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剿灭洪国顺

**圍剿洪國順**，亦稱**貴池剿匪**，是指中國共產黨安徽省池州地方政府在第二次國共內戰後期，於 1949 年 6 月開始，至同年 10 月為止，消滅中華民國政府在池州殘餘軍事力量及土匪的一次軍事行動，是全國大剿匪的一部分。它與同期開始的鎮壓反革命運動徹底消滅了中華民國政府在池州的殘餘軍事力量，肅清了池州境內反對中共政府的武裝勢力，鞏固了中共在池州地方的統治。

## 背景

1949 年下半年，第二次國共內戰進入尾聲，中華民國政府在軍事上節節敗退，中共政權逐漸占據中國大陸大部。1949 年 5 月 1 日，貴池縣人民政府成立。

1949 年 5 月上旬，原中華民國貴池縣丁香樹（今池州市石台縣丁香鎮）土匪、青幫頭目洪國順向中國人民解放軍投降，並上交陳舊的武器。進入 6 月，貴池縣境內的中華民國國軍殘留勢力、土匪、會道門開始繼續進行對中共地方政府的破壞活動。其原因是：

* 由於連日暴雨，長江堤防失修，導致貴池縣沿江各圩口潰破，百姓流離失所，導致社會不穩定；
* 中國人民解放軍繼續向南進軍，導致貴池縣及周邊地區兵力嚴重不足，裝備陳舊；
* 人民政府因生產救災工作，無暇對國民黨殘留勢力鎮壓。

洪國順看準時機，於 6 月 15 日糾集陳鼎彝（原貴池縣梅街惡霸）、郝斯龍（與洪國順同鄉，曾任國民黨潛山、宿松縣黨部委員，東流縣軍法承審員）等原土匪頭目進行秘密聚會，宣布建立「中國人民自濟軍貴至東祁石邊區游擊指揮部」，建立秘密結社政權，與中共對抗。洪國順任總指揮，下轄第一、三、五大隊。總指揮部下轄秘書室、參謀室、副官室、政工室。洪國順宣稱：「第三次世界大戰爆發了，國民黨反攻了，共軍失敗了，別的地方共軍已被國軍消滅了，就剩下這麼小一塊地方，兔子的尾巴長不了了。」「共產黨收集糧食，要逃跑了。」

## 戰鬥過程

起初，洪國順只在丁香胡村一帶活動，使當地人民不得正常生產勞作。6 月 30 日晚上，洪國順公開武裝叛亂。

### 初期

#### 組織叛亂，為害一方

6 月 30 日晚上，洪國順率領武裝攻打至德縣第二區區公所（駐葛公鄉）。因區長在縣城開會，區公所里只有民兵團長王平。王平及當地駐軍因寡不敵眾而全部陣亡。洪國順軍掠走 3 把槍械，以及步槍子彈、炮彈和 1 台電話機。7 月 8 日，洪國順聽說貴池縣小河口區區長到縣城開會，區公所里只有幾個人駐守的消息後，當天下午立即進攻小河區區公所。戰鬥一直持續到深夜，小河口區駐守人員全部撤離，洪國順遂開槍打死區公所內 3 名電話員和通訊員，並殺死 1 名當地居民，奪走子彈、手榴彈等武器，並帶走大量糧食及軍衣、毛毯、食鹽等物資。7 月 29 日，洪國順派遣第七大隊長黃國隆率領所轄全隊人員攻打吳田鄉（今貴池區唐田鎮吳田居委會），大肆洗劫。8 月初，又攻下貴池縣橫渡區區公所，殺害駐軍 5 人，並搶掠 1 挺馬克沁機槍。此後，洪國順攻下貴池縣劉街鄉、灌口鄉，並殺害當地官員。

#### 改編組織，自封少將

8 月中旬，洪國順召開「中國人民自救軍第一次軍政聯席會議」，將「中國人民自濟軍貴至東祁石邊區游擊指揮部」改編為「中國人民自濟軍池徽邊區游擊指揮部」，洪國順自稱少將，所下轄的室改為處，封陳鼎彝為上校兼軍事顧問，郝斯龍為上校兼參謀長。洪國順還設立軍法處，專門懲治那些不接受其領導的成員。直至 8 月中旬，洪國順轄 13 個大隊、6 個中隊和 1 個獨立連（挺進大隊，配合中華民國政府反攻大陸），擁有兵力 2,000 餘人。洪國順還在小河鄉鄉公所建立小河口區區公所，自稱區長，控制池州境內 20 鄉 172 保，同時任命各頭目為鄉長，在各鄉設立情報點，還派一名特務潛入貴池縣郵局偵查情報。

受洪國順影響，東流、至德兩縣縣城內居民開始逃跑。洪國順還和周邊其他青幫、土匪和中華民國國軍相關勢力呼應。

### 後期

1949 年 9 月 1 日，洪國順占領貴池縣白洋區公所（今里山街道白洋村），並宣稱「光復中華民國」、「打下池州過中秋」。同日，中國人民解放軍華東軍區第二十五軍第七十四師第二二一團（駐池州）、第二二二團（駐徽州）和池州軍分區獨立團開始對洪國順武裝開始圍攻。

#### 優勢圍攻，軍事清剿

中國人民解放軍兵分兩路，進攻洪國順駐地丁香樹：

* 一路部隊在牌樓街頭遭到洪國順所轄第四、第六大隊埋伏，有 4 名軍人被殺，但迅速將洪國順四、六大隊部分擊潰，進而在小河區殲滅洪國順所轄第八大隊。
* 一路部隊先剿滅青陽縣境內吳一飛的大刀會勢力，向橫渡進攻。吳一飛被擊潰後，加入洪國順的武裝。洪國順調集其第六、第九、第十大隊，由汪湘濤率領，猛烈抵擋解放軍進攻，封鎖道路上的石橋。

兩路部隊在丁香樹會師後，派 1 個尖刀班為先鋒部隊，冒著洪國順強大的火力猛攻石橋，最終壓制了洪國順武裝的火力點，洪國順所轄第一、二、三、五、六、七、八、十和挺進中隊全數被殲滅。9 月 14 日，洪國順撤退至丁香樹繼續抵抗。

#### 跟蹤追擊，搜捕散匪

9 月 14 日以後，洪國順只好撤退至池州、徽州交界的山區負隅頑抗。他們被迫分散為幾個小組躲避解放軍的進攻，但都被解放軍擊潰。中共方面組織當地群眾武裝自衛，與軍隊共同抵擋土匪的反抗。

9 月下旬的一天，當地居民向解放軍報告稱，洪國順及其次子洪澤江躲在一個山坳里。解放軍立刻派一個班追捕。當時，洪澤江正在做飯，洪國順躺在地上睡覺。偵查隊員到達山坳後，穿過草叢靠近洪國順與其打鬥。洪國順身強力壯，將偵查隊員甩下山崖，自己逃往別處，而洪澤江被解放軍逮捕。

#### 步步為營，追捕匪首

10 月後，由於洪國順武裝陷入重重包圍，交通斷絕，補給困難；再加上解放軍的政治宣傳、副司令郝斯龍在 10 月 22 日被活捉，使洪國順武裝內部開始分化。因此有數百名成員投降解放軍。洪國順只好四處逃竄，活動在山洞裡，讓其妻送飯。 解放軍數次尋找其下落，但未果。10 月 27 日，屬下徐少基投降解放軍。他告訴解放軍，洪國順躲在莘田鄉東莊保洪家大院。10 月 28 日，中國人民解放軍偵察員發現洪國順的妻子給洪國順送飯。解放軍立即派出二十多人於當日下午 9 時包圍洪家大院，將洪國順擊殺。

## 後續

洪國順被擊斃，標誌著皖南最大的土匪武裝宣告覆滅。貴池縣人民政府縣長李紹基得知洪國順被擊殺後大喜，決定將洪國順暴屍於殷匯鎮三日，並將其照片放大後向貴池縣各鄉鎮示眾，使當地人民大為歡呼，提高了生產的積極性。《解放日報》《皖南日報》《皖北日報》都對此報導。

陳鼎彝在洪國順被擊斃之後，於 1949 年 11 月初再次進攻貴池縣牌樓鎮，企圖搶劫槍枝繼續暴亂，不久被當地駐軍擊潰，陳被迫投降。不久被押送至貴池縣城槍決。洪國順在貴池境內的殘留勢力直至 1949 年 12 月 6 日才被消滅。洪國順屬下孫干率領第十二大隊和大龍山土匪武裝繼續在懷寧縣三橋區活動，至 1952 年 3 月才被當地公安機關抓獲，並押送至安慶市區判處死刑。其屬下吳一飛在洪國順被擊殺後，逃亡蕪湖繼續進行反革命活動，1950 年 9 月 21 日吳一飛在寧國縣被警方逮捕，1951 年 3 月被貴池縣人民法院判處死刑。

## 參見

* 洪國順
* 中華人民共和國歷史
  * 第二次國共內戰
  * 中華人民共和國建國初期三大運動：
    * 土地改革運動
    * 抗美援朝
    * 鎮壓反革命運動、全國大剿匪
* 東北剿匪
* 中南剿匪、湘西剿匪、廣西剿匪
* 華東剿匪
* 大別山剿匪
* 由中華民國政府支持的伊斯蘭叛亂行動（即西北剿匪）
* 西南剿匪

## 注釋

## 參考文獻列表
劁

**騸**或作**去勢**、**閹割**、**割蛋**、**切蛋**，是指將人類或動物的生殖器切除，或使之無法生育的手段。

在人類歷史或不同的文化體系裡，基於宗教或社會需要都曾出現閹割這種行為，特別在中世紀的歐洲、華夏、印度、中東和非洲較多。在戰後，勝方會以閹割敵方來象徵自己的勝利和消弱對方的力量，或把他們變成宦官留在宮中服侍貴族。

## 對動物

對於動物而言，閹割的主要目的是為了方便圈養和育肥，其破壞的生殖器官主要是性腺，即睪丸或卵巢。

對豬的閹割稱爲劁豬，是使用劁豬刀進行睪丸或卵巢的切除。劁豬對豬肉的肉質提升和增產有所幫助。

## 對人類

在古代一些地區，歷史上有被閹割並在宮廷中爲皇室服務的男性，即宦官。

閹割亦是古代的刑罰方式之一，稱為宮刑。

## 進行方式

將動物以外來方式除去生殖系統或使其喪失機能稱為去勢。方法有化學方式及外科手術進行。

### 外科手術

以侵入性的方式，將男性生殖器官如睪丸，或女性生殖器官如卵巢、子宮移出個體外，或者通過注射藥劑到生殖器官，破壞生殖器官機能。

具體方法有切除、繩繫法、錘騸和注射藥劑等。

### 化學方式

以改變荷爾蒙的方式進行為化學去勢手法，定期注射藥物，以減少男性荷爾蒙分泌，抑制性衝動，但不會影響性能力。

## 相關

* 閹伶
* 結紮
* 絕育
* 半去勢
* 殘割女性生殖器
* 性別重置手術

## 參考文獻
劃清界限

**劃清界限**意指與某種思想觀念或事物保持距離，分清是非。類似中國古代的「割袍斷義」、「劃案而坐」。本意指與某人或者某事分開不再有交集，現在可以引申做「拋棄」、「改觀」。
因為在中共階級鬥爭意識形態里，無論是與思想主張，還是與人、事劃清界限，其前提都是由於存在不同的階級；有階級就有截然分明和對立的階級利益、階級立場 —— 不是我們就是他們。這是帶根本性、決定一切的大是大非。在這種觀念看來，雖然由於地域（同鄉）、人際關係、經歷等原因，由於思想的抽象性造成某些邊界模糊，但是仍然掩蓋不住階級矛盾、鬥爭的內在本質。

所以站穩立場，從思想、認識、感情、行為上劃清界限，就是組織對於參與者要求無條件忠誠、擁有戰鬥力的基本保證。劃清界限是站穩立場的必要前提條件。它既是意識形態的邏輯結果，又含有實際的組織功能。既是對所有人「道德淨化」的普遍要求，更是對家庭出身有問題者的絕對命令。對他們來說，這是世界觀改造的入門主課。

從遺留的語言材料來看，該詞使用頻率出現的第一個高潮是三反五反，第二個高潮是揭批胡風，第三個高潮是反右，第四個高潮是文革。如果說前三次更多是要求當事者對外與地富、資本家、反革命、右派劃清界限，後一次就主要是要求當事者對內 —— 對自己生於斯長於斯的家庭下手。走了一個從改造世界到改造自我（靈魂深處爆發革命）、從掃除外圍到消滅社會細胞（家庭）攻堅戰的圓圈。

1966 年 4 月 29 日在北京市東安門大街友誼商店，砍傷出席亞非新聞工作者協會書記處第四次全體會議的馬里代表團團長巴卡里・特拉奧雷、德意志民主共和國（民主德國）駐中國大使館一等秘書馬羅夫人的「反革命殺人犯」楊國慶（被處死刑），判決書公告認定「（楊國慶）不是同自己的反動家庭劃清界限，卻堅持反動立場，對黨、對政府、對人民懷著刻骨的階級仇恨」，是「為了實現他反革命報復的目的」。更助長了「劃清界限運動」。

當時，組織會大會小會地專題幫助，派人找他們談心，「憶苦思甜」對其進行教育（和風細雨），要求他們相信組織（包括認識能力、處置公正得當），交出私人信件，詳細匯報提供情況，交代社會關係，揭發「罪行」，一次又一次地從思想根源上重新清理、「認識」、「懺悔」過去的經歷和生活細節、意識；不接受父母的「金錢腐蝕」，拒絕高檔服飾、飲食，疏遠自己的家人，斷絕與家庭的日常來往，連父母生病或經濟上窘困可以照顧、資助時也絕不施以援手，生怕影響自己「進步」。有的被推上陪斗台，剃陰陽頭，遊街，打罵，監禁，遣返農村，身體虐待（狂風暴雨），被迫或主動公開聲明脫離父子母女關係以示決絕、清白，擺脫「株連禍因」，惟恐危及自身安全。急匆匆丟棄、燒毀以前的照片、書信、記錄，甚至從心裡抹去過去的記憶…… 為了表示自己的「革命」、「徹底」，他們往往比被要求的做的更多、走得更遠。而當他們對自己的行為有內疚負罪感產生，乃至鄙視自己時，只能更加依附於組織，從那裡尋找類似親情的代償品、歸屬感。

90 年代以後，劃清界限一詞被視為侵犯人類尊嚴、踐踏親情的野蠻行徑，漸漸遠離了日常語言，由嚴重的政治立場問題向真假的是非問題、技術性事務問題轉移。類似行為被認作「人格低下」、「出賣親友」、「打小報告」，當成笑料，為人不齒。詞義感情色彩也含有了貶義或調侃的喜劇意味（如「為了身材和零食劃清界限！」「愛情也要劃清界限」「《刺虎》與『戲說』劃清界限」）。另一方面因資訊發達，使處於邊緣、邊界模糊、被忽略的事物凸顯出來，受到極大人們關注，區分清楚（罪與非罪）或打破其界限（城鄉結合部豪華別墅的建設），又成了重大的認識課題和開發主題。

## 參考資料

* 新華社《最高人民法院宣判反革命分子殺傷外國朋友案件 槍決罪大惡極的現行反革命罪犯楊國慶》，《人民日報》1966 年 6 月 14 日
* 資中筠《鋼琴與政治》，載《記憶 1》，中國工人出版社 2002 年版；資中筠《殘缺的追憶》，《隨筆》2005 年第 1、2 期）
劃界謬誤

**連續體謬誤**（英語：continuum fallacy），又稱**劃界謬誤**（英語：line drawing fallacy）、**禿子謬誤**（英語：bald man fallacy）、**灰色地帶謬誤**（英語：fallacy of grey）、**堆垛悖論**（英語：sorites paradox），是一種非形式謬誤，最早由墨伽拉學派的哲學家歐布利德斯提出。係宣稱由於無法精確定義某些關鍵概念，因而某些概念、論點是無用、無意義的。一種常見形式是宣稱由於我們無法在Ｘ和非Ｘ之間劃出明確的界限，因此Ｘ的概念是無意義的。

## 示例

### 禿子悖論

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### 小麥堆悖論

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### 抽菸無害論

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## 說明

概念可分為封閉式概念與開放式概念。前者是指可明確定義的概念，比如正方形；後者則是指無法明確定義的概念，例如身心障礙者。開放式概念往往會有處於灰色地帶的例子而造成爭論，然而在大多數情況下我們仍然能區分該概念的成員與非成員，因而這些概念仍然是有用且重要的。

連續體謬誤的錯誤在於宣稱沒有精確的界限就無法區分概念的成員與非成員，然而儘管我們無法給出特定的「頭髮數」作為禿子與非禿子的界限，我們通常還是能區分頭髮很多的非禿子和頭髮很少的禿子。

## 相關條目

* 洛基的賭注
* 滑坡謬誤
* 芝諾悖論
* 連鎖悖論

## 外部連結

* （英文）Open and Closed Concepts and the Continuum Fallacy （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* （英文）Writer's Web: Reasoning: Arguing Cogently （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劃粉形

**勒洛三角形**（英語：Reuleaux triangle），也譯作**萊洛三角形**或**弧三角形**，又被稱為**劃粉形**或**曲邊三角形**，是除了圓形以外，最簡單易懂的勒洛多邊形，一個定寬曲線。將一個曲線圖放在兩條平行線中間，使之與這兩平行線相切，則可以做到：無論這個曲線圖如何運動，只要它還是在這兩條平行線內，就始終與這兩條平行線相切。這個定義由十九世紀的德國工程師 Franz Reuleaux 命名。

## 繪製

使用一個圓規，畫一個大小合適的圓弧。

以同樣的半徑，以第一個圓弧上的一點畫第二個圓弧。

以 2 個圓的一個交點為圓心，半徑不變，做第三個圓弧。

通過勒貝格積分可以算出，勒洛三角是定寬曲線所能構成的面積最小的圖形，其面積為 ${1 \over 2}(\pi -{\sqrt {3}})s^{2}$ ，s 為定寬寬度。

勒洛三角也是「除了圓形以外，還有什麼形狀的下水道蓋不會掉入下水道？」這個問題的一個答案。

## 其他形狀

### 三維空間

## 參見

* 三尖瓣線
* 超橢圓
* 橢圓形光輪
* 汪克爾引擎（Wankel engine）

## 備註

* Heinrich Guggenheimer (1977) _Applicable Geometry_, page 58, Krieger, Huntington ISBN 0-88275-368-1 .

## 相關資料

* How Round is Your Circle? - book about various geometric properties, including curves and solids of constant width
* Shapes of constant width（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） at cut-the-knot
* Russian-language site with downloadable films about the Reuleaux triangle, also showing the Wankel engine and the mechanics of a famous Soviet film projector
劃花芭蕉湖石執壺

**劃花芭蕉湖石執壺**，年代為明初洪武到永樂（約為 14 世紀），屬於龍泉窯出土的青瓷。全器釉層肥厚，瓶身呈現青潤光澤，多處細微長開片。現藏於台灣國立故宮博物院。

瓶身似玉壺春瓶，頸部修長、腹部寬大，一側為曲拱起的板狀長柄銜接頸與腹部，另一側則為稍粗的長微彎流口，並在器身相間橫接處有一雲形板片，做維持堅固的功用。整體以刻花方式裝飾紋路，使得立體及陰影的呈現較為明顯。

從瓶口延伸至瓶底，主要的腹部景觀為一幅由欄杆、芭蕉、湖石組合而成的庭園寫生景，器瓶其他區域則搭配如意雲紋、蓮花紋等形式繞著瓶身裝飾，而在瓶底部分，圈足足緣切削無上釉，色呈朱褐色。

功能上，以執壺命名，是為一種用於宴會時秉持斟酒的酒壺盛裝器。

## 歷史

* 年代：明初 洪武到永樂（約為 14 世紀）
* 出產地點：此執壺出產於龍泉窯。

龍泉窯是中國的名窯，因在中國浙江省龍泉縣而得名。開創三國兩晉，南宋到達鼎盛，元代開始往海外運輸發展，而明代繼續燒造，至清代沒落。

現藏於台灣國立故宮博物院，文物統一編號為故 - 瓷 - 016957-N000000000。

## 器型

### 瓷器外型

瓶身如玉壺春瓶式，具有撇口、束頸、垂腹、圈足的特色。此器瓶瓶口有如牽牛花朵般向外擴展的造型，並還外加了一層圍在外壁口的圓圈壁，以變化的弧線修飾頸部線條，呈現柔和流暢感，沿著頸部下來在腹部的部分則是較為寬大，形似啤酒肚在腹部的尾端較為凸出，而最後則是圈足部分的收口。

而兩側分別為曲拱起的板狀長柄和長灣流口。板狀長柄銜接頸與腹部，有著如耳朵般的彎曲的形狀，而另側的長灣流口，只有細微的彎度並與器身間橫接雲形板片，可做為維持固定的效果。

* 尺寸：高 31.3 公分 口徑 8.1 公分 底徑 11 公分
* 功能：酒器，盛裝器。通常用於宴會時秉持斟酒。

### 裝飾設計

整瓶體外壁佈滿花紋且有細微的長開片，頸部有蕉葉上仰，並有回紋、轉枝靈芝花環繞瓶身各一周，腹部以一幅欄杆、芭蕉、湖石組成生動的庭園寫生景，芭蕉位置在腹部中間，佔據了主角位置，並由湖石及欄杆襯托景色，另外一旁的流線、幾何形、波浪狀式花紋也增添此景致的活潑生動感，另外正反兩面景致呈現重複。在近底處有蓮瓣紋環繞一圈。除了足圈有如意雲紋的刻劃，流口的周壁亦有數道轉枝花的紋路。

裝飾技巧主要有刻劃、模印、鏤雕等，到了明初，元代常用的貼花和露胎貼花的裝飾方法已較少見。

明代早期的龍泉窯，花紋裝飾是美化瓷器的主要手段（紋飾有回紋、S 紋、竹節、蓮瓣、菊花、蕉葉紋、纏枝花，而龍、鳳、魚、以及吉祥動物紋則罕見。）

刻花在青瓷裝飾中廣為採用，指的是以竹製或鐵製工具在半乾的坯胎上刻劃線條、圖案的方法。主要包含兩種：

1. 半刀泥：刻刀採用斜角進入，只是傾斜的角度不同。所刻出的刀痕內深外淺、寬窄不一，燒成後由於刻痕使釉厚薄不一，顏色濃淡不同，使所刻花紋得以顯現。
2. 浮雕：先用鉛筆將要刻的圖案畫在坯體上，用刻刀沿鉛筆線條將其刻一遍，再來將外部的泥料刻去，使育呈現樣式的外形顯露，按照一定順序將它刻出，刻好後如果覺得不太滿意，線條有些不流暢，可利用毛筆沾水修飾。

### 裝飾方法發展

刻劃花裝飾其實早在北宋時期就已經開始並曾經盛極一時，但到了南宋，由於石灰鹼釉的運用和多次上釉技術的掌握，龍泉窯青瓷轉向注重釉色上的使用，相對紋飾的裝飾在比例上較少量。南宋主要是多次上釉，因此釉層也較厚，而當釉層一加厚，原先的刻劃花很容易被厚釉所覆蓋，所以到了元代，因應轉變又流行露胎、貼塑、模印等裝飾手法，這樣玉質感的釉色和花紋圖案的裝飾效果才可以兼得，而到了明代，龍泉官窯器更將刻花與厚釉結合得恰到好處，從而使刻花裝飾工藝取得了新的突破。

青花瓷、鳳紋搭配纏枝花卉紋及單色瓷釉器，是明初官窯的典型作品。此青瓷器具官樣風格，其使用的紋飾較為常見，低調卻不失奢華感。在材質方面，品質較好，屬於精品。所謂的官樣模式主要是因為明初時，浙江龍泉窯和江西景德鎮都是陶瓷產業的主流，產品行銷全球各地，廣佈海外市場，同時也供應官方的使用。

而此時的官窯，政府直接發下樣式遣官管理，常制下品質與產量都有一定的控管，成品揀選後會直接送至朝廷供皇室與官府使用，由於是官方決定並發放幾個固定形式，因此會看到相當大量燒製的成品擁有類似的造型紋飾。另外宣德年間開始，在官窯瓷器上書寫皇帝年號成為定製。

## 色澤

此青瓷器施罩青綠釉色並帶點墨綠色，溫潤柔和，帶給觀看者舒適感。整體表面帶有光澤、透明度好，似玉般光潔圓潤的質感，為品質上較為良好的精品。
圈足方面，底緣無釉，使其燒後呈現朱褐色，造成此種現象是因為，明代燒製技術的改變，圈足內放墊餅墊燒，因此外底無施釉。

明初早中期龍泉窯產品大量外銷海外，且也作為朝貢貿易的賞賜品，有官方在監督並會送瓷器給皇宮使用，所以會有品質相對優良的精品青瓷，且通常較精緻，做法上則延續元代多次施釉，因此釉層豐厚，並保有玉質感。但至明代晚期後，走向衰弱，多數產品僅施一次釉，釉層較薄且較劣質。

## 相關器型比較

* 玉壺春瓶

此青瓷外型似玉壺春瓶，只要將流口、板狀常柄去除，基本的撇口、束頸、垂腹、圈足它都有，十分類似玉壺春瓶的型態。
這件青瓷執壺在故宮博物院裡，是與一件明洪武年間，釉裡紅芭蕉竹石圖玉壺春瓶放在一起，這樣的安排方式除了有器型、年代相近上的原因，也是因為其可作為兩種瓷器的互相對照。

明洪武年間的玉壺春瓶，瓶身的裝飾圖案與此執壺其實非常相像，腹部中心也以芭蕉為主，還有類似的植物、石頭也出現在此瓶上，有此現象的產生是因為明朝早期的官方用瓷優先使用景德鎮、龍泉窯做為供應官府用器，因此也可以在其中看到許多相似造型的裝飾紋樣設計，而另一方面則是像是由官方直接下發模型的「定奪樣制」及「行移饒、處等府燒造」措施的執行。

兩件瓷器的相似 / 異之處

## 參考資料

1. 國立故宮博物院 數位典藏知識庫整合型檢索 器物典藏資料檢索系統 元至明初 龍泉窯 青瓷劃花芭蕉湖石執壺
2. 國立故宮博物院 數位典藏知識庫整合型檢索 器物典藏資料檢索系統 明 洪武 釉裡紅三友玉壺春瓶
3. 余佩瑾（主編）余佩瑾、黃蘭茵、張敬昕（作品說明）. 摶泥幻化：院藏歷代陶瓷。臺北市：國立故宮博物院.2014/08
4. 蔡玫芬.《碧綠 — 明代龍泉窯青瓷》. 臺北市：國立故宮博物院. 2009/05
5. 器物處.《故宮文物月刊》300 期。臺北市：國立故宮博物院.2009/05
6. 石守謙、葛婉章（主編）.《大汗的世紀：蒙元時代的多元文化與藝術》. 臺北市：國立故宮博物院.2001/10
7. 蔣復璁.《故宮瓷器錄 第二輯 明（丁）》(上編). 臺北市：國立故宮博物院.1966/01
8. 器物處.《故宮文物月刊》189 期 (赴法展). 臺北市：國立故宮博物院.1998/12
9. 國立故宮博物院 中央博物院聯合管理處.《故宮瓷器錄 第二輯 明（甲）》(下編). 國立故宮博物院 中央博物院聯合管理處.1962/01

## 外部連結

* 國立故宮博物院數位器物典藏資訊檢索系統 \* 國立故宮博物院（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劃鬼腳

**鬼腳圖**，又稱**鬼腳籤**、**爬梯遊戲**，在日本稱作**阿彌陀籤**（あみだくじ），是一種遊戲，也是一種簡易決策方法，常被拿作抽籤或者決定分配組合。

正因為鬼腳圖的起點與終點為一一映射的關係，每個抽籤的項目只有一個人會抽到，而且每個抽籤的項目都一定會被抽到。所以當幾個人要抽籤決定一件事如何分配時，可以畫鬼腳圖決定。

## 遊戲的玩法

首先畫幾條平行線，以平行線的一端為起點，另一端為終點，終點處寫上抽籤的項目。然後在相鄰的縱線間任意畫一些橫線。最後每個人選一起點開始往下走，遇到橫線則沿著橫線走到隔壁的縱線，最後到達終點就是抽籤所抽中的項目。例如寫上 A、B、C 組。這三條平行線之間任意畫幾條橫行連線。開始時，由甲、乙、丙一端畫起，遇到橫線則打橫跟著畫去，遇上直線再向下跟著畫下去，如此類推，最後就會神推鬼腳，去到 A、B、C 組任何一個作終點。再看起點和終點，便找出其各組的配對了。

## 外部連結

* （中文）畫鬼腳，載淡江大學數學系
* （中文）小型 Flash 遊戲 - 猴子香蕉 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）- 樂和遊戲
* （中文）[1] （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）- 另一個畫鬼腳遊戲

 

* （英文）Amidakuji
* （英文）Ladders: A Research Paper by David Senft （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劄

**茶筅**，又名**茶刷**，《茶具圖贊》名之**竺副帥**，由一截竹筒經精細切割製成，形如竹刷，用以在點茶過程中攪拌茶湯，使末茶和水均勻混合，並產生一層沫餑。茶筅在宋代時發明，於北宋中期取代茶匙。隨著點茶法傳播至日本、朝鮮、琉球，茶筅亦同時傳入這些地區。在中國，於明代之後棄用點茶法而不再被使用，現今多見於日本，並被改進。。琉球茶道以及那霸的泡泡茶也有使用。

現今日本的茶筅多以種植三年的竹子爲原材料製作。在日本，茶筅上部的長條被稱爲「穗」。根據茶類不同，上部竹條（穗）的根數也有所不同。一般薄茶需要穗數更多的茶筅進行擊拂，濃茶則相反。

又指清潔茶具的竹器。

## 歷史

末茶點飲法是宋代主流的食茶方式，用於點茶的茶筅在北宋被發明，並在中期取代茶匙。相較於茶匙，以茶筅擊拂茶湯可以獲得較好的點茶效果，使茶湯出現當時文人推崇的一層白色湯花，並保持較長的停留時間（「咬盞」）。

隨著泡茶法的流行，明代開始，茶筅在中國也不再被使用，在日本隨著茶道流傳至今。

## 用途

點茶的步驟是：先將末茶置於茶碗中，夾少量開水「調膏」；再一邊注入水、一邊以茶筅「擊拂」。宋徽宗認爲要注湯、擊拂七次。擊拂是指用茶筅將末茶和水攪拌均勻，使茶湯表面呈現一層白色的湯花。

## 參見

* 點茶、食茶法
* 分茶、鬥茶
* 末茶、抹茶、抹茶道
* 中國茶具、日本茶具
* 中國茶史（宋代茶史）、日本茶史
* 茶碗、湯瓶、茶匙

## 參考資料
劄記

**札記**，又稱**劄記**，是隨時記錄所見所聞和讀書心得成編的一種文體。如清趙翼有《廿二史劄記》。盧文弨有《龍城札記》、《鍾山札記》等。

## 參考
劄里雙冠麗魚

**劄里雙冠麗魚**，為條鰭魚綱鱸形目隆頭魚亞目慈鯛科的其中一種，被 IUCN 列為極危保育類動物，分布於中美洲尼加拉瓜 Apoyo 湖流域，為特有種，體長可達 20 公分，棲息在湖泊的中底層水域，生活習性不明，可作為觀賞魚。

## 參考文獻

* Froese, R. & Pauly, D. (eds.) (2012). _Amphilophus zaliosus_. _FishBase_. Version 2012-11.

## 擴展閱讀
劇中劇

**戲中戲**或**劇中劇**，是當故事發展時敘述另一個故事的一種文學技巧或巧喻（或稱曲喻），**敘事內鏡**（_Mise en abyme_）是此文學技巧的法語名詞（亦指紋章學裡，將較小的盾牌紋章放在較大的盾牌上的紋章上的做法）。戲中戲可以用於小說、短篇小說、劇本、電視、電影、詩、音樂，甚至哲學。

## 故事中的故事

故事中的故事（內在故事）的作用若非純粹為娛樂觀者，就是作其他角色的警告或楷模（象徵）。在兩種用法中，內在故事對外在故事的角色亦有象徵性及心理上的重要性，且通常兩個故事之間有一定的關係，而內在故事是用作揭示外在故事中的真實一面。

杜魯福的電影《日以作夜》（又譯《戲中戲》）是一套有關拍攝一套名為《邂逅彭美拉》（Je vous présente Pamela）電影的電影，電影表現拍攝這套關於一名女子愛上她丈夫的父親的電影期間，角色間的互動關係。《日以作夜》中的電影《邂逅彭美拉》包括了慾望、出賣、死亡、悲痛和改變，而《日以作夜》中的角色亦經歷相同的事情。

故事中的故事的文學手法可追溯至一種名為框架故事的手法。此手法中的外在故事並不重要，而故事大多數內容，都是集中於一或多個虛構說故事者所說的內在故事，這些內在故事是完整的，而且可以有一個至多個內在故事。此概念可見於古代印度文學，例如印度神話《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》、Vishnu Sarma 的《邦查唐塔拉》、Syntipas 的《七賢哲》、《Hitopadesha》和《吸血鬼的故事》。另外一個早期故事中的故事的例子是《一千零一夜》，《一千零一夜》的文學手法可追溯至阿拉伯文學、波斯文學及印度說故事的傳統。荷馬所寫的《奧德賽》亦使用了此手法，奧德修斯在達斯刻里亞島上，向國王阿爾基努斯講述海上的歷險，歷險的過程全由奧德修斯親自說出。

通常故事中的故事都是用作諷刺，而挖苦對象不限於外在故事，內在故事甚至可以諷刺真實世界。《辛普森家庭》中的《癢癢鼠與抓抓貓》和《南方四賤客》中的《Terrance & Phillip》都批評媒體中的暴力和媒體可接受的行為，而且容許外在卡通對它們的批評。

故事中的故事可能顯露角色和事件的背景，記述影響外在故事的神話和傳說，或者與故事看來無關。博萊斯瓦夫・普魯斯在他 1895 年的歷史小說《法老》中，在外在故事裡加入多個長短不一的故事，當中不少取自古埃及的文本，以進一步推進故事和啟發角色。

## 多層故事中的故事

有些故事可能在故事中的故事裡面，或者多於兩層故事。

此文學手法可追溯至古代梵文文學。在《邦查唐塔拉》中，敘述中的敘述者說出一系列縱橫交錯的動物傳說，有時敘述可以達到三至四層，然後意外地用不規則的節奏迅速結束，以令維持讀者的注意力。

另一個早期的例子是《一千零一夜》，《一千零一夜》此故事由不知名的敘述者記敘，而在故事中王妃莎黑柔查德說的故事之中，大多亦有由另一敘述者所講的故事，甚至在這些故事裡，亦有其他的故事在裡面。

## 劇中劇

第一次使用此戲劇手法的是凱德於約 1587 年寫的《西班牙悲劇》，劇中痛失兒子的赫羅尼莫在仇人結婚前一天上演自己的劇作，在戲中假戲真做，手刃仇人。凱德亦被假定曾在他已散失的作品《哈姆雷特》（多被稱為《唔，哈姆雷特》）中使用戲中戲的技巧。

莎士比亞在《仲夏夜之夢》、《愛的徒勞》和《哈姆雷特》裡明顯地使用戲中戲的手法。《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特請一些巡迴演出的演員表演《貢扎古之死》，此劇中的角色和動作是《哈姆雷特》裡部份事件的反映，而哈姆雷特王子加入更多元素強調這一點。他希望藉此激怒他的叔叔，並總結說：「憑著這一本戲，我可以發掘國王內心的隱秘。」哈姆雷特稱這一部新劇為《捕鼠器》（後來阿加莎・克里斯蒂借用此名字寫成舞台劇《捕鼠器》）。差不多整場《馴悍記》是劇中劇，表演目的是為說服一名醉酒的乞丐，相信自己是一名正在觀看演出的爵士，但此劇中劇與故事無關（除了在最後一幕中，凱瑟麗娜對她的「lord」的奉承是為了進一步欺騙乞丐），所以在現代製作中這一段多被省略。

安東・契訶夫的劇本《海鷗》有特別提及《哈姆雷特》的內容：在第一幕中，兒子表演一段戲劇，以感動他從事專業演員的母親，和她的新伴侶，而母親的回應是將她的兒子與哈姆雷特相比。其後兒子就像哈姆雷特對待他的母親和其新丈夫，嘗試介入自己的母親和她的伴侶，這悲劇某程度上由母親對她兒子演出的蔑視發展而成。

當劇中角色在舞台上表演另一套戲劇（劇中劇），其他角色多成為「觀眾」。因為突然無法明確分辨誰是在劇中、誰是在劇中劇，劇場中的觀眾失去了具特權和全知的位置。劇中劇的手法倒置和廢棄了基本的戲劇元素，令演員成為了作者，故亦可以成為對戲劇本身的諷刺。

## 範例

### 小說

### 漫畫

### 動畫

### 電視劇

### 舞台劇

### 電影

## 參考文獻
劇作

**劇本**又稱**腳本**（脚本／きゃくほん），是編劇為電影、電視節目或電子遊戲所寫的書面作品。劇本是由「何時、何地、誰」組成的具有設計圖作用的文本。與小說形式不同。這些劇本可以是原創作品，也可以改編自現有的作品。其中還對人物的動作、行為、表情和對話進行了敘述。為電視劇寫的劇本也被稱為電視劇本（teleplay）。

劇本的寫作，最重要的是能夠被舞台上搬演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，用於舞台演出才是最終藝術的呈現，稱為「腳本」（即「演出文本」或「演出本」）。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本，這類的戲劇文本則稱為「案頭戲」（也叫「書齋劇」）。而好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造傑出舞台表演的雙重價值。

一部可以在舞台上搬演的劇本原著，還是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做適度的修改，以符合實際的需要，因此，舞台工作者會修改出一份不同於原著，有著詳細註記、標出在劇本中某個段落應該如何演出的工作用的劇本，這樣的劇本叫做「提詞簿」或「演出本」、「台本」（promptbook）。此外，劇本是完整的演出腳本，有另外一種簡單的舞台演出腳本只有簡短的劇情大綱，實際的對白與演出，多靠演員在場上臨場發揮，而這一種腳本則稱為是「幕表」。

## 創作者

劇本的創作者叫做「編劇」，或尊稱為「劇作家」。日本則稱作「腳本家」（脚本家）。

## 內容

劇本是指在一定的戲劇性結構中，展現一個故事的整體，包括人物角色、衝突、場景、場次、對話、動作、情節、事件、音樂等，但它與一般的故事不同，劇本主要由人物對話（台詞或唱詞）和舞台提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。

一個典型的劇本例子如下：

內景。天剛亮。

王媽進入室內，放下各種碗碟，端著一碗熱粥，走到小姐身邊。

**王媽**：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。

**雞小姐**：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

王媽: ......

## 結構

一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用「幕」（Act）作為大的單位，在「幕」之下再區分成許多小的「景」（scene）。中國的元代雜劇以「折」為單位，南戲則是以「出」為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造後，將「出」改為較為複雜的「齣」。

劇本的結構一般可分為「開端、發展、轉折、高潮、再高潮、結局」。
當然根據編劇技巧的不同，結構𣏹還會變化。如「佳構劇」。

## 分類

按照應用範圍，可分為：

1. 話劇劇本
2. 電影劇本
3. 電視劇劇本
4. 動畫劇本
5. 遊戲劇本
6. 其他

按劇本題材，又可分為
喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。

## 腳本典故

公牘或書稿的底本

* 《西遊補》第九回：「犯鬼有箇朝臣腳本，時時藏在袖中。」
* 清 彭元瑞知聖道齋讀書跋・盡忠錄》：「﹝季滄葦﹞以是書見貽，朱墨皆 荊川 筆雲。細閱書中絕無批評，但有圈抹，不得其讀書之意。既取 荊川 《右編》勘之，圈者皆入《右編》，抹者節去，始知即其纂《右編》時腳本。」

表演戲劇、曲藝，攝製電影等所依據的本子，載有台詞、故事情節等

* 清 李漁 《比目魚・聯班》：「又兼我記性極高，當初學戲的時節，把生、旦的腳本都念熟了。」
* 清 孔尚任 《桃花扇・選優》：「你就在這 薰風殿 中，把《燕子箋》腳本，三日念會，好去入班。」
* 孫犁 《秀露集・戲的夢》：「但是現在，我身不由主，我不得不參加這個京劇腳本的討論。」

## 參見

* 戲劇
* 編劇
* 三一律
* 詩學

## 註釋
劇作家

**劇作家**，是指專門從事戲劇文學寫作的作家。這些作品可能是為舞台表演而創作，或是不可能上演的舞台劇本，或是只以劇本對話形式的純粹文學創作。

英語裡的「劇作家」（playwright）一詞首先出現於英國劇作家本・瓊森的諷刺詩《致編劇》（_To Playwright_）。「Play-wright」一詞有「編寫表演的工匠」的意思，暗諷當時在劇場裏工作的二流散文作家。因為當時的劇作家多數採用格律詩體裁，並自稱為詩人，這種做法一直延至 19 世紀早期。儘管如此，現代「playwright」一詞已沒有貶意。

## 早期劇作家

### 西方劇作家

西方現有作品流傳下來的最早的劇作家可追溯到西元前五世紀的古希臘時期。當時希臘一年一度的酒神節的重要內容便是盛大的戲劇比賽。每個參賽的劇作家都要提交一個悲劇三聯劇和一個內容相關的羊人劇作為參賽作品。這個比賽的勝利者，現在還有作品流傳下來的只有悲劇作家埃斯庫羅斯、索福克勒斯和歐里庇得斯，及喜劇作家亞里士多芬尼斯。他們創作的戲劇形式到今天仍然為劇作家採用。

在戲劇史上被大多數人認為最偉大的劇作家則是威廉・莎士比亞。他生於文藝復興與巴洛克時期之間的英國，但他的正悲劇、喜劇和歷史劇令當時仍處於黑暗時代的戲劇藝術突然躍進高峰時期。

在他死後的四百年間，他的作品仍在世界各地不斷上演和學院研究。

### 中國戲劇作家

中國的戲劇發展過程與西方戲劇迥異。

最早的劇作家因資料很少，已不可考，可知的是自隋代開始有管理百戲的制度，而最早的劇本為南宋時期的《張協狀元》。這齣劇本作者有一說為南宋溫州的九山書會。到宋元朝流行雜劇，關漢卿、王實甫 (或說鄭光祖)、白樸、馬致遠為代表人物，合稱「元曲四大家」。而關漢卿有「東方莎士比亞」之稱。

## 現代編劇

隨著表演理論、舞台科技和多媒體的發展，舞台劇作家的地位正逐漸被導演取代。劇作家亦逐漸轉移至電影、電視或電台的編劇工作。再加上舞台劇需要的資源遠比其餘媒體多、在很多城市的政府資助減少、業餘劇團都是依靠票房的收益成為收入的主要來源；這些情況令很多劇團都明顯減產。在美國紐約百老匯外的著名劇院 Playwrights Horizons 在 2002-03 年季度只上演六齣戲劇，比起 1973-74 年的 31 套記錄有明顯減少。 在百老匯，甚至百老匯以外的地方，現代既大型、又有機會重演的製作大都為音樂劇。這些因素都令劇作家難以單靠編劇維生，除非是非常成功的劇作家。

## 參考
劇偶像

《**劇偶像**》（日語：ゲキドル）是由日本公司 Odd Entertainment 發起的跨媒體計劃，以演劇和偶像為主題。人物原案由漫畫家関谷あさみ負責。漫畫《**劇偶像 Alive**》（ゲキドル アライヴ）也是由關谷負責作畫，開始連載於《電擊魔王》2017 年 2 月號。由 Hoods Entertainment 製作的電視動畫由 2021 年 1 月 5 日起於 AT-X 等頻道播映。

## 故事概要

五年前，世界各地發生了名為「世界同時都市消失」的神秘災害。雖然各地政府一直致力復興事務，但被名為「奧羅拉」的電磁波異常現象阻撓。

在五年後，有一種名為「超級幻真劇場」（Super Material Theater，簡稱 SMT）的 3D 投影技術。女主角守野芹愛在初次接觸「超級幻真劇場」後，對演戲產生興趣，繼而加入「愛麗絲夢劇場」（Alice in Theater）劇團，追逐夢想。

### 劇中劇

* 盛夏銀河裏的流星雪（まだつの銀河に雪のふるほし）
* Alice in Deadly School（アリスインデッドリースクール）
* la Soldier
* 降臨武闘少女 -Calling Battle Girl-
* Marker Light-blue（マーカライトブルー）
* Chrono Geizer （クロノゲイザー）

## 角色列表

### Alice in Theater

**守野芹愛（守野 せりあ（もりの せりあ），聲：赤尾光）**
**各務愛里（各務 あいり（かくむ あいり），聲：持田千妃來）**
**榊原薰（榊原 かをる（さかきばら かおる），聲：花澤香菜）**
: 愛麗絲夢劇場的舞台導演兼演員。

**多爾（ドール (DOLL)，聲：M・A・O）**
**淺蔥晃（浅葱 晃（あさぎ あきら），聲：山本希望）**
**藤田愛美（藤田 愛美（ふじた まなみ），聲：高野麻美）**
**山本和春（山本 和春（やまもと かずはる），聲：秋吉文）**
**中村繭璃（中村 繭璃（なかむら まゆり），聲：佐藤亞美菜）**
**樋口真琴（樋口 真琴（ひぐち まこと），聲：八島莎拉拉）**
**美濃雅弘（美濃雅弘（みのう まさひろ），聲：佐藤晴男）**
**雛咲泉（雛咲 いずみ（ひなざき いずみ），聲：諏訪彩花）**

### SMT

**竹崎宏和（竹崎 宏和（たけざき ひろかず），聲：鳥海浩輔）**
**日向智子（日向 智子（ひゅうが ともこ），聲：水橋香織）**

## 電視動畫

### 製作人員

* 原作、系列構成：劇偶像製作委員會
* 主要劇本：大知慶一郎
* 角色原案：関谷あさみ
* 角色設計、總作畫監督：立石聖
* 機械設計：今門卓也
* 色彩設計：齊藤麻記
* 美術監督：清水哲弘
* 攝影監督：戶澤雄一郎
* 編輯：廣瀨清志
* 音響監督：本山哲
* 音樂：Prhythm/epx
* 監督：上田繁
* 動畫製作：Hoods Entertainment

### 主題曲

**片頭曲**
: **「ゲキドル！」（第 1－6 話；第 12 話作為片尾曲使用）**
: 作詞：中土寬子，作曲、編曲：中土智博

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）、中村繭璃（佐藤亞美菜）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）、山本和春（秋吉あや）

**「時の翼 Chrono Geizer」（第 7－12 話）**
: 作詞：劇偶像製作委員會，作曲、編曲：BlowBackNotes

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）、中村繭璃（佐藤亞美菜）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）、山本和春（秋吉あや）

**片尾曲**
: **「キズナ」（第 1－3 話）**
: 作詞、作曲、編曲：Uno Blaqlo

　
: 主唱：各務愛里（持田千妃來）

**「制服 DOLL」（第 4－6 話）**
: 作詞、作曲、編曲：Uno Blaqlo

　
: 主唱：愛麗絲（M・A・O）

**「トーキョーロンリーガール」（第 7－9 話）**
: 作詞、作曲、編曲：Uno Blaqlo

　
: 主唱：雛咲泉（諏訪彩花）

**「ダンデライオンガール」（第 10－11 話）**
: 作詞：劇偶像製作委員會，作曲：橋本あきら，編曲：BlowBackNotes

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）

**插曲**
: **「まなつの銀河に雪のふるほし」（第 1 話）**
: 作詞：麻草郁，作曲：Prhythm/epx，編曲：神津裕之

　
: 主唱：各務愛里（持田千妃來）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）

**「アクトレスガール」（第 3 話）**
: 作詞：劇偶像製作委員會，作曲：Prhythm/epx，編曲：神津裕之

　
: 主唱：各務愛里（持田千妃來）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）

**「アリスインデッドリースクール」（第 5 話）**
: 作詞：麻草郁，作曲：劇偶像製作委員會，編曲：神津裕之

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）、中村繭璃（佐藤亞美菜）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）、山本和春（秋吉あや）

**「ポーズボタン」（第 6 話）**
: 作詞：麻草郁，作曲：Prhythm/epx，編曲：神津裕之

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）

**「光よ君へ！」（第 8 話）**
: 作詞、作曲、編曲：T.Leo

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）

**「流れ星」（第 9 話）**
: 作詞、作曲、編曲：Uno Blaqlo

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）、中村繭璃（佐藤亞美菜）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）、山本和春（秋吉あや）、雛咲泉（諏訪彩花）

### 各話列表

## 註釋

## 參考資料

## 外部連結

* 電視動畫官方網站（日語）
* 電視動畫的 Twitter 帳戶（日語）
劇団青年座

**劇團青年座**（日語：劇団青年座、英語：Seinenza Theater Company）是一家總部設在日本東京都澀谷區富谷的劇團，以聲優及藝人經紀為主要業務。1954 年 12 月 17 日成立。

## 所屬聲優

## 電影放送部所屬藝人

## 過往所屬聲優

* 青羽剛（現所屬：劇團四季）
* 足立龍彌（現所屬：Production Tanc）
* 東恵美子（在任期間逝世）
* 出光秀一郎
* 豬野學（現所屬：Office Koback）
* 今井和子（在任期間逝世）
* 氏家慎子
* 海老名美登里
* 大木正司（在任期間逝世）
* 大島蓉子
* 大塚國夫（在任期間逝世）
* 大橋芳枝
* 緒形直人（現所屬：Office Koback）
* 長內美那子
* 小山田詩乃
* 桂木文
* 加藤和子（現所屬：Staff-point）
* 金澤壽一（現所屬：ビートワン代表）
* 北川真由美
* 桐本琢也（現所屬：青二製作）
* 久慈大志
* 黒田志保（現所屬：劇團銅鑼、Production Tanc（業務提攜））
* 越川大介（現所屬：D.K.HOLLYWOOD）
* 小柳洋子
* 崎田美也
* 佐藤旭（現所屬：希樂星）
* 島本須美（自由職業）
* 上樂敦子（現所屬：IT 企畫）
* 杉田薫
* 鈴木浩介（現所屬：SIS company）
* 竹中直人（現所屬：From First Production）
* 立原淳平（在任期間逝世）
* 田中秀幸（現所屬：青二製作）
* 檀臣幸（在任期間逝世）
* 角田英介
* 圓谷文彥（在任期間逝世）
* 中野浩司（引退）
* 中村大輔
* 成瀨昌彥
* 西島大（在任期間逝世）
* 西田敏行（現所屬：Office Koback）
* 初井言榮（在任期間逝世）
* 林家こぶ平（現：林家正藏）
* 土方弘
* 深澤惠美（現所屬：Production Tanc）
* 福田雅伸（現所屬：Production Tanc）
* 藤岡重慶（自由活動中逝世）
* 古澤蓮（現所屬：Weeds Company）
* 松永香織
* 南野陽子
* 村上幹夫（現所屬：東京俳優生活協同組合）
* 村田則男（在任期間逝世）
* 茂田井陽子（現所屬：Weeds Company）
* 森塚敏（在任期間逝世）
* 山內健嗣（現所屬：Production Tanc）
* 山岡久乃
* 吉村傭（在任期間逝世）
* 若林秀俊（現所屬：Production Tanc）
* 和田一壯（引退）

## 外部連結

* 劇團青年座官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 劇團青年座的 Twitter 帳戶
* 青年座映畫放送的 Twitter 帳戶
劇團EXILE

**劇團 EXILE** 是 HIRO 擔任總監的日本劇團，所屬經紀公司為 LDH。

## 簡歷

* 2007 年，「劇團 EXILES」創立，進行創立公演。
* 2008 年、演變成為「劇團 EXILE」。
* 2009 年 1 月、舉行第 1 屆劇團 EXILE 選拔會。磯村洋祐、小澤雄太合格。
* 2009 年 8 月、舉行第 2 屆劇團 EXILE 選拔會。
* 2009 年 11 月、青柳翔、秋山真太郎、春川恭亮、JONTE、磯村洋祐、小澤雄太結成華組開始活動。
* 2010 年 4 月、山下健二郎、ELLY、白濱亜嵐、藤間翔、藤間司結成風組開始活動。
* 2010 年 8 月、舉行第 3 屆劇団 EXILE 選拔會。町田啓太、鈴木伸之合格。
* 2010 年 9 月、藤間翔、藤間司退出。
* 2011 年 1 月、町田啓太、鈴木伸之加入風組。
* 2011 年 7 月、華組與風組合併。施鐘泰、山下健二郎、ELLY、白濱亞嵐、町田啓太退出。
* 2012 年 2 月、町田啓太再加入。
* 2012 年 9 月、小野塚勇人、野替愁平、八木將康加入。
* 2013 年 5 月、磯村洋祐退出。
* 2015 年 1 月、佐藤寛太加入。
* 2015 年 9 月、春川恭亮退出。
* 2016 年 2 月、EXILE 的松本利夫擔任松組組長並演出松組創立公演。
* 2022 年 11 月、鹽野瑛久、前田拳太郎、櫻井佑樹加入。

## 成員

 

### 過去的成員

* 藤間翔
* 藤間司
* JONTE
* ELLY（三代目 J Soul Brothers）
* 山下健二郎（三代目 J Soul Brothers）
* 白濱亞嵐（GENERATIONS）
* 磯村洋祐
* 春川恭亮

## 公演

* 創立公演 「太陽に灼かれて」（2007 年 9 月 - 10 月）
* 第二回本公演 「CROWN 眠らない、夜の果てに...」 （2008 年 5 月）
* 第三回本公演 「Words 〜約束 / 裏切り〜 すべて、失われしもののため...」 （2009 年 10 月 - 11 月）
* 華組創立公演 「ユーバエ 8 號」 （2009 年 11 月）
* JUNCTION#1 「Night Ballet」（2010 年 3 月）
* 華組第二回公演 「六惡黨」 （2010 年 4 月）
* 第四回本公演 「DANCE EARTH 〜願い〜」 （2010 年 5 月）
* 華組第三回公演 「KILL THE BLACK」 （2010 年 6 月）
* 華組 × 風組合同公演「鐵拳對鋼拳」 （2010 年 12 月）
* W-IMPACT「赤壁 - 愛 -」「赤壁 - 戰 -」（2011 年 8 月）
* 方南ぐみ × 劇團 EXILE「あたっく No.1」（2012 年 8 月 - 9 月）
* 「影武者獨眼竜」 （2012 年 10 月）
* 「SADAKO - 誕生悲話 -」（2013 年 5 月）
* 「さよなら西湖クン」（2013 年 5 月 - 6 月）
* 「あたっく No.1」（2013 年 8 月 - 9 月）
* 「歌姫」（2014 年 3 月）
* あたっく No.1 スピンオフ朗読劇「眉毛一族の陰謀」（2014 年 4 月）
* 「THE 面接」（2014 年 7 月）
* 「それいけ小劇場！」（2014 年 10 月）
* 劇団 EXILE 公演「Tomorrow Never Dies」~ やってこない明日はない～（2015 年 2-3 月）
* 「勇者のために鐘は鳴る」「為勇者而鳴的鐘聲」（2020 年 1 月 - 2 月）

### 劇團 EXILE 松組

* 創立公演「刀舞鬼 -KABUKI-」（2016 年 2 月 - 3 月）

## 出演

### 電視戲劇

* 鐵拳對鋼拳（日本電視台、2011 年 7 月 - 9 月）
* HiGH&LOW 熱血街頭（2015 年 10 月 - 12 月、日本テレビ）
  * HiGH&LOW 熱血街頭 Season2（2016 年 4 月 - 6 月）

### 網路劇

* JAM -the drama-（2021 年 8 月 - 、ABEMA）

### 電影

* ROAD TO HiGH&LOW（2016 年）
* HiGH&LOW THE MOVIE（2016 年）
* jam（2018 年）

### 廣播

* Weekend Fun!（2014 年 10 月 - 2016 年 12 月、レインボータウン FM）
* SHE THREE presents 劇団 EXILE の REPROFILE（2019 年 4 月 - 2020 年 10 月、日本放送）

### 電視節目

* 週刊 EXILE（TBS 電視、2012 年）
* 劇団 EXILE がゴルフを始めて 100 日間で 100 切りを目指す TV（2021 年 3 月 - 5 月、テレビ東京）

### 演唱會

* EXILE LIVE TOUR 2010 FANTASY（2010 年 7 月 - 9 月）
* HiGH&LOW THE LIVE（2016 年 7 月 - 10 月）

### PV

* 第三代 J Soul Brothers「FIGHTERS -ROUND 1-」（2011 年）
* 青柳翔「HOME」（2019 年）

## 備註

## 外部連結

* 劇團 EXILE （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劇團向日葵

**向日葵劇團**（日語：劇団ひまわり／げきだんひまわり _gekidan himawari_ \*/?）是一家位於日本東京都澀谷區惠比壽西 2 丁目 12 番 12 號的劇團（兒童劇團）及經紀公司。

## 公司簡介

## 主要所屬演員

## 主要出身演員

## 關聯公司

* Blue Shuttle
* 砂岡事務所

## 關聯項目

## 參考資料

## 外部連結

* 官方網站
* 向日葵劇團官方宣傳的 Twitter 帳戶
* 向日葵劇團演出推廣的 Twitter 帳戶
* 向日葵劇團的 Facebook 專頁
劇團狗咖哩

**劇團狗咖喱**（日語：劇団イヌカレー（げきだんイヌカレー）），是由原 GAINAX 所屬的動畫師 **2 白犬**（白石亞由美）與原 TANTO 所屬的上色操作員**泥犬**（穴井洋輔）組成的日本動畫製作團體。

## 概要

擅長使用珂拉琪的手法、花俏的設計加上可愛的圖案做出獨特的世界觀。除了自己製作的動畫外，也有在商業作品中活躍。透過代代木動畫學院福岡分校時代的同班同學宮本幸裕的介紹，擔任 2008 年出品的 OAD《獄・絕望先生》的片頭動畫製作。之後主要參與 SHAFT 製作的動畫。在 2011 年的當紅動畫《魔法少女小圓》中，擔任全部魔女的設計和設定。

## 作品

**動畫**

* 宇宙（日語：ユニバース）（2007 年，『30minutes night flight』原創動畫短片）
* 天元突破紅蓮螺巖（2007 年，#3 動物設定協力・#11 妮亞回想部分・副標題）
* 獄・再見絕望先生（2008 年，片頭動畫）
* 瑪莉亞狂熱（2009 年，片尾動畫）
* 化物語（2009 年 - 2010 年，#1・#5・#7・#11・#15 劇中部分）
* 懺・再見絕望先生（2009 年，第 8 回Ｃ部分「最後與起始的江之電」（在製作人員表上被記為公演））
* 懺・絕望先生 番外地（2010 年 - 2011 年，片頭動畫（被記為片頭動畫 detuning））
* 魔法少女小圓（2011 年，機械設計（被記為異空間設計））
* 白兔玩偶（2011 年，片尾動畫（被記為片尾動畫公演））
* 向陽素描 xSP（2011 年、倒數畫面）
* 偽物語（2012 年、日曆設計、公演）
* 週刊 YOUNG JUMP 增刊號《AOHARU "sweet"》（日語：アオハル "sweet"） 特殊影片（2012 年）
* Dormir 1st 音樂專輯《Petit March》 artwork（2012 年）
* Fate/EXTRA Last Encore（2018 年，第 6 話）
* 魔法紀錄 魔法少女小圓外傳（2020 年、總導演、劇本統籌、劇本（泥犬））

**劇場版動畫**

* 劇場版 魔法少女小圓 [前編] 起始的物語 （2012 年）：異空間設計、原畫。
* 劇場版 魔法少女小圓 [後編] 永遠的物語 （2012 年）：異空間設計。
* 劇場版 魔法少女小圓 [新編] 叛逆的物語 （2013 年）：異空間設計。(泥犬：コンセプチュアル・アートデザイン)

**遊戲**

* 魔法少女小圓 PORTABLE（2012 年，設計協力）
* 魔法紀錄 魔法少女小圓外傳（2017 年）：魔女原案。

## 備註

## 外部連結

* 犬宇宙結社 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） - 劇團狗咖喱 官方網站（日語）
劇團！Theatre

《**劇團！Theatre**》(シアター！) 是日本作家有川浩的系列作品。

於 2011 年 1 月舞台化，由 Theatre 劇団子演出，劇本由有川浩所寫，劇名《另一個劇團！（もう一つのシアター！）》。而該舞台劇劇本於 2011 年 5 月發售。

## 概要

當有川浩的作品《圖書館戰爭》於 2008 年富士電視台「noitaminA」中動畫化時，與登場角色「柴崎麻子」的聲優澤城美雪交流時引發靈感。

在當時，澤城是劇團「Theatre 劇団子」的演員，在得知劇團的目標是「成為賺得到錢的劇團」時，對此感興趣，成為《劇團！》的執筆原點，開始為此取材。

## 登場人物

### 旗子劇團

**春川 司（春川 司（はるかわ つかさ））**
: 旗子劇團（シアターフラッグ）幕後黑手。綽號「鐵血宰相（鉄血宰相）」。

　
: 31 歲。巧的哥哥。於建築公司工作。在過往劇團公演時都被迫購票，即使諸多抱怨，但每次皆會詳細填寫問卷，寫出對每人感想和見解。

**春川 巧（春川 巧（はるかわ たくみ））**
: 旗子劇團團長，編劇兼導演。綽號「愛哭鬼團長（泣き虫主宰）」。

　
: 28 歲。司的弟弟。

**羽田 千歳（羽田 千歳（はねだ ちとせ））**
: 劇團的女演員，超級新星。綽號「深層衝擊（ディープインパクト）」。

　
: 25 歲。兒童劇團出身，正職是聲優。

**早瀬 牧子（早瀬 牧子（はやせ まきこ））**
: 劇團的女演員。綽號「當家花旦（看板女優）」。

　
: 入團已有 8 年。喜歡巧。

**黒川 勝人（黒川 勝人（くろかわ かつひと））**
: 劇團的男演員。「熱血派硬漢（熱血担当）」。

　
: 巧的大學同學，劇團的元老級成員，入團 10 年。

**秦泉寺 太志（秦泉寺 太志（じんぜんじ ふとし））**
: 劇團的男演員。「胖子悲觀主義者（丸いペシミスト）」。兩大笑星之一。

　
: 巧的大學同學，劇團的元老級成員，入團 10 年。老家是影作製作公司的外包商

**小宮山 了太（小宮山 了太（こみやま りょうた））**
: 劇團的男演員。「演技派帥哥（二枚目担当）」。

**茅原 尚比古（茅原 尚比古（かやはら なおひこ））**
: 劇團的男演員。「綽號大師（ニックネーム・マスター）」。兩大笑星之一。

　
: 官網的架構者，入團 5 年。平常會接網頁製作的工作。在剛入團時，為了盡快記著團員的名稱而依特徵取外號。

**清水 鈴（清水 スズ（しみず すず））**
: 劇團的女演員。綽號「粗心鈴兵衛（うっかりスズべえ）」。

　
: 25 歲。做事粗心大意，團中全部成員皆曾因此遭池魚之殃（剛入團的千歲在初公演時就初次遭殃）。

**大野 由香里（大野 ゆかり（おおの ゆかり））**
: 劇團的女演員。綽號「浪花現實主義者（なにわリアリスト）」。

**石丸 翼（石丸 翼（いしまる つばさ））**
: 劇團的男演員。綽號「忠犬石丸（忠犬石丸）」。

　
: 25 歲。入團 3 年，迷戀牧子。

### 其他

**春川（父）**
: 無名演員，在司上剛小學那時與妻子離婚，但原因並不是關係不和或者感情變淡，而是基於利害衡量。離婚後依然有跟妻子往來。於戲劇工作坊工作，在巧小學 2 年級時主動提議送巧到工作坊上課，成為怕生的巧的轉機。在司還是大學生時病死。

**春川（母）**
: 春川兄弟的母親。女強人。

**仁志 正巳（仁志 マスミ（にし ますみ））**
: 雜志「娛樂月刊（月刊エンタメ）」的記者。

 

## 出版書籍

## 舞台劇《另一個劇團！》

於 2011 年 1 月，在紀伊國屋サザンシアター中演出。

### 角色

* 春川司：阿部丈二
* 春川巧：阿部英貴
* 羽田千歳：沢城みゆき
* 早瀬牧子：斉藤範子
* 黒川勝人：佐藤貴也
* 秦泉寺太志：島村比呂樹
* 小宮山了太：土橋健太
* 茅原尚比古：大原研二
* 清水スズ：白石悠佳
* 大野ゆかり：田澤佳代子
* 石丸翼：大高雄一郎
* 清田祐希：沢城千春
* 遠山：遠山昌司
* 竹中：竹中さやか
* 城田：城田和彥
* 冨田貫一：藤田直也
* 田沼絵理：涌井友子
* 田沼清一郎：大和田伸也

### 工作人員

* 劇本：有川浩・石山英憲
* 演出：石山英憲
* 協賛：文藝春秋
* 主催：Theatre 劇団子

## 註解

## 外部連結

* Theatre 劇団子官方網頁 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Theatre 劇団子 25th 公演「もう一つのシアター！」特設網頁 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劇場

**劇場**，有時又稱**劇院**，意指特定的、由永久性的建築體構成的表演場所，亦可作為表演場所的總稱。**劇院**通常指室內的表演場所，而**劇場**則同時適用於戶外廣場及室內建築。古代稱為「勾欄」、「瓦棚」、「瓦舍」。

中文裡本無**劇場**一詞，係近代學者為翻譯西方著作，借用日文的日製漢語而來，用以對應英文的 **theater** 一字；_theater_ 一字原為 _theatron_，乃是古希臘劇場的階梯觀眾席區域，意為「看的場所」，後來轉變為整個表演場所的意思。

劇場的基本要素就是表演處與觀看處，即舞臺與觀眾席。有些古代的劇場屬於露天建築，但現代的劇場以室內建築為多。觀眾席、大廳、售票口等觀眾可以進入的區域稱為**前臺**。而以舞臺為中心，所有表演者及劇場技術部門工作、休息的空間稱為**後臺**；**廣義的後臺**與前臺相對，包含舞臺區域以及控制室；**狹義的後臺**意為舞臺後方，指觀眾在演出期間所不會看到的舞臺工作區域，例如舞臺兩側、演員休息室等。

觀眾任意進入舞臺及後臺區域，在正常情況下是不被鼓勵甚至是禁止的；由於一般觀眾對於後臺環境不熟悉、對於劇場的各種機電設備不了解，很有可能因擅闖造成自身或他人的身體傷害；然而在管理不嚴格的劇場，或是非職業性的演出活動中，這項禮節經常遭到遺忘。

**鏡框式舞臺**是現代劇場最常出現的舞臺型式；而電氣化的舞臺設備，例如吊桿及燈光迴路等，已成為現代劇場不可或缺的配置。

## 常見的劇場型式

依舞臺與觀眾席的相對關係區分

* 鏡框式舞臺
* 三面式舞臺
* 環型舞台（四面式舞臺、圓形舞臺）
* 黑盒子劇場

## 常見的音樂廳型式

依照建築內部整體形狀區分：

* 鞋盒式
* 環形
* 葡萄園式。如：衛武營國家藝術文化中心音樂廳。
* 扇形
* 馬蹄形

## 劇場的空間

### 基本要素

* 舞臺
  * 表演區域
  * 左右側臺、後舞臺區域
  * 舞臺陷阱區
  * 樂池
* 觀眾席
  * 座椅區域
  * 走道區域

### 核心設備

* 舞臺
  * 吊桿系統：配重平衡系統、手動桿操作區；捲揚機馬達、電動桿操作區、頂棚區
  * 布幕系統：大幕、沿幕、翼幕、天幕、背景幕、中隔幕
  * 燈光設備：燈具、燈桿、側燈架、地排、燈橋、迴路
  * 特殊機具：旋轉舞臺及升降舞臺
  * 消防設備：滅火、截火、排煙、緊急照明
  * 舞臺監聽喇叭
* 觀眾席
  * 座椅
  * 空調系統
  * 公共廣播系統
  * 緊急逃生指標

### 延伸空間及設備

* 前臺：觀眾的空間
  * 停車場
  * 入場處、入口廣場
  * 票房、票務中心：購票服務
  * 服務臺：資訊服務、寄物服務、紀念品販售
  * 休憩處、飲食處
  * 盥洗室
* 後臺：舞臺工作者的空間
  1. 遠離觀眾席的空間
    * 化妝室、休息室
    * 排練室
    * 會議室
    * 管理室、辦公室
    * 倉庫、備品室
    * 佈景工廠、服裝工廠、洗衣間
    * 佈景道具出入口
    * 演職員專用出入口
    * 停車場
    * 盥洗室
  2. 接近觀眾席的空間
    * 燈光控制室
    * 音響控制室
    * 追蹤燈（追光）室
    * 架燈空間，如貓道、燈光包廂...... 等。
      * 貓道：位於觀眾席天花板上方用來架設燈具的區域；其開口正對著舞台，觀眾不易察覺。
      * 燈光包廂（Box）：位於觀眾席前端左右牆面內用來架設燈具的區域；其開口斜對著舞台。
  3. 設備
    * 對講機系統
    * 燈光線路系統：控制台、調光器、電源迴路、訊號線路
    * 高空作業機具：升降調燈梯、A 字鋁梯、鷹架
    * 錄音、播音系統：麥克風、混音機、擴大器、等化器、喇叭
    * 舞台監聽、監看設備
    * 服裝管理設備
    * 化妝室設備：化妝鏡
    * 外接電箱
    * 一般電源插座

### 空間的動線

* 觀眾的動線
* 須與舞台和後台隔離
* 舞台工作者的動線
* 須與觀眾席和前台隔離
* 劇場管理者的動線

## 西洋劇場史

* 古希臘時期
* 
* 古羅馬時期
* 
* 中世紀時期
* **英國伊莉莎白時期**：此時期狹義而言，係指英國女王伊麗莎白一世的在位期間 1558 年至 1603 年；但廣義來說，本時期亦可延伸到 1642 年的英國內戰爆發為止。此時期是英國文化發展的重要時期，可說是戲劇的黃金時代。
  * 劇場列表
    * 劇場（The Theatre）
    * 幕帷劇院（The Curtain）
    * 玫瑰劇院（The Rose）
    * 天鵝劇院（The Swan）
    * 環球劇院（The Globe）
    * 吉星劇院（The Fortune）
* 義大利文藝復興時期
* 法國新古典主義時期
* 十八世紀
* 十九世紀

## 東方的劇場

### 日本

* 能樂的劇場

能樂的舞台有其特定的形狀。觀眾席呈 L 形。

* * *
* 歌舞伎的劇場
* 
* 人形淨琉璃的劇場

### 中國

* 中國現存最早的農村神廟舞台在山西高平王報村，建於金大定二十三年（1183 年），由山西師範大學戲曲文物研究所發現並公布。

## 知名劇場建築

* 雪梨歌劇院

## 參考資料

* 建築計畫設計叢書－音樂廳、劇場、電影院（市谷出版社）_日文_，原名建築計画・設計シリーズ２７音楽ホール・劇場・映画館。ISBN 4-87071-257-1
劇場_(消歧義)

**劇場**可以指：

* 劇場，進行戲劇等表演藝術的建築，有舞台、化裝間及觀眾席的場所
* 劇團，表演藝術的單位或團體
* 劇場藝術，在台灣又稱劇場，指在劇場中表演的表演藝術
* 劇場 (電視劇)，2014 年中國電視劇
* 劇場版，原作自漫畫、動畫、小說等的電影或舞台劇本
劇場_(藝術)

**劇場藝術**（英語：theater），主要指戲劇。傳統的戲劇，主要指在劇場中演出的戲劇。但隨著科技進步，廣播、電影、電視的發明與普及，戲劇已經不只是在表演場所中發生的演出活動，戲劇形式的廣播、電視節目及電影充斥在一般大眾的生活之中；戲劇一詞因為在用字上無法輕易將透過媒體轉介的節目排除在外；為求語句通順以及避免誤解，有時會以舞台劇、劇場、劇場藝術表示劇場形式的戲劇，以代替戲劇一詞。

此外，自從現代舞發明之後，舞蹈演出脫離了舞劇的範疇，展開了一個新紀元，開始有戲劇形式以外的舞蹈在劇場出現；加上現代劇場設計與現代舞的發展期相當接近，因此在表演藝術中，兩者之間密切的程度往往超越戲劇或其他舞蹈。劇場設計師對戲劇或舞蹈的設計工作雖常有各自的喜好或專長，但並非明確的分野；對於劇場技師而言，兩者之間更是幾無差別。因為種種因素，在討論劇場藝術時，舞蹈表演無法被排除在外；而在學術分科中，舞蹈與戲劇之間的密切關係，更是同為表演藝術的音樂所無法相比。

## 劇團與藝術流派

劇團以劇場為名，推測最初來自於劇院所屬的劇團，例如宮廷劇院所附設的表演學校；後來才產生了與劇院無從屬關聯的劇團以劇場為名稱。另外，由於一些劇團對於戲劇表演有其特殊見解，因此劇團的名稱被視為一種特殊的流派，如史坦尼斯拉夫斯基與但欽科所建立的莫斯科藝術劇場。後來，有一些藝術家，直接以劇場為名提出的理論或理念，如葛羅托夫斯基的貧窮劇場，或是由外在力量將某種特定風格的藝術家或作品與以歸類，如荒謬劇場。時至今日，劇場一詞已經與劇院或劇團沒有絕對必然的關連。

## 西方現代劇場運動

* 莫斯科藝術劇場：由史坦尼斯拉夫斯基與但欽科所建立。
* 自由劇場：是法國人安東尼・安瑞於 1887 年在巴黎所建立，是小劇場戲劇的起源。
* 史詩劇場：由貝爾托・布萊希特發起，相信劇場的終極目標在改革社會。
* 殘酷劇場：是由法國戲劇理論家安托南・阿爾托所提出，強調在藉由受控制的戲劇環境，讓人們瞭解自己的真實 。
* 貧窮劇場，由波蘭導演葛羅托夫斯基提出，不強調華麗的布景，專注於劇場本質的探討，以演員為劇場藝術的核心。
* 環境劇場（Environmental Theater）：由理查・謝喜納所建構，強調表演走出劇場，可以在任何的空間內演出。
* 荒謬劇場：指 1940 年代至 1960 年代主要興起於歐洲的一個戲劇流派，最早是由馬丁・艾斯林出版的《荒謬劇場》一書開始，像薩繆爾・貝克特的《等待果陀》戲劇即為荒謬劇場的例子之一。

## 東亞的現代劇場運動與劇場現代化

東亞在文化傳統中有其固有的戲劇活動及形式。自從近代西方國家航海技術的拓展，東西交流頻繁化也成為不可避免的趨勢；利用現代化的技術所挾帶入境的西方文化，使「西化」成為許多國家現代化的一部份。東方國家的戲劇現代化，大體上圍繞著橫向移植與直向傳承的文化撞擊發展，藉著截然不同的養分供給，形成了現今多采多姿的劇場風貌。

中國大陸的話劇運動（中國話劇運動），春柳社在 1907 年在日本《黑奴籲天錄》的演出是早期發展的重要時點。而 1901 年南洋公學也有學生劇的演出。1910 年任天知在上海成立了戲劇團體進化團，當時推出的新戲，也稱為「文明戲」或「白話戲」。在 1937 年中國抗日戰爭爆發後，有許多以對日抗戰為主題的抗日戲劇，從一開始的上海、南京，以及後來的重慶和延安，都有類似主題的戲劇。在 20 世紀 80 年代之後，有許多探索和實驗性質的話劇，稱為先鋒話劇。

台灣在日治時期時，在二十世紀初曾一度出現臺灣新劇運動。日本新劇社團川上音二郎劇團在 1911 年 5 月 4 日於在臺北市朝日座演出，是台灣首場新劇演出，之後也有上海民興社以及台灣本地的劇團演出，其中也有臺灣文化協會推廣的文化劇，後來因為新劇中的政治訴求，遭到日本當局打壓，在 1929 年到 1936 年之間，逐漸衰落。1930 年代一度出現以學習日語為目的青年劇運動，後來其中也帶有日本政治宣傳或政令宣導的目的。

第二次世界大戰結束，中華民國接收台灣，在一九四九年中華民國政府撤退臺灣，之後台灣出現許多的國語話劇（台灣話劇運動）。李曼瑰在 1960 年在 1963 年有發展「小劇場運動」，1980 年代開始，也有另一波的實驗劇場以及小劇場興起（台灣小劇場運動）。

日本早期的演劇，在明治時代末期受到西方影響，形成新劇。而 1960 年代在日本也有小劇場的運動，以寺山修司、唐十郎、蜷川幸雄為「小劇場第一世代」。

韓國在二十世紀受到西方思潮以及日本的影響，也有因此產生的新劇。在 1919 年追求韓國獨立的三一運動之後，新劇大量出現。後來陸續成立了松京學友會、同友會、土月會和劇藝術研究會等團體，後來受到日本的鎮壓而結束。

## 技術層面

劇場本身預設了合作的生產型式以及集體的接收型式。戲劇結構不同於其他的文學形式，戲劇會直接的受到合作生產以及集體接收的影響。要完成一齣戲，需要許多人的合作，例如劇作家、導演、演員，另外還需要技術製作群，其中包括了佈景設計、燈光設計、劇裝設計、聲音設計、舞台監督、製作經理和技術經理。有些戲劇也需要作曲家、劇場構作或武打導演。

舞臺技術（Stagecraft）泛指有關劇場、電影以及電視技術層面的事務。其中包括搭建佈景、裝設以及調整燈光、服裝的設計以及採購、化妝、道具管理、舞臺管理、混音以及錄音等。舞臺技術和舞臺美學（scenograph）不同，舞臺技術是技術的領域，主要是要在具體呈現設計者的美學願景。

最簡單的舞臺技術可以由一個人負責（多半是舞台經理），負責所有的佈景、化妝、燈光和聲音，並且組織演員。若更專業的劇團（例如百老匯），舞臺技術團隊可能有上百人，其中包括木工、畫家、電工、舞台工人、縫紉工、假髮師等。現代的舞臺技術是高度分工和專業的，其中有許多的子工作，也有許多的歷史和傳統。大部份的舞臺技術是界於這兩種極端之間。

## 相關條目

* 演技
* 戲劇、話劇、歌劇、音樂劇
* 電視劇、肥皂劇、電影
* 現代舞、舞蹈
* 劇場設計、技術劇場
* 實驗劇場、小劇場
* 四面臺
* 演技
* 黑光劇
* 幻覺傳統
* 行為藝術
* 木偶戲
* 讀者劇場
* 劇場 (建築)
* 即興劇場
* 反戲劇性

## 參考資料

## 外部連結

* 豆瓣舞台劇 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Theater Archive Project (UK) （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） British Library & University of Sheffield.
* University of Bristol Theater Collection （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Music Hall and Theater History of Britain and Ireland （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 劇場藝術概論 Wiki （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劇場假象

**劇場幻象**（英語：Idola theatri，英語：idols of the theatre，也譯作**劇場偶像**或**劇場假象**）是一類邏輯謬誤，是從哲學的各種各樣的教條以及一些錯誤的論證法則轉移到人們的心中的（第 1 卷格言 44），弗朗西斯・培根爵士用拉丁文創造，並在他的著作《新工具論》中使用，《新工具論》是為現代科學的邏輯和方法進行論證的最早的著作之一。」。他稱它們為「劇場幻象」是「因為在於我看來，一切公認的學說體系只不過是許多舞台戲劇，表現著人們自己依照虛擬的布景的式樣而創造出來的一些世界。」（第 1 卷格言 44）

 

## 參見

* 新工具論：或解釋自然的一些指導
* 培根法
* 種族幻象
* 洞穴幻象
* 市場幻象

## 參考文獻
劇場動畫

**動畫電影**，泛指以動畫方式呈現的電影，用來與真人電影做出區隔。與其類似的概念是動畫長片，且有著更嚴謹的定義，即使在電影院播出的動畫作品也不見得符合動畫長片的定義。

在日本動畫範疇中，**劇場版動畫**或**電影版動畫**則更明確指出主要播放媒介為電影院，用來與電視台播映的電視動畫、網際網路播映的網絡動畫，或是錄影帶首映的原創動畫錄影帶做出區隔。

## 相關條目

* 動畫劇集
* 動畫電影列表
劇場型犯罪

**劇場型犯罪**是一種將犯罪行為與過程做為戲劇的一部分的一種犯罪模式。通常犯罪者將自己視為主角，其同謀與受害者是配角，警察是敵人，傳播媒體與普羅大眾則是觀眾。其特點是儘管該事件是一犯罪行為，但常被民眾看做是奇觀，而樂於討論或期待事件的發展。有一說認為開膛手傑克即為劇場型犯罪的先驅。

## 日本劇場型犯罪的例子

發生在日本的一個典型例子是「怪人 21 面相」的固力果・森永事件。犯罪分子通過向大眾媒體發送犯罪聲明來擾亂調查。大眾媒體大肆地報導了這一事件，但也有人批評稱媒體的報導是助長犯罪份子的行為。據說，評論家赤冢行雄為此案命名了「劇場型犯罪」一詞。此外，被大眾媒體廣泛報導但仍未破案的三億日圓事件，也經常被拿來作為劇場式犯罪的一個例子。

## 小說中的劇場型犯罪

* 「少年偵探團系列」 (江戶川亂步)
* 「偷走太陽的男人」 (長谷川和彥)
* 「攻殼機動隊 STAND ALONE COMPLEX」『笑臉男事件』 (神山健治)
* 「攻殼機動隊 S.A.C. 2nd GIG」 (神山健治)
* 「東之伊甸」 (神山健治)
* 「模仿犯」 (宮部美幸)
* 「大誘拐」 (天藤真)

## 參見

* 劇場
* 愉快犯
* 犯罪聲明
* 恐嚇

## 參考資料
劇場導演

**劇場導演**（英語：theatre director），或稱**演出家**（日語：演出家／えんしゅつか），是指導戲劇、歌劇和舞蹈等舞台作品的職業。

廣義上也可以是指：指導電視劇、廣播劇、動畫等聲音、影像作品的職業，但這類媒體作品的演出家通常被稱為「監督」或「導演」。另外，舞台劇的「導演」與「舞台監督」屬於不同的職位。

指導劇場用電影拍攝的人通常被稱為電影導演。在電視劇分成用膠片拍攝的電視電影和 VTR 錄製的片場劇的 1980 年代左右，前者被稱為監督，而後者被稱為演出；很多時候可以在電影片頭 / 尾字幕的工作人員名單中見到這二者，但是現在前者幾乎消失了，因此這種區分已經失效。

## 概要

演出家的工作就是指導影視劇作品走向成功。為此，演員的演技和舞台所需的各種要素都要由其進行協調和指導。

戲劇是由多個人類與藝術領域的合作構成的藝術，在製作一個戲劇所需要的各個部門中，演出家對於戲劇的解釋、概念和作品的藝術方向性、表現手法等都有具體的設想而且掌握著最終的決定權。

演出家首先要做的就是解讀戲劇和劇本。基於這種解釋，演出家將與參與作品創作的其他人員合作，即演員、舞台藝術家等舞台工作人員、服裝設計師、舞台燈光師、舞台音響設計師和製作人。

通常，演出家要花最長時間工作的地點是排練廳。演出家主持排練場的排練，支持演員對戲劇的解釋，引導他們的演技沿著導演的視覺方向發展。在這個排練的過程中，會受到演員的演技和其他舞台工作人員提出的計劃的影響，有時也會因為預算的問題而改變初期概念。

演出家的工作通常在正式演出開始後由舞台監督繼承。在這種情況下，舞台監督有責任在公演期間維持演出家所製定的概念和戲劇的進展。

以上的說明，根據公司所持有的方法論的不同，可能會有很大的差異。例如，主演演員的團長也有可能掌握最終決定權，在不使用戲劇而進行集體創作的劇團裏，演出家的首要工作當然不是詮釋戲劇。另外，公演期間作品品質的維持，不是由舞台監督而是由演出家管理的公司也不在少數。再者，在電影中，不可能只以缺席的演出家的名義來進行重拍，但在戲劇中卻是慣例，使用已經去世很久的演出家的名字來進行公演的情況也不少見。也就是說，演出概念和劇本一樣，像獨立的著作一樣流通著。

## 現場活動中的導演

雖說是活動，但規模從體育場到小型活動空間、展覽會等多種多樣。其形態、類型也大多表現為音樂會和各種表演等娛樂活動、企業與團體的宣傳及活動、聚會和慶祝活動以及封閉式激勵活動等。理解各活動的宗旨和概念，對目標（觀眾和聽眾）綜合監製最有效的表現手段，可以說是 LIVE 活動中演出家的職責。具體來說，就是巧妙地與整體視覺（從觀眾席的角度看）、構成、表現手段、表現內容為主體（藝術家、概念、PR 內容）進行搭配。因此，根據活動形式、類型、宗旨的不同，會場、目標、表現、規模也完全不同，擁有各自活動經驗的演出家也各不相同。另外，也有少數能駕馭幾乎所有類型的演出工作的復合型演出家。現場活動的演出家接受製作人的委託，在提出演出概念和主題後，開始了構成工作。根據構成的不同，整個故事也會變得明朗，每個場景都會根據自己的印象來討論怎樣的表現，根據劇本來計劃更細致的場景化妝、舞台設計、噱頭。因為追求具體的表現印象，所以現場演出的演出家經常會自己寫劇本。涉及到舞台美術、照明、音響、影像、出演的演員、服裝、編舞等所有環節，現場活動的演出家承擔概念、主題、具體的表現印象的責任。現場活動的演出家有公司所屬、自由職業者、娛樂演出項目所屬等多種形式。

## 參見

* 小山內薫 - 在日語創造了「演出」一詞，並確立了「演出家」這一職能。
* 幕が上がる - 以「戲劇中的演出家」為焦點的電影。本劇改編自劇作家平田織佐的原著，由因指導跳躍大搜查線系列而聞名的本廣克行擔任導演。（2015 年 2 月 28 日上映）
* 動畫術語列表
* 劇作家
* 腳本家
* 製作人

## 參考資料
劇場幻象

**劇場幻象**（英語：Idola theatri，英語：idols of the theatre，也譯作**劇場偶像**或**劇場假象**）是一類邏輯謬誤，是從哲學的各種各樣的教條以及一些錯誤的論證法則轉移到人們的心中的（第 1 卷格言 44），弗朗西斯・培根爵士用拉丁文創造，並在他的著作《新工具論》中使用，《新工具論》是為現代科學的邏輯和方法進行論證的最早的著作之一。」。他稱它們為「劇場幻象」是「因為在於我看來，一切公認的學說體系只不過是許多舞台戲劇，表現著人們自己依照虛擬的布景的式樣而創造出來的一些世界。」（第 1 卷格言 44）

 

## 參見

* 新工具論：或解釋自然的一些指導
* 培根法
* 種族幻象
* 洞穴幻象
* 市場幻象

## 參考文獻
劇場版

**劇場版**可以指：

* 電影版，將一部原有作品改編成在電影院放映的版本
* 劇場藝術，將一部原有作品改編成在劇場舞台演出的版本
* 廣播劇，將一首音樂作品改編成在電台廣播演出的版本，原曲是劇中主打的主題曲，流行於 1990 年代；此外，該首歌曲在推出市場時加入劇中旁白，即是「歌曲（劇場版）」的不同演繹版本
劇場版BLEACH_MEMORIES_OF_NOBODY

《**BLEACH 死神 劇場版－無人的記憶**》（劇場版 BLEACH MEMORIES OF NOBODY，_Bleach: Memories of Nobody_）是於 2006 年改編自日本漫畫家久保帶人作品《BLEACH》的劇場版第 1 作。

## 故事簡介

在東邊郊外的空座町集體出現大量不明來歷的白色魂魄。死神代理黑崎一護和朽木露琪亞迅速趕去處理，卻遇上神秘的死神少女茜雫，她更輕易把大多數的魂魄消滅。一護對眼前這位少女的身世感到非常疑惑，茜雫卻拒絕向他解釋。茜雫其後被不知名的人士綁架，幸好一直跟隨著她的一護及時伸出援手。

這時在屍魂界靜靈庭的天空，突然出現了不尋常的現世街道影像。屍魂界與現世之間本來有一個名為「斷界」的空間將兩者分離，達至和平共存。原來曾於空座町出現的魂魄其實是沒有了記憶的「欠魂」，而從一眾「欠魂」中分離出來的記憶則匯聚成「思念珠」—— 一個有著少女模樣的記憶體。

「思念珠」來到現世後，成為黑暗勢力主腦嚴龍所計劃的恐怖陰謀中重要的一環。嚴龍一心利用「思念珠」來吸引「欠魂」，從而產生可怕而強大的能量，使被「斷界」分隔的屍魂界與現世互相碰撞，產生衝突導致世界滅亡。正義的一護能否及時終止這場浩劫？死神少女茜雫又與這個恐怖陰謀有什麼關係？

## 登場角色

## 製作人員

* 原作：久保帶人
* 導演：阿部記之
* 劇本：十川誠志
* 角色設定：工藤昌史
* 音樂：鷺巢詩郎

## 主題樂曲

**「千の夜をこえて」**

* 作詞、作曲：太志
* 主唱：Aqua Timez

## 小說

作者：久保帶人（原著）、松原真琴（小說）、十川誠志（劇場版腳本）

## 外部連結

* 官方網站
劇場版BLEACH_鑽石星塵的反叛

《**BLEACH ：劇場版－鑽石星塵的反叛**》（劇場版 BLEACH The DiamondDust Rebellion もう一つの氷輪丸）是於 2007 年改編自日本漫畫家久保帶人作品《BLEACH 》的 2007 年上映劇場版第 2 作。

## 故事簡介

日番谷率領的十番隊，在運送屍魂界王族祕寶「王印」時遭受不明攻擊，被奪走了王印，和首腦交手的日番谷忽然留下亂菊而離隊。幾天後，在現世接到「日番谷叛逃」報告的一護對此存疑。不久，受傷的日番谷被發現，送到黑崎醫院，恢復意識的日番谷卻什麼也不說，結果一護和日番谷因此大打出手。此時，不明的「虛」闖進戰鬥中，表示是來迎接日番谷，日番谷沒否認。

受到衝擊的一護敗下陣來，此時受十番隊副隊長亂菊之託前來秘密探查日番谷的露琪亞和戀次，救了負傷的一護。沿著日番谷留下的話語和不明的「虛」的線索追查的一護一行人、戀次得到八番隊隊長京樂春水的協助，追查到一個已死的死神「草冠」身上。而春水不知被何襲擊受到重傷，現場還殘留冰輪丸攻擊的痕跡。

與此同時，派遣到現世搜索日番谷的隊伍卻被日番谷本人撃退。對日番谷疑惑日深的屍魂界，對日番谷下了處刑的命令。日番谷是真的背叛了嗎？不明的虛究竟是什麼人物？王印所隱藏的秘密又是？日番谷被懷疑是叛變了還是捨棄了一切似地守口如瓶。不久一護意識到了日番谷的行動真正意圖。

 

## 登場角色

## 製作人員

* 原作：久保帶人
* 導演：阿部記之
* 劇本：橫手美智子、大久保昌弘（戦闘シーン擔當）
* 角色設定：工藤昌史
* 音樂：鷺巢詩郎

## 主題樂曲

**「光のロック」**

* 作詞、作曲：山口隆
* 主唱：Sambomaster

## 小說

作者：久保帶人（原著）、松原真琴（小說）、橫手美智子（劇場版腳本）

## 外部連結

* 官方網站
劇場版_FAIRY_TAIL_DRAGON_CRY

《**魔導少年劇場版：龍之淚**》（日語：劇場版 FAIRY TAIL -DRAGON CRY-，英語：_Fairy Tail: Dragon Cry_）是一部 2017 年日本動畫電影，由南川達馬執導、米村正二編劇，改編自漫畫家真島浩創作的漫畫《FAIRY TAIL 魔導少年》。電影於 2017 年 5 月 6 日在日本上映。

## 登場角色

* 以下為片中聲優順序。

## 製作人員

## 主題曲

* POLKA DOTS「WHAT YOU ARE」

　
: 作詞：himi・ユカ / 作曲：ユカ

## 參考資料

## 外部連結

* 官方網站（日語）
劇場版_FAIRY_TAIL_鳳凰的巫女

《**魔導少年劇場版：鳳凰巫女**》（日語：劇場版 FAIRY TAIL 鳳凰の巫女，英語：_Fairy Tail the Movie: Phoenix Priestess_）是一部 2012 年日本動畫電影，由藤森雅也執導、十川誠志編劇，改編自漫畫家真島浩創作的漫畫《FAIRY TAIL 魔導少年》。電影於 2012 年 8 月 18 日在日本上映。

## 登場角色

以下為片中聲優順序。

## 製作人員

## 主題曲

* **片頭曲**「200 miles」

　
: 作詞：Choi Chul Ho・Seo Hyun il・岡嶋可奈多 / 作曲：Choi Chul Ho・Seo Hyun il / 編曲 - Seo Hyun il / 歌：張根碩

* **片尾曲**「永遠一定」

　
: 作詞：松井五郎 / 作曲：植松伸夫 / 編曲：ACE（工藤ともり・CHiCo）/ 歌：平野綾

## 參考資料

## 外部連結

* 官方網站（日語）
劇場版_NARUTO_-ナルト-_木ノ葉の里の大うん動会

《**大活劇！雪姬忍法帖！！**》（劇場版 NARUTO - ナルト - 大活劇！雪姫忍法帖だってばよ！），日本動漫《火影忍者》的第一部劇場版，於 2004 年 8 月 21 日上映，本作的時間點位於電視版 98 集 - 107 集之間。獲選為 2004 年第八回日本文部省文化廳媒體藝術祭動畫部門推薦的作品。（同時上映：木葉的運動會）。電影頻道（CCTV-6）亦曾引進並於 2011 年 7 月 25 日下午 14:01 分首播，片名翻譯為《**火影忍者：拯救雪國公主**》。

## 內容提要

火之國木葉忍者村的漩渦鳴人，和夥伴春野櫻和宇智波佐助這次的任務是保護出演著名電影角色「風雲公主」的當紅女演員富士風雪繪出國前往雪之國的一處著名景點去完成《風雲公主》系列影片大結局的拍攝。但不知為什麼，這位女主角卻似乎突然鬧起了彆扭，躲著劇組、更躲著護送她的鳴人一行人，死都不願去拍完電影。

鳴人一行人好不容易把她騙到了開往雪之國的船上，但就在他們離他們的目的地不遠時，島上突然出現了一座巨大的冰山擋住了去路，而且冰山上出現了三個不速之客要阻止他們前進。那樣的身手，那樣的攻擊方式・・・原來他們也是忍者！

又經過一番艱苦的激戰，他們終於到了雪之國，而卡卡西似乎開始覺得這一切好像和十年前執行的雪之國的任務絕對脫不開關係。

就在大家大惑不解之時，富士風雪繪的經紀人三太夫突然向劇組和鳴人他們道出了一個驚人的秘密……

## 登場人物

### 第七班

**漩渦鳴人**
: 聲：竹內順子﹝日﹞；蔣篤慧﹝台﹞；雷碧娜﹝港﹞

　
: 故事的主角，此時的鳴人已學會高破壞力的忍術「螺旋丸」。有九尾妖狐被封印在體內，有時可借用九尾妖狐的查克拉來增強自己的力量。

**宇智波佐助**
: 聲：杉山紀彰﹝日﹞；林佑俽﹝台﹞；黃麗芳﹝港﹞

　
: 宇智波一族的倖存者，擅長用火遁忍術。各方面能力皆有相當程度的下忍。此時的佐助已學會高破壞力的忍術「千鳥」。

**春野櫻**
: 聲：中村千繪﹝日﹞；丘梅君﹝台﹞；梁少霞﹝港﹞

　
: 擅長運用頭腦戰鬥的下忍，喜歡佐助。

**旗木卡卡西**
: 聲：井上和彥﹝日﹞；陳幼文﹝台﹞；雷霆﹝港﹞

　
: 外號「拷貝忍者」，擁有一隻寫輪眼的上忍。十年前曾在雪之國將公主救出，與雪忍者狼牙雪崩似乎有一段恩怨。

### 原創角色

**風花小雪**
: 聲：甲斐田裕子・幼年：美山加戀﹝日﹞；林佑俽﹝台﹞；黃玉娟﹝港﹞

　
: 本故事的關鍵人物，亦是本片女主角。

　
: 雪之國的公主，在風花怒濤叛變奪取雪之國時，被卡卡西所救，後來為躲避追殺，到了火之國當女演員並且化名富士風雪繪，是電影「風雲姬」系列的人氣女主角。身上握有開啟父親寶藏的鑰匙－六角水晶。

　
: 因小時候受到的創傷而導致了她消極悲觀的個性。回到國家後也只能依附著叔叔風花怒濤，雖然起了反抗，結果卻跟鳴人一同被關押。後來鳴人成功逃獄，她也跟著被鳴人帶出，途中被其精神感動，並且產生感情。鳴人擊敗怒濤後成為雪之國女王，是少數親吻過鳴人的女子。

**淺間三太夫**
: 聲：西川幾雄

　
: 雪之國大臣，後來當上小雪的經紀人，目標為有朝一日能回到雪之國帶領大家反抗怒濤。返國後召集起大量的有志之士向怒濤發起反抗，但最終都被怒濤以苦無連射機關殺死。

**牧野導演**
: 聲：大塚周夫﹝日﹞；林保全﹝港﹞

　
: 執導「風雲姬」電影系列。

#### 雪之國

**風花早雪**
: 聲：石塚英彥﹝日﹞；劉昭文﹝港﹞

　
: 小雪的父親，前雪之國國王，期望能為雪之國帶來春天而開發了大型的發熱器，十年前就在完成前夕不幸死於弟弟怒濤之手。

**風花怒濤**
: 聲：磯部勉

　
: 本片終極敵人，小雪的叔叔，開發出查克拉盔甲。十年前率領雪忍三人眾叛變奪取雪之國，現在想要找出哥哥早雪所遺留的寶藏。發覺鳴人體內存在著九尾力量，所以在鳴人肚子上裝設了無法拿掉也無法破壞的查克拉控制裝置，並將鳴人關進監獄裡。之後鳴人成功逃獄，並在劇組的幫助下找到了他，還同時向他發起挑戰，而他也決定親自出馬對付鳴人，但是鳴人永不放棄的意志喚醒了七色查克拉，最後被鳴人以七彩螺旋丸徹底擊敗。

#### 雪忍三人眾

**狼牙雪崩**
: 聲：鈴置洋孝﹝日﹞；陳卓智﹝港﹞

　
: 雪忍之一，十年前似乎與卡卡西有一段恩怨，熟練冰遁忍術，然而因為太過依賴查克拉盔甲，被卡卡西以體術擊敗。

**鶴翼吹雪**
: 聲：唐澤潤﹝日﹞；謝潔貞﹝港﹞

　
: 雪忍之一，三人中唯一的女性，使用各種冰遁，其查克拉鎧甲能夠隨意飛行。與冬熊冰雨同時被小櫻與佐助聯手擊敗。

**冬熊冰雨**
: 聲：金子はりい﹝日﹞；張錦江﹝港﹞

　
: 雪忍之一，使用各種冰遁，其查克拉鎧甲能夠捕捉敵人。與鶴翼吹雪同時被小櫻與佐助聯手擊敗。

## 原創及冰遁忍術

* **冰遁・燕吹雪**：鶴翼吹雪的招式，從空中凝結出飛燕狀的冰錐，屬於遠程（迴向）攻擊忍術。
* **冰遁・冰牢之術**：鶴翼吹雪的招式，單手放進雪地上，就會創造出冰山 / 柱，被擊中的人會被冰封，也能防禦火遁・豪火球之術。（佔據地利）
* **冰遁・一角白鯨**：狼牙雪崩的招式，創造出一角白鯨，攻擊敵人。旗木卡卡西亦複製此術。
* **冰遁・破龍猛虎**：狼牙雪崩的招式，創造出一隻老虎，威力可以衝破水遁・水龍彈之術。
* **冰遁・狼牙雪崩**：狼牙雪崩的招式，可製造雪崩，雪崩中會有狼群攻擊敵人。
* **冰遁・黑龍暴風雪**：風花怒濤的招式，單手召喚出黑龍。
* **冰遁・雙龍暴風雪**：風花怒濤的招式，雙手召喚出兩條黑龍。威力為黑龍暴風雪的兩倍，還能形成龍捲風。
* **操具・冰苦無**：一種操具，鶴翼吹雪使用，以普通苦無繫上冰錐彈，苦無到地後冰錐便會發射，從而攻擊敵人。
* **櫻花吹雪之術**：一種操具，春野櫻的原創招式，用雪花一樣的微型引爆符飄到敵方上：然後用一張引爆符引爆，使其它微型引爆符同時爆炸，破壞力驚人。
* **七彩螺旋丸**：其實是立體影像鏡反射太陽光，使螺旋丸的查克拉氣流顯現彩虹般的顏色。在本片的最後，漩渦鳴人以此招式徹底擊敗風花怒濤。

## 製作團體

* 監督 - 岡村天齋
* 腳本 - 隅澤克之

## 主題歌

* YUKI 《Home Sweet Home》
  * 作詞 － YUKI
  * 作曲 － 田中ユウスケ

## 外部連結

* 官方網站（日語）
* 豆瓣電影上《雪姬忍法帖》的資料 （簡體中文）
* 時光網上《拯救雪國公主》的資料（簡體中文）
劇場版_SPY×FAMILY_CODE:_White

《**劇場版 SPY×FAMILY CODE: White**》（日語：スパイファミリー コードホワイト），是預定於 2023 年 12 月 22 日上映的日本動畫電影，是改編自日本漫畫家遠藤達哉創作的漫畫《SPY×FAMILY 間諜家家酒》，由片桐崇執導，大河內一樓編劇。

## 登場角色

## 製作人員

* 原作：遠藤達哉《SPY×FAMILY 間諜家家酒》（集英社少年 Jump + 連載）
* 監修、人物設定原案：遠藤達哉
* 導演：片桐崇
* 劇本：大河內一樓
* 人物設定：嶋田和晃
* 次人物設定：石田可奈
* 總作畫導演：淺野恭司
* 音樂製作：(K) NoW\_NAME
* 音響導演：秦昌二
* 動畫顧問：古橋一浩
* 動畫製作：WIT STUDIO、CloverWorks
* 製作：SPY×FAMILY 製作委員會

## 參考資料

## 外部連結

* 電視動畫官方網站（日語）
劇場版_假面騎士DECADE_All_Riders_VS._Great_Shocker

《**劇場版 假面騎士 Decade 全騎士 VS 大修卡**》（日語：**劇場版 仮面ライダーディケイド オールライダー対ダイショッカー**）為日本特攝節目《假面騎士 Decade》的劇場版，2009 年 8 月 8 日公映。此故事仍以穿越時空為電影主軸，歷代昭和到平成 25 位假面騎士會在此作內登場，成為本電影賣點。

## 本作特色

* 本作為《平成假面騎士系列》第 10 部紀念作的紀念電影作品。
* 本作故事的時間點位於《假面騎士 Decade》本篇第 29-30 話之間。
* 飾演原作《假面騎士顎門》的主角津上翔一的演員賀集利樹於本作中客串演出。
* 歴代 15 位昭和假面騎士將於本作中齊聚登場，而同時歴代 10 位平成假面騎士亦於本作登場，亦是平成假面騎士與昭和假面騎士首次於劇場版聯動。
* 本作為《假面騎士系列》首部安排下部系列作的主角假面騎士先行登場的劇場版作品，亦是下部系列作《假面騎士 W》的同名主角假面騎士先行登場的作品。

## 登場角色

### DECADE 世界

**門矢 小夜** （荒井 萌 飾）

　
: 門矢 士的妹妹。持有 Stone Of Earth，並利用 Stone Of Earth 把 **Kuuga** 改造成 **Rising Ultimate Form**，使其失控並攻擊士。但最後小夜覺醒過來，毀滅了 Stone Of Earth，於劇場版的最後，開始了屬於自己的旅程。

**月影 信彥** （大浦龍宇一 飾）

　
: **Shadow Moon** 的變身者。門矢兄妹的管家，持有 Stone Of Moon，曾驅逐門矢 士並取代成為大修卡的首領，最後被**假面騎士 W** 及眾騎士的 Rider Kick 所擊敗。

　
: 原作為南光太郎的朋友，雖曾經於 Black 中覺醒，但於 RX 後復活成為典型惡役騎士活躍於各作品中。

**津上 翔一 / 澤木哲也** （賀集利樹 飾）

　
: 原作**假面騎士顎鬥**的變身者。

**桃太洛斯** （關俊彥 聲演)

　
: 意魔人，在海東等人對上修卡時用騎士卡召喚了出來。

### 大修卡

**結城 丈二** （Gackt 飾）

　
: 原是大修卡的科學家間諜與門矢士有段亦敵亦友的因緣，DECADEdriver 及 Diendriver 的製造者。

　
: 原作為 Riderman 的變身者，此處的結城丈二繼承了手臂改造與科學家的設定，但是否具備 Riderman 的身分則不得而知，只能得知，似乎如果只要他想要，就可以使用 Riderman 或者開發出類似甚至超越 Riderman 的力量。

**地獄大使** （大杉漣 飾）

　
: 大修卡的幹部之一，最後被**假面騎士一號**及**假面騎士二號**以 Rider Double Kick 擊倒。

**死神博士** （石橋蓮司 飾）

　
: 大修卡的幹部之一。

　
: 於第二劇場版中，亦擔任光 榮次郎的角色，其只是被**園咲 琉兵衛**強制殖入死神博士的摻雜體 Gaia Memory。

**傑克將軍** （加藤清三 聲演）

　
: 大修卡的指揮官，最後被 **Diend** 擊倒。

**King Dark**

　
: G.O.D 的首領及大修卡的巨型機器人，最後被巨大化的**假面騎士 J**，以 **Jumbo DECADE Complete Form** 擊倒。

**黑戰鬥員**

　
: 大修卡中龐大數目的軍隊，常擺出希特勒式的敬禮手法，口頭禪為「Yee」。於第二劇場版中，以人肉炸彈攻擊眾騎士。

**矢車 想** （德山秀典 聲演）

　
: **假面騎士 Kick Hopper** 的變身者。於第二劇場版中出現，但由於已投靠大修卡，所以被迫與 **Punch Hopper** 一戰。

**淺倉 威** （萩野崇 聲演）

　
: **假面騎士 Ohja** 的變身者。於第二劇場版中出現，但由於已投靠大修卡，所以被迫與 **Raia** 及 **Gai** 一戰。

### 《假面騎士 W》

**左 翔太郎** （桐山漣 聲演）

　
: **假面騎士 W** 左半身的變身者。

　
: 在士與雄介對上月影 信彥 / Shadow Moon 時，幫助士等人擊敗了月影。

**菲利普** （菅田將暉 聲演）

　
: **假面騎士 W** 右半身的變身者。

## 登場招式

### Final Form Ride

　
: Decade 在此類卡片的作用下可以變化為**巨型 DECADE DRIVER**

### Final Kamen Attack Form Ride

原文：「ファイナル 仮面 アタック フォーム ライド」

只在第二劇場版中登場，Jumbo Decade Complete Form 時使用。

## 歌曲

* 『The Next Decade』

　
: 作曲：Ryo

　
: 填詞：藤林聖子

　
: 編曲：中川幸太郎、Ryo

　
: 歌：Gackt

## 其他相關放映

### 網路電影

**網路版 假面騎士 Decade All Riders 超級 Spin-off**

## 外部連結

* 假面騎士劇場版 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劇場版_動物之森

《**劇場版 動物森友會**》（日語：劇場版 どうぶつの森，英語：Dōbutsu no Mori，又譯作「**劇場版 動物之森**」）是一部改編自 NDS 遊戲「歡迎來到 動物森友會」的劇場版，並於 2006 年 12 月 16 日日本上映。

## 故事簡介

一個人類與動物都可以自在生活的動物村裡，搬來了一名尋找「夢」的人類女孩－愛。她漸漸認識到動物村的各個居民，並一起尋找「夢」的答案…

有一天，愛在海邊撿到一瓶漂流瓶，上面寫著「種植針葉樹，在雪祭的夜晚將會發生奇蹟（針葉樹を植えよ 雪祭りの夜に奇跡は起きる）」…

## 人物介紹

**愛（あい，聲優：堀江由衣）**
: 主角。剛搬家到動物村的人類少女。擁有天真爛漫的個性。追求「夢」的答案。與莎莉和彭花是好友。名字「あい」是來自英文 I，即日語中的「私（あたし）」，中文是「我」的意思。改編自 NDS「歡迎來到 動物森友會」的女主角。在劇中，愛向村民介紹自己的時候說「a、i、u、e、o［日文羅馬拼音］的愛（あいうえおのあい）」。

**莎莉（サリー，聲優：折笠富美子）**
: 象。性別女。擁有非常溫柔的個性。是愛的好友。夢想是當服裝設計家，讓全世界的人穿自己設計的服裝。最喜歡的歌曲是「K.K 桑巴」。

**彭花（ブーケ，聲優：福圓美里）**
: 貓。性別女。性格十分活潑開朗。是愛的好友。一直不理解愛與莎莉口中「櫻桃派」的意思。

**優（ゆう，聲優：小林優）**
: 居住在動物村隔壁村的人類少年。個性非常勇敢及外向。經常打扮成各種不同的造型，例如劇中的忍者與海盜。非常喜歡收集各種昆蟲與化石。與愛相同，名字「ゆう」是來自英文 You，即日語中的「彼方（あなた）」，中文是「你」的意思。改編自 NDS「歡迎來到 動物森友會」的男主角。

**阿泥（アルベルト，聲優：金子貴俊）**
: 鱷魚。性別男。經常與優一起行動。最喜歡惡作劇。

**阿波羅（アポロ，聲優：てらそままさき）**
: 老鷹。性別男。擁有冷靜沉著的個性。在自家外種植許多畢安卡喜歡的藍玫瑰。曾經離開過動物村，不知道過了多久的時間再次回到動物村居住，可是卻與以前的鄰居還有朋友感情變得非常疏遠。

**畢安卡（ビアンカ，聲優：日野由利加）**
: 狼。性別女。冰山美人的外表下擁有會鼓勵別人又溫柔的一面。動物村裡最美麗的女性。以前與阿波羅是感情非常要好的朋友。

**阿朗（アラン，聲優：たてかべ和也）**
: 大猩猩。性別男。專長是演歌。與陽明非常要好。

**陽明（さくらじま，聲優：うえだゆうじ）**
: 食蟻獸。性別男。專長是民歌。與阿朗非常要好。

**達滿（ダルマン，聲優：江川央生）**
: 企鵝。性別男。最喜歡釣魚。在劇中每次登場都是在河邊釣魚著。直到播放電影片尾曲為止都沒釣到任何一條魚反而一直釣到垃圾，而且越釣越大。

**薩魯歐（さるお，聲優：高戶靖廣）**
: 猴子。性別男。不論四季永遠每天努力鍛鍊自己的身體。

**狸克（たぬきち，聲優：龍田直樹）**
: 狸貓。性別男。在動物村中開著一間雜貨店。面對剛搬來的居民會強制他們打工外出送貨，藉此好好熟悉村子的一切。

**豆狸（まめきち，聲優：古山貴實子）**
: 狸貓。性別男。粒狸的哥哥。與弟弟都是狸克的學徒。

**粒狸（つぶきち，聲優：並木法子）**
: 狸貓。性別男。豆狸的弟弟。與哥哥都是狸克的學徒。

**壽伯（コトブキ，聲優：緒方賢一）**
: 烏龜。性別男。動物村的村長。對於冬季的村長選舉感到十分擔心，深怕自己不能再繼續當村長。非常在意自己在村民們心中的存在度。

**程信雄（ぺりお，聲優：陶山章央）**
: 鵜鶘。性別男。是個送信員。

**宋信子（ぺりこ，聲優：乙葉）**
: 鵜鶘。性別女。公所的職員，負責白天工作。宋信美的妹妹。擁有與姐姐完全相反非常溫柔的個性。在劇中非常負責地照顧壽伯村長。

**宋信美（ぺりみ，聲優：水谷優子）**
: 鵜鶘。性別女。公所的職員，負責晚上工作。宋信子的姐姐。個性給人的感覺就是位毒舌家。

**傅達（フータ，聲優：山口勝平）**
: 貓頭鷹。性別男。博物館的館長。傅珂的哥哥。對於化石以及昆蟲還有魚種有相當的研究，總是讓人問一句答十句。夢想是在博物館裡展示雷龍的化石。

**傅珂（フーコ，聲優：金井美香）**
: 貓頭鷹。性別女。天文館的館長。傅達的妹妹。在劇中教導愛關於宇宙以及星星的各種知識。

**老闆（マスター，聲優：土師孝也）**
: 鴿子。性別男。博物館地下咖啡廳「鴿子之巢」的老闆。非常話少。泡的咖啡是全村公認最美味的。

**K.K.（とたけけ，聲優：小栗旬）**
: 狗。性別男。是個街頭音樂家。使用的樂器為吉他。以前是在車站前演奏，現在每個禮拜六晚上都會在「鴿子之巢」演奏音樂給客人聽。在劇中的夏季煙火大會上特別出場演奏。

**電源叔叔（リセットさん，聲優：木村祐一）**
: 地鼠。性別男。擁有強烈的正義感，對於做壞事和惡作劇的傢伙絕對不原諒。

**海項（セイイチ，聲優：瀧口順平）**
: 海象。性別男。是個放浪畫家。在劇中因為肚子餓所以接受愛的幫助到愛的家吃飯團。告訴愛「肚子餓的話就會產生悲傷」這句話後不告而別。

**麻兒（あさみ，聲優：安達まり）**
: 刺蝟。性別女。與妹妹絹兒一起在動物村中經營著裁縫店。

**絹兒（きぬよ，聲優：服部紗織）**
: 刺蝟。性別女。與姐姐麻兒一起在動物村中經營著裁縫店。

**狐利（つねきち，聲優：坂口哲夫）**
: 狐狸。性別男。不定期出現在動物村開露天商店，販售的商品幾乎都是假貨。

**阿獺（ラコスケ，聲優：三池崇史（志願出演））**
: 海獺。性別男。在劇中與壽伯村長偶然在海岬邊相遇。對著準備走掉的壽伯村長說道「雖然別人不會忽視你到令你失望，但也不會一直注視著你讓你充滿希望，沒錯吧。」這句話後跳海離去。

**呂遊（ジョニー，聲優：高木渉）**
: 海鷗。性別男。是個宇宙飛行人。在劇中的雪祭之夜乘著 UFO 墜落在動物村，請求村民們幫忙尋找 UFO 掉落的五個零件。

**航平（カッペイ，聲優：岩田光央）**
: 河童。性別男。是個計程車司機。在劇中的開頭載著愛前往動物村，到達目的地前在車上與愛聊天，稱呼愛為「あいッペ（愛貝）」。

**駱嵐（ローラン）**
: 駱駝。性別男。專門設計壁紙與地毯的放浪設計家。在劇中的夏季煙火大會上出現。劇場版裡毫無發言。

**笑匠（ししょー）**
: 蠑螈。性別男。放浪搞笑藝人。在劇中的夏季煙火大會上出現。劇場版裡毫無發言。

**咪露（まいこちゃん）**
: 貓。性別女。在劇中與媽媽在夏季煙火大會上出現。劇場版裡毫無發言。

**媽媽（おかあさん）**
: 貓。性別女。咪露的母親。在劇中帶著咪露在夏季煙火大會上出現。劇場版裡毫無發言。

**阿本先生（ホンマさん）**
: 河獺。性別男。是個保險推銷員。在劇中的夏季煙火大會上出現。劇場版裡毫無發言。

## 參考文獻

## 外部連結

* 網際網路檔案庫 上的《劇場版 動物森友會》官方網站
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《《動物森友會》劇場版》的資料（英文）
劇場版_動物戰隊獸王者_心跳不已_馬戲團恐慌！

《**劇場版 動物戰隊獸王者 心跳不已 馬戲團恐慌！**》（日語：**劇場版 動物戦隊ジュウオウジャー ドキドキサーカスパニック！**），是日本特攝節目《動物戰隊獸王者》於 2016 年 8 月 6 日上映的劇場版作品。

此外《假面騎士 Ghost》劇場版《劇場版 假面騎士 Ghost 100 個眼魂與 Ghost 命運的瞬間》同步上映。

## 概要

## 故事

## 登場人物

### 動物戰隊獸王者

**風切大和 / 獸王鷹 (獸王猩)**

**塞拉 / 獸王鯊**

**雷歐 / 獸王獅**

**塔斯克 / 獸王象**

**亞姆 / 獸王虎**

**門藤操 / 獸王世界**

**森真理夫**

　
: 風切大和的舅父。

### 本作登場人物

**貝魯魯**（CV: 笹野鈴鈴音）

　
: 宇宙馬戲團的成員。

**德米德魯**（人類型態：吉村崇；怪人形態：吉村崇聲 + 岡元次郎皮套演出）

　
: 宇宙馬戲團的團長。

## 戰力

### 獸王方塊 / 動物合體

**方塊神鷹**
:

**神鷹狂野**
:

## 歷代戰隊的相關彩蛋

## 演員

* 風切大和 / 獸王鷹（聲） / 獸王猩（聲） - 中尾暢樹
* 賽拉 （人類形態 / 獸人形態（聲））/ 獸王鯊（聲） - 柳美稀
* 雷歐（人類形態 / 獸人形態（聲）） / 獸王獅（聲） - 南羽翔平
* 塔斯克（人類形態 / 獸人形態（聲）） / 獸王象（聲） - 渡邉劍
* 亞姆（人類形態 / 獸人形態（聲）） / 獸王虎（聲） - 立石晴香
* 門藤操 / 獸王世界（聲） - 國島直希
* 森真理夫 - 寺島進
* 貝魯魯 - 笹野鈴鈴音
* 德米德魯（人類型態 / 怪人形態（聲）） - 吉村崇（平成野武士古武士）

### 配音演出

* 基尼斯 - 井上和彥
* 娜莉亞 - 壽美菜子

## 製作人員

## 音樂

* 「**動物戦隊ジュウオウジャー** 」
  * 作詞：藤林聖子／作曲：高取秀明／編曲：籠島裕昌／演唱：高取秀明／合唱：Young Fresh（ヤング・フレッシュ）／演奏：Z 旗
* 「**レッツ！ジュウオウダンス** 」
  * 作詞：藤林聖子／作曲、編曲：谷本貴義／歌：大西洋平／合唱：Young Fresh／音樂製作：Project.R／編舞：Papaya 鈴木（パパイヤ鈴木）

## 註釋

 

## 外部連結

* 劇場版 假面騎士 Ghost 100 個眼魂與 Ghost 命運的瞬間／動物戰隊獸王者 心跳不已 馬戲團恐慌！ （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劇場版_寵物小精靈_我們的故事

《**劇場版精靈寶可夢 我們的故事**》（劇場版ポケットモンスター みんなの物語），是《精靈寶可夢》動畫系列的第二十一部電影，由 OLM&WIT STUDIO 共同製作。電影於 2018 年 7 月 13 日在日本上映。故事延續前作《劇場版精靈寶可夢 就決定是你了！》的概念，主角小智來到了風來市並遇到了更多同伴。

這部電影是精靈寶可夢在平成時代上映的最後一部劇場版。

## 製作

在 2017 年 12 月 10 日，東京電視台的節目之一《OHA Sta》公開了這部電影，標題暫定為《劇場版精靈寶可夢 2018》（劇場版 ポケットモンスター 2018），展示出了主角小智和另一個無名角色的全新角色設計。電影將會圍繞著原作動畫的城都聯盟篇以及傳說中寶可夢洛奇亞。本作電影由 OLM 與 WIT STUDIO 共同製作。2018 年 2 月 27 日釋出電影的全新預告，並公開了 5 位新角色。本作為首次不由湯山邦彥擔任導演的寶可夢電影，其職位改為動畫總監；新任導演則由矢島哲生擔任。

## 登場人物

### 主要角色

### 次要角色

### 傳說 & 幻之寶可夢

## 音樂

* 片尾曲：〈氣息〉
  * 作詞：新藤晴一，作曲：岡野昭仁，編曲：tasuku、Porno Graffitti，歌：色情塗鴉（SME レコーズ）

## 參考文獻

## 外部連結

* 精靈寶可夢劇場版官網 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （日語）
* 劇場版 精靈寶可夢 我們的故事 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） (台灣電影官網)
劇場版_寶可夢_皮卡丘與可可的冒險

《**寶可夢：皮卡丘和可可的冒險**》（劇場版ポケットモンスター ココ），是《精靈寶可夢》動畫系列的第 23 部電影，由 OLM 製作。電影原定 2020 年 7 月 10 日在日本上映，受嚴重特殊傳染性肺炎疫情影響延期至 2020 年 12 月 25 日上映。Netflix 平台於 2021 年 10 月 8 日在全球推出。

## 製作

2019 年 12 月 12 日，據東寶官方網站透露，電影片名暫定為《劇場版 寶可夢 2020》（劇場版ポケットモンスター 2020），並預定在 2020 年 7 月 10 日上映。

2020 年 1 月 10 日，在《早安攝影棚》公佈片名為《劇場版 寶可夢 可可》（劇場版ポケットモンスター ココ）。

2020 年 5 月 13 日，官方網站公告指出，由於受到嚴重特殊傳染性肺炎疫情擴大的影響，決定延後上映日，新上映日定於 2020 年 12 月 25 日。

## 登場人物

### 主要角色

### 次要角色

### 傳說與幻之寶可夢

## 音樂

* 片頭曲：《可可》
  * 作詞、作曲：岡崎體育 / 編曲：澤野弘之 / 歌：Beverly
* 片尾曲：《我回來了，歡迎回家》
  * 作詞、作曲：岡崎體育 / 編曲：野村陽一郎 / 歌：木村 KAELA

## 票房

日本票房受到部分地區的緊急事態宣言及《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》熱潮等因素夾擊，開畫頭三日僅動員 32 萬人及錄得 3.78 億日元收入。而截至 2021 年 2 月 21 日，本電影動員約 139 萬人並錄得約 16.33 億日元收入，落畫後最終收獲亦僅 20.2 億日元，雖然電影在一些影評網站獲得高度評價，但在《精靈寶可夢劇場版》眾多電影成績排名中卻敬陪末席，至此之後，官方未有再推出新一部電影作品。

## 參考資料

## 外部連結

* 寶可夢：皮卡丘與可可的冒險台灣官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 電影皮卡丘和可可的冒險的新浪微博
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《寶可夢：皮卡丘與可可的冒險》的資料（英文）
* 在 Netflix 上觀看《寶可夢：皮卡丘與可可的冒險》（因版權限制，本節目可能僅在部分地區上架。）