メロドラマ
歌唱ではなく、台詞や詩の語りに背景音楽を付けたものを指す。1770年にルソーの『ピグマリオン』が上演されたのち、ゲオルク・ベンダの『アリアドネ』(1775年)など、ドイツ語圏においても流行した。音楽作品のジャンルとしての「メロドラマ」には「扇情的だがドラマの中身が薄い」という意味合いは全くない。
London: British Film Institute.
Gledhill, Christine (1991) “Signs of Melodrama”, Stardom: Industry of Desire, ed. by Christine Gledhill, London: Routledge, pp. 207–232.
Kaplan, E. Ann (1983) “Theories of Melodrama: A Feminist Perspective,” Women in Performance 1, pp. 40–48.
Klinger, Barbara (1994) Melodrama and Meaning: History, Culture, and the Films of Douglas Sirk. Bloomington: Indiana University Press.
Landy, Marcia, ed. (1991) Imitations of Life: A Reader on Film and Television Melodrama. Detroit: Wayne State University Press.
Mason, Jeffrey D.(1993) Melodrama and the Myth of America, Bloomington: Indiana University Press.
ドイツからハリウッドへ移住した映画監督ダグラス・サークは、1950年代に入ってメロドラマの傑作を多数残した。とりわけ『天はすべて許し給う』(1955)と『風と共に散る』(1956)はカメラの動きやわずかな台詞回しで登場人物の起伏にとんだ心理状況を表現した。こうした特徴は後の映画研究において再評価がすすみ、サークはアメリカのメロドラマ映画を代表する監督の一人と考えられるようになった。