亨利·馬諦斯

**亨利・埃米爾・伯努瓦・馬諦斯**（法語：Henri Émile Benoît Matisse，法語：[ɑ̃ʁi emil bənwɑ matis]；1869 年 12 月 31 日 —1954 年 11 月 3 日）是一位法國畫家，野獸派的創始人及主要代表人物，也是一位雕塑家及版畫家。 馬諦斯與畢卡索、馬歇爾・杜尚一起為 20 世紀初的造型藝術帶來巨大變革。 他也是野獸派的領袖。 野獸派主張印象主義的理論，促成了 20 世紀第一次的藝術運動。使用大膽及平面的色彩、不拘的線條就是馬諦斯的風格。風趣的結構、鮮明的色彩及輕鬆的主題就是令他成名的特點，也使得其成為現代藝術中最重要的人物之一。

## 生平

馬諦斯在法國皮卡第博安昂韋爾芒多瓦長大，後決定於 1887 年去巴黎學習法律，幷於畢業後回家鄉作為一名地方法院行政官。他在一次闌尾炎患病期間，首次作畫並發現其中的樂趣「如同在天堂裡」，因而立志成為一名藝術家。 這樣的行為令他的父親十分失望。 1891 年，他回到巴黎，在朱里安學院學習繪畫，成為布格羅和莫羅的學生。他一開始先繪畫靜態生物及風景，並已基本精通。讓・巴蒂斯・西美翁・夏丹、尼古拉・普桑及讓 - 安東尼・華托等更早期的畫家都對馬諦斯的風格造成影響，但近代的藝術風格如愛德華・馬奈和日本藝術也為他所吸收。其中夏丹更是讓馬諦斯仰慕的藝術家，馬諦斯在羅浮宮臨摹了夏丹的四幅畫像。

1896 及 1897 年，馬諦斯去拜訪一位澳大利亞藝術家約翰・彼得・羅素，當時這藝術家住在布列塔尼半島離岸的貝勒島，更向他介紹印象派和當時寂寂無名的梵谷的畫作（梵谷曾經是羅素的朋友）。馬諦斯的風格因此迅速改變，他在後來表示︰「羅素是我的老師，他告訴了我甚麼是色彩理論。」之後馬諦斯在法國全國美術協會的畫廊展出了五幅畫作，其中兩幅被國家購下。

模特兒卡羅琳約勞在 1894 年為馬諦斯誕下了一名女兒，並起名為瑪格麗特。馬諦斯後於 1898 年 1 月 10 日與艾米莉結婚，他們共同撫養瑪格麗特成人，又再誕下兩名兒子，分別是在 1899 年出生的讓，及 1900 年出生的皮爾。瑪格麗特和艾米莉常常兼任馬諦斯作畫的模特兒。 馬諦斯很愛他的女兒瑪格麗特，並且經常成為馬諦斯畫中的主角。瑪格麗特後來與歷史學家及哲學家 Georges Duthuit 結婚。

後來，馬諦斯聽從卡米耶・畢沙羅的建議，到倫敦研習 J・M・W・透納的畫作，與艾爾伯・馬爾凱，另一個法國畫家，一起工作，其後更遇到安德烈・德蘭等人。馬諦斯沉浸於工作之中，然而由於購買欽慕者的作品而陷入債務危機。當時他在家中陳列的作品包括一個羅丹雕刻的石膏半身像、 高更、梵谷和塞尚（《三個浴女》）的三幅畫。馬諦斯受到了塞尚作品中風格與色彩的啟發。

從 1898 年至 1901 年，因為拜讀了保羅・希涅克的著作，馬諦斯主要使用分光派的手法繪畫。 1902 年至 1903 年則是困難期，這一時期的作品都有一種憂鬱的風格。他在這一時期開始嘗試雕塑。

## 狂野之派：野獸派

野獸派是一個在 1900 年開始的藝術風格，持續到 1910 年以後。這類的藝術運動只在 1904 至 1908 年間出現過，有三次的展出。運動的領袖是馬諦斯及安德烈・德蘭。馬諦斯第一次的個人展覽是 1904 年在安伯斯・佛拉的畫廊進行的，不太成功。當他在 1904 年花了一個夏天和新印象派畫家保羅・希涅克及 Henri-Edmond Cross 一起在聖特羅佩後，他對明亮及有表現力色彩的喜好開始廣為人知。那年他也畫了在新印象派畫風中最重要的作品《奢華、寧靜和享受》。1905 年他再往南邊旅行，到科利烏爾和安德列・德蘭一起工作。這個時期繪畫的特點是平面的輸廓及受控制的線段，利用點彩畫派的作法，但沒有以往那麼嚴謹。

1905 年，馬諦斯和一群現在稱為野獸派的畫家一起在秋季沙龍中的一個房間舉辦展覽。繪畫中表達許多情感，且使用許多狂熱的，多半不協調的顏色，不考慮物體原始的顏色。馬諦斯在展覽中展出《開窗》及《戴帽子的女人》。由於會場該房間中有文藝復興風格多那太羅的雕像，評論家路易・沃克塞爾的評論是「多那太羅被野獸包圍了。」（Donatello parmi les fauves!）。這個評論在 1905 年 10 月 17 日刊登在日報 Gil Blas 上，演變為大眾的用語。展覽開始有許多尖銳的批評，評論家 Camille Mauclair 說：「顏料的鍋已經甩到了公眾的臉上」，但也有受到一些正面的關注 。當其繪畫特別被點名譴責時，馬諦斯的《戴帽子的女人》被格特魯德・史坦因及 Leo Stein 買下來，讓馬諦斯受到各方攻擊的情形大為改善。馬諦斯與安德列・德蘭一起被認為是野獸派的引領者。此外，這兩位藝術家有著友好的競爭者關係，並各自擁有一批追隨者。而其他的野獸派成員有：喬治・布拉克，勞爾・杜飛和莫里斯・德・佛萊明克等人。而象徵主義畫家居斯塔夫・莫羅則被認為是野獸派的精神導師與啟發人：他鼓勵他的學生們跳出傳統的形式並跟隨自己的眼睛。

1907 年紀堯姆・阿波利奈爾曾在 La Falange 出版的一篇文章上這樣評論到馬諦斯，「我們這裡並不是在討論一個過分或極端者的藝術：馬諦斯的藝術是非常合乎理性的。」但在同時期，馬諦斯的藝術也遭到了很多激烈的批評，收入降低難以養家。他的畫作藍色的裸體在 1913 年芝加哥的「國際現代藝術展覽」上，也曾由於過於情色的女性裸體以及挑逗的姿勢而引起一些抗議。

而在 1906 年之後「野獸派」運動的衰落並沒有影響太多馬諦斯的藝術生涯；相反有許多他的傑作正是在 1906 到 1917 年這個時間段產生的，當時他活躍在著名的蒙帕納斯藝術圈裡，即使他有些保守的外表與資產階級式的嚴肅工作習慣讓他在這個圈子裡顯得有些格格不入。在此之間他一直接受著新的思想與影響。在這段時期他曾做過很多次旅行，到過很多地方：在 1906 年到阿爾及利亞為了學習非洲藝術以及原始主義藝術。然後 1910 去過德國慕尼黑為了觀看一個盛大的伊斯蘭藝術展覽；他曾用了兩個月在西班牙學習摩爾人的藝術；然後他曾在 1912 年與 1913 年到過摩洛哥兩次。這些經歷影響了他並讓他在丹吉爾繪畫時針對自己的藝術方法做出了一些改變，其中也包括了在繪畫中將黑色作為一種顏色來使用。這種在用色上使用未經調和色彩的大膽的做法讓馬諦斯的藝術呈現出一種新風貌並催生了 Atelier Rouge（1911 年）一樣的作品。

 
馬諦斯曾有過很長的一段合作關係與俄羅斯藝術品收藏家 Sergei Shchukin，而馬諦斯的偉大作品之一舞蹈（1909 年）便是根據後者的委託而作的兩幅繪畫之一。另一幅是音樂（1910 年）。前者先藏於紐約現代藝術博物館。

## 部分作品

* 《傍晚巴黎聖母院的一瞥》(1902 年)
* 《馬諦斯夫人肖像》 (1905 年)
* 《開窗》 (1905 年)
* 《戴帽子的女人》 (1905 年)
* 《科利烏爾的一景》(1905 年)
* 《生之喜悅》(1906 年)
* 《年輕的水手 II》(1906 年)
* 《紅色的馬德拉斯頭巾》 (1907 年)
* 《藍色裸體：關於 Biskra 的記憶》 (1907 年)
* 《紅色的和諧》 (1908 年)
* 《對話》 (1909 年)
* 《舞蹈》 (1909 年)
* 《紅色的畫室》 (1911 年)
* 《瑣拉的陽台》 (1912 年)
* 《坐著的里夫》 (1912 年)
* 《黃色門簾》(1915 年)
* 《音樂課》(1917 年)
* 《畫面與模特兒》 (1917 年)
* 《尼斯室內》(Interior At Nice, 1920 年)
* 《舉起手臂的宮女》 (1923 年)
* 《Yellow Odalisque》 (1926 年)
* 《紫色禮服和海葵》 (1937 年)
* 《穿紫色外套的女子》 (1937 年)
* 《Le Reve de 1940》 (1940 年)
* 《兩個女孩，黃色和紅色的背景》 (1947 年)
* 《爵士》 (1947 年)
* 《梅花盛開》 (1948 年)
* 《沙佩杜達羅塞爾德旺斯》 (Chapelle du Rosaire de Vence, 1948~1951 年)
* 《海獸》 (1950 年)
* 《綠色背景的黑色葉子》（1952 年）

## 參考文獻

## 外部連結

* 位於馬諦斯家鄉的馬諦斯博物館
* 位於尼斯的馬諦斯博物館（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 現代藝術博物館的馬諦斯作品 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 馬諦斯畫廊 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Henri matisse full work list
* Henri Matisse （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Henri Matisse: Life and Work 200 hi-res images