横尾忠則
「新宿泥棒日記」(1969年、大島渚監督)
「僕は天使ぢゃないよ」(1974年、あがた森魚監督)
「ミシマ:ア・ライフ・イン・フォー・チャプターズ」(1985年)
「春の画 SHUNGA」(2023年)
2-3歳ころに、成瀬家から呉服商をしていた横尾家へ養子に行く。父(養父)は店を構えていたわけではなく、自転車の荷台に着物や反物を積み、料亭などに売り歩いていた。小学校に上がる前まで横尾は父のこの営業によく同行した。『想い出と現実の一致』は、この際の記憶を作品にしたものである。横尾が幼少期を過ごした西脇は綿織物(播州織)を特産としていたため、織物や反物は身近な存在であった。横尾のデザインや絵画の原典のひとつには、播州織の影響が指摘される。
小学2年生(西脇国民学校)の時、床掃除の指導が悪いとして担任の教師から級長を降ろされたり、授業中に窓から身を乗り出し飛行機を見たため、掃除道具入れに閉じ込められるなどする。
子供の頃、大阪の河内に住んでいた父は、横尾に沼でガタロウ(河童)に引き込まれて死にそうになった話をよくした。泳ぎがさして上手でない父はその沼を犬掻きで泳いでいたところ、いきなり強烈な勢いで足を引っ張られ水中に没した。もがきながら暗い水中で目を開けると緑色のガタロウがいた。横尾はその話しを何度も思い出すのだが、その沼がなぜか横尾自身が通っていた小学校の裏にある鬱蒼たる樹木に囲まれた小さな池になってしまう。父の話を思い出しながら変だなとふと顔を起こすと、父は横尾が捨てられた橋の下のごつごつした岩の上に座り、ガタロウの話をしている。そのうちに、父がいつの間にか実父に変っており、実父が釣りをしている風景が見える。横尾は、これは白昼夢なのだと気付いた。
人間が肉体を持ってこの世に生まれてくる意味と目的は、解脱のチャンスが与えられているということを認識させるためかもしれない。でなければ霊界に行ってもすぐにこちらに戻されて、何度でも寸善尺魔の現界での人生を経験させられることになる。
死後の世界を怖れながらビクビク生きるほど情けない生き方はないが、あちらの世界が本体であることが分かれば、生き方も変わる。
人類が死後の世界の存在を認めた時に人類の意識は飛躍的に進化するだろう。
『腰巻お仙』(1966年)京都国立近代美術館
唐十郎の状況劇場のために制作。世界のポスター展「World & Image」で60年代を代表する作品に選出。
『万博太陽』(日本万国博の楽しい会場より) (1967年)国立国際美術館
『万博 空』(日本万国博の楽しい会場より) (1967年)国立国際美術館
『動く道路』(日本万国博の楽しい会場より) (1967年)国立国際美術館
『万博 ふんすい』(日本万国博の楽しい会場より)(1967年)国立国際美術館
『夢を売る妖精たち』(1967年)京都国立近代美術館
『葬列 II』(1969/85年)東京国立近代美術館
『せんい館』(1970年)日本万国博覧会
『振動』(1987年)兵庫県立美術館
『ROGER AND ANGELICA 19』 兵庫県公館
『眼のある電車』(2004年)JR加古川線で運行。マイクロエースがNゲージ鉄道模型として発売。
『戦後』(1986年)原美術館 額装は磯崎新によるもの。
ザ・ハプニングス・フォー『あなたが欲しい』(シングル)ジャケットイラスト(1967年)
浅丘ルリ子『心の裏窓』ジャケットイラスト(1969年)
一柳慧・横尾忠則 アルバム『一柳慧作曲 オペラ横尾忠則を歌う』(1969年)
藤純子 アルバム『緋牡丹博徒』ジャケットイラスト(1970年)
サンタナ アルバム『Lotus/ロータスの伝説』ジャケットイラスト(1974年)
遠藤賢司 アルバム『KENJI』ジャケットイラスト(1974年)
マイルス・デイヴィス アルバム『Agharta/アガルタ』ジャケットイラスト(1975年)
サンタナ アルバム『Amigos/アミーゴ』ジャケットイラスト(1977年)