十七歳の地図 (アルバム)
本作は10月18日にマスターテープが完成、12月1日にリリースが決定している事から完成からリリースまでの期間に余裕がない状態であった。レコード会社が強く推すミュージシャンであれば、通常はリリースの半年前にマスターテープが完成していなければならない所を、本作はレコード会社側に売れる作品と認知されていなかった事もあり、積極的なプロモーションは行われなかった。
また、尾崎が所属した音楽事務所であるマザーエンタープライズはライブ活動をアーティストの基本に置く方針であったため、キャンペーンや雑誌の取材は行われなかった他、テレビ・ラジオなどのマスコミにも一切情報が提供されておらず、口コミを重視した戦略がとられていた。また、須藤は音楽性だけで浸透すると考えていたため、尾崎のビジュアルに関してほとんど表に出さない戦略がとられた。
「十七歳の地図」 - SEVENTEEN'S MAP 詳細は「十七歳の地図」を参照。
「愛の消えた街」 - LOVELESS TOWN サード・シングル「はじまりさえ歌えない」のB面曲。当時第二子が誕生し家庭を大切にしていた須藤はこのタイトルを嫌がっていたが、尾崎は「この曲は、これでいきたいんです」と述べタイトルの変更を拒否した。須藤は尾崎の作品の中で最も素直でストレートに描かれた歌詞であると述べ、また尾崎はこの曲から始まり成長過程を歩んでいく事になったとも述べている。
「OH MY LITTLE GIRL」 詳細は「OH MY LITTLE GIRL」の項を参照。
「傷つけた人々へ」 - TO ALL THAT I HURT ファースト・シングル「15の夜」のB面曲。ライブ中に客席からヤジが飛ばされた後の演奏時に、「君の瞳の光」の箇所を「おまえらの瞳の光」と歌詞を変更した事がある。
「僕が僕であるために」 - MY SONG 詳細は「僕が僕であるために」の項を参照。
またメッセージ性や歌唱力の評価も概ね肯定的なものとなっており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では「当時10代ならではのナイーヴな感性が冴えた歌詞やヴォーカルが新鮮」と述べた他、後年のパブリックイメージとの戦いを描いた作品とは異なり「無垢で優しいメッセージが伝わってくるのが本作」と肯定的に評価、書籍『文藝別冊 KAWADE夢ムック 尾崎豊』において松井は、メロディーや歌詞の言葉の選定が「きわめて平易でオーソドックス」であると指摘しながらも、「その年代ならではの素養や表現力の乏しさと捉えることもできるけど、平易なポップスというのは、広くメッセージを伝える手法としては正しいといえる」と肯定的に評価、同書にて和合は「歌唱力にはめざましいものがあり、いくつものテクニックを天性として持ち得ていたのであろう」と述べた他、尾崎の魅力はシンガーソングライターとしての技巧よりも尾崎自身の未完成の人格にあると述べ、「言わばその永遠の少年像にあった」と主張した。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』において河田は、本作のサウンドが「『ドンシャリ』の無機的で冷たく平板な音」であると指摘しながらも、そのサウンドに尾崎の透明な歌声が乗る事で若者の孤独感が体現されると肯定的に評価した。音楽誌『別冊宝島2559 尾崎豊 Forget Me Not』において評論家の栗原裕一郎は、後の時代の価値観と照らし合わせた結果として「歌詞には古びた箇所も目に付く」と述べ、尾崎の死去と前後して発生したバブル崩壊からの長引く不況から若者の意識が変化し、「現在の10代を十全に代弁することはないだろう」と指摘した上で、「それもで核をなす、稀有なコピーセンスで切り取られた10代の心象には、世相の変化を超えて訴えるものがある」と肯定的に評価した。
その他、ブックオフオンラインの「邦楽名盤100選」に選定された。