ブリティッシュ・ロック
ビートルズ自体は、ソウルミュージックやモータウンなど後のアメリカのジャンルの音楽ほどブルース音楽の影響を受けていなかった。1960年代初頭の英国での彼らの人気の高い成功は、彼ら自身の作詞作曲と技術的な制作価値に対する彼らの新しい非常に影響力のある強調と一致しており、そのいくつかは他の英国のビート・グループと共有されていた。1964年2月7日、ウォルター・クロンカイトのCBS・イブニング・ニュースはビートルズの米国到着についての記事を掲載し、特派員は「今回のブリティッシュ・インベイジョンはビートルマニアというコードネームで行われている」と述べた。 数日後、彼らはエド・サリバン・ショーに出演した。 その夜、テレビを見ていたアメリカ人の75%が彼らの出演を見た 。 1964年4月4日、ビートルズはBillboard Hot 100シングル チャートでトップ5の位置を占めた。 次の2年間で、ピーターとゴードン、アニマルズ、マンフレッド・マン、ペトゥラ・クラーク、フレディ&ザ・ドリーマーズ、ウェイン・フォンタナとマインドベンダーズ、ハーマンズ・ハーミッツ、ローリング・ストーンズ、トロッグス、ドノヴァンが1曲以上のナンバーワン・シングルを米国で獲得した。
2010年代半ばから後半にかけて、そして2020年代前半に、英国とアイルランドからポスト・パンク バンドの新しい波が出現した。このシーンのグループは、2019 年にNMEとThe Quietusによって「Crank Wave」という用語で説明され、2021 年にはNPRライターのMatthew Perpetuaによって「Post- Brexit New Wave」として説明されている。 Perpetuaは、シーン内のグループを「ポスト・パンク・ミュージックの上でちょっとしゃべったり歌ったりするUKバンドで、時にはポスト・ロックに似ていることもある」と説明している。 ミュージシャンの多くは、プロデューサーのダン・キャリーと彼のレコード・レーベル、スピーディ・ワンダーグラウンド、およびロンドンのブリクストンにある全年齢向けの音楽会場であるザ・ウィンドミルに関連している。 スタイルの一部として識別されているアーティストには、ブラック・ミディ、スクイッド、ブラック・カントリー・ニュー・ロード 、ドライ・クリーニング、シェイム、スリーフォード・モッズ、フォンテインズD.C.、ザ・マーダー・キャピタル、アイドルス、およびヤード・アクトが含まれる。
フリークビートは、1960年代半ばから後半のスウィンギング・ロンドンの時代に、主にハードドライブの英国のグループによって開発されたロックンロール音楽のサブジャンル。 このジャンルは、ブリティッシュ・インベイジョン/モッズ/R&B/ポップとサイケデリック・ロックの架け橋である。 この用語は、英国の音楽ジャーナリストPhil Smeeによって造られた。 AllMusicは、「フリークビート」は大まかに定義されていると書いているが、一般的には、クリエーション、プリティ・シングス、デニー・レインの初期のソロ作品など、ブリティッシュ・インヴェイジョン時代のより曖昧ではあるがエッジの効いたアーティストを表している. ライノ・レコードの2001年のボックス・セット・コンピレーション『ナゲッツII:オリジナル・アーティファクツ・フロム・ザ・ブリティッシュ・エンパイア・アンド・ビヨンド、1964-1969』で収集された素材の多くは、フリークビートに分類できる。 他のバンドには、The Smoke、The Eyes、The Birds、The Action、The Sorrowsが含まれる。
1950年代、イギリスはアメリカのロックンロールの音楽と文化を受け入れるのに適した立場にあった。彼らは共通の言語を共有し、国に軍隊を駐留させることでアメリカ文化に触れ、多くの社会的発展を共有した。これには、英国ではテディ・ボーイを含む、明確な若者のサブカルチャーの出現が含まれていた。 トラッド・ジャズが人気を博し、そのミュージシャンの多くは、ブギウギやブルースなど、関連するアメリカのスタイルの影響を受けた。 ロニー・ドネガンが率いるスキッフルの熱狂は、主にアメリカのフォーク・ソングのアマチュア・バージョンを利用し、その後の世代のロックン・ロール、フォーク、R&B、ビート・ミュージシャンの多くが演奏を開始するよう促した。 同時に、英国の観客は、最初はブラックボード・ジャングル(1955) やロック・アラウンド・ザ・クロック(1955) などの映画を通じて、アメリカのロックンロールに出会い始めていた。 どちらの映画にも、ビル・ヘイリー&amp;ヒズ・コメッツのヒット曲「ロック・アラウンド・ザ・クロック」が含まれており、1955年初頭に最初にイギリスのチャートに登場し、アメリカのポップ チャートに到達する4か月前に、その年の後半と1956年に再びイギリスのチャートを上回った。ロックンロールと10代の非行を特定するのに役立った。 その後、エルヴィス・プレスリー、リトル・リチャード、バディ・ホリーなどのアメリカのロックンロール・アクトがイギリスのチャートの主要な勢力となった。
英国の音楽業界の最初の反応は、アメリカのレコードのコピーを作成しようとすることであった。これは、セッション・ミュージシャンと共に録音され、しばしば10代のアイドルがフロントを務めていた。