ゴジラ (初代)
そういったことからも、背びれは一体化したスーツの背中の真ん中にあるように見えるが、実は出入口を避けて約2センチメートルほど左寄りにあったという。
足下には長靴を使うという発想がなかったため、下駄を敷いた。この下駄は市販のものではなく、鉄板に麻で作った鼻緒を付けて布で巻いたというものであった。しかし、数日撮影すると足の重みで鼻緒が切れてしまうため、そのたびに足の裏を切って付け直し、塗装もやり直すという修繕を要した。そこで、撮影後半には開米が築地に行ってゴム長を買い、スーツの足を縦半分に切断してそこにゴム長をはめ込んでくっ付けると、俳優(中島春雄)も楽に動けるようになったという。それゆえ、次作『ゴジラの逆襲』(1955年)からは中島の意見で長靴が用いられている。
目玉は、開米によれば最初は(パーツとして)入れるところまでは誰の頭も回らずスーツに直接描いていたが、後から円谷に「もうちょっと、なんか動くようにならないか」との意見を出されたため、大蔵病院の前に所在する大蔵木工で木工旋盤を経て作ってもらった木製の卵型の球を入れた。この目玉と口はオートバイのワイヤーとゴムをつなぎ、尻尾の途中から外へ出して開米が外部から操作したという。開米は、ゴムが切れるなどして苦労した旨を語っている。
牙は、当初は大蔵木工による木製(材木屋で買ってきて削ったスギの木製)であったがネズミのようになるため、ゴムで作り直された。爪も当時はボンドなどは無かったため、木にラテックスを塗って乾かしてから装着した。背びれは金網の芯に紙を張り、ゴムを塗って作った。左腕は1号スーツも2号スーツも粘土原型の形状に合わせ、肘の部分で胴と一体化した形になっている。2号スーツは1体目と手首の向きが異なり、左腕は肘から動き、右腕は肩から動くようになっている。
シーンによっては、スーツだけでなく腰から上の手踊り式のギニョール模型(口がワイヤーで開閉し、中に手を入れて動かすハンドパペット)、遠景用のミニチュア人形も用いられている。山腹から顔を出す初登場シーンの撮影や白熱光を吐くシーンの撮影にはギニョール模型が用いられたほか、鉄塔に噛みつくシーンやデパートの鳥かごの奥に現れるシーンなど細かい表情の撮影にもギニョール模型が用いられた。造形は利光貞三。検討用の2尺粘土模型を石膏で型取りし、ゴムで抜いたものが用いられた。ギニョールの操作には当初、街のギニョール師が呼ばれたが、人形芝居の動きと怪獣の動きは違うためにイメージが合わず帰ってもらい、中代文雄がこれを行った。操作の際には頭が邪魔にならないよう寝そべり、仰向けになって行っている。
ラストシーンの「ゴジラの骨」も、50センチメートルほどの全身骨格模型が用いられた。利光によれば、針金の芯に巻いた綿にゴムを浸み込ませて糊で固める技法で作られており、関節も可動したという。
後年ではゴムを溶かす際に顔料や染料などを入れて着色しているが、当時はそういった発想がなく、白いまま焼いていたという。ゴムに塗るため、水性塗料は使用できず、油性塗料を用いている。しかし、油性塗料だけでは照明があたると光ってしまうため、反射を抑えるために油性塗料の上から薄めた水性塗料を重ねて塗っている。
ゴジラの体色は画面が白黒ゆえに判然としないが、開米は「体表は白いゴムに油性塗料を吹き付けた灰色で、口の中は色合いの違いを出すため、真っ赤に塗られていた」と述べている。一方、有川貞昌は「体色は赤黒い色で、灰色ではなかった」と述べているほか、造形助手であった鈴木儀雄は「グレーというか茶色系で、くすんだ色でした」と述べているなど、スタッフ間で食い違いが見られる。書籍によっては、「くすんだ茶色のようなグレー」と記述している。