カンザスシティ・ジャズ
カンザスシティ・ジャズは、次の音楽要素によって区別される。
当時の他のジャズ・スタイルに見られた2ビートの感触よりも4の感触 (ウォーキング) を好むこと。これにより、カンザスシティ・ジャズは以前のジャズ・スタイルよりもリラックスした流れるようなサウンドになった。
ソロの延長。政治的ボス、トム・ペンダーガストの下でのノンストップなナイトライフに刺激されて、カンザスシティのジャム・セッションは日の出近くまで続き、ただ自分の技術を披露するのではなく、競争の激しい雰囲気と、単に楽器で「何かを言う」ことを目的とする独特のジャズ文化を育んだ。1つの「曲」が数時間にわたって演奏されることも珍しくなく、最高のミュージシャンは一度に数十のコーラスをソロで演奏することもよくあった。
いわゆる「ヘッド・アレンジメント(頭によるアレンジ)」。カンザスシティ・ビッグバンドは、当時の他のビッグバンドのように目で見て判断するのではなく、暗譜で演奏することが多く、共同で作曲、編曲を行っていた。これはさらに、伸びやかで自発的なカンザスシティ・サウンドに貢献した。
Frank Driggs and Chuck Haddix, Kansas City Jazz: From Ragtime to Bebop--A History New York: Oxford University Press, 2006, ISBN 978-0-19-530712-2
Haddix, Chuck. Rags to Be-bop: the Sounds of Kansas City Music, 1890-1945. [Text by] Chuck Haddix. Kansas City, Mo.: University of Missouri at Kansas City, University Libraries, Marr Sound Archives, 1991. Without ISBN
Nathan W. Pearson, Jr., Goin' to Kansas City. Urbana, Il.: University of Illinois Press, 1988, ISBN 0-252-06438-0