ダニエル・レンツ
ミニマル・ミュージックの後継者あるいはポストミニマリズムの代表者として見られることが多いものの、彼の姿勢は政治的や地理的にもスティーヴ・ライヒやフィリップ・グラスとはやや異なっている。1960年代に「Anti-Bass Music」でデビューした頃は、ベトナム戦争に関わるデータを音楽に用いるなどの反体制音楽家であった。彼の1972年に書かれた代表作「影のミサ」で、はっきりと調性音楽の全肯定を行う。
「Wolf is Dead」 (1984年)や「California Family: A Portrait」 (1989年)では、確かに反復ジェスチャーはグラスと共通していてもフレデリック・ジェフスキーのように転調やテクスチャー変更がとても多く、ライヒやグラスに見られる「静的な」雰囲気は完全に払拭されている。デビュー時にはアメリカ国歌を生のまま楽曲に応用した「The Crack in the Bell」など、ミニマリズムの本尊とは乖離が見られる。非常に動的なテクスチャを好む一方で、「影のミサ」のようなアンビエントに近い音楽性にも強く、MIDIにプリセットされた音源をそのまま使うなど1980年代のルイ・アンドリーセンや当時のオランダの作曲業界の態度と共通項が多い。レンツもライヒと同じように「ダニエル・レンツ・グループ」としてエレクトロニクスをふんだんに用いた活動を世界中で行った。