11の新しいバガテル
そこでベートーヴェンはこれらをロンドンで生活していた弟子のフェルディナント・リースに託し、「出来るだけうまく売却するように」指示を出した。その結果、ロンドンを拠点としていたムツィオ・クレメンティから1823年に初めて11曲がまとめて出版されることになった。
以上のように、曲集が編まれた年代は彼が最後の3つのピアノソナタ(第30番、第31番、第32番)、『ディアベリ変奏曲』、『ミサ・ソレムニス』に取り組んでいた時期と一致する。各曲の着想は1790年代から1820年代にかけての長い間に生まれていったものであり、前半5曲と後半6曲では作風が大きく異なっている。バリー・クーパーは「注意深く計画された6曲の連作(第1曲から第6曲)と、それに続く2グループ目の5曲(第7曲から第11曲)」としてまとまりを意識している。ベートーヴェン自身もリースに曲を送付した際、「同趣旨で作られた、6曲のバガテルと別の5曲、2部が届きます」と連絡しており、2つの組として意識していたと思われる。作風の面では第1曲や第2曲が初期の様式的特徴を示す一方、第8曲などは作曲者後期の複雑さを呈している。また、第7曲から第11曲は連作を意識して書かれたという経緯から、通して演奏された場合により高い効果を示す楽曲が含まれる。
ペータースは見下げた評価を下したが、ベートーヴェンの同時代にも本作の価値を認める意見はあった。ベルリンの『一般音楽新聞』は、ドイツでの最初の出版に際して「我々にとって11のバガテルは人生を映す小さな真の絵画であるように思われる」と賛辞を寄せている。