松平頼則
ソプラノと箏のための「明けぬ夜に」
ソプラノとフルートのための「うらなくも」
ソプラノとフルートのための「ちひろとも」
ソプラノとピアノのための「七月の詩」(1991年)
ソプラノとピアノのための「古今集」(1991年)
ソプラノのための「オマージュ」
ソプラノのための「朧月夜に」(1992年-1993年)
ソプラノとクラリネットのための「心から」(1992年-1993年)
ソプラノとピアノのための「エレジー(オリヴィエ・メシアンのために)」
ソプラノとアルトフルートのための「木枯しの」
ソプラノと笙のための「おおかたの」
ソプラノとピアノのための「伊勢の海」
ソプラノとプリペアドピアノのための「挽歌」
ソプラノ、チェレスタ、箏(ピアノ)のための「かわらじと」
ソプラノ、笙、フルート、箏、2打楽器のための「鳥聲」
ソプラノとオーケストラのための「レクイエム(オリヴィエ・メシアンの思い出に)」
源氏物語による3つのアリア II(1992年)
ソプラノと打楽器のための「音取、品玄、入調」(1994年)
ソプラノ、フルート、箏のための「3つのオルドル」
ソプラノとオーケストラのための「迦陵頻」(1993-94作曲1996年最終校正1997年初演,リヨン)
ソプラノとオーケストラのための「時の流れのなかの2つの挿話」
ソプラノとオーケストラのための「波のイマージュ」
ソプラノ、フルート、アルトフルートのための「おくとみる」
ソプラノ、フルート、箏のための「3つのオルドル II」
ソプラノのための「3つの昔のメロディ」
ソプラノとピアノのための「あまたりの」
演奏家に対して一切の妥協がないために、「ピアノ的なソルフェージュのままで作曲するために、声楽やクラリネットでこの跳躍音程は性能上不可能」、「エクリチュールに隙がなさ過ぎるために、アゴーギクに支障が出る」、「譜面に書いていないことが多すぎる」などの問題点もあったものの、一切を放置した。
前衛の時代が終わっても松平は自己様式をゆがめることなく、「ピアノ協奏曲第2番」(1979年-1980年)、「二群のオーケストラの為の循環する楽章」(1971年)、2つのフルート、2つのクラリネットと4人の打楽器奏者のための「振鉾三節による変奏曲」(1978年-1979年)などの傑作を次々と作曲した。しかし、循環する楽章は指揮者が途中で間違えてしまい、ピアノ協奏曲第二番は必ずしも聴衆から好評ではなかった。この日本人の対応を見て、松平は作品の発表をこれまで以上に海外に移した。
「雅楽の旋法による6つの即興曲」では旋法上の音を故意に強調するため、セリエル的なテクスチュアの中から民族色がほのかに浮かび上がる。松平の技法はセリー分析が1950年代から困難であったが、この時期に入るとさらに自由な音選択がされているため、聴覚上と書法上の両面において、旋法上の音名に細い装飾で異化された形状の外郭しか把握できなくなっている。「システムになっているかなっていないかの、中ぐらいのが一番いいんですよ」という彼の理想はここに確立する。
1999年、NHKがドキュメントとして松平の生活を収録した番組「妻に贈る銀の調べ」(ドキュメントにっぽん)が放映された。この番組は反響を呼び、再放送の問い合わせも多く来た。しかし、実際は大変に問題のある番組内容であった。晩年の「源氏物語」や「宇治十帖」などの大きな作品群について、作曲家本人や周囲の演奏家にインタビューし収録したものの、放送では一切触れず、過去の古い小品ばかりを放送して松平の作風を視聴者に大いに誤解させたこと、また聴力の衰えた作曲家とその家族のつましい日常生活を必要以上に強調して描写し、いわゆる「お涙頂戴番組」に仕立てたことなどによって、本人およびその周囲が憤慨し、NHKに対して抗議する騒ぎとなった。
ルチアーノ・ベリオが「再作曲」を提唱してからは、自作の改訂と転用が急増した。「桂」のチェンバロパートを「短歌による二つの前奏曲」へ書き換えている。「ポルトレ」は二台ピアノパートの音符がBでも全く同じである。このほか、ピアノのための「6つの前奏曲(1975年)」を「雅楽の旋法による6つの即興曲(1987年)」に改め、最終決定稿は「呂旋法のための3つの即興曲」、「律旋法によるピアノのための3つの即興曲」に改められた。