，展現多樣的音樂可能性。

開場是嘹亮的小號。指揮家庫貝利克曾說：「先生們，在波西米亞，小號從不呼喚戰鬥 —— 他們總是呼喚舞蹈！」音樂隨後發展成優美的主題，先是由大提琴演奏。德弗札克巧妙地建立張力，在約兩分鐘後一氣釋放出來，一系列樂器凱旋般地演奏初始主題，而速度更快。主題引出對比鮮明的變奏後，樂章隨即展開出一個激烈的中間部分，其中調性在大小調之間變化了數次。返回到緩慢的抒情部分後，作品以半音音階尾聲結尾，其中銅管和定音鼓非常突出。樂評家彼得・拉基總結：「德弗札克對形式的處理借鑑於貝多芬和布拉姆斯，但他用明顯的捷克風格的旋律，和當時作曲家少有的愉悅感，來填充他的形式。這些變奏的特點迥異：有些較慢，有些較快，有些柔和（例如，極具技巧的長笛獨奏），有些則喧鬧。大多數都是大調，中間那讓人聯想到鄉村樂隊的部分是小調。音樂總是開朗而樂觀。」

## 軼事

* 第 8 號交響曲創作期間，德弗札克與自己長期合作的出版商弗里茨・西姆羅克產生了意見上的分歧，後者對賺錢的短作品更感興趣。西姆羅克希望對樂章題目和作曲家名字使用德語，被「驕傲的波西米亞人」德弗札克拒絕，作品後來遂轉由倫敦的諾維羅出版。
* 由於在英國首次出版，這首交響曲偶爾會被稱為「英國交響曲」。亦有意見指，與第 7 號交響曲（多有模仿德國作曲家布拉姆斯）相比，第 8 號更值得「捷克」之名。

## 註釋

## 參考資料

**參照**

**延伸閱讀**

* Christoph Hahn, Siegmar Hohl. Bertelsmann Konzertführer. Gütersloh/Munich: Bertelsmann Lexikon Verlag. 1993. ISBN 3-570-10519-9.
* Annette Retinski, Alfred Beaujean. Harenberg Konzertführer: der Schlüssel zu 600 Werken von 200 Komponisten: mit 800 CD-Empfehlungen der "FonoForum"-Redaktion 4. ed. Dortmund: Harenberg Kommunikation. 1998. ISBN 3-611-00535-5.  引文格式 1 維護：冗餘文本 (link)
* Hansjürgen Schaefer. Konzertbuch Orchestermusik A-F. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik. 1958.

## 參見

## 外部連結

* 《第 8 號交響曲》www.antonin-dvorak.cz （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 第 8 號交響曲 (德弗札克): 國際樂譜典藏計劃上的樂譜
* 匈牙利指揮豪勒隆・嘉保講演譯文 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（英文）
* 德弗札克第 8 號交響曲簡析