スペースゴジラ
ゴジラと同様の皮膚であることから火薬などが隠しやすく、大柄ゆえに電飾などのケーブルもごまかしやすかった。
スーツのほか、全長1メートルほどの飛行形態用造形物が存在し、こちらの造型はレプリカが担当した。本体部分は、既存のゴジラのミニチュアを改造している。一番小さい結晶体は、スーツの尾の先端にある結晶体の型を流用している。内部メカが複数仕込まれているため、従来の飛行怪獣よりも慎重な扱いを要した。また、鋭利な形状ゆえにスタッフが負傷することも多かったという。
飛行形態のアップシーンは、スーツの背後に結晶体の予備やセット用の結晶柱を固定して撮影している。バース島に飛来した際の影は、ボール紙を切って表現している。
スペースゴジラが生み出す結晶体の造形物は、数百体すべてに電飾が仕込まれている。材質は、スーツと同じ発泡ポリウレタンとFRP。ゴジラの熱線で破壊されるもののみ、パラフィンで制作された。特技照明の斉藤薫は、川北からの発光の要望が細かかったほか、アングルが変わるごとに結晶体の位置も変わることなどから、作業に苦労した旨を語っている。
結晶体を飛ばす描写は、デジタル合成で処理することも可能であったが、ミニチュアで表現された。川北は、当時はデジタルよりもアナログの方が臨機応変に対応できてトータルでの制作時間も早く、臨場感もアナログの方が高かったと述べている。このアイデアは、撮影の数日前に提案されたものであった。
スーツは2003年に『CRゴジラ』の撮影に使用されたのち、2009年時点で東宝の倉庫に保管されているのが確認されている。
アトラクション用にコスモプロダクションで制作されたスーツは、撮影用より一回り小さくなっている。
決定デザインは吉田穣。スーパーファミコンのゲーム『超ゴジラ』に登場する、ゴジラの進化型である超ゴジラがベースとなっている。特技監督の川北紘一は、色々いじるよりも「ゴジラより強いゴジラ」という設定であった超ゴジラを原型とするのが良いということになったと証言している。
結晶生物というコンセプトは、小林晋一郎の案によるものである。小林は、タバコモザイクウイルスから着想を得たという。そういったコンセプトが定まる前は、ゴジラを四本足化したもの、背びれを翼のように巨大化させたもの、牙からの放電が口から吐く熱線に絡みつくというもの、歴代怪獣を模した姿に変態する不定形なものなどさまざまなデザインが描かれていた。川北は、結晶怪獣がゴジラに近い形に変化したり、戦いの中でスペースゴジラのゴジラ細胞が結晶体を凌駕した姿に変化したりするなど、もう一段階変化させることを要望していたが、スーツをもう1体作らなければならなくなるため、断念された。吉田は、背中の結晶体を透明にして照明を仕込み、映画『アビス』のように内部で光が回転させる想定し、川北もこれに賛同していたが、技術的な問題などから実現には至らなかった。
腹部の筋肉質なディテールはデザイン画にはなく、造型段階でのアレンジである。飛行形態にはグライダー型のデザイン案も存在したが、不採用となった。
口の両脇にある牙や体表の赤い部分はビオランテをイメージしている。
前作『ゴジラvsメカゴジラ』の後、主要スタッフは新路線の『ヤマトタケル』に参加していたため、ゴジラシリーズの次作は監督や脚本家を一新することとなり、登場怪獣も従来の人気怪獣路線ではなく新怪獣となった。しかし、ゴジラに匹敵する怪獣はゴジラしかいないとの判断から、ゴジラ細胞から誕生した宇宙ゴジラが発想された。宇宙の要素は、それまで平成ゴジラシリーズでは扱っていなかった題材であることから取り入れられた。特技監督の川北紘一は、作品のコンセプトを「ゴジラ対ゴジラ」であると述べている。監督の山下賢章は、初期案ではスペースゴジラのイメージがアバウトであったため、ゴジラとスペースゴジラの関係性を「母親と不良家出少年」と解釈している。
基本設定は、小林晋一郎による企画書『ゴジラVSネオゴジラ』を元にしており、同企画書ではクリスタル・ゴジラと名付けられていた。企画段階ではSUPERゴジラやNEWゴジラなどの仮称が用いられていた。