ゴジラ (1954年の映画)
本作品では作曲家伊福部昭による劇中音楽も評価が高く、特にメインタイトルテーマは後の「平成ゴジラシリーズ」にも受け継がれている。
伊福部は、田中が製作した『銀嶺の果て』(谷口千吉監督、1947年)が映画音楽デビューで、掛下慶吉の推薦もあり、同じ田中に見込まれての依頼だった。担当が決まり、本作品の製作発表で会見を受けた後、伊福部に対して、「ゲテモノ映画の音楽なんかやってると、仕事がとれなくなるよ」と、大真面目で忠告してくる人もいたという。しかし、伊福部は「とんでもない、と大乗り気でやりました」と語っている。これには伊福部自身が水爆実験の結果誕生したゴジラという怪獣に対し、戦後の混乱期に放射線障害を負っていた自分自身が重なり、「どうも他人事とは思えなかった」という意識もあったということを明かしている。
また、伊福部は1949年(昭和24年)に、出張先の京都での月形龍之介との酒席が、円谷英二との初対面だったが、月形が知り合い同士と思って紹介しなかったため、互いに名も知らないまま、しばらくは会うたびにただ酒をおごらされる付き合いとなっていた。その5年後、本作品の制作発表の壇上で再会し、初めて互いの素性を知って驚いたという。
作曲にあたって伊福部は、前例のない怪獣映画であるため台本を読んだだけではゴジラが巨大な爬虫類であるということしかわからず、ラッシュフィルムでも円谷が特撮部分を抜いた状態であったため、ゴジラの姿が全くわからないまま創作せざるをえなかった。
彼らは必ず武器として使用するに決まっている」と言い、使用を断固として拒絶する。しかし、テレビに映し出された変わり果てた東京の光景・苦悶する被災者たちの姿・女子学生らによる真摯な「平和への祈り」の斉唱を目の当たりにして心動かされた芹沢は、「今回一回限り」の条件でオキシジェン・デストロイヤーの使用を承諾し、それに関するすべての資料を焼却する。
海上保安庁の巡視船「しきね」の甲板で、田辺はガイガーカウンターで東京湾に潜むゴジラの所在をつきとめる。芹沢は潜水服を着て尾形のサポートを受けて海底に潜り、ゴジラの側まで到達したところで隙を見て尾形だけを海面へ浮上させゴジラの足元でオキシジェン・デストロイヤーの安全弁を抜いて発生装置を一人で起動する。一瞬のうちに海水が激しく泡立ち、ゴジラが苦しみ始める。始めから海底で自決するつもりだった芹沢は成功を確認すると尾形に「幸福に暮らせ」と別れを告げると自らナイフで潜水服の命綱とエアパイプを切断し、自身だけが知るオキシジェン・デストロイヤーの秘密を永遠の闇に封印する。そして、ゴジラも海上で断末魔を残し、死骸は海底で骨となり溶解して泡の中に消えた。
船上で事態の推移を見守っていた人々がゴジラを倒した歓喜に湧くが、尾形らは芹沢の死の悲哀に満ち、山根は沈痛な表情で「あのゴジラが最後の一匹とは思えない。もし水爆実験が続けて行われるとしたら、あのゴジラの同類がまた世界のどこかへ現れてくるかもしれない」と呟く。人々は静けさを取り戻した海原に敬虔な黙祷を捧げるのだった。
『科学冒険絵ものがたり ゴジラ』(1954年11月、集英社)『おもしろブック』11月号の付録。原作:香山滋、画:阿部和助。装丁を変えたものが、宣伝用にも配られた。
『怪獣ゴジラ』(1954年11月25日、黎明社)単行本。原作:香山滋、漫画:福田三省。
『ゴジラ』(1955年3月、講談社)「少年クラブ」3月号別冊付録。原作:香山滋、漫画:杉浦茂。
『怪奇冒険まんが さいごのゴジラ』(1957年10月、集英社)『おもしろブック』10月号付録。漫画:橋本よしはる。
『大怪獣長編漫画 ゴジラ』(1958年10月5日、あかしや書房)単行本。原作:香山滋、漫画:藤田茂。
ゴジラの吐く「白熱光」で溶け落ちる高圧鉄塔について、井上泰幸らは「円谷監督の指示で、蝋を用いて作った」と語っているが、有川は「使ったのは鉛で、蝋や飴で作ったとか、なんでそんな話になってるのかわからない」と語っており、美術スタッフと撮影スタッフで証言が食い違っている。なお、本多は「蝋で出来ていた」「どんなに蝋を使ってどんな調合をしたのか知らない」と語っているものがある一方で、「蝋と鉛を混ぜて作った」とも語っている。
特撮の撮影に使用できたスタジオはホリゾントが低く、ローアングルのあおりでは天井が映ってしまうため、暗闇がホリゾント代わりになる夜間シーンや火を用いた撮影は屋外のオープンセットで撮影が行われた。しかし、夜景が暗すぎると画面が見えにくくなってしまうため、夜景を明るくするようになり、映画の前半と後半でこれらを使い分けている。また、本編での実際の夜空と特撮での照明で光量を調節できるホリゾントとでは明るさの度合いが異なり、有川はフィルム現像の焼き加減に苦労したと述懐している。
ゴジラの足跡で発見されたトリロバイトは、美術スタッフによってゴム製の5寸サイズのミニチュアが用意された。
八ツ山橋付近でゴジラの足に衝突してきた国鉄EF58形電気機関車の模型は、交通博物館から借りたものである。客車は紙と木材で作られており、2021年時点で1両が現存している。
着ぐるみの倍の大きさで作られた足のみの造形物を用いるシーンでは、建物のミニチュアは1/12スケールで作られた。
海上シーンのため特撮用のプールがオープン用の敷地に作られた、
『ゴジラ』は、東宝が製作し1954年(昭和29年)11月3日に公開した日本映画。観客動員数961万人。モノクロ、スタンダード。
キャッチコピーは「ゴジラか科学兵器か驚異と戦慄の一大攻防戦!」「放射能を吐く大怪獣の暴威は日本全土を恐怖のドン底に叩き込んだ!」。
ハーモニカを吹く栄光丸の船員(栄光丸船員):越後憲三
栄光丸の船員(栄光丸船員):河辺昌義
栄光丸の船員、しきねの新聞記者(新聞記者):篠原正記(2役)
無電通信士(栄光丸)(栄光丸無電通信士):藤木悠
海上保安庁係長:牧壮吉
海上保安庁係官:門脇三郎、吉頂寺晃、松本光男、由起卓也
海上保安庁係官、ゴジラを見上げる男:砂川繁視(2役)
海上保安庁係官、しきねの新聞記者(記者):坪野鎌之(2役)
海上保安庁係官、警官隊隊長(新橋付近の警官):津田光男(2役)
海上保安庁係官、医者:大塚秀男(2役)
海上保安部所員(海上保安庁係官):桂伸夫
南海汽船幹部(南海汽船部長):光秋次郎
女(遭難船員の家族):大城政子(女房)、小野松枝(もみ合う家族)、上遠野澄代(女B)
女(遭難船員の家族)、女性代議士:小沢経子(2役)
男(遭難船員の家族):大西康雅、松下正秀(船員の家族)、大江秀(船員の家族)
男(遭難船員の家族)、ゴジラを見上げる男:大川時生(2役)
新聞記者(記者):渋谷英男、向井淳一郎
新聞記者(記者)、対策本部員:桜井巨郎(2役)
新聞記者、遊覧船上のアベックの男(愛をささやき合う若い男):石原忠(2役)
救助された船員(サーチライトの船員):吉田静司
製作総指揮:森岩雄
製作スタッフ 監督助手:中島義次、竹林進、所健二、崎上俊家 撮影助手(チーフ):逢沢譲 撮影助手:余郷勇二、砂山利宗 照明助手:小島正七、原勲、羽田昭三、小島真二、清水博、広沢賢次 照明準備・照明機材:伊久間衛 録音助手:刀根紀雄、田中信行、田久保敏夫、山下博 音響技術:高畠武康、小林武 音響効果助手:竹腰正夫 美術助手:村上庄一、安藤富次郎、萩野長子、安部輝明 舞台責任者:跡見昭 舞台組付:岡村清 装飾:野島秋雄、樋口十九一 小道具組付:野島秋雄 衣装:山口美江子 結髪:大友八千代 技髪:曽根茂、山田順二郎 特殊機械:金子久夫、関根義雄 記録:矢口良江 編集助手:佐原文吾、池田美千子 スチール:田中一清、玉井正夫(鳥羽ロケ) 作品係:神納昭雄 音楽事務:掛下慶吉、大澤泰雄 経理担当:末安昌美 宣伝係:内田和也、加納篤 宣伝担当:斎藤忠夫 製作係:内田博、松下忠 製作助手:黒田達男
スクリーンに本編を映写しながらの演奏録音だったため、演奏者が演奏そっちのけで背後の画面に見入ってしまい、自らタクトを振った伊福部は「ひどい目にあいました」と語っている。演奏自体は和気あいあいとした雰囲気で行われたが、演奏メンバーの中には、この作品の「ドシラ、ドシラ...」という音階の「ゴジラのテーマ」に、「ゴジラ、ゴジラ、ゴジラが出てきたぞ」と歌詞をつけて歌う者がいたという。
伊福部の作曲は劇伴だけでなく、「オキシジェン・デストロイヤー」の実験時の効果音的旋律などにもおよんでいる。ゴジラの鳴き声は伊福部の発案で、緩めたコントラバスの弦を助監督や録音助手が松ヤニをつけた皮手袋で弾いた音をソニーのKPで録音し、10種くらい選んだ音を速めから遅めに再生速度を変化させ、6~7種の声を最終的に使用している。当初は、鳥や巨獣などの声を加工することを試みていたが、爬虫類的な声にはならずこの手法に至ったという。この「ゴジラの声」は、以後の作品でもさらに加工して連綿と使用されている。タイトルバックから鳴り響く「足音」は、エコーマシンの残響音とされる。録音技師の利根川孝太郎が自作していた音響増幅用の箱を、試しに叩いてみたところちょうどいい音がしたので、伊福部が採り入れ、劇伴録音の演奏場に持ち込んで、三縄一郎、下永尚とで使った。なお、このタイトルバックにおける「鳴き声」と「足音」は効果音ではなく劇伴音楽(メインタイトル・M2)として伊福部は指定しており、譜面も現存している。
本多は、伊福部の音楽は効果音との組み合わせや楽器の選択がうまく、そのことが後も自身の作品で伊福部を起用する理由になったと述懐している。