リコルディ
さらに、当時最大のオペラ作曲家ロッシーニはパリに制作の本拠を移して久しかったため、リコルディ社はイタリア人新人作曲家との結びつきを強めて、スカラ座に対する新作供給を強化する戦略に出た。
ジョヴァンニはまず、ベッリーニおよびドニゼッティの可能性を見出し、彼らのオペラのほぼ全曲の出版を行う。ドニゼッティの最後期の作品『ドン・パスクワーレ』では、リコルディ社では作曲以前に出版権を作曲者から購入し、パリ、ナポリ、ウィーン、ロンドンの同業者に各地での出版権を転売するなど、オペラ・ビジネスは過熱を極めていた。
そして、リコルディ社の見出した最大のヒット作曲家こそヴェルディであった。彼の第一作『サン・ボニファーチョの伯爵オベルト』はスカラ座で初演されたから、当然にリコルディ社に出版権が帰属する。しかし、『ナブッコ』の成功で自らの経済的価値に目覚めたヴェルディはその後、劇場側に対する度重なる上演権料増額、前払い要求を行い、実現させていった。また、リコルディ社に対する交渉力強化を狙って、ライバルであるルッカ社とも関係を結ぶ。ヴェルディとルッカ社との契約は成功作に恵まれなかったこともあって1848年には解消、リコルディ社との単独契約に戻るが、そのプロセスで力と自信をつけたヴェルディは要求を更に拡大、出版社側が自由に楽譜を印刷・再版する権利は完全に否定され、今日あるような作曲者と楽譜出版社との関係が構築された。
ジューリオ・リコルディの時代に、音楽出版に加えて、商業ポスターの制作の仕事も行い、19世紀末から20世紀の初めに、ポスター美術が人気になるのに貢献した。リコルディで働いたポスター画家には、以下のようなアーティストがいる。
アドルフ・ホーヘンシュタイン (1854-1928)
アレアルド・ヴィラ (1865-1906)
レオポルド・メトリコヴィッツ (1868-1944)
ジョヴァンニ・マタローニ (1869-1944)
フランツ・ラスコフ(フランス語版)、1869-1918)
アレアルド・テルツィ (1870-1943)
レオネット・カッピエロ (1875-1942)
マルチェッロ・ドゥドヴィック(英語版)、1878-1962)
リコルディ社は1994年にドイツ・ベルテルスマンの所有する音楽産業グループ企業BMGの傘下企業となったが、2007年以降はユニバーサル ミュージック グループの傘下に変わっている。
リコルディ社の出版楽譜は、作曲者自筆の楽譜との相違点がしばしば指摘される。これは、同社の出版譜が長年の慣習的改変などを無批判に包含してしまっていることに起因する。ロッシーニ、ドニゼッティ、ヴェルディ、ドメニコ・スカルラッティなど多くの作曲家に関して、より厳密な資料批判を経た批判校訂版(Edizione Critica)の作成プロジェクトが進行中である。CD時代になってからは音盤リリースを大量に行った。
現代音楽作曲家に極めて積極的な態度を1970年代に展開したが、部数売れ残りや著作権問題を解消できず1994年に路線が頓挫。1990年代の現代作曲家の初版は黒インクを用いる資金もなくなり、ブルーブラックで刷っていたという信じがたいほどの経営難に落ち込んだ。また紙の質も純白紙を全く使えず、出力画質も悪かった。コンピュータ出力の楽譜を売りにしたらクレッシェンド記号とデクレッシェンド記号がギザギザの線で出力され、逆に演奏家の怒りを買った。