聖フランチェスコの聖母
画面左のアッシジの聖フランチェスコとパドヴァの聖アントニウス
玉座に即位する聖母子
画面右の洗礼者聖ヨハネとアレクサンドリアの聖カタリナ
飛翔する天使(画面左)
メダリオンの預言者モーセ
聖カタリナが踏みつけている車輪のこしきに記された署名
聖フランチェスコと聖カタリナは恍惚とした表情で聖母子を見上げ、聖アントニウスは友人である聖人あるいは鑑賞者を見ている。身振りでキリストを指し示している洗礼者ヨハネは、キリストと同様に鑑賞者の側を見つめている。
画面は列柱で縁取られ、風景に向かって広がる空間を区切っている。コレッジョがすでに建築学の知識を習得していたことは、遠近法と貝殻のような渦巻き(出産の象徴)を備えた独創的なイオニア式柱頭から明らかである。
初期のコレッジョが受けた諸影響は画面から窺うことができる。高い玉座に座る聖母の配置と保護を与える聖母の身ぶりは、ルーブル美術館のアンドレア・マンテーニャの『勝利の聖母』に由来している。聖母の笑顔や、洗礼者ヨハネのポーズおよびキアロスクーロで表現された色調はレオナルド・ダ・ヴィンチの影響が見て取れる。恍惚とした表情の聖人たちはペルジーノ、フランチェスコ・フランチャ、ラファエロ・サンツィオといった画家たちを思い出させ、飛翔する天使やプットーたちにはロレンツォ・コスタ風の気取りが見える。それらは折衷的であるが、鑑賞者を画面に誘い込む新たな造形言語が現れており、コレッジョが以降の画業で見せることになる様々な独創性の兆候を示している点で重要である。