クリストフ・ヴィリバルト・グルック
アルタメーネ Wq.4 (Artamene, 1743年) - 3幕のオペラ
奴隷の娘 Wq.6 (La finta schiava, 1744年) - オペラ・セリア、数人のパスティッチョ
巨人の没落 Wq.10 (La caduta dei giganti, 1746年ロンドン) - 2幕のパスティッチョ
ヘラクレスとヘベの結婚(英語版) Wq.12 (Le nozze d'Ercole e d'Ebe, 1747年ドレスデン) - オペラ・セレナーデ
セミラーミデ Wq.13 (Semiramide riconosciuta, 1748年ウィーン)
神々の闘い Wq.14 (La contesa de' numi, 1749年コペンハーゲン) - 2幕のオペラ
エツィオ(英語版) Wq.15 (Ezio, 1749年プラハ) - 3幕のオペラ 〈1763年に改訂版上演〉
皇帝ティートの慈悲(英語版) Wq.16 (La Clemenza di Tito, 1752年ナポリ、サン・カルロ劇場) - 3幕のオペラ
中国の女たち Wq.18 (Le cinesi, 1754年シュロスホーフ) - 1幕のオペラ
メルラン島、または逆世界(英語版) Wq.
中国の孤児 Wq.51 (L'orfano della China, 1761年初演) - 偽作
ドン・ファン Wq.52 (Don Juan, 1761年初演) - パントマイム
包囲されたシテール (La Citera assediata, 1762年初演) - 3幕のバレエ。Wq.26のバレエ版 (音楽は逸失)
アレッサンドロ (Alessandro)または、アレッサンドロとロクサーヌの愛 (Les amours d'Alexandre et de Roxane, 1764初演)
セミラミス Wq.56 (Sémiramis, 1765年初演) - 1幕のバレエ
グルックの作品番号としては、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハの場合と同様に20世紀はじめのアルフレッド・ヴォトケンヌ (Alfred Wotquenne) によるヴォトケンヌ番号(Wq)が使われる。
1761年以降、グルックは台本作家のラニエーリ・デ・カルツァビージと協力し、最も有名なバレエ音楽『ドン・ジュアン』(Don Juan, 1761年)と代表作のオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』(1762年)を作曲した。これらはいずれも様式上の変化を表しており、その頂点はやはりカルツァビージのリブレットによるオペラ『アルチェステ』(Alceste, 1767年)において全面的に示される。この作品では、オペラの新しい様式についてのグルックの考え方が表面上に展開されている。出演するスター歌手よりも作品が重視され、レチタティーヴォはセッコを取り除いて、すべて劇的に構成されたレチタティーヴォ・アッコンパニャートにして演技に割り込まないようにするというのがグルックの考えであった。それが、オペラ改革につながった。その結果生じた、より流麗で劇的な作曲様式は、リヒャルト・ワーグナーの楽劇の先駆と看做されている。