レオニー・リザネク
リザネクの声は、特定の役柄において、スピント・ソプラノとドラマティック・ソプラノの声にまたがっていた。 彼女の声は、ドイツ・オペラでは若々しいドラマティック・ソプラノ(jugendlich-dramatisch)の上端とドラマティック・ソプラノの範疇に位置していたが、イタリア・オペラの基準ではもっぱらドラマティック・ソプラノであった。通常の上の「ド」の音では、時折ふらつくイントネーションと乾いた音が聞こえる時もあったが、五線譜の上では20世紀の最も華々しい音色の1つが花開いた。リヒャルト・シュトラウスのオペラにおける高音の持久力は伝説的である。
彼女は特にリヒャルト・シュトラウスの音楽に優れていた。『影のない女』 皇后や、『サロメ』タイトルロール、『ばらの騎士』元帥夫人、『エレクトラ』クリュソテミスとして成功を収めた。 彼女は『ナクソス島のアリアドネ』アリアドネ/プリマドンナや、あまり演奏されない『エジプトのヘレナ』や『ダナエの愛』の主役を歌うこともあった。しかし、自分の領分を踏み出すことには慎重で、46歳の1972年まで『サロメ』に挑戦しなかった。一方で20代前半から62歳まで、ジークリンデ役には取り組み続けた。彼女はワーグナー『トリスタンとイゾルデ』は完璧に適役だろうという周囲の思惑にもかかわらず、イゾルデ役のオファーを避け続けた。この理由については「カール・ベームの芸術とレコード(1983年、芸術現代社刊)」における彼女の寄稿文によると「嘗て私はベームの指揮でコンサートを歌った事があります。
1952年には、1948年にザールラントとフランスの間で締結された文化協定に基づき、パリのシャンゼリゼ劇場とミュンヘンでリヒャルト・シュトラウス『アラベラ』とヴェルナー・エック『ペール・ギュント』を客演している。
同年、リザネクはミュンヘンのバイエルン国立歌劇場に入団し、1954年まで同歌劇場に在籍した。ここでは、リヒャルト・シュトラウスのソプラノの主要な役の多くを歌い、その力強い高音域と力強いドラマティックな存在感で理想的な演奏者となった。『エジプトのヘレナ』タイトルロールのほか、『影のない女』皇后、『エレクトラ』エレクトラ・クリュソテミスなどである。また、ヴェルディ『マクベス』マクベス夫人、マスカーニ『カヴァレリア・ルスティカーナ』サントゥッツァ、プッチーニ『トゥーランドット』、『トスカ』、ケルビーニ『メデア』のタイトルロールなどを歌っている。1953年からは世界中のオペラハウスで客演を行った。同年にロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスを訪れた際は、『ダナエの愛』ダナエを歌い、大きな衝撃を与えた。その後コヴェント・ガーデンでは、クリュソテミス(1954年)、ジークリンデ(1955年)、トスカ(1959年)、ワーグナー『ローエングリン』エルザとリヒャルト・シュトラウス『ばらの騎士』元帥夫人(1963年)などの役を演じた。1954年にはミラノ・スカラ座でもクリュソテミス役でデビューした。