交響曲第44番 (ハイドン)
モーツァルトは、このメヌエットに触発されて『カッサシオン第1番 ト長調 K. 63』のメヌエット(第4楽章)において、1小節遅れによる2声のカノンを作曲している。その後、モーツァルトは対位法的な技法を醍醐味とした、メヌエットらしくないメヌエットを度々生み出すこととなった。例えば、『弦楽四重奏曲第18番 イ長調 K. 464』のメヌエット(第2楽章)は、対位法的な技法を駆使した傑作として高い評価を得ている。
第3楽章 アダージョ ホ長調、4分の2拍子、ソナタ形式。 お使いのブラウザーでは、音声再生がサポートされていません。音声ファイルをダウンロードをお試しください。 美しい緩徐楽章。弦楽器のみではじまり、弱音器を付けたヴァイオリンが主題を演奏する。リズムを変えて主題を繰り返した後に管楽器が加わり、3連符の連続によって進行する。
第4楽章 フィナーレ:プレスト ホ短調、2分の2拍子、ソナタ形式。 お使いのブラウザーでは、音声再生がサポートされていません。音声ファイルをダウンロードをお試しください。 第1楽章と同様にユニゾンではじまった後にポリフォニックに進行する。展開部のはじめには同じ音型でどんどん音が高くなっていく(ゼクエンツ)緊張感あふれる部分がある。