神戸国際ギャング
俊藤浩滋プロデューサーは、岡田茂東映社長が推進する「実録路線」と衝突し、手掛けた映画も不振続きで、1974年の正月映画『ゴルゴ13』以降干されて、東映参与からこの年2月に岡田に一介の契約プロデューサーに降格させられ第一線を退いていた。俊藤が陣頭指揮を執るのは2年ぶりのこと。俊藤としては背水の陣で取り組む大作で、再起を賭けたものとなり、「新しいアクション映画にしたい」と、田中登の招聘を岡田に訴えた。俊藤としても子飼いの監督を差し置き、外部から監督を招聘するのは大きな冒険で、『秘色情めす市場』『実録阿部定』など、日活ロマンポルノの田中作品を「すごい切れ味」と惚れ込んでの招聘だった。岡田もこれに賛同した。岡田は東映東京撮影所の所長時代に、鶴田浩二と高倉健を押し立てて「ギャング路線」を敷いたことがあり、ギャング映画が好きだったとされ、その後も時折、ギャング映画を作っていた。田中監督は「指名されて嬉しい。命懸けで撮ります」と決意を述べた。田中にとって、他社作品かつ一般映画として最初の作品である。東映から誘われたことを日活撮影所所長・吉川斌に伝えると「君をしばらくホスが、あちらで頑張ってくれ」と言った。日活ロマンポルノは700万円ぐらいの予算。田中は2000万円以上の製作費の映画を撮ったことはなく、本作はそれらより10倍以上の製作費を投じる大作となる。日活はロマンポルノ体制に移行して以降も、月給の遅配が続き、田中も助監督時代の月給7万5000円を監督昇格後も据え置かれていた。田中は現場の昼休みに配られる豪華なロケ弁に目を見張り、ひそかに東京の自宅に送った。また俊藤や高倉、菅原も現場でファンに貰うプレゼントを田中に渡した。
.....そんなややこしい思いをもたらす映画である。この映画で一番気に入っているのは、いかにも田中登らしく、映画が穴ぼこから始まり、水たまりの穴ぼこ、そしてビルの穴ぼこと、いわば凹感覚ないしは"穴感覚"とでも言いたいようなものに覆われていたことだろう。むろんその凹感覚は、水たまりで惨殺される野口貴史の場面で最高に達している。そこには"超ギャング映画"めいた一瞬があった。残念ながら、そのような"穴の論理"が、決して一貫して、巧みに全編にしみこんではいかなかったということだろう。穴に水が溜まっているその"穴水"の美しさがもう少し迫って来たら、やくざもギャングも、日活も東映も吹っ飛んだのではないだろうか。ぼくは『神戸国際ギャング』という"シャシン"は、ギャング映画75年の日本においての"典型"を作ることには失敗していると受け取っている。組合と"映画"に中に挟まれた田中登の、極めて苦しみに溢れた真情であると信じている。田中登には今度は『神戸国際ギャング』のような晴れがましいものではなく『不良番長シリーズ』のような併映ものを撮って欲しいと思う。おそらく田中登は、ライトが当たりすぎると、奇妙にシラジラとなって、自分からその"場所"を裏切ってやろうという気持ちを、完全に抑えきることの出来ない正直すぎる人ではないのだろうか」などと論じている。
本作の脚本・松本功は「宣伝にも金をかけた大作だったけど、実録映画もはざまの時期になったせいか、当たらなかったね」としている。
1947年(昭和22年)の神戸・三宮界隈。団、大滝ら若者たちは愚連隊を組み、生き抜くために進駐軍から盗んだ物資の横流しで生計を立てていた。三宮では、焼け跡の闇市のショバ代をめぐり、華僑系ギャング「九龍同盟」と在日韓国・朝鮮人系ギャング「三国人連盟」が激しく対立していた。九龍同盟と取引があった関係で用心棒となっていた団たちは、三国人連盟と対立状態となる。
抗争の激化のすえ、連盟のボス・朴を倒すことを決意した団たちは、鈴蘭台の朴の別荘に乗り込み、朴を射殺。その際に大滝が、たまたま配達のために居合わせた酒屋の男まで射殺してしまう。この事件をきっかけに、グループは団・テル・中尾・ノウガキ・ポチ・マキ・五郎の派閥と大滝・タモツ・勝らの派閥に分裂する。
ある日、団は朴殺害の容疑で逮捕された。団は罪をひとりで引き受けて加古川刑務所に服役するが、彼を追って服役してきたポチの報告で、大滝が自分を警察に売ったことを知って復讐を決意し、ともに脱獄する。それはポチの義憤による方便で、実際にはタモツの独断であった。事情を知った大滝は驚くが、意地から団グループとの抗争を受け入れた。
団らは、進駐軍のMPの一部による、日本の富裕層から接収した宝石の横流し計画に大滝グループが一枚噛んでいることをつかみ、アジトを急襲する。双方が撃ち合う中、ギャングの一網打尽を狙った進駐軍と警察がアジトを包囲し、一斉射撃を加える。三つ巴の撃ち合いの果てにたったひとり生き残ったマキは、宝石箱に手榴弾を山のように積み、そのうちの1個のピンを引き抜いた。