ミスターどん兵衛
〈東映〉が実は〈東盗映〉の謂いにほかならないと喝破する撮影所長の大演説に始まって、想像以上に荒れ果てる東撮内部をドキュメンタルに活写して行く滑り出しがまことに快調なだけに、まさしく残念無念と言うほかない。逆にいえば、可視的ならざる映画状況もまた、例えば東映東京ならぬ東映京都の異才・深尾道典が事業部に、同じく関本郁夫が企画部に配転されたままという事情が端的に示すように荒廃の極に達していることをこそ、以下、徹底的に剔抉すべきであったのに、なぜか『吸血鬼』の盗作へとストーリーそのものが横滑りして行ってしまう。いま、東映でーいや、東映のみならずメジャー各社において、たとえB級のプログラム・ピクチャアにせよ自らの企画を実現させることは、それこそスポンサー付きででもない限り、ほとんど至難に等しい。現に吸血鬼映画でいうならば、手塚治虫原作による『ドン・ドラキュラ』が、桂千穂脚本=大林宣彦監督という絶妙のコンビにもかかわらず、一年近くも棚上げされているのではないか。つまり、今や『影武者』ならぬ『禿武者』に対置されるべきは、B級映画の心意気どころか、そこ心意気さえままならぬ〈壮大なゼロ〉でしかない。残念なことに『ミスターどん兵衛』には、いささか心奢れる余裕があり過ぎるのである。こう見定めてしまうと『禿武者』の巨匠・白沢明にせっかく由利徹を配役したにもかかわらず、悪ふざけに徹し切れぬ及び腰としか思えないし、逆におすぎとピーコに対する度を過ぎた悪意はその反動とさえ断じてしまう。