わしらの新しいご領主に
女・男・ヴァイオリン・ヴィオラ・通奏低音、イ長調、2/2拍子
イントロなしで男女が声をそろえて着任式...というよりも振る舞い酒を喜び歌う。初めこそ和声付けに徹していた伴奏も、歌が進むにつれて活発さを増し、ヴァイオリンにはオブリガート旋律も現れる。反復なしで一気に歌い終えたあとも、弦楽器は楽しげに後奏を奏で続ける。
自筆の初演総譜で伝承されている。制作にいたる動機は、作曲者のバッハにではなく台本作者のピカンダーにある。長らくバッハと組んでカンタータを世に送り出してきたピカンダーは、ライプツィヒ周辺を巡回して徴税を行う下級官吏を本業としていた。クラインチョハー村の荘園に領主として着任したディースカウはピカンダーを雇うことになった。そこで上司を讃える一曲を手土産に心象を良くしようともくろんだ...と伝えられている。その詮索を裏付けるように、テキストには露骨なお追従とも取れる台詞が盛り込まれている。
登場するのは地元の男(バス)と女(ソプラノ)のペアのみである。女の名はミーケ(「マリア」の方言)と一度だけ呼ばれるが、男は最後まで名を呼ばれない。曲を彩る楽器は、基本の弦楽器と通奏低音に加え、演奏が困難なホルンと奏者が極端に少ないフルートが含まれている。それだけに、台本の露骨な俗物ぶりに反して、バッハの手抜かりのない仕事ぶりが透けて見える作品でもある。
台本の構成は大きく2つに分けることができる。前半は噂話の形式でディースカウへの讃辞を交わすもの、後半は祝宴で披露する歌選びを通じて様々な音楽を楽しむものである。
この1742年夏を過ぎると、バッハはコレギウム・ムジクムとも疎遠になり始め、世俗音楽の新作は出なくなる。このためにBWV212を原曲とするパロディは発生していない。ただし、第20曲のアリアは、カンタータ201番の通称「フェーブスとパンの争い」(Der Streit zwischen Phöbus und Pan)からの転用である。
女・ヴァイオリン・ヴィオラ・通奏低音、ロ短調、3/4拍子
誹謗の余地がない領主の素晴らしさを讃える。「スペインのフォリア」の旋律を用い、サラバンドに収めている。伸びやかな伴奏旋律は中盤に差し掛かると、躍動する歓喜のモティーフを交わし合う。
男・ヴァイオリン・ヴィオラ・通奏低音、変ロ長調、3/4拍子
奥方の倹約振りと正反対な自らの不摂生を暴露するアリア。マズルカの明快なリズムで、50ターラーの大金が酒に消えるは、女房に身包み剥がされるは...とは言うが、反省の色なく開き直った奔放な曲調に満ちている。このアリアで会話による直接的な讃美は終わる。