四季・奈津子
池上季実子 - 奈津子
大谷直子 - 波留子
吉村彩子 - 亜紀子
真行寺君枝 - 布由子
小野寺昭
高岡健二 - 金森達夫
中条静夫
堀内美紀 - 金子ケイ
星正人 - カメラマン・中垣昇
鈴木清順 - 金子
倉石功 - 俳優・森隆人
スタジオ撮影なしのオールロケ。1980年5月23日クランクイン。この日、東京駅、赤坂、練馬の三ヶ所の都内ロケ。1980年6月9日から福岡ロケ、福岡空港、飯塚郊外他。風雨のボタ山ロケは出演者とエキストラ400人が全身ずぶ濡れ、泥だらけになった。
特異な演出法で気の毒ではあったが、阿木燿子の下手な芝居は物まね番組のネタにされた。それらを含め、"作詞家女優"として阿木が話題を集めたため、モデル出身の美人作詞家として知られた浅野裕子が『スローなブギにしてくれ』にキャスティングされた。
本作公開半年後の1981年3月25日に三和銀行オンライン詐欺事件が発生し、実録映画の本尊である東映の吉田達プロデューサーが、本作で幻燈社と付き合いが生まれたことから映画化を同社に持ち掛けた。幻燈社も同じ企画を進めていたため、岡田東映社長に企画が提出され、事件を起こした女性行員が美人だったことから、本人主演を条件にOKが出た。公判のルポと女性行員の家族に取材した江森陽弘の著書『愛の罪をつぐないます』に女性行員が好感を持ったため、東映がこの映画化権を獲得し、本人の出演OKの承諾も取れたが、映画化されなかった。またにっかつも映画化を企画していた。
本作は、宮尾登美子、渡辺淳一原作を柱とする東映の80年代"女優+文芸=大作路線"に於いて、1980年3月15日公開の『谷崎潤一郎・原作「痴人の愛」より ナオミ』とともに、その嚆矢と位置付けられる。
彼女の声を聞き、横顔を見た瞬間、ダメだと思った。果たしてこの映画についていけるだろうか、そんな思いで途方に暮れた。彼女に群がる男たちはすべてアホに見えてくる。こんな女に構っているヒマがあったら、男たるもの、もっと他にすべきことがありそうなもんじゃないか...なんと詩人の田村隆一氏などは実名で登場なさって彼女のお相手をする。ああ、男の気持ちなんて金輪際分からんと思った。しかし役者としてはズブの素人である田村氏を起用したところで、映画はこのひとりの女に対する視線を明確にする。新幹線の車中で語らう二人を見ていてゾッとしない女性観客がいるだろうか。何の演技も付けられずほっぽり出された烏丸のみっともなさをどうだ、こういう女の子に我々は付き合っていくのですという太々しい声が聞こえてくるではないか。私はショックを受けたと同時にこの奇妙な太々しさにスリリングなものを感じ始めた。この映画はスリリングである、何の計画性もなく、女としての本能(欲望)のままに行動する一人の娘に、数人の男たちを絡ませて、東陽一はただひたすらに、男の女に対する視線を描くのである。"恋する男たちの女好きな男たちの"視線。その対象としてのみ、彼女は存在している。女に対する男の柔らかい眼、だらしない眼、気弱な眼、冷たい眼、それらが重なり合ってこの映画を支えている。そこに私は動揺を覚える。不自然な演技付けを排した演出の基に、東陽一が辿り着いたのは彼自身の眼であり、思えば最初から彼自身の眼を語っていたのではないかと思えた。大勢の男たちの曖昧な眼に愛されて美しくなった一人の娘に、私は素直に感動した。
演 - 田村隆一
本人役。初めて東京に向かう奈津子と新幹線で隣の席になる。奈津子が最近心で感じていた悩みを聞いて今後の生き方や魂の在り方などについて色々と助言する。話好きでお酒好き。エセーニンやゴッホ、フランスの哲学者アランについて詳しい。新幹線での会話で奈津子から布由子の話を聞き、後日彼女にエセーニンの詩集を贈る。
役にではなく監督の手法に。『頬づえ』と正反対にこの映画は女主人公のやりたいことを助ける人物ばかり登場するので物語はなめらかに進み快い。この程度のナウな映画なら観客もくるのだという水準として意義がある(★★★)。おすぎ「この映画にいくつも★をつける人の気がしれない。東陽一という監督はホントウに自分を映画監督だと思っているのかしら。これは五木寛之の小説の絵本でしかないんぢゃないの。烏丸せつこがまあまあなので、ホントは★をあげたくないけども...(★)。後藤和夫「普通の女の子の生きることへの単純なる積極性を見事に活写した。烏丸=奈津子の持つ肉体と感性は、頬づえをつこうがつくまいが、そんな内向世界を遥に超えて、発見の驚きと戸惑いの中で煌めいている(★★★★)。田中千世子「イヤ味なところが一つもない烏丸せつこを見ていると、映画まで実に感じの良いものに思えてくる。その感じの良い分だけ忘れるのも早い。針のついていない釣糸のようなもので、おいしい餌をいくら付けても魚は釣れない。喉には針がひっかかっている方が、映画を観に来た魚には嬉しい。餌も付けずに、針ばかり見せていた以前の東陽一の方が私は好き」(★★)。松田政男「世の中どんな映画があってもカラスの勝手デショ...としても、これほど映画になっていない映画も珍しい。これは、映画になる以前、あらかじめ物語られてしまった物語の垂れ流しだ。東陽一が五木寛之原作にオンブにダッコならまだしも、独自に付け加えられた火野正平や藤田敏八の出演シーンでさえ、楽屋オチの腐臭をまき散らす。このド映像にメゲず、誠実に音楽を付けた田中未知さんにのみ星一つ(★)。