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新发乡_(通榆县)

**新發鄉**，是中華人民共和國吉林省白城市通榆縣下轄的一個鄉鎮級行政單位。

## 行政區劃

新發鄉下轄以下地區：

六合村、​紅旗村、​新發村、​聯合村、​永勝村和德勝村。

## 參考資料
新发传染病

**新興傳染病**（Emerging infectious disease，EID）又稱**新發傳染病**，一般定義是近二十年以來，新出現在人類身上的傳染病，而該疾病的發生率除了有快速增加的趨勢，且在地理分布上有擴張的情況，甚至發展出新的抗藥性機制等 ，都可以算是新興傳染病。

新興傳染病佔了所有人類病原體的百分之十二。新興傳染病可能是由新發現的微生物引起的，包括新的病毒品種或病毒毒株（例如新型冠狀病毒，伊波拉病毒，HIV）。 一些新興傳染病是從已知的病原體演變而來，就像新的流感病毒株一樣。 新興傳染病也可能是由於將現有疾病傳播到不同地理區域的新人群而引起的，就像西尼羅河熱爆發那樣。

## 定義

廣義的新興及再浮現傳染病，其型態大致可以分成六種：

1. 新病原／新病症：例如愛滋病、嚴重急性呼吸系統綜合症、中東呼吸綜合症、2019 冠狀病毒病；
2. 舊病原／新病症：例如漢他病毒；
3. 舊病原／新棲地：例如在澳洲爆發的日本腦炎；
4. 舊病原／新株種：例如霍亂弧菌 O1 群／O139 群；
5. 舊病原／新宿主：例如發生人類身上的禽流感；
6. 舊病原／復發流行：例如在美洲爆發的登革熱。

## 參看

* 人畜共通傳染病

## 參考文獻

## 外部連結

* Emerging Diseases in a changing European eNvironment (EDEN)- Integrated Project of the European Commission （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Lashley FR. Emerging infectious diseases: vulnerabilities, contributing factors and approaches. Expert review of anti-infective therapy. 2004, **2** (2): 299–316. PMID 15482195. doi:10.1586/14787210.2.2.299.
* Singer MC, Erickson PI, Badiane L, Diaz R, Ortiz D, Abraham T, Nicolaysen AM. Syndemics, sex and the city: understanding sexually transmitted diseases in social and cultural context. Social Science & Medicine. 2006, **63** (8): 2010–2021. PMID 16782250. doi:10.1016/j.socscimed.2006.05.012.
* Koh, Y, Hegney, D., Drury V. (2010). A comprehensive systematic review of the nurses』 perceptions of risk from exposure to emerging acute respiratory infectious diseases and the effectiveness of strategies used to facilitate healthy coping in acute hospital and community health care settings. JBI Library of Systematic Reviews. 8 (23): 917-971.
* Laegreid, W.W.,Impacts of Emerging Infectious Disease Research on International Security Policy, ACDIS International Security Policy Brief no. 1 (April 2008), Program in Arms Control, Disarmament, and International Security (ACDIS) at the University of Illinois at Urbana-Champaign.
新发地

**新發地**，可以指：

* 新發地村，北京市豐臺區花鄉地區所轄村莊，原名**新墳地村**。
  * 北京新發地農產品批發市場，新發地村建設的農產品批發市場。
新发地站

**新發地站**是一個位於中國北京市豐臺區花鄉街道新發地村京開高速與南苑西路交叉處東北象限綠地內，屬於北京地鐵 19 號線的地鐵車站，2021 年 12 月 31 日開通。

2022 年 5 月 21 日，因疫情影響，新發地站暫時封閉，列車通過不停車。2022 年 6 月 9 日恢復營運。

## 車站結構

本站為地下三層三跨島式車站，總長 246 米，標準段寬 22.3 米，總建築面積 20125.03 平方米。車站大廳層布置有壁畫《瓜果歡樂頌》，車站大廳至月台最南、最北兩處樓扶梯眉頭牆則設有《瓜果蔬香》壁畫。

## 出入口

新發地站設有 3 個出入口，其中 A 出口（西北口）位於新發地北公交車站東側，B 出口（東南口）位於南苑西路北側，C 出口（西南口）位於新發地北橋東側。

## 參考資料
新发展格局

**新發展格局**是中共中央政治局常務委員會於 2020 年 5 月 14 日提出的一個經濟政策，即**以國內大循環為主體、國內國際雙循環相互促進的發展格局**。其官方說法是指擴大內需，注重中國國內市場，提升自身創新能力，不依賴中國以外市場，同時保持對外開放。

## 歷史

早在歐巴馬時代，因應美國的產業空心化，就已經提出「再工業化」等政策，2017 年起川普宣布加強補貼製造回流，發動的中美貿易戰更使得美國企業購買中國產品時受到限制，「中國製造」占美國進口比例下滑，這時美商主要因為人力成本的上升，才將部分勞力密集型的產業，轉移到越南菲國等鄰近的國家而非整體回歸，但 2019 冠狀病毒病疫情爆發以來，全球經濟下滑需求疲軟，疫情的封鎖與物資短缺，促使自主政策戰略為考量，引發真正的製造業回歸潮，加上美國對華為等中國企業的貿易禁令一步步升級，中國當局不得不將目光瞄準本國國內。

2020 年 5 月 14 日，中共中央政治局常務委員會會議提出，要構建「國內國際雙循環相互促進的新發展格局」。2020 年 5 月 23 日，中共中央總書記習近平在參加第十三屆全國政協三次會議經濟界委員聯組會時表示要「逐步形成以國內大循環為主體、國內國際雙循環相互促進的新發展格局」。而在當年召開的十九屆五中全會再次提及要「暢通國內大循環，促進國內國際雙循環」。同年 11 月 4 日，習近平在第三屆中國國際進口博覽會開幕式上以視頻方式發表的主旨演講中聲稱，以國內大循環為主體、國內國際雙循環相互促進的新發展格局「不是封閉的國內循環，而是更加開放的國內國際雙循環，不僅是中國自身發展需要，而且將更好造福各國人民」。中央財辦常務副主任韓文秀解讀說，「提出構建以國內大循環為主體、國內國際雙循環相促進的新發展格局，是我們黨對經濟發展客觀規律的正確把握和實踐運用。這是主動作為，不是被動應對，是長期戰略，不是權宜之計。」

## 參考資料
新发展理念

**新發展理念**，又稱**五大發展理念**，即**創新**、**協調**、**綠色**、**開放**、**共享**，是 2015 年中共十八屆五中全會為實現「十三五規劃」時期以及之後一個時期發展目標而提出的發展理念。

## 背景

2015 年 10 月 29 日，中共中央總書記習近平在中共十八屆五中全會上講話，提出了創新、協調、綠色、開放、共享的發展理念。

2017 年 10 月 18 日，中共中央總書記習近平在黨的第十九次全國代表大會上強調，要貫徹新發展理念，建設現代化經濟體系。

2018 年 3 月 11 日，第十三屆全國人民代表大會第一次會議通過《中華人民共和國憲法修正案》，在「自力更生，艱苦奮鬥」前增寫「貫徹新發展理念」。

2021 年 1 月 28 日，習近平主持中共中央政治局集體學習時強調：完整準確全面貫徹新發展理念 確保「十四五」時期我國發展開好局起好步。

## 解讀

創新、協調、綠色、開放、共享的發展理念，是管全局、管根本、管長遠的導向，具有戰略性、綱領性、引領性。新發展理念，指明了「十三五」乃至更長時期中國的發展思路、發展方向和發展著力點，要深入理解、準確把握其科學內涵和實踐要求。

1. **創新**發展注重的是解決發展動力問題。中國創新能力不強，科技發展水平總體不高，科技對經濟社會發展的支撐能力不足，科技對經濟增長的貢獻率遠低於已開發國家水平，這是中國經濟的「阿喀琉斯之踵」。
2. **協調**發展注重的是解決發展不平衡問題。中國發展不協調是一個長期存在的問題，突出表現在區域、城鄉、經濟和社會、物質文明和精神文明、經濟建設和國防建設等關係上。在經濟發展水平落後的情況下，一段時間的主要任務是要跑得快，但跑過一定路程後，就要注意調整關係，注重發展的整體效能，否則「木桶」效應就會愈加顯現，一系列社會矛盾會不斷加深。
3. **綠色**發展注重的是解決人與自然和諧問題。中國資源約束趨緊、環境污染嚴重、生態系統退化的問題十分嚴峻，人民群眾對清新空氣、乾淨飲水、安全食品、優美環境的要求越來越強烈。
4. **開放**發展注重的是解決發展內外聯動問題。中國對外開放水平總體上還不夠高，用好國際國內兩個市場、兩種資源的能力還不夠強，應對國際經貿摩擦、爭取國際經濟話語權的能力還比較弱，運用國際經貿規則的本領也不夠強，需要加快彌補。
5. **共享**發展注重的是解決社會公平正義問題。中國經濟發展的總量不斷增大，但分配不公問題比較突出，收入差距、城鄉區域公共服務水平差距較大。在共享改革發展成果上，無論是實際情況還是制度設計，都還有不完善的地方。

## 參考資料
新发屯东北泡

**新發屯東北泡**是一個位於中國黑龍江省大慶市的湖泊，面積約為 1.24 平方千米，屬於東北平原。它的一級流域為黑龍江流域，二級流域為松花江水系。

## 參考資料

## 外部連結

* 新發屯東北泡的衛星遙感照片
新发屯街道

**新發屯街道**，是中華人民共和國遼寧省阜新市新邱區下轄的一個鄉鎮級行政單位。

## 行政區劃

新發屯街道下轄以下地區：

新發社區、海新社區、繁榮社區、益民社區、育源社區、荷花社區。

## 參考資料
新发布依族乡

**新發布依族鄉**是中華人民共和國貴州省畢節市威寧彝族回族苗族自治縣下轄的一個民族鄉。

## 行政區劃

新發布依族鄉下轄以下村級行政區劃單位：

聯合村、​海子村、​開壩村、​紅旗村、​開興村、​三合村、​銅廠村、​箐腳村、​田邊村、​峨嘎村、​響水村、​得多村、​阿嘎村、​出水村、​中寨村、​先鋒村、​紅岩村、​紙廠村、​曹家溝村、​樂居村、​水塘村、​華沙村、​桂坪村、​寶塔村、​紅豐村、​新民村、​花園村、​松發村、​中心村、​民族村和龍灘村。

## 參考資料
新发朝鲜族乡

**新發朝鮮族鄉**是中華人民共和國內蒙古自治區呼倫貝爾市阿榮旗下轄的一個民族鄉。

## 行政區劃

新發朝鮮族鄉下轄以下村級行政區劃單位：

長發村、​新發村、​東光村、​唐王溝村、​聖水村、​大有莊村和章塔爾村。

## 參考資料
新发水库

**新發水庫**是中國內蒙古自治區呼倫貝爾市莫力達瓦達斡爾族自治旗境內的一座水庫，位於坤密爾提河上，多年平均徑流量為 6282 萬立方米，75% 保證率的年徑流量為 2,259 萬立方米。建於 1958 年。水庫正常庫容為 390 萬立方米，集雨面積為 698 平方千米，海拔為 219.5 米。設有莫旗水利局新發水庫管理站。主要用於灌溉。引水灌溉總量為 1,564 萬立方米。

新發水庫屬於國家中型三等工程。新發水庫設計為無閘門控制、敞開式溢洪道，自然下泄洪水。設計洪水標準為五十年一遇，設計洪峰流量為 342 立方米 / 秒；校核洪水標準為千年一遇。1993 年 3 月調查表明：水庫運行 34 年淤積深度約為 0.5 米；再按淤積 30 年考慮，現在淤積高程約為 216.50 米，現場調查水庫輸水洞出口與渠道高差約為 2 米。

2021 年 7 月 18 日 15 時 30 分左右，新發水庫漫壩潰決失事。國家水利部立即傳達貫徹李克強總理和胡春華副總理、王勇國務委員重要批示，啟動洪水災害防禦 Ⅲ 級應急響應，迅速組織力量實施人員轉移、逐戶逐人核對、全域搜救，確保不漏一人，精準預報垮壩（後的）洪水演進過程，科學調控（減低）尼爾基水庫出流，提前做好（下游）洪水演進影響區域人員避險轉移；舉一反三全面檢視其他水庫運行狀況，確保水庫運行安全；成立由劉偉平副部長任組長的水利部指導調查組，立即前往現場指導搶險和調查處理。國家防總、水利部啟動防汛 Ⅲ 級應急響應，要求全國水利系統要舉一反三，深入剖析內蒙古水庫潰壩成因，汲取內蒙古自治區境內永安水庫（小 1 型）和新發水庫（中型）兩座水庫潰壩事件教訓，對水庫各類設施進行專項檢查，針對當前存在的突出問題，提前預置搶險物資、設備和隊伍，為水庫突發險情，做好搶險準備，必要時可採取開挖非常溢洪道，確保水庫大壩絕對安全，確保水庫安全渡汛，特別是「七上八下」重點汛期，堅決克服麻痹思想和僥倖心理，強化責任落靠，水庫行政、技術和巡查責任人要立即上崗到位，及時掌握雨情、水情、汛情和水庫運行情況，認真做好水庫巡查檢查，發現問題，立即落實整改，根據汛情發展需要果斷作出轉移決策，全力組織做好轉移避險。嚴禁水庫汛期擅自長期超汛限水位運行，參與調洪的水庫超汛限水位運行後要儘快下泄攔蓄的洪水，將水位降至汛限水位或以下，以備下次調洪。要提前安排預泄，充分發揮水庫調洪錯峰作用。要高度重視水庫安全監測、預警、預報工作，加強與氣象、水文部門的會商研判和預測預報，隨時掌握雨情、水情、汛情、工情，為水庫科學調度提供依據。

## 參考文獻
新发现

《**新發現**》（法語：_**Science et Vie**_）是由法國愛克西里奧出版集團（Excelsior Publications）自 1913 年起在法國出版的一份「科學人文雜誌」。

2005 年，上海文藝出版社在中國大陸以法國版為基礎，與愛克西里奧出版集團版權合作，創辦了 _Science et Vie_ 中文版 ——《**新發現**》，並且中文版採用了與法語原版相同的 16 開本輕塗紙張印刷。

## 注釋

## 參考文獻

* 《新發現》中文官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 外部連結

* _Science & Vie_ 官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （法文）
* 《新發現》中文官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （簡體中文）
* 新發現的新浪微博
新发田藩

**新發田藩**（日語：新発田藩／しばたはん _Shinbata han_ \*/?）是日本江戶時代的一個藩，位於越後國蒲原郡新發口，藩主是溝口氏，藩廳是新發田城。石高為 5 萬石，後來加封至 10 萬石。

## 歷史

自上杉景勝在 1598 年被豐臣秀吉移封至會津後，溝口氏獲得上杉氏舊領其中五萬石。開始在新發田城為中心的管治。1600 年，因溝口秀勝在關原之戰支持德川軍。戰後加封至 6 萬石。

八代藩主直養建設藩校，鼓勵學術，使市街非常繁榮。直到廢藩置縣為止，由溝口氏管治。

## 藩主

1. 溝口秀勝
2. 溝口宣勝
3. 溝口宣直
4. 溝口重雄
5. 溝口重元
6. 溝口直治
7. 溝口直溫
8. 溝口直養
9. 溝口直侯
10. 溝口直諒
11. 溝口直溥
12. 溝口直正

## 參考資料

* 新發田藩
新发街道

**新發街道**可以指：

* 新發屯街道，中華人民共和國遼寧省阜新市新邱區下轄的街道
* 新發街道 (長春市)，中華人民共和國吉林省長春市寬城區下轄的街道
新发街道_(长春市)

**新發街道**，是中華人民共和國吉林省長春市寬城區下轄的一個街道。

## 行政區劃

新發街道下轄以下地區：

貴陽街社區和上海路社區。

## 參考資料
新发镇

**新發鎮**可以指：

* 新發鎮 (哈爾濱市)，中華人民共和國黑龍江省哈爾濱市道裏區下轄的鎮
* 新發鎮 (郎溪縣)，中華人民共和國安徽省宣城市郎溪縣下轄的鎮
* 新發鎮 (會理市)，中華人民共和國四川省涼山彝族自治州會理市下轄的鄉
新发镇_(五大连池市)

**新發鎮**，是中華人民共和國黑龍江省黑河市五大連池市下轄的一個鄉鎮級行政單位。

## 行政區劃

新發鎮下轄以下地區：

合民村、​勝利村、​永和村、​德安村、​新發村、​永勝村、​萬發村、​鳳山村、​青山村和合心村。

## 參考資料
新发镇_(会理市)

**新發鎮**，原為**新發鄉**，是中華人民共和國四川省涼山彝族自治州會理市下轄的一個鄉鎮級行政單位。2012 年，撤鄉設鎮。2019 年 12 月，撤銷楊家壩鄉，將原楊家壩鄉二坪村、坪鎮村所屬行政區域劃歸新發鎮管轄。

## 行政區劃

新發鎮下轄以下地區：

河心村、​新鋪子村、​營盤村、​銅廠村、​魯車村、​民主村、​小箐村、​樂寨村、​大箐村和銀星村。

## 參考資料
新发镇_(哈尔滨市)

**新發鎮**是中國黑龍江省哈爾濱市道裏區下轄的一個鎮，位於市區西南部。

## 歷史沿革

1958 年設立新發公社，1983 年建立新發鄉，1989 年改建鎮。

## 行政區劃

新發鎮下轄勝利、五星、先鋒、紅旗、向東、新發、慶豐、建國、五一、東明、嶺北等 17 個村委會。

## 參考資料
新发镇_(郎溪县)

**新發鎮**，是中華人民共和國安徽省宣城市郎溪縣下轄的一個鄉鎮級行政單位。

## 行政區劃

新發鎮下轄以下地區：

新發村、​官橋村、​澗西村、​北山村和花元村。

## 參考資料
新取手站

**新取手車站**（日語：新取手駅／しんとりでえき _Shin-Toride eki_ \*/?）是位於茨城縣取手市新取手一丁目 1 番 1 號，關東鐵道的常總線車站。車站位於取手市西北部。

## 歷史

* 1968 年（昭和 43 年）4 月 1 日 - 車站啟用。
* 1982 年（昭和 57 年）12 月 8 日 - 寺原站至南守谷站之間成為雙線鐵路。
* 2003 年（平成 15 年）12 月 3 日 - 翻新車站大樓。
* 2009 年（平成 21 年）3 月 14 日 - 此站可以使用 IC 卡 PASMO。
* 2010 年（平成 22 年）9 月 1 日 - 部分時段（10－16 時）沒有車站職員當值。
* 2013 年（平成 25 年）5 月 16 日 - 整日成為無人車站。

## 車站構造

此站是地面車站，設有 1 面 2 線的島式月台。島式月台比較狹窄，站前也比較狹窄。

月台靠近取手一方設有站內平交道。車站北邊為新取手地區，隨著該處進行開發而啟用。車站大樓位於靠近小貝川一方的北邊。另外，國道 294 南邊沒有出入口，車站西邊設有行人專用平交道。

### 月台

### 在此站行走的運轉形態

* 上行（寺原、取手方向）
  * 日間每小時設有 4 班普通列車（前往取手）停靠。
* 下行（守谷、小絹、水海道、下妻、下館方向）
  * 日間每小時設有 4 班普通列車（前往下館或水海道）停靠。部分時段前往下館的列車需要在水海道站轉乘列車，晚間設有前往下妻的班次。

## 使用狀況

以下為乘降人次變化列表。

## 車站周邊

站前沒有迴旋路，但設有站前廣場。車站北邊設有住宅區，由東洋觀光興業（現時：通用公司）開發。在 1981 年（昭和 56 年），車站地址由大字寺田改為新取手。在站前設有住宅區、新取手商店會（商店街）、餐廳和居酒屋。車站南面設有國道 294 號，但是車站沒有通道連接車站南邊。

### 北邊（新取手）

該處為商業地帶，設有許多餐廳和居酒屋。

* 站前廣場
* 新取手商店會 - 由許多商店加盟而成的商店街。
* 取手寺田郵局
* 筑波銀行 取手分店新取手出張所（舊：關東筑波銀行分店）
* 預備校（一橋 Seminar 新取手校）

### 南邊（寺田）

* 取手市立老人中心曙
* 保齡球場（富士取手保齡）
* 折扣店（Jason 新取手店）

## 公車路線

## 相鄰車站

**關東鐵道**
: ■常總線

　
: 普通、快速

　
: 寺原－**新取手**－夢見野

## 注腳

### 注釋

### 參考資料

## 相關條目

* 日本鐵路車站列表 Shi

## 外部連結

* 新取手車站 | 車站案內 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（日語） - 關東鐵道
新变色龙

**新變色龍**（英文：**Chameleon II**），香港麗的電視第一台電視劇，1978 年電視劇《變色龍》的續集。於 1979 年期間首播。監製李兆熊。

## 劇情介紹

故事發生於《變色龍》完結三年之後。賀升得以減刑出獄，可是廉政公署仍以貪污罪將其送上法庭。鄺志立不計前嫌，為賀升打贏了官司。鄺、賀、程三家人重歸於好。

此後，這三家人又遇上了曾、周、脫三家人，而每家都有本難唸的經。

名門曾家三少曾世昌與程望棣結為夫婦，可惜曾世昌生性怕事，而且曾家大嫂杜若蘭與二少爺曾世藩無休止的明爭暗鬥，令她陷入了被孤立，只能選擇離婚。另一方面，鄺志立與周可兒發展感情失敗後，終於明白自己心中只愛望棣。無奈，在宿敵黃大鈞授意下，一名殺手突然將立槍擊至昏迷。

中醫周乃波個性衝動魯莽的兒子「叉燒」，實為杜若蘭親生子。因為缺乏溝通，周氏父子總是摩擦不斷。杜若蘭視子如命根，不惜拋棄事業及名利，甚至犧牲了性命。

躊躇滿志的少年郭建華，為了事業入贅脫家，奈何婚後女兒出生，妻子卻撒手人寰，外父脫彪視其為貪財好色之徒。兩人心結難以解開。

阿立醒來後，連同阿升、望棣、華仔以及文叔一同對付最可怕的敵人黃大鈞，而黃大鈞亦與前探長劉炳炎狼狽為奸。經過持久的爭鬥，阿立等人終於將黃大鈞繩之於法。阿立與望棣，阿升與嘉媛有情人終成眷屬。鄺、賀、程、周、脫五家人齊聚一堂，過去恩怨糾紛終於煙消雲散，共同祝賀脫家小女生日快樂。

## 演員表

### 鄺家

### 賀家

### 程家

### 曾家

### 周家

### 脫家

### 其它演員

## 註釋
新口岸

**新口岸填海區**（簡稱**新口岸**；葡萄牙語：**Z**ona de **A**terros do **P**orto **E**xterior，簡稱為 Z.A.P.E），又稱**外港填海區**，是位於澳門半島東南端，在行政分區域劃分（即堂區）上是屬於大堂區。

## 沿革

新口岸本是澳門海域，但由於城市化的發展，澳葡政府於 1920 年代後期、1930 年代初開始在松山南面山腳進行大規模的填海工程，而澳葡政府曾有意將此區域發展為深水港，後因航道收窄而長期未有發展。原屬貨輪停泊位置的水域，也於 1990 年代初開始分階段被填平。

1950 年代初，一群賽車愛好者有意於澳門街道上舉辦賽車比賽，而澳葡政府也想藉此提升澳門在國際間的地位。因應賽車會影響居民的日常交通及帶來不便，故只將區內的友誼大馬路（當時路名還未命名）及松山一段山路作為賽車跑道，即現今的東望洋跑道。1954 年 10 月 30 日，澳葡政府成功舉辦第一屆澳門格蘭披治大賽車，成為亞洲地區首個舉辦格蘭披治賽車的地方。
填海後，由於要為已填海所得的土地需進行天然沉降，因此在填海後的新口岸主要是農地，而且部分官地仍是荒地。隨著澳門人口膨脹以及社會發展，澳葡政府在 1980 年代初期重新規劃此區的土地用途，並改為以作住宅及旅遊博彩業區域。此後多幢住宅大廈相繼落成，此區人口因而大增。期間在 1985 年，回力娛樂場落成，成為新口岸區唯一的娛樂場。

由於澳門地域所限，澳葡政府在 1980 年後期至 1990 年中上旬在友誼大馬路對開海面進行填海工程，而這個新填出來的填海區域則稱為**新口岸新填海區**（葡萄牙語：**Zona Nova de Aterros do Porto Exterior**）。

1991 年，澳葡政府在富澤園旁一幅佔地約 1.2 萬平方公尺的官地上興建香山公園（即現何賢公園），並於 1993 年 7 月落成。1992 年，澳門首家日資大型百貨公司八佰伴落成，開業時是澳門唯一的百貨公司。1993 年，外港碼頭落成啟用。1990 年代中旬，新口岸的基建包括學校、住宅、四五星級酒店、娛樂等方面設施已經基本完成，開始成為澳門的旅遊業主要地區之一。

1990 年代後期，正值澳門準備移交至中華人民共和國的過渡期，博彩業出現「爭地盤」情況，多宗爆炸案曾在新口岸發生。1999 年 12 月下旬，中華人民共和國中央人民政府贈予澳門特別行政區的大型雕塑「盛世蓮花」安放於澳門綜藝館以南的一幅官地 —— 即今金蓮花廣場；另一方面，中國人民解放軍以區內的龍成大廈作為中國人民解放軍駐澳門部隊軍營，而新成立的澳門特別行政區政府也以無償地批出此地。澳門回歸後，澳門特區政府在 2002 年開放賭權，多間娛樂場酒店相繼在新口岸興建；澳門金沙於 2004 年在此開業，成為澳門在賭權開放後首家新競爭者開業的娛樂場。隨後酒店與博彩業的落成，令新口岸區成為旅遊博彩業的主要地區之一。

## 特色

由於新口岸道路規劃大部份呈正方形為主，因此該處於 1990 年代落成的大部份均是以方塊狀建築物（坊間戲稱為「火柴盒」），而且建築物下層採用騎樓設計，臨近街道的部分均建成行人走廊。在建築物高度方面，大部份樓高二十多層，並且設有露天。到了 1990 年代末期落成的建築物，則採用玻璃幕牆設計，不過建築物下層仍採用騎樓設計。2006 年起，區內新建成的建築物沒有高度限制，出現了不少高樓層的建築物，例如中央人民政府駐澳門特別行政區聯絡辦公室大樓。

## 主要道路

* 友誼大馬路
* 羅理基博士大馬路
* 友誼大橋新口岸出入口

## 重要地點

* 新口岸水塘
* 澳門格蘭披治賽車大樓 （賽車主看台）
* 外港客運碼頭
* 澳門國際中心
* 澳門綜藝館
* 金蓮花廣場
* 新東方置地酒店
* 司法警察局大樓
* 南光大廈
* 外交部駐澳特派員公署
* 中央人民政府駐澳門特別行政區聯絡辦公室
* 中國人民解放軍駐澳門部隊總部大廈
* 治安警察局
* 檢察院
* 何賢公園
* 東方拱門

## 教育

### 高等教育

* 澳門理工大學
* 治安警察局警察學校

### 非高等教育

* 澳門培道中學
* 聖羅撒英文中學
* 聯國學校
* 澳門演藝學院─戲劇學校

## 交通

### 公共巴士總站

* 外港碼頭 (巴士總站)
* 回力 (巴士總站)
* 綜藝館臨時站：澳門大賽車期間使用

### 跨境交通

* 外港客運碼頭：設有直昇機場往返香港上環信德中心及深圳寶安國際機場，噴射飛航設有往返香港上環港澳客輪碼頭或尖沙咀中港客運碼頭航線

## 相關條目

* 新口岸新填海區

## 參考資料
新口岸/科英布拉街

**新口岸／科英布拉街**（葡萄牙語：**NAPE／Rua de Coimbra**、英語：**NAPE／Coimbra St. Terminal**）位於澳門新口岸新填海區科英布拉街的一個終點站，因鄰近皇朝廣場，而又俗稱**皇朝總站**或**皇朝廣場總站**，新福利 **1A**、**17S**、**39** 路線以該站為終點站。

## 歷史

* 2008 年 12 月 7 日，澳門特區政府交通事務局進行第一階段巴士路線重整，其中 **1A** 路線行程縮短，終點站由媽閣總站改為筷子基總站。
* 2009 年 8 月 11 日，因路面工程關係，本站所在的科英布拉街成為無出口道路，而本站亦曾臨時停止使用。交通事務局在工程期間，設立臨時終點站於倫斯泰特大馬路，現已回復原來位置。
* 2020 年 4 月 18 日起，因亞馬喇前地第一期土建工程完工，**39** 路線總站從「亞馬喇前地」站遷移到本站。
* 2020 年 11 月 30 日起，新增 **17S** 路線並以本站為總站。

## 設施

* 新福利站長更亭。

## 終點站路線資料

## 鄰近公共運輸站

**M251 捐血中心（Centro Transfusões Sangue）**
: 路線：3A、5X、8、10A、12、23、50、MT5

**M262 城市日大馬路／波爾圖街（Av. 24 de Junho／R. do Porto）**
: 路線：3A、8、12、23、39、MT5

**M268 城市日前地（Praceta 24 de Junho）**
: 路線：7、50、50B、MT1、MT2、N1A、N2

## 參考資料

## 相關條目

* 澳門新福利公共汽車有限公司
* 澳門巴士路線列表

## 外部連結

* 澳門新福利公共汽車有限公司 (官方網站) （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
新口岸填海區

**新口岸填海區**（簡稱**新口岸**；葡萄牙語：**Z**ona de **A**terros do **P**orto **E**xterior，簡稱為 Z.A.P.E），又稱**外港填海區**，是位於澳門半島東南端，在行政分區域劃分（即堂區）上是屬於大堂區。

## 沿革

新口岸本是澳門海域，但由於城市化的發展，澳葡政府於 1920 年代後期、1930 年代初開始在松山南面山腳進行大規模的填海工程，而澳葡政府曾有意將此區域發展為深水港，後因航道收窄而長期未有發展。原屬貨輪停泊位置的水域，也於 1990 年代初開始分階段被填平。

1950 年代初，一群賽車愛好者有意於澳門街道上舉辦賽車比賽，而澳葡政府也想藉此提升澳門在國際間的地位。因應賽車會影響居民的日常交通及帶來不便，故只將區內的友誼大馬路（當時路名還未命名）及松山一段山路作為賽車跑道，即現今的東望洋跑道。1954 年 10 月 30 日，澳葡政府成功舉辦第一屆澳門格蘭披治大賽車，成為亞洲地區首個舉辦格蘭披治賽車的地方。
填海後，由於要為已填海所得的土地需進行天然沉降，因此在填海後的新口岸主要是農地，而且部分官地仍是荒地。隨著澳門人口膨脹以及社會發展，澳葡政府在 1980 年代初期重新規劃此區的土地用途，並改為以作住宅及旅遊博彩業區域。此後多幢住宅大廈相繼落成，此區人口因而大增。期間在 1985 年，回力娛樂場落成，成為新口岸區唯一的娛樂場。

由於澳門地域所限，澳葡政府在 1980 年後期至 1990 年中上旬在友誼大馬路對開海面進行填海工程，而這個新填出來的填海區域則稱為**新口岸新填海區**（葡萄牙語：**Zona Nova de Aterros do Porto Exterior**）。

1991 年，澳葡政府在富澤園旁一幅佔地約 1.2 萬平方公尺的官地上興建香山公園（即現何賢公園），並於 1993 年 7 月落成。1992 年，澳門首家日資大型百貨公司八佰伴落成，開業時是澳門唯一的百貨公司。1993 年，外港碼頭落成啟用。1990 年代中旬，新口岸的基建包括學校、住宅、四五星級酒店、娛樂等方面設施已經基本完成，開始成為澳門的旅遊業主要地區之一。

1990 年代後期，正值澳門準備移交至中華人民共和國的過渡期，博彩業出現「爭地盤」情況，多宗爆炸案曾在新口岸發生。1999 年 12 月下旬，中華人民共和國中央人民政府贈予澳門特別行政區的大型雕塑「盛世蓮花」安放於澳門綜藝館以南的一幅官地 —— 即今金蓮花廣場；另一方面，中國人民解放軍以區內的龍成大廈作為中國人民解放軍駐澳門部隊軍營，而新成立的澳門特別行政區政府也以無償地批出此地。澳門回歸後，澳門特區政府在 2002 年開放賭權，多間娛樂場酒店相繼在新口岸興建；澳門金沙於 2004 年在此開業，成為澳門在賭權開放後首家新競爭者開業的娛樂場。隨後酒店與博彩業的落成，令新口岸區成為旅遊博彩業的主要地區之一。

## 特色

由於新口岸道路規劃大部份呈正方形為主，因此該處於 1990 年代落成的大部份均是以方塊狀建築物（坊間戲稱為「火柴盒」），而且建築物下層採用騎樓設計，臨近街道的部分均建成行人走廊。在建築物高度方面，大部份樓高二十多層，並且設有露天。到了 1990 年代末期落成的建築物，則採用玻璃幕牆設計，不過建築物下層仍採用騎樓設計。2006 年起，區內新建成的建築物沒有高度限制，出現了不少高樓層的建築物，例如中央人民政府駐澳門特別行政區聯絡辦公室大樓。

## 主要道路

* 友誼大馬路
* 羅理基博士大馬路
* 友誼大橋新口岸出入口

## 重要地點

* 新口岸水塘
* 澳門格蘭披治賽車大樓 （賽車主看台）
* 外港客運碼頭
* 澳門國際中心
* 澳門綜藝館
* 金蓮花廣場
* 新東方置地酒店
* 司法警察局大樓
* 南光大廈
* 外交部駐澳特派員公署
* 中央人民政府駐澳門特別行政區聯絡辦公室
* 中國人民解放軍駐澳門部隊總部大廈
* 治安警察局
* 檢察院
* 何賢公園
* 東方拱門

## 教育

### 高等教育

* 澳門理工大學
* 治安警察局警察學校

### 非高等教育

* 澳門培道中學
* 聖羅撒英文中學
* 聯國學校
* 澳門演藝學院─戲劇學校

## 交通

### 公共巴士總站

* 外港碼頭 (巴士總站)
* 回力 (巴士總站)
* 綜藝館臨時站：澳門大賽車期間使用

### 跨境交通

* 外港客運碼頭：設有直昇機場往返香港上環信德中心及深圳寶安國際機場，噴射飛航設有往返香港上環港澳客輪碼頭或尖沙咀中港客運碼頭航線

## 相關條目

* 新口岸新填海區

## 參考資料
新口岸填海區6K地段公共辦公大樓

**新口岸填海區 6K 地段公共辦公大樓**，是一座澳門特別行政區政府擁有的辦公大樓，項目樓高 11 層，佔地面積約 1,636 平方米，另外設有兩層地庫。

## 沿革

新口岸填海區 6K 地段於 1991 年批出興建商業寫字樓，2011 年該地段被指涉及歐文龍貪污案，當時控罪指被告陳連因、吳卓權涉及的私人項目，包括新口岸華都酒店側 6K 地段建築 (收地及大樓未興建前)，所涉及的控罪是作擅自批地、換地、變更土地用途和規劃項目。

2015 年，特區政府宣佈因該土地利用期屆滿仍未發展，宣告批給失效，政府收回土地，計劃興建政府辦公大樓。

2018 年 9 月 6 日，據澳門電台報道，政府決定於該土地將興建樓高 11 層、設有兩層地庫的政府辦公大樓，預計最快在 2019 年首季動工。

2018 年 9 月 7 日，建設發展辦公室公佈「新口岸填海區 6K 地段公共辦公大樓建造工程」已進行開標，共收到 19 份標書，當中 18 份被接納，另 1 份有集件被接納並需在指定日期內補交文件。工程造價介乎澳門幣一億六千多萬至澳門幣二億五千萬正，工期由 615 工作天至 730 工作天。

2021 年 5 月，本大樓建設正式完工，工程判給金額為 1.88 億元，每平方米造價約為 14,000 元。建成後可提供約 13,400 平方米的辦公寫字樓及停車場。該工程於 2019 年第一季動工，施工期為 688 個工作天，由於受疫情影響，工程延誤 12 個工作天，延誤率為 0.6%。而大樓落成後仍需內部裝修及驗收等程序，才可交付財政局分配使用。

2022 年 9 月，據公共建設局網站公佈，本大樓 4 至 10 樓裝修工程展開，裝修面積共 4,945 平方米。各樓層為辦公室用途。總施工期為 300 工作天。

2022 年 10 月 6 日，退休基金會由「南灣湖景大馬路 796-818 號財神商業中心（FBC）14 樓」正式遷往本大樓的地面層至三樓，原址亦於同日起暫停運作，成為首個政府機構及部門進駐本大樓。該會會員及供款人接待處設於辦公大樓地下大堂，文書收發處位於辦公大樓的 2 樓。

## 樓層分佈

## 鄰近地點或建築

* 金蓮花廣場
* 友誼大馬路
* 澳門理工大學
* 大賽車博物館

## 各方反應

在興建本大樓前，政府部門租用私人商業寫字樓用作辦公室引起不少爭議，包括浪費納稅人金錢和花費大量支出，更引起不少社會人士批評。

2018 年 9 月，對於政府在外港填海區興建政府辦公大樓進行招標，民眾建澳聯盟理事長李良汪表示，政府租用私人物業用作辦公的開支已近十億，在沒有足夠的辦公大樓落成、各項公共服務不斷投入、公僕人數及通脹增長等因素影響下，預計未來若干年內用於政府辦公的租金開支將有增無減，促請政府儘快規劃及興建政府辦公大樓。他表示，審計署早在 2016 年已透過審計報告指出興建政府辦公大樓的迫切性，即使未來在新城 B 區政法區規劃，均較難解決政府部門需花費大量公帑租用辦公室的困局。

2019 年 1 月 30 日，澳門立法會全體會議口頭質詢大會上，直選議員李靜儀指出，政府在近年租用寫字樓用作辦公室的開支不斷增加，其中在 2019 年增至 9.6 億澳門元，每平方米租金差距亦大，由一百多元至六百多元不等，高達六倍，而且出現租金高於私人市場。另一直選議員梁孫旭質疑，政府年用近十億元租用辦公地點，部份部門不涉及對外接待，認為是否有此必要性？另一直選議員高天賜亦批評，退休基金會租用中心地段作內部行政，此行為奢侈，他希望政府優先善用手上的物業。時任直選議員蘇嘉豪更指出政府在 2018 年上半年共簽署 443 份租賃合同，當中中華廣場最受歡迎，他質疑當中租金是否合理。財政局公物管理廳廳長馮小萍解釋，公共部門租賃物業時，會考慮使用需要、服務點的便民性等作選出平衡點作考慮。在續約時，相關部門會與業主協商，爭取較相宜的租金和較長租用年期等，又會盡量審視租賃面積的需要而作出決定。若自治實體，也需要按監督實體按指示而作租賃行為。社會文化司司長譚俊榮指，隨著北安多功能政府大樓已於 2018 年 11 月完成接收程序，加上本大樓的建造，能夠節省政府部門部分公共開支。

特區政府長期租用私人物業作辦公場所，公帑開支龐大，常為坊間詬病，2021 年全年租金總支出達 8.3 億元。2022 年 1 月中，第七屆立法會直選議員梁鴻細就政府租用私人辦公樓用作辦公室用途提出書面質詢，他指出特區政府長期租用私人物業作辦公場所，造成龐大開支，常為坊間所詬病，但政府全面退出租用私人寫字樓作辦公場所，無可避免會對私人寫字樓市場造成影響，加之現時本澳仍有不少舊式寫字樓，其租金呎價遠高於周邊城市，整體服務水平卻追不上相關水平。梁鴻細在書面質詢中關注特區政府計劃於 2024 年全面退租私人寫字樓，促請政府交代當中涉及到多少個部門，是計劃同步遷出或是分批遷出，是否有制定具體的時間表。他又提到，在全澳 48 幢寫字樓，共約 1,500 萬平方呎，政府各部門共租用 200 萬平方呎寫字樓，佔本澳整體供應 13%。

## 參考資料

## 外部連結

* 公共建設局 - 新口岸填海區 6K 地段公共辦公大樓建造工程 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 公共建設局 - 新口岸 6K 地段政府辦公大樓四樓至十樓裝修工程 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
新口岸新填海區

**新口岸新填海區**（葡萄牙語：**Zona Nova de Aterros do Porto Exterior**, 簡稱：**NAPE**），是澳門新口岸新填海地，坊間通稱為「**皇朝**」。這個區域泛指友誼大馬路以南的地區並以宋玉生廣場為中心，分別向東、西延伸至冼星海大馬路及城市日大馬路兩條縱向的大馬路之間的區域。另一個理解方式可以四點定位法，皇朝區呈矩形，四角點分別為永利澳門渡假村、澳門美高梅、澳門文化中心以及金麗華酒店。

## 行政區劃

新口岸新填海區位於澳門半島東南端，在行政分區（堂區）上屬於大堂區。此區域的土地完全從填海而得來，規劃中為了保留松山燈塔的原有景觀，因此區內的建築物都有高度限制而建起了一系列高度相約的方塊狀建築物。

## 簡介及名稱起源

新口岸大部份土地從填海而得來，原定規劃為深水港，但因航道收窄而長期未有發展。該地段於 20 世紀 90 年代開始分階段被填平，往後因為澳門地積比例不足，因此需要再繼續填海，新填出來的區域稱為「新口岸新填海區」，而皇朝廣場是該新區域第一座新建成的建築物，而且該區面積比較大，同時「新口岸新填海區」名稱冗長，另外，為免「新口岸填海區」（ZAPE）與「新口岸新填海區」（NAPE）混淆，因此坊間以上述建築物的名稱俗稱此區為「皇朝區」。但其中城市日大馬路以西的部分，即包括永利澳門渡假村以及澳門美高梅，是南灣湖計劃的一部份。

### 商業住宅區

新口岸新填海區的中心（宋玉生廣場）兩旁商業大廈林立，於該區設立辦公室、辦事處的商戶多不勝數，每逢工作日，區內必定人來人往，成為澳門其中一個主要的商業中心。而該系列的商業大廈都是利用雙棟式建築設計，前座是商業大廈，而後座則為住宅大廈，一般商業大廈較住宅大廈高，兩座大廈皆以背向形式設計，成「［　］」形。

### 政府辦公大樓

2022 年，政府確定興建於該區兩幅收回的霸地 12 地段和 25 地段興建兩座政府辦公大樓，分別是位於光輝商業中心一側和天鑽後面的外港新填海區 12 地段公共辦公大樓，以及位於澳門文化中心對面的外港新填海區 25 地段公共辦公大樓，目前兩個地段正在進行基礎和地庫建造工程，上蓋工程仍在規劃中。

## 社區生活

### 飲食

在建設期間，皇朝區內食肆的數量不多，只開設了一些廉價飯店，主要客源是區內建築工人；但往後商廈以及住宅相應落成啟用後，對食肆的需求漸漸大增，各種地區特式食肆逐漸踴現，常見的有日本菜、法國菜、韓國菜、泰國菜和台灣菜等。近年，區內建築業蓬勃發展，大型建設相繼動工，引致大批的地盤建築工人到區內工作，因而令到廉價飯店於區內再度興旺。

### 娛樂

#### 休閒設施

新口岸新填海區心臟地帶的宋玉生廣場是主要地標之一，是區內最大型休閒設施，其次就是位於友誼大馬路旁的藝園，但已被多次改建。

#### 酒吧、卡拉 OK

晚上的皇朝區與早上有很大差別，因為孫逸仙大馬路旁（即帝景苑）自皇朝區「成形」後便開設了一系列新興的酒吧，為數五至六間，在澳門已算有一定規模，因此旅遊雜誌都以「酒吧街」、「澳門蘭桂坊」來形容。經過多年發展，該區不斷開設酒吧及卡拉 OK，至今整個皇朝區開設的娛樂場所（指酒吧及卡拉 OK）已經超過四十間，佔全澳娛樂場所數目近九成，成為青年人晚上的消閒區。

#### 娛樂場

新口岸新填海區初期純粹是一個商業住宅區，但當澳門在 2002 年開放賭權後，多間大型娛樂場相繼於新口岸區落成啟用，其中永利澳門、星際酒店、凱旋門以及澳門美高梅金殿等都開設於這區之內，而誠豐商業中心更開設「波、狗、馬」投注站以及角子機娛樂場，使得新口岸新填海區更多姿多采；但同時引發各界人士關注到賭博滲入社區的問題。

### 教育

新口岸新填海區內設有多間學校，包括教業中學分校、同善堂幼稚園、庇道中學分校、創新中學等。同時澳門理工大學（前澳門理工學院）亦曾於區內設有藝術高等學校和高等衛生學校等，現設有學生宿舍，而中西創新學院、聖若瑟大學科學及環境研究所亦設於此區。

## 景點及建築物

* 金麗華酒店
* 澳門文化中心
* 澳門科學館
* 觀音蓮花苑
* 澳門凱旋門
* 星際酒店
* 永利澳門渡假村
* 澳門美高梅

## 交通

由於新口岸新填海區規劃為一個重要的商業住宅區，因此宋玉生公園底設有一個停車場，而每座商業住宅大廈皆設有停車場，同時所有大廈外圍都設有機車及私家車泊位。

但由於宋玉生廣場兩側的商業中心非常興旺，區內泊車位依然供不應求，因此區內公共運輸需求非常大，但途經宋玉生廣場的巴士路線由高峰期的 9 條（單方向計算），縮減至 5 條，主要原因是美高梅金殿落成啟用後，兩家巴士公司把其中的兩條巴士路線都改經城市日大馬路，同時來往澳氹的 AP1 路線更改路線後不經此區，令區內交通極之不便。

澳門特別行政區政府於 2009 年公布的澳門輕軌系統第一期建造方案中，將有兩個車站途徑該區，分別為「宋玉生公園站」和「藝園站」；但現在走線調整，「宋玉生公園站」取消，改為在澳門科學館旁邊興建「科學館站」，相信落成後會有助紓緩該區的交通壓力。

### 主要交通幹道

* 城市日大馬路
* 宋玉生廣場
* 孫逸仙大馬路
* 仙德麗街

### 公共運輸

#### 巴士

* **澳巴：**3A、3AX、7、8、10A、12、23、50、50B、MT1、MT2、MT5、N1A、N2
* **新福利：**1A、5X、17、17S、39

#### 輕軌

* 科學館站、藝園站

#### 的士

## 參看

* 新口岸
* 澳門填海造地

## 參考資料
新口岸水塘

**新口岸水塘**，是指位於澳門新口岸北面的水塘。此水塘沒有官方名稱，只稱為**水塘**（葡萄牙語：Reservatório）或**貯水塘**（葡萄牙語：Reservatório de Água），坊間為了區分它與石排灣水塘，因此又會將之稱為**澳門水塘**或**大水塘**。水塘屬花地瑪堂區管理，是澳門境內面積最大和貯水量最大的水塘。

## 歷史

水塘並非天然水塘，原屬黑沙環南面劏狗環海域。

荷蘭軍隊曾於 1622 年（明天啟二年）6 月 22 日艦隊到達澳門。荷蘭兵在當時仍為海灘的劏狗環（今水塘）一帶登陸，向澳門城區推進。其後人數較少的葡萄牙守兵等以少勝多反攻擊敗荷蘭兵。

當年政府的填海計劃是把現在水塘的位置闢為工業區，不過後來批給自來水公司，配合當時澳門供水需求增加，便規劃成貯水塘。新口岸水塘的建造工程在 1935 年動工，並在 1938 年建成啟用。佔地面積約為三十萬平方米，當年設計的最高貯水量 5 億 5 千萬加侖。
2000 年，水塘 16 萬平方米的水面被塡平，興建水塘馬路。

## 水塘馬路

水塘馬路（俗稱**水塘新路**），全長約 530 米，大部分 4 線雙向行車，連接鮑思高圓形地及羅理基博士大馬路，用以緩解松山隧道的交通壓力，特別是在澳門格蘭披治大賽車期間。鮑思高圓形地一端設有立體交匯，是為了在大賽車期間兩區之間交通不會中斷。

水塘馬路興建在澳葡政府時已經提出，透過填平水塘部份水面用以興建道路，更於 1998 年完成公開招標，不過因財政問題等一度擱置。

回歸後因松山隧道交通問題惡化而再次提出。並於 2000 年 6 月開始建造工程，原定工期為十個月，不過因施工期間工程需修改建築圖則及遷就回歸周年慶祝活動而延期。最終於 2002 年 1 月 4 日通車，當時尚未有正式名稱，因此當時市民習慣稱為「水塘新路」。直至同年 8 月 19 日，民政總署管理委員會才把它正式命名為「水塘馬路」。

## 水塘公園

水塘公園是非步行徑，此公園是水塘馬路的配套工程。因為環繞水塘而得名**水塘公園**，全長約 2600 米，分兩期工程建成。公園內設有涼亭、兒童遊樂設施及大眾健身設施。由於公園附近有不少住宅區，而且交通便利，因此是澳門居民除松山外最主要及最熱門的運動場地。它也是新口岸與黑沙環的主要步行通道。為便利市民使用公園而設有三座行人天橋，分別連接黑沙環海濱公園、大賽車賽事中心及外港碼頭。

### 歷史

公園建成前，新口岸水塘周圍屬於自來水公司管轄的禁區，被圍網環繞，人煙稀少。只有在澳門格蘭披治大賽車期間因為在此設置看台，人流才有所增加。

2000 年，水塘公園伴隨水塘馬路的工程一起動工，並於 2002 年 1 月 4 日啟用，當時全長約 900 米。早年政府為了優化東北區的交通網絡，而將水塘靠近松山一側開闢成水塘馬路，以貫通往來美副將大馬路、北區與新口岸的交通；並於靠近水塘馬路一側的水塘提堰興建此公園，為區內的居民增加休憩活動空間。園內置有健步器、划船器、座椅及兒童康樂設施等。水塘公園第二期的工程亦在 2006 年展開整治工程，2007 年 6 月竣工，為擴大市民可活動的休憩空間，第二期工程將公園延長 1500 米，形成一條全長 2600 米集康體設施和綠化休憩的公園，還增加大量的康樂設施，如鵝卵石健康徑、長廊、公共洗手間、小型噴泉等。園內有座設計新穎的涼亭，亭內天窗是採用三層透明玻璃，富特色之餘亦可仰望藍天。政府在公園內還建造了一條連接水塘公園與黑沙環海濱公園的行人天橋，並對公園下方的賽車看台進行重整。

### 水塘步行徑

步行徑位於水塘馬路，2002 年間正式開始啟用。步行徑的出現是由於早年政府為了優化東北區的交通網絡，而將水塘靠近松山一側開闢成水塘馬路，以貫通往來美副將大馬路、北區與新口岸的交通；並隨工程於靠近水塘馬路側的水塘堤堰興建水塘步行徑，為區內的居民增加休憩活動空間。政府於 2006 年 1 月開始按計劃展開水塘步行徑整治工程計劃，並於 2007 年 6 月竣工，除了將從前的步行徑由 900 米延長多 1,500 米，還增加了大量的康體及實用設施，如鵝卵石健康徑、長廊、公共洗手間、狗廁所、小型嘖泉、小賣亭、水塘圍網、飲水機、照明及監察系統等，亦廣植了不同的觀賞植物。新舊兩條步行徑已經合在一起成為了統一的步行徑系統，舊的步行徑採用微凸的鵝卵石來鋪地面，而新的則以葡式碎石鋪砌，較為著重舒適性和觀賞性；其次舊的步行徑旁的座椅無論是石椅或是木椅，都是劃一地向著水塘方向的，但新的步行徑則會較著重個性化的擺設，鐵與木組合成的座椅或向水塘或向馬路。步行徑旁的亭子設計，舊一段的步行徑只有劃一的微波紋灰色亭子，而新一段的步行徑則加人了三角波浪形亭子、一系列的大型銀白組合亭子，尤其是近漁翁街一段那座設計新穎的涼亭，亭高 3 層，其內天窗是採用透明玻璃做的。

## 大水塘水廠

澳門自來水公司在 1998 年位於漁翁街旁大水塘第一期水廠建成，每日可處理淨化水 6 萬立方米，主要供應澳門北區，新口岸填海區及氹仔等地。

2008 年大水塘水廠二期完工投產，其生產能力為每日 6 萬立方米，使全澳供水能力達到 33 萬立方米。2010 年大水塘第二期水廠的 「氣浮超濾處理工藝」獲國際水協會（IWA）頒發 2010 年東亞區水處理工藝設計榮譽獎，標誌公司的水處理工藝處於國際領先地位。

2015 年大水塘第三期擴建完成，澳門每日供水能力從 33 萬立方米增加到 39 萬立方米。

## 詮釋

## 參考文獻

https://www.iam.gov.mo/c/facility/content/garden,dd7a29cf-853c-4777-8881-bf8da2df76f3 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 相關條目

* 澳門供水
* 澳門自來水
新古今和歌集

《**新古今和歌集**》是鎌倉時代的敕撰和歌集。八代集的第八。

## 概要

* 編集年：1205 年
* 敕命者：後鳥羽院
* 撰者：源通具、藤原有家、藤原定家、飛鳥井雅經、寂蓮（實際為後鳥羽院親撰）
* 序：假名序、真名序
* 卷數：20 卷
* 歌數：1978 首
* 備考：寂蓮於奏覽前去世

## 參考資料

## 外部連結

* 新古今和歌集
* 新古今和歌集. kotobank （日語）.
新古典

**新古典主義**（義大利語：Neoclassicismo，匈牙利語：Neoklasszicizmus），是西方世界對古希臘羅馬經典風格的復古和改造。新古典主義運動以 19 世紀初為盛。該運動在視覺藝術、文學、戲劇、音樂和建築方面均有卓越表現，上接洛可可風、下啟新藝術風格。

新古典主義興起於 18 世紀的義大利羅馬，並迅速在西方世界擴展，影響了裝飾藝術、建築、繪畫、文學、戲劇和音樂等眾多領域，以美國、英國、匈牙利、德國和義大利最為興盛。它起源於對上兩代複雜藝術「巴洛克」和「洛可可」的反思，想重振古希臘、古羅馬的幾何圖形藝術，以簡單明了、一望便知的中立風格為主。新古典主義藝術的特點為在主體結構中不作任何裝飾，卻要在角落中竭盡所能的用裝飾填滿空間，但不會陷入「過度複雜」或「過度簡單」的兩極，是一種強調繁簡平衡的藝術理念。信奉新古典主義的藝術家經常主動從希臘、羅馬、埃及和波斯（伊朗）等靠近歐洲的古代藝術中汲取靈感，雖然他們會模仿古代藝術，但知曉自己模仿的內容為何，並在此基礎上進行歐化改造。

## 歷史背景

18 世紀出現了崇尚希臘和羅馬古文明的復甦，並在該世紀末導致古典主義思想全面運動，稱為「新古典主義運動」。對即將重現的古代文明表現出正直和公正的崇拜，及進一步發掘研究的熱情，是構成這場運動的基礎。另一方面貴族對奢侈和享樂的追求，激發了大規模革命的意志力；而理性主義的支持者們覺悟到自己正面臨君主制一意孤行和肆意橫行的壓迫，同時洛可可藝術則占據統治地位。

對於探索遺失的古文化來說，沒有什麼比義大利南部維蘇威火山灰下的驚人發現更具戲劇性了。它激發人們對考古學的興趣，並大大推動其發展。隨著兩座被埋沒古城龐貝和赫庫蘭尼姆面貌逐漸地揭開，在歐洲受教育的階層中掀起了希望的波瀾。因為在那裏有繁榮的古希臘文明和古羅馬帝國悲慘命運的生動紀錄。

## 新古典主義的影響

龐貝古城的重新發掘和挖掘，掀起一股遺失已久的古典思潮，它並激發 18 世紀歐洲的想像力及對古典風格的強烈崇拜。

### 雕刻

新古典主義在雕刻藝術上以淺浮雕（bas relief）圖式表現，因此截然不同於巴洛克風格的深度雕刻。代表藝術家有安東尼奧・卡諾瓦、約翰・弗拉克斯曼、喬瓦尼・巴蒂斯塔・皮拉內西、貝特爾・托瓦爾森。

### 建築

在建築方面，傑佛遜設計的維吉尼亞大學校園和法國的蘇弗洛所建的巴黎萬神殿是最著名的建築之一。除了維吉尼亞大學外，傑弗遜連住家都是自己親手設計的。美國的白宮，由詹姆斯・霍本和班傑明・亨利・拉特羅布設計，也屬於此風格。正是班傑明・亨利・拉特羅布將此風格介紹到了美國。詳見新古典主義建築。

### 音樂

古典主義音樂是此時期歐洲音樂的主流表現，是傳統認知上，也就是狹義的古典音樂，時間約在 1750 至 1820 年，代表人物即海頓、莫札特、貝多芬，音樂風格簡潔明快、動機清楚。古典主義的音樂發展可以看作人們對啟蒙時代品味的追求與音樂家對巴洛克時期繁複精緻的曲風所作的反動。

隨著巴赫集巴洛克音樂之大成，將旋律、主題的變換、調式、複調音樂的手法等推向巔峰，在他死後音樂的風尚卻迅速改變：主調音樂支配、旋律和風格變得簡明活潑、裝飾音退化等等。又隨著樂團編制擴大與逐漸標準化、鋼琴取代大鍵琴等外在環境的改變，海頓、J・C・巴哈等人對古典時期音樂的風格與曲式作出貢獻，在莫札特創作的時代達至鼎盛，貝多芬承繼成熟的曲風又隨著時代將其帶向新的境界。

值得注意的是，這邊的「古典」主義音樂並非指希羅時期的「古典」，而是指藝術史術語中的「新古典」；至於音樂史的「新古典」則指十九世紀末至二十世紀，作為現代音樂開端的新古典主義音樂，絕不同於此時期。名稱用法不同於其他藝術領域僅是約定俗成而已。

### 文學

### 繪畫

新古典主義繪畫興起於 1760 年初。當時由約翰・約阿希姆・溫克爾曼發起了一場反對浮誇的洛可可風格的運動，運動宣揚回歸古希臘、古羅馬時代的簡樸。作為這場運動的先驅，安東・拉斐爾・門斯是當時最符合溫克爾曼所宣揚的美學理念的畫家。他的大型壁畫巴那斯山便是和溫克爾曼合作完成的作品。壁畫以古希臘、古羅馬作為背景。場景的構造採用了正交視圖。在顏色和線條的選擇上，壁畫更加突出線條和形狀。同時景深的缺失讓畫面呈現出淺浮雕的效果。以上的這些元素都體現出了溫克爾曼的風格。

隨後這場運動蔓延到羅馬。米蘭畫家博西（Giuseppe Bossi）和阿皮安尼（Andrea Appiani），羅馬畫家卡姆基尼（Vincenzo Camuccini），波倫亞畫家貝拉基（Pelagio Palagi）便是其中四位代表畫家。

當這場新古典主義浪潮席捲大不列顛和德國之時，卻在法國放慢了它的步伐。直到 1770 年，在約瑟夫・瑪麗・維恩（Joseph-Marie Vien）的影響下，法國的畫家們才接受了這股風潮。

## 參考文獻

## 參見

* 古典時代
* 古典主義
新古典主义

**新古典主義**（義大利語：Neoclassicismo，匈牙利語：Neoklasszicizmus），是西方世界對古希臘羅馬經典風格的復古和改造。新古典主義運動以 19 世紀初為盛。該運動在視覺藝術、文學、戲劇、音樂和建築方面均有卓越表現，上接洛可可風、下啟新藝術風格。

新古典主義興起於 18 世紀的義大利羅馬，並迅速在西方世界擴展，影響了裝飾藝術、建築、繪畫、文學、戲劇和音樂等眾多領域，以美國、英國、匈牙利、德國和義大利最為興盛。它起源於對上兩代複雜藝術「巴洛克」和「洛可可」的反思，想重振古希臘、古羅馬的幾何圖形藝術，以簡單明了、一望便知的中立風格為主。新古典主義藝術的特點為在主體結構中不作任何裝飾，卻要在角落中竭盡所能的用裝飾填滿空間，但不會陷入「過度複雜」或「過度簡單」的兩極，是一種強調繁簡平衡的藝術理念。信奉新古典主義的藝術家經常主動從希臘、羅馬、埃及和波斯（伊朗）等靠近歐洲的古代藝術中汲取靈感，雖然他們會模仿古代藝術，但知曉自己模仿的內容為何，並在此基礎上進行歐化改造。

## 歷史背景

18 世紀出現了崇尚希臘和羅馬古文明的復甦，並在該世紀末導致古典主義思想全面運動，稱為「新古典主義運動」。對即將重現的古代文明表現出正直和公正的崇拜，及進一步發掘研究的熱情，是構成這場運動的基礎。另一方面貴族對奢侈和享樂的追求，激發了大規模革命的意志力；而理性主義的支持者們覺悟到自己正面臨君主制一意孤行和肆意橫行的壓迫，同時洛可可藝術則占據統治地位。

對於探索遺失的古文化來說，沒有什麼比義大利南部維蘇威火山灰下的驚人發現更具戲劇性了。它激發人們對考古學的興趣，並大大推動其發展。隨著兩座被埋沒古城龐貝和赫庫蘭尼姆面貌逐漸地揭開，在歐洲受教育的階層中掀起了希望的波瀾。因為在那裏有繁榮的古希臘文明和古羅馬帝國悲慘命運的生動紀錄。

## 新古典主義的影響

龐貝古城的重新發掘和挖掘，掀起一股遺失已久的古典思潮，它並激發 18 世紀歐洲的想像力及對古典風格的強烈崇拜。

### 雕刻

新古典主義在雕刻藝術上以淺浮雕（bas relief）圖式表現，因此截然不同於巴洛克風格的深度雕刻。代表藝術家有安東尼奧・卡諾瓦、約翰・弗拉克斯曼、喬瓦尼・巴蒂斯塔・皮拉內西、貝特爾・托瓦爾森。

### 建築

在建築方面，傑佛遜設計的維吉尼亞大學校園和法國的蘇弗洛所建的巴黎萬神殿是最著名的建築之一。除了維吉尼亞大學外，傑弗遜連住家都是自己親手設計的。美國的白宮，由詹姆斯・霍本和班傑明・亨利・拉特羅布設計，也屬於此風格。正是班傑明・亨利・拉特羅布將此風格介紹到了美國。詳見新古典主義建築。

### 音樂

古典主義音樂是此時期歐洲音樂的主流表現，是傳統認知上，也就是狹義的古典音樂，時間約在 1750 至 1820 年，代表人物即海頓、莫札特、貝多芬，音樂風格簡潔明快、動機清楚。古典主義的音樂發展可以看作人們對啟蒙時代品味的追求與音樂家對巴洛克時期繁複精緻的曲風所作的反動。

隨著巴赫集巴洛克音樂之大成，將旋律、主題的變換、調式、複調音樂的手法等推向巔峰，在他死後音樂的風尚卻迅速改變：主調音樂支配、旋律和風格變得簡明活潑、裝飾音退化等等。又隨著樂團編制擴大與逐漸標準化、鋼琴取代大鍵琴等外在環境的改變，海頓、J・C・巴哈等人對古典時期音樂的風格與曲式作出貢獻，在莫札特創作的時代達至鼎盛，貝多芬承繼成熟的曲風又隨著時代將其帶向新的境界。

值得注意的是，這邊的「古典」主義音樂並非指希羅時期的「古典」，而是指藝術史術語中的「新古典」；至於音樂史的「新古典」則指十九世紀末至二十世紀，作為現代音樂開端的新古典主義音樂，絕不同於此時期。名稱用法不同於其他藝術領域僅是約定俗成而已。

### 文學

### 繪畫

新古典主義繪畫興起於 1760 年初。當時由約翰・約阿希姆・溫克爾曼發起了一場反對浮誇的洛可可風格的運動，運動宣揚回歸古希臘、古羅馬時代的簡樸。作為這場運動的先驅，安東・拉斐爾・門斯是當時最符合溫克爾曼所宣揚的美學理念的畫家。他的大型壁畫巴那斯山便是和溫克爾曼合作完成的作品。壁畫以古希臘、古羅馬作為背景。場景的構造採用了正交視圖。在顏色和線條的選擇上，壁畫更加突出線條和形狀。同時景深的缺失讓畫面呈現出淺浮雕的效果。以上的這些元素都體現出了溫克爾曼的風格。

隨後這場運動蔓延到羅馬。米蘭畫家博西（Giuseppe Bossi）和阿皮安尼（Andrea Appiani），羅馬畫家卡姆基尼（Vincenzo Camuccini），波倫亞畫家貝拉基（Pelagio Palagi）便是其中四位代表畫家。

當這場新古典主義浪潮席捲大不列顛和德國之時，卻在法國放慢了它的步伐。直到 1770 年，在約瑟夫・瑪麗・維恩（Joseph-Marie Vien）的影響下，法國的畫家們才接受了這股風潮。

## 參考文獻

## 參見

* 古典時代
* 古典主義
新古典主义画派

**新古典主義畫派**（Neoclassicism）是 18 世紀歐洲流行的新古典主義思潮在美術界的表現，他們對為貴族服務的奢華菲靡的洛可可藝術不滿，向古典希臘、羅馬的藝術中尋求新題材。典型的代表是法國畫家雅克・路易・大衛，大衛開創了新的畫風，他的畫風適應了當時大革命的思潮，畫風嚴謹、莊重，他的畫「處死自己兒子的布魯斯」為法國大革命製造了輿論。大革命後他被選為公安委員會的藝術委員，創作了著名的「馬拉之死」。拿破崙稱帝後他成為首席宮廷畫家，為拿破崙創作了「加冕式」，據說拿破崙加冕時一反常規是從教皇手中接過皇冠自己戴上的，在畫中大衛表現了居中的拿破崙為皇后加冕，教皇侷促一隅。波旁王朝復辟後，大衛逃亡到布魯塞爾，客死異鄉。但他的學生們繼承了他的畫風，新古典主義畫派掌握了法蘭西學院幾十年，直到浪漫主義畫派興起。

多米尼克・安格爾是另一位重要的新古典主義畫派畫家，他曾是大衛的學生。

## 外部連結

* 

Neoclassicism Style Guide. British Galleries. Victoria and Albert Museum. [2007-07-17]. （原始內容存檔於 2012-08-03）. 

* Neoclassicism in the "History of Art" （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （英文）
* Neo-classical drawings in the Flemish Art Collection （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （荷蘭文）
* 19th Century Sculpture Derived From Greek Hellenistic Influence: （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） Jacob Ungerer （英文）
* The Neoclassicising of Pompeii （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （英文）
新古典主义经济增长模型

**梭羅－史旺模型**（Solow–Swan model），又稱**梭羅成長模型**（_Solow growth model_）、**新古典經濟成長模型**、**外生經濟成長模型**（exogenous growth model），在新古典經濟學框架內提出的著名經濟成長模型。羅伯特・梭羅與崔佛・斯旺在 1956 年各自提出經濟成長模型。主要用於解釋固定資本增加，對 GDP 所產生的影響。

## 模型假設和變數

### 模型假設

1. 該模型假設儲蓄全部轉化為投資，即儲蓄 - 投資轉化率假設為 1；
2. 該模型假設投資的邊際收益率遞減，即投資的規模收益是常數；
3. 該模型修正了哈羅德 - 多馬模型的生產技術假設，採用了資本和勞動可替代的新古典科布 - 道格拉斯生產函數，從而解決了哈羅德 - 多馬模型中經濟成長率與人口成長率不能自發相等的問題。

因為在科布 - 道格拉斯生產函數中，勞動數量既定，隨資本存量的增加，資本的邊際收益遞減規律確保經濟成長穩定在一個特定值上。該模型沒有投資的預期，因此迴避了有保證的經濟成長率與實際經濟成長率之間的不穩定，就此可得出結論：經濟穩定成長。

### 模型變數

* 外生變數：人口成長率、技術進步率
* 內生變數：產出成長率、資本成長率

以上變數針對 Solow Growth Model，也即圖中的 y=f (k) 線。
具體可參考：http://www.econ.yale.edu/smith/econ116a/lecture3b.pdf （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 在求穩態時，由於需要考慮 dk/k=s (y/k)-sẟ-n=0, 外生變數還應有：資本折舊率、儲蓄率

## 模型的數學表達

總體生產函數： $\mathbf {Y=A*F(K,L)=K^{\alpha }*(E*L)^{1-\alpha }} $ (E 是內生化之後的 A，E\*L 代表的是效率工人）

人均生產函數的推導： $\mathbf {{\frac {Y}{L*E}}=\left({\frac {K}{L*E}}\right)^{\alpha }} \Leftrightarrow y=k^{\alpha }=f(k)$

在穩態，人均投資（由儲蓄轉化而來）等於投資的折舊、廣化和深化： $\mathbf {s*f(k)=(\delta +n+g)*k} $ 
 $\mathbf {\Leftrightarrow s*f(k)-(\delta +n+g)*k=0} $

其中，K—— 資本；L—— 勞動；A—— 技術發展水準；I—— 毛投資；S—— 儲蓄；k—— 有效勞動投入之上的資本密度；s—— 邊際儲蓄率；n—— 人口成長率；g—— 技術進步率； $\delta $ —— 資本折舊率；y—— 有效勞動投入之上的人均產出

## 模型結論

經濟成長的路徑是穩定的。在長期，只有技術進步是成長的來源。

## 對該模型的批評評論

* 儲蓄率不是常數，決定儲蓄率和相應的投資取決於經濟個體的決策，即家庭和廠商效用極大化的權衡。
新古典主义经济学

**新古典經濟學派**（英語：**Neoclassical economics**），又稱**第一代新古典派經濟學**、**新古典派經濟學**，興起於二十世紀初期的經濟主義思潮。他們是個鬆散的團體，繼承了古典經濟學的立場，共同的主張是支持自由市場經濟，個人理性選擇，反對政府過度干預，反對凱因斯主義經濟學。

新古典主義經濟學形成了個體經濟學的主要成份。

## 成員

新古典主義經濟學起源自阿爾弗雷德・馬歇爾與奧地利經濟學派。後期的成員包括了奧地利學派的第二代人物 —— 路德維希・馮・米塞斯、弗里德里希・海耶克，以及由米爾頓・傅利曼領軍的芝加哥學派。

## 參考文獻

## 外部連結

* （英文） Neoclassical economics from the Concise Library of Economics
* （英文） Introduction to neoclassical economics at Drexel

## 參見

* 新興古典經濟學派（英語：New Classical economics）
* 新凱因斯學派（英語：Neo-Keynesian economics）
* 新興凱因斯學派（英語：New Keynesian economics）
新古典主义综合

**新古典綜合學派**（英語：Neoclassical synthesis），又稱**新古典 - 凱因斯綜合學派**（英語：neoclassical–Keynesian synthesis）或**新凱因斯主義**（英語：neo-Keynesianism），是一個在二戰之後由約翰・希克斯、法蘭科・莫迪利安尼與保羅・薩繆爾森所建立的經濟學學派。這個學派希望將凱因斯主義的思想，導入新古典主義經濟學的分析架構之中，希望個體經濟學與總體經濟學，能夠經由數學模型而統一。**新古典綜合學派**是現代主流經濟學的基礎。

這個學派最早由約翰・希克斯發展，保羅・薩繆爾森在美國繼之推廣。保羅・薩繆爾森在其寫作的《經濟學》，大量引介新古典綜合學派的看法，此書成為美國大學中教授經濟學的重要教科書，這個學派也隨之擴展到世界各地。他們推廣約翰・希克斯於 1937 年提出的 IS/LM 模型，用來解釋凱因斯主義經濟學，也將新古典主義經濟學的市場供給和需求模型導入凱因斯主義經濟學中。

## 參考資料
新古典主义音乐

**新古典主義音樂**（Neoclassicism Music）是 19 世紀至 20 世紀古典音樂的一種流派。在美學上反對浪漫主義音樂和後浪漫主義音樂的標題性和主觀性以及誇張渲染的表現手法，強調創作採用中立客觀的立場和明晰的音樂語言。在音樂形式上，主要繼承巴洛克音樂和古典主義音樂時期的曲式和體裁，並重新使用一部分古樂器（如羽管鍵琴），但和聲歌手常常較為尖銳，並多用複雜的對位法。其具體表現形式十分多樣，根據作曲家的所屬地域和個人風格而相差甚遠。

## 主要新古典主義作曲家

* 史特拉汶斯基
* 亨德密特
* 弗朗西斯・蒲朗克
* 卡塞拉
* 馬利皮耶羅
* 布梭尼

## 受到新古典主義影響的其他作曲家

* 雷格
* 普羅科菲耶夫
* 沃恩 - 威廉斯
* 拉威爾
* 法雅
* 米堯
* 奧涅格
* 伊貝爾
* 雷史畢基
* 魯塞爾
新古典主義

**新古典主義**（義大利語：Neoclassicismo，匈牙利語：Neoklasszicizmus），是西方世界對古希臘羅馬經典風格的復古和改造。新古典主義運動以 19 世紀初為盛。該運動在視覺藝術、文學、戲劇、音樂和建築方面均有卓越表現，上接洛可可風、下啟新藝術風格。

新古典主義興起於 18 世紀的義大利羅馬，並迅速在西方世界擴展，影響了裝飾藝術、建築、繪畫、文學、戲劇和音樂等眾多領域，以美國、英國、匈牙利、德國和義大利最為興盛。它起源於對上兩代複雜藝術「巴洛克」和「洛可可」的反思，想重振古希臘、古羅馬的幾何圖形藝術，以簡單明了、一望便知的中立風格為主。新古典主義藝術的特點為在主體結構中不作任何裝飾，卻要在角落中竭盡所能的用裝飾填滿空間，但不會陷入「過度複雜」或「過度簡單」的兩極，是一種強調繁簡平衡的藝術理念。信奉新古典主義的藝術家經常主動從希臘、羅馬、埃及和波斯（伊朗）等靠近歐洲的古代藝術中汲取靈感，雖然他們會模仿古代藝術，但知曉自己模仿的內容為何，並在此基礎上進行歐化改造。

## 歷史背景

18 世紀出現了崇尚希臘和羅馬古文明的復甦，並在該世紀末導致古典主義思想全面運動，稱為「新古典主義運動」。對即將重現的古代文明表現出正直和公正的崇拜，及進一步發掘研究的熱情，是構成這場運動的基礎。另一方面貴族對奢侈和享樂的追求，激發了大規模革命的意志力；而理性主義的支持者們覺悟到自己正面臨君主制一意孤行和肆意橫行的壓迫，同時洛可可藝術則占據統治地位。

對於探索遺失的古文化來說，沒有什麼比義大利南部維蘇威火山灰下的驚人發現更具戲劇性了。它激發人們對考古學的興趣，並大大推動其發展。隨著兩座被埋沒古城龐貝和赫庫蘭尼姆面貌逐漸地揭開，在歐洲受教育的階層中掀起了希望的波瀾。因為在那裏有繁榮的古希臘文明和古羅馬帝國悲慘命運的生動紀錄。

## 新古典主義的影響

龐貝古城的重新發掘和挖掘，掀起一股遺失已久的古典思潮，它並激發 18 世紀歐洲的想像力及對古典風格的強烈崇拜。

### 雕刻

新古典主義在雕刻藝術上以淺浮雕（bas relief）圖式表現，因此截然不同於巴洛克風格的深度雕刻。代表藝術家有安東尼奧・卡諾瓦、約翰・弗拉克斯曼、喬瓦尼・巴蒂斯塔・皮拉內西、貝特爾・托瓦爾森。

### 建築

在建築方面，傑佛遜設計的維吉尼亞大學校園和法國的蘇弗洛所建的巴黎萬神殿是最著名的建築之一。除了維吉尼亞大學外，傑弗遜連住家都是自己親手設計的。美國的白宮，由詹姆斯・霍本和班傑明・亨利・拉特羅布設計，也屬於此風格。正是班傑明・亨利・拉特羅布將此風格介紹到了美國。詳見新古典主義建築。

### 音樂

古典主義音樂是此時期歐洲音樂的主流表現，是傳統認知上，也就是狹義的古典音樂，時間約在 1750 至 1820 年，代表人物即海頓、莫札特、貝多芬，音樂風格簡潔明快、動機清楚。古典主義的音樂發展可以看作人們對啟蒙時代品味的追求與音樂家對巴洛克時期繁複精緻的曲風所作的反動。

隨著巴赫集巴洛克音樂之大成，將旋律、主題的變換、調式、複調音樂的手法等推向巔峰，在他死後音樂的風尚卻迅速改變：主調音樂支配、旋律和風格變得簡明活潑、裝飾音退化等等。又隨著樂團編制擴大與逐漸標準化、鋼琴取代大鍵琴等外在環境的改變，海頓、J・C・巴哈等人對古典時期音樂的風格與曲式作出貢獻，在莫札特創作的時代達至鼎盛，貝多芬承繼成熟的曲風又隨著時代將其帶向新的境界。

值得注意的是，這邊的「古典」主義音樂並非指希羅時期的「古典」，而是指藝術史術語中的「新古典」；至於音樂史的「新古典」則指十九世紀末至二十世紀，作為現代音樂開端的新古典主義音樂，絕不同於此時期。名稱用法不同於其他藝術領域僅是約定俗成而已。

### 文學

### 繪畫

新古典主義繪畫興起於 1760 年初。當時由約翰・約阿希姆・溫克爾曼發起了一場反對浮誇的洛可可風格的運動，運動宣揚回歸古希臘、古羅馬時代的簡樸。作為這場運動的先驅，安東・拉斐爾・門斯是當時最符合溫克爾曼所宣揚的美學理念的畫家。他的大型壁畫巴那斯山便是和溫克爾曼合作完成的作品。壁畫以古希臘、古羅馬作為背景。場景的構造採用了正交視圖。在顏色和線條的選擇上，壁畫更加突出線條和形狀。同時景深的缺失讓畫面呈現出淺浮雕的效果。以上的這些元素都體現出了溫克爾曼的風格。

隨後這場運動蔓延到羅馬。米蘭畫家博西（Giuseppe Bossi）和阿皮安尼（Andrea Appiani），羅馬畫家卡姆基尼（Vincenzo Camuccini），波倫亞畫家貝拉基（Pelagio Palagi）便是其中四位代表畫家。

當這場新古典主義浪潮席捲大不列顛和德國之時，卻在法國放慢了它的步伐。直到 1770 年，在約瑟夫・瑪麗・維恩（Joseph-Marie Vien）的影響下，法國的畫家們才接受了這股風潮。

## 參考文獻

## 參見

* 古典時代
* 古典主義
新古典主義金屬

**新古典金屬**（英語：Neo-classical metal）是重金屬音樂的一種分支，在音樂風格、演奏及編曲上受到西洋古典音樂的極大影響。音樂中常有高技術性的演奏，或是加入知名古典音樂的橋段或元素。瑞典音樂家殷維・馬姆斯汀（Yngwie Malmsteen）在 1980 年代為新古典金屬的發展做出極大的貢獻。

## 在重金屬音樂中的定義

新古典金屬在表現的層次上不同於傳統的古典音樂，以古典音樂作為創作概念與改編歌曲的前提為主，加上金屬樂團的樂器配置、快速強烈的演奏技術，形成特殊的一種重金屬音樂的展現，不以艱深難懂的音樂理論來彰顯其存在，而是以年輕人喜愛的搖滾、重金屬方式呈現，讓普羅大眾也能以輕鬆的角度去認識古典元素，進而激發對古典音樂的興趣，在音樂表現上多採用了和聲小調、旋律小調以及次屬七和弦。

### 傳統古典音樂對於新古典一詞的定義

古典樂中的新古典主義音樂代表著音樂上的現代主義，流行時期是在兩次世界大戰之間。這類型的音樂可視為對 19 世紀浪漫主義音樂（特別是理察・華格納的音樂）的反動。作曲者如伊戈爾・斯特拉文斯基 與保羅・興德米特 ，將古典音樂元素與他們獨特的和聲語彙與節奏變化融合在一起。另一方面，新古典金屬音樂並未限制自己回到古典藝術的規範，如要求音樂的平衡或形式。事實上，比起古典主義音樂，新古典金屬受到巴洛克音樂及浪漫主義音樂更大的影響。因此，新古典金屬與新古典主義音樂並不相同。新古典金屬將「古典」這個字視為一般民眾所認知的西方古典音樂－從巴洛克、浪漫主義到早期現代主義的作品－而不是古典主義音樂的復興。因此，有些人認為「新古典」的名稱是不適當的，容易使人誤解，然而僅僅某些堅持名詞解釋的古典音樂擁護者、傳統音樂理論家與極端愛好者，宣稱會產生所謂的誤解，多數的聽眾不至於將幾世紀前的傳統古典音樂與現代的新古典金屬音樂混淆。

## 音樂歷史與影響

在 1980 年代時，就已有最純粹的新古典金屬。但在之前，新古典金屬就已存在於許多重金屬音樂家的音樂風格之中。早期受到古典樂影響的硬搖滾和重金屬音樂的知名音樂人有 瑞奇・布萊克摩爾、 尤利・強・洛德、蘭迪・羅斯、麥克・宣科 和布賴恩・梅。這種演奏風格以吉他手為主，但也有其他樂器的樂手，如鍵盤手 瑞奇・威克曼。從搖滾樂出現以來，電吉他的演奏技巧就快速發展，而在 1970 年代以前，新古典金屬所需要的演奏技巧並不存在。到了 80 年代，搖滾樂的吉他技巧發展到最高峰。新古典金屬為人所熟知的，是源自於西洋古典樂的高超技巧與理論面。新古典金屬的普及化及成長，與吉他速彈運動風氣的上升有密切的關係，許多新古典金屬吉他手的演奏靈感來自於古典音樂家，像是尼可羅・帕格尼尼、約翰・塞巴斯蒂安・巴赫和弗雷德里克・蕭邦。

瑞典吉他手殷維・馬姆斯汀被多數人認為是最原始的新古典金屬形式的創立者。他在青少年時期受到了搖滾和巴洛克兩種音樂風格的影響，特別是韋華第、韓德爾和巴哈的音樂。1982 年，Shrapnel Records 的 Mike Varney 將殷維的音樂引進美國。

新古典金屬的黃金時代是在 1980 年代晚期，當時許多吉他手與 Shrapnel Records 簽約成為旗下藝人，包括殷維・馬姆斯汀、東尼・麥考潘 、菲尼・摩爾、保羅・吉爾伯特、桂格・豪伊、喬伊・塔佛拉、大衛・賈斯提恩、傑森・貝克和馬帝・菲曼。這些音樂家大部分都走向殷維・瑪姆斯汀在 80 年代早期至中期的演奏形式。

許多樂團選擇作為一個整體，而拋棄過去的獨奏音樂家形式。一些知名的新古典金屬音樂家或樂團有 麥克・安奇洛、喬・史丹、大衛・凡迪斯、李康敏、X 交響樂樂團、騰雲樂團、緩慢樂章樂團、金屬啟示錄和死神悍將。有些主流金屬樂團也稍微受到了新古典金屬的影響，像是死神之子、Between the Buried and Me、The Human Abstract 和 Protest the Hero。

現在，新古典金屬經常改編古典音樂作品，並以樂團的形式演奏。主要是巴洛克音樂、古典主義音樂和浪漫主義音樂，其獨特的音樂及技巧能有效地融入搖滾之中。常用的古典樂技巧有對位和持續音等等。

## 參見

* 重金屬音樂
* 速度金屬
* 速彈吉他
* 力量金屬
* 交響金屬
* 前衛金屬
* 大提琴搖滾
* 西洋古典音樂

## 註釋

## 外部連結

* 新古典金屬論壇
新古典发展理论

**新古典發展理論**（**Neoclassical development theory**）屬於發展經濟學範疇中的發展理論之一。

此派學者認為邊際收益遞減法則僅僅部分適用於資本和勞動投入的改變，而非整個生產函數中的變量的改變；認為市場處於中心點，自由的價格形成最重要，並支持私有化。
新古典现实主义

**新古典現實主義**（英語：Neoclassical Realism，簡稱 NCR）是一種現實主義的國際關係理論和外交政策分析路徑。它發展於冷戰結束後的 1990 年代，在建構主義的挑戰下，現實主義學者們試圖另闢新徑，它約於 1995 年以後開始有較大影響力，而這一名詞最早由美國政治學者吉迪恩・羅斯在 1998 年刊載於《世界政治》的一篇題為《新古典主義現實主義和外交政策理論》（_Neoclassical Realism and Theories of Foreign Policy_）的書評文獻綜述中創造，意指結合了以漢斯・摩根索代表的、注重領導人認知與國內政治因素的「古典現實主義」和以肯尼思・沃爾茲為代表的「新現實主義」（特別是「防禦性現實主義」）的結構理論 —— 意味著新古典現實主義將考察個人、國內因素、國際體系三個層次。然而，由於引入的國內變量過於繁雜以及核心理論的缺失，新古典現實主義尚未形成一個獨立的研究綱領，其理論化程度仍然有待加強。 寧波諾丁漢大學的尼古拉斯・羅斯・史密斯認為，新古典現實主義主要因其「明顯的本體論和認識論不一致」而受到批評。 新古典現實主義擴展了現實主義的研究空間，但缺乏核心理論基礎，需繼續發展和完善。

新古典主現實主義認為，國際體系中的國家行為可以通過三種變量解釋：(1)**系統變量**（systemic variables），如國家之間的權力能力分布；(2)**認知變量** (cognitive variables) ，如對系統性壓力、其他國家意圖或威脅的感知和誤解；以及 (3) 影響外交政策決策者權力和行動自由的**國內變量** (domestic variables)，如國家機構、精英和社會行為者。

## 概況

在堅持國家利益與權力平衡的現實主義概念的同時，新古典現實主義進一步補充說，國家不信任和無法準確地感知對方，或國家領導人無法動員國家權力和公眾支持，可能導致國際體系內的失衡、大國的興衰和戰爭。權力平衡有四種變化：

* 當國家正確感知另一個國家的意圖，並相應地保持平衡時，就會發生**適當平衡**。
* 當國家錯誤地認為另一個國家具有威脅性，並且使用的資源超過它所需的資源來平衡時，就會發生**不適當平衡**或**過度平衡**。這會導致不平衡。
* 當一個國家因效率低下或錯誤地認為另一個國家的威脅比實際情況小而無法平衡時，就會發生**平衡不足**。這會導致不平衡。
* 當一個國家避免通過卸責 （buck passing）、扈從（Bandwagoning） 或其他迴避來平衡時，就會發生**不平衡**。一個國家可能會出於多種原因選擇這樣做，包括無法平衡。

## 背景

現實主義的核心概念認為，國際政治本質上是權力政治（Power politics），國家在國際體系中追求利益。權力與利益是現實主義各個理論分支共有的核心概念，儘管權力包含多種因素，但是物質權力居於首要地位。並且，較之絕對收益，相對收益更加重要。對以上觀點，新古典現實主義基本贊同，它堅持國家權力在外交政策的制定和執行中的重要作用。

1999 年，傑弗里・萊格羅 (Jeffery Legro) 和安德魯・莫勞夫奇克 (Andrew Moravcsik) 在《還有人是現實主義者嗎？》（_Is Anybody Still a Realist?_）這篇文章中考察了 1990 年代湧現出來的一批現實主義學者的著述，並認為現實主義正在逐漸把新自由主義和建構主義的核心概念納入自己的研究範疇之中，由此破壞了現實主義的理論內核，背離了現實主義理論範式。基於這種判斷，他們聲稱「如今已經沒有多少人是現實主義者了」。

## 運用

新古典現實主義被用來解釋一些令人費解的外交政策案例，例如日韓關係的波動、法西斯義大利的外交政策、斯洛博丹・米洛舍維奇在 1999 年科索沃危機期間的決策、冰島和英國之間鱈魚戰爭的發生，以及伊朗在美國入侵阿富汗和伊拉克後的外交政策選擇。

## 代表人物

* 吉迪恩・羅斯
* 法里德・扎卡利亞
* 羅伯特・傑維斯
* 蘭德爾・施韋勒
* 諾林・里普斯曼
* 閻學通 （道義現實主義）

## 參見

* 大辯論
* 現實建構主義

## 參考文獻
新古典經濟學家列表

**新古典經濟學家**（Neo-Classical Economist）一般專稱自 1871 年經濟學界「邊際主義革命」開始，逐漸採取主觀價值學説的經濟學家，他們的學説的特點是主張個人感受的邊際效用為決定商品價值的因素，而且採納生產要素學説及邊際生產力理論。「新古典經濟學家」這稱呼見諸托斯丹・凡勃倫的兩篇有關方法論的論文，用以指稱他同時代的經濟學家。

此列表記錄從 1870 年到 1936 年之前具有影響力的經濟學家。1871 年為威廉・史坦利・傑文斯發表《政治經濟學理論》一書的年份；1936 年為凱恩斯發表《就業、利息和貨幣通論》的年份，因此本列表以經濟學歷史學界公認為經濟思想史上 1870 年代的「邊際革命」作開始，並以經濟大蕭條之後的 1930 年代「凱恩斯革命」為結束。前者為邊際效用學説正式立足經濟學説的一部分，也是所謂的新古典時代開始；後者，提出政府應該利用財政政策和貨幣政策手段應付經濟衰退，以公共支出作爲振興經濟的武器。而且，本列表不限於傳統定義的新古典經濟學家，對此作出的擴展意在把同時期的經濟學家納入列表內，列表的學者學術觀點不一定完全同意上述新古典經濟學家的共同特徵，因此本列表可理解為新古典時期的經濟學家列表。

關於 1870 年之前的經濟學家，請參看古典經濟學家列表。

為了閲讀和使用上的便利，本列表所用正式譯名一概以 1949 年以後北京商務印書館刊行的著作所採用之譯名為準，其他華語使用地區（如臺灣地區和港澳地區）採用之譯名若有異於上述譯名，則臚列在正式譯名之後，以供參考。如果北京商務印書館不同出版物對同一人物譯名存在不一致的地方，則以該人物的著作中文譯本所用者為準。

排名一般不分先後，但列表整體仍以出生年份較早者為先，其次按照其代表作發表年份為準則。

著作僅列出與經濟學有關的學術論著，跟經濟學無關係而作者發表的其他學術領域著作**並不包括**在「代表作」一欄中。

## 邊際效用學派

按時代來説，赫爾曼・海因里希・戈森並不屬於經濟學新古典時代的一份子，但是戈森卻毫無疑問是新古典時代的開創者。戈森本為普魯士的稅官，他生前透過著作《人類交換規律與人類行爲準則的發展》發現了邊際效用遞減定律，當中更運用數學方法，進一步擴展邊際效用的概念。戈森本人極爲重視他這部著作，更把自己的學術發現的重要性自比哥白尼提出的日心説對科學的影響。由於同時代的經濟學家大多信奉勞動價值論，致使戈森的學説在學術界湮沒無聞，戈森也在失望下帶著憤恨離世。離世前，他要求把已發行的著作全數回收並且銷毀。其貢獻一直到威廉・史坦利・傑文斯的同事亞當森（Robert Adamson，蘇格蘭哲學家）在舊書攤找到戈森著作原本並推介給傑文斯，以後被傑文斯在 1879 年再版的著作《政治經濟學理論》<再版序言> 公開宣揚才爲人所熟知。

### 奠基人

### 數理經濟學家

威廉・史坦利・傑文斯認爲政治經濟學是「快樂與痛苦的微積分學」，他認爲以約翰・斯圖亞特・穆勒所代表的古典經濟學家分析走錯了路，他提倡經濟學應該以個人感受作價值判斷而非 19 世紀早期流行「客觀的」的勞動價值論，並主張「政治經濟學」應該去掉「政治」（Political）而簡稱為「經濟學」。傑文斯酷愛數學，他把微積分等高等數學技術引入他的經濟學分析之中，以此展開他的邊際分析，獨立發展出邊際效用遞減定律，他稱邊際效用爲「最後一個效用單位」。傑文斯爲人寬厚，他不僅在個人著作《政治經濟學理論》的 <再版序言> 中介紹戈森的成就，更清楚表明他直接受益於法國數學家安東尼・奧古斯丹・古諾及工程師杜皮伊的經濟學數學分析。這與後來劍橋學派的開山鼻祖阿爾弗雷德・馬歇爾一生始終不願意承認傑文斯本人對邊際革命的影響力相映成趣（傑文斯的邊際分析最早見於 1860 年代末，但馬歇爾自認當時他已從事「邊際增量」的研究，因此即使他後來運用類似概念和分析並非受益於傑文斯）。

### 奧國學派

奧國學派由 19 世紀末期維也納的奧地利籍經濟學家組成，以卡爾・門格爾為首。卡爾・門格爾的著作《國民經濟學原理》緊接著傑文斯的《政治經濟學理論》同在 1871 年發表，但略晚於數月。門格爾把效用稱爲「財貨價值」，並以人對財貨的需要展開論述。相對於傑文斯運用數學概念解釋理論，門格爾的著作除了一些以數字表示效用的量值之外，基本上不見一絲數學的痕跡，此書公認為通俗易懂之作，但卻非全面討論經濟學的範圍。門格爾的著作僅在德語國家普及，遲至 20 世紀 50 年代才有英文譯本問世，致使門格爾在英語國家名氣低落，即使有學者公開承認他的學術成就也是憑藉博姆 - 巴維克和維塞爾兩人著作的緣故。奧國學派作爲奧地利土產的經濟學家，橫空出世便被德國新歷史學派視爲威脅，《國民經濟學原理》甫出版便引起新歷史學派領袖人物古斯塔夫・馮・施穆勒毫不客氣地針對門格爾研究方法的攻擊，兩者持續的筆戰長達數十年（學術觀點的不同更演變成誇張的人身攻擊），成爲經濟學説史上赫赫有名的方法論之爭，德語系經濟學界成爲論戰的主戰場。即使身為兩派首領的施穆勒和門格爾突然在 1880 年代停戰，追隨者們仍持續惡戰，激勵起更多德語學者著作的誕生。方法論之爭的結果最後不了了之，雙方皆不認輸，熊彼特認爲這場論戰浪費了參與者的經歷和時間。歐根・博姆 - 巴維克和弗里德里希・馮・維塞爾為奧國學派僅次於門格爾的重要任務，前者集中研究資本和利息理論，後者更佳地擴展了門格爾的理論。同樣地，奧國學派的領頭人們並不愛用數學表述其理論。

有趣的是，奧國學派的骨幹人物們大多有其公務員生涯：門格爾本人早年曾在奧地利國務院辦公室的新聞部工作，後來在維也納學術界有所成就之後，更被任命為奧匈帝國皇太子魯道夫的私人教師，一道被政界中人視爲有力問鼎首相寶座，但伴隨著王儲於 1889 年自殺身亡，門格爾的政治前途也戛然而止。

門格爾兩大理論傳承者歐根・博姆 - 巴維克和弗里德里希・馮・維塞爾發展了奧國學派的邊際效用價值理論和有關收入分配的歸屬理論，得益於英國經濟學家威廉・斯馬特的助力，奧國學派的學術著作被翻譯成英語，使本來德語學術圈子的經濟思想得以受到英語世界重視並流芳百世。博姆 - 巴維克和維塞爾都曾擔任奧匈的財政部長，但他們不像後來的斯德哥爾摩學派或劍橋學派般，他們的著作與實際政策關聯不大。熊彼特受教於博姆 - 巴維克，二戰前移居美國，以資本主義「創造性破壞」的學説聞名於世，另一矚目成就為撰寫了《經濟分析史》（儘管熊彼特逝世之時，仍未編輯完成），詳細介紹了經濟學的學説史及其鄰近學科的發展。

## 洛桑學派

### 義大利經濟學家

## 英國新古典經濟學家

### 「遺老」集團

約瑟夫・熊彼特在《經濟分析史》一書中，稱呼以下幾位經濟學家為「遺老」集團，當然並非指他們的年紀。熊彼特的意思相當明確：以下的英國經濟學家遵從約翰・穆勒的古典經濟學研究方法，一些經濟學家，如卡爾尼斯，以勞動價值理論作為他們經濟學説的基石；另有一些較年輕的經濟學家，如尼科爾森，雖然接受了效用學説，但卻試圖把效用學説和約翰・穆勒的古典經濟學連結在一起，始終把穆勒的經濟學視爲聖經。即使他們的著作有邊際分析的影子，但卻全無數學成分，解釋概念的圖表也不存在。一如約翰・穆勒熟悉數學，卻從來沒有把數學引入經濟學分析。

### 無所屬學派者

## 美國經濟學家

### 無所屬學派者

### 單一稅經濟學家（喬治主義、土地社會主義）

### 邊際效用學派

### 數理經濟學家

### 制度主義學派

## 「舊」劍橋學派

## 德國經濟學家

### 「新」歷史學派

### 其餘經濟學家

## 斯德哥爾摩學派

## 馬克思主義者
新古典綜合學派

**新古典綜合學派**（英語：Neoclassical synthesis），又稱**新古典 - 凱因斯綜合學派**（英語：neoclassical–Keynesian synthesis）或**新凱因斯主義**（英語：neo-Keynesianism），是一個在二戰之後由約翰・希克斯、法蘭科・莫迪利安尼與保羅・薩繆爾森所建立的經濟學學派。這個學派希望將凱因斯主義的思想，導入新古典主義經濟學的分析架構之中，希望個體經濟學與總體經濟學，能夠經由數學模型而統一。**新古典綜合學派**是現代主流經濟學的基礎。

這個學派最早由約翰・希克斯發展，保羅・薩繆爾森在美國繼之推廣。保羅・薩繆爾森在其寫作的《經濟學》，大量引介新古典綜合學派的看法，此書成為美國大學中教授經濟學的重要教科書，這個學派也隨之擴展到世界各地。他們推廣約翰・希克斯於 1937 年提出的 IS/LM 模型，用來解釋凱因斯主義經濟學，也將新古典主義經濟學的市場供給和需求模型導入凱因斯主義經濟學中。

## 參考資料
新古典经济增长模型

**梭羅－史旺模型**（Solow–Swan model），又稱**梭羅成長模型**（_Solow growth model_）、**新古典經濟成長模型**、**外生經濟成長模型**（exogenous growth model），在新古典經濟學框架內提出的著名經濟成長模型。羅伯特・梭羅與崔佛・斯旺在 1956 年各自提出經濟成長模型。主要用於解釋固定資本增加，對 GDP 所產生的影響。

## 模型假設和變數

### 模型假設

1. 該模型假設儲蓄全部轉化為投資，即儲蓄 - 投資轉化率假設為 1；
2. 該模型假設投資的邊際收益率遞減，即投資的規模收益是常數；
3. 該模型修正了哈羅德 - 多馬模型的生產技術假設，採用了資本和勞動可替代的新古典科布 - 道格拉斯生產函數，從而解決了哈羅德 - 多馬模型中經濟成長率與人口成長率不能自發相等的問題。

因為在科布 - 道格拉斯生產函數中，勞動數量既定，隨資本存量的增加，資本的邊際收益遞減規律確保經濟成長穩定在一個特定值上。該模型沒有投資的預期，因此迴避了有保證的經濟成長率與實際經濟成長率之間的不穩定，就此可得出結論：經濟穩定成長。

### 模型變數

* 外生變數：人口成長率、技術進步率
* 內生變數：產出成長率、資本成長率

以上變數針對 Solow Growth Model，也即圖中的 y=f (k) 線。
具體可參考：http://www.econ.yale.edu/smith/econ116a/lecture3b.pdf （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 在求穩態時，由於需要考慮 dk/k=s (y/k)-sẟ-n=0, 外生變數還應有：資本折舊率、儲蓄率

## 模型的數學表達

總體生產函數： $\mathbf {Y=A*F(K,L)=K^{\alpha }*(E*L)^{1-\alpha }} $ (E 是內生化之後的 A，E\*L 代表的是效率工人）

人均生產函數的推導： $\mathbf {{\frac {Y}{L*E}}=\left({\frac {K}{L*E}}\right)^{\alpha }} \Leftrightarrow y=k^{\alpha }=f(k)$

在穩態，人均投資（由儲蓄轉化而來）等於投資的折舊、廣化和深化： $\mathbf {s*f(k)=(\delta +n+g)*k} $ 
 $\mathbf {\Leftrightarrow s*f(k)-(\delta +n+g)*k=0} $

其中，K—— 資本；L—— 勞動；A—— 技術發展水準；I—— 毛投資；S—— 儲蓄；k—— 有效勞動投入之上的資本密度；s—— 邊際儲蓄率；n—— 人口成長率；g—— 技術進步率； $\delta $ —— 資本折舊率；y—— 有效勞動投入之上的人均產出

## 模型結論

經濟成長的路徑是穩定的。在長期，只有技術進步是成長的來源。

## 對該模型的批評評論

* 儲蓄率不是常數，決定儲蓄率和相應的投資取決於經濟個體的決策，即家庭和廠商效用極大化的權衡。
新古典经济学

**新古典經濟學派**（英語：**Neoclassical economics**），又稱**第一代新古典派經濟學**、**新古典派經濟學**，興起於二十世紀初期的經濟主義思潮。他們是個鬆散的團體，繼承了古典經濟學的立場，共同的主張是支持自由市場經濟，個人理性選擇，反對政府過度干預，反對凱因斯主義經濟學。

新古典主義經濟學形成了個體經濟學的主要成份。

## 成員

新古典主義經濟學起源自阿爾弗雷德・馬歇爾與奧地利經濟學派。後期的成員包括了奧地利學派的第二代人物 —— 路德維希・馮・米塞斯、弗里德里希・海耶克，以及由米爾頓・傅利曼領軍的芝加哥學派。

## 參考文獻

## 外部連結

* （英文） Neoclassical economics from the Concise Library of Economics
* （英文） Introduction to neoclassical economics at Drexel

## 參見

* 新興古典經濟學派（英語：New Classical economics）
* 新凱因斯學派（英語：Neo-Keynesian economics）
* 新興凱因斯學派（英語：New Keynesian economics）
新古典综合

**新古典綜合學派**（英語：Neoclassical synthesis），又稱**新古典 - 凱因斯綜合學派**（英語：neoclassical–Keynesian synthesis）或**新凱因斯主義**（英語：neo-Keynesianism），是一個在二戰之後由約翰・希克斯、法蘭科・莫迪利安尼與保羅・薩繆爾森所建立的經濟學學派。這個學派希望將凱因斯主義的思想，導入新古典主義經濟學的分析架構之中，希望個體經濟學與總體經濟學，能夠經由數學模型而統一。**新古典綜合學派**是現代主流經濟學的基礎。

這個學派最早由約翰・希克斯發展，保羅・薩繆爾森在美國繼之推廣。保羅・薩繆爾森在其寫作的《經濟學》，大量引介新古典綜合學派的看法，此書成為美國大學中教授經濟學的重要教科書，這個學派也隨之擴展到世界各地。他們推廣約翰・希克斯於 1937 年提出的 IS/LM 模型，用來解釋凱因斯主義經濟學，也將新古典主義經濟學的市場供給和需求模型導入凱因斯主義經濟學中。

## 參考資料
新古典自由主义

**新古典自由主義**可以指：

* 新自由主義
* 右派自由意志主義
* 流血的心自由意志主義
新古典自由主義

**新古典自由主義**可以指：

* 新自由主義
* 右派自由意志主義
* 流血的心自由意志主義
新古典金属

**新古典金屬**（英語：Neo-classical metal）是重金屬音樂的一種分支，在音樂風格、演奏及編曲上受到西洋古典音樂的極大影響。音樂中常有高技術性的演奏，或是加入知名古典音樂的橋段或元素。瑞典音樂家殷維・馬姆斯汀（Yngwie Malmsteen）在 1980 年代為新古典金屬的發展做出極大的貢獻。

## 在重金屬音樂中的定義

新古典金屬在表現的層次上不同於傳統的古典音樂，以古典音樂作為創作概念與改編歌曲的前提為主，加上金屬樂團的樂器配置、快速強烈的演奏技術，形成特殊的一種重金屬音樂的展現，不以艱深難懂的音樂理論來彰顯其存在，而是以年輕人喜愛的搖滾、重金屬方式呈現，讓普羅大眾也能以輕鬆的角度去認識古典元素，進而激發對古典音樂的興趣，在音樂表現上多採用了和聲小調、旋律小調以及次屬七和弦。

### 傳統古典音樂對於新古典一詞的定義

古典樂中的新古典主義音樂代表著音樂上的現代主義，流行時期是在兩次世界大戰之間。這類型的音樂可視為對 19 世紀浪漫主義音樂（特別是理察・華格納的音樂）的反動。作曲者如伊戈爾・斯特拉文斯基 與保羅・興德米特 ，將古典音樂元素與他們獨特的和聲語彙與節奏變化融合在一起。另一方面，新古典金屬音樂並未限制自己回到古典藝術的規範，如要求音樂的平衡或形式。事實上，比起古典主義音樂，新古典金屬受到巴洛克音樂及浪漫主義音樂更大的影響。因此，新古典金屬與新古典主義音樂並不相同。新古典金屬將「古典」這個字視為一般民眾所認知的西方古典音樂－從巴洛克、浪漫主義到早期現代主義的作品－而不是古典主義音樂的復興。因此，有些人認為「新古典」的名稱是不適當的，容易使人誤解，然而僅僅某些堅持名詞解釋的古典音樂擁護者、傳統音樂理論家與極端愛好者，宣稱會產生所謂的誤解，多數的聽眾不至於將幾世紀前的傳統古典音樂與現代的新古典金屬音樂混淆。

## 音樂歷史與影響

在 1980 年代時，就已有最純粹的新古典金屬。但在之前，新古典金屬就已存在於許多重金屬音樂家的音樂風格之中。早期受到古典樂影響的硬搖滾和重金屬音樂的知名音樂人有 瑞奇・布萊克摩爾、 尤利・強・洛德、蘭迪・羅斯、麥克・宣科 和布賴恩・梅。這種演奏風格以吉他手為主，但也有其他樂器的樂手，如鍵盤手 瑞奇・威克曼。從搖滾樂出現以來，電吉他的演奏技巧就快速發展，而在 1970 年代以前，新古典金屬所需要的演奏技巧並不存在。到了 80 年代，搖滾樂的吉他技巧發展到最高峰。新古典金屬為人所熟知的，是源自於西洋古典樂的高超技巧與理論面。新古典金屬的普及化及成長，與吉他速彈運動風氣的上升有密切的關係，許多新古典金屬吉他手的演奏靈感來自於古典音樂家，像是尼可羅・帕格尼尼、約翰・塞巴斯蒂安・巴赫和弗雷德里克・蕭邦。

瑞典吉他手殷維・馬姆斯汀被多數人認為是最原始的新古典金屬形式的創立者。他在青少年時期受到了搖滾和巴洛克兩種音樂風格的影響，特別是韋華第、韓德爾和巴哈的音樂。1982 年，Shrapnel Records 的 Mike Varney 將殷維的音樂引進美國。

新古典金屬的黃金時代是在 1980 年代晚期，當時許多吉他手與 Shrapnel Records 簽約成為旗下藝人，包括殷維・馬姆斯汀、東尼・麥考潘 、菲尼・摩爾、保羅・吉爾伯特、桂格・豪伊、喬伊・塔佛拉、大衛・賈斯提恩、傑森・貝克和馬帝・菲曼。這些音樂家大部分都走向殷維・瑪姆斯汀在 80 年代早期至中期的演奏形式。

許多樂團選擇作為一個整體，而拋棄過去的獨奏音樂家形式。一些知名的新古典金屬音樂家或樂團有 麥克・安奇洛、喬・史丹、大衛・凡迪斯、李康敏、X 交響樂樂團、騰雲樂團、緩慢樂章樂團、金屬啟示錄和死神悍將。有些主流金屬樂團也稍微受到了新古典金屬的影響，像是死神之子、Between the Buried and Me、The Human Abstract 和 Protest the Hero。

現在，新古典金屬經常改編古典音樂作品，並以樂團的形式演奏。主要是巴洛克音樂、古典主義音樂和浪漫主義音樂，其獨特的音樂及技巧能有效地融入搖滾之中。常用的古典樂技巧有對位和持續音等等。

## 參見

* 重金屬音樂
* 速度金屬
* 速彈吉他
* 力量金屬
* 交響金屬
* 前衛金屬
* 大提琴搖滾
* 西洋古典音樂

## 註釋

## 外部連結

* 新古典金屬論壇
新古典金屬

**新古典金屬**（英語：Neo-classical metal）是重金屬音樂的一種分支，在音樂風格、演奏及編曲上受到西洋古典音樂的極大影響。音樂中常有高技術性的演奏，或是加入知名古典音樂的橋段或元素。瑞典音樂家殷維・馬姆斯汀（Yngwie Malmsteen）在 1980 年代為新古典金屬的發展做出極大的貢獻。

## 在重金屬音樂中的定義

新古典金屬在表現的層次上不同於傳統的古典音樂，以古典音樂作為創作概念與改編歌曲的前提為主，加上金屬樂團的樂器配置、快速強烈的演奏技術，形成特殊的一種重金屬音樂的展現，不以艱深難懂的音樂理論來彰顯其存在，而是以年輕人喜愛的搖滾、重金屬方式呈現，讓普羅大眾也能以輕鬆的角度去認識古典元素，進而激發對古典音樂的興趣，在音樂表現上多採用了和聲小調、旋律小調以及次屬七和弦。

### 傳統古典音樂對於新古典一詞的定義

古典樂中的新古典主義音樂代表著音樂上的現代主義，流行時期是在兩次世界大戰之間。這類型的音樂可視為對 19 世紀浪漫主義音樂（特別是理察・華格納的音樂）的反動。作曲者如伊戈爾・斯特拉文斯基 與保羅・興德米特 ，將古典音樂元素與他們獨特的和聲語彙與節奏變化融合在一起。另一方面，新古典金屬音樂並未限制自己回到古典藝術的規範，如要求音樂的平衡或形式。事實上，比起古典主義音樂，新古典金屬受到巴洛克音樂及浪漫主義音樂更大的影響。因此，新古典金屬與新古典主義音樂並不相同。新古典金屬將「古典」這個字視為一般民眾所認知的西方古典音樂－從巴洛克、浪漫主義到早期現代主義的作品－而不是古典主義音樂的復興。因此，有些人認為「新古典」的名稱是不適當的，容易使人誤解，然而僅僅某些堅持名詞解釋的古典音樂擁護者、傳統音樂理論家與極端愛好者，宣稱會產生所謂的誤解，多數的聽眾不至於將幾世紀前的傳統古典音樂與現代的新古典金屬音樂混淆。

## 音樂歷史與影響

在 1980 年代時，就已有最純粹的新古典金屬。但在之前，新古典金屬就已存在於許多重金屬音樂家的音樂風格之中。早期受到古典樂影響的硬搖滾和重金屬音樂的知名音樂人有 瑞奇・布萊克摩爾、 尤利・強・洛德、蘭迪・羅斯、麥克・宣科 和布賴恩・梅。這種演奏風格以吉他手為主，但也有其他樂器的樂手，如鍵盤手 瑞奇・威克曼。從搖滾樂出現以來，電吉他的演奏技巧就快速發展，而在 1970 年代以前，新古典金屬所需要的演奏技巧並不存在。到了 80 年代，搖滾樂的吉他技巧發展到最高峰。新古典金屬為人所熟知的，是源自於西洋古典樂的高超技巧與理論面。新古典金屬的普及化及成長，與吉他速彈運動風氣的上升有密切的關係，許多新古典金屬吉他手的演奏靈感來自於古典音樂家，像是尼可羅・帕格尼尼、約翰・塞巴斯蒂安・巴赫和弗雷德里克・蕭邦。

瑞典吉他手殷維・馬姆斯汀被多數人認為是最原始的新古典金屬形式的創立者。他在青少年時期受到了搖滾和巴洛克兩種音樂風格的影響，特別是韋華第、韓德爾和巴哈的音樂。1982 年，Shrapnel Records 的 Mike Varney 將殷維的音樂引進美國。

新古典金屬的黃金時代是在 1980 年代晚期，當時許多吉他手與 Shrapnel Records 簽約成為旗下藝人，包括殷維・馬姆斯汀、東尼・麥考潘 、菲尼・摩爾、保羅・吉爾伯特、桂格・豪伊、喬伊・塔佛拉、大衛・賈斯提恩、傑森・貝克和馬帝・菲曼。這些音樂家大部分都走向殷維・瑪姆斯汀在 80 年代早期至中期的演奏形式。

許多樂團選擇作為一個整體，而拋棄過去的獨奏音樂家形式。一些知名的新古典金屬音樂家或樂團有 麥克・安奇洛、喬・史丹、大衛・凡迪斯、李康敏、X 交響樂樂團、騰雲樂團、緩慢樂章樂團、金屬啟示錄和死神悍將。有些主流金屬樂團也稍微受到了新古典金屬的影響，像是死神之子、Between the Buried and Me、The Human Abstract 和 Protest the Hero。

現在，新古典金屬經常改編古典音樂作品，並以樂團的形式演奏。主要是巴洛克音樂、古典主義音樂和浪漫主義音樂，其獨特的音樂及技巧能有效地融入搖滾之中。常用的古典樂技巧有對位和持續音等等。

## 參見

* 重金屬音樂
* 速度金屬
* 速彈吉他
* 力量金屬
* 交響金屬
* 前衛金屬
* 大提琴搖滾
* 西洋古典音樂

## 註釋

## 外部連結

* 新古典金屬論壇
新古利亞伊夫卡

**新胡利亞伊夫卡**（烏克蘭語：Новогуляївка）是位於烏克蘭西南部的村莊，由敖德薩州貝雷濟夫卡區的希里亞耶韋市鎮負責管轄。該村始建於 1893 年，面積 0.37 平方公里，海拔高度 50 米，2001 年人口 143，人口密度每平方公里 386.49 人。
新古塔_(切梅里夫齊區)

**新古塔**（烏克蘭語：Нова Гута），是烏克蘭的村落，位於該國西部赫梅利尼茨基州，由切梅里夫齊區負責管轄，面積 0.82 平方公里，海拔高度 259 米，2001 年人口 161，人口密度每平方公里 197.1 人。

## 參考資料

* Погода в селі Нова Гута （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
新古塔_(列季奇夫區)

**新胡塔**（烏克蘭語：Нова Гута）是位於烏克蘭西部的村莊，由赫梅利尼茨基州裡赫梅利尼茨基區的萊蒂奇夫市鎮負責管轄。該村面積 0.16 平方公里，海拔高度 317 米，2001 年人口 27，人口密度每平方公里 168.8 人。

## 參考資料

* Погода в селі Нова Гута （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
新古塔_(季斯梅尼齊亞區)

**新古塔**（烏克蘭語：Нова Гута），是烏克蘭的村落，位於該國西部伊萬諾 - 弗蘭科夫斯克州，由季斯梅尼齊亞區負責管轄，始建於 1767 年，面積 2.27 平方公里，2001 年人口 188，人口密度每平方公里 82.8 人。

## 參考資料

* Сайт Верховної Ради України. Села Тисменицького району
新古塔_(新烏希齊亞區)

**新古塔**（烏克蘭語：Нова Гута），是烏克蘭的村落，位於該國西部赫梅利尼茨基州，由新烏希齊亞區負責管轄，始建於 1662 年，面積 1.28 平方公里，海拔高度 262 米，2001 年人口 325。

## 參考資料

* Нова Гута Вільховецької сільради на сайті Верховної ради （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Погода в селі Нова Гута （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
新古塔_(莫納斯特里斯卡區)

**新古塔**（烏克蘭語：Нова Гута），是烏克蘭的村落，位於該國西部捷爾諾波爾州，由莫納斯特里斯卡區負責管轄，面積 1.17 平方公里，2001 年人口 164，人口密度每平方公里 140.2 人。

## 參考資料

* Нова Гута
新古塔_(馬林區)

**新古塔**（烏克蘭語：Нова Гута），是烏克蘭的村落，位於該國北部日托米爾州，由馬林區負責管轄，始建於 1899 年，面積 0.71 平方公里，海拔高度 170 米，2001 年人口 45，人口密度每平方公里 63.11 人。

## 參考資料

* Погода в селі Нова Гута （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
新古季西卡

**新古季西卡**（烏克蘭語：Нова Гутиська），是烏克蘭的村落，位於該國西部赫梅利尼茨基州，由伊賈斯拉夫區負責管轄，處於古季西卡河畔，始建於 1729 年，面積 0.437 平方公里，海拔高度 246 米，2001 年人口 75。

## 參考資料

* Хмельницька обласна рада. Ізяславський район. Паспорт територіальної громади Шекеринецької сільської ради (doc)
* Погода в селі Нова Гутиська （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
新古帕利夫卡

**新胡帕利夫卡**（烏克蘭語：Новогупалівка），是烏克蘭東南部扎波羅熱州扎波羅熱區維利尼揚斯克市鎮內的村落。始建於 1770 年，面積 4.21 平方公里，2001 年人口 1,144，人口密度每平方公里 271.7 人。

## 參考資料

* Новогупалівка
新古惑仔之少年激鬥篇

**《新古惑仔之少年激鬥篇》**（英語：**Young and Dangerous: The Prequel**）即依據香港漫畫家牛佬所繪製的漫畫《古惑仔》為基礎，再進行改編的電影作品，本片由嘉禾公司出品。

## 劇情簡介

1989 年，陳浩南、山雞、包皮和巢皮一群在藍田邨長大的朋友，在藍田配水庫遊樂場足球場內玩耍，碰到靚坤強行索取保護費，引起雙方人馬衝突。此時，幸得大佬 B 路過勸阻，勸退靚坤不該欺凌。

某日，陳浩南在校門前為了 Kelly，阻擋追求者豬兜，引來他的不滿。陳浩南一群人平日學業不算突出，偶而在山上練習 Band。

不久，陳浩南一群人參加學校舉辦音樂比賽，獲得現場學生一致好評，但搖滾音樂卻惹來校長的誤解，並將一干人等全部驅逐出校。

怎料，豬兜率領一班人馬在圍堵，仗勢欺人將陳浩南痛毆一頓，幸好警察隨即趕到阻止打鬥，將一群人全部帶往警局拘留。

但是，警察總認為陳浩南是古惑仔，對他有偏見，家中長輩也總認為陳浩南遊手好閒與流氓無異，原無意成為古惑仔的陳浩南在各界異樣眼光歧視後把心一橫，踏入黑道這條江湖路……

## 人物角色

## 獎項

## 電影歌曲

### 主題曲

### 插曲

## 劇情與正傳出入之處

《新古惑仔之少年激鬥篇》此片與《古惑仔》正傳不同的是少了「大天二」這個角色，而且在《古惑仔之人在江湖》裡開頭陳浩南、山雞、大天二、包皮、巢皮等人球場被靚坤欺負，追隨大佬 B 的故事設定於 1985 年。而《新古惑仔之少年激鬥篇》這部則是改編成 1989 年，比《古惑仔》正傳裡開頭的時空背景晚 4 年。在《古惑仔》正傳裡陳浩南、山雞等人在球場被靚坤欺負之後，追隨大佬 B 為小弟。在《新古惑仔之少年激鬥篇》此片裡山雞這角色改編成比陳浩南、包皮、巢皮他們早先一步追隨大佬 B。

## 政治隱喻

故事由 《古惑仔之人在江湖》裏陳浩南少年時期 1985 年，改為設定以 1989 年為背景，劇中新聞報導現實中的「六四事件」，以「洪興」與「東星」大廝殺血流成河，對比「六四事件」電視新聞的衝突畫面，旁邊字幕打出「有人為了爭取民主自由而流血，有人為了個人理想而流血，也有人不知為了什麼而流血」的旁白。

## 電影彩蛋

**向經典香港電影致敬**

* 該電影為 1995 年電影《古惑仔之人在江湖》的前傳，而陳浩南等人在在藍田配水庫遊樂場足球場被靚坤欺負的經典一幕重啟拍攝
* 劇中飾演反派「豬兜」的演員何沛東曾參與多套童黨，青少年問題和校園寫實電影如《尖東老泥妹之四大天后》、《童黨》、《學校風雲》

**向《靚妹仔》致敬**

* 本電影的編劇文雋與 1982 年經典香港電影《靚妹仔》相同
* 劇中陳浩南等人於學校音樂比賽中途被校長下令離校後，一位老師感嘆：「唉！點解唔好好地讀書呢？」，此對白致敬電影《靚妹仔》女主角碧琪被校長下令離校後，一位老師感嘆的經典對白
* 劇終陳浩南紋身的一幕，亦致敬電影《靚妹仔》女主角碧琪紋身的一幕

**呼應現實**

* 劇中一幕演巢皮角色的袁偉豪被取笑「望咩呀？飲你嘅維他奶啦！」，現實中他在電影上映前（1998 年）曾替維他奶拍攝廣告。

**電影宇宙**

* 少年包皮在旺角砵蘭街撞到十三妹等人與電影《古惑仔情義篇之洪興十三妹》關聯起來。

##### 澳氹大橋

* 劇中陳浩南等人在澳門避風頭，少年巢皮對包皮說：「跑過去？條橋咁長，我驚未跑過去就已經死鬼左！」。而巢皮正正是在《古惑仔之人在江湖》中在橋上被人斬死。

## 軼事

* 香港演員謝霆鋒在拍攝以及電影上映時年紀只有 17 歲，不符合入場觀看三級影片的法定年齡，故僅能在首映典禮的會場外活動，並無法進場觀看。參見香港電影分級制度。
* 2018 年，謝霆鋒於節目《12 道鋒味》重提自己 17 歲拍《新古惑仔之少年激鬥篇》時受傷一事，談及去到醫院縫針時，要求醫生讓他縫最後一針。

## 影片分級

## 相關條目

* 古惑仔電影系列

## 參考資料

## 外部連結

* 開眼電影網上《新古惑仔之少年激鬥篇》的資料（繁體中文）
* 香港影庫上《新古惑仔之少年激鬥篇》的資料（繁體中文）
* 時光網上《新古惑仔之少年激鬥篇》的資料（簡體中文）
* 豆瓣電影上《新古惑仔之少年激鬥篇》的資料 （簡體中文）
* 爛番茄上《新古惑仔之少年激鬥篇》的資料（英文）
* AllMovie 上《新古惑仔之少年激鬥篇 》的資料（英文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《新古惑仔之少年激鬥篇》的資料（英文）