アール・ヌーヴォー
アール・ヌーヴォーの理論的先駆はヴィクトリア朝イギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動に求められる。ウィリアム・モリスやジョン・ラスキンらは、工業化の進行とそれによる創造性の枯渇を厭い、社会の再生は、人々の周りにあり人々が使うもののフォルムの真正性によってしか成されないのであるとして、中世のギルドの精神、自然界のモチーフの研究、洗練されたフォルムへの回帰を強く勧めた。
フランスでは、この意図は多少なりともモラリスト的で、より合理的なものとなった。ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュクは現代的な素材(特に鉄)を拒絶せず、中世のゴシック建築の構造と同様に逆にそれに装飾的・美的な機能を与えて誇示した。一連のネオ・ゴシック運動の先導者として知られていたにもかかわらず、ヴィオレ・ル・デュクは数々のアール・ヌーヴォーの建築家にも影響を与えた。ロックタイヤード城のフレスコ画(1859)を含む彼の諸作品はネオ・ゴシック運動とアール・ヌーヴォーの血縁関係の完璧な例である。
1893年にヴィクトール・オルタがブリュッセルに建設したタッセル邸がアール・ヌーヴォー様式の最初の建築物であると見做されている。そこではヴィオレ・ル・デュクの流れを完璧に酌んで、金物、モザイク、壁画、ステンドグラスといった構造的であると同時に装飾的でもある要素を取り囲む植物的な曲線が空間のなめらかな流れと響き合っている。
「アール・ヌーヴォー」という言葉は1894年にベルギーの雑誌L'Art moderne(現代美術)においてアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの芸術作品を形容する言葉としてエドモン・ピカールが初めて用いた。
スペインのものをモデルニスモ(モダニズム)などと呼ぶ。特にバルセロナを中心に、アントニ・ガウディのほかドメネク・イ・モンタネル、プッチ・イ・カダファルク、ジュゼップ・マリア・ジュジョールなどの建築家がいる。
オランダでは画家ヤン・トーロップと建築家ヘンドリック・ペトルス・ベルラーへがいる。
イタリアでは「スティレ・リベルティ」と呼ばれ、いずれも建築家のエルネスト・バジーレ、ライモンド・ダロンコ、ジュゼッペ・ソマルーガ、カルロ・ブガッティ、ジュゼッペ・ブレガが活躍した。
スイスにおいてはシャルル・レプラトニエがスティル・サパンを創始し、ル・コルビュジエらが影響を受けた。
北欧ではノルウェーでエドヴァルド・ムンクがアール・ヌーヴォー絵画を残しているほか、オーレスンがユーゲント・シュティール建築で知られている。フィンランドには建築家エリエル・サーリネンがいた。
エクトール・ギマールによるパリの地下鉄駅出入口
ヴィクトール・オルタによるタッセル邸(ブリュッセル、1893年)
ポール・アンカールのアンカール邸、ブリュッセル
ポール・コーシーのコーシー邸、ブリュッセル、1905年
シャルルロワにある『黄金の家』、Gabriel van Dievoetによるスグラッフィートがある
レオン・ドリュヌのドリュヌ邸、ブリュッセル
アントニ・ガウディによるサグラダ・ファミリア(建設中)、バルセロナ
アンリ・ソヴァージュによるマジョレル邸、ナンシー、1902年
オテル・デュ・パルク(旧オテル・メトロポール)、プロンビエール=レ=バン
ジャン=エミール・レスプランディによるチュニス市立劇場、1902年
ヨゼフ・マリア・オルブリッヒによるセセッション館(分離派会館)、ウィーン、1898年
ルサージュ薬局、ドゥーヴル=ラ=デリヴランド
レストラン「ラ・フェルメット・マルブーフ」(パリ、1900年)
ジャック・エルマンによるソシエテ・ジェネラル本店(パリ、1912年)
スティーヴン・エスクリット『アール・ヌーヴォー 岩波世界の美術』(天野知香訳、岩波書店、2004)ISBN 400008979X
デボラ・シルヴァーマン『アール・ヌーヴォー : フランス世紀末と「装飾芸術」の思想』(天野知香ほか訳、青土社、1999)ISBN 4791757661