スザンナ (ティントレット)
スザンナを主題とするティントレットの代表的な作例には以下のような作品が知られている。
『水浴のスザンナ』1550年頃 ルーヴル美術館所蔵
『スザンナと長老たち』1552年-1555年頃 プラド美術館所蔵
『スザンナと長老たち』1555年-1556年 美術史美術館所蔵
裸体像は1570年代と1580年代のティントレットの工房作として識別できる他の絵画、たとえばドレスデンのアルテ・マイスター絵画館の『コンサート』(Concerto)、ウフィツィ美術館の2つの『レダと白鳥』(Leda e il cigno)、およびブダペスト国立西洋美術館の『オンパレのベッドからパンを追い出すヘラクレス』(Ercole Espellendo il fauno da Omphale's Base)と比較できるが、これらの裸体像はティントレット自身によるシカゴ美術館の『タルクィニウスとルクレティア』(Tarquinio e Lucrezia)、ロンドン・ナショナル・ギャラリーの『天の川の起源』(Origine della Via Lattea)などの作品と区別できる。これらのティントレットの絵画はいずれも人物像の基礎に解剖学と力学、より変化に富み、力強い、説得力のある構図の感覚を示している。
シャプリーは背景の長老たちの簡略化された表現について、1548年の『奴隷を解放する聖マルコ』(San Marco libera uno schiavo)などのティントレットの作品の同様に大ざっぱな人物と類似していることを指摘したが、ロバート・エコールズはティントレットの熟練した技術を欠いていることを指摘している。召使の女はほとんど後からの思いつきで描き加えたように見え、構図のバランスを崩している。また彼女の顔のタイプは『オンパレのベッドからパンを追い出すヘラクレス』など、ドメニコと関連づけることができる絵画にしばしば登場するものと一致している。これらの点からエコールズは絵画が父親の工房で働いていたドメニコに帰することができるとしている。