東洲斎写楽
「市川鰕蔵の工藤祐経 三世市川八百蔵の十郎祐成 六世市川団十郎の五郎時宗」 細判3枚続
「大童山の鬼退治」 大判
瀬木慎一は、「世界三大肖像画家」については言及していないものの「読みもしないで、クルト、クルトとしきりに援用するのは危険である」と苦言を呈している。
英語版WikipediaのSharaku(英語版)の項には"Kurth ranked Sharaku's portraits with those of Rembrandt and Velázquez"との記載があるが、出典として挙がっているのはクルトの著作ではなく、東洋美術史家ヒューゴ・ムンスターバーグ(1916-1995)の1982年の著作『The Japanese Print: A Historical Guide 』と近藤市太郎の1955年の著作の英訳『Toshusai Sharaku』である。スペイン語版WikipediaのTōshūsai Sharaku(スペイン語版)の項にも同趣旨の記載があるが、出典として挙がっているのは日本国内のイベントの広報である。
「世界三大肖像画家」として写楽を紹介することは1930年代から前述の高橋誠一郎らの使用例がある。評価が定着する以前には、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ベラスケスと共に「世界三大肖像画家」とする説や、レンブラントやデューラーにも比すべき偉大さを認められたとする説、クルトの『SHARAKU』によって「世界最大の肖像画家レムブラント、或は、彼以上の肖像画家」と賞賛されたとする説などがあった。
ジェームズ・ミッチェナーは1954年の著書『The Floating World』の中で、写楽の作品をレンブラント、ベッリーニ、ベラスケス、ホルバインに匹敵する肖像画だと賞賛している。
なお、「世界三大肖像画家」をベラスケスに替えてルーベンスを加える説も流布している。
『写楽はどこへ行った』 (1966年、日本放送協会) - 原作:大岡信、演出:沖野瞭