彼得·柴可夫斯基与强力集团
19 世紀中後期的俄羅斯，彼得・伊里奇・柴可夫斯基和被稱為強力集團的作曲家圈子對於俄羅斯古典音樂應該按照西方還是本土的指導原則創作有著不同的看法。柴可夫斯基希望寫出高質量的專業作品，使其經得起西方的檢驗，從而超越民族的障礙，但在旋律、節奏和其他作曲特點上仍保持俄羅斯的特色。由作曲家米利・巴拉基列夫、亞歷山大・鮑羅丁、策扎爾・居伊、莫傑斯特・穆索爾斯基和尼古拉・里姆斯基 - 科薩科夫組成的強力集團，力圖創作出一種特殊的俄羅斯藝術音樂，而不是模仿歐洲老式的音樂或依賴歐洲式的音樂學院訓練。雖然柴可夫斯基本人在他的一些作品中使用了民歌，但在大多數情況下，他試圖遵循西方的作曲指導原則，特別是在調性和調性發展方面。另外，與柴可夫斯基不同的是，強力集團中沒有人受過作曲方面的學術訓練；事實上，他們的領袖巴拉基列夫認為學術主義是對音樂想像力的威脅。巴拉基列夫與支持強力集團的評論家弗拉基米爾・斯塔索夫一起，對柴可夫斯基的母校聖彼得堡音樂學院及其創始人安東・魯賓斯坦進行了口頭和書面的無情攻擊。由於柴可夫斯基已成為魯賓斯坦最著名的學生，他起初被認為是自然的攻擊目標，尤其是作為居伊出版的評論的素材。1867 年魯賓斯坦離開聖彼得堡樂壇後，這種態度略有改變。1869 年，柴可夫斯基與巴拉基列夫建立工作關係；結果是柴可夫斯基第一部公認的傑作：幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，強力集團全心全意地接受這部作品。當柴可夫斯基為里姆斯基・科薩科夫的《塞爾維亞主題幻想曲》寫了一篇正面的評論時，儘管有人擔心他的音樂背景的學術性，但還是歡迎他加入這個圈子。他的第二交響曲（副標題「小俄羅斯」）的終曲，在 1872 年的首演後也受到集團的熱烈好評。柴可夫斯基與強力集團中的大多數人保持著友好的關係，但從不親近，對他們的音樂抱著褒貶不一的態度；他們的目標和審美與他的不一致。他努力確保自己在音樂上的獨立，不受他們和音樂學院保守派的影響，部分原因是他接受了安東的弟弟尼古拉・魯賓斯坦提供給他的莫斯科音樂學院教授職位。當里姆斯基・科薩科夫獲得聖彼得堡音樂學院的教授職位時，他向柴可夫斯基尋求建議和指導。後來，當里姆斯基・科薩科夫因改變對音樂教育的態度和自己對音樂的深入研究而受到同胞們的壓力時，柴可夫斯基繼續在道義上支持他，告訴他，他完全讚賞他的所作所為，並欽佩他在藝術上的謙遜和人格力量。19 世紀 80 年代，在強力集團成員分道揚鑣後很久，另一個叫別利亞耶夫圈子的集團接替了他們的位置。柴可夫斯基與這個團體的主要成員（亞歷山大・格拉祖諾夫、阿納托利・利亞多夫，以及當時的里姆斯基・科薩科夫）關係密切。