ノット・ギルティ
作家のロバート・ロドリゲスによると、「ノット・ギルティ」は『ザ・ビートルズ (ホワイト・アルバム)』のアウトテイクとして知られていたものの、一度も公に聴かれたことがなかったことから、1970年代後半にはビートルズのファンの間で多くの支持を得ていたとのこと。
1978年初頭、ハリスンは自叙伝『アイ・ミー・マイン』を執筆するにあたり、制作した楽曲の原稿を収集していた際に、「ノット・ギルティ」のデモ音源を再発見した。ハリスンは、1979年に発売のアルバム『慈愛の輝き』に収録する楽曲として、再びレコーディングを行なうことを決めた。この時、本作と同じくイーシャーでデモ音源を録音した「サークルズ」にも着手し、1969年に作曲した「ヒア・カムズ・ザ・サン」の続編として「ヒア・カムズ・ザ・ムーン」を作曲した。
セッションは1978年4月から10月にかけて行なわれ、オリヴィア・アリアス(英語版)と結婚し、2人の第1子となるダーニが誕生するなど、ハリスンにとって家庭的に充実した時期と重なった。また、ハリスンは、ラトルズが制作したビートルズのキャリアを風刺したモキュメンタリー『オール・ユー・ニード・イズ・キャッシュ』に出演するなど、かつてのバンドを取り巻く神話を否定することを楽しんでいた。同映画でハリスンに相当するキャラクターであるスティッグ・オハラは、ラトルズ解散後に脚光を浴びることなく、エア・インディアの女性客室乗務員に転身するという設定であるが、ハリスンは映画で自身の精神的なこだわりを風刺することを許容した。
ロンドンのオフィスには応募が殺到したものの、その大半は無視されることとなった。1987年の『ミュージシャン(英語版)』誌のティモシー・ホワイト(英語版)とのインタビューで、ハリスンは「彼らのキャリアを邪魔することに罪悪感はないと言ったんだ。マハリシに会うためにリシケーシュを訪れたことで、彼らを迷わせたことに罪はないとね。僕は自分自身のために頑張ったんだ」と語っている。
リシケーシュでの生活は、ハリスンのソングライターとしての成長にも影響を与えた。この時期、シャンカルの下で2年にわたってシタールを習得した後、ハリスンが再びギターと向き合うようになり、「ノット・ギルティ」はギターを使って作曲した楽曲の1つであった。しかし、レノンとマッカートニーがビートルズのソングライティングを牛耳っていたことから、この生産性の全容は1970年にソロ・アルバム『オール・シングス・マスト・パス』が発売されるまで隠されたままだった。作家のピーター・ドゲット(英語版)は、ビートルズがリシケーシュに滞在したことは、ハリスンのインドの文化の擁護がビートルズを音楽的かつ哲学的な方向に導いていた時期の終わりを意味していると述べ、「ハリスンは自分の曲をバンドのアルバムに収録してもらうために努力しなければならず、レノンが1967年に自主制作したテレビ映画『マジカル・ミステリー・ツアー』以降、マッカートニーが他のメンバーのキャリアを管理しようとすることに憤慨し続けたことにより、昔のパワーバランスが秘かに復活した」と付け加えている。