釣崎清隆
当時のコロンビアは政府とメデジン・カルテルという巨大犯罪組織との間に繰り広げられた麻薬戦争が終わって間もなく、その残党や跡を取ったカリ・カルテルの跳梁は元より、左翼ゲリラFARCが国土の三分の一を支配し、極右民兵組織なども入り乱れる内乱状態にあり、麻薬や誘拐、暗殺といった犯罪が日常化した世界だった。首都ボゴタで死体の撮影を求めてマフィアとの接触を図っていた釣崎は、エンバーミングを専門とするオロスコと出会い、その生き様に惹かれて長期の撮影に入る事になる。
製作三年にわたったオロスコの公開後、2001年アメリカ同時多発テロの影響を受け、事件2ヶ月後に慢性的紛争下のパレスチナで活動。PLO幹部へのインタビューなどルポルタージュ活動に挑み、つづいて、2002年5月 コロンビア エルカルトゥーチョ、カリ、2004年6月 パレスチナ自治区 ジェニン、2004年10月タイ、2006年インド バラナシ、2006年10月フランス カタコンブ、2007年メキシコとゼロ年代を通じて世界を駆け巡ることになる。
国内では、2007年、死体写真家になって13年目で初めて樹海での撮影を敢行。同年、映像作品『JUNK FILM』を発表した。
「死体は虚実や善悪が何の価値も持たない、たんたんとしたこの世界の断面だ」
「いや応なくわき出るいかがわしい感情はその目撃者自身の人間性を反映する。死体に醜悪を見る者は取りも直さず本人自身が醜悪なのかもしれない」と見る者の心理的鏡像であるとする。
「死体の本質は暴力」
「暴力のない世界は健全ではない。暴力のない世界とは愛のない世界だからである」
2018年、メメント・モリという言葉について「説教くさくて嫌でした。でもここまで死について考える機会が失われてくると、あえて言わざるを得ないのではないかと思っています」と答えている。
2000年『世界残酷紀行 死体に目が眩んで』 リトル・モア
2005年『ファイト批評』 共著アイカワタケシ 洋泉社
2011年『死者の書』 三才ブックス
2011年『エメラルド王』 共著 早田英志 新潮社
2017年『原子力戦争の犬たち 福島第一原発戦記』 東京キララ社