ムーミン
当初、トーベは60年に連載を終えるつもりだったが、契約上では新聞社側が作者を替えて連載を継続させる権利を有していた。最終的に、トーベからの相談を受けた末弟ラルス・ヤンソンが、3か月の特訓の末に漫画の制作を引き継いだ。
新聞漫画の読み手は大人が中心だったことから、コミック版は小説版よりも、ムーミンパパの冒険や失敗に加え、社会に対する風刺が題材に取り上げられることが増えた大人向けの作品である。 また、朝日新聞の記者・千葉恵理子は、日本で行われたコミック版の展覧会の記事の中で、姉弟の作風の違いについて指摘している。たとえば、トーベの描くムーミンは全体的に丸みを帯びた柔らかなデザインであるのに対し、ラルスのムーミンは鼻が若干とがっていて、表情がわかりやすいとしている。また、トーベは光の当たり方や遠近感を重視して自然を描くのに対し、ラルスはホースなどの小道具を、コマ割りの枠に使うなど漫画的な表現を多用している。
ようやく太陽が雪を消し、ムーミン谷の青々とした草原が再び姿を現した若い春、小さなムーミンとスナッフルプは冬眠から最初に目覚める。ふたりは奇跡的な特性を持つ不思議な帽子を見つける。それはまるで忠実な犬のように早起きの二人に付きまとい、成長し、多くの驚きを引き起こすようだ。大きな黒い帽子をかぶり、赤く光る目をした背の高い男がその中心的な役割を担っていたのだ......しかし、帽子の謎が解ける前に、新たな問題が発生する。トフスランとヴィフスランという二人の小さな見知らぬ男が、ムーミン一家に助けを求めてきたのだ。氷のようなモーラは彼らを追いかけ、スーツケースに隠した唯一の持ち物を奪おうとする。お人好しのムーミン一家は、二人の助けを拒むことはできないが、氷のようなモーラを相手にするわけにはいかない。
「(1) 夢の世界へ〜ムーミン谷・秋です」他。
白鳥英美子『楽しいムーミン一家 CD』キングレコード (スターチャイルド) (KIDA-5)、1990年。 「夢の世界へ」他。
『楽しいムーミン一家』キングレコード (スターチャイルド) (KICA-18)、1991年。 (1) ムーミン谷・冬他。NDLC=YMC13
『楽しいムーミン一家』キングレコード (スターチャイルド) (KIDA-20)、1991年。 (1) 「おまじないのうた」他。NDLC=YMC13
白鳥英美子『楽しいムーミン一家 CD』キングレコード (スターチャイルド) (KIDA-32)、1991年。 (1) ヘソまがりんちょの歌 他。
武藤礼子 その他『ムーミン (TVサントラ)』CD、EMIミュージック・ジャパン、1997年6月25日。ASIN B00005GLYX。
宮里久美、伊藤さやか、加茂晴美、小山茉美 他『TWIN BEST 懐かしのアニメ主題歌集』ビクターエンタテインメント、1998年12月2日。ASIN B00005GXG6。 VICL-41047 20. ムーミンのうた~「ムーミン」より
『ムーミンパパの思い出(英語版)』 典: Muminpappans bravader /典: Muminpappans memoarer - 1950 (日本語版、講談社 1969年 のち講談社文庫 新版2011年、翻訳者:小野寺百合子)
『ムーミン谷の夏まつり(英語版)』 典: Farlig midsommar - 1954
『ムーミン谷の冬』 典: Trollvinter - 1957 国際アンデルセン賞作家賞受賞作品。 (あらすじ)ムーミン一家では11月から4月までの長い冬、冬眠をすることが先祖からの慣わしであった。しかしある年、なぜかムーミントロールだけが眠りから覚めてしまう。ムーミントロールにとって初めての冬は、たくさんの不思議で溢れていた
『ムーミン谷の仲間たち(英語版)』 典: Det osynliga barnet - 1962
『ムーミンパパ海へいく(英語版)』 典: Pappan och havet - 1965 (日本語版、講談社1968年 のち講談社文庫 新版2011年、翻訳者:小野寺百合子)
『ムーミン谷の十一月(英語版)』典: Sent i november - 1970
文章は『アウクスブルガー・パッペンキステの不思議な世界』より引用・編集。
このシリーズは、フランクフルト・アム・マインで開催されたラジオ展示会(1959年8月14日~23日)から生中継された。人形劇団の移動舞台は、展覧会場のテレビカメラの前に設置された。その結果、1957年から使われていた小型のテレビ人形ボックス(インサート・ボックスとも呼ばれる)の代わりに、移動舞台の大きなカバーが開かれた。
この6つのエピソードは、ヒルデ・ノッカーが司会を務め、時折コメントを述べた。しかし、司会者は彼女だけではなかった。人形遣いのマーゴット・シェレマンが率いる "スノーキー "というキャラクターが、ヒルデ・ノッカーと一緒にテーブルの上で司会を務めた。
そして、それは始まった:
アナウンサー:子供たちよ、こんにちは。ドイツのテレビがサプライズを用意しました。このラジオ展の会場にいる皆さん、そしてご自宅のスクリーンの前にいる皆さん。- ムーミン一家をご存知ですか?いいえ、それなら気をつけてください。
スノーク:(まだ見えない、テーブルの下で)プー! プー! プー! プー! プー! プー! プー! プー! プー! プー! プー! プー! プー! プー! プー ああ、きれいなおねえさん、お願い、起こしてくれる?
アナウンサー:(やってくれる)さて、あなたは誰ですか?
スノーク:ありがとうございます。ありがとうございます。
新聞連載漫画の大成功によってもたらされた「ムーミンブーム」にほとほと疲れ果てた頃に書かれた第6作『ムーミン谷の冬』を契機として、後期の作品はよりはっきりと内観的であり、おとぎ話の体裁をとった純文学といってよい内容を備えている。 また、小説の挿絵もトーベが行っており、初期はインクの濃淡で描かれていたが、次第に細かな線のみで表現されるようになった。 朝日新聞の千葉恵理子によると、トーベはこの作風の変化を画家としての進歩だと受け取り、改訂する際に初期作品の挿絵を線による挿絵に差し替えたとされている。
1954年からイギリスの大衆紙「イブニング・ニュース(英語版)」 にムーミントロールの漫画が週に6日掲載された。トーベ・ヤンソンが漫画を描きスウェーデン語のセリフをコマに書くと、語学が堪能な末弟のラルス・ヤンソンがセリフを英語に翻訳した原稿が印刷に回る。途中ラルスが作品のアイディア自体を提供する時期を経て、1960年以降はラルスが引き継ぎ、1975年まで合計73作品が連載された。うち21作はトーベの絵である。
昔はタイルストーブの裏に隠れて住んでいたという記述があり、その大きさは人間よりも遥かに小さいものと設定されていた(終盤の籐椅子に乗っているシーンで猫の親子と比較するとムーミンママが子猫程度)ことがうかがえる。
ただしムーミン達の大きさは作者自身も細かく決めていたわけではないらしく、次作の『ムーミン谷の彗星』では子猫の肩高がスニフの足程度に描かれている(なお、この本は何度か改訂版が出されており、初版の『彗星追跡(KOMETJAKTEN)』ではこの生物は子猫ではなくキヌザル(マーモセット)であった。ただしキヌザルもいちばん小さいピグミーマーモセットでさえ体長11~15cmなので子猫と比べて極端に小さいわけではない。)のに、同じ話内で実物は体長30cmほどのじゃこうねずみ(マスクラット)がスニフより大きいムーミンパパよりさらに大柄に描かれているという描写があるほか、コミックス版では何度か登場する「フィリフヨンカが飼っている牛」がムーミンたちと比べ現実における人間と牛ぐらいの比率になるなど、人間並みになっている描写もある。
1969年(昭和44年)10月5日 - 1970年(昭和45年)12月27日,フジテレビ系列にてカラー放送.企画製作は瑞鷹エンタープライズ.アニメーション制作は第1話 - 第26話まで東京ムービー(Aプロダクション).キャラクターデザインは大塚康生であったために,大塚ムーミンとして親しまれてきた.第27話以降最終回までは,東京ムービーが降板したために,間を措かずに虫プロダクションへと交代した.なお制作会社の交代については,トーベ・ヤンソンの要望のため,あるいは,赤字を垂れ流す番組を切り捨てるためともいわれるが,演出を務めた大隅正秋によれば,大隅や大塚らの制作チームは,はじめから26話までの約束で参加していた(その後には「ルパン三世」の制作が控えていた)のであり,途中で辞めたのではないと云い,トーベからの要望は体の良い表向きの理由としてクレームだと誇張して喧伝されたのだという.放送時間帯は日曜日19時30分 - 20時00分の30分番組であった.「カルピスまんが劇場」の第2作である.