THE WIRE/ザ・ワイヤー
2007年10月16日閲覧。
1 2 3 Shelley, Jim (2005年8月6日). “Call The Cops”. The Guardian Unlimited (London). https://www.theguardian.com/media/2005/aug/06/tvandradio.guide2 2010年4月9日閲覧。
1 2 Weiser, Todd (2002年6月17日). “New HBO series The Wire taps into summer programming”. The Michigan Daily. 2008年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年9月10日閲覧。
↑ “Joe Chappelle biography”. HBO. 2007年10月13日閲覧。
↑ Ryan Twomey, Examining The Wire Authenticity and Curated Realism. Palgrave Macmillan, 2020, ISBN 978-3-030-45992-5
↑ Vine, Richard (2005年). “Totally Wired”. The Guardian Unlimited (London). http://blogs.guardian.co.uk/theguide/archives/tv_and_radio/2005/01/totally_wired.html 2010年4月9日閲覧。
↑ Fenton, Justin (2012年12月14日).
The Washington Post. https://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2008/02/13/AR2008021301620.html 2010年5月13日閲覧。
↑ Zurawik, David (2006年7月12日). “Local figures, riveting drama put The Wire in a class by itself”. The Baltimore Sun. http://articles.baltimoresun.com/2006-07-12/features/0607120099_1_simon-wire-entire-season
↑ “Character profile – Jay Landsman”. HBO (2006年). 2007年12月19日閲覧。
↑ “Character profile – Dennis Mello”. HBO (2008年). 2008年1月15日閲覧。
↑ “The Wire season 2 crew”. HBO (2007年). 2007年10月14日閲覧。
↑ “Character profile – Grand Jury Prosecutor Gary DiPasquale”. HBO (2008年). 2008年2月12日閲覧。
↑ Simon, David (2006). Homicide: A Year on the Killing Streets. New York: Owl Books
↑ “The Wire + Oz”.
ハーク(ドメニク・ランバルドッツィ):麻薬捜査課から特別捜査班に配属される刑事、若い白人男性。S3では西部に配属される。S4では市長を警備したのち、特別捜査課に戻る。S5では辞職し、バークスデール・ファミリーを弁護するモーリス・レヴィ弁護士の調査員となっている。
リアンダー・シドナー(コーリー・パーカー・ロビンソン(英語版)):自動車盗難課から特別捜査班に配属される刑事、若い黒人男性。S3で再び特別捜査課に配属される。
バンク・ムアランド(ウェンデル・ピアース):殺人課刑事でマクノルティの元相棒、黒人男性
ジェイ・ランズマン(ディレーニー・ウィリアムズ(英語版)):殺人課管理職の巡査部長、白人男性
ウィリアム・ロールズ(ジョン・ドーマン):警視、ランズマンの上司、白人男性。S3では副警察長に昇進している。S5では警察長に昇進する。
アーヴィン・バレル(フランキー・フェイソン):副警察長、ロールズの上司、黒人男性。S3では警察長に昇進している。S5で更迭される。
スタニスラス・バルチェック(アル・ブラウン(英語版)):警視、南東地区の指揮官、プリツビルスキーの舅、S4では副警察長に昇進する。
ベアトリス・ラッセル(エイミー・ライアン):メリーランド州港湾警察の警官、白人女性、シングルマザー (S2、S5)
ハワード・コルヴィン(ロバート・ウィズダム):警視、黒人男性、引退間近のボルティモア西部の指揮官 (S3-)、S4では警察を辞職している。
↑ Geier, Thom; Jensen, Jeff; Jordan, Tina; Lyons, Margaret; Markovitz, Adam; Nashawaty, Chris; Pastorek, Whitney; Rice, Lynette; Rottenberg, Josh; Schwartz, Missy; Slezak, Michael; Snierson, Dan; Stack, Tim; Stroup, Kate; Tucker, Ken; Vary, Adam B.; Vozick-Levinson, Simon; Ward, Kate (December 11, 2009), "The 100 Greatest Movies, TV Shows, Albums, Books, Characters, Scenes, Episodes, Songs, Dresses Music Videos, and Trends that Entertained Us Over the Past 10 Years". Entertainment Weekly. (1079/1080):74–84
↑ “President Obama loves ‘The Wire.’ He also thinks it can help solve our criminal justice problems.”. The Washington Post (2015年3月31日). 2022年1月10日閲覧。
↑ “Los dioses indiferentes”. El País. (2011年10月23日). http://www.elpais.com/articulo/opinion/dioses/indiferentes/elpepiopi/20111023elpepiopi_11/Tes 2011年11月1日閲覧。
“Moyers Says "Ciao" to Now, but HBO had better not retire The Wire.”. Slate magazine. 2014年1月27日閲覧。
↑ Guthrie, Marisa (2004年12月15日). “The Wire fears HBO may snip it”. New York Daily News. http://www.nydailynews.com/archives/entertainment/wire-fears-hbo-snip-article-1.608149 2014年1月27日閲覧。
1 2 Goodman, Tim (2006年9月6日). “Yes, HBO's 'Wire' is challenging. It's also a masterpiece.”. San Francisco Chronicle. http://www.sfgate.com/cgi-bin/article.cgi?file=/c/a/2006/09/06/DDG7BKV7HK26.DTL 2010年8月25日閲覧。
↑ Lowry, Brian (2006年9月7日). “Review: "The Wire"”. Variety. 2013年8月21日閲覧。
1 2 Heffernan, Virginia (2006年9月9日). “Higher Learning in the Drug Trade for Four Baltimore Students”. The New York Times. https://www.nytimes.com/2006/09/09/arts/television/09wire.
シーズン2の最初の2話の後、ガーディアン紙のジム・シェリーは本シリーズを最高のテレビ番組と呼び、シーズン2がシーズン1での以前の土台から切り離すことができたと賞賛している。ボストン・フェニックス紙のジョン・ガレリックは、港湾地区のサブカルチャー(シーズン2)は住宅地のサブカルチャー(シーズン1)ほどには引き込まれないという意見だったが、脚本家がリアルな世界を作り、興味深いキャラクターを多数登場させたと賞賛している 。
シーズン3に対する批評家の反応は依然として好意的であった。Entertainment Weekly誌は本シリーズを2004年のベスト番組に選び、「最も賢く、最も深く、最も共鳴するテレビ番組」と評した。彼らは番組の複雑さが視聴率の低さの原因だと考えている。ボルチモア・シティ紙は、番組が打ち切られるかもしれないと心配し、強い人物描写、オマール・リトル、現実世界の問題の率直な表現など、放送を継続すべき10の理由のリストを発表した。また、番組がなくなることでボルチモアの経済に悪影響が出ることも懸念していた。
シーズン3終了時点でも本シリーズは依然として視聴率を維持するのに苦労しており、番組が打ち切られる可能性もあった。製作者のデヴィッド・サイモンは、『デスパレートな妻たち』との競合が低視聴率の一因であるとし、『ザ・ソプラノズ』の成功を受けてHBOドラマへの期待が変化したことを懸念していた。
シーズン3の終了からほぼ2年後、シーズン4が始まろうとしていたとき、サンフランシスコ・クロニクル紙のティム・グッドマンは、本シリーズが「人種、貧困、『アメリカの労働者階級の死』、奉仕する人々を助けられない政治システム、失われた希望の圧制を同時に探求しながら、この国の麻薬戦争に取り組んできた。
サイモンは、本シリーズに登場する警察関係者が他のテレビ番組の刑事と異なる点として、優秀な警察官でさえ、保護と奉仕の欲求によってではなく、自分が追っている犯罪者よりも賢いと信じる知的虚栄心によって動機づけられていることを指摘する。多くの警察官が利他的な資質を示す一方で、番組で描かれる警察官の多くは、無能で残忍、自己顕示欲が強く、官僚主義や政治に足をすくわれる存在である。犯罪者たちは、必ずしも利益や他人を傷つけたいという欲望に突き動かされているわけではなく、多くはその存在に囚われており、全員が人間的な資質を持っている。それでも、本シリーズは彼らの行動がもたらす恐ろしい影響を最小限に抑えたり、ごまかしたりすることはない。
本シリーズは、警察の仕事と犯罪行為の両方の過程をリアルに描いている。現実の犯罪者がこの番組を見て、警察の捜査手法に対抗する方法を学んだという報告もあるほどだ。シーズン5ではボルチモア・サン紙の報道現場を描き、バラエティ誌のブライアン・ローリーは2007年に、映画やテレビに描かれたメディアの現場として最もリアルに描かれていると評した。
2006年12月のワシントンポスト紙の記事では、地元の黒人学生が、このシリーズが黒人コミュニティの「神経を逆なでする」ものであり、自分たちも登場人物の多くに対応する実在の人物を知っていると述べている。記事は、ドラッグと暴力が黒人社会に与えている犠牲に対して大きな悲しみを表明している。