ユジャ・ワン
2006年 11月、ロリン・マゼール 指揮のニューヨーク・フィルハーモニック 来日公演においてリスト のピアノ協奏曲第1番 を演奏。
2007年 1月、シャルル・デュトワ 指揮によるNHK交響楽団 定期演奏会でプロコフィエフ のピアノ協奏曲第2番 を演奏。
2008年12月17 、18日 、シャルル・デュトワ指揮によるNHK交響楽団第1636回定期演奏会でラフマニノフ のパガニーニの主題による狂詩曲 を演奏。17日の演奏はテレビ放映された。
2013年12月チェリストのゴーティエ・カピュソン と共に来日し、羽島と東京でデュオ・リサイタル。ショスタコーヴィチ 、ラフマニノフのチェロソナタなどを共演した。
2014年 12月にチェリストのゴーティエ・カピュソンとのデュオ・リサイタルとシャルル・デュトワ指揮NHK交響楽団との共演のために来日。デュオ・リサイタルではドビュッシー、プロコフィエフ、ラフマニノフ、ブラームスのチェロ・ソナタ を演奏。シャルル・デュトワ指揮NHK交響楽団との共演ではファリャ の交響的印象『スペインの庭の夜 』、ラヴェル のピアノ協奏曲ト長調 を演奏。
2015年 11月にグスターボ・ヒメノ 指揮ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団 とともに来日。京都 、名古屋 、東京 でチャイコフスキー のピアノ協奏曲第2番ト長調 を披露した。
2016年 9月に東京など5都市でリサイタル。シューマン :クライスレリアーナ 作品16 、ベートーヴェン:ピアノ・ソナタ第29番変ロ長調 作品106「ハンマークラヴィーア」 などを演奏。
2016年11月にマイケル・ティルソン・トーマス指揮サンフランシスコ交響楽団と共に来日。ショパン:ピアノ協奏曲第2番ヘ短調 作品21 、ショスタコーヴィチ:ピアノ協奏曲第1番ハ短調 作品35 を共演した。
Westphal, Matt (2007年5月5日). “Martha Argerich Cancels This Week’s Appearances with Boston Symphony” (英語). Playbill. Playbill. 2020年12月7日閲覧。 “中国生まれのピアニスト、ユジャ・ワン(YUJA WANG)の最新録音はラヴェルのピアノ協奏曲”. CDJournal. シーディージャーナル (2015年10月8日). 2020年12月8日閲覧。 “ユジャ・ワンがアップルストアに登場、「好きなファッションは、自分に自信を持たせてくれる」”. Billboard JAPAN. 阪神コンテンツリンク; Billboard IP Holdings (2015年11月12日). 2020年12月7日閲覧。 ジョルジオ・アルマーニ・フレグランス・インターナショナル (2016年4月7日). “ジョルジオ・アルマーニが「Si Women's Circle」立ち上げで革新”. PRWire. 共同通信ピー・アール・ワイヤー. 2021年6月6日閲覧。
イギリス ロンドン交響楽団ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団ヨーロッパ室内管弦楽団*バーミンガム市交響楽団アカデミー室内管弦楽団 ドイツ ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団マーラー室内管弦楽団*シュターツカペレ・ベルリンミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団 その他 ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団ロッテルダム・フィルハーモニー管弦楽団パリ管弦楽団ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団チューリッヒ・トーンハレ管弦楽団ルツェルン祝祭管弦楽団スペイン国立管弦楽団サンタ・チェチーリア国立アカデミー管弦楽団ミラノ・スカラ座フィルハーモニー管弦楽団サンクトペテルブルク・フィルハーモニー交響楽団エーテボリ交響楽団
幼少時にはピアノ教師から手が小さすぎるためプロのピアニストになるのは難しいと言われており、成人後も小柄であるが、彼女の演奏はそれを感じさせないと評されている。超絶技巧を要する曲を弾きこなすだけでなく、深い洞察力や新鮮な解釈、情緒的な表現においても評価されている。 パーカッショニストである父の影響もあり、しばしば優れたリズム感覚について指摘される。また、対位法の明快な解釈を評価する批評もある。また下田 (2017, pp. 66f.) は、ショパン『ピアノ・ソナタ第2番』の演奏が論理的かつシリアスであると評し、ピアニスト像の目標としてピエール=ローラン・エマール、ミハイル・プレトニョフ、グリゴリー・ソコロフ、アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリ、ウラディミール・ホロヴィッツを挙げていることからも派手な外見と演奏マナーとは裏腹の大変真面目な部分が見えると述べている。
ステージにおけるドラマティックで活気あふれるカリスマ的な魅力についても、耳の肥えた聴衆からクラシック初心者まで幅広く好評を博している。躍動的な演奏は、アスリートさながらと評されることもある。またソロ・リサイタルにおいては、しばしば直前まで数度に渡って演奏曲目を変更することでも知られている。なおIsacoff (2017) によると、彼女自身は批評家の意見は気にしないと述べている。