ゴジラジュニア
140, 「大研究!ゴジラ誕生と一族」
1 2 東宝特撮映画大全集 2012, p. 238, 「『ゴジラvsメカゴジラ』怪獣図鑑/資料館」
1 2 3 4 5 解体全書 2016, p. 107, 「第3章 太古の巨獣」
1 2 3 ゴジラ大全集 1994, p. 165, 「平成怪獣総進撃 ベビーゴジラ」
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 キャラクター大全 2014, pp. 144–145, 「平成ゴジラ共演怪獣 1984-1995」
1 2 3 4 ゴジラ来襲 1998, p. 214, 「第7章 特選!東宝怪獣名鑑'98」
1 2 GTOM vol.0 2022, p. 14, 「ゴジラVSメカゴジラ」
1 2 3 4 宇宙船別冊 1996, p. 42, 「Gをめぐる生命たち」
1 2 3 動画王特別編集ゴジラ大図鑑 2000, p. 173, 「1990年代 ゴジラvsメカゴジラ」
1 2 3 4 東宝特撮全怪獣図鑑 2014, p. 86, 「ゴジラVSメカゴジラ」
1 2 3 4 5 6 超常識 2016, pp. 134–136, 「対ゴジラ兵器ついに登場 ゴジラVSメカゴジラ」
1 2 3 Walker 2016, p. 72, 「シリーズ全28作+3作ガイド」
1 2 3 ゴジラ検定 2018, p. 101, 「ゴジラVSメカゴジラ 今回の怪獣対決」
1 2 3 4 5 平成ゴジラクロニクル 2009, p. 139, 「MONSTER FILE」
1 2 VSメカゴジラ超全集 1993, pp.
207, 「1995 特撮メイキング [お台場 新ゴジラ誕生]」
1 2 3 4 大ゴジラ図鑑2 1995, pp. 196–197, 「ゴジラジュニア」
↑ 日本特撮映画図鑑 1999, pp. 74–75, 「ゴジラVSデストロイア」
1 2 3 4 東宝SF特撮映画シリーズ10 1996, pp. 97–98, 「MONSTER MAKERS」
1 2 3 4 5 6 平成ゴジラクロニクル 2009, pp. 202–203, 「1995 特撮メイキング [天王州 ジュニアvsデストロイア][羽田空港]」
↑ 宇宙船別冊 1996, p. 25, 「SFX FACTORY 飯塚康行全撮影」
↑ 宇宙船別冊 1996, p. 22, 「SFX FACTORY 飯塚康行全撮影」
↑ 平成ゴジラクロニクル 2009, p. 217, 「平成ゴジラとの再会」
↑ 東宝特撮映画大全集 2012, p. 249, 「『ゴジラvsデストロイア』作品解説」
↑ 東宝SF特撮映画シリーズ10 1996, pp. 54–58, 「インタビュー 大河原孝夫」
↑ 東宝SF特撮映画シリーズ10 1996, pp. 148–153, 「インタビュー 薩摩剣八郎」
1 2 東宝SF特撮映画シリーズ10 1996, pp. 154–158, 「インタビュー 伊福部昭」
↑ ゴジラ1954-1999超全集 2000, p. 183, 「ゴジラアイランド キャラクター図鑑」
↑ 『宇宙船YEAR BOOK 1999』朝日ソノラマ〈宇宙船別冊〉、1999年5月1日、37頁。雑誌コード:01844-05。
↑ 東宝特撮全怪獣図鑑 2014, p. 169, 「ゴジラアイランド」
監督の大河原孝夫によれば、ベビーの登場は東宝プロデューサーの富山省吾からの強い希望であったといい、当時の恐竜ブームを反映したものではなく、ミニラに代わるキャラクターの登場を意図したものであったという。脚本を担当した三村渉も、富山からミニラではない新しいかたちのゴジラの子供を要望されたと述べている。
梓との交流について三村は、卵の段階から刷り込みをやってみたかったといい、また巨大な生物が女子によりかかるアンバランスな面白さを表現したかったと語っている。
デザインは西川伸司が担当。ベビーゴジラでの没案をもとに再デザインされた。特技監督の川北紘一の要望で丸みを帯びたイメージとなっており、背びれもサボテンのような形状である。女児人気も意識し、顔は猫をイメージしている。
体色は、ベビーゴジラを踏襲したダークブルーも検討されたが、最終的には明るいグリーンとなった。川北は、緑に覆われたバース島での保護色であると想定している。
デストロイアに上空から国際展示場へ落とされるシーンは、実際に建物の上には落とさず、奥に落下させている。落とされる直前に首を折られる音が入れられているが、川北はそのような意図はなく首を締めているだけという演出であった。しかし、ジュニアの悲劇性が増すことで観客の感情が牽引され、ゴジラや三枝未希の悲しむ描写が活かされたと述べている。
脚本では明確にゴジラ化したとの記述があるが、映像では曖昧にされている。川北は、咆哮を入れることでゴジラが生きていると受け取られないか危惧したという。このシーンはゴジラのスーツを用いているため、スーツアクターもゴジラ役の薩摩剣八郎が務めたが、薩摩はジュニア役のスーツアクターに演じてほしかったと述べている。
鳴き声は、当初はゴジラと似たものであったが、ゴジラと区別しづらいという音楽監督の伊福部昭からの意見により、変更された。新ゴジラの鳴き声はゴジラと同じものを用いている。
デザインは西川伸司と岡本英郎。ゴジラと恐竜の中間をイメージしてデザインされた。皮膚の質感はゴジラと同質のものとなっている。西川によるデザイン画では、設定身長が昭和のゴジラに近いことから、背びれの並びを昭和と同一にしており、中央の背びれのみを大型にしている。
川北は、翌年に公開を控えていたハリウッド版『GODZILLA』のゴジラをイメージして恐竜の要素を取り入れたといい、当時は秘匿されていたハリウッド版のデザインを暗示させていたと述べている。グリーンの体色も、アメリカでのゴジラのイメージを意図したものである。
成長した新ゴジラのデザインも起こされていたが、予算やスケジュールの都合から従来のゴジラのスーツを使用して撮影された。