ネパールの映画
この頃は、映画産業において重要な環境が整えられる時期でもあった。1つ目は俳優人気の隆盛である。『ユグ・デキ・ユグ・サンマ(英語版)』(1991年)で主演を務めたラジェシュ・ハマール(英語版)は、翌年にも多くの映画で主役を務めてスーパースターの座を不動のものとした。このほか、アクションスターとして人気を博したスリ・クリシュナ・シェレスタ(英語版)やデス・バクタ・カナル、女優ではニルタ・シン、カリスマ・マナンダール(英語版)が生まれたほか、マニーシャ・コイララのようにインド映画に進出する俳優も現れた。
2つ目がこうしたスターを取材した記事を掲載した芸能雑誌の登場である。その総数は30誌あまりにも及び、内容も評論よりもゴシップ記事が中心で、多くが淘汰されていった。
以上のように、1980年代はインド映画(ヒンディー語映画も含む)の輸入に加えて国内民間企業による映画製作も活発に行われ、ネパールの映画産業の基盤が確立されていった。そのいっぽうで量的な拡大に比べると、質的な向上は伴わなかったという評価もある。この時期のネパール映画はいわゆるマサラ映画の流れを汲む大衆娯楽映画であった。1990年代中頃のアンケートによると、ネパール映画におけるインド映画の影響について99%が「ある」と答えている。
野津治仁(1997年)は「1980年代のネパールにおける外の文化の流入はインド経由に限られ、ヒンディー語を理解するネパール人には字幕のないインド映画にも抵抗がない。映画で流行したファッションはたちまちカトマンズで流行するほどであった。またカースト制の強い社会にあって身分を越えた恋を実らせるストーリーは、庶民にかなわぬ夢を見させてくれる世界であった」としたうえで、ネパール映画におけるマサラ映画の影響を「セオリー通りの映画を希求する大衆に応えた結果」としている。
ネパール国内で民間による映画製作が立ち遅れるなか、インドで制作されたネパール語映画が輸入された。インドの映画製作会社M・M・ムービーズはプラタップ・スッパを監督に据え、ネパールの作家グル・プラサッド・マイナーリ(英語版)の短編小説を映画化し、同名タイトル『パラル・コ・アゴ(英語版)』として1978年に公開した。『パラル・コ・アゴ』はこの時期では珍しく社会的リアリズムと情緒性を有する芸術性の高い作品で、こうした作品での最初の成功例とされている。この映画で音楽監督を務めたShanti Thatal(英語版)は、ネパールで最初の女性音楽監督とされている。
1980年代初めに制作された『バンスリ』(1981年公開)や『アーダルサ・ナリ』(1984年公開)は興行的に失敗した。しかしダージリン出身のネパール人映画監督トゥルシ・ギミレ(英語版)は『ラフレ(英語版)』(1988年公開)で成功をおさめた。輸入される映画には高額の遊興税が掛けられていたが、これを回避するためにビデオパーラー(後述)でヒットしたことが、『ラフレ』の成功につながっている。