サミュエル・ベケット
『名づけえぬもの』 - L'Innommable(1953年 仏) - The Unnamable(1958年 英) 安藤元雄訳、白水社 1970年、新装版1995年 岩崎力訳、中央公論社「世界の文学」1970年 宇野邦一訳、河出書房新社 2019年(邦題『名づけられないもの』)
『事の次第』 - Comment c'est (1961年 仏) - How It Is(1964年 英) 片山昇訳 白水社 1972年、新装版2016年 『どんなふう』宇野邦一訳 河出書房新社 2022年
『また終わるために』 Pour finir encore et autres foirades (1976年 仏) - For to End Yet Again and Other Fizzles (1976年 英) 高橋康也・宇野邦一訳 書肆山田 1997年
『伴侶』 - Company (1979年 英) - Compagnie (1980年 仏) 宇野邦一訳 書肆山田 1990年
『見ちがい言いちがい』 Mal Vu Mal Dit (1981年 仏) - Ill Seen Ill Said(1982年 英) 宇野邦一訳 書肆山田 1991年
『いざ最悪の方へ』Worstward Ho (1983年) 長島確訳 書肆山田 1999年
『サミュエル・ベケット短編集』白水社。片山昇・安堂信也・高橋康也訳、1972年/新装版「サミュエル・ベケット短編小説集」2015年
James Knowlson . Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett .1996.(ジェイムズ・ノウルソン著、高橋康也ほか訳『ベケット伝』上下巻(白水社、2003年)
高橋康也監修『ベケット大全』(白水社、1999年)
近藤耕人編著『サミュエル・ベケットのヴィジョンと運動』(未知谷、2005年)
水声通信 no.22「サミュエル・ベケット特集」(水声社 、2008年)
岡室美奈子・長島確・川島健『サミュエル・ベケット! これからの批評』(水声社、2012年)
井上善幸・近藤耕人編著『サミュエル・ベケットと批評の遠近法』(未知谷、2016年)
高橋康也 『サミュエル・ベケット』(白水Uブックス、2017年)。新版
ベケットはセルゲイ・エイゼンシュタインに心酔していて、技法を学びとろうとしていたが、監督のモンタージュ理論のヒントが俳句や浮世絵だった。その理論は、ロシア・アヴァンギャルド映画の中核をなし、やがて大のエイゼンシュタイン・ファンだったベケットの芸術と精神に受けつがれた。
当初は自作の演出を他人に任せていたが、やがて自ら演出に出向くようにもなった。ベケット自身による演出は、言葉や行為のリズムやテンポを重視したものだったと伝えられている。
演劇評論家のハロルド・ブルームは、ベケットの演劇はシェイクスピア、モリエール、ラシーヌやイプセンと同じように後世に残るだろうと述べている。
散文においては、特異な光景、切り詰めた語り、錯綜した描写、物語ることそのものを突き詰めたようなモノローグなどによって独自の世界を確立し、その傾向は三部作(とりわけ『名づけえぬもの』)においてひとつの頂点に達したと言われる。それらの作品はのちのヌーヴォー・ロマンの先駆けともなり、また『マロウンは死ぬ』における「“私”がさまざまな物語をメモに書き付けていく」という形式は、メタフィクションの大いなる先例の一つとなった。その後の作品、『事の次第』や『伴侶』、『また終わるために』などにおいては、表現する言葉そのものを切り詰めつつ更なる作品の可能性を探求することに努力が費やされた。
アメリカの作家ドン・デリーロは、読み手の世界の見方そのものを変えてしまう力を持ちえた作家として、カフカとベケットの名を挙げている。