汎インド映画
アディヴィ・セッシュは「この言葉は、どうにも濫用され過ぎており、吹替映画の婉曲表現のように感じる」と語っている。
カラン・ジョーハルはフィルム・コンパニオンの取材の中で、「汎インド映画は、もはや私たちの手で数を減らしたり希薄化させることができない存在になった」と語っている。ザ・ウィーク(英語版)のラーフル・デーヴラパッリは、汎インド映画(=テルグ語映画)が台頭した要因として「コンテンツ、マーケティング、海外市場の観客の心を掴んだこと」を挙げている。ザ・タイムズ・オブ・インディアのバールティ・ドゥベーとヘマチャンドラ・エダムカーラーは、汎インド映画の大半はアクション映画が占めているとして、暴力的表現が中心になっている点を批判している。また、Box Office Indiaは汎インド映画について、「汎インド」という用語はヒンディー語映画の配給圏(英語版)では意味を持たず、インド全域に対応する映画はハリウッド映画だけであると指摘している。
ドーニー 〜語られざる物語〜(英語版)』などの例外を除き、南インド映画とは対照的に全国的な人気を集めることはできなかった。その後、カンナダ語映画とマラヤーラム語映画も吹替版が製作されるようになった。
2010年代後半に入り、S・S・ラージャマウリが製作した『バーフバリシリーズ』のヒットにより転機が訪れた。『バーフバリ 伝説誕生』『バーフバリ 王の凱旋』は様々な言語に吹き替えられて世界市場で公開され、インドの映画製作者たちは「一つの映画を他言語でリメイクする」という従来の製作形式から「一つの映画を他言語に吹き替えする」という製作形式にシフトするようになった。2018年にプラシャーント・ニールが製作した『K.G.F: CHAPTER 1』がこの動きを加速させ、『ロボット2.0』『サーホー』『サイラー ナラシムハー・レッディ 偉大なる反逆者(英語版)』の成功によって、汎インド映画は主要なインド言語映画産業に広まった。カンナダ語映画では『K.G.F: CHAPTER 1』がメジャー作品としては初の汎インド映画となり、マラヤーラム語映画では『Marakkar: Lion of the Arabian Sea』がメジャー作品としては初の汎インド映画となった。
汎インド映画は知名度向上と普遍的な魅力を付与するため、製作地域とは異なる言語映画産業の俳優を起用する傾向がある。