エリーザベト・シュヴァルツコップ
彼女のディスコグラフィーは質、量ともにかなりのもので、モーツァルトとリヒャルト・シュトラウスのオペラの描写、リヒャルト・シュトラウスの『4つの最後の歌』の録音、リートの録音、特にヴォルフの録音などで知られている。特にヴォルフに関しては「リート歌手としての私の使命は、ヴォルフを歌うことにあるような気がする」と自ら語っているほどである。
オペレッタの録音にも非常に熱心で、オットー・アッカーマンとカラヤン(『こうもり』のみ)の指揮のもと、全曲録音6点とアリア集を残し、EMIの名物シリーズの礎を築いた。『メリー・ウィドウ』はマタチッチ指揮でステレオ再録音も行った。
他人を誉めることは少なかったが、フィッシャー=ディースカウを「神のような存在」、白井光子とハルトムート・ヘルのリート・デュオに「世界最高の音楽家夫婦」と賛辞を送っている。フィッシャー=ディースカウとは理知的な歌唱、技術の高さ、広範なレパートリーでドイツ声楽界をリードした業績などが男女の双璧といわれるが、ドイツ語に強い誇りとこだわりを持つ点も共通している。言葉のニュアンスを十分理解せずに歌う行為を嫌い、自身も外国語の歌唱には比較的慎重であった。
シュヴァルツコップは、20世紀の最も偉大なドイツのリリックソプラノであり、「描写できないほど美しい」声を持つ最高の歌手の一人であると一般的に考えられている。
シュヴァルツコップの「オペラ歌手のグローブ・ブック」には次のように書かれている。"彼女はナチに所属していたことを職業上必要だったまでとしたが、彼女の評判は、活発な党員であったと思われることによって汚されたままである。"
1946年3月、ヘルベルト・フォン・カラヤンは「音源探し」でウィーンにいた当時の英国EMI(„His Master’s Voice“, HMV)のプロデューサーでフィルハーモニア管弦楽団の創設者でもあるウォルター・レッグを若きシュヴァルツコップに紹介した。レッグはロッシーニ『セビリアの理髪師』ロジーナを歌うシュヴァルツコップを聴き、即座にレコード録音の契約を申し出た。しかし、当時から完全主義者だった彼女がきちんとオーディションをするよう自ら望むと、レッグは厳しいオーディションを行った。ヘルベルト・フォン・カラヤンがグランドピアノを弾き、オーディションに共同で加わった。ヴォルフの「誰がお前を呼んだのか」(Wer rief dich denn?:『イタリア歌曲集』中の1曲)を繰り返し様々な表情で歌わせるというもので、これを1時間以上も続けたという。カラヤンはあまりの執拗さに、レッグに対し「あなたは余りにもサディスティックだ」と言い置いて立ち去った。しかし、シュヴァルツコップはレッグの要求以上の才能を見せ、2人はその夜EMIへの専属録音契約を交わした。それ以来レッグは彼女のマネージャーと音楽上のパートナーを務め、仕事上の協力関係は個人的な関係にも発展し、1953年10月19日にイギリスのサリー州のエプソムで2人は結婚した。
『後宮からの誘拐』(1945年9月6日ラジオ放送、Gala)ルドルフ・モラルト指揮
『フィガロの結婚』(1950、コロムビア=EMI)ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団演奏:エーリッヒ・クンツ(フィガロ)、イルムガルト・ゼーフリート(スザンナ)、ジョージ・ロンドン(アルマヴィーヴァ伯爵)、シュヴァルツコップ(伯爵夫人)、セーナ・ユリナッチ(ケルビーノ)、エリーザベト・ヘンゲン(ドイツ語版)(マルチェリーナ)
『ニュルンベルクのマイスタージンガー』(1951年7~8月バイロイト音楽祭、コロムビア=EMI/Naxos)ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮
『ディドとエネアス』(1952、HMV=EMI)ジェレイント・ジョーンズ指揮マーメイド管弦楽団演奏:キルステン・フラグスタート(ディド)、シュヴァルツコップ(ベリンダ)
『メリー・ウィドウ』(1953、コロムビア=EMI)オットー・アッカーマン指揮フィルハーモニア管弦楽団演奏:シュヴァルツコップ(ハンナ)、エーリッヒ・クンツ(ダニロ)、ニコライ・ゲッダ(カミーユ)、エミー・ローゼ(ドイツ語版)(ヴァランシェンヌ)
『ヘンゼルとグレーテル』(1953、コロムビア=EMI)ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮フィルハーモニア管弦楽団演奏:エリーザベト・グリュンマー(ドイツ語版)(ヘンゼル)、シュヴァルツコップ(グレーテル)、ヨーゼフ・メッテルニヒ(ドイツ語版)(ペーター)
『微笑みの国』(1953、コロムビア=EMI)オットー・アッカーマン指揮フィルハーモニア管弦楽団演奏:シュヴァルツコップ(リーザ)、ニコライ・ゲッダ(スー・チョン)、エーリッヒ・クンツ(グストル)、エミー・ローゼ(ミー)