澤田正二郎
各項末尾の ( ) 内の数字は、上演の西暦年次と月、また、/ 印の後は二の替わりの演目である。
『モンナ・ヴァンナ』(メーテルリンク作、島村抱月訳)、有楽座(芸術座の公演、プリンチヴァル役)(1913.9)
『サロメ』(オスカー・ワイルド作、中村吉蔵訳)、帝国劇場(芸術座の公演、ヨカナーン役)(1913.12)
『平和祭』(ハウプトマン作、楠山正雄訳)、『埋もれた春』(秋田雨雀作)、『博多小女郎波枕』(田中介二作)、有楽座(美術劇場の公演)(1914.4)
『牛乳屋の兄弟』(久米正雄作)、『和泉屋染物店』(木下杢太郎作、『死骸の哄笑』(長田秀雄作、有楽座(第二次新時代劇協会の公演)(1914.9)
『処女』(ヘッベル作、吹田芦風訳)、『チョコレート兵隊』(バーナード・ショー作、伊庭孝訳)、本郷座(PM公演社の公演)(1914.11)
『役者の妻』(伊庭孝脚色)、演技座(近代劇協会の公演、玉川彦四郎とヨカナーン役)(1915.3)
『金色夜叉』(尾崎紅葉作)、演技座(近代劇協会の公演、荒尾譲介役)(1915.7)
『桜の園』(チェーホフ作、伊東六郎訳)、帝国劇場(近代劇協会の公演、ガーエフ役)(1915.8)
『清盛と仏御前』(島村抱月作)、(芸術座の公演、清盛役)(1916.1)
『オイディプス王』(ソポクレス作、中村吉蔵訳)、野外(芸術座の公演、オイディプス役)(1916.5)
『お艶殺し』(谷崎潤一郎作)、新富座(芸術座の公演)(1917.3)
1917年(大正6年)、芸術座を再び脱退、倉橋仙太郎・田中介二・金井謹之助・渡瀨淳子らと、11人の劇団『新国劇』を結成した。座名は坪内逍遙の選によった。歌舞伎・新派と新劇との間の、大衆演劇を目指し、座長を務め、演出を受け持った。しかし、4月の新富座での旗揚げ公演も、6月の京都南座の興行も不入りで、ようやく7月の大阪角座で機敏な運びが注目され、松竹社長白井松次郎の提案により、弁天座を本拠に松竹の給料を貰うようになった。そして8月の『深川音頭』で当てた。
1917年(大正7年)、白井が座付作者に起用した行友李風の、『金山颪』『月形半平太』『国定忠治』などの剣劇ものが熱狂的に受けた。乱闘劇は創団の本旨でなかったが、120人に膨れた座員を養う都合もあった。
1919年(大正9年)の『伊井大老の死』の成功は、客に喜ばれながら芸術的に向上して行くという『演劇半歩主義』の、半歩だった。そして大阪での人気を背に上京し、『大菩薩峠』で東京の劇壇を席捲した。
大正10年、現代劇『懐かしき力』が、松竹蒲田で佐々木杢郎監督によって映画化。主演する。
大正11年、30歳で松竹から常盤興行へ移り、浅草の公園劇場を本拠とした。また、翌年の関東大震災まで、『新国劇附属演劇研究所』を開いて俳優を育てた。また、『勧進帖』を演じた際に、『勧進帳』の3字目を変えたのは、市川團十郎家への遠慮である。
翌大正12年も、『大菩薩峠』全三篇の連続上演などで盛況を続けたが、8月興行中に大部屋で劇団員と警官が乱闘になり多数が検挙。参考人のつもりで象潟警察署に出頭した澤田も検挙された。この乱闘は、車座で寿司を食べていた俳優の姿を巡回に来た刑事が花札賭博をしているものと誤認したことが契機だった。