浪曲
秩父久方「浪花節」『日本大百科全書』(ニッポニカ)、小学館。1984-1994年(全26巻)主な浪花節の演題の部分
興津要「浪花節」『世界大百科事典』平凡社。
唯二郎『実録 浪曲史』東峰書房、1999年。ISBN 9784885920486。
国本武春『待ってました 名調子!』アールズ出版、2012年。ISBN 9784862042156。
大西信行『浪花節繁昌記』小学館、1998年。ISBN 9784093872645。
「平成の浪曲時代がやってきた!」『東京人』380号 都市出版。2017年2月発行。
倉田喜弘「浪曲」『日本音楽大事典』平凡社 1989年 ISBN 9784582109115
倉田喜弘『日本レコード文化史』東京書籍、1979年。ISBN 9784487750047。 岩波現代文庫版もあり。
兵藤裕己『“声”の国民国家・日本』日本放送出版協会、2000年。ISBN 9784140019009。 講談社学術文庫版もあり。
正岡容著 著、大西信行 編『定本日本浪曲史』岩波書店、2009年。ISBN 9784000242639。 1968年南北社版にそれ以降を書いた章と年表を加除。
芦川淳平『浪曲の神髄 : 日本人の魂の叫びが聞こえる : 附・浪曲脚本事典』JDC出版、2013年。ISBN 9784890084883。
倉田喜弘『明治大正の民衆娯楽』岩波新書、1980年4月。全国書誌番号:80021499。
西沢爽『日本近代歌謡史』桜楓社、1990年11月。ISBN 9784273022341。 下p.2267-2279を中心に。
井上宏 編『放送演芸史』世界思想社、1985年4月。ISBN 9784790702733。
歌謡浪曲とは、伴奏が三味線でなく洋楽器で、より歌うことを重視した、浪曲と歌謡曲の中間的形態である。浪曲のもともと持っていた自在性・融通性により生まれ、戦後の高度成長期に大きく膨らみ、主流となっていった。
先駆として、戦前に宮川松安が実演した洋楽器を使う楽浪曲の試みや、「浪謡曲」芙蓉軒麗花、洋楽器伴奏で演じた初代筑波武蔵など。戦中になると軍歌入りの浪曲となり、木村若衛の「歌謡浪曲」が放送局で企画放送される。戦後になると「歌謡節」を各人が創設する。
1957年(昭和32年)、当時若手浪曲師であった三波春夫や村田英雄は、奇しくも同年に、伴奏が洋楽器でより歌うことを重視した歌謡曲(のちに演歌)の世界へ転進、そのレパートリーとして歌謡浪曲を歌うようになる。
歌謡浪曲の定義は難しいが、浪曲の中に歌謡曲を一部取り込むものと、浪曲をオーケストラ伴奏で「歌う」(芸態は全く変わらないが歌謡曲に合わせてこの表現)ものをどちらも歌謡浪曲と呼ぶ。
ラジオ浪曲も全盛を過ぎ、小屋自体の数が減った寄席や同じく減った通常の巡業より、一流大家ばかりが競演することが売りの大会形式の興行が地方部でも増えてきた、そのごろを境に若手の修業する機会は急速に失われていく。スタンスの取り方はさまざまで、女流では天津羽衣や二葉百合子などの大きな流れ自体がほぼ歌謡浪曲そのものであった。浪花節は歌謡浪曲を通して現在の演歌に強い影響を与えた。
また男性では、関西の真山一郎一門が、浪曲界の中で「演歌浪曲」と称した歌謡浪曲を専ら演じているなど現在も、東西の高座で歌謡浪曲スタイルを披露する浪曲師はいる。
東武蔵 - 寄席読みの名人。文化放送「浪曲学校」。二葉百合子の大師匠。落語の立川談志師がこよなく愛し、演芸選集にも登場する。
東家浦太郎 初代東家浦太郎 二代目東家浦太郎(太田英夫改め)
東家三楽 初代東家(東亭)三楽 - 東家派の祖。 四代目東家三楽
東家楽浦 - 寄席打ちの名人。「木馬亭」を開いた功労者。
東家楽燕 - 雲右衛門に傾倒し東家ながら入門、関東における関西節の流れを作る。日本浪曲学校設立に関わる。
東家楽遊 初代東家楽遊(後に悟楽斎三叟)実質的に東家派の創立者。 二代目東家楽遊 - 新聞小説「勤皇美談小松嵐」を浪曲化、大ヒット。
天津羽衣
イエス玉川:
一心亭辰雄(のちの服部伸)
梅原秀夫 - 鼈甲斎虎洲から本名に転じ、文芸浪曲・軍事浪曲で有名になる。のちに五代目鼈甲斎虎丸を襲名。
大木伸夫 - 歌謡浪曲。
鹿島秀月(かしま しゅうげつ) 初代鹿島秀月 - NHK専属。
春日清鶴(かすが せいかく)
春日井梅鶯 初代春日井梅鴬- 全国的な人気を誇った。特に地方で根強い人気。 二代目春日井梅鴬: - 初代の娘が引き継ぎ名乗った。
春日亭清吉 - 大正期の重鎮。
木村重友 初代木村重友 - 木村派の雄。関東節。
木村重正(きむら しげまさ) 初代木村重正 - 出鱈目な文句を愛敬で聴かせた。寄席打ち、さらには前身芸能を思わせる芸。「ピストル強盗清水の定吉」。
木村重松 初代木村重松 - 小繁時代の雲右衛門に入門、師の駆け落ち時に捨てられ後、重友と共に木村派の筆頭。「安倍川町の師匠」。
広沢虎吉 二代目広沢虎吉 - 浪花節親友派組合頭取。定席小屋「広沢館」を経営、隠居し「井上晴夢」。弟子に2代目広沢虎造他。
広沢瓢右衛門 - 売れ出したのが浪曲衰退期の昭和50年代、70歳を過ぎてからと言う異例の浪曲師。自他共に認める悪声。
冨士月子 - 東京で単身独立独歩の修行を経て、初代春野百合子と人気を二分。親友協会初の女流会長。
冨士月の栄 - 関西戦後四天王。
藤川友春 - 「弁慶新五郎」「柳生十兵衛旅日記」「難波戦記」「鍵屋騒動」「朝鮮軍記清正の苦心」「侠客小仏重三」「後藤又兵衛」などを口演。ハンセン病を押して高座に上がり続けるがついに下ろされ療養に入る。
芙蓉軒麗花(広沢香菊改め) - 戦前は姉の若菊と共に東京で女流浪曲団「初音会」の座員。戦後「ろうきょく炭坑節」のレコードが大ヒット。
松浦四郎若 - 関西の正統派。
真山一郎 初代真山一郎 - 歌謡浪曲の雄。 二代目真山一郎:
三原佐知子:
宮川左近 四代目宮川左近 - のちに宮川左近ショーに転じ、一般的に名が知られる。
宮川松安(みやがわ しょうあん) (昭和39年没)- 放送に初めて乗った浪曲師。楽浪曲も。謹厳実直の堅物としてのエピソードが残る。
吉田小奈良(よしだ こなら) - 二代目奈良丸の妹。明治から大正にかけての代表的女流浪曲師。
吉田奈良丸 - 名門名跡。 二代目吉田奈良丸 - 関西浪界(浪曲界)の重鎮。桃中軒雲右衛門のライバル。後に「吉田大和之丞」と改名。 三代目吉田奈良丸
唯二郎『実録浪曲史』によれば、1882年(明治15年)(当時の浪花節組合頭取は芝新網の藤本清助と芝浜松町の春日井善太郎の2名)から1888年(21年)に至るまで「浪花節」より「七色節」の芸人の数が大きく上回っていた。それが、1891年(明治24年)を境として情勢は一変し、「七色節」の人数は激減する。「都節」「歌祭文節」も減少し、「浪花節」だけが微減にとどまった。なお、当時の浪花節は芝新網、七色節は浅草、神田に多く、また、七色節は浪花節と大差はなく、あわせて越後の五色軍談との関連性が指摘されている。この頃、春日井から組合頭取を引き継いだ浪花亭駒吉は、講釈の昼席に通い演題を仕入れ、また説経節の日暮龍卜に節調を習うことで、相三味線の戸川てるとともに、浪花節という芸の向上に努め、後に「関東節の祖」と呼ばれるようになる。
当時は、釈台を前に着流し姿で裾をはしょる姿で、説経節に伝わる「小栗判官」や「刈萱」などの寺社縁起物、「鬼神のお松」「八百屋お七」などの巷間に残る語り物などが主に演じられ、「風呂帰りの手ぬぐいを肩にしたその日稼ぎの勤労者」が聴いているというのが普通の寄席風景だったという。また1889年(明治22年)における大阪・名護町の寄席では「まだ大道芸時代の猥雑な雰囲気を残す小屋の中で演じられている浮かれ節は「暁天星五郎、新門辰五郎、国定忠治」といった侠客物や白浪もので」あった。
また、吉川小繁(後の桃中軒雲右衛門)は、この時期ヒラキに出ていた。新聞紙上で自身が連載にて告白した所によれば、浪花亭浜勝(駒吉の弟子)の手下として三度ボリ(山場で3回集金に回ること)をしたという。