ドラ・マール
特にエリュアール夫妻とはドラ・マールがこの後ピカソの愛人となってから4人で旅行をするなど最も親しく付き合い、ドラ・マールはヌーシュの写真を多数撮影した。これにはヌーシュの顔写真に蜘蛛の巣を重ね合わせたフォト・モンタージュの代表作も含まれる。また、ドラ・マールは、スペイン内戦中のゲルニカ爆撃に抗議するピカソの《ゲルニカ》(1937年)の制作過程を写真に収めたことでも知られるが、エリュアールはこれに合わせて詩「ゲルニカの勝利」を発表した。
ドラ・マールがもう一つの代表作であるアシア・ハラナトロフ(Assia Granatouroff)のヌード写真を撮影したのも1934年から35年にかけてであった。これはドラ・マールの名前で発表し、他のケフェール=ドラ・マールの作品と併せて、団体展に出展された。団体展にはジャン・モラル(フランス語版)、ロール・アルバン=ギヨー(フランス語版)、ピエール・ブーシェ、エリ・ロタール、ダニエル・マスクレ(フランス語版)らフランスの写真家だけでなく、戦間期にフランスで活躍したアメリカの写真家フローレンス・アンリ、欧州におけるファシズムの台頭に伴ってフランスに亡命したハンガリーの写真家ノラ・デュマ(英語版)、エルジー・ランドー(フランス語版)、ケルテース・アンドル、ドイツの写真家ジェルメーヌ・クルル、イルゼ・ビング(フランス語版)、オーストリアの写真家イーラ(フランス語版)らも参加した。
《静物》Nature morte、50 x 61 cm、油彩、1941年、フランス国立近代美術館蔵
《静物》Nature morte、45.5 x 50 cm、油彩、1945年、個人蔵
《リュベロンの風景》Paysage du Luberon、55 x 46 cm、油彩、1950年代、個人蔵
《無題》Sans titre、21 x 29.5 cm、墨絵、1957年頃、個人蔵
《雨の風景》Paysage sous la pluie、24.1 x 31.8 cm、1957年、墨絵、ヒューストン美術館蔵(米国)
映画の舞台美術を担当し、映画評論雑誌にも寄稿していたピエール・ケフェールに出会い、この後1934年まで『フィガロ』紙の挿絵入り年刊・月刊誌(『フィガロ・イリュストレ』)、フェミナ賞の名前の由来となった挿絵入り女性誌『フェミナ(フランス語版)』、『エクセルシオール(フランス語版)』紙のモード雑誌『エクセルシオール・モード』、グラフ雑誌『ヴュ』などに「ケフェール=ドラ・マール」の連名で主に広告写真を発表した。
また、この頃、おそらくは親友のジャクリーヌ・ランバを介して映画監督のルイ・シャヴァンス(フランス語版)と出会った。彼とは1935年頃まで恋愛関係にあり、左派の社会活動にも共に参加した(後述)。写真家として活躍し始めたばかりのブラッサイと1930年に出会い、友人に借りたモンパルナスのアパートを彼と共同でアトリエとして使用しながら、モード写真家のハリー・メールソン(Harry Meerson)の助手を務めた。シュルレアリスムの写真家として活躍していたマン・レイにも同じように助手を務めたいと申し出て拒否されたが、以後、彼から助言や支援を受けることになった。
1931年にノルマンディー地方に滞在し、美術史家ジェルマン・バザン(フランス語版)の著書『モン・サン=ミシェル』(1933年刊行)に掲載する写真の撮影のため、彼の撮影技師を務めた。
《無題(イブニングドレスを着て横向きで座るモデル)》Sans titre (Mannequin assise de profil en robe et veste de soirée)、29.9 x 23.8 cm、1932-1935年、フランス国立近代美術館(ポンピドゥー・センター)蔵
《広告写真の習作(Pétrole Hahn)》Étude publicitaire (Pétrole Hahn)、17.6 x 24 cm、1934-1935年、フランス国立近代美術館蔵
《女性のモデル》(日焼けクリームの広告写真)Modèle féminin non identifié、1934年、12 x 9 cm、フランス国立近代美術館蔵