Dreaming_of_You

《**夢見你**》（_Dreaming of You_）是美國 Tejano 創作歌手賽琳娜的第五張也是最後一張專輯，賽琳娜死後於 1995 年 7 月 18 日發行。1993 年的專輯《Selena Live!》發行之後，賽琳娜成為首位獲得葛萊美獎的特哈諾歌手。這吸引了媒體的關注，於是賽琳娜與 SBK 唱片公司（百代唱片的一個子公司）在同年簽約跨界音樂。1994 年 12 月，在歌曲《Amor Prohibido》發行之後，這張專輯開始錄製，隨後產生了四首以拉丁語為主的冠軍單曲，這促成了百代唱片公司的賽琳娜跨界音樂專輯，因為百代認為賽琳娜已經在西班牙語市場達到了頂峰。

到 1995 年 3 月，賽琳娜為唱片錄了六首 R&B 和流行民謠歌曲（不包括最初三首樣本歌曲），其中四首立即發行，額外幾首的錄音時間段定於 3 月下旬和 4 月上旬，與托馬斯（在他的錄音工作室）和她的父親，在其錄音工作室 Q-Productions 中進行。這是一張 R&B 和流行音樂專輯，《夢見你》有各種音樂類型，它混合了各種拉丁風格，比如特哈諾、拉丁流行和墨西哥音樂，以及舞蹈和民謠元素。發行後，專輯收到了來自音樂評論家們的廣泛好評；一些人說它是許多補充體裁的混合，而另外一些人則說專輯對於聽眾來說難以理解。

音樂專輯《夢見你》在其發售第一日在美國賣出了 175,000 張，創下女性流行歌手在當時的最高紀錄。專輯在第一周售出了 331,000 張，並首次登上了 Billboard 200 榜的首位，並在「最好的拉丁專輯」和「拉丁流行專輯」排行榜連續九個月保持首位。截至 2003 年，它是位於拉丁排行榜首位的銷量最大的專輯。通過這張專輯，賽琳娜成為首位在死後推出專輯並在美國登上流行榜頂峰的獨唱音樂人，以及在美國拉丁專輯銷量最好的歌手之一。截至 2010 年，《夢見你》在美國已經售出四百萬張，在墨西哥售出二百萬張。

## 背景

Jose Behar 和索尼拉丁音樂部門的新主管看到了賽琳娜在 1989 年獲得的特哈諾音樂獎。Behar 正在尋找新的拉丁歌手，因此想和賽琳娜簽約百代唱片公司。另一方面，索尼拉丁音樂提供兩倍於百代的價格給賽琳娜的父親兼經紀人 Abraham Quintanilla。Behar 認為自己發現了「新一個格洛麗亞・埃斯特凡（Gloria Estefan）」，但是上級認為他的想法還有待證實，因為他在南德州只是呆了不到一周的時間就有了這樣的想法 。Abraham 後來還是選擇了百代拉丁音樂部門的邀請，這是由於跨界音樂專輯的可能性，而且他希望賽琳娜成為第一個簽約該公司的藝人。

## 發展

1989 年，在賽琳娜與百代唱片公司簽署第一個大合同之前，Behar 和 Stephen Finfer 為賽琳娜要求一張跨界音樂專輯。賽琳娜為百代流行音樂錄製了三首歌曲《唯一的愛》、《是這種節奏嗎？》和《感覺去了哪裡？》。Behar 要求的跨界音樂專輯被拒絕了，而賽琳娜則被告知她需要一個更大的粉絲基礎團體才能出售這樣的專輯。Behar 認為百代唱片公司和公眾不相信墨西哥裔美國女歌手有「跨界音樂的潛力」。截至到 1993 年，賽琳娜獲得了許多榮譽，包括一項葛萊美獎，專輯是《Selena Live!》，於 1993 年發行。隨後賽琳娜與可口可樂簽署了一項贊助旅遊，專輯也位居拉丁音樂的排行榜。並且擴大了整個美國的特哈諾音樂行動。

隨後，百代拉丁音樂宣布賽琳娜應該發行一張跨界音樂專輯，因為他們認為賽琳娜已經達到了拉丁語市場的頂峰。另外，作為一名美國獨唱音樂藝人，百代音樂想發展她的職業生涯。1993 年 11 月，在洛杉磯，賽琳娜簽約了百代的 SBK 唱片公司。賽琳娜的這項新交易登上了 Billboard 雜誌的新聞頭條。賽琳娜說，這張專輯將會在 1994 年發行，儘管專輯緊跟著 1994 年 3 月的「Amor Prohibido」發行的，但是她說，這張跨界音樂專輯仍然在發展中。其中有四首頭號單曲占居了美國拉丁排行榜榜首，賽琳娜也因此成為第一位做到這一點的藝人。1994 年，在一家泰國餐廳的晚宴中，賽琳娜述說了她自己關於來自這張專輯的壓力。她說她已經告訴了許多新聞記者，雖然這張專輯將要發行了，但是她還沒有為這張專輯錄音。Behar 隨後告訴百代唱片的主席 Charles Koppelman，賽琳娜和她的樂隊將會離開百代唱片公司，然後尋找一家願意為賽琳娜製作英語專輯的新唱片公司。其實 Behar 是為了給跨界音樂專輯施加壓力而欺騙主席的。百代公司後來也就做出了妥協，錄音隨後就開始了。賽琳娜說，當時的情況來得非常突然，她自己感覺受到了唱片交易的威脅，而且只有很少的人相信她將會在世界流行音樂方面取得成功。

## 音樂

這張專輯的上半部分包括 R&B 和流行民歌，而專輯剩餘的部分則以描述賽琳娜的音樂生涯為主題的拉丁音樂為主。每日新聞的瑪麗・塔爾伯特則稱讚賽琳娜充滿感情的發音，說她充分表現了「柔軟的，天鵝絨般的」唱功，並且沉浸在「幽默的、咆哮的聲音中」。娛樂周刊的戴維・布朗寫到，賽琳娜的聲音像淚滴一樣，會受到單戀中的青少年的青睞，但是她的非西班牙裔製作人和作曲家製作了「驅除任何民族韻味」的「祝賀卡片上面的感情和阿卜杜勒旋律」。布朗說，賽琳娜「喚起了欲望和激情」並且分析了她缺少英語語言唱片的原因。奧蘭多森第納爾的帕里・格特爾曼說，賽琳娜的跨界音樂專輯的錄音意味著要搶走席琳・迪翁、惠特尼・休斯頓和瑪麗亞・凱莉的粉絲。格特爾曼寫到，賽琳娜「是比她們都更加迷人的歌手」而且認為她「豐富的、甜美的中音有更多的音色和情感的範圍」，但是他說這張專輯「是徹底被遺忘的胡言亂語」。波卡拉頓新聞說賽琳娜模仿了阿卜杜勒和迪翁的「最壞的特徵」。AllMusic 的史蒂芬・艾爾文寫到，製作人基斯・托馬斯和蓋伊・羅奇展望賽琳娜是舞蹈流行天后，類似於珍妮・傑克遜和瑪麗亞・凱莉。達拉斯晨報的馬里奧・塔拉德爾寫到，專輯給歌迷帶來了「氣息、戀愛一樣的表演」，並且它模仿了格蘭特或者阿卜杜勒。

## 歌曲

歌曲《我愛上你了》混合了電子鋼琴、小提琴、長笛、低音鼓、鍵盤、弗拉門戈吉他、西班牙吉他和其他的合成器。塔拉德爾說歌曲《我愛上你了》是針對亞伯拉罕的間接回應，亞伯拉罕強迫賽琳娜和克麗絲・佩雷斯（Chris Pérez）結束她們的關係，其原因僅僅是因為佩雷斯是一名搖滾樂歌手。塔拉德爾說到裡面的歌詞：「我知道這是不正確的，但是我想我應該試著去做我應該做的。」這段是針對亞伯拉罕的，反映了賽琳娜希望成為一個獨立的女性。這首歌的作曲和風格類似於《夢見你》，歌曲裡面訴說故事的人感情敏感而脆弱，但是同時她知道自己想要的東西 —— 永遠而且持久的愛 —— 往往是不可能的。根據 Vibe 雜誌的主編埃德・莫拉萊斯的說法，歌曲《被迷住的心》讓人想起了 20 世紀 80 年代的表演者，而 Daily Vault 則說在這首歌曲中，賽琳娜使用了過度的聲道，這給她的嗓音造成了破壞。《我習慣你了》則是一首快速的 R&B 歌曲，賽琳娜使用了「少女式的」嗓音，並且配合了大衛・莫拉萊斯的熱情的迪斯科，同時還使用了衝擊的拉丁流行音樂。

塔拉德爾說歌曲《我習慣你了》的特點是全新的吉爾式搖擺曲風，這是一種 R&B 類型，塔拉德爾說這種曲風最初是由美國音樂家瑪麗布萊姬和傑德推廣的。與大衛・拜恩合唱的雙語歌曲「上帝的孩子」其特點受到弗拉門戈和中東音樂的影響，並且使用了吉他、小風琴、低音樂器、管弦樂器和打擊樂器，有評論說，這些使得賽琳娜成為了一名充滿激情的、令人難忘的歌手。格特爾曼說拜恩的「緊緊地、受傷的聲音」和賽琳娜的「性感的聲音」是「奇妙的運動」。然而，塔爾博特說賽琳娜的聲音在二重唱裡面卻有點「奇怪的微弱」。主打歌曲是一首流行音樂，展示了賽琳娜的少女式的悠閒的感覺。Billboard 雜誌的拉里・弗利克寫到，其理想主義的歌詞有著「強烈的感染力，而且不會在無線電波中丟失」。中間休息期間，賽琳娜用西班牙語唱著「甜言蜜語」。

還有兩首西班牙語歌曲受到了墨西哥民間音樂的影響。塔爾博特寫到，兩首音樂是「最深刻的而且最悽美的部分」，而賽琳娜的聲音給人的感覺是「受到折磨的，而且被龍蛇蘭酒染了色的」，歌詞反映了人們暗戀時的感受。歌曲《夢幻曲》和「想念我的寶貝」讓人回想起黛安娜羅斯的「想念你」和沙灘男孩的「好孩子」。歌曲《Amor Prohibido》、《Techno Cumbia》和《Bidi Bidi Bom Bom》來自賽琳娜的 1994 年的專輯《Amor Prohibido》。Barrio Boyzz 為他們的單曲《Donde Quiera Que Estes》重新錄製了聲樂部分，儘管賽琳娜的聲音部分仍然完好無損，但是歌曲聽起來像是與賽琳娜的雙語對唱。「Como La Flor」取自賽琳娜的 1992 年的專輯《Entre a Mi Mundo》。

## 發行

《夢見你》預計的發行時間是 1995 年 7 月 10 日。同年 1 月 20 日的一次採訪中，賽琳娜說專輯仍在發展中。百代唱片公司的喬斯比哈爾說專輯將以巨星的規模進行推廣，由於賽琳娜的死亡悲劇，沒有推廣市場行銷活動。但是由於相信這將是一張非常成功的專輯，隨後還是進行了專輯的市場行銷活動的推廣。

百代唱片公司和百代拉丁音樂撥款 50 萬美元完成了《夢見你》的製作。在德克薩斯州和墨西哥，走私犯出售《夢見你》的仿製品，有一個在德克薩斯科爾普斯地區的走私犯還在不知不覺中靠近賽琳娜的父親。1995 年 7 月 18 日，百代唱片公司和百代拉丁音樂聯合在美國發行了《夢見你》。作為一首額外的曲目，專輯的日語版本包含了「Sukiyaki」。達拉斯和科爾普斯的歌迷在商店開放前的幾個小時就排隊購買這張專輯。奧斯汀的商店還限制了顧客的購買數量，每個顧客最多購買兩張，但是專輯仍然在發行後的幾分鐘之內全部售完。百代拉丁音樂更是應接不暇，從零售商處獲得了 50 萬的訂單。美國連鎖音樂商店在 24 小時之內出售了 23000 張專輯，超越了麥可・傑克遜的 17000 張專輯的歷史。歌迷們則提前一個月要求訂購這張專輯。《夢見你》在墨西哥的第一個星期發布了 140000 張。而且要求在墨西哥的蒙特雷、瓜達拉哈拉和提華納重新發行。專輯於 8 月 14 號在德國發行，歐洲和日本的發行時間是 9 月。百代唱片公司報導，在美國以外地區延遲專輯的發行時間是因為他們對賽琳娜的死亡更為關注，而非她的音樂。

## 榜單成績

在美國發行的當天，唱片售出了 175000 張，這是一項新的女歌手記錄，專輯發布的第一周售出 331000 張。繼珍妮・傑克遜和瑪麗亞・凱利之後，賽琳娜成為歷史上第三個一周內售出 30 萬張以上唱片的女藝人。它還取代了 Hootie & the Blowfish 的專輯《Cracked Rear View》首次位於了美國 Billboard 排行榜榜首。同時，《夢見你》還首次位於了拉丁專輯和拉丁流行音樂專輯排行榜榜首. Billboard 排行榜的約翰來納特說，在賽琳娜的下一個唱片發行之前，專輯將繼續位於拉丁音樂排行榜榜首。《夢見你》作為遺作專輯使得賽琳娜成為排名第一的第一位獨奏藝術家，同時，它也成為了首個位於 Billboard 排行榜榜首的百代唱片公司的拉丁音樂專輯。唱片是十大最暢銷唱片之一，而且在女性藝人中銷量最好。唱片成為位於 Billboard 拉丁排行榜第一位的最大銷量的專輯，而且自從 2003 年以來，這項記錄仍然沒有被打破。根據比哈爾的說法，《夢見你》第一周的銷量超過 40 萬張；他說尼爾森音樂統計數據沒有基於小型專業音樂商店。在德克薩斯州，《夢見你》售出了 50 萬張。一些德克薩斯州的零售商還因為專輯在他們的音樂商店銷量不好而批評銷售額。

1995 年 12 月，《夢見你》在美國售出了二百萬張而且經由美國唱片工業協會（RIAA）證實了二百萬張的銷售量，表明了兩百萬張的出貨數量。專輯發布的 10 個月之內，《夢見你》的銷量達到了三百萬張，而且經由美國唱片工業協會 35 次證實了拉丁音樂領域的百萬張的銷售量，在美國上市就超過 350 萬張。根據 Billboard 雜誌，《夢見你》作為最大銷量的拉丁專輯取代了胡里奧・伊格萊西亞斯的第一張英語唱片，即 1984 年的《1100 Bel Air Place》。在賽琳娜被謀殺後的兩年內，《夢見你》和 1996 年的《Siempre Selena》分別位於 Billboard 拉丁專輯排行榜的第三和第四名。繼珍妮傑克遜的專輯銷量 35 萬之後，《夢見你》成為女性藝人的第二大銷量專輯。在加拿大，專輯位於 RPM 流行音樂專輯榜的第 16 位而且被證實是黃金唱片，表明了 5 萬以上的銷售量。這張專輯銷售額的一部分捐贈給了百代唱片集團的「賽琳娜基金」。1997 年至 1999 年之間，《夢見你》售出了 42 萬張，而且只在 1997 年，就售出了 19 萬張以上。1997 年的《biopic Selena》又使得《夢見你》的銷售額增加了 65%。2010 年，在美國售出了 4 百萬張，已經成為了美國最暢銷的拉丁音樂專輯。

## 單曲

這張專輯發行了六首單曲：《I Could Fall in Love》、《Tú Sólo Tú》、《Dreaming of You》、《Techno Cumbia》、《El Toro Relajo》和《I'm Getting Used to You》。百代唱片公司拉丁音樂部門的西格森說《I Could Fall in Love》可能賣出了比專輯更多的銷量，而且決定不作為商業版本發行該單曲。因此這首單曲不適合 Billboard 百強排行榜。但是它位於美國熱曲百強電台音樂排行榜的第八名，在拉丁流行電台音樂排行榜和 RPM 加拿大成人當代音樂排行榜上連續兩周位於第一名。而且唱片 B 面的單曲《Tú Sólo Tú》連續八周位於最熱拉丁單曲排行榜第一名。《I Could Fall in Love》在最熱拉丁單曲排行榜上持續兩年位於第二名，直到 1998 年席琳・迪翁的《My Heart Will Go On》超過了它，位居第一名。在最熱拉丁單曲排行榜的前十名，賽琳娜成為第一個其西班牙語和英語歌曲位於前十的藝人。

《Dreaming of You》以商業方式發行後，位於了 Billboard 排行榜的第 21 位。在最熱單曲銷售排行榜上位於第 16 位，在成人熱曲前 40 排行榜上位於第 33 位，在成人當代音樂單曲排行榜上位於第九位。由於在美國超過了 200 萬次的無線電台播放次數，《Dreaming of You》贏得了一個 BMI 百萬獎。截至 2005 年，《Dreaming of You》在美國售出了 254000 張。從 2004 年 4 月 1 號到 2005 年 3 月 31 號，《Dreaming of You》是百代公司最熱門的被下載的音樂曲目，位於 Billboard 的熱鈴排行榜的第 21 位。《Dreaming of You》的混音版本位於拉丁熱曲排行榜的第四位。

《I'm Getting Used to You》位於 Billboard 百強榜的第 107 位，熱舞單曲排行榜的第一位。《El Toro Relajo》初次登台就位於了拉丁熱曲排行榜的第 24 位。儘管單曲《Sukiyaki》在日本未能獲得任何榜單成績，但是 1996 年在日本這首歌曲被作為一首混音單曲發布。《I Could Fall in Love》和《Dreaming of You》成為賽琳娜的標誌性歌曲而且她的唱片最為美國音樂愛好者認可。

## 榮譽

在第 16 屆特哈諾音樂獎項中，《Dreaming of You》贏得「年度最佳專輯」獎，《Tú Sólo Tú》贏得「年度最佳單曲」，《I Could Fall in Love》贏得「年度最佳特哈諾跨界音樂」。在 1996 年美國作曲家、作家和出版商獎項中，《I Could Fall in Love》贏得「1995 年播放最多的歌曲」獎，而由於超過兩百萬次的電台播放次數，音樂廣播公司授予《Dreaming of You》一個「百萬獎」獎項。1996 年的 Billboard 拉丁音樂獎中，專輯贏得了「年度最佳女歌手流行專輯」，而單曲《Tú Sólo Tú》贏得了「年度最佳墨西哥地區熱辣拉丁單曲」和「年度最佳墨西哥地區熱辣拉丁視頻」。

2010 年，時代雜誌把《Dreaming of You》排在「10 大遺作專輯」榜的第 9 位，緊跟在麥可・傑克遜的遺作專輯之後。洛杉磯時報把它列入「有史以來的 10 大拉丁專輯」之一。1995 年，UU-BRU 無線播放列表的「年度最佳頂級女性藝人」獎中，賽琳娜的三首排名前五位的單曲使得她成為亞軍，排名在仙妮亞・唐恩之後。

## 評論

音樂評論家普遍給予這張專輯良好的評價。AllMusic 的史蒂芬・艾爾文寫到大多數的美國人第一次知道塞琳娜是因為她的死亡和《夢見你》專輯。他說這張專輯是他們聽到的第一張唱片記錄，而且說專輯顯示了塞琳娜的歌唱天賦，如果塞琳娜還活著，那麼這張專輯的影響力將更大。

Billboard 雜誌的約翰・萊納特寫到這張專輯反映了塞琳娜從特哈諾音樂到當今世界流行音樂的轉型。Vibe 雜誌的艾德・莫拉萊斯稱專輯裡面有塞琳娜更多的 cumbia 和 Tex-Mex 風格，這是一種翻新。莫拉萊斯總結了自己對於專輯《夢見你》的回顧，說它就像是塞琳娜的職業生涯的開始。同時來自 Vibe 雜誌的詹姆斯・亨特，寫到塞琳娜的死亡影響了他的聽覺經驗，他說「鑑於該位年輕歌手的悲慘結局，你幾乎無法聽到任何反感的東西」。

芝加哥論壇報的 Achy Obejas 評論專輯不完整，並且說它還有提升的空間和存在一些缺陷，她認為《夢見你》並不是一個傑作，或者是對塞琳娜的天賦的決定性證明。Obejas 把這張專輯與格洛麗亞・埃斯特凡的跨界音樂專輯相比較，她認為《夢見你》並不像其他一些人推薦的那樣，是最偉大的拉丁美洲人的跨界音樂專輯。她又提到埃斯特凡其實已經實現了這一偉大的壯舉。時代雜誌的克里斯多福・約翰・法利評論《夢見你》使得塞琳娜比她活著的時候得到了更多聽眾的關注。法利認為這個專輯涵蓋了塞琳娜最傑出的作品，專輯是值得推崇的同時也是令人感到悲痛的一項成就。與塞琳娜的特哈諾和英語歌曲相比較，法利認為她的特哈諾歌曲有時候顯得有點兒笨拙，而她的英語歌曲甜蜜、純淨而且清晰，在墨西哥流浪樂隊中，塞琳娜的嗓音是性感的、強烈的同時又很優雅而且成熟。

洛杉磯時報的恩里克・洛佩特吉給予該專輯積極的評價，他認為這是塞琳娜最令人震驚和滿意的專輯，但是該專輯缺少凝聚力。洛佩特吉稱讚了增加西班牙語歌曲以豐富該專輯的想法，而且還說這比之前最初的只是跨界音樂的想法更有趣。回顧這張英語唱片，洛佩特吉認為塞琳娜已經成長為一名成熟的靈樂歌手。

紐約每日新聞的瑪麗・塔爾博特評論說聽《夢見你》就像仔細查看一個已逝女性的剪貼簿。他還說《夢見你》不僅展示了塞琳娜的過去，還概括出了她本應該有的未來，另外這張專輯沒有講述一個完整的、清晰的、有凝聚力的故事。芝加哥太陽時報的戴夫・克斯特拉認可這張專輯是在其最初發行的時候受到的媒體的關注。克斯特拉評論說《夢見你》完成了賽琳娜「尊嚴和快樂」的目標。

每日庫稱專輯是一個「偶然事件，就像說它是必然發生的事情一樣簡單」。然而，每日庫說歌曲 "I'm Getting Used to You"、"Dreaming of You" 和 "I Could Fall in Love" 裡面存在「一些超級明星的明顯的標籤」。在他們的報刊評論的最後，每日庫說塞琳娜需要獲得一位能夠把她的潛能充分發揮出來的製作人的幫助。紐約時報的彼得・瓦特斯說製作人「沒有投入最大的努力」，而且「並不是塞琳娜的英語唱的不好；其實她說英語比她說西班牙語好多了。而是英語歌曲的作者沒有寫出最好的作品。而音樂是一種無法辨認的商業形式。而在專輯中她唱得這麼好，說明了她有一個很好的成功機會。

## 參考資料