ジーン・クルーパ
『ジーン・クルーパ・セクステット#3』 - The Gene Krupa Sextet Album #3 (1954年、Clef)
The Jazz Rhythms of Gene Krupa (1955年、Verve)
『ジーン・クルーパ〜ライオネル・ハンプトン〜テディ・ウィルソン』 - Gene Krupa - Lionel Hampton - Teddy Wilson (1955年、Verve)
The Gene Krupa Quartet (1955年、Clef)
『ドラマー・マン』 - Drummer Man (1956年、Verve)
『クルーパ・アンド・リッチ』 - Krupa and Rich (1956年、Verve) ※with バディ・リッチ
Krupa Rocks (1957年、Verve)
『スイング・ウィズ・クルーパ』 - Mutiny In The Parlor (1958年、RCA Camden)
『ビッグ・ノイズ・フロム・ウィネトカ』 - Big Noise from Winnetka (1959年、Commodore)
クルーパは、世界で初めてタムタムやバスドラムを録音に使用したことでも知られる。ドラムに対して非常に研究心旺盛であったといわれており、アフリカにおける太鼓のルーツも熱心に調査していたとされる。
ツアーの際は、ドラムセットを収める8個のトランク以外に、本番で急に故障が出た場合に備え、ドラムセット応急補修用の小道具や代替部品を入れた箱と、着替えの下着類を詰めた大きなスーツケースを持ち運び、常にそばに置いていた。特に後者は、演奏が終わると頭の先からつま先まで全身汗だくになるので、1ステージごとに着替える必要があるためだった。
1990年頃、日本ジーン・クルーパ協会の電話インタビューに対してジョージ川口は、日本においてクルーパのレコードの販売数や人気が同時代のベニー・グッドマン、カウント・ベイシー、デューク・エリントン、ウディ・ハーマン、チャーリー・バーネット、グレン・ミラーなどと比べて低くとどまっている実情について、「ビッグバンドのカラーが薄かったから」とし、「また日本ではトラディッショナル・モダン問わず、マイルス、コルトレーン等、進化型のミュージシャンが圧倒的に人気がある事も理由だね」と指摘している。
マイルス・デイヴィスらとは対極的に、ライブでは常に観客の反応をよく観て演奏していたといわれる。
演奏中、出した音通りの表情を見せることでも知られた。