エルマー・ライス
彼の最初の大きな寄稿は表現主義的な『計算機』(1923年)で、人の組織化の発達を諷刺し、機械の世代の帳簿係のミスター・ゼロのつまらない人生を描いている。
次の作品は後にクルト・ヴァイルによるオペラの主題となる『街の風景』(1929年)で、その現実的なスラムでの生活を記録したもので、ピューリッツァー賞 戯曲部門を受賞。『The Left Bank 』(1931年)は物質主義からの無力な逃避のためアメリカからの国外移住をはかる話、そして『Counsellor-at-Law 』 (1931年)はライスが経験した法律の現実的な面を描いた。1930年代の不況を描いた『We, the People 』(1933年)、平等な国会裁判を描いた『Judgement Day 』(1934年)、そして、矛盾するアメリカとソビエトを描いた対話劇『Between Two Worlds 』(1934年)を執筆。
これらの失敗作の後、1937年に脚本を書くためと脚本家養成所の設立を手伝うためブロードウエイに戻る。彼の後の脚本のうち、最も成功したものは想像力に富んだ女の子が実際に予想外のロマンスに遭遇するファンタジー『夢みる乙女 Dream Girl 』(1945年)。次の作品は、ハムレットを主題にした現代の精神の差異分析『Cue for Passion 』(1958年)でダイアナ・ウィンヤードが演じるガートルードのような役のグレイス・ニコルソンが出演。アメリカのドラマ『The Living Theatre 』(1960年)や自叙伝『Minority Report 』 (1964年)などが論争の的となる。
彼は連邦劇場計画の初のニューヨーク事務所長官であったが、ムッソリーニのエチオピアの侵入について書かれた連邦劇場計画の『Living Newspaper 』の政府の検閲に抗議するため1936年辞任。