福沢諭吉 (映画)
」と言うから「バカ言ってるんじゃないよ、これはドラマじゃないか」と言ってやったなどと話している。澤井は著書『映画の呼吸: 澤井信一郎の監督作法』にこの笠原の自身への批判を長く頁を割いて解説している。初対面の先輩ライターに開口一番「ドラマは要りません」なんて、常識や礼儀を重んじる僕は言わない、ドラマというものの掴み方に対して両者が違う、わざとらしく用意された対立への対応に、人物のキャラクターや幅を見出す作業が、僕には作りすぎと思えた、プロデューサー、ライター、監督三者による執筆以前の意見の出し合い、合意というプロセスがなかったこと、などの行き違いの訳を話している。本作は笠原の脚本が先に決まり、ある程度脚本書きが進んだ後、澤井の監督抜擢が決まった。笠原と澤井が初めて顔合わせしたのは笠原の第一稿提出の後だった。笠原は『仁義なき戦い』の脚本を一切直さないという条件で深作欣二の監督抜擢を認めた逸話もあり、当時は既に大家で、ほぼ一回りも年下の澤井が色々意見することに気分を害したものと推察される。共同脚本の桂千穂は「笠原さんは偉かったから、笠原さんの書いたものは誰も文句をいえなかった」と述べている。本作は笠原和夫の映画化された最後の実写映画となる。こうした事情で笠原はやる気が失せ『にっぽん脚本家クロニクル』でインタビューを受けていた桂千穂を呼び、脚本の意見を桂が話したら「君も書いてくれ」という話になり、「印税だけでも800万円入るから。
二人で分けても400万円だ」というので桂も脚本に参加した。澤井は脚本直しの意見はプロデューサーからも出され、笠原さんも煮詰まり桂さんに協力を依頼したようだと述べている。桂は「これで監督が舛田利雄さんだったら、すんなり東映調の大作で成立したんでしょうが。東映京都の意向と、澤井さんのやりたいこと、それに笠原さん自身が描きたいテーマ。その三つの接点が見出せなくて、硬直状態になっていたようです。それであいつなら何か出るんじゃないかって、僕を巻き込もうということだったと思う」などと述べている。桂は笠原の二歳下の同世代で似たような戦争体験を持ち話も合い、大半は桂が書いたという。笠原の当時の脚本執筆の常宿だった神楽坂の和可菜で笠原と桂で脚本を書き、桂は「終わると毎日笠原さんにご馳走に預かった。あんなに楽しかったことはなかった」などと話している。
しかしその後も笠原が柱の一人にしたかった増田宗太郎の話を外されたり、中盤でノイローゼになる中条貢の扱いなどでも揉めて結局第四稿、脚本に半年を要した。桂は笠原との共同作業に「感化を受けたし勉強になった、大林先生、笠原先生が、僕の恩人。それまではみんなにバカにされていた」などと話している。奥平外記は奥平壱岐であるが、ドラマ上で自殺させたため関係者からクレームを考慮し名前を変えている。映画では福沢と同学年という設定だが実際は奥平が10歳年上である。
『福沢諭吉には何の興味の共感もありません』なんてことを言ってる(哄笑)。われわれも福沢諭吉に関しては認識がかなり低いです。しかし、やるべしという至上命令で、笠原和夫が脚本に取り組むことになっていろいろ調べてみると、段々面白いと言い出した。澤井信一郎も関わってみると『やっぱり、人間の大きさが現代人とは違う』などと脱帽してますよ(哄笑)。澤井信一郎は時代劇初挑戦ですが、マキノ流の映画作法をキチンと身につけてますし、これまで社員監督であったのがフリーになっての第一作ですから、そのあたり取り組み方もおのずと違って来てるんじゃないかな。時代劇と言うと北大路欣也とか松方弘樹ということになるんですが、柴田恭兵を始め、若手の現代劇俳優ばかり並べたキャスティングで、期せずして時代劇としての新しさを出していると思います。製作費は5億円を越えると思いますが、幕末から明治初年までの話ですから、文明開化のハイカラな風俗まで描くわけで、並みの時代劇の倍かかるわけです。独立プロで作ったらとても5億円じゃ上がりませんよ。京都撮影所には長年の蓄積がありますから。これが興行的に成功したら、時代劇ジャンルでいろんなトライが生まれると思いますね。期せずして、新時代劇創造の具体的な形が生まれたわけですから(哄笑)」等と述べている。