ジャン・メレ
※年数は制作年。
クリゼイドとアリマン - Chriséide et Arimand(1625年) メレによれば16、7歳で書いた作品である。当時大流行していたオノレ・デュルフェの『アストレ(L'Astrée)』に題材をとっている。「フランス古典悲劇の先駆け的作品」とまで評する研究者もいるが、それほど重要な作品ではないにせよ、新時代を告げるにふさわしい作品である。
シルヴィ - La Sylivie(1626年)
シルヴァニール - La Silvanire(1629年)
ドソーヌ公爵艶聞録 - Les Galanteries du duc d'Ossonne(1632年)
ヴィルジニー - La Virginie(1633年)
ソフォニスブ - La Sophonisbe(1635年)
偉大な最後の大王ソリマンあるいはムスタファの死 - Le Grand et dernier Solyman,ou la mort Mustapha(1635年)
名高き海賊 - L’Illustre corsaire(1636年)
狂えるロラン - Le Roland furieux(1636年)
アテナイス - L’Athénaïs(1636年)
シドニー - La Sidonie(1638年)
この時代は封建的気風を残す大貴族にとって厳しい時代であり、公爵もガストン・ドルレアンの、リシュリュー枢機卿失脚の企みに加わって国家反逆罪として、断頭台の露と消えた。この結果メレは庇護者を失い、新たな庇護者を探さねばならなくなった。1632年に制作した初の喜劇『ドソーヌ公爵艶聞録(Les Galanteries du duc d'Ossonne)』は、新たな庇護者となったブラン伯爵と伯爵が庇護していたマレー座の役者たちの期待に応えるべく、書かれた作品である。1632年から33年にかけては、ブラン伯爵の館に寄宿し、伯爵の勧めに従って若い劇作家たちと交流を深めた。ランブイエ侯爵夫人カトリーヌ・ド・ヴィヴォンヌのサロンや宮廷にも出入りし、当代一流の劇作家として持てはやされた。1633年前半に制作された『ヴィルジニー』には、明らかにサロンの貴婦人たちの共感を得られるような女性を登場させている。
1634年は、メレにとってその隆盛がピークを迎えた年であり、フランス演劇史上においても画期的な年となった。この年は悲劇が再び復活した年であり、ジャン・ロトルーがその端緒を切り拓いた。メレもその時流に乗って『ソフォニスブ(La Sophonisbe)』を制作し、大成功を獲得した。こうして演劇界におけるメレの名声は頂点に達したが、翌年の1635年には早くも陰りが見え始めた。
こうした論争の渦中にあっても、リシュリューの歓心を買おうとして『名高き海賊』、『狂えるロラン』、『アテナイス』を制作しているが、いずれも平凡の域を出ず、1635年以前に見せた才能の煌きはもはや感じられない出来栄えであった。最後の作品『シドニー』はアンヌ・ドートリッシュの妹に捧げられたが、こちらはもはや駄作とまで言える出来となっている。同作の1643年の出版に当たって、メレはその序文に観客や俳優を呪詛する言葉を並べ立てた。次々と有力な庇護者を失い、「ル・シッド論争」で敗北感を味わい、仲間と思っていた劇作家や役者たちとも上手くいかなくなって嫌気が差したのか、これ以後は演劇界を去り、2度と戻ってくることはなかった。
メレはその後40数年間生きた。1630年代になってフランスとスペインの戦争が熾烈なものになり、故郷のフランシュ=コンテ地域圏も激戦地となった。フランス宮廷にも多くの知己を持つメレは、スペインの重臣リゾラ男爵に目を付けられ、休戦のための交渉役として白羽の矢を立てられた。1647年には、メーヌ=エ=ロワール県の名家の出身であるジャンヌ・ド・コルドゥアンと結婚したが、1658年に妻が亡くなるなど、この結婚は長くは続かなかった。1653年になると、宰相ジュール・マザランによってコンデ公を擁護したとしてパリから追放されたが、1659年にピレネー条約が成立したことでパリに再び戻ってきた。その後は故郷へ戻り、1686年1月にブザンソンで死去した。