ピアノ三重奏曲 (クララ・シューマン)
ソナタ形式。この楽章は劇的性格の強さの点で第1楽章に通じている。序奏なしにヴァイオリンが提示する第1主題は、先行楽章のように暗い性格を有している(譜例7)。
譜例7
ニ長調の第2主題はピアノと弦楽器が交代しながら提示していく(譜例8)。この主題は第2楽章の譜例3を暗示しているようでもある。
譜例8
コデッタでクライマックスを形成し、展開部に入っていく。シューマンはここで対位法の研究の成果を3声のフガートとして結実させている。ヨアヒムとメンデルスゾーンはこのフガートにいたく感銘を受け、彼女をドイツ=オーストリアの作曲家の一員として認めたという。すぐにフーガ様の書法を脇へ置いて主に基づく自由な展開が行われるが、最後はストレッタ風の掛け合いを経て再現部へ接続される。
譜例9
再現はト短調の第1主題、変ロ長調の第2主題と順に進行する。曲は高まったものを放出する劇的なコーダを経て、ト音を伸ばして幕切れとなる。