卡蜜儿·克劳黛

**卡米耶・克洛岱爾**（法語：Camille Claudel，1864 年 12 月 8 日 —1943 年 10 月 19 日）是一位法國雕塑家。

## 生平

其弟保羅・克洛岱爾是法國詩人、劇作家、散文家。

## 早年生活

卡蜜兒・克勞黛爾出生於法國北部埃納省的費爾昂塔德努瓦，是一個農民和仕紳家家族的孩子。 她的父親路易・克勞德爾（Louis-Prosper Claudel）從事貸款抵押和銀行間的業務往來。她的母親路易斯，來自製作香檳的天主教農民和神父家庭。卡蜜兒還小的時候，一家人搬到了維勒訥沃敘費爾 。她的弟弟保羅・克勞德爾於 1868 年出生於此。隨後，他們分別搬到了巴勒迪克，塞納河畔諾讓和瓦西 。

卡蜜兒在 5 到 12 歲接受了基督教教義姊妹的教育。她在 12 歲時開始使用塞納河畔諾讓當地的黏土創作，雕塑人形。

她的母親並不贊成卡蜜兒成為一名藝術家。她的父親則較為支持，並向其鄰居阿爾弗雷德・布歇（Alfred Boucher）舉薦她的作品，以評估她的能力。布歇證實卡蜜兒是一位有才華的藝術家，並鼓勵她的家人支持她對雕塑的研究。卡蜜兒於 1881 年與家人一起搬到巴黎蒙帕納斯地區，她的父親則留在當地工作。

## 師從阿爾弗雷德．布歇

早在青少年時期，卡蜜兒就對雕塑充滿熱情，開始從事泥塑創作。儘管母親強烈反對，但卡蜜兒的父親相當支持她。

1881 年，卡蜜兒說服家人搬到巴黎，以讓她取得雕塑事業必要的訓練。她進入位於巴黎第 6 區的柯拉霍希學院就讀，並與另外三位女性雕塑家，潔西．利普斯柯姆、艾蜜莉．福西特和艾米．辛格，一同租了一間工作室。

在巴黎時，卡蜜兒在布歇門下學習，但由於布歇在獲得法國沙龍大獎後移居義大利，奧古斯特・羅丹接替了布歇的雕塑課程。因此，卡蜜兒與羅丹在 1882 年相遇，並於次年加入羅丹的巴黎工作室。

## 羅丹

卡蜜兒於 1883 年開始在羅丹的工作室工作，並且成為了羅丹的靈感泉源之一。她不僅是羅丹的模特、他的知己，也是他的情人。由於羅丹不願切斷與蘿絲・貝雷 (Rose Beuret （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）) 長達 20 年的關係，卡蜜兒從未與羅丹同居過。

卡蜜兒與羅丹私通的事攪亂了克勞岱爾一家，特別是卡蜜兒的母親。她的母親本來就因為卡蜜兒不是男孩而厭惡她，也從未認同她從事藝術。因此，卡蜜兒被迫離開原生家庭。

1891 年，卡蜜兒成為了法國國家美術協會的成員，這個協會在當時據說是個「都是男生」的俱樂部。

1892 年，卡蜜兒經歷流產後，結束了與羅丹的親密關係，即便如此，直到 1898 年，卡蜜兒和羅丹都有定期見面。

勒・柯奈克和蒲樂克稱，在兩位雕塑家的肉體關係結束後，卡蜜兒無法獲得資金去實現她諸多大膽的想法──而這都是因為以性別為基礎的審查機制，以及她作品中的性元素。因此卡蜜兒不是須要依賴羅丹，就是得和他合作、看他在法國雕塑界獲得極大的讚譽、獨占鰲頭。尤其是在她所親近且富有的父親逝世，不支持卡蜜兒生活方式的母親與弟弟掌管家庭財務，讓她衣衫襤褸遊蕩街頭後，她在經濟上依賴著羅丹。

卡蜜兒的名聲得以流傳，並非因為眾人皆知的她與羅丹間的關聯，而是因為她本身的作品。法國小說家與藝術評論家奧克塔夫・米爾博形容她是「一種反自然的存在：一個女天才」。

她早期的作品神韻與羅丹相像，卻又呈現了自己獨有的想像力與抒情性，特別是從她的作品《華爾滋》中可以看出。

卡蜜兒的瑪瑙和銅製小尺寸作品《浪潮》，是她有意識地在風格上從羅丹時期的突破。

## 《成熟》及其他作品

1899 年在羅丹第一次見到卡蜜兒的作品《成熟》後，他既震驚又生氣，並立即停止他對卡蜜兒的資助。根據艾拉．克勞斯，羅丹可能對藝術部施加壓力使之取消卡蜜兒青銅雕塑委託的資金。

《成熟》常被詮釋為象徵人生中的三個階段：代表成熟的男人被攬進象徵老年和死亡的年長女性之手，同時象徵青春的年輕女子試圖拯救他。卡蜜兒的弟弟將這件作品視為她與羅丹分手的暗示。

1888 年的《薩昆塔拉》被安吉羅．卡蘭法形容為展現卡蜜兒渴望獲得神聖的願望，這是她擺脫羅丹的限制，終生追求其藝術認同的成果。卡蘭法表示卡蜜兒認為羅丹欺騙和利用她這件事並不是全無根據的。因為她沒有如羅丹所想的那般服從於他且符合社會對女性的期望。因此《薩昆塔拉》可以說是清楚的表現出了她孤獨的存在和內在的追尋。

## 參見

電影《卡米耶・克勞岱爾》（又名《羅丹的情人》）（1988 年）

## 參考文獻

 

## 延伸閱讀

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