ティファニーで朝食を (映画)
マンシーニは音楽を新たに作り直し、再レコーディングしたものをサントラ・アルバムとして発売した。『ムーン・リバー』はテーマソングとして、シングル、アルバムの両方でチャート上位に上昇した。マンシーニはサントラを大ヒットさせた初の映画音楽家になった。アカデミー賞の最優秀歌曲賞と最優秀作曲賞、グラミー賞の最優秀レコード賞、最優秀楽曲賞、最優秀サウンドトラック・アルバム作曲賞、最優秀インストゥルメンタル編曲賞、最優秀パフォーマンス賞ダンス音楽オーケストラ部門を受賞している。
『ティファニーで朝食を』は興行収入で北米で400万ドル、世界では600万ドルの成績をあげた。飛び抜けて巨額ではないが、映画会社がジュロウとシェファードに温かい握手をしてくれるだけの額であった。
ジュロウとシェファードには女優が抱く、何やらいかがわしい企画なのでは、という懸念が読み始めた途端に吹き飛んでしまうような優れた脚本が必要であった。1959年1月にジュロウとシェファードは人選を開始した。
ジョージ・アクセルロッドは、妻から『ティファニーで朝食を』の本を渡されて以来、この脚本を書きたくてウズウズしていた。しかし当時アクセルロッドは『七年目の浮気』『バス停留所』などの成功により、低俗趣味の脚本を書く才能はあるが、それ以外はダメだと思われていた。
彼は企画を持って20世紀フォックスに掛け合ったが、そこではジュロウ−シェファード・プロダクションに先を越されていたのがわかった。アクセルロッドはその足でパラマウントへ行ったが、ジュロウとシェファードに「あなたには品性がない。『ティファニーで朝食を』は品位ある第1級の作品にしたい。」と言って断られた。
『七年目の浮気』以降、アクセルロッドは映倫から危険人物とみなされており、そうでなくてもコールガールを扱う作品に彼の名前が入るのはお蔵入りになりかねず、論外であった。
ジュロウとシェファードはサムナー・ロック・エリオットという脚本家に60ページの脚本概要を書いてもらい、出来が良ければ脚本に発展させ、良くなければそこで終了する、という契約を結んだ。ところが出来上がった脚本概要ははっきりした筋がなく、精彩に欠けるものだった。シェファードはがっかりし、別の脚本家を探すこととなった。
アクセルロッドはエージェントからジュロウとシェファードが代わりの脚本家を探している、まだやる気はあるか?という電話を受け取った。アイデアさえ気に入られれば、脚本概要は飛ばして直接脚本を書くことになるということであった。
アクセルロッドの書いていた脚本のラストシーンは、映画のようではなかった。雨が止み、青空が見え始めた通りでポールが走り去る車を見ていると、リムジンからホリーが飛び出してくる。2人でネコを探し出し、ホリーがネコを抱いたまま「ねえ、ネコにサムっていい名前だと思う?」というものであった。全体の構成が尻すぼみになってしまいそうだと思ったエドワーズは、別のラストシーンを作っていった。雨を加え、リムジンをタクシーに変えて撮影は1960年12月に行われた。
ラストシーンのためにヘプバーンには2つの楽屋が設置された。ひとつは濡れた衣装を脱ぐための「ウェット・ヘプバーン」、もうひとつは乾いた衣装を着るための「ドライ・ヘプバーン」と表札がかかっていた。ヘプバーンは「ウェット」へ駆け込み、「ドライ」から飛び出して、何度もやり直しを重ね、8テイク目にエドワーズが満足するラストシーンが撮れた。
実際にはアクセルロッド版のラストシーンも撮影されたが、アクセルロッドはニューヨークへ帰っており、最終決定は自分が納得する方をエドワーズが選んだ。