フィリピンの漫画
フィリピン・コミックは1980年代に最盛期を迎えた。80年代半ばには週刊コミックブックが47誌刊行されており、全体で250万部から300万部が発行されていた。回し読みの習慣があるため読者数はその数倍に上り、これは新聞などすべての出版形態の中で最大の数字だった。廉価なコミック誌を早いペースで大量に刊行する出版モデルはローセス一族が築いたもので、追随できる競合相手は少なかった。ローセスはまた全国的な配本ネットワークを傘下に置いており、自社タイトルを優先的に流通させることができた。1992年時点で市場にあった71誌のうち62誌がローセスの所有だった。しかし寡占は作品内容の保守化を招いた。新しいアイディアは排斥され、古い作品の焼き直しが繰り返された。クリエイターが限界まで制作スピードを上げたため作品の質も低下することになった。原作者カルロ・カパラス(英語版)は週刊ベースの作品(標準4ページ)を36本抱えていた時期があったという。ペン入れをアシスタントに任せることで週に19本描いていた作画家もいた。
1990年代に入ると経済・政治の混迷や自然災害によって家計が圧迫され、コミックの売上が大きく低下した。特に週刊誌を何年も買い続けなければストーリーが分からないスーパーノベラは低所得層の人気を失った。
またこのころ中産階級が台頭したことによりテレビやパソコンの普及が進み、コミックはビデオゲームやインターネット、あるいは海外コミックのような新しい娯楽との競争を強いられることになった。優れた作家が他業種や海外に流れていたことや、印刷・製本技術が旧来のままだったことも悪材料となった。
コミック出版社は市場の衰退に抗い、子供向けの作品に日本のアニメやテレビゲームの要素を取り入れたり、成人向けのユーモアに力を入れたりといった策を講じたが、いずれも一時的な効果しか上げなかった。世界的に見てもまれな長寿タイトルがこの時期いくつも廃刊になった。1950年前後にトニー・ヴェラスケスが創刊した『ピリピノ・コミックス』など4誌の発行部数を合わせると累計で11500号を数えていた。コミック界の盟主だったラモン・ローセスが1993年に死去すると、残されたグループ企業は消滅ないしコミック出版から撤退した。ある批評家は1990年代後半にローセス一族によるコミック市場の独占が崩れると、すべてが道連れになったと書いた。フィリピン・コミックはこのころ「死を迎えた」と見なす論者が多い。実際にコミック出版が完全に途絶えることはなかったが、ローセスの流通網が消失したことで産業規模は縮小し、出版形態も変わらざるを得なくなった。新聞連載作品『プガッド・バボイ(英語版)』を単行本化したポール・メディナ(英語版)のように自己出版(英語版)に乗り出す作家も多くなった。
伝統的なフィリピン・コミックは米国のコミックだけでなく、チャールズ・ダナ・ギブソン(英語版)のようなペン画の雑誌イラストレーションを源流としていた。マルス・ラヴェロが生み出した国民的キャラクターのダルナはペルー出身のイラストレーターアルベルト・バルガスの影響を受けている。古いコミックの復刊や普及活動を行っている漫画家ジェリー・アランギランはフィリピンの作画家がフランクリン・ブース(英語版)、J・C・ライエンデッカー、ノーマン・ロックウェル、フランク・フラゼッタのような米国イラストレーターから多大な影響を受けていると語っている。それらの作画家の多くは精緻な描きこみを特徴としていた。アランギランはフィリピンの画風を古典的でロマン主義的、芳醇で優美な筆遣いの描線と言っている。
暗闇の中の宝探しをセリフなしで色彩鮮やかに描く『ライト』(2016年)。
コミック界はそれに従い、貧困や社会不安を描く作品は誌面から消えた。フィリピンはそれまで東南アジア諸国の中では例外的に自由な政治風刺の風土を持っていたのだが、政府に批判的な政治漫画家は排斥され始めた。マルコスの影響下にある新聞雑誌には政治の要素のないユーモア漫画(ファニーズ)が載せられ、この時期特にそのジャンルが隆盛することになった。ブラックリストに載せられた一人ノノイ・マルセロ(英語版)は国営のメディア機関(英語版)の一員となることで検閲を逃れ、ネズミのイカボッド(英語版)を主人公とする漫画に密かに政治風刺を込めた。マルコスは1986年に失脚したが、その後はメディア・コングロマリットがビジネスに不都合な作品を排除するようになり、風刺漫画に以前ほどの活気は戻らなかった。
1970年代のコミック界は、報酬水準の高い米国コミックに人材を奪われたことや、政権とカトリック教会による「有害」コミック批判によって打撃を受けたのに加えて、国内経済の不況にも見舞われた。弱小出版社が淘汰されていく一方、ラモン・ローセスが所有するGASIやアトラス社は成長を続けた。GASIの発行部数と収益は1975年から1978年までの間に4倍に増加した。
フィリピン・コミックでは長編連載(ノベラ)と短編(ワカサン)の両者が一般的だが、1970年代には各誌の看板となる大長編(スーパーノベラ)が人気を集めた。スーパーノベラはファンタジーのジャンルが多く、中でも『アリワン』誌の Anak ni Zuma(英語版) は突出した人気を誇り10年以上にわたって継続した。