堤等琳 (3代目)
さらに『増補浮世絵類考』において、堂舎の彩色を請け負ったり、貝細工などの見せ物までも手がけていたことが述べられているが、これは絵馬、幟絵などといった庶民的肉筆画を生業とする町絵師の元締め的な存在であったことを示していると思われる。反面、浮世絵師とは異なる町絵師という立場故か、狂歌絵本や摺物類以外の木版作品(錦絵)は殆ど残っていない。
葛飾北斎とは互いに意識し合う関係だったらしい。文化元年(1804年)に北斎が護国寺で大達磨を揮毫した際、等琳はその様子を見物して驚愕した話や、反対に北斎が浅草寺に掲げられた等琳の絵馬について門人の二代目北斎と批評したという逸話が残る。実作品を見ても、寛政から文化初年頃の北斎作品には、等琳風の漢画的描写が見受けられる。他にも『北斎骨法婦人集』序文によると、文政5年(1822年)春頃根岸御形松近くにあった等琳宅に一時北斎が同居していたという。更に北斎の娘・葛飾応為は等琳の門人・南沢等明に嫁している。これらの逸話から、両者には単なる同業者仲間を超えた深い交流があったことが窺える。
門人として月岡栄山、堤等栄、堤秋月、月岡幡羽、堤秋琳、堤等明らがおり、栄山、等栄、秋月には絵馬の作品が見られる。また、「五百羅漢図」で知られる狩野一信も、一時等琳に弟子入りしたという。