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低軌道

**低軌道**（英語：Low Earth orbit），又稱**低地球軌道**，是指太空載具距離地面高度較低的軌道。低軌道沒有公認的嚴格定義。一般高度在 2000 公里以下的近圓形軌道都可以稱之為低軌道。由於低軌道衛星離地面較近，絕大多數對地觀測衛星、測地衛星、太空站以及一些新的通信衛星系統都採用低軌道。

## 軌道特性

在近地軌道的物體仍然受熱層（離地約 80 至 500 公里）或外氣層（離地約 500-1000 公里以外）的氣體阻力影響，視乎軌道的高度而定。近地軌道在大氣層與內范艾倫輻射帶之間，高度通常不低於 300 公里，否則軌道會因為大氣阻力而變得無用。

## 人類使用

國際太空站在一個距離地球表面 319.6km 到 346.9km 的軌道上運行。大多數人造衛星也在低軌道上，它們的運行速度大約是 27400km/h，環繞地球一周的時間大約在 90 分鐘左右，而很多通訊衛星需要以和地球同樣的角速度運行。相比地球同步軌道，把一枚衛星放上近地軌道所需的能量較少，而近地衛星僅需功率較低的放大器也可成功輸送訊號，因此許多通訊項目使用了近地軌道。這些近地軌道不是與地球同步，所以需要一組衛星聯網去提供連續的覆蓋面。近地軌道也適合遙感衛星，因為可以取得更詳細的資料。

## 太空垃圾

近地軌道一帶的太空垃圾越來越多，近年對此的關注也日益增加，因為軌道上的高速碰撞可以造成大的損害或危險，及製造更多垃圾。（衛星被撞成垃圾）

## 參見

* 逃逸速度
* 中地球軌道
* 高地球軌道
* 高橢圓軌道
* 地球同步軌道
* 太陽同步軌道
* 極地軌道
* 國際太空站
* 返回式
* 衛星電話

## 參考資料
低輻射玻璃

**低輻射玻璃**（Low-E glass）是一種表面具有一層極細薄的氧化金屬鍍膜的透明玻璃，這種膜層具有極低的表面輻射率，容許波長 380nm 至 780nm 的可見光波通過，但對波長 780~3000nm 以及 3000nm 以上的紅外線熱輻射的反射率相當高，因此有方向性的阻擋住熱的穿透，在寒帶地區可以隔熱保溫，在熱帶或亞熱帶地區可以減少室外陽光所傳遞的熱，以減輕空調負荷。

## 參見

* 台玻：低輻射玻璃（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Glass on Web: Low-e glass
* Double Glazing: Low E Glass and Document L of Building Regulations
* Certincoat: Low E
低轨道离子炮

**低軌道離子炮**（Low Orbit Ion Cannon，LOIC）是一款開源的網路測試工具，也可被用作 DoS 攻擊，使用 C# 語言編寫。LOIC 最初由 Praetox Technologies 開發，不過後來被發布至公有領域，現在其代碼代管於 Github 等幾個開源平台之上。

## 參見

* 高軌道離子炮

## 參考文獻
低通氣

**低通氣**（英文：Hypopnea）是一種淺呼吸或呼吸速率特別低的情形。

## 特徵

有些研究者認為低通氣沒有呼吸中止來的嚴重，然而也有些研究者發現低通氣對健康所造成的負面影響與呼吸中止的影響非常相似，後果幾乎沒什麼太大的差異。在睡眠醫學中，阻塞性睡眠呼吸暫停的診斷會以低通氣或呼吸中止的發生頻率為準，不會特別去區分兩者的差異。低通氣一般會定義為進入肺部的空氣減少，而且到可能會出現低血氧症的情形。一般是因為上呼吸道的部份堵塞所造成。

睡眠中的低通氣會歸類為睡眠障礙。若是有中度或是嚴重的低通氣，患者的睡眠會受到干擾，可能睡了一整晚，但精神仍然很差。呼吸的中斷會造成血氧濃度的下降，這也會干擾睡眠。

白天的低通氣事件一般只局限制在呼吸肌肉嚴重受損的情形，例如一些神經肌肉疾病或是呼吸控制受損的病症，以及先天或是後天中樞通氣不足綜合徵（ACHS 或 CCHS）的病症。白天的低通氣事件也會造成血氧濃度的下降。

## 參見

* 呼吸中止
* 呼吸紊亂指數

## 文獻

## 外部連結
低通滤镜

**抗混疊濾波器**（英語：**Anti-aliasing filter**，縮寫 **AAF**）是一種放在訊號取樣器之前的濾波器，用來在一個重點波段上限制訊號的頻寬，以求大致或完全地滿足取樣定理。此定理表示，當在奈奎斯特頻率之上的頻率功率為零時，從其訊號的取樣可實現無模糊重建。現實中的抗混疊濾波器會在頻寬與混疊之間取捨。可實現的抗混疊濾波器一般允許出現一些混疊，或者減弱一些靠近奈奎斯特極限的頻內頻率。因此，許多實用的系統取樣會高出實際的需求，以保證所有的重點頻率都可重建，這種實踐的方式稱為超取樣。

## 光學應用

在光學影像取樣（如數位相機的感光元件）中，抗混疊濾波器也稱為光學低通濾波器（Optical low-pass filter）、模糊濾鏡（Blur filter）或 AA 濾波器。二維空間的取樣數學上與時域取樣類似，但濾波器建置技術不同。數位相機的建置方式通常是用兩層雙折射物質（如鈮酸鋰），使一個光點（Optical point）傳播形成一組四點光點。

這類的濾波器汙點分離方式的選擇需要對銳度，混疊，以及填充因子進行取捨。在單色、3CCD（用三層感光耦合元件做成的濾色陣列）和 Foveon X3 相機裡，單獨使用微透鏡陣列，假使接近 100% 有效的話，就能提供十分顯著的抗混疊效果，
使用彩色濾色陣列（如拜爾濾色鏡）的相機，通常需要再加一個濾波器，以將混疊減少至可接受的程度。

理光的 Pentax K-3 相機採用了獨特的基於感應器的抗混疊濾波器。這個濾波器運作方式是微微振動感應器元件。使用者可以將此振動開啟或關閉，以選擇是否需要抗混疊。

## 聲頻應用

抗混疊濾波器普遍地用於數位訊號處理系統的類比數位轉換器（ADC）上；類似的濾波器也用於這類系統輸出端的重建濾波器，例如媒體播放器裡。輸出端應用抗混疊濾波器能防止影像形成（即混疊的逆過程，將頻內頻率鏡射到頻外）。

## 超取樣

有種叫做超取樣的技術普遍使用在音訊類比數位轉換器（ADC）上。原理是使用較高的中間數位取樣率，以便幾近理想化的數位濾波器（Digital filter）可以銳利地截下靠近原來較低奈奎斯特頻率的混疊，並且較簡單的類比濾波器可以截止現在較高奈奎斯特頻率之上的頻率，因為類比濾波器價格較高但表現差強人意，放寬對類比濾波器的要求可以在減少混疊的同時降低成本。此外，因為某些噪點（Noise）在訊號平均後消失，提高取樣率能稍稍改善訊號雜訊比（SNR）。

還有一種做法是故意對訊號超取樣而沒有中間頻率，這是為了減少對抗混疊濾波器上的要求。例如，光碟片音源頻率一般到 20kHz 為止，但取樣卻達到 22.05kHz 的奈奎斯特率。由於超取樣多出 2.05kHz，不用最佳濾波器也能避免混疊和高頻衰減。

## 帶通訊號

通常抗混疊濾波器都是低通濾波器，但也不盡如此。取樣定理的推廣允許取樣除基頻訊號之外的其它有限頻段的通帶（Passband）訊號。

若訊號有頻寬限制，但中心不是與零對齊，帶通濾波器能當抗混疊濾波器使用，例如可用於單邊帶調變或頻率調變的訊號。假如要對中心在 87.9MHz，帶寬為 200kHz 的調頻廣播進行取樣，可以用頻寬 200kHz，中心對齊 87.9MHz（即通帶 87.8MHz 到 88.0MHz）的抗混疊濾波器，而且取樣率不能小於 400KHz，但也應該要滿足其它限制以避免混疊。

## 訊號過載

使用抗混疊濾波器時，避免輸入訊號過載（Signal overload）是非常重要的。假如訊號夠強，即使過濾之後也會造成類比數位轉換器出現截斷。當抗混疊濾波器之後的截斷造成失真時，會產生抗混疊過濾器通帶之外的分量，這些分量會有混疊，造成其它不合諧的頻率。

## 相關條目

* 空間反鋸齒（Spatial anti-aliasing）
* 取樣 - 訊號處理（Sampling - signal processing）

## 備註

## 參考資料
低速区

**低速區**（LVZ）是上地函接近岩石圈與軟流圈邊界處，地震波橫波速度顯著偏低、電導率顯著偏高的區域。深度從 80km 至 300km。其中部分區域的地震波縱波缺失。

另外一個地震波速顯著降低的區域在核幔邊界的不超過 50km 的薄層，稱為超低速區（ULVZ）。

低速區可以用部分熔融（約 1%）解釋。水可以降低熔點，扮演了重要角色。

1959 年，賓諾・古登堡在研究地震波的波速時指出在距離震中 1-15° 的區域內，縱波振幅會呈現突然增加然後呈指數下降的現象。

地震波的橫波在低速區下降了 3–6%，比縱波波速變化更顯著。雷氏不連續面是低速區的下界。

只需要 0.05–0.1 % 的水就可導致 1% 的熔融，產生低速區。地盾下缺乏低速區可解釋為地熱梯度太小，阻止了部分熔融。

## 參見

* 地函柱

## 參考文獻
低速帶

**軟流圈**（Asthenosphere）是地球地函的一部分弱塑性變形區域，位於岩石圈的下面、中間圈的上面，其軟流圈下界在地表以下 180-220km 深處。

岩石圈與軟流圈的邊界，定義在 1300°C 等溫線。此線以上的岩石圈為剛性變形，此線以下的軟流圈為黏滯變形。軟流圈的下界沒有一個確定定義，通常採用溫度或者流變學的變形率。在某些地方（如大洋板塊深俯衝）軟流圈下界可深達 700km。

地震波在軟流圈的波速下降 10% 左右，形成一個低速區。這可能是由於軟流圈存在部分熔融。大洋地殼下的岩石圈 - 軟流圈邊界比較淺（平均在 60km 深處），地震波有一個突然下降 5-10%。在中洋脊，岩石圈 - 軟流圈邊界在大洋地殼下幾千米處。

1914 年 - 1915 年，巴雷爾・約瑟夫發表 8 篇關於地殼均衡的系列研究文章，從力學角度（剛性和流變性）提出了岩石圈與軟流圈的分野並給其命名。該詞來源於希臘語單詞 asthenēs (weak) 與單詞 sphere 的組合；推測為塑性狀態的超鐵鎂物質；軟流圈以上的地函頂部為堅硬的岩石，與地殼的岩石合稱為岩石圈；因為板塊構造論的地函對流體的運動就是在軟流圈中進行，岩石圈板塊在軟流圈之上受到對流體的驅動而飄移，故稱軟流圈。軟流圈實現了地殼均衡。

雖然早在 1926 年，就有推測軟流圈的存在，但軟流圈的證實始於 1960 年 5 月 22 日智利地震。

## 參考文獻
低速电动车

**低速電動車**，常被稱為「**老頭樂**」（因其常被用作老年人的代步車而得名），是電動車的一種，其外觀類似汽車，但多數車型既不如汽車的行駛速度快也不如其續航里程高。由於低速電動車目前在中國大陸不需要上牌照，價格相較其他的電動車和汽車也有優勢，故近幾年逐漸成為中國農村、鄉鎮以及一些小城市的常見車種。

## 參考文獻
低醇啤酒

**低醇啤酒**，或稱**淡啤**，是指不含或含有少量酒精成分的啤酒。無醇啤酒在致力保留一般啤酒的味道時清除或減少一般酒精飲料所帶來的致醉效果。大多數低醇啤酒為拉格型，也有一些低醇愛爾啤酒。

在一些國家裡，如果啤酒的酒精濃度低於 0.5%，就可以稱為「無醇啤酒」。

## 參見

* 格瓦斯
低醛固酮症

**醛固酮減少症**（hypoaldosteronism ），是一種內分泌疾病，病狀特徵表現為醛固酮激素水平降低。與之類似，**單一性低醛固酮症**（isolated hypoaldosteronism）是一種醛固酮水平降低，而皮質醇沒有相應變化的病症（兩種激素均由腎上腺產生的）。

## 病因

造成醛固酮減少症的原因有很多，包括腎上腺皮質功能不全、先天性腎上腺增生，以及某些藥物，如某些利尿劑、非甾體抗炎藥和血管緊張肽 I 轉化酶抑制劑等。

* **原發性醛固酮減少症**
1. 原發性腎上腺皮質功能不全
2. 先天性腎上腺皮質增生（類固醇 21 - 羥化酶缺乏症而非 11β- 羥化酶缺乏症和 17 - 羥化酶缺乏症）
3. 醛固酮合酶缺乏
* **繼發性醛固酮缺乏症**
1. 繼發性腎上腺皮質功能不全
2. 腦下垂體或下視丘疾病
* **低腎素血症性低醛固酮症**（血管緊張素 2 產生減少以及腎上腺功能障礙）
1. 腎功能功能障礙 —— 最常見者為糖尿病腎病
2. 非甾體抗炎藥
3. 環孢素

## 另見

* 愛迪生氏病
* 腎上腺
* 醛固酮增多症
* 假性醛固酮減少症

## 參考資料

## 外部連結
低鈣血症

**低鈣血症**或**低血鈣症**（Hypocalcemia）係指血清中的鈣離子濃度過低的狀況，正常比例為 2.1 至 2.6 mmol/L（約為 8.8 到 10.7mg/dl，4.3 到 5.2 mEq/L），如果低於 2.1 mmol/L，就會認定為低鈣血症，輕微的低鈣狀況通常進展很緩慢，而且沒有症狀，其他可能會有的症狀包含感覺遲鈍、肌肉痙攣、癲癇發作、意識混亂、心跳停止等。

常見的成因為罹患副甲狀腺功能低下症和維生素 D 缺乏症，其他成因則包含了罹患腎功能衰竭、胰腺炎、橫紋肌溶解症、腫瘤溶解症候群、鈣離子通道阻滯劑中毒，接觸到氟化氫、氫氟酸等氟化物，及服用特定藥劑如骨骼疏鬆藥雙磷酸鹽等。診斷時需確認校正後的血鈣濃度（Corrected calcium）或游離鈣（ionized calcium）濃度，照心電圖或許有助於看出特殊變化。

症狀嚴重時的早期治療方法為靜脈並用注射氯化鈣和硫酸鎂，其他療法則為施用維他命 D、鎂及補鈣劑。如果患者患有副甲狀腺功能低下症，會推薦使用氫氯噻嗪、磷結合劑以及採用低鈉飲食。在住院治療的人當中，約有 18% 的人有低鈣血症。

## 參考資料

## 相關條目

* 高血鈣

## 外部連結
低錏硫酸鈉

**連二亞硫酸鈉**（英語：sodium dithionite），又稱**二硫亞磺酸鈉**、**低亞硫酸鈉**（英語：sodium hydrosulfite）、**亞硫酸氫鈉**，俗稱**保險粉**，化學式為 Na2S2O4，是白色結晶粉末，有硫磺氣味。在乾燥空氣中穩定，在熱水和酸溶液中分解。

## 結構

結構已通過拉曼光譜和單晶 X 射線衍射進行檢查。連二亞硫酸根離子有 C2 對稱群，有 16° 的 O-S-S-O 扭轉角。二水合物（Na 
2S 
2O 
4·2H 
2O）的連二亞硫酸根陰離子具有約 56° 的 O-S-S-O 扭轉角。

弱 S-S 鍵的 S-S 距離 239pm，相對於典型的 S-S 鍵被延長了 30pm。由於這種鍵很脆弱，連二亞硫酸鹽陰離子在溶液中解離成 [SO2]−自由基，已被 EPR 光譜證實。還觀察到在中性或酸性溶液中，35S 在 S2O42−和 SO2 之間快速交換，與陰離子中的弱 S-S 鍵一致。

## 製備

連二亞硫酸鈉在工業上通過還原二氧化硫生產。1990 年生產了大約 300000 噸。

使用鋅粉法為兩步過程：

　
: 2 SO2 + Zn = ZnS2O4

　
: ZnS2O4 + 2 NaOH = Na2S2O4 + Zn(OH)2

使用甲酸鈉法製備：

　
: HCOONa + NaOH + 2 SO2 = Na2S2O4 + CO2 + H2O

使用硼氫化鈉法製備：

　
: NaBH4 + 8 NaOH + 8 SO2 = 4 Na2S2O4 + NaBO2 + 6 H2O

每份 H−減少兩份二氧化硫。甲酸鹽也可被用作還原劑。

## 性質和反應

### 水解

連二亞硫酸鈉乾燥時穩定，但水溶液由於以下反應而變質：

　
: 2 S2O42− + H2O = S2O32− + 2 HSO3−

這是由於連二亞硫酸的不穩定性導致的。因此連二亞硫酸鈉溶液不能長期儲存。

無水連二亞硫酸鈉在空氣中 90°C 以上會分解成硫酸鈉和二氧化硫。沒有空氣的情況下，在 150°C 以上會迅速分解為亞硫酸鈉、硫代硫酸鈉、二氧化硫和微量硫。

### 氧化還原反應

連二亞硫酸鈉是一種還原劑。在 pH 為 7 時，與標準氫電極相比，電位為 - 0.66V。氧化還原隨著亞硫酸氫鹽的形成而發生：

　
: S2O42- + 2 H2O = 2 HSO3− + 2 e− + 2 H+

連二亞硫酸鈉與氧氣反應：

　
: Na2S2O4 + O2 + H2O = NaHSO4 + NaHSO3

這些反應表現出複雜的 pH 依賴性平衡，包括亞硫酸氫鹽、硫代硫酸鹽和二氧化硫。

### 有機反應

在醛的存在下，連二亞硫酸鈉在室溫下反應形成 α- 羥基亞磺酸鹽，或者在 85°C 以上溫度下將醛還原為相應的醇。一些酮也在類似條件下被還原。

## 應用

由於是水溶性的，連二亞硫酸鈉在一些工業染色過程中用作還原劑。在硫化染料和還原染料的情況下，不溶於水的染料可以還原成水溶性鹼金屬鹽（如靛藍）。

## 安全性

連二亞硫酸鈉的廣泛使用部分歸於其低毒性，LD50 為 2.5g/kg（大鼠，口服）。

## 參見

* 連二亞硫酸鹽

## 參考資料
低鎂血症

**低血鎂症**（英語：Magnesium deficiency）是一種電解質紊亂，體內鎂含量低。可能導致多種症狀。症狀包括震顫、協調性差、肌肉痙攣、食欲不振、性格改變和眼球震顫。併發症可能包括癲癇發作或心臟驟停，例如尖端扭轉型室性心動過速。鎂含量低的人通常鉀含量低。

原因包括飲食攝入量低、酗酒、腹瀉、尿量增加、腸道吸收不良和糖尿病。許多藥物也可能導致低鎂，包括質子泵抑制劑 (PPI) 和來適泄。

## 症狀

鎂缺乏會導致疲倦、全身無力、肌肉痙攣、心律異常、神經系統易激惹、震顫、感覺異常、心悸、血液中鉀含量低、甲狀旁腺功能減退（可能導致血液中鈣含量低）、軟骨鈣質沉積病、痙攣和手足搐搦、偏頭痛、癲癇發作、基底神經節鈣化，極端和長時間情況下會昏迷、智力殘疾或死亡。鎂在碳水化合物代謝中起著重要作用，缺乏鎂可能會加重胰島素抵抗，這可能會進一步轉變為糖尿病，鎂缺乏也可能是胰島素抵抗的結果。

在重症監護病房（ICU）接受治療的鎂含量低的人有更大機會需要機械通氣，死亡的風險也更高。

## 病因

鎂缺乏可能是由胃腸道或腎臟原因引起的。胃腸道原因包括鎂的膳食攝入量低、胃腸道吸收減少或由於食物過快通過胃腸道，導致胃腸道損失增加。腎臟原因涉及鎂的排泄增加。鎂的膳食攝入不足已成為一個越來越重要的因素 —— 許多人食用已去除富含鎂的植物纖維的精製食品，如白麵包和精米。

鎂缺乏症在住院患者中並不少見。高達 12% 的入院患者和高達 60-65% 的重症監護病房患者患有低血鎂症。

大約 57% 的美國人鎂攝入量不符合美國參考膳食攝入量。腎臟在維持身體鎂含量水平方面非常有效；但如果飲食中涉入不足，或使用某些藥物，如利尿劑或質子泵抑制劑，或慢性酒精中毒，鎂水平可能會下降。

血液中鎂含量低可能是由於飲食中鎂含量不足、腸道沒有吸收足夠的鎂或腎臟排泄過多的鎂。不足可能是由於以下情況：

### 藥物

* 使用袢和噻嗪類利尿劑（最常見原因）
* 抗生素（即氨基糖苷類、兩性黴素、噴他脒、慶大黴素、妥布黴素、紫黴素）阻斷了亨利氏環中鎂的再吸收。30% 使用這些抗生素的患者患有低血鎂症。
* 長期高劑量使用質子泵抑制劑，如奧美拉唑
* 其他藥物：
  * 洋地黃的藥效會將鎂置換到細胞中。洋地黃導致細胞內鈉濃度增加，進而通過被動增加肌膜中鈉 - 鈣交換劑的作用來增加細胞內鈣。增加的細胞內鈣產生正性肌力作用。

### 遺傳學

* 吉特曼樣疾病，包括由 SLC12A3、CLNCKB、BSND、KCNJ10、FXYD2、HNF1B 或 PCBD1 基因突變引起的症候群。在這些疾病中，低血鎂症伴隨著電解質處理中的其他缺陷，例如低鈣尿症和低鉀血症。與這組疾病有關的基因都編碼了參與在腎臟遠曲小管中重新吸收電解質（包括鎂）的蛋白質。
* 高鈣尿症低鎂症候群，包括由 CLDN16、CLDN19、CASR 或 CLCNKB 突變引起的症候群。在這些疾病中，腎臟髓袢升支粗段中二價陽離子 (例如鎂和鈣) 的再吸收受損。這會導致尿液中鎂和鈣的流失。
* 粒線體病，例如由 SARS2、MT-TI 中的突變引起的，或者如卡恩斯 - 塞爾症候群中的情況。
* 低血鎂症的其他遺傳原因，例如 TRPM6、CNNM2、EGF、EGFR、KCNA1 或 FAM111A 的突變。由這些基因編碼的許多蛋白質在遠曲小管中鎂的跨細胞吸收中發揮作用。

### 代謝異常

* 硒、維生素 D、陽光照射或維生素 B6 不足。
* 胃腸道原因：遠端消化道分泌高水平的鎂。分泌性腹瀉可引起低血鎂症。克羅恩病、潰瘍性結腸炎、惠普爾病和乳糜瀉都可引起低血鎂症。
* 梗阻後利尿、急性腎小管壞死的利尿期和腎移植。

## 病理生理學

鎂是體內 300 多種功能的輔助因子，負責調節多種生化反應。鎂對蛋白質合成、肌肉和神經功能、骨骼發育、能量產生、維持正常心律以及調節葡萄糖和血壓等具有重要作用。低鎂攝入量會增加患疾病的風險，包括高血壓和心臟病、第 2 型糖尿病、骨質疏鬆症和偏頭痛。

鎂對（Na）、鉀（K）和鈣（Ca）通道有直接影響。鎂有多種作用：

### 鉀

鉀通道外流受到鎂的抑制。故此，低血鎂症導致腎臟中鉀的排泄增加，進而導致低鉀血症。這種情況被認為是繼發於腎元中 ROMK 通道受到正常生理鎂抑制的的程度降低所致。

低血鎂症通常是低鉀血症患者對補鉀無反應的原因。臨床醫生應確保鎂和鉀在缺乏時得到補充。照料糖尿病酮酸血症患者時，應監測其鎂水平，以確保由胰島素給藥在細胞內驅動的血清鉀丟失不會因額外的尿丟失而加劇。

### 鈣

肌質網中鈣的釋放受到鎂的抑制。低血鎂症導致細胞內鈣水平升高。這抑制了甲狀旁腺激素的釋放，從而導致甲狀旁腺功能減退和低鈣血症。此外，低血鎂症使骨骼和肌肉受體對甲狀旁腺激素的敏感性降低。

### 心律不整

心肌細胞中 Na+/K+-ATP 酶泵的正常運作需要鎂。缺乏鎂會抑制鉀的再攝取，導致細胞內鉀減少。心肌細胞內鉀的減少導致心動過速。

### 先兆子癇

鎂對血小板和內皮功能有間接的抗血栓作用。鎂通過其類似於鈣離子通道阻滯劑的功能增加前列腺素、減少血栓素並減少血管緊張素 II、微血管滲漏和血管痙攣。

## 參考文獻

## 外部連結

* Magnesium（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
低钙血症

**低鈣血症**或**低血鈣症**（Hypocalcemia）係指血清中的鈣離子濃度過低的狀況，正常比例為 2.1 至 2.6 mmol/L（約為 8.8 到 10.7mg/dl，4.3 到 5.2 mEq/L），如果低於 2.1 mmol/L，就會認定為低鈣血症，輕微的低鈣狀況通常進展很緩慢，而且沒有症狀，其他可能會有的症狀包含感覺遲鈍、肌肉痙攣、癲癇發作、意識混亂、心跳停止等。

常見的成因為罹患副甲狀腺功能低下症和維生素 D 缺乏症，其他成因則包含了罹患腎功能衰竭、胰腺炎、橫紋肌溶解症、腫瘤溶解症候群、鈣離子通道阻滯劑中毒，接觸到氟化氫、氫氟酸等氟化物，及服用特定藥劑如骨骼疏鬆藥雙磷酸鹽等。診斷時需確認校正後的血鈣濃度（Corrected calcium）或游離鈣（ionized calcium）濃度，照心電圖或許有助於看出特殊變化。

症狀嚴重時的早期治療方法為靜脈並用注射氯化鈣和硫酸鎂，其他療法則為施用維他命 D、鎂及補鈣劑。如果患者患有副甲狀腺功能低下症，會推薦使用氫氯噻嗪、磷結合劑以及採用低鈉飲食。在住院治療的人當中，約有 18% 的人有低鈣血症。

## 參考資料

## 相關條目

* 高血鈣

## 外部連結
低钠血症

**低血鈉症**（英語：Hyponatremia）是人體血液中的鈉含量過低時，所引起的臨床病徵。低血鈉定義為血中鈉離子濃度低於 135 mmol/L（135 mEq/L），若低於 120 mEql/L，則為重度低血鈉症。在臨床上，
可依神經症狀區分為輕度、中度以及重度。輕度的低血鈉症可能沒有任何症狀；中度則可能伴隨有無法思考、頭痛、暈眩以及失去平衡；更嚴重的重度低血鈉症包括會使患者產生譫妄、癲癇還有中風。

低血鈉症的病因一般會依血容量多少而區分為血容量少、血容量正常及血容量過多三種。低血容量的低血鈉症可能是因為腹瀉、嘔吐、利尿劑或是流汗所造成。正常血容量的低血鈉症又可分為尿液清澈以及尿液濃稠兩種。尿液清澈的低血鈉症可能是因為腎上腺功能不全、甲狀腺機能低下症、喝太多水或是喝啤酒過量；尿液濃稠的低血鈉症可能和抗利尿激素不當分泌症候群（SIADH）有關。高血容量的低血鈉症可能是因為心臟衰竭、肝衰竭或是腎功能衰竭。有些疾病在量測血鈉時，會有誤診為低血鈉的情形，一般是出現在像多發性骨髓瘤有高蛋白血的情形，或是高脂血症或高血糖症的情形。

低血鈉症的治療和其病因有關。若在病因不明時，太快地處理低血鈉症的症狀，可能會造成併發症。只有具明顯病狀的病患才建議用 3% 的標準生理食鹽水進行快速的局部修正，此療法偶爾也會用在突然出現症狀的情形。低血容量的低血鈉症一般會注射生理食鹽水。SIADH 會用在限水的病患，若是高血容量的低血鈉症，會用限水及低鹽飲食的治療方法。若是低血鈉症的症狀已出現兩天以上，修正措施需循序漸進地進行。

在住院的病患中，有 20% 有低血鈉症的症狀，在進行耐力運動中或運動後出現低血鈉症的約有 10%。針於住院的病患而言，低血鈉症會增加死亡風險。美國在低血鈉症的花費成本估計有美金 26 億元。

## 病因

原因可能是攝取過多水分、腎臟功能損壞、肝硬化、心臟病、長期腹瀉、ADH 分泌不正常等也會令患者發生低血鈉症。當血液中的鈉濃度突降時，嚴重的症狀很快就出現。

## 症狀

腦對鈉濃度很敏感，所以首先會無精打采及思考遲鈍。若情況更嚴重，接下來會肌肉抽搐、神志不清、昏迷甚至死亡。

## 治療

輕微的低血鈉症可由控制飲食中的液體量（一天少於 1L）而治療。嚴重的低血鈉症很危急，醫生可用藥物或靜脈注射緩慢增加血液中的鈉含量。若血液中的鈉濃度增加太快，會造成嚴重且通常為永久的腦部損傷。

## 參考來源

## 外部連結
低钠饮食

**低鈉飲食**是指每天鈉攝入量不超過 1,500 至 2,400 毫克的飲食。

人類在飲食中對鈉的最低需求量約為每天 500 毫克，通常不到許多依照「口味調味」的飲食量的六分之一。 對於某些對鹽敏感的血壓或疾病如美尼爾氏綜合症的患者，這種額外的攝入可能會對健康造成負面影響。

## 健康影響

低鈉飲食對高血壓患者和血壓正常的人都有降低血壓的有效作用。 總體而言，在高血壓患者中採用低鈉飲食（平均每日約 4.4 克鹽，即約 1800 毫克鈉）可將收縮壓降低 4.2 毫米汞柱，舒張壓降低 2.1 毫米汞柱。

然而，建議人們採用低鈉飲食對於高血壓或正常血壓人群的影響仍不確定。 2012 年，《心臟醫學期刊》發表了一篇文章，聲稱低鹽飲食似乎會增加心臟衰竭患者的死亡風險，但該文章在 2013 年被撤回 ，因為其引用的兩項研究包含無法驗證的重複數據。

醫生可能會給尿崩症患者開低鈉飲食的處方。

## 飲食中的鈉

大多數食物中天然存在鈉。鈉的最常見形式是氯化鈉，根據晶體的大小和形狀，氯化鈉可以作為食鹽、海鹽和粗鹽等出售。牛奶、甜菜和芹菜也天然含有鈉，飲用水也是如此，儘管含量因來源而異。鈉也被添加到各種食品中，如穀氨酸鈉 (MSG)、亞硝酸鈉、糖精鈉、小蘇打（碳酸氫鈉）和苯甲酸鈉。

### 高含鈉量的飲食

伍斯特醬、醬油、洋蔥鹽、大蒜鹽和肉湯塊等調味品和調料中含有鈉。加工肉類，如培根、香腸和火腿，以及罐頭湯和蔬菜都是含有添加鈉的食物的例子。快餐的鈉含量也通常很高。 此外，薯片、冷凍餐與醃製肉類等加工食品的鈉含量也很高。

### 低含鈉量的飲食

未經加工的新鮮食物，如新鮮水果、大多數蔬菜、牛肉、家禽、魚和未加工穀物含有較低的鈉。在商店和網上都可以找到低鈉或不含鈉的產品與相應的高鈉變體。氯化鉀等鹽替代品可用於提供與鹽相似的味道，同時減少鈉的攝入量，而味精等風味添加劑可通過增強其他風味來幫助減少鈉的攝入量。 

其他低鈉食物包括：

* 調味料：黑胡椒、辣椒或檸檬胡椒、芥末、一些辣椒或辣醬
* 香草：干或新鮮大蒜、大蒜 / 洋蔥粉（無鹽）、蒔蘿、歐芹、迷迭香、羅勒、肉桂、丁香、辣椒粉、牛至、生薑、醋、孜然、肉豆蔻
* 大多數新鮮水果和蔬菜，芹菜、胡蘿蔔、甜菜和菠菜除外
* 干豆、豌豆、大米、扁豆
* 通心粉大利面、麵條、米飯、大麥（用無鹽水煮熟）
* 蜂蜜、糖
* 無鹽黃油
* 無鹽干凝乳乾酪
* 新鮮牛肉、豬肉、羊肉、魚、蝦、蛋
* 牛奶、酸奶
* 熱麥片 / 餬
* 蘇打水、咖啡、氣泡水、豆漿、茶

## 參見

* 尿崩症
* 鹽對健康的影響
* 低鈉血症
* 飲食列表

## 參考文獻
低關注度物種

**無危物種**又稱**低關注度物種**，是國際自然保護聯盟對物種保護現狀分類之一，指現存的物種中被評估為不屬於其他分類的物種。它們既不是瀕危物種、也不是近危物種，這一類物種在其生存環境受威脅的程度較低。物種不能天然的被分配到 "無危物種" 類別，除非保護聯盟已經對其種群狀況進行了評估。也就是說，進入這一分類的前提是擁有足夠的信息來根據其種群狀況進行直接或間接的分析。很多常見的物種比如原鴿、夜鷺乃至人類自身都屬於該類別。

## 外部連結

* List of Least Concern species as identified by the IUCN Red List of Threatened Species
低阶程序语言

**低階語言**（英語：**Low-level programming language**），是電腦科學相關的術語，指的是一類電腦程式語言。該類程式語言之所以被稱為低階（低階），是因為它很少提供或不提供電腦的指令集體系結構 —— 也就是語言對映中與處理器指令緊密相關的命令或函式。「低階」一詞是指其和機器語言之間很少或根本不存在一定程度的抽象，因此低階語言有時被描述為「接近硬體」。用低階語言編寫的程式往往是相對不可移植的。

低階語言一般指機器碼或組合語言。但是低階與高階其實只是相對的概念，比如 Java 對比 C 語言可以被認為是一種相對高階的程式語言。

低階語言可以在沒有編譯器或直譯器的情況下轉換為機器碼 —— 第二代程式語言使用稱為組譯器的簡單處理器 —— 並且生成的代碼直接在處理器上執行。使用低階語言編寫的程式可以執行速度非常快，而占用的記憶體較少。相應的，高階語言中的等效程式可能效率較低並使用更多記憶體。低階語言儘管在代碼層面上很簡單，但由於程式設計師必須記住許多技術細節，因而難以使用。相比之下，高階程式語言將電腦架構的執行語意與程式規範隔離開來，這簡化了開發。

低階程式語言有時可分為兩類：第一代和第二代。

## 參考文獻
低陆平原机场列表

此列表列出加拿大不列顛哥倫比亞省低陸平原地區（即大溫哥華和菲沙河谷）內營運中的機場：

## 陸地機場

### 定期航班服務

* 

### 其他

## 水上機場

### 定期航班服務

### 其他

## 直升機場

### 定期航班服務

### 其他

## 參見

* 不列顛哥倫比亞省機場列表
* 維多利亞地區機場列表
* 加拿大直升機場列表
低陰入

**低陰入**，又稱**下陰入**、**中入**，粵語聲調名稱之一（第 8 聲），由陰入聲衍生而出。衍生規律依據母音的長短，長元音的陰入聲字都被分派到此一較低沉的陰入聲。所有低陰入調的音節都帶 [-p]、[-t]、[-k] 入聲韻尾。如標準粵語中，「法」、「焫」、「殼」、「錫」、「客」等字的聲調都是低陰入。絕大部分粵語都具有這一聲調。

## 參見

* 入聲
* 陰入
* 高陰入
* 高陽入
* 低陽入
低陸平原

**低陸平原**（英語：Lower Mainland）指加拿大不列顛哥倫比亞省大陸西南部沿海的低地平原地區，是加拿大在新聞報導中常提及的一個用於形容菲沙河谷地區的溫哥華與其東面近郊城鎮（主要包括亞博斯福和奇利瓦克）的合稱，為一並沒有官方地位的非正式稱謂，因此「低陸平原」一詞涵蓋了什麽地方亦因人而異。卑詩地理名稱資訊系統指出，大溫哥華地區的居民通常將「低陸平原」的覆蓋範圍限於亞博斯福和米遜以西的城鎮，而省內其他民眾則以「低陸平原」泛指智利域以西和威士拿以南的地域。而「低陸平原」最常見定義的覆蓋範圍則從西北方的馬蹄灣起，向南延至美加邊境，再向東延至菲沙河谷東端的合普，也就是弗雷澤低地在加拿大境內的部分。

低陸平原若限於大溫哥華和菲沙河谷兩個區域局的話，其人口於 2011 年約有 2590921 人，當中 2313328 人居於大溫哥華，而其餘 277593 人則居於菲沙河谷。不列顛哥倫比亞省內人口最多的 30 個城市中，有 16 個是位於低陸平原。

## 參見

* 低陸平原機場列表

## 參考資料

## 外部連結

* 維基共享資源上的相關多媒體資源：低陸平原
低階1A東區

**卡羅萊納聯盟**（英語：Carolina League）是位於美國東岸的美國職棒小聯盟附屬聯盟，等級為高階 1A。

該聯盟成立於 1945 年第二次世界大戰結束時，在維吉尼亞州南部只有 2 隊，北卡羅萊納州也只有 6 隊。然而在歷史上，同一年有多達 12 支球隊參與了該聯盟賽事。如今該聯盟將球隊分為南北兩區。

2020 年，因為 COVID-19 疫情的大爆發，使得小聯盟賽季全面暫停。2021 年球季開始前，卡羅萊納聯盟暫時改名叫低階 1A 東區。不過大聯盟後來收購小聯盟的名稱版權，因此低階 1A 東區在 2022 年球季又改回原名卡羅萊納聯盟。

## 目前球隊

## 參考文獻

## 外部連結

* 小聯盟官方網站
低階1A東南區

**佛州聯盟**（英語：Florida State League），是美國佛羅里達州的一個美國職棒小聯盟附屬聯盟，該聯盟於 1919 年創立，原隸屬於大聯盟的高階 1A 系統。後來在 2021 年小聯盟重組後降級到低階 1A 系統。該聯盟在 2021 年短暫改名為低階 1A 東南區後，在 2022 年恢復原名，並成為 1A 的聯盟。

該聯盟於 1928 年曾暫停運營，並於 1936 年恢復，1942 年到 1945 年間因二戰而再度停擺。

2001 年，因為 911 恐攻事件，導致該聯盟的冠軍賽首次取消。2004 年，因為颶風伊凡肆虐佛州而導致季後賽全面取消。2017 年，佛州再因颶風艾瑪侵襲而取消聯盟冠軍賽。2019 年，季後賽又因颶風多利安侵襲而取消。

2020 年，因為 COVID-19 疫情的大爆發，使得小聯盟賽季全面暫停。2021 年球季開始前，佛州聯盟暫時改名叫低階 1A 東南區。不過大聯盟後來收購小聯盟的名稱版權，因此低階 1A 東南區在 2022 年球季又改回原名佛州聯盟。

## 目前球隊

## 參考資料

## 外部連結

* 小聯盟官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
低階1A西區

**加利福尼亞聯盟**（英語：California League），是美國佛羅里達州的一個美國職棒小聯盟附屬聯盟，該聯盟於 1941 年創立，原隸屬於大聯盟的高階 1A 系統。後來在 2021 年小聯盟重組後降級到低階 1A 系統。該聯盟在 2021 年短暫改名為低階 1A 西區後，在 2022 年恢復原名，並成為 1A 的聯盟。加利福尼亞聯盟可說是最受歡迎的小聯盟賽事，在 COVID-19 疫情爆發以前，他們的觀眾人數僅次於大聯盟的比賽。

該聯盟於 1941 年成立，並有 8 支球隊。不過在二戰結束後只剩下 4 支球隊。該聯盟於 1950 年起趨於穩定運作，他們曾連續 20 年都沒有球隊搬遷或解散。

2020 年，因為 COVID-19 疫情的大爆發，使得小聯盟賽季全面暫停。2021 年球季開始前，加利福尼亞聯盟暫時改名叫低階 1A 西區。不過大聯盟後來收購小聯盟的名稱版權，因此低階 1A 西區在 2022 年球季又改回原名加利福尼亞聯盟。

## 目前球隊

## 參考資料

## 外部連結

* 小聯盟官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
低階語言

**低階語言**（英語：**Low-level programming language**），是電腦科學相關的術語，指的是一類電腦程式語言。該類程式語言之所以被稱為低階（低階），是因為它很少提供或不提供電腦的指令集體系結構 —— 也就是語言對映中與處理器指令緊密相關的命令或函式。「低階」一詞是指其和機器語言之間很少或根本不存在一定程度的抽象，因此低階語言有時被描述為「接近硬體」。用低階語言編寫的程式往往是相對不可移植的。

低階語言一般指機器碼或組合語言。但是低階與高階其實只是相對的概念，比如 Java 對比 C 語言可以被認為是一種相對高階的程式語言。

低階語言可以在沒有編譯器或直譯器的情況下轉換為機器碼 —— 第二代程式語言使用稱為組譯器的簡單處理器 —— 並且生成的代碼直接在處理器上執行。使用低階語言編寫的程式可以執行速度非常快，而占用的記憶體較少。相應的，高階語言中的等效程式可能效率較低並使用更多記憶體。低階語言儘管在代碼層面上很簡單，但由於程式設計師必須記住許多技術細節，因而難以使用。相比之下，高階程式語言將電腦架構的執行語意與程式規範隔離開來，這簡化了開發。

低階程式語言有時可分為兩類：第一代和第二代。

## 參考文獻
低電壓差分信號

**低電壓差分訊號**（英語：Low-Voltage Differential Signaling，**LVDS**）是一種電子訊號系統，可滿足現今對高效能資料傳輸應用的需求，同時系統供電電壓減低到 2 伏特，適用於解析度高於 SVGA 的 TFT LCD 顯示裝置，目前已得到了廣泛的應用，甚至可以嵌入到 FPGA、ASIC 或其他元件身上。

LVDS 與 USB、1394 一樣都是差分訊號。1995 年 11 月 ANSI/TIA/EIA-644 規劃「Electrical Characteristics of Low Voltage Differential Signaling (LVDS) Interface Circuits.」完成認證。1994 年由國家半導體公司引進。LVDS 是採用差分的傳輸方式，電壓輸出與接收端需要 100 歐姆的終端阻抗（Terminating Resistor）。LVDS 允許採用點對點（Point-to-Point）與分支（Multi-Drop）的連接方式。實現差分訊號使用 MS（Microstrip）線路或 ST（Stripline）線路。

## 參見

* BLVDS
* TMDS

## 外部連結

* LVDS tutorial
* M-LVDS Application Reports
低電壓指令

**低電壓指令**（**LVD**） **2006/95/EC** 是歐洲聯盟最早提出的歐洲聯盟指令之一。指令提供有關安全規範的共同廣泛目標，因此由各歐盟成員國許可的電氣設備可以在其他歐盟國家使用，在正常情形下運作不會發表損壞。

低電壓指令沒有提供特別需要符合的技術標準，是以國際電工委員會（IEC）的技術標準為基礎，指導設計者如何設計安全的產品。符合低電壓指令一般原則及相關安全標準的產品會用歐洲合格認證來表示產品符合歐盟的指令，是歐盟認可的。製造商會根據一致性評估來聲明產生的一致性。

低電壓指令的新版本 **2014/35/EU** 是在 2014 年 2 月 26 日提出，在 2016 年 4 月 20 日生效，此指令對應歐盟的「新立法架構」（ New Legislative Framework），實際的技術細節和舊版差異不大，但在一般要求及法定要求（有關製造商，經銷商，營銷商的義務）上有重大的變化，若不符合指令者會處以罰款。罰款細節會由各成員國決定，要是有效、成比例、並且有勸阻性。

## 應用

此指令包括設定在電源電壓額定在交流電（AC）均方根電壓在 50 至 1000 伏特範圍內，或是直流電（DC）在 75 至 1500 伏特範圍使用的電氣設備。很重要的是，此指令沒有規範設備內使用的電壓，此指令也沒有包括元件（指個別的電子元件）。

有些特定種類的設備，包括在其他的技術標準中，這些設備會列在指令附錄 II 的排除清單中。排除清單包括醫療設備、電表、鐵路或是海事設備、以及家用交流電源插頭與插座。

## 英國的實施方式

此指令在英國的對應指令是 Electrical Equipment (Safety) Regulations 1994"。

## 相關條目

* 低壓電
* 高壓電

## 參考資料

　

## 外部連結

* 5 Ways to fail Low Voltage Directive LVD testing（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） – _Electronics Weekly_
低電離星系核

**低電離星系核**（LINER，low-ionization nuclear emission-line region）是依據星系核心排放的譜線定義的一種星系。這種類型譜線包括來自低電離或中性原子的發射譜線，像是 O、O+、N+ 和 S+。相反的，來自強電離原子的發射線，像是 O++、Ne++ 和 He++，是相對的較弱。這種星系核最早是迪莫西・赫克曼在一系列發表於 1980 年的星系核譜線論文中的第三篇中首度確認的。

## LINER 星系的統計

包含低電離星系核（LINERs）的星系稱為 _LINER 星系_。在近距離（20-40Mpc）的星系中，LINER 星系是非常普遍的，大約有三分之一的星系可以歸類為 LINER 星系。大約 75% 的 LINER 星系是橢圓星系、透鏡星系、或是 S0/a-Sab 星系（有著巨大核球與旋臂緊密纏繞的螺旋星系）。
在 Sb-Scd 星系（核球較小和旋臂鬆散的螺旋星系）很少發現 LINERs，在鄰近的不規則星系內更是罕見。LINERs 在亮紅外星系（LIRGs）中 LINERs 也非常普遍。亮紅外星系是依據紅外線亮度定義的，它們經常形成於兩個相互間有著交互作用的星系。依據定義，擴張的星系是不會碰撞的，並且星系們是寧靜的，不會有碰撞中的恆星。大約四分之一的亮紅外星系（LIRGs）可能包含低電離星系核。

## 科學辯論：能量來源和電離機制

低電離星系核有兩項主要的中心辯論。首先，天文學家一直在爭論這些星系中心激發氣體電離的能量來源。有些天文學家建議活躍星系核（AGN）與黑洞要為低電離星系核發射譜線負責。其他的天文學家則聲稱應該是恆星形成區提供了能量的來源。另一個主要議題是離子是如何被激發的。有些天文學家提出是激波的傳播通過氣體使得氣體電離，而其他一些人則認為光致游離（紫外線造成電離）才該負責。

低電離星系核在各種不同型態、不同亮度的星系中廣泛被發現的事實，使得這些辯論變得異常複雜。此外，對低電離星系核能量來源的辯論與在亮紅外星系中看見，來自恆星形成區的光或活躍星系核的光造成 LIRGs 的類似辯論議題糾纏在一起。

雖然，低電離星系核的能量來源和激發機制這兩者都還在研究中，但許多低電離星系核經常被歸類為活躍星系核。

## 在低電離星系核的恆星形成

進行了大量的調查，來探討恆星形成和低電離星系核之間的關聯。如果低電離星系核和恆星形成之間有某種的關聯，那麼在低電離星系核中找到恆星形成的熱氣體的可能性就非常高。然而，如果在低電離星系核中找不到恆星形成，那麼就明確的排除了恆星形成作為低電離星系核發射的能量來源。

### 在亮紅外星系與低電離星系核的恆星形成

最近，史匹哲太空望遠鏡的觀測顯示在亮紅外星系（LIRGs）的低電離星系核和恆星形成活動有明確的關聯性。在 LIRGs 與低電離星系核的中紅外線光譜顯示已經看見與星暴星系相似的中紅外光譜，這表明紅外線明亮的低電離星系核是由恆星形成的活動提供能量。然而，有些來自活躍星系核的中紅外線光譜的發射譜線也在這些星系中被發現，顯示恆星形成可能不是低電離星系核唯一的能量來源。

### 在一般星系與低電離星系核的恆星形成

然而，在鄰近的一般星系和低電離星系核似乎是不同的。一些近紅外線光譜的調查，已經確定在一般性內的低電離星系核的能量來源可能是恆星形成。不過，在鄰近星系的低電離星系核，恆星形成的活動水準都很低。此外，許多低電離星系核的恆星族群，看起來似乎都很老了，而且史匹哲太空望遠鏡觀察到的中紅外線光譜，看來也不同於預期的恆星形成光譜。這些結果表明大窩數一般星系中的低電離星系核可能ˊ是由恆星形成提供能量，但是依然存在著少數的例外。

## 值得注意的 LINER 星系

* M94
* NGC 5005
* NGC 5195
* 闊邊帽星系

## 相關條目

* 西佛星系 - _另一類有著活躍星系核的星系_

## 參考資料
低音

**低音**（**bass**）是指頻率較低的音高，或是音域在 16.35-261.6 Hz（C0 到 C4）的音。在樂曲中，低音是和聲中最低的部份。在沒有樂器伴奏的合唱中，低音是由男低音的成年男子來唱。在管弦樂團中的低音線會由低音提琴、大提琴、低音管、低音巴松管，像低音號及低音長號等低音銅管樂器，以及定音鼓演奏。在藍草音樂、民俗音樂、洛卡比里、爵士樂等音樂中，會用低音提琴演奏低音部份。在大部份的搖滾樂、流行音樂及融合爵士樂中，低音會用電貝斯來產生。在一些二十世紀及二十一世紀的流行音樂中（例如 1980 年代的流行音樂或是電子舞曲），低音會用合成器產生。

## 音樂中的角色

在管弦樂團中，常常用低音部份來呈現對位法、副旋律，或是配合打擊樂器來強調其節奏。在流行音樂中低音一般是和聲和節奏，多半是和弦的根音或是第五音，而且會強調其重拍。

## 低音和聲的種類

古典音樂中有許多不同的低音，像 basso concertante 或 basso recitante 是和弦中的低音，伴隨樂曲中較柔和樂句出現的低音，不過也有些低音的樂句是呈現整個樂曲的力度，在古典音樂中一般會由大提琴演奏。最低音（contrabass）是指由低音提琴演奏的部份，大提琴的旋律有時會是低音提琴高八度的音，但有時其節奏或是旋律會和低音提琴的音線不同。加強低音部（basso ripieno）是指在樂曲中加入樂句中的低音，藉由其音調的低音以及其力度，可以和其他較輕柔的音句形成強烈的對比。

## 低音樂器

* Keyboard bass
* 大鼓

### 低音弦樂器

* 低音提琴
* 電貝斯
* 洗衣桶貝斯

### 低音管樂器

#### 木管樂器

* 低音管
* 低音單簧管
* 低音薩克斯風

#### 銅管樂

* 低音號
* 低音長號
* 粗管上低音號

## 相關條目

* 亞低音
* Treble
* 低音譜號
* 數字低音
* 低音樂器

## 參考資料
低音二胡

**低胡**是**低音二胡**的簡稱，也叫「悶鬍子」、「大胡」，於 1930 年代初在中胡的基礎上加以改良擴大創製而成的低音弦樂器。秦腔早期文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。其形制、構造與二胡同但長大，體積較中胡大，但弦粗柄短、鼓大皮薄，屬於弦樂器族內的弓拉弦鳴樂器類。其音色低沉雄厚，共鳴較大，在粵劇音樂中，主要作低音樂器使用。定弦為內 5 外 2，內外弦按五度關係分別以 C-G（正線「上六」）定弦，但音域不廣，音色粗糙。在引入大提琴和低音提琴之前，用以填補國樂團中低音聲部的過渡樂器。因其音響效果不完善，而且拉奏不便，20 世紀末開始式微，在民族樂團中被大提琴（或革胡）和低音提琴（低音革胡）所取代，現在仍被用潮州音樂等。

低胡有以下三種：

* 小低胡，又稱**大胡**、**次中胡**，次中音樂器，比二胡低八度
* 中低胡，低音樂器，比中胡低八度
* 大低胡，倍低音樂器，比小低胡低八度

潮州音樂自 1930 年代以後使用低胡和廣東高胡，潮州話稱低胡為**大冇弦**，稱高胡為**提弦**（就是提琴），潮語的**冇弦**是指椰胡。

## 參見

* 二胡
* 胡琴
* 弓弦樂器

## 外部連結

* 中國戲曲網（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 粵劇小百科（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
低音号

**低音號**（英語：Tuba）（亦稱**低音大喇叭**或**土巴號**，在大陸地區多稱之為**大號**），是一種低音銅管樂器。在管弦樂隊、管樂隊中經常使用，是音域最低，體積最大的銅管樂器。

## 低音號的歷史沿革

低音號這種樂器的前身是蛇號。蛇號大約出現於 16 世紀末的西歐，是一種木製的低音管樂器，其管身彎曲如蛇狀。一些早期的西方作曲家，如雷奧寧（Leoninus）和裴勞定（Perotinus）都曾在其作品中使用過蛇號。

歷史介於蛇號和現代低音號之間的另一種低音管樂器叫做指孔低音號（ophicleide），由 19 世紀愛爾蘭樂器製造家 Joseph Halliday 發明。這種樂器的外形和結構都類似於今天的低音薩克管，但體積較大。

現代低音號是由德國指揮 Wilhelm Wieprecht 和樂器製造家 Johann Gottfried 於 1835 年發明並註冊專利的。低音號在發明後不久就被英國的銅管樂隊採用。從那時候至今，低音號的構造沒有發生很大的變化。

**蘇沙號**是低音號的一種，常用於行進樂隊和室外演奏，一般認為由美國人 J. W. Pepper 首創於 1893 年。雖然這種樂器的名稱叫做蘇薩風，但是其最早的設計歷年事實上並非源自美國作曲家約翰・菲利普・蘇沙。

所謂的**華格納號**，是一種體積較普通，比低音號小，音域更高的銅管樂器。它是在德國作曲家華格納在他的指環系列歌劇中最先使用，因而得名。

## 低音號的構造和發音原理

與小號、長號等其他銅管樂器類似，低音號的發音依賴嘴唇碰著金屬吹嘴（mouthpiece）來震動。低音號的吹嘴非常深，有時稱為「杯形吹嘴」。演奏者的嘴唇在氣流的推動下在吹嘴內震動，帶動整個低音號的管身內的空氣柱震動，並形成一個駐波。駐波的波長受演奏者的嘴唇、氣流以及按鍵的控制，決定了所發出的音高。一個固定的管長所可能發出的所有音稱為這個管長的泛音。

低音號按鍵起到改變總管長的作用。基本的三個鍵分別將基音降低大二度，小二度和小三度，並可按照簡單的加法規則組合。四鍵低音號的第四鍵可將基音降低純四度。

低音號在演奏時，演奏者所呼出的空氣內所含有的水蒸氣在內管壁凝聚成水，如果駐留過多，會影響正常發音。這就是為什麼在低音號的底部通常都有一個出水閥，這一點與其他銅管樂器類似。由於低音號是演奏所需氣流量最大的銅管樂器，所以排出的水量通常也相當可觀。

低音號的總音域為大字二組的 F 到小字二組的 C，常用音域為大字一組的 Eb 到小字一組的 A。

## 低音號的種類

按照按鍵的種類，低音號可以分為**轉閥式**低音號和**活塞式**低音號兩類。這兩種低音號今天有著基本相同的普及性，傳統上德國樂隊傾向於使用轉閥式，美國、英國樂隊傾向於使用活塞式。活塞式低音號的按鍵可以分為上下運動和前後（裏外）運動兩種。

低音號按照調性可分為 **C 調**，**Bb 調**，**F 調**，**Eb 調**等。不同調性的低音號在世界不同國家的普及程度不一。Bb 調低音號是中國大陸、德國、奧地利、俄羅斯等國家或地區最為普及的低音號類型。在英國，Eb 調低音號更為常見。美國的交響樂隊更傾向於使用 C 調低音號。F 調低音號因其樂器的自身特點，更多的在獨奏中被使用，拉威爾為穆索爾斯基的《圖畫展覽會》中「牛車」一段最早就是專門寫給 F 調低音號的。在管樂隊和行進樂隊中，Bb 調低音號更受青睞，因為其音準與其他銅管樂器更加吻合。

雖然有這些不同的調號，但所有的低音號都是實音記譜，也就是說譜面上的音代表實際的音高。低音號一般用低音譜號記譜。

按照結構和演奏時的姿勢，低音號可分為**抱號**和**扛號**兩大類。**扛號**就是蘇沙風，其外形是螺旋和一個上方向前的喇叭口，演奏時螺旋部分置於演奏者肩上，行進樂隊使用較多。抱號多用於室內演奏，演奏時置於音樂家大腿上或大腿之間。號口向上的低音號是最常見的抱號，有時也叫做「音樂會低音號」；另一種號口向前的低音號有時稱作「錄音用低音號」。

按照按鍵的數量，低音號有 "三鍵"、"四鍵"、"五鍵" 和 "六鍵" 之分。三鍵低音號是最基本、最經濟的配置。四鍵低音號的第四鍵一般起到降低四度的作用，與低音長號的變音鍵類似。五鍵低音號受到職業級演奏家的青睞。六鍵低音號多出現於 F 調低音號。

上低音號有時也叫做巴里東號，其尺寸比低音號小，音高比低音號高一個八度。

## 低音號在樂隊中的角色和地位

現代交響樂隊的一員，屬於銅管聲部，演奏時通常坐在第 3 長號（低音長號）的外側。傳統上，低音號在交響樂隊中起到加強銅管、木管低音和低音提琴聲部的作用。交響樂隊通常只使用一個低音號，但是在史特拉汶斯基的《春之祭》、理查・施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》、《阿爾卑斯交響樂》、肖斯塔科維奇的《第四交響曲》及白寮士的《幻想交響曲》等作品中，交響樂隊需使用兩個低音號，在霍爾斯特的《行星組曲》中，樂隊使用了一個低音號和一個高音低音號（小低音號）。其他使用低音號的知名作曲家包括馬勒、普羅科菲耶夫、艾爾加等。伯遼茨的《幻想交響曲》是一部非常重要的低音號交響樂作品，在它的第 5 樂章中低音號首次作為領奏樂器被賦予了獨奏片段，而且這部交響樂作品對於低音號演奏的困難程度是每一位低音號演奏者所共知的，並被作為各大樂團考試的必考片段。隨著音樂的發展，低音號越來越多得走向獨奏的位置。為低音號寫過交響或管樂協奏曲的作曲家主要有約翰・威廉斯 （譜寫了第一首為獨奏低音號創作的協奏曲）、Don Haddad 等。

低音號在管樂隊中是必備的低音樂器，扮演整個樂隊低音基礎的角色。

行進樂隊廣泛使用低音號，但在其中低音號時常以蘇沙風的形式出現。

低音號是傳統的銅管五重奏的基本樂器之一。

另外，低音號在爵士樂中也有重要地位。在早期爵士樂的室外演出中，經常用低音號來代替音量不夠響亮的低音提琴。

## 低音號的演奏技巧

低音號的演奏技巧與其他銅管樂器類似。吐音，連音，長音是基本功。低音號亦可雙吐，三吐或彈吐，但是在演奏中較少使用。迴圈呼吸也是某些低音號演奏家所掌握的技巧之一。低音號的發音可以相當靈巧，演奏一些快速炫技的片斷，最有代表性的作品就是加拿大銅管五重奏改編的野蜂飛舞。

**雙音**是一種低音號演奏家在吹奏樂器發音的同時，震動聲帶發出另一個音的演奏技巧，就像是「一邊吹號一邊唱歌」。該技巧主要在現代作品中使用。挪威低音號演奏家 Baadsvik 創作的 Fnugg 中這種技術得到了充分的應用。

## 參見

* 銅管樂器
* 蘇沙風
* 低音提琴

## 外部連結

* The History of Tuba（低音號的歷史）
* 國際低音號和上低音號協會（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 中國管樂網論壇低音號版 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
低音吉他

**電貝斯**（英語：Bass guitar），簡稱**貝斯**，是現代搖滾樂隊組合的主要樂器之一。一般樂隊中除了電貝斯手以外，通常至少有：一位電吉他手、一位鍵盤手、一位鼓手、及一位主唱。電貝斯是從低音提琴演變出來的，一般四弦電貝斯的空弦音由粗至細為 E、A、D、G。

在樂隊中，電貝斯在節奏上扮演相當重要的角色。電貝斯的彈奏方式主要以指彈、Slapping 和使用撥片。貝斯形狀和構造都和電吉他相似，但是本體大一點、頸部更長。四弦電貝斯最低音的弦比吉他最低音的弦低完全八度。

自 1950 年之後，電貝斯在流行曲中很大程度上取代了低音提琴，適用於很多不同的風格，包括搖滾樂、重金屬音樂、藍調、爵士樂中的低音部。也可在爵士樂、融合爵士、拉丁音樂、放克音樂和一些搖滾樂風格的歌曲中進行獨奏。

因應現在樂團的需要，電貝斯已經不僅只有基本的 4 弦，也有 5 弦和 6 弦之別，而 5 弦的電貝斯，從第一弦到第五弦（由細到粗）的空弦音分別為：G、D、A、E、B，也有的空弦音分別為：C、G、D、A、E，依各大廠商自訂；至於 6 弦的電貝斯，從第一弦到第六弦的空弦音分別為：C、G、D、A、E、B；因為搖滾樂的發達，更多弦的電貝斯也因應需求而一一誕生。

## 歷史

### 1930 年代

在 1930 年代，美國華盛頓州西雅圖的發明家 Paul Tutmarc，開發了一種帶有「拾音器」，易於攜帶、水平彈奏、吉他型的電貝斯。1935—1936 年間，Audiovox 的產品目錄上出現了世上第一支能水平彈奏、帶有「拾音器」、實心的電貝斯。對比低音提琴主要的改進為讓樂手更易於保存、攜帶，加入了吉他的「拾音器」，令樂器更易調音和更易學會。

### 1950 年代－1960 年代

在 1950 年代，Leo Fender 開發了第一支大量生產的電貝斯，名為 Fender Precision Bass，該樂器於 1951 年面世，也成為了該類產品的樣式標準。Precision Bass（或稱「P-bass」）是由仿效 Telecaster 的線條簡單而不對稱的平扁主體外型而來的，平滑的邊緣令樂手演奏時更舒適。

### 1982 年代－至今

握威（Warwick）公司的具有里程碑意義的技術，就是貝斯的自然貼面，高光度的自然貼面。Just-A-Nut II Nutsystem，具有握威專利的電子部件，2 路桁架結構，鍾青銅品絲材料，可完全固定以及調節琴橋，Esay Rider Pickup suspension 拾音器裝置，無螺絲裝置的桁架蓋子，MEC 貝斯拾音器，以及特殊的木材，比如花梨木、宏木、緬茄木和非洲胡桃木。成品樂器就是由出色的設計、木材、貼面以及由握威公司特別設計的 MEC 電子產品的結合體。

## 參見

* 低音提琴
* 電吉他
低音單簧管

**低音豎笛**是豎笛家族樂器中的一員，除了外形較大，結構、指法和演奏技巧和豎笛大致相同。音色低沉，弱奏時展現柔美特性，強奏時具有魄力。最初出現於交響樂團時，通常由 1 名單簧管手兼任，但現時更多機會是由 1 名樂手獨立於其他單簧管之外。

作為變種樂器，低音單簧管的普及程度和短笛近乎相同。它不但已成為現代交響樂團的常規樂器，稍有規模的業餘樂團、一般學校樂團等都能夠添置最少一支。在管樂團、軍樂團以至爵士樂是不可或缺的部份。

## 外形、指法和構造

現代低音單簧管大都以非洲黑木所製成，一些入門型號亦有用塑料樹脂作為材料。它的管身粗而直，上下的直徑相同。由於體積較大，為方便樂手吹奏，吹管部份扭成如問號（?）的形狀。而喇叭口亦改成如薩克管般的向外兜出（據聞薩克管的發明者薩克就是因為看見低音單簧管的喇叭口設計，後來將此套用在薩克管上）。另外，低音單簧管手和巴松管手一樣，會配帶肩帶並將樂器固定在金屬扣上。

低音單簧管採用貝姆指法，按鍵位置和單簧管基本上是相同。現代的低音單簧管添加了按鍵，可以吹出相等於巴松管的最低的 B♭1 音。這不但令低音單簧管的音域得以擴闊，亦令它可以有更大的發揮空間和機會。

## 記譜法、音域

低音單簧管是移調樂器，19 世紀時沿用單簧管的記譜法，使用高音譜號，但實際音高比記譜低 1 個大九度。 使用高音譜號是因為低音單簧管是由單簧管手兼任，使用相同的譜號可大大減少讀譜上的不便，亦使樂手換轉樂器時更容易。到了 20 世紀，作曲家如浦羅哥菲夫、拉赫曼尼諾夫等改以低音譜號標記，令到實際音高比記譜低 1 個大二度，到高音域時才轉回用高音譜號（但同時亦存在相距九度或二度之分）。分譜則仍原用高音譜號。

低音單簧管有超過 3 個八度的音域，現代改良版可奏接近 4 個八度。

## 應用

自 19 世紀初發明了低音單簧管而來，它的地位變得越來越普遍。十九世紀中後期到二十世紀，相關的曲目更越來越多，甚至出現在室樂和獨奏曲目。現在，它的應用更加推展至爵士樂、電影配樂和單簧管合奏團。

最早於管絃樂中使用低音單簧管的，是梅卡丹堤於 1834 年完成的《安提俄克的艾瑪》(Emma d'Antiochia) 當中的第 2 幕，當中他指定了一樣名為「glicibarifono」的樂器，就是低音單簧管。後來，梅耶貝爾 (Giacomo Meyerbeer) 於 1836 年首演的歌劇《胡格諾教徒》(Les Huguenots) 第 5 幕中亦安排了一段低音單簧管的獨奏。

其他較著名運用低音單簧管的管絃樂作品包括有:

* 白遼士：《葬禮及凱旋大交響曲》、《謝恩讚美頌》、歌劇《特洛伊人》
* 拉威爾：舞劇《達夫尼與克羅伊》、管絃樂《圓舞曲》、為穆索斯基《展覽會圖畫》的配器
* 華格納：歌劇《唐懷瑟》、《崔斯坦與依索德》、《指環》、《帕西法爾》
* 李斯特：交響詩《山上能所看見的》、《塔索》、《但丁交響曲》
* 威爾第：歌劇《阿依達》、《命運的力量》、《唐・卡洛》、《法斯塔夫》
* 普契尼：除了第一齣歌劇《薇麗 (又稱：群魔亂舞)》(La Villi) 外，所有歌劇，包括《托斯卡》、《波希米亞人》、《蝴蝶夫人》等都有用上
* 馬勒：所有交響曲
* 理察・史特勞斯：除《唐璜》(Don Juan) 外的所有交響詩
* 勛伯格：《古雷之歌》
* 浦羅哥菲夫：第 2-7 號交響曲、芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》
* 蕭士塔高維契：第 4 號交響曲、第 7 號交響曲、第 8 號交響曲、第 10 號交響曲、第 11 號交響曲、第 12 號交響曲、第 13 號交響曲
* 拉赫曼尼諾夫：第 2 號交響曲、第 3 號交響曲、《交響舞曲》、《死之島》
* 史特拉汶斯基：《春之祭》、《彼德羅斯卡》、《火鳥》

## 參考資料
低音嗩吶

**嗩吶**是一種雙簧管樂器，也叫**嗩奈**、**蘇爾奈**、**金口角**、**號笛**，在閩東語、粵語、閩南泉漳語、潮州話中稱為「的禾」(粵拼︰Di1 Daa2; 啲打)、「吹」、臺灣閩南語中則稱為「鼓吹」（白話字：kó͘-chhoe/kó͘-chhe）。

傳統嗩吶音色明亮、音量大，管身木製，成圓椎環節狀形，上端裝有帶蘆葦材質的「哨子」（簧片、哨片）的木管，下端套著一個銅製喇叭口稱為「碗」。現代加鍵嗩吶的外型則更像交響樂團中的雙簧管。

## 歷史

盧克萊修在《物性論》中寫道，「最早教會居民吹蘆笛的，是西風在蘆葦空莖中的哨聲。」盛產蘆葦的地區，多有管樂器出現。波斯西南部及東南部的丘陵湖泊地帶，北方裏海沿岸諸省，就是多產蘆葦的地方。（與嗩吶無關）

嗩吶誕生於阿契美尼德時期。《列王紀》在描寫伊朗與圖蘭兩軍交戰、鼓角齊鳴時，嗩吶也頻繁出現。

西晉時期即傳入新疆，在克孜爾石窟寺的壁畫中就有嗩吶演奏的繪畫，後元朝時由波斯傳入中原，開始在民間流傳。明清以來民間經常使用。

嗩吶（Sorna）波斯語寫作：sūrnāy，sūr 意為強音（strong），nāy 意為笛子，是一種多用於聚會宴飲等歡快熱鬧場合的別種「蘆笛」。

### 現代改革

現代國樂團流行使用經過改良的嗩吶，按孔改為圓形，採用平均律。

近代中國模仿西方的交響樂團而成立了民族樂團，但在中國傳統樂器中幾乎沒有銅管樂器。於是，作曲家在作曲時，將原本是木管樂的嗩吶，改為類似交響樂團中銅管樂的角色。因此嗩吶多用於雄壯需要氣勢的樂段。由於傳統嗩吶音域較小、缺乏中低音域、半音等音準難以控制，因此模仿了雙簧管等樂器的按鍵，發展出加鍵中音嗩吶、加鍵次中音嗩吶、加鍵低音嗩吶等樂器，以彌補民族樂團管樂中、低音聲部的不足。

## 構造、發聲原理

傳統嗩吶的管身有 8 個音孔，由右手的食指、中指、無名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、無名指來按音。發音的方式，是由嘴巴含住蘆葦製的哨子吹氣使之振動發聲，經過管身及碗的振動及擴音而發出聲音。

嗩吶能以嘴巴控制哨子以控制音量、音高、音色，以及各種技巧的運用，其音色音量的變化大，且能作出很圓滿的滑音。嗩吶演奏者必須具備視不同樂曲所需求的音色需求而調整哨子的技術。

## 音色

傳統嗩吶按音域及樂器大小可分為小嗩吶（又稱海笛）、高音嗩吶、大嗩吶，其中可再分為各種調性的嗩吶，如 G 調小嗩吶、F 調小嗩吶、D 調高音嗩吶、C 調高音嗩吶、G 調大嗩吶等等﹝調性是指放開最下面 3 孔時所吹出的音﹞。傳統嗩吶的常用音域為 17 度音，最常用的 D 調高音嗩吶，音域由低音 A 至高音 a，最高音 b，則較不常用。

現代改良的加鍵嗩吶，增加了按鍵及半音孔，以擴濶音域和穩定音準，一般可分為加鍵高音嗩吶、加鍵中音嗩吶、加鍵次中音嗩吶、加鍵低音嗩吶等。因各地區、各製造者的不同，形制以及按孔方式也有所不同，以最常見的加鍵中音嗩吶而音，常用音域一般為 18 度音。

## 傳統嗩吶及其應用

傳統嗩吶的按孔則是橢圓形，採用七孔律

1. 宮廷樂：包括以儀式為主的雅樂以及用於軍隊或表達皇帝氣勢用的鼓吹樂之中。
2. 戲曲伴奏：中國北方、西南方的劇種為然伴奏中都會用到嗩吶，京劇中也有少數的戲會用到嗩吶。
3. 鼓吹樂、吹打樂等器樂演出：鼓吹樂指以嗩吶等管樂為主奏，打擊樂伴奏的演出方式，最有名的樂種是山東鼓吹；吹打樂為吹管樂器與打擊樂器一同的演出，比較有名的樂種如像是十番鑼鼓、浙東鑼鼓等。這類器樂的演出多在各種節慶或地方集市時出現。
4. 歌舞樂：用於民間歌舞的伴奏，例如南方的採茶歌舞、北方的秧歌。常用在節慶及豐收等場合。
5. 其他類型器樂曲：如潮州音樂、北管音樂，客家漢樂、 廣東音樂等。
6. 婚喪喜慶：婚嫁迎娶、超渡法事時伴奏之用。

## 嗩吶曲選錄

嗩吶擁有特殊的音色及豐富的表現力，相較於在樂團中合奏，更適合於獨奏。任同祥在 1950 年代發表百鳥朝鳳後，許多民間嗩吶演奏者也開始從事獨奏曲的改編創作。1990 年代以後並出現協奏曲，如關迺忠的花木蘭嗩吶協奏曲。

### 20 世紀

* 《一枝花》 1959 年，任同祥改編
* 《百鳥朝鳳》 任同祥改編
* 《社慶》 1965 年，葛禮道
* 《懷鄉曲》 吉喆
* 《天樂嗩吶協奏曲》 1988 年，朱踐耳
* 《豫西二八板》 劉文金改編；郝玉岐加工
* 《黃土情》 1992 年，周東朝

### 21 世紀初

* 《大漠長河嗩吶協奏曲》 2009 年，張豪夫
* 《敦煌魂嗩吶協奏曲》 朱曉谷

## 重要演奏家

* 趙松庭
* 高潤鴻（廣東大笛）
* 任同祥
* 劉炳臣
* 王高林
* 周東朝
* 郭雅志
* 郭進財
* 馬瑋謙
* 劉英
* 郝玉歧
* 周家班嗩吶：即周家吹打班，又稱周家嗩吶班、周家鼓樂班、菠林喇叭，是以落戶在安徽省靈璧尹集菠林村的周正玉與其族人為樂手成員的民間樂班。周家班自清末創始以來歷 100 多年，傳承家族 6 代，樂手共 100 餘人。
* 李昆庭

## 參見

* 波斯嗩吶
* 土耳其嗩吶
* 印度嗩吶
* 吶音管
* 奧杜管
* 蒙古嗩吶
* 太平簫，朝鮮嗩吶
* 篳管，泰國嗩吶
* 吶管，緬甸嗩吶
* 古巴嗩吶
* 哨角

## 參考來源

## 延伸閱讀

[編]

　
: 《欽定古今圖書集成・經濟彙編・樂律典・鼓吹部》，出自陳夢雷《古今圖書集成》

## 外部連結
低音声部

**低音聲部**（英文為 Bassline，也被稱為**低音聲線**、**低音旋律**）是適用於許多流行樂風格（例如爵士樂，藍調，放克，dub、電子樂）以及傳統音樂的術語，專指樂曲中的低頻聲部或分配給低音樂器演奏的部分。低音樂器通常涵蓋節奏組樂器，常見如電貝斯、低音提琴、大提琴、大號或鍵盤樂器（鋼琴，哈蒙德管風琴、電風琴或合成器）等。低音聲部在古典樂中也有使用。

在流行樂中，低音聲部經常用來演奏固定音型。「低音與其他聲部不同之處在於它在承托、描繪和聲進行中擔當的特別作用，其作用範圍可以是局部的從和弦至和弦的音樂變化，也可以是整個作品的和聲組織。」 低音聲部上演奏的固定音型通常凸顯和弦音（比如根音、三度音、五度音），確定歌曲的調。同時，低音聲部配合鼓部以及其他節奏組樂器來編繪清晰的節奏韻律。

## 參考資料
低音大提琴

**低音提琴**是西洋弦樂器中的一種，也是現代交響樂隊中弦樂組中發音最低的樂器。在中國的別稱為**倍大提琴**。

## 歷史

低音提琴是經過數個世紀逐漸演變而來。文藝復興時期流行的古提琴，是源自於維奧爾琴 (Viol) 家族，原本有高音、次中音與低音古提琴，其中，低音古提琴 (Viola da Gamba) 就是當時對古大提琴的稱呼，後來又出現「低音維奧爾 (Bass Viol)」的名稱；但在十六、十七世紀時，義大利出現了 「維奧隆尼 (Violone)」這個字，用來泛稱當時維奧爾琴家族中的樂器，但由於「維奧隆尼」並非是精確的專有名詞，所以當時也有文獻記載「維奧隆尼」，其實專指低音維奧爾琴。和小提琴、中提琴、大提琴相比，低音提琴保留了更多原來維奧爾琴的外形，比如在琴肩部分，低音提琴是斜的，但其他三種提琴卻是圓形的。

## 定弦

目前通用的是 4 弦四度定弦：從高到低 G2, D2, A1, E1，，這樣定弦，低音提琴能演奏的最低音為 E1，實際音高比記譜音低一個八度，為了求得最低音與大提琴的八度關系，低音提琴可以在第四弦增加外置調音裝置，使原本第四弦的 E1，經過變調後發 C1 音；或是再增加第五條弦，定弦由高到低分別為 G2,D2,A1,E1,C1, 同時也要把繫弦板（Tailpiece）換成可以用來固定第五條絃的孔位。近年來，加入第五條絃的方法在各地不少的職業樂團中被採納使用。

另外亦有其他方法：

* 除此以外，早期的低音提琴尚有 3 弦五度定弦法（一度流行於義大利等地的獨奏低音提琴家）、3 弦 4 度定弦法等等，今已淘汰。今日有少數低音提琴家主張 4 弦 5 度定弦（A2, D2, G1, C1）。由於這種定弦要求演奏者的手需夠大，且對傳統的低音提琴指法、把位體系有徹底改動，因此尚未流行開。

## 記譜

低音提琴是移調樂器，採用移高 1 個八度的記譜法，實際音高比記譜音低八度，因為低音提琴在樂團中大量與大提琴演奏相差八度的同音，因此不需改變調號。低音提琴使用低音譜號、次中音譜號與高音譜號。樂團中很少使用高音譜號，例外者如蕭士塔高維奇的第 14 號交響曲。

## 獨奏琴

獨奏低音提琴使用不同於樂團低音提琴的定弦。每條弦的定弦高一個全音（大二度）使其音色更為突出而明亮。從高到低分別為 A2-E2-B1-F♯1。記譜往往是作曲家所譜寫的原調低 1 個大二度的調式。以便演奏者演奏時，按照原本定弦的指法正常演奏。

## 運弓方式

低音提琴演奏有兩種運弓方式，除了有掌心向下的法式持弓法（法國弓），也保留了維奧爾琴掌心向上的德式持弓方式（德國弓），但其他提琴則一律採掌心向下的法式持弓法。

## 交響樂隊中的功用

低音提琴負責交響樂團低音的聲部，雖然低音巴松管、低音號可奏比低音提琴更低的音，主要因為低音提琴齊奏的低音是整個樂隊裡最好的低音，渾厚而有彈性，比相同音域的木管或銅管樂器更潤澤有活力，而且低音提琴的演奏技術比近似音域的樂器比更靈活。

在交響樂里，低音提琴主導低音區，大提琴主導中音區，低音提琴最常見的演奏方式是和大提琴演奏相差 8 度同一樂段，低音提琴提供渾厚有力的音色，大提琴提供清晰靈活的音色。有不太常見的例子，是大提琴和低音提琴先後演奏同一段旋律，造成特殊的對比效果，例如蕭士塔高維奇的第 7 號交響曲第一樂章。

19 世紀後，大提琴在交響樂中經常脫離低音提琴的聲部而演奏旋律。而低音提琴往往與管樂低音聲部演奏相同音符。

## 獨奏技術

由於琴體大，弦粗，音域低，難於演奏富有輝煌表現力的抒情或炫技段落。至 19 世紀義大利獨奏家德拉格奈提（Domenico Dragonetti）擴展其獨奏性能，令貝多芬感到驚訝，於是在其交響曲中開始使用極為困難而複雜的低音提琴段落。。低音提琴獨奏家喬瓦尼・博泰西尼（Giovanni Bottesini） 將帕格尼尼式的提琴推廣到低音提琴上。

20 世紀低音提琴獨奏技術突飛猛進，產生了庫瑟維茲基（Serge Koussevitzky）這樣的大師，並有了一批優秀的協奏曲、奏鳴曲等文獻。如格利埃爾 Gliere《低音提琴四首小品》或保羅・興德米特《低音提琴奏鳴曲》。除此以外，出現一批獨奏低音提琴大師，如美國的蓋瑞・卡爾（Gary Karr）、德國的沃爾夫岡・居特勒（Wolfgang Guettler）、奧地利的史特萊歇（L. Streicher）等。

## 現代低音提琴演奏家

### 美國

* 蓋瑞・卡爾（Gary Karr） (1941-) 演奏家。
* 卡達林・羅塔魯 (Catalin Rotaru) 演奏家，教育者。
* 愛德加・麥耶（Edgar Meyer） (1960-) 演奏家，作曲家，教育者。

### 英國

* 湯瑪士・馬汀 (Thomas Martin) 演奏家，教育者，製琴師。

### 東歐

* 奧維迪烏・巴迪拉 (Ovidiu Badila) 羅馬尼亞低音提琴家。
* 博若・帕拉季克 (Bozo Paradzik) 克羅埃西亞低音提琴家。

### 德奧

* 路德維克・史特來歇 (Ludwig Streicher) 奧地利低音提琴家，教育家。
* 沃爾夫岡・居特勒 (Wolfgang Guettler) 演奏家，教育家。
* 克莉絲提哪・霍克 (Christine Hoock) 德國低音提琴演奏家，教育家

### 法國

* 堤維西・巴赫貝 (Thierry Barbé) 演奏家，教育者。

### 臺灣

* 傅永和 演奏家，教育者

## 注釋

## 參見

* 小提琴
* 中提琴
* 大提琴
* 弦樂器
* 電貝斯
* 低音革胡
* 低音提琴家

## 外部連結

* https://web.archive.org/web/20070222153246/http://bbs.cnstrad.com/forum-35-1.html
低音巴松

**倍低音管**（英文: Contrabassoon, double bassoon）是低音管的變形樂器，屬於雙簧樂器，音域較低音管低 1 個八度，是交響樂隊木管樂器組中音域最低的樂器。演奏技巧除了少部份的指法外，大致和低音管相近。在現代的交響樂團中，一般都有至少一位低音管手同時演奏低音管及倍低音管。而演奏現代作品或者需運用較大樂隊規模的樂曲（如馬勒、理察・史特勞斯、蕭斯塔科維奇等）時，更需要一位獨立的倍低音管樂手。

## 和低音管的分別

倍低音管的簧片都比一般低音管為大及長，長度約為 65～75 毫米。指法上，特高音域的指法會和低音管所用的指法有所出入。而各指孔間的隔距亦比低音管為闊。樂器的總長度約是其高度的兩倍半。由如它巨大的形態及重量，在樂器的底部裝有金屬腳棒支撐管體，並如銅管樂器一樣，裝有排水鍵，能將積存在樂器內的凝結水氣排走。
大部份的倍低音管在出廠都是預先裝嵌好，並不能如其他木管樂器般可以隨意地拆開或結合。只有吹嘴及部份型號的喇叭口能拆開。

## 音域

低音巴松管的音域大約為 3 個八度，由 B♭0 (鋼琴的最低 A 音高小二度) 起計。個別製造的低音巴松管能吹出 A♭0，比鋼琴的最低 A 音還要低小二度。在樂隊中是繼低音號之後，第二能演奏最低音樂器。最高音可以到達 A3 (比中音 C 低小三度)，不過一般作曲家很少會運用上 D3 以上的音。

## 記譜

低音巴松管採用移調記譜的方法，較常採用低音譜號，間中亦會採用次中音譜號但不常見。實際發音比記譜音低純八度。

## 參考資料

* Raimondo Inconis, _Il controfagotto, storia e tecnica_, ed. Ricordi, Milano (1984–2004) - ER 3008 / ISMN 979-0-041-83008-7.

## 外部連結

* 網際網路低音巴松管資源
* 國立臺北藝術大學 (前國立藝術學院) 音樂系樂器介紹網頁（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
低音提琴

**低音提琴**是西洋弦樂器中的一種，也是現代交響樂隊中弦樂組中發音最低的樂器。在中國的別稱為**倍大提琴**。

## 歷史

低音提琴是經過數個世紀逐漸演變而來。文藝復興時期流行的古提琴，是源自於維奧爾琴 (Viol) 家族，原本有高音、次中音與低音古提琴，其中，低音古提琴 (Viola da Gamba) 就是當時對古大提琴的稱呼，後來又出現「低音維奧爾 (Bass Viol)」的名稱；但在十六、十七世紀時，義大利出現了 「維奧隆尼 (Violone)」這個字，用來泛稱當時維奧爾琴家族中的樂器，但由於「維奧隆尼」並非是精確的專有名詞，所以當時也有文獻記載「維奧隆尼」，其實專指低音維奧爾琴。和小提琴、中提琴、大提琴相比，低音提琴保留了更多原來維奧爾琴的外形，比如在琴肩部分，低音提琴是斜的，但其他三種提琴卻是圓形的。

## 定弦

目前通用的是 4 弦四度定弦：從高到低 G2, D2, A1, E1，，這樣定弦，低音提琴能演奏的最低音為 E1，實際音高比記譜音低一個八度，為了求得最低音與大提琴的八度關系，低音提琴可以在第四弦增加外置調音裝置，使原本第四弦的 E1，經過變調後發 C1 音；或是再增加第五條弦，定弦由高到低分別為 G2,D2,A1,E1,C1, 同時也要把繫弦板（Tailpiece）換成可以用來固定第五條絃的孔位。近年來，加入第五條絃的方法在各地不少的職業樂團中被採納使用。

另外亦有其他方法：

* 除此以外，早期的低音提琴尚有 3 弦五度定弦法（一度流行於義大利等地的獨奏低音提琴家）、3 弦 4 度定弦法等等，今已淘汰。今日有少數低音提琴家主張 4 弦 5 度定弦（A2, D2, G1, C1）。由於這種定弦要求演奏者的手需夠大，且對傳統的低音提琴指法、把位體系有徹底改動，因此尚未流行開。

## 記譜

低音提琴是移調樂器，採用移高 1 個八度的記譜法，實際音高比記譜音低八度，因為低音提琴在樂團中大量與大提琴演奏相差八度的同音，因此不需改變調號。低音提琴使用低音譜號、次中音譜號與高音譜號。樂團中很少使用高音譜號，例外者如蕭士塔高維奇的第 14 號交響曲。

## 獨奏琴

獨奏低音提琴使用不同於樂團低音提琴的定弦。每條弦的定弦高一個全音（大二度）使其音色更為突出而明亮。從高到低分別為 A2-E2-B1-F♯1。記譜往往是作曲家所譜寫的原調低 1 個大二度的調式。以便演奏者演奏時，按照原本定弦的指法正常演奏。

## 運弓方式

低音提琴演奏有兩種運弓方式，除了有掌心向下的法式持弓法（法國弓），也保留了維奧爾琴掌心向上的德式持弓方式（德國弓），但其他提琴則一律採掌心向下的法式持弓法。

## 交響樂隊中的功用

低音提琴負責交響樂團低音的聲部，雖然低音巴松管、低音號可奏比低音提琴更低的音，主要因為低音提琴齊奏的低音是整個樂隊裡最好的低音，渾厚而有彈性，比相同音域的木管或銅管樂器更潤澤有活力，而且低音提琴的演奏技術比近似音域的樂器比更靈活。

在交響樂里，低音提琴主導低音區，大提琴主導中音區，低音提琴最常見的演奏方式是和大提琴演奏相差 8 度同一樂段，低音提琴提供渾厚有力的音色，大提琴提供清晰靈活的音色。有不太常見的例子，是大提琴和低音提琴先後演奏同一段旋律，造成特殊的對比效果，例如蕭士塔高維奇的第 7 號交響曲第一樂章。

19 世紀後，大提琴在交響樂中經常脫離低音提琴的聲部而演奏旋律。而低音提琴往往與管樂低音聲部演奏相同音符。

## 獨奏技術

由於琴體大，弦粗，音域低，難於演奏富有輝煌表現力的抒情或炫技段落。至 19 世紀義大利獨奏家德拉格奈提（Domenico Dragonetti）擴展其獨奏性能，令貝多芬感到驚訝，於是在其交響曲中開始使用極為困難而複雜的低音提琴段落。。低音提琴獨奏家喬瓦尼・博泰西尼（Giovanni Bottesini） 將帕格尼尼式的提琴推廣到低音提琴上。

20 世紀低音提琴獨奏技術突飛猛進，產生了庫瑟維茲基（Serge Koussevitzky）這樣的大師，並有了一批優秀的協奏曲、奏鳴曲等文獻。如格利埃爾 Gliere《低音提琴四首小品》或保羅・興德米特《低音提琴奏鳴曲》。除此以外，出現一批獨奏低音提琴大師，如美國的蓋瑞・卡爾（Gary Karr）、德國的沃爾夫岡・居特勒（Wolfgang Guettler）、奧地利的史特萊歇（L. Streicher）等。

## 現代低音提琴演奏家

### 美國

* 蓋瑞・卡爾（Gary Karr） (1941-) 演奏家。
* 卡達林・羅塔魯 (Catalin Rotaru) 演奏家，教育者。
* 愛德加・麥耶（Edgar Meyer） (1960-) 演奏家，作曲家，教育者。

### 英國

* 湯瑪士・馬汀 (Thomas Martin) 演奏家，教育者，製琴師。

### 東歐

* 奧維迪烏・巴迪拉 (Ovidiu Badila) 羅馬尼亞低音提琴家。
* 博若・帕拉季克 (Bozo Paradzik) 克羅埃西亞低音提琴家。

### 德奧

* 路德維克・史特來歇 (Ludwig Streicher) 奧地利低音提琴家，教育家。
* 沃爾夫岡・居特勒 (Wolfgang Guettler) 演奏家，教育家。
* 克莉絲提哪・霍克 (Christine Hoock) 德國低音提琴演奏家，教育家

### 法國

* 堤維西・巴赫貝 (Thierry Barbé) 演奏家，教育者。

### 臺灣

* 傅永和 演奏家，教育者

## 注釋

## 參見

* 小提琴
* 中提琴
* 大提琴
* 弦樂器
* 電貝斯
* 低音革胡
* 低音提琴家

## 外部連結

* https://web.archive.org/web/20070222153246/http://bbs.cnstrad.com/forum-35-1.html
低音提琴家

低音提琴家是指專業演奏低音提琴並取得一定成就的人。 

和其他樂器，尤其是和其他弦樂器不同的是，低音提琴家的獨立性較低。這表現在低音提琴家往往作為某個樂團的演奏員活躍在舞台上，或者以在教育機構擔任教師為其主要活動，而不是全職的獨奏者。目前活躍在世界上的低音提琴家有很多，但知名全職的獨奏者很少，其中享有世界級聲望的是美國演奏家蓋瑞・卡爾 (Gary Karr)。 
例如，很少有小提琴獨奏家在廣泛開展自己的獨奏事業的同時，還擔任某個樂團的小提琴演奏員的職務。也較少有這樣的大提琴家、雙簧管演奏家、鋼琴演奏家。因為他們的全職獨奏活動已經足以支撐其他們的音樂事業，不需要也不可能再以樂隊演奏作為補充。但相當一部分低音提琴演奏家均在樂團有固定職位。 

## 歷史上的低音提琴演奏家

歷史上最著名的低音提琴演奏家有： 
義大利的德拉戈奈蒂 (Dragonetti) 和同樣是義大利的波蒂西尼 (Giovanni Bottesini)，以及 20 世紀的俄羅斯指揮大師庫塞維茨基 (Koussevitzky)。 
其中德拉戈奈蒂是「樂聖」貝多芬的同時代人，他精湛的演奏打動了貝多芬，也改變了貝多芬對這個樂器的印象。從此在貝多芬的交響曲中，低音提琴聲部得到了極大的發展。而這一影響也深遠地持續到貝多芬之後的音樂世代。 
波蒂西尼則被稱為「低音提琴上的帕格尼尼」，因為他成功地將小提琴上的高級輝煌技巧移植到低音提琴上，並首度讓低音提琴真正地成為一個高度技巧性的獨奏樂器。 
庫塞維茨基是 20 世紀上半葉享有世紀聲望的指揮家，但他同時也是著名的低音提琴獨奏家。他為這個樂器所寫的《低音提琴協奏曲》已經成為每個低音提琴學習者的必備曲目。

## 現代低音提琴演奏家

### 德奧低音提琴演奏家

沃爾夫岡・居特勒 (Wolfgang Guettler) 前柏林愛樂樂團首席低音提琴，低音提琴演奏組 Geatles 的首席成員。現德國卡爾斯魯厄音樂學院低音提琴教授 
路德維克・史特來歇 (Ludwig Streicher) 奧地利著名低音提琴家，低音提琴教育家 
克勞斯・施托爾 (Klaus Stoll) 前柏林愛樂樂團首席低音提琴，低音提琴教育家 
阿洛以斯・波施 (Alois Posch) 奧地利低音提琴家，維也納愛樂樂團低音提琴演奏員

### 東歐低音提琴演奏家

奧維迪烏・巴迪拉 (Ovidiu Badila) 羅馬尼亞低音提琴家。他的演奏技術曾在歐洲低音提琴屆引起轟動。 
博若・帕拉季克 (Bozo Paradzik) 克羅埃西亞低音提琴家。現德國弗萊堡音樂學院低音提琴教授。 
羅曼・帕德科洛 (Roman Patkolo) 斯洛伐克青年低音提琴家。低音提琴演奏組 Bassiona Amorosa 的首席成員。 
布戈斯拉夫・富爾托克 (Bugoslaw Furtok) 波蘭青年低音提琴家。 

### 美國低音提琴演奏家

蓋瑞・卡爾 (Gary Karr) 美國著名低音提琴演奏家。世界第一位全職低音提琴獨奏家。 
愛德加・麥耶 (Edgar Meyer) 美國著名低音提琴家、作曲家。 
傑夫・布列蒂奇 (Jeff Bradetich) 美國著名低音提琴獨奏家、教育家 

### 蘇俄低音提琴演奏家

羅炅・阿薩金 (Rodion Azarkhin) 蘇聯著名低音提琴演奏家。曾成功地用低音提琴演奏巴赫的小提琴獨奏曲《恰空》 

### 法國低音提琴演奏家

丹尼爾・馬里耶 (Daniel Mariller) 法國低音提琴獨奏家。曾以他改編並演奏的《辛德勒名單》而聞名於業內。 

### 義大利低音提琴演奏家

弗朗哥・彼得拉季 (Franco Petracchi) 義大利著名低音提琴獨奏家、作曲家。 
朱澤陪・艾托雷 (Giuseppe Ettore) 義大利青年低音提琴家 

### 日本低音提琴演奏家

池松宏 (Hiroshi Ikematsu) 在巴西長大的日本低音提琴獨奏家，紐西蘭交響樂團的低音提琴演奏員。 

### 中國低音提琴演奏家

陳子平 2006 年 4 月中央音樂學院低音提琴教研室成立後，受聘為首屆主任。 
張達尋 哈爾濱出生的青年低音提琴獨奏家。其精湛的演奏藝術轟動了北美業界。 
張小笛 中國低音提琴獨奏家，中國愛樂樂團低音提琴聲部首席。 

### 台灣低音提琴演奏家

饒大鷗 （Da-ho Rau）台灣低音提琴獨奏家，教育家，前台灣台北市立交響樂團低音提琴首席

傅永和 (Yung-Ho Fu) 台灣低音提琴獨奏家，台灣國家交響樂團低音提琴首席

### 英國低音提琴演奏家

鄧肯・麥克蒂爾 (Duncan McTier) 

### 加拿大低音提琴演奏家

喬爾・夸靈頓 (Joel Quarrington)。堅持用五度低音提琴進行獨奏演奏。 

## 非古典音樂風格的低音提琴演奏家

雷・布朗 (Ray Brown) 美國著名爵士低音提琴演奏家。 
丹尼爾・湯譜遜 (Daniel Thompson) 英國著名爵士低音提琴演奏家 
查爾斯・明古斯 (Charles Mingus) 美國著名爵士低音提琴演奏家

## 外部連結

* 哪些是你心目中最知名的低音提琴演奏家？
低音波

**次聲波**（英文：Infrasound）是指頻率小於 20Hz（赫茲），但是高於氣候造成的氣壓變動的聲波。人耳對次聲波基本上沒有感受，但是某些動物如象、長頸鹿和藍鯨可以感受及使用次聲波作為通訊。尤其頻率極低的次聲波可以傳播到非常遠。在水下次聲波的傳播距離也非常遠。

次聲波不容易衰減，不易被水和空氣吸收。次聲波的波長往往很長，因此能繞開某些大型障礙物發生繞射。某些次聲波能繞地球 2 至 3 周。

## 生理和心理作用

雖然人幾乎無法聽到次聲波，但是通過其波壓人可以感受到次聲波。但是聽閾非常高，而且隨頻率同。此外身體可以感受到低頻的、劇烈的震動。1960 年代美國航空航天局進行的試驗顯示次聲波的確可能引起胸腔震動、影響呼吸，並讓人產生作嘔、頭疼和咳嗽等現象。進一步研究發現，特定頻率的聲波還可能引起眼球的震動，從而讓視覺出現扭曲。由於這些聲波能夠移動小的物體和表面，甚至還可以讓燭光詭異地閃爍不停，所以有時候我們碰上見鬼這一類的事，也有可能是次聲波在作怪。

雖然始終有關於次聲波傷害人體的傳說，但是至今為止在實驗中未能證明聲壓在 170dB 以下的次聲波對聽覺、平衡器官、肺臟或者其它內臟有任何破壞。在 185~190dB 左右人的耳膜會破裂，這個聲壓相當於半個標準大氣壓。

頻率非常低、暴露時間非常長、而振動加速度非常高（波幅的加速度超過地球引力加速度）的次聲波在一定情況下會導致內臟出血。

人感受到次聲波（與一般的聲波一樣）會出現心理作用，尤其是精神不集中時。就風力發電機、嗡嗡聲和風琴聲等的作用有過非常激烈的討論，但是至今為止未能證明無法感受到的次聲波對人有任何影響。

## 聲源

### 自然聲源

低頻波如地震、火山爆發、隕石墜落、極端的氣候現象或者巨浪都可以在空氣中導致次聲波。這樣的次聲波可以傳播數千公里。陣風和旋風也會產生次聲波。

#### 焚風

阿爾卑斯山脈的焚風是一個非常強的次聲波聲源，其頻率在 0.01~0.1Hz 之間。這個次聲波對人體會否造成影響至今還在爭議中。

### 人工聲源

工業設施也會產生次聲波。尤其是假如在封閉的房間裡次聲波形成駐波，由此導致建築結構共振，會造成危害。

地面或地下爆炸、火箭發射的聲音中也包含次聲波的成分。這些次聲波可以傳播非常遠，它們可以被用來確定爆炸或者火箭發射的地點或者方向。

超音速飛機在突破音障時的音爆中包含次聲波的成分。

尤其是建築密集的大城市也會產生次聲波，這樣的次聲波不但會傳播非常遠，而且局部會產生非常強烈的駐波。比如美國首都華盛頓在部分市區裡有許多高建築物，這些建築物主要使用堅硬的石制表面，而且幾乎所有的建築均擁有非常強大的冷風裝置。在夏季市內會產生波及非常廣的次聲波場，建築之間的氣流會互相影響產生低頻共振。尤其在非常安靜的夜晚大城市的低頻聲波在非常遠的地方依然可以聽得到，其次聲波的成分的傳播距離更加遠。有人認為多年生活在這樣的次聲波場內會導致健康問題。

關於風力發電機產生的次聲波是否有健康影響始終有爭議，但是至今為止沒有任何可以證明這個影響的數據。不過風力發電機也會產生可以聽得見的、有生理作用的低頻聲波。

## 測量

要尋找次聲波的聲源有時很困難。波幅高的次聲波往往會導致非線性效應，由此產生諧波，這樣的諧波往往可以被聽到，這簡化尋找聲源的過程。

人們使用氣壓探測器來探測和測量次聲波，與氣壓表不同的是這樣的探測器的反應速度高，能夠測量非常小的壓力變化。與麥克風的區別在於它們能夠探測頻率低達 0.01~0.1Hz 的聲波。

對大氣和海洋中的次聲波的研究是一門比較新的學科。其應用範圍包括確定核爆炸試驗和船隻的運動。

### 次聲波監測網

全面禁止核試驗條約簽署後在全球建立了一個國際性的次聲波監測網，這個監測網的目的在於任何在大氣層內、水下或太空中進行的核爆炸不會被忽視。

這個監測網的數據也可以被用來探測和定向非核爆炸以及其它次聲波聲源。

## 參看

* 聲波
* 超音波
* 波
* 頻率

## 註釋

## 參考資料

## 外部連結

* Inframatics, an international infrasound monitoring organization （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* NOAA Infrasonics Program （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* US Army Space and Missile Defense Command Monitoring Research Program
* Los Alamos Infrasound Monitoring Laboratory
* Infrasonic and Acoustic-Gravity Waves Generated by the Mount Pinatubo Eruption of 15 June 1991 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）, Makoto Tahira, Masahiro Nomura, Yosihiro Sawada and Kosuke Kamo
低音管

**低音管**（英語：**Bassoon**，義大利語：**Fagotto**），或稱**巴松管**，在中國大陸又稱**大管**。其義大利文 Fagotto 來源於樂器的形狀──一綑木材，是木管樂器中雙簧樂器家族的成員，自 19 世紀，低音管衍變成現在的樣子。它在管弦樂團和室內樂中一直扮演著重要的角色，音色獨特，低音域結實而有力，中音域及高音域如男中音歌聲般的音色。

自巴洛克時代起，低音管已在樂團中佔有一席，不過常用作與低音弦樂器作齊奏，這情況直至古典樂派前期。

## 發展史

* 1539 年義大利天主修道院院長阿弗蘭約把全長九英尺的長管體的雙簧樂器，改革為「U" 形摺疊式，並加置了三個鍵子，成為低音管的雛形。
* 17 世紀初早期低音管的簧片並不能直接被演奏者控制，被置於一個金屬的小漏斗中，所以低音管的音色不能人為的控制。因此，舍爾特采將這個漏斗去掉，從而徹底改革了低音管的音色，創造出柔聲低音管（Dulcian），這是低音管發展史上的第一個飛躍。
* 1616 年第一支倍低音管（也稱低音低音管，Contrabassoon）由樂器製造師 H. 什策伯創製成功。倍低音管的音域比低音管低八度。爲了便於攜帶，能摺疊成三段，因此構造比較簡單。
* 1624 年低音管作為一種獨立的樂器出現在樂器總譜中，是德國作曲家許茨在他的《聖歌》24 首中（Psalm ⅩⅩⅣ）首次使用低音管作為五種音高不同的樂器中的一個聲部。
* 1738 年前後韋瓦第譜寫了許多低音管協奏曲。他被認為是低音管協奏曲的先驅者，在他的作品中，有效地運用了跳躍音程這一低音管特有的性能，顯示出作者對低音管有著深入的了解。
* 1774 年當時定居薩爾茨堡的莫札特創作出熱情洋溢的低音管經典作品《降 B 大調低音管協奏曲》。
* 1787 年奧茲首創在低音管翼型段上添加一個第七鍵（泛音鍵或稱八度鍵）來獲得高音區的音。
* 1813 年卡爾・馬利亞・馮・韋伯《F 大調低音管協奏曲》在布拉格舉行的音樂會上首次演奏。
* 1843 年阿爾門雷德和黑格爾共同研製出 18 鍵低音管，使低音管能演奏出四個八度的音域。
* 1847 年法國低音管演奏家亞庫特和特里博特以及樂器製造師波菲特的共同努力下，製造出帶有環鍵的二十二鍵低音管。
* 1851 年薩克斯管創制者、比利時人阿道夫・薩克斯取得一項孔距規則的二十四鍵金屬低音管的專利權，這種金屬低音管被稱為「薩克斯體系低音管」。
* 1855 年巴黎的特里博特和馬索利應用波姆指鍵體系製作出三十鍵的低音管，後被稱為「波姆體系低音管」。
* 1974 年中國北京管樂器廠，對低音管進行重大改革，將原有的 38 個鍵子中的 24 個進行變型鑄造，改變了 13 個鍵子的聯動關係，使原來的 13 個顫音指法得到改善。

## 構造與特點

低音管的音域從 B♭1 開始，向上延伸三個半八度，一般來說可到 C5，但更高的音 (E5 以上) 較難吹奏，需要好的技術和適合的簧片，也很少被使用到。管弦樂團和管樂團的記譜通常不高於 C5 或 D5，如春之祭開頭的獨奏最高音到 C5。

低音管使用低音譜號和次中音譜號，都是採用實音記譜法。

**外形**

低音管大多採用楓木製造，一般來說，楓木的密度較高，聲音共鳴佳，且對龜裂的抵抗較強。樂器總長為 254 公分，呈 U 型，因此站高為 134 公分。它可拆成六個部分，分別為：揚音管（Bell）、本管（Long Joint / Bass Joint）、底管（Boot）、側管（Wing Joint / Tenor Joint）、吹口管（Bocal/Crook）、簧片（Reed）。揚音管的設計朝上，每一節的管身粗細都不同。按鍵是依照貝姆系統設計，但因為體積稍大，不是完全依照貝姆系統。

**簧片**

低音管的簧片是採用蘆葦製作而成，長度大約為 5.5 公分。除了初學者，大部分的低音管演奏家都是自行製作符合自己喜好的簧片。從一開始的竹筒，經過六個步驟：分割、刨削、仿型、塑形、定型、成形，再藉由一次次的調整，達到演奏者的需求。現在已有塑膠材質的簧片，優點是不受天氣變化的影響，但大多數演奏者還是喜歡蘆葦簧片的聲音。

**吹口管**

吹口管的尾部包有軟木，直徑較大，連接著側管。它的長度、厚度、彎度與音準、音色息息相關。世界通用的表記方法是使用數字 0、1、2、3、4，數字越大，管身越長，音越低。以 1 號和 2 號管最為常用，大約是 A=442Hz。

吹口管的類型可以由於生產公司的標準不同而不同。以德國黑格爾（Heckel）系統為例，管身標有字母，N 指由德國軟銀製成，CC 指軟音合金，Z 指硬度德國銀，G 指黃銅，S 為高純度首飾銀，AU 指黃金。不同材質的吹口管吹奏出不同的音質，如銅質吹口管發出的音色比較純凈、柔和，適合演奏室內樂，而金、銀材質的的音色則較明朗穿透，適合獨奏或交響樂團中使用。

### 家族樂器

倍低音管（Contrabassoon）是木管樂器中，音域最低的樂器，實際音高比記譜音低一個八度。因為體型巨大，在樂器的底部裝有金屬腳棒支撐管體，並和銅管樂器一樣，裝有排水鍵，能將積存在樂器內的唾液排走。它的簧片比低音管的大，長度約為 6.5~7.5 公分。指法部分，低音與低音管大致相同，中高音域則和低音管所用的指法有所出入，其中一個原因是各指孔間的隔距比較遠。在交響樂團中，需要一位獨立的倍低音管演奏家，例如演奏現代作品、馬勒、理查史特勞斯、蕭斯塔科維奇。

## 著名作品

### 獨奏作品

### 管弦樂片段

如同其它各種類樂器，職業管弦樂團對低音管演奏員的招考亦有其標準，要求應試者必須對主要的管弦樂曲目有所掌握。這方面的參考用書籍／樂譜包括：美國 Belwin-Mills 出版集團的《低音管片段選粹》，彼得斯出版社的《樂團徵試選段》等（詳參考文獻節）。

## 著名演奏家

## 著名的低音管廠牌

* Heckel（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Püchner
* Mönnig（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Schreiber（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Fox

## 參考文獻

**參照**

**樂譜**

* _Bassoon Excerpts from Standard Orchestral Repertoire_. Melville: Belwin-Mills Punlishing Corp.
* _Orchester Probespiel_ (Test Pieces for Orchestral Auditions). Frankfurt/M.: C. F. Peters, 1992 (Edition Peters Nr. 8662). Edited by Karl Kolbinger & Alfred Rinderspacher.

## 參見

* 木管樂器
* 雙簧管
* 柔音雙簧管
* 英國管
* 低音雙簧管
* 赫格管
* 倍低音管

## 外部連結

* 低音管介紹
* 網際網路低音低音管資源
低音管協奏曲_(莫札特)

**B♭大調低音管協奏曲**，作品號 **K. 191**，是由沃夫岡・阿瑪迪斯・莫札特創作於 1774 年，常被用於演出以及研究用的低音管曲目。

## 創作背景

據說莫札特是受貴族演奏家 Thaddäus Freiherr von Dürnitz 委託才創作。另有學者研究指出，此曲可能當初有三種版本的低音管協奏曲，但最後只留下了第一種版本。雖然當時作曲的手稿早已遺失，但可以確定的是本曲是在 1774 年 6 月 4 日完成。而當年莫札特寫作此曲時才 18 歲，此亦為他第一部木管樂器協奏曲 。

## 分析

標準的三樂章協奏曲，演奏用時約 17 分。

1. 快板
2. 慢板
3. 迴旋曲：小步舞曲速度

### 配器

編制上，由獨奏低音管、兩部雙簧管、一部低音管、兩部 B♭調（或 F 調）法國號，以及弦樂的兩部小提琴、兩部中提琴、大提琴和低音大提琴所組成。

### 架構

#### 第 1 樂章

B♭大調標準的奏鳴曲式，以樂團帶出主題。

#### 第 2 樂章

F 大調、如詩歌般的慢板，其中的主題被用在《費加洛婚禮》第 2 幕由伯爵夫人演唱的《愛神請賜予憐憫》（Porgi Amor）中。

#### 第 3 樂章

B♭大調、輪旋曲式，在當時可能是一種跳舞的形式。

## 參考資料

**參照**

## 參見

## 外部連結

* * 《低音管協奏曲 (莫札特)》：譜子和報導（德語），《莫扎特全集》
* 低音管協奏曲 (莫札特): 國際樂譜典藏計劃上的樂譜
低音結他

**電貝斯**（英語：Bass guitar），簡稱**貝斯**，是現代搖滾樂隊組合的主要樂器之一。一般樂隊中除了電貝斯手以外，通常至少有：一位電吉他手、一位鍵盤手、一位鼓手、及一位主唱。電貝斯是從低音提琴演變出來的，一般四弦電貝斯的空弦音由粗至細為 E、A、D、G。

在樂隊中，電貝斯在節奏上扮演相當重要的角色。電貝斯的彈奏方式主要以指彈、Slapping 和使用撥片。貝斯形狀和構造都和電吉他相似，但是本體大一點、頸部更長。四弦電貝斯最低音的弦比吉他最低音的弦低完全八度。

自 1950 年之後，電貝斯在流行曲中很大程度上取代了低音提琴，適用於很多不同的風格，包括搖滾樂、重金屬音樂、藍調、爵士樂中的低音部。也可在爵士樂、融合爵士、拉丁音樂、放克音樂和一些搖滾樂風格的歌曲中進行獨奏。

因應現在樂團的需要，電貝斯已經不僅只有基本的 4 弦，也有 5 弦和 6 弦之別，而 5 弦的電貝斯，從第一弦到第五弦（由細到粗）的空弦音分別為：G、D、A、E、B，也有的空弦音分別為：C、G、D、A、E，依各大廠商自訂；至於 6 弦的電貝斯，從第一弦到第六弦的空弦音分別為：C、G、D、A、E、B；因為搖滾樂的發達，更多弦的電貝斯也因應需求而一一誕生。

## 歷史

### 1930 年代

在 1930 年代，美國華盛頓州西雅圖的發明家 Paul Tutmarc，開發了一種帶有「拾音器」，易於攜帶、水平彈奏、吉他型的電貝斯。1935—1936 年間，Audiovox 的產品目錄上出現了世上第一支能水平彈奏、帶有「拾音器」、實心的電貝斯。對比低音提琴主要的改進為讓樂手更易於保存、攜帶，加入了吉他的「拾音器」，令樂器更易調音和更易學會。

### 1950 年代－1960 年代

在 1950 年代，Leo Fender 開發了第一支大量生產的電貝斯，名為 Fender Precision Bass，該樂器於 1951 年面世，也成為了該類產品的樣式標準。Precision Bass（或稱「P-bass」）是由仿效 Telecaster 的線條簡單而不對稱的平扁主體外型而來的，平滑的邊緣令樂手演奏時更舒適。

### 1982 年代－至今

握威（Warwick）公司的具有里程碑意義的技術，就是貝斯的自然貼面，高光度的自然貼面。Just-A-Nut II Nutsystem，具有握威專利的電子部件，2 路桁架結構，鍾青銅品絲材料，可完全固定以及調節琴橋，Esay Rider Pickup suspension 拾音器裝置，無螺絲裝置的桁架蓋子，MEC 貝斯拾音器，以及特殊的木材，比如花梨木、宏木、緬茄木和非洲胡桃木。成品樂器就是由出色的設計、木材、貼面以及由握威公司特別設計的 MEC 電子產品的結合體。

## 參見

* 低音提琴
* 電吉他
低音結他手

**貝斯手**是演奏貝斯（貝司）的音樂家，而貝司一詞至少可以指兩種樂器：低音提琴和電貝斯（又叫低音吉他），所以籠統地來講，貝司手亦可分別指稱低音提琴家或電貝司手。但在一般口語中，貝司手更多地指的是搖滾樂中演奏電貝司的人，如照片所示。

1960 年代初期，電貝斯成為搖滾樂、爵士樂、重金屬音樂、鄉村音樂、雷鬼樂和流行音樂重要樂器。

而低音提琴是古典音樂和爵士樂中的常用樂器。低音提琴和電貝司唯一的共同點在於兩者的定弦和音域近似，除此以外，無論是樂器形制、演奏方法，均無共同之處。近年來，低音提琴越來越多地出現在搖滾樂隊中。

## 參見

* 低音提琴家
* 低音提琴
* 電貝斯
低音譜記號

**譜號**（法語：clef，字面意義是「鑰匙」）是五線譜中的一個符號，用來表示樂譜中不同位置的音高。譜號通常是一個音名字母的變體，放在五線譜中的某個位置上，表示該位置上的音高。譜號的作用範圍到下一個譜號出現或者行尾。使用某種譜號的譜表即為其譜號名稱的譜表，例如使用高音譜號的譜表叫做高音譜表。

## 常用譜號

如今的音樂通常會使用四種譜號，分別是高音譜號（G）、低音譜號（F）、中音譜號（C）和打擊樂譜號。前三種譜號能夠定義譜號後音符的音高，而最後一種譜號專門用於記錄無確定音高或不精確音高的打擊樂器譜。除此之外，也存在高低八度的高低音譜號、吉他六線譜（Tablature）等特殊譜號。

當譜號的位置定了後，五線譜上不同位置的音高便能透過譜號所定立的基準而得出。同樣，在單行樂譜閱讀中，為免減少不必要的附加線或需要使用雙行／多行式樂譜，在相關的位置更換譜號，便能更方便演奏者去讀譜。

各款譜號可以根據實際需要，向上或向下調整它的標示位置，以達到最佳的顯示效果，音樂歷史上曾出現過以下形式的譜號（但不限於此）：

從左起依次序為：

## 不同譜號的適用樂器

現今的有音高樂器通常只會使用高音、中音、次中音和低音譜表四種譜表，其適用的樂器包括但不限於：

高音譜表：短笛、長笛、雙簧管、英國管、單簧管、薩克斯管、小號、圓號、小提琴、（大管、中提琴、大提琴、低音提琴偶爾使用）、吉他、笛、蕭、嗩吶、笙、管、柳琴、月琴、三弦、高胡、二胡、板胡、中胡、京胡等。

低音譜表：大管、長號、低音長號、大號、大提琴、低音提琴、定音鼓、古琴、大阮等。

中音譜表：中提琴、大提琴、中阮等。

次中音譜表：大提琴、長號等。

## 低音譜號

一種低音譜號，可在譜表第三線或第四線記錄。該譜號中，基線用冒號表示，構成 F-2 音調。 最常見的位置 — 是第四線。 在這一結構中，鋼琴的 C-3 中音調，占用第一個上邊的附加線。 所以經常可遇到一個說法，高音譜號是從低音譜號結束的地方開始的。

這一譜號用於左手記錄鍵盤樂器，在 C 記錄如大提琴、低音提琴、低音管、低音大喇叭、次中音號那樣低音區樂器以及男聲（男高音、男中音、男低音）。

此外，低音譜號可以在第三線上記錄，從而能夠採用更高的音區。 在過去，位於這一較高位置的譜號用於記錄男中音，但在現代音樂中它用的很不經常。

## 參考文獻

* Dandelot, Georges. Manuel pratique pour l'étude des clefs. Revised by Bruno Giner and Armelle Choquard. Eschig 1999.
* Kidson, Frank. The Evolution of Clef Signatures. In 'The Musical Times', Vol. 49, No. 785 (Jul. 1, 1908), pp. 443-444.
* Kidson, Frank. The Evolution of Clef Signatures (Second Article). In 'The Musical Times, Vol. 50, No. 793 (Mar. 1, 1909), pp. 159-160
* Morris and Ferguson. Preparatory Exercises in Score-Reading.
低音部

**低音聲部**（英文為 Bassline，也被稱為**低音聲線**、**低音旋律**）是適用於許多流行樂風格（例如爵士樂，藍調，放克，dub、電子樂）以及傳統音樂的術語，專指樂曲中的低頻聲部或分配給低音樂器演奏的部分。低音樂器通常涵蓋節奏組樂器，常見如電貝斯、低音提琴、大提琴、大號或鍵盤樂器（鋼琴，哈蒙德管風琴、電風琴或合成器）等。低音聲部在古典樂中也有使用。

在流行樂中，低音聲部經常用來演奏固定音型。「低音與其他聲部不同之處在於它在承托、描繪和聲進行中擔當的特別作用，其作用範圍可以是局部的從和弦至和弦的音樂變化，也可以是整個作品的和聲組織。」 低音聲部上演奏的固定音型通常凸顯和弦音（比如根音、三度音、五度音），確定歌曲的調。同時，低音聲部配合鼓部以及其他節奏組樂器來編繪清晰的節奏韻律。

## 參考資料
低音長笛

**低音長笛**（Bass Flute）是木管樂器，屬於長笛的一種變種。它是 1920 年代才發明的新變種樂器，，於爵士音樂上開創無簧片類木管器樂的低音區域，但現時普及度不高，通常只限於長笛合奏團才會使用。而在管樂團中，低音長笛的音色很容易就被單簧管類的樂器所蓋過，因此亦同樣罕見。

樂器的英文名稱「Bass Flute」，在 20 世紀初曾被英國作曲家視為「中音長笛」（Alto Flute），例如霍爾斯特的《行星組曲》標示為「Bass Flute　in G」，現時已經再沒有類似的情況發生。

低音長笛為移調樂器，採用高音譜號，實際音比記譜音低 1 個八度，它可吹奏音域和長笛相同，但一般而然，低音長笛不會吹奏吹過譜記音 A6，原因是它的高音並不準確，一般以長笛代替便可。

## 參考資料
低音雙大鼓

**大鼓** (英語：**Bass Drum**, 義大利語：**Gran Cassa**, 德語：**Große Trommel**)，泛指體積較大的雙皮鼓。在西洋打擊樂器中較常使用。兩邊鼓面原來用動物皮革製作，近年已全改用塑膠或纖維鼓面。鼓桶原本用木製作，現在和定音鼓、小鼓一樣，都改用較輕的合成纖維材料製造。

現時所指的大鼓，主要可分為三種：

* 用於管絃樂團中，英文稱為「Concert Bass Drum」，直徑 32 英吋至 40 英吋，以 36 英吋較常使用；深度約 16 英吋至 20 英吋，聲音沉厚，而餘音較持久。通常利用鼓棍敲打演奏，並以坐地式或懸掛式的的鼓架承托鼓身。

* 多用於爵士樂，並且配以踏板控制和發聲，不使用鼓棍。直徑由 14 英吋至 22 英吋，深度 12 吋至 18 吋。由於爵士大鼓直徑和深度相約，而直徑又比一般樂隊用大鼓為短，聲音較尖而實，餘音較短；由於鼓面由腳踩踏板的敲打所造成，每一次敲打的位置近乎相同，鼓聲較為統一。

* 多用於軍樂隊或步操隊，構造和管絃樂團中所用的大鼓相約，但體積較小，直徑 16 英吋至 32 英吋，深度 12 英吋至 18 英吋。在這類樂隊中，數量可以由只需 1 個至最多 4 個不同大小的鼓，由於鼓手需一邊跟著隊伍前進一邊打鼓，大鼓不可能固定在地上或安裝在活動滑輪架上再推動，所以大鼓手會穿上一種特製的鼓架衣，可以把大鼓置於前方的承托架上。

## 運用

* 在爵士樂中，踏板大腳主要提供節奏最穩定的節奏基礎。以 4/4 節奏為例，大鼓通常會奏出第 1 拍及第 3 拍，進階層次是在這兩下的基礎上，進行一些變奏。
* 在管絃樂隊中，大鼓則表達某類特定的音樂情感，例如輕滾奏時會營造深沉或不安的感覺；重擊則製造驚嚇、恐俱、憤怒或激動的內心情感，或是表達炮火、雷電的景像；至於在進行曲中，大鼓便是營造威武、整齊的感覺。
* 二十世紀俄國作曲家浦羅哥菲夫，喜歡以大鼓代替定音鼓。這從多首管絃樂組曲，包括《三個橘子之戀》、《基歷將軍》、《羅密歐與朱麗葉》中的配器可以看出。
* 浦羅哥菲夫的孫兒，現定居英國的跨界別作曲家加百列・浦羅哥菲夫，創作了世界上第一首專為大鼓而寫成的協奏曲，並由英國打擊樂手布爾茲（Joby Burgess）及米蘭諾夫（Rossen Milanov）領導的普林斯頓交響樂團（Princeton Symphony）作首演。

## 參考資料
低音雙簧管

**低音雙簧管**(Bass Oboe，歐洲則多稱為 Baritone Oboe) 是由雙簧管所改良而產生的變種樂器，屬於雙簧類的木管樂器。1889 年由法國的樂器製造家洛雷（François Lorée (1835-1902)）所研發出來，用以擴展雙簧管家族的低音音域。最初稱為 Hautbois baryton (直譯：上中音雙簧管)，傳至英國後，英國作曲家將這件樂器稱為 bass oboe，即現時的譯法。

低音雙簧管和另一款木管樂器赫格管有極多相似的地方，由於大家的音域幾乎相近，因此兩款樂器有時會互相使用。

## 外貌

由於低音雙簧管是參考雙簧管的外形而改良，所以相比赫格管來說，它的管身較窄，而外觀亦較為瘦長。整體重量亦比赫格管為輕，所以底部的喇叭口並不需要加裝金屬腳棒作支撐，演奏時樂手可將樂器提起，或如巴松管般，用扣帶將樂器固定好，但因應樂器的長度，樂手如在樂隊演奏時，座椅須稍作塾高。而喇叭口底部亦裝有保護邊，讓樂手可在不需使用時能在樂器架上豎好。它與英國管都有啤梨型的喇叭口，長度差不多是雙簧管的兩倍。

低音雙簧管同樣需使用吹管（bocal）連接簧片及管身，吹管扭成如問號（?）的形態，下部份稍為離開吹奏者，固定簧片的上部份則靠近吹奏者。至於低音雙簧管的指法，是和雙簧管是完全一樣，而按鍵位及排列方法和雙簧管亦相同。

## 音色

低音雙簧管保留了不少雙簧管的音色特徵，吹奏出來的聲音低沉而豐厚，但保留一份柔和的感覺，而非赫格管那種突出的聲音。

## 記譜法

低音雙簧管使用高音譜號，實際吹奏出來的音比樂譜所標示的低一個八度。屬於移調樂器。

## 音域

幾乎和赫格管相同。但低音雙簧管的最低音為 B2，較赫格管少一個全音。有些型號可以配上附加的駁管，能令音域伸延至 B♭2。不過仍然比赫格管少一個半音。

## 在樂隊上的運用

低音雙簧管是法國人的發明，但最先引起作曲家注意的，卻是英國人戴流士。當時他正值於法國，第一次認識這件新樂器便被吸引，回英後，他開始推廣這件樂器，並在自己的作品中大量加入，包括《生命彌撒曲》、《舞蹈狂想曲》、《巴黎夜曲》、《安魂曲》等。亦陸續令到其他英國作家曲開始撰寫低音雙簧管的音樂。如霍爾斯特的《行星組曲》、巴克斯的《第一號交響曲》、哈維格・布萊恩的《歌德交響曲》和《第四號交響曲》等。

而專為低音雙簧管而寫成的協奏曲，暫時只有 Gavin Bryars 的《東岸》（The East Coast）。

## 生產商

相比赫格管，低音雙簧管擁有更多的生產商，例如 F. Lorée, Marigaux, Rigoutat, Fossati 及其他。而流通量亦較前者為多。不過，低音雙簧管仍會被當為須特別訂製的樂器，而價錢通常比一支頂級的英國管還要貴。

## 外部連結

* 低音雙簧管的介紹（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（英文）
* 有關低音雙簧管影片（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（英文）
低音革胡

**低音革胡**又稱**倍革胡**，於 1950 年代由楊雨森為取代交響化後的民族樂團中的低音提琴而發明，在結構、發聲原理、定弦、演奏方法皆模仿低音提琴。

張 4 弦，設指板，定弦與低音提琴相同：由低音至高音 E1－A1－D2－G2，弓架於弦上坐奏，使用低音提琴的弓和弦。為加添蛇皮的音色而不減少音量，橋碼壓於琴筒上，以琴筒內的槓桿將震動傳導至琴筒一面的蛇皮上，此舉令其低音革胡的音質遠差於低音提琴，琴身重心偏低，故亦較拉奏低音提琴吃力。由於音響效果不如理想，加上價格高昂，僅有香港與臺灣少數樂團依然使用。

## 參見

* 低胡
* 革胡

## 外部連結

* "Chinese Version of the Cello and Double Bass（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）, by Brandon Voo