フリー・インプロヴィゼーション
彼らは、互いに独立して、またデレク・ベイリー、エヴァン・パーカー、ハン・ベニンク、ミシャ・メンゲルベルク、ペーター・ブロッツマンなど、当時のヨーロッパを代表する即興演奏家たちと協力して活動した。これらのミュージシャンの多くは、自身の仕事において、何らかの形でインプロヴィゼーションを使い続けている。
デレク・ベイリーのカンパニー・ウィークの伝統を継ぐものとして、ジョン・ゾーンがイースト・ヴィレッジに所有するパフォーマンス・スペース「ザ・ストーン」で毎月開催されるインプロ・ナイトが伝統となっている。会場の運営を維持するために必要な経費を集めるための給付金として組織されたこれら即興音楽のコンサートには、さまざまな背景、世代、伝統を持つ何百人ものミュージシャンたちが出演している。
音楽理論の文脈において、フリー・インプロヴィゼーションは、和声や構造に焦点を当てることから、音色、テクスチュア、メロディの間隔、リズム、パフォーマー間の自発的な音楽の相互作用など、音楽の他の次元へシフトすることを意味している。これにより、フリー・インプロヴィゼーション・ミュージックの抽象と説明のない資質を得ることができる。個々のパフォーマーは、特定のスタイルやキー、または特定のテンポで演奏することを選択する場合があるが、歌の構造などの慣習は非常にまれである。一般に、メロディ、ハーモニー、リズムのプリセット形式よりも、音楽のムード、またはパフォーマンスのジェスチャーに重点が置かれている。これらの要素は、音楽が進むにつれてインプロヴァイズされ、パフォーマーはパフォーマンスの要素に基づいて互いにしばしば直感的に反応し合うのである。
イングランドのギタリストであるデレク・ベイリーは、フリー・インプロヴィゼーションを「記憶なしに演奏する」ことと説明した。
1970年代後半、ニューヨークには、ロック、ジャズ、現代音楽、ワールドミュージック、ポップスだけでなく、フリー・インプロヴィゼーションへの関心を共有するミュージシャンたちのグループが集まってきた。彼らは主にニューヨークのダウンタウンにあるロフト、アパート、地下室、会場(8BC、ピラミッド・クラブ、エンビロン、ルーレット、スタジオ・ヘンリー、サムプレイス・ナイス、ザ・セイント、キング・ツツ・ワ・ワ・ハット、そして後にはニッティング・ファクトリーやトニック)にてパフォーマンスを行い、ジョン・ゾーン、ビル・ラズウェル、ジョージ・E・ルイス、フレッド・フリス、トム・コラ、近藤等則、ウェイン・ホーヴィッツ、ユージン・チャドボーン、ジーナ・パーキンス、アンソニー・コールマン、ポリー・ブラッドフィールド、イクエ・モリ、ロバート・ディック、ネッド・ローゼンバーグ、ボブ・オスタータグ、クリスチャン・マークレー、デヴィッド・モス、クレイマー他多数など、シーンの著名な人物を多数フィーチャーしたフリー・インプロヴィゼーションの定期コンサートを行った。