都鳥廓白浪
幕末の歌舞伎らしい爛熟した美しさと作者の機知が堪能できる。序幕の美しい夜桜を背景とする殺人場は、並木五瓶の『隅田春妓女容性』(梅の由兵衛)を下敷きにしたいわゆる本歌取りの作品。幕切れの世話だんまりは、男伊達の美しい姿と粗末な按摩の姿になまめかしい遊女が動く錦絵のような味わいがある。また、二幕目の丑右衛門と花子の駕籠をかついでの花道の引っ込みは『於染久松色読販』(お染の七役)を下敷きにしたもの。さらに丑右衛門が丑市という按摩で登場し、目を開けて本性を現すのは『敵討天下茶屋聚』(天下茶屋)の元右衛門を下敷きにしており、その役を当たり役とした丑右衛門役の四代目大谷友右衛門に充てはめたものである。
美女に扮した美青年というお馴染みの倒錯美溢れる人物設定は、その後の『青砥稿花紅彩画』(白浪五人男)や明治の『富士額男女繁山』(女書生、こちらは逆に男装の麗人)など、その後の黙阿弥作品に幾度か採用されることになる。また、大詰の「おまんまの立ち回り」は四代目鶴屋南北の『梅柳若葉加賀染』(柳澤騒動)から借用したものであるが、ドタバタ芸ながらもおおらかな雰囲気が楽しめる。惣太役の役者に道化役の峰蔵を給仕として早変わりで登場させるなど、深刻な内容の劇を洒落た見世物に仕立て上げ、後味を良くしてしまう黙阿弥独特の手法が光る。
惣太は、二代目市川猿之助、当代の三代目市川猿之助、当代の十五代目片岡仁左衛門が得意としているが、「鳥目」でものを見るのも不自由なのにもかかわらず、それらしく演じてはならないのがこの役の難しいところである。