藤本真澄
秀子の車掌さん(成瀬巳喜男監督、1941年)
青い山脈(今井正監督、1949年)
めし(成瀬巳喜男監督、1951年)
若人の歌(千葉泰樹監督、1951年)
ホープさん サラリーマン虎の巻(山本嘉次郎監督、1951年)
三等重役(春原政久監督、1952年)
プーサン(市川崑監督、1953年)
山の音(成瀬巳喜男監督、1954年)
晩菊(成瀬巳喜男監督、1954年)
浮雲(成瀬巳喜男監督、1955年)
社長シリーズ(1956年 - 1970年)
驟雨(成瀬巳喜男監督、1956年)
流れる(成瀬巳喜男監督、1956年)
大番シリーズ(千葉泰樹監督、1957年 - 1958年)
隠し砦の三悪人(黒澤明監督、1958年)
若い獣(石原慎太郎監督、1958年)
裸の大将(堀川弘通監督、1958年)
お姐ちゃんシリーズ(1959年-1963年)
孫悟空(山本嘉次郎監督、1959年)
野獣死すべし(須川栄三監督、1959年)
戦国群盗伝 (1959年)
私は貝になりたい(橋本忍監督、1959年)
日本誕生(稲垣浩監督、1959年)
がんばれ! 盤嶽 (1960年)
名もなく貧しく美しく(松山善三監督、1961年)
特急にっぽん(川島雄三監督、1961年)
大学の若大将(杉江敏男監督、1961年)
世界大戦争(松林宗恵監督、1961年)
東宝が争議後の混乱で自主製作能力がなく、東宝で製作を中絶されていた『青い山脈』を引き受け大ヒットを記録する。あまりにも有名な主題歌を監督の今井正は嫌で嫌で仕方なかったというが、喧嘩して今井が編集室から飛び出した間に藤本が助監督に指示して入れさせ、ラストシーンに延々と流し続けた、というエピソードが残っている。明治製菓の元宣伝マンという経験から主題歌を作ることで、映画の宣伝効果が格段に上がることを知っていた。出版社・新聞社にも顔が広く原作物の映画化権を次々獲得、作家が小説を書き始める前に映画化権を獲得したといわれる。特に慶應の先輩・石坂洋次郎作品の映画化権を独占した。
1951年、東宝に復帰。この年サラリーマン小説第1号・源氏鶏太原作「ホープさん」を映画化し翌年の『三等重役』を契機としてサラリーマン喜劇を多く製作、これが1956年からの『社長シリーズ』につながる。これは高度経済成長期を背景として大ヒットした。同年製作した『めし』は成瀬が長いスランプから脱出した作品。大ヒットし成瀬は一気に巨匠の1人となった。1953年には「藤本プロダクション」を置いた銀座に有志として株主を集め、名画座「並木座」(映画上映1953年10月-1998年9月)をオープンさせた。1955年に東宝の取締役製作本部長となる。
1950年代の日本映画黄金時代では次々にヒット作を量産した。同じ東宝プロデューサーの田中友幸がアクション映画、東宝特撮、時代劇などを得意としたのに対して、藤本は『社長シリーズ』などのサラリーマン喜劇、『若大将シリーズ』『お姐ちゃんシリーズ』などの青春もの、セクシー・コメディ、成瀬巳喜男監督作品などの文芸作品を主として製作し、共にドル箱路線を確立したふたりは東宝映画の両輪として会社を支えた。
なお石原裕次郎を最初に石原慎太郎から紹介されたのは藤本というが、タイプでないと断ったという。1958年の『裸の大将』は山下清の半生を初めて映像化、仲代達矢を主演に抜擢した1959年の『野獣死すべし』は大藪春彦が流行作家となる切っ掛けとなった。1961年の『みな殺しの歌より 拳銃よさらば!』は、まだ若い歌人だった寺山修司が初めて映画(脚本)に関わった作品、クレジットには無いが森岩雄が酷評した寺山脚本を藤本が強引に映画化した。監督では堀川弘通、松林宗恵、松山善三、須川栄三、岩内克己ら。プロデューサーでは金子正且ら。脚本家では井出俊郎、水木洋子、笠原良三、田波靖男、星川清司ら。渡辺晋が本格的に映画製作に乗り出すのは、藤本が晋と渡辺美佐のふたりを契約プロデューサーに招いたことが切っ掛け。1969年に手掛けた『御用金』は、日本初のテレビ局(フジテレビ)との共同製作で、近年隆盛を極めるテレビ局製作による劇場用映画の最初のもの。売り出しとは違うが、1961年の小津安二郎唯一の東宝(製作は宝塚映画)監督作品『小早川家の秋』は、小津の大ファンだった藤本が酒の席で小津を口説き、1979年の黒澤明監督『影武者』は藤本の企画で、黒澤と勝新太郎の橋渡しをしたのも藤本といわれる。勝の降板は、ビデオカメラの持ち込みといった些末な事ではなく、藤本の急逝によって黒沢と勝のパイプ役がいなくなってしまったのが原因という見方もある。
1953年の五社協定では推進のリーダーであった。顔の広さからテレビの台頭による俳優の出演問題の対策や、五社の映画をテレビ局に提供する規定の確立、1954年の日本映画製作者協会(現・日本映画テレビプロデューサー協会)の発足、1958年の映倫の規定改正、同年の「映画の日」制度発足、新著作権法施行による原作者に関わる各団体との折衝などにも奔走。