新世纪福音战士序

《**福音戰士新劇場版：序**》（日語：ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序，英語：_EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE._）是一部於 2007 年上映的日本動畫電影，為 1995 年電視動畫《新世紀福音戰士》（以下稱 TV 版）的再構築系列「福音戰士新劇場版四部曲」之首作，由 TV 版主創庵野秀明擔任總監督。本片的劇情以 TV 版第一至第六話為基礎，部分內容經過更動，情節敘述少年碇真嗣被疏遠已久的父親找來第 3 新東京市的 NERV 本部，卻馬上就要駕駛巨大人型兵器 EVANGELION 迎擊不明威脅使徒。

庵野在完成 TV 版數年後，以《機動戰士鋼彈》的規模為目標推動新作企劃。2005 年 10 月，庵野有了製作新劇場版的想法，並為此成立了新的工作室 Khara，招募舊班底和新成員，打算重新出發。製作消息於 2006 年 9 月首度宣布。本片結合傳統手繪動畫和電腦動畫（CG），將 TV 版的素材重新製作，重製之餘也將舊作內容做了增色和補強。本片的配樂由 TV 版的鷺巢詩郎回歸操刀，主題曲〈Beautiful World〉由宇多田光演唱。

本片於 2007 年 9 月 1 日在日本上映，獲得觀眾熱烈迴響，首週末登上票房冠軍，最終總票房達到 20 億日圓，並且獲得包含第 31 屆日本電影學院獎優秀動畫作品賞和東京動畫獎年度最佳動畫在內的多項大獎。本片也作為第 12 屆釜山國際電影節（PIFF）的閉幕電影面向全世界展出。影評人大致稱讚新劇場版的重製品質和動畫水準，部分批評劇情濃縮或刪減過多。續集《福音戰士新劇場版：破》於 2009 年上映。

## 劇情大綱

15 年前，一場前所未有的大災難「第二次衝擊」席捲全球，令半數人類死亡，世界各地亦留下了大破壞的痕跡。15 年後的日本，14 歲的少年碇真嗣被三年未見面的父親碇源堂召來第 3 新東京市，等待接駁時，眼前的山間突然出現被稱為「使徒」的巨大神祕生物。聯合國軍隊正與使徒展開激烈交戰，但使徒展開類似防護罩的「AT 力場」，將攻擊通通擋下。真嗣受到波及陷入危機，前來接迎的葛城美里將他救出，並載著他來到特務機關 NERV 本部。真嗣和父親久別重逢，卻馬上被父親帶往參觀巨大人型兵器「終極泛用人型決戰兵器 人造人福音戰士」（簡稱 EVA）的初號機，更被冷酷地要求駕駛初號機與使徒對抗。雖然真嗣採取反抗態度，但在看到要替補他的女性駕駛員綾波零的傷勢後，終於否定了逃避念頭，決意出擊。

真嗣在未受任何訓練之下成功啟動初號機，至地面與使徒對峙，結果因為操縱不靈活和恐懼而毫無招架之力，AT 力場也沒有展開，結果被使徒痛擊至無法動彈，失去意識。這時初號機自行動了起來，癒合斷手並展開 AT 力場，如野獸般擊倒使徒，使徒自爆後初號機仍毫髮無傷。昏迷中的真嗣做了一段耐人尋味的夢，後來在醫院醒來。

雖然真嗣達成了任務，父子間的關係依舊僵持。真嗣被安排在 NERV 住下來，不過美里主動請命上級讓真嗣搬到她的公寓。在美里家住下來後，真嗣也開始到新的中學上課，但轉學第一天就被同學冬二以妹妹受傷為由毆打，讓他更加無法對駕駛 EVA 感到自信。這份沮喪和前次出戰的恐懼也連帶影響了第 5 使徒來襲時真嗣的表現，沒多久就遭到壓制無法反擊。戰鬥到一半時，沒有去避難、溜出來觀戰的冬二和劍介差點被波及，美里要真嗣保護兩人後撤退，但真嗣反覆告訴自己不能逃避，在能源所剩無幾時奮不顧身使用高震動粒子刀與使徒硬碰硬，在腹部被貫穿的情況下破壞使徒的「核」將其消滅，但本人也幾近崩潰。事後，真嗣因為違反軍令的行為遭到美里訓斥，心灰意冷之下離家出走，之後被帶回。

真嗣回到 NERV 後，受託將新的通行證拿給零，因此與她有了意外的近距離接觸。然而零始終對真嗣相當冷淡，甚至因為真嗣批評源堂而打了他。之後第 6 使徒來襲，真嗣奉命出擊，卻馬上遭到高能攻擊，性命垂危。第 6 使徒開始轉換型態，將鑽頭往地下都市的 NERV 本部鑽去，預計抵達時間不到半天。因為無法使用 EVA 與使徒近身戰鬥，N2 炸彈又會波及本部，美里決定啟動屋島作戰計劃，由 EVA 操作戰略自衛隊秘密試作的陽電子炮狙擊使徒，並得徵調全國電力作為能源。

真嗣甦醒後馬上被告知作戰行動，不由得又陷入了抗拒，美里於是帶著他到最底層，讓他見識 NERV 為了避免第三次衝擊發生而拼命守護的對象 —— 第 2 使徒莉莉絲，在循循善誘下真嗣態度軟化，同意再次出擊。因為零號機未經過調整，所以由真嗣駕駛初號機進行射擊，零則駕駛零號機持盾掩護。作戰剛開始，美里先命令炮火全開轉移使徒注意力，爭取時間讓陽電子炮瞄準並射擊，雖然命中了核，但使徒卻在激烈變形之後復原，並予以反擊。初號機所在的山半面遭到蒸發，真嗣也受到了衝擊，一時之間啜泣不止。源堂下令改由零射擊，但美里選擇相信真嗣，真嗣振作之後也撿起陽電子炮繼續任務。使徒發射了第二發攻擊，零號機及時持盾擋下，雖然在攻擊下防禦幾近瓦解，仍讓真嗣有機會開炮，成功消滅使徒。在使徒死後的一片狼藉中，真嗣讓零號機的插入栓釋出，並急忙打開插入栓查探零的狀況。零沒有什麼大礙，看著喜極而泣的真嗣而不知如何應對，真嗣告訴她只要露出笑容就好，零於是對著他一笑。

在月球上的 NERV 第七支部，一名赤裸的少年渚薰從一連串的箱子其中之一起身，從 SEELE 得知現況後，說「竟然又是第三個啊」，表示期待著與真嗣見面。

### 次回預告

> 出擊的 EVA 暫定五號機。被分發部屬的 EVA 二號機與其駕駛。消滅的 EVA 四號機。強制進行的 EVA 三號機啟動實驗。然後是，自月球飛來的 EVA 六號機與其駕駛。正逐漸崩潰的碇真嗣的故事，究竟會通往何種結局？下一回：《福音戰士新劇場版：破》
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## 登場角色

## 設定

本片的設定大致沿用原作動畫，本章節僅介紹本片提及和手冊透露的情報。

## 製作團隊

## 製作過程

### 前期製作

原版動畫《新世紀福音戰士》（以下簡稱 TV 版）由庵野秀明製作，GAINAX 負責動畫，於 1995 年 10 月首播，並於 1997 年至 1998 年推出劇場版作為收尾。庵野在訪談中表示，日本動畫業界除了兒童動畫外，其他作品的內容都處於停滯不前的狀態，恐怕只有《機動戰士鋼彈》例外。庵野希望在《鋼彈》以外，能有盡可能多的作品以不同於吉卜力和宮崎駿的方式來支撐日本動畫產業。庵野認為《EVA》是最有潛力的案子，所以他希望此後十年或二十年後可以再產出新作。但在 2001 年時，庵野開始認為要盡快將《EVA》的版圖擴張才有未來。他在夏天和大月俊倫等人談論製作像《鋼彈》和《宇宙戰艦大和號》那樣的續作，卻找不到製作人員。庵野於是認為必須先拋磚引玉，到頭來只好自己操刀一部新作品。2002 年秋天時，庵野推動了《EVA》的翻新企劃，一共投入了 6 個月的時間，但之後他就把時間拿去製作特攝電影《甜心戰士》（2004 年）等作品。2005 年 10 月左右，庵野有了製作新劇場版的想法，目標是出一套像第二部曲一般、標題是《EVANGELION》（エヴァンゲリオン）的新系列，而他想要做的是像《G 鋼彈》一般徹底顛覆系列概念的《G EVANGELION》（Ｇエヴァンゲリオン）。。2005 年冬天左右，鶴卷和哉和庵野邀請當時還任職於 GONZO 的鈴木擔任作畫監督，松原秀典也在差不多的時間點得知消息。

因為原本的工作室 GAINAX 行程排很滿，庵野覺得企劃沒有空間，加上想在製作《EVA》新作時嘗試在 GAINAX 做不來的新東西，於是有了不在 GAINAX 製作的念頭。庵野一開始沒有打算創立新工作室，只是在 2006 年 2 月和轟木一騎在東京西新宿租了個工作室，成立 Khara 事務所（カラーの事務所）。經過裝潢和友人協助，事務所在 2006 年 5 月時正式登記為 Khara Inc.。不過因為小笠原宗紀找上庵野表達加入意願，變成有製作人和一組團隊要加入，和庵野的設想大相逕庭。小笠原的野心較大，表示想要成立新的工作室，庵野就從善如流，同年 9 月工作室 Khara 成立，人員大致分為兩種，一種是 12 年前製作 TV 版的人，另一種是 12 年前在看 TV 版的人。

2006 年夏天，新劇場版的監督和主要工作人員一定程度上已經決定好，但如何製作還沒想好。在寫劇本的階段，庵野有了「再編輯」（再編集）的想法，他嘗試將 TV 版用的 16 毫米膠片透過數位技術轉為 35 毫米膠片。然而結果令人失望，因為膠片與數位並不搭調，技術上也無法好好轉換。庵野發現將原畫轉成動畫再數位攝影的成果比較好，但品質上仍有缺點，根本的問題在於 TV 版的畫面密度現在看來太過時，如果還要在當中混入新作畫的部分實在荒謬。庵野覺得將底片規格現代化的性價比太低，正好 TV 版原畫有保存下來，在考量畫面的品質和成本後，庵野得出照著 TV 版原畫重做一部數位新作比較划算的結論，並在 8 月時確定整部片都這麼做。秋季時，製作體系已經就緒

### 動畫製作

庵野在新劇場版的製作上採用將 TV 版原畫全部重做成數位新作的方式，為了解決作畫密度和粒子感問題並調整細部，作品中所使用的畫面全是重新製作，電視版的原畫一幅也沒有使用。此全新手法被製作團隊稱為「Rebuild」（再構築）。「Rebuild」是團隊認為最適合新劇場版的製作方式，另一方面團隊也希望本片在讓新的觀眾認為這是部新的作品同時，又能感動到《EVA》的粉絲，於是採取了「解體與再構築」的方法。「解體」作法就是先將舊作還原出來，為此團隊將舊的素材（包含原畫、動畫、LAYOUT 圖和背景等）通通集中到工作室進行檢視，決定如何處理。在「再構築」的過程中，很多畫面都經過重新構圖和繪製。團隊對一些細節進行了必要的修改和改進、在可以靈活修改的前提下添加新設定，並且還原和強化舊版所遺漏的部分，最後再以當時沒有的數位技術讓動畫品質更上一層。另外，因為新劇場版是四部合一，團隊在製作本片時也同步進行著第二部甚至第三部的籌備。

小笠原宗紀和原口浩等人負責找尋 TV 版使用的舊原畫。當時 TV 版已經過了 12 年之久，不過原畫保存良好，和動畫分開以袋為單位收存，有一定程度的整理，然而後來難免會有散失。庵野稱，當中出的差錯包含當初裝袋就有疏失，再來 TV 版有很多兼用卡，拿去別處用一用就不見了。如果有找不到 TV 版原畫的部分，就由擔當演出一職的原口浩指導助手描摹螢幕上播放的 TV 版影像，產出一定程度的還原畫稿，再來進行修改。

在前期製作中，相關的要素在分鏡稿完成後的 LAYOUT 階段就已決定。LAYOUT 之後進入動畫製作，經過原畫和 CG 階段，最後就是攝影。團隊在每個步驟會階段性地進行剪輯。進入動畫製作階段後，團隊大量使用 3DCG 動畫，例如部份的初號機畫面及使徒等，並運用最新的數位技術將 CG 動畫和傳統手繪動畫（賽璐珞動畫）結合。在 3DCG 動畫的製作中，所有對象物都會準備好立體建模。用於 CG 的建模除了外型以外，也有製作名為「armature」（骨架）的內部骨骼，另外因為 3D 模型的各個角度都不能出現破綻，製作團隊會在完成後透過旋轉對其進行各方面的確認。製作 CG 的過程中，團隊重拍了許多部分，作畫監督松原秀典也表示，一般的動畫製作如果過了一個階段的確認後就不會再回頭改，但《序》的製作人員都有所堅持，不想放棄自己喜歡的部分，即便膠片已經完成了也會再行修改。

#### 整體作畫

總作畫監督鈴木俊二沒有打算在這部劇場版中改變什麼，但也不願局限於修改畫面尺寸，而是以展現劇場版才有的一面為目標。鈴木的主要負責範圍是整個 A 部分，只有新作的 LAYOUT 不歸他管。做為總作畫監督，鈴木的工作內容是對找出來的 TV 版原畫進行修正後放入片中，同時還有新作的原畫要做 LAYOUT 修正；他在修改 TV 版原畫上沒有特別的標準，有的畫得很好的原畫基本上就不修了。鈴木也要負責修正角色畫，避免因為不同人畫而有明顯差異。因為螢幕尺寸造成的畫面密度差異是 A PART 監督摩砂雪主導的部分。另一位作畫監督松原較晚正式進入工作，從 2006 年 12 月才開始。當初松原被告知此次只會新增 150 個鏡頭（カット），做到後來卻多到有 500 個到 700 個鏡頭。另外，松原因為在 TV 版沒有參與太多，松原很早就聲明自己只畫新作的部分，避免破壞 TV 版的形象或被拿來比較。

2006 年年底，鈴木根據經驗推算製作進度。當時本片已經底定要在 2007 年 9 月上映，因為還有錄音工作要做，2007 年 7 月初就得把將近 2,000 個鏡頭做完。鈴木認為這半年內做不完，所以他在 2007 年正月結束後開始趕工進行作業。後來森山雄治和黃瀨和哉也來擔任作畫監督，但作業量還是一口氣增加了 15%，完全趕不上。又因為認為要求太高，鈴木和製作方吵了很多架，並稱這正是因為在庵野身兼多重要職，不然一般來說都會有人制止監督。整個 A 部分是鈴木的主要監督範圍，於 2007 年 5 月中旬完成。松原也在同月被派任為 B PART 作畫監督，並負責屋島作戰（第六話）的段落。松原擔任作畫監督的部分從第 6 使徒登場開始，而他也有支援 A 部分、LAYOUT 和原畫。松原在電影後半部的工作量佔了三分之一左右，視登場角色的不同也會讓奧田淳分擔一些作業。6 月下旬，鈴木被要求去修正 B 部分當中對應到 TV 版第五話的內容，因為時間緊迫，原本就不錯的內容就不修了。

雖然不是 B 部分的作畫監督，身為總作畫監督的鈴木仍可以在 LAYOUT 階段校正其方向和角色作畫。他稱當時松原順手就把真嗣的裸體畫得肌肉發達，他因此指示說「把真嗣畫得更女性化且更柔弱」。庵野和鶴卷要求這次要好好描繪真嗣和美里的故事，庵野也指示美里和律子那一輩的人要好好畫。鈴木也表示，本次的畫風也與演出上的意圖有關，像是沒用的的真嗣居然在結尾大放異彩，這種效果只有把他塑造成一個讓人瞧不起、弱小的中學生才可能做得到，所以他特地把真嗣的脖子畫得更細、肩膀更瘦弱，就這麼改了很多處。

#### 機械作畫

負責 TV 版機械設計的山下育人在 2005 年底首次聽說庵野要重啟《EVA》。山下當初有幾個沒有用上的點子，想說就保留到下一個企劃的時候用，將它們記錄在書上，像是配色方案和夜間戰鬥的發光等。這次要製作新劇場版時，山下還來不及說甚什麼，庵野就已經表示要採用了。對於設計，山下稱他在《序》當中並沒有對 EVA 本身做太大修改，不過當時在做 TV 版時沒來得及把設定完成，武器設計什麼的都是臨時趕出來的，所以這次他都重新畫過一次，將風格統一。零號機和初號機的設計基本上沿用 TV 版，山下表示，庵野有一本《EVA》初期設定稿集錦《それをなすもの》，那本書是山下和另一位設計師きお誠兒的作品。庵野問山下可不可以照著上面的初始彩圖去做，山下就說 OK。

初號機和零號機大部份是由機械作畫監督本田雄親手繪製。在 TV 版擔任角色和機械作畫監督的本田雄因為分身乏術，所以讓鈴木俊二和松原秀典負責角色，増尾昭一負責特效，自己只有畫 EVA 相關的東西，自稱 EVA 作畫監督。在製作 TV 版時，機械線條相當多導致修正不易，又因為時間不足，本田選擇著重角色，之後對此感到遺憾。此次他決定把重點放在 EVA 上重新裝修一番，且因為在做 TV 版時將線條盡量畫少，所以想趁著劇場版的機會將所有細節都畫出來。本田認為初號機的腹部是最難畫的地方，身體一動起來就無法矇混過去。他也提到，新劇場版的初號機腹部有發黃綠色螢光、像是腹帶的部分，所以他沒辦法採用簡化線條、全部塗黑的做法。

雖然 EVA 以手繪為主，但視場面性質也會使用 3D 模型，像是插入栓在移動時和高震動粒子刀彈出的畫面，前者為求金屬堅硬質感，後者則是為了呈現鋭利感。山下也稱，粒子刀在 TV 版採用手繪，但因為在薄薄的的肩部拘束器內，放入這麼一把有一定厚度和尺寸的刀子根本就是手繪動畫才做得到的魔術，所以在《序》當中以 3D-CG 重做。初號機的立體建模由模型設計師、懂得 CG 技術的小林和史負責製作，最後再由本田雄和庵野進行徹底的監修。初號機的外觀在 TV 版相當纖瘦，本田雄認為這樣沒有重量感，所以在建模時將主體加厚。

對於屋島作戰橋段的設計，山下當時看了腳本也不知道這到底是不是全新的作品，以為重製後的 TV 版鏡頭會混在裡面，所以就算陽電子炮經過翻新，他也特別注意不要變動射擊的方式。因為陽電子炮是 NERV 徵用的實驗性武器，山下將其外觀設計得更像全新的一樣，而電力傳輸的設計也異於 TV 版。山下說明，電力集中至最後階段、要傳送給陽電子炮時，因為沒有導線承受得住如此能量，所以能量被轉換成光束來傳輸到槍上；不過這項設計後來因劇中演出為重而做了現場調整。初號機持陽電子炮的橋段中，有一段從初號機的特寫鏡頭到手持陽電子炮的全景的拉遠鏡頭，也是由本田雄親手繪製，透過將手繪的背景圖一張張移動的「背景動畫」技法，可以營造出微妙的扭曲感以及與 CG 不同的張力。庵野也有參與繪製本片中登場的 EVA 模擬戰鬥訓練裝置。

#### 細部設計

在 TV 版的人物設定完成後，貞本義行畫的漫畫版到現在還在連載，兩者在像是作戰服設計等方面有所不同，所以這次的設計就有些對應的改動。片中 NERV 和 SEELE 的標誌也經過重新設計。對於 NERV，山下稱因為抱持著重新開始的心情，所以將識別標誌設計成原 NERV 識別標誌（無花果葉子）如同刀子一樣切開象徵禁果的蘋果的樣子，也象徵著人們為了探尋真理而不惜開闢不可侵犯之領域的態度。將蘋果倒著放的設計除了帶有哥倫布之蛋的含義外，也是為了避免和其他蘋果造型商標扯上關係。山下也用了一個使之有像地球一樣觀感的手法。當初有人傾向保留舊的識別標誌，所以最後採取了折衷方案：舊標誌僅作稍微修改，然後背景放上一顆蘋果。

#### 使徒與屋島作戰

團隊在製作第 4 使徒會發光的核時，透過 CG 技術進行疊圖，使用的圖片包含一束光映在廣闊水面上的照片和銀河系的影像。第 5 使徒的登場是曾出現在 TV 版第 3 話的場面，製作團隊大改了其造型和詮釋方式，將身體加上發光素材、呈現漸層的半透明色，胸前的觸手也如機械般不停地動。至於光鞭的部份是手繪而成。

壓軸場面「屋島作戰」由 TV 版班底兼本片的新作分鏡樋口真嗣重新作畫。樋口當初接到的指令是完成對應到 TV 版第 5、6 話的內容的分鏡，大致上就是將 TV 版的分鏡照搬過來，不過另一位新作分鏡京田知己已經接下串場的部分，他只需要完成新的部分即可。京田是新進成員，他在 2006 年 7 月下旬與庵野會面。因為樋口已經開始著手創作屋島作戰後半部分的分鏡圖，所以京田就接下剩下的新作部分，主要是發生在 TV 版各話之間的人物互動橋段。不過分鏡表在經過監督們修訂過後，京田照著指示畫的部分幾乎都不見了。

樋口按照慣例收到了庵野給他的文字分鏡表。對於陽電子炮一發落空之後的發展，樋口稱他最早的構想是「渾身著火的零號機擔負著初號機，然後合力發射陽電子炮命中使徒」，希望在用盾牌防禦的動作外加入更多主動的動作，但結果好似《兄弟拳》一樣，並因為不符現實而被打回票，最終定案就成了現在的樣子。樋口指出分鏡階段遇到比較難的部分在於是舊作重製，像是 TV 版當中零掩護初號機的行動並未事前明講，是給觀眾的「驚喜」，然而在看《序》的觀眾都知道會發生什麼事了，既然如此這就不算驚喜了，應該要想著怎麼營造成一個情感的高潮；但相對的也有好比在猜拳時晚出拳的優勢。進入分鏡圖的製作後，樋口也從《攻殼機動隊 S.A.C. Solid State Society》中汲取數位技術應用的靈感。

樋口在收到分鏡表的同時也得知當中的第 6 使徒將以 CG 來製作。第 6 使徒首次出現在 TV 版第 5、6 話。在製作《王立宇宙軍》（1987 年）時，設計師渡部隆就有發想出透過 CG 技術以「四維立體」進行三維投影的技法，樋口覺得很厲害，只是一直沒機會使用，此次就決定將之付諸實踐。鶴卷參考了 TV 版的 CG 圖重新畫出草圖，再由負責模型加工的渡部韻完成具體影像，並透過 CG 增加了反射質感和多重變形等要素。至於在思考如何改變使徒的表現時，樋口想到可以用現代化的 CG 技術，來做出像歐美片《人間大浩劫》（1971 年）中的病原體那樣神秘複雜的動作。

### 效果與後期製作

本片的影像目標之一是以 CG 方式重現和移植特攝電影中，在特攝舞台中加入迷你模型的感覺。製作團隊參考了特攝電影如大製作的《妖星哥拉斯》（1962 年）和電視特攝作品《超人力霸王太郎》（1973 年），從中汲取靈感，並將重點放在廣大的「全景感」上。市區的汽車也是以迷你模型車的感覺進行配置。另一個受到特攝影響的風格是「操演感」。製作初號機將第 5 使徒扔甩出去的片段時，有一項指示就是動作要有吊鋼絲的感覺，而特攝作品中讓迷你模型吊鋼絲的手法一般就稱作「操演」。

本片畫面中的背景部分，「主張較為強烈的物體角色」以擁有主線的賽璐珞動畫製作，其他則製作成普通的背景。前者包含電線桿這一庵野作品中常見的意境，由原畫師田中達也專門繪製。對於第 3 新東京市的武裝大樓，團隊希望這些大樓能像活生生的角色一樣，於是不畫成單純的背景圖，而是採用主線的 CG 圖。庵野為了「充分發揮視線移動時產生的豪邁感」，而不斷做出追加大樓設定的指示，各部位的滑動、固定、夾鎖時的移動感、時機也做了諸多調整。最後的成果被團隊認可為本片的重頭戲。另外為了製作片中坐落於箱根的第 3 新東京市的景色，庵野和其他兩名監督於 2007 年 2 月乘坐直升機，在箱根上空取景了兩個小時。

團隊以數位技術在賽璐珞原畫上進行加工，亦即「特殊效果」。為了在數位中重現類比（即賽璐珞）風格，團隊中的特技監督增尾昭一負責在畫面上加工或者微調質感和光線，其中加工的內容包含第 4 使徒騰空浮起、屋頂瓦礫被吹飛的粉塵效果等，進而提高畫面密度。本片採用「數位攝影」技術來將背景和動畫（涵蓋賽璐珞和 CG）結合。本片唯一單獨使用 CG 輸出最終影像的只有監視螢幕或日本列島全景等一小部分的場景，其他的畫面仍都經過「攝影」這道手續。

本片的上色作業採用數位技術進行。舊作的顏色是用顏料一張一張慢慢畫上去的，本片完全沒有使用過往素材，加上改用數位上色，因此團隊需要設計新的配色方案，既要利用數位上色的優勢，也要顧及原版形象。團隊曾召開會議（貞本也有出席）討論角色和 EVA 的配色，並仔細檢視作為上色基準的舊版母帶。因為 EVA 的配色鮮活，要將之重現尤其具挑戰性。數位小組在電影上映（2007 年 9 月 1 日）前兩個月上工，一直到上映前一週還在作業。配音部分於 2007 年 7 月 31 日左右開始進行，8 月 22 日進入最終階段。2007 年 8 月 27 日本片正式殺青。

## 音樂

### 配樂

本片的配樂由 TV 版的原班底鷺巢詩郎負責。2007 年 3 月 16 日，鷺巢來到 Khara 開了第一次會議，討論的內容主要是本片配樂的大方針。2007 年 5 月，鷺巢從英國倫敦寄了配樂的 DEMO 至工作室。在倫敦的錄音作業於 2007 年 7 月初完成，隨後移師至東京繼續進行，沒多久後產出初步混音成果。

### 主題曲

　
: 〈Beautiful World〉（片尾曲）

　
: 主唱：宇多田光

　
: 〈Fly Me To The Moon (In Other Words) -2007 MIX-〉（預告曲）

　
: 主唱：宇多田光

宇多田光曾於雜誌中表示，由於自己曾公開提及《EVA》，因此受到製作人員的注目。後來她將為本片獻唱的消息於 2007 年 6 月 29 日公開，〈Beautiful World〉為本片的主題曲，而〈Fly Me To The Moon (In Other Words) -2007 MIX-〉則混音自她在 2000 年 4 月發行的第五張單曲《Wait&See ～Risk～》中翻唱〈Fly Me to the Moon〉（也是 TV 版的片尾曲）的曲目〈Fly Me To The Moon (In Other Words)〉，於第一版預告片中使用。兩首曲子後來收錄在宇多田光的單曲《Beautiful World/Kiss & Cry》當中，於 2007 年 8 月 29 日發行。

### 原聲帶

2007 年 9 月 26 日，收錄了電影中所使用樂曲的未編輯版本的音樂專輯《Shiro SAGISU Music from "EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE"》發售，發行商為國王唱片。電影原聲音樂專輯《ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序 オリジナルサウンドトラック》於 2008 年 5 月 21 日發售，發行商為 STARCHILD，並收錄有出現在片中但沒有收錄在《Shiro SAGISU Music from "EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE"》的短小曲目。

## 上映

### 映前宣傳

2006 年 9 月 9 日宣布新劇場版首作《福音戰士新劇場版前篇 REBUILD OF EVANGELION：01（暫名）》將於 2007 年初夏上映。2007 年 2 月 17 日發布特集，宣布本片將於初秋 2007 年 9 月 1 日公開。3 月 23 日發布特集第二章。四部曲的劇場上映特報共有 2 彈，分別於 2007 年 2 月下旬和 4 月下旬公開，內容僅包含大字報和音效。4 月 12 日宣布前篇的標題為《福音戰士新劇場版：序》。第一波預售票於 4 月 28 日開賣，6 月 9 日起開放在劇院現場購買普通預售票。《序》的劇場上映預告第 1 彈於 7 月 17 日釋出，為首次將新劇場版的畫面公諸於世。預告以宇多田光演唱的〈Fly Me To The Moon (In Other Words) -2007 MIX-〉作為配樂。2007 年 8 月 11 日發布內容更具體的第 2 支預告，渚薰的畫面也在當中出現；配樂為宇多田光演唱的主題曲〈Beautiful World〉。

### 商業合作

上映幾週前，片商與日本版《滾石雜誌》、必勝客、優仕咖啡和 Frito Lay 合作展開宣傳或紀念活動。其中優仕咖啡在 1997 年舊劇場版公映時就曾推出印有《EVA》角色圖案的罐裝咖啡 EVA 罐，此次又合作推出 30 萬箱（900 萬罐）。

GAINAX 和 Khara 授權廠商生產本片的相關玩具。日本海洋堂旗下品牌轉輪科技首先於 2007 年 8 月的夏季 Wonder Festival 上販售初號機和零號機的模型，以及屋島作戰套組；在展場上本片也成為一大主打。萬代也有在實體店面販售相關模型。可動人偶由壽屋取得授權，於 2008 年 2 月 1 日首發穿著作戰服的綾波零人偶，之後先後推出葛城美里和渚薰。2007 年 12 月 21 日，官方與鐵三角（Audio-Technica）合作發行《序》公開紀念耳機「A.T. EVA01」。2008 年 12 月，GAINAX 宣布於隔年 2 月推出一款名為「EVA-W01」的 SEIKO 手錶，造型為初號機。

2009 年 4 月，萬代南夢宮娛樂宣布將推出一款 PSP 遊戲《福音戰士：序》，內容結合《序》和 TV 版，開場至屋島作戰都是以《序》的劇情為準，接著就銜接到 TV 版的內容。玩家除了操控初號機與使徒戰鬥外，也可以與其他角色進行互動。遊戲於 2009 年 6 月 4 日發行。

### 日本國內

本片於 2007 年 9 月 1 日開始在院線共 84 家劇院上映，該週一起上檔的電影只有一部歐美片《惡靈線索》。上映首日，本片原定在新宿 TOKYU MILANO 的東急電影廣場（シネマスクエアとうきゅう）舉行首映禮，但因為座位僅有 224 席，不足以應付龐大的觀眾，所以最後改至有 1,046 席的米蘭 1 號（ミラノ 1）放映。首映從清晨連播 7 場至晚上 9 點半，獲得觀眾熱烈迴響。本片首映週末 2 天（9 月 1 日、9 月 2 日）的票房約為 2.8 億日圓，排名當週第一，觀影人次為 236,158 人次，其中以十幾歲到二十幾歲的年輕人居多。媒體稱本片的票房表現相當強勁，並指出本片也是日本電影界自 2003 年 12 月開始以全國觀影人次進行週票房排名以來，首部在不到 100 家劇院開畫卻能登上第一的電影。媒體預測，以這樣的 2 天開畫成績來看，收官時有個 15 億到 20 億日圓應該不困難。

隔週末（9 月 8 日、9 日），本片的票房表現依舊亮眼，但在排名上被新上檔的熱門日片《HERO》擠到第二名。至第三個週末（9 月 15 日、16 日），本片依舊僅次於《HERO》排名第二，此時國內總票房已經超過 10 億日圓大關，媒體認為有望再上看至 20 億日圓。至第四週時有報導稱，本片的觀影人次已經達到 100 萬人。該週末（9 月 22 日、23 日）本片的排名跌至第四。之後連續兩週本片都維持在第八名，第七週掉到第九名，第八週第十名。至 2007 年票房統計截止時，本片的票房達到 20 億日圓，是 2007 年日本國內第 15 賣座的電影，在動畫電影當中則可以排到第 4 名，僅次於《神奇寶貝劇場版：決戰時空之塔 帝牙盧卡 VS 帕路奇犽 VS 達克萊伊》、《大雄的新魔界大冒險～7 人魔法使～》和《名偵探柯南：紺碧之棺》。

據媒體報導，本片的高人氣也帶動 TV 版和舊劇場版的家用媒體銷量和出租熱度攀升。2008 年 4 月 26 日，本片為了 DVD 製作的修改版以「EVANGELION:1.01 YOU ARE (NOT) ALONE.」的片名在兩家劇院上映，至 5 月 16 日下檔，共有 266 處更動。

### 國際上映

本片獲選為第 12 屆釜山國際電影節（PIFF）的閉幕電影，於 2007 年 10 月 12 日、即電影節的最後一天的 19:30 在戶外劇場放映，並輔以韓文和英文字幕。本片的監督和監製出席了映前記者會。影展的執行委員長金東浩在會上表示，當初內部為了閉幕片要選韓片還是這部日本動畫討論了很久，最後在「能提高觀眾興趣」的評審標準下選擇了本片。他也稱在這屆之前並沒有過以日本動畫作為開、閉幕片的前例。2008 年，本片開始在亞洲為主的海外市場上映，依序為南韓（1 月 24 日）、新加坡（3 月 13 日）、香港（4 月 3 日）、臺灣（4 月 18 日）和馬來西亞（7 月 3 日）。

歐洲方面，2008 年 6 月，本片在法國安錫國際動畫影展上作為非競賽片展出，同年 10 月在西班牙錫切斯影展放映。至於北美地區，本片先在 2008 年 6 月於西雅圖國際影展上放映，隨後於同年 7 月在 Anime Expo 上播出。2008 年 11 月在滑鐵盧動畫影展上舉行了加拿大地區的首次放映。2009 年初，本片在美國的聖芭芭拉影展上放映，同年 3 月在 AFI 達拉斯國際影展上播放。2009 年 7 月 2 月，本片在該年度的 Anime Expo 上放映，隨後在 Funimation 的代理之下上檔北美院線，7 月 22 日聖地牙哥國際動漫展也舉行了放映。

根據 Box Office Mojo 統計，本片的全球票房為 1,644 萬美元。

## 迴響

### 影評

《序》在影評人之間的評價不一。本片的動畫水準獲得大量好評，部分影評人也讚賞其內容的深度。不過相較於 TV 版，本片在人物刻劃上的精簡以及大程度照搬 TV 版劇情的做法受到了詬病。日本影評人前田有一給予本片 60 分（滿分 100 分）的好評，表示故事主體雖然沒什麼變，但部分細節的變化足以引起 TV 版粉絲的注意甚至期待，認為這是一部應該要享受「對從原版中走出來的期待感」的電影。相對地，他認為本片濃縮了大量資訊，並不適合沒接觸過《EVA》的觀眾觀賞，且零的活躍度不足，導致片尾她微笑的名場面被弱化。對於本片在動畫上的翻新，前田認為 CG 重製後的第 3 新東京市大樓是一大亮點，魄力十足，而初號機的些微設計改動也令人驚喜。

歐美方面，《洛杉磯時報》的凱文・湯瑪士（Kevin Thomas）稱讚《序》有著一流的畫面、氣勢磅礡的機械設計和大規模毀滅武器，以及豐富多樣的色彩。湯瑪士在影評中寫道：「起初本片看似是面向非常年輕的觀眾，但其在精神上和哲學上的側寫和形上學的氣息表明了庵野的野心之深。」雖然劇情讓人跟不太上，不過他稱讚本片刻畫真嗣所處的複雜困境以及逐漸成熟的過程相當引人入勝，是個深度刻畫角色的故事。《鄉村之聲》的編者亞倫・希利斯（Aaron Hillis）在影評中稱本片是一部複雜的 Nerd 向作品，其哲學和心理學走向過於不尋常，以至於觀眾無法認真地入戲。不過他也寫道：「若作為一次直觀的觀影體驗，本片是令人著迷的，尤其是看著真嗣戰鬥時，因為身心和父親打造出來的戰鬥用玩具連結而不安程度飆升的部份。」2010 年，《洛杉磯時報》的編者查爾斯・所羅門（Charles Solomon）列出個人心目中的十大日本動畫，《序》（1.11 版）排名第一。

動畫新聞網的評論家扎克・貝茲奇（Zac Bertschy）給予本片整題而言「B-」的分數，指出本片只有改動部分內容，對看過原版的人來說毫無新意（雖然新觀眾可能很享受），並批評角色的刻畫被刪減太多。貝茲奇認為本片就像是一支所費不貲的預告，真正的好戲是《EVA》後半的劇情。他稱讚本片的動畫品質較 TV 版佳，但就算具備酷炫的戰鬥場面和精美的全新動畫，仍是一部無聊之作。《The Escapist》的編者湯姆・東盧特（Tom Tonthat）也有同樣的看法，批評在耀眼的包裝下，團隊將 TV 版的人物刻劃刪減得太過頭，「原本會漸漸成為佛洛伊德心理學案例的角色剛登場就搞砸了」。不過他稱讚本片的動畫水準有明顯進步，戰鬥場面、人物設計和機械設計也大有改良。東盧特總結道，《序》沒有像事前承諾的那樣創新，雖然吸引到了新的觀眾，但可能留不住《EVA》的老主顧；不管怎樣他都認為本片值得一看。《紐約時報》的評論家麥克・海爾（Mike Hale）給予《序》負面評價，表示：「讓 TV 版的前三分之二獨具特色的一切 —— 深思熟慮的步調、扭曲的幽默、微妙（以一部日本動畫來說）的角色特質 —— 幾乎都不見了。《福音戰士》就這麼成了區區另一個超大機器人故事。」

在 2009 年 Anime Expo 上，本片的英語配音版首度亮相首映，英語配音員的表現贏得讚賞，被認為比 TV 版還出色。《動畫內幕》（_Animation Insider_）的艾瑞克・瑟瑞爾（Eric Surrell）稱幫綾波零配音的布莉娜・帕倫西亞比起前任阿曼達・韋恩 - 李有過之而無不及，表示「零的外表下有著微妙的些微情感餘韻」。對於電影本身，他稱自己最初雖然抱持疑慮，但本片在進展迅速之餘還保有原版的人物發展，刪去真嗣吵鬧的充場面內容這點他也給予好評。東盧特也稱讚本片的英語配音員比起 TV 版的更適合這系列的風格。《西北亞洲週刊》的安德魯・哈姆林（Andrew Hamlin）將《序》列為 2009 年第 7 佳的亞洲電影。

### 獲獎紀錄

2009 年本片在美國上映後，部分媒體看好《序》可以入圍第 82 屆奧斯卡金像獎的最佳動畫長片，不過代理商 Funimation 稱，本片因為在 2007 年就已經於日本上映，所以不符合該屆奧斯卡的入圍資格。

## 上映後續

### 家用媒體

為了提升 DVD 的觀影體驗，總監督庵野微調了影像和音頻，共有 266 處，不過故事和設定並沒有受到影響。DVD 的特裝版限量 30 萬張，額外收錄一張光碟，當中收錄有標題為「Explanation of EVANGELION:1.01」的反射式字幕解說、屋島作戰 BGM《Angel of Doom》的 PV 等特別收錄。比較特別的是，特裝版附贈有從院線放映用膠捲剪下來的隨機五幀影像，重要片段的膠捲在網路拍賣中高價售出，獲得媒體報導。根據 Oricon 統計，本片的特裝版 DVD 在發行首週售出了 21.9 萬張，排名當週第一，同時也是《EVA》系列中家用媒體最暢銷的一部。到了 2008 年年底統計時，本片以 297,927 張的特裝版 DVD 銷量名列年度 DVD 銷量排行第 3 名，僅次於歐美片《變形金剛》和《神鬼奇航 3：世界的盡頭》雙碟特別版。GfK Japan 的調查結果稱本片是 2008 年 DVD 銷量最高的作品。日本地區的亞馬遜日本將本片的特裝版 DVD 列為 2008 年度最熱賣的 DVD。

2009 年 2 月 20 日，《破》上映日期公開的同時，國王唱片也宣布將於同年 5 月 27 日發行《序》的新剪輯版「EVANGELION:1.11」，包含 BD 和 DVD 兩種規格，其中 BD 是採用索尼研發的「Super Bit Mapping for Video（SBMV）」技術的首例。「1.11」版加入了新的鏡頭，因此片長從「1.01」的 98 分鐘加長至 101 分鐘。「1.11」版的 BD 和 DVD 也都收錄有「1.01」特裝版內附的映像特典「Rebulid of EVANGELION:1.01」，以及新增的《破》劇場版特報等特別收錄。

據 Oricon 的數據顯示，「1.11」版 BD 在上市首週即賣出 4.9 萬張，打破歐美片《黑暗騎士》創下的 2.9 萬張記錄，成為當時日本國內首週銷量最高的 BD。發行三週後銷量來到了 6.3 萬張，超越《黑暗騎士》以 5.6 萬張保持的國內 BD 銷量紀錄。直到 2010 年 2 月 3 日，其國內銷量最高 BD 的寶座才被紀錄片《麥可・傑克森：就是這樣》以 26.1 萬張的首週成績擠下，而當時「1.11」版 BD 發行到第 34 週，國內總銷量也提升至 9.9 萬張。

台灣地區的家用媒體由普威爾國際代理，於 2008 年 7 月 14 日首發 VCD、DVD 和雙碟盒裝限量版 DVD。「1.11」版 BD 於 2010 年 6 月 30 日發售。香港地區的代理版權由亞洲影帶取得，2008 年 8 月 29 日 VCD（共 2 片）上市，DVD 分成限量版、普通版和精裝版。

北美地區的家用媒體由取得版權的 Funimation 發行，首先於 2009 年 11 月 17 日推出「1.01」版 DVD，隨後於 2010 年 3 月 9 日發行「1.11」版的 BD。在澳大利亞地區，Red Ant Enterprises 於 2008 年 2 月宣布取得本片 DVD 的代理權，同年 11 月 12 日發售。然而該公司在 2009 年 1 月進入破產管理，代理權移交給 Madman Entertainment，後者於 2009 年 2 月 12 日發行「1.01」版 DVD。

### 相關書籍

**《公式指南書 福音戰士新劇場版：序 ENTRY FILE 1》（公式ガイドブック ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序 ENTRY FILE 1）**

**《福音戰士新劇場版：序 動畫原畫集》（「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序」アニメーション原画集）**

**《福音戰士新劇場版：序 全紀錄全集》（「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序」全記録全集）**

**《福音戰士新劇場版：序 分鏡腳本集》（「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序」画コンテ集）**

**《福音戰士新劇場版：序 VISUAL STORY 版・設定 資料版》（「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序」全記録全集 ビジュアルストーリー版・設定 資料版）**

### 電視播出與重映

2009 年 5 月 27 日，據報導，本片將於同年 7 月 3 日在日本電視台（NTV）的節目《週五電影院》上首播。本片是庵野繼擔任原畫的《風之谷》和《螢火蟲之墓》後第一部在《週五電影院》播出的作品，庵野稱他小時候就很嚮往這個節目，長大之後，能在節目上播出自己的作品就成了他的夢想。首播後在關東地區錄得收視率為 12.7%，較預料中低，不過媒體分析，本片的預錄人次是罕見地高，因為主要觀眾群沒辦法在該時段觀賞。續集《破》和《Q》上映後，電視台多採兩部或三部隔週連播的模式。2021 年 1 月 15 日，為了紀念最終章《福音戰士新劇場版：│▌》上映，NHK 在《週五電影院》連續三週播出新劇場版。

2020 年 12 月 4 日至 24 日，本片與《破》（11 日上片）、《Q》（18 日上片）在日本 373 家劇院短期重映，其中為 82 家的放映規格為 4D 版；這種上映規模以舊片來說並不常見。

## 備註

## 參考資料

### 參考書目

註：此處僅列出書籍或手冊等出版物，雜誌、期刊不在此類。

## 額外資料

## 外部連結

* 官方網站
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《福音戰士新劇場版：序》的資料（英文）
* 豆瓣電影上《福音戰士新劇場版：序》的資料 （簡體中文）
* 福音戰士新劇場版：序在動畫新聞網的百科全書中的資料
* AllMovie 上《福音戰士新劇場版：序 》的資料（英文）
* 爛番茄上《福音戰士新劇場版：序》的資料（英文）
* Box Office Mojo 上《福音戰士新劇場版：序》的資料（英文）