SNL

《**週六夜現場**》（英語：_Saturday Night Live_，縮寫為 _SNL_，又譯作《**週末夜現場**》）是美國一檔於周六深夜時段直播的喜劇小品類綜藝節目。節目由洛恩・麥可斯創立，並由迪克・埃伯索爾發展。節目於 1975 年 10 月 11 日在國家廣播公司首播，原名《NBC 的週末夜》（_NBC's Saturday Night_）。節目由一系列諷刺惡搞當下政治和文化的喜劇小品組成，其演職人員數量眾多且不斷更新。因此，節目自開播以來培育出了許多優秀的喜劇演員與脫口秀主持人等喜劇人才。每集節目均有一位嘉賓擔任客座主持，這位嘉賓通常要表演一段獨角戲作為節目開場，同時還會與演職人員一同表演節目中其他的喜劇小品。每集節目還會邀請一位音樂嘉賓在節目中表演。每集節目一般以片頭及片頭字幕之前的一段冷開場小品作為開始，在小品結尾，演員會跳出角色並高喊「來自紐約的直播，這是週六夜！」（Live from New York, it's Saturday Night!），然後節目便正式開始。

洛恩・麥可斯於 1980 年離開劇組以開拓其他商機，由珍・杜曼尼亞代替其製作人的職位，僅一季之後便因觀眾反響不佳而再次替換為迪克・埃伯索爾，直至 1985 年麥可斯回歸劇組。此後製作人一職便一直由麥可斯擔任。週六夜現場的許多演職人員在參演節目的同時也在許多電影或電視節目中擔任演員或幕後工作獲得了成功。節目的其他工作人員，包括編劇等，也在節目之外的電影電視中參演或擔任編劇、製作等工作，並獲得了成功。

節目在國家廣播公司位於 GE 大樓的總部的 8H 演播室拍攝播出，自首播以來已經播出了超過 866 集。節目的第 44 季已於 2018 年 9 月 29 日開播，這也使得本節目成為美國電視史上最長壽的節目之一。節目已在數個國家衍生出當地版本，包括西班牙、義大利、日本以及韓國等。一些成功的小品被拍攝成劇情片，但僅有兩部電影得到好評：《福祿雙霸天》（1980）和《反鬥智多星》（1992）。節目還開拓了其他方面的市場，包括發行節目精選和整季節目的 DVD 光碟，以及與幕後操作及節目發展相關的書籍和紀錄片。

播出四十年來，《週六夜現場》收穫了一系列獎項，包括 36 項艾美獎、2 項皮博迪獎以及 3 項美國編劇工會獎。2000 年，節目被列入「全美廣播事業者聯盟榮譽堂」。本節目在《電視指南》雜誌 2002 年評選的「歷史上最佳 50 大電視節目」中排名第 10 位，在《時代》雜誌 2007 年評選的「時代雜誌百大電視節目」中排名第 7 位。截至 2013 年，節目已獲得 171 項艾美獎提名，是電視史上獲提名最多的節目。節目現場直播的特殊性曾導致一些爭議性片段被播出，節目也因此開始對自身內容的審查，以避免在直播過程中出現錯誤，並防止表演嘉賓蓄意破壞的行為。

## 發展歷史

自 1965 年至 1975 年 9 月，國家廣播公司重播了《今夜秀》的「約翰尼・卡森精選」，具體由各地的分支電視台決定周六或周日播出。而 1974 年，約翰尼・卡森卻稱希望將這檔周末節目撤下，改為工作日晚間播出，以便他本人有足夠的時間休假。

國家廣播公司總裁赫伯特・施洛瑟（Herbert Schlosser）於是在 1974 年聯絡了負責晚間節目的副總裁迪克・埃伯索爾，要求他製作一檔新節目以填補周六晚間的空檔。在派拉蒙電影董事長巴里・迪勒的建議下，施洛瑟和埃伯索爾找到了當時已經獲得一定成功的喜劇編劇洛恩・麥可斯。麥可斯希望建立一檔以高概念喜劇小品、政治諷刺和聲歌手樂表演為特色的綜藝節目，並隨後和埃伯索爾一同將想法付諸實行。1975 年時，麥可斯身邊已經聚集了一批有才華的演員，包括丹・艾克洛德、約翰・貝魯西、切維・切斯、簡・庫丁、加勒特・莫里斯、拉瑞尼・紐曼、麥可・奧多諾霍、吉爾達・瑞德爾和喬治・科伊等人。節目最初命名為「NBC 的週六夜」（_NBC's Saturday Night_），而麥可斯希望使用的名稱「週六夜現場」則已經被美國廣播公司同時段的「霍華德・科塞爾週六夜現場」（_Saturday Night Live with Howard Cosell_）占用。國家廣播公司於 1976 年買下這個節目標題的使用權，並在 1977 年 3 月首次正式使用「週六夜現場」這一標題。

節目於 1975 年 10 月 11 日首播，一經播出立即成為熱門，演職人員也迅速成名。切斯在第二季時離開節目，由新人喜劇演員比爾・莫瑞填補空缺。艾克羅伊德和貝魯西也在節目第四季結束後離開。1980 年第五季結束後，身心俱疲的麥可斯決定暫時離開節目一年，轉而尋求其他的創意。但是他擔心自己離開之後節目可能會被取消，於是提議由編劇艾爾・弗蘭肯、湯姆・戴維斯和吉姆・唐尼代替自己的職位。然而國家廣播公司總裁弗雷德・席爾曼本身卻對弗蘭肯並無好感，尤其是在弗蘭肯表演了一個刻薄批評自己總裁職位的小品之後更是對他心懷憤怒。他還指責麥可斯，認為他本不應該批准這個小品的表演。麥可斯不能得到所希望的合約，只得離開國家廣播公司轉投派拉蒙電影，並希望能夠帶走他的聯合製片人珍・杜曼尼亞。然而杜曼尼亞已經在她的朋友、國家廣播公司副總裁芭芭拉・加拉格（Barbara Gallagher）的推薦下接替了他以前的職位。麥可斯的離開也導致了演職人員和編劇團隊中的大多數成員一同離開節目組。

節目的名聲迅速成為了很多新人通往成名之路的跳板，許多胸懷大志的演員都迫切希望能夠加入到節目當中。杜曼尼亞面臨艱巨的任務，她必須在三個月之內完成演職人員和編劇團隊的招募，而同時國家廣播公司又將節目組之前每集 100 萬美元的預算縮減至每集 35 萬美元。她還面臨節目組內部的不滿和破壞，這些不滿的情緒來自之前麥可斯時期留下來的職員，主要是男性成員，他們不相信杜曼尼亞身為女效能夠有能力接替麥可斯的職位。這一季成為一場失敗的災難：收視率暴跌，觀眾也不接受查爾斯・羅基特和安・里斯利等接替原班演員的新人。當羅基特在直播時說出 "fuck" 一詞時，杜曼尼亞的失敗命運就已經確定。僅僅十個月之後，杜曼尼亞便被解僱。當時公司的主管都希望取消掉《週六夜現場》這一節目，但電視網的主管布蘭登・塔奇科夫卻希望保留節目，他相信節目的理念比盈利更重要。塔奇科夫轉而尋求之前已經被席爾曼解僱的埃伯索爾的幫助。

埃伯索爾在任期間創造了商業上的巨大成功，但和麥可斯時代相比卻是乏善可陳。只有演職人員中的艾迪・墨菲有突出的表現。墨菲，作為演職團隊中的主要成員，於 1984 年離開節目組，轉而投身於他當時已經有所成就的電影事業。埃伯索爾於是決定重新調整演職人員團隊。與之前不同的是，他雇用了已經有所成就的喜劇演員，例如比利・克里斯托和馬丁・肖特，他們能夠把自己已經獲得成功的喜劇素材提供給節目。埃伯索爾在任的最後一年雇用的新演員被認為是節目歷史上最有趣的一批演員，但和之前麥可斯創立的這檔驚人的節目已經偏離太遠。1984 年，埃伯索爾希望節目作出更大的改變，其中包括改變節目從創立之初始終堅持的「直播」這一模式。然而這些想法卻沒有得到電視網的同意，埃伯索爾於是在 1984－1985 一季結束後離開節目組。麥可斯擔心塔奇科夫因此取消這檔節目，又因他之前投資電影失利急需資金，於是於 1985 年重新回到節目中。

1985－1986 一季，節目演員再次調整，這時麥可斯借鑑了埃伯索爾的想法，引進了已經有一定成就的演員，例如瓊・庫薩克和小勞勃・道尼等。節目效果並不理想，演員和編劇為節目創意苦苦掙扎。1986 年 4 月，塔奇科夫決定取消這檔節目，但是製作人伯尼・布里斯坦說服他再多寬限一年。節目得以續約，但並非如往常一樣一次性續約 22 集，而是僅續約了 13 集，這也是節目歷史上的首次。麥可斯再次解僱了大部分演員，並吸取了之前幾季的教訓，雇用了不知名的有才華的演員而非已經小有名氣的演員。這些新雇用的演員中包括達納・卡維和菲爾・哈特曼等人。

節目隨後再次獲得成功，直至卡維和哈特曼兩大明星相繼於 1992 年和 1994 年離開節目。時任國家廣播公司西海岸總裁唐・奧米爾以及其他主管為了提高節目的收視率和盈利，紛紛開始積極插手參與節目事務。他建議節目解僱克里斯・法利和亞當・山德勒等新人，因為他「看不懂」他們的表演。奧米爾還批評節目的直播表演過於昂貴。國家廣播公司主管還希望節目能削弱麥可斯的地位，在一定程度上也導致節目面臨公眾媒體和演員內部愈演愈烈的雙重批評。麥可斯在此期間還收到了哥倫比亞廣播公司提供的高薪職位邀請他建立一個周六晚間的節目，但他並沒有接受，而是堅持留在《週六夜現場》。到 1995 年時，法利和山德勒都已被解僱，而節目另一位廣受歡迎的演員麥克・邁爾斯也離開節目開展電影事業。代替這些人的新一批演員中包括了威爾・法洛、吉米・法倫和蒂娜・費等人。節目之後重點集中在演員身上，編劇被要求根據演員的已有角色提供素材，之後才能創作新小品。

2005 年起，節目開始以高畫質畫質播放。進入 21 世紀之後，節目演職人員頻繁更換，威爾・法洛、蒂娜・費等許多任職多年的演員相繼離開，而新加入的演員中則包括愛咪・波勒、克莉絲汀・薇格等人。2005 年，孤島樂團成員，喜劇演員安迪・山伯格加入節目組，為節目開創了「週六夜現場數字短片」的全新環節，內容一般是由該集主持或音樂嘉賓和節目演員共同出演的喜劇短片，很多成為網路上的病毒影片。但隨著 2013 年薩姆伯格離開節目組，這一環節也就此結束。

## 演職人員和工作人員

### 演職人員

1975 年《週六夜現場》的首批演職人員被稱作「沒法進入黃金時段的演員」（"The Not Ready For Prime-Time Players"），這個說法最早由編劇赫伯・薩金特提出。首批演職人員包括拉瑞尼・紐曼、約翰・貝魯西、簡・庫丁、吉爾達・拉德納、丹・艾克洛德、加勒特・莫里斯和切維・切斯。其中拉德納是麥可斯雇用的第一位演職人員。切斯除擔任演職人員之外還簽下一年期的編劇合同，但他隨後拒絕了再次擔任演職人員的邀請，在 1976 年第一季結束之後離開節目組。紐曼則是因為之前與麥可斯有過工作上的合作關係而被邀請加入劇組。莫里斯最初是以編劇身分進入節目組，但另一位編劇試圖解僱他，麥可斯得知後邀請他參加試鏡，結果極為成功，隨即雇用莫里斯成為節目演職人員。庫丁和貝魯西是最後被雇用的兩位成員。貝魯西對電視業持蔑視的態度，曾多次拒絕其他節目的邀請，但因拉德納以及編劇安妮・比茨和麥可・奧多諾霍的參與而決定加入《週六夜現場》。麥可斯並不情願雇用貝魯西，他認為貝魯西將會給節目造成麻煩，但比茨、奧多諾霍和迪克・埃伯索爾勸說他最終同意雇用。切斯離開節目組之後，比爾・莫瑞加入節目組並代替了他的職位。麥可斯本計劃在第一季便雇用莫瑞加入節目組，但因經費限制未能如願。1978 年，切斯回到節目擔任主持時發現其他演職人員對他離開節目以及隨後在節目之外獲得的成功心懷不滿，尤其是貝魯西。而莫瑞在其他人的激將下，更是在節目開始之前與切斯發生肢體衝突。切斯離開節目組轉而拍攝電影一事也激起了麥可斯對自己旗下有才華的演員的占有欲：他威脅艾克羅伊德稱，如果他接受了喜劇電影《動物屋》（1978）提供的角色就要解僱他；而之後艾克羅伊德和貝魯西於 1979 年離開節目組轉投電影之後，二人邀請《週六夜現場》的音樂家保羅・謝弗加入自己的電影《福祿雙霸天》（1980）又遭到麥可斯的拒絕。尚留在節目組中的演職人員逐漸意識到切斯、艾克羅伊德和貝魯西離開之後所獲得的成功，麥可斯也為挽留僅剩的幾位演職人員感到巨大壓力。拉德納已經擁有自己的百老匯個人秀，而莫瑞也在 1979 年的喜劇電影《肉丸》中擔任主角。1980 年，麥可斯決定離開節目組開發其他市場，節目最早一批演職人員中的庫丁、紐曼、莫里斯、莫瑞以及其他演職人員和他一同離開。

珍・杜曼尼亞接管節目之後，觀眾將新演員和之前廣受歡迎的最早一批演員相比較，結果是新演員並不被觀眾所樂意接受。迪克・埃伯索爾解僱了杜曼尼亞雇用的多數演員，只留下兩位在當時並不知名的喜劇演員：艾迪・墨菲和喬・彼斯科普。節目的演員協調人尼爾・萊維（Neil Levy）聲稱墨菲曾聯絡他並懇求他給自己一個角色，而在看到他的試鏡之後，萊維便向杜曼尼亞堅持要雇用墨菲而不是勞勃・湯賽德。杜曼尼亞本來只想雇用一位黑人演員，而且她個人更喜歡湯賽德，但萊維最終說服了杜曼尼亞選擇了墨菲。然而另一方面，杜曼尼亞也聲稱是自己最早發現墨菲的才華，並與國家廣播公司的主管相抗爭堅持選擇了墨菲加入節目。儘管如此，墨菲在埃伯索爾接管節目之前始終只能扮演背景角色，之後他才獲得了一個時代的成功。墨菲一夜成名，很快就開始出演在《48 小時》和《運轉乾坤》等電影。1984 年，墨菲離開節目組開始了他的電影事業。埃伯索爾時期的大部分演職人員在 1983－1984 一季結束之後都離開了節目組，在之後取而代之的是一些已經有一定成就的喜劇演員。他們能給節目提供自己的表演素材，但相對花費也更高。這一批演職人員中的比利・克里斯托和馬丁・肖特每集的酬勞分別是 25,000 美元和 20,000 美元，遠遠高於之前的演職人員的酬勞。
麥可斯於 1985 年回歸節目組，重新調整了演職人員，加入了一些已經有所成就的有才華的演員，包括小勞勃・道尼、喬恩・洛維茲和丹尼斯・米勒等。然而這一季卻反響慘澹。1986 年，演職人員再次調整。麥可斯吸收之前一季的教訓，沒有使用已經成名的演員，而是著眼於實際能力挑選演員。他只留下了洛維茲、米勒和諾拉・鄧恩，其他演職人員全部被撤換為缺乏經驗的新人，如達納・卡維、菲爾・哈特曼和珍・胡克斯，這些人在 1990 年代初期開啟了節目的全新時代。這一批演職人員一直在節目延續到下一個年代，其間又加入了如麥克・邁爾斯、亞當・山德勒和克里斯・法利等新人。麥可斯雇用了過量的演職人員，以防止有演員離開節目組，這也導致有經驗的演員和新人之間出現斷層，促使演員之間為爭奪有限的出鏡時間而相互競爭。到 1995 年時，卡維和哈特曼均已離開節目組，同時也帶走了一系列其個人專屬的角色；邁爾斯登出了節目組發展電影事業；電視台也對麥可斯施壓要求他解僱山德勒和法利。節目於是再次調整演職人員，加入了包括威爾・法洛、蒂娜・費和吉米・法倫等在內的新人。

2000 年起，節目的演職人員頻繁輪換。多名演員在數年內加入節目組，而 2006 年又因預算原因裁員。克里斯・帕內爾於 2000 年因節目預算問題而被解僱，一年之後又被重新雇用，2006 年又再次被解僱。威爾・法洛於 2002 年離開節目開拓電影事業。愛咪・波勒在蒂娜・費多次邀請之後於 2001 年加入節目，並立刻得到觀眾好評，之後於 2008 年離開並參與主演了喜劇《公園與遊憩》。而蒂娜・費則於 2006 年離開節目。2013 年時，節目組再次對演職人員團隊進行大調整，包括比爾・哈德（2005 年加入）、傑森・蘇戴奇斯（2005 年加入）、克莉絲汀・薇格（2005 年加入）和弗萊德・阿米森（2002 年加入）等長期在節目中任職的成員離開節目，而另有六名新成員加入以彌補空缺。2013 年，節目因缺乏非裔女性演員而受到爭議。2014 年，節目組雇用非裔女喜劇演員薩希爾・澤瑪塔，以回應相關爭議。

曾參與過《週六夜現場》的演職人員總數超過 130 人，其中還包括瑞秋・德拉徹、克里斯・洛克、大衛・斯佩德、威爾・福特、朱莉婭・路易斯 - 德利法斯、崔西・摩根和瑪雅・魯道夫等人。在節目組任職時間最長的演職人員是達瑞爾・哈蒙德，他自 1995 年加入節目組，作為演職人員在節目中任職長達 14 年，直至 2009 年離開。節目演職人員通常是從即興喜劇劇團中招募的已經有一定經驗的演員，如 The Groundlings 劇團的威爾・法洛、菲爾・哈特曼、喬恩・洛維茲、和克莉絲汀・薇格等人，第二城喜劇團的丹・艾克洛德、克里斯・法利、蒂娜・費和蒂姆・麥道斯等人。節目還招募已經有一定經驗的喜劇演員，如達納・卡維、亞當・山德勒、克里斯・洛克和諾姆・麥克唐納德等人，他們在進入節目組之前已經接受了節目所需要的足夠訓練或經驗。

在節目的各個角色中，最受人重視的是「週末新聞播報」的主播一角。「週末新聞播報」是節目的一個固定環節，由一人或兩人擔任主播，擔任主播的演員得以在這一環節中扮演自己本人，並能享有更長的出鏡時間。很多曾擔任週末新聞播報主播的演職人員都在節目之外獲得更大成功，其中包括首任主播切維・切斯、第二任主播，也是首位女主播簡・庫丁、比爾・莫瑞、丹尼斯・米勒、諾姆・麥克唐納德、蒂娜・費、吉米・法倫、以及愛咪・波勒和賽斯・梅爾等。2008 年起，週末新聞播報主播由賽斯・梅爾擔任，2013 年起則由塞西莉・斯特朗與他搭檔。2014 年 3 月，梅耶斯離開節目組後，「週末新聞播報」由節目首席編劇柯林・喬斯特和斯特朗共同擔任主播。2014 年第 40 季起，麥可・切接替斯特朗，擔任這一環節主播，成為節目歷史上首個非洲裔的週末新聞播報主播，而斯特朗仍將繼續留在劇組中作普通成員。

節目的演職人員分為兩級，經驗豐富的常規成員（"repertory players"）以及被稱作「客座成員」（"featured players"）的新人。新人最終有機會被提升為常規成員。節目的現任演職人員（第 43 季）如下表：

節目演職人員簽下的合約一般是五至六年，而 2010 年，韋格被報導稱與節目簽下總計七年之久的合約。自 1999－2000 一季起，新雇用的演員被要求籤訂新的合同，合同內容包括允許國家廣播公司在該演員任職至少第二年之後將其加入到公司其他的情境喜劇中。演員有權拒絕前兩部喜劇的拍攝，但必須接受第三部。而這些由國家廣播公司主導的情境喜劇合約有可能長達六年。此舉受到演員代理人和經紀人的廣泛批評，批評指出，這項條款迫使演員在國家廣播公司工作長達十二年之久：六年在《週六夜現場》節目中工作，而另外六年則要被迫為公司拍攝情境喜劇。合同中還為演員提供三部電影選擇出演，這些電影均由國家廣播公司、派拉蒙電影和麥可斯共同持有的 SNL Films 製作。新合同的條款是在邁爾斯、山德勒等很多演員離開節目之後才修改的，這些演員最初並不知名，靠《週六夜現場》而一夜成名卻只是為了離開節目組到其他工作賺取更高收入。而這些合約中還允許國家廣播公司在任何時候將一名演員調離節目組。

節目第一季中，演員每集的片酬是 750 美元，到第二季時上漲至每集 2,000 美元，第四季時已經上漲至每集 4,000 美元。到 1990 年代末，節目組新人演員的每集片酬在 5,000 美元到 5,500 美元之間，加入節目的第二年上漲至每集 6,000 美元，而到第五年時則會上漲至每集 12,500 美元。如果演員本人撰寫了小品並在節目中表演的話則會額外收到 1,500 美元的酬勞。2001 年，威爾・法洛以單季 350,000 美元的片酬（平均每集約 17,500 美元）成為節目歷史上片酬最高的演職人員。

### 編劇

2013－2014 一季由柯林・喬斯特、羅伯・克萊恩和賽斯・梅爾共同擔任首席編劇。在此之前，賽斯・梅爾自 2005 年開始擔任首席編劇團隊中的一員，在 2008－2012 年期間是唯一的首席編劇。自 2011－2012 一季起，節目中「週末新聞播報」板塊由製作人亞歷克斯・巴澤（Alex Baze）率領的專門編劇團隊負責。但週末新聞播報中與其他演員的表演相關的場景則由此專門團隊之外的編劇撰寫，因為他們對這些演員扮演的角色更為熟悉。

節目的編劇通常本身也會出演或曾經出演過創作性喜劇或即興喜劇。多數編劇的背景都很相似，大多來自 The Groundlings、第二城喜劇團、Upright Citizens Brigade 劇院及 ImprovOlympic 等劇團。一些編劇在加入節目之前已經在其他電視節目中工作過。很多編劇在節目之外也獲得了個人的巨大成功，如柯南・奧布萊恩在節目之外擔任了《辛普森一家》的編劇，並最終有了自己主持的一檔節目《柯南・奧布萊恩深夜秀》；而節目前任首席編劇亞當・麥凱則與威爾・法洛一同建立了喜劇網站 Funny or Die 並獲得成功。2000 年，蒂娜・費成為節目首位女性首席編劇，隨後成為節目的演員之一，還參與了編寫和主演了節目的主題影片，並最終根據自己在節目組中的經歷創作並主演了自己的喜劇《超級製作人》。2005 年，蒂娜・費以首席編劇和演員的雙重職位獲得的報酬高達單季 150 萬美元。

### 旁白

唐・帕爾多自節目開播時即開始擔任旁白，直至 2014 年 8 月以 96 歲高齡逝世為止，這其間僅在 1981－1982 年的第七季麥可斯離開的期間由梅爾・勃蘭特和比爾・漢拉恩代替。2004 年，帕爾多宣布將從此職位退休，但最終未能離開。2009 年他再次宣布退休，但隨後在 2009－2010 一季中再次復出。2010 年，報導稱已經 92 歲的帕爾多又一次考慮退休，然而在隨後的 2011－2012 一季中他仍然繼續擔任旁白一職。帕爾多在每一集都是飛抵紐約直播現場完成旁白的，僅有 2006 年的一段短暫期間內他的旁白是在亞利桑那州的家中提前錄製。演職人員中的喬・彼斯科普和達瑞爾・哈蒙德也曾在帕爾多無法到場直播時代替他完成旁白。帕爾多逝世之後，哈蒙德自節目第 40 季開始接替他擔任旁白。

### 主持和聲歌手樂嘉賓

《週六夜現場》節目的一大典型特色是每集邀請一位嘉賓主持節目，這位嘉賓主持通常是當時正受歡迎的明星或新人，或是在節目播出左右的一段時間內有電影、專輯或其他作品發行。主持嘉賓會在節目開始時作一段開場獨白，在節目中也會和演職人員一同表演小品。主持嘉賓在開場獨白的結尾一般要介紹當晚的音樂嘉賓。節目的第一位主持嘉賓是在 1975 年 10 月的首播集中擔任主持的喜劇演員喬治・卡林。而三集之後擔任主持的甘蒂絲・柏根成為節目第一位女主持，她同時也是首位多次擔任主持的嘉賓。主持嘉賓的背景各異：從演員（如克里斯多福・沃肯、巴克・亨利、約翰・古德曼等），到音樂家（如喬治・哈里森、桃莉・巴頓等），再到政治活動家（如拉爾夫・納德等），均曾擔任過節目主持。主持過五次以上的嘉賓有時被稱為「五次俱樂部」成員，而這一說法最早出現於湯姆・漢克第五次主持節目時表演的一個小品中。2011 年 9 月 24 日，演員亞歷・鮑德溫自 1990 年首次主持之後第 16 次主持節目，超過自 1976 年以來 15 次主持節目的史提夫・馬丁，成為主持次數最多的嘉賓。

每一集節目亦會邀請一位音樂嘉賓，這位嘉賓可能是獨唱藝人或者樂團組合。音樂嘉賓會在節目中表演 2-3 首歌曲。有時音樂嘉賓可能同時擔任該集節目主持。2012 年 5 月 19 日，戴夫・格羅爾自 1992 年首次表演之後第 11 次擔任音樂嘉賓，成為擔任節目音樂嘉賓次數最多的藝人。製作人洛恩・麥可斯不允許音樂嘉賓在現場假唱，他認為假唱會影響節目直播的效果。只有音樂嘉賓的表演重點在於激烈的舞蹈動作而非演唱本身時才會出現例外，因為表演時劇烈的肢體舞蹈可能使表演者難以同時完成演唱。例如在 1975 年，流行組合 ABBA 表演時便使用了假唱，這是節目第一次，也是唯一一次允許假唱表演。而 2004 年艾希莉・辛普森未經節目同意即使用假唱表演，引發了爭議。

### 駐場樂團

週六夜現場樂團（The Saturday Night Live Band），也被稱作「現場樂團」（"The Live Band"）是自 1974－1975 一季開始在節目常駐的樂團。1975－1980 年，由奧斯卡獎和葛萊美獎得主、作曲家霍華德・肖擔任首任音樂總監，他也曾在節目多個音樂小品中出鏡。自開播以來已經有多位紐約的音樂家參與到節目的駐場樂團中，包括保羅・謝弗（1976－1982）、盧・馬里尼（1976－1980）、大衛・山朋（1975）、麥可・布雷克（1980 年代初）、雷・楚（1980－1983）、艾倫・魯賓（1976－1984）、喬治・瓦德尼斯（1979－1980）、史蒂夫・費龍（1985－1986）、大衛・約翰森（以 Buster Poindexter 的身分參與表演）（1986－1987）、湯姆・馬龍（1976－1985，其中 1981－1984 年任節目音樂總監），以及 G.E. 史密斯（1986－1990，同時任音樂總監）等著名音樂家。樂團目前（第 39 季）的音樂總監為 Tower of Power 樂團前成員萊尼・皮克特，以及萊昂・潘達維斯（Leon Pendarvis）和卡特里斯・巴恩斯（Katreese Barnes）。

## 製作

### 演播室

節目自創立以來始終在 GE 大樓（洛克菲勒中心 30 號，又稱「30 Rock」）第 8、9 兩層的 8H 演播室拍攝播出。這間演播室在此之前是阿圖羅・托斯卡尼尼和他的 NBC 交響樂團的錄音棚。麥可斯 1975 年第一次實地考察 8H 演播室時被簡陋的條件驚呆了。這間演播室技術落後簡陋，急需修理，而且沒有完成直播所需的足夠空間。麥可斯要求國家廣播公司重建這間演播室，並對音響條件加以改善，以適應節目中的現場音樂表演，重建的花費約為 300,000 美元。1976－1977 一季開播的前四集節目中有三集是在位於布魯克林區的前國家廣播公司演播室拍攝播出的。當時的 8H 演播室被 NBC 新聞用於拍攝總統選舉的新聞報導。

2005 年夏季，節目組在拍攝的間隙期間對 8H 演播室進行了整修升級。2005 年 10 月播出的第 31 季首次開始採用高畫質畫質播出，在普通電視螢幕上則會顯示有黑邊。節目的編劇、製作人及其他工作人員的辦公室則設在 GE 大樓的 17 層。

### 每集的製作過程

節目的每一集的製作以周一的一場形式自由的提案會議開始。會議在麥可斯的辦公室舉行，時長超過兩個小時，參加人員包括演職人員、編劇、包括麥可斯在內的製作人員以及該集的嘉賓主持。主持在會議當中也要提出自己的想法。某些小品在這一天的會議上就已經確定下來，然而會議的主要目的還是提出各種創意和想法。撰稿的過程從周二晚 8 點才開始。周二是編輯撰稿專用的唯一一天，但撰稿的過程可能通宵進行，一直持續到周三。周三下午 5 點，在編劇室召開的圓桌會議上要閱讀每個小品的劇本，參加會議的人員包括編劇和參加了提案會議的製作人員。此外參加會議的還有化妝師等技術專家，因為小品中一些涉及義肢或道具等的創意細節需要由這些專家實現。還有其他的一些製作人員也會參加會議。參會人員大約有 50 人。此時大約會有至少 40 個小品創意，需要逐一在會議上審閱，會議時間在三個小時以上。

劇本審閱完成後，麥可斯、首席編劇、嘉賓主持和部分製作人員會到麥可斯的辦公室商討決定節目的編排，並決定哪些小品將會在直播中表演。商討完成之後，其他編劇和演員才可以進入麥可斯的辦公室了解節目編排流程以及自己的小品是否得以倖存。小品的劇本可能在這一天便開始重新覆寫，但一般周四必須開始，周四的工作主要是對留下的劇本的覆寫和進一步完善，也可能會開始部分小品的彩排。如果到周四小品仍然保留下來，則一般會在周五和周六進行彩排。之後到周六晚 8 點會在現場觀眾面前進行帶妝彩排。帶妝彩排結束後，麥可斯會重新審閱節目的陣容以確保符合節目 90 分鐘的時長，此時已經完成帶妝彩排的小品依然可能被刪去。最終在節目中表演的 8 至 12 個小品的排練時間一般不足兩天便要在現場直播中表演。嘉賓主持的開場獨白重要性相對低了很多，一般到周六下午才開始撰稿。

蒂娜・費在 2004 年的一次採訪中曾介紹稱，負責「周末新聞播報」的三至四名成員組成的編劇團隊在一整周內都在撰寫劇本。這個版塊的主播和編劇團隊一般到周四晚上，節目其他部分的小品基本確定之後才開始一起工作，主播在此時才會讀到播報的稿件。之後如果有必要，主播也會參與到撰稿的過程中。

### 後期製作

節目的後期製作團隊工作地點位於洛克菲勒中心 8 層和 17 層，主要工作是節目在直播時混制節目音訊和影片，包括為節目添加音效、配樂和事先錄製好的畫外音等。節目素材均是以數位方式儲存，各個小品的錄影片段相互獨立，以便於日後重播或製作 DVD 時進行重新組合。1998 年，製作團隊將之前以類比方式儲存的節目轉換成數位儲存。
節目的部分片段是事先錄製好的，例如惡搞廣告、週六夜現場數字短片和螢幕圖像等。這些部分一般是在 Broadway Video 的後期製作工作室錄製完成的。

### 攝影和錄影

8H 演播室內的錄影裝置包括四台索尼 BVP-700 CCD 攝影機和兩台索尼 BVP-750 CCD 手持攝影機。主控室則使用一台 GVG 4000-3 數字分量製作切換台和一台 GVG 7000 數字分量路由切換器接收影片訊號，另有多台數字和類比錄影機用於儲存節目錄影。

2009 年起，節目的片頭開始使用佳能 EOS 5D Mark II 和佳能 EOS 7D 數位單眼相機拍攝。一般的影格率採用 30 格每秒，慢鏡頭畫面的影格率則採用 60 個每秒。片頭畫面均是以 1080p 高畫質拍攝的。

節目首任攝影師是艾迪・巴斯金（Edie Baskin）。麥可斯在看到她拍攝的拉斯維加斯等攝影作品後決定聘用她。巴斯金拍攝了一些紐約市的夜景相片，這些相片被用於節目片頭的製作中。節目首集在插播廣告前的切換畫面中使用的是嘉賓主持喬治・卡林的宣傳照，第二集則使用的是巴斯金為該集嘉賓主持保羅・西蒙拍攝的寫真。麥可斯之後建議巴斯金為每集節目嘉賓主持拍攝相片用作切換畫面，自此也成為節目傳統一直延續下來。

1999 年起，瑪麗・艾倫・馬修斯開始擔任《週六夜現場》的官方攝影師，負責設計和拍攝節目中使用到的靜態圖像。馬修斯還負責為每集主持和聲歌手樂嘉賓拍攝廣告切花畫面中使用的相片。由於主持和聲歌手樂嘉賓在節目組參與製作的時間有限，馬修斯只能在 GE 大樓內的攝影棚拍攝這些相片，她希望在周二為主持拍攝，周四為音樂嘉賓拍攝，但因時間安排原因只能在周四才能完成所有的拍攝。她還負責拍攝節目演職人員相片、後台照、排練記錄照以及節目宣傳相片。2010 年起，她開始參與包括節目片頭在內的影片導演。

## 播出

節目直播通常開始於北美東部時間周六晚 11:30，除非特殊情況下延遲播放。節目時長 1 小時 30 分鐘，於凌晨 1:00 結束。自節目開播起，北美山區時區（部分地區除外）和太平洋時區一直是按當地時間延遲播出，播放東部時區直播時錄製的畫面。儘管直播過程可能出現錯誤，但國家廣播公司一般不會對直播錄影作剪輯或刪改。2017 年 4 月起，節目改為在全美範圍內同步直播。1975 年播出的首集由麥可・奧多諾霍、切維・切斯和約翰・貝魯西開場，自此開啟節目以突然式開場的慣例。開場小品結尾，演員會跳出角色並高喊「來自紐約的直播，這是週六夜！」（Live from New York, it's Saturday Night!），然後開始播放片頭及片頭字幕，節目正式開始。

國家廣播公司和 Broadway Video 雙方都享有節目的相關權利，但每一集的著作權只有國家廣播公司持有。1990 年到 2004 年間，喜劇中心及其前身 Ha!重播了本節目，之後則是 E! 與國家廣播公司簽下重播協定。1980 年代，節目曾將前五季縮減至每集 30-60 分鐘的《週六夜現場精選》（_The Best of Saturday Night Live_）並將轉播權出售給其他電視台。2010 年 9 月，VH1 開始重播節目 1998 年之後播出的絕大多數集。

### 國際版本

隨著《週六夜現場》在美國獲得的巨大成功，其他一些國家也開發了自己的版本，其中包括西班牙、義大利、日本、韓國和中國。節目也在中東和北非的 OSN 電視台每周六播出前一周在美國播放的一集。

西班牙版的《週六夜現場》僅播出了幾集便壽終正寢。這個版本的節目並非如節目名稱顯示的一樣在周六播出，而是在周四播出。而且此版本對美國版節目的模仿痕跡嚴重，節目中均是重新演繹美國原版已經播出過的小品。而義大利版的節目《周六米蘭夜現場》（_Saturday Night Live From Milan_）也是直接使用美國原版的小品素材。

日本版本的節目《週六夜現場日本版》（_Saturday Night Live JPN_）於 2011 年由富士電視台播出了六個月。此版本是與洛恩・麥可斯的製作公司 Broadway Video 一同製作完成的。節目與美國原版形式基本相同，僅有微小差異。此版本節目每集長度僅 45 分鐘，且每集由固定的主持人主持。演職人員中經驗豐富的喜劇演員擔任小品主角，新人僅出演背景角色。此版本節目每月播出一集，在播出 6 集之後按計劃完結。

韓國版節目《週六夜現場韓國版》（_Saturday Night Live Korea_）於 2011 年 12 月 3 日在 TVN 台首播。2013 年，節目已連續播出至第八季。

加拿大魁北克省版節目《週六夜現場魁北克版》（_Saturday Night Live Québec_）將於 2014 年在魁北克電視台以法語播出，節目將在 2 月 8 日和 3 月 22 日播出兩集，節目形式和長度都與美國原版節目相同。

2018 年 7 月，紐約時報報導周末夜現場的中國版第一季的影片已遭刪除，記者詢問優酷的人員表示應節目組的要求暫時撤下。

### 延遲播出

* 原定於 1986 年 10 月 25 日播出的由羅珊娜・艾奎特主持的一集節目沒有在當晚播出，而是延遲到 11 月 8 日才播出了錄製版。其原因是國家廣播公司當晚直播的美國職棒大聯盟 1986 年世界大賽紐約大都會和波士頓紅襪之間的第 6 場比賽進入加時決勝局，導致當晚的《週六夜現場》直播被取消。這是節目歷史上首次被取消的直播。節目於北美東部時間凌晨 1:30 在演播室開始錄製，兩周後播出時加入了紐約大都會投手羅恩・達林的「致歉」。他表示，大都會的球員都為贏得在這場聯盟 109 年歷史上最值得紀念的一場比賽並在世界大賽中獲勝而十分激動和興奮，然而當他們隨後回到更衣室，了解到這場比賽導致了《週六夜現場》歷史上第一次取消直播後都感到沮喪和鬱悶。錄影中可以看到他們在更衣室中悲傷地低頭盯著地板。
* 原定於 2001 年 2 月 10 日播出的由珍妮弗・洛佩茲主持的一集節目因當晚 XFL 聯盟（成立於 2000 年）的比賽逾時而延遲 45 分鐘播出。珍妮弗・洛佩茲和現場的演職人員並未被告知延遲播出的訊息。麥可斯對直播因一場並不重要的比賽導致延遲十分不滿，僅三周之後便重播了節目。國家廣播公司工作人員也表示 XFL 新成立不久，依然不夠成熟。而 XFL 也更改了比賽規則以避免類似逾時的事件再次發生。

## 反響

2002 年，節目被《電視指南》雜誌列為其評選的「歷史上最佳 50 大電視節目」第 10 位。2007 年，節目又被《時代》雜誌評選的「時代雜誌百大電視節目」列為第 7 名。2013 年 6 月，美國編劇工會評估了之前 70 年的電視節目並評選出 101 個最佳編劇節目，將《週六夜現場》列為第 25 位。同年 12 月，《電視指南》再次評選「歷史上最佳 60 大電視節目」，將《週六夜現場》列為第 18 位元。

### 獲獎及提名

《週六夜現場》自首播以來已收穫一系列獎項，其中包括 40 項艾美獎， 2 項皮博迪獎，以及 4 項美國編劇工會獎。2009 年艾美獎上，節目收穫 13 項提名，使得節目獲得艾美獎提名總數達到 126 項，超越醫療題材電視劇《急診室的春天》的 124 項提名，成為艾美獎歷史上獲得提名最多的節目。截至 2013 年，節目總計已經獲得 171 項艾美獎提名，依舊保持最多提名的紀錄。2013 年，節目獲得 3 項艾美獎，使節目獲得艾美獎總數達 40 項，超過國家廣播公司另一檔喜劇《歡樂一家親》的 37 項，成為獲得艾美獎最多的節目。

### 政治影響

《週六夜現場》對選舉也產生了影響。一些選民稱節目上播出的政治諷刺小品對自己的投票選擇產生了影響。媒體稱之為「週六夜現場效應」（"The _SNL_ Effect"）。據路透社報導，一份在 2008 年美國大選期間的全國調查表明，三分之二的受調查選民表示曾經看過《週六夜現場》中與政治相關的內容，10% 的受調查選民稱節目中的這些內容左右了自己的投票決定。在曾觀看過這些內容的選民中，59% 最終投票給當時的民主黨候選人貝拉克・歐巴馬，39% 則最終投票給共和黨候選人約翰・麥凱恩。

1976 年，時任總統傑拉爾德・福特曾失足跌落空軍一號台階，而在《週六夜現場》同年播出的第一季中，切維・切斯因此在模仿福特總統時將他塑造成為一個笨手笨腳的形象，據赫芬頓郵報報導稱此舉已經對當年的大選結果產生了影響；而 2008 年大選期間，副總統候選人、時任阿拉斯加州州長莎拉・佩林在一次接受採訪中表示阿拉斯加州與俄羅斯是近鄰，與佩林長相酷似的演員蒂娜・費因此在節目中調侃她，模仿其語氣說「我可以從家裡看到俄羅斯」，這一句台詞就被很多選民誤認為是佩林本人的言論。一些政治人物也曾親自在《週六夜現場》中客串出鏡，包括時任總統傑拉爾德・福特（1976 年客串）、時任參議員貝拉克・歐巴馬（2007 年、2013 年兩次客串）、參議員約翰・麥凱恩（2002 年、2008 年兩次客串）、時任參議員希拉蕊・柯林頓（2008 年，2015 年客串）、時任阿拉斯加州州長莎拉・佩林（2008 年客串）以及時任紐約市長麥克・彭博（2013 年客串）等。

## 其他媒體

### 家庭媒體

環球影業家庭娛樂和獅門娛樂如今享有發行節目錄影的權利。最初自 1999 年起，節目錄影 DVD 發行權由獅門影業享有。2005 年，國家廣播公司與環球影業合資成立 NBC 環球，之後的 DVD 發行權便轉給了環球影業，然而獅門娛樂依然有權發行此前已經播出過的節目錄影。環球影業已經發行了節目開播前幾季的整季錄影 DVD，獅門娛樂發行的多是節目的精選 DVD。

### 線上串流媒體及下載

2007 年 3 月，國家廣播公司等集團出資成立 Hulu。之後國家廣播公司開始將包括《週六夜現場》在內的節目內容逐步撤出此前的其他影片分享網站（主要是 YouTube），轉而由 NBC.com 和 Hulu 獨家提供。然而由 SNL Studios 和孤島樂團共同製作的「週六夜現場數字短片」並不會撤下。此外，國家廣播公司還在包括 iTunes Store 和亞馬遜在內的線上付費媒體供應商提供節目的下載。2009 年 10 月 16 日起，NBC.com 網站上也提供免費但有廣告的線上串流媒體節目。

由於 Hulu 的地區政策不同，美國以外的使用者無法在 Hulu 網站上看到節目內容。2009 年，Broadway Video 與 Sevenload 達成合作，為歐洲、澳大利亞和紐西蘭的使用者提供線上觀看的節目內容。

### 圖書

節目授權的第一本相關圖書名為《週六夜現場》（_Saturday Night Live_，ISBN 0-380-01801-2）於 1977 年由 Avon 圖書出版。圖書由安妮・比茨和約翰・海德共同編寫，攝影由艾迪・巴斯金（Edie Baskin）完成。圖書出版時，三人都是節目組的成員。這部書中收入了 1975－1980 年的演員表演的部分小品劇本。1986 年，道格・希爾（Doug Hill）和傑夫・韋恩格拉德（Jeff Weingrad）合作編著了《周六夜：週六夜現場的後台故事》（_Saturday Night: A Backstage History of Saturday Night Live_，ISBN 0-688-05099-9），講述節目前十季的幕後故事。麥可・卡德（Michael Cader）於 1994 年出版《週六夜現場：第一個 20 年》（_Saturday Night Live: The First Twenty Years_，ISBN 0-395-75284-1）。在這本書中描述了 1975 年到 1994 年期間的演員和他們飾演的小品角色，以及其他節目精彩瞬間。

《來自紐約的直播：週六夜現場明星、編劇和嘉賓講述節目未刪減的歷史》（_Live From New York: An Uncensored History of Saturday Night Live, as Told By Its Stars, Writers and Guests_，ISBN 0-316-73565-5）於 2002 年出版。這本書由湯姆・薛爾斯和詹姆士・安德魯・米勒（James Andrew Miller）編著，收錄了多個曾經在節目中工作的人所接受的採訪。這些採訪揭露了節目後台的真實個人經歷和節目每周準備過程的艱難。2004 年，節目曾經的演員傑・摩爾出版了回憶錄《直播時的喘息：我在週六夜現場戰壕中的兩年》（_Gasping for Airtime: Two Years in the Trenches of Saturday Night Live_，ISBN 1-401-30801-5）。書中描寫了他在 1993－1995 年間在節目工作的兩季中的辛苦工作，包括努力使自己的小品登上直播舞台、日常工作的緊張日程等。節目的演員鮑比・莫尼漢形容這本書是「《週六夜現場》節目的反面教材」。

### 電影

《週六夜現場》曾將多個廣受歡迎的小品改編成為電影，商業表現各異，評論界也褒貶不一。其中首部成功的電影是丹・艾克洛德和約翰・貝魯西主演的《福祿雙霸天》（1980），這部電影預算 2700 萬美元，最終票房則高達 1.15 億美元。

1990 年，麥可斯要求節目的編劇團隊撰寫一部節目小品的合集電影《週六夜現場電影》（_The Saturday Night Live Movie_）。編劇團隊中有艾爾・弗蘭肯、湯姆・戴維斯、格雷格・丹尼爾斯、吉姆・唐尼、柯南・奧布萊恩、勞勃・斯密格和喬治・梅爾等人參與這一劇本的撰寫，但 1990 年 7 月 26 日完成第一稿的修訂之後，這一計劃即被中止。

然而，隨著《反鬥智多星》（1992）大獲成功，麥可斯開始製作更多以熱門小品角色衍生出的電影。其中包括以 1970 年代小品為基礎衍生出的《尖頭外星族》（1993）、《肥仔》（1994）、《闔家救星》（1995）、《舞翻天》（1998）、《戀愛教室》（1999）以及《戀上大情聖》（2000）等。一些電影相對獲得較大成功，而另一些則票房慘澹。《肥仔》一片上映僅一周便因票房收入過低而被撤下，而《闔家救星》也損失慘重。這些電影多是由派拉蒙電影製作。此外，環球影業則製作了《福祿雙霸天》系列電影。

此外，其他公司製作電影中也有一些受到節目的影響。《Mr. Bill's Real Life Adventures》（1986）是改編自節目早期以 Mr.Bill 為主角的小品。提姆・羅賓斯 1992 年的電影《天生贏家》主角鮑勃・羅伯茨（Bob Roberts）是取材於節目短片中出場的一位頗具爭議的民謠歌手。1999 年喜劇電影《上班一條蟲》則是改編自邁克・賈奇 1993 年創作的在節目中播出的短片。

### 音樂

2008 年，喜劇音樂團體孤島樂團的三名成員安迪・山伯格、阿齊瓦・沙弗和喬瑪・塔科內加入節目，在節目中推出了由樂團與節目成員克里斯・帕內爾共同編劇的「週六夜現場數字短片」《慵懶星期天》，並大獲成功。麥可斯因此鼓勵樂團創作更多的喜劇音樂。隨後樂團創作出了一系列歌曲，其中包括獲得第 52 屆葛萊美獎提名的《I'm on a Boat》以及在 2007 年獲得艾美獎「最佳原創音樂與歌詞」的《盒子裡有鳥》。孤島樂團也發行了兩張專輯《Incredibad》（2009）和《Turtleneck & Chain》（2011），其中收錄了樂團在節目中創作的部分歌曲以及新的原創歌曲。

### 其他

與《週六夜現場》相關的還有多檔記錄其幕後場景的節目。2004 年 4 月錄製的一期《60 分鐘》記錄了節目前一周的準備時間內緊張的劇本撰寫過程，以及這個過程中的密集會議和長時間的工作。這期報導著重強調了嘉賓主持在此期間參與的小品撰寫和選擇。與之相似，A&E 頻道的節目《傳記》和 E! 頻道的《電視傳奇》（_TV Tales_）也曾報導了《週六夜現場》的準備過程。2010 年，演員詹姆斯・法蘭科執導的首部 94 分鐘長的紀錄片《周六夜》（_Saturday Night_）正式發行，這部紀錄片記錄了《週六夜現場》2008 年 12 月 6 日播出的由約翰・馬克維奇主持的一集節目從籌備到播出的全過程。最初詹姆斯・法蘭科僅僅想為自己在紐約大學的電影課程拍攝一部時長 5 分鐘的短片，但麥可斯讓他得以近距離接觸節目籌備全過程並將這一作品擴充到 94 分鐘。

2011 年 9 月，冰淇淋製造商班傑利公司推出了一款限量版冰淇淋「Schweddy Balls」，這款產品設計靈感來源於 1998 年節目中由亞歷・鮑德溫、阿娜・加斯特耶和莫莉・香農表演的同名小品。這款冰淇淋成為該公司銷售最好的限量款。但因其名字過於「低俗」而遭到美國家庭協會的抵制。一些零售商也拒絕銷售此款產品，但稱是自己的決定，並非受到美國家庭協會抵制的影響。

## 爭議

### 安德魯・戴斯・克萊

安德魯・戴斯・克萊計劃於 1990 年 5 月 12 日播出的節目中擔任客座主持。節目演職人員中的諾拉・鄧恩當即對媒體宣布她本人將抵制當期節目以表達對克萊歧視女性的抗議。但她在宣布抵制之前並未告知製作人洛恩・麥可斯，演職人員及絕大多數工作人員也對她的意圖並不知情。公眾對克萊參與節目亦反應強烈。在一次對麥可斯的採訪中，一名觀眾將他邀請克萊參加節目的行為比作猶太人大屠殺；演職人員和工作人員中的女性成員因未參與抵制而收到電話和郵件的騷擾；節目現場也被迫加裝了金屬探測儀以確保安全。國家廣播公司的內容審查人員堅持該集節目應延遲以避免播出克萊可能發表的不恰當言論。在節目直播期間，安保強度加大，一些觀眾對克萊提出刁難，但立刻被安保人員帶離現場。本來計劃當期的音樂嘉賓為西尼德・奧康娜，但她也因克萊而拒絕參加。節目組被迫尋找新的嘉賓代替她出場。而鄧恩當時的合約已經接近到期，當季節目也僅剩最後一集，演職人員及工作人員投票決定不允許鄧恩參加最後一集，合約結束後也不得回歸。

### 西尼德・奧康娜

1992 年 10 月 3 日，西尼德・奧康娜按計劃參加節目，在節目現場無伴奏演唱巴布・馬利的歌曲《War》。在此前的帶妝彩排中，奧康娜在鞠躬謝幕之前手舉巴爾幹兒童的相片，以表示譴責戰爭對兒童的傷害，被該集導演戴維・威爾遜形容為「十分溫柔的瞬間」。然而在節目直播時，奧康娜將歌詞中「打倒種族不平等」（"fight racial injustice"）改為「打倒虐待兒童」（"fight child abuse"），以表達對羅馬天主教會性虐待兒童的抗議。她在演唱到「邪惡」（"evil"）一詞的時候舉起了教宗若望・保祿二世的相片，隨後大喊「打倒真正的敵人」（"Fight the real enemy."），並將教宗的相片撕毀。國家廣播公司在此之前對奧康娜的計劃毫不知情，而導演威爾遜在表演結束後刻意沒有提醒觀眾鼓掌，而是讓觀眾保持了沉默。製作人麥可斯決定允許奧康娜在節目結束時與演職人員一同謝幕，隨後便因此決定受到了懲罰。國家廣播公司在事件發生後接到上千個表示憤怒的電話，而抗議人群在其總部所在的 GE 大樓外用壓路機碾碎數十張奧康娜的磁帶、CD 和密紋唱片。 在隨後幾周的節目中，嘉賓喬・佩西和瑪丹娜都公開表示反對奧康娜的所作所為。

在節目重播時，事件發生時的畫面被刪去，取而代之的是帶妝彩排時的畫面，而奧康娜也從此被《週六夜現場》封殺。直至 2012 年，國家廣播公司始終拒絕重播事件發生當時的畫面。唯一一次例外是在 2010 年 4 月 23 日，MSNBC 的《瑞秋・梅道秀》採訪奧康娜時播放了事件發生時的完整畫面。事件發生時的原始畫面被收入節目特別發行的 25 周年紀念特輯 DVD《週六夜現場 － 25 周年音樂特輯》（_Saturday Night Live - 25 Years of Music_）中，但是加入了麥可斯對爭議事件的解釋和介紹。2011 年 2 月 20 日，《週六夜現場》播出了幕後特輯，特輯中同時播放了事件當晚和帶妝彩排的片段，但是當播放到事件發生時，鏡頭畫面被切換到了觀眾席。

電視劇《超級製作人》對這一事件也有描寫。然而在劇中是國家廣播公司的一位員工（克里斯汀・沙爾扮演）衝上舞台把一張奧康娜的相片撕成了兩半。

### 討伐體制樂團

1996 年 4 月 13 日，音樂嘉賓討伐體制樂團按計劃將表演兩首歌曲。該集節目由億萬富翁史蒂夫・福布斯主持。據討伐體制樂團的吉他手湯姆・莫雷洛稱，樂團希望「做出自己的聲明」，「和一個講笑話、鼓吹單一稅的億萬富翁針鋒相對」。
為此，樂團在自己的揚聲器上倒掛了兩面美國國旗。在樂團開始表演第一首歌曲《Bulls on Parade》之後數秒，舞台工作人員立刻將旗幟取下。第一首歌曲表演結束後，節目組和國家廣播公司的官員立即與樂團見面，並要求樂團即刻離開現場。據稱樂團貝斯手蒂姆・科姆佛德在聽到這一訊息之後，闖入福布斯的更衣室撕碎了國旗並把碎片撒在更衣室中。而莫雷洛則稱節目的一些演職人員與工作人員「對樂團的行為表示聲援，並為他們自己節目中的內容審查感到羞恥」，但拒絕透露這些人的姓名。

### 艾希莉・辛普森

艾希莉・辛普森在 2004 年 10 月 23 日播出的節目中擔任音樂嘉賓。她在表演第一首歌《Pieces of Me》時沒有出現問題。但是當第二首歌《Autobiography》前奏剛響起，她還沒有把麥克風舉到嘴邊時，現場卻再次響起了她演唱《Pieces of Me》的歌聲，暴露了對嘴假唱的事實。辛普森即興跳了幾步舞步，然後離開了舞台，節目也立刻切換成了廣告。在節目最後謝幕時辛普森與該集嘉賓主持裘德・洛一同出場，說：「我很抱歉。我的樂團放錯了音樂，我不知道應該怎麼辦，所以我當時就想跳幾步舞。」

10 月 25 日，辛普森解釋說自己因嚴重的胃食管反流病併發症而失聲，醫生則建議自己暫時不要唱歌。在彩排中她的聲音出現了問題，之後她的父親建議她演唱時使用指導音軌。她對這次事件表示：「我愚弄的是我自己。」據辛普森稱，樂團鼓手按錯了按鈕，結果播放了錯誤的歌曲。製作人洛恩・麥可斯此前並不知道辛普森對嘴假唱的計劃，在一次採訪中，他表示自己如果提前知道此事絕不會允許假唱。辛普森是節目歷史上唯一一位在現場表演當中離開舞台的音樂嘉賓。

### 演職人員種族爭議

自 2007 年瑪雅・魯道夫離開起，節目在長達五年的時間內始終缺少非裔女性演職人員的加入，遭到媒體詬病。而在整個節目史上，非裔女性演職人員也僅有四位。評論界也對節目小品中對非裔族群的刻板印象提出批評，認為節目「過時」「古板」。2013 年，演職人員中同為非裔的基南・湯普森在採訪中解釋稱缺少非裔女性成員的原因是非裔女性喜劇演員的水平不足，稱節目組在試鏡過程中「沒有找到合適的演員」，但這一說法遭到大量觀眾和媒體的質疑。

在 2013 年 11 月 2 日播出的節目中，非裔女演員凱莉・華盛頓擔任客座主持。在節目中，她連續扮演米歇爾・歐巴馬、歐普拉・溫芙蕾、碧昂絲・諾利斯等多名非裔女性角色，營造出匆忙換裝的喜劇效果。節目藉此以自嘲缺乏非裔女性演員。製作人麥可斯隨後宣布，有多名非裔女性喜劇演員正在參加試鏡，並將選出一名於 2014 年 1 月加入節目組。2014 年，非裔女演員薩希爾・澤瑪塔正式加入節目組。

### 其他爭議事件

* 1975 年 12 月 13 日，喜劇演員理察・普賴爾擔任嘉賓主持，但因他本人經常公開發表頗具爭議性的言論，節目被電視網要求延時五秒直播。但技術人員隨後表示不知道如何操作，因而直播過程並無延時。
* 1981 年 10 月 31 日，由唐納・普利森斯主持的萬聖夜特別集中，洛杉磯龐克樂團 Fear 的表演在直播過程中被切斷。樂團是在約翰・貝魯西的堅持要求下才被請到現場作為音樂嘉賓的。而貝魯西則與節目組達成協定，作為交換條件，他將在這一集中客串出場。樂團在現場製造了暴力騷亂，造成現場裝置被損壞，損失約 20,000-50,000 美元，尤其是一台攝錄影機受損嚴重。直播過程被迫切斷，隨後樂團與觀眾爆發衝突並高喊針對紐約的侮辱性語言。這一集以及這一場音樂表演在之後沒有再次播放過，但依然有盜版錄影記錄了當時的場景並被儲存下來。Fear 樂團和約翰・貝魯西之後也被禁止再次登上節目舞台。
* 1986 年 10 月 18 日，薩姆・基尼森的單口故事在西海岸播放以及之後的重播時被刪剪掉兩個片段，並以前一季的無聲畫面代替。第一個被剪去的片段是基尼森呼籲大麻的合法化，他說：「人們沒有大麻了。如果你們把我們的大麻還給我們，我們自然就會扔掉古柯鹼了。」這個笑話違背了國家廣播公司當時的政策，即「所有對毒品的描述必須是負面的」。第二個更長的刪剪片段則是基尼森開了耶穌受難的玩笑。在之前的彩排中，基尼森沒有提及關於毒品的笑話，但是講了關於耶穌受難的笑話，然而節目組當時已經要求他在正式表演時刪去這一段落。

* 1993 年，在一個名為 "Wayne's World" 的小品中，由麥克・邁爾斯和達納・卡維扮演的兩個角色韋恩（Wayne）和加思（Garth），取笑了切爾西・柯林頓（當時候任美國總統比爾・柯林頓的女兒，時年 12 歲），稱她長相醜陋，沒法讓男性「硬起來」（"Schwing!"）。兩位演員和製作人洛恩・麥可斯隨後道歉，這個玩笑在這段小品所有的重播版本中也均被刪除。
* 1994 年 2 月 19 日，馬丁・勞倫斯在開場獨白中羞辱了節目對內容的審查，然後講了一段極其下流的關於女性生理用品的玩笑，隨後在所有重播版本中這個玩笑都被刪去，並以一段旁白和插卡字幕代替。旁白中稱被刪去的部分「…… 是一段過於清晰露骨的描述，讓我們差點丟了工作。」而勞倫斯之後也被節目封殺。
* 1995 年，節目播出了一段由傑・摩爾創作的關於一位愛爾蘭酒保的小品。1995 年 4 月 15 日的周六彩排時，摩爾被人帶到製作人麥可斯面前，並播放了一段影片，影片中是喜劇演員瑞克・夏皮羅在此前表演的內容相同的小品。摩爾在當時稱並不知道這個小品的存在，但隨後在他的回憶錄中坦承自己逐字逐句剽竊了夏皮羅的作品。夏皮羅和經紀人起訴了節目組，雙方最後達成秘密和解，而節目也在所有的重播中刪掉了這個小品。
* 1998 年 3 月，勞勃・斯密戈爾製作了一段關於陰謀論的短片，並在節目中播出。短片刻薄地指責了包括華特迪士尼、福斯以及當時國家廣播公司的持有者奇異在內的多家公司，稱它們壟斷了媒體產業以操縱公眾的思想並執行其不可告人的秘密行動。這段短片僅在該集節目直播時被播出一次，隨後製片人麥可斯稱這個短片「並不好笑」，然後在所有的重播版本中刪去了這個短片。然而短片最終被收錄進節目 2006 年發行的合集 DVD《Saturday TV Funhouse》當中。
* 2005 年 11 月 12 日，節目播出了一個小品，其劇情中包含「在肛門處受孕」的片段，但在重播中被刪去並以一段關於餐廳食物的音樂小品代替。
* 2009 年 9 月 26 日，珍妮・史雷在加入節目組之後出演的首個小品中與克莉絲汀・薇格和梅根・福克斯合作，三人表演的角色在小品中不斷重複使用 "freakin'" 一詞（"fuckin'" 一詞的委婉說法）。但是在表演中，斯蕾特一次意外說成了 "fuckin'"，隨後在西海岸的播出以及重播中這個瞬間被配上 "freakin'" 的聲音掩蓋。斯蕾特並未因此事故而被解僱。
* 2012 年 12 月 15 日，演員山繆・傑克森參加節目並在基南・湯普森的小品《What Up With That?》中表演。他在小品中扮演一位在脫口秀當中因時間限制而被打斷發言的嘉賓，在表演中說出了 "fuck" 和 "bullshit" 兩個詞。湯普森隨即現場即興發揮說道，「薩姆（山繆・傑克森的暱稱），說這話可是要罰款的啊！」傑克遜後來聲稱當時並沒有說出完整的 "fuck" 一詞，而在說第二個髒字時按計劃本應該被湯普森從中打斷。
* 2015 年 2 月 28 日，節目播出了一個與極端恐怖組織「伊斯蘭國」相關的小品。這段惡搞影片中，達珂塔・強生飾演一個即將加入「伊斯蘭國」武裝的女兒，泰倫・基勒姆飾演送她出征的父親。這段惡搞影片的最後，父親對前來的恐怖分子要求照顧好自己的女兒，凱爾・穆尼飾演的恐怖分子則回覆「美國去死吧！」（Death to America）。批評者認為以這樣一個曾經斬首美國人質的恐怖組織開玩笑「並不妥當」，而且非常冒犯。他們稱這個笑話「邪惡變態」，「不好笑」，「品味低劣」，認為節目組不尊重美國軍人，要求 NBC 和節目組公開道歉。但相反意見指出這一笑話正是對「伊斯蘭國」的諷刺批評，認為這個笑話不僅有趣，更是無情嘲弄了恐怖組織。基勒姆本人也稱「嘲諷的自由正是我們最強大的武器」。NBC 則並未對此發表意見。

* 2018 年 11 月 3 日，節目常駐演員皮特・戴維森在《周末新聞播報》環節調侃了同年中期選舉中共和黨籍德克薩斯州第二國會選區聯邦眾議員候選人丹・克倫肖。克倫肖是海豹部隊老兵，2012 年在阿富汗執行任務時遭簡易爆炸裝置襲擊而右眼失明，之後戴眼罩覆蓋右眼。戴維森在節目中調侃戴著眼罩的克倫肖像「色情片中的殺手角色」，之後稱「抱歉，我知道他失去眼睛是因為戰爭還是什麼的。無所謂了。」這一言論遭到廣泛的批評，公眾指責這一笑話不尊重老兵。克倫肖本人回應稱希望國家廣播公司了解「老兵的傷疤不應該用作爛段子的笑料」。11 月 7 日，克倫肖當選眾議員，在勝選演講中調侃了《週六夜現場》，並在隨後表示不需要逼節目組致歉。他認為節目組和戴維森應當為老兵捐款做實事來表示真心的歉意。隨後一周的節目恰值老兵節，節目組邀請到克倫肖本人來到這一期的《周末新聞播報》，戴維森在直播中當面向他和公眾致歉，稱自己「做出了錯誤的選擇」，克倫肖是「戰爭英雄」，「應該得到尊重」。克倫肖當場接受了道歉，用戴維森剛分手不久的前未婚妻亞莉安娜・格蘭德的歌曲調侃戴維森，又以戴維森之前的形式反諷了他的外貌。兩人在直播中握手言和，克倫肖還向戴維森在九一一事件中犧牲的消防員父親致意，並告誡觀眾「永不忘記」老兵為國家做出的貢獻。雙方的這一舉動之後得到好評，被指表現了「真誠」和「團結」。

## 註腳

## 參考文獻

**參考書目**

* Mohr, Jay. Gasping for Airtime: Two Years in the Trenches of Saturday Night Live. United States: Hyperion Books. 2004. ISBN 1-4013-0006-5.
* Shales, Tom; Miller, James Andrew. Live From New York: An Uncensored History of Saturday Night Live. United States: Hachette Book Group USA. 2002. ISBN 0-316-73565-5.

## 延伸閱讀

## 外部連結

* 開放式目錄計劃中和週六夜現場相關的內容
* 國家廣播公司官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* Broadway Video 官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《週六夜現場》的資料（英文）
* Yahoo Screen 中的《週六夜現場》影片存檔
* Hulu 中的《週六夜現場》節目影片 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）