マリア・カラス
『ラ・ジョコンダ』(1952年、チェトラ(イタリア語版))アントニーノ・ヴォットー指揮トリノ・イタリア放送交響楽団演奏:カラス(ジョコンダ)、ジャンニ・ポッジ(エンツォ)、パオロ・シルヴェーリ(イタリア語版)(バルナバ)、フェドーラ・バルビエーリ(イタリア語版)(ラウラ)
『ランメルモールのルチア』(1953年、コロムビア=EMI)トゥリオ・セラフィン指揮フィレンツェ五月音楽祭管弦楽団演奏:カラス(ルチア)、ジュゼッペ・ディ・ステファーノ(エドガルド)、ティート・ゴッビ(エンリーコ)、ラファエル・アリエ(ライモンド)
『清教徒』(1953年、コロムビア=EMI)トゥリオ・セラフィン指揮ミラノ・スカラ座管弦楽団演奏:カラス(エルヴィラ)、ジュゼッペ・ディ・ステファーノ(アルトゥーロ)、ロランド・パネライ(リッカルド)、ニコラ・ロッシ=レメーニ(ジョルジオ)
『カヴァレリア・ルスティカーナ』(1953年、コロムビア=EMI)トゥリオ・セラフィン指揮ミラノ・スカラ座管弦楽団演奏:ジュゼッペ・ディ・ステファーノ(トゥリッドゥ)、カラス(サントゥッツァ)、ロランド・パネライ(アルフィオ)、アンナ・マリア・カナーリ(ローラ)
『トスカ』(1953年、コロムビア=EMI)ヴィクトル・デ・サバタ指揮ミラノ・スカラ座管弦楽団演奏:カラス(トスカ)、ジュゼッペ・ディ・ステファーノ(カヴァラドッシ)、ティート・ゴッビ(スカルピア)
『椿姫』(1953年、チェトラ)ガブリエーレ・サンティーニ指揮トリノ・イタリア放送交響楽団演奏:カラス(ヴィオレッタ)、フランチェスコ・アルバネーゼ(イタリア語版)(アルフレード)、ウーゴ・サヴァレーゼ(イタリア語版)(ジョルジョ)
1938年アテネ王立歌劇場で『カヴァレリア・ルスティカーナ』(マスカーニ作曲)のサントゥッツァを歌ってデビューした。1947年にはヴェローナ音楽祭で『ラ・ジョコンダ』の主役を歌い、1950年にはミラノ・スカラ座に『アイーダ』を、1956年にはニューヨークのメトロポリタン歌劇場に『ノルマ』を歌ってデビューし、それぞれセンセーショナルな成功を収めた。
演奏会形式でないデビュー舞台であるスッペの『ボッカチオ』、初期の『フィデリオ』、20代の頃のヴァーグナー(イタリア語で『トリスタンとイゾルデ』のイソルデ、同じくイタリア語で『パルジファル』のクンドリを歌った録音が残っている)でドイツオペラのレパートリーは(モーツァルトのイタリア語作品も含めて)ほぼ途絶えており、以後はイタリア・オペラの広いレパートリーで歌うようになった。ロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティらのベルカントオペラから、ヴェルディ、プッチーニなど、リリコ・スピントやドラマティコの声質むけの役柄でも並外れて優れた歌唱を行った。
カラスの特に傑出した点は、そのテクニックに裏打ちされた歌唱と心理描写と演技によって、通俗的な存在だったオペラの登場人物に血肉を与えた事であろう。持ち前の個性的な声質を武器にして、ベルカントオペラに見られるありきたりな役どころにまで強い存在感を現した。