ミクソリディア旋法
現代のミクソリディア旋法の音階は、7度が半音低いことを除くと、長音階と同じ全半音の組み合わせである。 ミクソリディア旋法は長調の5度上(属音)の旋法であることから、属音階(dominant scale)と呼ばれることもある。 音階の減七(導音)は、調の中音(長三度)から離れた三全音である。
ジャズ、ファンク、ブルース、ロックといったクラシック以外の音楽でよく使用される。
長調の音階を全全半全全全半(全=全音、半=半音)とすると、ミクソリディア旋法での全音と半音の順序は全全半全全半全となる。調号は左の音の並びに応じて定まる。(長調の五度下と同一になる。)
以下に実際の調性の例を示す。
ト調ミクソリディア旋法(ハ長調と同音(ピアノであればすべて白鍵の音 ) – GABCDEFG)
ハ調ミクソリディア旋法(ヘ長調と同音 – CDEFGAB♭C)
ニ調ミクソリディア旋法(ト長調 と同音– DEF♯GABCD)
ホ調ミクソリディア旋法(イ長調と同音– EF♯G♯ABC♯DE)
イ調ミクソリディア旋法(ニ長調と同音– ABC♯DEF♯GA) グレート・ハイランド・バグパイプの記譜に使われる音階。なお、主音のAは現代のピッチのB♭とBの間にとられる。
元々は ギリシャの理論の伝統的なハルモニアイ(harmoniai)の1つとして指定されて用いられ、その名は2世紀の理論家プトレマイオスが7つのtonoi(あるいは移調)を定義する際にも他の6つと共に用いられた。 4世紀後、 ボエティウスがプトレマイオスの著書をラテン語に翻訳したが、この段階ではまだ音階ではなく転調の種類の名称という位置づけであった。 聖歌理論が9世紀に初めて体系化されたとき、7つの旋法に8番目のヒポミクソリディア旋法(当初はHypermixolydian、後にHypomixolydianへ変化)が加えられて著者不明の論文音楽論別記(Alia Musica)の中で再び用いられた。この論文の説明は新しい解釈(Nova expositio)と呼ばれ、8つの全音階のオクターヴ種ないし音階のセットの1つとしての新しい概念を初めて与えた。
ミクソリディアの名前は、中世教会音楽における8つの教会旋法の1つ第七旋法として用いられるようになった。この旋法はギリシャの旋法のような白鍵でのロ音から上のロ音までを指すものではなく、ト音からト音へのナチュラルの音階で構成される正格旋法(終止音から1オクターヴ上の終止音までの音域を用いる旋法)となった。以下の2通りに定義された。
ト音から1オクターヴ上のト音までの全音階のオクターヴ種。
フィナリス(最後の音)にト音をとる旋法。