カッテリーノ・カヴォス
これは、20年後にミハイル・グリンカがオペラ『皇帝に捧げた命』(1836年)で復活させたのと同じテーマだった。 また、ステパン・ダヴィドフとの共作による『レスタ、ドニエプルのルサールカ』四部作は「お伽噺オペラ」のジャンルを形成してヴェルストフスキーやグリンカへと橋渡しする役割を果たした。
イギリスの音楽批評家ジョン・ワラック(en:John Warrack)はカヴォスの業績について、次のように述べている。
『火の鳥』(1822年)で扱ったオリエンタリズムの要素は、後にロシアの領土拡大とともに流行し、『ルスランとリュドミラ』さらにはボロディンのオペラ『イーゴリ公』につながっていった。
カヴォスのオペラの主たる台本作者は、帝室劇場の監督アレクサンドル・シャホフスキーであり、シャホフスキーによるオペラ・ヴォードヴィル『コサック詩人』(1812年)のテクストは、当時の愛国的な感情をかき立て、さらに『イヴァン・スサーニン』(1815年)は、フランスで流行した「救出オペラ」に多くを依っている。
カヴォスの妻カミラ・バリョーニ(1773年 - 1832年)は18世紀後半のコロラトゥーラ・ソプラノ歌手として名声を得た。 カミラの3人の姉妹及び2人の兄弟もまたオペラ歌手だった。 バリョーニ家でもっとも成功したのは、おそらくカミラの兄弟アントニオ・バリョーニであろう 。 アントニオは、1787年から1795年あるいは1796年までの約10年間、ドメニコ・グァルダゾーニ(en:Domenico Guardasoni)のオペラ一座の首席テノール歌手であり、1787年、モーツァルトが自作のオペラ『ドン・ジョバンニ』を個人上演したときにドン・オッターヴィオの役を演じた。 その4年後、モーツァルトの別のオペラ『皇帝ティートの慈悲』ではティートを演じた 。 モーツァルトが歌手に対して複数のオペラの役柄を割り当てて書いた相手はごく限られており、これは大きな名誉だった。
カヴォスとカミラの長男アルベルト・カヴォス(en:Alberto Cavos, 1800年 - 1863年)は建築家であり、ロシアの主要劇場であるサンクトペテルブルク・マリインスキー劇場とモスクワ・ボリショイ劇場の二つを設計したことで知られる。