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剧本

**劇本**又稱**腳本**（脚本／きゃくほん），是編劇為電影、電視節目或電子遊戲所寫的書面作品。劇本是由「何時、何地、誰」組成的具有設計圖作用的文本。與小說形式不同。這些劇本可以是原創作品，也可以改編自現有的作品。其中還對人物的動作、行為、表情和對話進行了敘述。為電視劇寫的劇本也被稱為電視劇本（teleplay）。

劇本的寫作，最重要的是能夠被舞台上搬演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，用於舞台演出才是最終藝術的呈現，稱為「腳本」（即「演出文本」或「演出本」）。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本，這類的戲劇文本則稱為「案頭戲」（也叫「書齋劇」）。而好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造傑出舞台表演的雙重價值。

一部可以在舞台上搬演的劇本原著，還是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做適度的修改，以符合實際的需要，因此，舞台工作者會修改出一份不同於原著，有著詳細註記、標出在劇本中某個段落應該如何演出的工作用的劇本，這樣的劇本叫做「提詞簿」或「演出本」、「台本」（promptbook）。此外，劇本是完整的演出腳本，有另外一種簡單的舞台演出腳本只有簡短的劇情大綱，實際的對白與演出，多靠演員在場上臨場發揮，而這一種腳本則稱為是「幕表」。

## 創作者

劇本的創作者叫做「編劇」，或尊稱為「劇作家」。日本則稱作「腳本家」（脚本家）。

## 內容

劇本是指在一定的戲劇性結構中，展現一個故事的整體，包括人物角色、衝突、場景、場次、對話、動作、情節、事件、音樂等，但它與一般的故事不同，劇本主要由人物對話（台詞或唱詞）和舞台提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。

一個典型的劇本例子如下：

內景。天剛亮。

王媽進入室內，放下各種碗碟，端著一碗熱粥，走到小姐身邊。

**王媽**：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。

**雞小姐**：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

王媽: ......

## 結構

一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用「幕」（Act）作為大的單位，在「幕」之下再區分成許多小的「景」（scene）。中國的元代雜劇以「折」為單位，南戲則是以「出」為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造後，將「出」改為較為複雜的「齣」。

劇本的結構一般可分為「開端、發展、轉折、高潮、再高潮、結局」。
當然根據編劇技巧的不同，結構𣏹還會變化。如「佳構劇」。

## 分類

按照應用範圍，可分為：

1. 話劇劇本
2. 電影劇本
3. 電視劇劇本
4. 動畫劇本
5. 遊戲劇本
6. 其他

按劇本題材，又可分為
喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。

## 腳本典故

公牘或書稿的底本

* 《西遊補》第九回：「犯鬼有箇朝臣腳本，時時藏在袖中。」
* 清 彭元瑞知聖道齋讀書跋・盡忠錄》：「﹝季滄葦﹞以是書見貽，朱墨皆 荊川 筆雲。細閱書中絕無批評，但有圈抹，不得其讀書之意。既取 荊川 《右編》勘之，圈者皆入《右編》，抹者節去，始知即其纂《右編》時腳本。」

表演戲劇、曲藝，攝製電影等所依據的本子，載有台詞、故事情節等

* 清 李漁 《比目魚・聯班》：「又兼我記性極高，當初學戲的時節，把生、旦的腳本都念熟了。」
* 清 孔尚任 《桃花扇・選優》：「你就在這 薰風殿 中，把《燕子箋》腳本，三日念會，好去入班。」
* 孫犁 《秀露集・戲的夢》：「但是現在，我身不由主，我不得不參加這個京劇腳本的討論。」

## 參見

* 戲劇
* 編劇
* 三一律
* 詩學

## 註釋
剧本杀

**劇本殺**（英語：Murder mystery game，又譯**謀殺之謎**）是一種玩家扮演劇本中的角色，來解決劇本中的謎題，從而達成遊戲目的的角色扮演遊戲；有線上與線下兩種遊玩渠道。

## 介紹

劇本殺往往擁有角色選擇、劇本研讀、線索搜查、圓桌討論、票選兇手、謎題揭曉、案件復盤等七個遊戲環節。在劇本殺開始之前，每位玩家會選擇不同的角色，並獲得相對應的角色劇本，每個玩家通過該角色的單一視角努力了解劇本的故事全盤，並以第一人稱視角置身於故事中、獲取案件信息、研判人物關係和相關線索。

在遊戲中，每個玩家所獲取的信息都相對有限且片面，玩家在不同角色視角下所感知的時間視角、 案件線索、劇情細節也有所差異，甚至彼此間還有需要隱藏的秘密。因此為探求案件的真相，還原故事的完整性，玩家需要通過互動來收集、研判信息等進而推理出完整的故事發展和案件真兇。

## 發展

劇本殺又名「謀殺之謎」，是一種起源於歐美的實景社交推理遊戲。犯罪小說始於十九世紀上半葉。而聚會游戲眨眼謀殺至少可以追溯到二十世紀初，其中一名玩家被秘密選為殺人犯，能夠通過向其他玩家眨眼來 "殺死" 他們，而兇手則試圖避免被發現。1935 年，美國 Parker Brothers 公司發行了名為「Jury Box」的遊戲，在這款遊戲中，玩家將以「陪審員」角色分析研判遊戲提供的六件謀殺案相關資料，來推理案情並就兇手進行投票，在投票後案情的真相會被公布出來，被認為是首款謀殺之謎遊戲。

1948 年，妙探尋凶於北美發行，該遊戲將玩家設置為嫌疑犯角色，通過每輪玩家間的互動來推理、排除線索並找出兇案內情。但該遊戲每局的兇案內情隨其開局的卡牌情況而不斷改變，這區別與現代劇本殺中，劇本內容涵蓋大量角色背景資料、故事元素、任務目標的敘事模式。

2013 年，美國廣播公司首播真人秀《誰是真兇？》，節目中的 13 名參賽選手將調查多起懸案，而兇手就躲藏在參賽選手之中。同年，一款名為《死穿白》（Death Wears White）的謀殺之謎作品由英國被翻譯引進中國，這是中國國內玩家能夠接觸到的第一部劇本殺作品。

2014 年 5 月 10 日，JTBC 電視台推出綜藝節目《Crime Scene 犯罪現場》，該節目以神秘殺人事件為背景，參與者需要通過取證、推理來擺脫自身的兇手嫌疑，找出真兇。芒果 TV 在購買了韓國《犯罪現場》節目版權後，於 2016 年首播明星推理真人秀節目《明星大偵探》，讓劇本殺走入中國人視野。

2019 年底，中國的劇本殺線下店為 1.2 萬家；至 2020 年，規模達到 3 萬家。

2020 年 8 月 10 日，中國多個國家級新聞媒體呼籲加強對劇本殺中的暴力犯罪、黃色的內容監管。2021 年 11 月，上海市文化和旅遊局發布《上海市密室劇本殺內容備案管理規定（徵求意見稿）》，要求經營單位應對經營中使用的劇本開展自審，並將自審通過的劇本交市文化旅遊局或所在區文化旅遊局備案登記。2022 年 1 月 13 日，上海文旅局發布《上海市密室劇本殺內容備案管理規定》，並於 3 月 1 日起實施。上海成為中華人民共和國首個將密室劇本殺納入管理的城市。3 月 1 日，上海首張劇本殺《備案登記證明》發出。

2022 年以來，受奧密克戎變異株流行帶來的頻繁疫情管控、監管力度加強、中國經濟增速下滑等因素影響，中國劇本殺行業發展受阻，出現閉店潮。2022 年 12 月，上海警方偵破中國首例侵犯劇本殺著作權案。

## 線下遊戲流程

1. 玩家選擇好自己想要扮演的角色（或組織者直接分配），組織者發背景和人物介紹給玩家
2. 玩家獲得自己角色的劇本。
3. 玩家閱讀自己的角色劇本並掌握角色身份與任務目標。
4. 玩家將自己代入到劇本中的角色身份並做自我介紹來展開劇本內容。
5. 玩家間互動、取得線索、分析線索來探索劇本的全盤故事內容。
6. 玩家對劇本故事終局進行投票選擇，劇本結束。
7. 主持人公布劇本真相，引領玩家復盤、全覽劇本故事內容。

## 遊玩場所類型

劇本殺可根據遊玩場所劃分為線上式、實景搜證式、實景推理式三種場所類型。

1. 線上式：玩家通過網絡上的劇本殺平台與其它玩家進行線上遊玩。
2. 實景搜證式：玩家在線下與其它玩家遊玩。在實景搜證式中，玩家獲得的故事線索以線索卡的形式體現，該模式往往只需要一個房間即可遊玩，場景布置、遊玩成本較低。
3. 實景推理式：玩家在線下與其它玩家遊玩。實景推理式的場景布置會還原劇本中涉及到的案發現場等，玩家通過實景推理獲得故事線索，遊玩成本較高。

## 遊戲名詞

* DM：劇本殺主持人，負責分發劇本、掌控遊戲進度、發放線索等工作。
* NPC：遊戲中不為玩家扮演的角色。

## 相關條目

* 殺人遊戲
* 狼人殺
* Among Us

## 參考資料
剧本统筹

**劇本統籌**是整個影視劇作中的主要創作人員。一部長篇劇作的故事提綱與內容構架都由編劇統籌員負責完成，然後再請一部分編劇將整個故事的細節與台詞負責全劇編寫完成。

在日本將劇本統籌稱之為「**系列構成**」（日語：シリーズ構成），即是相當於編審，此用語主要用於動畫與電視劇。

「**系列構成**」是一種日本電視動畫及特攝片製作人員的職位，在由複數劇本家參加的作品中擔當統籌任務。也可以說是「**劇本的監督**」。在著作權表達上也記作「構成」「系列構成」「主筆人」「撰稿總監」等。

改編或是原創的動畫劇集當中的劇本統籌為決定原作的第幾話要用多少話的動畫去呈現。為了避免發生動畫版追上原作的情況，有可能會添加原創情節，最後與原作者商討安排。例如以日本的《七龍珠超》電視動畫版（導演及監製於 2017 年 11 月向主持人介紹劇本統籌的工作）為例，劇作家是根據作者提供的故事原案去編製電視動畫的劇本，最後交由劇本統籌每個月進行一次劇本總整理、安排各話進展至哪裡的劇本。如在編劇時遇到問題亦會透過仲介的職員與向作者提出疑問。如果沒問題就會與導演、監製、動畫和美術的總負責人溝通協調後移交至下一個動畫製作流程。

## 概要

系列構成從製作人和監督那裡承擔並掌管部分劇本和文藝層面的責任和權限。並且思考作品的故事通過系列整體怎樣表達和推進，確認監督及贊助商的意向，在製作時加入各種各樣的要素，同時按話分配好故事內容，進行劇本層面的調整和決斷。

系列構成對於參與日本動畫、特攝片的劇本工作者來說可謂是業界內的一個事業頂峰，正如日本動畫中人設、作畫監督之於原畫擔當者，許多作品中擔當此職位的都是擁有豐富職歷的骨幹精英和劇本家老將。

具體工作內容如下：

* 對某角色採用聚光燈效果的橋段在第 XX 話中使用
* 預定於盛夏播放的第 XX 話，決定製作去海水浴場遊玩的劇情
* 為迎合擔任贊助商的玩具公司的主角機器人新零件產品發售日程，在關聯動畫的第 XX 話中安排主角機器人使用同款零件進行力量增強的橋段
* 對於原作中的篇章和角色進行提煉，對劇本的故事內容和設定做調整使其合乎情理
* 若確定放映將被終止或延長，根據情況變更進行中的故事的結尾或展開新的內容

另外，若內容以動作場面為中心那要請以其為長的劇本家來處理，若迎來以感情戲為主的橋段那就請以寫感情戲而著名的劇本家來擔當，像這樣依照參與此作品的各劇本家的資質進行執筆的分派。而且若作品有很多年輕劇本家參與，判斷經由他們之手創作的劇本是否脫離了作品的整體感，是否發生了問題和矛盾，如此的檢查工作多數都是系列構成的職務內容。第一話、最終話、有重要內容的某話等等，由系列構成親自創作劇本的情況也不少見。在少數情況下，系列構成完全不參與全劇的編劇工作，劇本的創作工作全部交由其他編劇處理（如《戰鬥女子學園》、《初音島 II》、《美少年偵探團》等）。

作品若是原創故事，因監督的想法或贊助商方的情況，故事的發展時常發生變化，對於這些變化思考如何調整也是系列構成的職責，工作內容與負責那些帶原作的改編作品時發生了改變。根據不同情況也可能站在相當於原作者的立場。另外，有一些作品不設置系列構成，撇開由一位或多位劇本家執筆全話數（如《刀劍神域》、《魔法科高中的劣等生》）或根本是一話完結型的連續系列不談，這時，系列作品整體構架的統籌和調整的職責一定會由監督或演出，或者是劇本家陣營中的老將型人物等工作人員中的某個人來完成。

複數劇本家參與的帶原作的作品中若是沒有寫明系列構成的著作者，或是使用了法人筆名或架空的著作者，多數是監督或動畫製作公司內的文藝社員，或劇本家陣中處理了多個話數的起到中心作用的人物，來進行實際的工作。

## 參見

* 動畫術語列表
剧本编审

**編審**（Script Supervisor）是香港電視台在電視劇製作中獨有的名稱，正式名稱為「劇本審閱」，也簡稱「劇審」，但行內人大多稱呼為「編審」。

## 概要

除主力負責創作指導及帶領外，在編劇寫好劇本之後，編審更要負責改稿，令劇本不會出現不連貫的情況及離題，遇有編劇經驗不足或偶有失手，寫不出要求，編審更有可能要將劇本重寫。道出賣點後進行推銷，甚至乎擔任甄選適合演員所飾演的角色。

當編審其中一項甚為艱巨的工作就是賣橋。在故事敲定了之後，編審就要負責向公司各巨頭講解故事。在賣橋過程中，任憑你把聲調提高八度，抑或努力的擠眉弄眼，他們還是沒甚表情，你也沒法從他們的神態中看出，到底他們是不喜歡你的故事，還是對故事沒甚麼意見，更加估計不到在講完故事之後，他們會有甚麼提問？賣橋不成功的，請下回再努力，以前就試過有劇集要賣十次、八次橋才成功。現在新公司不再有賣橋這制度。

編審同時亦需要向演員講解故事。目的就是要向演員推銷角色，向他們解說其角色有何特別之處，跟他過往所演過的劇集有甚麼不同，尤其是一些大牌或部頭演員，他們要覺得故事吸引、角色有所發揮，甚至有機會讓他們登上視帝、視後寶座才會答應接拍的。遇上演員對角色不感興趣，就要馬上靈活變通，如對方覺得角色不夠討好，就要即場發揮編審的急才，馬上將角色調節，務求令對方滿意肯接拍為止。

在劇本完成之後，進入拍攝階段，別以為編審的工作就可以停下來，當拍攝時遇上一些製作上的問題，例如劇組找不到理想的場景、道具不配合，甚至演員發生意外或病倒，無法繼續拍攝，編審需要馬上更改劇本，令拍攝得以繼續進行。編審就好像一艘船的船長，任何時候都要緊守崗位，即使其他隊員都離開了，你仍得死守甲板。不過，同時你亦可以形容編審為編劇阿嬸，因為要經常執頭執尾。

不過，亦有個別情況，有些會一個人獨力自己完成編劇與編審的，這類情況都是出現外判製作。

## 香港及中國大陸的狀況

香港的電影及中國大陸的電視、電影行業並沒有「編審」的制度，只有編劇。但一些大陸電視劇也偶然在製作人員名單中見到「編審」的職銜，那只是拍攝電視劇的製作公司為酬謝某些特定的電視台高層、或有關人士而特別加上，所以甚至有時會有數個「編審」的名稱。此種「編審」在一般的情況下，根本與電視劇本身的創作完全沒有任何關係。

在香港的電視台，編審多是由經驗豐富的編劇晉升的，是劇本的掌舵人，負責帶領一班編劇創作整套劇集，既要負責制定方向，也要作出最後決策，劇本上有任何錯漏都要負責。

一般來說，無論經驗多豐富的電影編劇，由於創作的格式、路向及手法等的不一樣，電視台絕少直接聘用電影編劇作電視台的編審。就光說時間，電影只是約兩個小時的長度，而電視劇的長度則以數十小時計算，以電影的創作手法套用於電視劇並不合適。

例如香港著名的電影編劇阮繼志、陳文強，得獎後就曾在 TVB 擔任過編劇的職位；至於另一得獎者陳淑賢則稍有不同。陳文強本就在電視台出身，早熟悉電視劇的創作模式。

## 參考資料
剧毒

**毒物**是對生物造成不適反應的物質的總稱。

毒物對生物體造成的影響因種類不同各異，不適反應的類型以及程度也各不相同。另外對於有的生物來說具有毒性而對於別的生物來說無毒的「選擇毒性」在自然界中也存在。比如，抗生素對某些微生物具有毒性，但對於其他生物基本無害。此外，生物所必需的各種微量化合物如維生素、礦物質等，若超過一定量後也會出現毒性。例如鈣是骨骼形成所必需的，但是攝取過多鈣會損傷腎臟。

日常生活中稱為「毒物」的除了急性或慢性毒性物質外，還有致癌或者導致畸變的物質，極端的例子有如沙利度胺，它是一種強力的致畸性物質但毒性極弱。在毒理學的基本觀點上，所有物質多少都具有毒性。大量攝取砂糖、食鹽也會對身體有危害，但是這一般不稱作毒物。一般認為的毒物應該是具有急性毒性或者劇毒性的物質。

對生物體中毒施加以其它藥物，使其影響得到抑制或化解稱為解毒。

很多種生物為防止外敵或者捕獲獵物都帶有毒性。來自生物體的毒物稱為**毒素**。另外人工製成的毒物也有很多。既有非本意生產出的化合物中帶有毒性的例子，也有如化學武器等帶有強力毒性的化合物被人為製造出來的情況。

## 法律

###  中華人民共和國

針對毒的法律有《食品衛生法》，《劇毒物品管制條例》，《藥品管理法》等，根據《劇毒物品品名表》（GA58-93）將毒分為以下四類

* A 級無機劇毒物品
* B 級無機劇毒物品
* A 類有機劇毒物品
* B 類有機劇毒物品

###  中華民國

根據《毒性及關注化學物質管理法》分為:

* 第一類毒性化學物質：化學物質在環境中不易分解或因生物蓄積、生物濃縮、生物轉化等作用，致污染環境或危害人體健康者。
* 第二類毒性化學物質：化學物質有致腫瘤、生育能力受損、畸胎、遺傳因子突變或其他慢性疾病等作用者。
* 第三類毒性化學物質：化學物質經暴露，將立即危害人體健康或生物生命者。
* 第四類毒性化學物質：化學物質具有內分泌干擾素特性或有污染環境、危害人體健康者。

※更多請見環保法規查詢系統

## 利用

有毒物質常作為原料或者反應媒介被廣泛運用在工業製品等的製造方面在日常生活中做出貢獻。例如：

* 乙硼烷（B2H6） — 半導體製造（P 型矽膜的形成）
* 三氫化砷（AsH3） — 半導體製造（N 型矽膜的形成）
* 氰化鈉（NaCN）、氰化鉀（KCN） — 燙金用溶液
* 二硫化碳（CS2） — 纖維膠（製造人造絲的中間生成物)）
* 鉛（Pb）、二氧化鉛（PbO2） — 鉛酸蓄電池的電極
* 氨（NH3） — 氮肥製造
* 四氯乙烯（Tetrachloroethylene,PCE） — 乾洗用溶液

此外對人體構成影響的成分，若使用得當也能利用在醫療方面。如肉毒素（botulinus toxin）是肉毒桿菌（Clostridium botulinum）產生的毒素，將其注射或塗抹在臉部皮膚、可抑制肌肉運動，減少皺紋，具美容功效。蛇毒可防止血栓形成，具藥用價值。微量砒霜也能幫助治療血癌和其他癌症。硃砂為傳統中藥，《神農本草經》中列為玉石部上品，稱能養精神，安魂魄。用於安神、鎮靜，大約有 10% 的中成藥中含有硃砂。

## 代表性的毒物

### 某些元素的單質

* 氟（F2）、臭氧（O3）、白磷（P4）
* 硒（Se）、砷（As）
* 鈹（Be）、鎘（Cd）、汞（Hg）、鉛（Pb）、鈽（Pu）、鉈（Tl）、釙（Po）等

### 無機化合物

* 氰化鉀（KCN）、氰化鈉（NaCN）
* 氟化氫（HF）、氰化氫（HCN）、硫化氫（H2S）、氨氣（NH3）、疊氮化氫（HN3）、一氧化碳（CO）、三氧化二砷 (砒霜)(As2O3)
* 氯化汞（HgCl2）等

### 有機化合物

* 烏頭鹼（Aconitine）、鵝膏覃氨酸（Aconitine）、異鵝膏胺（Muscimol）、秋水仙素（Colchicine）、石房蛤毒素（Saxitoxin）、珊瑚礁魚毒素（Ciguatoxin）、破傷風痙攣毒素（Tetanospasmin）、河豚毒素（Tetrodotoxin）、軟骨藻酸（Domoic acid）、海葵毒素（Palytoxin）、肉毒桿菌毒素（Botulin toxin）、蓖麻毒素（Ricin）、胡盧巴鹼 （Trigonelline）、短桿菌肽（Gramicidin）、毒芹素（Cicutoxin）、刺尾魚毒素（Maitotoxin）等
* 光氣、沙林、梭曼（Soman）、塔崩（Tabun）、VX
* 戴奧辛、尼古丁、多氯聯苯、氟代乙酸、甲基汞（CH3HgCl）、四乙基鉛等
* 甲醇

### 分類

標準名 NFPA 704 詳細記載物質毒性分類。

#### 劇毒物質

乃對人類新陳代謝系統或行動系統產生重大傷害者。包括：阻止過氧化氫酶反應、使血紅素無法攜帶氧等。以下為其列表。

半數致死量（LD50）在 25mg/kg 以下，或者在空氣中最大允許濃度低於百萬分之三十（30ppm）的都屬於劇毒性物品。

## 有毒生物

有毒生物引發的中毒原因多種多樣，既有通過螫針、棘刺、牙的毒液引發，也有經過攝取後進入體內引發的中毒症狀。

### 動物

* 哺乳類 — 鴨嘴獸、懶猴、溝齒鼩、鼩鼱、吸血蝠、鼴鼠
* 爬行類 — 眼鏡蛇、響尾蛇、蝮蛇、海蛇、珊瑚蛇、] 等各種毒蛇；毒蜥
* 兩棲類 — 樹蛙、蟾蜍、箭毒蛙、蠑螈等
* 魚類 — 褐藍子魚、鰩、河豚、鰻魚、泥鯭、坑鰜等
* 軟體動物 — 藍圈章魚、芋螺類等
* 節肢動物 — 蜘蛛、蠍子、蜈蚣等
  * 甲殼綱 — 花紋愛潔蟹、埋扇蟹類等
  * 昆蟲綱 — 蜂、螞蟻、毒蛾、毒蝶、斑蝥等
* 腔腸動物 — 海葵、海蜇等
* 棘皮動物 — 海星、海膽、陽隧足、棘冠海星等

### 植物

* 有毒植物多含有各種生物鹼毒性，具體參照有毒植物。

### 菌類

* 毒覃 — 鱗柄白毒鵝膏菌、毒鵝膏菌、豹斑毒鵝膏菌、毒蠅鵝膏菌、蝶形斑褶菇、盔孢菌、亞稀褶黑菇、紅褐杯傘、鹿花菌、褐蓋粉褶菌等

### 原生生物

* 引發赤痢症狀的變形蟲等

### 其他

* 鴆毒

## 食毒文化

### 毒與飲食文化

有的食物在品種改良以前的原種或改良以後依然含有毒，這様的食物所含毒稱為自然毒。
特別是玻里尼西亞一帯以芋類為主食的文化圏常將有毒的芋磨研成粉末，經過水浸泡後溶解出水溶性的有毒物質。在東亞地區如中國，日本也常常將含有氰化物等有毒物質的豆類製作成豆餡食用。另外將河豚等的有毒部位除去後也用於食用。

相關食物有河豚、馬鈴薯、銀杏、蕨等

## 相關條目

* 環境監測
* 污染物排放控制技術
* 綠色化學
* 半數致死量
* 致癌物質

## 注釋

## 參考資料

## 外部連結

* 預防中毒手冊系列 - 台北榮民總醫院毒藥物防治諮詢中心
剧毒化学品列表

**劇毒化學品列表**取自於中華人民共和國安全監管總局等部門制定的《危險化學品目錄（2015 版）》（現行標準）中標識劇毒品的化學品列表。

較 2002 年版的《劇毒化學品目錄》，劇毒化學品的判定標準發生了變化，如《目錄》（2002 年）中 LD50（經口）標準≤50mg/kg，在《目錄》（2015 年）中，變為了≤5mg/kg。此外，根據近年來發生的刑事案件，氟乙酸甲酯和氯化琥珀膽鹼也被納入危險化學品。

## 無機劇毒品

本列表包含無機物和金屬有機化合物。

## 有機劇毒品

## 參考文獻
剧毒气体

**毒氣**，又稱**有毒氣體**或**劇毒氣體**，舊稱**毒氣瓦斯**或**毒瓦斯**，是氣態的毒素，是對生物體有害的氣體之統稱。一般而言是攻擊或毀損呼吸道，造成窒息或肺出血的病症。吸入過量的毒氣可以令到人窒息，甚至死亡。

1. 與紅血球產生強大結合力，取代氧，或者是破壞細胞色素 c 氧化酶，令到紅血球的載氧量減低，愈多的毒氣紅血球的載氧量愈低，造成細胞無氧而死亡，如：一氧化碳、疊氮化合物、硫化氫、銻化氫或氰化氫等。
2. 活性強，容易灼傷氣管，造成出血，如：臭氧、氯氣等。
3. 和水形成酸性物質，腐蝕氣管：二氧化硫、三氧化硫、氟化氫、氯化氫等。

毒氣有自然界產生和人工製造兩種；其中人工通過化學手段製造的毒氣一般被用於軍事目的，屬於化學武器。

## 天然毒氣

* 一氧化碳
* 一氧化氮
* 硫化氫
* 二氧化硫
* 氯氣
* 臭氧
* 氟氣

## 人造毒氣

* 光氣
* 氰化氫
* 芥子氣
* 雙光氣
* 路易斯毒氣
* VX (神經毒劑)
* 沙林（甲氟磷異丙酯）
* 橙劑（俗稱落葉劑）
剧照

**劇照**（Stage photo, Promotional Photo, Still photography）是電視劇、電影或舞台劇等劇集所拍攝的一種宣傳照片。在影片的拍攝過程中，由劇組的攝製小組、攝影助理或劇照攝影師來負責連拍登場角色、某個鏡頭、某個場面或者是一些主要情節場面的靜止照片，經過製片廠的宣傳部門選定好這些照片後，交由照相部門成批製作成一組組獨具藝術風格的劇照，最終將由官方部門發布於官方網站和新聞動態上，或者是登刊於書籍雜誌或是以製作成海報的形式進行張貼宣傳。
劇照屬於影片資料的一部分，將隨同影片的其它檔案資料一同交由國家影片資料庫或製片方保存。
剧画

**劇畫**是由日本漫畫家辰巳嘉裕所創的名詞，係指繪畫風格比主流漫畫更寫實、符號化程度較低的作品。

20 世紀的 50 年代，辰巳嘉裕和其他一些貸本漫畫家，他們認為自己的作品表現方式更寫實，與主流的漫畫不同，且當時部分人對「漫畫」有都是搞笑、輕鬆作品的刻板印象，故應另以其他名詞稱呼之，這個行為跟威爾・艾斯納稱其作品為「圖像小說」（graphic novels）而非「漫畫」，是一個道理。但劇畫的分鏡、敘事手法基礎依然沒脫離手塚治虫開創的故事漫畫方式，同時部分主流漫畫也開始學習劇畫的風格。在貸本漫畫業衰退後，貸本漫畫家轉向一般漫畫雜誌，劇畫文化也回歸成漫畫的一部分。

## 歷史

辰巳嘉裕從 1957 年開始印行自己的劇畫，跟當時很多面向青少年的漫畫作品有很大不同。這些劇畫並非出現於以手塚治虫為代表的東京的主流漫畫出版物中，而是從貸本漫畫界發跡。那個時候貸本漫畫與主流的漫畫相較，更能容忍實驗性和沉悶的作品。60 年代末期 70 年代早期，看漫畫成長起來的孩子們開始需要一些事物來針對老讀者而劇畫則提供了這個契機。而這一代人被稱為漫畫一代並用看漫畫作為抵抗的工具，著一點和美國的嬉皮玩搖滾樂是一樣的）。閱讀漫畫在 60 年代反對日美安保條約的學生抵抗團體中間特別的普遍。這些年輕人就被稱為了「漫畫一代」。

因為對這些最初的地下漫畫的需求不斷高漲，甚至連手塚治虫也開始在自己的漫畫中插入了劇畫的元素如 1970 年代早期的漫畫《火之鳥》，最著名的則是 1980 年代的《三個阿道夫》。《三個阿道夫》明顯受到了辰巳的影響，比手塚其他的作品有更多的現實風格和黑色設定。另一方面辰巳也在故事敘述方面受到手塚的影響。

劇畫不止在故事敘述方面更加嚴肅，繪畫風格也是現實主義的。劇畫代表了日本第一代另類漫畫家的作品。一些漫畫家用其原始定義來描繪其作品中的衝擊要素。而手冢借鑑劇畫風格和故事講述方法的結果是，主流漫畫市場接受了更廣泛的多樣性的實驗性的故事，由此當時被公認為漫畫的黃金時代。這個時代從 1970 年代開始一直延續到 1980 年代。1977 年作家小池一夫創立了「劇畫村塾」的教育課程，課程中強調漫畫中成熟而強勁的角色刻畫。

隨著主流少年漫畫雜誌變得越來越商業化，劇畫的影響開始衰退。劇畫的色彩在現在主流少年漫畫出版社已經失去了很多，而更多只能稍微在地下出版物或青年雜誌上顯現。並且正當劇畫被主流漫畫市場接受的時期，其他的藝術思潮在獨立漫畫中出現如先鋒漫畫雜誌《GARO》，還有很後來的新漫畫運動。這些運動或思潮在日本已經取代了劇畫於另類漫畫的地位。

## 文獻

* Oliveros, Chris (ed.). _Drawn and Quarterly_. Volume 5 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）. Montreal, Quebec: Drawn & Quarterly, 2003. p. 59. ISBN 1-896597-61-0.
* Schodt, Frederik L. _Dreamland Japan: Writings on Modern Manga_. Berkeley, Calif.: Stone Bridge Press, 1996. pp. 34, 54, 231, 242, 283–284. ISBN 1-880656-23-X.
* Schodt, Frederik L. _Manga! Manga!: The World of Japanese Comics_. New York: Kodansha International, 1983. pp. 66–67, 124–125. ISBN 0-87011-549-9.
* 我們錯過的 50 年 —— 讀者轉型、漫畫新浪潮與視覺文學
* 你一定不知道 看漫畫竟然可以撼動整個美國 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 當恐龍開始看漫畫 —— 自由、社會與視覺文學 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 參考來源
剧种

**劇種**可能指：

* 戲曲種類：傳統戲曲的分類
* 戲劇種類：傳統戲劇的分類
* 劇集種類：電視劇、網路劇的分類
剧空间剧场

**劇空間劇場**，位於北京市西城區新街口北大街 74 號，是一座小劇場。

## 簡介

劇空間劇場於 2013 年建成。建成後隨即與北京華仁鼎承文化傳播有限公司迦樓蘭舞台劇工作室（導演李欣磬創辦）簽訂合作運營長期協議。該劇場主要演出各種舞台劇，包括話劇、歌舞劇、兒童劇等等。

## 參考文獻
剧联

**中國左翼戲劇家聯盟**（簡稱「劇聯」）是中華民國一個由中共「中央文化工作委員會」(簡稱「文委」) 領導下的秘密的戲劇文化團體。劇聯是「中國左翼文化界總同盟」的團體成員。

## 歷史

1930 年 3 月 19 日，「上海戲劇運動聯合會」在上海建立，它包括：辛酉劇社、戲劇協社、南國社、上海藝術劇社、摩登社、藝術供應社等。上海藝術劇社、南國社等社團後來被國民政府查封。

1930 年 8 月 23 日，為了團結一致和國民政府抗爭，戲劇界人士聯合起來，把上海戲劇運動聯合會改組成「中國左翼戲劇家聯盟」並成立了黨團。1931 年 1 月召集盟員舉行正式成立大會。

1936 年，劇聯解散。

## 活動

1931 年 9 月召開盟員大會，通過了《中國左翼戲劇家聯盟最近行動綱領》是中國左翼戲劇家聯盟的指導思想，它鼓勵戲劇家在中國國民黨統治的地區表演戲劇，號召工人運動和學生運動。

## 組織架構

### 劇聯黨團

* 黨團書記
  * 楊邨人：1930 年秋至 1931 年 7 月
  * 劉保羅：1931 年 7 月至 1932 年 2 月赴杭州籌建劇聯杭州分盟，1932 年 7 月被捕。
  * 田漢：1932 年 2 月入黨，任文委委員兼任劇聯黨團書記至 1932 年 7 月。
  * 趙銘彝：1932 年 7 月至 1935 年 4 月被捕。
  * 蕭之亮、石凌鶴短暫過渡。
  * 於伶：1935 年 4 月至 1935 年冬
* 黨團組織
  * 趙銘彝
  * 葉青：至 1933 年秋
  * 於伶：1933 年秋至 1934 年 4 月
  * 蕭之亮：1934 年 4 月至。
* 黨團宣傳
  * 侯魯史
  * 張庚：1934 年 7、8 月入黨後開始任劇聯宣傳委員。編寫劇聯機關刊物：《生活知識》《新知識》《新學識》等。
* 黨團成員
  * 楊邨人：1931 年 1 月加入黨團。
  * 趙銘彝：1931 年 1 月加入黨團。
  * 侯魯史：1931 年 1 月加入黨團。
  * 沈葉沉（沈西苓）：1931 年 1 月加入黨團。
  * 謝兆華：1931 年 1 月加入黨團。
  * 曹正：1931 年 1 月加入黨團。
  * 司徒慧敏：
  * 劉保羅：
  * 田漢：
  * 章泯：1932 年 7 月加入黨團。
  * 於伶：1933 年 1 月加入黨團。
  * 張庚：1934 年 7、8 月加入黨團。
  * 蕭之亮
  * 金山
  * 陳荒煤

### 劇聯執行委員會

執行委員會由劇聯盟員大會選舉產生。執行委員會再選舉產生常委會。

* 第一屆執行委員會
  * 總務（執委會書記）劉保羅：1931 年 1 月至 1931 年 7 月
  * 組織趙銘彝
  * 宣傳鄭君里：非黨員，旋即辭職。

田漢從 1932 年 7 月起一直擔任執委會書記，聯繫各地的劇團。

執行委員會下設

* 工人演出委員會
* 影評小組：成立於 1932 年 7 月，是一個群眾組織。接受「文委電影小組」領導。
* 音樂小組：成立於 1933 年 8 月，1934 年解散。主要是為電影、戲劇譜寫歌曲。
* 劇作小組：成立於 1934 年 7、8 月間。

### 各地分盟

* 劇聯北平分盟
* 劇聯杭州分盟
* 劇聯南京分盟：磨風藝社。

## 參考文獻

* 《中国近代文学史》第二卷。北京市：高等教育出版社. 2001-07-01. ISBN 7040095092 （中文（簡體））.
剧透

**劇透**，或稱**破哏**、**暴雷**、**捏他**，即劇情透露，是把涉及劇情的作品（例如小說、電視劇、電影、漫畫及遊戲等）的內容洩漏的行為，其內容通常是涉及故事核心、伏線或結局。因此一般認為，對於未曾觀看原作的讀者，在得悉劇透的內容後，可能會減少欣賞原作的興致。然而，適量的劇透可以增加讀者或觀眾追看的意慾，大部分的電視劇或動畫也有下一集的預告，有時候提前知道結局不僅不會有影響，反而會增加敘事張力；缺乏驚喜也可能會是樂趣的一部分；此外，人類喜歡預測，太多的意外會讓人感到沮喪 。

## 同義詞

* 捏他：「捏他」音譯自日文的「ネタバレ」（羅馬字：netabare），意即劇透。也可以指戲仿或惡搞。
* 爆雷：「雷」源自於「雷文」一詞，即暴露電影、小說或歌唱比賽等演藝作品結果的文章。此一用法是因為這種文章如地雷一樣，從標題看不出來，但看到內文後就知道了結果 (像誤踩地雷一樣突然被強迫得到不想要的東西)。「爆雷」指的是主動將作品內容暴露出來的行為 (像主動引爆地雷，波及無辜)。

## 爭議案例

* 1987 年，ENIX（現為史克威爾艾尼克斯）對於遊戲雜誌《Hi-SCORE》刊登「勇者鬥惡龍 II 惡靈的諸神」的劇透，上訴法院，《Hi-SCORE》被判暫時停刊。
* 於 2007 年 7 月 21 日發售的《哈利波特 — 死神的聖物》為防止內容洩漏，不惜耗巨資保密。然而，在發售前被駭客取得部份內容並發放在網絡，後來美國出版商 Scholastic 向法庭申請要求 Photobucket 及 Gaia Online 刪除其用戶上載小說內容的圖像。

## 參考文獻

## 延伸閱讀

* 陳剛 (編). 推理还在继续，剧透更有力量。國際在線. 2007-08-03 [2007-11-23]. （原始內容存檔於 2013-03-14） （中文（中國大陸））.
剧阳县

**劇陽縣**，中國古縣名。

西漢置，治所在今山西省應縣東北，屬雁門郡。王莽時改善陽縣。東漢復改劇陽縣。西晉廢。
剧院

**劇場**，有時又稱**劇院**，意指特定的、由永久性的建築體構成的表演場所，亦可作為表演場所的總稱。**劇院**通常指室內的表演場所，而**劇場**則同時適用於戶外廣場及室內建築。古代稱為「勾欄」、「瓦棚」、「瓦舍」。

中文裡本無**劇場**一詞，係近代學者為翻譯西方著作，借用日文的日製漢語而來，用以對應英文的 **theater** 一字；_theater_ 一字原為 _theatron_，乃是古希臘劇場的階梯觀眾席區域，意為「看的場所」，後來轉變為整個表演場所的意思。

劇場的基本要素就是表演處與觀看處，即舞臺與觀眾席。有些古代的劇場屬於露天建築，但現代的劇場以室內建築為多。觀眾席、大廳、售票口等觀眾可以進入的區域稱為**前臺**。而以舞臺為中心，所有表演者及劇場技術部門工作、休息的空間稱為**後臺**；**廣義的後臺**與前臺相對，包含舞臺區域以及控制室；**狹義的後臺**意為舞臺後方，指觀眾在演出期間所不會看到的舞臺工作區域，例如舞臺兩側、演員休息室等。

觀眾任意進入舞臺及後臺區域，在正常情況下是不被鼓勵甚至是禁止的；由於一般觀眾對於後臺環境不熟悉、對於劇場的各種機電設備不了解，很有可能因擅闖造成自身或他人的身體傷害；然而在管理不嚴格的劇場，或是非職業性的演出活動中，這項禮節經常遭到遺忘。

**鏡框式舞臺**是現代劇場最常出現的舞臺型式；而電氣化的舞臺設備，例如吊桿及燈光迴路等，已成為現代劇場不可或缺的配置。

## 常見的劇場型式

依舞臺與觀眾席的相對關係區分

* 鏡框式舞臺
* 三面式舞臺
* 環型舞台（四面式舞臺、圓形舞臺）
* 黑盒子劇場

## 常見的音樂廳型式

依照建築內部整體形狀區分：

* 鞋盒式
* 環形
* 葡萄園式。如：衛武營國家藝術文化中心音樂廳。
* 扇形
* 馬蹄形

## 劇場的空間

### 基本要素

* 舞臺
  * 表演區域
  * 左右側臺、後舞臺區域
  * 舞臺陷阱區
  * 樂池
* 觀眾席
  * 座椅區域
  * 走道區域

### 核心設備

* 舞臺
  * 吊桿系統：配重平衡系統、手動桿操作區；捲揚機馬達、電動桿操作區、頂棚區
  * 布幕系統：大幕、沿幕、翼幕、天幕、背景幕、中隔幕
  * 燈光設備：燈具、燈桿、側燈架、地排、燈橋、迴路
  * 特殊機具：旋轉舞臺及升降舞臺
  * 消防設備：滅火、截火、排煙、緊急照明
  * 舞臺監聽喇叭
* 觀眾席
  * 座椅
  * 空調系統
  * 公共廣播系統
  * 緊急逃生指標

### 延伸空間及設備

* 前臺：觀眾的空間
  * 停車場
  * 入場處、入口廣場
  * 票房、票務中心：購票服務
  * 服務臺：資訊服務、寄物服務、紀念品販售
  * 休憩處、飲食處
  * 盥洗室
* 後臺：舞臺工作者的空間
  1. 遠離觀眾席的空間
    * 化妝室、休息室
    * 排練室
    * 會議室
    * 管理室、辦公室
    * 倉庫、備品室
    * 佈景工廠、服裝工廠、洗衣間
    * 佈景道具出入口
    * 演職員專用出入口
    * 停車場
    * 盥洗室
  2. 接近觀眾席的空間
    * 燈光控制室
    * 音響控制室
    * 追蹤燈（追光）室
    * 架燈空間，如貓道、燈光包廂...... 等。
      * 貓道：位於觀眾席天花板上方用來架設燈具的區域；其開口正對著舞台，觀眾不易察覺。
      * 燈光包廂（Box）：位於觀眾席前端左右牆面內用來架設燈具的區域；其開口斜對著舞台。
  3. 設備
    * 對講機系統
    * 燈光線路系統：控制台、調光器、電源迴路、訊號線路
    * 高空作業機具：升降調燈梯、A 字鋁梯、鷹架
    * 錄音、播音系統：麥克風、混音機、擴大器、等化器、喇叭
    * 舞台監聽、監看設備
    * 服裝管理設備
    * 化妝室設備：化妝鏡
    * 外接電箱
    * 一般電源插座

### 空間的動線

* 觀眾的動線
* 須與舞台和後台隔離
* 舞台工作者的動線
* 須與觀眾席和前台隔離
* 劇場管理者的動線

## 西洋劇場史

* 古希臘時期
* 
* 古羅馬時期
* 
* 中世紀時期
* **英國伊莉莎白時期**：此時期狹義而言，係指英國女王伊麗莎白一世的在位期間 1558 年至 1603 年；但廣義來說，本時期亦可延伸到 1642 年的英國內戰爆發為止。此時期是英國文化發展的重要時期，可說是戲劇的黃金時代。
  * 劇場列表
    * 劇場（The Theatre）
    * 幕帷劇院（The Curtain）
    * 玫瑰劇院（The Rose）
    * 天鵝劇院（The Swan）
    * 環球劇院（The Globe）
    * 吉星劇院（The Fortune）
* 義大利文藝復興時期
* 法國新古典主義時期
* 十八世紀
* 十九世紀

## 東方的劇場

### 日本

* 能樂的劇場

能樂的舞台有其特定的形狀。觀眾席呈 L 形。

* * *
* 歌舞伎的劇場
* 
* 人形淨琉璃的劇場

### 中國

* 中國現存最早的農村神廟舞台在山西高平王報村，建於金大定二十三年（1183 年），由山西師範大學戲曲文物研究所發現並公布。

## 知名劇場建築

* 雪梨歌劇院

## 參考資料

* 建築計畫設計叢書－音樂廳、劇場、電影院（市谷出版社）_日文_，原名建築計画・設計シリーズ２７音楽ホール・劇場・映画館。ISBN 4-87071-257-1
剧院十字路口

**劇院十字路口**（Carrefour des Théâtres）是法國巴黎的一個十字路口，位於巴黎第三區和巴黎第十區交界，Rue du Faubourg-Saint-Martin、Rue René-Boulanger、Rue Saint-Martin 與 Boulevard Saint-Martin 交匯於此。

## 歷史

命名於 2013 年。

## 參考
剧院博物馆_(乌兰巴托)

**中央文化宮**，是蒙古國首都烏蘭巴托蘇赫巴托爾廣場東側的一座大型綜合性文化建築。

## 歷史

中央文化宮位於蘇赫巴托爾廣場東側靠北。其西北側是國家宮。其南側是蒙古國家古典藝術劇院。

中央文化宮集合了劇場、電影院、展覽館、博物館等多項文化功能。比如 2012 年 8 月 30 日，「中國文化月」開幕式在中央文化宮舉行，開幕式結束之後，中國河北省藝術團演出了一台雜技文藝晚會。2013 年 9 月 23 日，「中國吉林文化周」中的「多彩吉林」圖片展以及吉林省民間藝術表演在中央文化宮舉行。

2012 年 8 月 31 日晚，「中國文化月」中的中國電影周首映式在中央文化宮舉行，放映了電影《赤壁》。中華人民共和國駐蒙古國大使王小龍、蒙中友協主席那・姜倉諾羅布、《赤壁》中飾演孫尚香的趙薇等人出席首映式。在中國電影周期間，共放映 6 部中國故事片。

## 劇院博物館

**劇院博物館**（英語：Theatre Museum）設在中央文化宮內。1991 年國際劇院日（英語：International Day of Theatre）之際，劇院博物館對外開放。這是一個專業博物館，展示劇院在蒙古國歷史上的發展。展品有蒙古國劇院的老照片和傳記，歷史文獻，書籍和劇本。

## 參考文獻
剧院广场_(弗罗茨瓦夫)

**劇院廣場**（波蘭語：Plac Teatralny；德語：Zwingerplatz）是波蘭弗羅茨瓦夫舊城的一個廣場。它連接希維德尼察街（ulicę Świdnicką）和劇院街（ulicą Teatralną）。它是在目前已不存在的施韋德尼茨門城門前地段開闢的。

## 建築

劇院廣場附近有以下建築：

* 普佩特劇場
* 弗羅茨瓦夫歌劇院
* 莫諾普爾酒店
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

## 參考

* Gminna Ewidencja Zabytków Miasta Wroclawia, b.r. [2022-03-11], （原始內容存檔於 2021-04-15） （波蘭語）
* Jan Harasimowicz, Encyklopedia Wrocławia, 2006, ISBN 83-7384-561-5 （波蘭語）
* Ewelina Kodzis, Plac Teatralny 1/2], 2011 [2022-03-11], （原始內容存檔於 2020-01-06） （波蘭語）
* Krasnale, b.r. [2022-06-06], （原始內容存檔於 2021-01-24） （波蘭語）
* Mediateka, b.r. [2022-03-11], （原始內容存檔於 2019-08-24） （波蘭語）
* Niemiecko-polski słownik nazw ulic (PDF), 2012 [2022-03-11], （原始內容 (PDF) 存檔於 2021-09-01） （波蘭語）
* Rozkład jazdy - Zabytkowa linia tramwajowa, 2016 [2022-06-06], （原始內容存檔於 2016-11-16） （波蘭語）
剧院广场_(德累斯顿)

**劇院廣場**（Theaterplatz）是德國城市德勒斯登一個古老的廣場，位於德勒斯登老城以西，著名的薩克森州立歌劇院之前。

## 位置

劇院廣場位於郵政廣場（Postplatz）與奧古斯都大橋之間的索菲街上，直接面臨德勒斯登老城前的易北河。

## 建築

與舊市場（Altmarkt）或新市場（Neumarkt）相比，劇院廣場位於古城內的西部邊緣，因此這個廣場上的平民建築很少。

## 交通

該廣場具有特別的重要性，因為它是觀光旅遊的起點，穿過廣場的索菲街是聯繫城市與河畔台階的主要道路。4 路、8 路和 9 路電車的「劇院廣場」站設在宮廷主教座堂前。

## 參考資料
剧院广场_(莫斯科)

**劇院廣場**（俄語：**Театральная площадь**）是一個位於俄羅斯莫斯科特維爾區的城市廣場，於 19 世紀 20 年代建成。建成初期時廣場被稱作「彼得羅夫斯卡婭廣場」（俄語：Петро́вская пло́щадь），隨後於 1919 年更名為「斯維爾德洛夫廣場」（俄語：пло́щадь Свердло́ва），最終於 1991 年變更為此名。劇院廣場位於庫茲涅茨克橋街與彼得羅夫卡街的交界處，其東南側毗鄰革命廣場。由於廣場附近聚集多家劇院，如莫斯科大劇院、馬利劇院和俄羅斯青年劇院，故得此名。共有 3 條莫斯科地鐵線路交匯於此附近，分別為索科利尼基線獵人商行站、莫斯科河畔線劇院站和阿爾巴特－波克羅夫卡線革命廣場站。

## 歷史

在 1812 年莫斯科大火後，現在劇院廣場所在的區域被夷為平地，這為劇院廣場的創立提供了寶貴基礎。藉此契機，涅格林納亞河被改道至地下，直至今日，涅格林納亞河水仍緩慢流過劇院廣場下方。劇院廣場由約瑟夫・博韋設計，原本被設計成對稱的新古典主義形式廣場。然而，由於建築建設等因素，劇院廣場失去了以前的對稱性。在十九世紀下半葉，折衷主義建築替代了新古典主義，使得廣場的建築物比先前要高得多。廣場附近還建設有哥德式復興風格的楚聞明（俄語：ЦУМ）豪華百貨大廈。1919 年，隨著蘇維埃政權的成立，廣場改名為斯維爾德洛夫廣場（俄語：пло́щадь Свердло́ва）。由於廣場附近聚集多家劇院，如莫斯科大劇院、馬利劇院和俄羅斯青年劇院，1991 年廣場被更名為「劇院廣場」（俄語：Театральная площадь），並沿用至今。

## 圖冊

* * *

## 參考來源
剧院广场_(里尔)

**劇院廣場**（Place du Théâtre）是法國北部 - 加來海峽大區里爾老城中心的一個廣場，毗鄰戴高樂將軍廣場。

劇院廣場的歷史可追溯到中世紀。周圍的建築包括：

* 老證券交易所
* Rang de Beauregard
* 里爾商會
* 里爾歌劇院
* * * *

## 相關條目

* 里爾廣場列表

## 參考

* Photographies anciennes de la place sur le site de la bibliothèque municipale de Lille
剧院桥

**三節橋**（俄語：Тройной мост，羅馬化：Troynoy most）是俄羅斯聖彼得堡的一組橋梁，包括格里博耶多夫運河上 15 米長的**劇院橋**（Театральный ）和莫伊卡河上 18 米長的**小馬廄橋**（Мало-Конюшенный），Lipkin 橋有時也包括在內。它們的設計及裝飾都很相似，位於基督喋血大教堂前。

三節橋最初為木橋，建於安娜・伊凡諾芙娜・羅曼諾娃女皇時期。一個世紀以後，建築師卡羅・羅西重新設計了統一的新古典主義外觀，包括燈柱和鐵製圍欄（矛和 蛇髮女妖裝飾）。

## 參考文獻

* Tripartite Bridge on www.saint-petersburg.org（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
剧院站

**劇院站**可以指：

* 劇院站 (莫斯科地鐵)，俄羅斯莫斯科地鐵莫斯科河畔線的一個車站。
* 劇院站 (聖彼得堡)，俄羅斯聖彼得堡地鐵右岸線的一個車站。
* 劇院站 (基輔地鐵)，烏克蘭基輔地鐵斯維亞托申 - 布羅瓦里線的一個車站。

## 參見

* 大劇院站
* 歌劇院站
剧院站_(莫斯科地铁)

**劇院站**（俄語：Театральная，羅馬化：Teatralnaya）是莫斯科地鐵莫斯科河畔線的車站，位於特維爾站和新庫茲涅茨克站之間，可通過車站大廳或行人通道到獵人商行站轉乘狩隼線或到革命廣場站轉乘阿爾巴特 - 帡幪線。車站位於莫斯科中央行政區特維爾區，坐落在紅場外的劇院廣場，附近有莫斯科大劇院、莫斯科小劇院、契訶夫藝術劇院等多家知名劇院。車站於 1938 年 9 月 11 日啟用，目前已納入莫斯科文化遺產保護範圍。

## 車站概況

劇院站是三拱頂式深埋車站，埋深 35 米，屬於莫斯科地鐵二期工程的一部分。車站由 3 條平行圓形隧道擴展而成，每條隧道外徑 9.5 米，隧道每圈都是由 18 塊鑄鐵管片砌成，每塊管片寬度為 60 厘米。兩側隧道與中央隧道由門洞連接，同樣由鑄鐵管片砌成，每邊共 8 道門洞，長 3.5 米，寬 2.8 米，高 3 米；另外兩側隧道間也有通道直接連接。中央隧道月台下面設有車站服務中心。

兩側月台之間的距離為 22.5 米，而軌行區之間的距離為 25.4 米。月台地面到拱頂的高度為 5.3 米，與軌行區地面高度差為 1.1 米。整個月台長度為 155 米。

* 劇院站設計圖
* *

### 裝修設計

### 地面車站大廳

劇院站有 2 個車站大廳，分別是與獵人商行站共用、位於劇院廣場的北車站大廳，以及與革命廣場共用、可去往紅場的南車站大廳（或稱聯合車站大廳，Объединенный вестибюль）。

南車站大廳的總建築師是阿列克謝・尼科拉也維奇・杜什金，同時也是革命廣場站的總建築師。起初，車站大廳大廳計劃日後會成為藝術學院電影院的一部分，因而最終設計目標既要讓車站大廳能嵌入龐大的電影院裡，又能自成一體，並且通過合理的車站大廳布局讓日後即使車站大廳改建也不需要讓車站大廳暫停營運。車站大廳大廳左邊是橢圓大廳，大廳兩邊分別是往劇院站和革命廣場站的扶梯。為了控制客流，車站出口和入口分離：乘客只能從大廳進入經橢圓大廳入站，出站則直接通過橢圓大廳的門離開車站大廳到達革命廣場。

### 轉乘通道

## 歷史

1920 年代，莫斯科地鐵還在規劃中。1927 年，負責莫斯科地鐵規劃與建設的莫斯科城市鐵路（Московская городская железная дорога，簡稱МГЖД）托拉斯計劃在斯維爾德洛夫廣場（Площадь Свердлова）—— 即現在的劇院廣場 —— 修建地鐵站，但當時的計劃未能實現。根據當時的規劃，斯維爾德洛夫廣場站採用單拱側式月台，整個月台就是一道巨大的拱門。

1931 年莫斯科地鐵決定開建。按照當時的規劃，斯維爾德洛夫廣場站位於獵人商行站和捷爾任斯基廣場站（今盧比揚卡站）之間。然而到了 1932 年夏天，斯維爾德洛夫廣場站從莫斯科地鐵第一期工程中取消，改到第二期工程。值得注意的是，1934 年到 1935 年間的一些路線圖上仍有這個站。

1935 年，莫斯科重建總體規劃出台。在新規劃中，斯維爾德洛夫廣場站歸入二期工程中高爾基放射線（Горьковская Линия）。1937 年，在第三期工程規劃中，莫斯科河畔放射線將接續高爾基放射線，從斯維爾德洛夫廣場站繼續向東南方向延伸至史達林工廠（Завод именя Сталина），即現在的汽機廠站。

1938 年 9 月 11 日，莫斯科地鐵二期工程隼鳥至斯維爾德洛夫廣場段落成並投入服務。車站初期的總建築師是著名的史達林式建築專家伊凡・亞歷山德羅維奇・佛明，1936 年佛明去世後，工作由他的得意門生列昂尼德・米哈伊爾洛維奇・波利亞科夫接手。

衛國戰爭期間，位於地下 35 米處的斯維爾德洛夫廣場站被用作防空洞。戰火沒有阻止莫斯科地鐵繼續建造的步伐，1943 年 1 月 1 日，莫斯科河畔線斯維爾德洛夫廣場至史達林工廠段開通。

1944 年 12 月 30 日，獵人商行站與斯維爾德洛夫廣場站月台第一條聯絡通道啟用，兩個車站的乘客轉乘時不再需要經過地面車站大廳了。1946 年 5 月 9 日，斯維爾德洛夫廣場站與革命廣場的月台聯絡通道啟用。1974 年，月台的轉乘節點大改造，增加了一條連接斯維爾德洛夫廣場站月台中部與革命廣場站月台西端和一條連接獵人商行站月台中部與斯維爾德洛夫廣場站北端的通道，另外車站地板也由原來的大理石板換成花崗岩板。

在 1990 年去蘇維埃浪潮中，以布爾什維克黨早期革命家亞科夫・斯維爾德洛夫命名的斯維爾德洛夫廣場更名為劇院廣場。同年 11 月 5 日，車站也隨之改名為**劇院站**。

2002 年 6 月 25 日到 2003 年 12 月 25 日，劇院站與革命廣場站公共車站大廳暫停使用並對扶梯進行大修。

## 參考資料

## 參見

* 莫斯科地鐵車站列表

## 相鄰車站

## 外部連結

* Станция «Театральная». Официальный сайт Московского метрополитена. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.
* Станция «Театральная» и её окрестности: история и современность. opoccuu.com. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-29）.
* Станция «Театральная». Сайт Артемия Лебедева metro.ru. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.
* Станция «Театральная». Программа «Подземка» на Радио801. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.
* Станция «Театральная». news.metro.ru. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.
* Станция «Театральная». KartaMetro.info. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.
剧院经理

《**劇院經理**》，作品號 K. 486，是沃夫岡・阿瑪迪斯・莫札特的配樂喜劇作品，劇本則來自戈特利布・史蒂芬尼，後者是奧地利一位劇院經理。

本劇乃承神羅皇帝約瑟夫二世之命而寫成，傳說皇帝欲設宴款待 80 名賓客，需要節目助興，故而促成了此劇的創作。莫札特本人以「帶音樂的喜劇」形容這部作品。

## 背景

《劇院經理》的創作期恰巧也是莫札特特別忙碌的一段時間，同年稍晚即是《費加洛》的首演，此外他還完成了三部鋼琴協奏曲，「以及其它十數部重要作品」。

### 首演

《劇院經理》於 1786 年 2 月 7 日在維也納申布倫宮舉行了私人的首演。在同一處廳室內，另一角則同時上演安東尼奧・薩列里的喜歌劇劇作《音樂至上》，這種「競爭」關係可比當代樂壇「義大利熱」現象的縮影。之後，此劇在凱恩特城門劇院做了三次公開演出，從而為大眾所識。

海外方面，本劇於 1857 年 5 月 30 日在倫敦聖詹姆斯劇院首次演出。1870 年 11 月 9 日則在紐約（今包厘劇院）完成美國首演。

## 分析

全劇僅動用四名歌者，演出時長約卅分，屬於規模較小的劇作。此外，特色在於絕大部分的內容都以朗誦的形式完成，器樂演奏的占比甚少。話雖如此，當中仍不乏莫札特的巧思，較為正式的詠唱調仍有〈別離時刻逼近〉（Da schlägt die Abschiedsstunde）、〈美好的年輕人〉（Bester Jüngling）等等。

現代歌劇產業在演出《劇院經理》時，經常將內容改寫以因應現勢。著名的例子有 2014 年的聖塔菲歌劇院製作，其將原作中的義語部分改以英語呈現，背景則設定在 1920 年代的巴黎。另外 1966 年由安德烈・普列文指揮灌錄的錄音亦是以英語演出。

### 劇情概略

### 腳色

## 錄音節選

* 安德烈・普列文指揮英國室內樂團，索尼古典，1966 年

## 註釋

## 參考資料

**參照**

**文獻**

* Rushton, Julian. "Der Schauspieldirektor". Stanley Sadie (編). _The New Grove Dictionary of Opera_ **vol. 4**. London: Macmillan. 1998. ISBN 0-333-73432-7.
* Smith, Erik. "Der Schauspieldirektor". Amanda Holden (編). _The New Penguin Opera Guide_. New York: Penguin Putnam. 2001. ISBN 0-14-029312-4.

## 參見

## 外部連結

* * 《劇院經理》：譜子和報導（德語），《莫札特全集》
* 《劇院經理》: 國際樂譜典藏計劃上的樂譜
剧院魅影

《**歌劇魅影**》（法語：_Le Fantôme de l'Opéra_）是一本由法國作家卡斯頓・勒胡所撰著的愛情驚悚小說，法文版原著在 1910 年時出版，1911 年時首度被翻譯成英文版。故事中以 19 世紀時法國的巴黎歌劇院（法語：Opéra de Paris）為舞台，描述一個年輕的女歌劇演員克莉絲汀・黛也、一個年輕貴族勞爾與一個躲藏在歌劇院地底的天才音樂怪人（魅影）之間的愛情故事。

魅影曾參與建築劇院事宜，他暗戀克莉絲汀，後來出現於克莉絲汀面前，陷害她的朋友與熟識的波斯人，將他們關入水窖，而克莉絲汀為了救他們，只好勉強自己，答應與魅影結婚，魅影對克莉絲汀產生支配慾與過於偏執的愛戀。克莉絲汀與年輕俊美的勞爾是青梅竹馬，克莉絲汀並不愛魅影。因為魅影的所作所為，使得克莉絲汀不斷地逃避他。後來在波斯人的努力下，魅影的秘密被揭穿，機關也被攻破，歌劇院的地下室被大水沖刷。魅影死後克莉絲汀依照諾言，出面安葬他。

卡斯頓・勒胡的原著小說在出版之後被重新詮釋許多次，改編成無數的舞台劇、電影或其他更少見的表演型式。但在其中最出名的莫過於由知名製作人安德魯・勞埃德・韋伯在 1986 年時所改編的百老匯音樂劇 —— 歌劇魅影。該劇上演後大受好評，迄今仍在持續演出中。

## 小說人物

* 艾瑞克：隱居在歌劇院的「魅影」。出生於法國魯昂，生來其貌不揚，只能以面具掩面。但是他才華橫溢，擅長作曲和建造各種機關暗器。父母不喜歡他，因此他逃離了家（抑或被賣給了馬戲團），曾加入吉普賽人團體，後來又遊歷世界，在印度學會旁遮普繩套的絞殺技術，在非洲學會腹語，在東京灣學會潛水，在波斯學會密室和鏡子機關的建造技術。後來他在波斯得到國王和公主的重用，並參與馬贊德蘭省行宮的修建。但此後他因故失寵被判死刑，幸得波斯警官達洛迦相助才逃到君士坦丁堡。在君士坦丁堡，艾瑞克又效力於土耳其鄂圖曼帝國的國王，同樣負責建造宮殿。之後他回到法國，並暗中參與巴黎歌劇院的建設，在歌劇院的牆壁裡和地下室布滿機關和密室。待完工後，自己便藏身其中。艾瑞克在故事的最後在達洛迦的公寓裡向達洛迦懺悔，然後回到已經被大水沖毀的歌劇院地下室孤獨死去。
* 克里斯汀・黛也：女主角，20 歲的瑞典裔金髮女高音，心智年齡 16 歲，父親早亡。她畢業於音樂學校，後來在歌劇院擔任伴舞與伴唱。艾瑞克暗戀她而教她歌唱以接近她，但她將他視為恩師「音樂天使」敬畏。害怕魅影，原本不知道他即是音樂天使。後來在艾瑞克的暗中操作下，克里斯汀取代了卡爾洛塔，成為了首席女高音。與身為青梅竹馬的勞爾互相喜歡，最後與他遠走高飛。
* 勞爾：法國貴族，子爵，克里斯汀幼年的玩伴，以優異成績畢業官校的海軍，魅影的情敵。最後魅影放過了他們。勞爾和克里斯汀踏上了北去的列車，去了一個最偏遠的地方。
* 達洛迦：波斯人，原為波斯的警察長官，多年前因為同情並放走了艾瑞克而被撤職。他知道魅影過去的故事與真實身分，也是魅影死前唯一一個可以與之談心的人。
* 吉瑞夫人：歌劇院舞台的管理者，工作之一是負責魅影指定使用的第五包廂。未與魅影打過照面，透過他留下的信紙與糖果認為他是一個溫和慷慨的紳士。
* 梅格・吉瑞：克里斯汀的朋友，吉瑞夫人的女兒，一頭棕髮。
* 菲利浦・夏尼：法國貴族，伯爵，勞爾的哥哥，反對勞爾與克莉絲汀的感情。後來被魅影淹死在地下湖裡。
* 阿曼德・孟夏曼：歌劇院的經理。
* 費爾曼・李查：歌劇院的經理。
* 喬瑟夫・布葛：歌劇院的布景師，因為發現了魅影的秘密而被魅影吊死在舞台上。
* 戴恩比：歌劇院的前任經理。
* 白里尼：歌劇院的前任經理。
* 卡爾洛塔：歌劇院的首席女高音，本來是很照顧克里斯汀的前輩，後因謠言說克莉絲汀陷害自己而討厭她。
* 梅西爾：歌劇院的導演。
* 加布里爾：歌劇院的合唱團領隊。
* 莫克萊爾：歌劇院的男高音。
* 雷米：歌劇院經理的秘書。
* 密弗瓦調查員：歌劇院請來調查魅影的調查員。
* 索拉里：克里斯汀的朋友，歌劇院的舞團領班，菲利普・夏尼伯爵的女友。
* 小雅梅斯：克里斯汀的朋友，歌劇院的芭蕾舞演員。
* 捕鼠人：在歌劇院地下室工作的滅鼠工人，無意間造成魅影的其中一個謠言。
* 神秘黑影：同樣生活在地下室，一個比艾瑞克更可怕的神秘人物。他唯一一次現身時披著長斗篷，在漆黑的地下室裡不提燈籠地前行。波斯人都認識他，但不願提起任何細節。
* 達利爾斯：達洛迦的僕人。

## 目錄

1. 真的是怪物
2. 瑪格麗特的新生
3. 劇院經理辭職之謎
4. 五號包廂的怪事
5. 疑雲滿天
6. 童年往事
7. 音樂天使
8. 勘察五號包廂
9. 最後通牒
10. 致命的詛咒
11. 神秘馬車
12. 化妝舞會
13. 那個聲音的名字
14. 暗門
15. 脫胎換骨
16. 真相
17. 柔腸百轉
18. 離奇失蹤
19. 別針風波
20. 情人的眼淚
21. 紀瑞太太與劇院之鬼
22. 憑空消失的鈔票
23. 謎團
24. 相見恨晚
25. 劇院迷宮
26. 深入虎穴
27. 機關專家（波斯人筆記之一）
28. 救援行動（波斯人筆記之二）
29. 極刑室（波斯人筆記之三）
30. 酷刑折磨（波斯人筆記之四）
31. 酒桶！酒桶！（波斯人筆記之五）
32. 最後抉擇（波斯人筆記結尾）
33. 魂斷情終
34. 後記

## 改編影視作品

* 歌劇魅影改編作品列表
* 歌劇魅影 (1925 年電影)
* 夜半歌聲 (1937 年電影)
* 夜半歌聲 (1962 年電影)
* 夜半歌聲 (1995 年電影)
* 歌劇魅影 (音樂劇)
* 歌劇魅影 (2004 年電影)

## 外部連結

* 古騰堡計劃中的 歌劇魅影英譯版本免費電子書 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 法語維基文庫中的 歌劇魅影原文版本 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
剧集

**劇集**是指在電視頻道或網際網路上播映的單元劇或連續劇作品，其中在電視上播放的叫**電視劇**、在網路上播放的叫**網路劇**。廣義上以廣播形式播送的廣播劇集也屬於劇集的一種。

## 按製作形式分類

### 改編劇

根據漫畫、動畫、遊戲、小說、電影等作品重新編寫成新的劇本，拍攝而成的劇集。

### 翻拍劇

根據舊的劇集，重新拍攝而成的劇集。

### 原創劇

不是根據其他形式的作品改編，而是編劇自己構思編寫原創劇本，拍攝而成的劇集。

### 自製劇

由電視台或影音網站自己選擇題材、組織劇本、拍攝，並在自家電視頻道或網路平台獨家首播的劇集。

### 合拍劇

是指兩個或兩個以上的地區共同集資、合作拍攝的劇集。

## 按集數分類

* 單集劇：一集播畢。
* 單元劇：一單元若干集數，單元之間情節相對獨立。
* 系列劇：一系列若干集數，系列之間情節相對連貫。
* 連續劇：全集故事情節完全連貫。

### 單集劇

單集劇是一種類似電視電影的形式，集數只有一集，長度多在一小時以上，有別於時間短的微電影。

例如在公視人生劇展平台上播放的戲劇。

### 單元劇

單元劇是一種劇集的表達形式，與連續劇和系列劇不同的是，單元劇由若干相對獨立的單元構成。每個單元的長度大小不定。

此外，台灣也將一些相對獨立的短篇電影稱之為單元劇。

在港澳地區，單元劇有時會被稱為「處境劇」，也有「處境喜劇」的講法。

### 系列劇

系列劇是一種類似連續劇的形式，它有幾個主要人物貫穿全劇，但故事情節並不連貫，每集或幾集都是一個完整的、獨立的故事，觀眾可以連續收看，也可以任意選看其中的幾集。

### 連續劇

連續劇的故事情節較為曲折複雜，劇中人物往往數量較多，主要人物和情節都是連貫的。

## 按主題分類

### 格式 (Format)

* 電視劇
* 廣播劇
* 網路劇
* 單集劇
* 單元劇
* 連續劇
* 系列劇
* 改編劇
* 翻拍劇
* 動畫劇
* 動畫迷你劇
* 戲曲
* 類戲劇
* 故事劇 / 劇情劇
* 音樂歌舞劇
* 舞台藝術劇
* 合拍劇
  * 兩岸合拍劇
* 迷你劇

### 觀眾 (Audience)

* 兒童劇
* 青春劇
* 肥皂劇
* 偶像劇
* 同志劇

### 場境 (Setting)

* 鄉土劇
* 動作劇 / 武打劇
  * 間諜劇
  * 動作驚悚劇
  * 超級英雄劇
* 警匪劇
* 醫療劇
* 武俠劇
* 古裝劇
* 宮廷劇
  * 宮鬥劇
  * 清宮劇
* 神話劇
* 穿越劇
* 功夫劇
* 時代劇
* 運動劇
* 戰爭劇
  * 抗戰劇
* 軍旅劇
* 政治劇
* 歷史劇
* 災難劇
  * 末日劇
* 冒險劇
* 西部劇
* 玄幻劇
* 奇幻劇
* 科幻劇
* 公路劇
* 賀歲劇

### 心情 (Mood)

* 劇情劇
  * 犯罪劇
  * 歷史劇
  * 倫理劇
    * 家庭倫理劇
  * 文獻紀錄劇
  * 律政劇
  * 心理劇
* 悲劇
* 喜劇
  * 情景喜劇
  * 儀態喜劇
  * 棍棒喜劇
  * 黑色喜劇
  * 恐怖喜劇
  * 浪漫喜劇
  * 劇情喜劇
* 青春劇
* 愛情劇
* 恐怖劇
  * 殭屍劇
  * 喪屍劇
* 懸疑劇
* 邪典劇

### 色情 (Porn)

* 情色劇
* 色情劇

### 地區（Area）

* 華語劇集
  * 陸劇
  * 台劇
  * 港劇
* 美劇
* 日劇
* 韓劇
* 泰劇

## 參見

* 電視劇集
* 網路劇集
* 電影
* 電影類型

## 參考資料
剧集演员

**演員**是藝人的一種，指專職演出或在表演藝術作品扮演某個角色的人，廣義上分為演技、雜技、特技、歌唱、舞蹈、戲曲、曲藝、樂器、配音等表演工作。狹義上在電影、電視、劇場、廣播等大眾媒體當中專指演技演員。有時也用在街頭藝人的身上。通常演員可藉由所有才藝表現方式塑造角色，令其生動，或只是在廣播中做聲音演出戲劇角色。

## 稱呼

在中國，女演員的傳統稱呼有**女優**、女伶、坤伶、坤角等，現代女伶、坤伶、坤角等則多指戲曲女演員，或引申至其他國家傳統戲劇的女演員。現在日本仍然把女演員通稱為女優。

中國早期多稱演員為優伶，後又有「戲子」的稱呼，這些稱呼多帶有貶義，表現了傳統中國演員地位的低下。到了晚清、民國以來，一些名演員的社會地位逐漸提昇，且經常成為一個戲班的實際經營者，因此他們常被尊稱為「先生」，如知名的京劇演員程硯秋，就常被稱為「程先生」。

## 電影演員

電影演員是指從事電影表演工作的人。而「影星」通常是指因演出電影而成名的電影明星，早期傑出電影演員並沒有太大的知名度，也很少使用真名，於是電影片商使用了明星這個詞來捧紅他們，創造與其他普通的電影演員不同的地位。

電影演員通常都會加入經紀人公司旗下，依制定的合約工作，以獲得保護和良好的生涯規劃。好的電影演員往往必須擅長挑選片子，以及包裝自己的形象以獲得廣告商的青睞。電影演員間也因此產生了競爭，各大電影獎，以及片酬的多寡，是電影演員所競爭的主要標準。

## 特技演員

演員中有一個特殊類別為特技演員（stunt man），知名影視明星在遇到高難度及危險的場景時，往往會雇用替身演員幫助他們演出特技動作。

## 全方位演員

到了現代，由於演員或歌手等從事娛樂事業的人士需要更高知名度，以獲取更多報酬和機遇，演員不再只在自己善長的領域發展，而是向多方面發展。演員除了從事舞台劇、電影及電視等的演出工作外，更有加入樂壇，成為歌手；歌手不一定只唱歌，有時也會跳舞，並可能演戲或做一些投資商業的類型，或者是做導演跟製作人。於是，藝人便用作統稱這些娛樂工作者。

## 參看

* 戲曲演員
* 藝人

## 參考文獻
剧雪

**劇雪**（1968 年 11 月 22 日 —），北京人，中國女演員。畢業於上海戲劇學院表演系。1991 年畢業後進入中國人民解放軍空軍政治部話劇團。

## 電影

* 1986 年 《父與子》
* 1989 年 《百變神偷》
* 1990 年 《出嫁女》又名《五人少女天國行》
* 1991 年 《一夕是百年》飾容秀枝
* 1991 年 《烈火金鋼》（上集：孤膽英雄）
* 1991 年 《烈火金鋼》（下集：神奇英雄）
* 1992 年 《消失的女人》
* 1992 年 《上一當》又名《滑稽人》
* 1992 年 《女子戒毒所》
* 1993 年 《煙雨情》
* 1993 年 《與你同住》
* 1993 年 《鳳凰琴》
* 1994 年 《永失我愛》導演：馮小剛
* 1994 年 《情諜》
* 1995 年 《童年的風箏》
* 1995 年 《混在北京》
* 1996 年 《紅蓋頭》
* 1997 年 《紅髮卡》
* 1997 年 《男孩女孩》客串
* 1998 年 《天字碼頭》
* 1999 年 《澳門兒女》
* 2000 年 《走出硝煙的女神》
* 2000 年 《因為有愛》飾於舒
* 2001 年 《平原槍聲》
* 2002 年 《警察有約》
* 2004 年 《燦爛的季節》
* 2009 年 《最後的講座》飾郭力華
* 2010 年 《永貽芬芳》飾吳淑雲

## 電視劇

* 1985 年 《WP 行動》又名《特工 WP 行動》飾丹華
* 1995 年 《中國空姐》
* 1997 年 《風雪夜歸人》飾袁玉春
* 1998 年 《琉璃廠傳奇》飾九兒
* 2000 年 《緝私要案組》飾項清水
* 2002 年 《曹操與蔡文姬》飾蔡文姬
* 2002 年 《張學良將軍》
* 2003 年 《親情樹》飾孫雨欣
* 2004 年 《朱元璋》飾馬皇后
* 2006 年 《家事無理》飾歐瑤
* 2007 年 《中國女法官》
* 2008 年 《茶館》飾張秀英
* 2009 年 《天涯咫尺》飾齊冠男
* 2009 年 《和平使命》飾楊柳
* 2010 年 《青春四十》飾 葉紅

## 獲獎情況

* 1994 年 第九屆大馬士革國際電影節表演特別獎（《鳳凰琴》）
* 1995 年 第十五屆中國電影金雞獎最佳女配角獎（《永失我愛》）
* 2003 年 第十屆中國電影華表獎優秀女演員獎（《燦爛的季節》）
* 2004 年 第二十四屆中國電視劇飛天獎優秀女演員獎（《親情樹》）
* 2006 年 第七屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎（《天字碼頭》）

## 參考

* 年紀不輕但演得還行 劇雪放下包袱裝回嫩 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

## 外部連結

* 劇雪在豆瓣電影上的簡介（簡體中文）
剩余

在算術中，當兩個整數相除的結果不能以整數商表示時，**餘數**便是其「餘留下的量」。當餘數為零時，被稱為整除。

## 自然數的餘數

如果 $a$ 和 $d$ 是兩個自然數， _$d$_ 非 0，可以證明存在兩個唯一的整數 $q$ 和 $r$ ，滿足 $a=qd+r$ 且 $0\leq r<d$ 。其中， _$q$_ 被稱為商， $r$ 被稱為餘數。帶餘除法是一個關於如何計算餘數的算法，其中提供了對此結果的證明。

### 例子

* 13 除以 10，商為 1，餘數為 3，13=1×10+3 或 13÷10=1…3。
* 26 除以 4，商為 6，餘數為 2，26=6×4+2 或 26÷4=6…2。
* 56 除以 7，商為 8，餘數為 0，56=8×7+0 或 56÷7=8。
* 9 除以 10，商為 0，餘數為 9，9=0×10+9 或 9÷10=0…9。（當被除數小於除數時，我們以被除數為餘數。）

## 一般整數的餘數

如果 _$a$_ 與 _$d$_ 是整數， $d$ 非零，那麼餘數 $r$ 滿足這樣的關係：

　
: $a=qd+r$ , _$q$_ 為整數，且 $0\leq \left\vert r\right\vert <\left\vert d\right\vert $ 。

當這樣定義時，可能導致兩種可能的餘數。例如，除法式子 ${\frac {-42}{-5}}$ 的可以表達為

　
: $-42=9\times (-5)+3$ （在數學工作者中使用較多）

或

　
: $-42=8\times (-5)+(-2)$ .

即餘數可能是 3 或−2。

這種對餘數不明確的定義可能導致嚴重的計算問題，對於處理關鍵任務的系統，錯誤的選擇會導致嚴重的後果。在一些組合語言系統中，會有特殊的除法指令，設定餘數和被除數同號。

在上面的例子，負餘數為正餘數減 5 得來，5 即是除數 $d$ 。通常，當除以 _$d$_ 時，如果正餘數為 $r_{1}$ ，負餘數為 $r_{2}$ ，那麼

　
: $r_{2}=r_{1}+d$ 。

Python 2.7 語言定義的除法中，不能整除的情況下，餘數與除數同號，例如 ${\frac {-42}{-5}}$ 表達為

　
: $-42=8\times (-5)+(-2)$

而 ${\frac {42}{-5}}$ 則表達為

　
: $42=(-9)\times (-5)+(-3)$

## 實數的餘數

當 _$a$_ 和 $d$ 是實數，且 _$d$_ 非零， _$a$_ 除以 $d$ 會得到另一個實數（商），沒有所謂的_剩餘的數_. 但如果要求商為一個整數，則餘數的概念還是有必要的。可以證明：存在唯一的整數商 _$q$_ 和唯一的實數 _r_ 使得： $a=qd+r$ , $0\leq r<\left\vert d\right\vert $ 。在整數除法裡，餘數可以要求為負，即滿足關係： $-\left\vert d\right\vert <r\leq 0$ 。

如上在實數範圍內擴展餘數的定義在數學理論中並不重要；儘管如此，很多程序語言都實現了這個定義 — 參同餘。

## 參見

* 整除
* 中國剩餘定理
* 同餘
* 輾轉相除法
剩余产品

**剩餘產品**（德語：Mehrprodukt）是卡爾・馬克思提出的一個經濟概念。1844 年，馬克思在對詹姆斯・穆勒的《政治經濟學要素》進行註解時首次提及剩餘產品這一概念。

馬克思認為，剩餘產品在不同場合有不同定義。第一，在一般情況下，剩餘產品是指代表全部剩餘價值的產品。第二，在探討有關地租方面時，剩餘產品是指代表超額利潤的產品部分。第三，在某些場合下，剩餘產品是指代表平均利潤的產品部分。

## 參考文獻
剩余价值

**剩餘價值**（德語：Mehrwert）根據馬克思主義理論，是指勞動者產生的被資本家剝削的勞動價值，這些被剝削的勞動價值最終成為資本家的利潤（產出的勞動價值和工資的落差），即「勞動者創造的被資產階級無償佔有的勞動價值」。關於剩餘價值，社會主義國家按照馬克思主義的觀點認為，剩餘價值應該歸無產階級所有。

## 發展經過

19 世紀的世界經濟是處於發展初期，企業規模小，生產技術落伍，結果是成本高，利潤低。馬克思論調在於假定利潤提升源於在缺乏法律監管下，勞工被嚴重減薪，被迫超時工作。因此，馬認為所有的資本積累都是剝削。

當時的馬克思派不認為資方有參與「勞動」，因此利潤應全歸勞工所有。剩餘價值的計算是 m（剩餘價值）=W（商品價值）-c（不變資本）-v（可變資本）。

## 定義假設

馬克思主義政治經濟學理論認為勞動是價值的源泉，即**勞動價值論**。 「價值是凝聚在商品中的無差別的人類勞動」，這一定義表明：首先，價值是商品社會所特有的現象，沒有市場就沒有商品；其次，價值是勞動的凝聚，所以機器不能創造價值。但是馬克思主義理論也認為，機器和其他的原材料，雖然不能創造勞動，但是可以把其作為商品的價值轉移到新的產品中去；這種轉移是通過生產過程完成的，而新價值的產生也是通過這個過程完成的。這一個統一的過程隱蓋了工人創造剩餘價值的過程。

馬克思認為，商品流通是資本主義經濟的基礎，而商品流通具有兩個基礎的表現形式 —— 為要買而賣，以及為要賣而買；如果用 G 表示商品 (goods)，用 C 表示貨幣 (currency)，則前者可以簡寫為 GCG（商品 - 貨幣 - 商品），後者亦可寫作 CGC（貨幣 - 商品 - 貨幣）。馬克思提出，這兩種流通形態的主要不同在於，前者是為了換取商品而出賣已有的等價商品，後者則是為了得到增額的貨幣而進行商品買賣。在 G-C-G 的流通過程中，雖然前後商品的使用價值會有不同，但是價值量是基本相等的，即遵循等價交換的原則；貨幣在其中只是充當「墊支」的媒介。而在 CGC 的過程則大不相同，在一輪交換過程結束後，商品買賣者可以從中取回一筆增加的貨幣：譬如，用 100 元購買棉花，再將此棉花販賣出去而得到 110 元，最終所得的貨幣比開始時增加了 10 元；此時，這一過程的表示應該寫作 CG-C'，而 C' 比 C 增加的貨幣量，即 C' -C=ΔC 被稱作剩餘價值，即流通過程中的價值增值額。當人將財富（貨幣）視為最重要，忽略了真實世界及人本身，是商品拜物教的內涵之一。

通過剩餘價值，我們很容易推出，工人們所得的總收入是永遠比他們所生產出來的產品的價值要少的（否則沒有剩餘價值）；也就是說，在資本主義社會，社會的購買力是低於社會所生產的物質財富（資本主義經濟學：「供過於求」），因此，經濟危機也就是不可避免的了。

## 兩大類別

按照馬克思主義政治經濟學的學說，剩餘價值按照其產生原因分為兩類 —— 絕對剩餘價值、相對剩餘價值。

通過延長工作日而生產的剩餘價值，叫作絕對剩餘價值；
通過縮短必要勞動時間、相應地改變工作日的兩個組成部分 —— 必要勞動時間、剩餘勞動時間的量的比例而產生的剩餘價值，叫做相對剩餘價值。

## 爭議與反思

奧地利經濟學派的學者認為，剩餘價值並非無償被資產階級佔有。資本家創業的過程中須擔負各種生產風險，如：**政治壓迫、租金上升、勞力流失、機器維護、舉債創業、市場走向不確定性**。企業家風險證明企業家所得的剩餘價值時正時負，資方的承擔屬無形勞動，其「價值」不該被無視。再者，剩餘價值並非被資本家霸佔，應視為資本家無形勞動（承擔風險）的結果。相反，當該等風險出現時，勞方並無分擔資本家風險的義務，勞動者的最低勞動狀態是零，而非負。

在傳統的經濟上了解馬克思的存在意義。企業家職能在自由市場資本主義社會中，「利潤」是證明未雨綢繆的企業家的成績，同時資方要面對成本和風險。勞方亦是企業成本的一部份，但資方應保證勞方在任何情況下，得到共識下的「薪酬」和「福利」，而非把成本和風險轉移至勞方，如欠薪，等非法行為。反之，指令經濟，和國企下，資方與勞方；黨員與人民亦應要存在上述原理，並非把責任推向另一方，造成**國難**和社會問題。

在**夥伴合作**模式，資本家和勞動者的角色混合，使之同時演繹兩者角色，付出與收入將被等份以一定比例瓜分 (中國的人民公社和黨員與人民之間，存在職級身份的不同，與此假設不同。)。但**自僱人士**就是勞者自負盈虧，證明剩餘價值可於個人中實現，同時剩餘價值存在正和負。在一人公司、一人社會，馬列共產對異見社會的批評亦不再存在。

## 相關條目

* 共產主義
* 最低工資
* 自僱

## 資料來源

* Shane Mage, _The Law of the Falling Tendency of the Rate of Profit; Its Place in the Marxian Theoretical System and Relevance to the US Economy_. Phd Thesis, Columbia University, 1963.
* Fred Moseley papers: [1] （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Gerard Dumenil & Dominique Levy papers [2]
* Steve Keen, _Debunking Economics; The Naked Emperor of the Social Sciences_. London: Zed Press, 2004.Economics: Debunking Economics Overview
* Emmanuel Farjoun and Moshe Machover, _Laws of Chaos; A Probabilistic Approach to Political Economy_, London: Verso, 1983.
剩余定理

**餘數定理**可以指：

* 中國餘數定理，又稱中國剩餘定理，是數論中的一個重要命題
* 多項式餘數定理，指一個多項式 $P(x)$ 除以一線性多項式 $x-a$ 的餘數是 $P(a)$
剩余权力

**保留權力**（英語：Reserved Powers），亦稱「**剩餘權力**（Residual Powers / Residuary Powers）」，指的是法律既沒有禁止也沒有明確授予任何政府機關的權力。之所以賦予這些權力及一般權限，是因為在立法中詳細說明國家允許執行的每項行為是不切實際的。

## 國家範例

### 普通法國家

英國及其他法律體系基於普通法系國家，例如：加拿大、印度、以色列和愛爾蘭等，都有與保留權力相似的法律框架。

#### 澳大利亞

在澳大利亞，儘管其憲法具有中央集權的性質，但是其高等法院採用了「保留權力原則」。該原則直至 1920 年才正式啟用，以盡可能多地保留各州可以從憲法中解釋的自治權。但該原則因「工程師案」而改變，該案例導致保留權力被授予給大英國協。

#### 加拿大

在加拿大，保留權力屬於聯邦政府。

### 美國

在美國，《美國憲法第十修正案》規定，任何未明確授予美國聯邦政府的權力都屬於美國各州。 然而自第二次世界大戰以來，美國最高法院一直對挑戰美國國會權力的案件持反對判決，除倫奎斯特法院外。 實際上，最高法院已裁定國會有權決定其權力範圍。

## 相關條目

* 狄龍規則
* 法無禁止即可為
* 歐洲聯盟的授權原則
* 錢包權力

## 參考資料
剩女

**剩女**是對大齡單身女性的貶義稱呼。中華全國婦女聯合會認為「剩女」是指接近三十歲、或三十歲以上的未婚女性。「剩女」一詞主要在中國大陸被使用，但也在印度、北美、和亞洲其他地區被使用。日本人將大齡未婚女子稱為「被男人扔掉的女人」，也將之稱為「3S 女人」：Single（單身）、Seventies（大多數生於 1970 年代）、Stuck（被卡住了）。網絡上一度流行著這樣的說法，25 歲至 28 歲的未婚女性稱為「初級剩女」或是「剩鬥士」；28 至 32 歲的未婚女性被稱為「中級剩女」或「必剩客」；32 至 35 歲的未婚女性則被劃歸「高級剩女」的行列；35 歲以上還未嫁的女性則被尊稱為「齊天大剩」，大齡單身女性們被貼上了種種年齡標籤，而有關「剩女」的形象並不止於此，在這一方面，新聞媒體起到了推波助瀾的作用，媒體的曝光不斷構建起社會公眾對「剩女」的形象認知。

2007 年，中國教育部發布的《中國語言生活狀況報告（2006）》中，首次官方使用「剩女」一詞，用以代指「已經過了社會一般所認為的適婚年齡，但是仍然未結婚的女性」。此後，主流媒體廣泛使用「剩女」一詞；「剩女」在電視、雜誌、報紙、書籍中被廣泛討論，討論聚焦於「剩女」一詞的貶義含義和積極的重新定義。 在 2007 年左右，支持中國政府的媒體早期支持使用「剩女」一詞；但兩年後，政府報紙對該詞彙的使用進行了批評。

"剩女" 的平行詞彙為「光棍」，用以代指未婚男性，因為男性不結婚便無法為家族譜系增加「樹枝」，後來詞義擴大，泛指一切男女單身人士。

## 背景

在中國，早婚、男性受到婚姻擠壓是一種歷史悠久的現象。在當代中國的人口統計中，適婚年齡女性進入婚姻的比例實際高於男性。至 2000 年前左右，只有 2% 的 30 至 34 歲的女性未婚。相比之下，10% 的同齡男性未婚。中國的計劃生育政策，以及以性別選擇為目的的流產，使得中國的性別比例失調愈演愈烈。自 1979 年計劃生育政策推行以來，出生的男性比女性多出約 2 千萬，大約每 100 名女嬰對應 120 名男嬰。到 2020 年，中國男性人口預計會比女性多出 2400 萬。全球範圍內的平均數據是每 103 名男性對應 107 名女性。

據紐約時報報導，中華人民共和國國務院於 2007 年推行了一項關於計劃生育政策的規章，為了解決緊要的性別比例失調現象，並稱其為「對社會穩定的威脅」。 國務院還將「提升人口素質」定為其主要目標之一，並任命於 1949 年為「保障婦女權益」而成立的中華全國婦女聯合會來監督並解決這一問題。

對於「剩女」一詞的來源暫時沒有定論，但是可靠來源顯示它大約於 2006 年進入主流使用中。 據中國日報 2011 年報導，時尚雜誌中國版的主編徐巍創造了這個詞。中國日報還稱，這個詞最初先在上海被廣泛使用，然後才在全國範圍內流行開來。 2007 年，中華人民共和國教育部發表了一份官方聲明，定義「剩女」一詞為「年齡超過 27 周歲的未婚女性」，並將此詞編入新華詞典。 在隨後的另一聲明中，教育部進一步定義此詞為因「對婚姻伴侶要求過高」而「找不到丈夫」的女性。 據多方來源稱，政府曾要求全國婦聯出版多篇文章來污名化二十五至三十歲之間的未婚女性。

2011 年 3 月，在國際婦女節後不久，全國婦聯發表了一篇題為《剩女不值得同情》的文章。 文中寫道：「長相靚麗的女孩子不需要太高的學歷照樣可以嫁入豪門，但長相普通和丑的女孩子則很難，所以，這樣的女孩子就希望能夠通過提高學歷來增強自己的競爭力。悲哀的是，她們不知道女人是越老越不值錢，等到自己拿到碩士、博士畢業證的時候，不料自己已經人老珠黃。」 全國婦聯的網站上曾有至少 15 篇含」剩女「一詞的文章，其中包括相親建議，但它們現在都已被移除。

根據 2016 年由羊城晚報智慧信息研究中心、華南理工大學數據新聞研究中心和中山大學心理學系聯合開展的《2016 中國城市「剩女」問題大數據研究報告》顯示：剩女群體中大學本科和碩士的比例較高。

## 反「剩女」污名化

### 媒體參與「剩女」去污名化

「剩女」們展開了去污名化、並積極調用網際網路與媒體資源，開展了驕傲使用「剩女」一詞的運動。日本護膚品牌 SK-II 開展了名為 #changedestiny （# 改變命運）的全球行動，從而賦權被「剩女」偏見影響的女性。 SK-II 的全球行動影片《她最後去了相親角》（又名《不為結婚而結婚，你的人生屬於你自己》）講述了幾名中國女性 27 歲後因未婚而面對的挑戰。 在採訪中，採訪對象講到她們被父母逼婚，邀請父母來相親角、看到她們的單人照，並回應：單身也可以活得很精彩。「相親角」是中國父母為子女徵婚的場所，父母常常攜帶子女的數據，用來為他們打廣告，包括身高、體重、薪水、教育程度、性格等等。

2020 年，美國 PBS 電視台拍攝了《剩女》(Leftover Women) 紀錄片。《剩女》由以色列籍的 Shosh Shlam 和 Hilla Medalia 導演，圍繞三名中國女性（邱華梅、徐敏、蓋琪）展開。據評論分析，該紀錄片展示了跨文化視野、和對「剩女」議題的理解，體現了「剩女」們「只是選擇了另一種幸福方式」、「不願被主流的『幸福模板』所捆綁。」

### 社會反響

當今中國社會的很多權威人士都曾公開表達他們對正在發展的女權運動的不滿。浙江大學社會學系教授馮鋼曾在社交媒體上發表「歷史證明學術界不是女生的地盤」等言論。 多益網絡是中國最大的網路遊戲公司之一，其 CEO 徐波（徐宥箴）也曾稱「一個女人，若一生生孩子不足兩個，那麼無論她如何努力，都註定是不幸福的。」 這些言論都只是大眾對中國女權運動發展的聲討的冰山一角。

中國政府也站在崛起的女權運動的對立面。2015 年的國際婦女節前夕，幾位女權活動家因宣傳反對公交性騷擾而被警方拘留。五位女性也因散發女權貼紙被公安機關拘留。此事後來被成為女權五姐妹事件。 2017 年，當時最具網絡影響力的女權自媒體女權之聲被封號，具體原因不明。

蔡英文是中華民國的第一位女性總統，也是一位 63 歲的「剩女」。她也曾因未婚而被批評。中國官方媒體新華社曾稱她「從人性的角度分析，作為單身女政客，她沒有愛的情感拖累，沒有『家』的掣肘，沒有子女的牽掛，在政治上的行事風格與行事策略，往往偏向情感化、個性化、極端化發展，政治權術上則在戰略方向上考量少，戰術細節上考量多，短期目標所示到極致，長期目標則較少顧及。」 

在這樣的環境下，中國女性自發形成了很多相互支持、共同抵抗婚育壓力的社交團體。一篇大西洋雜誌的文章稱這些社交團體的參與者超過千人。 Sandra Bao（白朵朵）是一家時尚雜誌的創辦者和編輯，她在上海創立的「剩態度」組織旨在支持未婚職業女性。她說，「父母給我們壓力，媒體給我們貼標籤，以及一群婚姻中介商大力呼籲單身是大問題，甚至有罪。」 

## 參見條目

* 中國女性主義
* 大齡單身女性
* 中華人民共和國性文化

## 參考資料
剩女保鏢

**《剩女保鏢》**（英語：Sweet Sweet Bodyguard），2012 年三立華人電視劇八點檔系列第 3 部作品，由創億傳播有限公司製作，由孟耿如、黃鴻升、李李仁、袁艾菲主演，金鐘獎導演馮凱執導，於 2012 年 6 月 6 日開鏡，7 月 31 日起於三立都會台 20:00 首播，東森綜合台則於當天 22:00 播出。11 月 24 日殺青，11 月 26 日播出最終回，全劇共 82 集。接擋《愛上巧克力》。

## 播出時間

以下時間以當地時間（臺灣時間）為準

### 首播

### 重播

## 劇情概要

故事講述任職保鏢的甄愛家（孟耿如飾），從小接受當軍人的爸爸甄世豪（陳博正飾）採取嚴厲的軍事教育，柔道、劍道、各種武術樣樣精通。青春洋溢的愛家雖然擁有一雙超萌的眼睛，卻因工作關係成為年輕的剩女，為了脫離剩女行列，變回一個被人疼愛的女生，於是決定接下受父親學長秦啟宏委託，保護啟宏養子何仲祈（黃鴻升飾）的保鏢任務，打算完成「最後一個 case」後便轉行，但沒想到身為汽車集團總經理的仲祈是這麼難以相處。

至於仲祈，起初不但厭惡愛家，為愛家起了專屬別號「廚餘妹」來嘲笑她，而且有潔癖的仲祈亦不准愛家在車上吃東西，更把愛家失戀的囧照外流，惡整愛家，成為一對歡喜冤家。

仲祈、愛家本來相看兩相厭，然而在保護任務過程中，彼此在各種事端中加深了解，愛家更鼓勵仲祈與朋友組成的地下樂團參賽演唱，仲祈也不知不覺被善良的愛家吸引。

另一方面，杜采潔（袁艾菲飾）受啟宏委託調查他與前妻之子鄭亞倫（李李仁飾）的身世，因而與亞倫結緣，更與亞倫展開一段驚濤駭浪的戀情。正當仲祈漸漸對愛家暗生愛意之際，卻遭愛家的父親極力阻撓……

## 演員陣容

### 主要演員

### 其他演員

### 客串演出

## 電視劇歌曲

## 收視率

* **同時段節目：**

  * 三立台灣台《牽手／天下女人心》
  * 民視《風水世家》
  * 台視：
    * 週一～四《帝錦／東門四少／陽光正藍／後宮／東華春理髮廳》
    * 週五《百萬小學堂》
  * 中視《三國／傾城雪／大秦帝國之縱橫／天涯明月刀／木府風雲》
  * 華視《後宮甄嬛傳／宮鎖珠簾／鎖夢樓／包青天之開封奇案》
  * 大愛《心和萬事興／幸福好簡單／雨露／聽見，愛》

* **由 AGB 尼爾森調查，調查範圍是四歲以上收看電視之觀眾。**

* **資料來源：中時娛樂、凱絡媒體週報**

## 節目獎項

## 製作團隊

* 監製：張文樑、劉秋平、陳碧真、陳志成
* 助理監製：徐詩淇、李芳瑩、黃台盈
* 製作人：馮凱、蔣明燁
* 編劇：莊世鴻、何昕明、柳苗佳、陳星、陳怡璇
* 導演：馮凱
* 執行導演：吳蒙恩
* 製作單位：三立電視
* 造型設計：許曉蓁造型工作室

## 相關新聞

## 外部連結

* 官方網站－三立
* 官方網站－東森
* 官方網站－香港無綫電視
* 剩女保鏢的 Facebook 專頁
* 剩女保鏢的新浪微博
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《剩女保鏢》的資料（英文）

## 參考資料

## 作品的變遷
剩女向前衝

《**女人不妥協**》（日語：曲げられない女，英語：THE WOMAN WHO NEVER COMPROMISES），是 2010 年 1 月 13 日至 3 月 17 日於日本電視台逢星期三晚十點播映的電視劇，由菅野美穗主演。

## 概要

這是描繪一個 32 歲的女子，在結婚、工作、朋友、社會各個領域上，抱著「無論如何也不能委曲求全」的信念而作戰的故事。

主演的菅野美穗是自「破案天才奇娜」以來再次於日本電視台週三連續劇中出演。

本劇獲得第 47 回 Galaxy 獎勵賞。

## 故事

荻原早紀（菅野美穗）是一間法律事務所見習的律師助手，並而成為律師為目標，但是她報考司法試竟然連續 9 年不合格。因此在她身邊的人都勸她早日結婚，但是早紀總是抱著不委曲求全的信念，希望能自我決定何時踏向人生各個階段。有一日，早紀重遇了高中時她的同班同學長部璃子（永作博美）。緊接之後早紀被戀人坂本正登（塚本高史）求婚了，而從意想不到事件之下相識的一個朋友，藍田光輝（谷原章介）卻忠告她「別對結婚有夢想」，早紀開始在自己不委曲求全的人生中產生了迷惑。

## 演員表

* 荻原早紀（32→33） - 菅野美穗（幼年期：淺見姫香）（香港配音：程文意）
* 藍田光輝（36） - 谷原章介（香港配音：陳廷軒）
* 坂本正登（29） - 塚本高史（香港配音：李凱傑）
* 今田健治（19） - 市川知宏（香港配音：張方正）
* 橫谷里美（25） - 能世安奈（香港配音：張頌欣）
* 增野所長（55） - 西岡德馬
* 荻原光（56） - 朝加真由美（香港配音：蔡惠萍）
* 荻原義紀 - 林泰文
* 長部璃子（34） - 永作博美（香港配音：許盈）
* 副署長 - 小林進（香港配音：林國雄）
* 三田 - 柳谷由香

　
: 長部家の家政婦。

* 長部善隆（38） - 山口馬木也（香港配音：陳欣）
* 長部富貴惠（60） - 高林由紀子
* 長部夢（7） - 松浦愛弓
* 長部望（3） - 瀧田匠（香港配音：梁少霞）
* 中島剛志 - 平泉成（香港配音：林保全）

### 客串演出

* 諮詢者 - 高橋由美子（第 1 話）
* 諮詢者的丈夫 - 飯田基祐（第 1 話）
* 光輝的女人 - 杏小百合、和泉佑三子（第 1 話）
* 永井醫生 - 吉家章人（第 1・3 話）（香港配音：林保全）
* 護士 - 加藤直美（第 1・3 話）
* 仲野貫一 - 近藤公園（第 2 話）
* 部長 - 大河內浩（第 2 話）
* 諸井商事社長 - 藥師寺順（第 2 話）
* 轉包工作員 - 瀬戸將哉、山崎健二（第 2 話）
* 女公關 - 小河裡美（第 2 話）
* 俱樂部的店長 - 赤屋板明（第 2 話）
* 健治的母親 - 酒井麻吏（第 2・3・7・8 話）
* 僧侶 - 橋本宗篤（第 3 話）
* 荻原光的學徒 - 石丸佐知、光平崇弘（第 3 話）
* 沙織 - 森望美（第 4 話）
* 健治的朋友 - 橋本銀次（第 4・6 話）
* 諮詢者 - 有薗芳記、新納敏正（第 5 話）
* 諮詢者 - 平田裕香（第 7 話）
* 諮詢者的孩子的父親 - 真勝國之（第 7 話）
* 光輝的原交往對象 - 中鉢明子（第 7 話）
* 道生雪 - 片岡禮子（第 7・8・9・最終話）（香港配音：林芷筠）
* 光輝的父親 - 須永慶（第 8 話）
* 光輝的相親對象 - 渡邉小百合（第 8 話）
* 光輝的相親對象的父親 - 神埼智孝（第 8 話）
* 光輝的相親對象的母親 - 丸山瑠真（第 8 話）
* 古本屋的店主 - 半海一晃（第 8 話）
* 舊貨店的店員 - 中村泰三（第 8 話）
* 餐廳的店長 - 櫻庭博道（第 8・9 話）
* 里美的親戚 - 橋本宗篤、森山米次（第 9 話）
* 收費老人院的入住者 - 橘家二三蔵（第 9 話）

　
: 收費老人院的老爺爺。

* 收費老人院的看護人 - 重廣禮香（第 9 話）

　
: 收費老人院的女性看護。

* 司法考試的考試官 - 野元學二（最終話）
* 超市的索賠客人 - 川淵良和（最終話）
* 超市的收費員 - 泉里香（最終話）
* 超市的店長 - 三宅重信（只有聲音、最終話）
* 特別養護老人院的入住者 - 小野敦子、奧野匡、小貫加惠、山浦榮（最終話）

　
: 特別養護老人院的老奶奶和老爺爺們。

* 荻原燈 - 淺見姫香〔嬰兒期：山田果唯莉〕（最終話）
* 蓮美光 - 佐藤詩音（最終話）
* 蓮美光的朋友 - 吉原真諒、菊池瑛心（最終話）

## 工作人員

* 劇本： 遊川和彥
* 總製作人： 櫨山裕子
* 製作人： 大平太、山本由緒、太田雅晴
* 演出： 南雲聖一、吉野洋、木內健人（5 年 D 組）
* 音樂： 池賴廣
* 技術協力： NiTRO
* 製作協力： 5 年 D 組
* 製作著作： 日本電視台

## 主題曲

* aiko「無法挽回的明日」（PONY CANYON INC）

## 各集播出時間及副題

## 獲獎

* 第 64 回日劇學院賞主演女優賞：菅野美穗

## 作品變遷

## 外部連結

* 女人不妥協 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
剩女追婚大作戰

《**洛拉・范瑟絲**》（英語：_Lola Versus_）是 2012 年美國導演達里爾・文執導的電影，劇本是文和他的合作夥伴合著的。由比爾・普爾曼、格蕾塔・葛韋格、喬爾・金納曼、佐伊・李斯特・瓊斯和黛布拉・溫格主演。

## 參考文獻

## 外部連結

* 盧卡斯・肖，路透社. Lola Versus not your Mom's rom-com.. 開拓者時報. 2012-06-12.
* Melena Ryzik. Greta Gerwig is smart. Just ask her.. 紐約時報. 2012-05-04 [2012-09-27]. （原始內容存檔於 2019-07-02）.
* 官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《洛拉・范瑟絲》的資料（英文）
* 爛番茄上《Lola Versus》的資料（英文）
剩山图

《**富春山居圖**》是元朝畫家黃公望的作品，創作於 1347 年至 1350 年，以浙江富春江為背景，山和水的布置疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，用墨秀潤淡雅，但氣度不凡、極富變化，是黃公望的代表作，獲後世讚譽為「畫中之蘭亭」、「山水畫第一神品」，為中國十大傳世名畫之一。總長約 690 公分，畫作非一氣呵成，黃公望在題跋提到這幅畫從至正 7 年一直畫到至正 10 年，他會隨身帶著依興致添加筆墨，反覆畫了好幾年，使「富春山居圖」前段和後段不盡相同。

## 山居圖輾轉史

富春山居圖全圖明末原為董其昌收藏，之後董其昌轉賣給吳正志，騎縫印是吳正志所蓋。清初順治年間，畫傳給其子吳洪裕。吳洪裕過世前，決定把智永的「千字文」和黃公望的「富春山居圖」藏品當作陪葬，這些畫丟到火爐時，姪子吳貞度從火堆搶救「富春山居圖」，但畫卷已經被火燒成一大一小兩段，原卷首小段經過修補後稱為「剩山圖」，橫 51.4 公分，高 31.8 公分，佔原畫 1/14，後段畫幅較長，稱為「無用師卷」，橫 636.9 公分，高 33 公分，佔原畫 12/14。

## 無用師卷與剩山圖

「無用師卷」名稱原由是因為題跋說明畫給「無用師」，無用師本姓鄭，號無用，是個道士，是黃公望師弟。1746 年收藏家安儀周死後家道中落，「無用師卷」變賣後由清宮收藏。

乾隆皇帝認定 1745 年收藏的《富春山居圖》「子明卷」為真，在「子明卷」畫卷空白處題寫評語 55 處並加蓋玉璽，在他出巡時常比對真實風景與畫中風景；「無用師卷」則因未被其視為真跡而沒有他的題字，僅有「大臣梁詩正奉勅敬書乾隆御識」文字，但也讓該畫中的留白空間得以保留。

「剩山圖」有 1669 年王廷賓的題跋，說明 1650 年吳洪裕火燒「富春山居圖」的故事。民國初年曾流落民間，後來被上海吳湖帆收藏，並用篆字提了「山川渾厚草木華滋」。之前韓葑題「富春一角」，意指現存者只是殘留的一小部分。

## 合璧展出

中華人民共和國國務院總理溫家寶於 2010 年發表談話，以希望《富春山居圖》合璧展出，暗喻海峽兩岸分合使此作聲名大噪。2010 年 4 月中國大陸發行該圖的合體郵票，但中華民國國立故宮博物院表示並未授予對方「無用師卷」之版權。

「剩山圖」與「無用師卷」於 2011 年 6 月 2 日在中華民國國立故宮博物院（臺北）展出，但合璧亮相的兩幅富春山居圖真跡並不是連接在一起，而是同陳列在長 16 公尺的櫃子內，右段先擺「剩山圖」，中間是題跋，左段再擺上「無用師卷」，對側則展出臨仿本「子明卷」。

## 摹本

### 黃溍臨本

有學者認為黃溍臨本作於元至正十二年秋，也有人認為真實年代為明代早期，可能是已知最早的《富春山居圖》臨本。康熙年間，此臨本被高士奇購得，載於其《江村銷夏錄》和《江村書畫目》。後來此畫先後被陳遽、吳子深、張大千收藏。2005 年、2010 年、2016 年，黃溍臨本三次亮相拍賣會。

### 子明卷

乾隆皇帝在 1745 年讀到大臣沈德潛的文集，文中對「富春山居圖」大為稱讚，同年得到「子明卷」，「子明卷」名稱是因為題跋指是畫給「子明隱君」，但尚未考證出實際人員。直到國民政府點收北京故宮文物，故宮博物院發現黃公望曾在曹知白的畫作《群峰雪霽》上題字，藉由該落款進行比對之後輾轉證實「無用師卷」才是真跡，但由於子明卷是富春山居圖被燒前所仿摹，故成為了解富春山居圖原作之重要參考。

富春山居圖「無用師卷」和「子明卷」今收藏於中華民國國立故宮博物院，「無用師卷」被列為中華民國國寶，「子明卷」則被列為中華民國重要古物。

### 沈周仿本

明代沈周曾經收藏《富春山居圖》，因請人題識，被兒子據為己有，後來出售。沈周於 1487 年中秋依記憶仿繪此卷。此卷是已知最早的臨仿本，起首佈局與「子明卷」相同，可推測原作被燒之前卷首的狀況。今收藏於北京故宮博物院。

### 王翬臨本

清代畫家王翬一生中曾八次臨摹《富春山居圖》，現存世有三件，分別藏於美國佛利爾美術館（41 歲為笪重光作）、遼寧省博物館（55 歲在玉峰池館作）、北京故宮博物院（71 歲在家鄉虞山作）。

## 影視作品

### 電影

* 《天機：富春山居圖》是根據 2011 年該圖在台北合璧展覽的事實為基礎而虛構出來的動作片，2011 年 10 月開拍，於 2013 年 6 月上映。

## 注釋

## 參考文獻

## 外部連結

* 山水合璧－黃公望與富春山居圖特展 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）- 國立故宮博物院
* 富春山居圖（無用師） （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） - 國立故宮博物院
* 黃公望數字紀念館
剩磁

**剩磁**（Remanence）符號為 **Br**，是指磁體經磁化至飽和以後，撤去外磁場，在原來外磁場方向上仍能保持一定的磁化強度。剩磁的極限值為飽和磁化強度。永磁材料的剩磁主要受材料中各個晶粒取向和磁疇結構的影響。

用剩磁可以量測磁化的程度，當磁鐵被磁化後，就有剩磁。磁儲存設備就是利用剩磁來記錄資料，在古地磁學研究地球磁場時，剩磁也可以提供許多的資訊。

在磁鐵以外的工程應用時，剩磁也會稱為**剩餘磁化**（residual magnetization）。像變壓器、馬達及發電機及電磁鋼一般不希望有太大的剩磁，因為剩磁會帶來不想要的結果，例如電磁鐵若有剩磁，在線圈不導通時仍然會有磁性。剩磁可以利用退磁的方式去除。

剩磁在國際單位制的單位為特斯拉（T），CGS 高斯單位制下的單位為高斯（G），1T = 10000G。

## 剩磁的分類

### 飽和剩磁

剩磁的定義是在施加磁場後（需大到可以產生磁飽和）後將磁場移除，剩留的磁化強度。可以用像振動樣品磁強計之類的設備量測磁滯曲線，磁場為 0 的點即為剩磁。在物理上剩磁會轉換為平均的磁化強度（磁矩除以總體積），用_**M**_r 來表示。若需要和其他的剩磁區分，這種剩磁會稱為**飽和剩磁**（saturation remanence）或**飽和等溫剩磁**（saturation isothermal remanence，SIRM），符號為_**M**_rs。

在工程應用中會用 B-H 分析儀量測剩磁，B-H 分析儀是量測在交流磁場下的響應。剩磁是永久磁鐵最重要的特性，表示永久磁鐵可以產生的最大磁化強度。例如釹磁鐵的剩磁約有 1.3 特斯拉。

### 等溫剩磁

一個剩磁的數據多半無法完全表示磁鐵的特性。例如磁帶中有許多的小磁粒子（參見磁儲存），這些粒子不完全相同。岩石中的磁石也有不同的磁特性（參見岩石磁性）。要進一步的了解其特性，可以將剩磁增加或減少一些，一種方式是先用交流磁場將磁鐵退磁，再施加磁場 _H_ 後再移除。這種剩磁用 _M_r(_H_) 表示，和磁場大小有關，稱初始剩磁（initial remanence）或等溫剩磁（isothermal remanent magnetization，簡稱 IRM）。

另一種等溫剩磁的量測方式是先將磁鐵在一方向磁飽和，再在反方向加磁場再移除。這稱為退磁剩磁（demagnetization remanence，DC demagnetization remanence），以 _M_d(_H_) 表示，其中 _H_ 為磁場的大小。另一種方式是將磁飽和的磁鐵在交流磁場中退磁，稱為交流退磁剩磁（AC demagnetization remanence, alternating field demagnetization remanenc），用符號 _M_af(_H_) 表示。

若其中的粒子是不互相影響的單磁域粒子，且有單軸各向異性，上述的剩磁之間會有簡單的線性關係。

## 非磁滯剩磁

另一種實驗室常見的剩磁是非磁滯剩磁（anhysteretic remanent magnetization, ARM），是將磁鐵放在一個大的交流磁場中再加一個小的直流磁場。交流磁場的大小慢慢減小，最後降到零，可以得到非磁滯磁化密度（anhysteretic magnetization），再將磁場移除即得到剩磁。非磁滯剩磁的曲線多半接近磁滯曲線兩側的平均值，且在一些模型中假設可以代表特定磁場的最低能量狀態。非磁滯剩磁也類似一些磁記錄技術下的寫入過程，以及岩石中的自然剩磁。

## 相關條目

* 矯頑力
* 遲滯現象及磁滯現象

## 腳註

## 參考資料

## 外部連結

* Coercivity and Remanence in Permanent Magnets （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Magnet Man （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
剩粉

**聖結石**（英語：Saint，1990 年 11 月 13 日 —），本名**曾聖傑**，為一位網路紅人、YouTuber，過去曾為頑 Game 成員，而後單飛並獨自經營 YouTube 頻道後吸引大量粉絲訂閱，稱之為「聖粉」。聖結石是目前台灣最快突破一百萬訂閱的 YouTuber（225 天）。

## 頻道發展過程

* 2014 年 1 月 16 日，聖結石加入頑 game。
* 2016 年 10 月 21 日，聖結石開始經營個人頻道，並且開始每日發片。
* 2016 年 11 月 10 日，聖結石離開頑 game。
* 2016 年 11 月 17 日，聖結石 Saint 頻道突破 10 萬訂閱。
* 2017 年 4 月 30 日，聖結石發表首張單曲「安儷」。
* 2017 年 5 月 19 日，聖結石發表第二張單曲「真的不想嘴」，其中聖嫂 DoDo 參與演出 MV。
* 2017 年 6 月 3 日，聖結石 Saint 頻道突破 100 萬訂閱。
* 2017 年 6 月 9 日，聖結石發表第三張單曲「根本就不會再見面」，其中數名網紅參與演出 MV，同日，首張 EP 正式發行。
* 2017 年 8 月 12 日，聖結石在台北美麗華舉行粉絲見面會。
* 2017 年 9 月 29 日，聖結石秘密加開新頻道「曾勝傑 Saint life」。
* 2017 年 10 月 6 日，發行第四張單曲「一定會追到你」。
* 2017 年 12 月 1 日，與黃美珍發行第五張單曲「說不出口的想念」。
* 2017 年 12 月 30 日，發行個人第一張專輯「人生大爆炸」，並同時發表專輯內歌曲「只能懷念」的 MV 。
* 2018 年 2 月 15 日，發表「朋友 BANG 不見」的 MV，網友評價兩極 。
* 2018 年 3 月 4 日，在台北西門聯合醫院前舉辦【人生大爆炸】台北場簽唱會。
* 2018 年 3 月 17 日，在台中新時代廣場舉辦【人生大爆炸】台中場簽唱會。
* 2018 年 3 月 18 日，在高雄草衙道舉辦【人生大爆炸】最終場簽唱會。
* 2018 年 4 月 11 日，新動畫節目【愛情廢言】在 LUVE 平台首播。
* 2018 年 4 月 13 日，新實境整人節目【驚喜委託所】在 LUVE 平台首播。

## 音樂作品

### 實體專輯

### 單曲

### MV

## 相關條目

* 台灣 YouTube 頻道訂閱人數排行榜
* 在 YouTube 上訂閱人數最多的用戶列表

## 參考資料

## 外部鏈接

* 聖結石的 Facebook 專頁
* 聖結石的 Instagram 帳戶
* YouTube 上的聖結石 Saint 頻道
* YouTube 上的聖 J10 頻道
* YouTube 上的 Saint 頻道
剩者為王

**《剩者為王》**（英語：_The Last Women Standing_），2015 年中國電影，是一部浪漫愛情片。由導演落落執導，本片的主要演員有：舒淇、彭于晏、熊黛林、金士傑。

## 劇情簡介

《剩者為王》是中國 2015 年根據落落同名小說改編的都市愛情電影，由滕華濤監製，落落編劇並執導，舒淇、彭于晏、潘虹、金士傑、邢佳棟、郝蕾、熊黛林聯袂主演。該片講述了年屆三十的白領女性盛如曦與年輕的新同事馬賽相遇之後，由於產生了突如其來的愛情而面臨抉擇的故事。於 2015 年 11 月 6 日在中國院線上映。而台灣則是於 2015 年 11 月 13 日上映。

## 演員陣容

### 主要角色

## 電影歌曲

 

## 票房

台灣方面，最終票房 3000 萬新台幣。

## 奬項

## 參考資料

## 外部連結

* 《剩者為王》的新浪微博
* 《剩者為王 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）》在香港雅虎的電影頁面（繁體中文）
* Yahoo 奇摩電影上《剩者為王》的資料（繁體中文）
* 開眼電影網上《剩者為王》的資料（繁體中文）
* 時光網上《剩者為王》的資料（簡體中文）
* 豆瓣電影上《剩者為王》的資料 （簡體中文）
* 爛番茄上《剩者為王》的資料（英文）
* AllMovie 上《剩者為王 》的資料（英文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《剩者為王》的資料（英文）
剩菜

**剩飯**(英文：Leftovers)，又稱**剩菜**或**剩食**，是指用餐後剩餘的食物。至於在食物中不能被進食的部份，包括骨頭和果皮等則為廚餘。在一般家庭，剩飯通常會被留下，並於下一餐翻熱進食。在餐館用膳後，部份顧客會將剩飯打包回家，未有打包的則會被餐館棄置，但在速食店中，剩飯有時會被窮人取來進食，稱之為**二手飯**。

保留剩飯留待下一次食用相對於使其成為廚餘來說更為環保，但需用冰箱小心保存，否則可能產生產生亞硝酸鹽、黴菌等有害物質。

## 吃廚餘

在韓國，有企業從傳統泡菜的醃製保存方法的啟發，發明了一種名為 "E-JEN" 的改良食物儲存盒，利用在容器裡多一重的蓋，把食物間的多餘空氣和水份等因素排走，讓保存在容器裡的食物處於較接近真空的狀態，減慢食物變壞的速度。。

把餐後剩餘的食物帶走，在歐美國家是一種很平常的習慣；但在東亞社會，客人往往由於體面的問題而不好意思帶走吃剩的食物，使這些吃剩的食物浪費了。因此，東亞地區的廚餘問題比歐美國家較為嚴重。

香港地球之友於 2010 年開始「惜飲惜食」運動，呼籲企業舉行中式春茗時，把傳統 12 道菜式減少 2 道，避免因餸菜太多造成浪費，結果獲香港政府、企業等一百多個機構及部門的積極響應，預計因此可減少 15% 的食物浪費。

## 送廚餘

飯店的食客可能會將未食用的食物留給飯店丟棄，或將其帶走以備日後食用。若要帶走食物，吃飯的人可能會要求一個容器，或要求服務生將其包裝。這種容器俗稱「狗狗袋」(doggy bag or doggie bag)。該稱呼很可能是打包者礙於面子問題而假稱是要打包回家給寵物吃，而不是自己吃，而產生的一種委婉的說法。

## 轉化再造

2018 年，香港一位母親為了不想浪費吃不完的蔬果，把蔬果製作成天然蠟筆，送給女兒。

## 參考文獻
剩食

**食物浪費**（Food waste，或稱**食物廢棄物**、**食品廢棄物**），亦稱為**食物耗損**（Food loss）、**剩食**（leftover），意指被丟棄、損失、或沒被吃完的食物。造成食物浪費或耗損的原因很多，可能從生產食物、加工食物、零售食物、或消費食物的各個階段裡頭發生。

根據英國的機械工程學院（IME）的研究，2013 年全球有一半的食物被浪費掉 。浪費與損耗發生在食品供應鏈的所有階段。在低所得國家，大部份的耗損是在生產的階段發生；而在已開發國家，則最多的浪費發生在消費食物的階段 —— 平均每年每人會浪費 100 公斤左右的食物。

## 原因

造成食物浪費或耗損的原因很多，可能從生產食物、加工食物、零售食物、或消費食物的各個階段裡頭發生。

## 程度

### 全球

根據英國機械工程學院（IME）的研究，2013 年全球有一半的食物被浪費掉 。浪費與損耗發生在食品供應鏈的所有階段。在低所得國家，大部份的耗損是在生產的階段發生；而在已開發國家，則最多的浪費發生在消費食物的階段 —— 平均每年每人會浪費 100 公斤左右的食物。

## 中國大陸

2020 年 8 月 11 日，中共中央總書記習近平下達了一則「制止餐飲浪費」的指示，習近平要求要堅決制止餐飲浪費行為，在全社會營造「浪費可恥、節約為榮」的氛圍。此後中華人民共和國官媒開始加大宣傳，中國大陸各地陸續跟進響應。

## 相關圖像

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## 相關條目

* 免費素食主義
* 食物救援
* 廚餘
* 已由員工享用

## 資料來源

## 參考文獻

* 糧食蛻變：以消費者力量創建公平的糧食未來 (PDF). 樂施會. 2012-07 [2015-11-23]. （原始內容 (PDF) 存檔於 2015-11-23）.