鈴木昶
鈴木は新東宝作品『富士山頂』で映画現場に参加するが、この時期、ミニチュアを操作する「操演」部門は映画界にまだなく、「特機」スタッフがこれを行っていた。東宝入社後、1962年に特技課に職場転換するが、その理由として「とにかく特撮が面白かったから」と語っている。円谷組に入ってすぐの仕事は怪獣の「尻尾振り」だった。この時期は、ミニチュア操作全般を指す「操演」という言葉はまだなかったという。「操演」という言葉は、円谷監督の依頼で、当時特撮助監督だった中野昭慶が「操作演出」の略語として、苦労の末考えだした言葉だった。
特技監督の有川貞昌によれば、鈴木は東宝に参加した当初は他の操演スタッフと同様に電気関係の知識はなかったが、自ら勉強しラジコン操作やミニチュアにメカを内蔵する技術などを習得した。当時、操演担当でラジコン操作ができるのは鈴木だけであったといい、次第に中代文雄は怪獣、鈴木はメカという分担になっていった。美術の井上泰幸によれば、鈴木が東宝を辞めた後はミニチュアの艦艇を操艦できるスタッフがいなかったという。
『地球防衛軍』では、それまでスタッフが目視と手作業で行っていたミサイル着弾時の爆発を、ミサイルが届いた瞬間に電気着火して爆発する着発信管という仕組みを考案した。
1962年(昭和37年)、『キングコング対ゴジラ』(本多猪四郎監督)で、怪獣ゴジラの頭に有線ラジコンで口が開閉する仕掛けを仕込む。怪獣の口がラジコン操作で動くようになったのはこの作品が初めてだった。
1965年(昭和40年)、大映初の怪獣映画『大怪獣ガメラ』(湯浅憲明監督)で、八木正夫、村瀬継蔵らとともに、ガメラのぬいぐるみの製作のほか、操演スタッフとして特撮に参加。
1966年(昭和41年)、『太平洋奇跡の作戦 キスカ』(丸山誠治監督)のあと、東宝を退社。八木、村瀬、三上陸男、白熊栄次らとともに造形会社「エキスプロダクション」を設立。以後、『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』、翌年の『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』(湯浅憲明監督)ほか、大映の特撮作品に参加。テレビ番組では円谷特技プロの『快獣ブースカ』(日本テレビ)などに参加。
1968年(昭和43年)、大映東京で『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』(湯浅憲明監督)、大映京都で『妖怪百物語』(安田公義監督)、『妖怪大戦争』に参加。この年以降、エキスプロは韓国の「極東フィルム」制作の怪獣映画『大怪獣ヨンガリ』(キム・ギドォク監督)に参加。韓国初の怪獣映画の特殊効果・操演を担当。ほかに台湾でも『乾神大決戦』などに参加。