ナンバー (音楽)
ミュージカルでは、個々のナンバーの歌詞がリブレット(または「本」)の物語と統合されている。早くも1917年に、ジェローム・カーンは「ミュージカルナンバーは劇のアクションを引き継ぐべきであり、それらを歌うキャラクターの個性を代表するべきである」と書いている 。異なる見解の支持者である作詞家オスカー・ハマースタインは、本と歌詞の密接な統合と見なしたものを損なうと考えたため、「ローズ・マリー」に数字を記載することさえ拒否た。ただし、デイビッドホーンとスコットマクミリンはどちらも、完全な統合は不可能であると提案している。マクミリンにとって、ミュージカルナンバーの始まりは、歌手が単なるキャラクターではなく「パフォーマー」になるという、著しく異なる「感触」を生み出す 。ホーンにとって、個々の数字は物語を進めるだけでなく、作品の劇的な文脈とは一線を画す体験に直接演説し、観客を引き込むのに役立つ。この後者の機能は、ボードビルのエンターテインメントにルーツがあった 。レヴューは、音楽、ダンス、スケッチを組み合わせたマルチアクトの人気のある演劇エンターテインメントの一種であり、全体的な物語ではなく、互いに無関係な(多くの場合豪華な)ミュージカルナンバーのシーケンスである。しかし、リック・アルトマンが指摘しているように、映画「ジーグフェルド・フォリーズ」の「ディス・ハート・オブ・マイン」のようなこれらのタイプのショーのナンバーのいくつかは、ミニチュアの物語である可能性がある。そのナンバーは、アルトマンによると、「単なる音楽ではなくルシールブレマーとフレッド・アステアが生み出す夢のようなダンスによる物語である 。」