ゴジラ (初代)
巨大感を表現するため、全編に渡り全身をほとんど映さず、体の一部のみのアップを多用していた。また、東京襲撃時のゴジラは、鉄塔と国会議事堂を襲う場面以外は基本的に左側しか見せておらず、画面の上手から現れる主役、強者であることを表している。
白熱光の描写は、スーツの場面ではアニメーションによる作画合成によるものと、ギニョールからシッカロールを噴霧させるものが併用された。後から撮影するシーンでは、トーチランプを用いて実際に火を放っている。背びれの発光は、合成を担当した向山宏の案による。有川は、合成による白熱光の撮影で、円谷から現場に実在しない火にパンするよう指示され、ついていけないと感じたという。本多によれば、鉄塔が溶ける描写は白熱光の威力を見せるために取り入れられたものである。
決定稿では、初出現時にウシを咥えているという描写があり、それに基づいた撮影も行われていたが、完成作品ではカットされた。なお、準備稿では手にしているのは村娘であった。
尻尾の跡と足跡は、マットアートによるものである。