セントラル映画社
「セントラル系」の興行系統にある多くの独立系の映画館が、地名を冠して「セントラル劇場」と名乗った。東京セントラル劇場(のちの五反田日活劇場)、千日前セントラル会館(のちの千日前セントラル)、あるいは地方においても松本セントラル劇場(のちの松本東宝セントラル)、高田セントラルシネマ(現在の高田世界館)、岸和田セントラル劇場等、数多くあった。当時、「セントラル」の語は、イコール「アメリカ映画」「ハリウッド映画」を連想させる語として受け入れられた。地方の独立系映画館が「セントラル系」になった背景には、東宝がヨーロッパ映画の上映チェーンを組織化したこと、松竹も同様にアメリカ映画から撤退したことが挙げられる。
メイヤー体制において、同社本社には、経理部長に妻鳥循雄、宣伝部長に伊勢壽雄、製作部長に高瀬鎮夫、文化部長に高梨義顕が採用されている。妻鳥循雄はのちにパラマウント映画日本支社長(日本法人パラマウント映画副社長)になった人物、伊勢壽雄は戦前のパラマウント映画日本支社で宣伝部長を務め、セントラル設立時には宣伝課長、のちに妻鳥支社長のもとで再設立されたパラマウント映画でふたたび宣伝部長を務め、「映画宣伝マンクラブ」を結成して会長になった人物、高瀬鎮夫は同社でも字幕製作を行っていたがのちに清水俊二、秘田余四郎らとならぶ字幕翻訳家の第一人者となった人物、高梨義顕はのちに映配取締役を務めた人物である。1947年までの時期には、同社レクチャー部にのちの映画評論家、淀川長治が在籍した。
1951年(昭和26年)12月27日には解体された(同月31日とも)。最後に公開されたのは、同年同月18日公開の『十三号桟橋(英語版)』(監督ロバート・スティーヴンソン、製作RKOラジオ映画、1949年)であった。以降のアメリカ映画は、各社が配給することになった。同年12月27日に公開されたアメリカ映画、『ダラス』(監督スチュアート・ヘイスラー、1950年)、『リオ・グランデの砦』(監督ジョン・フォード、1950年)、『二世部隊』(監督ロバート・ピロッシュ(英語版)、1951年)、『腰抜け千両役者(英語版)』(監督ジョージ・マーシャル(英語版)、1950年)、『アリババと四十人の盗賊(英語版)』(監督アーサー・ルービン(英語版)、1944年)は、それぞれ、ワーナー・ブラザース映画、リパブリック映画(共同配給NCC)、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー、パラマウント映画、ユニヴァーサル映画の各社の日本法人が直接配給した。
セントラル映画社東京本社の去ったのちの兼坂ビルには、コロンビア映画日本支社、リパブリック映画日本支社、ユナイテッド・アーティスツ映画日本支社、日本RKOラジオ映画が入居した。同社の大阪支社長を務めたフランシスコ・ロドリゲスはコロンビア映画日本支社長に、経理部長を務めた妻鳥循雄はパラマウント映画日本支社長、宣伝部長を務めた伊勢壽雄はパラマウント映画日本支社宣伝部長に、それぞれ就任した。
『夜の悪魔』 : 監督ロバート・シオドマク、製作ユニヴァーサル映画(1943年)、同年1月14日公開
『ママの新婚旅行(英語版)』 : 監督クロード・ビニヨン(英語版)、製作ユニヴァーサル映画(1948年)、同年1月22日公開
『愛憎の曲(英語版)』 : 監督アーヴィング・ラパー、製作ワーナー・ブラザース映画(1946年)、同年2月7日公開
『殺人幻想曲』 : 監督プレストン・スタージェス、製作廿世紀フォックス(1948年)、同年2月7日公開
『イースター・パレード』 : 監督チャールズ・ウォルターズ、製作メトロ・ゴールドウィン・メイヤー(1948年)、同年2月14日公開
『哀しみの戀』 : 監督オットー・プレミンジャー、製作廿世紀フォックス(1947年)、同年2月20日公開
『サラトガ本線』 : 監督サム・ウッド、製作ワーナー・ブラザース映画(1945年)、同年3月1日公開
『蛇の穴』 : 監督アナトール・リトヴァク、製作廿世紀フォックス(1948年)、同年3月7日公開
『荒原の女(英語版)』 : 監督ノーマン・フォスター、製作RKOラジオ映画(1948年)、同年3月14日公開
『アラビアン・ナイト(英語版)』 : 監督ジョン・ローリンズ(英語版)、製作ユニヴァーサル映画(1942年)、同年3月21日公開
『サンマー・ホリデイ(英語版)』 : 監督ルーベン・マムーリアン、製作メトロ・ゴールドウィン・メイヤー(1948年)、同年4月11日公開