ベルトルト・ブレヒト
アルトロ・ウィの抑え得た興隆 Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui(1941年)
第二次大戦中のシュヴェイク Schweyk im Zweiten Weltkrieg(1943年) - ヤロスラフ・ハシェク『兵士シュヴェイクの冒険』の翻案
コーカサスの白墨の輪 Der kaukasische Kreidekreis(1944年)- 元曲『灰闌記』の翻案
アンティゴネ Antigone(1947年) - フリードリヒ・ヘルダーリンの翻訳を基にしたソフォクレスの改作
家庭教師 Der Hofmeister(1949年) - レンツの改作
暦物語 Kalendergeschichten(1949年)
ビーバーの毛皮 Biberpelz und roter Hahn(1950年) - ハウプトマンの改作
コリオレイナス Coriolanus(1951年) - シェイクスピアの改作
トゥーランドット Turandot oder Der Kongreß der Weißwäscher(1953年)
ドンファン Don Juan(1952年) - モリエールの改作
太鼓とラッパ Pauken und Trompeten(1954年)
ブレヒトは自身の演劇を「叙事的演劇」(Episches Theater) と呼び、従来の演劇(「劇的演劇」、Dramatisches Theater)と自身のそれとを区別した。ブレヒトによれば「劇的演劇」は、観客を役に感情移入させつつ出来事を舞台上で再現(リプレゼンテーション)することによって観客に様々な感情を呼び起こすものであり、それに対して「叙事的演劇」は役者が舞台を通して出来事を説明(デモンストレーション)し、観客に批判的な思考を促して事件の本質に迫らせようとするものである。ブレヒトはこのような「叙事的演劇」を、悲劇を観客にカタルシスを起こさせるものとして定義したアリストテレスを引き合いに出して「非アリストテレス的」と呼び、一方「劇的演劇」を現実から目を背ける「美食的」なものだとして批判した。
ブレヒトの「叙事的演劇」の演劇論として特によく知られているものが「異化効果(英語版)」(Verfremdungs-effekt) である。これは日常において当たり前だと思っていたものにある手続きを施して違和感を起こさせることによって、対象に対する新しい見方・考え方を観客に提示する方法を指している。