ゼアズ・ア・プレイス
ビートルズは1963年2月11日に、アルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』のレコーディングの大半を、3つのセッションに分けて合計12時間45分かけて行なった。レコーディングはEMIレコーディング・スタジオのスタジオ2で行われ、プロデュースはジョージ・マーティンが手がけ、エンジニアはノーマン・スミスが担当した。当時レノンは風邪をひいていて、セッション中もレノンとマッカートニーは鼻をすすり、咳をしていた。ビートルズは、最初に「ゼアズ・ア・プレイス」を10テイク録音し、その間にリズムギターとベースのパートを作り直した。昼休みの後、レノンはテイク10にハーモニカをオーバー・ダビングして曲を完成させた。レノンは3度オーバー・ダビングを試しており、それらはテイク11から13とナンバリングされ、そのうちテイク13が「ベスト」とされた。
2月25日、マーティンはスミスの協力のもと、EMIレコーディング・スタジオのスタジオ1でアルバムの編集およびミキシングを行なった。2人はテイク13を使用して、「ゼアズ・ア・プレイス」のモノラル・ミックスとステレオ・ミックスを作成し、レノンのハーモニカに重い残響音を加えた。なお、ミキシング作業には、ビートルズのメンバーは立ち会っていない。
ビートルズの伝記作家や歴史家のうち、マーク・ルイソン(英語版)、ウォルター・エヴェレット(英語版)、ティム・ライリー(英語版)、マーク・ハーツガード(英語版)らは、「ゼアズ・ア・プレイス」の主な作者としてレノンの名を挙げている。レノン自身も1971年のインタビューで自身が作者であることを認めており、1980年に「『ゼアズ・ア・プレイス』では、モータウンのような曲を目指していた。黒っぽいやつをね。『僕の心に悲しみなんかない』―みんなが抱えていることさ」と振り返っている。音楽評論家のイアン・マクドナルド(英語版)は、レノンがアイズレー・ブラザーズを参考にしたのではないかと推測しているが、その一方で「その影響は完成した楽曲では見られない」と述べている。また、エヴェレットは本作が特にモータウンの影響を受けていると考えていないが、スプリームスが1961年に発売した「アイ・ウォント・ア・ガイ(英語版)」との比較を行なっている。
マッカートニーは、1997年に出版された自伝『Many Years from Now』の中で、フォースリン・ロード20番地にある(幼少期を過ごした)家の玄関でレノンと共作したとし、「(自分の)オリジナルのアイデアに偏っている」と述べている。マッカートニーは、レナード・バーンスタインとタイトルはレナード・バーンスタインとスティーヴン・ソンドハイムとスティーヴン・ソンドハイムが作曲した映画『ウエスト・サイド物語』のサウンドトラック・アルバムを持っていて、同アルバムに収録の「There's a Place for Us」から「There's a Place」というフレーズを導き出したと語っている。