ルイジ・ボッケリーニ
6つの協奏的六重奏曲Op.23(24) G.454~459(1776)[2vn,2va,2vc] 協奏的六重奏曲変ホ長調Op.23-1 G.454[3楽章] 協奏的六重奏曲変ロ長調Op.23-2 G.455[4楽章] 協奏的六重奏曲ホ長調Op.23-3 G.456[4楽章] 協奏的六重奏曲ヘ短調Op.23-4 G.457[4楽章] 協奏的六重奏曲ニ長調Op.23-5 G.458[4楽章] 協奏的六重奏曲ヘ長調Op.23-6 G.459[4楽章]
弦楽六重奏曲ニ長調G.460[3vn,va,2vc](偽作か)
ボッケリーニがマドリッドに来た時、王家直属の音楽長には同じイタリア人のガエターノ・ブルネッティが既に就任しており、ボッケリーニは王位を巡る紛争で幽閉状態であった王の弟ドン・ルイス皇子付き作曲家という地位に甘んじなければならなかった。この地位は生涯変わる事は無かったが、その謎を解く鍵となる逸話が、ボッケリーニの子孫に伝えられている。
ある日のこと、ボッケリーニの新しい室内楽の評判を聞いたカルロス皇子(後のカルロス4世)は、彼を宮廷に招き、自らその曲の演奏に加わる機会を作った。カルロス皇子は第1ヴァイオリンを担当した。途中、第1ヴァイオリンに「ド、シ、ド、シ」を繰り返す場面があり、暫く我慢していた皇子もその長さに痺れを切らしてこう言った。「ド、シ、ド、シ!こりゃひどい、初心者でもこうは書くまい!」ボッケリーニは反論する。「殿下、よくお聴き下さい、第1ヴァイオリンの繰り返しの間に奏でられる第2ヴァイオリンとヴィオラの響き、またチェロによるピチカートを!これらの音の対話が見事になされた時、そのフレーズが単調との思いは失われるでしょう」「ド、シ、ド、シ!半時も!なんと愉快な対話だ。下手な初学者の悪い見本だな」ボッケリーニは引かなかった。「殿下、斯様な判断をされる前に御自身の音楽への理解を御深め下さい」怒った皇子はボッケリーニの脚を掴み、窓から落とさんばかりであった。その後、二度と王家に呼ばれる事は無かった。
それから暫くしてブルネッティは王家への御追従から、ド、シ、ド、シをわざと繰り返す交響曲を作り「変人(Il maniatico)」と表題をつけたといわれている。
キリエG.529(1764~66頃)[4独唱,Orch]
グローリアG.530(1764~66頃)[4独唱,Orch]
クレドG.531(1764~66頃)[4独唱,Orch]
スターバト・マーテルOp.61 G.532(1781/1800改訂)[S,弦楽(改訂版=S,A,T,弦楽)]
主は言われたG.533(1764~66)[S,A,T,Bs,cho,Orch,org]
主は励ましたもうG.534(1764~66)[S,A,T,Bs,Orch,org]
オラトリオ『ユダヤの王ジョアス』G.537(1765頃)[2S,A,2T,Bs,cho,Orch] P.メタスタージオ詞
オラトリオ『許されたヨハネ』G.538(1765頃)[2S,A,2T,Bs,cho,Orch] P.メタスタージオ詞
9つのビリャンシーコG.539
カンタータ『サビネとローマの同盟』G.543(1765/1765初演)[S,3T,Bs,cho,Orch] P.A.トレンタ詞
(G.はイーヴ・ジェラールによる作品目録番号)