ヴァーナ・フィールズ
この教え子たちの中に、マシュー・ロビンス、ウィラード・ハイク、グロリア・カッツ、ジョン・ミリアス、ジョージ・ルーカスなどがいた。
USC時代の講義の記録は残っていないが、1975年にアメリカン・フィルム・インスティチュートで行ったセミナーのものは残存する。この中で、フィールズは以下のように語っている。
物語を語ることの中には動きの感覚があり、流れもある リズムを崩すようなカットは邪魔だし、自分が意図しない限り、そうだ。『ジョーズ』は毎回カットしたいと思いながらカットせずにいたら期待感を持たせることができーー それが功を奏したわ
1971年にボグダノヴィッチから『おかしなおかしな大追跡』(1972年)の編集を依頼された。それまで彼は自分で編集を行っていた。この作品は非常に成功し、現在では『ラスト・ショー』(1971年)から始まるボグダノヴィッチの黄金期の2作目と評されている。これによりスタジオ映画における編集者としてのフィールズが確立された。その後、ボグダノヴィッチの監督作品には、『ペーパー・ムーン』(1973年)と『デイジー・ミラー(英語版)』(1974年)にも編集として関わったが、前者は黄金期の最後の作品とみなされ、後者は興業的に失敗した。
1954年から1970年頃までの初期のキャリアでは、知名度の低い小規模なプロジェクトに関わっていたが、1962年の『エル・シド』では、音響編集者によって構成されるモーション・ピクチャー・サウンド・エディターズ(英語版)(Motion Picture Sound Editors、通称:MPSE)が主催するゴールデンリール賞に選ばれた。1960年代から映画編集を行うようになり、同時に南カリフォルニア大学(USC)で映画編集の講義を受け持ったことが大きな転機となった。この時の教え子たちが後にニュー・ハリウッドを担う監督や脚本家であり、こうした縁から彼らの映画に編集として関わった。編集者としての成功後は、ユニバーサルの長編制作部門担当の副社長に任命され、主要映画スタジオにおいて上級管理職に就いた初めての女性となった。1982年にユニバーサルの副社長に在職したままロサンゼルスで死去。64歳没。
死後、彼女の名誉を称えて、ユニバーサルは、ユニバーサル・シティ内の建物に彼女の名を冠した。MPSEはヴァーナ・フィールズ賞(英語版)を制定し、またウーマン・イン・フィルム(WIF)財団は女性映画学生のためのヴェルナ・フィールズ記念奨学金を運営している。
フィールズは、スティーヴン・スピルバーグが劇場公開作品として最初に監督した『続・激突!/カージャック』(1974年)において編集を担当した。続く『ジョーズ』(1975年)の編集において、フィールズの名は広く知られるようになり、1976年にアカデミー編集賞と、アメリカ映画編集者協会によるエディ賞の両方を受賞した。レナード・マルティン(英語版)はその編集を「センセーショナル」と評した 。 1980年にフィールズにインタビューしたジェラルド・ピアリー(英語版)は「『ジョーズ』は世界を怖がらせ(scared)、ユニバーサルに大金をもたらし、さらに、ヴァーナ・フィールズにアカデミー賞を与えたことで「一夜にして」著名な編集者に変えた」と書いている。また次のように彼女の言葉も引用されている。「スティーヴンは、私がカットしたから、編集の成果がよくわかる記念碑的な成功を収めた最初の作品になったと言ってくれた。そして『ジョーズ』を編集したのが女性だと知られるようになったのです」。
『ジョーズ』の編集は、30年以上にわたって熱心に研究されてきた。