ハードボイルド
マイクル・アヴァロン:エド・ヌーン・シリーズ 『のっぽのドロレス』(1953年)以降、長篇33作/1970年代まで活躍
アンドリュー・ヴァクス:バーク・シリーズ 『フラッド』(1985年)~
ドン・ウィンズロウ:ニール・ケアリー・シリーズ 『ストリート・キッズ』(1991年)~
ドナルド・E・ウェストレイク:『やとわれた男』(1960年)、『殺し合い』(1961年)
ジョン・エヴァンズ(=ハワード・ブラウン):ポール・パイン・シリーズ 『血の栄光』(1946年)など長篇5作
ローレン・D・エスルマン:エイモス・ウォーカー・シリーズ 『シュガータウン』(1984年)など、1980年~
スタンリイ・エリン:『第八の地獄』(1958年)
スチュアート・M・カミンスキー:トビー・ピーターズ・シリーズ(1930年代のハリウッドが舞台) 『ロビンフッドに鉛の玉を』(1977年)~
エリック・ガルシア:恐竜探偵ヴィンセント・ルビオ・シリーズ 『さらば、愛しの鉤爪』(1999年)など
カート・キャノン(=エド・マクベイン):カート・キャノン・シリーズ 短篇集『酔いどれ探偵街を行く』(1958年)など
スー・グラフトン:キンジー・ミルホーン・シリーズ 『アリバイのA』(1982年)~
ジェイムズ・クラムリー:ミロ・シリーズ 『酔いどれの誇り』(1975年)~/シュグルー・シリーズ 『さらば甘き口づけ』(1978年)~
スティーヴン・グリーンリーフ:ジョン・タナー・シリーズ 『致命傷』(1979年)~
ロバート・クレイス:エルヴィス・コール・シリーズ 『モンキーズ・レインコート』(1987年)~
ジェームズ・M・ケイン:『郵便配達は二度ベルを鳴らす』(1934年)
私刑(1949年) 原作 - 大坪砂男 監督 - 中川信夫 出演 - 嵐寛寿郎
俺の拳銃は素早い(1954年) 監督 - 野口博志 脚本 - 高岩肇 出演 - 河津清三郎
野獣死すべし(1959年) 原作 - 大藪春彦 監督 - 須川栄三 出演 - 仲代達矢
用心棒(1961年) 監督 - 黒澤明 脚本 - 菊島隆三、黒澤明 出演 - 三船敏郎
野獣の青春(1963年) 原作 - 大藪春彦 監督 - 鈴木清順 出演 - 宍戸錠
東京警備指令 ザ・ガードマン(1965年-1971年)テレビドラマ・出演 - 宇津井健
拳銃は俺のパスポート(1967年) 原作 - 藤原審爾 監督 - 野村孝 脚本 - 山田信夫、永原秀一 出演 - 宍戸錠
ある殺し屋(1967年) 原作 - 藤原審爾 監督 - 森一生 脚本 - 増村保造、石松愛弘 出演 - 市川雷蔵
殺しの烙印(1967年) 監督 - 鈴木清順 出演 - 宍戸錠
荒野のダッチワイフ(1967年) 監督・脚本 - 大和屋竺 出演 - 港雄一
狙撃(1968年) 監督 - 堀川弘通 脚本 - 永原秀一 出演 - 加山雄三
キイハンター(1968-74年)テレビドラマ・出演 - 丹波哲郎
御用金(1969年) 監督・脚本 - 五社英雄 脚本 - 田坂啓 出演 - 仲代達矢
白昼の襲撃(1970年) 監督 - 西村潔 脚本 - 白坂依志夫 出演 - 黒沢年男
時代小説にも股旅物を中心にハードボイルド的な要素を持った小説は存在していたが、時代小説におけるハードボイルドは『大菩薩峠』の主人公机竜之助に始まるニヒリズムの系譜の影響が根強いという特徴がある。また、舞台背景が封建社会という制約もあり、地縁や血縁、義理人情、敵討ちなどの「日本的」ともいえる独自色が色濃く絡み合い、その枠の中での葛藤や闘いが描かれるパターンが多いことが、現代小説との比較では大きな相違点として挙げられる。伊達騒動に材を取った山本周五郎の『樅ノ木は残った』(1956年)もそうした特徴が顕著に表れた作品で、藩存続のためにあえて不忠不臣の汚名を甘受することを選ぶ主人公・原田甲斐の人物像は日本的ハードボイルドの典型と見ることができる。また『樅ノ木は残った』には海外小説の影響が認められるという指摘もあり、生島治郎は「おれは彼(山本周五郎)がチャンドラーを読んでたような気がする」という感想を語っている。
浪人・伊吹勘之助の用心棒稼業を描いた大藪春彦の『孤剣』(1964年)は著者唯一のハードボイルド時代劇である。
1970年代に入ると『影狩り』『御用牙』『子連れ狼』など、ハードボイルド・タッチの劇画が人気を博し、映画化もされた。さらに笹沢左保の『木枯し紋次郎』、池波正太郎の『仕掛人・藤枝梅安』の両シリーズはいずれもテレビドラマ化を機にブームを巻き起こすなど、ハードボイルド・タッチの時代劇は一大トレンドとなった。