帕德梅・艾米達拉

context: zh_tw: 帕德梅在前傳三部曲中的第一部中首次亮相。這部電影中的事件發生於《星際大戰四部曲：曙光乍現》之前 32 年。此時的帕德梅是年僅 14 歲的納布民選女王，正致力於結束貿易聯盟對該行星的佔領行動。她嘗試與貿易聯盟總督紐特・岡睿直接談判，而後者則試圖暗殺帕德梅。在絕地大師奎剛・金及其徒弟歐比王・肯諾比的幫助下，帕德梅得以逃脫囚禁，但是他們被迫降落在沙漠行星塔圖因之上。偽裝成侍女的帕德梅在該行星上遇見了年僅 9 歲的天行者安納金及其母親薩米。她見證了安納金第一次獲得競速賽的勝利 —— 這次勝利讓安納金重獲自由。
qas: question: zh_tw: 誰從兩個人那裡得到了幫助就逃跑了？
en: Who ran away having gotten assistance from two people?
answers: zh_tw: text: 帕德梅

context: zh_tw: 此時他們收到了歐比王・肯諾比發出的資訊，後者在吉奧諾西斯星球上為分裂主義領導者杜庫伯爵抓獲。帕德梅和安納金前去營救他，結果兩人也相繼被抓獲，並將在吉奧諾西斯鬥獸場中被處以死刑。在鬥獸場中，他們相互表達了愛意，並在最後時刻為梅斯・溫杜和尤達所領導的絕地武士和克隆人軍隊所營救。這場戰鬥揭開了克隆人戰爭的序幕。之後，帕德梅和安納金在納布星球上秘密結婚，機器人 R2-D2 和 C-3PO 為其證婚人。
qas: question: zh_tw: 誰被判死刑？
en: Who are sentenced to death?
answers: zh_tw: text: 帕德梅和安納金

context: zh_tw: 同時，帕德梅也察覺到了安納金在夢見她死於難產後的變化。雖然她並不相信安納金的預感，但是對她即將死去的恐懼卻讓安納金投向了原力的黑暗面，最終變成達斯・維達；帕爾帕庭向安納金承諾他將擁有阻止帕德梅死去的力量。在帕爾帕庭攫取到絕對權力之後，歐比王・肯諾比告知帕德梅：安納金已經變為一個西斯武士並屠殺了絕地聖殿中的所有人，包括孩子。帕德梅拒絕相信，但仍前往穆斯塔法星尋找安納金，希望查明真相。帕德梅在見到安納金後請求他逃離帕爾帕庭的控制，和她一同離開。然而此時的安納金已經失去了理智，拒絕了她的請求，並揚言他計劃推翻帕爾帕庭，這樣他們夫妻兩人就能一起統治銀河系。帕德梅感到恐懼，並且意識到安納金確實發生了改變，他將幫助帕爾帕庭摧毀共和國以及絕地武士。此時藏匿在飛船中跟蹤而至的歐比王・肯諾比現身了，安納金斥責帕德梅背叛了他，並使用原力的黑暗面卡住她的脖子，使其昏迷過去。
qas: question: zh_tw: 誰被指控背叛？
en: Who is accused of betrayal?
answers: zh_tw: text: 帕德梅

context: zh_tw: 《星球大戰 III：西斯的復仇》並未解釋為何莉亞能夠記得其生母。《滾石》雜誌的電影批評家皮特・特拉維斯贊同盧卡斯嘗試在《星球大戰 III：西斯的復仇》的最後一幕中將兩部三部曲聯絡起來的做法，但是他也認為 “這種聯絡顯得過於蒼白無力而且為時過晚。” 他解釋道：“將《星球大戰 III：西斯的復仇》列為經典並非是在玩弄‘皇帝的新裝’的遊戲，那樣將是對其已取得成就的侮辱。” 官方的星球大戰資訊來源則試圖掩蓋那些被人發覺的情節漏洞。例如星球大戰資料庫未加解釋的做出如下說明：“莉亞只保留了關於其母親帕德梅・艾美達拉的少數回憶。她只記得她美麗而悲傷。” 當盧卡斯在創作《星球大戰 I：幽靈的威脅》的劇本時，他構想了 “帕德梅與莉亞公主之間的聯絡紐帶，即女兒繼承了母親的事業。” 娜塔莉・波特曼則說道：“嘉莉・費雪所飾演的這個角色無疑是強有力而聰明的，因為我認為這種特質是從母親身上傳承下來的。我認為喬治設定的艾米達拉這個角色也是強有力而聰明的，而這也使我意識到在我之前已有一個偉大的女演員詮釋了一個激情四溢的角色。” 保羅・麥克唐納認為人們總是無法避免對這兩個角色進行比較：“兩人都陷入了與飛行員的愛情之中，兩人說話時也時不時地帶著一種英國腔調。”
qas: question: zh_tw: 皮特・特拉維斯為哪本雜誌工作？
en: What magazine does Peter Travers work for?
answers: zh_tw: text: 滾石

context: zh_tw: 喬治・盧卡斯、裡克・麥克卡魯姆和星探羅賓・格蘭曾在 200 多名女演員中挑選飾演帕德梅・艾米達拉的合適人選。最終，他們選擇了當時 16 歲的娜塔莉・波特曼。《星際大戰首部曲：威脅潛伏》的製片日誌中記載：“該角色要求由一個能令觀眾信服其能夠領導一個星球但同時又具有脆弱、坦率等特質的年輕演員來出演。” 而波特曼在《殺手萊昂》（1994 年）和《美麗佳人》（1996 年）中的精彩表現則打動了盧卡斯。他聲稱：“我尋找的人選應該是年輕而堅強的，和莉亞十分接近；而娜塔莉具有了所有這些特點，並且，她還為這個角色帶來了更多的東西。” 十分不同尋常的是，波特曼之前對於星球大戰系列電影並不熟悉。“我的堂兄弟們十分痴迷於這幾部電影，但是在我獲得這個角色之前還從未看過它們，” 她說道，“當機遇降臨的時候，我的堂兄弟們都激動萬分，‘噢，天啊，你將出現在星戰中！’” 在一個 CNN 的採訪中，她說道：“我當時並未真正意識到星球大戰是多麼龐大的一個專案…… 當我看到電影時，我真的喜歡上它們了，不過我仍然無法理解很多東西。” 波特曼十分高興能夠飾演納布星女王這個角色，她希望該角色能夠成為一個經典：“扮演一個擁有強大權力的女王感覺真好。我認為這個行事強勢，同時具備聰穎和領導人特質的年輕女性角色的出現是個好現象。” 在《星際大戰首部曲：威脅潛伏》中，波特曼必須飾演一個比其本身更年輕的角色。在《星球大戰 II：克隆人的進攻》中，該角色的年紀已經增長了 10 歲，而兩部電影的拍攝間隔卻只有 3 年。波特曼曾談及：“（盧卡斯）希望我在《克隆人的進攻》中務必顯得比安納金老成，這樣才能讓觀眾信服她的地位比安納金高，並讓後者有一點的脅迫感。在她眼中，他還是一個小男孩 —— 至少在電影的前半部中是這樣的。” 波特曼簽署了一份合同，同意在前傳三部曲中飾演帕德梅一角。評論界對她的評價褒貶不一。詹姆斯・伯拉迪尼裡認為其在《星際大戰首部曲：威脅潛伏》中的演出令人印象深刻。但是《票房》雜誌的安莉・艾莉森則認為 “波特曼的表演是僵硬而缺乏立體感的，而這可能是受電影中華麗而笨拙的服裝的影像。”《今日美國》的麥克・克拉克則批評了波特曼和海登・克里斯滕森，“兩人的言談都毫無特色，不過克里斯滕森在未受波特曼影響的情況下，還能夠在其優先的語調中調動起些許情緒。”《鄉村之聲》針對《星球大戰 III：西斯的復仇》的評論則抱怨道：“甚至連電腦合成的角色格里弗斯將軍和 R2-D2 的表現都比娜塔莉・波特曼和海登・克里斯滕森兩人令人信服。” 而《舊金山紀事報》的麥克・拉薩利則認為波特曼的表演令《星球大戰 III：西斯的復仇》更為出色且更具有悲劇性。許多評論將波特曼的表現歸咎於盧卡斯的導演和劇本。例如羅傑・埃伯特就曾批評《星球大戰 II：克隆人的進攻》“影片大部分都沉湎於帕德梅和安納金兩人的羅曼史之中，這使得兩人的表現都只能侷限於那最為基礎且令人厭倦的愛情主題之中，對於兩人來說，愛情似乎更像是一種折磨，而非幸福。” 他對《星球大戰 III：西斯的復仇》也保佑類似的觀點：“認為喬治・盧卡斯無法創作愛情劇本還是一種比較保守的觀點；甚至連賀卡都能表達出比之更多的情感。”《綜藝》雜誌的託德・麥卡錫同樣也認為：“盧卡斯並不擅長創作並指導兩人之間的親密情感戲”，他認為這束縛了波特曼的表演。
qas: question: zh_tw: 有多少女演員為了飾演帕德梅・艾米達拉而試鏡？
en: how many actresses tried out to play padme amidala?
answers: zh_tw: text: 200 多名女演員

context: zh_tw: 在《星際大戰首部曲：威脅潛伏》中，帕德梅・艾米達拉的服飾由概念設計師伊恩・麥凱格和服裝設計師特麗莎・畢嘉共同設計；在《星球大戰 II：克隆人的進攻》中，概念設計師德莫特・鮑爾亦加入了該電影的服裝設計行列。畢嘉在前傳三部曲中均擔任了服裝設計師。 電影中的許多服裝設計靈感來自不同文化中的歷代皇家服飾。例如，《星際大戰首部曲：威脅潛伏》中帕德梅在銀河參議院中穿著的設計靈感即來自蒙古帝國時期成吉思汗的皇后孛爾帖的服裝。《星球大戰 II：克隆人的進攻》中帕德梅於旅行中所穿的禮服則是依照 1903 年拍攝的照片中大公夫人、俄羅斯的謝尼婭・亞歷山德拉穿著的 17 世紀俄羅斯傳統服飾設計製作的。相較於最初的星球大戰三部曲，前傳三部曲中的服飾製作更為精良。盧卡斯認為前傳三部曲中的銀河共和國是一個十分繁榮的社會。在評論兩個系列的三部曲的差別時，嘉莉・費雪說道：“哈里森・福特在三部曲中只需要穿著同樣的一套服裝，而我則曾經抱怨自己必須要換六套服裝。但是我的‘母親’—— 娜塔莉・波特曼 —— 可能總共要更換三百萬套服裝吧。甚至當她走過一段走廊之後就需要換上另外一套服裝。這就像利伯雷斯的科幻小說中寫到的。” 特麗莎・畢嘉則透露道，在《星際大戰首部曲：威脅潛伏》中最初只為艾米達拉女王準備了三套服裝，但是 “（盧卡斯）最終決定每次女王出場都將換上不同的服裝。” 盧卡斯則解釋道：“處在她這個地位上的人物在不同的場合改變穿著是一件很自然的事情。” 除了美學方面的考慮之外，服裝設計也被要求反映電影關鍵劇情的發展。在《星際大戰二部曲：複製人全面進攻》中，盧卡斯希望帕德梅的服飾能夠成為電影中的一個浪漫元素。他建議讓帕德梅的服飾能 “更為自然的體現機體美”。特麗莎・畢嘉記載道盧卡斯希望 “透過緊身的服飾體現出帕德梅的性感、華麗和年輕。” 對於《星際大戰三部曲：西斯大帝的復仇》，畢嘉則說道：“我們知道帕德梅在整部電影中都處於懷孕狀態，但同時外界的任何人都不知道這個狀況。所以我選用了材質較為柔軟的纖維織物。” 畢嘉所領導的團隊設計的某些服裝並未出現在最終上映的電影版本中。如《星際大戰首部曲：威脅潛伏》，帕德梅在出席 2000 代表團會議時曾穿著了一套多色的 “孔雀禮服”，以及一套 “綠色天鵝絨長袍”，上述場景在後期製作時刪除。畢嘉認為那套 “孔雀禮服” 是其最為鍾愛的設計，而設計這些服裝則花費了大量的時間和金錢。1999 年的日本雜誌《High Fashion》和 2002 年的《流行》雜誌分別刊登了《星際大戰首部曲：威脅潛伏》和《星際大戰二部曲：複製人全面進攻》中帕德梅所穿著的眾多服飾。在 2005 年洛杉磯時裝設計營銷學院一個名為 “銀河系服飾展：星球大戰中的服飾” 的活動中，這些服飾得到了展覽。特麗莎・畢嘉因為在《星際大戰首部曲：威脅潛伏》和《星際大戰二部曲：複製人全面進攻》中的服裝設計工作贏得了 2000 年和 2003 年土星獎中的最佳服裝設計獎；2006 年，她還因為《星際大戰三部曲：西斯大帝的復仇》獲得了該獎項的提名，但是該獎項最終頒給《納尼亞傳奇：獅子・女巫・魔衣櫥》的服裝設計師伊西斯・穆森登。
qas: question: zh_tw: 誰的指令改變了《威脅潛伏》中的服裝？
en: Who's instruction change the costume in The phantom menace?
answers: zh_tw: text: 盧卡斯