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審食其

**審（ㄕㄣˇ）食（一ˋ）其（ㄐㄧ）** （前 3 世紀？— 前 177 年），西漢沛人，呂后時左丞相。被淮南王劉長所殺。

## 生平

審食其與劉邦是同鄉的好朋友，劉邦攻取沛縣，自稱「沛公」，隨即出征，將父親劉太公託付給兄劉喜和審食其。高祖二年（前 205 年）、漢王劉邦敗於西楚霸王項羽，丟棄妻子逃走。審食其跟從劉邦之妻呂雉（後來人稱呂后）、劉邦之父劉太公從小道逃走，遇上楚軍被俘，被項羽劫持到軍中作為人質，審食其在楚營中照顧劉太公、呂雉起居。之後、呂雉、劉太公、審食其被項羽釋放。

高祖六年（前 201 年），封辟陽侯。高祖八年（前 199 年），趙王張敖的國相貫高暗殺劉邦未遂，被人告發，趙王張敖下獄。昔年張敖所獻美人趙姬為高祖侍寢，已懷孕，也連坐下獄。她弟弟趙兼關說審食其，求呂后放了他姐姐，呂后嫉妒，不想理會，審食其也不敢盡力爭取，趙姬在獄中憤怒，生下劉長後就自殺了。高祖十二年（前 195 年）、燕王盧綰作亂的計劃被高祖得知，遂派審食其和御史大夫趙堯去迎盧綰，盧綰稱病不朝。

高祖死後，呂后與審食其商議說，將軍們認為先帝也只是出身平民，對先帝都不滿、不服了，怎麼可能要他們侍奉少主？所以呂后過了四天還不發喪，打算殺盡功臣將領。有人暗中轉告這些話給將軍酈商。酈商去見審食其，說：「我聽說皇帝駕崩四天，還不發喪，意思是要殺掉所有將領。如果真的如此，天下就危險了。陳平、灌嬰率十萬大軍鎮守滎陽，樊噲、周勃率二十萬大軍攻下燕地和代地，如他們聽說皇帝駕崩了，將軍們都將被殺戮，必定會聯兵回頭來攻關中。屆時大臣們在首都叛亂，諸侯們在外面造反，漢朝遲早要滅亡的了。」審食其把這些話轉告了呂后，呂后於是發喪，大赦天下。

漢惠帝七年（前 188 年）為典客，翌年（呂后元年）為左丞相，但他不在外朝管理政務，反而像郎中令一樣在宮內監視，官僚奏事都通過他的決裁。

呂后八年（前 180 年），呂后死後，審食其任太傅。誅呂安劉事變之後，再度拜相，漢文帝即位，不久，被罷免。

文帝三年（前 177 年），淮南王劉長怨恨審食其當年沒有幫他母親伸冤，遂在審食其訪問淮南時將他暗殺。審食其被諡為「幽侯」。兒子審平繼為辟陽侯，漢景帝 2 年（前 155 年）以謀反罪自殺。

## 延伸閱讀

[編]

　
: 《史記 / 卷 056》，出自司馬遷《史記》

　
:

## 參考文獻

* 《史記》卷 7 項羽本紀、卷 8 高祖本紀、卷 9 呂太后本紀、卷 22 漢興以來將相名臣年表、卷 56 陳丞相世家
* 《漢書》卷 1 高帝紀、卷 3 高后紀、卷 16 高惠高后文功臣表、卷 19 下百官公卿表下、卷 44 劉長傳
審馬陣山

**審馬陣山**（泰雅語：B'bu' Sinbajin），又稱**夜珍加羅穗山**，位於臺灣臺中市和平區平等里與宜蘭縣大同鄉南山村之間，太魯閣國家公園西北部。為台灣知名山峰，也是台灣百岳之一，排名第 83，山頂有編號 6325 的三等三角點。審馬陣山高 3,141 公尺，屬於中央山脈。審馬陣山屬南湖群峰之一，位於南湖群峰的西側，東面接連著南湖北山、南湖大山、陶塞峰與南湖大山東南峰等山。

## 參考文獻

* 楊建夫，《台灣的山脈》，2001 年，臺北，遠足文化公司
寫九

**九九消寒圖**是中國北方的一項民俗，與數九的民俗密切相關。

## 緣起

傳統華夏人民尤其北方，冬季的禦寒保暖條件較後代簡陋缺乏，寒冬也被視為威脅與懲罰而對天寒地凍生恐懼感，直接影響人民情緒，甚至會覺得冬季莫名其妙漫長。當時人民為捱過漫長冬季，遂發明以「數九」方法消遣，以打發時間緩解寒冬威脅下出現的心理危機。而當時圍著家眷數九亦被視為逍遙境界。

而在宋元時期開始，數九娛樂流傳中國南北各地，與此也產生了「消寒圖」，亦即九九消寒圖。

## 內涵

傳統華夏文化中，九為極數，乃最大、最多、最長久的概念。九個九即八十一更是「最大不過」之數。因此中國人認為，過了冬至日的九九八十一日，春天肯定已經到來。

## 結構

九九消寒圖是一幅雙鉤描紅書法，九字每字九劃共九九八十一劃且須成完整語句（例子有：「亭前垂柳珍重待春風」、「春前庭柏風送香盈室」、「幸保幽姿珍重春風面」、「雁南飛柳芽茂便是春」
，均為繁體字），從冬至開始每天按照筆畫順序填充一個筆畫，每過一九填充好一個字，直到九九之後春回大地，一幅九九消寒圖才算大功告成。也稱作「**寫九**」。一般而言在九九消寒圖的一側還應寫有《數九歌》。

此外另有塗圓版和染梅版的九九消寒圖，分別以八十一個圓形和八十一朵梅花代替八十一筆劃。

## 形式

### 填字版

填充每天的筆畫所用顏色根據當天的天氣決定，晴則為紅；陰則為藍；雨則為綠；風則為黃；落雪填白。由於數九期間歷時整整八十一天並且經歷從仲冬到孟春的季節變化，每天的天氣各不相同，因而九九消寒圖色彩斑斕，頗為悅目。

### 塗圓版

除了文字版本的九九消寒圖，還有用圖形表示的九九消寒圖。將宣紙等分為九格（縱三格橫三格），每格用筆帽蘸墨印上九個圓圈（縱三圓橫三圓），每天填充一個圓圈，填充的方法根據天氣決定，填充規則通常為：上塗陰下塗晴，左風右雨雪當中。這種圖形版本的九九消寒圖簡單易行，但顯然沒有文字版本的漂亮。

《帝京景物略》卷二記載：「有直排圈九叢，叢九圈者，刻而市之，附以九九之歌，迷其寒燠之候。」

### 染梅版

此外還有的九九消寒圖採用圖畫的形式，也稱作「**畫九**」。在白紙上繪製一枝寒梅，該枝上繪有九朵梅花，每朵梅花含九塊花瓣（生物學上本應只含五塊）。一朵梅花對應一九，一辮對應一天，每天根據天氣實況用特定的顏色填充一塊梅花花瓣，稱為「日染一辮，辮後而九九出」。在寒梅圖的一側常常寫有「試看圖中梅黑黑，自然窗外草青青」，這種圖畫版的九九消寒圖又被稱作「雅圖」。

《帝京景物略》卷二記載：「日冬至，畫素梅一枝，為辮八十有一，日染一辮，辮盡而九九出，則春深矣，曰『九九消寒圖』。」

### 其他

九九消寒圖還有其他各種形式，例如：

* 消寒益氣歌版；
* 魚形版；
* 蒸氣版；
* 泉紋版；
* 葫蘆版；
* 四喜人版（娃娃版）；

…… 等等。

## 結論

九九消寒圖不僅僅是一項冬季民俗，同時也是一份簡單的氣象記錄暨計時日曆，亦是優美的裝備品，發展成為民間喜聞樂見的文化娛樂形式。而文字消寒皆為春景暖和、萬物生動之意涵，使一筆一畫消去寒酷、迎來春暖。

## 參考文獻

## 參見

* 數九
* 物候
* Advent calendar
寫作

**書寫**是人類有意識地使用文字來記錄資訊、表達意向。紀錄資訊的工具和方法數之不盡，一般會用筆在紙上書寫，在未發明紙張時，人們在石版、竹簡、龜殼、牆壁等材質上寫作。隨著科技發展，使用打字機或電腦記錄文字也可稱為書寫。

書寫是利用文字來記錄資訊，不同於插畫、石洞壁畫等繪畫。書寫也和非符號式的語言記錄方式（例如錄音）不同。

書寫可能在從一些古老的文化開始的，因為政治的擴張，需要有可靠的方式來傳遞資訊、記錄財務帳目及歷史資料等，因此開始了書寫。約在西元前四千年，在美索不達米亞貿易和管理的複雜程度已超過人類所能記憶的程度，因此就用書寫來作為一個可靠的永久性記錄。在古埃及和美索不達米亞，書寫和曆法及記錄歷史及環境有關，在中國最早的寫作是在宮廷中的占卜立。

書寫是人類表現無窮創作力的方法之一，這些作品稱為文學。作品的情節可以是虛構或紀實的，可以表現為各式長短的各種文體，例如：記敘文、詩詞歌賦、小說、劇本、書信等。

近代更有許多新文體，因使用電腦網路的方式傳播，透過段落及文字的使用，甚至圖文並茂，豐富了帶給讀者的感受。而內容上抒情、應用、分享之外細分種類繁多，大致有心情寫作、開箱文、炫燿文、紀錄式的食譜、攻略、技術文件、專題、小說、散文、教學、生活常識、各地小吃、旅遊介紹、社會紀實、搏君一笑（嚇、怒、淚）的惡搞、垃圾郵件等。

## 參見

* 文學
* 作文
* 作家
* 作者
* 詩歌
* 散文
* 小說

## 參考資料
寫作_(書籍)

《**寫作──我的作家生涯**》（_On Writing: A Memoir of the Craft_）是一本自傳和寫作指南，由史蒂芬・金（Stephen King）所著，2000 年出版。2001 年 1 月由商周出版社出版、城邦文化發行繁體中文版第一版，由曾瀞瑤、高美齡所譯；

第二版中文書名更易為《史蒂芬・金談寫作》，由蕭芳賢翻譯。

第一版和第二版翻譯未臻理想，為讀者所詬病，商周出版社有鑑於此，遂收羅讀者意見於 2006 年 2 月重刊出版發行第三版。

第三版號稱「《史蒂芬・金談寫作》全新完整中譯本」，由石美倫翻譯，書頁亦由第一版 263 頁增加為 329 頁。

《寫作》的內容是在描述作者成為一個作家之前和之後的一些經驗。雖然他在他的書本之中討論了一些他自己所著的書籍，但讀者們並不需要讀過或甚至知道有這些書籍，就可以閱讀此書而不會有不清楚的地方。

## 概要

本書共７章，繁體中文版第一版和第三版對照如下：

本書的第一部份是史蒂芬・金的自傳，主要在講他一開始是如何接觸到小說的世界，以及其孩童時對寫作的一些嘗試。他講到他一開始對出版的嘗試，他的成名作──《魔女嘉莉》和接下來成為極受歡迎作家的歷程。他亦談到他對毒品和酒精的一些問題。

第二部份是對寫作的一些實際的建議，從文法的一些告誡到發展劇情和角色的一些概念、方法。他形容這是個如何使「一個有能力的作家變成一個好的作家」的指南。他特別強調他相信一個作家必須刪去不必要的細節，和避免使用不需要的副詞。

第三部份是再一次的自傳描述，並談到他 1999 年的那次車禍，當時他正散步在鄉間小路上。史蒂芬・金描述他濱臨死亡的經過、痛苦的復原過程和重新開始寫作的奮鬥。

## 外部連接

* On Writing 載於 Google 圖書
寫信的男人

《**寫信的男人**》（英語：**Man Writing a Letter**）是荷蘭黃金時代畫家加布里埃爾・梅曲在職業生涯的頂峰時期創作的一幅油畫。作品被認為與《讀信的女人》是一對主題畫。這兩幅風俗畫與《病童》一起被視為梅曲的藝術最高峰時期的代表作。自 1987 年起，這些作品被收藏於都柏林的愛爾蘭國家美術館並供展覽。

## 作品描述

畫作展示作為主體的一名年青男子坐在已打開的窗前，手拿鵝毛筆寫信。他身穿黑色真絲西服，下面搭配白色亞麻襯衫；桌上擺放的波斯地毯和銀色墨水瓶架顯示他的富有程度。在角落裡的地球儀表明了他的興趣，因此男子被推斷為商人或是科學家。雅各布・凡德・杜斯的一幅畫有田園風景的作品掛在牆上；在鍍金框架的頂部刻有一隻鴿子；椅子下的踢腳位旁的台夫特陶器瓷磚則畫有不同鳥類。

在作品《讀信的女人》中，女人已經收到了男子寄來的信並正在專心閱讀，而被認為是《寫信的男人》的另一半作品。梅曲很可能從曾繪畫《寫信的男人》及《偷信的女人》這對主題畫的傑拉德・特・伯奇得到這個想法，並以高昂的價格將畫作全部出售。受到楊・維梅爾的影響下，左側的光線以及大理石地板在畫作中並沒有任何錯誤，儘管梅曲認為觀眾需要更多的情感上的投入。

## 歷史

記錄表明這兩幅畫一直都是一對畫作的形式。這些畫歸阿姆斯特丹的藝術收藏家亨德里克・索格擁有。索格去世後，兩份作品於 1720 年 3 月 28 日以 560 荷蘭盾的價格賣給了承銷商喬治・布魯因（George Bruyn）。布魯因去世後，作品在 1724 年 3 月 16 日被以 785 荷蘭盾的價格賣給了富有的棉紡工人及染廠工人約翰內斯・庫普（Johannes Coop）。

約在 1774 年，兩幅作品以 500 荷蘭盾被收藏家傑里特・布拉姆坎普所擁有。除了此作，布拉姆坎普更擁有不少於 10 幅梅曲的作品。布拉姆坎普的繼承人於梅曲這兩份畫作的聲望下得益； 1771 年 7 月 31 日，揚・霍普（Jan Hope）以 5,205 荷蘭盾的價格購買了這兩幅畫；1898 年，他的後代法蘭西斯・佩勒姆 - 柯林頓 - 霍普，第八代新堡安德萊姆公爵將包括兩幅梅曲的畫作在內，揚・霍普的所有藝術收藏品都賣給了倫敦的藝術品經紀人韋特墨 (Wertheimer) 和科爾納吉公司。

1900 年，阿爾弗雷德・貝特購買這對畫作，他的弟弟奧托・貝特和兒子阿爾弗雷德・貝特爵士分別在 1906 年及 1930 年繼承這對畫作。兩份作品曾於 1974 年和 1986 年在拉斯伯勒故居被盜竊，但最終被追回。在 1987 年，這兩幅畫一同捐贈給愛爾蘭國立美術館，儘管在 1993 年作品曾經失蹤。

## 評價

這對畫作通常被認為是梅曲最好的作品。卡倫・羅森伯格（Karen Rosenberg）在回顧 2011 年《紐約時報》在舉辦的一次梅曲作品的展覽，稱其為「令人驚嘆」，全國公共廣播電台的蘇珊・斯坦伯格（Susan Stamberg）稱《寫信的男人》為「他其中一份最討好的作品」，並形容兩份畫作「用神話般的技術華麗地繪畫，並精心繪製出細節。」

## 參考來源

## 外部連結

* National Gallery of Ireland: Man Writing a Letter （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
寫信給聖誕老人

**寫信給聖誕老人**（英語：Letter writing to Santa）是聖誕節的一個傳統，世界各地不少孩子們通常會在聖誕節期間寫信給聖誕老人，也有一些學校會在聖誕節時讓小學生們寫信給聖誕老人。據國際電信聯盟統計，每年全球都會有數百萬封寫給聖誕老人的信。

不少國家的郵政皆有提供回覆給聖誕老人信件的服務，由郵政員工或是志願者以聖誕老人的口吻回信，有的國家如德國還設立了聖誕郵局。假如寄信者並未在信封上註明回郵地址的話，「聖誕老人」就無法回信。聖誕老人回信這種機制最早是源自於芬蘭的聖誕老人村，後來各國郵政亦陸續跟進。

通常孩子們會以「親愛的聖誕老人」（Dear Santa）做為信的開頭，在信中敘述自己一年內做過的好事，最後表明所需要的禮物。

## 各地情形

* 從 1912 年起，美國郵政便開始實施「寫信給聖誕老人」的活動。每年聖誕節將至之時，不少州的郵局都會展開行動，招募志願者幫忙回覆那些寫給聖誕老人的信件。
* 芬蘭聖誕老人村每年大約都會收到 50 萬封給聖誕老人的信件，大多數來自中國、波蘭和義大利。
* 在加拿大，加拿大郵政從 1986 年開始提供聖誕老人回信的服務，每年收到 100 多萬封寫給聖誕老人的信，該國聖誕老人專屬的郵遞區號是「H0H 0H0」。由於許多人認為加拿大是聖誕老人的故鄉，所以幾乎所有寄給加拿大聖誕老人的信都會得到回覆。2017 年，為避免有孩子收到重複的回信，加拿大郵政依班級統一回覆那些在學校集體寫信給聖誕老人的孩子。加拿大駐台辦事處曾稱加拿大的聖誕老人是全世界最快回信的，最快兩周之後寄信者就收到回信。
* 在法國，寄信者可至相關網站內為聖誕老人的各部分填色，之後再留言及留下聯絡方式，「聖誕老人」不久後即會回信。
* 英國皇家郵政亦有提供聖誕老人回信的服務。
* 在香港，每年香港郵政署都會收到並回復上萬封寫給聖誕老人的信件。
* 在紐西蘭，紐西蘭郵政設立了專屬網站，讓寄信者在網上寄出信件，並可選擇使用電子郵件或是實體郵件回覆。
* 在德國從 1984 年開始有聖誕老人回信的服務，當時海梅爾堡郵局收到了兩份寫給聖誕老人的信，郵局員工便以聖誕老人名義回信。至今，德國郵政在國內設置了不少專屬信箱，鼓勵孩子們寫信給聖誕老人，信箱分為三種：聖尼可拉斯、聖誕老人與耶穌小孩。德國國內有數間聖誕郵局，每年聖誕節都會收到大量來自全球各地寫給聖誕老人的信，其中有不少來自中國大陸、香港和台灣。
* 在澳洲，據統計：光在 2016 年該國的孩子們就寫了超過 13 萬封信給聖誕老人。2017 年，澳洲郵政推出了「聖誕郵件」的服務，讓大多數孩子都能夠收到聖誕老人的回信。

## 參考資料

## 外部連結

* emailsanta.com （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（英文）
* Write to Santa with NZ Post（英文）
寫入時複製

**寫入時複製**（英語：**Copy-on-write**，簡稱 **COW**）是一種電腦程式設計領域的最佳化策略。其核心思想是，如果有多個呼叫者（callers）同時請求相同資源（如記憶體或磁碟上的資料儲存），他們會共同取得相同的指標指向相同的資源，直到某個呼叫者試圖修改資源的內容時，系統才會真正複製一份專用副本（private copy）給該呼叫者，而其他呼叫者所見到的最初的資源仍然保持不變。這過程對其他的呼叫者都是透明的。此作法主要的優點是如果呼叫者沒有修改該資源，就不會有副本（private copy）被建立，因此多個呼叫者只是讀取操作時可以共享同一份資源。

## 應用

### 虛擬記憶體管理中的寫時複製

一般把這種被共享存取的頁面標記為唯讀。當一個 task 試圖向記憶體中寫入資料時，記憶體管理單元（MMU）丟擲一個異常，核心處理該異常時為該 task 分配一份實體記憶體並複製資料到此記憶體，重新向 MMU 發出執行該 task 的寫操作。

### 資料儲存中的寫時複製

Linux 等的檔案管理系統使用了寫時複製策略。

資料庫伺服器也一般採用了寫時複製策略，為使用者提供一份 snapshot。

### 軟體應用中的寫時複製

C++ 標準程式庫中的 std::string 類，在 C++98/C++03 標準中是允許寫時複製策略。但在 C++11 標準中為了提高並列性取消了這一策略。 GCC 從版本 5 開始，std::string 不再採用 COW 策略。

## 參考文獻
寫出友共鳴

《**姊妹**》（英語：_The Help_，中國大陸譯《**相助**》，香港譯《**寫出友共鳴**》）是一部 2011 年上映的美國電影。根據凱瑟琳・史托基特（Kathryn Stockett）2009 年出版的美國暢銷同名小說改編而成，是塔特・泰勒執導的第一部電影。

本片具有濃郁的地域特色與強烈的種族特色，揭示了美國黑人民權運動之前的社會面貌。

## 劇情

背景為 1960 年代的密西西比州，講述一位女大學生因看不慣美國社會對黑人女傭的歧視現象，毅然執筆幫助這些女傭爭取權利的故事。

1962 年的密西西比州，黑傭在許多家庭依舊遭遇著不公平的待遇。22 歲的白人女孩史基特・費蘭剛完成大學學業回到家鄉。她接受了良好教育與思想啟蒙，並夢想成為出色作家。但她思想保守的母親認為，女人最靠譜的歸宿是有一樁好婚姻。史基特從小由黑人女傭帶大，因此她和黑傭是好朋友，但這次回家她卻發現女傭不告而別。

在史基特的朋友家當幫傭的黑傭愛比琳・克拉克機靈能幹、內斂沉著。另一名個性潑辣的黑傭米妮有著一手好廚藝，兩人是最好的朋友。

個性善良的史基特一直對黑傭充滿同情和愛心，當她發現黑傭在生活中時常得不到平等的待遇後，她決意實施一個計劃：通過親身採訪在白人家庭工作的黑傭們的甘苦遭遇，將這些情況寫成一本書，以一種平靜而同樣充滿力量的行動去幫助黑人發起民權運動。

## 角色

## 製作

本片於 2010 年 7 月至 10 月間拍攝，大部分場景是在密西西比州利福勒縣的 Greenwood 鎮攝製。

## 評價

《姐妹》在評論界的反響以正面為主，爛番茄網站基於 232 條影評人的評語，評定該片的新鮮度 76%，平均得分 7/10，觀眾投票評比 89%，分數 4.2/5；IMDb 的評分為 8.1/10；Metacritic 則根據 14 條評論，獲得 62 分（滿分 100 分）的分數。

代表性評價有：「一曲驚艷、溫馨且甜美的希望之歌」，「《姊妹》絕不應被定位為那種揭露時代醜惡的經典，而是從醜惡中追尋美麗的頌歌。」，「縱觀歷史上任何一個暑假檔期，都匱乏這種塞滿了幽默與心碎的動人詩篇，也正是因此，才讓本片成為一份驚喜之禮」，「出色的表演與深沉的劇情交響輝映，煲煮出一窩濃香醇厚的心靈雞湯」。

## 票房

首周末收 2552 萬次於《猩球崛起》排名第二，之後分別以 2001 萬、1433 萬和 1420 萬連續三周蟬聯冠軍，成為自 2010 年 7 月的《全面啟動》之後，時隔一年多的首部三連冠的影片。第五個周末收穫 869 萬次於新片《全境擴散》名列第二。

## 獎項

## 參考

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《The Help》的資料（英文）
* Box Office Mojo 上《The Help》的資料（英文）
* 爛番茄上《The Help》的資料（英文）
* Metacritic 上《姊妹》的資料（英文）
* AllMovie 上《姊妹 》的資料（英文）
* Yahoo 奇摩電影上《姊妹》的資料（繁體中文）
* 開眼電影網上《姊妹》的資料（繁體中文）
* 時光網上《姊妹》的資料（簡體中文）
* 豆瓣電影上《姊妹》的資料 （簡體中文）
* 影片拍攝地和相關民權活動的歷史
寫字枱

**書桌**是家具的一種，也稱為**寫字檯**。書桌是人們用於閱讀和書寫的桌子的總稱。書桌通常帶有抽屜，用來存放各種文書和用具。多數書桌是供單人使用的。
隨著電腦的普及，電腦桌和書桌的界線現在越來越模糊，很多書桌也被用來安放電腦。

* * * *
寫字樓

**辦公室**（**office**），又稱**辦公大樓**、**寫字樓**，是一種讓人們在其中辦公（工作）的場所，通常是房間的形態，但隨著電腦與網路的發達，也漸漸出現不需要實體空間的虛擬辦公室（Virtual Office）。內部由辦公室所組成的商業建築則稱為**辦公大樓**（Office building）。

## 歷史

西方古代的辦公室通常是宮殿或大型廟宇中的一部份。通常是一間存放有大量捲軸的房間，並有抄寫員在其中進行工作。對一些考古學家和大眾媒體而言，這些房間有時也被稱為「圖書館」（libraries），因為這個場所通常與記載有文學作品的捲軸有關。事實上，除了詩歌或虛構的文學作品之外，自從各種記錄、合約、命令、公告等內容都被記載於捲軸上起，這些存放捲軸的房間就有了現代「辦公室」的定義。

## 空間安排

依照不同的功能，辦公室的空間安排有非常多種方式，這將會影響整個辦公室的氣氛和文化，同時對某些公司（特別是時裝、時尚或文化相關的企業）來說也非常重要。安排的考量包括：在同一個房間內工作的人數。因此兩種極端的空間安排可能是：每個工作者都有自己的小房間，或是一個大型的空間讓幾十人、甚至幾百人在一起工作。這種開放式的辦公空間，會有許多工作者在同一個空間工作，也會有一個特定的區域，能讓正在進行某種計畫（例如一個新的軟體計畫）的小組團隊使用。同時這也會造成隱私和安全的喪失，可能會使得公司的機密遭竊或遺失。而介於個人和開放辦公空間的形式，就是使用小隔間的辦公室，在美國漫畫《呆伯特》（Dilbert）中經常可以見到這樣的辦公室類型。這樣的辦公室類型可以保有一定程度的視覺隱私，但卻無法防止聲音的傳遞和祕密的外洩（以聲音形式）

## 辦公大樓

### 一般現代辦公大樓內的基本設施

* 自來水
* 洗手間
* 電力（包括多個插座）
* 照明
* 辦公桌
* 私用自動交換分機（PABX）
* 連結至當地電信公司的光纖連線
* 寬頻網路和電話等通訊的同軸電纜或非屏蔽雙絞線
* 停車場
* 升降機
* 緊急出口

## 辦公室裝修佈置

屏風辦公桌同樣也是辦公空間常見的辦公傢俱，簡單來說它是由屏風和辦公桌組合而成的一種組合型辦公桌。多數是提供給各大中小企業辦公室員工使用的，也是一款必不可少的辦公傢俱。而屏風辦公桌的風格亦是一個辦公環境構成的主心，起重要性說大不大說小不小，是一種形象的展示，一種公司文化的表現，對於外來客戶來說很重要。

辦公屏風桌的常用佈局

一、 蜂巢型佈局

蜂巢型屬於傳統辦公屏風桌擺放的規劃方式

二、小組型佈局

小組型，以小團隊為單位將辦公室傢俱空間劃分成若干個單元

三、開放型佈局

開放條型是辦公屏風桌規劃運用最為廣泛的形態。

四、獨立型內局

獨立型屬於個人專享的獨立員工工作位

## 參考文獻

 

## 參見

* 辦事處
* 工作室
* 轉角辦公室
* 虛擬辦公室
* 行政套房
* 總部
* 甲級商辦大樓
* 商業園區
* 科學園區
* 工業園區
* 職業裝
* 辦公室管理
* 辦公室政治
寫字樓分級制度

**頂級商辦大樓**又稱為 **A 級商辦大樓**，是辦公大樓之中級數最高的商業辦公建築，甚至有些為「智能辦公室」（智慧型辦公大樓）。頂級商辦大樓在結構建築學的設計和視覺上都屬優質，多數都成為當地的地標，租戶置身其中富有成功感和力量。

## 評定標準

香港差餉物業估價署將私人寫字樓分為甲、乙、丙三級，只會按物業質素評級，不會考慮其所在地點，而頂級商辦大樓具備以下元素：

* 新型及裝修上乘
* 間隔具彈性
* 整層樓面面積廣闊
* 大堂與通道裝潢講究及寬敞
* 中央空氣調節系統完善
* 設有良好的載客及載貨升降機設備
* 設有電梯操作員
* 專業管理
* 有停車設施

戴德梁行認為，頂級商辦大樓的內涵，包括有如下元素：

* 位置於商業中心區（CBD）內
* 有完善的中央空調
* 充足數量及合理分布的升降機和電梯服務
* 甲級專業物業管理
* 樓層間格等恰當
* 樓底淨高在 2.8 米
* 每層建築面積最少 1 千平方米
* 有零煩惱的停車場

## 基本設施

* 自來水
* 洗手間
* 電力（必須通過整間辦公室，並且有許多分散的插座）
* 照明系統
* 私用自動交換分機（PABX）
* 連結至當地電信公司的光纖連線
* 用於寬頻網路和電話等通訊的同軸電纜
* 停車場

## 著名建物

* 香港國際金融中心
* 澳門財富中心 Finance and IT Center of Macau
* 廣州西塔
* 上海中心
* 北京國貿
* 香港環球貿易廣場
* 台北 101
* 新光人壽保險摩天大樓
* 高雄 85 大樓
* 帝國大廈
* 雙峰塔

## 參考文獻

### 引用

### 來源

## 參見

* 不動產投資信託
寫字檯

**書桌**是家具的一種，也稱為**寫字檯**。書桌是人們用於閱讀和書寫的桌子的總稱。書桌通常帶有抽屜，用來存放各種文書和用具。多數書桌是供單人使用的。
隨著電腦的普及，電腦桌和書桌的界線現在越來越模糊，很多書桌也被用來安放電腦。

* * * *
寫實主義

**現實主義**（法語：**Réalisme**），又可稱作**實在主義**、**寫實主義**，認為在人類之中的認知，我們對物體之理解與感知，與物體獨立於我們心靈之外的實際存在是一致的。一般定義為關於現實和實際而排斥理想主義。不過，寫實主義在博雅人文範疇中可以有很多意思（特別是繪畫、文學和哲學裡），還可以用於國際關係。

在藝術上指對自然或當代生活做準確、詳盡和不加修飾的描述，又可稱為**寫實主義**，可比擬為中國工筆畫，與「寫意」相對。寫實主義摒棄理想化的想像，而主張細密觀察事物的外表，依據這個說法，廣義的寫實主義便包含了不同文明中的許多藝術思潮。

視覺藝術和文學中，寫實主義是 19 世紀的一場運動，起源於法國。

寫實主義的藝術運動在歐洲迅速蔓延。 在義大利，寫實主義主題由 Gioacchino Toma，安東尼奧・羅塔和 Giuseppe Pellizza da Volpedo 承擔，而在米蘭，在下個世紀五六十年代之間，一群年輕的畫家將生活在存在主義寫實主義的潮流之中，主題是 用寫實主義打破思想方案馬里奧・巴爾迪。

## 十九世紀西方寫實主義運動的概念界定

1996 年簡・透納主編的 34 卷本《藝術辭典（The Dictionary of Art）》中對寫實主義詞條 —— 特別針對十九世紀西方寫實主義運動的概念與發展有較詳細的闡述。詞條編撰者、著名學者魯賓（J. H. Rubin）在開篇即認為：「寫實主義是十九世紀中後期的藝術運動，它試圖以對當代生活無偏見的觀察為基礎，客觀的表現外部世界。寫實主義是自覺的民主主義，這主要體現在對題材、觀眾行為和社會階層的表現上，而這些內容在此之前都被崇高藝術認為毫無表現價值。」隨後作者對該運動在法國及其他國家發展的歷史、理論及批評回應進行了系統而又精要的概述。同時，他也承認：「關於寫實主義運動存在很多困惑，首先是因為其術語來源於幾乎任何藝術都包含的一個因素，其次是因為該術語所具有的多重內涵常常互相矛盾。在某些情況下，該術語還可以與自然主義概念相互替換。」

2005 年，作為最新出版的《新觀念史詞典（New Dictionary of the History of Ideas）》，魯賓同樣成為該詞典「Realism」詞條的編撰者，但對該詞條的界定與《藝術詞典》相比顯得更加詳細。魯賓認為：「寫實主義是十九世紀西方文化中的一場運動，宣稱以準確觀察為基礎，表現普通民眾以及他們的日常現實生活。他挑戰了數個世紀以來的傳統，即崇高藝術所追求的理想化圖繪形式與英雄題材。寫實主義的支持者認為其視覺真實就是畫家之「真誠」的象徵。寫實主義通過其包容性以及普通民眾對圖像的易接受性 —— 這些民眾對傳統並不熟悉但可以辨別「真實」—— 從而獲得某種民主的政治尺度。其道德訴求可以從進步論觀以及知識的經驗主義概念中窺知一二。普魯東以及孔德的論著中所涉及的社會理論以及科學認識論，在實證主義中得到融合。寫實主義藝術的領導者是法國畫家庫爾貝。他的出現變革了藝術的歷史。」同時，魯賓也強調需要將作為一種觀念的「寫實主義」與作為一場運動的「寫實主義」區分開來，他認為：「寫實主義的藝術運動需要和「寫實主義」區分開來 —— 後者是貫穿歷史大多數具象藝術的一個方面。一般來講，這個詞涉及到視覺寫實主義（形式或細節來源於自然，例如前拉斐爾派或照相寫實主義）、心理寫實主義（有時扭曲形式以表達情感，如表現主義）或錯覺主義（通過細膩的描繪技巧使想像的形式顯得逼真，如超寫實主義）。寫實主義與攝影術在 1839 年一同興起，後者為視覺寫實主義提供了新的標準，同時也是以科學技術回應藝術對寫實主義標準的追求。其後產生的自然主義，作為一種偏向科學探索同時淡忘政治選擇的術語，被小說家左拉以及藝術評論家卡斯塔納瑞加以推廣。」魯賓在此的闡述相對來說比較全面詳細，但作為定義又太長。

## 文學上的寫實主義

寫實主義是文學藝術的基本創作方法之一，其實際運用時間相當早遠，但直到 19 世紀 50 年代才由法國畫家庫爾貝和作家尚弗勒里 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）作為一個名稱提出來，恩格斯為「寫實主義」下的定義是：除了細節的真實外，還要真實的再現典型環境中的典型人物。（1888 年 4 月初致瑪・哈克奈斯信）

在文學藝術創作中，寫實主義是與浪漫主義並駕齊驅兩大思潮，其注重事實或現實；不受理想主義、臆測或感傷主義影響的客觀過程；客觀地而不憑感情地去處理思想和行動，反對一切不切實際或空想的性格......

## 繪畫上的寫實主義

興起於 19 世紀的歐洲，又稱為**寫實主義畫派**，或**現實畫派**。

這是一個在藝術創作尤其是繪畫、雕塑和文學、戲劇中常用的概念，更狹義的講，屬於造型藝術尤其是繪畫和雕塑的範疇。無論是面對真實存在的物體，還是想像出來的對象，繪畫者總是在描述一個真實存在的物質而不是抽象的符號。這樣的創作往往被統稱為寫實。遵循這樣的創作原則和方法，就叫寫實主義。與寫實主義（或者大致可稱為具象主義）相對的概念是抽象主義。人們藉由感官知能接收訊息，加以分析組織，以自然為題材（例如自然風景或時事議題）用任何技法將其具體表現出來，但也因生長環境及認知不同，產生不一樣的經驗，這種組織過後的觀點差別，讓同個題材的作品有不同呈現。

我們接觸的絕大部分繪畫作品，都是寫實主義的，儘管有很多造型很誇張或者變形，甚至無法分辨所表達的對象，比如畢卡索的《亞維農的少女》，但是，這仍舊被稱作寫實主義的作品。真正抽象的作品並不多見，康定斯基和蒙德里安是現代抽象主義的代表。

一開始有巴比松畫派中的「巴比松七星」，即七位隱居在法國楓丹白露宮附近巴比松村的畫家，他們熱衷於描畫自然風景和農村生活，其中最著名的是盧梭和米勒，盧梭專門描畫風景，米勒的農民畫樸實感人，「晚禱」、「拾穗的人」反映真實的農村生活。最著名的寫實主義畫家是庫爾貝，他反映底層人民的生活，如「碎石工」，他有一句名言：「我不會畫天使，因為我從沒有見過他。」他被選為巴黎公社的文藝委員。

蘇聯十月革命後，不承認現代油畫是藝術，最推崇寫實主義，所有蘇聯的畫家都自認為是寫實主義的，甚至將以前俄羅斯的偉大畫家列賓、蘇里科夫也攀附為寫實主義的。

蘇聯專家曾貶低中國畫的水墨山水，認為是抽象的，但參觀一次黃山後，才承認水墨山水是寫實主義的，這是蘇聯人對繪畫的最高評價。

中華人民共和國政府在文化大革命前也強調藝術必須是「革命寫實主義與革命浪漫主義相結合的」，文革後繪畫才真正達到了百花齊放。

## 戲劇上的寫實主義

寫實主義是現代戲劇的主流。易卜生是挪威最重要的劇作家，因開創現代戲劇的先河而被譽為「現代戲劇之父」。

在二十世紀激烈的社會變遷中，寫實主義能以對當代生活的掌握來吸引一批新的觀眾。一般認為寫實主義是 18、19 世紀西方工業社會的歷史產物。狹義的寫實主義是 19 世紀中葉以後，歐美資本主義社會的新興藝文思潮。

## 國際關係現實主義

國際關係現實主義是一種理論與實踐，關注民族國家之間的權力平衡，甚過理想或道德。與之相對的是「理想主義」。

## 參考文獻

## 參見

* 完美主義
* 浪漫主義
* 現代主義
* 社會主義寫實主義
寫實主義畫派

**現實主義**（法語：**Réalisme**），又可稱作**實在主義**、**寫實主義**，認為在人類之中的認知，我們對物體之理解與感知，與物體獨立於我們心靈之外的實際存在是一致的。一般定義為關於現實和實際而排斥理想主義。不過，寫實主義在博雅人文範疇中可以有很多意思（特別是繪畫、文學和哲學裡），還可以用於國際關係。

在藝術上指對自然或當代生活做準確、詳盡和不加修飾的描述，又可稱為**寫實主義**，可比擬為中國工筆畫，與「寫意」相對。寫實主義摒棄理想化的想像，而主張細密觀察事物的外表，依據這個說法，廣義的寫實主義便包含了不同文明中的許多藝術思潮。

視覺藝術和文學中，寫實主義是 19 世紀的一場運動，起源於法國。

寫實主義的藝術運動在歐洲迅速蔓延。 在義大利，寫實主義主題由 Gioacchino Toma，安東尼奧・羅塔和 Giuseppe Pellizza da Volpedo 承擔，而在米蘭，在下個世紀五六十年代之間，一群年輕的畫家將生活在存在主義寫實主義的潮流之中，主題是 用寫實主義打破思想方案馬里奧・巴爾迪。

## 十九世紀西方寫實主義運動的概念界定

1996 年簡・透納主編的 34 卷本《藝術辭典（The Dictionary of Art）》中對寫實主義詞條 —— 特別針對十九世紀西方寫實主義運動的概念與發展有較詳細的闡述。詞條編撰者、著名學者魯賓（J. H. Rubin）在開篇即認為：「寫實主義是十九世紀中後期的藝術運動，它試圖以對當代生活無偏見的觀察為基礎，客觀的表現外部世界。寫實主義是自覺的民主主義，這主要體現在對題材、觀眾行為和社會階層的表現上，而這些內容在此之前都被崇高藝術認為毫無表現價值。」隨後作者對該運動在法國及其他國家發展的歷史、理論及批評回應進行了系統而又精要的概述。同時，他也承認：「關於寫實主義運動存在很多困惑，首先是因為其術語來源於幾乎任何藝術都包含的一個因素，其次是因為該術語所具有的多重內涵常常互相矛盾。在某些情況下，該術語還可以與自然主義概念相互替換。」

2005 年，作為最新出版的《新觀念史詞典（New Dictionary of the History of Ideas）》，魯賓同樣成為該詞典「Realism」詞條的編撰者，但對該詞條的界定與《藝術詞典》相比顯得更加詳細。魯賓認為：「寫實主義是十九世紀西方文化中的一場運動，宣稱以準確觀察為基礎，表現普通民眾以及他們的日常現實生活。他挑戰了數個世紀以來的傳統，即崇高藝術所追求的理想化圖繪形式與英雄題材。寫實主義的支持者認為其視覺真實就是畫家之「真誠」的象徵。寫實主義通過其包容性以及普通民眾對圖像的易接受性 —— 這些民眾對傳統並不熟悉但可以辨別「真實」—— 從而獲得某種民主的政治尺度。其道德訴求可以從進步論觀以及知識的經驗主義概念中窺知一二。普魯東以及孔德的論著中所涉及的社會理論以及科學認識論，在實證主義中得到融合。寫實主義藝術的領導者是法國畫家庫爾貝。他的出現變革了藝術的歷史。」同時，魯賓也強調需要將作為一種觀念的「寫實主義」與作為一場運動的「寫實主義」區分開來，他認為：「寫實主義的藝術運動需要和「寫實主義」區分開來 —— 後者是貫穿歷史大多數具象藝術的一個方面。一般來講，這個詞涉及到視覺寫實主義（形式或細節來源於自然，例如前拉斐爾派或照相寫實主義）、心理寫實主義（有時扭曲形式以表達情感，如表現主義）或錯覺主義（通過細膩的描繪技巧使想像的形式顯得逼真，如超寫實主義）。寫實主義與攝影術在 1839 年一同興起，後者為視覺寫實主義提供了新的標準，同時也是以科學技術回應藝術對寫實主義標準的追求。其後產生的自然主義，作為一種偏向科學探索同時淡忘政治選擇的術語，被小說家左拉以及藝術評論家卡斯塔納瑞加以推廣。」魯賓在此的闡述相對來說比較全面詳細，但作為定義又太長。

## 文學上的寫實主義

寫實主義是文學藝術的基本創作方法之一，其實際運用時間相當早遠，但直到 19 世紀 50 年代才由法國畫家庫爾貝和作家尚弗勒里 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）作為一個名稱提出來，恩格斯為「寫實主義」下的定義是：除了細節的真實外，還要真實的再現典型環境中的典型人物。（1888 年 4 月初致瑪・哈克奈斯信）

在文學藝術創作中，寫實主義是與浪漫主義並駕齊驅兩大思潮，其注重事實或現實；不受理想主義、臆測或感傷主義影響的客觀過程；客觀地而不憑感情地去處理思想和行動，反對一切不切實際或空想的性格......

## 繪畫上的寫實主義

興起於 19 世紀的歐洲，又稱為**寫實主義畫派**，或**現實畫派**。

這是一個在藝術創作尤其是繪畫、雕塑和文學、戲劇中常用的概念，更狹義的講，屬於造型藝術尤其是繪畫和雕塑的範疇。無論是面對真實存在的物體，還是想像出來的對象，繪畫者總是在描述一個真實存在的物質而不是抽象的符號。這樣的創作往往被統稱為寫實。遵循這樣的創作原則和方法，就叫寫實主義。與寫實主義（或者大致可稱為具象主義）相對的概念是抽象主義。人們藉由感官知能接收訊息，加以分析組織，以自然為題材（例如自然風景或時事議題）用任何技法將其具體表現出來，但也因生長環境及認知不同，產生不一樣的經驗，這種組織過後的觀點差別，讓同個題材的作品有不同呈現。

我們接觸的絕大部分繪畫作品，都是寫實主義的，儘管有很多造型很誇張或者變形，甚至無法分辨所表達的對象，比如畢卡索的《亞維農的少女》，但是，這仍舊被稱作寫實主義的作品。真正抽象的作品並不多見，康定斯基和蒙德里安是現代抽象主義的代表。

一開始有巴比松畫派中的「巴比松七星」，即七位隱居在法國楓丹白露宮附近巴比松村的畫家，他們熱衷於描畫自然風景和農村生活，其中最著名的是盧梭和米勒，盧梭專門描畫風景，米勒的農民畫樸實感人，「晚禱」、「拾穗的人」反映真實的農村生活。最著名的寫實主義畫家是庫爾貝，他反映底層人民的生活，如「碎石工」，他有一句名言：「我不會畫天使，因為我從沒有見過他。」他被選為巴黎公社的文藝委員。

蘇聯十月革命後，不承認現代油畫是藝術，最推崇寫實主義，所有蘇聯的畫家都自認為是寫實主義的，甚至將以前俄羅斯的偉大畫家列賓、蘇里科夫也攀附為寫實主義的。

蘇聯專家曾貶低中國畫的水墨山水，認為是抽象的，但參觀一次黃山後，才承認水墨山水是寫實主義的，這是蘇聯人對繪畫的最高評價。

中華人民共和國政府在文化大革命前也強調藝術必須是「革命寫實主義與革命浪漫主義相結合的」，文革後繪畫才真正達到了百花齊放。

## 戲劇上的寫實主義

寫實主義是現代戲劇的主流。易卜生是挪威最重要的劇作家，因開創現代戲劇的先河而被譽為「現代戲劇之父」。

在二十世紀激烈的社會變遷中，寫實主義能以對當代生活的掌握來吸引一批新的觀眾。一般認為寫實主義是 18、19 世紀西方工業社會的歷史產物。狹義的寫實主義是 19 世紀中葉以後，歐美資本主義社會的新興藝文思潮。

## 國際關係現實主義

國際關係現實主義是一種理論與實踐，關注民族國家之間的權力平衡，甚過理想或道德。與之相對的是「理想主義」。

## 參考文獻

## 參見

* 完美主義
* 浪漫主義
* 現代主義
* 社會主義寫實主義
寫實文學

**報導文學**或**紀實文學**是一種廣泛地說，描畫真實歷史人物和真實事件與虛構的對話和小說故事講述技術的使用編排在一起的文學體裁。

## 起源

小說家楚門・柯波帝在《紐約時報》看到美國堪薩斯州發生一家滅門慘案的報導後，到當地進行採訪（包括兩名兇手），發現一篇單在《紐約客》的報導並不夠，於是便下定決心寫一部「寫實文學小說」（Non-fiction Novel）的書；這個作品成為了本題材的始祖。作品名為《冷血 (In Cold Blood)》，發表於 1965 年。

這個作品後來改編成電影《柯波帝：冷血告白》，由菲利浦・西摩・霍夫曼主演。

## 定義與限制

被譽為台灣新文學領頭羊的文學家楊逵認為，報導文學極為重視讀者，並且必須以事實的報導為基礎，但也應該帶著作者主觀的眼光與角度去解釋眼前發生的事情，並且用淺白的語言傳遞給讀者（1937 年發表於《台灣新民報》之文章〈何謂報導文學〉）。雖然楊逵允許報導文學採用日記、詩歌甚或是小說的形式，但楊逵也認為，報導文學必須根植於事實的基礎上，絕不允許憑空虛構。並且因為作品本身是一則「報導」，所用的語言必須能讓讀者明白，而不能淪為作者自己的自言自語。所以報導文學應該有良好的布局結構，以便把想要傳達的訊息更容易、正確、有效地傳遞給讀者。

## 影響

在此作品誕生後，在世界上出現幾種不同形式的紀實文學，其包括：

* 基希的《秘密的中國》
* 梁啟超的《戊戌政變記》
* 阿英選編有《上海事變與報告文學》
* 錢鋼的《唐山大地震》
* 徐剛的《沉淪的國土》
* 張正隆的《雪白血紅》

## 參考資料
寫實機器人

**真實系機器人** （英語：Real robot），或稱為**真實系**，是指動畫或電子遊戲當中登場的機器人當中的一種分類，形容設定較接近現實中的兵器或產業機械的大型機器人。此類作品的機器人在世界設定中，是被廣泛使用的存在，原則上外型以人類或其他現實生物的型態為主體。

這個名稱最早是從任天堂 FC 遊戲機的遊戲《超級機器人大戰》及其後的系列開始使用，在本遊戲中「真實機器人」的定義如同上述。另一方面，設定上較偏向超級英雄式的機器人如「無敵鐵金剛」等則稱為超級系機器人。

## 概要

動漫作品中對「寫實系機器人」的定義，廣義界定為：

* 部份故事背景、科技與現實世界有所關連（例如韋基利從 F14 戰機改造而成；自由鋼彈、決鬥鋼彈的磁軌炮亦為真實存在科技）
* 機體設計更講求實用性、功能性（例如武器可以互換增加通用性、後繼機會具體針對舊機體的設計經驗，性能及裝備上作出不同增刪）
* 每種武器功能，都有一套建基於故事世界觀的理論，解釋其開發基礎（例如「Z 計劃」中，從力克・迪亞斯開始，歷經百式、Z、ZZ、以至 ν 鋼彈開發而成的可變骨架 TMR、以及 GN 太陽爐、以及衍生而成的擬太陽爐及 GN 粒子貯存罐）
* 主角機往往會發展為量產機，同時考慮到成本適度削減部份機能（例如量產化鋼彈「GM」，廢除內建核心戰機、裝甲亦選用次級的質素以達至迅速大量生產），又會衍生出一批由皇牌機師操縱的專用機體（例如紅色彗星夏亞的專用機體，大都是從量產機改修的強化版本。）

## 真實機器人動畫的起源

以「真實系機器人」為作品概念的先驅，是《機動戰士鋼彈》的監督富野由悠季。劇中的機動戰士確立了真實機器人動畫的幾個要件：

* 機器人被冠以 MS 之類在作品世界中特殊的名稱，並且包含了軍事武器與產業機械等層面。
* 具有「量產型」「試驗品」「不良體」「改裝機」等現實世界的產業概念。

這兩項創新是真實機器人動畫相對於過去的機器人動畫最大的不同點。

在《機動戰士鋼彈》之前以戰鬥動作片為題材的動畫，也曾出現過多數的量產兵器與國家間的戰爭描寫，例如《宇宙戰艦大和號》。在劇中這艘戰艦的存在只是為了當作故事中的背景與主角們的舞台。真實機器人動畫承襲了《宇宙戰艦大和號》的理念，將過去超級機器人動畫中「主角機體等於主角本身」（甚至是主角以上的存在）的習慣徹底顛覆，機器人成為劇中的道具般的存在，從而使機器人動畫的表現手法推進到類似實寫連續劇的境界。

## 真實機器人動畫的發展

承接《機動戰士鋼彈》所引起的機器人動畫熱潮，於 1982 年播出的《超時空要塞 Macross》則將真實機器人的概念更向前推進了一步。在《Macross》劇中設定了 Battroid 與 Destroid 兩種機器人，其中 Battroid 是以當時美國海軍當時的新銳戰鬥機 F-14 雄貓式戰鬥機為藍本而設計的可變型戰鬥機 VF-1 女武神的其中一個型態。而 Destroid 則是以戰車等地面兵器為出發點所設計，具有砲擊或格鬥等多種不同型態的機器人。而設定上採取人形的理由則是因為敵方是身高 10 米的外星巨人。

此後為了追求真實性，而在設計與故事上下功夫，針對青少年而非兒童年齡層，軍事色彩濃厚的各式各樣機器人動畫被製作出來，成為一種風潮。例如：

* 《太陽之牙》當中主角們搭乘稱為 Combat Armor 的人形兵器，而故事的主軸則是描寫殖民行星對母星球的獨立戰爭當中的人性群像。
* 《裝甲騎兵 VOTOMS》當中的 Armord Trooper 被主角不停地更換與丟棄，徹底強調其量產兵器的本質。
* 以稱為可動骨架的內骨骼構造為基礎所設定的《重戰機 L-Gaim》與《機動戰士 Z 鋼彈》，將後世機器人動畫的設計概念徹底更新。
* 《機動警察 PATLABOR》以現實的日本為基礎，構想近未來廣泛使用產業用機器人的社會，以及機器人對社會的影響。

電子遊戲的普及也對真實機器人的風潮起了推波助瀾的作用。例如「真實機器人」這個名詞本身就是機器人大戰這個遊戲所創造。而 Square Enix 所出品的《雷霆任務系列》等描寫真實系機器人在戰場上活動的 RPG 遊戲也所在多有。另外由於 3DCG 技術的實用化，實際操作機器人進行戰鬥的模擬遊戲如《機戰傭兵》（Armord Core）、《重鐵騎》等等也有很廣泛的市場。

## 真實機器人動畫的代表人物

* 富野由悠季
* 高橋良輔
* 大河原邦男
* 永野護
* 河森正治
* 出渕裕
* 角木肇
寫意

「**寫意**」一般意思為藝術家忽略藝術形象的外在逼真性，而強調其內在精神表現的藝術創作風格和手法。「寫意」在中國審美術語中有它的特殊性。強調意在筆先的決定性意義，強調「象」在創作思維中被轉化成為精神性的「意」的範疇的東西；再經過「寫」，經過筆墨如書法那樣的處理，則往往達到更大的藝術高度。「寫意」一詞最初起源於繪畫，興起於北宋，要求在形象之中有所蘊涵和寄寓，讓「象」具有表意功能或成為表意的手段。「寫意」在中國繪畫領域裏有著豐富的歷史積澱和文化內涵，可以說是中國風格及文化精神的代指。

「寫意」一般意思為藝術家忽略藝術形象的外在逼真性，而強調其內在精神表現的藝術創作風格和手法。
「寫意」在中國審美術語中有它的特殊性。強調意在筆先的決定性意義，強調「象」在創作思維中被轉化成為精神性的「意」的範疇的東西；
再經過「寫」，經過筆墨如書法那樣的處理，則往往達到更大的藝術高度。

## 中國水墨畫

所謂的「寫意」，無論是夏商周的青銅藝術、彩陶，漢唐的繪畫、雕塑，宋元明清的文人書畫，還是世代傳承的民間美術，自古以來便貫穿在中國傳統的藝術中。

氣勢和意境是中國傳統藝術的精髓 。簡言之，氣勢是作品的內在氣韻或者說作者的精神氣質的外在表現，意境是作者的主觀情感、意象與 外界的客觀景物、物象互相交融形成的藝術境界。意境是由意象構成的。在中國古典詩歌中，「意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是藉助客觀物象變現出來的主觀情意」（袁行霈）《中國古典詩歌的意象》）。現代英美意象派詩歌的「意象」（image），是「在瞬間顯現 的理性 與情感的複合體」（龐德），也帶有一定的象徵寓意。在造型藝術領域，意象介於純寫實與純抽象兩極之間，程度不等的偏向其中一極。

## 中國現當代藝術

經過一個世紀的努力奮鬥，中國幾代油畫家花費大量的心血探索油畫與中國傳統繪畫中的「寫意精神」的融合 。從上世紀二、三十年代起，常玉、顏文樑、潘玉良、朱士傑、龐薰琹等藝術家創作出大量優秀且帶有鮮明中國寫意精神的作品。在杭州藝專的體系中，出現了林風眠、方幹民、吳大羽、趙無極、朱德群、吳冠中、蘇天賜等一批具有中國文化修養與國際影響力的畫家。1949 年之後，羅工柳、艾中信、詹建俊、靳尚誼等藝術家不斷在所謂油畫民族化的道路上進行探索。

羅工柳在建國初期便對當時國內流行的蘇式油畫提出「繁、滿、實、摳、膩、死、板」的批評，並極力主張從傳統寫意中國畫中汲取養分，以改造油畫。羅工柳亦在 1960 年代提出「寫意油畫」的概念，並漸漸得到油畫界的呼應，但寫意油畫真正普遍獲得藝術界的認同，應當是近十年來的事。

## 參見

* 寫意畫
* 中國油畫

## 參考資料

## 外部連結
寫意人生

《**寫意人生**》（**Life Art**），香港無綫電視時裝電視劇，由鄭嘉穎、黎姿及秦沛領銜主演。該劇於 2007 年 3 月 12 日起，星期一至五晚香港時間 21:30 播出。

## 演員表

### 方家

### 任家

### IT CONNECTION 公司

### Technos 公司

### 尚寶軒

### 其他演員

## 廣東收視

以下為該劇於無綫電視翡翠台在廣州同步播放之收視紀錄：

## 外部連結

* 無綫電視官方網頁 - 寫意人生
寫我仙凡間

《**蒲松齡**》（英語：**Ghost Writer**；別名《**畫舫風雲**》、《**寫我仙凡間**》）是香港電視廣播有限公司拍攝製作的清裝特技電視劇，全劇共 25 集，由馬浚偉、陳錦鴻、鍾嘉欣及陳法拉領銜主演，監製梁材遠。本劇為 2009 無綫節目巡禮（場刊版）劇集及 2010 無綫節目巡禮劇集之一。

## 演員表

### 蒲家

### 柳家

### 高家

### 令狐家

### 馬家

### 蒲家畫坊

### 濟南衙門

### 魏家

### 其他演員

## 記事

* 2009 年 3 月 13 日：此劇於 12:30 在將軍澳電視廣播城一廠外灰位舉行試造型記者會。
* 2009 年 4 月 20 日：此劇於 14:00 在將軍澳電視廣播城十三廠外灰位舉行拜神儀式。
* 2010 年 6 月 1 日：此劇於 12:30 在雲泉仙館舉行《蒲松齡》之「齊心祝願夢成真」宣傳活動。
* 2010 年 6 月 6 日：此劇於 12:30 在將軍澳新都城中心 II 期商場 L1 天幕大堂舉行《蒲松齡》之「奇幻聊齋繽紛夢」宣傳活動。
* 2010 年 6 月 19 日：此劇於 12:30 在油塘村第二期福建中學附屬學校 4 樓禮堂舉行《蒲松齡》之「親親 Daddy 獻愛心」宣傳活動。
* 2010 年 7 月 14 日：此劇於 15:00 在將軍澳電視廣播城舉行《蒲松齡》祝捷會。

## 軼事

* 此集第 25 集結尾時提及此劇之劇情由蒲松齡寫成狐仙報恩、流光情劫、秋月還陽、陸判奇談、隔世追情、綠野飛仙、俠女田郎、古劍幽靈等章節，並集結成《聊齋誌異》，其中以上章節在旁均配有無線電視於 1996 年播出之劇集聊齋及 1998 年劇集聊齋（貳）相關單元之片段，引起不少人的回憶。
* 以上提及的章節，章節名稱均為電視劇聊齋及聊齋（貳）相關單元之名稱，而並非原著的名稱。

## 收視

### 香港收視率

以下為本劇於香港無綫電視翡翠台、高清翡翠台之收視紀錄：

 
註: 7 月 5 日 - 7 月 8 日**平均收視 36 點，最高 38 點**; 7 月 9 日**大結局平均收視 39 點，最高 41 點**

全劇平均 30 點

### 廣州收視率

### 新加坡 8 頻道集數紀錄表

**同時段節目：**

* 新傳媒 5 頻道（不包括電影）《America's Funniest Home Videos／The Million Pound Drop／American Ninja Warrior》
* 新傳媒 U 頻道《黃色復仇草》
* 星和都會台《剩女保鏢》
* 娛家戲劇台《我們發財了！／真愛趁現在》
* 新電信 mio TV 佳樂台 《薛平貴與王寶釧》

## 得獎項目

* 馬來西亞《MY AOD 我的最愛 TVB 劇集頒獎典禮 2010》﹕十大我的最愛電視角色（馬浚偉 飾演 「蒲松齡」）
* 馬來西亞《MY AOD 我的最愛 TVB 劇集頒獎典禮 2010》﹕十大我的最愛電視角色（鍾嘉欣 飾演 「柳心如」）

## 參考資料

## 外部連結

* 《蒲松齡》 GOTV 第 1 集重溫

## 電視節目的變遷
寫我華麗緣

《**花都教主柯蕾特**》（英語：_Colette_，中國大陸譯《**柯萊特**》，香港譯《**寫我華麗緣**》）是一部於 2018 年上映的英國傳記劇情電影。影片以法國女作家科萊特為原型，由沃什・韋斯特摩蘭執導，韋斯特摩蘭和理察・格拉澤撰寫劇本，綺拉・奈特莉、多明尼克・魏斯特和丹妮絲・高夫主演。

影片於 2018 年 1 月 20 日在日舞影展舉行全球首映，計劃於 2018 年 9 月 21 日在美國公映，由 Bleecker Street 和 30West 發行，2019 年 1 月 25 日在英國公映，由獅門影視發行。

## 劇情

19 世紀末，一個來自鄉下的女子西多妮 - 加布里埃爾・科萊特嫁給了大她十四歲富有魅力的巴黎男人威利，在丈夫的幫助下她的創作靈感被激發出來。威利便說服他的妻子專心寫小說，並以他的名義出版。 她的克勞迪系列小說（Claudine）取得了驚人的成功，使丈夫威利成為著名的作家。科萊特和威利也成為了第一對現代時期的名人夫婦。

但是隨著時間推移，夫妻感情惡化，科萊特亦無法取得自己作品的大量收入，這段時期內她遇到了馬蒂爾德・德・莫尼，一位法國貴族女性，並與之相戀。馬蒂爾德鼓勵她追求自由，而丈夫威利愛的機密代價維繫對她的控制。

## 演員

## 製作

2016 年 2 月 1 日，《花都教主柯蕾特》確定將由《依然愛麗絲》的導演沃什・韋斯特摩蘭執導，並聯合在《依然愛麗絲》中合作過的理察・格拉澤編劇共同撰寫劇本。影片的幕後製作團隊來自 2015 年電影《因為愛你》，由獨立電影公司數字 9 電影和殺手電影聯合製作。無畏電影亦將出資並共同製作，這也是該公司首次涉足英國。同日，Deadline 報道稱綺拉・奈特莉將出演女主角科萊特。2017 年 5 月 15 日，多明尼克・魏斯特加入劇組飾演科萊特的第一任丈夫亨利・高澤爾 - 維拉爾。5 月 23 日，丹妮絲・高夫、費歐娜・蕭、勞勃・普赫和麗貝卡・魯特成為影片演員。6 月 21 日，埃利諾・湯姆林森和朱利安・瓦德姆確認將出演該影片。

影片拍攝始於 2017 年夏。5 月 26 日，影片攝製組在倫敦的一個農場取景。拍攝期間，主演綺拉・奈特莉被發現出現在匈牙利布達佩斯的大街上。

## 發行

2018 年 1 月 20 日，影片在日舞影展舉行全球首映。不久後，Bleecker Street、30West 和獅門影視分別獲得了影片在美國和英國的發行權。影片定於 2018 年 9 月 21 日在美國上映，2019 年 1 月 25 日在英國上映。

## 反響

影片在爛番茄網站的媒體評分獲得 100% 新鮮度，7.2/10 分（11 位影評人）。《花都教主柯蕾特》在 Metacritic 網站上獲得了普遍好評，74/100 分（8 位影評人）。

## 資料來源

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《Colette》的資料（英文）
寫本

**手抄本**指的是用人手抄寫而非用印刷製成的書籍。英文「manuscript」一詞可以指「手抄本」或文本原作者付梓的「原稿、手稿」，但中文「手抄本」一詞通常只指稱以手抄方法代替印刷出版的「Handwritten copy」，並不專指作者原稿。

印刷術未發明前，手抄本是主流的文化傳播方式。

## 東亞

### 中國

東漢時期出現了成熟的造紙術，唐朝 7 世紀已出現雕版印刷術，但在古代，印刷出版的書仍是少數。大量的個人作品是用手抄的形式留存的。文房四寶是每個文人書房裡必備的書寫工具，書法也是士大夫的必備素養之一。中文古典典籍按照書寫還是印刷而成，區分為抄本和刻本兩種。「抄本」即「手抄本」簡稱。名家抄本具有更珍貴的收藏價值。

《紅樓夢》最初就是以手抄本的形式流傳的，《永樂大典》和《四庫全書》也是人工抄寫的。

現存最古老的抄本為西晉元康六年寫的佛經殘卷。

現存最古老的《古蘭經》手抄本，成書年代可能在 8 世紀－13 世紀，被撒拉族人視為民族的傳世之寶。

#### 明清手抄本小說

被稱為「中國古代十大手抄本」的明清小說，都一定程度上涉及淫穢狎褻：《海上花魅影》（清）袁枚抄本；《山水情》（明）高濂抄本；《雙和歡》（清）呂天成抄本；《玉支肌》（明）沈德符抄本；《錦香亭》（清）李漁抄本；《雨花香》（清）紀曉嵐抄本；《春消息》（明）文震亨抄本；《錦繡衣》（明）沈三白抄本；《人間樂》（明）田芝衡抄本；《歸蓮夢》（明）楊慎抄本。

### 日本

漢字「抄」原始字意與中國相仿，但在日本漢字中，「抄」又被引申成文集、手記的意思，著名代表文學有谷崎潤一郎的《春琴抄》、岡本加乃子的《老妓抄》。

## 埃及

在距今 5000 年前就有人用蘆葦筆寫在莎草紙上寫字。那時的紙莎草寫成的只能是捲軸，而不是裝訂成冊的書籍。這給閱讀帶來諸多不便。

## 希伯來人

## 歐洲

歐洲最早使用的是埃及傳入的莎草紙，此後很長一段時間使用羊皮紙，蘆葦筆也為鵝毛筆所代替。3 世紀 —4 世紀出現了冊子本，5 世紀時完全替代了捲軸。

在古希臘和古羅馬時代，作家們並不親自執筆，而是由秘書代寫。

進入中世紀，大量的教士成為專職抄寫人員。美侖美奐的泥金裝飾手抄本內容大多為《聖經》，由鵝毛筆寫在羊皮紙上，並有精美的微型畫作為裝飾。最早為愛爾蘭和英格蘭在 4 世紀 —6 世紀抄寫，在卡洛林文藝復興時期、及至文藝復興時期均有大量的抄寫，這些設計精良的手抄本對後世的書籍裝幀設計和字體設計都產生了很大的影響。其一絲不苟的嚴謹精神亦令人肅然起敬。皇家手稿使用的羊皮紙往往是染作紫紅色、黑色，塗上金箔，並以金色或銀色墨水書寫的。（參見聖經手抄本）

11 世紀末，隨著第一批大學的建立，手抄書從教士階層走向民間。

而中國的印刷術在 14 世紀才傳到西方。（應注意，中國雖是最早有印刷術之國家，然歐洲印刷術與中國印刷術無關，乃其自家獨立之發明。）

## 現代

在現代，印刷術已普及，但因為某些禁忌，有的書沒有正式印刷出版，而以手抄方式傳播和保存，它們往往是地下文學、次文化。例如中國文化大革命期間，對小說、詩歌等文學作品查禁甚多。大量個人創作的小說以手抄本的形式傳播，稱為文革手抄本。總理遺言案中，偽造的周恩來遺囑也以這種方式得以快速傳播。

當電腦和複印機普及以後，手抄本一般不用作實際出版、流通用途，通常作為藝術或工藝傳承或宗教用途，如抄佛經。

## 參考文獻

* （法）弗雷德里克・巴比耶 著，劉陽等譯，《書籍的歷史》，2005 年，桂林，廣西師範大學出版社，ISBN 7-5633-5005-5

## 外部連結

* 《南風窗》：手抄本的傳閱史（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 張寶瑞：手抄本是文化饑渴的產物（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 《梅花檔案》手抄本在線瀏覽（可放大閱讀）
* 當年手抄本《少女之心》已出版？（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 「文革」中的手抄本文學
* 周勍《「文革」手抄本：一株長在瘡疤上的樹 —— 對剪掉舌頭年代紀念物的一次總結與表達》
寫樂保介

**寫樂保介**（しゃらくほうすけ）是手塚治虫的漫畫裡登場的人物之一，是《三眼神童》的主角。在前額上有像眼球一樣的感覺器官，**三眼族**（創作原型為瑪雅人）最後的倖存者。平時是一個呆呆的中學生，前額上有一塊交叉膠布封住第三隻眼。當膠布被撕下，第三隻眼露出時，會變成一個極度聰明、為復興三眼族而不擇手段的三眼族人，只對和登千代子和犬持醫師有特別感情。《怪醫黑傑克》裡的寫樂是和登的弟弟，就讀曙光國中三年級，常被皮諾可騎在頭上。(港譯：佑男)
寫樂的感官世界

**寫樂**（日語：写楽／しゃらく _Sharaku_）是一部 1995 年 2 月 4 日上映的日本電影，筱田正浩執導，真田廣之主演。由西友、Culture Convenience Club、堺綜合企畫、表現社、朝日電視台共同製作。由松竹、松竹富士發行。

本片的策劃總指揮フランキー堺（堺正俊）曾投入巨資研究東洲齋寫樂，同時他也在片中飾演蔦屋重三郎。

## 劇情

## 角色

* とんぼ（東洲齋寫樂）：真田廣之
* 蔦屋重三郎：フランキー堺
* 幾五郎（十返舍一九）：片岡鶴太郎
* 喜多川歌麿：佐野史郎
* 花里：葉月里緒菜
* 鉄蔵（葛飾北齋）：永澤俊矢
* 市川團十郎：中村富十郎 ※友情客串
* 岩井半四郎：中村芝雀
* 市川男女蔵：市川團蔵
* おふじ：加藤治子
* おさと：新橋耐子
* 玉衣：宮崎ますみ
* 山東京傳：河原崎長一郎
* 大番頭與兵衛：津村鷹志
* 俵蔵（鶴屋南北）：六平直政
* 松平定信：坂東八十助
* 大田南畝：竹中直人
* 瀬川富三郎：篠井英介
* 鶴屋喜右衛門：有川博
* 倉蔵（瀧澤馬琴）： 高場隆義
* 左吉：大川浩樹
* 権助：千葉哲也
* 年増女郎：土屋久美子
* 番頭新造：富沢亜古
* とんぼの母親：余貴美子
* 寫楽絵の摺師：小倉一郎
* 斉藤十郎兵衛：日比野克彥
* 中村勘三郎：岩田直二
* 月見客：浜村純
* 寛政三美人：大竹一重、大家由加里、朝比奈彩乃
* おかん：岩下志麻

## 工作人員

## 獲獎情況

## 關聯條目

* 東洲齋寫樂
* 北齋漫畫 (電影)

## 參考來源

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《寫樂》的資料（英文）
寫樂麿

**宮崎 勝**（日語：みやざき まさる）是日本的漫畫原作者，其他筆名：鐘田正太郎、金田正太郎、宮崎二郎、寫楽麿、宮崎博文、宮崎克、観月昴。擅長推理、時代劇和紀錄片等廣泛故事內容為執筆題材。其中，《怪醫黑傑克的誕生：手塚治虫的創作秘辛》獲選「這本漫畫真厲害！2012 年」男生篇第一名。

## 作品

### 連載中

#### 宮崎克（みやざきまさる）名義

* 月は囁く（《Big Comic Original 增刊號》－**連載中**，小學館）作畫：青木朋

#### 觀月昴（みづきすばる）名義

* カブキの不動（《週刊漫畫ゴラク》，既刊 3 巻，日本文藝社）《G COMICS 版》，作畫：奧道則
* 新宿セブン（《別冊漫画ゴラク》，既刊 3 卷，日本文藝社）作畫：奧道則

### 連載完結

#### 宮崎勝（宮崎まさる）名義

* アリスがヒーロー（《フレッシュジャンプ》，全 1 卷，集英社）作畫：ともながひでき
* 100 万 $ キッド（《週刊少年 Magazine》，全 9 巻／豪華版、FC 軟體，講談社）作畫：石垣ゆうき
* あいつはアインシュタイン（《週刊少年 Magazine》，全 3 卷，講談社）作畫：石垣ゆうき
* METAL FINISH （《週刊少年 Jump》，全 2 卷，集英社）作畫：鶴岡伸壽
* 力人伝説 - 鬼を継ぐもの -（《週刊少年 Jump》全 3 巻，集英社）作畫：小畑健
* ザ・ドラえもんズ スペシャル（小學館の學年別學習雑誌，全 12 巻，小學館）作畫：三谷幸廣
* 聖闘士 BLADERS（《小學 5 年生》，全 3 巻，小學館）作畫：印照

#### 鐘田正太郎（かねだしょうたろう）名義

* 名探偵 Mr. カタギリ（《週刊少年 Magazine》，全 5 卷，講談社）作畫：宇野比呂士

#### 金田正太郎（かねだしょうたろう）名義

* 焼け跡探偵帳 ポワ朗（《Big Comic Original》，全 2 卷，小學館）作畫：円堂たいが
* 雷神孫市（原案協力）（《プレイコミック》，全 2 卷，秋田書店）作畫：貞安圭

#### 宮崎二郎（みやざきじろう）名義

* ガード BOY（《週刊少年 Sunday 增刊號》，全 3 卷，小學館）作畫：風巻弦

#### 寫楽麿（しゃらくまろ）名義

* 傀儡師左近，原名《人形草紙あやつり左近》（《週刊少年 Jump》全 4 巻、《ジャンプ・コミックス》文庫版全 3 巻，後發行混音版、CD Book 及製成電視動畫）作畫：小畑健。台灣中文版由東立出版社正式授權。
* あなたは犯罪心理搜查官 小説（二見書房）
* UNIVERSAL NUTS 《PS・世嘉土星（電玩軟體）》（Lay-up）

#### 宮崎克（みやざきまさる）名義

* 松田優作物語（《ヤングチャンピオン》，全 6 卷 + 00 卷，秋田書店）作畫：高岩吉浩
* はいからさん探偵帳（《Nighty Judy》，全 1 卷，小學館）作畫：佐柄きょうこ
* 新撰組默示錄（《Young Champion》，全 7 卷，秋田書店） 作畫：乾良彥
* 歐人 K（《Business Jump》，全 1 巻，集英社）作畫：プロジェクト：漫畫家 / 日本の漫畫家 あ行
* 真田戦国史〜比興の者〜（《Play Comic》，2 卷～**繼續中**，秋田書店）作畫：ケン月影
* イノセント〜処刑天使〜（《Play Comic》，1 卷～**繼續中**，秋田書店）作畫：高岩吉浩
* 《怪醫黑傑克的誕生：手塚治虫的創作秘辛》（《週刊少年 Champion》、《別冊少年チャンピオン》全 5 卷，秋田書店。2013 年 9 月 24 日播放電視劇特別篇）作畫：吉本浩二
* ファーストレディ（《週刊漫畫ゴラク》，全 1 卷，日本文藝社）作畫：藤原芳秀
* RYO（《ヤングキング》，少年畫報社）作畫：乾良彥
* 動物探偵まどかの推理日誌（《月刊少年ライバル》，全 4 卷，講談社）作畫：左藤圭右
* 怪奇まんが道（《新耳袋》，Home 社）作畫：あだちつよし

#### 宮崎博文（みやざきひろふみ）名義

* 暗闇をぶっとばせ！（《週刊少年 Jump》，全 2 卷，集英社）作畫：今泉伸二

#### 觀月昴（みづきすばる）名義

* Dr. カブキ（《別冊漫画ゴラク》，日本文藝社）作畫：奧道則

## 參考來源

## 外部連結

* 宮崎勝 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （日語）－媒體藝術資料庫
寫死

**寫死**（**hard-coding**）是指在軟體實作上，將輸出或輸入的相關參數（例如：路徑、輸出的形式或格式）直接以常數的方式撰寫在原始碼中，而非在執行期間由外界指定的設定、資源、資料或格式做出適當回應。一般被認定是種反模式或不完美的實作，因為軟體受到輸入資料或輸出格式的改變就必須修改原始碼，對客戶而言，改變原始碼之外的小設定也許還比較容易。白話來說就是指給定一個問題只會給出一種答案，每次給出的答案都是固定的。

但寫死的狀況也並非完全只有缺陷，因某些封裝需要或軟體本身的保護措施，有時是必要的手段。除此之外，有時候因應某些特殊的需求，製作出簡單的應用程式，應用程式可能只會執行一次或者有限的幾次，抑或永遠只應付某種單一需求，利用寫死來縮短開發的時間也是一種不錯的決策。

## 實例

### 產品啟動碼

指的是某軟體經常檢查它的開發商網站，以確認該軟體獨一無二的產品啟動碼沒有被列入黑名單或該軟體屬盜版軟體，如果該開發商網站變更或改變域名，甚至開發商破產且關閉服務網站，則該軟體便停止工作。上述情況是個嚴重的過失，因為網站消失或更動的狀況被忽略，而導致軟體無法在客戶端的電腦上執行。

### 固定安裝路徑

一些 Windows 軟體在編寫時，安裝路徑被強迫鎖定在「**C:\Program Files\Appname**」之下，導致若不安裝在該鎖定目錄下就無法順利安裝和執行。因為較少使用者會將軟體安裝在非預設資料夾下，所以很多時候都不會碰到這個問題，但如果使用者電腦內的 Windows 系列 OS 並無預設安裝路徑的磁碟分割區（例如沒有 **C:**槽），則該使用者便無法成功安裝。

### 啟動盤

指的是某軟體在啟動時，經常檢查儲存在軟碟上的某特殊檔案，進以確定該軟體是否為盜版。假設該電腦已升級成沒有軟碟機的電腦，則該軟體便無法執行，因為需外接和接受軟體檢驗的軟碟無處可讀取。

在 80 到 90 年代，軟碟驅動幾乎是電腦標配，但這在今天軟碟已被淘汰。如果某程式在數年前被寫死，且沒有發布任何更新以更正此瑕疵，則該程式便會面對很嚴重的問題。
寫真

**像片**（photograph）亦稱**照片**、**相片**、**寫真**，是從靜態攝影（照相）得出來的影像，始源於 1826 年。 通常由感光紙張收集光子而產生出來，像片成相的原理是透過光的化學作用在感光的底片、紙張、玻璃或金屬等輻射敏感材料上產生出靜止影像。絕大部份的像片多是由相機拍攝所得，其種類有正像或負像，連續的像片影像可形成攝影一樣的情形。

## 歷史

第一張照片由法國發明者約瑟夫・尼塞福爾・涅普斯於 1826 年所創。

1841 年，英國人威廉・亨利・福克斯・塔爾博特（1800-1877）發表了卡羅式照相法，由此產生了可被多次複製的底片，奠定了現代攝影負轉正的攝影工藝流程。在中國，攝影於清朝經由西方傳教士傳入攝影技術的。民國初年，許多以此為業的商家才開始興起。彩色照片也於這個時代開始。

日本最古老的像片是 1854 年拍攝的田中光儀像，攝影技術則於 1905 年正式被引進日本。台灣於日治時期引進照相技術，故沿用日本譯名稱寫真。而在大街小巷以此為業的店家，稱為寫真館。不過 1950 年代後，中華民國遷台以後一律改稱攝影、寫真與照相館，直至 1980 年代，日本娛樂事業逐漸開放，寫真一詞才又興盛至目前的情況。

1990 年代，原本以底片與相機的攝影技術逐漸被數位電子科技所取代。

對於後膠片時代出生的人，像片對於他們而言是螢幕上一些彩色的像數或是個人社交版面上的一件裝飾。

## 註釋

## 參考資料

## 參見

* 攝影
* 相簿
* 膠捲
* 照片集
* 鬼照片

## 外部連結
寫真DVD

**印象影片**（日語：イメージビデオ _Imēji bideo_）是非戲院首映的一種。它原本是用於將產品的印象影像化，不過到了後來則成了日本偶像乃至女演員展示自己印象的方式。印象影片（image video）為結合了「image」和「video」的和製英語。

## 概論

它原本是一門商品的促銷策略 —— 以展示商品的良好印象，來令觀眾對之產生好感。不過之後就為日本偶像產業之所用，寫真偶像或女性模特兒都會以其展示自身印象。此外歌曲、電子產品都會採用印象影片作宣傳。

## 寫真偶像

寫真偶像的印象影片在日本十分普及，乃至連一般便利店都能找到有關作品。它們起初有在拍攝裸體場面，不過非裸情色於後來成為了印象影片的主流題材。它們部分由未成年人出演，比如心交社的印象 DVD 系列《Teen 的她》以拍攝女高中生身穿校服、細小泳衣、丁字褲的樣子作主打。不過仍有由成年人出演的例子。

該些印象影片很多都會於一段影片內放置多個場景，以第一身視角拍攝寫真偶像的日常生活；並在不少場景中特寫偶像的臉部，以讓觀眾出現親密感。在解衣或泳裝場景，則通常不會長時間聚焦同一個角度。

## 參考資料
寫真偶像

**寫真偶像**（日語：グラビアアイドル／英語：gravure idol），中文圈常見翻譯有**凹版偶像、平面寫真偶像**、**寫真女優**、**泳裝偶像**等），是指成名於凹版雜誌，並活動於寫真週刊誌、寫真集、DVD 等攝影出版作品的模特，為日本偶像的分支類型之一。因為主要以寫真攝影活動為主，所以華人地區通稱「寫真偶像」。

## 名稱由來

日文**グラビアアイドル**是和製英語，由於長期照片、繪畫使用「照片凹版印刷」（グラビア印刷，Rotogravure），故對相關活動為主的雜誌、模特兒冠上**グラビア**（gravure）稱呼，因此在使用「寫真」一詞之前，相關愛好者領域亦直譯為「凹版偶像」。因其主要以拍攝寫真相片為主，所以華人地區意譯作寫真偶像。而在「寫真」一詞從日本逆輸入前，中文主流稱謂：

* 寫真集：攝影集
* 寫真偶像（女郎）：海報女郎、封面女郎、泳裝模特兒

寫真偶像屬於日本的偶像文化分支，與傳統偶像的區別在於載體不同，傳統偶像大都成名或活躍於電視這樣的主流平台，凹版偶像則成名於凹版雜誌而得名。

## 工作內容

寫真偶像通常穿著時裝、制服、內衣、泳裝及角色扮演，性格備有可愛和性感的特質，內容以青少年為對象的海報、廣告宣傳和雜誌的拍攝為主。日本藝能界的女星在正式出道以前，大部分曾經歷凹版偶像的工作。

寫真偶像會拍攝暴露的作品，但不會拍攝裸體或成人向的作品（屬於裸體模特兒或成人模特兒之範疇）。寫真偶像與平面模特兒的定義最為接近，但因為後者具有的藝術價值，所以在日本平面模特專指那些國外的模特兒。

部分 AV 女優在出道前會利用自己是寫真偶像出身類似的話題來博取關注度，但實際上真正符合寫真偶像定義或拍攝過凹版雜誌的並不多。

## 寫真偶像一覽

主要以裸體寫真（露點）活動的人物被歸類為情色寫真模特，在本一覽中在人名後以「●●」標記標註；而有過寫真偶像活動經驗的 AV 女優（本格藝能人 AV 出道的人物不在其中，在下列一覽會有特別標記，使用藝名為 AV 出道之前的藝名）被分類為 AV 女優一類，在本一覽中不會添加。

**AKB48 系在 48 團體系列里查找，本一覽中不會添加。**

**A**

* 安枝瞳
* 阿木燿子

**B**

* 濱田翔子
* 濱田范子●●
* 白鳥百合子
* 白鳥智惠子●●
* 坂井泉水●● - 當時是**蒲池幸子**名義。

**C**

* 長澤茉里奈
* 長谷優里奈（舊藝名：落合佑里香）

**D**

* 大久保麻梨子
* 東琴乃 - **琴乃**名義 AV 出道。

**E**
**F**

* 福井裕佳梨
* 逢田梨香子
* 飯田里穗

**G**

* 高橋智秋
* 谷桃子
* 高崎聖子 - **高橋聖子**名義 AV 出道。

**H**

* 荒井美惠子 - 有過 AV 經歷。
* 後藤麻衣 - 與聲優的後藤麻衣是同名同姓的兩個不同的人。

**I**
**J**

* 吉野公佳●●
* 角松かのり●●
* 嘉那蕾音●●
* 酒井若菜
* 吉木梨紗
* 磯山沙也加
* 脊山麻理子

**K**

* 紺野栞

**L**
**M**

* 麻生裕美●●
* 木村好珠

**N**

* 南明奈
* 內田真禮

**O**
**P**

* 平田裕香
* 片山萌美
* 片瀨那奈

**Q**

* 秋乃櫻子●●
* 七海まい - 後改名**原紗央莉**之後繼續作為寫真偶像活動，其後不久 AV 出道。
* 清水富美加
* 秋山奈奈
* 秋山莉奈
* 齊藤朱夏

**R**
**S**

* 山口百惠
* 杉本彩●●
* 杉原杏璃
* 深田恭子
* 上原多香子
* 手島優
* 森下悠里
* 神樂坂惠●●
* 松本早由
* 松坂南
* 矢吹春奈
* 上原美優
* 神谷惠里奈
* 上野美津惠

**T**

* 倉持由香
* 壇蜜●●
* 天乃舞衣子●●
* 天木純

**U**
**V**
**W**

* 丸高愛實

**X**

* 夏川結衣
* 新田惠利
* 香里奈
* 小倉優子
* 小倉遙
* 小池裡奈
* 小宮有紗
* 小田有紗 - **佳山三花**名義 AV 出道。
* 小向美奈子 - AV 女優活動中。
* 小林惠美
* 小松千春 - 偶爾發行 AV 作品。
* 篠崎愛

**Y**

* 雨宮留菜
* 櫻井美代子●●
* 藥師丸博子
* 原干惠
* 岩佐真悠子
* 橋本愛實

**Z**

* 中森明菜
* 中川翔子
* 中村靜香
* 中山惠

## 參見

* 日本偶像
* 海報女郎
* 賽車女郎
* 少女模特兒
* 女神 (演藝圈)

## 參考資料

* （中文） 日韓寫真集 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
寫真攝影

**魅力攝影**（**Glamour photography**）亦稱**媚態攝影**，是以浪漫或者性感的方式呈現主角魅力的攝影方式。其主角多半是女性，身上可能有衣服，也可能是半裸。不過呈現的尺度低於非裸攝影或色情。

魅力攝影的構圖一般是主角特定的靜止姿態。主角一般是專業的模特兒，攝影作品的目的是作為商業使用，像大量製作的月曆、海報、及像《Playboy》之類的男性雜誌。但有時也會以素人為主角，有時作品的目的也只是個人使用。魅力攝影會結合化妝、照明及噴霧等技術來產生吸引人的圖像。

## 早期歷史

1960 年前，魅力攝影歸類為具有性挑逗的非裸攝影。早期的非裸攝影常和法國明信片有關，法國明信片是一明信片大小的照片，上面有裸體或半裸女性的挑逗照片，在法國許多攤販出售。在 20 世紀初期海報女郎走紅，多半是以暴露的服裝出現，邀請讀者一起享樂。蓓蒂・葛萊寶是當時出名的海報女郎之一，在第二次世界大戰時，她的泳裝海報是士兵的最愛。

1953 年 12 月時《花花公子》第一期出版，封面及中間拉頁女郎為瑪麗蓮・夢露。貝蒂・佩吉是 1955 年一月的玩伴女郎。花花公子是第一個以以大眾消費者為目標的裸體攝影雜誌。

自 1990 年代初期，魅力攝影模特兒開始流行，包括 Hope Talmons 和蒂塔・萬提斯，美國後來的代表性魅力攝影模特兒有海蒂・范・豪姆及 Bernie Dexter，英國則是露西・萍德。

## 雜誌和電影明星

不同時期的魅力攝影標準和風格也會有所不同，反映當時社會普遍的品味及接受程度。在 1920 年代早期時，像露絲・哈里特・路易絲和喬治・赫雷爾等美國攝影師在拍攝名人時，會配合打光的技術來產生戲劇性的效果 。

在二次大戰時，衣著暴露的電影明星海報十分受到美國軍人的歡迎。不過在 1950 年代之前，魅力攝影的廣告及在男性雜誌中的圖片仍是高度爭議的議題，甚至可能是非法的。在一些國家，這類雜誌可能合法，但不允許公開的陳列，或者是在書報攤販售時需加上一個塑膠的封套，需在購買後才能看到封面及其中的內容。以魅力攝影為主題的雜誌一度曾定位為「藝術雜誌」或「健康雜誌」。

## 流行的肖像照片

自 1990 年起，魅力攝影開始在大眾中流行。坊間出現許多類似風格的攝影工作室，提供專業的髮型、化妝等服務，讓一般大眾有類似模特兒一般的經驗。這些照片有些是類似閨房寫真類型的照片，但也有不少是上班族或是年輕女學生，希望留下「她們最美麗時」的照片。

## 圖集

* * * *

## 參見

* 手狀胸罩、頭髮胸罩
* 海報女郎
* 私房攝影

## 參考資料
寫真週報

**寫真週報**（しゃしんしゅうほう），是內閣情報部（之後的情報局）編輯與出版，以週刊形式向日本國內宣傳國策的畫報。1938 年 2 月 16 日出版創刊第 1 號，至 1945 年 7 月 11 日出版了（第 374・375 合併號）停刊。每份售價 10 錢，A4 紙開、20 頁。由內閣印刷局印刷、裝訂，最大發行量 20 萬份。

木村伊兵衛（創刊號表紙）、小石清、土門拳、永田一脩、林忠彥、入江泰吉、梅本忠男擔當攝影。

## 參考來源

## 相關條目

* 日本攝影史

## 外部連結

* （日語）梅本忠男の寫真（立命館大學國際平和ミュージアム） （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* （日語）アジア歴史資料センター（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） －亞洲歷史資料中心的搜索頁面，輸入「写真週報」後可看到寫真週報的各期翻拍全文，使用 DjVu 與 JPG 格式儲存，低畫質。
寫真集

**照片集**又稱**寫真集**，是以照相機或者智慧型手機拍攝的人物及各地民俗的相片編輯而成的書籍和印刷品。隨著數位技術的發展，亦有收錄於光碟或以其他媒體方式呈現的相片集。

## 歷史

1844 年，英國人威廉・福克斯・塔爾博特以其發明的卡羅法製作的《自然的筆跡》照片集（The Pencil of Nature；暫譯）。《自然的筆跡》於 1844 年至 1846 年期間分為六個分冊出版，合共二十四張相片。由於當時的銷情並不理想，故此只有六個分冊。現存完整的《自然的筆跡》大約有十五本。

1938 年，美國攝影師維可・艾文斯（Walker Evans）的個人攝影展在紐約現代藝術博物館舉行，是歷史上第一個在博物館舉行的個人攝影展。而當時的場刊《Walker Evans: American Photographs》收錄了攝影展中的所有照片並經過編輯及出版，場刊被譽為「現代攝影集」的開端。

1952 年，法國攝影師亨利・卡蒂爾 - 布雷松拍攝的照片集《Images à la sauvette》（英文版譯名為《The Decisive Moment》）出版，當中收錄亨利・卡蒂爾於世界各地拍攝的 126 張照片。

1955 年，愛德華・史泰欽在美國紐約市現代藝術博物館舉辦的團體攝影展《四海一家》（The Family of Man；暫譯），展出一共 503 張來自 68 個國家的 273 名攝影師的作品。其後史泰欽的姐夫卡爾・山伯格（Carl Sandburg）將展出的照片輯錄成與攝影展同名的照片集，其編輯方式對日後照片集製作有極大影響。

## 辭義

### 中文的辭義

中國對於「寫真」一詞的含義：

* 人物的圖像

　
: 宋代王安石所著胡笳十八拍十八首之八：「死生難有卻回身，不忍重看舊寫真，暮去朝來顏色改，四時天氣總愁人。」

* 繪畫圖像

　
: 北齊的顏之推所著顏氏家訓收錄的雜藝：「武烈太子偏能寫真，坐上賓客隨宜點染，即成數人。」

　
: 土風錄卷十四，遺像曰真：「今稱祖先遺像曰真，描寫遺容曰寫真。」

* 據事如實描寫

　
: 南朝梁的劉勰所著文心雕龍收錄的情采：「為情者要約而寫真，為文者淫麗而煩濫。」

### 日文的辭義

日文的「寫真」一詞的含義：

* 攝影
* 相片

## 寫真集

### 日本的裸體照片集

早在 1971 年，日本女演員加賀真理子推出的照片集《私生活》（攝影：立木義浩，每日新聞社出版），成為日本的第一本裸體照片集。但基於當時日本的執法部門把顯示陰毛（不論男女）的相片或映像一律定為淫褻物品，並列為非法物品。因此直至 1980 年代，除了非法出售的刊物，基本上裸體照片集都沒有收錄模特兒顯示陰毛的相片。

其後，在 1970 年代末期，當時替少女拍攝裸照而著名的日本女攝影師清岡純子，以「模特兒仍未長出陰毛」為理據，拍下不少少女模特兒展示下體的相片並出版照片集（日本於 1999 年訂立的「兒童保護法」中，已將一切未滿 18 歲的裸體映像列為非法物品）。

1980 年代，日本雜誌《寫真時代（日語：写真時代）》開始刊載少數展示陰毛的相片，因此而引起了執法部門的注意。1984 年，美國攝影師羅伯特・梅普爾索普（Robert Mapplethorpe）拍攝的照片集《Lady, Lisa Lyon》，當中雖然收錄了女性模特兒展示陰毛的相片，但亦在日本以藝術攝影的名義出版。其後，日本雜誌《BRUTUS》自 1985 年起推出特集《裸之絕對溫度（日語：裸の絶対温度）》，繼續以藝術攝影的名義刊登展示陰毛的照片集。

把情況徹底改變的是由日本攝影師篠山紀信替樋口可南子拍攝的照片集《Water Fruit（日語：ウォーターフルーツ）》，寫真集中有數幅展示陰毛的相片；不過於 1991 年 2 月出版後，日本的執法部門並沒有採取任何行動。業界抓緊這個先例紛紛出版展示陰毛的照片集，而有關的法律亦達到解禁的地步。1991 年秋天，宮澤梨繪推出的裸體照片集《Santa Fe》，銷量達到 150 萬本，更是把日本的裸體照片集帶到全盛時期。

### 藝人照片集

「寫真集」一詞的中文語源來自於日文對照片（**写真**，源自中國古代「寫真」一詞）的稱呼。根據日文的原意，寫真集的題材可是人物、動植物、建築物、風景、寶石或天體等等。

寫真集一詞自 1980 年代傳入香港後，曾有前港姐鄭文雅、女演員王小鳳及惠英紅拍攝出版全裸藝術寫真；當時寫真集在香港只代表女性的「裸體照片集」，甚至與一般色情刊物無異。基於香港及台灣兩地深受日本文化影響，不少香港及台灣演藝界女藝人在 1990 年代紛紛以一般藝人相片出版寫真集。久而久之，寫真集一詞在中文的定義亦漸漸變成由藝人擔當模特兒的「藝人照片集」，並無是否裸體之分。

在藝人的人像照片以外的題材，收錄其他攝影主題的相片出版物，仍舊被稱為「**照片集**」、「**相片集**」或「**攝影集**」；而在日本則均稱**写真集**。

### 與西方之間的差異

寫真集普遍被翻譯成英語 _Photobook_；在日本則採用英語 _Gravure_（英語 Photogravure 的簡稱，常用於雜誌及「照片集」的印刷方法）一詞。而寫真集模特兒亦慣稱為 _Guradoru_（日語：_ぐらどる）_ ，_Guradoru_ 一詞源於英語 Gravure Idol（日語：_グラビアアイドル_）。

寫真集（指由藝人擔當模特兒的照片集）在西方可謂不成氣候；除了美國女歌手麥當娜於 1992 年推出的《Sex》外，並未有其他較為矚目的西方藝人照片集。雖然在西方市場上，亦有不少以個人寫真像攝影為主題的相片集，但基於西方根深柢固的傳統閱讀文化之下，民眾傾向購買圖文並茂、資訊豐富的專題雜誌。而且不少西方女藝人都有為雜誌拍攝相片，甚至是為成人雜誌拍攝裸照。因此在消費者的立場，購買價格較低的雜誌更是一舉兩得。故此藝人照片寫真集在西方欠缺市場，發展亦遠遠不如日本。

然而，藝人照片的寫真集可說是由雜誌衍生而來，只是把雜誌的內文抽起，純粹把一定數量的相片編集而成，性質大致上跟雜誌無異，但卻省回不少人力資源（至少不需要編輯文字）。由此可見，出版寫真集的成本未必比雜誌高出很多，但寫真集的價格卻是雜誌的十多倍，出版商從中所賺取的利潤也相對倍增。加上追星族對偶像的追捧，隨而造成寫真集在日本、香港及台灣等漢字文化圈地區大量出版。

## 參見

* Model (art)（繪畫、素描、雕刻、藝術攝影等平面作品的模特兒）
* 凹版雜誌
* Hair Nude（和製英語，指有裸露陰毛、未經影像修正的裸體照片或影像）
* （英文）fetish model、fetish magazine

## 參考資料

## 外部連結
寫真雜誌

**凹版雜誌**（日語：グラビア雑誌），簡稱「凹版誌」（グラビア誌），是以繪畫兼具攝影內容為中心的雜誌統稱。與完全攝影寫真的寫真雜誌不是同一個概念。

## 語源

因為日本很長一段時間雜誌的繪畫和攝影頁大部分是採用「凹版印刷」（グラビア印刷，Rotogravure），故這種書籍或雜誌上以繪畫、寫真為主題，單獨作為卷首內容，或加入卷首之中的頁面，稱為「凹版頁」（グラビアページ），一般情況下也單獨稱作「凹版」（グラビア）。
 日文**グラビア雑誌**就成了固定的叫法。

## 特色

即傳統凹版印刷，印紋部份具凸出感，油墨濃厚、結實。適用於有價證券、鈔票的印刷上。因為凹版印刷屬於藝術範圍，是繪畫和攝影領域的印刷技術，所以並不只限於女性模特兒的相片，也有做為其他藝術品使用。

## 參見

* 畫報
* 凸版印刷
* 寫真偶像
* 照片集

## 參考資料

## 外部連結
寫真館

**影樓** 又稱 **影棚**、**照相館**、**影相舖**，是用作室內攝影藝術的地方，相對於外景拍攝。從前私人的相機昂貴、不流行的年代，很多人會去拍攝全家福或重大慶典的照片。現代的專業攝影公司的顧客對象則有大家庭的合照、模特兒造型照（藝術照）、大學生畢業相、學校、社團團體相、新人婚紗照等。照相館除了攝影，也提供沖印相片的服務。

時至現代，私人已經可以購買數位相機，隨身拍攝，不過影樓仍然有商業空間。影樓除了有專業的燈光及攝影設備外，還有所謂園林實景、異國情調、古代佈景等，又有專業攝影師及化妝師等工作人員服務、免費服裝任試等獨特強項等，也有要求高的消費者市場。一些人像攝影與 Cosplay 愛好者也常會在影棚拍攝照片。

## 影樓的產品

* 證件照（如學生照、求職照片等）
* 藝術照
* 婚紗照
* 畢業照
* 全家福
* 明星照
* 商品攝影、貨辦攝影。
寫真館ゼラチン

**寫真館 Gelatin**（日語：寫眞館ゼラチン），日本攝影師，東京出生，畢業於東京設計専門學校美術設計科，自 1992 年開始推出攝影作品。作品以傳統底片攝影、並於暗室一張一張親手以 銀鹽寫真 手法 (Gelatin Sliver Print)，用筆在攝影紙上描繪讓照片影像浮現顯像製作，也因此直接將「ゼラチン（Gelatin ）」用作其名。深受 Deborah Turbeville 、 辻砂織 、 市川崑 、 楠本まき 等人的影響。2017 年 11 月來台舉辦首次海外個展「溫度 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）」。

## 曾經拍攝藝人 / 樂團

* 有村竜太朗（ Plastic Tree ）
1. 2011 年台北西門町展覽「有村竜太朗の眼：アンモナイトの世界へ」
2. Plastic Tree CD《トロイメライ》封面
3. 《有村竜太朗の歩き方。絶望ワンダーランド２～プラハ編～》書中照片
* MUCC
* MERRY
1. RR74
* cali≠gari
* LAB.THE BASEMENT
* 久我新悟（ LIPHLICH ）
* MUNIMUNI
1. 《A\_KILLS\_A」》封面
2. 「薔薇と摩天樓」系列照
* アヤコシラタマ（bulb）
* 蜂鳥あみ太＝4 號
* アネモネ

## 曾經拍攝品牌

* マダラニンゲン（ DIR EN GREY 與 sukekiyo 主唱京以其所創作角色人物「Zemeckis 家族」中的媽媽「majer zemeckis」之名所創作的服飾品牌）

## 展覽經歷

* 2015.4.2-20 展覽「つめたいゆびさき」（地點：カフェ百日紅）
* 2015.8.1-31 個展「cut」個展（地點：下北沢バブーシュカ）
* 2015.8.18-30 個展「接 - Setsu-」（地點：ギャラリー無寸草）
* 2015.12.18-20 個展「Memo」（地點：新宿マルイアネックス）
* 2015.12.23-29 個展「REVIEW」（地點： Ruby's Arms）
* 2016.01.22-24　JAPAN EXPO Thailand 「Tokyo Crazy Kawaii Harajuku Area-HARAJUKU FASHION WALK-」（地點：泰國）
* 2016.2.7-3.5 「マッチ箱展」 （地點：下北沢バブーシュカ）
* 2016.2.19-2.28　「CordlessTrapeze 第 3 幕」 （地點：下北沢の家）
* 2016.3.11-3.13 個展「 Waltz - ワルツ -」（地點：KERASTEP 大阪店）
* 2016.4.4-22 「 プチ・ベラドンナ展 」（地點：アモーレ銀座ギャラリー）
* 2016.4.19-22 「第 12 回 ベラドンナ・アート展 」（地點：東京都美術館）
* 2016.6.2-20 「play house～CordlssTrapeze 番外編～」（地點：カフェ百日紅）
* 2016.7.1-31 個展「濾　過」（地點：下北沢バブーシュカ）
* 2016.8.10-8.21　 「CordlessTrapeze 第 4 幕」（地點： 下北沢の家）
* 2016.8.18-9.5 カフェ百日紅企劃團體聯展 「ダークサイド・ホームズ」（地點：カフェ百日紅）
* 2016.11.12-11.27「 CordlessTrapeze 第 5 幕」 （地點：新宿マルイアネックス）
* 2016.11.10-11.28 個展「peep」（地點：カフェ百日紅）
* 2016.12.20-30 回想展「ROOM」（地點：atelier GELATIN）
* 2017.3.10-3.12 / 3.17～3.21 音源発売記念展示 「sound GELATIN & ROOM　」（地點：atelier GELATIN）
* 2017.4.1-39 個展「ALBUM」 （地點：下北沢バブーシュカ）
* 2017.9.15-25 個展「lani」（地點：atelier GELATIN）
* 2017.11.2-11.7 寫真館 Gelatin 首次海外個展「溫度」（地點：台灣台北 Dine in Cafe）
* 2018.3.18 寫真館 Gelatin 專屬攝影會「Private Portrait Room\_#TW\_1」（地點：台灣台北窗想影像設計攝影棚）
* 2018.10.20-28 寫真館 Gelatin 台灣個展 「殘存」（地點：谷居）

## 參考
寫研

**株式會社寫研**（日語：写研／しゃけん _Shaken_ \*/?），是位於日本東京都豐島區南大塚的字體研究和排印機構，其前身是 1926 年成立的**寫真植字機研究所**。1972 年改為現稱。主營寫真植字機及其排版設備的製造，字體的開發和製作，並發售其週邊產品。

## 代表製品

* 石井明朝體
* 石井黑體
* 娜爾
* 哥娜
* 本蘭明朝
* 創舉蘭
* BSU
* 秀英明朝
* 紅蘭楷書體
* 曽蘭隸書

## 參考資料

* 寫研官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 寫研字體一覽 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
寫給白衣天使的歌

**《寫給白衣天使的歌》**是一首歌曲，發佈於 2020 年 4 月。歌曲由袁潔瓊作詞、作曲，由佛山中醫院的醫生演唱。歌曲致敬 COVID-19 期間中在一線的工作人員。

## 注釋
寫給自己的歌

《**寫給自己的歌**》是新加坡歌手黃義達的第四張大碟，於 2008 年 11 月 27 日發行，這也是他在前新力博德曼重新改組為新力音樂的合約期內唯一一張專輯，其後他只在次年發行過一張精選輯，就於 2010 年與索尼音樂約滿。

## 曲目

## 唱片版本

* CD 第一版
* 新春慶功影音收藏版，收錄《愛了才懂》、《寫給自己的歌》、《愛是自私的》和《You Were There》的音樂錄影帶及《愛了才懂》、《寫給自己的歌》的幕後花絮。

## 音樂錄影帶

## 派台歌成績

## 外部連結

* yesasia.com，YESASIA : 寫給自己的歌 鐳射唱片 - 黃義達，新力博德曼音樂娛樂股份有限公司 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），2012 年 4 月 24 日 (二) 18:25 (UTC+8) 查閱，（繁體中文）
寫給西藏的歌

《**寫給西藏的歌 —— 和平的藝術**》（英語：**Songs for Tibet - The Art Of Peace**）是一張由來自美國、英國、加拿大和南非等國的全球十多名著名歌手在 2008 年錄制的慈善音樂合輯。合輯中的音樂藝術家包括斯汀、蘇珊・薇格和艾拉妮絲・莫莉塞特等歌星。本專輯宣稱是為了支援西藏，促進西藏地區的和平和基本人權，包括言論自由和宗教自由，以及表示對第十四世達賴喇嘛・丹增嘉措的支持。專輯同時也是設在華盛頓特區的和平藝術基金會（Art of Peace Foundation）的實踐計劃的一部分，基金會的負責人 Michael Wohl 是專輯的出版人，Rupert Hine 為監制。

專輯在北京奧運會開幕的當日，即 2008 年 8 月 8 日公開發行。8 月 5 日，先在蘋果公司 iTunes 上供人購買下載，當天和平藝術基金會也發布了專輯的 MV，僅僅一天，本專輯就成為 iTunes 全球流行音樂銷售量第一位。專輯的 CD 也在 8 月 19 日公開發售。

## 曲目

### 唱片 1

### 唱片 2

## 參考資料

## 外部連結

* （英文）Official 和平藝術基金會
寬

**公子寬**，名**寬**，是魯頃公的八世孫。

元始元年（公元 1 年）六月丙午，公子寬被封為褒魯侯，食邑兩千戶，負責祭祀周公。公子寬不久去世，諡為「節」。公子寬的兒子公孫相如襲爵。

## 參考資料
寬亞瑪語

**寬亞瑪語**（Kwanyama 或 Cuanhama）是安哥拉和納米比亞的民族語言。它是奧萬博語的標準語，並且與恩敦加語（另一種奧萬博語的方言）可以相互理解。

1974 年，寬亞瑪語版本的《聖經》首次出版。2019 年，耶和華見證人發布了包括印刷版和電子版在內的寬亞瑪語版本的《聖經新世界譯本》 。

## 參考文獻

## 參考書目

* Crane, Thera; Lindgren-Streicher, Karl; Wingo, Andy. Hai ti! A Beginner's Guide to Oshikwanyama (PDF). 2004 [2020-02-03]. （原始內容存檔 (PDF) 於 2020-11-25）.
* Halme, Riikka. A Tonal Grammar of Kwanyama. 2004: 12-18.
* Zimmerman, W.; Hasheela, P. Oshikwanyama Grammar. Windhoek: Gamsberg Macmillan. 1998.

## 外部連結

* 納米比亞的語言地圖（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 語法和詞彙（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 關山的泛非 L10n 頁面（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* OmalinjongamenoŌngeleka。 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （授權在達馬拉蘭教區使用的關山教會服務，1957 年） （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） 理察・瑪瑪娜（Richard Mammana）2015 年數位化
寬仁

**寬仁**（1017 年 5 月 21 日～1021 年 3 月 17 日）是日本的年號之一，指的是長和之後、治安之前；1017 年到 1021 年這段期間。此時的天皇是後一條天皇。

## 改元

* 長和六年四月二十三日（1017 年 5 月 21 日） 改元寬仁
* 寬仁五年二月二日（1021 年 3 月 17 日） 改元治安

## 出處

《會稽記》

## 出生

## 逝世

## 大事記

* 寬仁元年：藤原賴通任攝政。

## 紀年、西曆、干支對照表

## 參考

* 日本年號索引
* 同期存在的其他政權之紀年
  * 天禧（1017 年至 1021 年）：北宋 — 宋真宗趙恆之年號
  * 明啟（1010 年至 1022 年）：大理國 — 段素廉之年號
  * 順天（1010 年至 1028 年）：李朝 — 李公蘊之年號
  * 開泰（1012 年十一月至 1021 年十一月）：契丹 — 遼聖宗耶律隆緒之年號

## 參考文獻

* 松橋達良，《元號はやわかり — 東亜歷代建元考》，砂書房，1994 年 7 月，ISBN 4915818276
* 李崇智，《中國歷代年號考》，中華書局，2001 年 1 月 ISBN 7101025129
* 所功，《年號の歴史―元號制度の史的研究》，雄山閣，1988 年 3 月，ISBN 4639007116
寬仁親王

**寬仁親王**（日語：ともひとしんのう，1946 年 1 月 5 日 —2012 年 6 月 6 日）日本皇族，三笠宮崇仁親王的長子，大正天皇之孫，生於日本神奈川縣。他是上皇明仁的堂弟，生前在日本皇室繼承順序裡排行第 6，使用的徽印是槲樹。因為他蓄鬚的外型，被日本人暱稱為鬍子殿下。

## 生平

1946 年 1 月 5 日，寬仁親王生於父親三笠宮夫婦位於神奈川縣三浦郡葉山町的家中誕生的，他在 20 歲的時候舉行元服禮（日本成年禮）時，日本皇室授予他大勳位菊花大綬章；1968 年，他畢業於日本學習院大學的政治系，後至英國牛津大學莫德林學院留學 2 年，直到 1970 年返國，是日本二次戰後第一個出國留學的皇族成員。1970 年至 1975 年，寬仁親王先後參與了 1972 年冬季奧林匹克運動會及在沖繩舉行的 1975 年世界博覽會的工作。1980 年 11 月 7 日，寬仁親王與企業家麻生太賀吉的三女信子結婚，婚後育有彬子女王和瑤子女王兩個女兒。寬仁親王受到伯父高松宮宣仁親王的影響下，一直在積極參與公共事務，特別是有關殘障人士的活動。2012 年 6 月 6 日因末期喉癌擴散引致的多重器官衰竭，下午 3 時 35 分病逝東京佐佐木研究所付屬杏雲堂病院，享年 66 歲。

## 榮譽

### 外國勳章獎章

* 義大利共和國功績騎士大十字勳章（義大利，1982 年 3 月 9 日公布）：義大利總統佩爾蒂尼於 1982 年 3 月 9 日至 15 日對日本進行國事訪問。
* 聖奧拉夫大十字勳章（挪威，2001 年 7 月 1 日）

## 婚姻與子女

1980 年，他與麻生太賀吉之女、麻生太郎之妹麻生信子結婚，育有 2 女：

* 長女：彬子女王，1981 年生於東京都，未婚。
* 次女：瑤子女王，1983 年生於東京都涉谷區紅十字會醫療中心，未婚。

## 譜系圖

 

## 參考文獻

## 外部連結

* 三笠宮家のご活動 - 宮內庁 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
寬仁親王妃信子

**信子**（1955 年 4 月 9 日 —），日本皇族，寬仁親王之妃。原名**麻生信子**。徽章印記為桃花。聖心女子學院初等科、中等科畢業，曾就讀於英國禮儀學校。畢業後在松濤幼稚園任英語講師。1972 年 2 月，16 歲還是高中生時寬仁親王（當時 26 歲）向其求婚，8 年後的 1980 年 4 月 18 日，皇室會議上訂下婚約，同年 11 月 7 日結婚。同日授勲一等寶冠章。次年 12 月 20 日長女彬子女王出生，1983 年 10 月 25 日次女瑤子女王出生。她在擔任日本赤十字社名譽副總裁的同時，還擔任社團法人東京慈惠會總裁、財團法人日本ばら會名譽總裁。2004 年 5 月因腦缺血住院，7 月在長野縣輕井澤町的相馬家（前子爵、姐姐的婆家）的別邸療養。2006 年新年祝詞時曾一度返京。

## 子女

* 彬子女王，1981 年生於東京都
* 瑤子女王，1983 年生於東京都涉谷區紅十字會醫療中心

## 逸聞

* 擅長料理，有料理著作出版。次女瑤子女王在記者招待會上說「非常自豪」（「とても自慢」）。
* 服裝感覺也評價很高。

## 家系

信子是麻生太賀吉、和子夫妻的第三女。

* 父：麻生太賀吉 - 麻生水泥株式會社的社長。
* 母：和子 - 第 45・48・49・50・51 代內閣總理大臣吉田茂之女。
* 長兄：麻生太郎 - 衆議院議員、第 92 代內閣總理大臣、第 23 代自由民主黨總裁、麻生派會長。

## 著作

* 《四季家庭料理 — 小菜 80 種》（四季の家庭料理―お惣菜 80 種）1992 年 5 月 光文社 ISBN 4334780075
* 《回憶之處總是家庭料理》（思い出の先にはいつも家庭料理）2013 年 10 月 Magazine House ISBN 4838726201

　
: 註：一般而言，日本皇族很少出版食譜集。

## 參考文獻

## 參見

* 麻生氏
寬代

**寬代**（法語：**Kouandé**）是貝南的城鎮，位於該國西北部，由阿塔科拉省負責管轄，面積 4,500 平方公里，海拔高度 436 米，2013 年該城鎮人口 112,014，人口密度每平方公里 25 人。

## 參考資料

* Kouande. Atlas Monographique des Communes du Benin. [January 5, 2010]. （原始內容存檔於 2009-02-27）.
* Communes of Benin. Statoids. [January 5, 2010]. （原始內容存檔於 2012-04-30）.
寬保

**寬保**是日本的年號之一。在元文之後，延享之前。指 1741 年到 1744 年的期間。這個時代的天皇是櫻町天皇。江戸幕府的將軍是德川吉宗。

## 改元

* 元文 6 年 2 月 27 日（公元 1741 年 4 月 12 日） 基於讖緯説，因遇到辛酉革命而改元
* 寬保 4 年 2 月 21 日（公元 1744 年 4 月 3 日） 改元為延享

## 出典

出自《國語・周語》之「**寬**所以**保**本也、注曰、本位也、寬則得眾」。

## 寬保年間要事

* 寬保海嘯

## 西元對照表
寬保海嘯

**渡島大島**（日語：渡島大島／おしまおおしま _Oshima Ōshima_ \*/?）是位於北海道松前郡松前町西岸 50km 的一個島嶼。又稱**松前大島**（まつまえおおしま）。

行政地名為松前郡松前町大島。

## 地理

渡島大島面積約 9.73km2 ，是日本最大的無人島。島嶼整體為往開口向北的馬蹄形破火山口，破火山口中有火山渣錐組成的火山。最高峰為江良岳（737m）。若從海底開始計算的話則高近 2,000m。島的西端位於東經 139 度 20 分 16 秒，也是北海道的最西端。島周圍海域極深，距岸約 500 公尺處的水深已達 100 公尺。馬蹄形破火山口從島往北延伸約 5 公里，推測山體崩壊時的總體積約 2.5km3。

### 火山活動的歷史

渡島大島是無人島，也幾乎沒有噴發活動的紀錄。少數的紀錄是在 1741 年（寬保元年）8 月 27 日的寛保岳大噴火。隔日引發的巨大海嘯造成了對岸熊石到松前一帶 1,467 人罹難。引發巨大海嘯的原因主要有 2 種看法，第一個是在噴發之後大規模山崩所造成，第二個是低頻率地震所引發。氣象廳採納的原因是山崩，而東京大學地震研究所則認為地震說較為可靠。 

## 自然

島上作為大水薙鳥的繁殖地北限，已被日本國家指定為天然紀念物。同時也是松前矢越道立自然公園的一部分。但是二戰前後人類的捕獵與人為帶入的鼠類與兔類影響當地生態，使得大水薙鳥數量急速減少。

## 交通

由於是無人島，一般人無法登島。

由於近海有許多漁船，目前正在島東部鳥烏（トリカラス）濱建設漁港做為漁業前進基地與避難所，預定 2020 年完成。島南部的北風泊（アイドマリ）有燈塔與海上保安廳的直升機場。

為了火山活動及生態保護，在漁港完成後仍需獲得文化廳許可後才可登島。

## 相關條目

* 渡島小島

## 註釋

## 外部連結

* 國土地理院 地圖閲覧系統 2 萬 5 千分之 1 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 北海道渡島大島海嘯（1741 年）供養碑 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（東京大學地震研究所）
* 氣象廳　北海道活火山　渡島大島 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
寬元

**寬元**（1243 年二月二十六日至 1247 年二月二十八日）是日本的年號之一。這個時代的天皇是後嵯峨天皇與後深草天皇，由後嵯峨上皇自 1246 年始實施院政。鎌倉幕府征夷大將軍為藤原賴經與藤原賴嗣、執權為北條經時與北條時賴。

## 改元

* 仁治四年二月二十六日（1243 年 3 月 18 日）改元寬元
* 寬元五年二月二十八日（1247 年 4 月 5 日）改元寳治

## 出處

《宋書》

## 出生

## 逝世

## 大事記

## 紀年、西曆、干支對照表

## 參考

* 日本年號索引
* 同期存在的其他政權之紀年
  * 淳祐（1241 年正月至 1252 年十二月）：宋 — 宋理宗趙昀之年號
  * 道隆（1239 年正月至 1251 年十二月）：大理 — 段祥興之年號
  * 天應政平（1232 年至 1254 年）：陳朝 — 陳日煚之年號

## 參考文獻

* 松橋達良，《元號はやわかり — 東亜歷代建元考》，砂書房，1994 年 7 月，ISBN 4915818276
* 李崇智，《中國歷代年號考》，中華書局，2001 年 1 月 ISBN 7101025129
寬克路

**寧波路**是中華人民共和國上海市黃浦區一條東西走向道路，道路東起四川中路，西至六合路。全長 1226 米，寬 7 米至 14.7 米，車行道寬 5.7 米至 11.2 米。道路於清朝道光二十八年（1848 年）修築，當時只修建了今福建中路至浙江中路路段，並起名**中旺街**。19 世紀 50 年代修建現今四川中路至石潭弄的路段，起名**教會大道**，又稱**寬克路**（Kirks Avenue）；修築今浙江中路以西路段，名**愛爾白納路**（Albany Road）。同治四年 (1865 年) 全路路段建成，全路起名為寧波路，路名來自浙江寧波，俗稱**後馬路**。中華民國大陸時期，寧波路上有 60 多家錢莊，被稱作「中國華爾街」。

寧波路 390 號有一棟最薄之處只有 20 厘米的「紙片樓」。位於寧波路 276 號的則是錢業大樓。位於寧波路、江西中路路口西北角的是廣東銀行大樓，建於 1934 年。寧波路 180 號則是美豐大樓。

## 參考資料
寬凹食植瓢蟲

**寬凹食植瓢蟲**（學名：_**Epilachna lata**_）為瓢蟲科食植瓢蟲屬下的一個種。

## 參考文獻
寬加爾

**寬加爾**（葡萄牙語：Cuangar），是安哥拉的城鎮，位於該國東南部，由庫安多古班哥省負責管轄，面積 18,917 平方公里，海拔高度 1,061 米，2013 年人口 43,000，人口密度每平方公里 2 人。

## 參考資料

* City councils of Angola. Statoids. [April 7, 2009]. （原始內容存檔於 2018-12-26）.
寬口多彩鯰

**寬口多彩鯰**，為條鰭魚綱鯰形目擬油鯰科的其中一種，為溫帶淡水魚類，分布於南美洲巴西聖保羅烏拉圭河上游流域，體長可達 7.8 公分，棲息在底層水域，生活習性不明。

## 參考文獻

* Froese, R. & Pauly, D. (eds.) (2015). _Microglanis eurystoma_. _FishBase_. Version 2015-04.

## 擴展閱讀
寬口寶螺

**寬口寶螺**（學名：_**Cypraea cylindrica**_）為寶螺科寶螺屬下的一個種。

## 參考文獻
寬口寶麗魚

**寬口寶麗魚**，為條鰭魚綱鱸形目隆頭魚亞目慈鯛科的其中一種，分布於南美洲黑河上游及奧里諾科河流域，體長可達 11.8 公分，棲息在溪流中底層水域，生活習性不明，可作為觀賞魚。

## 參考文獻
寬口岩螺

**寬口岩螺**（學名：_Drupa clathrata_），是新腹足目骨螺科岩螺屬的一種。主要分布於印度尼西亞、中國大陸、台灣，常棲息在潮間帶岩礁、低潮線下。

## 參考文獻
寬口撒但鮰

**寬口撒但鮰**為北美鯰科**撒但鮰屬**的唯一一種，被 IUCN 列為次級保育類動物，分布於北美洲美國德克薩斯州聖安東尼奧的地下湧泉，體長可達 13.7 公分，受到水汙染的威脅。

## 參考文獻

* Froese, R. & Pauly, D. (eds.) (2012). _Satan olivaris_. _FishBase_. Version 2012-06.
寬口樸麗魚

**寬口樸麗魚**，為條鰭魚綱鱸形目隆頭魚亞目慈鯛科的其中一種，分布於非洲維多利亞湖流域，棲息深度 21-54 公尺，體長可達 22.9 公分，棲息在中底層的水域，屬肉食性，以小魚、甲殼類等為食，生活習性不明。

## 參考文獻

* Froese, R. & Pauly, D. (eds.) (2012). _Haplochromis decticostoma_. _FishBase_. Version 2012-12.

## 擴展閱讀