音楽家の肖像
美術史家、ダニエル・アラスは、『音楽家の肖像』はレオナルドの肖像画中、アントネロの肖像画に最も似ているが、アントネロの肖像画のほとんどと、レオナルドの他の肖像画とは対照的に、モデルが鑑賞者の方を向いていないことを示唆した。ブレラ美術館にある、レオナルド周辺の画家による『青年の肖像』(1490–1491年頃)は、『音楽家の肖像』の影響を強く受けている 。
アントネロ・ダ・メッシーナ『傭兵隊長』(1475年ごろ)、ルーヴル美術館 (パリ)。アントネロの顔の照明方法は、レオナルドに影響を与えた可能性がある。
アントネロ・ダ・メッシーナ『赤い帽子をかぶった男の肖像』(1475-1476年頃) 、ナショナル・ギャラリー (ロンドン)。アントネロのように、レオナルドは額縁いっぱいにモデルの顔を強調している。
レオナルド・ダ・ヴィンチ周辺の画家『青年の肖像』(1490-1491年頃) 、ブレラ美術館 (ミラノ)。画家は、『音楽家の肖像』に大きく影響を受けた。
そして、正にこのことは、目を描くときに私を欺き、そうして私は目の描き方を学んだのだ。
絵画をレオナルド作品ではないとする見解は、レオナルドの通常の絵画の特徴ではない、その厳格でストイックな人物の物腰による 。一部の研究者はこれを絵画が未完成である結果として捉えているが、他の研究者は衣服と胴体が弟子によって描かれたと提唱している。レオナルドが他の画家の協力を得た場合、最も頻繁に挙げられる候補者はボルトラフィオとアンブロージョ・デ・プレディスであるが 、これは2人の様式が本作の硬直した特質に近いためである。美術史家のカルロ・ペドレッティによると、ボルトラフィオと、レオナルドの別の弟子であるマルコ・ドッジョーノは、本作と同じような目を描いており、どちらかが本作でレオナルドと協力したかもしれないことを示唆している。美術史家のピエトロ・マラーニは、レオナルドが1480年代半ばに弟子を持っていた可能性は低く、たとえ持っていたとしても、弟子が公的人物、または個人的な友人の肖像画の制作に協力するようなったことはなかっただろうと述べた 。マラーニの主張にもかかわらず、レオナルドが協力を受けたかどうかに関して、現代の研究者は一致した見解を有しているわけではない。ツェルナーは、「現在、レオナルドが顔を制作したことは認められているが、上半身全体はボルトラフィオに帰せられる」と述べている。一方、サイソンによれば、研究者の「かなりの少数派」だけが完全なレオナルドへの帰属に同意していない。全体としての絵画の制作者については議論があるものの、ほとんどの研究者は、少なくとも顔は完全にレオナルドの制作であることに同意している 。