リヴィング・イン・ザ・マテリアル・ワールド
楽曲は前作のセッションで残された曲ではなく、「トライ・サム・バイ・サム」以外の楽曲は1971年から1972年にかけて作られた。
また、バガヴァッド・ギーターの一節を取り入れた楽曲等、神に対する思いが綴られた楽曲が多く存在する。
自宅にボブ・ディランと妻を招いたハリスンは、1973年1月より再びアルバム制作を開始した。その後、1月下旬からボーカル、パーカッション、ハリスンのスライド・ギター、ホーンからなるアルバムのベーシック・トラックに大規模なオーバーダビングが行われる。
バーハムによるオーケストラとコーラスは3月上旬にオーバーダビングが終了した。
ハリスンは前作同様、アルバムのアートデザインをデザイナーのトム・ウィルクス、新たにウィルクスのビジネスパートナーであるクレイグ・バウンに依頼、歌詞カードを挿入するシートには、アルジュナとともに馬車に乗ったクリシュナが、魔法の七頭馬であるウチャイ・シュラヴァスに引かれている姿が描かれている。
アルバム・ジャケットは、ヒンドゥー教のメダルを持ったハリスンの手のキルリアン写真が使用されている。写真はカリフォルニア大学ロサンゼルス校の超心理学学部で撮影された。
ダブルジャケットの左側には、ハリスン、スター、ホーン、フォアマン、ホプキンス、ケルトナー、ライトといったレコーディングに参加したミュージシャン達が、長いテーブルにつき、食事とワインを楽しんでいる様子が描かれている。レオナルド・ダ・ヴィンチの代表的な作品である『最後の晩餐』の意図的なパロディーであり、撮影は写真家のケン・マーカスにより、カリフォルニアの芸能弁護士であるエイブ・サマーの自宅で撮影された。
このジャケットのテーブルの横に乳母車と看護師が写されているのは、当時のハリスンの妻であるパティ・ボイドが子供を持てないこと、無人の車椅子は、1970年に死去したハリスンの母親であるルイーズ・ハリスンを偲んでいるのではないかと考察されている。