卡侬

**卡農**（**Canon**）是一種音樂譜曲技法，和賦格一樣是復調音樂的寫作技法之一，也是利用對位法的模仿技法。**卡農**同時也指以此種技法創作出來的音樂作品，比如巴赫的《五首卡農變奏曲》。

卡農的所有聲部雖然都模仿一個聲部，但不同高度的聲部依一定間隔進入，造成一種此起彼伏，連綿不斷的效果，輪唱也是一種卡農。在卡農中，最先出現的旋律是導句，以後模仿的是答句。

根據各聲部高度不同的音程差，可分為同度卡農，五度卡農，四度卡農等；根據間隔的時間長短，可分為一小節卡農，兩小節卡農等；此外還有伴奏卡農、轉位卡農、逆行卡農、反行卡農等各種手法。

## 相關歷史

* 卡農（canon）起源於德國與法國，約出現於 12、14 世紀。
* 卡農的名稱最早作「caccia」，古法語作「clnon」，故一般認為其稱謂來源於古法語，意思是「依靠」。（此說存疑，英語維基百科的相關條目說古法語的「canon」意為「learned」—— 博學的，學術的。疑是誤將 learned 寫成 leaned，leaned 意為「依靠」。）

　
: （這一古法語的「canon」從語源上說來自於德文的「kanon」，意為「規律、法則」，因此一般認為**卡農**的原意為「規律」。）

* 卡農曲在 15 世紀上半期至 16 世紀中期（尼德蘭樂派（Netherland School）時期）迎來了它的黃金歲月。

## 運用卡農技法的著名作品（非卡農曲）

十九世紀的交響曲、奏鳴曲常用卡農手法，其中最著名者乃是貝多芬的《命運交響曲》。

莫扎特《安魂曲》第二章《垂憐經》合唱部分運用了卡農手法。

## 代表作（卡農曲）

* 《雅克兄弟》
* 《Der Hahn ist tot》
* Johann Daniel Elster 《Oh, wie wohl ist mir am Abend》
* 《Kookaburra》

### 帕赫貝爾的卡農

帕赫貝爾（Johann Pachelbel）的《D 大調卡農》（Canon in D Major）是卡農作品中的代表作。在大提琴 8 個四分音符的固定低音下（樂曲以 4/4 為拍子，即合共 2 小節），三部小提琴同樣以相距 2 小節的間距先後加入。小提琴的旋律，既能成為主要旋律，亦可作為和聲伴奏，更能成為兩部或三部的旋律疊奏。由於受到大提琴的固定低音所限制，和聲只能在有限的範圍中進行，但整體的旋律卻不會讓人覺得單調，反而每每感覺到變化中的驚喜。

## 參考文獻

## 延伸閱讀

* Agon, Carlos, and Moreno Andreatta. 2011. "Modeling and Implementing Tiling Rhythmic Canons in the OpenMusic Visual Programming Language". _Perspectives of New Music_ 49, no. 2 (Summer): 66–91.
* Amiot, Emmanuel. "Structures, Algorithms, and Algebraic Tools for Rhythmic Canons". _Perspectives of New Music_ 49, no. 2 (Summer): 93–142.
* Andreatta, Moreno. 2011. "Constructing and Formalizing Tiling Rhythmic Canons: A Historical Survey of a 'Mathematical' Problem". _Perspectives of New Music_ 49, no. 2 (Summer): 33–64.
* Blackburn, Bonnie J. 2012. "The Corruption of One Is the Generation of the Other: Interpreting Canonic Riddles". _Journal of the Alamire Foundation_ 4, no. 2 (October):182–203.
* Cooper, Martin. 1970. _Beethoven: The Last Decade_. London and New York: Oxford University Press.
* Davalan, Jean-Paul. 2011. "Perfect Rhythmic Tiling". _Perspectives of New Music_ 49, no. 2 (Summer): 144–97.
* Johnson, Tom. 2011. "Tiling in My Music". _Perspectives of New Music_ 49, no. 2 (Summer): 9–21.
* Lamla, Michael. 2003 _Kanonkünste im barocken Italien, insbesondere in Rom_. 3 vols. Berlin: Dissertation.de—Verlag im Internet. ISBN 3-89825-556-5.
* Lévy, Fabien. 2011. "Three Uses of Vuza Canons". _Perspectives of New Music_ 49, no. 2 (Summer): 23–31.
* Mellers, Wilfred. 1983. _Beethoven and the Voice of God_. London: Faber and Faber.
* Messiaen, Olivier. _Traité de rythme, de couleur, et d'ornithologie (1949–1992). I-II_, edited by Yvonne Loriod, preface by Pierre Boulez. Paris: Leduc, 1994.
* Schiltz, Katelijne, and Bonnie J. Blackburne (eds.). 2007. _Canons and Canonic Techniques, 14th–16th Centuries: Theory, Practice, and Reception History. Proceedings of the International Conference Leuven, 4–5 October 2005_. Analysis in Context: Leuven Studies in Musicology 1. Leuven and Dudley, Massachusetts: Peeters. ISBN 978-90-429-1681-4.
* Vuza, Dan Tudor. 1991–93. "Supplementary Sets and Regular Complementary Unending Canons", in four parts. _Perspectives of New Music_ 29, no. 2 (Summer 1991): 22–49; 30, no. 1 (Winter): 184–207; 30, no. 2 (Summer, 1992): 102–25; 31, no. 1 (Winter 1993): 270–305.
* Ziehn, Bernhard. _Canonic Studies: A New Technique in Composition_, edited and introduced by Ronald Stevenson. New York: Crescendo Pub., 1977. ISBN 0-87597-106-7.

## 參見

## 外部連結

* 卡農的免費樂譜，由國際樂譜典藏計劃提供
* 卡農小家

### 相關音訊文件

* 帕赫貝爾的卡農 Pachelbel's Canon  Canon and Gigue in D