小美人
映画の公開順に挙げる。
『モスラ』(1961年)
『モスラ対ゴジラ』(1964年)
『三大怪獣 地球最大の決戦』(1964年)
『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』(1967年)
『ゴジラvsモスラ』(1992年)
『ゴジラvsスペースゴジラ』(1994年)
『モスラ』(1996年)
『モスラ2 海底の大決戦』(1997年)
『モスラ3 キングギドラ来襲』(1998年)
『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』(2003年)
『ゴジラ FINAL WARS』(2004年)
上記のほか、パチンコ『CRゴジラ3・4』にも登場している。
従来の作品ではブルーバック撮影が主であったが、本シリーズではエリアスが水を象徴する妖精であり衣装などに水色を用いるためグリーンバック撮影となった。グリーンバック撮影も本編班が担当したが、キャラクターの動きは特技監督の川北が監修している。撮影中はグリーンバックに足跡や傷を残さないよう立ち入りが制限されたため、小林ら演者は化粧道具を衣裳の隙間などに隠しメイクの直しは自分たちで行っていた。グリーンバックの多用により、従来の小美人で用いられていた拡大セットは4カットのみにとどまった。『2』では、フェアリーの羽根やエリアスの衣装にグリーンが用いられているため、ブルーバックでの撮影となった。
『1』のカイトからモルとロラが着地するシーンでは、ワイヤーで吊っての撮影が行われた。山口は、最初は怖がっていたものの、慣れると楽しんでいたという。本番の撮影で山口は頭から落ちてしまうも、カツラがクッション代わりになったため大事には至らず、滅多に撮れる画ではないとしてそのままOKとなった。
ベルベラがフェアリーに吊られるシーンでも、実際に羽野がフェアリーの造形物の下からワイヤーで吊られている。羽野は両腕のワイヤーが食い込んで痛かったと述懐しており、待ち時間中はスタッフが左右について支えていた。
モルとロラの歌唱シーンでの振付は、3作品通して橋本佳子が担当。 『モスラ』 1作目での振付はバレエを基本としており、橋本は演じる2人が本職のダンサーではないため上手くいかないこともあったが、彼女らの個性を活かすことができればなんとかなると思っていたと述懐している。 「モスラの歌」での振付は、手を上下させる動きでモスラを求める気持ちやモスラの敬いを表現している。また、モルは燃え盛る火のイメージで強い意志で立ち、ロラは水のイメージでたなびくように座る動きとしている。 「祈りの歌」での振付は、産まれる幼虫への応援、祈り、心配や、温かく見守る気持ちなどを表現している。ロラが先に歌い出すことで行動が先んじてしまう気持ちを表し、後からモルが気持ちを重ねることで姉妹の関係性を示している。 「モスラレオ」での振付は、子守唄のようなイメージであまり動きをつけていない。 『モスラ2』 『2』での振付は、監督の三好からの注文はなく橋本の自由に委ねられたが、音楽の制作が遅れていたため、橋本は歌詞とカウントのみをもとに3日間で作業しなければならなかった。 『2』ではフェアリーに乗った状態で踊るため、動きは上半身を中心にしたものとなり、正面からの画では2人の顔が見えるようロラは膝立ちとしている。また、富山は前作での動きを遅いと感じていたため、切羽詰まっている感じを出すことも意図している。 全体的にタイの民族舞踊を思わせる動きとなっているが、橋本はそれを意識したのではなく、力を集めて氣を送るという動きを表現したものと述べている。