后摇

**後搖滾（Post-rock）** 在分類上尚有爭議，有些人將其看作搖滾樂的一種。後搖的一個特點是，所用樂器一般與搖滾樂相同，但節奏、和聲、旋律、音色及和弦進行都有別於傳統搖滾。

後搖滾於 1980 年中期，在歐美音樂界開始被提出。在後搖滾音樂裡，許多常見的音樂產業傳統現象都被顛覆改寫，例如吉他不再是主要角色；沒有歌詞或主唱；打破傳統歌曲長度，有些樂曲甚至長達二、三十分鐘，後搖滾甚至想打破唱片工業創造一首膾炙人口單曲的願望。

後搖滾體現了很多流派的特點，比如氛圍音樂、爵士樂、電子音樂和實驗音樂。

後搖中人聲很少見，且當有人聲的時候，它也不是像傳統的那樣作為主旋律並且有清晰的歌詞，而更像一種樂器。在後搖中，人聲多為很輕柔的哼唱，不規律地分布在整首歌中。

## 詞源

「後搖滾」一詞被認為是在被批評家 Simon Reynolds 對 Bark Psychosis 的專輯 Hex 評論時創造的，這篇評論於 1994 年在 Mojo 期刊上發表。 Reynolds 之後（於 1994 年五月）在 The Wire 期刊上詳細闡述了其想法。 他使用「後搖滾」這一詞彙形容「用搖滾樂樂器做非搖滾的事情，用吉他做主要音色和組織樂章，而不是即興重複段和強力和弦」。隨後他進一步闡述了「後搖滾」一詞：

> Perhaps the really provocative area for future development lies... in 賽博格 （cyborg） rock; not the wholehearted embrace of 鐵克諾音樂 （Techno）'s methodology, but some kind of interface between real time, hands-on playing and the use of digital effects and enhancement.
> 
> 

Reynolds 於 2005 年七月在其博客的一篇文章中表述他使用「後搖滾」一詞要早於在 Mojo 期刊上的文章，此處 Reynolds 提到在 Mojo 上文章發表之前使用「後搖滾」的案例位於 Melody Maker 報刊中。 之後他在博客中說到發現「後搖滾」一詞不是其獨有的創造。「雖然我真的相信我創造了這一詞彙，但是後來發現十幾年間這一詞彙都被使用著」。在 1975 年，「後搖滾」由美國記者 James Wolcott 於一篇關於音樂家托德・朗德格倫的文章中使用，儘管此文章中「後搖滾」的意思不盡相同。 這一詞彙在 The Rolling Stone Album Guide 也曾使用，用於對一種大致與 Experimental rock 或「out-rock」風格相似的音樂形式命名。另一個在 1994 之前使用這一術語的例子可以是在 1992 年四月，被發現在 Steven Walker 位於墨爾本的音樂出版物 _Juke_ 中對 90 年代 noise-pop 樂隊 _The Earthmen_ 的訪談中，在訪談中他將其描述為「post-rock noisefest」

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## 參考資料