村田実
パリ、ベルリンで上映会を開くが、上映機材の不具合や「絵の暗いこと、欧州臭いこと、特種国は特種国らしい味を出していればそれでいいのだ」(仏『シネ・ミロア』誌)などと大不評であり、ショックを受けるが、ドイツのループピック監督が興味を示し上映会を開くという約束を取り付け、一応の面目を施して1926年(大正15年)1月に帰国した。
帰国後、第二部主席監督となり、同年5月、連合映画芸術家協会の伊藤大輔との競作『日輪』では、構成主義者村山知義の抽象画風の装置を演出に取り入れ話題となり、第3回(1926年度)キネマ旬報ベストテンで第2位に選出。師小山内薫も監督術を絶賛している。しかし、当時の日活現代劇は松竹蒲田に大きく遅れをとっており、その対策として、同年6月に常務に昇格した根岸耕一の了解を得、森岩雄と丸の内の本社内に企画本部日活金曜会を設立。本社に残っていた田中栄三をはじめ、益田甫、岩崎昶、山本嘉次郎ら社外の者が会員となり、阿部豊ら日活監督のために清新なシナリオや企画を生産立案して、日活現代劇のモダン・イメージの形成に成功した。
1927年(昭和2年)3月には『映画時代』三月号の「監督人気投票」で第1位(第2位は牛原虚彦)に選出され、監督としての確固たる地位を築くが、直後に開始された「金曜会」企画の『椿姫』の撮影中に主役の岡田嘉子に群衆の前で罵倒に近い叱声を浴びせかけ、私生活の縺れも重なって、岡田が相手役の竹内良一と駆け落ちし一時失踪。
奉仕の薔薇(1921年)兼原作・脚本
光に立つ女(女優伝)(1920年)兼脚本
路上の霊魂(1921年)
君よ知らずや(1921年)兼脚本
お光と清三郎(1923年)兼脚本
清作の妻(1924年)兼脚色
お澄と母(1924年)兼脚本
街の手品師(1925年)
孔雀の光(1926年)
日輪(1926年)兼脚本
椿姫(1927年)
灰燼(1929年)
摩天楼(1929年)
この太陽(1930年)兼脚本
霧笛(1934年)兼脚本・潤色