ジェイムズ・ディロン
クラーニヒシュタイン音楽賞受賞作となったチェロソロの為の「パルジャンニャ・ヴァータ」、フィニスィーが初演したピアノソロのための「スプリーン」等の作品は書法こそいびつだが、極端な密度の増減から生まれる衝撃力への偏愛が聞かれる。管楽アンサンブルとコントラバスの為の「むかしむかし」の奏法指示には「自動ピアノのように」と指定された極めて困難な書式が見られる。ロックやポップスからの影響を指摘されることが多いが、ジャズは「いいえ、別に」と近藤譲との対談で残されている。フルートソロの為の「スゴタン」辺りから、ようやく楽譜の書き方に統一性が見られるようになった。「スゴタン」は、セシル・ダロー(Cécile Daroux)、マリオ・カーロリ(Mario Caroli)、ピエール・イヴ・アルトー(Pierre-Yves Artaud)、キャサリン・ギャラガ(Kathleen Gallagher)、リチャード・クレッグ(Richard Craig)、ナンシー・ルッファー(Nancy Ruffer)といった名手たちによって録音が残されており、演奏が困難な割には人気が高い。この時期は主にソロ曲に傑作が多いが、アンサンブル作品は事実上演奏の不可能なシーンが頻出するため、評価はよく割れた。