グレン・グールド
グールドの数多い著述は、ときに思想的であり、とりわけ芸術と道徳に関してはグールドは雄弁であった。「芸術の目的は、瞬間的なアドレナリンの解放ではなく、むしろ、驚嘆と静寂の精神状態を生涯かけて構築することにある」という言葉は特に有名である。マーシャル・マクルーハンに影響を受けたメディア論も有名で、マクルーハンの名を挙げて多くのメディア論を展開している。音楽そのものについては、アルノルト・シェーンベルクに関する論考が大変多いことも知られている。
グールドは、作品に対する批評としてのピアノ演奏を数多く行っている。その演奏姿勢は、演奏は作曲者に対する敬意なくして価値を持たないと考える保守的な聴衆から多くの批判を受けている。また、現在、グールドの演奏・著述などから、その音楽思想について多くの論考がされており、グールドの音楽思想を音楽における一種の構造主義と捉える向きもある。
演奏会において正しく燕尾服を纏い観客を圧倒するパフォーマンスをみせることが優れた演奏家の当然の条件のようにいわれた時代にあって、自身の気に入ったセーターを着て特注の椅子に座って演奏するなど奇抜なスタイルで演奏会に臨んでいたグールドは、そもそも演奏会そのものに対して批判的であり、デビュー以来ライヴ演奏に対する疑問や批判を繰り返していた。
グールドは、この点について大変に雄弁であり、多くのユニークな論拠を挙げている。第1は、演奏会の不毛性・不道徳性であり、グールドによれば、演奏会での聴衆は言ってみれば「血に飢えて」おり、演奏者は失敗を畏れて志を失い、ひいては「寄席芸人に身を落としてしまう」と言う(これは、聴衆が批評家として演奏家の演奏上の失敗を探すことに喜びを感じ、それら批評家と化した聴衆を技巧と才能で黙らせる演奏者との対立的な演奏会のことを揶揄したとされている)。
また、演奏会やコンクールに特有の競争性にも否定的で、「演奏行為は競争ではなく情事である」とも語っている。また、演奏会では、演奏者と聴衆は平等な関係を失っているという。第2には、ライヴ演奏の一回性への疑問であり、それを「ノン・テイク・ツーネス」とよび、録音技術の登場によりライヴ・コンサートはその意義を失ったとまで説いた。結局グールドは、コンサート・ドロップアウト後は、どんなに頼まれても演奏会で演奏することはなかった。
現在では、コンサートドロップアウトには、後述するグールドの繊細で完璧主義な性格や、現在に比べると安全性が極めて低く、非常に大きな騒音と振動で乗客を疲労困憊させる飛行機を嫌ったこと も大きな要因であったといわれている。
明らかに調整不良の、おかしな音のするピアノで録音されたため、1964年に発売された際、ジャケットにはグールド自身による弁明が記されていた(別の説としてグールド好みの調整ともいわれている)。2声と3声をセットにして続けて演奏している。
バッハ「フランス組曲」 BWV 812-817(1971年・1972年・1973年)
バッハ「フランス風序曲」 BWV 831 (1973年)
バッハ「イギリス組曲」 BWV 806-811(1971年・1973年・1974年・1975年・1976年)
バッハ「トッカータ」 BWV 910-916(1963年・1976年・1979年)
バッハ「小プレリュードと小フーガ集」(1979年・1980年)
バッハ「半音階的幻想曲 ニ短調 BWV903a」(1979年)
本来幻想曲に続いて演奏されるフーガは未録音。
バッハ「BACHの名によるプレリュードとフーガ変ロ長調 BWV 898」
バッハ「ピアノ協奏曲」第1番〜第5番、第7番 BWV 1052-1056, 1058(1957年・1958年・1967年・1969年)
バッハ「ヴァイオリン・ソナタ」第1番〜第6番 BWV 1014-1019(1975年・1976年)
ラレード ヴァイオリン
バッハ「ヴィオラ・ダ・ガンバ・ソナタ」第1番〜第3番 BWV 1027-1029(1973年・1974年)
ローズ チェロ
グールド「弦楽四重奏曲」Op.1. (1960年3月、グールド監修による録音)
グールド「じゃあ、フーガを書きたいの?」(1963年12月)
モーツァルト「ピアノ・ソナタ」
第1番ハ長調 KV. 279 (1967年11月)
第2番ヘ長調 KV.
また、ベートーヴェンの交響曲第5番「運命」と交響曲第6番「田園」については録音が残されているが、リスト編曲のベートーヴェンの交響曲全集についても完成させたいと周囲に話していたという。
ベートーヴェン「ピアノ協奏曲」
第1番 ハ長調 Op.15 (1958年4月) ゴルシュマン指揮 コロンビア交響楽団 カデンツァはグールド作曲のものである。
第2番 変ロ長調 Op.19 (1957年5月) バーンスタイン指揮 コロンビア交響楽団 モノーラル録音
第3番 ハ短調 Op.37 (1959年5月) バーンスタイン指揮 コロンビア交響楽団
第4番 ト長調 Op.58 (1961年3月) バーンスタイン指揮 ニューヨーク・フィルハーモニック
第5番 変ホ長調 Op.73「皇帝」(1966年3月) ストコフスキー指揮 アメリカ交響楽団
正規盤以外に、アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリの代役を頼まれたグールドが「何と、ナンバーワンのピアニストがナンバーツーの代役とは」と述べたという有名な逸話のあるアンチェル指揮トロント響との5番(1970年)・カラヤン指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団との3番(1957年)などライヴ録音、放送用音源がいくつかある。
ベートーヴェン「変奏曲集」
ベートーヴェン「バガテル集」
ヒンデミット「ピアノ・ソナタ」
第1番(1966年10月)
第2番(1966年12月・1967年1月)
第3番(1973年2月) ヒンデミットのソナタを収録したアルバムには、グールド自身が執筆したヒンデミットに関するユニークな論考が添えられており、グラミー賞を受賞している。