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戰鬥與浪漫

《**戰鬥與浪漫**》（バトル アンド ロマンス）是桃色幸運草 Z 的第 1 張專輯。於 2011 年 7 月 27 日由 STARCHILD 發售。

## 收錄曲

### 1 枚目

1. **Z 傳說 ～永無止境的革命～** [5:06]

　
: 作詞・作曲・編曲：前山田健一
2. **CONTRADICTION** [4:13]

　
: 作詞：前田たかひろ、作曲・編曲：大隅知宇
3. **ミライボウル** [4:24]

　
: 作詞：村野直球、作曲：前山田健一・大隅知宇、編曲：NARASAKI
4. **ワニとシャンプー** [4:02]

　
: 作詞・作曲・編曲：前山田健一
5. **緊緊相連的羈絆** [4:11]

　
: 作詞：村野直球、作曲・編曲：NARASAKI
6. **キミノアト** [4:51]

　
: 作詞・作曲：多田慎也、編曲：生田真心
7. **D' 的純情** [4:13]

　
: 作詞：只野菜摘、作曲・編曲：橫山克
8. **天手力男** [4:47]

　
: 作詞：中村彼方、作曲･編曲：NARASAKI
9. **オレンジノート** [4:45]

　
: 作詞・作曲・編曲：ツキダタダシ
10. **行動吧！怪盜少女** [3:46]

　
: 作詞・作曲・編曲：前山田健一
11. **スターダストセレナーデ** [4:29]

　
: 作詞：さちひろ、作曲・編曲：磯崎健史
12. **コノウタ** [4:19]

　
: 作詞・作曲・編曲：ツキダタダシ

　
: BONUS.　**ももクロのニッポン萬歳！** [5:02]

　
: : 作詞・作曲・編曲：前山田健一

### 2 枚目（只限初回限定盤 A）

1. **太陽とえくぼ** [4:18]

　
: 歌：百田夏菜子

　
: 作詞･作曲：渡辺美佳、編曲：菊谷知樹
2. **fall into me** [3:09]

　
: 歌：早見あかり

　
: 作詞･作曲・編曲：R・O・N
3. **… 愛ですか？** [4:33]

　
: 歌：玉井詩織

　
: 作詞：ENA☆、作曲：虹音、編曲：菊谷知樹
4. **だって あーりんなんだもーん☆** [4:17]

　
: 歌：佐々木彩夏

　
: 作詞･作曲・編曲：前山田健一
5. **ありがとうのプレゼント** [4:49]

　
: 歌：有安杏果

　
: 作詞：ENA☆、作曲・編曲：河合英嗣
6. **戀は暴れ鬼太鼓** [3:27]

　
: 歌：高城れに

　
: 作詞：ENA☆、作曲・編曲：樫原伸彥

### DVD（只限初回限定盤 B）

* 「Z 伝説 〜終わりなき革命〜」（音樂影片）
* 「D' の純情」（音樂影片）

## 備註

## 外部連結

* 「バトル アンド ロマンス」全曲解説 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
戰鬥裝甲

《**戰鬥裝甲 Xabungle**》（日語：戦闘メカ ザブングル）是日本的機器人動畫。由名古屋電視台在 1982 年 2 月 6 日至 1983 年 1 月 29 日播放，全 50 話。是日昇動畫成立 10 周年的紀念作品。

原作故事是由富野由悠季、鈴木良武合作，動畫導演也是由富野由悠季負責，機械設定是大河原邦男執行，整個製作團隊都大師們所匯集，動畫風格相當粗獷硬派，背景舞台設定在「佐拉」（Zora）星球 (在撞擊事件後被人類放棄過的地球) 上，劇中一個特殊的設定是「犯罪超過三日追訴期後不得追究」，故事主角吉洛・艾默斯（ジロン・アモス）背負著血海深仇發誓要「違法」追殺弒親的兇手廷布・沙龍（ティンプ・シャローン）的故事。

## 概要

因為真實系的動畫作品《機動戰士鋼彈》大受好評，使得後續的關聯商品如鋼普拉等也都呈現暴發性的成長，因此 SUNRISE 接著推出由高橋良輔所製作的《太陽之牙》。不過《太陽之牙》雖然在模型銷量上創造佳績，但是相對於主要目標的低年齡層，卻沒有達到預期的好評。因此當《最強機器 大王者》結束後，便決定在該時段的後繼作品上，採取了熱血系以及真實系的折衷概念。本作也是富野的作品中少數不採嚴肅路線，而融入搞笑及較輕鬆、明快劇情的作品。

富野在前作品《傳說巨神伊甸王》出現主要人物大量死亡，甚至是死相悽慘的狀況（這樣的劇情常導致低年齡層的反感導致玩具銷量低迷）。以低年齡層設定的本作則一反過去，設定了「不要有死人」的概念。不過故事上畢竟是以戰鬥跟復仇為主線，一些配角登場人物在劇中還似有死亡的劇情，不過特定的重要人物則幾乎沒有在戰鬥中死亡的情況發生，甚至在戰敗後都還能夠及時逃生。

在機器人的設定部分，本作品導入了幾個新的概念，第一是主角的機體換乘。過去也有如《蓋特機器人》一般，在續篇中主角們換成駕駛新型的機體。不過像本作一樣，主角在劇情中途更換機體則是動畫上的首次。另外在故事一開場時，主角所搭乘的 Xabungle 有兩機也是首次（另一機由女主角和其他人所搭乘），而且在故事中暗示除了主角們所搭乘的兩機以外，還有其他機體存在。這樣主角搭乘機體非獨一無二的設定在當時也是史無前例（後來的富野作品如《聖戰士丹拜因》、《機動戰士 Z 鋼彈》中也多次出現）。甚至就連主角們所乘坐的巨大可變母艦 Iron Gear，劇中也出現過兩三台同型艦，甚至有同型艦互相戰鬥對抗的劇情出現。劇情中後期還出現 Xabungle 的改良發展機 Brockary，被敵人所採用來對抗主角們的劇情，這些都是以前未曾出現過的設定。

## 各話一覽

## 關連項目

* 機器人動畫

## 外部連結

* サンライズ公式 Web （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 戦闘メカ ザブングル - 名古屋テレビ （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* ザブングル グラフィティ - allcinema
* ザブングル グラフィティ - KINENOTE
戰鬥車輛

**戰鬥車輛**，簡稱**戰車**，是指用於戰鬥的車輛，從古至今只要是用來戰鬥的陸行載具，不論是以馬拉戰車、用以攻城的衝車、用來發射火箭的手推車或是現代的坦克與步兵戰車，都屬於戰鬥車輛。

## 載具

### 古代

* 馬拉戰車：一種以馬拉動的戰鬥單位，起源於美索不達米亞，後擴散至歐亞非各地，於古典時期被世界各國廣泛使用。
* 架火戰車：明朝用來發射火箭的手推車。

### 現代

#### 直接戰鬥

* 坦克，現代陸上戰鬥用的重裝甲載具。
* 步兵戰鬥車，又稱步兵戰車：

#### 戰鬥支援

* 裝甲車

#### 火力支援

* 自走炮
戰鬥迴路

《**戰鬥迴路**》（日語：バトルサーキット，英語：Battle Circuit）是卡普空於 1997 年為 CP System II 開發的橫向捲軸清版動作遊戲。

## 遊戲玩法

使用方向搖杆、攻擊鍵、跳躍鍵進行操作的清版過關型 ACT，最多支持玩家 4 人配合。本遊戲最大的特色，使用戰鬥中得到的硬幣進行 Up Grade 升級強化。通過 Up Grade 可以獲得多種指令輸入技能、體力回復、殘機數增加等，當然物品越好價格越貴，平時戰鬥中需要努力攢錢。可以在途中或升級時獲得名為『Battle Down Load Unit』的項目（簡稱 BDL）。為每個角色抽取了相應的能力，在一定時間內獲得能量。引出 5 位主角各自對應的特殊能力，，而且剛發動時獲得一小段無敵時間。2 人以上配合遊戲時，1 人使用 BDL，全員共享該 BDL 功能。

## 情節

與街機突擊隊長（俗稱名將）相似，以近未來的世界為題材，遊戲故事發生在另一個未來的地球上，而主角們則是一群賞金獵人。故事也就為此而展開了。賞金獵人們阻止科學家土星博士利用「濕婆系統」程序控制世界上所有的計算機。能夠利用生物晶片提取人體 99% 機能的賽博格開始出現，由此引發的犯罪事件也日漸增多。主角之一的 Cyber Blue 就是進行這種機器人手術的人之一。

靠賞金謀生的 Cyber Blue 等人，瞄向各個賞金目標，圍繞著企圖征服世界的黑手黨『マフィア (Mafia)』組織『デリート (Delete)』、邪惡天才科學者『ドクターサターン (Doctor Saturn)』，以及擁有支配全世界計算機能力的『天帝システム (Tentei System)』的起動三寸軟盤，展開了激烈的戰鬥。

## 角色介紹

* 藍色閃電；網絡藍（Cyber Blue）：本名『布萊恩・布魯諾（ブライアン・ブルーノ；Brian Bruno）』，美國人，24 歲。是一位全身裝備著武器的賽博格，以完成賞金任務目標自豪與榮耀。超一流的賞金獵人。性格陽光爽朗，喜歡女人，但也存在性格激烈的一面。雖然整體威力高，卻是五種角色中最難賺取金幣的。BDL 能力：『ブルーストライク (Blue Strike)』，一定時間內攻擊力上升（power up）。
* 銀色隊長（Captain Silver）：本名『安德烈・米斯舒京（アンドレイ・ミシューチン；Andrey Mishutin）』，俄羅斯人，26 歲。外表上看起來像是普通人類，身體卻是超軟體質可以自由變化，技能以寒冰為主，沉著冷靜，遇到事情都會體現出很 Cool 的態度。體力初始值低，很難賺到金幣。BDL 能力：『シルバーアーマー (Silver Armour)』，一定時間內防禦力上升，身體 Hyper 裝甲化，敵人的大多數技能無法造成傷害輸入（defence up）。
* 黃色貓女（Yellow Iris，在日文原版中稱為 Yellow Beast）：本名『黛安娜・馬丁內斯（ディアナ・マルチネス；Diana Martinez）』，西班牙人，21 歲。配備貓型戰鬥電路。定位為速度型角色，攻擊力較低，但移動速度卻是五人中最快的。是賺金幣最多的角色。BDL 能力：『イエローフラッシュ (Yellow Flash)』，一定時間內速度上升，但這段時間內攻擊力有所下降（speed up）。
* 粉紅色鴕鳥（Pink Ostrich）：4 歲半機械鴕鳥『ピンキー（Pinky）』和一個騎在背上的 9 歲澳大利亞女孩『寶拉・阿卜杜拉（ポーラ・アヴドゥル；Paula Abdul）』。鴕鳥可在飛在空中一段時間，使用各種空中和旋轉技術進行攻擊。BDL 能力：『ピンクミラクル (Pink Miracle)』，一定時間內一定確率打出 Critical 大傷害（death blow）。
* 綠色異形（Alien Green）：實際上是植物形的宇宙人，他使用翻譯機交談會話。擁有隨時回復 HP 的 BDL 優勢，攻擊力很高，重視投技的力量型人物。BDL 能力：『グリーンヒーリング (Green Healing)』，立即回復少量 HP（vital up）。

## 開發與發行

## 參考來源

## 外部連結

* 莫比遊戲上的《戰鬥迴路》（英文）
戰鬥陀螺_鋼鐵奇兵劇情列表

以下動畫劇集按照首播順序排列（不包括首播後的任何重播）

## 第一期

## 第二期

## 第三期

## 備註
戰鬥電人查勃卡

《**戰鬥電人查勃卡**》（**電人ザボーガー**）是一部 P Productions 所製作的 52 集特攝影集。

## 概要

## 播出時間

### 日本

1974 年 4 月 6 日至 1975 年 6 月 29 日在日本富士電視網播映。

* 第 01 話～26 話　毎週六 19：00～19：30
* 第 27 話～39 話　毎週五 19：00～19：30
* 第 40 話～52 話　毎週日 11：00～11：30

### 台灣

有線電視頻道國興衛視曾於 1995 年間引進該影集播出。

## 故事

秘密刑事**大門豐**的父親大門博士被犯罪組織 **Σ**（西格瑪）**團**所殺，而其發明的新能源「大門元素（ダイモニウム）」也被奪走。但是，大門豐憑藉著父親埋藏在自己身體內部的電極迴路之力而再度復活。而電極迴路所發出的「怒之電流」，能夠讓大門的愛車「機械查勃卡（マシーン・ザボーガー）」啟動變形機制，成為大門的機器人搭檔「查勃卡（ザボーガー）」。因此大門跟查勃卡便一起勇敢地向惡之宮博士的麾下的 Σ 團邁出挑戰。

第 40 集以後出現新的敵人 因此查勃卡（ザボーガー）有更加的強化。

## 登場人物

### 主要角色

#### 警視廳

* **大門豐**
* **新田大五郎**
  * **中野刑事**

#### 新田家族

* **新田美代**
* **新田浩**

#### 其他

* **松江健**
* **淺尾由紀**

### 敵對組織

#### Σ（西格瑪）團

* **惡之宮**博士
  * 直屬
    * **電子小姐**（ミスボーグ）
    * **電子淑女**（レディ・ボーグ）
    * **秋月玄**
    * **電子人**（隊長）
  * 幹部
    * **歐陸男爵**（ヨロイバロン）
    * **海盜傑克**（海賊ジャック）
    * **電擊安地斯**（エレキアンデス）
    * **阿帕契電鑽**（アパッチドリル）
    * **科學怪人**（フランケン）G
    * **非洲王**（キングアフリカ）
    * **颶風**（ハリケーン）大陸

#### 恐龍軍團

* **魔神三頭龍**（三ツ首）
  * **王女美莎**（メザ）
  * **惡魔哈特**（ハット）
  * **骷髏**（ドクロ）**大佐**
  * **爆彈和特**（ハット）
    * 龍面隊

## 登場機械

### 電人查勃卡（ザボーガー）

　
: 大門博士製作的犯罪捜査用機器人。平時為機車形態被稱之為『**機械查勃卡**（マシーン・ザボーガー）』、只要操縱者一下命令就可以變形成人型。

　
: 操縦者為博士之子警視廳的秘密刑事 — 大門豐。

　
: 大門豐體內裝入的人工心臓發出的「怒之電流」是其機器人形態的起動鑰匙。自他的頭盔內蔵的麥克風下達指示。

　
: 動力源為**大門**元素。

　
: : **武裝：**

* **鑽孔鏈**（チェーンパンチ）
* **迴轉剪**（ブーメランカッター）
* **速射破壊槍**

　
: 裝備於口部的必殺武器。

* **直昇貓**（ヘリキャット）

　
: 收納於查勃卡的頭部內收藏著偵察用的遙控直昇機；在機械查勃卡的形態下也能出動。

* **追蹤鼠車**(マウスカー)

　
: 收納於查勃卡的頭部內兩腿部的小型遙控車・分別自左右雙腿滑出各半邊組合而成。

* **海鯊魚**（シーシャーク）

　
: 收納於查勃卡座墊後方用於潛入捜査 & 情報収集使用的小型噴射機。

### 超強查勃卡（ストロング・ザボーガー）

　
: 松江健所騎裝載迫擊砲的機車『機械巴哈（マシーン・バッハ）』與查勃卡合體後的面貌。

　
: : **武裝：**

* **噴射迴轉剪**（ジェットブーメラン）
* **火箭鑽孔鏈**（ロケットチェーンパンチ）
* **超強戰砲**（ストロング・バズーカ・ファイアー）

　
: 為裝備於腰部的必殺技。

## STAFF

* 企畫：別所孝治、鷺巣富雄
* プロデューサー：松原久晴、石黒光一、篠原茂
* 原案：小池一雄
* 企畫協力：スタジオ・シップ
* 監督：奧中惇夫、岡屋竜一、山田健、村石宏美、中西源四郎、湯淺憲明、鈴木俊継
* 腳本：しのだとみお、まつしまとしあき、安藤豊弘、高階完二、高久進、高橋二三、山崎晴哉、祝雅治、上原正三、新井光、森田太郎、藤川桂介、鈴木二郎
* 操演：中島徹郎
* 造形：ALPHA 企畫
* 武打：菊池英一
* 音楽：菊池俊輔
* 主題歌：戰鬥！電人查勃卡（作詞：上原正三／作曲：菊池俊輔／歌：子門真人）

## CAST

* 大門豊：山口暁
* 新田大五郎：根上淳
* 新田美代：星野綠
* 新田新：神谷正浩
* 中野刑事：菊池英一
* 悪之宮博士：岡部健
* 電子小姐：藤山律子
* 電子淑女：吉田多永子
* 秋月玄：風戸拳
* 松江健：坂大龍也
* 武田博士：田中力
* 淺尾由紀：本木紀子
* 悪魔哈特：遠矢孝信
* 王女美莎：星光子 | 堤光子
* 魔神三頭龍 (配音)：丸山詠二
* 查勃卡：田尻陽一郎
* 敵方機器人：宋晃
* 旁白：岡部政明、渡部猛

## 電影版

日本於 2011 年秋季上映，2012 年『高雄電影節』以《電人 Zaborgar》的名稱上映

### cast

* 大門豊（熟年期）：板尾創路
* 大門豊（青年期）：古原靖久
* ミスボーグ：山崎真実
* 秋月玄：宮下雄也（RUN&GUN）
* AKIKO：佐津川愛美
* 新田警部：渡辺裕之
* 悪之宮博士：柄本明
* 大門勇博士：竹中直人

## 註腳

## 相關條目

* 特攝
* 國興衛視

## 外部連結

* 國興衛視 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
戰鬥霰彈槍

**戰鬥霰彈槍**（Combat Shotgun）是被設計用於進攻的霰彈槍，通常是由軍隊及特種警察所使用。最早設計用來戰鬥的霰彈槍是一戰時的**壕溝霰彈槍**（其實早在美菲戰爭時就已經有投入使用）。在有限的射程內，霰彈槍射出的複數投射物是其他輕武器所無法比擬的。然而卻也因為使用霰彈槍會有機會把人體打至變形甚至直接打碎，有著違反海牙公約的嫌疑，一戰時的同盟國皆曾向使用霰彈槍的協約國（主要是美國）軍隊提出強烈抗議。而在加里波利戰役的塹壕戰當中，隸屬澳洲第五輕騎兵團的史蒂芬。米奇利少將就曾使用一支槍身鋸短的雙管霰彈槍來領導他的軍隊。有一次戰役當中，米奇利以霰彈槍把一名土耳其士兵打至血肉模糊的事被得知後，土耳其當局投訴並抱怨他所使用的槍械並不是符合國際法的「戰爭武器」，導致澳洲軍方高層就隨即以「為了符合國際法」的理由而下令士兵停止使用獵槍並更換為傳統步槍和刺刀。

## 參考
戰鬥頭盔

**戰術頭盔**（英語：combat helmet）或**戰鬥頭盔**（英語：battle helmet）是一種頭盔，盔甲的一部分，專門設計來在戰鬥中保護頭部。頭盔是一種古老的個人保護裝備之一，已知阿卡德帝國／蘇美爾在公元前 23 世紀就已經有佩戴，邁錫尼文明則在公元前 17 世紀開始使用，亞述為約公元前 900 年，古希臘和古羅馬亦有使用。戰術頭盔在中世紀期間的許多戰鬥使用，直至 17 世紀末。

## 歷史

頭盔是最早開始使用的個人防護設備之一，有考古遺址表明最早的戰術頭盔的廣泛使用起源於大約公元前第 23 世紀左右。

現代的戰鬥頭盔一般傾向重視抗衝擊和防彈效能，自一戰開始出現能夠更有效保護士兵頭部的鋼盔，此後一直到 1980 年代仍為各國軍隊的主流裝備。

1980 年代後期開始出現功夫龍材料製的 M88 防彈盔，除了防彈效能更高外還大大減低了重量，現已成為各國軍警的制式裝備。另一方面又出現了鈦合金製成的戰鬥頭盔（如瑞士 PSH-77 頭盔和蘇聯阿爾金頭盔），但基於成本和重量問題而沒有普及起來。

步入 21 世紀後，戰鬥頭盔的設計開始趨向模組化，以滿足作戰人員在盔上安裝如夜視儀等各種配件的需求，典型例子有美國的 MICH-2000、先進戰鬥頭盔和輕量化頭盔等。在反恐戰爭中的經驗下，特種部隊開始追求進一步輕量化，但同時高度模組化的頭盔，於是又出現了如未來突擊外殼技術頭盔和空氣框架頭盔等使用碳纖維材料製成的頭盔。

## 緩衝材質

緩衝材質使用於戰術頭盔是為了避免或減少腦震盪等後遺症。近年來，隨著腦震盪方面的研究成為越來越熱門的科研課題，新型緩衝材質的開發也相應地加快步伐。

## 參考來源
戰鬥飛輪

《**戰鬥飛輪**》（英語：**BeyWheelz: Powered by Beyblade**）是一套由 2012 年 8 月至 2012 年 10 月間，於美國播放的動畫。為《戰鬥陀螺》的外傳作品。

※**以下所述內容部份參考英文版本播出時內容，可能與日文版本不同，請注意。**

## 故事概要

## 登場人物

※此作品日本聲優已經配音，在網路上找得到第一話片尾曲角色日文原名與聲優，但並非所有角色都在第一話登場，因此部分目前尚不完整，只能等日本播出才能補足日文名字。日文名後則記載歐美國家（2012 年播映）通用的名字。

※部分角色尚未或未曾在劇中講出全名過，因此中文翻譯只能部分列出。

### 主要角色

* 修武・天馬（ショウ・テンマ，Sho Tenma）　聲：石川界人；臺：鍾少庭
* 里昂・費爾斯（レオン・フィアス，Leon Fierce）　聲：筱原拓夢；臺：于正昌
* 俊恩・瑞龍（ジン・リュー，Jin Ryu）　聲：前野智昭；臺：黃天佑
* 柯維・賀恩（コービー・ホーン，Covey Horn）　聲：大林洋平；臺：林谷珍
* 馬爾西・奧維斯（マルシェ・オウィス，Marche Ovis）　聲：相田さやか；臺：黃珽筠
* 妮可・思必爾（ニコル・スピアーズ，Nicole Spears）　聲：明坂聰美；臺：傅其慧

### 敵對人物

* 奧丁（オーディン，Odin）　聲：土田大；臺：林谷珍／黃珽筠（幼年）
* 格蘭（グレン，Glen）　聲：；臺：于正昌
* 傑克（ジェイク，Jake）　聲：；臺：黃天佑
* 史汀（スティング，Sting）　聲：；臺：鍾少庭
* 大衛（デビッド，David）　聲：；臺：劉傑
* 捷安提（ヒガンテ，Gigante）　聲：；臺：林谷珍
* 瑞安・葛雷史東（ライアン・グラッドストーン，Ryan Gladstone）　聲：齋賀光希；臺：于正昌
* 馬修（マシュー・ケンドリック，Mathew Kendrick）　聲：佐佐木望；臺：劉傑
* 露西（ルーシー・マクレーン，Lucy McClain）　聲：庄司宇芽香；臺：傅其慧

### 周邊人物

* 肯（ケン，Ken）　聲：大室佳奈；臺：
* 喬治（ジョージ，George）　聲：知桐京子；臺：
* 迪傑（DJ，DJ）　聲：四宮豪；臺：劉傑
* 湯姆（トム，Tom）　聲：；臺：

## 劇集列表

以下劇集按照首播順序排列（不包括首播後的任何重播）

## 外部連結

* Hasbro Beywheelz （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 播放電視台
戰鬥飛輪—超激戰

《**戰鬥飛輪－超激戰**》（英語：**BeyWarriors BeyRaiderz** ，初名 **BeyRaiderz, A New Battle Begins!**）是一套於美國播放的動畫。為《戰鬥陀螺》的外傳作品。

※以下所述內容部份參考英文版本播出時內容，可能與日文版本不同，請注意。

## 登場人物

※目前僅有 ep.1 的 ED 在網路上流傳，部分角色日語名字未知。

### 主要角色

* 修武・天馬（ショウ・テンマ，Sho Tenma）　聲：石川界人；臺：鍾少庭
* 里昂・費爾斯（レオン・フィアス，Leon Fierce）　聲：筱原拓夢；臺：于正昌
* 俊恩・瑞龍（ジン・リュー，Jin Ryu）　聲：前野智昭；臺：黃天佑
* 亞姆斯・內米（アームズ・ネイビー，Armes Navy）　聲：金田晶；臺：劉傑
* 瑞奇・吉歐斯（リッキー・ギルス，Ricky Gills）　聲：；臺：林谷珍
* 塔思克・蘭道（タスク・ランダウ，Task Landau）　聲：；臺：于正昌

### 周邊角色

* 瑞秋・克魯斯（レイチェル・クルーズ，Rachel Cruz）　聲：荒川美穗；臺：傅其慧
* 吉米・克魯斯（ジミー・クルーズ，Jimmy Cruz）　聲：真堂圭；臺：黃珽筠

### 敵對角色

* 凱瑟・葛雷／熱燄（カイザー・グレー／フレイム，Kaiser Gray / Flame）　聲：津田健次郎；臺：黃天佑

### 客串角色

* 風雲（Tempest）　聲：；臺：林谷珍
* 多曼尼（ドマーニ，Domani）　聲：；臺：林谷珍
* 克勞斯（クラウス，Klaus）　聲：；臺：黃天佑
* 摩健（モルゲン，Morgen）　聲：；臺：于正昌
* 荷莉（ホリー，Holly）　聲：；臺：黃珽筠
* 荷莉的外婆（Grandmother）　聲：；臺：傅其慧
* 旁白（ナレーター，Narrator）　聲：；臺：林谷珍
* 寶藏獵人阿牛（Treasure Hunter Bison）　聲：；臺：劉傑
* 阿淳（アツシ，Atsushi）　聲：；臺：劉傑
* 穆德、雷森、安德烈（Moot, Raizon, and Andre）　聲：；臺：劉傑、于正昌、黃天佑

## 劇集列表

以下劇集按照首播順序排列（不包括首播後的任何重播）

## 外部連結

* BeyRaiderz, A New Battle Begins! （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 播放電視台
戰鷹一號

《**烈日風暴**》（英語：_Tears of the Sun_），2003 年發行的虛構故事戰爭片，由安東尼・奎克執導。本故事描述了一次由美國海軍海豹部隊於西非國家奈及利亞的內戰中的救援行動。

## 劇情

隸屬於美國海豹部隊的上尉華特斯（布魯斯・威利 飾）奉命帶領一支海豹分隊老鷹一號（Eagle One）前往正處於內戰的奈及利亞進行任務，任務內容是拯救在當地執行人道救援的美國公民蓮娜堅迪斯醫生（莫妮卡・貝魯奇 飾）、幾位法籍修女與神父。當小隊到達並準備帶走堅迪斯醫生時，她因不想離棄那些在她照顧之下已日漸康復的病人於不顧，所以拒絕與華特斯中尉撤離駐地，她要求華特斯中尉讓這近百個難民跟她一起撤離，無計可施的華特斯中尉只好答應同時帶走可以行走的難民，而修女與神父則為了無法移動的傷患堅持留下。

小隊到達原定計劃中的直升機接送地點，華特斯卻只帶堅迪斯醫生上直升機及留下難民不顧。當直升機飛過駐地時，發現留在駐地的修女、神父與難民全被路經的奈及利亞反政府叛軍殺死，使華特斯上尉決定返回及帶走被遺下的二十八名難民至喀麥隆邊境，但同時也被拖累了移動速度。

在小隊帶著堅迪斯醫生及難民冒險穿越一片濃密的原始森林，途中經過一條正被叛軍屠殺的村落，華特斯決定殺死村落中的叛軍以停止屠殺。

當他們繼續行動時，小隊發現奈及利亞叛軍徹夜不停地追趕他們，這使他們懷疑難民中有人為叛軍線人。華特斯叫堅迪斯醫生說出近三天才到醫院的難民，其中一名難民打算逃走，但被小隊射殺；華特斯在他身上搜出無線電發送器並盤問他是誰指使他和原因，他表示是叛軍的薩狄上校指使，而原因是要追殺奈及利亞總統的長子、家族中的最後一名倖存者，同時也是奈及利亞最大部族的下一任族長：亞瑟阿祖卡。小隊發現亞瑟和他的保鑣原來混入了難民中，這使他們的任務涉及了外國內政，叛軍為了斬草除根而不停追趕。華特斯請求杜魯門號航空母艦協助，而由於空域太危險而無法派出直升機撤離他們；指揮官表示會盡快派出戰機空中支援。

在即將靠近邊界時，叛軍追上他們並展開攻擊；在激烈的槍戰中由於小隊火力不足，使其中四名小隊成員：Slo，Lake，Flea 和 Silk 不幸戰死；而隊長華特斯及其他隊員亦中槍受傷，亞瑟與其他難民跑到邊界希望進入喀麥隆卻被阻擋在門外，而杜魯門號派出的兩架 F/A-18 大黃蜂戰機亦趕到，華特斯指示戰機攻擊森林和標記的煙霧之間的一切，終於擊退叛軍。最後美軍指揮官帶著命令書趕到現場要求喀麥隆部隊打開邊境大門讓難民進入，小隊成功帶著堅迪斯醫生撤離、亞瑟及餘下難民進入喀麥隆重獲自由。

影片的最後，引用了 18 世紀愛爾蘭政治家埃德蒙・伯克的名言：邪惡取得勝利的唯一必要條件是正直的人袖手旁觀。（The only thing necessary for the triumph of evil is for good men to do nothing.）

## 主要角色

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《烈日風暴》的資料（英文）
* AllMovie 上《烈日風暴 》的資料（英文）
* 爛番茄上《烈日風暴》的資料（英文）
* Metacritic 上《烈日風暴》的資料（英文）
* Box Office Mojo 上《烈日風暴》的資料（英文）
戰龍四驅

**戰龍四驅**是一部中國製作的迷你四驅車動畫，故事地點在，描述韋天龍在四驅車比賽中努力的故事，製作公司為奧飛動漫企業。

## 劇情大綱

韋天龍為了尋找離家出走了兩年的哥哥（韋天飛），決定要贏得全國大賽找回哥哥，之後魔蝠隊 k 賽手把他哥哥留給他的異型毀了，他爸爸（韋超）把他和霍震研究了的飛天戰龍造了出來給韋天龍。他和飛天戰龍贏了 B 組賽的冠軍後，又給 M 賽手毀了他的車，之後韋天龍又研製了金甲戰龍，還認識了阿海，阿海幫了他加強金甲戰龍的威力，在 A 組賽，韋天龍得了季軍。後來，阿海加入了魔蝠隊，當了教練，還用海火毀了金甲戰龍。阿龍和他爸爸研製了光速戰龍，在俱樂部杯賽中，得了冠軍，可是又給 K 和 M 毀了，阿 X 在水管中拿了光速戰龍。阿龍把太極戰龍研了出來，X 還幫了他解決速度上的問題，在全國大賽中，和霍天得了雙冠軍。最後，他知道了 X 原來是阿飛，他們兄弟團聚了。但是，出現了一個得強的對手，韓峰，他以前是霍震的得力幫手，後來他不單偷了韋超和霍震研出來的能量㑀鋼片，還在工司上種火，令霍震誤會了韋超。同時，阿龍和阿飛研製了新車還發現了韓峰的車有裝能量㑀鋼片，阿飛為了洗了霍震對爸爸的誤會，努力的找證據。最後，阿龍在亞洲大賽中贏了韓峰，之後霍震和韋超到了現場，阿飛把證據拿出和唐兵在韓峰的車上找到當年霍和超研製的㑀鋼片，，故事也完了。

## 特色

繼日本動漫衝鋒四驅郎、爆走兄弟的迷你四驅車題材之後，中國也推出這方面題材的動畫，劇中汽車就是迷你四驅車玩具，可依照個人喜好不同來進行改裝。在爆走兄弟中，這種玩具車被稱為軌道車。

與日本相關作品最大差異在於戰龍四驅的選手是使用個人電腦操控四驅車，而不是選手跟車子一起跑。

## 人物介紹

### 戰龍隊

* 韋博士（韋超）

阿飛與韋天龍之父親，四驅車的設計專家。

* 韋天飛

韋天龍的哥哥，內向沉默，有超凡毅力，百分百智慧型少年，愛護弟弟，曾是全國大賽冠軍。

* 韋天龍

為本作主角，醉心於四驅車領域的選手，聰明，開朗，奮鬥心強，間中回多愁善感，為了尋找哥哥韋天飛 要成為全國賽冠軍，而努力的超越對手，克服了重重困難。父親也是開發四驅車的博士。

使用車種：異型 - 飛天戰龍 - 金甲戰龍 - 光速戰龍 - 太極戰龍 - 轟天爆龍 - 裂地崩龍

### 猛虎隊

* 偉老大

四驅車研究者，猛虎四驅店老闆，韋博士的朋友。喜歡吃薯片。

* 藍剛

藍玲的哥哥，雖熱血但比妹妹穩重。

使用車種：網絡奇兵 - 金箭虎

* 藍玲

藍剛的妹妹，好勝、有時沉不住氣，對韋天龍有好感。

使用車種：野羚羊 - 金雕

* 肥進

原名張進，猛虎四驅店的助手，後成為猛虎隊賽手。
使用車種 - 驚天虎

### 劍鯊隊

* 高輝

高小曼、高小雲的爸爸，也是四驅車研究者。

* 高小曼：由鄧潔麗配音，四驅車領域中的傑出選手，如名字一樣，個性驕傲，聰明而又帶點邪氣。喜歡韋天飛。
* 高小雲

高小曼的弟弟，喜愛攝影。

### 飛鷹隊

* 霍爾

霍震的哥哥，也是四驅車研究者。

* 霍文

飛鷹隊賽手，是霍天的堂哥（專業賽手）。爸爸是霍爾，也是四驅車研究者。

* 霍天

飛鷹隊賽手，是黑魔霍震的兒子，因不願為爸爸的感受而活著，最終離開魔蝠隊成為飛鷹隊賽手，後來又回到魔蝠隊。

### 魔蠍隊

* 唐兵

四驅車研究者，擁有老套的經驗。為了大傑小傑兩兄弟放棄自己的夢想為了能讓他們過好生活。被黑魔拉攏為朋友。後與黑魔劃清界線。

* 大傑

本名唐漢傑，天蠍隊賽手。冷靜而攻於心計，絕頂聰明，但亦因為聰明而有點自負。大傑和弟弟小傑是個孤兒被唐兵（非親生爸爸）領養，照顧。

使用車種：堅毅戰機

* 小傑

本名唐文杰，多言好辯，大傑的弟弟，對兄長言聽計從，很尊敬養父唐兵。

使用車種：防爆鐵甲

### 魔蝠隊

* 霍震

人稱黑魔，為了自己的野心不擇手段，和韋博士合作過。最後因為一場火災疏遠了他們的關係，成為四驅車界的對手。

* K 賽手

黑魔手下，有一部分紅髮，極度自信，技術高超，是摧毀異形的專業賽手。

使用車種：魔幻戰蝠

* M 賽手

黑魔手下，經常配合 K 出賽，性格陰沉寡言。淡紫色長髮，因此常常被誤解為女生，其實是男生。

* X 賽手

魔蝠隊的主力，霍震的最好助手，卻沒有參加過任何比賽，真實身份是韋天飛。

### 野狼隊

* 韓鋒

野狼隊隊長，曾是霍震的手下，臉上的傷疤是多年前的火災造成的。

* 尤樂

是全國大賽的境外賽手，後加入野狼隊，與劉軍一起加入，亞洲大賽決賽就背叛韓鋒。

* 劉軍

是全國大賽境外賽手與尤樂一夥的，後跟尤樂加入野狼隊。

### 其他角色

* 洛平

韋天龍、韋天飛的媽媽。

* 哈哈先生

負責迷你四驅俱樂部的比賽解說員。後來當上迷你四驅車俱樂部的理事長。

* 阿海

本名岑海，原本在幫助阿龍，但後來變成魔蝠隊的教練。

### 亞洲選手

* 李閩成

韓國的選手，頭髮很長。

* 哈吉

馬來西亞的選手，個性相當樂觀，亞洲大賽決賽季軍。

* 田中太郎

日本的選手，上一屆亞洲大賽的冠軍。

* 巴頌

泰國的賽手。

* 王海峰

新加坡的賽手。

* 沙魯尼

土耳其的賽手。

* 奧古斯汀

菲律賓的賽手。

## 參考文獻

## 外部連結
戰龍在野

**《戰龍在野》**（英語：_Invincible_）是一部於 1992 年上映以僱傭兵為題材的香港動作電影，由王坤動作指導；柯受良導演、動作指導及領銜主演，王傑及張敏領銜主演；李修賢友情客串；梁家仁及龍方主演。

## 劇情

阿傑（王傑）是一個有志青年，但性格比較懦弱。阿火（李修賢）被龍哥（梁家仁）陷害刺殺其對家被抓進了監獄。阿傑為了阿火的妹妹阿敏（張敏）誤殺龍哥的弟弟（龍方），為了躲避黑社會的追殺，同阿敏雙雙逃到了法國，為了生存阿傑參加了法國外籍兵團。在軍營裏阿傑吃了很多苦，但在克哥（柯受良）的幫助下，經過長達數月的急訓，他終於成為了一名合格的僱傭兵。在執行完任務後阿傑成為了法國第三師的士兵。就在阿傑即將凱旋歸來的時候，阿敏在法國，阿火在出獄回家的路上，雙雙被槍殺。 阿傑回來後決定要為他們報仇，於是找來克哥（克哥因為台灣命案有人頂包而退出兵團）。而龍哥那邊知道阿傑是僱傭兵，便叫手下也找來了一隊僱傭兵對付他們，誰想到找來的這兩個僱傭兵正是在軍營和阿傑、克哥有瓜葛的黑人 Billy 和僱傭兵教官，經過一場激烈的廝殺，阿傑終於報了仇。

## 人物角色

## 工作人員

* **副導演:** 羅舜泉；林興隆
* **美術指導:** 莫少奇
* **攝影指導：**陳廣鴻；黃寶文；李德偉

## 參考來源

## 外部連結

* 開眼電影網上《戰龍在野》的資料（繁體中文）
* 香港影庫上《戰龍在野》的資料（繁體中文）
* 時光網上《戰龍在野》的資料（簡體中文）
* 豆瓣電影上《戰龍在野》的資料 （簡體中文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《戰龍在野》的資料（英文）
戰龍無畏

《**戰龍無畏**》（英語：_**His Majesty's Dragon**_，在英國發行時所用的書名為_**Temeraire**_），美國小說家娜奧米・諾維克創作的一部虛構小說。

## 故事大綱

在十九世紀初的英法戰爭中，從空中襲擊英國的戰士們不是開飛機…… 而是乘在一隻隻巨大戰龍的背上！
皇家海軍信賴號俘虜了一艘法國巡防艦，得到船上珍貴的貨物 — 一顆即將孵化的龍蛋！勞倫斯船長的海軍生涯因此畫上了句點，並領他走入深不可測的未來……

## 主要人物

### 人類

**勞倫斯**
: 本作的主角，英國人，原為海軍，在被他所俘虜的法國船上發現龍蛋，意外地馴服了破殼而出的龍，因而轉投空軍。

### 龍

**無畏**
: 隊長勞倫斯，品種天龍，雄性，攻擊能力為『神風』，中文名字叫「龍天祥」。曾因為勞倫斯的身分，而更換隊長，最後失敗讓勞倫斯繼續與無畏搭擋。原為中國欲送給拿破崙的天龍 (勞倫斯和艾德華爵士等人原以為是帝王龍)，因為運送時遭遇意外，因而沒有送到法國，被勞倫斯從俘虜的船上找到並馴服，擁有極高的智能，會說五種語言 (到第三集為止：英文、法文、中文、土耳其語、龍語)。

**瞬翼 (小翼)**
: 隊長詹姆士，品種灰翼龍，雄性，負責郵務。

**豐悅**
: 隊長波特蘭，品種皇銅龍，雌性。

**迅捷**
: 隊長書中未提，品種黃色收割者，雄性。是無畏等人 / 龍的長官。

**輕柔**
: 隊長蘭金，品種溫徹斯特龍，雄性。

**巨無霸**
: 隊長柏克力，品種皇銅龍，雄性。

**百合**
: 隊長哈克特，品種長翼龍，雌性，攻擊能力為吐酸液。為領隊龍 (後面升為旗龍)。

## 其他

已由《魔戒》導演彼得・傑克森簽下電影版權，但最後因爲沒有開過拍而回到作者處。

## 外部連結

* 英文版官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
戲中之王

《**戲中之王**》（英語：_The Greatest Show on Earth_）是一部美國電影，由塞西爾・德米爾執導。

## 榮譽

《戲中之王》贏得兩項奧斯卡獎：最佳影片獎和最佳故事獎，並提名最佳服裝設計獎、最佳導演獎和最佳剪輯獎。它還獲得金球獎最佳攝影獎、最佳導演獎和最佳電影歌曲獎。經通貨調整後，《戲中之王》在美國和加拿大的票房收入是史上最高電影之一。

## 演員

* 貝蒂・赫頓飾演 Holly
* 柯納・王爾德飾演 The Great Sebastian
* 查爾頓・赫斯頓飾演 Brad Braden
* 詹姆斯・史都華飾演 Buttons the Clown
* 多蘿西・蘭默飾演 Phyllis
* 格洛麗亞・格雷厄姆飾演 Angel
* 亨利・威爾考克森飾演 FBI Agent Gregory
* 勞倫斯・蒂爾尼飾演 Mr. Henderson
* 來爾・伯特格飾演 Klaus
* 約翰・雷吉利飾演 Assistant Manager
* 法蘭克・威爾考克斯飾演 Circus doctor
* 布拉德・約翰遜飾演 unnamed reporter
* 約翰・凱洛格飾演 Harry

## 參考資料

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《戲中之王》的資料（英文）
* AllMovie 上《戲中之王 》的資料（英文）
* TCM 電影資料庫上《戲中之王》的資料（英文）
* 爛番茄上《戲中之王》的資料（英文）
戲中戲

**戲中戲**或**劇中劇**，是當故事發展時敘述另一個故事的一種文學技巧或巧喻（或稱曲喻），**敘事內鏡**（_Mise en abyme_）是此文學技巧的法語名詞（亦指紋章學裡，將較小的盾牌紋章放在較大的盾牌上的紋章上的做法）。戲中戲可以用於小說、短篇小說、劇本、電視、電影、詩、音樂，甚至哲學。

## 故事中的故事

故事中的故事（內在故事）的作用若非純粹為娛樂觀者，就是作其他角色的警告或楷模（象徵）。在兩種用法中，內在故事對外在故事的角色亦有象徵性及心理上的重要性，且通常兩個故事之間有一定的關係，而內在故事是用作揭示外在故事中的真實一面。

杜魯福的電影《日以作夜》（又譯《戲中戲》）是一套有關拍攝一套名為《邂逅彭美拉》（Je vous présente Pamela）電影的電影，電影表現拍攝這套關於一名女子愛上她丈夫的父親的電影期間，角色間的互動關係。《日以作夜》中的電影《邂逅彭美拉》包括了慾望、出賣、死亡、悲痛和改變，而《日以作夜》中的角色亦經歷相同的事情。

故事中的故事的文學手法可追溯至一種名為框架故事的手法。此手法中的外在故事並不重要，而故事大多數內容，都是集中於一或多個虛構說故事者所說的內在故事，這些內在故事是完整的，而且可以有一個至多個內在故事。此概念可見於古代印度文學，例如印度神話《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》、Vishnu Sarma 的《邦查唐塔拉》、Syntipas 的《七賢哲》、《Hitopadesha》和《吸血鬼的故事》。另外一個早期故事中的故事的例子是《一千零一夜》，《一千零一夜》的文學手法可追溯至阿拉伯文學、波斯文學及印度說故事的傳統。荷馬所寫的《奧德賽》亦使用了此手法，奧德修斯在達斯刻里亞島上，向國王阿爾基努斯講述海上的歷險，歷險的過程全由奧德修斯親自說出。

通常故事中的故事都是用作諷刺，而挖苦對象不限於外在故事，內在故事甚至可以諷刺真實世界。《辛普森家庭》中的《癢癢鼠與抓抓貓》和《南方四賤客》中的《Terrance & Phillip》都批評媒體中的暴力和媒體可接受的行為，而且容許外在卡通對它們的批評。

故事中的故事可能顯露角色和事件的背景，記述影響外在故事的神話和傳說，或者與故事看來無關。博萊斯瓦夫・普魯斯在他 1895 年的歷史小說《法老》中，在外在故事裡加入多個長短不一的故事，當中不少取自古埃及的文本，以進一步推進故事和啟發角色。

## 多層故事中的故事

有些故事可能在故事中的故事裡面，或者多於兩層故事。

此文學手法可追溯至古代梵文文學。在《邦查唐塔拉》中，敘述中的敘述者說出一系列縱橫交錯的動物傳說，有時敘述可以達到三至四層，然後意外地用不規則的節奏迅速結束，以令維持讀者的注意力。

另一個早期的例子是《一千零一夜》，《一千零一夜》此故事由不知名的敘述者記敘，而在故事中王妃莎黑柔查德說的故事之中，大多亦有由另一敘述者所講的故事，甚至在這些故事裡，亦有其他的故事在裡面。

## 劇中劇

第一次使用此戲劇手法的是凱德於約 1587 年寫的《西班牙悲劇》，劇中痛失兒子的赫羅尼莫在仇人結婚前一天上演自己的劇作，在戲中假戲真做，手刃仇人。凱德亦被假定曾在他已散失的作品《哈姆雷特》（多被稱為《唔，哈姆雷特》）中使用戲中戲的技巧。

莎士比亞在《仲夏夜之夢》、《愛的徒勞》和《哈姆雷特》裡明顯地使用戲中戲的手法。《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特請一些巡迴演出的演員表演《貢扎古之死》，此劇中的角色和動作是《哈姆雷特》裡部份事件的反映，而哈姆雷特王子加入更多元素強調這一點。他希望藉此激怒他的叔叔，並總結說：「憑著這一本戲，我可以發掘國王內心的隱秘。」哈姆雷特稱這一部新劇為《捕鼠器》（後來阿加莎・克里斯蒂借用此名字寫成舞台劇《捕鼠器》）。差不多整場《馴悍記》是劇中劇，表演目的是為說服一名醉酒的乞丐，相信自己是一名正在觀看演出的爵士，但此劇中劇與故事無關（除了在最後一幕中，凱瑟麗娜對她的「lord」的奉承是為了進一步欺騙乞丐），所以在現代製作中這一段多被省略。

安東・契訶夫的劇本《海鷗》有特別提及《哈姆雷特》的內容：在第一幕中，兒子表演一段戲劇，以感動他從事專業演員的母親，和她的新伴侶，而母親的回應是將她的兒子與哈姆雷特相比。其後兒子就像哈姆雷特對待他的母親和其新丈夫，嘗試介入自己的母親和她的伴侶，這悲劇某程度上由母親對她兒子演出的蔑視發展而成。

當劇中角色在舞台上表演另一套戲劇（劇中劇），其他角色多成為「觀眾」。因為突然無法明確分辨誰是在劇中、誰是在劇中劇，劇場中的觀眾失去了具特權和全知的位置。劇中劇的手法倒置和廢棄了基本的戲劇元素，令演員成為了作者，故亦可以成為對戲劇本身的諷刺。

## 範例

### 小說

### 漫畫

### 動畫

### 電視劇

### 舞台劇

### 電影

## 參考文獻
戲之戰

**戲之戰**是秦二世元年（前 209 年）八月起，秦朝反擊張楚政權企圖進攻首都咸陽而進行的戰役。

## 戰前情況

秦二世特別討厭聽到盜賊四起的消息，因此朝中重臣李斯等都不將重要的反叛消息告訴他。

前 210 年八月，張楚的周文帶領部眾從間道越過函谷關到達戲（今陝西省臨潼縣新豐鎮以東），逼近咸陽，秦二世聽大怒，責怪李斯，說他位為三公，卻讓盜賊如此猖獗。李斯恐慌，但不知如何解決問題，時任少府的章邯提出：「盜已迫近京幾，且為數頗眾。今欲征調近縣兵，猶恐不及，遠縣更無論矣。驪山役徒，為數極眾，請即赦之，授以兵器，用擊楚盜，庶可濟事」，亦即是説：盜賊 (起義軍) 已迫近京城 (咸陽)，人數頗多，若要調集近的縣兵，可能不及，遠的更不用說。在驪山修墓的人，人數亦多，請即赦免他們，授給他們兵器，用作擊退楚軍，即可見效。秦二世同意了他的建議。

## 作戰經過

九月，章邯率領由役徒和奴子臨時編成的部隊向張楚軍隊發起進攻，周文的部隊原來就是烏合之眾，從間道闖入函谷關，並未經過戰鬥，猝遇章邯的進攻，立即大敗，東遁出關，暫屯集於曹陽（今河南省靈寶縣東十四里）。

## 參考資料

* 《史記・卷四十八・陳涉世家・第十八》
* 《漢書卷三十一・陳勝項籍傳・第一》
* 《資治通鑑・第七卷・秦紀二・二世皇帝元年（壬辰，前二〇九年）》
* 三軍大學《中國歷代戰爭史》第 2 冊
戲仿

**戲仿**（英語：parody），又稱**諧仿**或**諧擬**，是在自己的作品對其他作品進行借用，以達到調侃、嘲諷、遊戲甚至致敬的目的。屬二次創作的一種。「諧擬」仍然是一種模擬，但卻因為語言的嬉戲而詼諧。「諧擬」不是「再現」，諧擬的再書寫必須以被模仿的客體逼真度為基礎，與模擬的客體虛中有實，但仍解構了被模仿的客體的原型。

戲仿的對象通常都是大眾耳熟能詳的作品。舉例來說，香港電影導演兼演員周星馳在《大話西遊》和《功夫》等影片中大量使用戲仿，引用的來源有《西遊記》、李小龍的影片、《駭客任務》等等。

戲仿本身也可能成為戲仿的來源，例如在一些在線文章中借用《大話西遊》中的經典對白來達到惡搞的目的。在同人文化的創作裡，也時常使用戲仿。一般認為《愛麗絲夢遊仙境》(Alice in wonderland) 是戲仿的原型。因故事對白中有大量的戲仿和雙關語。

文學史上，諧擬始終不受文人與評論家重視和青睞，因為它屬於一種嬉鬧的遊戲行徑，顛覆傳統的幽默態度。在後現代（Postmodernism）文本中，常見源自各種經典文本的典故、角色，被以諧擬的方式重新刻劃，利用諧音、文字遊戲、情節顛覆的方式，兼有模仿加反諷的意味。也就是說，戲仿非但與原典有互文性，更進一步為其重塑再造。

## 相關

* 惡搞
* 空耳
* 膜蛤文化

## 參見

* 惡作劇
戲作

**戲作**（げさく、ぎさく）是江戶時代後期的通俗小說類之總稱。戲作的著者稱為**戲作者**。

## 種類

戲作大致分成洒落本、滑稽本、談義本、人情本、讀本、草雙紙。草雙紙依內容、形態又分成赤本、黑本、青本、黃表紙、合卷。

### 洒落本

洒落本描寫在遊所（遊廓等）遊樂的內容。山東京傳的『傾城買四十八手』等。

### 滑稽本

滑稽本描寫滑稽的故事。式亭三馬『浮世風呂』、十返舍一九的『東海道中膝栗毛』等為代表。

### 談義本

談義本描寫滑稽和教訓的故事，滑稽本的先驅。

### 人情本

人情本主要描寫戀愛故事。為永春水的『春色梅兒譽美』、『春告鳥』等為代表。

### 讀本

讀本是以文章為中心，配上口繪、插繪，內容多為勸善懲惡、因果報應的讀物。娛樂性強，但是，文學性高於草雙紙等，初期的讀本由知識人創作。在江戶、大坂的上田秋成、曲亭馬琴、山東京傳等作者相當活躍。

代表的讀本有秋成的『雨月物語』、馬琴的『南總里見八犬傳』等。

### 草雙紙

草雙紙是在繪畫的餘白中以假名書寫劇情概要的物語。也以繪草紙（繪雙紙）或單以繪本稱之。內容多以兒童為對象，但是，逐漸發展為以大人為對象的洒落・滑稽的內容。以表紙（封面）的顏色和內容分類。

* 赤本 - 以兒童為對象。桃太郎等傳說故事。
* 黑本 - 報仇等忠義、武勇傳之類。
* 青本 - 以少年、女性為對象，戲劇的概要。
* 黃表紙 - 以大人為對象，娛樂性強的內容。
* 合卷 - 故事較長，三冊以上的分冊裝訂成一卷之書。

## 歷史

創作『風流志道軒傳』等的平賀源內被稱為戲作者之祖。初期的戲作者多是大田南畝等武士階級。但是，寛政改革的彈壓之後，出現庶民的式亭三馬、十返舍一九等戲作者，讀本、人情本、草雙紙大為流通。天保改革之後，人情本衰退，合卷取而代之刊行增加。戲作的創作持續至明治初期，假名垣魯文等為代表。

## 關連項目

* 小說
* 浮世草子
* 御伽草子
* 戲畫
戲假情真

《**開羅紫玫瑰**》（英語：_The Purple Rose of Cairo_），是 1985 年由伍迪・艾倫執導，米婭・法羅主演的劇情電影。影片講述大蕭條時期，一個被丈夫冷落甚至暴力相向的女人，沉溺在電影中逃避現實之後發生的故事。影片的靈感來源於巴斯特・基頓 1924 年的電影《福爾摩斯二世》。《開羅紫玫瑰》被伍迪・艾倫本人列為他最好的三部電影之一，另外兩部為《星塵往事》與《賽末點》。

## 情節

西西莉亞（Cecilia）的丈夫在大蕭條時期失業了，但他不但沒有再找工作，反而整天遊手好閒，甚至當著西西莉亞的面和別的女人調情。為了遠離現實的苦澀，西西莉亞喜歡去影院看電影，她最喜歡的一部電影叫《開羅紫玫瑰》，已經連續看了幾遍。但就在她看到最後一遍時，奇妙的事情發生了。

## 評價

《開羅紫玫瑰》獲得了影評人的廣泛好評，在影評網站爛番茄上，本片的好評率為 91％，平均得分為 7.8 分（滿分 10 分）。

## 參考資料

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《開羅紫玫瑰》的資料（英文）
* 爛番茄上《開羅紫玫瑰》的資料（英文）
* 豆瓣電影上《開羅紫玫瑰》的資料 （簡體中文）
戲偶

**戲偶**（英語：puppet），有時也稱**傀儡**，是人形的玩偶，由傀儡師在舞台背後或上空進行操作。傀儡師可用手、胳膊，或者繩、棍等控制設備來移動身體、頭部、四肢甚至人偶的眼睛、嘴巴等。此外，傀儡師也會負責念出人偶的對白，並控制嘴部的移動來對上說的台詞。人偶常常會被用來表演一段故事，其中，木偶戲便是一門十分古老的戲劇藝術，最早可追溯至公元前 5 世紀的古希臘。人偶多種多樣，按照其功能可由許多不同種類的材料製成。
戲劇人生

《**戲劇人生**》，1980 年麗的電視劇《浮生六劫》的第二主題曲及插曲，由盧國沾填詞、黎小田作曲、奧金寶編曲、葉振棠主唱，收錄於葉振棠同年的專輯《浮生六劫》中。歌曲推出後傳頌一時，屬葉振棠其中一首代表作，也被視為盧國沾哲理詞的巔峰作。

## 背景

盧國沾曾撰文說他代入人生波折重重的劇中男主角程瑞祥，用兩小時填好詞，然後「心情久久不能平靜」。

樂曲以 A 小調寫成，4/4 節拍，BPM 為 96。據一專訪，唱英語歌出身的葉振棠獲邀為麗的電視劇《浮生六劫》唱同名主題曲，插曲《戲劇人生》則本來按電視台慣例，屬意劇中演員演唱，但黎小田不滿意女角馬敏兒的演繹，便改讓葉振棠灌唱。由於歌曲是女聲音域，最後有一句普通男聲較難應付的高音，他唯有以英語歌壇流行的假聲技巧唱上去。

## 反響和評價

歌曲大受好評，於第三屆十大中文金曲頌獎禮獲頒十大中文金曲，所屬專輯成為香港 IFPI 認証的白金唱片。葉振棠轉型成功，投入粵語歌壇，假聲亦成為其招牌唱法。

詞評人朱耀偉曾藉清代陳廷焯對辛棄疾《別茂嘉十二弟》的評語「沉鬱蒼涼，跳躍動盪，古今無此筆力」來形容此詞的風格。

詞評人黃志華指盧國沾以戲劇性獨白，藉主人公的自說自話，表達現實與理想之間的內心掙扎。黃朱二人又認為詞人運用了多種手法，如「化陳述句為詰問句」（「誰人明白你心境寂寞」）、唐圭璋《論詞之作法》所述的層深句（「美夢如酒醉了後更寂寞」）及透過句（「你今天當主角，何妨忘掉醉中的承諾」），使語意顯得曲析而豐富，細膩地刻畫心理變化。

詞人林夕則視之為葉振棠的夫子自道，並特別讚揚末句「徹底推翻前段意境…… 翻出新意」，寫出「千古常青的人生道理」。

## 其他版本

### 自翻唱

### 其他演繹

## 註腳

 

## 參考資料
戲劇依

**吳依潔**（1985 年 12 月 27 日 —），前中天新聞主播。臺北市私立延平高級中學高中部畢業，國立臺灣大學戲劇學系輔修傳播學程畢業。就讀台大期間被封為「台大五姬」戲劇依。

自幼受雙語教育，英語流利，擅長英語主持；父親曾任跨國會計師事務所 CEO。畢業後進入年代電視擔任政治線記者，後升為兼任主播。2011 年進入中天電視擔任專任主播，曾受周杰倫邀請拍攝《世界未末日》MV 中之主播

2013 年底留職停薪赴英進修一年。擁有 51 萬臉書粉絲稱冠主播界（2016 年 12 月更新） ，被媒體封為「女神主播」。2014 年 11 月 23 日與神旺大飯店董事長蔡衍榮的獨子蔡紹仁結婚。2015 年產下女兒，是兩人的第一個小孩

目前暫離主播台。

## 家庭背景

父親為跨國會計師事務所前 CEO，母親為輔仁大學校花，曾任職外商公司高級主管。受父母精心栽培，鋼琴、書法、西洋繪畫、溜冰等才藝均有成績。家住台北市大安區新台幣上億元豪宅，家中有寬闊庭院。高中就讀臺北市私立延平高級中學，曾於受訪時表示很喜歡住家附近的文藝氣息咖啡廳。熱心公益，於 2014 年冰桶挑戰活動中捐獻新台幣三萬元予中華民國運動神經元疾病病友協會；婚後亦與丈夫前往台灣兒童暨家庭扶助基金會登記成為「永久認養人」，長期認養多名家扶兒童。

## 主持經歷

* 《普立茲新聞攝影獎 70 年大展》開幕典禮 主持人
* 《101 全球貴賓音樂會 - 大提琴家張正傑之夜》 英語主持人
* 《Nathan Sawaya 積木夢工場》北中南巡迴特展 中英雙語主持人
* 義大利台灣合作特展《重返古羅馬》 中英雙語主持人
* 大陸中央電視台《海峽兩岸知識大賽》系列節目 主持人 (與央視當家主播魯健搭檔)
* 東方衛視《2013 新年特別節目》 單元主持人
* 中天新聞談話性節目 《阿宅新聞網》 主持人 （與劉盈秀輪流）
* 中天新聞《下一代、下一站》、《星運一條龍》、《新奇異世界》、《極端酷地球》… 等專題節目主持人
* 中華民國國防部紀念七七抗戰 75 週年音樂會《盧溝曉月》 主持人 (與聶雲搭檔)
* 國立故宮博物院《羅浮宮特展 - KPMG 六十週年貴賓之夜》 主持人
* 兩岸故宮聯合特展《十全乾隆》開幕晚會 主持人
* 國家大劇院年度大戲《王府井》開幕儀式 主持人
* 中華民國經濟部產業創新大賽頒獎典禮 主持人
* 國立歷史博物館《經典大師 - 米羅特展》開幕晚會 主持人
* 國立歷史博物館《小小羅浮宮》開幕儀式 主持人
* 中正紀念堂《瘋狂達利 - 超現實主義大師特展》開幕晚會 主持人 / 導覽人
* 中視年度大戲《白色之戀》中外記者會 主持人 (與史哲維搭檔)

## 重要採訪經歷

* 《第四屆兩岸江陳會》 隨行特派記者
* 《2010 五都大選》 美國特派記者
* 《王府井 - 中華百年興衰》 北京特派採訪
* 《Disney 三大經典舞台劇幕後探秘》 日本特派採訪
* 《第四屆兩岸和平創富論壇》 特派記者 / 來賓深度訪談 (法藍瓷董事長陳立恆、京泰發展有限公司董事長雷振剛、新浪網副總編輯孟波)
* 《紀錄台灣》系列專題
* 《瑠公圳 - 台灣追本溯源》深度專題
* 《追夢 - 永遠的鄧麗君特展》深度專題
* 《無限 - 翁倩玉版畫特展》深度專題
* 《依代佳人 - 美麗背後的堅毅》系列專題
* 《樂生療養院 - 凋零的希望》深度專題

## 活動演講經歷

* 聯華電子 專題講座《爵美饗宴 經典再現》 演講人
* 國立中山大學 專題講座《態度造就高度》 演講人
* 銘傳大學 專題講座《媒體人的步步驚心》 演講人
* 世新大學成報新聞社 專題講座《主播光環背後》 演講人
* 《高校誌》專題講座《談話的藝術》 演講人
* 中國文化大學華岡電視台《超級主播爭霸賽》 評審
* 第三屆中天電視新聞夏令營 講師
* 中華電視公司《莒光園地》 主持人
* 台灣電力公司《節能省電五功》宣導活動 代言人
* 《哆啦 A 夢誕生前 100 年特展》 宣傳代言人
* 受邀以主播身分拍攝周杰倫《世界未末日》專輯 MV
* SUM 中古車賞車網與伊甸基金會《伊甸象圈工程快樂早餐服務》簽名義賣活動

## 著作

## 受邀節目錄影

* SS 小燕之夜《台大風雲人物 - 椰林大道的日子》
* SS 小燕之夜《網路名人時代》
* 康熙來了《新生代美女主播》
* 大學生了沒《台大出美女》
* 新聞挖挖哇《台大五姬》

## 網路活動

* 獲選 FHM 2012 年《FHM 百大性感美女》
* 獲選 ETTODAY 2012 年《新宅男女神》
* 蘋果日報報導 2012 年《人氣冠軍主播》
* 無名小站 2012 年《十大暴紅美女》
* 獲選卡提諾論壇 2013 年《台灣最正主播第一名》

## 參考資料

## 外部連結

* 吳依潔的 Facebook 專頁
* 吳依潔的 Instagram 帳戶 （繁體中文）
* 吳依潔的新浪微博
戲劇包青天使用之刑具

《**三俠五義**》，原名《**忠烈俠義傳**》，是清朝人根據說唱藝術家石玉崑之唱本改編而成的長篇章回小說，共一百二十回。

清朝咸豐年間，石玉崑口頭創作《**龍圖公案**》；其後有人節錄成書，題名《**龍圖耳錄**》。光緒年間，又有人加以改編後重新出版，書名《**忠烈俠義傳**》，又名《**三俠五義**》。「三俠」是指南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁兆蘭、丁兆蕙兄弟（共算一俠）；「五義」則指鑽天鼠盧方、徹地鼠韓彰、穿山鼠徐慶、翻江鼠蔣平、錦毛鼠白玉堂，這五鼠弟兄。

清朝學者俞樾刪改部分章節，並認為原書中主要有七個俠客：除了上述四人外，尚有小俠艾虎、黑妖狐智化及小諸葛沈仲元，一共是七人，故重新再版時改名為《**七俠五義**》。

## 創作背景

據說書的藝人世代相傳：石玉昆受禮親王之託，以明清以來流傳的《包公案》故事為基礎，根據王爺家掛著畫中的鍾馗與蘭花、玉貓、掛畫釘子及家中的老鼠，構建了書中的主要正反派人物，以三俠五義輔保包拯除暴安良、懲奸除惡為情節主線編綴成書。石玉昆在書中用了很多中國傳統學問，比如易經、八卦、五行、儒學等，分別以「仁」、「義」、「禮」、「智」、「信」塑造出性格迥異，但是又俠肝義膽的五鼠弟兄；另外書中還大量反映清朝中後期民俗。

## 內容簡介

包拯幼時，其二嫂幾度加害未死。長大後入都會試，途中得識俠士展昭，共除金龍寺惡僧，至隱逸村助李員外擒歹徒。後經殿試中進士，點翰林，出任定遠縣令。在任上智斷墨斗案、扇墜案、烏盆案，官聲大振，卻因審理烏盆案時用刑不慎夾死兇手而被上司革職。歸故里十年，又進京求官，得丞相王苞舉薦，任開封府尹。

在開封任上得主簿公孫策之助，又智斷屍蠱案。恤民情，參奏國舅龐昱不法，乃奉旨下陳州查賑放糧。至三星鎮破女頭男屍案。至陳州捉刺客，鍘龐昱。放賑三年，陳州大治。草橋天齊廟遇落難李太后，得知真宗朝劉妃、郭槐狸貓換太子故事。包公送李后還朝，夜審郭槐，使沉冤得雪，升任丞相。

繼而又斷葛登雲謀霸范仲禹妻害命案等；展昭金殿試藝，欽封四品護衛，賜封號御貓；茉花村遇雙俠丁兆蘭、丁兆蕙，與其妹月華比劍聯姻。白玉堂三試顏查散，結為兄弟。柳家莊顏查散蒙冤，白玉堂開封府寄柬留刀，包公明斷此案。白玉堂大內忠烈祠題詩，殺惡太監郭安。「五鼠」鬧東京。范仲禹奉旨審太師龐吉。白玉堂盜包公三寶，展昭入陷空島得三寶，白玉堂歸案受封。歐陽春太歲莊除馬剛。眾俠大破鄧家堡，拿花蝴江沖，杭州知府倪繼祖庵堂認母，私訪霸王莊落難。艾虎出世。歐陽春等大破霸王莊，救太守，拿馬強。姚成誣告歐陽春，白玉堂奉旨辦案。智化盜冠，丁兆蕙栽贓，艾虎告狀，五堂會審，四衣庫首領馬朝賢正法。臥虎溝沙龍救鄉親，眾俠義大破黑狼山。施俊娶真假牡丹。

顏查散奉旨巡查襄陽王趙珏反情，三俠五義下襄陽，白玉堂三探沖霄樓，捐軀銅網陣。逆水寒潭蔣平撈取鄧車盜走的欽差金印。俠義詐君山。 此後接《小五義》、《續小五義》。

## 評書名家

民國年間，評書名家王傑奎、金傑華，金傑立、劉傑謙、馬連登善說此書。王傑奎的《三俠五義》在電台播出時聽眾人數很多，一些人力車夫寧可不拉車掙錢也要在大喇叭下面聽廣播，王因此得到「淨街王」的美名。其後三俠五義的名家還有傅闊增、李鑫荃等人。

## 影響

作為中國最早出現的武俠作品之一，三俠五義對中國近代評書、武俠小說乃至文學藝術影響深遠，稱得上是開山鼻祖，由此掀起了各類武俠題材文學作品的高潮。此後武俠公案、短打評書盛極一時，例如《五女七貞》、《永慶昇平》，民國《三俠劍》、《雍正劍俠圖》等紛紛問世，清末民初亦有大量知識分子投身武俠小說創作，寫了很多膾炙人口的佳作，比如王度廬的《臥虎藏龍》，還珠樓主的《蜀山奇俠傳》，一直到港台的金庸、古龍的武俠小說都在它的影響之下。

## 傳說的開封府刑具

龍頭鍘（火龍鍘）、虎頭鍘、狗頭鍘（犬頭鍘），是戲曲、小說中，包拯所使用的刑具，置於開封府公堂上。現在很多包公廟都設有仿製品。在包公的治理之下，龍虎狗頭鍘鍘殺十惡不赦的罪犯。

* 龍頭鍘：罪大惡極、犯死刑的皇親國戚、王公諸侯。
* 虎頭鍘：犯死刑的大臣、官吏。
* 狗頭鍘：犯死刑的平民百姓。

### 起源

根據《三俠五義》第九回，宋仁宗加封包拯為龍圖閣大學士，派往陳州調查國舅龐昱放賑一事。包拯得到仁宗賜御札（親筆手諭）三道，回開封府後命公孫策加以參詳。當時公孫策剛獲了然和尚薦入包拯府中不久，因不知包拯性情底細，以為對方欲藉故辭退自己，於是擅自改動原意，以「札」為「鍘」畫成龍、虎、狗三道鍘刀草圖，以求快意。豈料包拯看過草圖後讚嘆不已，連忙命公孫策監造三把鍘刀式樣，呈給仁宗御覽，仁宗亦大為讚賞，遂批准包拯正式打造鍘刀一併帶往陳州，以收鎮壓外官之效。這就是三道御鍘的由來。

## 注釋

## 參考文獻

## 參看

* 小五義
* 續小五義
* 七俠五義
* 新包青天之七俠五義

## 外部連結

* 宋偉傑：〈晚清俠義公案小說的身體想像：解讀《三俠五義》（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。
* 柳存仁：〈《龍圖耳錄》的一個過錄的鈔本（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。
* 蘋論：龍頭鍘 虎頭鍘 狗頭鍘（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
戲劇化人格違常

**戲劇化人格障礙**是人格障礙的一種，又稱**表演型人格障礙**。患者常顯得不成熟、情緒不穩，具有強烈的自我意識和個人表現欲。他們富含敏感而誇張的情感，追求感官刺激，喜歡成為被關注的中心。由於過於重視他人表面的贊同和認可，因此他們的人際關係會很膚淺。他們善於博取同情，用誇張的情感控制甚至威脅他人。過分誇張的表現往往會被他人冠以「虛偽做作」的標籤，造成人際關係緊張。表演型人格障礙過於嚴重會伴隨邊緣型人格障礙。

## 反應特徵

DSM-5 列舉了 8 條特徵

1. 當自己不是關注的中心時，他們感到不舒服。
2. 他們以不恰當的性誘惑或挑逗方式與他人互動。
3. 他們的情緒迅速轉變，使他們顯得膚淺。
4. 他們一貫使用他們的外表來喚起對自己的注意。
5. 他們的發言非常空洞，缺乏細節。
6. 他們以戲劇化，追求劇場效果及誇張的方式表達自己的情緒。
7. 他們很容易受他人或情境的影響。
8. 他們眼中的自己與他人關係親密，實際上沒有那麼親密。。

## 患症原因

目前關於戲劇化人格違常的引發原因並不明確。誘因可能是童年遭遇父母兄弟姐妹死亡或重病，父母離異或者遺傳。精神分析認為表演者早年環境的典型情況是 —— 異性父母十分有威嚴而有魅力，相比之下同性父母顯得懦弱，唯命是從。

## 與自戀型人格的區別

表演型人格和自戀型人格都慣用自戀性防禦，兩者可能都是善於交際、富有魅力的。在人際關係上，兩者都會控制關係。但是表演型個體的問題聚焦在與異性的關係，而自戀型人格和任何人建立的關係都是剝削性質的。就動機而言，自戀型人格障礙患者心如死灰，幾乎沒有愛他人的能力。而表演型人格障礙患者是出於異性的恐懼，防禦無意識的焦慮，他們發自內心地願意愛他人。

## 治療方法

治療往往是解決感情糾紛。藥物對於此病影響不大，但對於此病所產生的抑鬱症狀有輕微幫助。治療方法包括心理療法（psychotherapy），包括自身認知療法（cognitive therapy）。

## 參考文獻
戲劇家

**劇作家**，是指專門從事戲劇文學寫作的作家。這些作品可能是為舞台表演而創作，或是不可能上演的舞台劇本，或是只以劇本對話形式的純粹文學創作。

英語裡的「劇作家」（playwright）一詞首先出現於英國劇作家本・瓊森的諷刺詩《致編劇》（_To Playwright_）。「Play-wright」一詞有「編寫表演的工匠」的意思，暗諷當時在劇場裏工作的二流散文作家。因為當時的劇作家多數採用格律詩體裁，並自稱為詩人，這種做法一直延至 19 世紀早期。儘管如此，現代「playwright」一詞已沒有貶意。

## 早期劇作家

### 西方劇作家

西方現有作品流傳下來的最早的劇作家可追溯到西元前五世紀的古希臘時期。當時希臘一年一度的酒神節的重要內容便是盛大的戲劇比賽。每個參賽的劇作家都要提交一個悲劇三聯劇和一個內容相關的羊人劇作為參賽作品。這個比賽的勝利者，現在還有作品流傳下來的只有悲劇作家埃斯庫羅斯、索福克勒斯和歐里庇得斯，及喜劇作家亞里士多芬尼斯。他們創作的戲劇形式到今天仍然為劇作家採用。

在戲劇史上被大多數人認為最偉大的劇作家則是威廉・莎士比亞。他生於文藝復興與巴洛克時期之間的英國，但他的正悲劇、喜劇和歷史劇令當時仍處於黑暗時代的戲劇藝術突然躍進高峰時期。

在他死後的四百年間，他的作品仍在世界各地不斷上演和學院研究。

### 中國戲劇作家

中國的戲劇發展過程與西方戲劇迥異。

最早的劇作家因資料很少，已不可考，可知的是自隋代開始有管理百戲的制度，而最早的劇本為南宋時期的《張協狀元》。這齣劇本作者有一說為南宋溫州的九山書會。到宋元朝流行雜劇，關漢卿、王實甫 (或說鄭光祖)、白樸、馬致遠為代表人物，合稱「元曲四大家」。而關漢卿有「東方莎士比亞」之稱。

## 現代編劇

隨著表演理論、舞台科技和多媒體的發展，舞台劇作家的地位正逐漸被導演取代。劇作家亦逐漸轉移至電影、電視或電台的編劇工作。再加上舞台劇需要的資源遠比其餘媒體多、在很多城市的政府資助減少、業餘劇團都是依靠票房的收益成為收入的主要來源；這些情況令很多劇團都明顯減產。在美國紐約百老匯外的著名劇院 Playwrights Horizons 在 2002-03 年季度只上演六齣戲劇，比起 1973-74 年的 31 套記錄有明顯減少。 在百老匯，甚至百老匯以外的地方，現代既大型、又有機會重演的製作大都為音樂劇。這些因素都令劇作家難以單靠編劇維生，除非是非常成功的劇作家。

## 參考
戲劇導演

**劇場導演**（英語：theatre director），或稱**演出家**（日語：演出家／えんしゅつか），是指導戲劇、歌劇和舞蹈等舞台作品的職業。

廣義上也可以是指：指導電視劇、廣播劇、動畫等聲音、影像作品的職業，但這類媒體作品的演出家通常被稱為「監督」或「導演」。另外，舞台劇的「導演」與「舞台監督」屬於不同的職位。

指導劇場用電影拍攝的人通常被稱為電影導演。在電視劇分成用膠片拍攝的電視電影和 VTR 錄製的片場劇的 1980 年代左右，前者被稱為監督，而後者被稱為演出；很多時候可以在電影片頭 / 尾字幕的工作人員名單中見到這二者，但是現在前者幾乎消失了，因此這種區分已經失效。

## 概要

演出家的工作就是指導影視劇作品走向成功。為此，演員的演技和舞台所需的各種要素都要由其進行協調和指導。

戲劇是由多個人類與藝術領域的合作構成的藝術，在製作一個戲劇所需要的各個部門中，演出家對於戲劇的解釋、概念和作品的藝術方向性、表現手法等都有具體的設想而且掌握著最終的決定權。

演出家首先要做的就是解讀戲劇和劇本。基於這種解釋，演出家將與參與作品創作的其他人員合作，即演員、舞台藝術家等舞台工作人員、服裝設計師、舞台燈光師、舞台音響設計師和製作人。

通常，演出家要花最長時間工作的地點是排練廳。演出家主持排練場的排練，支持演員對戲劇的解釋，引導他們的演技沿著導演的視覺方向發展。在這個排練的過程中，會受到演員的演技和其他舞台工作人員提出的計劃的影響，有時也會因為預算的問題而改變初期概念。

演出家的工作通常在正式演出開始後由舞台監督繼承。在這種情況下，舞台監督有責任在公演期間維持演出家所製定的概念和戲劇的進展。

以上的說明，根據公司所持有的方法論的不同，可能會有很大的差異。例如，主演演員的團長也有可能掌握最終決定權，在不使用戲劇而進行集體創作的劇團裏，演出家的首要工作當然不是詮釋戲劇。另外，公演期間作品品質的維持，不是由舞台監督而是由演出家管理的公司也不在少數。再者，在電影中，不可能只以缺席的演出家的名義來進行重拍，但在戲劇中卻是慣例，使用已經去世很久的演出家的名字來進行公演的情況也不少見。也就是說，演出概念和劇本一樣，像獨立的著作一樣流通著。

## 現場活動中的導演

雖說是活動，但規模從體育場到小型活動空間、展覽會等多種多樣。其形態、類型也大多表現為音樂會和各種表演等娛樂活動、企業與團體的宣傳及活動、聚會和慶祝活動以及封閉式激勵活動等。理解各活動的宗旨和概念，對目標（觀眾和聽眾）綜合監製最有效的表現手段，可以說是 LIVE 活動中演出家的職責。具體來說，就是巧妙地與整體視覺（從觀眾席的角度看）、構成、表現手段、表現內容為主體（藝術家、概念、PR 內容）進行搭配。因此，根據活動形式、類型、宗旨的不同，會場、目標、表現、規模也完全不同，擁有各自活動經驗的演出家也各不相同。另外，也有少數能駕馭幾乎所有類型的演出工作的復合型演出家。現場活動的演出家接受製作人的委託，在提出演出概念和主題後，開始了構成工作。根據構成的不同，整個故事也會變得明朗，每個場景都會根據自己的印象來討論怎樣的表現，根據劇本來計劃更細致的場景化妝、舞台設計、噱頭。因為追求具體的表現印象，所以現場演出的演出家經常會自己寫劇本。涉及到舞台美術、照明、音響、影像、出演的演員、服裝、編舞等所有環節，現場活動的演出家承擔概念、主題、具體的表現印象的責任。現場活動的演出家有公司所屬、自由職業者、娛樂演出項目所屬等多種形式。

## 參見

* 小山內薫 - 在日語創造了「演出」一詞，並確立了「演出家」這一職能。
* 幕が上がる - 以「戲劇中的演出家」為焦點的電影。本劇改編自劇作家平田織佐的原著，由因指導跳躍大搜查線系列而聞名的本廣克行擔任導演。（2015 年 2 月 28 日上映）
* 動畫術語列表
* 劇作家
* 腳本家
* 製作人

## 參考資料
戲劇新生活

《**戲劇新生活**》是 2021 年的一檔以戲劇人為主角的真人秀，由愛奇藝出品。節目共 10 期，於 2021 年 1 月 16 日至 3 月 27 日播出。

## 嘉賓

* 賴聲川
* 黃磊
* 喬杉

### 戲劇人

* 劉曉曄
* 修睿
* 吳彼
* 趙曉蘇
* 劉曉邑
* 丁一滕
* 劉添祺
* 吳昊宸

## 參考資料
戲劇浮生：黎耀祥論演技與人生

《**戲劇浮生： 黎耀祥論演技與人生**》為香港著名無綫電視藝員黎耀祥於 2010 年 1 月 23 日出版的首本著作。本書收錄黎耀祥自 2008 年 10 月至 2010 年 1 月逢星期四於免費報章《am730》刊登的專欄《戲假情真》共 58 篇有關戲劇演出的分析文章，並輯錄三聯出版集團資深編輯羅展鳳女士與黎耀祥共二萬字的訪談。

出版當天，黎耀祥於三聯書店屬下的創 Book Cafe 舉行新書分享會暨簽名會，並與香港演藝學院電影電視學院院長舒琪先生進行對談。黎耀祥在對談中提到他出書的目的是藉此提出思考的問題，希望引起演員及觀眾對戲劇的討論，從而提升演員和觀眾的質素，而他亦曾在報章專訪中提及他認為能夠用文字留下一個人的經歷是一件浪漫的事。

本書於 2010 年 7 月 8 日由三聯書店（香港）有限公司旗下電子書公司首尚文化推出 iPhone app 版本。內地出版機構復旦大學出版社於 2011 年 8 月出版本書之簡體版本。

## 成書背景

三聯出版集團資深編輯羅展鳳女士閱讀黎耀祥於免費報章 am730 撰寫的專欄《戲假情真》後，深受其對戲劇的專業認知和深刻體會所感動，所以決定要為他出一本書。

## 目錄

## 評價

香港影視圈中有不少知名人士也看過此書，包括導演、演員如杜汶澤、胡定欣、鄭嘉穎等，以下簡略節錄有關評價。

 

> 這本書叫我感動的，是黎耀祥告訴我們：演藝事業與演出是一件很嚴肅及需要認真對待的事，絕不是單靠天份或嬉笑的遊戲態度來對待的。
> 
> 

電影導演 莊文強

> 很好看的一本書，推薦了給不少演員。
> 
> 

電影導演 葉念琛

文化人、自由撰稿人 彭礪青

> 黎耀祥何許人也？多數人都不知道，但一見到他的相片，便會「哦」一聲說：原來是他！這種驚喜同樣會在《戲劇浮生：黎耀祥論演技與人生》中找到，初以為這只是記錄他演戲過程中的點滴想法，卻是他畢生演戲吐露的經驗和真情。 
> 黎耀祥演的多數是小角色，從《射鵰英雄傳》中的周伯通、《西遊記》裡的豬八戒，再到近年來廣受好評的《畢打自己人》的余家升、《巾幗梟雄》的柴九、《義海豪情》中的劉醒等等，他也蟬聯兩屆獲得 TVB 台慶兩屆視帝的榮耀。他從配角走向主角、從默默無聞走向視帝的寶座，這其中付出的艱辛拼搏是一般人無從想像的。 
> …… 實際上，一個好的演員在修為和人生態度上端正自己、努力積累，並有獨立意識，不受制於商業、名利的盲目追逐中，不怕不會成名。星爺的《喜劇之王》早就道明那種戲劇人的艱辛狀態，有句台詞很刺眼：「不管你看得起看不起我，我都是一個演員。」而黎耀祥則用自己的話作了一個對應：「其實演員的終極目的，就是要透過角色去告訴觀眾，人生究竟是怎樣一回事。
> 
> 

 
主持人 梁奕倫

無綫電視藝員 胡杏兒

無綫電視藝員 馬賽

無綫電視藝員 呂熙

## 參考

## 外部連結

* rthk.hk 香港電台網站：藝術同學之影畫戲：演員與演技 (1)--- 嘉賓：黎耀祥
* rthk.hk 香港電台網站：藝術同學之影畫戲：演員與演技 (2)--- 嘉賓：黎耀祥
戲劇燈光

**舞臺燈光**是一門藝術，在劇場中，對話劇、舞蹈、歌劇等表演形式照明的一門藝術。舞臺燈光使用一系列器具。和傳統舞臺燈光比起來，現代舞臺燈光還包括特效，比如雷射和煙霧。運用舞臺燈光設備和技術，以光色及亮度渲染氣氛，突出舞台重點，塑造舞台演出的形象，若必要亦提供燈光效果如風、雨、雲、水或閃電等。從事此行業的人被稱為燈光師或照明設計師。

## 作用

燈光的作用很多，包括：

* 選擇性呈現。即使燈光設備很差勁，這個目的也是可以達到的。觀眾會在情節的帶動下聚焦。
* 形式：轉變一個形狀的感覺（尤其是在 3D 舞台）
* 聚焦：分為聚焦和散焦，即將觀眾帶入某個焦點和將觀眾帶離某個焦點。比如場光慢轉定點光可以將焦點帶給定點光，而定點光突轉大亮場光可以將觀眾的焦點帶離定點光。
* 情緒。比如亮紅色和淡紫色給人的感覺絕對不是一個概念。
* 揭示時間地點。比如藍色可以代表晨曦的微光，橘色提示觀眾晚霞的淒涼。
* 投影：影子可能非常有用……
* 情節：比如打雷……
* 用光畫圖：和舞台結合，用光影作圖
戲劇節目女主角獎

**金鐘獎戲劇節目女主角獎**是由文化部影視及流行音樂產業局在臺灣舉辦的現行頒發獎項，1980 年首屆金鐘獎設女主角獎後，自 2000 年第 35 屆起，女主角獎依戲劇 / 迷你劇分設**戲劇節目女主角獎**及迷你劇集／電視電影女主角獎至今。

## 歷屆得獎暨入圍名單

### 女演員獎（第 15 屆～第 24 屆）

### 最佳女演員獎（第 25 屆）

### 電視女演員獎（第 26 屆）

### 女演員獎（第 27 屆）

### 女主角獎（第 28 屆～第 35 屆）

### 連續劇女主角獎（第 36 屆～第 38 屆）

### 戲劇類女主角獎（第 39 屆）

### 戲劇類連續劇女主角獎（第 40 屆）

### 戲劇節目最佳女主角獎（第 41 屆、第 42 屆）

### 戲劇節目女主角獎（第 43 屆～至今）

## 統計列表

### 已獲獎女主角

### 未獲獎女主角

## 參考資料

## 外部連結

* 廣播電視金鐘獎官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 歷屆電視金鐘獎得獎入圍名單 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），文化部影視及流行音樂產業局
戲劇節目女配角獎

**金鐘獎戲劇節目女配角獎**是由文化部影視及流行音樂產業局在臺灣舉辦的現行頒發獎項，1993 年增設金鐘獎女配獎後，自 2000 年第 35 屆起，女配角獎依戲劇節目 / 迷你劇節目及其它女配角獎及其它獎至今。

## 歷屆得獎暨入圍名單

### 女配角獎（第 28 屆～第 35 屆）

### 連續劇女配角獎（第 36 屆～第 38 屆）

### 戲劇類女配角獎（第 39 屆）

### 戲劇類連續劇女配角獎（第 40 屆）

### 戲劇節目最佳女配角獎（第 41 屆、第 42 屆）

### 戲劇節目女配角獎（第 43 屆～至今）

## 統計列表

### 已獲獎女配角

### 未獲獎女配角

## 參考資料

## 外部連結

* 廣播電視金鐘獎官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 歷屆電視金鐘獎得獎入圍名單 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），文化部影視及流行音樂產業局
戲劇節目導演獎

**金鐘獎戲劇節目導演獎**是由文化部影視及流行音樂產業局在臺灣舉辦的現行頒發獎項，1980 年首屆金鐘獎設導播獎。

## 歷屆得獎暨入圍名單

### 導播獎（第 15 屆～第 24 屆）

### 最佳導播獎（第 25 屆）

### 電視導播獎（第 26 屆）

### 導播獎（第 27 屆、第 28 屆）

### 戲劇導演獎（第 30 屆～第 35 屆）

### 戲劇類導演獎（第 36 屆）

### 連續劇導演 (導播) 獎（第 37 屆、第 38 屆）

### 戲劇類導演 (播) 獎（第 39 屆）

### 戲劇節目導演 (播) 獎（連續劇）（第 40 屆）

### 戲劇節目導播 (演) 獎（第 41 屆～第 47 屆）

### 戲劇節目導演獎（第 48 屆～至今）

## 統計列表

### 獲獎者

### 入圍未獲獎者

## 參考資料

## 外部連結

* 廣播電視金鐘獎官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 歷屆電視金鐘獎得獎入圍名單 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），文化部影視及流行音樂產業局
戲劇節目獎

**金鐘獎戲劇節目獎**是由文化部影視及流行音樂產業局在臺灣舉辦的現行頒發獎項，「1981 年」首屆金鐘獎設戲劇節目獎後，自「2000 年」第 35 屆起，戲劇節目獎分細戲劇 / 迷你劇分設戲劇節目獎及其它迷你劇獎至今。

## 歷屆得獎暨入圍名單

### 大眾娛樂性節目（第 7 屆～第 14 屆）

### 戲劇節目（第 16 屆）

### 戲劇節目連續劇（第 17 屆～第 24 屆）

### 最佳連續劇（第 25 屆）

### 電視戲劇節目獎連續劇類（第 26 屆）

### 戲劇節目連續劇（第 27 屆）

### 戲劇節目連續劇類（第 28 屆、第 30 屆）

### 戲劇節目連續劇獎（第 32 屆～第 38 屆）

### 戲劇節目獎（第 39 屆～至今）

## 參考資料

## 外部連結

* 廣播電視金鐘獎官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 歷屆電視金鐘獎得獎入圍名單 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），文化部影視及流行音樂產業局
戲劇節目獎得獎列表

**金鐘獎戲劇節目獎**是由文化部影視及流行音樂產業局在臺灣舉辦的現行頒發獎項，「1981 年」首屆金鐘獎設戲劇節目獎後，自「2000 年」第 35 屆起，戲劇節目獎分細戲劇 / 迷你劇分設戲劇節目獎及其它迷你劇獎至今。

## 歷屆得獎暨入圍名單

### 大眾娛樂性節目（第 7 屆～第 14 屆）

### 戲劇節目（第 16 屆）

### 戲劇節目連續劇（第 17 屆～第 24 屆）

### 最佳連續劇（第 25 屆）

### 電視戲劇節目獎連續劇類（第 26 屆）

### 戲劇節目連續劇（第 27 屆）

### 戲劇節目連續劇類（第 28 屆、第 30 屆）

### 戲劇節目連續劇獎（第 32 屆～第 38 屆）

### 戲劇節目獎（第 39 屆～至今）

## 參考資料

## 外部連結

* 廣播電視金鐘獎官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 歷屆電視金鐘獎得獎入圍名單 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），文化部影視及流行音樂產業局
戲劇節目男主角獎

**金鐘獎戲劇節目男主角獎**，是由文化部影視及流行音樂產業局在臺灣舉辦的現行頒發獎項。1980 年首屆金鐘獎設男主角獎後，自 2000 年第 35 屆起，男主角獎依戲劇 / 迷你劇分設戲劇節目男主角獎及迷你劇之男主角獎至今。

2022 年 (第 57 屆)，資深歌仔戲演員陳亞蘭以《**嘉慶君遊臺灣**》封帝，成為史上第一位女演員入圍最佳戲劇男主角獎並獲獎。

## 歷屆得獎暨入圍名單

### 男演員獎（第 15 屆～第 24 屆）

### 最佳男演員獎（第 25 屆）

### 電視男演員獎（第 26 屆）

### 男演員獎（第 27 屆）

### 男主角獎（第 28 屆～第 35 屆）

### 連續劇男主角獎（第 36 屆～第 38 屆）

### 戲劇類男主角獎（第 39 屆）

### 戲劇類連續劇男主角獎（第 40 屆）

### 戲劇節目最佳男主角獎（第 41 屆、第 42 屆）

### 戲劇節目男主角獎（第 43 屆～至今）

## 統計列表

### 已獲獎男主角

### 未獲獎男主角

## 參考資料

## 外部連結

* 廣播電視金鐘獎官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 歷屆電視金鐘獎得獎入圍名單 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），文化部影視及流行音樂產業局
戲劇節目男配角獎

**金鐘獎戲劇節目男配角獎**是由文化部影視及流行音樂產業局在臺灣舉辦的現行頒發獎項，1993 年增設金鐘獎男配獎後，自 2000 年第 35 屆起，男配角獎依戲劇節目 / 迷你劇節目及其它男配角獎及其它獎至今。

## 歷屆得獎暨入圍名單

### 男配角獎（第 28 屆～第 35 屆）

### 連續劇男配角獎（第 36 屆～第 38 屆）

### 戲劇類男配角獎（第 39 屆）

### 戲劇類連續劇男配角獎（第 40 屆）

### 戲劇節目最佳男配角獎（第 41 屆、第 42 屆）

### 戲劇節目男配角獎（第 43 屆～至今）

## 統計列表

### 已獲獎男配角

### 未獲獎男配角

## 參考資料

## 外部連結

* 廣播電視金鐘獎官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 歷屆電視金鐘獎得獎入圍名單 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），文化部影視及流行音樂產業局
戲劇節目編劇獎

**金鐘獎戲劇節目編劇獎**是由文化部影視及流行音樂產業局在臺灣舉辦的現行頒發獎項，1980 年首屆金鐘獎設編劇獎。

## 歷屆得獎暨入圍名單

### 編劇獎（第 15 屆～第 24 屆）

### 最佳編劇獎（第 25 屆）

### 電視編劇獎（第 26 屆）

### 編劇獎（第 27 屆、第 28 屆）

### 戲劇編劇獎（第 30 屆～第 35 屆）

### 連續劇編劇獎（第 36 屆～第 38 屆）

### 戲劇類編劇獎（第 39 屆）

### 戲劇節目編劇獎（連續劇）（第 40 屆）

### 戲劇節目編劇獎（第 41 屆～至今）

## 參考資料

## 外部連結

* 廣播電視金鐘獎官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 歷屆電視金鐘獎得獎入圍名單 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），文化部影視及流行音樂產業局
戲劇農莊

**戲劇農莊**（英語：Theatre Farmers）是澳門首個非牟利全職專業話劇團，由許多熱愛表演藝術的澳門戲劇工作者於 2000 年籌組成立。以培育澳門市民的藝術素質、發揮戲劇的社會功能、擴闊藝術觀眾群、建立本土文化為宗旨。現任行政總監為李俊傑先生，駐團導演黃樹輝先生。

## 目標

* 戲劇藝術至專業水平
* 提供高水準、具啟發性的戲劇
* 將戲劇藝術傳播
* 於學生階層紮根戲劇藝術
* 邁向文化城市之路

## 製作方向

* 送戲上門
* 製作高水準的演出
* 組織參與性戲劇活動，如 Theatresports 勁爆劇場大比拼等等

## 演出經驗

## 參考文獻
戲劇院

**劇場**，有時又稱**劇院**，意指特定的、由永久性的建築體構成的表演場所，亦可作為表演場所的總稱。**劇院**通常指室內的表演場所，而**劇場**則同時適用於戶外廣場及室內建築。古代稱為「勾欄」、「瓦棚」、「瓦舍」。

中文裡本無**劇場**一詞，係近代學者為翻譯西方著作，借用日文的日製漢語而來，用以對應英文的 **theater** 一字；_theater_ 一字原為 _theatron_，乃是古希臘劇場的階梯觀眾席區域，意為「看的場所」，後來轉變為整個表演場所的意思。

劇場的基本要素就是表演處與觀看處，即舞臺與觀眾席。有些古代的劇場屬於露天建築，但現代的劇場以室內建築為多。觀眾席、大廳、售票口等觀眾可以進入的區域稱為**前臺**。而以舞臺為中心，所有表演者及劇場技術部門工作、休息的空間稱為**後臺**；**廣義的後臺**與前臺相對，包含舞臺區域以及控制室；**狹義的後臺**意為舞臺後方，指觀眾在演出期間所不會看到的舞臺工作區域，例如舞臺兩側、演員休息室等。

觀眾任意進入舞臺及後臺區域，在正常情況下是不被鼓勵甚至是禁止的；由於一般觀眾對於後臺環境不熟悉、對於劇場的各種機電設備不了解，很有可能因擅闖造成自身或他人的身體傷害；然而在管理不嚴格的劇場，或是非職業性的演出活動中，這項禮節經常遭到遺忘。

**鏡框式舞臺**是現代劇場最常出現的舞臺型式；而電氣化的舞臺設備，例如吊桿及燈光迴路等，已成為現代劇場不可或缺的配置。

## 常見的劇場型式

依舞臺與觀眾席的相對關係區分

* 鏡框式舞臺
* 三面式舞臺
* 環型舞台（四面式舞臺、圓形舞臺）
* 黑盒子劇場

## 常見的音樂廳型式

依照建築內部整體形狀區分：

* 鞋盒式
* 環形
* 葡萄園式。如：衛武營國家藝術文化中心音樂廳。
* 扇形
* 馬蹄形

## 劇場的空間

### 基本要素

* 舞臺
  * 表演區域
  * 左右側臺、後舞臺區域
  * 舞臺陷阱區
  * 樂池
* 觀眾席
  * 座椅區域
  * 走道區域

### 核心設備

* 舞臺
  * 吊桿系統：配重平衡系統、手動桿操作區；捲揚機馬達、電動桿操作區、頂棚區
  * 布幕系統：大幕、沿幕、翼幕、天幕、背景幕、中隔幕
  * 燈光設備：燈具、燈桿、側燈架、地排、燈橋、迴路
  * 特殊機具：旋轉舞臺及升降舞臺
  * 消防設備：滅火、截火、排煙、緊急照明
  * 舞臺監聽喇叭
* 觀眾席
  * 座椅
  * 空調系統
  * 公共廣播系統
  * 緊急逃生指標

### 延伸空間及設備

* 前臺：觀眾的空間
  * 停車場
  * 入場處、入口廣場
  * 票房、票務中心：購票服務
  * 服務臺：資訊服務、寄物服務、紀念品販售
  * 休憩處、飲食處
  * 盥洗室
* 後臺：舞臺工作者的空間
  1. 遠離觀眾席的空間
    * 化妝室、休息室
    * 排練室
    * 會議室
    * 管理室、辦公室
    * 倉庫、備品室
    * 佈景工廠、服裝工廠、洗衣間
    * 佈景道具出入口
    * 演職員專用出入口
    * 停車場
    * 盥洗室
  2. 接近觀眾席的空間
    * 燈光控制室
    * 音響控制室
    * 追蹤燈（追光）室
    * 架燈空間，如貓道、燈光包廂...... 等。
      * 貓道：位於觀眾席天花板上方用來架設燈具的區域；其開口正對著舞台，觀眾不易察覺。
      * 燈光包廂（Box）：位於觀眾席前端左右牆面內用來架設燈具的區域；其開口斜對著舞台。
  3. 設備
    * 對講機系統
    * 燈光線路系統：控制台、調光器、電源迴路、訊號線路
    * 高空作業機具：升降調燈梯、A 字鋁梯、鷹架
    * 錄音、播音系統：麥克風、混音機、擴大器、等化器、喇叭
    * 舞台監聽、監看設備
    * 服裝管理設備
    * 化妝室設備：化妝鏡
    * 外接電箱
    * 一般電源插座

### 空間的動線

* 觀眾的動線
* 須與舞台和後台隔離
* 舞台工作者的動線
* 須與觀眾席和前台隔離
* 劇場管理者的動線

## 西洋劇場史

* 古希臘時期
* 
* 古羅馬時期
* 
* 中世紀時期
* **英國伊莉莎白時期**：此時期狹義而言，係指英國女王伊麗莎白一世的在位期間 1558 年至 1603 年；但廣義來說，本時期亦可延伸到 1642 年的英國內戰爆發為止。此時期是英國文化發展的重要時期，可說是戲劇的黃金時代。
  * 劇場列表
    * 劇場（The Theatre）
    * 幕帷劇院（The Curtain）
    * 玫瑰劇院（The Rose）
    * 天鵝劇院（The Swan）
    * 環球劇院（The Globe）
    * 吉星劇院（The Fortune）
* 義大利文藝復興時期
* 法國新古典主義時期
* 十八世紀
* 十九世紀

## 東方的劇場

### 日本

* 能樂的劇場

能樂的舞台有其特定的形狀。觀眾席呈 L 形。

* * *
* 歌舞伎的劇場
* 
* 人形淨琉璃的劇場

### 中國

* 中國現存最早的農村神廟舞台在山西高平王報村，建於金大定二十三年（1183 年），由山西師範大學戲曲文物研究所發現並公布。

## 知名劇場建築

* 雪梨歌劇院

## 參考資料

* 建築計畫設計叢書－音樂廳、劇場、電影院（市谷出版社）_日文_，原名建築計画・設計シリーズ２７音楽ホール・劇場・映画館。ISBN 4-87071-257-1
戲台奧比斯地角

《**寰宇全圖**》（拉丁語：Theatrum Orbis Terrarum），也可譯作《**世界舞台**》、《**地球大觀**》、《**戲台奧比斯地角**》，被認為是第一份真正的現代地圖集。此書是亞伯拉罕・奧特柳斯在吉利斯・霍夫特曼極力鼓勵下撰寫而成。 最初於 1570 年 5 月 20 日在安特衛普付印，由一組制式地圖和解說文本裝訂成冊，以特製銅版印刷。奧特里烏斯世界地圖有時被稱為 16 世紀地圖學的總結。**寰宇全圖**（1570 年）的出版通常被認為正式開啟了荷蘭地圖學的黃金時代（大約 1570-1670 年代）。

## 內容

該地圖集幾乎沒有地圖出自奧特柳斯之手，但有 53 幅標明來源的其他大師所製作的地圖合集，如下方來源所示。此前，不同的地圖組合只會是由個人下單定製，批次發佈。然而，這些地圖在奧特柳斯地圖集中採用了相同的風格和尺寸，由銅板印刷而成，並按大陸、地區和州的邏輯排列。除了地圖之外，他還在背面提供了描述性評論和參考資料。這是首度將西歐對於世界的知識匯集到一本書。

在參考書目中的「作者名錄」（Catalogus Auctorum）部分，不僅提到了 33 位記錄在《Theatrum》中的製圖師的作品（這在當時還不是慣例），而且還提到了奧特柳斯所知道的 16 世紀的製圖師，總共 87 位。這份名錄在每個拉丁文版本中都有所增長，在 1601 年收錄了多達 183 個名字。這些來源所提到的名字列舉如下：

在世界地圖方面，賈科莫・加斯塔爾迪（Giacomo Gastaldi）的《世界地圖》（1561 年）；選戈・古鐵雷斯（Diego Gutierrez）的《porto Avenue of the Atlantic coast》（1562 年），傑拉杜斯・麥卡托的《世界地圖》（1569 年），其中有 8 張地圖來自《Theatrum》。

在歐洲地圖方面，他參考了麥卡托的《wall map》、烏勞斯・馬格努斯的《斯堪地那維亞地圖》（1539 年），亞洲地圖參考了他自己於 1567 年繪製的《亞洲地圖》，而這張地圖是受到加斯塔爾迪（1559 年）的啟發。非洲地圖則又提到加斯塔爾迪。

奧特柳斯的這項工作包括收集最佳地圖，並親自加以完善，將其合併為一張地圖或分成多張地圖，並採用相同的尺寸（對開頁約為 35 x 50 釐米）。不過他未將命名和位置坐標標準化。

## 版本

在《寰宇全圖》首次出版後，奧特柳斯會定期修訂並擴充地圖集，以各種格式重新發行，直到 1598 年逝世。從最初第一版（1570 年）的 70 幅地圖和 87 個參考書目，到 1612 年第 31 版的地圖集已增加到 183 個參考書目和 167 幅地圖。

## 圖庫

* * * * * * *

## 參見

* 太平洋地圖（Maris Pacifici）
* 早期世界地圖
* 地圖發展史
* 地理學家列表
* 中世紀歐洲的世界地圖（Mappa mundi）
* 此處有龍
* 未知之地（Terra incognita）
* 荷蘭地圖學的黃金時代（也稱為荷蘭和佛蘭芒製圖學的黃金時代）

## 筆記

## 參考文獻
戲夢

〈**戲夢**〉為台灣歌手林志穎於 1993 年 3 月 15 日發行的首張個人單曲。共收錄四首曲目，包含主打歌〈戲夢〉及〈全新的愛〉。

## 曲目

 

## 《戲夢精選》

《**戲夢**》為台灣歌手林志穎的首張新歌加精選，於 1993 年 3 月 15 日發行，共有 13 首曲目 。這是飛碟唱片為了替林志穎進軍香港市場，特地精選了 12 首前三張專輯的金曲，並加上新歌〈戲夢〉，組成了這張精選輯。專輯甫推出，就拿下香港 IFPI 排行榜冠軍。

## 曲目
戲夢_(江蕙專輯)

《**戲夢**》是台灣女歌手江蕙於 2013 年 11 月 27 日發行的演唱會專輯。

## 唱片版本

* CD
* DVD
* 藍光 BD

## 曲目

1. Opening
2. 月落
3. 等待舞伴
4. 風醉雨也醉
5. 酒後的心聲
6. 探戈探戈
7. 演袂落去
8. 藝妓獨舞
9. 今夜擱再想你
10. 相思燈
11. 廣東花
12. 恨世生
13. 苦海女神龍
14. 憨阿嬤
15. 落雨聲
16. 夢中情
17. 只有你
18. 大船入港
19. 落山風
20. 不想伊
21. 郊道
22. 鼓聲若響
23. 風吹的願望
24. 台灣女人 VCR
25. 女人的故事
26. 當時欲嫁
27. 炮仔聲
28. 家後
29. 甲你攬牢牢
30. 唉呦唉呦
31. 向前走
32. 好膽你就來
33. 藝界人生

## 參考資料
戲夢人生

**《戲夢人生》**（英語：The Puppetmaster）是一部於 1993 年上映，由侯孝賢執導的台灣歷史傳記電影，該電影描述了臺灣國寶級布袋戲大師李天祿的早年生涯，從 1909 年到 1945 年期間台灣日治時期的歲月展開的背景。

《戲夢人生》被視為侯孝賢以台灣歷史為主題的三部曲的第二部，其前為《悲情城市》（1989）及接續《好男好女》(1995)，被合稱為台灣三部曲。電影以結合劇情片與紀錄片的創新形式，以及較過去更簡約的大膽敘事手法，被多數影評家認為《戲夢人生》是世界電影的傑作。在英國電影協會於 2012 年舉辦的《視與聽》投票中，七位評論家和三位導演將其評為有史以來最偉大的電影之一。

## 劇情簡介

李天祿出生的那一年在台灣的歷史上有兩個年號：一是清宣統二年，二是日本明治四十二年，他八歲那年第一次世界大戰結束，母親去世；九歲父親再娶，後母是從良的妓女，他在這段期間受盡後母的虐待，李天祿七歲起跟父親學木偶戲，九歲當父親的助手，十四歲正式當頭手演出，從此展開他演布袋戲的生涯以及在台灣動盪歷史中的生活。

## 人物

## 製作

《戲夢人生》是在中國東南部福建省福州市和台灣拍攝的。這部電影圍繞一系列「省略」（ellipses）的手法展開，侯孝賢將其比作中國傳統戲曲：「它只是給你一個場景，沒有太多清晰的敘述，不像西方戲劇那樣所有的元素都必須到位。省略號和其他間接的具有諷刺意味的是，敘述方法更加明確和切題。這完全取決於您如何掌握這些方法。」

劇中的主角師李天祿在先前就已參與過侯孝賢所執導的三部電影，包括《戀戀風塵》（1986 年）、《尼羅河女兒》（1988 年）及《悲情城市》，根據侯孝賢的訪談，《戲夢人生》企劃的緣由原初是因為有人為李天祿做口述歷史訪問，他因而提供錄音機請對方把訪問錄下來以此作為素材，最後便有構思成長片電影的企劃，索性請李天祿來到拍攝現場再講一遍自傳。

對於展示李天祿本人的鏡頭，李天祿通常在被戲劇性地介紹後，出現在一個特定的地點。將故事情節和訪談片段，以及過去和現在之間的轉換進行敘事的解釋，藉由戲劇再現與紀實回憶的分界被，使劇中的故事鏡頭遊移於虛實之間，令電影在製作上超越了一般人物傳記電影的處理方法。更促使觀眾的角度有所變化，更形成《戲夢人生》的獨特敘事結構。因此在情節上，李天祿不一定是主角，有時候更像是旁觀的敘述者。

評論家喬納森・羅森堡觀察到：「我能想到唯一粗略的比較，是在沃倫・比蒂的《烽火赤焰萬里情》中使用真實生活的『見證人』，但在這部電影，主角就像約翰・里德本人一般，而非是人們記住他，讓是讓本人突然出現在銀幕上。」

侯孝賢表示：「通過這部電影，我在試著探索台灣失去的傳統文化的價值…… 我們已經遠離自然，人變得像木偶一樣 —— 他失去了做自己主人的力量。木偶大師代表了我對我們文化喪失的哀嘆。」

《戲夢人生》最後於 1993 年在紐約影展上於美國首映，但與侯孝賢的大部分電影一樣，它從未在美國進行過商業發行、放映，直到在 2014 年期間舉辦了一場全面的侯孝賢回顧展。

## 評價

### 批判性評價

《鄉村之聲》的 J・霍伯曼將《戲夢人生》譽為 1993 年最佳影片和 1990 年代十部最佳影片之一，後來寫道：「台灣大師級導演侯孝賢首次在《戲夢人生》發展出令人驚訝的先進的蒙太奇形式，其被比較為雲層移動天空的運動。」，並讚揚其達到「電影本身的重生」的境界。

《芝加哥讀者報》的喬納森・羅森堡也將《戲夢人生》選為「近十年來的十部最佳電影之一」，並補充說「《戲夢人生》只是侯孝賢在 90 年代製作的四部傑作之一，侯孝賢是「目前全球兩位最偉大的在世導演之一，與阿巴斯・奇亞羅斯塔米同列」。

電影學者伊馮娜吳（Yvonne Ng）則觀察到侯孝賢在影片中大量採用「省略」手法，雖然對觀眾（尤其是西方觀眾）造成閱讀理解上的困難，但是所呈現出來的卻是如國畫般去蕪存菁的精華。伊馮娜吳並未明確表明對於《戲夢人生》的精華。僅能推測電影想要應該就是影片的核心：李天祿一生的歷史。令讓觀眾在觀看完影片後深刻感覺掌握了李天祿一生的精華，並非單靠「省略」即可達成。

評論家兼導演肯特・瓊斯也讚揚了《戲夢人生》，寫道「侯孝賢在任何給定鏡頭中的專注度顯然是無限的，他的作品中沒有「插入」或「切角」這般的東西。這就是為什麼時間跳躍或突然並置會讓人感覺巨大的原因。從《戲夢人生》開始，每部電影的邏輯都是圍繞這些中斷和並置的效果而構建的。」瓊斯還討論了侯孝賢電影發行量不足的問題，他觀察到在美國，侯孝賢的作品似乎在從邪典電影轉變為藝術愛好者的最愛之前，就已經成為一個有標誌性的存在…… 要求這樣大尺度的藝術家使他的作品更加易於通俗觀賞，就像要求卡爾海因茲・史托克豪森作更加吸引人的曲子，或要求約翰・阿什伯里為《今日美國》寫作來吸引讀者一般。這是沒有意義的。因為現在，沒有比侯孝賢更好的了。」

英國電影協會將這部電影排在「1990 年代 90 部偉大電影」榜單的第 11 位。

## 獲獎

《戲夢人生》是第一部參加坎城影展的台灣電影，並在第 46 屆坎城影展獲得評審團獎，並在伊斯坦布林國際電影節獲得費比西獎。

## 參考資料

## 外部連結

* 開眼電影網上《戲夢人生》的資料（繁體中文）
* 香港影庫上《戲夢人生》的資料（繁體中文）
* 時光網上《戲夢人生》的資料（簡體中文）
* 豆瓣電影上《戲夢人生》的資料 （簡體中文）
* 爛番茄上《戲夢人生》的資料（英文）
* AllMovie 上《戲夢人生 》的資料（英文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《戲夢人生》的資料（英文）
戲子_(電視劇)

《**戲子**》（韓語：**딴따라**，英語：**The Entertainer‬**）為韓國 SBS 於 2016 年 4 月 20 日起播出的特別劇，由池晟、Girl's Day 成員惠利、蔡貞安及 CNBLUE 成員姜敏赫主演，《原來是美男》洪成昌導演、《Puck》李光英導演執導與《漂亮男人》劉英雅編劇執筆。以乘著韓流的春風迅速成長的音樂產業為背景，講述了曾經是韓國最大歌手娛樂公司 KTOP 的理事，現在是韓國最不堪入目的新設娛樂公司代表申錫浩（池晟 飾）東山再起的成功史。 台灣 KKTV 全劇上架。

## 演員陣容

### 主要人物

### 戲子樂隊

### KTOP 周邊人物

### 錫浩周邊人物

### Jackson 團員

### 其他人物

### 特別演出

## 原聲帶

* Part.1（2016 年 4 月 28 日發行）
* Part.2（2016 年 4 月 29 日發行）
* Part.3（2016 年 5 月 5 日發行）
* Part.4（2016 年 5 月 6 日發行）
* Part.5（2016 年 5 月 12 日發行）
* Part.6（2016 年 5 月 19 日發行）
* Part.7（2016 年 5 月 25 日發行）
* Part.8（2016 年 6 月 10 日發行）
* Part.9（2016 年 6 月 16 日發行）

### 其他搭配歌曲

* 台灣緯來戲劇台版本
  * 片頭曲：李玖哲《脫單》
  * 片尾曲：Nightcap 睡帽樂團《一無所有》

## 收視率

\* 收視最低的集數以**藍色**表示，收視最高的集數以**紅色**表示，而空格則表示該集的收視沒有相關數據。

## 同時段競爭節目

* KBS：《太陽的後裔》（特輯）、《Master－麵條之神》
* MBC：《Goodbye Mr. Black》、《好運羅曼史》

## 獎項

## 記事

* 此劇由於接檔劇集《Wanted》的原定男女主角晉久及金賢珠兩人皆辭演角色，使接檔時間非常緊迫而延長兩集應付時段空檔。

## 腳註

## 外部連結

* 韓國 SBS 官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（韓文）
* 台灣緯來戲劇台官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（繁體中文）
戲局謬誤

**戲局謬誤**（英語：ludic fallacy）是一種不相干的謬誤，係指錯誤地將遊戲的機率模式套用到現實世界。

這個謬誤是由塔雷伯提出，攻擊使用數學模型預測未來的習慣。根據他的說法，統計只能用在像賭博這種風險可明確定義的領域。用這種模型預測未來，則屬過度理想化、過度看重數學純粹性，也忽略了許多關鍵。

基於經驗數據的理論與模型有個重大缺陷：未發生的事情不會被計入。即使是非常微小的變數，也能造成巨大的影響。那些未納入考慮的微小變數，可能完全扭轉本來的預測。

## 參考資料

## 參見

* 黑天鵝盲視
* 麥納馬拉謬誤
戲志才

**戲志才**（？—190 年代），潁川（治今河南省禹州市）人。由荀彧推薦出山輔助曹操，成為曹操早期的主要謀士。為人多謀略，曹操十分器重他，但死得很早。戲志才死後，曹操詢問荀彧誰可代替他，於是荀彧推薦了郭嘉。《三國演義》中沒有此人，在陳壽所著的《三國志》中略有記載。

## 評價

* 《三國誌・郭嘉傳》、《荀彧別傳》：「先是時，潁川戲志才，籌畫士也，太祖甚器之。早卒。太祖與荀彧書曰：『自志才亡後，莫可與計事者。汝、潁固多奇士，誰可以繼之？』彧薦嘉。」
* 《三國誌・荀彧傳》：「先是，彧言策謀士，進戲志才。志才卒，又進郭嘉。」

## 動漫遊戲

* 《火鳳燎原》（陳某）: 已故，並無登場，於陳群撰寫《曹操兵法》時所提及其有份撰寫其中一篇。
戲智科技

**戲智科技股份有限公司**（英語：BungBungame Inc.）是台灣的手機及平板電腦之應用程式、平板電腦設計開發公司。2003 年由徐三泰創立。

## 公司產品

**手機應用程式**

* Hunting
* Omi JUMP 環遊世界 Free

**智慧型手機**

* 2014 年 5 月 29 日發表一款八核心、5 吋的智慧型手機。

## 參考資料
戲曲_(消歧義)

**戲曲**可以指：

* 中國戲曲，中國的傳統戲劇
* 越南戲曲，越南的傳統戲劇，形式與中國戲曲相似
* 東亞傳統戲劇的泛稱
* 位於西九文化區的戲曲中心
戲曲夢工場

**戲曲夢工場**是國立傳統藝術中心自 2018 年起主辦的節目徵集計畫，主要徵件作品為以傳統戲曲為創作核心、具實驗性質的劇場演出，2019 年起邀請策展人規劃並加入邀演節目，每年在臺灣戲曲中心多功能廳進行一系列演出。

## 簡介

戲曲夢工場為國立傳統藝術中心「傳統藝術開枝散葉計畫」的子計畫之一，於 2018 年起每年進行公開徵件，徵選具實驗性質的戲曲演出節目，後續於臺灣戲曲中心多功能廳進行售票演出。入選作品可結合跨領域或現代劇場創作手法，但仍須以傳統戲曲為創作核心。2019 年起邀請策展人張啟豐規劃系列節目，除了公開徵選節目外，也加入邀演節目，由策展人媒合當代戲曲創作者與現代劇場工作者合作共製演出。

## 徵件方式

每年的公開甄選須知於國立傳統藝術中心與臺灣戲曲中心的官網刊登，投件作品經由國立傳統藝術中心召集評審委員會，初審為書面審查，複審由通過初審的團隊進行作品理念等簡報說明，最後經由評審委員會選出數量不等的入選作品。

### 徵選作品條件

1. 須為首度製作演出
2. 作品時長介於 50 到 70 分鐘之間
3. 申請作品之主創者（含編、導、主演）僅可參加一件作品，不得重複申請
4. 申請作品之主演至少有一位須為戲曲演員或偶戲演師、說唱藝術演員

## 歷年演出

### 2018 年

### 2019 年

### 2020 年

### 2021 年

### 2022 年

 

## 參考資料
戲曲新作發表計畫

戲曲新作發表計畫是由中華民國（臺灣）文化部所屬機構國立傳統藝術中心自 2018 年起辦理的年度徵件計畫，旨在鼓勵傳統表演藝術團體以傳統戲曲為核心，創作具有當代觀點或運用創新手法的全新作品；獲選作品於全臺灣各地場館演出。

## 歷年入選名單

2019 年新作發表計畫

2020 年新作發表計畫

2022 年新作發表計畫

2023 年新作發表計畫

## 參考資料

## 外部連結

國立傳統藝術中心官網 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
戲曲演員

**優伶**，或稱**伶人**，所指的是具有身段本事突出的演藝人員。古漢語裡**優**和**伶**都是演員的意思。現在**伶人**或**伶**多指戲曲演員，有時中文裡也會把外國傳統戲劇演員稱為「伶」，如日本能劇、歌舞伎演員，以及西方歌劇演員等。「優」很少在現代漢語中指演員，但日語到現在還是把演員稱為「優」，如俳優（演員，中文「俳優」本意為滑稽演員）、男優（男演員）、女優（女演員）、聲優（配音員）等。

## 參見

* 藝人
* 弄臣
* 俳優
* 樂戶

## 參考資料

## 外部連結

[編]

　
: 《欽定古今圖書集成・博物彙編・藝術典・優伶部》，出自陳夢雷《古今圖書集成》
戲棚_(電影)

**《戲棚》**（英語：_Bamboo Theatre_）為香港導演卓翔的作品，由西九文化區戲曲中心委約製作，於韓國 DMZ 國際紀錄片影展 2019 作世界首映，獲提名「第 56 屆金馬獎」最佳紀錄片及「第 39 屆香港電影金像獎」新晉導演，同時榮獲「第十二屆香港電影導演會年度大獎」執委會特別獎及獲選為「第 26 屆香港電影評論學會大獎」年度推薦電影。

## 簡介

## 奬項及提名

## 外部連結

* 戲棚的 Facebook 專頁
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《戲棚》的資料（英文）
* 豆瓣電影上《戲棚》的資料 （簡體中文）
戲棚官話

**中州韻**，又稱**韻白**、**中州音**、**湖廣音**，是指在明清以南京、中原、江淮、湖廣、四川地區爲中心跨地通行語。其字音與文言誦讀共用一套發音規範。元末《中原音韻》等韻書側面反映了彼時士人所認識的通行語音。明初，中州音以《洪武正韻》爲官方規範，是明代主流通行語。清代官方韻書《音韻闡微》亦遵循中州音既有體系。民國的**老國音**也基本源於該音系。

## 歷史

### 元代

相較宋代，白話在元代文學中使用大為增加。元代北曲流行，其詞彙以白話爲主，字音則載於民間韻書《中原音韻》中，作為唱白，於當地各階層人皆明白易懂，並造就大量近代早期白話文文獻，流傳至今。如《中原音韻》所錄，當時北曲入聲唱如舒聲。然而《中原音韻》是否描繪某特定方言音系，該方言口語中入聲是否舒化，尚存爭議。

### 明代

朱元璋推翻元朝統治之後，頒行《洪武正韻》作爲官方韻書。《洪武正韻》既體現了明初文人對文言誦讀所用字音的認識，亦確立了官話白話口語的語音規範。明代各地戲曲亦始廣泛使用韻白讀書音。北曲由於歷史原因，依舊以《中原音韻》爲韻轍，甚至以之爲發音參考，形成「南尊《洪武》，北尊《中原》」之格局，以此「韻白」所指亦常兼含二者。二者最大區別在於南派韻白存有入聲而北派以《中原音韻》方式歸諸平上去。明代各地人口多次向西南大移民，形成了以韻白爲基準的方言湖廣話。明代主要白話文小說《水滸傳》、《西遊記》均以韻白爲主要文體形式。崑曲中，韻白屬於上韻，在戲劇中通常爲讀書人及上層社會人物角色所用發音。明代官話一詞所指亦是以韻白爲基準的口音。

### 清代

明清時，韻白雖具官方地位，京白口語作爲局部通行俗語亦有一定影響力。清末，京白通行度大爲上升。但是由於戲劇的發展，清代韻白影響仍不微。京劇中，韻白是上韻，常爲讀書人及上層社會人物角色，但丑角等代表底層人物的角色亦可使用京白。1932 年民國正式以京白為國語，韻白之官方地位以此而廢。

### 近代

民國受西方國族建構思潮影響，強調民族共同語之規範。1913 年，國語統一籌備委員會通過民主討論決定了一套發音標準，稱爲國音，後又稱爲老國音，其音系實際未出明清以來之韻白體系，尖團之分、舒聲入聲之分皆存，單字審音亦以讀書音爲準，例如「內」讀作合口呼（IPA: /nwei/），「車」「些」同韻等。1920 至 1930 年閒，受反傳統思潮及自身推行國音中挫折之影響，國語統一籌備委員會核心執行者單方面廢棄 1913 民主決定，轉而推行京白（北京話），終於 1932 年廢棄老國音。韻白官方地位至此而止。

## 戲棚官話

多種中國戲劇稱其舞台語言承襲自「中原音韻」。例如，粵劇至今仍有古腔「**中州音**」唸白，潮汕地區亦有使用中州韻的正字戲，與潮劇及白字戲不同。

## 參閱

* 白話文
* 官話白話文
* 官話

## 參考文獻

* 黃伯榮訪談：普通話和四大白話（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 鄭張尚芳訪談：中國古代的「普通話」：明朝北京人多說河南話（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 丁治民 ．從《韻會定正》論《洪武正韻》的得失 —— 兼論明太祖「中原雅音」的性質 ：語言科學 ，2009 ．
* 謝魯 ．京劇「韻白」的「聲」、「韻」、「調」 ：戲劇之家 ，2002 ．

## 外部連結
戲棚文化

**戲棚文化**（The Culture of Bamboo Theatre）是指人民在戲棚下的活動。

五六十年代的香港經濟剛起步，市民見搭棚做戲便會很開心，因為是當時一個老少咸宜的娛樂，儘管做戲的背後原因是榮神益鬼，但由於眾樂樂，故後被雅稱作神人同樂。由於戲棚是臨時搭建，所以市民一般會較無拘無束，是以隨地吐痰不是怪事。俗語有云︰「文化搭台，經貿唱戲」，是以有搭棚做戲的，便會有售賣啄啄糖、香口膠、水浸馬蹄、咸酸華南李、酸薑、酸蘿蔔等，好不熱鬧！棚下當然少不了談論東家長，李家短的閒話。而最好玩的，莫過於拆棚時，小孩子爭相跑到棚下，目的是執零錢。原因是小販販賣，很易掉下零錢並滾到棚下，而這正是小孩拾取的零錢。

## 延伸閱讀

* 香港戲曲通訊 - 第二十二期
戲棚粥

**戲棚粥**是一種香港食品。在 1960 年代，遷居到香港的潮州人，每逢盂蘭節都會在街頭搭建臨時舞台，演出神功戲，而附近常有熟食攤檔擺賣小食，為觀眾提供看戲的食物。其中一種食品是類似泡飯的稀粥，由於是在戲棚附近供應，所以便稱為戲棚粥。

戲棚粥是利用不同食材做成的雜燴，材料並不固定，可以包括大地魚乾、滷水鵝片、蠔仔、鱔片、豬腩肉、魷魚、瑤柱、冬菇和冬菜等。戲棚粥的湯多用豬骨煲成。時移世易，香港的經濟在 1970 年代高速發展，加上西方零食大量湧入，市民可選擇的食物多樣化，帶有草根色彩的戲棚粥也隨之式微，現在戲棚粥只在部分潮州食店和粥店供應。

## 參考資料
戲樓鱷

**戲樓鱷屬**（學名：_Xilousuchus_）是偽鱷類波波龍超科的一屬，生存於三疊紀早期的中國。

戲樓鱷的正模標本（編號 IVPP V 6026）是一個保存良好的身體骨骼與頭顱骨，發現於中國山西省府谷縣的鄂爾多斯盆地，屬於和尚溝組，地質年代相當於三疊紀早期的奧倫尼克階。在 1981 年，中國古生物學家吳肖春將化石進行敘述、命名，模式種是**沙平戲樓鱷**（_X. sapingensis_）。

吳肖春將戲樓鱷歸類於古鱷亞目。在 1996 年，其他研究人員根據腦殼特徵，將戲樓鱷歸類於引鱷亞目。在 2010 年，斯特林・奈斯比（Sterling J. Nesbitt）重新研究戲樓鱷，發現牠們跟波波龍超科有類似處。隔年，奈斯比提出大範圍的主龍類親緣分支分類法研究，將戲樓鱷歸類於波波龍超科，並是亞利桑那龍的最近親。戲樓鱷是目前已知生存年代最早的主龍類，但梳棘龍、維切格達鱷的生存年代可能比戲樓鱷還早一百萬年。研究人員指出，戲樓鱷屬於主龍類、生存年代早，顯示在主龍類出現不久後，其主要分支：鳥頸類主龍、鳥鱷科、堅蜥目、副鱷形類可能在三疊紀早期就已經演化、發展。

## 參考資料
戲樓鱷屬

**戲樓鱷屬**（學名：_Xilousuchus_）是偽鱷類波波龍超科的一屬，生存於三疊紀早期的中國。

戲樓鱷的正模標本（編號 IVPP V 6026）是一個保存良好的身體骨骼與頭顱骨，發現於中國山西省府谷縣的鄂爾多斯盆地，屬於和尚溝組，地質年代相當於三疊紀早期的奧倫尼克階。在 1981 年，中國古生物學家吳肖春將化石進行敘述、命名，模式種是**沙平戲樓鱷**（_X. sapingensis_）。

吳肖春將戲樓鱷歸類於古鱷亞目。在 1996 年，其他研究人員根據腦殼特徵，將戲樓鱷歸類於引鱷亞目。在 2010 年，斯特林・奈斯比（Sterling J. Nesbitt）重新研究戲樓鱷，發現牠們跟波波龍超科有類似處。隔年，奈斯比提出大範圍的主龍類親緣分支分類法研究，將戲樓鱷歸類於波波龍超科，並是亞利桑那龍的最近親。戲樓鱷是目前已知生存年代最早的主龍類，但梳棘龍、維切格達鱷的生存年代可能比戲樓鱷還早一百萬年。研究人員指出，戲樓鱷屬於主龍類、生存年代早，顯示在主龍類出現不久後，其主要分支：鳥頸類主龍、鳥鱷科、堅蜥目、副鱷形類可能在三疊紀早期就已經演化、發展。

## 參考資料
戲水

**戲水**可以是：

* 渭水在陝西省臨潼縣的一條支流。
* 在水中嬉戲。尤指溪邊湖畔等。