The Black Crook
キャストは、Annie Kemp Bowler、Charles H. Morton、John W. Blaisdell、E. B. Holmes、Rose Morton、Millie Cavendish、J. G. Burnett、George C. Bonifaceなどであった。ポスターでは、デイビッド・コスタが振り付けたフランスの「70人の女性バレエ団」の存在が大いに強調されていた。この肌色のタイツの履いた肌もあらわな女性のダンスコーラスは多くの人を惹きつけた。中流階級の聴衆にとっては十分に立派なものであったが、非常に大胆で物議を醸すものであったため、報道関係者の注目を大いに集めた。ダンス・ソリストには、ミラノのスカラ座出身のマリー・ボンファンティとリタ・サンガッリの2人のイタリア人バレリーナが起用されたが、この2人はその後ニューヨークでも活躍することになる。このミュージカルは、バラスと彼から認可を受けた人々によって何十年にもわたって大々的に上演され、1870-1871年、1871-72年にはブロードウェイで、1873年にはニブロのキラーフィー・ブラザーズによって再演され、それ以降さらに何度も上演された。
劇場の人気が高まり、以前はオペラを上演していたニブロズ・ガーデンでは軽喜劇を上演するようになった。The Black Crook に続いて、The White Fawn(1868)、Le Barbe Blue(1868)、Evangeline(1874)が上演された。 その6年前に上演された、類似作品と思われる The Seven Sisters(1860)も、253回という異例のロングランを記録したが、現在では失われ忘れられてしまった。この作品では、特殊効果や場面転換も行われていた。
Gänzlは、それ以前のミュージカルの一例として The Naiad Queen(1841)を挙げ、The Black Crook が「最初の」ミュージカルとして評価されたのはそのロングランのおかげであったと結論づけている。演劇史家のジョン・ケンリック(英語版)は、The Black Crook がそれ以前のショーと比較して大きな成功を収めたのは、南北戦争によってもたらされた変化が原因だと指摘している。一つ目の変化として、戦争中に働かなければならなかった社会的地位のある女性たちが、家に縛られることなく劇場に通えるようになったこと。これによって大衆娯楽の潜在的な観客数が大幅に増加した。また二つ目として、戦時中にアメリカの鉄道システムが改善されたため、大規模なプロダクションでのツアーが可能になったことである。