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作壁上观

**鉅鹿之戰**是秦末民變中，項羽率領五萬楚軍（後期各諸侯軍也參戰），與秦將章邯、王離所率四十萬秦軍主力在鉅鹿郡（今河北省邢臺市鉅鹿縣）之一場重大決戰。在各諸侯軍畏縮不進時，項羽破釜沉舟，率先猛攻秦軍糧道，帶動諸侯軍一起最終全殲王離軍，並於八個月後，迫使章邯所部之二十萬秦軍投降。經此一役，秦朝滅亡在即，項羽確立在各路義軍中之領袖地位。

## 背景

西元前 209 年（秦二世元年）七月，即秦始皇帝死後一年，陳勝、吳廣起反於大澤中。秦國少府章邯編驪山刑徒成軍隊，鎮壓民變。

章邯率秦軍接連掃平反秦軍陳勝、吳廣、周章、田儋、魏咎、鄧說、伍逢、蔡賜，勢如破竹。秦二世二年九月，章邯定陶之戰再擊破楚軍主力並殺死楚武信君項梁，後率二十萬軍力北上，與北方二十萬王離軍南北合殲趙國，反秦軍此時已岌岌可危。

## 過程

### 秦圍鉅鹿

閏九月，章邯以爲楚兵不足憂，率秦軍北渡黃河，匯合自北方長城前來增援之王離軍一起攻打趙國，並大敗趙軍於邯鄲，隨後王離繼續包圍趙王歇於鉅鹿，章邯自己屯兵於南棘原，修築牆垣甬道，為圍城的王離秦軍輸送糧草輜重。趙國陳餘北收恆山兵，得數萬人，軍鉅鹿北。趙數請救於楚。

楚軍陣營分兵兩路，一支軍隊北往解趙國鉅鹿之圍，以宋義為上將軍，號稱「卿子冠軍」，項羽為次將。另一支軍隊沿河南進攻關中，以劉邦為主帥。楚後懷王許諾「先入定關中者，王之。」

### 項羽殺宋義

十月，齊將田都、燕將臧荼皆往救趙。宋義率領楚軍行至安陽（古地名，今山東曹縣東南或今安陽），就按兵不動，滯留四十六日。項羽急欲攻打秦軍，為陣亡的叔父項梁報仇雪恨，便催促宋義發兵，宋義不聽，反譏項羽有勇無謀，還下令軍中：「有猛如虎，狠如羊，貪如狼，強不可使者，皆斬之！」諷刺要殺死項羽。

宋義派遣其子宋襄到齊國當相邦，親身送行到無鹽（古縣名，今山東東平縣東），飲酒作樂。當時天氣寒冷，天降大雨，士卒飢寒不堪，項羽利用這一點激起了士兵對宋義之不滿。

十一月，在宋義按兵不動之第四十七個早晨，項羽朝會宋義，即入其帳中，斬其頭示眾。項羽隨即向士卒宣布：「宋義與齊謀反楚，楚王陰令籍（項羽）誅之！」（宋義和齊國串通，意圖背叛楚國，楚後懷王密敕我殺宋義！）。諸將皆曰：「首立楚者，將軍家也；今將軍誅亂。」桓楚攜宋義父子首級報告楚後懷王，懷王只好任命項羽為上將軍，率兵救趙。

### 破釜沉舟

趙軍陳餘使五千人先嘗試秦軍，全軍覆沒。當時，齊師、燕師皆來救趙，趙軍張敖亦北收代兵，得萬餘人，皆壁陳餘旁，未敢擊秦。

秦軍兵力有王離軍二十萬與駐守糧道的章邯軍二十萬，楚軍只有五萬，兵力遠遠少於秦軍。仔細考察形勢後，項羽決定先派英布、蒲將軍率兩萬楚軍渡漳河，襲擊秦軍運糧甬道，獲得幾場小勝，令王離軍乏食，並使章邯軍疲於奔命，而能對王離軍各個擊破。十二月，項羽親率全軍渡河，並下令打破炊具，鑿沉舟船，每人只帶三日乾糧，餘者焚之，以示拚死一戰之決心。

### 以一當十

楚軍在項羽身先士卒激勵下士氣高漲，作戰十分勇猛，一舉擊破了秦軍勇將蘇角的軍團，迫使章邯軍潰退並撤走了對王離軍後背的支援。此時項羽馬不停蹄翻身再戰王離、涉間之長城軍團，九戰九捷。當時楚軍極其勇猛（《史記三家註・項羽本紀》記載：「楚戰士無不一以當十。」），而項羽又親自奮勇廝殺激勵士卒，「又羽兵呼聲動天地」（《s: 前漢紀 / 高祖皇帝紀第一》），終使秦軍大敗。秦將蘇角陣亡，正月，王離被俘，涉間拒降自焚而死。

### 作壁上觀

項羽進攻秦軍之前，雖已有燕、齊、魏、代、遼等十幾路諸侯軍抵達鉅鹿前來救援，但都懾於秦軍威力，只是屯兵於外圍，不敢出戰。當楚軍進攻秦軍的時候，各路諸侯軍仍閉門不出，只是從營壘上觀望（《史記・項羽本紀》記載：「諸侯軍救鉅鹿下者十餘壁，莫敢縱兵。及楚擊秦，諸將皆從壁上觀。」），及至看到楚軍大破秦軍，各路諸侯軍無不膽寒，皆拜伏項羽。項羽由是始為諸侯上將軍，諸侯將皆屬項羽。

但在《史記三家註・張耳陳餘列傳》中，關於諸侯軍又有另一種說法：「項羽兵數絕章邯甬道，王離軍乏食，項羽悉引兵渡河，遂破章邯。章邯引兵解，諸侯軍乃敢擊圍鉅鹿秦軍，遂虜王離。涉間自殺。」按《張耳陳餘列傳》所敘述，則諸侯軍僅在項羽與章邯的甬道護軍作戰時作壁上觀，待項羽數次攻擊章邯糧道後，諸侯軍則參與了圍攻王離，俘王離、迫使涉間自殺，是楚軍和諸侯軍的共同戰果。

北宋司馬光在《資治通鑑》中，綜合了《史記》中《項羽本紀》和《張耳陳餘列傳》的說法，表述為：「項羽乃悉引兵渡河，皆沈船，破釜、甑，燒廬舍，持三日糧，以示士卒必死無一還心。於是至則圍王離，與秦軍遇，九戰，大破之，章邯引兵卻。諸侯兵乃敢進擊秦軍，遂殺蘇角，虜王離；涉間不降，自燒殺。」

### 章邯投降

前 207 年（秦二世三年）二月，諸侯聯軍以兵力絕對優勢再擊敗章邯的偏師，章邯軍退卻。四月，章邯派司馬欣向咸陽請求援兵，但趙高不允，並派人追殺司馬欣。五月，司馬欣回到軍營後告訴章邯，朝廷已被趙高控制，「將軍有功亦誅，無功亦誅。」六月，項羽楚軍大敗秦軍於三戶津和汙水。七月，章邯擔心趙高迫害，遂與司馬欣、董翳率秦軍約 20 萬眾於殷墟向項羽投降。

## 後續發展

### 滅秦

項羽於河北與王離及章邯戰鬥之時，劉邦於河南攻佔秦軍後方，八月自宛城攻破武關，十月秦王子嬰出降，劉邦進入咸陽，秦朝滅亡。

### 新安殺降

十一月，項羽率軍行至新安，擔心秦降軍生變，項羽乃召黥布、蒲將軍，計曰：「秦吏卒尚眾，其心不服，至關中不聽，事必危，不如擊殺之，而獨與章邯、長史欣、都尉翳入秦。」於是楚軍夜擊坑殺秦卒二十餘萬人於新安城南（今河南義馬二十里鋪一帶），但項羽沒有處死章邯、司馬欣及董翳。

「新安坑降」事件疑點甚多，史學界爭論很大；異說：項羽懼食糧不足又恥於求糧而殺之；然而此說法甚為可疑。1912 年修築隴海鐵路時在當地發掘出大量人骨，現在該遺址被稱為「楚坑」。

## 後世評論

漢文帝對馮唐說，曾聞趙將李齊之賢，戰於鉅鹿下，每食飯皆思念之也。馮唐回答，李齊尚不如廉頗、李牧之為將，馮祖父曾為李牧麾下，馮父故為李齊麾下，知其為人也。

明人茅坤評鉅鹿之戰：「項羽最得意之戰，太史公最得意之文。」

清人鄭板橋有《鉅鹿行》（鉅鹿之戰）詩：「懷王入關自聾瞽，楚人太拙秦人虎，殺人八萬取漢中，江邊鬼哭酸風雨。項羽提戈來救趙，暴雷驚電連天掃。臣報君仇子報父，殺盡秦兵如殺草。快戰氣盛聲喧呼，諸侯壁上驚魂逋。項王何必為天子，只此快戰千古無。千奸萬黠藏凶戾，曹丕（一說曹操）朱溫皆稱帝。何似英雄駿馬與美人，烏江過者皆流涕。」

## 參考文獻

* 司馬遷。項羽本紀。史記. [-61].
* 司馬遷。秦楚之際月表。史記. [-61].
* s: 資治通鑒 \_(胡三省音注)/ 卷 008

## 腳注

## 參看條目

* 世界戰爭列表
* 項羽
作壆坑

**作壆坑**是香港新界沙田區一個地方，位於沙田圍西南的山坡地帶，以及其西北面的填海地。

## 歷史

作壆坑原稱**竹壆坑**，因使用竹建造小壩（粵語稱為「壆」）堵塞坑水而得名。該處的**作壆坑村**由李氏所建，祖籍為廣東省五華縣。他們原居於大埔烏蛟騰，清朝乾隆年間部份族人搬來作壆坑定居。當時村落的位置在較北面的位置，處於沙田海的淺灘旁邊。1970 年代香港政府發展沙田新市鎮，該村才被搬往南面的山坡，而原址則被填海，興建多個公共屋邨，包括博康邨、乙明邨及沙角邨。其中的博康邨原本計劃以地名命名為「作壆坑邨」，惟因「壆」字生僻，最終改以諧音「博康」命名。

## 交通

## 相關事件

* 1989 年空姐溶屍案

## 參考資料

* 沙田．香港：作壆坑
作壆坑新村

**作壆坑新村**為香港沙田區的一條鄉村，已有二百多年歷史。作壆坑因以竹築壆堵塞坑水而得名，原址本在現今之博康邨處，全村姓李，早在清朝乾隆年間，他們的祖先從廣東省伍華縣搬至現今大尾篤船灣淡水湖附近的烏蛟騰居住，其後一房搬至作學坑定居，至今已有二百多年歷史，也有分支到西貢及九龍坑的。

由於各房仍有聯繫，凡舉喜慶祭祖均聚首一堂；至今每年仍有一次總動員往大埔拜太公山，因總太公葬於該處，謂之「食山頭」。但是，昔日則較為隆重，以往在拜山前一晚，各人便齊集祠堂，用禾草蓆地而睡，翌日一起出發拜山，由於拜山者往往在千人以上，所以往往用大鑊煮食，坐在地上用大盤盛載食物，約八至十人共食一盤菜。

## 歷史

村民在戰前以種禾為主，兼種蕃薯、栗米等，亦有擔柴及草往九龍城出售；由於該村比較貧困，所以沒有學校或書塾，村中讀書者寥寥可數，即使能負擔者，也要往曾大屋或沙田圍就讀。

日治時期，全村幾為日軍放火燒光，僅餘一間祖屋，這間屋只是日本人用來存放禾草作為餵馬之用，更慘的還有日軍在四週佈滿地雷，當時有不少村民被炸死或餓死的，生還的村民多逃往大埔，和平後才搬回來。

戰後，村民用鋅鐵及茅草等簡陋材料建屋，至 1950 年代末期才改用木材，及後，有錢的才改用磚來建屋，且村民都從事建築業而非昔日的農耕了，亦有小部份從事「磨光」等小工業。

至 1970 年代末期，由於政府發展新市鎮，將原村搬往村後的坳背山道，村名仍叫「作壆坑」。

## 參考文獻
作壆坑村

**作壆坑**是香港新界沙田區一個地方，位於沙田圍西南的山坡地帶，以及其西北面的填海地。

## 歷史

作壆坑原稱**竹壆坑**，因使用竹建造小壩（粵語稱為「壆」）堵塞坑水而得名。該處的**作壆坑村**由李氏所建，祖籍為廣東省五華縣。他們原居於大埔烏蛟騰，清朝乾隆年間部份族人搬來作壆坑定居。當時村落的位置在較北面的位置，處於沙田海的淺灘旁邊。1970 年代香港政府發展沙田新市鎮，該村才被搬往南面的山坡，而原址則被填海，興建多個公共屋邨，包括博康邨、乙明邨及沙角邨。其中的博康邨原本計劃以地名命名為「作壆坑邨」，惟因「壆」字生僻，最終改以諧音「博康」命名。

## 交通

## 相關事件

* 1989 年空姐溶屍案

## 參考資料

* 沙田．香港：作壆坑
作多

**長倉**（英語：**long position**）與短倉相反，指投資人買入金融產品部位後，持有且當日不出脫的操作方式。持長倉的投資者預期相關資產的價格會上漲後市看好，因此採取「先買後賣」的策略；此為傳統的證券操作方式。股票投資人或期貨及其他金融產品交易人，根據市場行情價格波動而在低位買入在高位賣出，即低吸高拋。廣義上，短線搶短、波段操作、長期持有，均屬之。

長倉又稱作**多頭**、**買空**、**作多**或**做多**。

## 參考

## 相關

* 空頭
* 牛市

## 外部連結

* 財經百科：多頭 Long
* 財經百科：賣空 Short Selling
作大英雄

《**桃色風雲搖擺狗**》（英語：_Wag the Dog_）是一部 1997 年的黑色喜劇電影，由巴瑞・李文森執導。編劇是希拉蕊・亨金和大衛・馬梅，鬆散地改編自拉瑞・白恩哈特的小說《_American Hero_》。

這部電影的上映時間與爆出萊溫斯基醜聞的時間相當接近，而電影劇情與實際事件也有相似之處，因此經常被拿來作對比。

## 標題

電影的標題取自於英國俗諺「尾巴搖狗」（tail wagging the dog），意思是一件事情的主體受控於其中的一小部分。

> 為什麼狗會搖尾巴？ 
> 那是因為狗比尾巴聰明， 
> 否則就是尾巴在搖狗。
> 
> 

## 故事大綱

尋求連任的美國總統與一個未成年少女發生了性騷擾醜聞，面對兩週之後的總統大選，總統面臨了政治生涯的巨大危機，他便找白宮危機處理專家康蘿兒・布里恩（勞勃・狄尼洛飾演）商討對策，布里恩擅長操弄政治、老謀深算，他打算製造出假新聞來使媒體將焦點轉移到其它地方。

布里恩找來好萊塢製片家史丹利（達斯汀・霍夫曼飾演），運用攝影和特效技術移花接木，虛擬出一場位於阿爾巴尼亞的戰爭，這場戰爭並非真實發生，但卻成功引發話題性並轉移眾人目光，更使得總統的聲勢更上層樓。但沒過多久、這項造假行為便面臨曝光的危機，中情局探員在追查之下，發現阿爾巴尼亞根本沒有戰爭，中情局與總統的競爭對手合作，釋出戰爭已經結束的消息，讓媒體焦點再度轉回性醜聞。為解決此問題，布里恩虛構出一名在沙場上被遺忘的戰士，外號「舊鞋」，並設計出歌曲和聲援行動。

在團隊找到扮演舊鞋的人後，發現他竟是曾犯下強暴案的囚犯，只好將錯就錯。在返程途中，團隊的飛機墜毀，團隊倖存了下來，但舊鞋卻在過程中試圖強暴加油站老闆的女兒，因此被殺。團隊更改規劃，宣稱舊鞋在營救行動中受傷喪生，並精心舉辦一場軍事葬禮。

在觀看政治脫口秀節目時，主持人將總統的高支持率歸功於政治宣傳廣告。史丹利不滿於自己的功績遭到埋沒，表示自己希望以此獲得聲譽，並表示會將此事昭告眾人，隨即遭到布里恩派人殺害，並被以心臟病發逝世所報導。最後總統成功連任，阿爾巴尼亞的某個恐怖組織宣稱犯下近期的爆炸案。

## 演員

* 達斯汀・霍夫曼 飾演 Stanley Motss
* 勞勃・狄尼洛 飾演 Conrad "Connie" Brean
* 安・海契 飾演 Winifred "Freddie" Ames
* 丹尼斯・利瑞 飾演 Fad King
* 威利・尼爾森 飾演 Johnny Dean
* 安德烈亞・馬丁 飾演 Liz Butsky
* 克絲汀・鄧斯特 飾演 Tracy Lime
* 威廉・霍爾・梅西 飾演 中情局特工 Charles Young
* 約翰・邁克・希金斯 飾演 John Levy
* Suzie Plakson 飾演 Grace
* 伍迪・哈里遜 飾演 Sgt. William "the Old Shoe" Schumann
* Michael Belson 飾演 總統
* 蘇珊・克萊爾 飾演 Amy Cain
* Jason Cottle 飾演 A.D.
* 大衛・科恩查內 飾演 the director
* 克雷格・T・尼爾森 飾演 參議院議員 John Neal（未掛名）

## 提名與獲獎

## 註釋

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《桃色風雲搖擺狗》的資料（英文）
* 爛番茄上《桃色風雲搖擺狗》的資料（英文）
作姦犯科

《**出師表**》分為《**前出師表**》和《**後出師表**》兩篇，是三國時期蜀漢丞相諸葛亮兩次北伐（227 年與 228 年）曹魏前，上呈給後主劉禪的奏章。

## 前出師表

《前出師表》作於蜀漢建興五年（227 年），收錄於《三國志》卷三十五。建興五年，蜀漢國力有所恢復，諸葛亮深知蜀國弱小，若想生存必須對外征伐方可延續政權，於是決意率軍北進，準備征伐魏國。《前出師表》情意真切，感人肺腑，主要內容有規勸君王、委託政事、回顧經歷、表明北伐決心等四部分。他在表中告誡後主要「親賢臣，遠小人」，多聽取別人的意見，為興復漢室而努力。主要名句有「親賢臣，遠小人，此先漢所以興隆也；親小人，遠賢臣，此後漢所以傾頹也」、「苟全性命於亂世，不求聞達於諸侯」等。蘇軾評價《出師表》「簡而盡，直而不肆，大哉言乎，與《伊訓》、《說命》相表里，非秦漢以來以事君為悅者所能至也」。日本史學家狩野直禎認為，因為諸葛亮十分敬仰戰國時樂毅的功業，《前出師表》中的文句受到《樂毅報燕惠王書》影響很大。

歷代名人對《前出師表》評價甚高，如下：
王夫之：「《出師表》一文之妙，為古人所稀，而後人所宜思。」
魏源：「此表乃漢文之冠，其辭氣之壯，其藝術之精，固古今之精鑄也。」
梁啟超：「此乃文之珠璣也，後人讀來，彷彿置身當時，真有感動之情。」
胡適：「《出師表》是中國文學史上最傑出的一篇表文，其文藝價值和思想價值都非常高。」
林語堂：「《出師表》是中國古代文學的一座豐碑，是對整個中國古代文學的至高評價。」
毛澤東：「《前出師表》是中國文學史上最傑出的一篇表文，它不但具有高度的藝術價值，而且在政治、歷史和思想上也有很高的價值。」
南宋謝枋得《文章軌範》引安子順之說：「讀《出師表》不哭者不忠，讀《陳情表》不哭者不孝，讀《祭十二郎文》不哭者不慈。」

## 後出師表

《後出師表》作於蜀漢建興六年（228 年）。《後出師表》一文沒有收錄於《三國志》，南朝裴松之為《三國志》作注釋的時候，註明是引自東晉習鑿齒的《漢晉春秋》，而《漢晉春秋》中的《後出師表》又是出於三國的《默記》。因此，清代錢大昭在《三國志辨疑》中對於《後出師表》的作者是否為諸葛亮，表示懷疑。現代學者李敖也認為《後出師表》並非出自諸葛亮之手。

諸葛亮在《後出師表》中，決定「鞠躬盡瘁，死而後已」，深刻地表現了對於國家的忠心耿耿。本文另外的名句「先帝慮漢賊不兩立，王業不偏安」經常為後人引用。南宋謝枋得《文章軌範》引用安子順之說：「讀《出師表》不哭者不忠，讀《陳情表》不哭者不孝，讀《祭十二郎文》不哭者不慈。」

### 武將

《後出師表》提到在第一次北伐到這次上表期間，去世的將領有趙雲、陽羣、馬玉、閻芝、丁立、白壽、劉郃、鄧銅等及曲長屯將七十餘人。

### 偽作爭論

《後出師表》的真偽受到了廣泛的爭議，認為它是偽作的大致理由如下：

* 陳壽修《三國志》時未將其收錄在十萬四千字的《諸葛氏集》之中。裴松之注《三國志》時，引用《漢晉春秋》的說法，即《後出師表》並沒有收錄《諸葛亮文集》之中，而是出於東吳張儼的《默記》，這顯然不合常理。
* 《後出師表》內容與正史亦有出入，如「自臣到漢中，中間期年耳，然喪趙雲......」即與《三國志》記載的趙雲卒年（建興七年，229 年）不合。
* 《後出師表》裏的語氣非常沮喪，「然不伐賊，王業亦亡。惟坐而待亡，孰與伐之？」與《前出師表》積極的文辭截然不同。
* 諸葛亮此時獨攬大權，當時沒有人質疑北伐的前景，而文中卻談到「議者所謂非計」，不符合蜀漢當時的情況。因此有學者懷疑這是東吳諸葛恪為了執行自己北伐政策而一手炮製的偽作。
* 根據陳壽的概括，諸葛亮的文風是「文采不豔，而過於丁寧周至」，這在諸葛亮的其他作品裡也可體現。然而《後出師表》中卻過分注重文辭修飾，有許多如「論安言計，動引聖人，羣疑滿腹，衆難塞胸，今歲不戰，明年不征」這樣使用對仗排比而導致文章意思不通順的地方。
* 關於漢高祖的看法與諸葛亮其他作品不同。在同時期的作品《論光武》中，諸葛亮認為由於漢高祖相比漢光武帝水平有限，從而使漢初的群臣建立功業，且這種功業僅是「焦爛之功」；然而在《後出師表》中，諸葛亮高度評價漢朝的開國君臣為「高帝明並日月，謀臣淵深」。

## 成語

兩文中尤以《前出師表》的文學水準甚高，所以有很多成語為後世所用。

《前出師表》中為後世所用的成語有危急存亡之秋、妄自菲薄、陟罰臧否、引喻失義、作姦犯科、猥自枉屈、三顧草廬和不知所云，名句有「五月渡瀘，深入不毛」等。

《後出師表》中也有經常被引用的名句有「漢賊不兩立，王業不偏安」，成語有「鞠躬盡瘁，死而後已」等。

## 參見

* 表 (文體)

## 參考資料
作客入球

**作客入球優惠制**是足球競賽中的一種規則，用在主客場制的淘汰賽上。

若對賽兩支球隊經過兩場 90 分鐘的比賽，兩場的比數加起來仍是平手的話，那麼在作客比賽時進球較多的一隊將勝出，如需進行延長賽，則延長賽後亦適用。

## 規則

下面是規則變化的摘要和當前比賽使用這些規則的兩回合合計平局的例子。在下表中的大多數示例中，如果使用的所有標準保持相同，則使用十二碼大戰來確定獲勝者。唯一的例外是西甲 MX 附加賽（決賽除外），如果總比數和客場進球數持平，則例行賽戰績較好的較高種子將贏得平局。但在西甲 MX 附加賽決賽中，無論是客場進球規則還是例行賽戰績均不作為決勝局，如果在例行賽和延長賽後打平，則以十二碼大戰決出勝負。

## 範例

例子 1：
在 2013 年亞足聯冠軍聯賽決賽上

　
: 第一回合首爾 FC 在主場以 2 比 2 平廣州恆大

　
: 第二回合廣州恆大在主場以 1 比 1 平首爾 FC

　
: 兩回合合計雙方是 3 比 3 平手，但因為廣州恆大在客場入了 2 球，而首爾 FC 隊在客場進了 1 球，所以廣州恆大隊憑著作客進球較多而勝出。

例子 2：
在 2016–17 年歐洲冠軍聯賽 16 強賽

　
: 第一回合曼城在主場以 5 比 3 勝摩納哥

　
: 第二回合摩納哥在主場以 3 比 1 勝曼城

　
: 兩回合合計雙方是 6 比 6 平手，但因為摩納哥在客場入了 3 球，而曼城在客場只入了 1 球，所以摩納哥隊憑著作客進球較多而勝出。

例子 3：
在 2014–15 年歐洲冠軍聯賽 16 強賽

　
: 第一回合巴黎聖日耳曼在主場以 1 比 1 戰平切爾西

　
: 第二回合切爾西在主場法定 90 分鐘亦以 1 比 1 戰平巴黎聖日耳曼

　
: 兩回合合計雙方是 2 比 2 平手，雙方在客場各入了 1 球，故須在切爾西主場的第二回合進行延長賽，結果延長賽雙方再各入 1 球，總比數打成 3 比 3 平手，但因巴黎聖日耳曼在延長賽增添多 1 球作客進球，所以憑著作客進球較多而勝出。

例子 4：
在 2019–20 年歐洲聯賽 32 強賽

　
: 第一回合兵工廠在客場以 1 比 0 勝奧林匹亞科斯

　
: 第二回合奧林匹亞科斯在客場法定 90 分鐘亦以 1 比 0 勝兵工廠

　
: 兩回合合計雙方是 1 比 1 平手，雙方在客場各入了 1 球，故須在兵工廠主場的第二回合進行延長賽，結果延長賽雙方再各入 1 球，總比數打成 2 比 2 平手，但因奧林匹克科斯在延長賽增添多 1 球作客進球，所以憑著作客進球較多而勝出。

例子 5：
在 2019 年亞洲足總盃跨區決賽

　
: 4.25 體育俱樂部以首回合在客場以 2 比 2 逼和河內 FC

　
: 河內 FC 僅在次回合跟 4.25 體育俱樂部踢成 0 比 0

　
: 最終 4.25 體育俱樂部以兩球作客進球晉身 2019 年亞洲足總盃決賽。

很多採取主客兩回合制的賽事，如：歐洲冠軍聯賽、歐洲聯賽、南美自由盃（2005 年開始採用）、亞冠盃的淘汰賽階段、以及世界盃、歐洲足球錦標賽的外圍賽附加賽都採用了這一規則，但採用主客兩回合制的英格蘭聯賽盃準決賽，和英格蘭各級聯賽的升級附加賽準決賽，則不採用此規則。

## 爭議及取消

作客進球的採用被認為能夠鼓勵作客球隊進攻，增加比賽的可看性。但相反，為了不想在主場失球，此制度也驅使一些主場球隊踢防守足球。在作客入球優惠制制訂前，若兩隊球隊在首、次回合未能分出勝負，兩隊將會在中立球場進行附加賽。

在 2019 冠狀病毒病疫情下，閉門比賽大減主客差異或中立場比賽幾乎使主客差異完全消失，加上作客進球在部分比賽的延長賽仍適用，對先客後主的球隊明顯不利。

2021 年 6 月 24 日，歐足總宣布包括歐聯﹑歐聯﹑歐協聯及女子歐聯在內的歐洲賽，在 2021/22 球季開始將不用**作客入球優惠制**，兩回合賽事總比數打成平手的話，不再以雙方在作客賽場的進球多少決勝負，將會進入延長賽 30 分鐘，延長賽若再度打平，客隊亦不會因延長賽取得進球而晉級，會以互射十二碼分勝負。歐足總會長施費連直言**作客入球優惠制**現時反倒影響球賽的可觀性，多年亦有不少批評聲音，「當年推行作客入球優惠是為了增添可觀性，如今卻背道而馳，不少球隊在主場出戰踢得更加保守，擔心對方取得作客進球，影響出線形勢。另外，當延長賽階段的時候，一旦客隊取得進球，主隊一方需要攻入兩球，對主隊並不公平。」

## 其他項目

凡是有主客場制度的，都會有類似的制度，例如籃球有「作客得分」的項目，但大多數比賽未採用之。

## 參考資料

## 外部連結
作宮

**作宮**（元祿 2 年六月廿七（1689 年 8 月 12 日） - 元祿 5 年四月廿三（1692 年 6 月 7 日））為江戶時代中期的皇族。

常磐井宮（桂宮）家第 6 代當主。靈元天皇第 10 皇子。生母為五條為庸之女菅原經子。幼名**正宮**（まさのみや）之後在元祿 4 年（1691 年）改稱**作宮**。

元祿 2 年 8 月，八條宮尚仁親王薨亡，八條宮家絕嗣，於是以靈元天皇之命，在同年 10 月，由作宮皇子入繼八條宮家，並由靈元天皇賜下新宮號「常磐井宮」、翌年元祿 5 年 4 月 23 日薨亡，得年只有 4 歳。法名**淨功德院**。

雖然作宮是靈元天皇所欽定的桂宮家第六代當主，但作宮實際上未曾真正以當主身份進入過桂宮家的宮邸內，因此在計算桂宮家世系時，也有不將作宮列入計算的情形。
作家

**作家**（英語：writer）是使用不同寫作風格和技巧的書面文字來交流思想的人。作家創作不同形式的文學藝術和創意寫作，如小說、短篇小說、書籍、詩歌、遊記（旅遊文學）、戲劇、劇本、電視劇、歌曲和散文以及公眾可能感興趣的其它報告和新聞文章。作家的文章廣泛在媒體上發表。能夠使用語言很好地表達思想的熟練作家通常對社會的文化內容做出重大貢獻。

相對於「作者」而言，「作家」一詞比較廣義，特指文學創作上有盛名或成就的人，近代已泛指以寫作為職業的人，包括網上寫手、自由撰稿人、任何種類出書的作者都可以被稱為或自稱為作家。

## 參考文獻

## 外部連結

* 維基共享資源上的相關多媒體資源：作家

## 參見

* 作文
* 作者
* 寫作
* 劇作家
* 小說家
* 編劇
* 時事評論員
* 學者
作家出版社

**作家出版社**，是中華人民共和國一家大型出版社，成立於 1953 年。該社隸屬於中國作家協會，2019 年完成公司制改革，成立**作家出版社有限公司**。

該社出版之作品以中國當代文學為主。巴金、季羨林、賈平凹、陳忠實、莫言、蘇童、余華、金庸、汪曾祺、馮驥才、余秋雨、畢淑敏、嚴歌苓、席慕容、韓寒等作家均有代表作於此社出版。

該社亦與美國哈珀・科林斯出版社、蘭登書屋等多家出版社合作，引進外國文學作品版權。如泰戈爾、弗朗茨・卡夫卡、渡邊淳一、若澤・薩拉馬戈等作家之作品。

## 歷任社長

名單暫不全

* 樓適夷
* 張僖
* 從維熙
* 瑪拉沁夫
* 陳建功
* 張勝友
* 何建明
* 吳義勤
* 葛笑政

## 出版書籍

* 2000 年出版的《哈佛女孩》，持續 16 個月成為中國第一最暢銷書籍，售出 300 多萬本。
* 2007 年出版了刪節版的《蘇菲的世界》。

## 參考文獻

## 外部連結

* 作家出版社 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
作家大厦

**作家大廈**（孟加拉語：_Mahakaran_，英語：_Writers' Building_）是印度西孟加拉邦的政府大樓，位於該邦首府加爾各答。它起初是作為英國東印度公司文職人員的辦公室，因此得名。設計師是托馬斯・林恩，設計於 1780 年，新文藝復興式樣，有一個給人深刻印象的科林斯柱式正立面，1889 年。主入口的頂上有大不列顛雕像。

這座建築位於 Lal Dighi 水池的北岸 B.B.D.Bagh 區域。大廈內設有西孟加拉邦政府的各種部門。這是一幢具有重大政治意義的建築物，印度獨立運動的紀念碑。

## 外部連結

* 作家大廈的歷史 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
作家愛麗絲系列

《**作家有栖系列**》（日語：作家アリスシリーズ），是有栖川有栖所著的推理小說系列。為了與有栖川所著的另一個小說系列《學生有栖系列》（又稱《江神二郎系列》、《學生篇》）有所區分，本系列也被稱為《火村英生系列》或《作家篇》。而火村英生系列之中多部例如《俄羅斯紅茶之謎》等，承襲了艾勒里・昆恩解謎風格的的一系列短篇小說作品則特別被稱為《國名系列》。

故事主要圍繞擔當偵探角色的犯罪學者火村英生，和飾演助手角色的推理作家有栖川有栖（暱稱「愛麗絲」），兩人協助大阪、兵庫、京都等各府縣的警察本部的相熟搜查隊伍，破解各式各樣的罪案。系列作品的特徵是在故事描繪上十分纖細，另外亦多以愛麗絲為第一人稱描述故事。

## 電視劇

2015 年 10 月，日本電視台宣佈將會改編小說故事為電視連續劇，劇名為《**臨床犯罪學者 火村英生的推理**》（臨床犯罪学者 火村英生の推理），2016 年 1 月 17 日起於日本電視台週日連續劇時段播放，由齋藤工主演。2016/3/20 於 Hulu 播出 3 集 sp。2019 年再播出 3 集特別篇（ABC 殺手、獵人的惡夢前篇、獵人的惡夢後篇）

### 演出角色

#### 主角

* 火村英生（英都大學社會學部副教授）：齋藤工
* 有栖川有栖（推理作家）：窪田正孝

#### 英都大學社會學部

* 貴島朱美（學生）：山本美月
* 松野貴子（學生）：堀口光
* 涉谷千尋（學生）：松永渚

#### 京都府警察本部

* 小野希（搜查一課警部補）：優香
* 坂下惠一（搜查一課巡査部長）：清水一希
* 八十田宗則（鑑識員）：槙田雄司
* 鍋島久志（搜查一課警部）：生瀨勝久

#### 香格里拉十字軍

* 諸星沙奈江：長谷川京子
* 鬼塚龍三：竹內涼真
* 城照文：今野浩喜
* 大石安奈：仁村紗和
* 嵯峨信人：野間口徹

#### 其他人物

* 坂亦清音（謎之少年）：小野寺晃良
* 難波洋（京都地方檢察廳檢事）：松澤一之
* 篠宮時繪（火村住處的女房東）：夏木麻里

#### 客串

第一集

* 尼克・哈雷路亞（精神藝術家）：戶次重幸（特別出演）
* 吉永（尼克經紀人）：音尾琢真（特別出演）
* 大和田雪枝（自由撰稿人）：入山法子
* 大和田英兒（雪枝的弟弟）：高杉真宙

第二集

* 相羽德明（大學生）：佐野岳
* 幡多瑛助（德明朋友 / 大學生）：吉澤亮

第三集

* 志摩征夫（演員）：飯田基祐
* 志摩惠里香（征夫妻子）：西田尚美
* 城戶譽（征夫經濟人）：兒嶋一哉

第四集

* 堂條秀一（社長）：岩城滉一
* 鷺尾優子（秘書）：內田理央
* 堂條秀二（副社長 / 秀一的弟弟）：合田雅吏
* 長池伸介（珠寶設計師）：忍成修吾
* 吉住則夫（宣傳部長 / 秀一的弟弟）：澀谷謙人

第五集

* 夕狩正比古（office 夕狩的社長）：宅麻伸
* 愉良（正比古戀人 /office 夕狩旗下藝人）：小島梨里杏

### 合作

作為 2016 年 1 月期日本電視台製作的 3 部電視劇合作企劃的一環，2 月 17 日，電視劇《彼岸花～警視廳搜查七課～》中，火村英生（齋藤工）和有栖川有栖（窪田正孝）作為客串特別出演。2 月 21 日，播出的電視劇《怪盜 山貓》勝村（成宮寬貴）、霧島（菜菜緒）作為客串特別出演。

### 工作人員

* 原作：有栖川有栖《火村英生系列》（KADOKAWA、講談社、光文社、新潮社、文藝春秋、德間書店、幻冬舎）
* 編劇：Maki、佐藤友治
* 音樂：井筒昭雄
* 製作總監：松岡至
* 製作人：戶田一也（日本電視台）、小泉守、松山雅則（Total Media Communication）
* 導演：佐久間紀佳、明石廣人（日本電視台）、淺見真史（Total Media Communication）
* 主題曲：EDGE of LIFE「Selfy Trick」（Avex Trax）
* 製作協助：Total Media Communication
* 製作著作：日本電視台

### 播映日程及收視率

## 參考資料

## 外部連結

* 日本電視台《臨床犯罪學者 火村英生的推理》官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（日語）
* 緯來日本台《臨床犯罪學者 火村英生的推理》官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） （繁體中文）
* 【官方】臨床犯罪學者 火村英生的推理的 Twitter 帳戶（日語）
* 週日連續劇「臨床犯罪學者 火村英生的推理」的 Facebook 專頁（日語）
作家我就爛

《**作家我就爛**》（韓語：장르만 로맨스，英語：_Perhaps Love_，中國大陸譯《**只有形式的羅曼史**》）是一部 2021 年上映的韓國喜劇片，由演員趙恩智執導，柳承龍、吳娜拉、金熙元、李裕英、成愉頻、無真星主演。劇情講述一名暢銷書作家遇到因不平凡的羅曼史而交織在一起的人們，此後人生和工作都變得錯綜複雜的如真人秀般的私生活，2021 年 11 月 17 日在韓國正式上映。

## 劇情介紹

主人公金賢（柳承龍飾）曾被稱為天才小說家，但他現在連續 7 年陷入低谷而無法創作出新的作品。在大學課堂上教授預備作家的他，從不與弟子們對視，只是對著冗長的點名簿點名後便從開始布置作業的老一代。與其說是一個文化藝術人，不如說他只是過著樸素上班族生活的人，然而在某一天，他經歷了徹底動搖自己的事件。

颱風的源頭是名叫有鎮（無真星飾）的年輕弟子，他向金賢告白了自己的愛意，並把自己寫的小說遞給了賢。金賢雖然害怕學生對自己深厚的感情和出眾的寫作能力，但卻也發現自己無法收回對他的關心。雪上加霜的是，金賢的前妻美愛（吳娜拉飾）和他的好友淳模（金熙元飾）正在秘密戀愛中，他和美愛的高中生兒子聖經（成愉頻飾）把上大學的事情拋在腦後，把關心都傾注在鄰居貞媛（李裕英飾）身上。

## 演員陣容

### 主要人物

* 柳承龍 飾演 金賢
* 吳娜拉 飾演 美愛
* 金熙元 飾演 淳模
* 李裕英 飾演 貞媛
* 成愉頻 飾演 聖經
* 無真星 飾演 有鎮

### 其他人物

* 吳正世 飾演 南鎮
* 朴亨洙 飾演 勝民
* 崔熙真 飾演 文愛利
* 金貴先 飾演 金東柱老師
* 金範秀 飾演 尹錫政
* 金漢娜 飾演 火車乘客
* 郭敏奎 飾演 聖經的班主任
* 鄭英燮 飾演 新聞主播

### 特別出演

* 柳賢慶 飾演 金賢的現任妻子

## 製作

《作家我就爛》是趙恩智作為導演的長篇電影處女作，在製作階段的片名為《嘴唇可不行（입술은 안돼요）》。她以 2016 年執導的短篇電影《三天兩夜》為契機，一直構思著講述「日常生活中希望解決的事情，演員生涯中一直渴望的東西」這樣的故事。另外，製作公司 Bleaf 的白景淑代表向趙恩智提議了在韓國電影振興委員會劇本市場當選的作品，因此促成了這部電影的製作。

主體拍攝於 2019 年 6 月 4 日開始進行，分別在韓國和立陶宛進行拍攝，於同年 9 月 13 日全部殺青。

## 發行

2021 年 11 月 17 日在韓國正式上映，12 月 8 日起開始提供家庭 VOD 點播服務。

## 獎項紀錄

## 參考資料

## 外部連結

* NAVER 上《作家我就爛》的資料（韓文）
* Daum 上《作家我就爛》的資料（韓文）
* 韓國電影資料庫（KMDb）上《作家我就爛》的資料（韓文）
作家故居历史之路

**作家故居歷史之路**（法語：Route historique des maisons d'écrivains）是法國的一條旅遊線路，覆蓋法蘭西島大區和諾曼第的一部分（不包括首都巴黎本身），在塞納河下游，即巴黎的下游，遊客可以參觀 13 位作家的故居，位於 12 個地方（包括阿拉貢、特奧萊夫婦）。

## 歷史

從東南到西北，可以參觀：

* 馬拉美故居，塞納 - 馬恩省塞納河畔瓦萊納（Vulaines-sur-Seine）馬拉美濱河路 4 號
* 愛爾莎・特奧萊和路易・阿拉貢夫婦故居，伊夫林省聖阿爾努－昂伊夫林（Saint-Arnoult-en-Yvelines）
* 伊萬・謝爾蓋耶維奇・屠格涅夫小屋，今伊萬・屠格涅夫博物館，伊夫林省布吉瓦爾（Bougival）屠格涅夫街 16 號
* 大仲馬的基督山城堡，伊夫林省馬爾利港（Port-Marly）甘迺迪大道 1 號
* 讓 - 雅克・盧梭博物館，瓦茲河谷省蒙莫朗西讓 - 雅克・盧梭街 5 號
* 左拉故居，所謂的德雷福斯博物館，伊夫林省梅當
* 莫里斯・梅特林克的梅塘城堡，伊夫林省梅當
* 儒勒・米什萊的瓦斯科厄伊城堡，厄爾省瓦斯科厄伊
* 皮埃爾・高乃依博物館，濱海塞納省小庫羅訥（Petit-Couronne）皮埃爾・高乃依街 502 號
* 福樓拜故居，濱海塞納省康特勒克羅瓦塞特（Croisset）村，古斯塔夫・福樓拜濱河路 18 號
* 維克多・雨果博物館，濱海塞納省維利奎爾（Villequier）維克多・雨果濱河路
* 莫里斯・勒布朗故居，濱海塞納省埃特勒塔，莫泊桑街 15 號
作家文摘

《**作家文摘**》是中華人民共和國一份文化類報紙，創刊於 1993 年 1 月 1 日，由中國作家協會主管，作家出版集團主辦，該報的版塊分為紀實類、作家類和文學類。

2018 年，報紙入選 2017 年全國百強報紙推薦名單。

## 參考資料
作家日记

**《作家日記》**（俄語：Дневник писателя; _Dnevnik pisatelya_）是費奧多爾・米哈伊洛維奇・陀思妥耶夫斯基的晚期作品，分為上下兩冊，上冊發表於 1873-1876 年，下冊發表於 1877-1881 年。

## 參考
作家杰克

**《作家傑克》**（英語：**Jack the Writer**）是美國情境喜劇《超級製作人》第 1 季的第 4 集，於 2006 年 11 月 1 日通過全國廣播公司在美國首播，一年後的 2007 年 11 月 1 日在英國播出。這一集由勞勃・卡洛克編劇，蓋爾・曼庫索執導，是兩人首度出任《超級製作人》的編劇和導演。本集節目的客串演員包括嘉芙蓮娜・寶頓、凱斯・鮑威爾、馬里克・潘考利、湯姆・布勒克、約翰・盧茨、詹姆士・安德森和莎朗・威爾金斯。

這一集的劇情主要講述的是《TGS 與崔西・喬丹》首席編劇麗茲・萊蒙（Liz Lemon，蒂娜・費飾）和頂頭上司傑克・唐納吉（Jack Donaghy，亞歷・鮑德溫飾）的關係，以及節目的一眾編劇們在創作過程中所需要面對的「干擾」。麗茲的助手施樂（嘉芙蓮娜・寶頓飾）總是穿著充滿性暗示的服裝在辦公室里走來走去，編劇們根本無心工作，傑克開始加入到編劇的隊伍讓大家對工作更沒興致。此外，電視台的雜工跟班肯尼斯・帕塞爾（Kenneth Parcell，傑克・麥克布瑞爾飾）也學到了教訓：為節目的大明星崔西・喬丹（Tracy Jordan，崔西・摩根飾）工作比他想像的要困難得多。

## 劇情

《TGS 與崔西・喬丹》的編劇們正準備為節目創作草案時領導傑克・唐納吉來了，他宣布自己正在參加奇異一個名叫六標準差的課程，該課程鼓勵上級與下級互動、交流。他告訴麗茲和眾編劇自己會每天到編劇的辦公室了解、觀察他們的日常工作。幾天後，傑克開始不再滿足於觀察，而是對編劇的工作指手劃腳，他經常對最新的節目編排給出計劃，這讓眾編劇相當鬱悶。麗茲於是告訴傑克眾人不希望上級插手自己的工作，傑克表示自己雖然享受與編劇一起工作的過程，但還是尊重他們的決定。

之後，傑克的秘書告訴麗茲，傑克希望她道歉，而且她還必須裝做是自己覺得過了份而道歉。麗茲於是回到傑克的辦公室道歉，雙方言歸於好。之後編劇們吃午飯時，傑克把大家介紹給了自己的兩位客人。眾編劇向麗茲提出希望可以到電視台《今天》節目所使用的屋頂上去看看，麗茲回答只有在自己和傑克還是朋友的情況下才可能辦到。她去詢問傑克，但他拒絕了，並告訴麗茲那兩個客人都是自己的上司，他們對麗茲和她的手下印象都很差。傑克對此向麗茲表示遺憾，而麗茲則說他們現在不再是朋友了。麗茲的助手施樂總是穿著非常暴露的服裝在辦公室走來走去，令一眾男編劇無法專心工作。麗茲試圖說服她穿得保守一點，但施樂卻反過來告訴麗茲她自己倒應該穿得性感點兒，這樣可以讓她更自信，更美麗，於是麗茲之後穿著一件她覺得性感的衣服，只是不知道上面寫著「淫蕩天后」（Dirty Diva）的字樣。

肯尼斯開始做崔西・喬丹的專職跟班，但發現這份錢不大好賺。崔西命令他完成多項任務，比如到揚基隊的體育館買玉米片，或是去取一個「重要包裹」，裡面裝的是崔西打算養到魚缸內的非法魚種。崔西還讓肯尼斯給自己太太買東西，並帶她去一家好餐館，再把禮物送給她，只是肯尼斯在這一路上實在吃盡了苦頭。

## 製作

《超級製作人》和《紅樓金粉 60 號演播室》都是 2006 至 2007 年全國廣播公司的新劇，講述的都是一個喜劇節目的幕後故事。這兩個節目在題材上產生了重疊，並因此也伴隨著衝突。《紅樓金粉 60 號演播室》的主創人艾倫・索金曾向洛恩・麥可斯請求到《周六夜現場》劇組觀察一個星期，但麥可斯沒有同意。儘管有這不愉快的過去，但在全國廣播公司宣布這兩個節目都將得以播出時，索金還是給菲送了鮮花，並祝她和《超級製作人》好運。最後《超級製作人》第一季的表現雖然乏善可陳，收視率也低於《紅樓金粉 60 號演播室》，但卻成功獲得了第 2 季的續訂，後者則遭到取消，因為其製作成本更高。《作家傑克》中包括有許多「邊走邊談」的拍攝風格，這正是《紅樓金粉 60 號演播室》及索金之前的許多作品經常採用的形式。

《超級製作人》中經常提到《星際大戰》，《試播集》就有崔西・喬丹大喊自己是絕地武士的橋段。麗茲・萊蒙也表示自己是《星際大戰》的死忠粉絲，還說自己和老朋友皮特・霍恩伯格（Pete Hornberger）一起看過很多次，並且還曾多次在萬聖節時打扮成莉亞公主的形象。蒂娜・費也是《星際大戰》的粉絲，她表示節目中每周一次有關《星際大戰》的笑話「已經開始很自然地出現了」，因為劇組都意識到他們「幾乎每個節目中」都會有一個這樣的笑話。菲表示這已經成了他們「試圖保持下去的一種傳統」，雖然不能保證每一集都有一個，但還是有著「相當高的安打率」。菲認為這其中大部分的功勞屬於「常駐專家」勞勃・卡洛克。在這一集中，麗茲反覆引用《星際大戰》來向傑克比喻自己的處境，之後她意識到自己「需要去買新的 DVD 了」。

## 反響

根據尼爾森收視率調查的數據，《作家傑克》在美國首播時有約 461 萬戶家庭觀眾，在該星期所有電視節目中名列第 81 位，而在 18-49 歲年齡段人群中收穫了 1.7 / 5% 的收視率，這意味著當晚美國所有 18-49 歲人群中有 1.7% 觀看了《作家傑克》，而當時有觀看電視的這個年齡段人群中則有 5% 選擇收看了這集節目。在英國播出時，《作家傑家》吸引了 50 萬觀眾，占該時間段觀眾人數的 4%。

IGN 的勞勃・坎寧（Robert Canning）認為這一集「仍然是很有娛樂性的半小時」，但「沒有什麼特別令人難忘的部分」。他認為崔西・喬丹的角色已經「迅速成為節目的一個讓人感到愉快的環節」。電視指南的馬特・韋伯・米托維奇（Matt Webb Mitovich）認為這個星期最優秀的節目還是艾倫・索金的《紅樓金粉 60 號演播室》，不過《作家傑克》也有不錯的表現。

## 參考資料

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫上〈作家傑克〉的資料（英文）
作家的謊言：筆忠誘罪

《**作家的謊言：筆忠誘罪**》（英語：_Deception of the Novelist_）是 2019 年上映的一部香港電影，由孫立基執導，張建聲、松岡李那及何珮瑜主演，改編自向西村上春樹的網路小說。

## 演員一覽

* 張建聲 飾 徐哲，知名作家
* 松岡李那 飾 陳倩青（Elaine）
* 何珮瑜 飾 唐琦琦（Kiki），徐哲老婆
* 陳嘉莉 飾 小嫻，員警
* 王宗堯 飾 徐哲的編輯
* 趙永洪 飾 員警
* 陸永權 飾 徐哲好友，律師
* 鄭詩君 飾 徐哲好友
* 吳岱融 飾 繆子勤，精神科醫生
* 鄒文正 飾 明德，員警
* 張沛樂 飾 繆子勤診所護士，實質是情婦
* 方泳琳 飾 幼稚園老師
* 陳浩民 飾 蘇偉雄，高級督察
* 陳國坤 飾 地產經紀

## 獎項

## 參考資料

## 外部連結

* 香港影庫上《作家的謊言：筆忠誘罪》的資料（繁體中文）
* 豆瓣電影上《作家的謊言：筆忠誘罪》的資料 （簡體中文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《作家的謊言：筆忠誘罪》的資料（英文）
* 《作家的謊言：筆忠誘罪》在 Netflix 的頁面
作宾两似蟹甲草

**作賓兩似蟹甲草**（學名：**_Parasenecio ambignus_ var. _wangianus_**）為菊科蟹甲草屬下的一個變種。生長於海拔 1700 米的山谷。產於山西 (霍縣、霍峪山)。

## 參考文獻

## 擴展閱讀
作宾格语言

**三分型配列**（tripartite aligement; tripartite language; ergative–accusative language），又稱**三分法配列**、**作賓格配列**（Ergative–accusative aligement），是一類配列方式，即在句法或形態上，將不及物動詞的單一變元（**S**）、及物動詞的受事論元（**P**）以及及物動詞的施事論元（**A**）分別對待。呈現這種配列的語言稱為**三分型語言**、**三分法語言**或者**作賓格語言**；在格變化上，上述三種論元就分別被標註為三種格。三分型語言十分罕見。

## 編碼性質

如果一門語言有形態上的格變化，那麼謂語中心詞的論元一般會如下標記：

* 不及物動詞的單一核心變元（**S**）標記為作格；
* 及物動詞的受事論元（**P**）標記為賓格；
* 及物動詞的施事論元（**A**）標記為作格。

比如內茲佩爾塞語語裡面，不及物動詞句的不及物格變元沒有任何後綴，而動詞則有一個第三人稱後綴 _hi-_ 與之形成一致；而及物動詞句的作格論元後綴為_-n(i)m_，賓格論元後綴為_-ne_，同時動詞有一個第三人稱後綴 _pée-_ 與它們形成一致：

在澳大利亞原住民的旺庫馬拉語里，一部分代詞呈現三分型配列：

阿伊努語的代名詞詞綴也呈現三分型配列，如第一人稱代詞的作格作 ku-，不及物格作 -An，賓格作 -en-。像內茲佩爾塞語一樣，阿伊努語同時具有主賓型語言常見的被動語態和作通型語言常見的反被動語態，這也是三分型語言的特徵。

## 分布

除上述語言外，漢特語的瓦赫方言、塞梅萊語、卡蘿拉高雅語（單數代名詞）、雅茲古倫語（過去時）等。一些人工語言，尤其是工化語言，會使用三分型配列，以納美語最為顯著。

三分型語言總的來說非常稀少，因為從動機來看格只需分辨及物動詞句的 A 和 P 即可，故大多數語言中 S 不需要自己獨立的格，可以跟 A 或 P 任意一方作相同標記，否則格會過剩。

## 註釋

## 參考文獻

## 參見

## 外部連結

* Verbmorphologie des Nez Percé（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） (PDF-Datei; 352 kB) （德文）
* Manfred Krifka: _Dimensionen grammatischer Variation – Ein sprachtypologischer Überblick._ WS 2000/2001, Institut für deutsche Sprache und Linguistik, Humboldt-Universität zu Berlin, 12. Dezember 2000 （德文）
作對

《**作對**》是林逸欣於 2012 年 8 月 6 日發行的第一張個人專輯唱片，由喜歡音樂唱片公司製作、環球唱片公司 (Universal) 發行。《作對》專輯從籌劃、收歌、錄製到發行歷時三年的時間。專輯歌曲結合流行音樂與古典音樂的曲風，不同於一般唱片的製作手法，算是讓人耳目一新的一張個人專輯作品。專輯內有多首歌是林逸欣自己作詞、作曲。主打歌為專輯同名歌曲 "作對"，配樂部份是林逸欣自己彈奏，有小提琴、鋼琴、古箏、大鼓、電吉他。

發專輯一週，專輯即登上銷售榜第一名。

## 專輯描述

「我比我自己更倔強！」 
2012 年，**華語藝能界全才新人王** 林逸欣！莎拉公主向前走，為自己出征！

小提琴是她最好的朋友，鋼琴是陪伴長大的玩具，古箏是信手攆來的樂趣，木吉他跟電吉他則是祕密武器。畢業自師大音樂系的 Shara 林逸欣，氣質出眾、外型亮眼，是網路炙手 ­ 可熱的焦點超正才女，藝能界期待已久的全才新人王，被網友們冠上「莎拉公主」的封號，一舉一動都引發話題。現在，她挾帶近千萬點閱率的人氣與音樂實力，2012 年，終於正 ­ 式在音樂事業跨出第一步，Shara 林逸欣即將推出首張個人專輯《作對》。

20 歲時在校園被挖掘，一路上林逸欣不斷挑戰自己。出道三年，主演電影「夏天協奏曲」、電視劇「艋舺耀輝」、「粉愛粉愛你」，主持行腳節目「台灣腳逛大陸」，多支廣告代言 ­ 與 MV 拍攝，累積了不少演藝上的作品，獨缺音樂上的成績單。2011 年，林逸欣以「一人樂坊」左右開弓的影片，同時彈奏三種樂器展現過人的音樂才華，在 Youtube 創下 ­ 八百多萬的點閱人次，甚至連國際媒體都慕名前來採訪。2012 年，Shara 林逸欣沒有忘記最愛的音樂，悄悄啓動出片計畫，要向大家證明自己的音樂實力！

傳統與現代的音樂衝突，莎拉公主引發內心風暴！林逸欣和自己「作對」！？
足足兩年的音樂長征，磨出林逸欣的音樂路
當古典靈魂遇見搖滾音樂，林逸欣大呼「找自己」的過程大不易！

儘管出身學院派教育，擁有深厚的古典音樂底子，剛開始時，林逸欣卻一度在專輯的音樂方向上面迷路。該怎麼把古典音樂的元素，放進流行歌曲裡，林逸欣把練琴要求完美的態度也 ­ 帶進了專輯製作，怎麼拿捏過去經驗，化成全新的樂風？為了這個課題，老闆陳子鴻，足足磨了林逸欣長達兩年的時間，讓林逸欣好好摸索。她大呼「找自己」的過程實在不容易！坦 ­ 承花了很多時間「跟自己作對」，光是處理糾結的「內心風暴」就傷透腦筋。專輯《作對》首支曝光的同名單曲《作對》，就是在訴說林逸欣這段「音樂長征」的心路歷程。

大氣磅礡的小提琴拉開歌曲序幕，鋼琴、古箏、大鼓聲響齊下，獨奏的提琴聲為《作對》注入專屬林逸欣的古典氣息，勾著聽眾繼續跟隨歌曲前進。林逸欣的嗓音清甜，卻透露堅毅，­ 唱著童話故事般的歌詞，唱出提琴手的一段冒險情節。

《作對》大膽選用電氣化的音樂基調，背景甫以戲劇感十足的絃樂襯底。中段間奏，除了小提琴的旋律之外，更添入電吉他的伴奏，巧妙並置各項樂器，流行電氣搖滾包覆著古典樂的 ­ 元素，林逸欣用音樂證明，她克服了難關，找到了傳統與現代的平衡點，製造出專屬自己的音樂可能性！一如歌詞裡她唱著：「白與黑 \ 無所謂 \ 我和自己作對 \ 不讓夢枯萎，錯或對 \ 不是罪 \ 沒有什麼絕對 \ 我跨越（粉碎）不存在的界限」。不僅僅是訴說音樂上的突破，也唱出林逸欣 ­ 對未來的決心。個性不服輸的林逸欣，經歷三年的磨鍊與蛻變，現在正像蝴蝶一般，破繭而出。莎拉公主為自己出征，要用音樂拿下更多的演藝版圖。

安迪沃荷曾經這麼說過：「在未來，每個人都有機會成名 15 分鐘」，網路的超人氣，讓林逸欣獲得了寶貴的成名機會，不過，那短暫的一刻鐘已經是過去式，而屬於她的未來才正要 ­ 開始！林逸欣 2012 年首張個人大碟《作對》，8/6 勇敢發行！

## 簽唱會活動

### 第一波主打歌曲 『作對』

* 2012 年 7 月 29 日 16:00 台北捷運西門六號出口快閃活動，身旁有蝙蝠俠熱情支持！ (台北西門町)
* 2012 年 8 月 12 日 Shara 林逸欣 首波主打《作對》官方完整版 MV 大首播 (導演：廖人帥)
* 2012 年 8 月 12 日 林逸欣 - 西門町街頭快閃活動 (台北西門町)
* 2012 年 8 月 19 日 13:00 全台簽唱會《台北場》 (台北車站前的 Kmall 廣場)

### 第二波主打歌曲 『公主沒病』

* 2012 年 8 月 19 日 Shara 林逸欣《公主沒病》一鏡到底官方完整版 MV 大首播 (導演：廖人帥)
* 2012 年 8 月 27 日 Shara 林逸欣《公主沒病》MV 一鏡到底 8 分鐘導演版大公開！(Official) (導演：廖人帥)
  * 林逸欣「公主沒病」MV 獨家花絮照 (Yahoo! 奇摩)
  * Shara 林逸欣《公主沒病》MV 一鏡到底幕後花絮大公開！
* 2012 年 8 月 31 日 林逸欣北京首唱《公主沒病》 (Yahoo! 奇摩)

### 第三波主打歌曲 『我是個騙子』

* 2012 年 8 月 29 日 我是個騙子 MV 大首播 (導演：廖人帥)
* 2012 年 9 月 9 日 13:30 全台簽唱會《高雄場》 高雄漢神百貨
* 2012 年 9 月 9 日 18:30 全台簽唱會《台中場》 台中中友百貨

### 音樂會

* 2012 年 9 月 23 日「逸欣多用 奇幻音樂會」（台北松山文創園區）

## 曲目列表

## 音樂錄影帶

## 資料來源

## 參考文獻

* 《作對》專輯報導 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） (玫瑰大眾音樂網)
* 《作對》專輯介紹 (kkbox)

## 外部連結

* Shara 林逸欣 官方 Facebook （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 喜歡音樂 Enjoy Music 官方網站
* 林逸欣 Shara 官方 YouTube 頻道 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
作山古墳

**作山古墳**（日語：作山古墳／つくりやまこふん _Tsukuriyamakofun_）是位於日本岡山縣總社市三須的一座前方後圓墳，為日本國史跡，是岡山縣第二大、日本全國第十大的古墳。

## 概要

古墳建於極矮的丘陵上，其墳丘長約 286 米，後圓部分高 24 米，直徑 174 米，前方部分長 110 米，前面部分闊 174 米，高 22 米，有三屬的前方後圓墳，推測各層建了一個接一個的圓筒埴輪，斜坡由葺石堆成。古墳北面建有造出，沒有周濠，後圓部分的外圍則由闊約 20 米的作山段所包圍，前方部分前方與東南部分均有外觀不明顯的小丘，另外古墳雖為巨大古墳，但是並沒有陪葬墓。

古墳推測建於古墳時代中期（約 5 世紀中），可能是吉備國豪族的墓，是日本全國第十大的古墳，岡山縣內則次於造山古墳排第二位 1921 年 3 月 3 日，古墳獲指定為日本國史跡，至今為止尚未進行過考古調查。另外，由於與同縣岡山市的造山古墳的日語發音相同，因此當地以音讀「さくざん」稱呼作山古墳。古墳北面丘陵的 17 座前期古墳與建於東北面三須丘陵，墳丘長 140 米的前方後圓墳小造山古墳，古墳群一共有 350 座前期和後期古墳。

## 參考

## 參考文獻

* 村上幸雄. 作山古墳. 文化庁文化財保護部史跡研究會監修 (編). 図説　日本の史跡　第 3 巻　原始 3. 同朋舎出版. 1991. ISBN 978-4-8104-0926-0.
* 岡山県高等學校教育研究會社會科部會歴史分科會 / 編 『新版 岡山県の歴史散歩』 山川出版社 1991 年 123 ページ

## 外部連結

* 作山古墳　第一古墳 - 國指定文化財等資料庫（日語）
作州

**美作國**（日語：美作国〔美作國〕／みまさかのくに _Mimasakanokuni_ \*/?），日本古代的令制國之一，屬山陽道，又稱**作州**。美作國的領域大約為現在岡山縣的東北部。

## 歷代守護

### 鎌倉幕府

* 1184 年－1200 年：梶原景時
* 1200 年－1213 年：和田義盛
* 1213 年－1333 年：北條氏

### 室町幕府

* 1345 年－1352 年：富田秀貞
* 1356 年－1363 年：赤松貞範
* 1363 年－1366 年：山名時義
* 1366 年－1391 年：山名義理
* 1392 年－1427 年：赤松義則
* 1427 年：赤松持貞
* 1427 年－1441 年：赤松滿祐
* 1441 年－1447 年：山名教清
* 1460 年－1467 年：山名政清
* 1467 年－1484 年：赤松政則
* 1484 年：赤松澄則
* 1484 年－1496 年：赤松政則
* 1496 年－1521 年：赤松義村
* 1521 年－？：赤松晴政
* 1552 年－1561 年：尼子晴久

## 郡

* 英多郡：北部區域後來被分割為吉野郡，其餘地區在 1674 年改稱為英田郡，1900 年吉野郡被併回英田郡。
* 勝田郡：後來被分割為勝南郡和勝北郡，1900 年又合併為勝田郡。
* 苫田郡：後來分為苫西郡、苫東郡，之後又再分為西西條郡、西北條郡、東南條郡、東北條郡，1900 年又合併為苫田郡。
* 久米郡：後來被分割為久米南條郡和久米北條郡，1900 年又合併為久米郡。
* 大庭郡：1900 年與真島郡合併為真庭郡。
* 真島郡：1900 年與大庭郡合併為真庭郡。

## 相關項目

* 日本令制國列表
作庐

**作廬**，位於中國廣東省梅州市梅縣區畲江鎮江頭村，為梅州市梅縣區文物保護單位，類型為近現代重要史跡及代表性建築，公布時間為 1987 年 11 月。

作廬的歷史年代為民國。

## 參考文獻
作弊二人組

**CUNNING**（**カンニング**，又譯**作弊二人組**），日本搞笑組合，由竹山隆範（裝傻擔當）和中島忠幸（吐槽擔當）兩人組成。所屬經紀公司是 Sun Music 製作。

兩人是小學三年級的同學，在東京重逢後組成 CUNNING 組合。組合在 2000 年代前期人氣爆發。但是 2004 年 12 月中島患上急性白血病需要休養，CUNNING 不得不停止活動，竹山以「CUNNING 竹山」的身份繼續活動。2006 年 12 月 20 日中島病逝。

## 參考文獻

中島真奈美『家族のたからもの』(日本テレビ放送網、2017)

## 外部連結

* CUNNING 追憶影像（PONY CANYON）
作弊卡匣

**作弊卡匣**是一類用於家用電子遊戲機的記憶體篡改軟體的統稱。這類裝置通常有物理的載體，有時採用卡匣轉接器，有時採用外置存儲卡（如利用 PlayStation 的存檔卡），也可以光碟形式存儲。通常人們會用某些行業內知名產品的商品名，作為這一類產品的代稱，比如「金手指」（GameGenie）、「遊戲鯊」（GameShark）等等。

此類卡匣由不同的廠家開發並能適用於不同的遊戲機型，但其作用原理卻是大同小異：作弊軟體通常與遊戲軟體同時加載，或是在遊戲中打開「後門」，或是直接搜尋既定的記憶體地址，而後修改相關記憶體的數值，目的都是破壞原有遊戲設計的難度平衡，以降低遊戲難度，協助玩家「通關」。「作弊」的專案，通常包括修改角色的殘機、生命、彈藥、級別等，開啟「作弊」後這些數值會變得異常大甚至是無窮。對於動作遊戲，則可能打破物理模型的限制，如讓本該奔跑的角色具有飛行能力（例如《古墓奇兵》的飛行更新檔），或使角色擁有超常的跳躍距離等。對於一些角色扮演遊戲，還可以直接調出玩家喜愛的結局（如日本戀愛遊戲《純愛手札》等）。

作弊卡匣在 1980－1990 年代末曾非常流行，因當時的很多遊戲，絕對操作難度大且存儲機能不完善，很多遊戲失敗就必須從頭來玩，讓技術不高的玩家倍感沮喪。作弊卡匣的使用可使這部分玩家盡情欣賞遊戲劇情並觀看結局。

現時仍有廠商為次世代機型推出作弊卡匣類似產品，不過流行程度已是大不如前。一方面因為遊戲本身的存檔技能大幅長進，可供玩家反覆讀檔實驗，實質是降低了絕對難度。另一方面，遊戲的設計也更為「人性化」，如射擊遊戲的「自動回血」等近年引入的遊戲機制，實質上降低了對玩家操作能力的要求，讓技術一般的玩家也能順利破關。

類似的機制在 PC 上更易實現。針對特定的遊戲，會有愛好者製作所謂「Trainer」（中文一般稱為『修改器』），其作用原理和機制和作弊卡匣不盡相同，可免費通過網際網路下載或通過拷貝傳播。另有一些遊戲，出場時開發商就內建了作弊程式碼，如魂斗羅的「30 條命」。
作弊码

**秘技**，又稱**秘笈**、**秘籍**、**密技**，是指在電子遊戲中所使用的非正規的遊戲方法，比如增加生命值或續關數、敵方攻擊無效化等。大部分秘技可用來降低遊戲的難度，但也有純粹娛樂性甚至提高遊戲難度的秘技出現。

許多秘技是由遊戲廠商提供的。也有一部分是玩家在玩遊戲時，所發現的遊戲中的 Bug，這些 Bug 有時不但沒有破壞遊戲，反而增加了遊戲的趣味性和特殊效果。

另外，通過遊戲修改軟體也可以達到使用秘技的效果。

## 秘技的啟動形式和效果種類

秘技的啟動方式，在不同的平台和遊戲類型皆會有所分別；秘技所帶來的效果，也因遊戲系統的發展而變得多元化。然而，秘技依然是「在平常玩法不會或不能發現的技能」。

### 秘技的啟動形式

#### 「合法的」

舊時代的電子遊戲，雖然在原始碼和邏輯上不比現代的遊戲複雜，但鑑於當時電腦的普遍性和電腦語言知識的不流通，所以當時的秘技主要是遊戲廠商所提供、**只需在某畫面或某情況下輸入指定的一連串按鍵**或**在遊戲版圖隱密處發現物品或人物**就能啟動秘技，比方說**科樂美秘技**就是此合法密技中最著名的一個密技。

但近年的遊戲由於講求系統多元性、複雜程度和重玩性，要啟動秘技除了以上兩種方法外，亦可能需要**將遊戲全破**（俗稱爆機、破台、破關）、**集齊特定或全部裝備**、**在需要輸入文字時輸入特定的字串**、**在特定條件下完成某任務**等等。

#### 「非法的」

現代的平台遊戲亦可以利用一外置硬體，或者電腦中的軟體（即以上提過的遊戲修改器）對遊戲作「非法的」修改，從而達到發動秘技類的效果。典型的非法修改是直接存取記憶體或相近的硬體設備，進行記憶體中數值的修改。

平台使用的硬體遊戲修改器在香港和台灣俗稱「金手指」，一般為盒帶狀，遊戲機啟動後，會自動先行進入「金手指」的程式，讓玩家輸入針對遊戲的代碼。「金手指」的代碼普遍為十二位的十六進位數字，由於涉及較接近程式碼的控制，所以是不可能以人手去入手尋找，九十年代晚期之前的「金手指」使用較普及，當時坊間會售賣代碼列表小本供玩家輸入。「金手指密碼」的結構約分為不可或缺、同佔兩組密碼的「主碼」（Master Code），和因應主碼在才能發揮效用的附屬碼，每種遊戲所載的可使用特別效果可能不同，而各遊戲中的附屬碼也未必完全相異。 
相對來說，「金手指」較重於「質」，也就是純粹開啟或關閉之項目。

近年電腦遊戲的發展蓬勃，相對平台遊戲而言，也不需要硬體來啟動特別效果，而是用俗稱「外掛」的軟體。外掛在作品和參數的針對性皆比為「金手指」大，這是因為電腦遊戲中有很多項項目有本質相似而程度不同的設定集合，利用量化資料作設定較方便，例如招式攻擊力的多少、鎗械的射擊準繩度、敵人出現的機會率、假死的回復時間等等。但外掛的功能並不限於改變數字，還可以作小規模的自動行動循環程式（不經人手自動主動行走、碰上並擊退敵人，賺取經驗值和金錢），並掛網之。相對來說，「外掛」較重於「量」，也就是關於某些設定的數字大小。_關於「外掛」，請詳見遊戲外掛。_（嚴格來說，由於「非法的」特別效果不是利用實力、不費吹灰之力就能使用，加上往往使用這些效果並不能享受遊戲的真正樂趣，
故此一般不當作秘技。）

#### 「卡 Bug」

由程式漏洞（Bug）所引起的秘技，是因為遊戲的測試工作不夠徹底，因而在遊戲發售後被玩家發現。要通過漏洞才能發現，繼而發動的秘技，本身一定已經存在於遊戲本身，可能基於隱密性的需求或者沒有存在的需要等理由，而被遊戲程式員封鎖，官方也沒有公開該等秘技。例子：精靈寶可夢 紅・綠的遊戲中捕捉到不能以捕捉方式獲得的「夢幻」等精靈。

### 秘技的效果種類

以下所列的為比較常見和經典的秘技例子，並非所有遊戲均存在或能夠應用。

**無敵**
: HP（又稱體力、血、生命值等等）在玩家角色受傷時不會減少或自然回復，是最常見和對玩家最為有利的秘技。

**無限生命**
: 令玩家角色不會避達至「遊戲結束」（Game Over）或者需要重新闖關。

**一擊死 / 一擊必殺 / 秒殺**
: 敵人一經被某些攻擊打中，不經計算玩家角色原攻擊力或敵方原防禦力等數值，直接判定敵人死亡。當然，以 RPG 遊戲來說，強的玩家角色能一擊殺死弱的敵人，並不足為奇。

**貨幣或經驗值應用**
: 快速獲取無限或超高之貨幣或經驗值。

**裝備或道具應用**
: 破例回復：罕有或有保存上限的裝備或道具可以以超出平常的情況和數目使用。

　
: 破格使用：可以使用平常情況沒有出現，威力巨大或用途精闢的裝備或道具。

　
: 例子：洛克人 X4 及之後作品出現的「終極裝甲」。

**限制解除**
: 令玩家無需要再依照特定條件而獲得特別存取，例如已封鎖關卡、首領級角色等。

**藝術效果改變或增幅**
: 有些秘技純粹作休閒或惡搞之用，例如背景、角色服飾、背景音樂、物件外貌等。

## 使用秘技的後果

在一些遊戲中，如果使用秘技後存檔，再讀檔時可能會出現錯誤。
作徒薄

**作徒薄**，又可稱**作薄**、**徒作薄**，是一種被運用於秦代的記錄文書。秦漢時期為控制社會，國家利用了一套文書制度聯繫上下級官府。除法律規定外，各級部門均使用作徒薄這種文書來對下屬的徒隸進行管理，其內含有徒隸本人及相關任務的信息。

## 類型

作徒薄可以記錄日期跨度為標準，分為日作薄及月作薄。由於此類文書為自命名類文書，根據文書本身標題及用途，又可分為作徒薄、徒作薄及徒薄冣。作徒薄為徒隸的管理機構所撰寫，徒作薄則為徒隸的接受機構所撰寫。前兩種都為日作薄，徒薄冣為月作薄，為一個月中所撰徒作薄的整合文書。

## 格式

作徒薄標題中含有撰寫日期及撰寫人的官職，撰寫人應為徒隸服勞役所在地的長官。正文分三部分，分別為接受徒隸的明細與數量、對接受徒隸所作工作的具體分工、部門長官針對上級的匯報文字。當作徒薄被遞送至縣一級官署後，其背面會添加收文記錄。

徒作薄標題中含有撰寫日期及撰寫人的官職，撰寫人應為徒隸所屬機構的長官。正文與作徒薄類同，除其下屬徒隸的個人身份及工作情況外另謄寫工作所在官署。徒作薄如作徒薄一樣會被送與當地的縣級官署，並於文書背面簽收。

徒薄冣格式與徒作薄略同，其內對徒隸性別、年齡進行了區分，記錄了在不同地方一個月內總共服過勞役的徒隸人數。

## 出土文物

在里耶秦簡的發掘工程中有多份作徒薄被整理出來，下為其中一份經過校對的徒薄冣類作徒薄文本：

## 注釋

## 參考文獻

### 腳註

### 論文

* 沈剛.《里耶秦簡》(壹) 所見作徒管理問題探討 [J]. 史學月刊.2015 (2).
* 劉自穩。里耶秦簡牘所見「作徒簿」呈送方式考察 [J]. 中國人民大學學報.2018 (3).
* 李勉，俞方潔。里耶秦簡「徒簿」類文書的分類解析 [J]. 重慶師範大學學報 (哲學社會科學版).2017 (4).
* 李亞光，趙宏坤。秦對「徒隸」的管理 - 以里耶秦簡等簡牘為中心 [J]. 渤海大學學報 (哲學社會科學版).2018 (1).
作意

**作意**（梵文與巴利語：manasikāra），佛教術語，指集中注意力，使心識運作。是心所之一，《俱舍論》將它列入大地法，唯識學派將它列為遍行心所。

## 概論

作意是使心警覺，集中。將心導引到特定方向去。

## 分類

《品類足論》將作意分為三大類：學作意，無學作意與非學非無學作意。俱舍論分為，勝解作意、自相作意、共相作意三大類。瑜伽師地論分為「勝解作意」（adhimoksa-manaskāra 別譯：假想觀），和「真實作意」。

勝解作意者，如不淨觀，持息念，四無量，八解脫（aṣṭau-vimokṣāḥ），八勝處（aṣṭāv-abhibhv-āyatanāni），十遍處（daśa-kṛtsnâyatanāni）等；真實作意者，如自相作意（svalakṣaṇa-manasikāra），共相作意（sāmānya-lakṣaṇa-manaskāra），真如作意（tathatā-manasikāra），是對一切法真實事理的作意。

密教觀法中，把若離實體，僅依智解作意觀想，則稱勝解作意，例如觀想淨土莊嚴，而以悉曇、尊像等實物為對象者，稱之為真實作意。

## 註釋
作战

**軍事行動**，指有組織地使用武裝力量的活動。在戰爭時期和和平時期有著不同的意義。往往配合軍事計劃，以代號指稱不同的任務以便執行。

## 戰爭時期

武裝侵略及其防備、分裂國家主權及其防備。

戰爭時期的軍事行動按照武裝衝突等級可以分為戰爭、戰役以及戰鬥

## 和平時期

顛覆政權及其防備、軍事演習、戒嚴及平息暴亂、人道主義救援。

## 參見

* 非戰爭軍事行動

## 參考資料
作战半径

**作戰半徑**（英語：Radius of action 或 Combat radius），是指戰機攜帶正常作戰載荷，在不進行空中加油的情況下，自機場起飛，沿指定航線飛行，執行完任務後，返回原機場所能達到的最遠單程距離。通常約為該戰機的戰鬥航程二分之一以下的航程。作戰半徑是衡量軍用機戰術技術性能的主要指標之一。計算作戰半徑時，應從載油量中扣除地面整備耗油料、返場降落備份油料和執行戰鬥任務消耗油料。作戰半徑的大小與飛機的飛行高度、速度、氣象條件、編隊大小、戰鬥任務和實施方法等因素有關。

## 例子

作戰半徑和其他性能的取捨是綜合考量的結果，如美軍二戰中的經驗認為零式艦上戰鬥機的航程 1675 英里的前提下有 600 英里的可觀作戰半徑，這是和日本提出零式設計時就強調的減重而獲得高航程分不開的。Su-33 戰鬥機在掛載空對空配置後的航程三千公里的前提下，離航空母艦 250 公里時空中巡邏時間也僅有兩小時。此外在低高度執行任務的飛機都比高高度的飛行耗油多而作戰半徑變小一點。F-16 戰隼戰鬥機的作戰半徑在帶六枚千磅炸彈進行高空 - 低空 - 高空任務時 550 公里 (340 海里)。F/A-18 黃蜂式戰鬥攻擊機在同樣條件下執行高 - 低 - 低 - 高任務時 537 公里 (330 英里)。

## 參考
作战口粮

**野戰口糧**（英語：Field Ration），也稱為**作戰口糧**，**口糧包**或**食品包**，是罐裝或預包裝的餐食，軍隊中很容易被製作以及食用，也可做為防災用。它們與常規軍備相比，具有以下的特點：易於在野外使用的罐裝食品、真空密封、不需明火加熱的預煮或冷凍乾燥食品、粉狀飲料混合物和濃縮食品條以及較長的保質期，熱量高又易保存的壓縮餅乾和巧克力等。可在野外保證最少一日的生命。大多數野戰口糧通常都將肉作為主要食物之一。**野戰口糧**是士兵的緊急干口糧。

## 各種野戰口糧

* 德國
  * Scho-Ka-Kola
* 美國
  * 美國軍用巧克力
  * A - 口糧
  * B - 口糧
  * C - 口糧
  * K - 口糧
  * MCI 口糧
  * LRP 口糧
  * MRE 口糧
* 中華人民共和國
  * 中國人民解放軍軍用食品
* 中華民國
  * 野戰加熱式餐盒
作战啦！茶室总动员

《**作戰啦！茶室總動員**》（英文：_Fight Lah! Kopitiam_）是一部 2020 年馬來西亞賀歲喜劇片。本片講述一家咖啡店茶餐室，為了避免被財團收購，必須在一場拳擊賽擂台上贏得勝利，以保住家業和白咖啡秘訣的搞笑故事。

本片主演包括林德榮，尹匯雰，呂銳，李世平，賴宇涵，葉良財，蔡常勇，韓曉噯，於 2020 年 1 月 30 日初六在大馬上映。

本片由賴健雄執導，本片是 2020 年馬來西亞四部賀歲本地電影的其中一部，其他三部分別是《新年泰瘋狂》、《大財神》和《財神 2020》。本片的歌曲有主題曲《作戰吧！》和插曲《Maybe Maybe》。

## 劇情簡介

傳統咖啡店「有山水茶室」的白咖啡非常出名，開業多年來高朋滿座。但是創辦人寶強患上老人痴呆症後，白咖啡的秘訣就失傳，茶室生意每況越下。接班人寶強的兒子，寶力金（林德榮 飾演）和妻子使出百般發計，還是無法改變現狀。不料，茶室還慘遭被收購的命運。發展商 Tao（呂銳 飾演）打算收購茶室所在的地段，同時是職業拳擊手的 Tao 竟然點名挑戰寶力金。只要寶力金能在和他對壘的拳擊賽中勝出，那收購的事就一筆勾銷。寶力金決定參加，一決高下，他能不能贏得比賽，保住老父一手創辦的茶室？

## 演員列表

* 林德榮
* 尹匯雰
* 呂銳
* 李世平
* Jaspers 賴宇涵
* 葉良財
* 蔡常勇
* 韓曉噯
* 張嘉汶
* 顏子斌
* 丘觀妹
* 蔡煒祥
* 林盛斌

## 發行

本片於馬來西亞取景，本地電台 MY FM 和 GoXuan 為媒體夥伴。 導演賴健雄的上一部執導作品為 2014 年馬來西亞電影《大舞獅關聖宮》。本片的主題曲是《作戰吧》，由劇中演員合唱；插曲《Maybe Maybe》由常勇和韓曉噯演唱。

## 參考資料

## 外部連結

* 上映地點和時間表：馬來西亞 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
作戰序列

**作戰序列**（**Order of battle**，縮寫 **ORBAT** 或 **OOB**，又譯為**戰鬥序列**），是軍事情報單位用以表列及分析敵軍兵力佈署的方法。作戰序列應該與戰場上預期將會遭遇到的敵方軍情狀況相關，作戰序列將會分析敵方的單位、人員以及裝備。

作戰序列也被歷史學家以及戰棋玩家用來列出參戰雙方的組織與結構。

## 英軍陸軍

由於大英帝國幾個世紀以來參與全球衝突，其作戰序列的記錄提供了寶貴的研究資料，可以用於了解部隊的兵力組成、戰術和軍事學說。

## 美國陸軍

美軍將作戰序列分解為以下幾項要素：

### 敵軍的組成、部署、兵力

* 組成方式：司令部及下屬單位的編制及指揮結構
* 部署：司令部與下屬單位的地理位置
* 兵力：以單位和其武器系統的火力強度表示

### 敵軍的能力和限制

* 訓練程度
* 後勤：敵軍如何取得補給
* 戰鬥力：使用複雜的算法和戰鬥模型應用程序來預測
* 電子化技術數據：為戰鬥模型應用程序提供數據

### 敵軍最有可能採取的行動

* 敵軍的戰術
* 特定任務或行動的相關數據
  * 人格：已知的敵方人員及其行為，通常基於訊號情報分析
  * 單位歷史：根據單位過去的表現，來預測其未來的表現
  * 制服及徽章等：用於確認上述數據

在美軍中，透過單位裡的 G-2/S-2 部門 (情報部門) 以收集作戰序列資料，是單位指揮官的責任。美軍的每一個情報大隊都有一個部門，專門負責作戰序列資料的收集與分析。

美國軍事情報單位的基本原則是，每個單位都必須密切注意比本單位低兩個階級以內的敵方單位，也就是說：師級單位必須清楚敵方營級單位的狀況、旅級單位必須了解敵方連級單位的狀況、營級單位必須了解敵方排級單位的狀況。喬治・巴頓將軍是最早建議美軍實施此方法的人士之一。

## 海軍

對馬海峽海戰日本聯合艦隊作戰序列

* 驅逐艦、水雷艇等略。

## 參考文獻
作戰計畫委員會

**陸軍教育訓練暨準則發展指揮部**，簡稱**陸軍教準部**，為中華民國陸軍最高教育訓練機關，為國防部陸軍司令部下轄機關，於 1956 年成立。

## 簡表

* 1956 年，於臺北圓山成立**陸軍計畫研究委員會**。
* 1957 年，改編為**陸軍作戰計畫委員會**。
* 1960 年，納編陸軍研究發展委員會，並更名為**陸軍作戰研究督察委員會**。
* 1964 年，移編併入陸軍作戰發展司令部。
* 1966 年，復制為**陸軍作戰研究督察委員會**。
* 1997 年，改編為**陸軍教育訓練暨準則發展委員會**。
* 1999 年，改編為**陸軍戰法暨準則發展委員會**。
* 2004 年，改編為**陸軍教育訓練暨準則發展司令部**。
* 2005 年，改編為**陸軍教育訓練暨準則發展指揮部**，延續迄今。

## 歷任首長

## 指揮管轄

* 陸軍教育訓練暨準則發展指揮部 
指揮官 一位 中將 
副指揮官 一位 少將 
參謀長 一位 上校 
副參謀長 一位 上校 
政戰主任 一位 上校 
士官督導長 一位 一等士官長

　
: **內部單位**

  * 行政綜合處
  * 作戰模擬處
  * 作戰研發處
  * 準則研發處
  * 教育訓練處
  * 主計處
　
: **編配單位**

  * 陸軍部隊訓練北區聯合測考中心（駐臺灣省新竹縣湖口鄉） ——「捷豹部隊」
  * 陸軍部隊訓練南區聯合測考中心（駐臺灣臺南市白河區）——「潼關部隊」
  * 陸軍砲兵部隊測考中心（駐臺灣省雲林縣斗六市）——「精訓部隊」
  * 陸軍步兵訓練指揮部（駐臺灣高雄市鳳山區）——「金湯部隊」
  * 陸軍裝甲兵訓練指揮部（駐臺灣省新竹縣湖口鄉）——「精是部隊」
  * 陸軍砲兵訓練指揮部（駐臺灣臺南市永康區）——「湯山部隊」
  * 陸軍化生放核訓練中心（駐臺灣桃園市八德區）——「花崗部隊」
  * 陸軍工兵訓練中心（駐臺灣高雄市燕巢區）——「金陵部隊」
  * 陸軍通信電子資訊訓練中心兼陸軍通信兵部隊測考中心（駐臺灣桃園市平鎮區）——「虎嶺部隊」

 

## 參考文獻
作戰負傷

**作戰負傷**（WIA）指的是作戰人員在戰爭期間在戰區作戰時受傷，但沒有被殺死。通常，這意味著他們暫時或永久無法攜帶武器或繼續戰鬥。

一般來說，在戰鬥中受傷的人數遠遠多於死亡的人數。常見的戰鬥傷害包括二級和三級燒傷、骨折、彈片傷、腦損傷、脊髓損傷、神經損傷、癱瘓、視力和聽力喪失、創傷後應激障礙（PTSD）和肢體喪失。

美軍士兵在戰鬥中負傷通常會導致隨後被授予紫心勳章，因為勳章本身（由美國政府正式授予的軍人或平民的獎勵辦法之一）的目的是表彰那些在戰鬥中陣亡、喪失行動能力或受傷的人。

## 北約標準

### 負傷

由於外傷或其它原因而在戰鬥中造成傷害的戰鬥人員會被算作負傷。這個術語包括各種各樣的傷口和其他正在發生的傷害，無論是身體的穿孔，如穿透或穿孔的傷口，還是沒有，如接觸過的傷口；所有的骨折、燒傷、爆炸震盪、生物和化學戰的所有影響、暴露在電離輻射或任何其他破壞性武器或藥劑。

### 在接受任務時死亡或受傷

這個術語用在死於行動策劃中時受傷或在到達醫療設施後因傷勢或在行動中受到其他傷害而死亡的戰鬥傷亡人員。在美國使用的首字母縮寫是 DOW，而北約使用 DWRIA。

## 參見

## 其他

* 戰鬥中陣亡（KIA）
* 戰鬥中失蹤（MIA）
* 戰鬥中被俘（POW）
* 意外事故
作报因

**六因論**，佛教理論，對於因果論的一種解說，最早源自迦多衍尼子《發智論》，屬於說一切有部。六因論把一切事物之因，分為六種：即能作因、俱有因、同類因、相應因、遍行因與異熟因。六因能產生的結果，分為五果，即異熟果、等流果、增上果、士用果、離繫果。兩者合稱**六因五果**。

## 概論

相傳六因論原出自於《增一阿含經》，但最早提出此學說的為迦多衍尼子。六因論的前身是四緣說。

以三世來區分，六因之中，徧行因與同類因通於過去，與現在二世，但不通於未來；而異熟、相應、俱有通於過去現在未來三世。無為法中的能作因，超越三世，不墮於三世；而有為法的能作因，則在三世中遍有。

相對於六因，可分為有為果與無為果。有為果分成四者：異熟、等流、增上、士用。無為果只有一種，即離繫。

## 分類

### 六因

因是指能引生結果的原因。部派佛教說一切有部，認為因有六種：**能作因**、**俱有因**、**同類因**、**相應因**、**遍行因**、**異熟因**。

#### 能作因

又名**所作因**、**隨造因**，即某物生時，凡一切不對其發生阻礙作用之事物，皆為某物之能作因，其範圍至廣。

#### 俱有因

又作**共有因**、**共生因**，為俱有果之因，即輾轉同時互為因果者。 又稱**共因**，是指心與心所更相佐助，如兄弟同生互相成濟。

#### 同類因

又作**自分因**、**自種因**，是指過去與現在之一切有漏法，以同類相似之法為因，故稱同類因，如善法為善法之因，乃至無記法為無記法之因是。

#### 相應因

是指認識發生時，心及心所必同時相應而起，相互依存，二者同時具足同所依、同所緣、同行相、同時、同事等等，故稱**相應因**。

另外，相應因必定為俱有因，而俱有因未必即是相應因，故須於俱有因之外，別立此相應因。可謂俱有因系就互為果之義而成立，相應因系就互為因之義而成立。

#### 遍行因

又稱**一切遍行因**，是指能遍行於一切染污法之煩惱而言，此遍行因由心所中之十一遍行生一切之惑。

#### 異熟因

又稱**作報因**，乃指能招致三世苦樂果報之善惡業因，這些善惡業因能招善惡之果，因果異類而熟，故其因稱為異熟因，其果稱異熟果。

### 五果

果是指因緣而生、因緣而報的結果，又稱果報。果報的種類有五種：**異熟果**、**等流果**、**增上果**、**士用果**、**離系果**。佛教認為，六因得五果。

#### 異熟果

梵語 Vipākaphala, 即以惡業招來世三惡之苦果，以善業招來世人天之樂果。苦樂之果性，皆為無記，與業因之善與惡之性異。自六因中之異熟因而來。

按照煩惱的程度以及動機的大小而分為上中下三品。所謂上品惡業是指貪嗔痴極其粗重，並且長期積累，以這樣的滔天罪惡就會下墮地獄；造中品惡業的人會投身餓鬼；積累下品惡業的人則轉為旁生。
或指依上中下品的善業和惡業將會轉入三善趣和三惡趣。多病的人身，從多病言，是感受等流果，從人身而言，是異熟果。從二者的法相看，並非交織在一起。

#### 等流果

梵語 niṣyanda-phala。又作依果、習果。依前之善心而轉生後之善心，依前之噁心而益生後之惡業，依前之無記而生後之無記，等於果性因性而流來者。

自六因中之同類因與遍行因而來。

#### 增上果

梵語 adhipati-phala，即因助而生增上緣，依增上緣所得的結果。又指能作因所得的結果，即依助業之增上力所生的結果，亦即藉業餘勢而顯現的結果。

又能作因與增上果有寬狹之別。

#### 士用果

梵語 puruṣakāra-phala。又作士夫果、功用果。系五果之一。謂由士夫之作用所得之果』例如穀麥等對諸農夫』名士用果。。『士』謂『士夫』，指人，『用』謂『作用』，指造作，此謂人使用工具所造作之各類事情，實指『俱有因、同類因』所引起之果，因其力強，故稱為士用果。

成唯識論述記卷八本依此而謂其義有二，即：

* 就人而言，此力用乃依有情而生；如農夫之於米麥，商賈之於理財，皆依彼士夫之力而成諸事業。
* 就法而言，諸法之生乃因諸作具而有；如農夫因稼而成熟，商賈因貨而獲利，作者假諸作具而成就之事業，其果廣通一切有為法。

俱舍論卷所謂由『俱有因、相應因』之作用所得之果，亦相當於今所說之士用果。

#### 離系果

梵語 visaṃyoga-phala, 依涅槃之道力而證之者。涅槃離一切之系縛，故云離系。此法常住，非自六因而生者，唯以道力而證顯，故雖與以果之名而非對於六因之因體。

## 註釋
作揖

**揖禮**是中國傳統禮儀手勢，又稱**作揖**、**拱手**，是把左右手食指、中指、無名指、尾指四指併攏，一掌撫托另一掌背交叉或平疊，掌心朝內，左右拇指相扣，兩手合抱，拱手為禮，以示尊重。

一般情況下，男性作揖時左手包右手，女性則相反。凶禮如喪禮之類的場合則左右相反。視乎場合和雙方的關係，作揖時同時會再加上身體動作如鞠躬等，有時又會前後搖動表示特定意思。傳統上不論是親友見面還是武者對決前都會作揖以示尊重。節日或慶典時一般會一邊作揖一邊說恭賀說話。

2003 年發生 SARS 疫情後，為防止傳染病蔓延，中華民國衛生署（今衛生福利部）推動「拱手不握手」，鼓勵民眾以不會直接接觸雙手的拱手取代握手做為表達禮貌的方式。

## 歷史

揖禮起源於周代以前，約有 3000 年以上歷史。武王伐紂滅商而建立周朝，武王死後，其子周成王年幼即位，由叔叔周公旦攝政。攝政王周公旦建立周朝各項典章制度和禮樂制度，確立以宗法制度為中心的政治體制。此後，揖禮行於天下。

《史記・高祖本記》：「酈生不拜，長揖。」

抱拳揖禮源於古代軍禮，《漢書・周勃傳》：至營，將軍亞夫持兵揖曰：「介冑之士不拜，請以軍禮見。」天子為動，改容式車。使人稱謝：「皇帝敬勞將軍。」成禮而去。 抱拳揖禮是因為在行軍禮時，右手 (持兵) 拿著武器，因而，左手抱蓋於握著武器的右手背上。

## 動作分類

### 長揖

長揖是卑者向尊者所行的揖禮，僅次於拜禮，行禮時身體肅立，雙手抱拳，手心向內，高舉至額，鞠躬 90 度以上，下手及地，幅度從最上的前額到最下的地面，恰似一人的長度。

### 天揖

天揖又稱上揖，是冠婚喪祭等重大場合中的冠者、新人、喪主、祭主向長輩、同族所行之揖禮。行禮時身體肅立，雙手抱拳，手心向內，鞠躬約 60 度，進行時手微向上舉高齊額，起身時自然垂手或袖手。

### 時揖

時揖又稱中揖，是同輩日常見面禮、辭別禮。行禮時身體肅立，雙手抱拳，手心向下，從胸前向外平推，鞠躬約 30 度，起身時自然垂手或袖手。

### 土揖

土揖又稱下揖，是長輩對晚輩、上級對下級還禮所用。行禮時身體肅立，雙手抱拳，手心向內，鞠躬約 30 度，推手稍向下，起身時自然垂手或袖手。

### 文武拳

為功夫相關場合或武人比武前所行的揖禮，行禮時左腳先上前一步，右腳跟上。在外的手平伸，除拇指外伸直，拇指微曲，是為文；在內的手握拳，是為武。平伸的手掌緊貼握拳的手拳面。手心向外前推，然後自然垂手。

## 方式分類

在人多的場合，按照行禮方式，可分為特揖、旅揖、旁三揖。特揖是對在場各人逐一作揖；旅揖是先把在場人士分等及，一次過向同一等級的人作揖；旁三揖是對眾人一次作揖三下。

宗教禮俗方面，華人持香祭祀祖先、神明的手勢與鞠躬動作也是來自於揖禮；和來自佛教的印度合十禮都是常見的禮拜手勢。

## 參見

* 拜禮
* 叩頭
* 叉手禮
* 拱手禮
* 作揖
* 抱拳禮

## 參考文獻
作文

**作文**是指為了某個特定的目的而安排文章的架構並著手撰寫的文章，在人類的語言文字活動中，是屬於較具邏輯性的一種。
作文有分為：記敘文、說明文、議論文等等……

## 作文課

作文課是指教育機構為了讓學生寫出優秀的文章而進行的教學活動，作文課會提及有關組織文章、選詞、表達形式等各種內容。在 1990 年代，歐美國家開始借鏡於商業機構，把各種思考輔助方法帶到課室裡。各種諸如：六帽子思考法、腦圖等技巧都有應用到教學裡。這股風氣在 2000 年代吹到東亞地區，現時香港的教育當局已把這些寫作的輔助技巧正式納入課程內。閱讀，是令我們學得知識的一個好方法。把閱讀所學的知識應用在作文中，可以寫出一篇好的作品。近年由於資訊科技教學的長足發展，有不少學校正嘗試透過讓學生在部落格上寫作來提高學生的語文能力。

## 考試爭議

以作文為考試項目容易引起思想檢查的爭議。

## 文體

* 記敍文
* 描寫文
* 抒情文
* 議論文
* 說明文
* 應用文
* 散文

## 參見

* 作家
* 作者
* 寫作

## 外部連結
作文评点报

《**作文評點報**》創刊於 1988 年 9 月，2000 年 3 月中國國家新聞出版總署批准公開出版，國內統一連續出版物號 CN22-0014。《作文評點報》是中華人民共和國的教育類專業性報紙，編輯部位於吉林省四平市。該報由吉林師範大學主管、主辦，作文評點報社編輯出版，全國公開發行。該報以八個版本發行：低幼版、小學三四年級版、小學五六年級版、作文素材・小學版、初中版、作文素材・初中版、中考版、高中版。

## 相關條目

* 吉林師範大學

## 參考資料

## 外部連結

* 作文評點報社 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
作料

**調味料**指的是香辛料、醬汁或製劑等食品成分，用途是在烹飪之前或過程中、食用前或食用過程中加入到食物中，以賦予特定風味、增強風味，或補充菜餚內涵。如果進一步細分，調味料可以分為**配料**和**佐料**。配料指的是在烹飪之前或過程中加入的調味料，比如醃製食物的料酒、炒菜時摻入的鹽；佐料則是在食用前或食用過程中，供以添、蘸、抹、撒者，比如食用麵條時淋上的辣椒油、黑醋，又如食用白斬雞時的蘸料蒜蓉、醬油膏。

從來源觀之，調味料較多是直接或間接來自植物成分者，然亦有來自動物成分（如日本料理中味噌湯所用的柴魚片）或者合成成分（如味精）者。

一些調味料在特定情況下用來作主食或主要成分來食用，如洋蔥也可以作為法國洋蔥湯等的主要蔬菜成分。

## 在各地區的變遷

不同國家或同一國內不同地區的烹飪流派，通常都有會自己的特色調味料作為標誌。如阿魏傳統上僅在印度部分地區使用，而柚子胡椒傳統上僅見於日本九州地區。

全世界大部分地區和文化中最常見的調味料是鹽，然而就取得鹽的來源仍有所不同，如從海水中取得海鹽、從鹽礦中取得岩鹽，或從植物上取得鹽的代用品（如羅氏鹽膚木）。各個地區或文化中可以用不同的調味料達到異曲同工之妙，如東亞文化中的蔥相對於歐洲文化中的洋蔥，又如中國古代的醋相對於西方古代的酸葡萄汁。同一種調味料在不同地區的用途可以截然不同，例如肉桂類香料在東南亞（以及義大利某些菜餚中）主要用來給肉類調味，但在歐美文化則較常見加入甜品、飲料中增加風味；另外，如薑在亞洲料理中通常用來去腥或作為香辛料而常和蔥、蒜搭配使用，但在西方更常將其製成甜食或加入飲料中，如薑餅、薑汁汽水等。

在歷史上，各地區之間的物產和文化交流也會改變使用調味料之習慣。在 15 世紀之前，中國菜調味的辣味主要倚靠花椒，歐洲烹飪主要倚靠胡椒。然而地理大發現將原產美洲的辣椒傳播到其他地方後，辣椒即成為主要的辣味調味料。甚至在清代中期，中國確立了主要調味料 — 辣椒和蔗糖 — 的運用。

 

## 調味料列表

## 注釋

## 參考文獻

## 外部鏈接

* 維基共享資源上的相關多媒體資源：調味料

## 參見

* 味覺
* 香草
* 香辛料
* 醬汁
作新学院大学女子短期大学部

**作新學院大學女子短期大學部**（日語：作新学院大学女子短期大学部／さくしんがくいんだいがくじょしたんきだいがくぶ _Sakushin Gakuin Joshi Tanki Daigakubu_ \*）是一所位於日本栃木縣宇都宮市的私立短期大學。

## 概要

### 簡介

* 學校最早可以追溯到 1885 年、短期大學為於 1967 年開辦、由學校法人作新學院經營。

### 歷史

* 1967 年 **作新學院女子短期大學**成立並同時設置兩個學科即文科（日文專攻、英文專攻）和幼兒教育科。
* 1999 年 改校名為**作新學院大學女子短期大學部**。
* 2001 年 文科（日文專攻、英文專攻）招生最後、次年停止招生。
* 2003 年 今年 3 月 31 日文科（日文專攻、英文專攻）停辦。

### 憲章

* 請參看作新學院大學女子短期大學部的標誌 （日語） 2014 年 1 月 15 日閱覽。

## 學校環境

* 校區：在栃木縣宇都宮市

## 歷任校長

* 船田中：第一代短期大學校長。
* 太田周：現在短期大學校長

## 組織

### 學科

* 幼兒教育科

### 前學科

* 文科
  * 日文專攻
  * 英文專攻

### 專科

### 業餘課程

### 附屬機關

## 知名校友

* 久利生たか子：自由作家

## 相關連結

* 日本短期大學列表
* 作新學院大學

## 外部連結

* 作新學院大學女子短期大學部（日語）2014 年 1 月 15 日閱覽。

## 參考資料

## 注釋
作新學院高等學校

**作新學院高等學校**是位於日本栃木縣宇都宮市的私立高等學校。

## 歷史

學校的歷史可以追溯至 1885 年由船田兵吾所成立的私塾「**下野英學校**」，1888 年更名為「**私立作新館**」，「作新」之名曲自中國儒家經書《尚書》中「亦惟助王宅天命，作新民。」。

1895 年成為尋常中學校後改名為「**私立尋常中學作新館**」，1899 年再成為舊制中學校而更名為「**私立下野中學校**」，1919 年改為「**下野中學校**」；在此之前學校都持續由船田兵吾之家族所經營，但在 1924 年因為被發現學校職員自行偽造畢業證書，除了影響營運在 1925 年也被政府強制改組為財團法人並由政府介入學校的營運，直到 1950 年改組為學校法人作新學院時才再度由船田兵吾之子接手營運。

1941 年另外成立專收女性學生的「**作新館高等女學校**」，「下野中學校」和「作新館高等女學校」兩校在 1947 年合併為男女兼收的「**作新學院高等部及中等部**」，但在 1953 年又將校內區分為男子部與女子部分開上課，此一措施一直到 2003 年才取消改為男女一同上課，同年學校名稱也變更為「**作新學院高等學校**」。

## 相關條目

* 學校法人作新學院
  * 作新學院中等部
  * 作新學院小學部
* 學校法人船田教育會
  * 作新學院大學
  * 作新學院大學女子短期大學部
* 小行星 16650

## 參考資料
作时称

**畺良耶舍**，Kālaṃ yaśas（कालम् यशस्, 383 年 —442 年），意譯作**時稱**，西域人，南北朝劉宋時代譯經家。

## 生平

畺良耶舍博通阿毘曇、律部，精通禪觀。劉宋文帝元嘉元年（424 年）從西域赴建業，居鐘山的道林精舍，譯出《觀無量壽佛經》、《觀藥王、藥上二菩薩經》。元嘉十九年西遊岷蜀弘法。後於江陵圓寂。

## 參考文獻
作明佛母

**作明佛母** ( 藏語：རིག་བྱེད་མ) ，又稱**咕嚕咕咧佛母**（藏語：ཀུ་རུ་ཀུ་ལླེ་，威利轉寫：ku ru ku lle，藏語拼音：ku ru ku le）。在藏傳佛教中，被視為懷攝與守戒的本尊。

## 起源

**作明佛母**被認為是阿彌陀佛的化身。

## 意義

「作明」（Rig Byed），即明智（Rig），與作成（Byed）的合體。藏密稱祂為「作明佛母」，是為「知識啟蒙的佛母」。「咕嚕咕咧」（Kurukullā）起源於祂在 Lāṭadeśa 的 Kurukulla 山上的住所。祂是屬於蓮華部的女尊，代表蓮華愛染的清淨智慧，即愛染金剛所云『此是一切大覺尊，（愛）染智清淨無暇穢，以彼（愛）染害清淨，是故常施諸安樂』以及法波羅蜜多所云『大哉一切正覺尊，大法金剛我清淨，由本自性清淨故，令諸愛染悉無垢』，密教與顯教最大的差別，就是密教認同能藉由世間情愛最後成就無上正等正覺。

## 造像

作明佛母法相，出自《佛說大悲空智金剛大教王儀軌經。卷三》: 「從紇哩字觀想本尊，紅色四臂手執弓箭，持優鉢羅華及蓮華鉤，如是觀想於三界中而為信愛。」

一般其造像為舞動之天女姿態：全身紅色，三目，四臂，莊嚴年少，面孔半喜半嗔，四臂各執優婆曇花所製成的弓、箭、鉤、索，一般右腳勾起作，左腳踏住著，全身光環圍繞，放射大紅光明。

## 參考文獻
作明龙

**作明龍**（二名法：_Kuru kulla_，取自藏傳佛教神明作明佛母）是蒙古晚白堊世西戈約特組的一種馳龍科獸腳類恐龍，所知於含有部分顱骨的破碎骨骼。

## 發現與命名

正模標本 **IGM 100/981** 由美蒙兩國組成的考察隊於 1991 年 7 月 5 日在蒙古戈壁沙漠的胡山地區發現，發現時間僅早於吉祥天母龍幾個小時。次年，標本在多倫多古脊椎動物學會（SVP）會議上被報導為一個新的馳龍科分類單元。珀爾等人（1999 年）在阿基里斯龍的描述論文中列出一條名為《蒙古上白堊紀馳龍科恐龍艾喇勀盜龍的形態學研究》（Morphology Dromaeosaurian dinosaur-_Airakoraptor_ from the upper cretaceous of Mongolia）的參考文獻，然而，文獻名稱顯然有誤，因為自論文發表以來並未有標題類似的文章出現；並且其肯定是對 SVP 論文摘要（1992 年）的引用，因此「艾喇勀盜龍」可能是 IGM 100/981 的非正式名稱。納波利等人推測「艾喇勀盜龍」意為「馬奶酒盜賊」。馬奶酒是種產自中亞的馬奶或驢奶製品，亦被稱作 _airag_ 或 _airak_。該標本分別於 1997 和 1999 年以正確編號在科學文獻上進行鑑別。2006 年命名白魔龍時對其隅骨進行了描述。然而，在 2007 年，它仍與 1998 年發現的所謂 Zos Wash 標本相混淆，後者的編號實際上為 IGM 100/3503。2021 年，詹姆斯・納波利（James G. Napoli）、亞歷山大・阿提瑞・魯本斯塔（Alexander Altieri Ruebenstahl）、巴特・安簡・辛・布勒（Bhart Aanjan Singh Bhullar）、艾倫・哈米頓・特納（Alan Hamilton Turner）和馬克・艾倫・諾瑞爾（Mark Allen Norell）最終將標本描述為新屬新種作明龍（_Kuru kulla_）。

## 分類

支序分析將本屬作為惡靈龍的姐妹群，後者發現於年代稍晚的耐梅蓋特組。分支圖如下所示：

## 參考資料
作曲

**音樂創作**可以指一首原創樂曲、樂曲的結構或創作新音樂作品的過程。狹義的音樂創作者稱為作曲家，廣義上則包括作詞家與編曲家。

一首樂曲必須以樂譜形式紀錄其作曲，或以聲音的演出（如：現場演唱或錄音）存在。演出時，音樂家可以透過背譜、視譜或結合以上兩者，以確實演奏事先寫曲的作品。樂曲由音樂元素所組成，而元素的表現因人、因文化而異。

即興音樂則是在演出當下作曲的一種形式，以自然天成的方式組合音樂元素。

樂興之時是由舒伯特創立的類似於即興曲的曲作體裁。結構特點是短小精緻，描述展現細微樂思，以及富有漫不經心的即興性。他在 1828 年出版的《音樂瞬間》六首 ((Moment musical, Op.94)) 即是此類體裁的開山和代表作，皆是鋼琴小品。

在許多文化中，包括西方古典音樂 在流行音樂和傳統音樂中，歌曲創作可能涉及創建歌曲的基本輪廓，稱為鉛表，其中列出了旋律，歌詞和和弦進行。在古典音樂中，編排（選擇大型音樂合奏的樂器，如樂團，演奏音樂的不同部分，如旋律，伴奏，反奏，低音等）通常由作曲家完成，但在音樂劇和流行音樂，歌曲作者可以聘請編曲來進行編排。在某些情況下，流行歌曲或傳統歌曲作者可能根本不使用書面記譜法，而是在他們的腦海中編寫歌曲，然後在內存中播放，唱歌和 / 或錄製。在爵士樂和流行音樂中，有影響力的表演者的著名錄音具有書寫或印刷樂譜在古典音樂中所扮演的重量。

雖然音樂作品經常使用樂譜並且只有一位作者，但情況並非總是如此。音樂作品可以有多個作曲家，當樂隊的所有成員合作寫歌時，或者在音樂劇中，當一個人寫出旋律，第二個人寫歌詞，和第三人策劃歌曲。一段音樂也可以用文字，圖像組成，或者，自 20 世紀以來，用電腦程式來解釋或記錄歌手或音樂家應該如何創造音樂聲音。例如 20 世紀使用圖形符號的前衛音樂，以及 Karlheinz Stockhausen 的 Aus den sieben Tagen 等文本作品，以及為音樂作品選擇聲音的電腦程式。大量使用隨機性和機會的音樂被稱為任意音樂，與 20 世紀活躍的當代作曲家有關，如 John Cage，Morton Feldman 和 WitoldLutosławski。一個更為人熟知的基於機會的音樂的例子是風鈴在微風中叮噹作響的聲音。傳統上，對作曲的研究主要是對西方古典音樂的方法和實踐的考察，但作品的定義足夠廣泛，包括創作流行音樂和傳統音樂歌曲和樂器作品，並包括自發的即興創作作品。自由爵士樂表演者和非洲打擊樂手如 Ewe 鼓手。

根據 Jean-Benjamin de Laborde（1780,2：12）的說法，雖然在 2000 年代，作品術語

由於錄音的發明，可以存在經典樂曲或流行歌曲作為錄音。如果音樂是在演奏之前合成的，那麼音樂可以通過記憶（在歌劇表演和藝術歌曲演奏中的歌手中的樂器獨奏家的標準），通過閱讀書面樂譜（大型樂團的規範，如管弦樂隊，音樂會樂隊和合唱團），或通過兩種方法的組合。例如，管弦樂隊中的主要大提琴演奏者可以閱讀交響樂中的大多數伴奏部分，在那裡她正在播放 tutti 部分，但隨後記住暴露的獨奏，以便能夠觀看指揮。作品包括各種各樣的音樂元素，它們在類型和文化之間變化很大。大約在 1960 年之後流行的音樂類型廣泛使用電子和電子樂器，如電吉他和電貝司。電子和電子樂器用於當代古典音樂作品和音樂會，儘管程度低於流行音樂。例如，巴洛克音樂時代（1600-1750）的音樂僅使用聲學和機械樂器，如琴弦，銅管樂器，木管樂器，定音鼓和鍵盤樂器，如大鍵琴和管風琴。 2000 年代的流行樂隊可以通過吉他放大器，數字合成器鍵盤和電子鼓使用電吉他演奏的電吉他。
作曲人

**作曲家**是專門創作音樂的音樂家。在過去，大部分的音樂家都會作曲，但在分工細密的現代社會，作曲家、演奏家甚至指揮家等，已經成為截然不同的音樂家類型。

歷史上有許多創作的類型，像是鋼琴奏鳴曲或交響樂等等，古典時期的作曲家往往各種類型都加以嘗試，但浪漫時期則出現較多專作鋼琴曲或歌劇的作曲家；而流行歌曲中寫爵士樂和寫搖滾樂亦不相同。作曲家必須了解視音樂的型式有不同的作曲方式，像是為了戲劇而作曲，要考量到歌唱者發聲，音響效果等。

## 知名人物

### 台灣藝術音樂作曲家

有研究主張，20 世紀從事藝術音樂寫作的台灣作曲家可概分為四期：

1. 1945 年以前：留學日本的作曲家，包括江文也、陳泗治、郭芝苑、呂泉生等
2. 1945 年－1973 年：留學歐洲、美國等地的作曲家，風格仍屬保守，有許常惠、盧炎、劉德義、史惟亮、馬水龍等
3. 1973 年起至八〇年代：師承上代，留學歐美，所攜回的音樂技法更加現代，有曾興魁、潘皇龍、柯芳隆、游昌發、溫隆信、賴德和等
4. 1980 年迄今：潘世姬、楊聰賢、金希文、徐世賢等

## 參考資料

**參照**

## 參看

* 古典音樂作曲家列表
作曲家

**作曲家**是專門創作音樂的音樂家。在過去，大部分的音樂家都會作曲，但在分工細密的現代社會，作曲家、演奏家甚至指揮家等，已經成為截然不同的音樂家類型。

歷史上有許多創作的類型，像是鋼琴奏鳴曲或交響樂等等，古典時期的作曲家往往各種類型都加以嘗試，但浪漫時期則出現較多專作鋼琴曲或歌劇的作曲家；而流行歌曲中寫爵士樂和寫搖滾樂亦不相同。作曲家必須了解視音樂的型式有不同的作曲方式，像是為了戲劇而作曲，要考量到歌唱者發聲，音響效果等。

## 知名人物

### 台灣藝術音樂作曲家

有研究主張，20 世紀從事藝術音樂寫作的台灣作曲家可概分為四期：

1. 1945 年以前：留學日本的作曲家，包括江文也、陳泗治、郭芝苑、呂泉生等
2. 1945 年－1973 年：留學歐洲、美國等地的作曲家，風格仍屬保守，有許常惠、盧炎、劉德義、史惟亮、馬水龍等
3. 1973 年起至八〇年代：師承上代，留學歐美，所攜回的音樂技法更加現代，有曾興魁、潘皇龍、柯芳隆、游昌發、溫隆信、賴德和等
4. 1980 年迄今：潘世姬、楊聰賢、金希文、徐世賢等

## 參考資料

**參照**

## 參看

* 古典音樂作曲家列表
作曲家列表

這是一個**古典音樂作曲家**的列表，按照作曲家出生的年份先後順序，劃分為六個部分

## 生於 1550 年以前

西歐的藝術音樂從中世紀的教堂聖詠開始發源，距今已有 1000 多年的歷史，早期的作曲家很多是修士、游吟詩人或者貴族，他們的宗教和世俗兩方面的音樂創作，共同為後來古典音樂的發展打下基礎。而當中世紀準備結束，文藝復興運動在歐洲風起雲湧之時，音樂創作也呈現出新的發展趨勢，並出現以帕萊斯特里納、拉絮斯為代表的傑出的文藝復興作曲家。

## 生於 1550 年至 1699 年

到了文藝復興的晚期，很多在後世相當重要的音樂體裁正在一步步走向確立，例如歌劇等。器樂在這個時候蓬勃發展，很多文藝復興晚期的作曲家也是優秀的鍵盤樂器或其他樂器的演奏家。16 世紀末，音樂史正式進入巴洛克時期，蒙台威爾第等一批承前啟後的偉大作曲家引領了新的潮流，音樂的表達形式日益多樣，音樂中表達的感情日益豐富，這時期的很多作曲家依然供職於貴族的宮廷之中，很多在歷史上赫赫有名的音樂家家族紛紛湧現。而到了 17 世紀末 18 世紀初的巴洛克晚期，更有 J.S. 巴哈和韓德爾這樣的集大成者出現。

## 生於 1700 年至 1799 年

18 世紀 30-50 年代，就像很多別的藝術形式一樣，音樂也開始走進古典主義時期，奏鳴曲式的廣泛使用和交響曲、弦樂四重奏等曲式的規範化，都令這個並不是很長的音樂發展史時期十分重要，古典主義中晚期，維也納古典樂派的四位大師貝多芬、莫札特、和蕭邦把古典音樂藝術帶到了一個新的巔峰。18 世紀末，隨著啟蒙運動達到高峰以及法國大革命的爆發，作曲家在社會中的地位開始發生變化，他們逐漸脫離僕從的身份，從而走向獨立自主發展、經營的自由音樂家。而 18 世紀晚期的浪漫主義運動興起之時，音樂界也逐步跟上了這個潮流，豐富甚至極端的情感表達在音樂創作中越來越重要，由浪漫派拉開了輝煌的浪漫主義時期。

## 生於 1800 年至 1849 年

浪漫主義時期在 19 世紀上半葉正式開始，多位出生於 19 世紀最初十幾年的作曲家使古典音樂的世界增添了很多充滿情感和戲劇性的故事、以及音樂作品。這些作曲家大多不再像以前那樣，在宮廷里服侍王公貴族，他們表達自己思想與情感的空間也因此越來越大，於是很多作曲家都有了自己十分鮮明的個人風格，從而留名青史。而一些來自原本不發達，至少音樂不發達的國家或地區的作曲家，也結合著當時的民族解放思潮，紛紛開始嘗試創作有本民族特色的音樂，這些人往往被通稱為民族主義作曲家，或者民族樂派。

## 生於 1850 年至 1899 年

浪漫主義時期的高峰是「激進」的歌劇作曲家華格納和「保守」的「純音樂」作曲家布拉姆斯交相輝映的時代，後來的作曲家很難不受到他們的影響，19 世紀下半葉，「後浪漫主義」音樂逐漸出現，浪漫主義音樂向著其更為極端的方向發展，調性體系開始瓦解，情感表達逐漸強化為表現主義。有不少作曲家開始考慮另外尋找新的道路，解決浪漫主義音樂即將崩潰的問題，於是印象主義、新古典主義等形形色色的新樂派紛紛出現，19 世紀後期出生的這批作曲家，終於開啟了音樂史上令人眼花繚亂的 20 世紀音樂時期。

## 生於 1900 年至今

20 世紀的古典音樂創作在科技的迅猛發展以及流行音樂的迅速普及之下發生了很大變化，先鋒派作曲家們做著各種各樣的聲音實驗，但也有的作曲家選擇回歸傳統，尤其是回歸在 20 世紀初被瓦解的調性，於是這個時期的作曲家有的在音樂界內部評價很高，但聽眾數目卻比不上一些專業評價較低的作曲家。但是直到進入 21 世紀，古典音樂作曲家們的各種體裁的創作還在繼續如常進行，並將一直延續下去。

## 參見

* 指揮家列表
* 演奏家列表
作曲软件

**數位音訊工作站**，別稱**作曲軟體**或 **DAW**（**D**igital **A**udio **W**orkstation），指用於錄製、編輯或生成音頻或音樂的電子設備或軟體，可用於製作和錄製音樂、處理或交換音頻信息，錄製複雜音頻，功能包括錄音、混音、音頻剪輯等。DAW 的配置多種多樣，包括在電腦上的單一軟體程序，集成的獨立裝置，由一台電腦控制的由眾多硬軟體組件組成的整套系統。

## 引用
作月子

**坐月子**是婦女在生產過後休息調養身心的習俗，在中國傳統時間約一個月，故稱為坐月子。粵語稱**坐月**，臺語稱**做月內**，客家話稱**做月**，中原官話稱**坐月子**或稱**作月子**，日語稱**產後之肥立**（産後の肥立ち、さんごのひだち），韓語稱為**三七**（삼칠、三七，即 21 日），印度稱為 jaappa，拉丁美洲國家稱為 la cuarentena 即四十天的意思（英文單詞「quarantine」的辭源）。依各地民情風俗不同，也有四十天、兩個月和一百天的差別。坐月子實際上是一種特別的對產婦的護理和照顧方式。

## 習俗

### 華人

在廣東及附近的一些地區，產婦坐月子到了第 12 天之後（由嬰兒出生當天起計 12 天），親友才可以探望產婦及嬰兒，該天稱為「十二朝」。廣東人也在該天開始派發薑醋。而有些家庭會根據其家鄉的習慣舉行儀式，如拜祭祖先。

某些地區流行 "頭三胎靠婆家" 的習俗，意指頭三胎要由婆家準備所有坐月子需要的物品及開銷。

### 日本

### 韓國

除了請月嫂進進行一對一的照護，在家進行產後調理外，也可前往「產後調理院」，但費用高昂。

### 越南

在越南只有華人，以及一些跟中國跨界的種族，需要坐月子，此習俗為當地華裔獨有，本土越族京族以及南島民族，無此習俗。

### 其他

中國古代少數民族婦女，生完孩子便起來做事。由男性代替坐月子的習俗。

## 注意事項

產後 6 周內應保持房間通風、適當行走、保持身體清潔（尤其為陰部與乳房，剖腹產需注意傷口）以免感染、注意牙齦衛生、不可性交，哺乳期應注意避孕。切勿長期臥床、關閉門窗與空調、禁足以及停止清潔身體。

## 飲食

產後應保持正常較清淡飲食，多飲水，提高肉類、蛋類以及脫脂牛奶的攝入，切勿食用骨頭湯、酒精或高脂肪食品。

## 批評

現代醫學認為，中國傳統觀念中的坐月子並非全部合理，如「不吃鹽」實際上會加重身體脫水。因為鹽分會隨著排尿而自然代謝，不吃鹽容易導致體內電解質與滲透壓不平衡，而引發脫水現象。另酒精理論上有可能會通過母乳影響嬰兒的正常發育。

## 參考文獻

## 外部連結

* 中國式「坐月子」陋習多 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） - 網易探索

## 參見

* 產後坐月子
* 導樂
* 產後護理
* Lying-in
* 月子餐
作木口站

**作木口車站**（日語：作木口駅／さくぎぐちえき _Sakugiguchi eki_ \*/?），是西日本旅客鐵道（JR 西日本）三江線的鐵路車站，位於島根縣邑智郡邑南町。車站站名源自於江之川對岸的廣島縣三次市作木地區（2004 年 4 月 1 日之前為作木村），意為進出作木村的門戶。

三江線活化協議會將此站暱稱命名為「胴之口」（胴の口），取自島根縣西部與廣島縣西北部流傳的傳統神樂 —— 石見神樂。

## 歷史

* 1963 年（昭和 38 年）6 月 30 日 - 日本國有鐵道三江南線延伸至口羽車站，此站開始營業。
* 1975 年（昭和 50 年）8 月 31 日 - 三江線全線通車，成為三江線的車站。
* 1987 年（昭和 62 年）4 月 1 日 - 隨著國鐵分割民營化，成為西日本旅客鐵道所管轄的車站。
* 2018 年 4 月 1 日 - 因三江線全線停駛廢線，隨之停止營運而廢站。

## 車站構造

此站為地面車站，位於江之川岸邊，未設站房，往三次車站方向的左側設有一股軌道與側式月台一座，月台上設有候車室。此站未裝設自動售票機等設備。站外有座跨越江之川的橋通往作木地區。

## 使用狀況

根據島根縣的統計資料與《三江線沿線地域公共運輸網形成計劃》所記載之每日平均乘客人數如下：

## 相鄰車站

**西日本旅客鐵道（JR 西日本）**
: 三江線

　
: 江平－**作木口**－香淀

## 參考資料

## 外部連結

* （日語）JR 西日本（作木口駅）（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* （日語）ぶらり三江線 WEB：作木口 - 三江線改良利用促進期成同盟會・三江線活性化協議會。
作木效应

**約克莫克效應**（Jokkmokk effect）是指分別出現在冰島及瑞典小鎮裡，女生在數學科成績上遠勝於男生的現象。

## 背景

經濟合作發展組織（OECD）測試了 41 個國家中學生的數學水平，發現所有國家男生的成績都比同國女生的優勝，唯獨是冰島女生的成績卻比同國的男生平均高出 15 分，更加令人詑異的是，在冰島西南岸一個住著約 1,480 人的漁村桑德蓋爾濟，女生的成績更比男生的平均高出 30 分。

這個漁村男生的數學成績遠比女生為低，原因是當地的男生少年就立志出海捕魚或樵獵為生，他們只視學校為短暫的停留點。但相反，女生則希望到城市工作，努力讀書是她們的出路。學校教師企圖將男生的成績提高至女生的水平，但男生的成績反而倒退。

這個現象，不單只出現在桑德蓋爾濟，瑞典北部的一個小鎮約克莫克亦出現相同的情況。約克莫克的女生似乎比男生更為聰明。專家研究過男生及女生相關的腦部能力、基因池、胼胝體、家庭動態，甚至學校的教學方法，發現當地與瑞典其他的城市沒有多大分別。女生與男生在成績上的差異，是由於當地男生傳統上從事捕魚及樵獵，而女生則希望取得好成績，到南部的城市工作。這個現象，教育學者稱之為「約克莫克效應」（Jokkmokk effect）。

## 外部連結

* The Jokkmokk Effect

## 參考資料

* 《時代週刊》2005 年 3 月 28 日，第 61 頁 [1] （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
作格

**作格**（英語：Ergative case，縮寫： **ERG**）亦稱**能格**、**施格**，是指在作通格語言中，標定及物動詞句施事論元（**A**）的語法格。在作通格語言中，及物動詞句的受事論元（P）與不及物動詞句的核心變元（S）同等對待，格配列上即標記為同一格，是為通格；另一方面區別對待及物動詞句的施事論元（A），是為作格。在該配列當中，作格一般有標記（marked），而通格無標記。格理論的研究強有力地支持了「作格標定動詞的施事者」的觀點；不僅如此，施事論元往往能占據一個固定的位置，這個位置也就是功能動詞（也稱輕動詞）投射在 \* X' 理論的基礎結構上的位置。

絕大部分南島語系的語言中都有作格，但台灣南島語言魯凱語卻是屬於主賓格語言。

## 參見

* 作通型配列
* 不及物格
* X' 理論
* 配列
* 瓦爾皮瑞語
* 輕瓦爾皮瑞語
* 澳洲語言學期刊

## 參考文獻