ピアノソナタ (デュカス)
ソナタ形式。ベートーヴェン以降の伝統を受け継ぐ緩徐楽章。譜例3によって穏やかに開始されるが、この主題は高音部と低音部の進行が互いに反行形となっている。
譜例3
経過句を挟んで第1主題が繰り返されると、続いて第2主題の提示へと移る。第2主題は三連符の伴奏に乗ってより流動性を持ち、歌うように奏でられる(譜例4)。
譜例4
しばらく三段譜によって記譜されており、声部ごとの細かい指示の下で繊細に発展されると展開部へ入る。展開部では両主題に装飾が施され、和声的変化を与えながら進められていく。伴奏音型は提示部以降三連符主体であるが、8小節にわたって挿入される印象的なトリルを境にさらに音価が半分となり、楽章冒頭から一貫して速度が上昇する設計となっている。再現部では伴奏音型の豊かな流れの中に簡潔に両主題を出し、最後はペルデンドシ(消えるように)と指示される中、弱音で楽章に幕を下ろす。
ソナタ形式。デュカスはこの楽章で第1楽章の素材を振り返っている。重々しい和音と幻想的なアルペジオが交代する導入部に始まる。一部、小節線が取り払われており、即興的な筆致で描かれている。規模の大きな序奏が終わると力を秘めた第1主題の提示に移る(譜例8)。
譜例8
大きく弧を描くような旋律線の副主題を挟んで、第2主題は速い速度で奏される譜例9である。
譜例9
第2主題が落ちつくとロ長調となって、雄大な表情の第3主題が続く(譜例10)。ヴァンサン・ダンディはこの主題が聖歌『Pange Lingua』に由来すると考えた。
譜例10
第3主題が装飾的音型を交えて興奮の度を増していくと、頂点で「打ち鳴らす (martelé)」ような充実した低音部に支えられた行進曲調の譜例11が出される。
譜例11
展開部では第1主題と序奏部の動機が大きな役割を果たしていくが、規模は大きなものとはならない。再現部ではやはり音の厚みが増強されており、重々しく第1主題が回帰する。副次主題、第2主題、変ホ長調となった第3主題、譜例11も順次続いていき、燦然たる輝きを放つコーダに至る。コーダは第3主題を主な素材としており、勢いを減じることなく駆け抜けるとフォルテッシモの変ホ音で全曲に終止符を打つ。