ビアトリクス・ポター
吉田新一 著「3.『ピーターラビットのおはなし』」、日本イギリス児童文学会 編『英米児童文学ガイド』研究社出版、2001年、30-37頁。ISBN 4-327-48139-4。
カーペンター, ハンフリー、プリチャード, マリ『オックスフォード世界児童文学百科』神宮輝夫 監訳、原書房、1999年、648-649,759-766頁。ISBN 4-562-03104-2。 白井澄子 訳「ポター,(ヘレン・)ビアトリクス(のちのヒーリス夫人)」『オックスフォード世界児童文学百科』、759-766頁。 白井澄子 訳「ピーターラビットのおはなし」『オックスフォード世界児童文学百科』、648-649頁。
テイラー, ジュディ 著、吉田新一 訳『ビアトリクス・ポター』福音館書店、2001年、321頁。ISBN 4-8340-2531-4。
バカン, エリザベス 著、吉田新一 訳『素顔のビアトリクス・ポター』絵本の家、2001年、73頁。ISBN 4-900533-06-8。
ハリナン, カミラ 著、上野和子 訳『ピーターラビットとビアトリクス・ポターの世界』大日本絵画、2002年、128頁。ISBN 4-499-28027-3。
レイン, マーガレット 著、猪熊葉子 訳『ビアトリクス・ポターの生涯』福音館書店、1986年、316頁。ISBN 4-8340-0128-8。
ポター作品の文章は簡潔であるが洗練された文体となっている。これはシェイクスピアの作品を暗唱したことや、欽定訳聖書を繰り返し読むことで鍛えられていったという。翻訳を行った石井桃子は、ポターの作品は、単純で正確・緻密であり、無駄のない極めて単純な文章であり、翻訳に非常に苦労したと述べている。子どもに理解しやすい言葉だけで記述されているわけではなく、子どもに難しい言葉も作品にはたびたび登場し批判の対象ともなっている。ポターはたとえ難解な言葉であっても最適な言葉であれば避けずにあえて使用し、言葉の意味は絵で理解できるようになっている。たとえば「悔い改める」という言葉の意味が分からなくとも絵を見ることで、どのような行動なのかを理解することが出来るようになっている。吉田新一は絵と文が連携・調和して物語が語られていくのが、ポター作品の特徴のひとつだとしており、たとえば『ベンジャミンバニーのおはなし』では、ネコから隠れようとしたピーターとベンジャミンが籠の中に閉じ込められてしまい、それをベンジャミンの父が救い出すシーンでは、「.
ポターが描く動物たちは擬人化され二本足で立ち上がっており、内容も人間社会と同様の世界が描かれている。その反面、本物の動物らしさも十分に残されている。服を着た動物のキャラクターは、ピーターラビットが登場した20世紀にはすでにありふれたものとなっており、それ自体は当時から珍しいものではなかった。しかし多くの動物を擬人化した作品では、あたかも人間が動物のマスクを被っているかのようであり、動物が人間のように振舞っているポターの作品とは大きく異なっている。吉田新一は「擬人化された彼女のうさぎは、うさぎ性を存分に発揮している」と述べ、また半分動物、半分人間と表現している。また必要以上に動物を可愛らしく描くこともなく、徹底的な観察から写実的に動物を描いている。ハリネズミの観察からは、冬眠は動物自身が制御しており気候の変動によって起こるものではないと、当時信じられていた説を覆す推測まで行っている。あるときは首を切り落としたマムシがのた打ち回るのを2時間も観察し、「マムシというものはほんとうに美しい」と述べている。
ビアトリクス・ポター 著、いしいももこ まさきるりこ なかがわりえこ 訳『ピーターラビット全おはなし集』(改訂版)福音館書店、2007年、413頁。ISBN 978-4-8340-2286-5。