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一個屋簷下_(2020年電視劇)

《**一個屋簷下**》（英語：_Under One Roof_），2021 年台視八點檔連續劇，松大娛樂製作
2020 年 5 月開拍，6 月 24 日舉行開鏡記者會，2021 年 3 月 3 日全劇殺青，11 月 8 日起於台視主頻、三立都會台播出。

## 播出時間

### 首播

### 重播

## 演員陣容

### 張家

* 吳佳姍 飾 張陳來好
* 陳文山 飾 張嘉成
* 郭昱晴 飾 李琇娟
* 周孝安 飾 張有年
* 周宜霈 飾 陳文琪
* 林筳諭 飾 張有月
* 何宜珊 飾 陳文玲
* 陳玹宇 飾 張有日

### 周家

* 姚黛瑋 飾 蔡素真
* 陳妍安 飾 周明芳

### 徐家

* 汪建民 飾 徐國雄
* 赫容 飾 洪雅琴
* 米可白 飾 徐慧敏

### 江家

* 楊子儀 飾 江人豪 / 江人傑
* 洪于晴 飾 江巧婷

### 葉家

* 耿慧珠 飾 曹淑蘭
* 陳宥棠 飾 葉怡萱
* 潘逸安 飾 葉冠華

### 曾家

* 林健寰 飾 曾柏賢
* 邱木翰 飾 曾俊青

### 楊家

* 楊少文 飾 楊爸
* 蔡湘宜 飾 楊媽
* 何紫妍 飾 楊佩妤

### 李家

* 曹景俊 飾 李建德
* 陳婉婷 飾 李太太

### 毛家

* 林嘉俐 飾 DORIS
* 吳俊諺 飾 毛佑豪

### 其他角色

* 盧彥澤 飾 喬 凡
* 陳宇豪 飾 石在盟
* 葉芸希 飾 劉欣欣
* 陳思樺 飾 金秘書
* 洪淇 飾 志雲妻
* 許蓁蓁 飾 廖安綺
* 曾子益 飾 Allen
* 李星鏴 飾 Sonia
* 黃子悅 飾 高采薇
* 顏邦智 飾 許聖凱
* 莊茜佳 飾 袁茱兒
* 王竣民 飾 歐陽進
* 林映彤 飾 吳曉莉
* 方大緯 飾 黃文山
* 蔣偉文 飾 亞 柏（金朝龍）
* 阿龐飾 雷公
* 王為飾 劉亦揚
* 陳振瑋 飾 張至光
* 黃浩銘 飾 張志雲
* 張世賢 飾 雷公手下
* 許乃涵 飾 Michelle
* 錢君銜 飾 尤導
* 小炳 飾 Mark
* 何聖菲 飾 女警
* 盧尚恩 飾 蔣星明
* 巫宗翰 飾 林政原
* 孫綻 飾 孫家凱
* 李全忠 飾 黨主席
* 游書庭 飾 洛克王
* 劉家成 飾 吳律師
* 劉紀範 飾 網紅可可
* 宋城希 飾金莘蒂

### 客串角色

* 謝麗金 飾 劉月枝
* 阿龐 飾 雷公
* 林雨宣 飾 Alice
* 許蓁蓁飾 Jenny
* 潘為志 飾 James
* 陳志強 飾 阿國（狗仔）
* 宮能安 飾 學弟（狗仔）
* 管謹宗 飾 高父
* 田雙鎷 飾 李俊亮檢察官

## 主題曲

## 製作團隊

* 出品人：黃若銘
* 監製：楊秋蘭
* 製作人：潘逸群
* 企劃統籌：陳雅如
* 企劃：張聖芬、羅雅安、盧毓雯
* 製片統籌：黃義傑
* 選角統籌：陳黛薇、許明瑄
* 編劇統籌：楊意尋、葉瀞嬬、謝定瑜、張聖芬
* 編劇：簡郁儒、黃寧、林蓓萱、于復申、范育維、鄭悅心、吳天萌、王品仁、羅雅安、盧怡君
* 導演：洪于茹、楊志堅
* 製作公司：松大娛樂經紀股份有限公司
* 冠名贊助
  * 台視：糖肽宗秋葵苦瓜飲
  * 三立：十全果醋

## 參考資料

## 外部連結

* 一個屋簷下 (台灣電視劇) 在台娛百科上的條目
* 官方網站－台視
* 官方網站－愛奇藝國際站
* 官方網站－LINE TV
* 官方網站－myVideo
* 台視戲劇的 Facebook 專頁
* 台視戲劇的 Instagram 帳戶

## 作品的變遷
一個幻覺的未來

《**一個幻覺的未來**》（德語：_**Die Zukunft einer Illusion**_，英語：_**The Future of an Illusion**_，又譯**幻象之未來**）是奧地利精神分析學家西格蒙德・佛洛伊德的一本著作，在 1927 年首次出版。佛洛伊德在書中探討了宗教的起源、發展及未來，並從精神分析學的角度分析宗教，把它視爲一種錯誤的信念體系。

佛洛伊德説，宗教建基於人類的無助。無助使人如嬰兒般渴望父親的保護，而這個願望就透過宗教來實現。從這個意義上說，宗教是一種幻想：實現願望的幻想。現代以來，科學的進步使人們意識到人類自身的重要性，從而導致宗教的衰落，對此佛洛伊德歡迎這種發展。

## 概要

佛洛伊德將宗教視為一種幻覺，它「也許是一個文明中最重要的精神項目」。宗教就是關於外界和內部實境的事實和條件的某些教義、斷言；宗教告訴一個人他未有發現的東西，並藉此聲稱人們應該對宗教予以信任；宗教爲「大自然的壓倒性優勢」和「導致人痛苦的文明的缺陷」提供了抗辯的理由。佛洛伊德認爲，宗教觀念是通過三種方式傳播並獲得人的信任。「首先，因爲祖先已經相信了它；其次，因爲一些遠古時代流傳下來的證據這樣説；再者，就是因爲大衆被禁止質疑宗敎的真實性。」從心理學上來説，佛洛伊德認爲這些信念反映了人類希望實現願望的現象，其中宗教就「實現了人類最古老，最強大和最緊迫的願望」（第 6 章 38 頁）。

其中一些願望包括：想緊隨父親不放；想賦予塵世的人新生命，延續其存在；以及想人的靈魂得到永生。佛洛伊德列出了一些科學理念，説明了幻象和謬誤之別，例如「亞里斯多德認為害蟲是從糞便中發展出來的」（第 39 頁）乃一謬誤；但「某些民族主義者斷言只有印德族能夠發展文明」，就只是一種幻想，牽涉的是個人願望。他明確地提出，「幻覺的特徵是它們源自人類的願望。」 （第 39 頁）。佛洛伊德強調人若要進入成熟期，必須脫離此結構。佛洛伊德對潛意識的處理，則偏向無神論。

## 參考資料

### 腳註

### 參考文獻

* Mary K. O'Neill and Salman Aktar, eds, _On Freud's 'The Future of an Illusion'_ (London: Karnac Books, 2009) p. x ISBN 978-1-85575-627-4\*
* Bloom, Harold. _The American Religion: The Emergence of the Post-Christian Nation_. New York: Simon & Schuster, 1992, pp. 34–35.
* Freud, Sigmund, _An Autobiographical Study_ (New York:W.W. Norton & Co., 1989 [1952]) pp. 130–131, 138 ISBN 0-393-00146-6
一個快樂的傳說

《**美麗人生**》（義大利語：_La vita è bella_，意為「人生是美好的」），1997 年電影，由導演羅貝托・貝尼尼自編自演，榮獲第 71 屆奧斯卡最佳男主角獎和最佳外國語影片獎、歐洲電影獎最佳影片及多個國際大奬。電影講述義大利一對猶太父子被送進納粹集中營，父親蓋多（Guido Orefice，導演羅貝托・貝尼尼飾）不忍年僅五歲的兒子飽受驚恐，利用自己豐富的想像力扯謊說他們正身處一個遊戲當中，必須接受集中營中種種規矩以換得分數贏取最後大奬。影片笑中有淚，將一個大時代小人物的故事，轉化為一個扣人心弦的悲喜劇。

## 劇情

電影內容敘述二次大戰時期，德國將猶太人送往集中營，對猶太人管制、虐待、屠殺的故事。故事並沒有以血腥的畫面呈現德國納粹的殘暴，而是以喜劇的方式讓觀眾領悟生命的真諦。

一名義大利猶太裔青年蓋多（Guido），來到了義大利王國的 Arezzo。蓋多是一名幽默風趣而引人目光的青年，他愛上了一名教師朵拉（Dora），蓋多使用各種方式希望追到朵拉，而朵拉則是已經有了婚約，不過基多仍是在朵拉的生活中添加許多驚奇，朵拉也漸漸愛上蓋多，蓋多更是在朵拉的訂婚宴上搶婚。兩人多年之後有了第一個兒子－約書亞（Joshua），蓋多也開了他夢寐以求的書店，只是蓋多夢寐以求的日子沒有持續太久，一切夢想在一家人送往納粹集中營後幻滅。

1944 年，保護猶太人的義大利已經向盟軍投降，德國佔領了義大利北部控制局勢並開始迫害義大利的猶太人。天性幽默的蓋多不願毀了兒子的天真無邪，由於兩人都有猶太人的血統，兩人被送往了集中營，朵拉則要求一同前往而被送到女子集中營。蓋多故意編故事遊戲來騙約書亞，只要誰先能得到 1000 分就能得到一部真的坦克，使得約書亞不但適應集中營的生活，更逃過了被送去毒氣室毒死的命運。蓋多也要讓朵拉知道兩人還活著，讓朵拉能夠有活下去的希望。在德軍在義大利半島投降的前一晚，蓋多為了不讓兒子受害，再度編遊戲讓兒子躲到箱子當中，慢慢等待美軍的到來，約書亞照做了，但是蓋多在尋找朵拉時卻被德軍發現了，在被處死之前蓋多仍是要讓孩子以為這一切是個遊戲，蓋多最後則是死在納粹守衛的亂槍之下，翌日，美軍抵達，約書亞按照與爸爸的約定從箱子中出來，他見到了美軍的 M4 雪曼坦克，認為自己贏得了遊戲，最後約書亞也與母親重逢。

## 角色

* 羅貝托・貝尼尼（Roberto Benigni） 飾演 蓋多（Guido Orefice）
* 尼可萊塔・布拉斯基 Nicoletta Braschi 飾演 朵拉（Dora），蓋多的太太
* Giorgio Cantarini 飾演 約書亞（Joshua），蓋多和朵拉的兒子
* Giustino Durano 飾演 以利森（Uncle Eliseo），蓋多的舅舅
* Horst Buchholz - 德國醫生 Lessing，喜歡猜謎語
* Marisa Paredes - 朵拉的母親
* Sergio Bustric - Ferruccio
* Amerigo Fontani - Rodolfo

## 獎項

* 1998 年坎城影展評審團大獎
* 義大利電影金像獎最佳導演、最佳男主角
* 銀緞帶獎最佳男主角
* 歐洲電影獎最佳影片、最佳男主角
* 廣播影評人協會獎最佳外語片
* 凱撒電影獎最佳外語片
* AFI 電影獎最佳外語片
* 英國電影學院獎最佳男主角
* 美國演員工會獎電影類最佳男主角

第 71 屆奧斯卡獎

* 最佳電影 提名
* 最佳導演 提名 羅貝托・貝尼尼
* **最佳男主角 獲獎 羅貝托・貝尼尼**
* 最佳剪輯 提名 Simona Paggi
* 最佳原創劇本 提名 文森佐・克拉米、羅貝托・貝尼尼
* **奧斯卡最佳原創音樂獎 獲獎 尼古拉・皮奧瓦尼**

## 票房成績

全美首映票房：$3,244,284.00 (單位：美元)

全美累計票房：$57,598,247.00 (單位：美元)

海外累計票房：$171,600,000.00 (單位：美元)

## 花絮

* 在片中扮演基多妻子的演員尼可萊塔・布拉斯基（Nicoletta Braschi），在生活中也是羅貝托・貝尼尼（Roberto Benigni）的妻子。
* 貝尼尼說片名來自俄國思想家托洛茨基所說的話。托洛茨基在墨西哥流亡時期，得知他要被史達林暗殺時，他看著花園中的妻子寫出了這樣的話：「無論如何，人生是美麗的。」
* 貝尼尼在獄中穿的衣服的號碼跟卓別林在《大獨裁者》中的一樣。
* 貝尼尼憑此片獲得奧斯卡最佳男主角獎。這是奧斯卡歷史上第二次由自導自演的人榮獲表演獎，第一次是勞倫斯・奧立佛 1948 年的電影《哈姆雷特》。

## 外部連結

* _Life is Beautiful_ at the Arts & Faith Top100 Spiritually Significant Films list
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《美麗人生》的資料（英文）
* 豆瓣電影上《美麗人生》的資料 （簡體中文）
* 爛番茄上《美麗人生》的資料（英文）
一個故事

《**一個故事**》（英語：**A Story**）是香港歌手黎明的國語錄音室專輯，全碟由李宗盛監製，收錄 11 首歌曲及製作花絮，於 2005 年 9 月 21 日由唱片公司 A Music 首次發行，其後於 2005 年 10 月 12 日推出特別版大碟，當中加錄了《Leon 演唱會 Crazy Classic?》主題曲及 3 首歌曲的音樂短片。

## 背景與製作

《一個故事》是由李宗盛打造的概念專輯，2005 年初，黎明相約李宗盛在北京一家雪糕店閒聊，表示自己是時候在音樂上做一些改變，並邀請李宗盛參與製作一張脫胎換骨的國語專輯，後來經過數次電話溝通，增進彼此了解後，李宗盛答應與黎明合作，他們達成共識，以「在音樂上擴大想像，做出一個跟以往不同的黎明形象」作為專輯的製作方向，李宗盛對黎明做了研究，找到他想像的黎明的樣子，幫助黎明在音樂裡嘗試新的感覺。這張專輯的音樂涵蓋多種曲風，如 R&B、輕搖滾、民謠、浪漫抒情曲等，所有歌曲的灌錄工作在北京進行，為期約兩個月。歌曲〈有情郎〉是李宗盛對黎明的想像，以輕鬆詼諧的節奏及「誰都不想當負心漢，誰都想當有情郎」等歌詞表達男人的心聲；〈赤腳男人的山谷〉是李宗盛讓黎明站在荒野的場景說故事，以流暢的曲調及堅毅而深情的男人形象唱出失戀的心情；〈別來無恙〉是一首抒情歌，通過歌詞講述一個無奈的人生體驗，表達出豁達、寬容的感情；〈Good Day〉是一首節奏輕快、旋律開朗的輕搖滾歌曲，歌詞平實而生活化，黎明以輕鬆愉快的方式唱出他自己簡單的心情。

## 曲目列表

以下是《一個故事》的曲目列表：

## 幕後製作人員

以下是《一個故事》部分曲目的幕後製作人員名單：

* 吉他：倪方來（曲目 2－4）
* 貝斯：Andy Peterson（曲目 2,4）、蔡尚文（曲目 3）
* 鋼琴：Mac Chew（曲目 1－3）
* 大提琴：Phooi Wooi（曲目 1）
* 鼓：Gary Gideon（曲目 2,4）
* 和音：李劍青（曲目 1,2）、陳志恆（曲目 2,4）

## 評論摘要

監製李宗盛形容自己像中醫，用緩慢而內斂的方式，讓黎明在潛移默化中，從內在做改變，他認為黎明的嗓音並不是很有侵略性，可以溫和地講故事，較適合扮演一個舒緩的角色，因此這張專輯除了快歌外，也有抒情、內涵飽滿、節奏特殊等歌曲，讓黎明用舒緩的方式，適切表現他的嗓音特色，並建議黎明離開繁忙的香港，到北京來專心進行錄音工作，且認為黎明在錄音室的工作表現認真，不厭其煩、不放棄任何一次嘗試，去達到想達到的目標。黎明透過跟李宗盛的交流，黎明以往在唱歌上的小缺點都有了補強的機會，如咬字、語氣等，他認為李宗盛像一棵「音樂大樹」，實在而感情，當他開心的時候就會掉下果實，讓身旁的人都嚐到。

## 流行榜成績

以下是《一個故事》的派台歌曲名單，以及其歌曲在香港四大電子媒體音樂流行榜的最高位置。

## 資料來源

## 外部連結

* 黎明 Leon Lai - Good Day Official MV 官方完整版 AMusic Official Channel. 2013-06-11
一個晚上

**一個晚上**(**one evening**) 是愛爾蘭作家塞繆爾・貝克特的一篇生前未曾發表的文章，亦有可能根本尚未完成。於 1990 年，即作者死後次年，由 John Calder 出版社與其他短文結集成書。

## 內容

此故事（雖然與作者其他的作品一樣故事性低且重於哲理）的一開始為某男人被一老婦人發現躺在地上，相信已經死去，而且沒有人想念或要找尋他。作者遂描述死者的衣著和白髮，再逐步講解老婦人經過的原因。她的丈夫早就死了，所以她要定時找他生前所愛的黃花予其墓。但現在是三月（或是四月），四周一個人都沒有，連平時頻頻出沒的羊都不知所終，只有一個死人和自己的影子陪伴她。最後太陽西下，沒有星星月光的黑夜來了。

## 連結

* 英文原文 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
一個機構兩塊牌子

**一個機構兩塊牌子**，又稱**一套人馬兩塊牌子**、**一個實體兩塊牌子**，是中華人民共和國的一種機構編制方式。按照中央機構編制委員會辦公室的解釋，「所謂一個機構，就是一個法人代表、一個財務帳號、一套領導班子和一個隊伍。所謂兩塊牌子，是指機構有兩個名稱，根據工作需要，以不同的名義對外使用相應的名稱」。

一個機構兩塊牌子的形式主要分為「**加掛牌子**」和「**對外保留牌子**」兩種，相應被撤併的機構分別稱為「**掛牌機構**」和「**保留牌子機構**」。當一個機構被撤銷並轉為掛牌機構（保留牌子機構）時，該機構不再是法律上的獨立實體機構，僅是在特定條件下可以單獨使用「牌子」所指稱的名義。因此，被撤併機構在民法上的獨立機關法人地位、在行政法上的獨立行政主體地位徹底喪失，其法律人格被相應的職能部門所吸收。

## 加掛牌子

**加掛牌子**，指一個機構承擔多項職責，因工作需要加掛牌子，有兩個或者兩個以上名稱，在不同場合以相應名稱對外開展工作的機構編制方式。被加掛牌子的機構稱為「掛牌機構」。掛牌機構往往是以其中的一塊牌子為主，同時由於承擔某項職責，又加掛另一塊牌子。掛牌機構一般不單獨核定編制和領導職數，不設置相對獨立的工作體系。

加掛牌子一般是由於在改革中給相關機構增加了職能，但原有的機構名稱無法較好地體現新增的職能內容，因而產生的一種機構編制形式。

### 行政機構行使不同職責時加掛牌子

某些政府行政機構在國際交流、國際執法時以國家全權代表機構的身份運作，此類加掛牌子稱之為「**涉外時稱**」或「**對外時稱**」。例如，交通運輸部海事局對外稱中華人民共和國海事局，是中華人民共和國交通運輸部直屬機構，為國務院海事主管部門，該局在在涉外行政執法、行政管理時使用中國海事局的名義。其前身中國港務監督局與交通部港務監督局、中國船舶檢驗局與交通部船舶檢驗局，都是類似的一個機構兩塊牌子。

政府機構擔負不同但有密切聯繫的多個工作任務，在履行各自職責時，可能使用不同的機構名字。例如，原中華人民共和國國家新聞出版總署與國家版權局是一個機構兩塊牌子，新聞出版總署在履行版權稽查職能時使用國家版權局名義。

### 行政機構加掛企事業單位、社會團體牌子

部分政府機構同時以社會團體（行業協會）、企業單位、事業單位的身份參與社會活動或商業活動。例如，國家體育總局加掛中華全國體育總會牌子；新疆生產建設兵團加掛中國新建集團公司牌子。

受計劃經濟體制的影響，部分行業的管理機構與經營企業亦屬一個機構兩塊牌子。中華人民共和國對菸草行業實行國家專賣體制，國家菸草專賣局與中國菸草總公司實行一個機構兩塊牌子的制度，菸草局既承擔菸草行業行政管理職能，又承接捲菸生產銷售任務。而在鹽業體制改革前，食鹽運銷由國家專營，食鹽生產企業必須由省鹽務局分配生產計劃，且省鹽務局與鹽業公司兩塊牌子一套人馬，鹽務局既是鹽業的管理者、又是經營者。

### 黨務機構加掛行政機構牌子

中華人民共和國成立之初，中共中央作出規定，包括中共中央在內的各級黨委，都要建立一些和政府對應的部門，比如國務院裡原有農業部，中共中央也曾設有農村工作部。1980 年 8 月，鄧小平發表《黨和國家領導制度的改革》談話，提倡黨政分開。隨後，中共中央陸續撤銷了一些與國務院對應的機構。改革開放後，出於對外交往的需要，黨政機關有時對外以政府名義交流，這樣同樣一個機構，在不同的時候就掛上不同的牌子，成為「一個機構兩塊牌子」。

例如，中共中央宣傳部加掛國務院新聞辦公室牌子；中共中央台灣工作辦公室與國務院台灣事務辦公室一個機構兩塊牌子；中央檔案館與國家檔案局一個機構兩塊牌子；中央保密委員會辦公室與國家保密局一個機構兩塊牌子；中國共產黨中央軍事委員會與中華人民共和國中央軍事委員會一個機構兩塊牌子。

### 其他情形

天津市在建設和開發新區域的過程中，為藉助成熟的區域開發經驗以及相對雄厚的資金實力，而由成熟地區的機構管理待開發新區域，形成了「一個機構兩塊牌子」。天津經濟技術開發區管理委員會加掛天津南港工業區管理委員會牌子，以促進後者複製吸收前者發展經驗。

## 對外保留牌子

**對外保留牌子**，指根據行政體制改革的需要，對一個機構進行調整或將相應機構合併到另一個機構後，調整、合併後的機構可以繼續延用原機構名稱或隸屬原機構的其他機構名稱，對外繼續開展工作。

對外保留牌子一般是由於機構撤併後，被撤併機構的名稱具有較強的不可替代性，從而折衷採取的編制設計方案。某些被撤併機構的專業性、行業特殊性、重要性相對較強，或原機構規模相對較大，因而一定歷史時期內保留其牌子，以保證相關行業的發展和改革前後工作的銜接、隊伍的穩定。保留牌子的機構可以繼續延用原機構名稱或隸屬原機構的其他機構名稱，對外繼續開展工作。如中華人民共和國核工業部撤銷後，改為在承接核工業管理職能的中華人民共和國工業和信息化部加掛國家原子能機構牌子。

某些機構的設置系由法律、法規和其它規範性文件所規定，故在機構調整後保留其牌子。行業立法時慣常採用「國務院某某行業主管部門」或類似的表達技術，因此相關部委開展特定行業管理工作時，採用「對外保留」的「牌子」名義。例如，《中華人民共和國國家通用語言文字法》規定「國家通用語言文字工作由國務院語言文字工作部門負責規劃指導、管理監督」，承接語言文字管理職能的中華人民共和國教育部則對外保留國家語言文字工作委員會牌子。

一些對外保留牌子機構的設置，是為了便於國際交流，方便與國際組織對接，而需要以特殊身份獨立對外開展工作。例如，國家市場監督管理總局對外保留中國國家標準化管理委員會和中國國家認證認可監督管理委員會的牌子。

此外，部分機構在一個機構兩個牌子的同時，對保留牌子機構兼設單獨領導班子，並由所屬機構領導兼任。例如，國家語言文字工作委員會主任由教育部副部長兼任，國家核安全局局長由生態環境部副部長兼任。另有部分保留牌子機構仍保留實體內設機構，如國家航天局仍保留大量的內設機構、直屬事業單位、主管社會團體等，具有一定實體地位。

## 參考文獻

## 外部連結

* 中央機構編制委員會辦公室（簡體中文）

## 參見

* 合署辦公
* 參照公務員法管理
* 中央機構編制委員會辦公室
一個機構，兩塊牌子

**一個機構兩塊牌子**，又稱**一套人馬兩塊牌子**、**一個實體兩塊牌子**，是中華人民共和國的一種機構編制方式。按照中央機構編制委員會辦公室的解釋，「所謂一個機構，就是一個法人代表、一個財務帳號、一套領導班子和一個隊伍。所謂兩塊牌子，是指機構有兩個名稱，根據工作需要，以不同的名義對外使用相應的名稱」。

一個機構兩塊牌子的形式主要分為「**加掛牌子**」和「**對外保留牌子**」兩種，相應被撤併的機構分別稱為「**掛牌機構**」和「**保留牌子機構**」。當一個機構被撤銷並轉為掛牌機構（保留牌子機構）時，該機構不再是法律上的獨立實體機構，僅是在特定條件下可以單獨使用「牌子」所指稱的名義。因此，被撤併機構在民法上的獨立機關法人地位、在行政法上的獨立行政主體地位徹底喪失，其法律人格被相應的職能部門所吸收。

## 加掛牌子

**加掛牌子**，指一個機構承擔多項職責，因工作需要加掛牌子，有兩個或者兩個以上名稱，在不同場合以相應名稱對外開展工作的機構編制方式。被加掛牌子的機構稱為「掛牌機構」。掛牌機構往往是以其中的一塊牌子為主，同時由於承擔某項職責，又加掛另一塊牌子。掛牌機構一般不單獨核定編制和領導職數，不設置相對獨立的工作體系。

加掛牌子一般是由於在改革中給相關機構增加了職能，但原有的機構名稱無法較好地體現新增的職能內容，因而產生的一種機構編制形式。

### 行政機構行使不同職責時加掛牌子

某些政府行政機構在國際交流、國際執法時以國家全權代表機構的身份運作，此類加掛牌子稱之為「**涉外時稱**」或「**對外時稱**」。例如，交通運輸部海事局對外稱中華人民共和國海事局，是中華人民共和國交通運輸部直屬機構，為國務院海事主管部門，該局在在涉外行政執法、行政管理時使用中國海事局的名義。其前身中國港務監督局與交通部港務監督局、中國船舶檢驗局與交通部船舶檢驗局，都是類似的一個機構兩塊牌子。

政府機構擔負不同但有密切聯繫的多個工作任務，在履行各自職責時，可能使用不同的機構名字。例如，原中華人民共和國國家新聞出版總署與國家版權局是一個機構兩塊牌子，新聞出版總署在履行版權稽查職能時使用國家版權局名義。

### 行政機構加掛企事業單位、社會團體牌子

部分政府機構同時以社會團體（行業協會）、企業單位、事業單位的身份參與社會活動或商業活動。例如，國家體育總局加掛中華全國體育總會牌子；新疆生產建設兵團加掛中國新建集團公司牌子。

受計劃經濟體制的影響，部分行業的管理機構與經營企業亦屬一個機構兩塊牌子。中華人民共和國對菸草行業實行國家專賣體制，國家菸草專賣局與中國菸草總公司實行一個機構兩塊牌子的制度，菸草局既承擔菸草行業行政管理職能，又承接捲菸生產銷售任務。而在鹽業體制改革前，食鹽運銷由國家專營，食鹽生產企業必須由省鹽務局分配生產計劃，且省鹽務局與鹽業公司兩塊牌子一套人馬，鹽務局既是鹽業的管理者、又是經營者。

### 黨務機構加掛行政機構牌子

中華人民共和國成立之初，中共中央作出規定，包括中共中央在內的各級黨委，都要建立一些和政府對應的部門，比如國務院裡原有農業部，中共中央也曾設有農村工作部。1980 年 8 月，鄧小平發表《黨和國家領導制度的改革》談話，提倡黨政分開。隨後，中共中央陸續撤銷了一些與國務院對應的機構。改革開放後，出於對外交往的需要，黨政機關有時對外以政府名義交流，這樣同樣一個機構，在不同的時候就掛上不同的牌子，成為「一個機構兩塊牌子」。

例如，中共中央宣傳部加掛國務院新聞辦公室牌子；中共中央台灣工作辦公室與國務院台灣事務辦公室一個機構兩塊牌子；中央檔案館與國家檔案局一個機構兩塊牌子；中央保密委員會辦公室與國家保密局一個機構兩塊牌子；中國共產黨中央軍事委員會與中華人民共和國中央軍事委員會一個機構兩塊牌子。

### 其他情形

天津市在建設和開發新區域的過程中，為藉助成熟的區域開發經驗以及相對雄厚的資金實力，而由成熟地區的機構管理待開發新區域，形成了「一個機構兩塊牌子」。天津經濟技術開發區管理委員會加掛天津南港工業區管理委員會牌子，以促進後者複製吸收前者發展經驗。

## 對外保留牌子

**對外保留牌子**，指根據行政體制改革的需要，對一個機構進行調整或將相應機構合併到另一個機構後，調整、合併後的機構可以繼續延用原機構名稱或隸屬原機構的其他機構名稱，對外繼續開展工作。

對外保留牌子一般是由於機構撤併後，被撤併機構的名稱具有較強的不可替代性，從而折衷採取的編制設計方案。某些被撤併機構的專業性、行業特殊性、重要性相對較強，或原機構規模相對較大，因而一定歷史時期內保留其牌子，以保證相關行業的發展和改革前後工作的銜接、隊伍的穩定。保留牌子的機構可以繼續延用原機構名稱或隸屬原機構的其他機構名稱，對外繼續開展工作。如中華人民共和國核工業部撤銷後，改為在承接核工業管理職能的中華人民共和國工業和信息化部加掛國家原子能機構牌子。

某些機構的設置系由法律、法規和其它規範性文件所規定，故在機構調整後保留其牌子。行業立法時慣常採用「國務院某某行業主管部門」或類似的表達技術，因此相關部委開展特定行業管理工作時，採用「對外保留」的「牌子」名義。例如，《中華人民共和國國家通用語言文字法》規定「國家通用語言文字工作由國務院語言文字工作部門負責規劃指導、管理監督」，承接語言文字管理職能的中華人民共和國教育部則對外保留國家語言文字工作委員會牌子。

一些對外保留牌子機構的設置，是為了便於國際交流，方便與國際組織對接，而需要以特殊身份獨立對外開展工作。例如，國家市場監督管理總局對外保留中國國家標準化管理委員會和中國國家認證認可監督管理委員會的牌子。

此外，部分機構在一個機構兩個牌子的同時，對保留牌子機構兼設單獨領導班子，並由所屬機構領導兼任。例如，國家語言文字工作委員會主任由教育部副部長兼任，國家核安全局局長由生態環境部副部長兼任。另有部分保留牌子機構仍保留實體內設機構，如國家航天局仍保留大量的內設機構、直屬事業單位、主管社會團體等，具有一定實體地位。

## 參考文獻

## 外部連結

* 中央機構編制委員會辦公室（簡體中文）

## 參見

* 合署辦公
* 參照公務員法管理
* 中央機構編制委員會辦公室
一個燈光乾淨明亮的地方

《**一個乾淨明亮的地方**》（英語：_A Clean, Well-Lighted Place_）是美國作家歐內斯特・海明威的短篇小說，1933 年首次發表於《斯克里布納雜誌》，同時收納於短篇小說集《勝者一無所獲》之中。

此作象徵迷失的一代所期待的樂園，其中一段充滿「空」字改寫主導文的意識流獨白，不僅在形式上點出語言本質的空無，也揭露了西方世界繫以維持的道德、哲學、宗教價值觀早已隨著戰爭而崩潰，徒留一片巨大的荒原。

詹姆斯・喬伊斯，一位海明威早年在巴黎結識的友人如此稱道：「他（海明威）讓阻隔於文學與生命之間的面紗消失了，這是每一個作家奮力想達到的事。你讀過《一個乾淨明亮的地方》嗎？大師之作阿！真的，這可是有史以來寫得最好的一篇短篇小說。」

## 創作背景

海明威身處美國文學思潮更迭之際，並沒有被定位於哪一種特定思潮中。《一個乾淨明亮的地方》確切的寫作時間亦沒有資料記載，其最早被收錄於 1933 年出版的《勝者一無所獲》。1928 年 6 月海明威次子派翠克出生，同年 12 月父親自殺身亡給了他很大的打擊。1929 年《戰地春夢》問世，與此同時，海明威的聲望到達高峰。儘管《戰地春夢》榮登銷售排行榜榜首，然而，經濟大恐慌仍影響了本書的銷售量。1930 年，海明威因車禍受傷，長達一個多月的時間不能移動，這段時間內他因為不能寫作而非常痛苦。以上這些經歷可能影響海明威在《一個乾淨明亮的地方》所呈現的意象。

## 劇情綱要

故事發生在一處夜晚的咖啡館。當其他顧客都已離開咖啡館之時，一名老人仍坐在咖啡館的陰影處喝著酒。他是咖啡館的老顧客，從兩名侍者的交頭接耳中可以得知他上禮拜曾嘗試自殺，但被自己的姪女救了下來。

此時已經夜深，其中一名侍者逐漸感到不耐煩，便開始發起牢騷，開始抱怨起這位老者，想要早點回家陪妻子，一會兒後便隨便打發他離去。

望著老者離去的背影，急著下班回家的侍者與另名不疾不徐的侍者有了小小的爭辯，後者表示，自己同情在夜晚需要光亮的人，因此才希望讓老者繼續留下來，他也認為雖然另一位侍者擁有的「年輕」與「信心」固然美妙，但他想要提供給需要的人在夜晚中有個乾淨且明亮的棲所，就像在虛無飄渺的人生中，提供給人們需要的「乾淨又明亮的避風港」一樣。

## 主要角色

〈一個乾淨明亮的地方〉中的主要角色有：

## 小說主旨

在這篇短篇小說裡，作者透過兩名侍者的對話，客觀地呈現出一名老者的形象。該名老者並未被賦予姓名，彷彿成了所有漸向暮年的世人寫照。

故事開始時，兩名侍者便談論到老人自殺的原因是絕望，但再細究老人為何絕望，答案卻是「不為什麼」。這就和後來較年長的侍者不斷提到的「虛無縹緲」相呼應。人生的虛無縹緲使老者感到絕望，進而想要自殺。這個至少有八十歲、耳朵聾掉的老人，雖然很有錢，卻是孤單的。錢對許多人而言是人生最重要的東西，但對一個已走到人生尾端的老者卻是身外之物，因為他真正需要的並非金錢，而是情感上的慰藉。老人徒有金錢，卻無妻無兒，加之又是個聾子，無法感受常人所感受到的，更使他擁有強烈地孤獨感，彷彿與世隔絕。每當夜深人靜時，老人總會光顧燈光明亮又乾淨的咖啡館，但是他選的位置卻是被擋住燈光的樹蔭底下。處在樹蔭底下就是對老人自己的寫照。他年老且又是個聾子，身邊沒有眾多親友陪伴，僅有一個姪女照顧他。孤獨籠罩著他的生活，他有如活在一個沒有光亮的世界裡，因此每到夜晚，他總會尋至這燈光明亮的咖啡館，為的是伴隨光而來的希望，藉此獲得一點安慰。

故事裡的兩名侍者為一老一少，正好形成對比。老侍者頗能體會老人的孤獨，因此不願以打烊為由將老人驅離。但年輕的侍者卻無法理解老人的感受，一心只想著要回家見老婆。老侍者因為同老人一樣正逐漸邁向暮年、對人生感到虛無縹緲，因此能對他抱以同情，且老侍者自己也是光的追逐者，在咖啡館打烊後，他便到酒館 —— 另一個燈光明亮的地方消磨時間，他對黑暗甚至厭惡到必須天亮了他才願意入睡。生活的孤獨使這兩名老者極力地追尋著明亮的燈光。相較之下，年輕的侍者就無法對老者的處境感同身受，因為他擁有青春、信心、親人以及工作，沒有什麼缺乏的，不懂的何謂虛無縹緲？何謂孤單？自然難以對老人產生惻隱之心，而是只顧慮到自己的感受。

## 小說風格

海明威以經常運用的電報式風格創作此篇，透過簡練、平易的日常用語塑造角色形象、烘托場景氛圍 ；更藉由兩位侍者的議論，建構回環式的敘述結構，以論述者視角的切換變化，將情節中的對話寓意多層次展現，使小說充滿張力，將籠罩在角色內心深處的虛無感渲染開來。

此外，就敘述方式而言，此篇作品特意運用「對比」手法，使用「光明」與「黑暗」、「年輕」和「年老」、「咖啡館」及「酒吧」之意象，於小說當中兩兩相映、交錯呈現 ；同時，再運用了「重複銜接」 的技巧，使「虛無」二字反覆出現，進一步深化小說主題。

該篇小說以極含蓄凝鍊的文字，敘寫人們心中最深層的孤獨與虛無之感， 充分地體現了海明威的創作原則：

## 出版

《一個乾淨明亮的地方》的初版發行年份是 1933 年，在台灣是 2012 年 8 月 31 日由出版社逗點文創結社出版

## 反響

愛爾蘭著名作家及詩人 詹姆斯．喬伊斯 (James Joyce) 曾大讚：「你讀過《一個乾淨明亮的地方》嗎？真是傑作！真的，這可是有史以來寫得最好的一篇短篇小說。」

《一個乾淨明亮的地方》為海明威最鍾愛的 13 篇短篇小說之一
「事物皆空，人也不例外。需要的，不過是光，還有某些程度的乾淨與秩序罷了。」— 海明威
《一個乾淨明亮的地方》強調了人類生活中光明的意義，探討了在無數追求後，最後的嚮往往往是一個乾淨明亮的地方，這麼單純，這麼孤獨空虛卻又圓滿。

## 參考資料

## 參見

* 歐內斯特・海明威
一個皇后的幼年時期

《**一個女王的少女時代**》（德語：_Mädchenjahre einer Königin_）是一部 1954 年奧地利歷史浪漫喜劇電影，由恩斯特・馬里施卡執導，羅密・施奈德、阿德里安・霍芬和瑪格達・施奈德主演。該片是 1936 年埃里希・恩格爾同名電影的翻拍，後者是根據 1932 年蓋薩・西爾貝雷的劇本改編的。羅密・施奈德飾演的年輕皇室成員是她在《茜茜公主》及其續集中最著名的角色的引子，儘管梅里斯加卡最初打算讓桑佳・齊曼飾演維多利亞。

該片在維也納的 Sievering Studios 和城市周圍的外景地拍攝的。影片的布景由藝術總監弗里茨・於普特納 - 永斯托夫設計。

## 劇情

在首相墨爾本勳爵為她安排了一場與德國艾伯特親王的婚姻後，年輕的維多利亞女王決定離開倫敦，到肯特郡呆一段時間。在那裡，她遇到了一個年輕英俊的德國人，並墜入愛河，卻不知道他就是她預定的丈夫艾伯特。

## 演員

## 參考資料

## 參考書目

* Fritsche, Maria. _Homemade Men in Postwar Austrian Cinema: Nationhood, Genre and Masculinity_. Berghahn Books, 2013.

## 外部連結

* 豆瓣電影上《一個女王的少女時代》的資料 （簡體中文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《一個女王的少女時代》的資料（英文）
一個美國人在巴黎

《**一個美國人在巴黎**》（_An American in Paris_）是作曲家喬治・蓋希文於 1928 年間所寫之管弦樂交響詩，內容表達出極為濃厚的法美情懷。

蓋希文創作此曲之靈感源自他的巴黎假期。當時他對巴黎這個法國首都興奮不已，並決定將各種印象和想像化成音樂作為表達；他在巴黎譜寫此樂曲，在一次前往維也納行程的途中進行配器工作，首演則在紐約，於 1928 年 12 月 31 日由瓦德・丹路殊（Walter Damrosch）指揮紐約愛樂演出。

此曲開始時以弦樂和雙簧管奏出主題，帶出一片朝氣蓬勃的境況，彷彿一個美國人以輕快的步履穿梭巴黎的大街小巷。曲中有計程車的響聲（蓋希文在首演時更用上了 4 個巴黎計程車響聲作陪襯），而伸縮號的旋律片段暗示那個美國人走過一個舞廳。然後單簧管以走路的步伐吹起第二個主題，獨奏小提琴更繪影繪聲，描繪出一位年輕女士。可是，美國人卻抵不住一絲鄉愁，此時響起了弱音小號奏出的藍調主題，而這個主題亦成為曲中最耳熟能詳的旋律。樂曲結尾令人精神一振，帶出的感覺正好表出他緬懷巴黎之情懷。
一個美國人在巴黎_(電影)

《**花都舞影**》（英語：_An American in Paris_）是美國的一部電影，在 1951 年上映，這部電影是一部歌舞片。主演是金・凱利和萊斯利・卡儂。導演是文森・明尼利。電影的所有音樂都是由喬治・蓋希文和艾拉・蓋希文製作。本片與《萬花嬉春》等電影並列為金凱利的代表作，並被選入 AFI 百年百大歌舞電影。

## 劇情

## 演員表

## 參考資料

## 外部連結

* 開眼電影網上《花都舞影》的資料（繁體中文）
* 豆瓣電影上《花都舞影》的資料 （簡體中文）
* 時光網上《花都舞影》的資料（簡體中文）
* AllMovie 上《花都舞影 》的資料（英文）
* 爛番茄上《花都舞影》的資料（英文）
* Box Office Mojo 上《花都舞影》的資料（英文）
* TCM 電影資料庫上《花都舞影》的資料（英文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《花都舞影》的資料（英文）
一個英國

《**聯合王國**》（英語：_A United Kingdom_，香港譯《**愛無懼色**》）是一部 2016 年的英國傳記愛情片，由艾瑪・阿桑特執導，大衛・歐洛沃和羅莎蒙・派克主演。該片於 2016 年 11 月 25 日在英國上映。

## 劇情

塞雷茨是波扎那共和國前身 - 貝專納保護國的王位繼承人，前往英國求學期間透過一次舞會，結識了在勞埃德保險社（Lloyds of London）任職的露絲（Ruth Williams Khama），快速地陷入熱戀並於一年後結婚。哪知道本應被祝福的婚姻，卻引來英國政府、殖民部（Colonial Office）、貝專納國內輿論以及實行「種族隔離政策」鄰居南非的阻擾。

戰後英國工黨政府有鑑於欠下大筆債務，必須仰賴南非這塊金雞母的挹注，最後在迫於南非威脅將以武力解決「問題」的壓力之下，於 1951 年宣佈中止塞雷茨的繼承權，並將當時已返鄉定居的他與妻子放逐海外。原先英國政府為安撫塞雷茨夫婦，安排兩人前往中美洲加勒比海地區的牙買加任職與定居，但遭到拒絕；最後兩人選擇定居於英格蘭東南部的薩里郡，以便照顧 2 名年幼的孩子。

被流放的塞雷茨並未因此放棄希望，在結束五年的流放生涯後，他選擇創立波扎那民主黨，1965 年議會大選中贏得多數，被推選為總理，持續致力於獨立運動。終於在一年後，家鄉貝專納保護國於 1966 年正式宣佈，脫離英國獨立為如今的波扎那共和國後，在首次總統大選中被選為共和國首任總統。

## 演員表

* David Oyelowo 飾 Sir Seretse Khama
* Rosamund Pike 飾 Ruth Williams Khama
* Terry Pheto 飾 Naledi Khama, Seretse's younger sister
* Vusi Kunene 飾 Tshekedi Khama, Seretse's uncle, who is Regent of the Bangwatho Kingdom
* Abena Ayivor 飾 Ella Khama, Tshekedi's wife and Seretse's aunt
* Anton Lesser 飾 Clement Attlee
* Jack Davenport 飾 Alistair Canning, the British government representative in Southern Africa
* Jack Lowden 飾 Tony Benn
* Tom Felton 飾 Rufus Lancaster
* Charlotte Hope 飾 Olivia Lancaster
* Nicholas Lyndhurst 飾 George Williams, Ruth's father
* Anastasia Hille 飾 Dot Williams, Ruth's mother
* Laura Carmichael 飾 Muriel Williams-Sanderson, Ruth's sister
* Jessica Oyelowo 飾 Lady Lilly Canning

## 參考資料

## 外部連結

* 開眼電影網上《聯合王國》的資料（繁體中文）
* 豆瓣電影上《聯合王國》的資料 （簡體中文）
* 時光網上《聯合王國》的資料（簡體中文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《聯合王國》的資料（英文）
一個菲律賓家庭的演化

《**一個菲律賓家庭的進化**》（菲律賓語：_Ebolusyon ng Isang Pamilyang Pilipino_），拉夫・達茲執導菲律賓電影，是有史以來最長的電影之一。

## 劇情

《綜藝》雜誌稱，「拉夫・達茲透過《一個菲律賓家庭的進化》耐心而井然地觀察到一戶貧窮農家的崩垮及其有希望的復興，以小見大，象徵著一個國家 1971 年至 1987 年的歷史。」

## 演員

* 埃爾里安・德・貝拉　飾　賴納爾多
* 安吉・費羅　飾　普琳
* 彭・梅迪納　飾　卡迪奧
* 馬里夫・內斯西托　飾　希爾達
* 羅尼・拉扎羅　飾　費爾南多
* 盧伊・馬納薩拉　飾　瑪麗亞
* 巴瑙埃・米克拉　飾　胡琳
* 西格麗德・安德烈婭・貝爾納多　飾　安娜
* 霍埃爾・托雷　飾　市長
* 安赫爾・阿基諾　飾　里卡
* 雷・溫圖拉　飾　卡・哈里姆
* 迪多・德拉・帕斯　飾　達基拉
* 羅德　飾　本多
* 洛蕾列・弗托爾　飾　馬丁娜
* 歐文・岡薩雷斯　飾　卡洛斯
* 馬里奧・馬加洛納　飾　丹尼
* 吉諾・多米恩多　飾　林諾・布洛卡

## 另見

* 最長的電影列表

## 參考資料

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《一個菲律賓家庭的進化》的資料（英文）
* AllMovie 上《一個菲律賓家庭的進化 》的資料（英文）
* 爛番茄上《一個菲律賓家庭的進化》的資料（英文）
一個葬禮四個失禮

《**八月心風暴**》（英語：_August: Osage County_，中國大陸譯《**八月：奧色治郡**》，香港譯《**一個葬禮四個失禮**》）是一部 2013 年美國黑色幽默劇情片，改編自 Tracy Letts 創作的同名戲劇。約翰・韋爾斯執導，Tracy Letts 編劇，喬治・克隆尼、Jean Doumanian、Grant Heslov、Steve Traxler、Bob 和 Harvey Weinstein 擔任製片人。梅莉・史翠普和茱莉亞・羅勃茲領銜群星演出。

## 劇情

故事發生在美國俄克拉何馬州歐塞奇縣 Pawhuska 鎮一個異常酷熱的八月。貝弗利・威斯頓（山姆・謝普飾） 是一個曾經薄有名氣的酒鬼詩人，面試並聘請了一個年輕的美國原住民女子喬安娜（米斯提・歐普瑪飾），作為家中的廚師和傭人，照顧他患有口腔癌且毒品成癮的妻子維奧利特・威斯頓（梅莉・史翠普飾），她是個典型的南方家庭主婦，不僅做事有自己的主見，還要脾氣極度火爆。不久之後，貝弗利失蹤了，於是維奧利特便找來了她的妹妹瑪蒂菲（瑪格・馬丁戴爾飾）、大女兒芭芭拉（茱莉亞・羅勃茲飾）、和次女艾薇（茱莉安娜・妮克遜飾）幼女凱倫（茱莉葉・路易斯飾）） 。

自接到維奧利特的通知後，艾薇由於在附近獨居，所以首先到達；然後瑪蒂菲跟她丈夫查爾斯・艾肯（克里斯・庫柏飾）接著到來；繼承母親刻薄品性的芭芭拉，與其丈夫比爾（伊旺・麥奎格飾） 及 14 歲的女兒珍（艾碧・貝絲琳飾） 從科羅拉多州來到，芭芭拉跟比爾的婚姻出現問題並且已經分居，只是面對跟她不斷發生摩擦的維奧利特時才一起；最後，凱倫與她的新男友史提夫（德莫・麥隆尼飾）來到，史提夫是個不修邊幅的佛羅里達商人，凱倫以未婚夫的身分介紹給家人認識。

五天後，縣治安官顯示有消息指貝弗利到湖中獨自划艇，並溺水淹死了。芭芭拉確認了屍體的身分並安排葬禮。瑪蒂菲與查爾斯害羞而笨拙的兒子小查爾斯（班奈狄克・康柏拜區飾）因為睡過頭而錯過了葬禮，並在巴士站與的父親會合。查爾斯非常疼愛小查爾斯，即使他的兒子不斷被瑪蒂菲貶低她兒子的智商，並且稱他為一個失敗者。艾薇向芭芭拉透露自己愛上了小查爾斯，但因為她已接受子宮切除，以致喪失生育能力。

葬禮後，整家人坐下來吃了一頓令人尷尬的晚餐，在維奧利特粗暴地誠實「說真話」的刺激下，導致芭芭拉跳上她母親的身上扭打起來。芭芭拉認為已經受夠了維奧利特的毒癮，並沒收了她的所有毒品。後來維奧利特一次酒醒過時的時候，跟她的女兒們有一刻訴心事的時間，透露其母親有點殘酷。另一方面，史提夫試圖以大麻來勾引珍，喬安娜以鐵鏟追打他，而芭芭拉摑了珍一巴掌。凱倫跟史提夫因此離開。這次事件促使比爾藉此帶珍離開芭芭拉，回到科羅拉多州，這很清楚的顯示他們正面臨離異的命運。

小查爾斯為艾薇作了一首歌並唱了出來，瑪蒂菲走進來並訓斥他，這耗盡了查爾斯的耐性，他指妻子缺乏愛與憐憫心，氣憤的帶著小查爾斯一同撇下瑪蒂菲離開。瑪蒂菲向芭芭拉透露她曾經與貝弗利偷情，而小查爾斯其實就是貝弗利的私生子，芭芭拉承諾會在不揭穿這秘密的情況下，盡力阻止艾薇跟小查爾斯結婚。

後來，艾薇嘗試告訴母親有關她與小查爾斯的愛情。維奧利特脫口說出原來她一直以來已知道他就是貝弗利的私生子，現在才得知一切的艾薇一氣之下憤而離開，保證絕不回來。家中只剩下維奧利特、芭芭拉和喬安娜，芭芭拉質問維奧利特小查爾斯的事，維奧利特順便承認貝弗利在離家前曾留下紙條，但她先從夫婦兩人的聯名保險箱裡提取所有現金，才試著尋找他。芭芭拉先是震驚，但並沒有譴責維的行為。隨後芭芭拉大步走出門外，駕駛著貨車離開這個家，維奧利特則向喬安娜尋求依偎。

最後，芭芭拉在路邊下車透透氣，之後再度開車駛往前方。

## 演員

* 山姆・謝普 飾 貝弗利・威斯頓 (Beverly Weston)
* 梅莉・史翠普 飾 維奧利特・威斯頓 (Violet Weston)
* 瑪格・馬丁戴爾 飾 瑪蒂菲・艾肯 (Mattie Fae Aiken)
* 克里斯・庫柏 飾 查爾斯・艾肯 (Charles Aiken)
* 班奈狄克・康柏拜區 飾 小查爾斯・艾肯 ("Little" Charles Aiken)
* 茱莉亞・羅勃茲 飾 芭芭拉 (Barbara (Weston) Fordham)
* 伊旺・麥奎格 飾 比爾 (Bill Fordham)
* 艾碧・貝絲琳 飾 珍 (Jean Fordham)
* 茱莉葉・路易絲 飾 凱倫・威斯頓 (Karen Weston)
* 德蒙特・莫羅尼 飾 史提夫 (Steve Heidebrecht)
* 茱莉安娜・妮克遜 飾 艾薇・威斯頓 (Ivy Weston)
* 米絲蒂・阿哈姆 飾 Johnna Monevata

## 獎項

## 參考資料

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《August: Osage County》的資料（英文）
* Box Office Mojo 上《August: Osage County》的資料（英文）
* 爛番茄上《August: Osage County》的資料（英文）
* Metacritic 上《August: Osage County》的資料（英文）
一個藝妓的回憶

《**一個藝妓的回憶**》（英語：_Memoirs of a Geisha_）是美國作家亞瑟・高登（Arthur Golden）於 1997 年出版的一本英文小說。小說講述了藝妓小百合二戰期間在日本京都成長和生活。正體中文譯本《一個藝妓的回憶》於 2001 年由林妤容翻譯，希代出版社出版。簡體中文譯本《一個藝妓的回憶》於 1999 年由青海人民出版社出版。

2005 年，美國哥倫比亞電影公司將本書改編成電影《藝伎回憶錄》，該片在日本以《**SAYURI**》之名上映，即主人翁之藝名小百合。

## 故事梗概

1929 年的日本，一處貧苦小漁村中，一位小女孩千代長著一雙不尋常的藍灰色眼睛。她被拐賣到一間著名的置屋（藝妓館）後，忍受著當紅藝妓初桃的百般刁難。後來遇到貴人 — 另一位頂級藝妓豆葉，終於獲准成為藝妓，改名小百合，接受嚴格的藝妓訓練，包括音樂、舞蹈、藝術、談吐、茶道等等技能。初桃非常嫉妒，經常在豆葉和小百合在場的情況下現身，攪亂局面讓大家尷尬。

小百合一生中最憧憬的男人是 12 歲時遇到的風度翩翩的會長，這也是她決心成為藝妓的精神支柱。豆葉一直維護著小百合，在和初桃的較量中先聲奪人，當小百合 15 歲時將小百合的初夜以天價（11,500 日圓）賣出，令她從此清還債務，而置屋的經營人更把小百合正式立為女兒。小百合 18 歲時，豆葉又為她找到一位將軍做她的靠山 / 供養人（旦那）。小百合終於擊敗初桃，成為置屋的繼承人，而初桃後來則淪為賣淫女。二戰中期，將軍無力再奉養她，此時她也已經成為當紅藝妓，受到男人們的熱情追求，但她心中仍然只有會長一人。無奈會長因為其好友延喜歡小百合而一直沒有主動。在二戰期間，延安排小百合在一名相熟的和服製造商處工作，使她免受淪為工廠女工之苦。儘管小百合十分感激，但她最終拒絕了延而成為了會長的情婦，並為了會長的家庭和名譽，選擇了遠走他鄉，於美國紐約定居並設立茶館，招待由日本而來的官商及藝妓。

## 小說爭議

小說出版後，高登因為沒有隱晦，於前言中直接使用了藝妓的原名，結果被告上法庭，指控他侮蔑自己名譽並撕毀合約。原告岩崎峰子（岩崎究香）指出，原本的合約是故事中的主要人物都要用改名換姓，因為藝妓界有嚴格的「封口」規矩，一旦違犯會被視為重罪。原告宣稱，她的名字出現在小說中後，受到了很多死亡威脅，還有人要求她切腹謝罪。她最終選擇了控訴高登的方法，此案 2003 年通過調停以高登支付賠償而結束。

雖然此書在美國暢銷，但日本人對其大加抨擊，認為其歪曲日本藝妓文化，有人甚至批評其為美國人對日本文化的強姦。這名藝妓自己還出版《真正的藝伎回憶錄》（芸妓峰子の花いくさ―ほんまの恋はいっぺんどす）來反擊。

## 其他

現代漢語中的「妓」字除性工作者沒有別的日常用法，然而在古時這個字和「伎」都可以用來形容從事工藝、藝術、歌舞等行業的人，「人」字旁和「女」字旁區分性別，和賣身並沒有必要的聯繫。由於「妓」字涵義的變遷，現在中文對這個職業也可寫作「藝伎」，但「藝妓」仍然廣泛使用，這就讓很多人誤以為她們是從事性交易的妓女。必須強調的是，日語的寫法為「藝**妓**」，有別於只有男性演員演出的「歌舞**伎**」。
一個複雜故事

**《一個複雜故事》**（英語：_A Complicated Story_）是一齣 2013 年香港電影，由周冠威導演和編劇，張學友、朱芷瑩和車婉婉領銜主演。電影劇本改編自亦舒的同名小說。《一個複雜故事》由九位香港演藝學院學生共同創作，周冠威以外其他八位同學負責攝影、錄音、剪接、後期製作等工作，是少數能夠在院線正式放映的學生作品。

## 劇情

由中國大陸來香港唸書的大學生劉雅子（朱芷瑩飾），為了替患了重病的哥哥籌募醫藥費，接受了區律師（車婉婉飾）的安排，秘密為富商妻子（應采兒飾）做代母並住在其大宅內直到分娩為止。可是後來富商妻子卻突然間終止合約，更要求雅子墮胎，雅子於是逃離富商大宅。但是富商郁彰（張學友飾）為了要取得她肚內雙胞胎的撫養權，追尋得雅子的下落，後來更愛上了雅子。至於雅子的同學羅振明（子義飾）卻又突然插手要當孩子的父親，區律師亦捲入其中……。

## 主要角色

## 製作

周冠威表示自從 2004 年在香港演藝學院畢業之後，一直在等待拍攝長片的機會。當他得知演藝學院推出 MFA（Master of Fine Arts）課程，而修讀學生必須交出一部長片作為畢業作品時，他馬上選擇去讀。本來他想拍攝一個警察失蹤的故事作為畢業功課，不過因為規模太大而無法成事。結果院長舒琪建議他嘗試改編亦舒的小說。

周冠威透過出版社拿到亦舒的傳真號碼傾談版權問題。可是她一直沒有回覆，直到有一天她透過出版社回覆周冠威，說可以隨意改動小說劇情，而且亦舒自己也不會收版權費，只需要付版權費給出版社。張學友、葉德嫻、岑建勳、劉天蘭等一眾演員均無酬義助演出。

## 軼聞

* 本片的男主角「郁彰」原本由電影的投資者之一的杜琪峯提議由古天樂擔任，但是因為檔期問題最後由監製舒琪打出友情牌請出張學友以零片酬友情出演該角色 。
* 導演原擬找演員車婉婉出演在電影中找人為自己生孩子的富商太太「陶家詩」，最終導演讓她出演女律師「歐錦怡」 。
* 本電影由 9 名香港演藝學院電影電視學院碩士生擔任主創崗位，同時也是他們的畢業作品。周冠威是本電影的編劇和導演，其他同學負責攝影、錄音、剪接、後製等工作，是少數能夠在院線正式放映的學生作品。

## 劇本改動

亦舒的原著小說《一個複雜的故事》角色人物眾多，電影版因此大量刪減，如刪去原著中有郁彰的父母與姊姊，又把小說中心理醫生與律師的戲份都合併在區律師身上，同時卻又加多了一個由葉德嫻扮演的原創角色『Gipsy』作為劇中提醒女主角之用 。劇情也和原著小說作了不少改動，如電影以一封信交待雅子的孩子長大了的情況。

## 首映

電影在 2013 年 3 月 26 日在第 37 屆香港國際電影節舉行全球首映。

## 備註

**^** a. 本電影的參演演員「子義」。在電影上映期間已用回自己的真實姓名「王子逸」，其後再改藝名「王紫逸」 。

## 參考資料

## 外部連結

* 一個複雜故事的 Facebook 專頁
* 《一個複雜故事 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）》在香港雅虎的電影頁面（繁體中文）
* 開眼電影網上《一個複雜故事》的資料（繁體中文）
* 香港影庫上《一個複雜故事》的資料（繁體中文）
* 時光網上《一個複雜故事》的資料（簡體中文）
* 豆瓣電影上《一個複雜故事》的資料 （簡體中文）
* AllMovie 上《一個複雜故事 》的資料（英文）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《一個複雜故事》的資料（英文）
一個角落

《**一個角落**》為 2015 年中天電視自製電視電影，由蔡燦得、陳竹昇、李維維主演。於 2015 年 1 月 28 日開拍，中天娛樂台於 2015 年 4 月 11 日播出，中視數位台於 2015 年 7 月 25 日上檔，本劇取自社會真實案件。

## 播出時間

### 首播

### 重播

## 故事大綱

## 演員列表

### 主要演員

### 其他演出

### 客串演出

## 重要場景

## 製作團隊

* 製作公司：安澤映畫有限公司
* 製作人：莊景燊、廖士涵
* 導　演：廖士涵
* 編　劇：馬自明
* 出品人：蔡紹中
* 總監製：張臻䔶
* 監製：林心茹
* 製片：林佳儒
* 攝影指導：李鳴
* 燈光指導：許世明
* 美術指導：廖秉怡
* 造型指導：潘倫琳

## 獲獎與提名

### 第 50 屆金鐘獎

## 參考資料

## 外部連結

## 作品的變遷
一個都不能少

《**一個都不能少**》是一部 1999 年上映的劇情片，由張藝謀執導，改編自施祥生 1997 年的小說《天上有個太陽》。該片使用一班非專業演員製作一齣像紀錄片的電影，故事主題是關於農村、貧窮及文盲的問題，在該片中張藝謀保留了演員本身的名字。本片獲得十項國際電影獎項，包括金雞獎、聖保羅國際電影節和威尼斯電影節的金獅獎。

## 劇情

故事圍繞一名十三歲女生 — 魏敏芝展開，她被任命到中國大陸河北山區一間偏遠學校去做代課老師。前任老師臨走前吩咐魏敏芝不要失去任何一個學生，這些學生「一個也不能少」。但其中一個男生張慧科因為家境的問題而輟學到大城市裡尋找工作，所以魏敏芝便到城市裡找他，可是卻得知張慧科在車站走失，後來便描述敏芝千辛萬苦尋人的感人過程，最後在電視台的幫助下順利尋回，並在各界的捐助下，這所偏遠小學也因此得以重生。

## 演員

其中的演員魏敏芝和張慧科並不是專業的電影演員，而是真實的農村孩子，他們來自於河北省張家口市赤城縣鎮寧堡鄉水泉村，後來電影名聲大噪，魏敏芝的母校「鎮寧堡學校」和電影拍攝地「水泉小學」也因此為人熟知。

此後，這兩人離開了他們從小生活的小山區，到河北省石家莊市上學。魏敏芝曾經考過北京電影學院，大學高考後，進入了由西部電影集團和西安外國語大學聯合創辦的西外西影影視傳媒學院。

## 爭議

張藝謀的《一個都不能少》因為有升國旗唱國歌的鏡頭，被坎城國際電影節說成是對中國的美化，替政府宣傳，張藝謀因此因憤而退出該電影節，有一封公開信。

> 「尊敬的雅哥布主席閣下：
> 
> 我決定將《一個都不能少》和《我的父親母親》這兩部影片從您那裡撤回，不參加今年的坎城電影節。因為我覺得您對這兩部電影有很嚴重的誤解，這種誤解是我所不能接受的。
> 
> 我的這兩部片子都是關於愛的主題。《一個都不能少》表達了我們對孩子的愛心和對我們這個民族整體文化素質現狀和未來的憂慮。《我的父親母親》謳歌愛情的至真至純。這是人類共同擁有、頌讚的情感。然而令人不解的是閣下竟以「政治」的理由對影片加以指責，這不能不說是一種政治或文化的偏見。
> 
> 長期以來，我一直非常熱心和積極地參加坎城電影節。坎城在我的心目中有著重要的位置，像世界上許多其他導演一樣，能入圍坎城常常被我們視為榮譽。但今天，我決定退出是因為我對貴節珍視藝術的宗旨產生了動搖。我很遺憾最後是這樣的結果。
> 
> 一部電影的好與壞，每個人可以有不同的看法，這是很正常的。但我不能接受的是，對於中國電影，西方長期以來似乎只有一種「政治化」的讀解方式：不列入「反政府」一類，就列入「替政府宣傳」一類。以這種簡單的概念去判斷一部電影，其幼稚和片面是顯而易見的。我不知道對於美國、法國、義大利等國導演的作品您是否也持這種觀點。
> 
> 我希望這種歧視中國電影的情況以後會慢慢改變，否則它不僅僅是對我，而且對於所有的中國導演，包括後繼的年輕導演們的作品都是不公平的。
> 
> 您的朋友
> 
> 張藝謀
> 
> 一九九九年四月十八日
> 
> 

## 參考資料

### 腳註

### 參考書目

## 外部連結

* 一個都不能少（新浪） （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 魏敏芝的網誌 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 西影影視傳媒學院
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《一個都不能少》的資料（英文）
* 豆瓣電影上《一個都不能少》的資料 （簡體中文）
* AllMovie 上《一個都不能少 》的資料（英文）
* 爛番茄上《一個都不能少》的資料（英文）
一個都不能少_(抗議活動)

**#一個都不能少**（西班牙語：#NiUnaMenos）是一起在 2015 年 6 月 3 日於阿根廷首都布宜諾斯艾利斯舉行的抗議事件，以對該國普遍存在的殺害婦女現象表達不滿。

此運動還影響到拉丁美洲、歐洲和亞洲的其他國家。2015 年 6 月 3 日到烏拉圭；2015 年 7 月 30 日，到厄瓜多；2016 年 8 月 13 日，到秘魯；同年 10 月 18 日，到達玻利維亞； 10 月 19 日，到達哥倫比亞和委內瑞拉；10 月 21 日，智利和尼加拉瓜。也影響到義大利、法國、土耳其、德國、瑞士、加拿大、美國、中國、荷蘭、比利時等國。此後於 2017 年 12 月 20 日，在巴拉圭；瓜地馬拉、哥斯大黎加、宏都拉斯、玻利維亞、多米尼加共和國和西班牙 —— 反對暴力侵害婦女的首次示威活動是在 2015 年 11 月 —— 以及義大利在 2018 年 3 月 8 日進行的示威活動。

## 背景

阿根廷國內並沒有殺害婦女現象的官方統計數字，可是多個非政府組織根據媒體上出現的報導估計平均每 30 小時就有一位婦女被殺害。這些案件原本只在家庭發生，但後來則擴大至公眾地方。

若干名新聞記者、知識分子與激進分子解釋了 2015 年 6 月過去 3 星期已經出現的殺害婦女問題，他們認為由於該國並沒有充足預算、犯罪登記或受過特殊訓練的保安部隊，所以當地現時的預防性別暴力法律仍未完全實施。這部法律共有 45 項條款，當中只有 8 條可以完全落實，11 款能部分實施，而剩下的則依然不能執行。上述現象結果使部分人發起包含主題標籤在內的「# 一個都不能少」抗議活動，並獲得幾位阿根廷電視界名人透過展示包含「# 一個都不能少」字樣的卡片來支持。

## 抗議簡介

最終這起抗議事件於 2015 年 6 月 3 日在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的國會廣場舉行，包括女權團體、聯盟、政治組織和天主教會在內共計約 20 萬人均參加了這個活動。最初抗議會於當地時間傍晚 5 時開始，但國會廣場在下午 3 時就已經聚集大量人群，而參與民眾於晚上 8 時 30 分時仍未完全散去。

阿根廷男演員胡安・米努欣（Juan Minujín）為唯一一位向抗議人群發表演說的男性，而其他同樣向民眾進行演說的人物則包括當地漫畫家邁特娜・布倫達蕾娜（Maitena Burundarena）、女演員埃麗卡・麗娃斯（Érica Rivas）以及部分因可疑案件而遇害之婦女親屬。

## 後續

事後該國法官埃倫娜・希格通（Elena Highton）宣佈阿根廷最高法院將會設立一個殺害婦女案件登記處，而總統克里斯蒂娜・費爾南德斯・德基什內爾在其推特帳戶上也表達了對這事件的關注。

## 參考資料
一個鐘一個梁榮忠

《**一個鐘一個梁榮忠**》（英文 : **60 Minutes with Joey Leung**）是香港電台第二台創新式節目，梁榮忠及梁學曦聯合主持，主持每星期以自身經歷閒話家常，加上每集都有不同劇目的動漫天空小說，更於每週接受聽眾來電留言錄音再播出。**一個鐘一個梁榮忠**逢星期日中午十二時至一時，香港電台第二台播放。

 

## 官網節目介紹

「一個鐘」可以做什麼？星期日的一個小時，不如放鬆心情食一個豐富午餐，扭開收音機聽住梁榮忠、梁學曦與你分享圍繞身邊的小故事，以嘻笑怒罵方式令你在大笑過後亦會有所得著。再以輕鬆歌曲讓你深澱過去一週的煩惱，在新的一星期重新再出發。「一個鐘，一個梁榮忠」，令你期待每一個星期天。

## 語錄（廣東話）

* 點解我會咁樣睇呢個世界？因為我咁樣經歷過呢個世界！
* 我啱，我唔啱？我都未講，你點知我啱唔啱？不如大家聽人哋講。
* 你未必會贊成我嘅睇法，但係你都應該聽下我講。就算，不同世界，仍然，同一天空。
* 就算我唔認同你嘅睇法，我都要保障你講嘢嘅權利。呢個世界，唔係得一個人講哂。

 

## 參考資料

 

## 外部連結

* **一個鐘一個梁榮忠**節目網頁 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
一個陌生女人的來信_(消歧義)

**一個陌生女人的來信**可以指：

* 小說《一個陌生女子的來信》。
* 電影《一個陌生女人的來信》。
一個陌生女人的來信_(電影)

《**一個陌生女人的來信**》是一部中國大陸拍攝的電影，改編自奧地利猶太裔作家史蒂芬・茨威格早期的短篇小說《一個陌生女子的來信》。於 2005 年上映。主題音樂是林海作曲的《琵琶語》，收錄入專輯《琵琶相》中。

## 製作人員

* 導演：徐靜蕾
* 編劇：徐靜蕾
* 原著：史蒂芬・茨威格
* 攝影：李屏賓
* 美術：曹久平
* 音樂：林海、久保田修

## 演員名單

* 徐靜蕾　飾　女人
* 姜　文　飾　作家
* 孫飛虎　飾　管家
* 黃　覺　飾　軍人
* 林　源　飾　少女（＝女人）
* 蘇小明　飾　少女的母親
* 蘇子豪　飾　兒子
* 張暴默　飾

## 外部連結

* 網易網站 —— 相關專題 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 豆瓣電影上《一個陌生女人的來信》的資料 （簡體中文）
一個陌生女子的來信

《**一位陌生女子的來信**》（_Brief einer Unbekannten_），是奧地利猶太裔作家史蒂芬・褚威格 1922 年早期的短篇小說代表作。

這篇小說在當年大受歡迎，1948 年、1974 年先後改編同名電影也引起轟動。史蒂芬・褚威格之後的小說《灼人的秘密》、《一位女人一生中的二十四小時》等也是同一系列的作品。

## 內容

這篇小說描寫一位著名的作家亞爾，四十一歲生日那天收到了一封信，這封信大約有二十多頁。信的內容提到一位維也納女子從十三歲時就開始暗戀他，用畢生愛慕著一位作家，由他微時到成名，亞爾的身邊有無數女人和他有過一夜情，這位女子跟他有過二、三次性行為，第二次的歡好造成女孩的懷孕，女孩含辛茹苦撫養著小孩長大，不願向他求援，也不在意他身邊有多少的女人，後來孩子在昨天因病去世，這位女子亦染重病。長情女子在臨終前寫信給這位作家，女子沉痛的表示「在我一生最後的時刻，我也沒有收到過你一行字，我把我的一生都獻給你了，可是我沒收到過你一封信。我等啊，絕望地等著。你沒有來叫我，你一行字也沒有寫給我…… 一個字也沒有……」。後來，小說中的作家終於知道了這位陌生女子的存在，心中後悔莫及，可此時她已經離世，連這位女子的面容都記不起來。

## 改編電影

* 1948 年被改編成電影《一位陌生女子的來信》，由馬克思・歐弗斯導演，瓊・芳登（Joan Fontaine）主演。
* 1974 年被改編成電影《一位陌生女子的來信》，由林鳳嬌主演。
* 2004 年被改編成電影《一個陌生女人的來信》，由徐靜蕾、姜文主演。

## 外部連結
一個青年藝術家的畫像

《**青年藝術家的畫像**》（_A Portrait of The Artist as a Young Man_），是喬伊斯自傳體小說，1904 年開始執筆，最早的書名叫《**史蒂芬英雄**》，1911 年事業的不順讓喬伊斯大為灰心，竟將這份書稿投入火爐內，被他的妹妹搶救起來，1916 年集書出版，其間多次被退稿，理由是「這本書寫得還不錯，但它不會賣座」、「它太不著邊際，缺乏形式，沒有限制，而且作者又毫不遮掩地描繪醜陋的事物，使用髒話…… 大家會一致認為這種觀點是有點下流的…… 而且在書的結尾處，顯得極度凌亂」。在美國詩人艾茲拉・龐德（Ezra Pound）的鼓勵下從 1914 年 2 月 2 日開始在《利己主義者》（_The Egoist_）雜誌上分 25 次連載，至次年 9 月止。全書共分五章，主要敘述主角史蒂芬．迪達勒斯（Stephen Dedalus）由童年、少年、青少年乃至於青年時期的各階段成長，走向成熟，包含他被毒打、嫖妓（一說喬伊斯因嫖妓而患有梅毒）、與一位少女的邂逅，最後這位青年看清都柏林社會、宗教、文化不可能容忍他這樣的藝術家，終於不顧一切遠走高飛。喬伊斯接下來的巨著如《尤利西斯》與《芬尼根的守靈夜》都是本書的續篇。
一個音樂玩笑

《**一個音樂玩笑**》（德語：Ein musikalischer Spaß），目錄第 522 號，是沃爾夫岡・阿馬德烏斯・莫扎特的作品。莫扎特在 1787 年 6 月 14 日把這首作品納入《我的作品全目錄》（Verzeichnis aller meiner Werke）當中。有人認為，《玩笑》的創作目的起於譏諷，「和聲上和節奏上的設計，意在嘲笑那些能力有限的作曲同業們。」不過，這個說法沒有實據支持。

## 名稱

在德語中，更經常以 Scherz 來表示「玩笑」，或是諧趣之意，而非本曲曲名使用的 Spaß 一字。後者的涵義近於「趣味」。

## 分析

本曲共四樂章：

1. 快板（Allegro）
2. 梅呂哀舞曲（Menuetto）
3. 歌般的行板（Andante cantabile）
4. 急板（Presto）

究其本質，應該把本曲視為一首嬉遊曲。幾個值得注意的作曲手法如以副屬和弦（secondary dominant）取代下屬和弦（subdominant），二部法國號之間的不和諧音，平行五度，全音音階，（以莫扎特的水平而言）看似拙劣的配器選擇，不合傳統規則的轉調等。值得一提的是，此曲是多調音樂（polytonality）的早期例子之一。若不考慮所謂的譏諷成分，《玩笑》其實可以說是相當前衛的作品，我們可以看到，莫扎特在其中嘗試了很多領先於他的時代的音樂語彙。

## 參考資料

**參照**

**樂譜**

* Edition Eulenburg No. 217. E. Eulenburg Ltd. Plate E. E. 1317.

## 參見

## 外部連結

* * 《一個音樂玩笑》：譜子和報導（德語），《莫扎特全集》
* 《一個音樂玩笑》: 國際樂譜典藏計劃上的樂譜
一個饅頭引發的血案

《**一個饅頭引發的血案**》是中國大陸自由職業者胡戈創作的一部網路短片，其內容重新剪輯了電影《無極》和中國中央電視台社會與法頻道節目《中國法治報導》，以惡搞的方式重新演繹，諷刺了原電影《無極》的故事情節和主旨。該片在 2005 年底製作完成，並廣泛流傳於中國大陸網際網路。

## 簡介

在一個著名的娛樂場，工作人員傾城和王經理因為長期被拖欠工資而上演跳樓秀，後來兩人因為感情問題發生爭論，最後大打出手，這時，一個神秘身穿盔甲的人物從天而降，殺死了王經理，離開了。

警察奉命調查，發現神秘人身穿的盔甲竟然是城管隊著名的真田小隊長，他們派出談判專家滿神與真田小隊長徹夜長談以詢問原委，可小隊長說那天不是他。後來警察又鎖定了小隊長的部下崑崙，可是沒有證據，警察束手無策。

這時，貴公子無歡站了出來，說是小隊長幹的，於是，真田小隊長和傾城被拘捕了。在法庭上，崑崙突然承認是他幹的，於是法官決定給他們分別定罪（其中崑崙被判死刑，真田小隊長因為沒有管好部下被判玩忽職守罪，傾城因為在公共場合多次脫衣，有傷風化，被判勞教一年），刑法由無歡執行。

在執行過程中，無歡拿起了一個饅頭：告訴了他們一個秘密，這個陰謀是他策劃的，而他是為了報復傾城......

## 評價

* 2006 年 2 月 11 日晚，《無極》導演陳凱歌在柏林向媒體透露，已經起訴胡戈，要解決到底，並稱「一個人不能無恥到這樣的地步」。
* 中國中央電視台社會與法頻道編輯部相關負責人稱，《一個饅頭引發的血案》很有創意，未侵犯頻道利益，不會起訴胡戈。
* 2006 年 2 月 14 日，網易、搜狐、人民網等網路媒體紛紛製作了傾向於胡戈的專題頁面，肯定胡戈的作品給網友帶來快樂的價值，並且支援胡戈作為一個公民運用網路影片對文藝作品發表評論的權利。在這些專題的評論頁面上，幾乎所有的評論者都支援胡戈，同時對電影《無極》的藝術水平做出了負面的評價。

## 結局

胡戈在此間對短片引發的意想不到的訴訟做出聲明：向有關方面道歉，但是不承認侵權。

陳凱歌起訴胡戈的計劃最終因輿論壓力不了了之。

## 影響

《一個饅頭引發的血案》及其相關訴訟激起社會反響後，中國大陸商業大片的藝術水準、以及面對受眾的姿態問題，成為網友廣泛談論的話題；此外，「惡搞」這一概念也開始登堂入室，被網友和網路內容提供商廣泛談論和效仿。

## 參考資料

## 外部連結

* 胡戈廣告作品胡戈廣告
* Youtube 上的《一個饅頭引發的血案》 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（影片觀看：片長 20 分鐘）
* 《一個饅頭引發的血案》
* 人民網報道專頁 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 一個饅頭收藏館：收藏相關片段和新聞、評論
* 香港獨立媒體：人民開咪 - 一個饅頭引起的著作權案
一個馬來西亞發展有限公司

**一個馬來西亞發展有限公司**（馬來語：1Malaysia Development Berhad，縮寫 1MDB），簡稱**一馬公司**或**一馬發展有限公司**，是一個戰略性的開發公司，由馬來西亞財政部全資擁有。1MDB 建立了全球夥伴關係和促進外商直接投資，為國家的戰略舉措。1MDB 目前涉及幾個高知名度的項目，如敦拉薩國際貿易中心以及其姊妹項目「馬來西亞城」（Bandar Malaysia）、與三座獨立發電廠。

一個馬來西亞發展有限公司的前身機構是登嘉樓投資局（Terengganu Investment Authority）。

## 一馬案

1MDB 在 2013-2015 年被爆出負債 421 億令吉，引發了貪污醜聞和爭議。美國《華爾街日報》更聲稱有大約 7.6 億美元（或約 26 億令吉）從此公司流入馬來西亞時任首相納吉・阿都拉薩的私人戶頭 —— 廿六億門事件或一個馬來西亞發展有限公司醜聞，導致令吉大跌。 之後官方澄清，那筆 26 億令吉的款項其實只是政治捐獻，捐獻者是一名來自中東的人士，是沙烏地阿拉伯王室人物。但是對於捐獻的目的，沒有統一的說法。美國司法部的調查顯示，那筆錢其實是來自 Tanore 金融機構，而非來自沙烏地王室。

## 關係人物

### 納吉・阿都拉薩

納吉・阿都拉薩為馬來西亞第六任首相（2009 年至 2018 年）。

2020 年 7 月 28 日，吉隆坡高等法庭宣判，納吉涉及一馬弊案的 SRC 洗錢案的 7 項指控全部成立，判處監禁 12 年和罰款 2 億 1000 萬令吉，若無法繳付罰款則加監 5 年。

2020 年 9 月 14 日，納吉登上馬來西亞反貪污委員會的貪污罪犯資料名單，成為大馬史無前例首名列榜的前首相，及該貪污罪犯名單中的最高前公職人員。

### 劉特佐

劉特佐，曾擔任香港晉瑋金融有限公司執行長及晉瑋慈善基金會有限公司董事。

## 參見

* 一個馬來西亞發展有限公司醜聞
* 馬來西亞反貪污委員會
* 馬來西亞罪案問題

## 參考資料

## 外部連結

* 官方網站
一個黑人

**一個黑人**（波蘭語：Murzyn）是 1884 年由波蘭藝術家安娜・比林斯卡 - 博丹諾維奇創作的油畫。這幅畫在第二次世界大戰被人從華沙國家博物館盜走，直到 2011 年才出現在拍賣會上，並於 2012 年歸還給博物館。

## 參考文獻
一價定律

**一價法則**（英語：Law of one price) ，或稱**一物一價法則**、**單一價格法則**指出：「假設其他條件不變，在有效率市場的情況下，任何同質物品的價值應該等同。」不考慮其產成方法或生產地等因素，即是忽略所有交易成本，如運輸費用、保險費等。一價法則乃經濟學上的一個基本定律，主要應用在金融及匯率計算，如大麥克指數；或者研究國際貿易的交易條件。

## 假設及詮釋

* 兩件商品具有同等品質。
* 商品交易於一有效市場。
* 所有交易一概沒有額外交易成本。

在任何一市場中，所有賣方都各自有高低不一的願意成交的賣出價；買方亦然，也有不同願意成交的買入價。然而賣方只會接受最高的買入價，而買方亦只會接受最低的賣出價。在有效市場中，賣方會有動機調整自己的賣出價走向最高買入價，務求達成交易；同時，買方也有動機調整自己的買入價走向最低賣出價。最高買入價和最低賣出價會互相趨向，並最終等同，形成同一價格。

在上述前提假設下，一價法則指出不同物品即使產成方法，生產地及銷售地點不同，並不會影響其內在價值或絶對價值。例如一顆蘋果在美國價值一美金，此蘋果在中國的價值也應當相當於一美金的人民幣價格。此處指絶對價值，因實際售價為兩地市場的供求所決定。從另一方面說，如果一價法則正確，世界各地生產同一物品的生產成本也應該是相同，但這成本不一定用貨幣計算，它可以以實物形式表示，因爲貨幣受利率、貨幣供給等因素左右而產生波動。

## 應用

### 購買力平價理論

實際上，一價法則就是購買力平價理論的一種表現形式。

一價法則為匯率計算提供一個基礎方法。如果一個大麥克在美國賣三美元，在香港賣二十四港元，撇除其他考慮因素，三美元應等同於二十四港元，即美元對港元匯率應為 USD$1/HKD$8。這方法為美國經濟學雜誌經濟學人所提出，名為大麥克指數。後亦有人提出其他類似指數，如利用蘋果公司的 IPod 及星巴克的咖啡。此類產品有三個共通性，第一，它們都是在多國同時銷售；第二，它們都為標準化產品，生產商務求在任何一個銷售點提供去差異性產品；第三，它們都是有代表性的暢銷產品。

### 金融定價

一價法則亦應用在金融產品定價。

在金融市場交易的金融資產有單一買入價（bid）和賣出（ask）。買入價和賣出價之間存在差價（spread），一價法則便適用這情況。理論上，沒有交易商願意以低於市場莊家願意出售的價格出售該金融資產，同理，沒有人願意以高於市場莊家願意付出的價格去購買該金融資產。否則，高買低賣的市場參與者要麽找不到合適的交易對手，要麽他的買賣等同做慈善，令他人得益。

衍生商品市場的一價法則則顯得不同了，衍生金融產品關注的並非同種類價格的一致，而是同物品不同時差的價格一致。

期貨（futures）和現貨的價格便是此一例證。不論從期貨市場，還是從現貨市場購入貨物，撇除手續費和運輸成本等交易成本，兩種貨物的售價現值理應一致。否則投資者便可能從較低價格市場購入，然後在較高價格市場出售。例如他以較便宜價錢從現貨市場買入大豆，同時建立一張以高於期貨市場現行價格成交、3 個月之後交割的大豆期貨短倉合約，這便存在套利機會。但套利也會吸引其他投資者參與類似買賣，所以這種套利行爲不可能長期存在，最終期貨價格和現貨價格也會在到期日一致，反應了價格的收斂性（convergence property）。

「投資者世界」（InvestorWorld）網站指出：

> 一件證券必然擁有單一價格，不論這證券是如何創造。例如，如果一張選擇權可由兩個分屬不同標的物的證券所創造，這兩個證券的價格必然相同或者彼此間存在套利機會。
> 
> 

博迪、凱恩和馬庫斯也指出：

> 相同的證券或證券組合應該價格相同，否則會發生套利。
> 
> 

類似的討論也見諸於阿羅和德布魯有關阿羅證券的討論。

## 限制

### 心理因素

在世界各地，即使商品的品質完全等同，其價值評價也不定相同。因為內在價值體現在買賣雙方對商品的主觀認知，並透過供給價格和需求價格客觀體現出來。主觀認知主要為文化背景所左右，如世界各地對星巴克咖啡的接受程度都不盡相同。因此這些心理因素會影響購買者的需求，促使供給者使用不同的定價方法，導致現實情況未必吻合理論。

### 時間差異

本定律不適用於跨時間情況，所以同一市場的價格是會隨著時間而改變。但是，金融市場的情況是例外，這是因爲流通性市場的市場莊家制定的價格也會持續移動。然而，每單交易執行的時候，一價法則仍然有效。

最佳的例子便是利差交易（carry trade），**利差交易**建基於不同貨幣存在不同的利率，這種利率的差異導致兩種貨幣的匯率呈反方向走勢。投資者一旦發現利率差異，這就明顯存在著套利機會，他只需要借入低利率的貨幣而兌換成高利率的貨幣，從中賺取額外利息然後再歸還以原來貨幣計量的本金便完成一筆利差交易。在這過程中，利率歷經時間的變化，隨著越來越多投資者把握該無風險的套利機會，而進行外匯買賣賺取高利息，兩種貨幣的利率差異將不復存在，因爲外匯市場的匯價已被衆多交易推動而恢復均衡。利率的性質便是借入資金的**價格**或者時間成本，最終兩種貨幣利率相同也就符合一價法則。

### 資訊不對稱

如果交易發生資訊不對稱，買家無法獲知最低價格誰屬，一價法則便不適用。此情況下，賣家需要在交易頻率和利潤性中權衡。企業可能訂立高價或者低價，前者導致交易不活躍，因爲消費者總是希望搜尋最低價格者；後者則令企業銷售增加，但利潤所得卻比以前少。

### 巴拉薩 - 薩繆爾森效果

巴拉薩 - 薩繆爾森效果認爲一價法則並不一定通用於世界上所有物品，因爲某些物品是不能向外交易的。該理論相信某些國家的消費相對其他國家便宜，歸因於欠缺發展的國家非交易物品相對便宜，特別是土地和勞動。這引致欠缺發展的國家有著典型的一籃子廉價消費品，儘管當中部分物品的價格被國際貿易活動影響所拉平。

### 違反定律的例子

一個經常被學者引用的例子就是荷蘭皇家石油和殼牌的股票。兩間公司在 1907 年合併，皇家荷蘭石油的股票在阿姆斯特丹交易，而殼牌的股票則在倫敦上市，原有的業務被允許各自獨立經營，但雙方的總利潤必須按照六四之比分配。隨著預期收益改變，荷蘭皇家石油的股票價值因而應該按每單位計算相當殼牌股票價值的 1.5 倍。但是，事後兩者的股票價格卻長期偏離理論預期的差距，偏離百分比高達 15% 以上。這個偏差一直到 1999 年開始下滑，2005 年兩間公司實行最終合併才結束。

1997 年 3Com 併購 Palm。之後一段時間網路泡沫化，科技股全面翻盤，3Com 股價卻文風不動。3Com 便在 2000/3/1 把 Palm 股票分拆上市，賣出 4% 給散戶、1% 給財團，其他保留在自己手中。雖然 3Com 市值三四個月也翻了超過一倍，但既然 3Com 股東能配到 1.5 倍的 Palm 股票，照理 3Com 每股應該超過 1.5 倍的 Palm，事實卻是 3Com 每股還不到 Palm 的，亦即 3Com 的股票面值竟是負的，這嚴重背離了單一價格法則。

## 相關條目

* 購買力平價
* 大麥克指數

## 參考資料

 

## 參考書目

* 滋維・博迪、亞歷克斯・凱恩、艾倫 J. 馬庫斯著. 《投資學》中文版 原書第 7 版。機械工業出版社. 2009. ISBN 978-7-111-26944-1.
一價法則

**一價法則**（英語：Law of one price) ，或稱**一物一價法則**、**單一價格法則**指出：「假設其他條件不變，在有效率市場的情況下，任何同質物品的價值應該等同。」不考慮其產成方法或生產地等因素，即是忽略所有交易成本，如運輸費用、保險費等。一價法則乃經濟學上的一個基本定律，主要應用在金融及匯率計算，如大麥克指數；或者研究國際貿易的交易條件。

## 假設及詮釋

* 兩件商品具有同等品質。
* 商品交易於一有效市場。
* 所有交易一概沒有額外交易成本。

在任何一市場中，所有賣方都各自有高低不一的願意成交的賣出價；買方亦然，也有不同願意成交的買入價。然而賣方只會接受最高的買入價，而買方亦只會接受最低的賣出價。在有效市場中，賣方會有動機調整自己的賣出價走向最高買入價，務求達成交易；同時，買方也有動機調整自己的買入價走向最低賣出價。最高買入價和最低賣出價會互相趨向，並最終等同，形成同一價格。

在上述前提假設下，一價法則指出不同物品即使產成方法，生產地及銷售地點不同，並不會影響其內在價值或絶對價值。例如一顆蘋果在美國價值一美金，此蘋果在中國的價值也應當相當於一美金的人民幣價格。此處指絶對價值，因實際售價為兩地市場的供求所決定。從另一方面說，如果一價法則正確，世界各地生產同一物品的生產成本也應該是相同，但這成本不一定用貨幣計算，它可以以實物形式表示，因爲貨幣受利率、貨幣供給等因素左右而產生波動。

## 應用

### 購買力平價理論

實際上，一價法則就是購買力平價理論的一種表現形式。

一價法則為匯率計算提供一個基礎方法。如果一個大麥克在美國賣三美元，在香港賣二十四港元，撇除其他考慮因素，三美元應等同於二十四港元，即美元對港元匯率應為 USD$1/HKD$8。這方法為美國經濟學雜誌經濟學人所提出，名為大麥克指數。後亦有人提出其他類似指數，如利用蘋果公司的 IPod 及星巴克的咖啡。此類產品有三個共通性，第一，它們都是在多國同時銷售；第二，它們都為標準化產品，生產商務求在任何一個銷售點提供去差異性產品；第三，它們都是有代表性的暢銷產品。

### 金融定價

一價法則亦應用在金融產品定價。

在金融市場交易的金融資產有單一買入價（bid）和賣出（ask）。買入價和賣出價之間存在差價（spread），一價法則便適用這情況。理論上，沒有交易商願意以低於市場莊家願意出售的價格出售該金融資產，同理，沒有人願意以高於市場莊家願意付出的價格去購買該金融資產。否則，高買低賣的市場參與者要麽找不到合適的交易對手，要麽他的買賣等同做慈善，令他人得益。

衍生商品市場的一價法則則顯得不同了，衍生金融產品關注的並非同種類價格的一致，而是同物品不同時差的價格一致。

期貨（futures）和現貨的價格便是此一例證。不論從期貨市場，還是從現貨市場購入貨物，撇除手續費和運輸成本等交易成本，兩種貨物的售價現值理應一致。否則投資者便可能從較低價格市場購入，然後在較高價格市場出售。例如他以較便宜價錢從現貨市場買入大豆，同時建立一張以高於期貨市場現行價格成交、3 個月之後交割的大豆期貨短倉合約，這便存在套利機會。但套利也會吸引其他投資者參與類似買賣，所以這種套利行爲不可能長期存在，最終期貨價格和現貨價格也會在到期日一致，反應了價格的收斂性（convergence property）。

「投資者世界」（InvestorWorld）網站指出：

> 一件證券必然擁有單一價格，不論這證券是如何創造。例如，如果一張選擇權可由兩個分屬不同標的物的證券所創造，這兩個證券的價格必然相同或者彼此間存在套利機會。
> 
> 

博迪、凱恩和馬庫斯也指出：

> 相同的證券或證券組合應該價格相同，否則會發生套利。
> 
> 

類似的討論也見諸於阿羅和德布魯有關阿羅證券的討論。

## 限制

### 心理因素

在世界各地，即使商品的品質完全等同，其價值評價也不定相同。因為內在價值體現在買賣雙方對商品的主觀認知，並透過供給價格和需求價格客觀體現出來。主觀認知主要為文化背景所左右，如世界各地對星巴克咖啡的接受程度都不盡相同。因此這些心理因素會影響購買者的需求，促使供給者使用不同的定價方法，導致現實情況未必吻合理論。

### 時間差異

本定律不適用於跨時間情況，所以同一市場的價格是會隨著時間而改變。但是，金融市場的情況是例外，這是因爲流通性市場的市場莊家制定的價格也會持續移動。然而，每單交易執行的時候，一價法則仍然有效。

最佳的例子便是利差交易（carry trade），**利差交易**建基於不同貨幣存在不同的利率，這種利率的差異導致兩種貨幣的匯率呈反方向走勢。投資者一旦發現利率差異，這就明顯存在著套利機會，他只需要借入低利率的貨幣而兌換成高利率的貨幣，從中賺取額外利息然後再歸還以原來貨幣計量的本金便完成一筆利差交易。在這過程中，利率歷經時間的變化，隨著越來越多投資者把握該無風險的套利機會，而進行外匯買賣賺取高利息，兩種貨幣的利率差異將不復存在，因爲外匯市場的匯價已被衆多交易推動而恢復均衡。利率的性質便是借入資金的**價格**或者時間成本，最終兩種貨幣利率相同也就符合一價法則。

### 資訊不對稱

如果交易發生資訊不對稱，買家無法獲知最低價格誰屬，一價法則便不適用。此情況下，賣家需要在交易頻率和利潤性中權衡。企業可能訂立高價或者低價，前者導致交易不活躍，因爲消費者總是希望搜尋最低價格者；後者則令企業銷售增加，但利潤所得卻比以前少。

### 巴拉薩 - 薩繆爾森效果

巴拉薩 - 薩繆爾森效果認爲一價法則並不一定通用於世界上所有物品，因爲某些物品是不能向外交易的。該理論相信某些國家的消費相對其他國家便宜，歸因於欠缺發展的國家非交易物品相對便宜，特別是土地和勞動。這引致欠缺發展的國家有著典型的一籃子廉價消費品，儘管當中部分物品的價格被國際貿易活動影響所拉平。

### 違反定律的例子

一個經常被學者引用的例子就是荷蘭皇家石油和殼牌的股票。兩間公司在 1907 年合併，皇家荷蘭石油的股票在阿姆斯特丹交易，而殼牌的股票則在倫敦上市，原有的業務被允許各自獨立經營，但雙方的總利潤必須按照六四之比分配。隨著預期收益改變，荷蘭皇家石油的股票價值因而應該按每單位計算相當殼牌股票價值的 1.5 倍。但是，事後兩者的股票價格卻長期偏離理論預期的差距，偏離百分比高達 15% 以上。這個偏差一直到 1999 年開始下滑，2005 年兩間公司實行最終合併才結束。

1997 年 3Com 併購 Palm。之後一段時間網路泡沫化，科技股全面翻盤，3Com 股價卻文風不動。3Com 便在 2000/3/1 把 Palm 股票分拆上市，賣出 4% 給散戶、1% 給財團，其他保留在自己手中。雖然 3Com 市值三四個月也翻了超過一倍，但既然 3Com 股東能配到 1.5 倍的 Palm 股票，照理 3Com 每股應該超過 1.5 倍的 Palm，事實卻是 3Com 每股還不到 Palm 的，亦即 3Com 的股票面值竟是負的，這嚴重背離了單一價格法則。

## 相關條目

* 購買力平價
* 大麥克指數

## 參考資料

 

## 參考書目

* 滋維・博迪、亞歷克斯・凱恩、艾倫 J. 馬庫斯著. 《投資學》中文版 原書第 7 版。機械工業出版社. 2009. ISBN 978-7-111-26944-1.
一億玉碎

**玉碎**是指自毀而不委屈求全的行動，該用語的典故出自中國《北齊書・元景安傳》中的「大丈夫寧為玉碎，不為瓦全」之語。其意為人寧可像碎裂的玉石一樣壯烈犧牲，也不要像完整的磚瓦一樣苟且偷生。在第二世界大戰末期，日軍以「玉碎」來代稱守軍全體陣亡的情況。

## 語源

《北齊書・元景安傳》記載，東魏權臣高洋篡位，建立北齊政權，為防元魏皇族東山再起，便將元魏宗室近親 44 家 700 多人處死，以便斬草除根。元魏的遠支宗室元景安等人商議請求改姓高，元景安的堂兄元景皓反對，說：「豈得棄本宗，逐他姓，大丈夫寧為玉碎，不為瓦全！」這話被元景安告密，高洋因此處死了元景皓，賜元景安姓高。

西鄉隆盛的詩《偶成》云：「幾歷辛酸志始堅，丈夫玉碎恥甎全。」

## 二次大戰的玉碎

第二次世界大戰期間的 1943 年 5 月 29 日，駐守阿拉斯加阿留申群島的日本守軍約 2,600 人經過激戰，全體陣亡（實際有 29 人被俘未死）。當時日本軍方考慮到「全滅」的說法對於國民的精神打擊過大，為了激勵士氣，便首次在大本營發表中使用了「玉碎」一詞。

日軍主要的玉碎戰役有：

* 1943 年 5 月 29 日：阿圖島戰役
* 1943 年 11 月 22 日：吉爾伯特群島戰役
* 1944 年 2 月 5 日：馬紹爾群島卡瓦加雷環礁戰役
* 1944 年 2 月 23 日：馬紹爾群島布朗環礁戰役
* 1944 年 7 月 3 日：比亞克島戰役
* 1944 年 7 月 7 日：塞班島戰役
* 1944 年 8 月 3 日：天寧島戰役
* 1944 年 8 月 11 日：關島戰役
* 1944 年 9 月 7 日：松山戰役
* 1944 年 9 月 13 日：騰沖戰役
* 1944 年 9 月 19 日：安加爾戰役
* 1944 年 11 月 24 日：貝里琉島戰役
* 1945 年 3 月 17 日：硫磺島戰役
* 1945 年 6 月 23 日：沖繩戰役

## 參見

* 自殺攻擊
* 散華
* 萬歲衝鋒

## 參考資料
一億總中流

**一億總中流**（日語：一億総中流／いちおくそうちゅうりゅう _Ichioku-sōchūryū_，或稱**一億總中產**，是 1960 年代在日本出現的一種國民意識，在 1970 和 1980 年代日本經濟高度成長期尤為凸顯。

在終身雇用制下，九成左右的國民都自認為中產階級，「消費是美德」、「金滿日本」成為當時的社會風氣。1991 年泡沫經濟崩潰後，有人認為一億總中流也隨之崩潰。但根據內閣府『國民生活民意調查』中「生活程度」項目的顯示，只有一成以下的國民自認屬於下流階層，顯示一億總中流的概念並未消失。

## 參見

* M 型社會
* 團塊世代

## 外部連結

* 全國消費実態調査トピックス - 日本の所得格差について－ （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（日本總務省統計局）（日語）
* 國民生活に関する世論調査（日本內閣府）（日語）
一元

**一元**或 **$1** 可以指：

* 一元論，認為世界只有一個本原的哲學學說
* 一元運算，只接受一個輸入的運算
* 一元語言，一種形式語言，裡面所有的字串都是像 1k 的形式
* 一世一元制，一個君主的任期內只用一個年號
* 一元街道，中國湖北省武漢市江岸區下轄的一個街道
* 第一個變數［在某些編程語言（如 Shell）中，「$」表示變數］
* 表示在 Excel 表文件中對第一行進行絕對定位（需要搭配列坐標共同使用，$ 在 excel 中為絕對定位符）
* 在數學方程中，表示只有一個未知數
* 多種貨幣的面值，包括：
  * 一元紙幣
  * 一元硬幣

## 另見

* 1 元店
一元一次方程

**一元一次方程式式**也被稱為線性方程式，因為在笛卡兒坐標系上任何一個一次方程式的圖形都是一條直線。組成一次方程式的每一項必須是常數或者是一個常數和一個變數的乘積。且方程式中必須包含一個變數，因為如果沒有變數只有常數，式子則是代數式而非方程式式。

如果一次方程式式中只包含一個文字符號，且最高次方為一，那麼該方程式就是一元一次方程式式； 如果包含兩個文字符號，且最高次方為一，那麼就是二元一次方程式式；以此類推。

## 一元一次方程式

**一元一次方程式**是指一個方程式中僅含有一個變數（亦即未知數），且等號兩邊至少有一個一次單項式，且未知數的指數為 $1$ 。

任意一個一元一次方程式皆能化成 $ax+b=0$ （ $a\neq 0$ ）的形式，它的解為 $x=-{\frac {b}{a}}$ 。以下是一個例子：

　
: $3x-17=-17x+3$

它的解法是

　
: $20x=20$ （移項後合併同類項）

　
: $x=1$ （兩邊同除以 $20$ ）

一元一次方程式是一個線性方程式，二次項 $x^{2}$ 或二次以上的項是不容許出現的。

公式

　
: ${\frac {x-a}{b}}$

**注意：**當 $a=0$ 時，

　
: $ax+b=0$ 不是一元一次方程式。

 $0x=0$ 可以推出 $0+b=0$ 。
如果 $b\neq 0$ ，此方程式式無解；如果 $b=0$ ，則此方程式式有無限多解。

## 二元一次方程組

求解**二元一次方程組**可以使用代入消去法或加減消去法。

### 代入消去法

代入消去法就是先利用其中一個方程式，將含有其中一個未知數的代數式表示另一個未知數。然後代入另一個方程式，從而將這組方程式轉化成解兩個一元一次方程式的方法。

例如：

　
: ${\begin{cases}2x-1=9\\x+y=36\end{cases}}$

解：

　
: $2x-1=9$

得

　
: $x=5$

再代入

　
: $x+y=36$

即

　
: $5+y=36$

從而求出

　
: $y=36-5=31$

### 加減消去法

加減消去法就是將兩個方程式相加或相減，從而消去其中一個未知數，從而將這組方程式轉化成解兩個一元一次方程式的方法。

通常可以先將其中一方程式的兩邊同時乘以一個不是 0 的數，使其中一個未知數的係數與另外一個方程式對應的係數相同或為相反數，再將兩個方程式相加或相減。

例如：

　
: ${\begin{cases}x+y=13\\2y-x=2\end{cases}}$

把兩式相加消去 x，即

　
: $y+2y=13+2$

從而求出

　
: $y=5$

### 克拉馬法則

## 一次函數，不等式與一次方程式的關係

一次函數 $y=ax+b$ 中，函數圖象與 x 軸的交點的橫坐標即為對應 $ax+b=0$ 的解。

## 線性函數與線性化

在上圖的例子中（但不限於此例）變數 $y\,$ 是變數 $x\,$ 的函數，我們統一表示為 $y=f(x)\,$ 。函數 $y=f(x)\,$ 和方程式 $f(x)-y=0\,$ 的圖形一致，二者形成一種對應關係。我們在線性化等問題中習慣將一元一次方程式稱為線性方程式，相應地，我們也把一元一次函數稱為線性函數。

線性函數 $y=f(x)\,$ 有如下特性：

 1. $f(x+y)=f(x)+f(y)$
2. $f(ax)=af(x)$

其中 $a\,$ 是常數。

微分性質：
若線性函數表達式為 $y=kx+b$ （ $k\neq 0\,$ ），則 ${\frac {dy}{dx}}=k\,$ ， ${\frac {d^{(n)}y}{dx^{(n)}}}=0\,$ （ $n\geq 2$ ）。
由此可知，線性函數沒有駐點，沒有極大值和極小值，且線性函數的斜率就是未知數 $x\,$ 的係數。

可以利用線性函數的圖形對二元一次方程組進行求解，這類問題就是線性化問題。

## 參見

* 二次方程式
* 直線 – 斜率
* 一次不定方程式
* 微積分 – 微分 – 駐點 – 反曲點
* 格林函數

## 參考文獻
一元主義

**一元論**（英語：Monism）是認為世界只有一個本原的哲學學說，乃本體論的分支。唯物主義的一元論肯定世界的本原是物質，唯心主義的一元論肯定世界的本原是精神。中立一元論認為，物質或精神皆是唯一實在者的我們所觀測到或認知的性質。

## 參見

如果更相信世界屬於開放的系統，則其究竟是幾元都無法不是或然的，應遵從思想自由，也應考慮在知識的核心中儘量避免那些永將置於或然結論的探究。

* 二元論
* 多元論
一元人民币

**人民幣 1 元**，最早發行於 1949 年 1 月 10 日。

人民幣在第一套至第五套人民幣中均有發行，其中由於第一套人民幣與第二套人民幣是以 1:10000 的比率進行的兌換，故第一套人民幣中 1 元的幣值與之後四套的幣值不等。

## 發行歷史

1 元人民幣一共出現過十種版別，其中第一套人民幣 2 種、第二套 2 種、第三套 1 種、第四套 3 種、第五套 2 種。

### 第一套人民幣

第一套人民幣共發行有兩個版本，第一種發行於 1949 年 1 月 10 日，正面為工人農民圖，藍色調；背面圖案為花符，粉色調。第二種版本發行於 1949 年 8 月，正面為工廠圖，紫色調；背面圖案為花球，紫色調。

由於第一套人民幣 1 元券發行時尚處於第二次國共內戰時期，中華人民共和國並未正式成立，故鈔票上仍舊同時採用公曆紀年與民國紀年。

兩個版本的 1 元券均在 1955 年 5 月 10 日停止流通。

### 第二套人民幣

第二套人民幣的 1 元券最初發行於 1955 年 3 月 1 日，正面圖景為天安門，背面為國徽圖案以及「中國人民銀行壹圓」的漢（繁體）蒙藏維四種文字。鈔票整體為紅色，採用凹印圖面配膠印底紋，其中膠印八色、凹印二色，鈔紙採用空心五角星水印。此版本 1 元券自 1969 年 10 月 20 日起銀行只收不付，並於 1998 年 12 月 31 日起正式停止流通。，故中國人民銀行在 1961 年 3 月 25 日重新設計發行了黑色的 1 元紙幣。

1956 年版 1 元紙幣仍舊採用天安門作為主景，但是從外觀上去掉了八盞燈籠，並加上了「中華人民共和國萬歲」與「世界人民大團結萬歲」兩行標語。紙幣背面圖案為國徽及「中國人民銀行壹圓」的漢（繁體）蒙藏維四種文字，藍黑色調；鈔紙使用空心五角星水印。此版本 1 元券自 1973 年 8 月 15 日起銀行只收不付，並於 1998 年 12 月 31 日起正式停止流通。

由於毛澤東本人不同意將自己的頭像印上人民幣，故兩個版本中的天安門城樓圖景中沒有懸掛毛澤東畫像。

### 第三套人民幣

第三套人民幣 1 元券發行於 1969 年 10 月 20 日，正面圖景為女拖拉機手梁軍，背面圖景為國徽和天山放牧圖。鈔票整體顏色為黑、黃、紅、藍，採用正反雙面凹印。鈔紙水印分為古錢五角星水印與五角星水印兩種。此版本自 1996 年 3 月 1 日開始只收不付，並於 2000 年 7 月 1 日停止流通。

### 第四套人民幣

第四套人民幣 1 元券最初發行於 1988 年 5 月 10 日，正面圖景為侗族（該頭像原型是一名石某某）、瑤族人物頭像，背面圖景為長城，鈔票整體為紅色色調，鈔紙為古幣水印。
在鈔票最初發行的 1980 版採用雙面凹印，之後的 1995 年 3 月 1 日發行的 1990 版圖案顏色基本與 1980 年版相同，但背面的印刷方式改為了膠印，同時正面底紋由粉紅、黃雙色改為了單一的粉紅色。1997 年 4 月 1 日又發行了 1996 版 1 元券，正反面均採用膠印技術，同時圖景中的梅花圖案由紫色改為了金色，鈔紙改為帶有國旗五角星水印螢光纖維的鈔紙。

目前第四版人民幣的 1 元券在流通中還有少量可以見到，但其數量仍在不斷減少。2018 年 3 月 22 日，中國人民銀行發布公告，第四套 1 元人民幣紙幣從 2018 年 5 月 1 日起停止流通。

### 第五套人民幣

第五套人民幣的 1 元券發行於 2004 年 7 月 30 日。正面圖景為毛澤東頭像，背面為杭州西湖三潭印月圖。鈔票正面採用凹印技術，背面為膠印，鈔紙帶有蘭花固定水印，年號為 1999 年。

由於該版本的 1 元券發行時間較晚，故在風格是更貼近於之後發行的 2005 年版第五套人民幣。具體包括：採用了圓圈星座防偽技術、凹印手感線，以及背面面額邊增加「圓」漢語拼音「YUAN」等。

1 元券的冠號排列方式分為兩種。最初為兩字母加八位數字的 AA00000000 形式，在 2010 年年初由於原有冠號排列方式的紙幣發行完畢，故開始發行帶有「字母 + 數字 + 字母 + 7 位數字」即 A0A0000000 形式的紙幣。目前，兩種編號形式的紙幣都在流通。

2019 年 4 月 29 日，中國人民銀行宣布將於 2019 年 8 月 30 日發行 2019 年版第五套人民幣的 1 元券，與 1999 版相比，其規格、主圖案、主色調、「中國人民銀行」行名、國徽、盲文面額標記、漢語拼音行名、民族文字等要素不變；提高了票面色彩鮮亮度，優化了票面結構層次與效果，提升了整體防偽性能，細節如下：

* 正面中部調整中部面額數字「1」的樣式；調整了中部裝飾團花的樣式
* 正面左側增加面額數字白水印；左側增加裝飾紋樣；調整左側橫號碼的樣式；取消左下角裝飾紋樣
* 正面右側調整毛澤東頭像的樣式；取消右側凹印手感線；取消了票面右上角的隱形面額數字
* 背面調整主景三潭印月的樣式；調整面額數字「1」的樣式；取消右下角局部圓圈星座防偽技術圖案；減少了票面左右兩側邊部膠印圖紋適當留白；年號改為「2019 年」

## 參考條目

* 人民幣

## 參見
一元党

**一元黨**（西班牙語：Partido Unitario，也譯作**集權黨**）是一個自由主義的阿根廷政黨，認為拉普拉塔聯合省需要一個中央集權政府。

## 思想

一元派從獨立時期的集權主義和拿破崙法國時期出現的集中式模型派生出來，並認為國家預先存在的省份，而這些是擁有很少的自主權的內部劃分。

這個團體主要由布宜諾斯艾利斯和其他省會城市的精英組成的團體，即上層階級、知識分子、軍人等。這個團體在農村人口中沒有影響力，反而是考迪羅政治說教更為敏感。

一元思想在 1824 年制憲會議期間作為一個政黨出現，試圖組織一個國家政府。一元派計劃布宜諾斯艾利斯成為該國的中心，因為布市擁有最大的經濟資源和也是政府職能準備最充分的城市。對於一元派者來說，最合乎邏輯的是在布宜諾斯艾利斯建立一個國家政府來做出決定，而省級政府服從這個決定。「unitarios」這個名字來自於 1826 年憲法中寫的「統一政權」（_en unidad de régimen_），這個也總結了單一制思想的基本假設。這使一元黨與聯邦制的捍衛者發生衝突。

在經濟方面，一元派捍衛自由主義和自由貿易作為進步方向。他們想通過創建一家發行紙幣和承包貸款的銀行來實現金融體系的現代化，提議中央政府處置所有經濟資源，包含各省的資源。例如，在里瓦達維亞擔任總統期間，省際海關被廢除，礦藏被國有化，從而剝奪了各省的這些收入來源。

一元派的理想是在不考慮傳統主義和保守主義傾向的情況下促進國家的進步，為此他們遇到了神職人員、考迪羅和大多數省長的強烈反對，認為自己的政治影響力受到威脅。這些人引導著農村人口的不滿，反對一元派提出的改革。一元派和聯邦派之間的權力糾紛最後不得不在各地的地區鬥爭中以武力解決，最終在 1828-31 年的戰爭中結束。

## 歷史

### 背景

隨著五月革命的發起，西班牙殖民當局消失，在布宜諾斯艾利斯的拉普拉塔舊總督轄區成立了一個中央集權政府。這個國家政府與何塞・赫瓦西奧・阿蒂加斯及其盟友的考迪羅所指揮的自由人民聯盟聯邦化傾向發生衝突。

1820 年，阿蒂加斯和他的盟友擊敗了以最高主任何塞・朗多為首的國民政府。於是總督時期的舊市政府取得了自治，組成十三個省。布宜諾斯艾利斯省是資源最多的省，由於不必用其資源來支持國家政府，因此迅速繁榮起來。與此同時，在各省組織新的聯邦制國家政府的壓力越來越大，來尊重各省的自治權。

### 在政府中

1824 年，十三省派代表參加全國代表大會，決定設立一個由總統領導的行政機關。貝納迪諾・里瓦達維亞被推選出來，他是一元黨的代表人物。

里瓦達維亞和他的思想家同行試圖強加單一制，並成功地讓國會起草了一部對各省自治施加限制的憲法，也就是後來的 1826 年憲法。但各省省長都拒絕承認 1826 年集權憲法，並引發了一場危機，而這場危機因巴西帝國東岸邦問題而宣戰而加劇。

與巴西的戰爭促使建立了國家軍隊，但各省拒絕為其提供幫助，特別是在拉馬德里德將軍使用一些特遣隊推翻圖庫曼省政府之後。這一件事和其他措施，包括布宜諾斯艾利斯首都化，降低了里瓦達維亞的信譽。

最後，他的使者曼努埃爾・何塞・加西亞與巴西簽署了一項不利的和平協議後，里瓦達維亞被迫辭職。

1827 年，曼努埃爾・多雷戈成為布宜諾斯艾利斯省的省長，各省再次宣布自治。

### 1828-1831 間年的內戰

負責阿根廷所有省份對外關係的多雷戈被阻止繼續與巴西的戰爭，簽署和平協議並接受東岸邦獨立。一元黨的重要人物利用了軍隊高層對這種和平方式的不滿，在 1828 年 12 月挑起革命，導致多雷戈省長戰敗並被處決。拉瓦列將軍在一次非常不正規的選舉後被宣布就任布宜諾斯艾利斯省長，並不得不面對聯邦方面省份民兵的騷擾。由何塞・瑪麗亞・帕斯將軍指揮的其他起義軍控制了科爾多瓦省，而北部省份則宣稱自己支持一元派這一方。他們在所有這些省份之間組成一個聯盟，來應對由聯邦黨控制的省份。

聯邦黨和一元黨之間的戰爭於 1831 年以後者的失敗而告終。 布宜諾斯艾利斯軍隊的領隊，胡安・曼努埃爾・德・羅薩斯被推選為省長，而各省重新恢復自治。

### 衰落

1835 年，布宜諾斯艾利斯的聯邦派省長胡安・曼努埃爾・德・羅薩斯擁有了「公共權力疊加」（suma del poder público）。隨後一元黨開始衰落，因為其主要人物移民到鄰國。雖然各省是自治的，但沒有布宜諾斯艾利斯那樣擁有那麼多的資源。因此羅薩斯設法強加了其他省份的省長對他的依賴並鎮壓了異見人士。逃亡的一元派者與羅薩斯的聯邦派反對者加上 37 時代的年輕人聯合起來反對羅薩斯，並密謀阿根廷 19 世紀上半葉的內戰。

羅薩斯實際上統一了十三個省，形成了由他領導的阿根廷邦聯，儘管他的名義職位是布宜諾斯艾利斯省長。為了保持這種團結，他鎮壓持不同政見者，並指責所有反對者都是「一元派」人士，儘可能簡化反對者之間存在的分歧。

隨著時間的推移，一元黨的人物失去了影響力，因為流放剝奪了他們所有的政治機會。37 時代的年輕人也沒有同情這些人，因為他們認為一元派代表了一個已經過去的時代。

邦聯內部發生的叛亂和戰爭並非受到一元思想的啟發，而是受到反羅斯主義和建立一個擁有基於聯邦制的民族國家的願望所驅動，這將使布宜諾斯艾利斯的優越資源得以與各省共享，尊重省份自治。這些理想在一元派軍隊失敗後在 1831 年的聯邦條約中得到了保證。但對羅薩斯來說，阿根廷邦聯是一個適當的政治體系，不應修改。

最後，恩特雷里奧斯省省長胡斯托・何塞・德・烏爾基薩宣布反對羅薩斯，取消了「消滅集權野蠻人」（Mueran los salvajes unitarios，由羅薩斯提出）的口號，並以「消滅國家機構的敵人」（Mueran los enemigos de la organización nacional）取代。

1852 年 2 月 3 日，在卡塞羅斯戰役中，烏爾基薩與老一元黨政治家、巴西、烏拉圭的紅黨和聯合軍隊結盟並擊敗了胡安・曼努埃爾・德・羅薩斯。

在那次戰鬥中，羅薩斯放棄了戰鬥，在英國領事的家尋求庇護後，最後流亡至英格蘭。

羅薩斯戰敗後，1853 年各省代表大會起草了國家憲法，並宣布阿根廷為聯邦共和國。

## 象徵

正如聯邦黨所擁有的標誌，一元黨他也有旗幟，花結（escarapela）和盾牌。

他們使用一個很淡藍色和白色（在一元黨之間高蹈派詩人稱為「cándido」），特別的紅色是不被允許的（唯一的例外是盾牌上的弗里吉亞帽）。儘管反對紅色，一元黨還是與烏拉圭東岸國的紅黨結成了聯盟。一元派的另一種象徵色是綠色。

一元派的標誌甚至到了鬍鬚上，他們要麼剃掉鬍鬚留下小鬢角，要麼不同八字鬍將鬍鬚留成 U 形。

## 參見

* 聯邦黨
* 單一制
* 1826 年阿根廷憲法

## 註解

## 參考
一元关系

在數學上，**關係**是對如等於 _$=$_ 或序 _$<$_ 等二元關係的廣義化。

## 簡介

參考一個如「_X_ 認為 _Y_ 喜歡 _Z_」之類的關係，其實際情形如下：

 

上表的每一行都代表著一個事實，並給出「_X_ 認為 _Y_ 喜歡 _Z_」此類形式的斷言。例如，第一行即表示「韻如認為凱文喜歡佳馨」。上表表示一個在集合 _P_ 上的關係 _S_，其中：

　
: _P_ = {韻如，凱文，正乾，佳馨}

包括表中所有的人物。表中的資料則等同於如下的有序對：

　
: _S_ = {(韻如，凱文，佳馨), (正乾，韻如，凱文), (正乾，正乾，韻如), (佳馨，佳馨，佳馨)}

若較不嚴謹些，通常會將 _S_(韻如，凱文，佳馨) 用來指上表中第一行的同一種關係。關係 _S_ 為「三元」關係，因為每一行都包含了「三個」項目。關係是一個以集合論中的概念定義出的數學物件（即關係為 {X,Y,Z} 的笛卡兒積的子集），包含了表中所有的訊息。因此，數學上來說，關係純粹是個集合。

## 形式定義

_k_ 元關係在數學上有兩種常見的定義。

**定義 1** 在集合 _X_1,…,_X_k 上的**關係**_L_ 是指集合的笛卡兒積的子集，寫成 _L_ ⊆ _X_1 ×…× _X_k。因此，在此定義下，_k_ 元關係就是個 _k_ 元組的集合。

第二個定義用到數學上一個常見的習慣－說「某某為一 _n_ 元組」即表示此一某某數學物件是由 _n_ 組數學物件的描述來判定的。在集合 _X_1,…,_X_k 上的關係 _L_ 中，會有 _k_+1 件事要描述，即 _k_ 個集合加上一個這些集合笛卡兒積的子集。在此習慣下，_L_ 可以說是一個 _k_+1 元組。

**定義 2** 在集合 _X_1,…,_X_k 上的**關係**_L_ 是一個 _k_+1 元組 _L_ = (_X_1,…, _X_k, _G_(_L_))，其中 _G_(_L_) 是笛卡兒積 _X_1 ×…× _X_k 的子集，稱之為 _L_ 的「關係圖」。

## 例子

### 可除性

兩個正整數 _n_ 和 _m_ 之間「可除性」的關係是指「_n_ 整除 _m_」。此一關係通常用一特殊的符號「 | 」來表示它，寫成「_n_|_m_」來表示「_n_ 整除 _m_」。

若要以集合來代表這二元關係，即是設正整數的集合 _P_ = {1,2,3,…}，然後可除性就是一個在 _P_ 上的二元關係 _D_，其中 _D_ 為一包含了所有 _n_|_m_ 的有序對 (_n_,_m_)。

例如，2 為 4 的因數及 6 為 72 的因數，則可寫成 2|4 和 6|72，或 _D_(2,4) 和 _D_(6,72)。

### 共面

對三維空間內的線 _L_，存在一個三條線為共面的三元關係。此一關係「無法」縮減成兩條線共面的二元對稱關係。

換句話說，若 _P_(_L_,_M_,_N_) 表示線 _L_,_M_,_N_ 共面，且 _Q_(_L_,_M_) 表示線 _L_,_M_ 共面，則 _Q_(_L_,_M_),_Q_(_M_,_N_) 和 _Q_(_N_,_L_) 不能合起來代表 _P_(_L_,_M_,_N_) 也是對的；但相反則是正確的（三條共面的線之中的一對必然也會是共面的）。其中有兩個幾何上的反例。

第一個是，如 _x_ 軸、_y_ 軸和 _z_ 軸之類共點（即交於同一點）的三條線。另一個則是在任一三角柱上平行的三邊。

若要正確，則必須加上每對線都會相交且相交的點都不同。如此一來，每對線的共面才會意指三條線的共面。

## 關係的性質

數學上更有研究意義的是具有某種性質的關係。一些常見的性質包括：自反性、反自反性、對稱性、反對稱性、傳遞性。確定一個關係是否具有這些性質，可以通過考察它的關係圖或者是關係矩陣來做到。

具有自反性、對稱性、傳遞性的關係稱作等價關係。一個常見的例子就是整數的模同餘。

具有自反性、反對稱性、傳遞性的關係稱作偏序關係。例如自然數集上的大於等於就是偏序關係。

## n 元謂詞

n 元**謂詞**就是含有 n 個變量的布爾值函數。

由於上述的 n 元關係定義了 (_x_1, ..., _x_n) 屬於 _R_ 時唯一的 n 元謂詞（反之亦然），關係和謂詞通常使用相同的符號。所以下列兩種寫法一般認為是等價的：

　
: $(x_{1},x_{2},\dotsb )\in R$

　
: $R(x_{1},x_{2},\dotsb )$

## 多重關係

許多事物有多個元素兩兩關係。例如：

1，無窮個質數都是兩兩互質。例如質數 2,3,5,7,11，就是所有質數之間沒有公因數，我們知道有無窮的質數兩兩互質；

2，無窮個區域兩兩相連。例如，一個汽車輪胎形狀的環面可以有 7 個區域兩兩相連，有兩個洞的曲面可以有 8 個區域兩兩相連，有三個洞的曲面可以有 9 個區域兩兩相連，...。我們知道可以構造無窮的區域兩兩相連。