壁 (小説)
大堤防の構築を急ぐ声明を出すが、建築する労働者がどんどん液化して全く意味をなさない。
パントマイム『赤い繭』 草月コンテンポラリー・シリーズ6 作曲家集団12月の会〈諸井誠〉 1960年(昭和35年)12月8日 草月会館ホール 音楽:諸井誠。演出:塩瀬宏。装置・美術:真鍋博。照明:今井直次。舞台監督:武市好古。 指揮:若杉弘。演奏:東京混声合唱団、室内オーケストラ。 マイム:ヨネヤマ・ママコ。朗読:水島弘、芥川比呂志。 ※ 放浪の黙劇芸人(ミーム)として来日していたフランスの作家・テオ・レズワルシュが塩瀬宏とともにヨネヤマ・ママコの振付けを行なった。 ※ 「パントマイム・舞踏とオーケストラ・シュプレヒコール・コーラス・モノローグ・電子音響との新しい試みによる舞台のための〈赤い繭〉」として上演。演奏はテープ再生。
この市川孝の解説評を受け、安部は『壁―S・カルマ氏の犯罪』で「意識的に工夫」した説明的な文章について、「形式的には説明だが、内容的には、単なる前文の繰返しにすぎないのである。分かりきったことを、もっともらしく、あるいは驚きをもって反復しているにすぎない」とし、それは市川の感じた「理屈っぽい傾向」というより、「むしろぎこちない思考」であり、〈ので〉〈から〉等の接続助詞の多出も、「関節の単純さのために、すべての行動をたやすく予見でき、予見できすぎることによってかえって謎めいてくる、あのマリオネットのとぼけたおかしさに近いもの」や、「即物性から飛躍できない、子供の〈理由さがし〉のこっけいさに似たもの」を意図した文体だと説明している。
『赤い繭』について森川達也は、「この作品の生命は、何よりもまず、『赤い繭』そのものが持っているイメージの美しさ、にある」と評し、『赤い繭』が一般的に言われるように、「ユーモアとアイロニーをこめた寓話的な手法によって、現代の人間の置かれた状況を描き出した短篇」には違いないが、単にその寓意を探って合理的に解釈することよりも、作品全体の詩的イメージの美しさを重視したいと解説をしている。
試験勉強をしている学生。
キャバレーのヴァイオリン弾き。28歳の肺病の青年。キャバレーでの腹いせに部屋ではバッハやブラームスばかり弾く。
動物園の角にある黄色い屋根の病院の医者。影のように真黒。