煙突屋ペロー
一方で鄭忠實は、「一貫したナラティブを構築できず、何を伝えたいのか明確にしていない」とし、例としてペローが王子の汽車を奪取した理由や、兵士を作る卵を鳥が作れた理由、物理的には不可能な、ペローが大砲を煙突に引き上げた理由について全く説明されていないことを挙げている。また、鳥の体を人の形で描写したり、人々が煙突から自由に飛び降りているといった非現実的な場面が、一貫したナラティブの構築を妨害していると指摘している。また、全体的に個々の出来事の関連性が見出しにくく、死刑待機から戦争に移り変わる場面も、ペローが敵軍を発見したという偶然によって繫げられているに過ぎず、「散漫で飛躍がある構成」の「児童向け」の映画であるとしている。
そして鄭は、プロキノの上映で『煙突屋ペロー』が観客に反帝国主義・反戦映画として受け入れられたのは、伴奏で労働歌が流されたり、本作の上映前後にメーデーの記録映画などが流されたりといった状況があったために、一貫したナラティブのない本作の、特別な意味のないシーンを反戦・反帝国主義のメッセージとして捉えることができたためであるとしている。