池田満寿夫
池田が挿絵家としても一流だったことはいまでは忘れられている。カット類をまとめると1000点を超えるとみられる。コラージュは新聞紙、雑誌、布などを組み合わせて貼り付ける手法だが、池田は版画制作を始める前にコラージュを手掛け、カット、版画などに活用するようになった。1960年代~70年代、池田の作品はイラストレーターやグラフィック・デザイナーに刺激を与えた。
池田のカット、コラージュの全容の一部が分かるのが、池田著『コラージュ アフォリズム』(1986年、創樹社)である。300点強のカット、コラージュを収録。カットや版画作品を見ると、池田が作品制作にコラージュの手法を多用していることが分かる。コラージュは池田の制作活動の基本的な手法の一つとなっている。『コラージュ論』(1987年、白水社)を著している。
1961年以降、岩波書店発行の雑誌『世界』とPR誌『図書』、『朝日ジャーナル』、新聞・雑誌にカットを描いていたが、芥川賞受賞以降は出版社が遠慮して注文自体が少なくなった。
国立国会図書館新館ロビーに設置されたタピスリー・コラージュ「天の岩戸」(1986年)が著名だ。天女が空へ舞い上がるイメージで制作された西陣織を使った「天女乱舞A」(1987年、池田満寿夫美術館蔵)は親友の澁澤龍彦へのオマージュとして完成させた。
1972年(昭和47年)(38歳) 2月、初の本格的な画集『池田満寿夫全版画作品集』(美術出版社)刊行。3月、米国イースト・ハンプトンにアトリエを構える。小型の電気窯を購入したが使わなかった
1976年(昭和51年)(42歳) 春、『野性時代』編集長の誘いで、ホテルに缶詰になり、小説『エーゲ海に捧ぐ』を5日間で執筆
1977年(昭和52年)(43歳) 7月、『エーゲ海に捧ぐ』が芥川賞に選ばれる。同時受賞は三田誠広の『僕って何』
1979年(昭和54年)(45歳) 1月、初監督作の映画「エーゲ海に捧ぐ」が完成。10月、イースト・ハンプトンを引き揚げ、帰国する
1980年(昭和55年)(46歳) 1月、池田と佐藤陽子の「新しい門出を祝う会」が催される
1981年(昭和56年)(47歳) 4月、「池田満寿夫25年の歩み 自選125点」展開催。10月まで映画2作目「窓からローマが見える」を制作
1982年(昭和57年)(48歳) 12月、東京から熱海市海光町へ転居する
1983年(昭和58年)(49歳) 8月、静岡県下伊豆町の岩殿寺窯で初めて作陶する。12月、TVドラマ「大奥」を演出
1984年(昭和59年)(50歳) 5月、初の陶芸展を東京、髙島屋日本橋店で開き、約120点を発表。7月、NHK総合テレビの推理ドキュメント番組「謎の絵師・写楽」で「写楽は役者中村此蔵」と発表
1986年(昭和61年)(52歳) 5月、国立国会図書館新館ロビーに大型タピスリー・コラージュ「天の岩戸」を設置。
1934年(昭和9年)2月23日 旧満洲国奉天(現・中国遼寧省瀋陽)に生れる。父親は大学生のとき、趣味で油絵を描いていたという。池田は、幼少期に最初に描いた絵は「正面から見た双発の航空機だ」と回想している
1945年(昭和20年)(11歳) 8月、万里の長城がある中国・張家口で終戦を迎え、12月に母の郷里長野市に帰る
1948年(昭和23年)(14歳) 中学の担任教師の影響で平安時代の仏像と考古学に興味を抱く。上野の国立博物館を初めて訪れ、縄文人の創造力に感嘆する。また、地元図画教師を対象にした夏期講習会に参加し、モデルの少女を描いた油彩を講師の彫刻家石井鶴三にほめられて自信をつける
1951年(昭和26年)(17歳) 1月、第1回全日本学生油絵コンクール(毎日新聞社主催)で、油彩「橋のある風景」(池田満寿夫美術館蔵)がアトリエ賞を受賞。審査員は安井曾太郎、寺内萬治郎、鍋井克之、須田国太郎、猪熊弦一郎、林武、脇田和ほか。上野の国立博物館で開催されたマチス展と宗達・光琳派展を見る
1952年(昭和27年)(18歳) 3月、長野北高校(現・長野高校)卒業。東京藝術大学油絵科を受験するが不合格。4月、画家を志して上京、生計のため盛り場を回って似顔絵を描く
1954年(昭和29年)(20歳) 東京藝術大学彫刻科を2年連続して受験するが不合格。自由美術家協会展で油絵が落選し、以後公募展に出品せず
1955年(昭和30年)(21歳) 4月、靉嘔、眞鍋博、堀内康司とグループ「実在者」を結成。
池田 満寿夫(いけだ ますお、1934年〈昭和9年〉2月23日 - 1997年〈平成9年〉3月8日)は、日本の画家・版画家・挿絵画家・彫刻家・陶芸家・作家・映画監督などの従来の芸術の枠にとどまらず多彩に活躍した芸術家。エロスの作家といわれるように、官能的な作風が多い。しかし、多岐にわたる活動や多才さは、かえって“池田芸術”の高い知名度にふさわしい正当な評価を困難にしている。
池田の書は全くの我流である。1964年には、読売新聞に連載された小説家、子母沢寛の自伝的な読み物のカットに加えて題字も引き受けていた。題字を書くようになった動機は不明だが、1本の線を細く、また太く一気に書くこと自体、絵を描くのと同じだと考えていたようだ。白石かずこの詩集本の題字なども担当している。
池田は若いときからこの我流の書に自信を持っていた。晩年になると、陶芸作品の箱書きとともに、頼まれて書を多く書き始めた。
書と美術の関係について池田は『芸術家になる法 池田満寿夫対談金田石城』(1997年、現代書林)の中で、「日本が世界に影響を与えたのは浮世絵と書の二つ。書は世界美術に対して影響を与えている。非対象主義は全部書から来ている。20世紀の世界美術に与えた書の影響力は本当に凄い。ミロも書の影響を受けている。1本の線を均等に引くのが西欧の伝統、太くしたり細くしたりするのは書の影響」としている。