世界近代彫刻シンポジウム
このシンポジウムでは12人の作家に5人の石工が協力しただけで、9月に入ってからは2人というかなり過酷な状況であったので、作家達は休日も無い程、懇親を込めてハンマーを振るった。 彫刻の点在する道無海岸、彫刻家達は思い思いの場所に陣取り作品に向かった。 作品の一つ一つに作家の個性がよくでており、クチュリエの 《グループ》 は、幾何学的な抽象構成で、どことなく寄り添う二人の人間を連想させ、リプシの 《大洋的 No.1》 は、静かな波のうねりを造形化したよな迫力がある。 海といえば、バウマンが 《海》 をテーマに制作し、石の抒情詩を刻んでる清潔な抽象である。 シニョリーは 「広島のためのモニュマン」を、一見お墓のような立法的であったが、簡素にして優美であった。 また優美といえば、カルデナスの「鳥」。 「石のこころ」を刻む ポンセ、また日本側は、石彫りの新鋭・木村の、祈る人を連想させるような清純さと同時にゆたかな量感を形作る。 長年、パリで活躍してきた水井の仕事は、多様な動きを巨岩にひそめながら、堂々たる「道無」の記念碑を刻みあげた。 ベテランでは、本郷の総称的な様式化を示す、「馬の頭」の彫刻や、野水の象徴的な 《Manazuru》が制作された。
この美しい自然の中での、著名な各国の作家が彫刻について考え、制作しあうシンポジウムは、文化の地についた国際交流であると、この道無海岸には何十万人と見学者が訪れた。 また、これが日本で開催された第一回目の彫刻シンポジウムであり、日本で制作し、日本の人々と話し合い、日本文化に触れ、こうしたシンポジウムが今後も開催されるといいと、外国作家達は語ったようである。