鍋島焼
色絵柏樹双鳥文皿(東京国立博物館)鍋島にしては異色の作風を示し、初期作と見なされている。
色絵桃花文皿(MOA美術館、重要文化財)
色絵橘文皿(MOA美術館)
色絵宝尽文皿(林原美術館)
色絵柘榴文皿(個人蔵)
色絵岩山吹文皿(スイス、バウアー・コレクション)
色絵蘭図皿(個人蔵)
色絵芙蓉菊文皿(サンリツ服部美術館、重要文化財)鍋島焼では唯一、第二次大戦以前(1931年)に重要文化財(当時の国宝)に指定されている。
色絵岩牡丹植木鉢文皿(栗田美術館、重要文化財)
色絵藤棚文皿(九州国立博物館、重要文化財)
青磁染付宝尽文皿(根津美術館)
青磁染付宝尽文皿(林原美術館)
青磁染付水車文皿(今右衛門古陶磁美術館)
染付鷺図三脚皿(佐賀県立九州陶磁文化館、重要文化財)
染付松樹文三脚皿(サントリー美術館、重要文化財)
大川内藩窯は1871年(明治4年)の廃藩置県によってその歴史を閉じたが、鍋島の技法と伝統は赤絵町の今泉今右衛門家によって復興・継承されている。9代今泉今右衛門は廃藩置県の2年後の1873年(明治6年)に没し、10代今右衛門(1847 - 1927)は26歳で家督を継いだ。従来の鍋島焼では下絵付け・本焼きの工程は大川内で、上絵付けの工程は赤絵町でそれぞれ分業していたが、10代今右衛門は自ら登り窯を築き、成形、下絵付け、本焼きから上絵付けまで自家工房での一貫生産体制を確立した。11代今右衛門(1873 - 1948)は皇室御用品などを製作し、従来の鍋島の主力であった皿類だけでなく、近代生活に対応したさまざまな器種の製品を手掛けた。12代(1897 - 1975)は現代的デザインを取り入れた作品を作り、12代の時代に設立された色鍋島技術保存会は国の重要無形文化財「色鍋島」の保持者として認定を受けた。12代の没後、重要無形文化財「色鍋島」の指定は1975年にいったん解除されたが、1976年、13代今右衛門(1926 - 2001)を代表者とする色鍋島今右衛門技術保存会を保持団体として再指定された。13代は個人としても重要無形文化財保持者(いわゆる人間国宝)に認定されており、酸化ウランを呈色剤とする「薄墨」という技法を開発した。
大河内藩窯の御細工場(磁器工房)は、細工方11名、画工9名、捻細工4名、下働き7名の31名から構成されていた。他に「御手伝窯焼」として本手伝10名、助手伝6名がおり、その他御用赤絵屋、御用鍛冶屋、御用土伐、御用石工、薪方頭取などの諸職が存在した。これらの職人によって磁土の精製、成形、下絵付け(染付)、本焼き、上絵付け(色絵)、上絵の焼き付けなどの工程が分業で行われ、さらに原料の磁土を採掘する者、窯を焚くための薪を供給する者など、多くの人材が関わっていた。色絵(赤絵)の場合、下絵付け(呉須というコバルト質の絵具を用いる。焼きあがると青色に発色する)と上絵付け(下絵の上に赤、黄、緑の色絵を施し、再度焼く)は完全な分業であった。すなわち、本焼きまでの工程は大川内の藩窯で行われ、上絵付けは有田の赤絵町で行われた。御細工場の職人たちは身分が保証される代わりに、製品の質の確保と、技術漏洩防止のため、藩からの厳しい統制下に置かれていた。藩窯が有田や伊万里の中心部から遠く離れた山間の大川内に置かれたのも、情報漏洩を防ぐためであったと言われている。