巡査の居る風景
第一次『中島敦全集 第3巻』(筑摩書房、1949年6月) 編集委員:釘本久春、中島たか(中島敦の妻)、中村光夫、氷上英廣 装幀:土方久功
第二次『中島敦全集 第2巻』(文治堂書店、1960年) 編集委員:釘本久春、氷上英廣、中村光夫、中島桓(中島敦の長男) 装幀:土方久功
第三次『中島敦全集 第2巻』(筑摩書房、1976年5月) 編集委員:中村光夫、氷上英廣
『ちくま日本文学全集 36 中島敦―1909-1942―』(ちくま文庫、1992年7月) 解説:池澤夏樹「知性と南風」 収録作品:「名人伝」「山月記」「弟子」「李陵」「狐憑」「木乃伊」「文字禍」「幸福」「夫婦」「鶏」「マリヤン」「盈虚」「牛人」「巡査の居る風景」「かめれおん日記」「悟浄出世」「悟浄歎異」「和歌でない歌」「河馬」
『中島敦全集1』(ちくま文庫、1993年1月) カバー装画:土方久功「島の伊達少年」 解説:酒見賢一「“文学”から自由な作家」。
『巡査の居る風景』は、中島がまだ無名であった一高時代に校内誌に発表した習作のため注目されていなかったが、中島没後から20年以上経過した後の、濱川勝彦の作品研究(1976年)、川村湊の論考(1988年)、鷺只雄の初期作品論(1989年)などで本格的に取り上げられるようになった傾向が研究論史的にみられる。
中島には左翼的志向は見出せず、その生涯において現実的な政治活動や社会批評に持続的関心を抱いていた様子や、イデオロギー的なものを作品化する気持も持ち合わせていなかった作家とみられているが、初期のこの習作『巡査の居る風景』や『プウルの傍で』(1932年)、『虎狩』(1934年)には、植民地の朝鮮人差別の実相や民族的アイデンティティーに関心が注がれているのが看取されるため、そうした点から中島文学の初期作品の意味付けや後発作品への影響などの論究がなされている。
中島が『巡査の居る風景』を執筆した昭和初期はプロレタリア文学が流行っていたが、被支配者側の朝鮮人を主人公にしたものはほとんどなく、中西伊之助の『不逞鮮人』(1922年)など、植民地朝鮮に同情する社会主義的な作品であっても、旅行者である日本人視点のものとなっている。よって、中島のように、実際にそこに長く暮らしていなければ描けない、他者の視点に入り込んだ作品は貴重なものとして論究されている傾向がみられ、悲惨な朝鮮の現実に焦点を当てているのと同時に、それが朝鮮人の視点に立ってリアルに描かれているという点も、この作品の総じて高い評価の軸となっている。