吴尔罗

**哥吉拉**（**ゴジラ**_**Gojira**_，英語：**Godzilla**），為日本東寶株式會社《哥吉拉系列》所登場的怪獸，是日本影史上最悠久，世界影史上公認最經典最有名的怪獸角色，更是日本流行文化中最知名的象徵之一。

哥吉拉的背景與成功多半被視為日本人對戰爭記憶，及對原子能愛恨交加的矛盾情緒的體會。在設定中，哥吉拉是一個巨大、具有破壞性的史前巨獸，在被輻射污染的海域中復活後，開始在日本本土展開破壞城市等巨大災害。背後則影射著廣島與長崎原子彈爆炸以及第五福龍丸等核子試驗造成的污染，因此該生物也曾被視為核武器的隱喻。

隨著電影系列的擴展，以及導入日本社會上的流行與話題性事物，哥吉拉在銀幕上的性格與形象也開始改變，哥吉拉後來與拉頓、摩斯拉譽為「**東寶三大怪獸**」。更成為當代日本影視文化電影、動畫、漫畫的怪獸原型，對於日本動漫作品有著非常深遠的影響，同時不僅在日本，哥吉拉在世界其他國家也極受歡迎。

## 詞源

「哥吉拉」（gojira）是一個日語混成詞，由日語_**go**rira_ (ゴリラ?, 意為「大猩猩」，即「哥」) 和 _ku**jira**_ (鯨（クジラ）?, 意為「鯨魚」，即「吉拉」或「斯拉」) 構成。在最初的規劃階段，哥吉拉曾被描述為「大猩猩和鯨魚的雜交種」。

在日本漢字中，哥吉拉被命名為「**吳爾羅**」（日語：呉爾羅），在整個系列中，它經常被用作作品中「哥吉拉」名稱詞源的背景。綽號方面，最初的異名曾被稱為**水爆大怪獣**（すいばくだいかいじゅう），後來通常被稱為**怪獸王**（かいじゅうおう）。

## 沿革

### 製作經緯

哥吉拉的誕生源自於 1953 年 8 月，東寶製作人田中友幸此時正與印尼國家電影公司簽訂臨時合同，準備拍攝一部與印尼合作的跨國電影，然而在 1954 年 3 月 25 日，因應日本政府與印尼政府關係惡化，兩家公司突然被迫放棄了合作電影的製作，印尼政府未准許簽證，使得該部合拍電影陷入夭折。

田中被迫匆忙進行替代計畫的同時，此外日本國內正因比基尼環礁的核試驗，導致載有沾染放射落塵的漁獲和船員返抵日本的第五福龍丸事件，引發激烈的民間反核運動，受此時事及冷戰核競賽等歷史事件的切合啟發，田中則開始策劃一部以「怪獸」為主題的電影原案，並構思出「一隻沉睡在比基尼環礁底部的怪獸，因為氫彈試爆而甦醒，並藉此獲得了特殊生命力而襲擊日本」。此時期，該部電影的暫定標題為《來自海底兩萬浬的大怪獸》其靈感來自 1953 年上映的美國電影《原子怪獸》。負責《哥吉拉》該片的導演本多豬四郎與特效總監哥吉拉（創造者）圓谷英二等人在訪問中，曾表示拍攝《哥吉拉》的動機，是想做出不遜於同期美國特效電影的作品，但他們為日本怪獸電影訂下的基調，與哥吉拉經典形象地位並不會因此而動搖。

其後，《哥吉拉》電影的計畫開始祕密開展，早期哥吉拉的設定為「從水生爬行動物，進化為陸地哺乳動物的巨型生物」。劇本中對其的描述包括「有如圓形建築物的大小」，「有如非洲象般的大耳朵」，「全身像鋼鐵一樣的鱗片」，. 最初，頭部設計是由漫畫家阿部和助所負責，他所設計的哥吉拉則以蘑菇雲為參考形象，因而成為僅供參考使用，隨後則由藝術總監渡邊明參考包括禽龍、霸王龍、劍龍等恐龍畫作，並從《時代》雜誌的插圖中整理了圖像，繪製了正式的設計圖。另外因劇中有哥吉拉在聽到服部鐘錶店（銀座和光百貨）鐘樓的鐘聲憤怒，故而毀壞大樓的描述，因此特意為哥吉拉設計了爬行類動物所沒有的耳廓。

為了強調怪物與原子彈的關係，哥吉拉的皮膚紋理靈感來自於廣島被爆倖存者身上的瘢痕疙瘩及疣。其生物設計具有爬行動物的外觀、擁有著健壯的體格、直立的姿勢、長尾巴和沿背部的三排背鰭。在《哥吉拉 1954》中，增加這些背鰭純粹是出於審美目的，以進一步區分哥吉拉與任何其他現存或已滅絕的生物關係。為《屠龍風雲》負責角色設計的西川伸司曾表示：「看起來像岩石的皮膚，是哥吉拉設計中最偉大的發明，這使得無論是生物還是無生命的物體都變得模稜兩可。形成一種獨特的存在」。

 

### 昭和哥吉拉與形象的轉變 (1954–1975)

隨後《哥吉拉》在利用雜誌、周刊、報紙、掛車等各種媒體宣傳，成為了東寶票房史上的一大宣傳作品。時任宣傳部部長工藤明曾在 1954 年提到了「《七武士》、 《生之慾》、 《蝴蝶夫人》都是當時同期上映並獲得成功的電影作品，而《哥吉拉》將會是一部超越這些作品且「史無前例的大片」。1954 年 11 月 3 日，《哥吉拉》正式於日本院線上映，打破了首日動員人數的記錄。在電影中，哥吉拉被描述成身高 50 公尺、恐怖、巨大的破壞者，以其巨大身軀與熱線，彷彿只是為破壞而破壞般的蹂躪船隻與東京，再加上製作群刻意在電影前半段不公開哥吉拉的真面目，僅以腳印、叫聲、腳部的特寫，與受害者的慘叫聲營造其懸疑性與神秘感，使《哥吉拉》得到極大的迴響與票房、而哥吉拉「人類之敵」的反派形象也就成為哥吉拉早期幾部作品的主要基調。哥吉拉的攻擊動機不是生物掠奪性的本能，畢竟哥吉拉並不吃人，而是依靠核輻射和雜食性飲食來維持自己的生命。當被問及哥吉拉的立場是「好還是壞」時，製片人富山省吾將其比作神道教的「毀滅之神」般，缺乏道德的標準，不能憑以人類的善惡標準來衡量該生物的動機。

哥吉拉作為「巨大破壞者」的形象，在問世十年左右時出現變化，在 1960 年代時，哥吉拉無可避免開始導入日本社會的流行與話題性事物，進而改變了在大銀幕上的性格與形象。同時在此階段，哥吉拉的忠誠和動機，因適應電影的主題與劇情的需要。會出現與人類一起對抗共同威脅的刻畫。 其中，在 1950 年代年代末期摔角手力道山引起的摔角熱潮，影響了於 1962 年上映第三作《金剛鬥恐龍》中，哥吉拉與敵對怪獸日版金剛間的打鬥場面，加入了擬人化的摔角動作，十週年紀念作《三大怪獸 地球最大決戰》裡，哥吉拉更進一步的擬人化，出現了與異種怪獸間以肢體語言及叫聲溝通的劇情，並第一次出現「為保護地球（人類）而挺身對抗反派怪獸」的設定。此片奠定了「大怪獸對決」的日本怪獸電影風格，上映時正好是日本電影的高峰期，為哥吉拉歷代作品裡最高的票房。

此後，哥吉拉作為反派的形象已徹底消失、在接下來的幾部系列電影中、哥吉拉在電影主劇情中打擊惡勢力支配的怪獸，儼然成為正義使者，同時更進一步加強了擬人化的人性刻劃，如在《怪獸大戰爭》中，打敗敵人後擺出赤塚不二夫所設計的搞笑姿勢「謝 ——（シェー）」的標誌性動作，此種轉向最後在 1967 年的《怪獸島決戰 哥吉拉之子》一片達到高潮，本片為哥吉拉創造了一隻子獸迷你拉、哥吉拉除了在片中對抗巨大的異變昆蟲外，還充分展現了親情般的塑造。

至 20 世紀 60 年代末期，哥吉拉正義的「怪獸王」形象已牢不可破，此種形象與娛樂業生態環境的改變促使哥吉拉電影再次作出轉形：尤其是日本家用電視的普及對電影票房造成了明顯的衝擊，由原哥吉拉系列電影特效總監圓谷英二所監製的電視劇《超異象之謎》、《超人力霸王》，也在兒童間掀起了對巨大變身英雄的崇拜，在這樣的大環境下、哥吉拉系列開始轉變為兒童娛樂電影，會作這樣的年齡層瞄準的著眼點，在於父母必定會陪同兒童觀影而增加票房，以及以玩具為主的週邊產品的商業利益，在這些作品中，哥吉拉會如同摔角冠軍與超人力霸王般，與各式各樣危害人類的怪獸展開激戰，並加入許多各種取悅低年齡層觀眾的有趣情節。

1968－1975 年間，哥吉拉以差不多每年一部的速率推出此類兒童電影基調的系列作，其中雖也有《哥吉拉對黑多拉》這種以公害為議題且表現手法帶有強烈實驗風格的異色作，不過這段期間的主要風格仍是簡單明快的劇情與豪快的打鬥。然而，本時期的系列電影票房卻出現了明顯且持續的萎縮，造成哥吉拉聲勢下滑的原因不止於一端，電視特攝影集的挑戰、石油危機造成的製作品質下降，譬如後期的幾部哥吉拉電影為節省成本，均大幅減少了破壞都市的場面與系列作本身創意的枯竭都是主因，種種原因使東寶決定在 1975 年上映系列第十五作《機器哥吉拉的逆襲》後，暫停系列電影的製作，此一決定也標誌了日本 1950 年至 1970 年代怪獸特攝的黃金時代，以及第一次怪獸熱潮和第二次怪獸熱潮的結束。

中島春雄從 1954 年開始擔任哥吉拉的戲服演員，直到 1972 年退休。然而，其他特攝演員在他缺席的情況下繼續扮演了哥吉拉，如手塚克美、關田優、高杉涼作、小中誠司、高木真司、逗子功和河合徹等。圓谷英二僅在昭和哥吉拉系列的前六部電影擔任特攝，在他離開東寶後，則由他的門生有川貞昌接手接下來三部電影的特攝工作，中野昭慶則負責該系列最後六部電影的特攝。

### 平成系列與新世紀的復興（1984-2004）

1984 年，在九年的沉寂後，東寶公司於哥吉拉誕生 30 週年，推出了重啟版本的《哥吉拉》，使哥吉拉奇蹟式的在大銀幕復活，開啟了哥吉拉電影系列的第二個時代，即平成系列。在電影中，為了繼續在高度發展後高層建築林立的東京表現巨大感，哥吉拉的身高改為 80 米。藉助電影特效的進步，與故事風格、形象重回成熟的戲劇路線，並取得了大成功，並作為至 1995 年結束的平成哥吉拉系列的首部曲熱潮。

本時期的哥吉拉，捨棄了昭和系列的擬人化描述，而是重新定位為類似系列原點的破壞者角色，哥吉拉成為一種不可預測並令以先進科技自豪的現代人類感到壓倒性無力感的活動天災，在重新設計為略具鈍重感而威嚴的外型的同時，對哥吉拉的描述也傾向於視為一種獨特的巨大生物，並有著特殊的習性：如 1984 年版《哥吉拉》中，哥吉拉對候鳥的超低音頻會有所共鳴，1993 年的《哥吉拉 vs 機器哥吉拉》更將哥吉拉描述成一種以杜鵑鳥借巢方式繁殖的生物，種種具真實感的描寫令此時期的哥吉拉形象頗受好評。在平成系列中，哥吉拉由薩摩劍八郎扮演，而特攝則由川北紘一執導，除了《哥吉拉的歸來》，女藝人及歌手小高惠美則多次參與平成哥吉拉系列的擔綱主演，在劇中飾演具有超能力的少女三枝未希。
在本時期中，除了帶入哥吉拉背後的生物性質和科學議題，成為電影中最主要的核心探討外，在 1995 年上映的《哥吉拉 vs 戴斯特洛伊亞》中，哥吉拉以核能放射線為食，為覓食而襲擊核動力潛艇與核電廠，最後也因體內不正常的核融合反應而失控死亡，其劇情走向也明顯隱含有對人類文明的反思。日本方面原本欲以《戴斯特洛伊亞》一片末尾的哥吉拉之死，作為系列電影的完結。

美國的三星影業，在 1992 年向日本東寶取得拍攝哥吉拉系列電影的授權拍攝美國版本的哥吉拉電影，原本預計在 1994 年即完成拍攝並上映，但幾經波折最後在 1998 年上映，在導演的要求下，哥吉拉的造型經過重新設計，目的是要讓牠能夠行動敏捷，隨後《酷斯拉》上映後，因不受到傳統怪獸電影影迷的喜愛，加上在哥吉拉系列結束後，隨即重製的大映經典怪獸系列《平成卡美拉》三部曲獲得大成功的影響及影迷的期盼下、哥吉拉系列終於在 1999 年迎來第二次復活。

在新世紀系列《屠龍風雲》為首，以《哥吉拉 最後戰役》作結的六部作品中、哥吉拉的風格一定程度上繼承了 1980、1990 年代的經典形象，但比前一系列期更加強調與 1954 年《哥吉拉》關聯性的特徵，使本期各別作品的哥吉拉擁有複雜各異的象徵意義，如懲罰人類文明的天譴、過往的亡靈，對人類某種過於先進或違反自然的科技，顯示出憤怒的巨靈，或人類面對無力克服危機時不得不認同的最強生物。喜多川務和吉田瑞穗在新生代系列飾演哥吉拉，與昭和及平成不同，新世紀系列的特攝導演是由鈴木健二、神谷誠、菊地雄一和淺田英一擔當。

 
可惜的是，這些大膽的嘗試未能使哥吉拉系列電影在好萊塢特效電影掛帥的今日獲得如過往亮眼的成績，東寶也在公開《哥吉拉最後戰役》的同時發表以後十年不再製作哥吉拉電影的宣言，並且拆卸眾多哥吉拉電影所製作海洋場景的泳池。《哥吉拉對黑多拉》（1971 年）的導演坂野義光從東寶獲得將該作品作為基礎 IMAX 3D 短篇電影的拍攝權利，但並沒有得到贊助商，之後在 2007 年，坂野遇到美國製片人布萊恩・羅傑斯，並開始製作重啟計畫。隨後則在 2009 年羅傑斯向傳奇電影公司提出，轉而製作長篇哥吉拉電影的企劃，最終導致了傳奇哥吉拉系列的發展。

### 當代（2014 年至今）

2009 年，美國傳奇影業取得了哥吉拉的拍攝權利，與華納兄弟合作，於 2014 年製作了第二部美國拍攝的哥吉拉電影《哥吉拉》，導演為加雷斯・愛德華，片中登場的哥吉拉在擁有更貼進日本原始設定的外型與背景，以及如同樣有著在 1950 年代與人類初次發生衝突的過去的，並賦予了更具富說服力的新詮釋，使得哥吉拉成為立於遠古奇特的高放射性生態鏈頂端、因死敵穆透的復活而甦醒的巨大生物。隨後傳奇影業於 2019 年則推出了續集《哥吉拉 II 怪獸之王》，由麥可・道格堤執導，也是傳奇影業的怪獸宇宙第三部作品。2021 年的《哥吉拉大戰金剛》，由亞當・溫高德執導，為傳奇影業的第四部作品。

怪獸宇宙獲得全球票房與口碑雙重成功的改編，亦重新燃起了母公司東寶對哥吉拉的熱情，2016 年，東寶推出了全新的哥吉拉電影《正宗哥吉拉》，該片由庵野秀明及樋口真嗣執導，首度以使用全 CG 的方式，再度參考系列第一作《哥吉拉 (1954 年)》的設定，一樣以「巨大不明生物」哥吉拉第一次出現並登陸日本的發展，在該部電影中，哥吉拉不僅擁有強大的破壞力，還會放出核輻射，令日本陷入前所未有的危機之中。本作不僅呈現出福島第一核電站事故在當代日本社會引發的焦慮，也帶有回歸原點的想法。

## 歷代哥吉拉

### 昭和系列

### 平成系列

### 新世紀系列

### 怪獸宇宙系列

### 新日本英雄宇宙

### 動畫版本

## 登場

### 系列電影

### 系列電影外的登場

由於在日本（甚至世界）的高知名度，哥吉拉在許多非系列電影以外的影視作品中，有著許多商業或趣味考量的登場記錄，在日本有名的日文國語辭典《廣辭苑》中，哥吉拉是唯一被列入辭典中的怪獸角色。
2004 年 11 月 29 日，哥吉拉入選好萊塢名人堂。並在好萊塢星光大道擁有屬於自己的獎章，為繼米老鼠和唐老鴨後，第三位入選名人堂的虛構角色。不僅是作為怪獸，也是第一個入選好萊塢的日本電影角色。

2016 年，哥吉拉曾獲得第 29 屆東京國際影展的 ARIGATŌ賞。2018 年，NASA 與費米伽瑪射線太空望遠鏡研究小組公布 21 個新伽瑪射線星座，其中一個為「哥吉拉座」。此外在 2015 年 4 月，東京都新宿區任命哥吉拉為特別居民和官方旅遊大使，以鼓勵在地旅遊業的發展，並在位於新宿的新宿東寶大廈揭幕巨大的哥吉拉半身像。

### 東寶公司出品影視中的登場

哥吉拉系列電影的製作者東寶公司，曾讓哥吉拉在該公司 1973 年拍攝的巨大英雄影集《流星超人 ZONE》（流星人間ゾーン ）中，以正義怪獸的身分登場，並協助主角流星超人對抗同樣出現在哥吉拉電影中的蓋剛、王者基多拉等怪獸。在全劇 26 集的內容中哥吉拉總計登場五集，片中所使用的哥吉拉戲服為該年系列電影《哥吉拉對梅佳洛》中的款式。

1997 年 10 月到 1998 年 9 月間，東寶製做了一套每集五分鐘，共 256 集的帶狀迷你影集「哥吉拉島（ゴジラアイランド ）」，故事以虛構未來世界中居住於保育地海島的哥吉拉與怪獸保育機構「G ガード」一同對抗宇宙惡徒為主，本片中的怪獸登場與對戰場景大量的使用市售玩具搭配電腦合成畫面拍攝，為一主要特徵，雖然因此遭到了「露骨的玩具廣告」的批評，但也意外的讓東寶歷年所創造的特攝怪獸與英雄，在本作中幾乎都有登場與同台的夢幻演出。

同樣由東寶製作，2007 年上映的電影《ALWAYS 再續幸福的三丁目》的開場，由電腦動畫製作的哥吉拉也驚鴻一瞥地出現在主角茶川的幻想中，大肆破壞了與它初登銀幕年代相當的東京。

### 與超人力霸王的夢幻對決

在日本特攝電影泰斗、有哥吉拉之父之稱的圓谷英二創造的經典特攝影集《超人力霸王》的第十集「謎的恐龍基地」（謎の恐竜基地）中，超人力霸王的當集對戰怪獸「襟巻恐龍。吉拉斯」（えりまき恐竜ジラース ），其實是用庫存的哥吉拉戲服改裝的，除了頭部皮膚的顏色與頸部的大襟卷之外，這隻怪獸的外形與設定數據與哥吉拉完全相同（甚至連必殺技都是完全相同的放射熱線），更加刻意且趣味的是，超人力霸王在片中的打鬥高潮中甚至將吉拉斯的襟卷「扯」了下來。因此，該集的超人力霸王上演了短暫的、有實無名的特攝英雄跨作品夢幻對決。

本影集中登場的哥吉拉是由兩部不同的哥吉拉電影中所用的戲服組合而成，圓谷英二素留有許多將過去電影使用道具再利用的逸事，而本片屬於其中特別有趣的例子。

### 好萊塢的戲謔與致敬

除了 1997 年與傳奇怪獸宇宙的正式授權電影外，美國電影偶爾會在電影中開玩笑或致敬式的讓哥吉拉以某種形式出現：

1. 1994 年由尚 - 克勞德。范達美主演的電玩改編電影《快打旋風》，在一幕日本相撲本田大戰俄國摔角手桑基爾夫的場景中，兩人打鬥的場景佈置了微縮建築模型和播放哥吉拉電影的超大電視牆，以表現兩名鬥士如同哥吉拉般的重量級程度。
2. 《侏羅紀公園：失落的世界》的片尾，當被補獲的暴龍逃出監禁大鬧街頭時，劇本刻意安排了幾個日本人邊逃命邊驚慌喊叫。據悉，那些日本人是在對暴龍大喊：「我離開日本了！別來抓我！」（I left Japan! Get away from me!）
3. 2004 年的科幻電影 《明日世界》（Sky Captain and the World of Tomorrow）中，在反派的機器人軍團閃電襲擊紐約後，導演安排了一幕世界各國大報頭條的快速交替說明機器人的侵略擴及全球。其中一閃而過的日文報紙，赫然出現了「哥吉拉與巨人機兵交戰」的標題，並在下方放了一大張哥吉拉站在富士山山腳下的黑白照片。
4. 提姆・波頓的電影 《星戰毀滅者》中，哥吉拉在火星人的電視出現，該片段係電影「哥吉拉 vs. 碧奧蘭蒂」（1989）中哥吉拉攻擊大阪的畫面。
5. 《王牌大賤諜 3 中，麥克・邁爾斯駕車撞上一個類似哥吉拉模型，片中故意安排操日本口音之亞裔演員岡政偉說「看起來很像哥吉拉，但是他並不是」。以雙關語諷刺好萊塢版的「酷斯拉」（1998）與日本原版的哥吉拉完全不符並失去原著精神以及影視文化常見的影射致敬行為。
6. 《蜘蛛人：驚奇再起中，關的父親喬治．史戴希（丹尼斯．萊瑞飾）曾對彼得說「我看起來像是東京市長嗎？」，便是用哥吉拉常大鬧日本來借指彼得跟他說的大蜥蜴大鬧紐約。
7. 在電影《世界末日》中，一名胖黑人在路邊擺攤賣哥吉拉玩偶，一隻小狗還跑來咬它們，胖黑人於是跟狗飼主起爭執，緊接著第一批隕石來襲。
8. 電影《ID4》中，主角小孩在避難所玩基多拉跟疑似哥吉拉的黑色怪獸玩具。
9. 電影《醉後大丈夫》中，Allen 對被從汽車後備箱中放出的亞裔角色 Mr.Chow 說「我和你是一個陣營的！我也恨哥吉拉，它毀滅城市！」。

### 動畫系列

東寶有推出兩套以 Q 版造型的哥吉拉短篇動畫，由於定位兒童向刪去核能問題，牠們都只可噴火。

第一套系列是 1994 年至 1996 年的幼兒教育 OVA 錄影帶「Godzilland (ゴジランド)」(注意不要上述的ゴジラアイランド混淆)，主要教授數數、加法、減法與平假名。摩斯拉在這動畫扮演保姆的角色，除了經典怪獸外，在加法與減法兩章更加入原創雌性怪獸「歌芝蓮（ゴジリン）」，是一隻膚色粉紅色、心型背鰭的小可愛。

第二套系列是在 2020 年 Youtube 官方頻道上傳的「我回來了！小哥吉拉 (ただいま！ちびゴジラ)」Flash 卡通泡麵番，小哥吉拉猶如寵物怪獸待在家中，主要圍繞牠與上班族主人「Satomi（さとみ）」的日常趣事。美國曾先後製作過兩部冠以「Godzilla」之名的電視動畫。美國 1978 年曾推推出一部 26 集的美式動畫「Godzilla」，故事風格為哥吉拉（酷斯拉）在扮演友善、正義的怪獸，在協助探險家四處探險的同時對抗各路原創反派怪獸的單元劇。本片哥吉拉的設定與日本原版存有差異：身高 400 英呎、重 600 噸、膚色綠色、口中所吐的為單純的火燄，並且未延用日本原版的叫聲。此外，片中還原創了一隻長有飛鼠飛膜，名為「哥蘇奇（Godzooky）」的小型怪獸作為哥吉拉的搭檔與甘草人物。

1999 年至 2000 年，福斯電視網也製作、撥出了以 1998 年美國版酷斯拉電影為基礎的動畫系列「Godzilla: The Series」，故事延續暸電影版的結尾，新的酷斯拉從殘存未摧毀的蛋中孵化，但卻因為卵生動物常見的認母本能將電影的主角尼克博士視為父母，因而展開保護新酷斯拉的尼克與軍方衝突、酷斯拉也與各方陸續出現的巨大生物不斷展開戰鬥的故事。動畫系列共 2 季 40 集，酷斯拉的造型大體與美國電影版相同，但增加了類似日本的哥吉拉口吐熱線的攻擊方式（美國電影中酷斯拉取消了口吐熱線的設定，被一致認為是電影最大的敗筆之一）。

### 其他形式的登場

20 世紀 90 年代初的 NIKE 球鞋廣告中，哥吉拉曾與 NBA 球星「惡漢」巴克利進行了一場身高 50 公尺級的街頭鬥牛。

日本已故知名諧星志村健的早期搞笑節目中，也偶爾會在一些荒誕的橋段中出現哥吉拉（比如流氓找到手持木刀、穿不良少年裝的哥吉拉擔任打手）。

2007 年動畫我在伊朗長大，當中間接提及哥吉拉曾經在伊朗上映，雖然片中瑪贊的婆婆對該片極度不滿。

由於東寶在 70 年代中期曾美國漫威漫畫公司進行跨國合作，因此漫威在 1977 至 1979 年推出了獲得授權的美版哥吉拉漫畫『Godzilla, King of the Monsters』，共 24 集。漫畫以侵襲美國的哥吉拉與漫威旗下的超級英雄與罪犯們展開的戰鬥為最大賣點，系列漫畫並創造了巨大的武士造型機器人 Red Ronin、類人猿型的怪獸 Yetrigar 等原創性質的角色與哥吉拉對戰。

此外，日本的影視與漫畫中，也常會有影射哥吉拉的怪獸或怪獸電影出現，如推理漫畫名偵探柯南中，就常提及以哥吉拉爲原型的怪獸電影《怪獸哥梅拉》（怪獣ゴメラ ）系列，其漫畫第 13 卷封面上《怪獸哥梅拉的悲劇》（怪獣ゴメラの悲劇）的海報也類似《恐龍帝國》中的一場方面。漫畫家鳥山明的成名作怪博士與機器娃娃裡，三頭身滑稽造型的哥吉拉與系列電影怪獸也時常以背景、路人或主角阿拉蕾、加拉的朋友方式出現；但由於版權因素，這些畫面在日後發行的完全版單行本中修剪了一部份。

2005 年的動畫電影蠟筆小新：風起雲湧！不理不理 3 分鐘大進攻裡，未來人附身的玩具光屁屁恐龍，曾屢次出現在蠟筆小新的各個長短篇的玩具中 (曝光程度僅次於動感超人與康打姆機器人)，外型明顯效仿哥吉拉並將尾巴改成光屁股。

2019 年的動畫電影劇場版新幹線戰士：來自未來的神速 ALFA-X 裡，一隻全身被冰雪包覆、高度 118.5 公尺、造型類似哥吉拉的巨大怪物體出現在北海道，被命名為「雪之哥吉拉」（ユキノゴジラ）。熱線顏色為黃色、藍色。

另外，海洋守護者協會的其中一艘反捕鯨船潛艇 MV Brigitte Bardot，是以哥吉拉的英文名 Godzilla 命名為 Gojira---**哥吉拉號**。

### 外號「哥吉拉」的名人

日本籍職棒球員松井秀喜，於日本職棒時期就有了「哥吉拉」的外號。另一個外號有「哥吉拉」的日本職棒球員，則是廣島錦鯉隊的「紅哥吉拉」島重宣（球衣的背號 55，與當初松井秀喜於日本讀賣巨人隊時使用的背號相同）。
此外值得一提的是，松井秀喜也曾於哥吉拉電影的系列作品「酷斯拉大戰機械酷斯拉」（ゴジラ × メカゴジラ ）片中於兩段畫面客串出場，飾演自己。

## 參考文獻

**參考書籍**

## 外部連結

* （日語）哥吉拉 東寶官方網站
* （日語）株式會社東寶映畫公式（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* （日語）東寶特撮 Blu-ray（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） - Blu-ray 公式網站
* （日語）哥吉拉演員表（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）