寂寞之井

context: zh_tw: 不像其他女孩那樣做裙子穿，史提芬開始穿由裁縫製作的男士服裝。在二十一歲時，她愛上了新搬來的美國鄰居的妻子安吉拉（Angela Crossby）。安吉拉把史提芬當作驅散無聊的消遣，她跟史提芬的親吻也僅限於 “學校女生之間蜻蜓點水式的親吻”。隨後史提芬發現安吉拉跟一個男人有染。因為害怕史提芬會揭發自己，安吉拉便把史提芬寫給自己的信給丈夫看，她的丈夫將信抄寫了一遍寄給了史提芬的母親。安娜女士指責史提芬 “胡亂使用愛這個詞來表達你那不正常的思維，不約束自己的肉體這些慾望。” 史提芬的回信中寫道，“因為我的父親深愛著您，我也愛您。安吉拉就是在我腦海中想象無數次的妻子的樣子，這種感覺真是非常非常的棒”。在與母親爭吵後，史提芬來到父親的書房，第一次打開了父親上鎖的書櫃。她找到一本克拉夫特艾賓（Krafft-Ebing）的關於同性戀和性倒錯的內容的書籍，並透過閱讀此書明白自己是性倒錯者。史提芬動身搬到倫敦並寫出第一本廣受歡迎的小說。但是她的第二本小說賣的卻不是很理想。她的好友兼劇本作家喬納森（Jonathan Brockett）也是一名性錯位者，他鼓動史提芬前往巴黎，透過感受一段更充實的生活提高她的寫作能力。也是在巴黎，史提芬第一次真正的接觸到城鎮性錯位者的文化生活，見到了女同性戀沙龍的主辦人 Valérie Seymour。在一戰期間，史提芬加入了救護隊在前線服務，並得到了法國軍工十字章。就在那個時候，她與一位年輕的司機瑪麗（Mary Llewellyn）相愛。在戰爭結束後，兩人就同居了。最初兩人在一起很開心，但史提芬寫作的時候讓瑪麗感覺很孤獨。由於正常社會不能接受，瑪麗沉醉於巴黎的同性戀者的夜生活中。史提芬覺得瑪麗變得冷漠且充滿怒氣，對於自己無法給她一個 “更加完整而正常的生活” 感到無能為力。現今馬丁住在巴黎，與史提芬重新建立起友誼關係。隨著時間的推移，馬丁愛上了瑪麗。史提芬認為自己無法給瑪麗幸福，她就假裝跟 Valérie Seymour 有染，以此讓瑪麗對自己死心去投入馬丁的懷抱。小說的最後，史提芬對神帝禱告說到：“也請給我們這樣的人（同性戀者）在社會中存在的權利！”
qas: question: zh_tw: 瑪麗・盧埃林的職業是什麼？
en: What was Mary Llewellyn's occupation?
answers: zh_tw: text: 司機

context: zh_tw: 《週日快報》的編輯詹姆斯・道格拉斯並不同意這一觀點。道格拉斯是一個虔誠的道德家，一個典型的強身派基督教徒。強身派基督教透過促進身體健康和內心剛強來達到復興教派的目的。他在一些問題上發表的評論辭藻華麗。諸如《少女的選舉》（這裡是指那些 30 歲以下的女人投票的權利），和《現代性小說》，幫助《週日快報》在 20 世紀 20 年代晚期的發行量大戰中力拔頭籌。一些具有引領性的文章透過過去的一些八卦，罪犯的自白，和大人物的豔情和《週日快報》一起分享版面。
qas: question: zh_tw: 詹姆斯・道格拉斯是哪一派基督教的支持者？
en: James Douglas was a proponent of what type of Christianity?
answers: zh_tw: text: 強身派基督教徒

question: zh_tw: 《週日快報》當時的編輯是誰？
en: Who was the editor of the Sunday Express at the time?
answers: zh_tw: text: 詹姆斯・道格拉斯

context: zh_tw: 道格拉斯和《寂寞之井》的競爭開始於 8 月 18 日，週六。他們透過許多廣告和在《每日快報》中的預告片許諾要揭露 “一本必須要鎮壓的書” 在第二天他的評論中，道格拉斯寫道 “性別的顛倒和錯亂” 已經如此明顯，而《井》的發表正表明了社會對於 “從麻風病人中清除麻風” 的需要。道格拉斯對於同性戀的性學觀點是為科學的，是和基督教中關於自由意願的教義不相符的。相反的，他宣稱，同性戀是對於他們自我選擇的詛咒－這就意味著其他人會因為 “他們的宣傳” 而陷入墮落之中。總體說來，必須要保護孩子們：“我寧願給一個小孩子氫氰酸也不願意讓他們看這本小說。毒藥也許會殺死身體，但是精神上的毒藥會殺死靈魂。在被霍爾描述為一種由 “瞬間的恐慌而導致的結合” 的行為下，喬納森・開普為了自己的主張給內政大臣寄去了《井》的複本，說如果內政大臣認為這本書對公眾有害他就會撤銷。當時的內政大臣是威廉・喬恩森－希克斯，他因當時強制取消酒精，夜店，賭博而聞名的保守人士，同時他也非常反對《公禱書》的修正譯本。他只用了兩天時間就做出了答覆。他認為《井》“對公眾有著巨大的毒害”，如果開普不自願撤銷，那麼會導撤被起訴。開普宣稱他已經停止了出版，但是他秘密的將出版權給了天馬出版社，他是法國的英文出版商。他的合作伙伴 Wren Howard 帶著 papier-mâché 的模型去了法國，而且在 9 月 28 日的時候，天馬出版社將印好的版本運往倫敦的書經銷商 Leopold Hill 處。隨著公眾需求的增加，此書的銷售額也激增。但是隨時《井》重返書店書架很快的引起了內政部的注意。在 10 月 3 號的時候 Joynson- Hicks 簽署了一份法令，要求查封所有的書。在多弗港口一船 250 冊的書被停運，而海關署的署長將其解禁，因為他讀過《井》，而且認為這是一本好書，不是一本淫穢的書。他不希望任何一方禁止它。在 10 月 19 日的時候他釋放了被查封的書冊，並將他們運送至 Leopold Hill 處，然而都市警察正拿著搜查令等在 Leopold Hill 處。希爾和開普被傳喚至弓街治安法庭，來為為什麼這本書不應該被銷燬提出正當理由。
qas: question: zh_tw: 道格拉斯在 “每日快報” 上發表的反對 “孤獨之井” 的論述是什麼？
en: What was Douglas's exposition against The Well of Loneliness that he released in the Daily Express?
answers: zh_tw: text: 社會對於 “從麻風病人中清除麻風” 的需要

question: zh_tw: 這些影印品被運送到了哪裡？
en: The copies were being delivered where?
answers: zh_tw: text: Leopold Hill 處

context: zh_tw: 1928 年 8 月 19 日，大不列顛大法官伯肯黑德公爵頒佈了一項法令，該法令以 “1000 名婦女中有 999 名從來也沒聽說過關於這些行為的傳聞” 為由將女同性戀認定為犯罪行為。實際上，自一戰一來，人們對女同性戀的認識逐漸增多，但這個話題對大多數人而言依然是聞所未聞，或許大家更傾向於去忽略它的存在。《寂寞之井》第一次讓同性戀成了人們茶餘飯後的談資。對《井》書的禁止反倒引來了大家對這一原本該被壓制的敏感話題的關注，這讓英國的審查機構對未來涉及女同性戀內容的書刊審查工作變得更加的謹小慎微。1935 年，一本名為《一個女人和她的情感問題》的健康類書籍也受到了內政部的控告，之後還在內政部的備忘錄出現了下面這段文字：“對《寂寞之井》的起訴的結果就是引發了大眾對女同性戀問題的無限關注，如果不曾有過對它的起訴還不至於這樣。這點已經是眾人皆知的了。” 詹姆斯・道格拉斯用圖例來指控《井》，這是一張拉德克利夫・霍爾身穿家居服，打著領結，手持香菸和單片眼鏡的照片，她還穿著一條直筒的齊膝裙子。但後來《週日快報》刊登出的照片已經過嚴重剪裁，很難辨認她是否穿了褲子。霍爾的穿衣風格在 19 世紀 20 年代並不令人反感。短頭髮在當時很是流行，而貼身夾克和短裙的搭配已經是公認的時尚風範，當時的雜誌會將這樣的打扮說成是 “嚴重男性化”。和霍爾一樣的一些女同性戀接受了這樣的衣著打扮，並將其作為是顯示自己性別的標誌，不過僅有極少數人能夠讀出其中的奧秘。伊夫林・艾倫斯是一名女同性戀記者，對比自己她把霍爾的穿衣風格定義為 “相當有女人味 “，他還說自從《井》出版後，卡車司機要是在街上見到穿襯衫打領帶的女人就會對她大喊道：” 喂，這不是拉德克利夫・霍爾小姐嘛！“。一些人對這個能引人注目的新發現表示歡迎，1932 年的一次午宴上，霍爾對著全場身著模仿她穿衣風格的婦女發表了講話。但是一份 19 世紀 20 年代至 30 年代針對鹽湖城女同性戀的研究表明，幾乎全部參與調查者都為《井》的出版感到沮喪不已，因為這引起了他們在不情願的情況下被人們所關注。據一項關於布法羅工人階層女同性戀人群的研究顯示，《寂寞之井》是紐約 19 世紀 40 年代至 50 年代唯一可供閱讀或被人談起的女同性戀題材的作品。對很多 50 年代的青年女同性戀來說，那是獲取有關女同性戀資訊的唯一渠道。在那個年代，書店和圖書館都沒有專門針對同性戀題材文學的分割槽，《井》書的名稱讓它得以輕鬆被人們找到。一直到 1994 年，一篇刊載在《女權批評》雜誌上的文章裡這樣評價《井》--” 經常出現在各種故事裡，而不僅是那些跟老一輩同性戀相關的 “。《井》經常被人拿來戲謔：特例・卡索爾說” 像很多迂腐的女同性戀一樣，我會拿我大把的成人時光來開這本書的玩笑 “；瑪麗・雷諾曾在 1938 年讀到了《井》，他還記得曾經對這本書的” 真誠無趣性 “和” 不允許允許顧影自憐 “百般嘲笑。誠然，該書還引起了人們強有力的情感反饋，有積極的方面，卻也不乏消極的方面。有人認為《井》會一定程度上影響一名” 孤獨成長中的女同性戀 “，一名婦女對這一觀點表示氣憤，她曾” 在一本圖書館收藏的《井》中夾了一張字條，上面寫著要告訴其他讀者女人間的愛戀可以很美麗 “。一名二戰大屠殺倖存者感慨道：” 記住那本書吧，我曾為了能親吻另一個女人而堅持要活下去 “。在 20 世紀七十年代和八十年代早期，當女同性戀女權主義者拒絕接受豪爾小說中界定的女同性戀男性化和女性身份一致的想法，簡・魯爾和布蘭奇・維森・庫克等作家批評《孤井》把女同性戀歸類於男子氣概一流，就像把女同性戀生活闡述得沉悶無趣。儘管如此，小說在女性文學界仍然有支持者。值得一提的是安莉森・海妮根指出小說提高了英國公眾對同性戀的認識，為日後解決男女同性戀問題掃清了道路。在之後的批評中，更多的批評集中在小說的歷史關聯，但是《孤井》作為有史以來最陰沉的女同性戀小說仍然具有很強爭議性。當此書的悲劇性和自責式的描述同性戀成為最受批評的地方時，很多批評家認為此書是加深了人們反同性戀的信念。隨著時間的推移，《孤井》所表達的思想和態度影響了很多讀者，鮮有批評家肯定其文學價值。儘管如此，這本書仍然持續受到關注，激發了很多讀者的強烈同情和共鳴，使得他們從批評言論中有了更深的瞭解。
qas: question: zh_tw: 批評家給那小說怎樣的文學價值？
en: What level of engagement do critics give the novel?
answers: zh_tw: text: 肯定

context: zh_tw: 美國女演員威靈特・克肖想要在巴黎出演了一個《孤井》的限制性戲劇。豪爾收到了一百英鎊的預付，但是當她和特魯布里奇看完克肖的演出以後，他們發現她詮釋的史蒂芬過於女氣。豪爾試圖在法律上解約合同，但是克肖不願意改變她的計劃。這齣劇在 1930 年 9 月 2 日公演。這部劇沒有署名任何劇作家，這表示豪爾自己做了改編。事實上這出自克肖一個前夫的手筆，他把故事內容改得更積極樂觀。根據報道開幕當晚情況的《紐約人報》記者珍尼特・法蘭恩的描述，克肖穿著時髦的靴子和褲子，拿著短馬鞭，打扮得像有心理障礙。當她換上白裙做最終發言時，她用 “懇求人性的寬恕”“曾習慣於地震和謀殺” 這些話試圖以少數人的不幸勸導大家寬容戲劇和書本中女同性戀主人公史蒂芬・戈登。豪爾威脅要用法律途徑阻止這種改編，但幾天後此劇停演，這件事就不了了之。豪爾和克肖的公開衝突增加了小說的銷量。一部在女子寄宿學校上映，描寫 1951 年法國電影《孤獨井口》，由於片名相似，被美國公眾誤以為是《孤井》而聲名狼藉。其實那部電影改編自《奧莉維亞》，現已知是多蘿絲・伯西所著。這部 20 世紀 30 年代中期名噪一時的電影《孤獨的孩子》被認為是受到《孤井》的啟發。儘管如此，豪爾這部描寫一個男性化女同性戀因為硫酸失明，被卡車撞倒，解救了被一名後衛誘騙失身的單純天真的年幼室友的小說廣為人知。一位《電影先驅報》的評論員於 1937 年電影在洛杉磯和《大猩猩的愛情生活》同時上映期間，以醫生自稱散發宣稱是解釋同性戀的小冊子，最終他以出售誨淫文學的罪名被捕。
qas: question: zh_tw: 豪爾為《孤井》工作而收到多少酬金？
en: How much money did Hall receive to work on The Well of Loneliness?
answers: zh_tw: text: 一百英鎊