フーガ
フーガの中で、主題がその音価を整数倍に拡大(英語版)して示される場合、これを拡大フーガと呼ぶ。例えば2倍の拡大であれば、四分音符→二分音符、八分音符→四分音符のように、主題の全ての音符が比例拡大される。同様に主題が音価を縮小されて示される場合、これを縮小フーガと呼ぶ。拡大ないし縮小された主題はしばしば曲の途中から示され、効果的に用いられる。
複数の主題を持って構成されるフーガをその数に従って二重フーガ、三重フーガと呼ぶ。普通のフーガでは対唱の主題性は主唱に比べて低く、2つの旋律が同時に演奏されるにしても主題は1つであると言って良いが、これらのフーガでは同等の主題性を持つ旋律が複数並び立つこととなる。このようなフーガでは、しばしばそれら複数の主題が曲頭から順に提示される(4声の二重フーガの場合は第1主題→第2主題→第1主題(属調)→第2主題(属調)となる)。
小さなフーガの意味である。また、上記の要件を満たさない、フーガ様の楽曲をフゲッタ (fughetta) と呼ぶことがある。
Die Schule des Fugenspiels op. 400.
Bruno Zanolini (1993). La tecnica del contrappunto strumentale nell'epoca di Bach. Suvini Zerboni.
Peter Schubert; Christoph Neidhöfer (2006). Baroque counterpoint. Pearson Prentice Hall.
André Gédalge (1901). Traité de la fugue.
Théodore Dubois (1901). Traité de contrepoint et de fugue.
Alfred Mann (1958). Study of Fugue.
ザロモン・ヤーダスゾーン, 戸田邦雄訳注 (1952). カノンとフーガ-典則曲および遁走曲教程. 音楽之友社.
Ebenezer Prout (1891). Fugue.
ルイジ・ケルビーニ, 小鍛冶邦隆訳 (2013). 対位法とフーガ講座. アルテスパブリッシング.
池内友次郎 (1977). 学習追走曲. 音楽之友社. (絶版)
Charles Koechlin (1933). Étude sur l'écriture de la fugue d'école.
Marcel Dupré (1938). Cours complèt de fugue.
古典派の時代に入るとフーガは標準的な形式からは外れ、和声的な思考が重視されるにつれてしだいに衒学的、難解でなじみの薄いものとみなされるようになった。しかしフーガは作曲されつづけ、ミサ曲などの声楽曲にはフーガを配置する伝統が残ったほか、ソナタ形式などの楽曲にもフーガが組み込まれることがあった。
ハイドン: 弦楽四重奏曲集「太陽」 op. 20
ハイドン: 交響曲第3番、第13番、第40番、第70番
モーツァルト: ミサ曲 - K. 139, K. 66, K. 167, K. 262, K. 337、K.427 (大ミサ、未完)
モーツァルト: 交響曲第41番「ジュピター」K. 551 第4楽章
モーツァルト: レクイエム K. 626 キリエ(ルクス・エテルナ)、ラクリモーサ(アーメンのフーガのスケッチのみ残存、後世の研究者たちが補作を試みている)、ドミネ・イエス
レイハ: 36のフーガ op. 36
ベートーヴェン: 『エロイカ』の主題による変奏曲とフーガ op. 35
ベートーヴェン: ピアノソナタ第29番「ハンマークラヴィーア」op. 106 第4楽章
ベートーヴェン: 交響曲第9番 第4楽章 Allegro energico, sempre ben marcato 以降
ベートーヴェン: ミサ・ソレムニス ニ長調 グローリア、クレド
ベートーヴェン: 弦楽四重奏のための大フーガ op. 133