交響曲第5番 (チャイコフスキー)
ファゴットのソロによる第3のワルツ(下の譜例)。シンコペーションが特徴的である。他の木管楽器を加えて繰り返される。
中間部はテンポはそのままで嬰ヘ長調に転調する。16分音符のパッセージが特徴的であり、スケルツォ的な軽やかな音楽となっている。また、途中で3拍子の中に2拍子が入るポリリズムが使われている。
第1のワルツが戻ってくる部分では、オーボエが奏でる旋律と、チェロとヴァイオリンが奏でる16分音符のパッセージがオーバーラップしており、スケルツォ的な中間部からワルツへの移行がスムーズに行われている。この後、第2、第3のワルツも回帰してコーダとなる。
コーダの後半ではクラリネットとファゴットが3拍子に変形された「運命の主題」を pp で陰鬱に奏でるが、唐突に ff の和音が現れて曲が終わる。なお、第3楽章にはトロンボーンとテューバの出番がない。
なお、映画における交響曲第5番の使用例は他にもあり、1937年の『オーケストラの少女』(One Hundred Men and a Girl)ではレオポルド・ストコフスキー指揮フィラデルフィア管弦楽団が出演し、冒頭のシーンで第4楽章を演奏している。
1939年には、マック・デイビッド(英語版)、マック・デイヴィス、アンドレ・コステラネッツが第2楽章の主旋律をもとにした歌『ムーン・ラヴ』(Moon Love)を作っている。『ムーン・ラヴ』はグレン・ミラー楽団(ヴォーカルはレイ・エバリー(英語版)。)によって演奏されてアメリカにおけるヒット曲となり、さらにミルドレッド・ベイリー(英語版)によっても歌われた。同曲はその後もフランク・シナトラ 、エディ・デューチン、ナット・キング・コール、チェット・ベイカーなど多くのアーティストによってカバーされている。
第二次世界大戦中には、交響曲第5番は「勝利」のイメージがあることから連合国で好んで演奏された。欧米のオーケストラなどによる交響曲第5番のプログラムノートには、次のようなエピソードが掲載されていることがある。
20世紀後半以降、今日に至るまで多くの演奏・録音が行われており、少なくとも日本においては、アマチュアオーケストラの間でも人気の高いレパートリーとなっている。