87分署シリーズ
日本で作られているものはすべて翻案だが、欧米で製作される場合も87分署シリーズは必ずしもアイソラやニューヨークが舞台とは限らず、物語の土台に87分署シリーズの粗筋を用いて作品が作られることも多い。
以下、かぎ括弧内は基となった作品の和題。
二級刑事
前項で述べた分署名と配置のようなことを除けば、この項で述べたようにアイソラ市警察に関する表記はNYPDそのものと言っても差し支えない。しかし初期の作品は1950年代に発表されていることもあり、それらに書かれていることは現在と比べれば大きく異なる点もある。
「ハートの刺青(The Con Man)」ではパトロール警官が死体を発見し、それを街頭警察電話で通報する場面があるが、現在ではこれは見られない。街頭警察電話というのはまだ警官が無線機を携帯していない時代、警官用の街頭電話を市内各地に設置し、徒歩でパトロールしている警官などが本部に報告したり応援を求める場合に使用したもの。昔はニューヨークのみならず様々な都市で見られた物だが、現在は携帯用無線機が導入されており、通信はこれによって行うので街頭警察電話というものは必要がない。
刑事が携帯する拳銃も当初はリボルバーであったが、近年のものではグロックを携帯している。NYPDは他のアメリカの警察と同様に1990年代初頭に制式拳銃を見直し、リボルバーからセミオートマチックピストルへと変更した。NYPDはセミオートマチックピストルの一つとして、9mm口径のグロック19を採用した。
50年という長きに渡り出版されただけあって、NYPDの変化に沿うようにアイソラ市警も変化している。しかし2002年に出版された「でぶのオリーの原稿」によれば、1959年に出版された「キングの身代金」と「でぶ~」の間は作中では数年しか経っておらず、時間の変化は現実より遥かに緩やかである。
赤毛の大男で、こめかみのところだけ白髪(ナイフで切りつけられた傷が完治した後なぜか変わった)。30分署から87分署に異動でやってきたが、荒っぽい連中相手の捜査には不慣れだったため、容疑者宅に踏み込む時に失敗をしてキャレラを危うい目にあわせる。だがその後は執念で犯人を追い詰め逮捕し、仲間の信頼を得る。名前のカナ表記は当初のコットン・ハウズからコットン・ホースに変更された。
11. 大いなる手がかり (Give the Boys a Great Big Hand 1960年)
加島祥造訳 早川書房 1960年 のち文庫
12. 電話魔 (The Heckler 1960年)
高橋泰邦訳 早川書房 1962年 のち文庫
13. 死にざまを見ろ (See Them Die 1960年)
加島祥造訳 早川書房 1961年 のち文庫
14. クレアが死んでいる (Lady, Lady I Did It 1961年)
加島祥造訳 早川書房 1962年 のち文庫
15. 空白の時 (The Empty Hours 1962年)
井上一夫訳 早川書房 1962年 のち文庫
16. たとえば、愛 (Like Love 1962年)
井上一夫訳 早川書房 1963年 のち文庫
17. 10プラス1 (Ten Plus One 1963年)
久良岐基一訳 早川書房 1963年 のち文庫
18. 斧 (Ax 1964年)
高橋泰邦訳 早川書房 1964年 のち文庫
19. 灰色のためらい (He Who Hesitates 1965年)
高橋泰邦訳 早川書房 1965年 のち文庫
20. 人形とキャレラ (Doll 1965年)
宇野輝雄訳 早川書房 1966年 のち文庫
21. 八千万の眼 (80 Million Eyes 1966年)
久良岐基一訳 早川書房 1967年 のち文庫
22. 警官(Fuzz さつ)(1968年)
井上一夫訳 早川書房 1968年 のち文庫
23. ショットガン (Shotgun 1969年)
井上一夫訳 早川書房 1970年 のち文庫