Jam (自販機本)
特に創刊号では「ドラッグ特集」「東京・関西のパンクシーン」「臨済と普化の対話」「女性器の拡大ポスター」「女体にジャムを塗りたくったヌード」などを取り上げたが、極めつきは当時人気絶頂だった山口百恵の自宅から出た使用済みナプキンほか約40点のゴミを大々的に公開した爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」であった。この企画によって『Jam』は「伝説の自販機エロ本」として神格化された。
ちなみに漫画コーナーでは「ガロ系」「ヘタウマ」「面白主義」を代表する漫画家の渡辺和博(青林堂『ガロ』3代目編集長。1984年発表の著書『金魂巻』において現代の代表的職業31種に属する人々のライフスタイル、服装、行動などを金持ちと貧乏人の両極端に分けて「○金・○ビ」とネーミングして1984年度の第1回流行語大賞を受賞)と、当時漫画家をやめていた蛭子能収(青林堂『ガロ』1973年8月号掲載の入選作「パチンコ」でデビュー後、わずか数年で断筆)を連載陣に起用し、特に蛭子は編集長の高杉弾と山崎春美の依頼により『Jam』で実質的な商業デビューを果たしている。
高杉弾『メディアになりたい』JICC出版局, 1984年9月
鯖沢銀次主筆・東京ひょっとこ本舗編『東京ひょっとこ新聞』北宋社, 1986年3月
大里俊晴『ガセネタの荒野』洋泉社, 1992年9月 ※2011年7月に月曜社より復刊された。
青林堂『月刊漫画ガロ』1993年9月号「特集/三流エロ雑誌の黄金時代」
竹熊健太郎『私とハルマゲドン―おたく宗教としてのオウム真理教』太田出版 1995年11月(2000年7月に筑摩書房より文庫化)
鈴木いづみ『鈴木いづみコレクション3 SF集1 恋のサイケデリック!』文遊社, 1996年11月
栗本薫『天国への階段』ハルキ文庫, 2000年7月 ※オリジナル版は角川文庫より1981年12月に刊行された。
赤田祐一編『あかまつ別冊 戦後セクシー雑誌大全―実話と画報・篇』まんだらけ出版, 2001年11月
隅田川乱一『穴が開いちゃったりして』石風社, 2003年1月
香山リカ『ポケットは80年代がいっぱい』バジリコ, 2008年2月
川本耕次『ポルノ雑誌の昭和史』ちくま新書, 2011年10月
山崎春美『天國のをりものが 山崎春美著作集1976-2013』河出書房新社, 2013年8月
漫画家をやめて田舎に帰ろうとしていた蛭子能収の復活記念号。蛭子にギャラの発生する仕事を最初に発注したのは『Jam』である。
編集前記
SUPER ONANIE SHOP 女のオナニーシーン大公開! 君はホンモノを見たことがあるだろうか。
会津真吾「エスエフ NEW WORLD 科学小説之先駆者達─押川春浪」(押川春浪は明治時代の空想科学冒険小説家で日本SF界の始祖にあたる)
THE X-BOY'S EXPRESS NO.6 ストーンド(隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録)
MAGAZINE FREAK-UP(※雑誌『宝島』の前身『ワンダーランド』から赤塚不二夫責任編集『まんがNo.1』、末井昭編集の面白ポルノ雑誌『ニューセルフ』、檸檬社発行のアングラマガジン『黒の手帖』、赤瀬川原平が『櫻画報』を連載していた頃の『朝日ジャーナル』、武田崇元の伝説的オカルト雑誌『地球ロマン』、青島幸男のギャグマガジン『パロディ壮観号』、表4まで嘘広告という日本初の冗談雑誌『冗談王』までカルト系の泡沫雑誌を一挙に紹介) A.つぶれてしまった雑誌たち──こうして集めてみると、今出ている雑誌よりずっと面白いのがいっぱいある。(隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録) B.
※『HEAVEN』編集長交代号にクレジットされている関係者一覧などを列記する(どこまでが雑誌の正式メンバーなのかは不明)。
明石賢生(社長)
伊藤桂司(児童画)
稲木紫織(音大生)
宇佐美源吾郎(群雄社)
蛭子能収(ダスキン)
大里俊晴(たこ)
大類信(WXY)
岡田武彦(蛮)
OZ(ホテル)
小野田重彦(TANC)
おまんこ太郎(読者)
Ω14(ロボット)
金田トメ(元編集員)
木下邦治(こども)
木村昭二(レオんち)
後飯塚リョウ(猫殺し)
近藤十四郎(現編集長)
坂口卓也(医学生)
佐藤隆史(レコード会社社長)
佐内順一郎(前編集長)
鯖沢銀次(千摺)
佐山哲郎(歌人)
塩見正一(イラ公)
科伏(コレクター)
末森英機(稚子)
鈴木伊豫(変態)
鈴木翁二(工作舎)
鈴木清順(監督)
隅田川乱一(X-BOY)
高杉弾(サイバネ)
高野愛(モデ公)
武邑光裕(迷宮)
田中一策(ゲイ)
田中トシ(泳ぐ人)
永田真(バカズ)
中村直也(ナイロン100%)
nono(PA屋)
橋本真人(WES)
羽良多平吉(WXY)
ヒカリ(ハゲキノコ)
菱沼勝彦(カメ公)
日高達雄(デザ公)
深津真也(絵師)
前川敬紀(本名)
松田とーる(絵師)
丸山浩伸(デザイナー)
藤木正雪(ソムニウム)
美沢真之助(同時通訳)
村松恒平(宝島)
ムンディー(ハガキ)
mojo(大入)
百瀬恒彦(写真家)
森藤吉(営業)
森トモコ(賢母)
山崎春美(ふぐ)
山本勝之(どつぼ)
ロリータ順子(病妻)
渡辺和博(タラコ)
和田史子(お好み焼)
稲木紫織「マニエリスティック・アティチュード(3)」
渡辺和博:街の生活(4)「私の戦争体験」
MINORツウシン オシマイ
高杉弾のオーラル・セックス(4)(高杉弾著『メディアになりたい』に「天国に一番近い地下室・I」として一部収録)
モダン・プレス 創刊1号 山崎春美+日高達雄+伊藤香代 松本助六「“ENO IS GOD?”」 梅川正芳「改名のお知らせ」 山崎春美「音楽の思い上り」 大里俊晴「役立たずの彼方へ」 隅田川乱一「七色の痛み」 奥平衣良「今朝はDUBい」
100% PROJECT 中村直也「センチメンタルな旅」
稲木紫織「新しい男たちの陰に泣く、縁の下の女たちの悲惨物語」
X-LAND 今月の一冊 金井南雲他 『神々の黙示録』(隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録)/X-LAND 市民の声/X-LAND STATION/天国放送局/X-LAND 天皇から国民へ求愛のメッセージ(ロリータ順子)
絵本:羽良多平吉「虹色科学(4)」
HEAVEN GALLERY (4)伊藤桂司 (5)末森英機
同誌は日本出版史上初めて表1から表4の広告まで全頁すべて冗談という異色の内容で、八木の呼びかけで高杉弾、美沢真之助、近藤十四郎も編集・執筆に参加している)を誘い、大麻取締法への批判やアメリカの薬物事情などエロとは一切関係のないドラッグの特集記事を執筆する。
更には笑いガス実験、男性器の紙工作、変態SF小説、下層サラリーマンのオピニオンエッセイ、実在しない架空の本や『電話帳』の書評などを取り上げ、極めつきは「スターダスト 芸能人探訪!! ゴミあさりシリーズ」と銘打ち、かたせ梨乃宅のゴミ漁りを実行。ドラマ台本や腐ったミカン、使用済みタンポンなどを誌上のグラビアで無断公開する暴露企画を行った。
このように『X-MAGAZINE』は現在では到底考えられないほど過激な企画や読物が目白押しであり、表向きはエロ本だが中身はヌードの露出が極端に乏しく無茶苦茶で過激な企画や読み物が満載という『Jam』のスタイルを創刊前から完全に確立する。これに関して『Jam』ブレーンの一人だった八木眞一郎は「『Jam』はエロを冗談によっていかに無効化するかが、今考えれば、唯一のテーマだったのかもしれない」と後に回想している。
ちなみに漫画家の蛭子能収は連載前の打ち合わせで高杉から「一応表紙はエロな感じに見えるんですけど、中身は自分たちが好きに作ってるんですよ。自分たちはこれを“ゲリラ”だと思ってるんです」と熱烈にアピールされたと回想しており、元々高杉自身「もっと突き抜けて、ほとんど無意味の方向へ行くまで過激なことをやってみたらどうか」という徹底的に意味を排除したダダ的な誌面作りを標榜していた節があったという。
本号から自動販売機だけでなく一部の書店でも入手が可能になった。
ケネス・アンガーインタビュー ANN BARDACH(アメリカ西海岸発のお風呂好きのためのニューウェーブ・マガジン『WET(英語版)』1980年3・4月号〈23号〉から翻訳転載)
ボブ・マーレイインタビュー(Steve Samiofによってロサンゼルスで設立され、1980年までに合計29冊を出版したパンク/ニューウェーブのオルタナティブ雑誌『スラッシュ(英語版)』1・2月号から翻訳転載)
早大文化新聞 VOL.5★後家殺し号 〈自立〉青年における完全なる共産主義の全身歓喜法! イデオロパックの素晴らしい思想善導効果! 党にバレない〈巧みな革命〉の手ほどき8ヶ条 祖国と学習のために 共産主義者から共産主義者へ明るい交際欄連帯
鈴木いづみ:普通小説(3)「よろしく哀愁」
PERFORMANCE&NEW WAVES NO.1 GENESIS P-ORRIDGE MAIL ACTION G.P.O.v.G.P-O
科伏「シェルダン・ウィリアムスのジェネシスのパフォーマンス評」
渡辺和博「ぼくたちのタラコは赤い」
広告:JICC出版局/青林堂/HEAVEN EXPRESS/エルシー企画
人工天国 その1/その2
ワリチョー債券代金計算書
うなぎ屋のはし袋
Gパンのポケット
シャネルNo.5のパッケージ
毛皮バーゲン案内状
脱ぎ捨てられたパンティストッキング
タンパックス・タンポン(スーパー)の空箱
タンポンの使用説明書
タンポン挿入用筒
使用済みナプキン
元々この芸能人ゴミ漁り企画はアメリカ西海岸のアンダーグラウンド・マガジン『WET(英語版)』 が先行してボブ・ディラン邸のゴミ漁りを行ったのが元になっており、これにヒントを得た美沢真之助(隅田川乱一)が「それを日本でやったらどうなるか」と提案し、編集長の高杉弾が実行に移したという(ただし高杉は『WET』誌を特別意識していた訳でもなかった)。なお美沢はこの企画を立案した理由について「ゴミから始まった雑誌だから、という当然の発想なんですよ」と晩年のインタビューで語っており、ゴミを通じた大衆文化への社会学的アプローチからインドの乞食における秘密売買に至るまでゴミ漁りの持つ多面的な側面についても指摘していた。
ちなみに山口百恵側からのクレームは一切なかったようで、高杉曰く「黙殺したほうが良いと思ったんでしょう。正しい判断だよ」、美沢曰く「まあ、売れてる雑誌じゃなかったし、変にことを荒立てて、他の雑誌に関連記事が載った方がイメージ的に損だと判断したんでしょう。結構、頭いいと思いますよ。百恵のプロダクションの社長は」、佐山曰く「とにかくあの頃の芸能界はいろんなスキャンダルに揺れてたからね。本屋にも置いてない自販機本には手が回らなかったんだろう。なんでも聞くところによると百恵の事務所の社長が『Jam』を見てさ、論外だ!と叫んだきり、絶句したらしいよ。で、それっきり(笑)。訴えるにも値しないってやつじゃないの」とのことである。