エマニエル夫人
オランダ生まれの22歳だが、成熟した女を感じさせる一方での子供っぽさ、あくなき好奇心と行動意欲に燃えながら、有閑夫人のどこか投げやりなけだるさを感じさせるエマニエル夫人をピッタリの役どころで演じている。監督は婦人専科のカメラマン、主演はトップ・モデルというこの映画は、雑誌のカラー・グラビアがやわい色調の中に動き出したようなソフトな美しさ。日活ロマン・ポルノという言葉に対比すればムード・ポルノとでもいうようなあやしい官能のドラマである。パリで無修正の『エマニエル夫人』を見たというファッション関係者、観光OLも多く、話題はこの映画でもちきり。男性専用のアメリカ、北欧、西ドイツなどのポルノ映画に対して女性用ポルノ映画の登場といったところだ。なお、ジェーキン監督のもとでこの映画の撮影を担当しているのはリシャール・スズキという日系二世カメラマンだ」。
これらの記述から、本作は"ソフト・ポルノ"として宣伝されたと紹介されることが多いが、"ソフト・ポルノ""ソフトコア・ポルノ""ソフトコア"といったフレーズが公開当時のその他の文献にも見つからず、1975年の映画界を総括した『キネマ旬報』1976年2月下旬号でも『エマニエル夫人』を"ファッショナブルなポルノ映画"と紹介しており、"ソフト・ポルノ"というフレーズを使っていない。"ソフト・ポルノ"というフレーズがいつから使われるようになったのかは分からない。
『エマニエル夫人』以後、日本を始め、アメリカ、イタリアなどから演出の依頼がありました。この中から、それも出来れば日本で演出したいと思っています」などと話した。また「『O嬢の物語』の予算は200万ドルで、『エマニエル夫人』の4倍」と話していることから、『エマニエル夫人』の製作費は最終的に50万ドルと見られ、別の文献に『O嬢の物語』は製作費6億円と書かれたものがあることから、『エマニエル夫人』の製作費は1億5,000万円前後と見られる。
オランダ・ユトレヒト出身のシルビア・クリステルは、アムステルダムへ出て、ウェイトレスやファッションモデル、秘書など20種類に近い職業を転々。どうしても映画女優になりたくて、方々に売り込みをかけ、オランダのショウビジネス界に影響力を持つピム・デ・パラの紹介で、1973年に3本のオランダ映画に出演し、女優の道を歩き始めた。フランスのコマーシャル・フィルムのスタッフがアムステルダムにやって来たとき、スチールを担当していたジュスト・ジャカンと出会い、本作の出演に繋がった。
1974年夏に本国フランスで公開されると『ラストタンゴ・イン・パリ』を凌ぐ大ヒットになったことから、ヘラルドから配給オファーを受けた東宝・映画興行部は、女性向けのヒット作が多い東京有楽町のみゆき座で正月映画としての単館上映を決めた。多彩な劇場チェーンを揃えた東宝の興行網と東宝洋画系の確かな目利きが無ければ、単なる洋画ポルノとして扱われ大ヒットもなかったといわれる。社会現象を引き起こす程のヒットになったのは、イメージ戦略の勝利であった。
地域差はあるが全国平均で約75%が女性客だった、男女カップルでは入りづらく、また女性一人で入りにくいことから、女性だけのグループで鑑賞が多く女性客の大動員につながった。配給元のヘラルドもこれほど女性客が詰めかけるとは予想していなかった。最初はみゆき座のみの単館上映で、みゆき座は定員810のミドル級シアターであったが、1975年1月の一ヵ月で興収1億5000万円を記録し、前年の7月に丸の内ピカデリーが『エクソシスト』で樹立した1億4000万円を抜く月間新記録を打ち立てた。ヘラルドは週アベレージ1000万円で15週、1億5000万円を目標にしていた。古川勝巳ヘラルド社長は「8000万円でも損はない」と考えていたといわれるが、みゆき座一館だけでは殺到するお客をさばき切れず、急遽『シネ・ブラボー!