オーロラ (デイジー・ジョーンズ・アンド・ザ・シックスのアルバム)
ピッチフォークの記事でピート・トシエロはこのアルバムに10点中の6.6点をつけ、「『オーロラ』はソフトロックの聖杯であり、アメリカの音楽を変容させ、その過程でクリエイターを引き裂く偉業である。このシリーズはフォークミュージカルの『はじまりのうた』や『Juliet, Naked』、評価の低いケーブルドラマの『Vinyl』や『Dave』と同じ制約を受けている。創作過程や天才の困難をドラマ化する際に、作中作品は二の次になる。論理的には超越的な音楽を軸にした物語は、曲が優れているだけでは台無しになる。このアルバムではフリートウッド・マックの大胆さを理解するのに苦労し、70年代ロックの頂点と聴きやすいバラードを混同している。『オーロラ』はトリュビュートバンドのスーパーバンド程度にだけ大胆になっている」と書いている。デン・オブ・ギークのティリー・ピアースは「テレビ番組をベースにしたアルバムとして、『オーロラ』にはこれほど素晴らしい作品 - 何年も頭の中で繰り返す、耳に残る曲がいっぱいある - になる資格はない」と書いている。
ヴィッキー・グリアは『The Line of Best Fit』でのリビューで、7/10点をあたえ、「純粋主義者はこのシリーズでの『オーロラ』が原作と似ていないことが不快かもしれないが、気を悪くすることはない。
シリーズのショーランナーでもあるテイラー・ジェンキンズ・リード(英語版)は、ブレイク・ミルズをこのアルバムのプロデュースに仲間のレコードプロデューサーのフィービー・ブリジャーズとシンガー・ソングライターのクリス・ワイズマンと共に採用した。リードは「私はミュージシャンではありません。頭の中で何かが聞こえてくるけど、それは誰もが歌にできるようなものではないんです」と述べている。「だから、人びとがこのアルバムを作るというアイデアは、私にとって信じられないほどエキサイティングなことです。Amazonのある人とあって、音楽の話をしていたのだけど、彼は「オーロラ」という曲を作らなければならないことにとても気後れしていたと言っていました。彼は『70年代の最高のアルバムに仕上げたじゃないか!」のような感じで。そして今、彼はどうやって作るか見つけなければなりません。それが私の問題ではないことを嬉しく思います。」ローリングストーン誌のジョナサン・バーンスタインのインタビューに応えてブレイク・ミルズは「70年代に存在し得たのに存在しなかったギターの個性を覆し、創造する機会がある[...]その時、人々はただギターを愛していた。だから、私はこの楽器に対する感謝の気持ちを見つけ、それを少し自分の意のままに曲げてみようとしているんだ」と述べている。