京都伸夫
50冊余りの著書すべてが女性をヒロインにした物語りで、うち数篇は東雲千鶴子をモデルに執筆した。後年、2年間勤めた宝塚歌劇団時代を振り返って「私の人生にとってもっとも華やかな、楽しい時期であった」と述懐している。この時代、とくに地方公演の旅巡業で若い生徒たち(乙羽信子・淡島千景、久慈あさみ・越路吹雪・日高澄子ほか)と朝から晩までじかに接し、若い娘のありのままの姿を観察、発見、勉強できたことが、のちの小説やシナリオの執筆に大いに役立ったという。宝塚の生徒たちが日常使っていた標準語ベースの独特の関西弁をヒントに、物語のヒロインにはいつも私流の関西弁を喋らせることにこだわる。吉永小百合の映画に原作を数本提供したのも、吉永が『青春のお通り』の桜子をイメージ通りに演じてくれたからである。
46歳で一女に恵まれ、それ以来ベッドシーンを売り物にするような、媚びた小説は書かないと決心した。「健康な、しゃれた、楽しい小説」、女性を主人公にするのは当然だが、若い娘だけでなく、いつか中年の女性も書いてみたいという。目指すものは小津安二郎の映画のような洗練、洋画でいえば『七年目の浮気』、『アパートの鍵貸します』。惹かれるのは石川達三著『洒落た関係』の女医小柳春子。『マンハッタンの哀愁(フランス語版)』、『パリのめぐり逢い』で「女」を輝かせていたフランスの映画女優アニー・ジラルドのような女性をいつか描きたいとも語る。