ドリュー・ストルーザン
ストルーザンは、ジェッソ(英語版)加工したイラストレーションボードに線画をスケッチすることから始め、その下書きをエアブラシを使ってアクリル絵の具で着色し、ハイライトなどのディテールを色鉛筆で仕上げつつ、必要に応じてさらにエアブラシで手を加えるという方法で完成作品を制作している。ジェッソ加工された下地があるおかげで、ストルーザンは要望に応じて作品の変更に対応することができるようになっている。1:1のスケールを好むストルーザンの1枚絵作品は、約27×40インチで、映画のポスターを印刷したような大きさである。写真や生身のモデルを参考にしながら制作するストルーザンは、時には自分自身や家族、友人などを作品に登場させることもある。また、彼は非常に仕事が早いことで知られ、通常1週間から2週間程度で1枚の絵を仕上げると言われている。『スター・ウォーズ』のスペシャル・エディションが劇場公開されるのに伴い、ストルーザンは4週間という限られた期限の中で、3枚のパネルからなるトリプティクを制作した。1982年に公開されたジョン・カーペンター監督による『遊星からの物体X』のポスターアートは、完成品が必要となるほぼ前日にその仕事を受け、一晩で完成させた。
カレッジ卒業後、ロサンゼルスに残ったストルーザンは、職業紹介所からの紹介で、デザインスタジオ「Pacific Eye & Ear」のスタッフアーティストとして働くことになる。そこで、Ernie Cefaluの指導のもとアルバムジャケットのデザインを始め、その仕事における12×12インチというレコードパッケージの大きさを活かしたクリエイティブな側面に喜びを感じ、デザイン作業を楽しんだ。その後5年間で、トニー・オーランド&ドーンや、ザ・ビーチ・ボーイズ、ビージーズ、ロイ・オービソン、ブラック・サバス、グレン・ミラー、アイアン・バタフライ、バッハ、アース・ウィンド・アンド・ファイアー、リベラーチェなど、数多くのミュージシャンや音楽家のアルバムジャケットのアートワークを手掛けることになった。また、ジョージ・カーリンがアルバム『Toledo Window Box』の表と裏のジャケットで着用しているTシャツのイラストも担当した。
中でも、アリス・クーパーの『Welcome to My Nightmare』のアルバムカバーのイラストは、ローリング・ストーン誌が選ぶ「Top 100 Album Covers Of All Time」に選出されるほどであった。しかし、彼の才能に対する需要が急増していたにもかかわらず、ストルーザンはアルバムカバー1枚につき150ドルから250ドルしか稼げなかった。