エリオット・カーター
ホリデイ序曲 (1944, revised 1961)
管弦楽のための変奏曲 (1954–1955)
Three Occasions for orchestra (1986–89)

Three Illusions for orchestra (2002–04)
Soundings for piano and orchestra (2005)
Interventions for piano and orchestra (2007)
Sound Fields for string orchestra (2007)
初期の作風はバレエ音楽『ポカホンタス』、『交響曲第一番』などに見られるように新古典主義的であったが、『ピアノソナタ』やバレエ音楽『ミノタウルス』を経て、『チェロソナタ』などでリズミック・モジュレーションを駆使し始めてからは、作品は調性を離れつつリズムが複雑になっていく。
1960年代の作風になると、ピッチクラスセット理論を駆使してハーモニーの可能性を探っている。この点についてはフィッシャー社から刊行された「ハーモニーブック」に詳しい。ピッチクラスセット理論の集中的な使用は『ピアノ協奏曲』から始まる。また、素材音高音列を積極的に導入していた。楽譜の段数が増え始め、演奏の困難さを理由とした頃に新ロマン主義や前衛の終焉が叫ばれる。「カーターの弟子はみんなカーターみたいになる(cf.ローリー・シュピーゲル, soundpieces 2: interviews with american composers, ISBN 978-0810827103)」という批判も目立つようになり、1980年代に入ると理論を手放さずに難易度が落ちて聞き易くなった。
エリオット・カーター(Elliott Carter, 1908年12月11日 - 2012年11月5日)は、アメリカの現代音楽の作曲家。
弦楽四重奏曲第1番(英語版) (1951)
弦楽四重奏曲第2番 (1959)
弦楽四重奏曲第3番(英語版) (1971)
弦楽四重奏曲第4番 (1986)
弦楽四重奏曲第5番(英語版) (1995)