土門拳
レオニード・クロイツァー
『風貌』アルス社、1953年
『室生寺』美術出版社、1954年。紀行文:北川桃雄
『ヒロシマ』研光社、1958年
『筑豊のこどもたち』パトリア書店、1960年/築地書館、1977年
『るみえちゃんはお父さんが死んだ』研光社、1960年
『古寺巡礼』全五集、美術出版社、1963年~75年。国際版も出版
『信楽大壺』東京中日新聞社、1965年
『大師のみてら 東寺』美術出版社、1965年(非売品)
『日本人の原像』平凡社、1966年
『私の花』(共著)講談社、1966年
『薬師寺』毎日新聞社、1971年
『荻原守衛』筑摩書房、1971年
『文楽』駸々堂出版、1972年
『東大寺』平凡社、1973年
『日本名匠伝』駸々堂出版、1974年
『古窯遍歴』矢来書院、1974年
『私の美学』駸々堂出版、1975年
『骨董夜話』(共著)平凡社、1975年
『風景』矢来書院、1976年
『こどもたち』ニッコールクラブ、1976年(非売品)
『三人三様』(共著)講談社、1977年
『土門拳自選作品集』全三巻、世界文化社、1977~78年
『日本の美』伊藤ハム、1978年(非売品)
『現代彫刻』産経新聞社、1979年
土門は、1950年代の前半頃から「社会的リアリズム」を標榜(後年本人が告白したところでは、実質的には社会主義リアリズムであったという)、「絶対非演出の絶対スナップ」を主張し、日本の写真界に一時期を画した。当時、リアリズム系の写真家としては、木村伊兵衛と双璧をなした。木村は「写真はメカニズムである」と捉えたのに対し、土門は「カメラは道具にすぎず、写真を撮るのは人間であり、思想である」と捉えていた。土門は様々なジャンルの写真作品を撮影しているが、いずれにおいても、完全な没個性(無記名)という報道写真ではなく、自分の個性を重視した。
土門はまた、アルス社の「カメラ」誌の月例写真コンテスト審査員として、写真一枚一枚について詳細な批評を加え、懇切丁寧にアマチュア写真家を指導した。(月例土門と称された。)そのことを通じて自らの社会的リアリズムを一つの運動として盛り上げようと試みた。その結果、土門は一時、絶大な支持と人気を集めることには成功したが、運動の成果は土門の満足の行くものではなかった。投稿者にはのちに著名となる東松照明、川田喜久治、福島菊次郎らがいた。
牧野富太郎、正宗白鳥、真杉静枝、升田幸三、松本治一郎、松永安左エ門、マルセル・マルソー、三上孝子、三島由紀夫、初代水谷八重子、三田佳子、水戸光子、宮城まり子、宮本百合子、棟方志功