交響曲第8番 (マーラー)
2部構成による。第1部は教会音楽的かつ多声的であり、第2部は幻想的かつホモフォニー的であるが、両部は主題的に緊密に構成され、統一された印象を与える。演奏時間は約80分。
Schlußszene aus „Faust“Letzte Szene aus dem zweiten Teil von Goethes Faust
ゲーテ『ファウスト』第2部「山峡」から終幕の場
Bergschluchten, Wald, Fels, Einöde. Heilige Anachoreten (gebirgauf verteilt, gelagert zwischen Klüften).
山峡、森、そびえる岩、寂寥の地 信仰深い隠者たち。 (山腹に分かれて、岩の裂け目に宿営している)
CHOR UND ECHO
合唱と木霊
Waldung, sie schwankt heran, Felsen, sie lasten dran, Wurzeln, sie klammern an, Stamm dicht an Stamm hinan. Woge nach Woge spritzt, Höhle, die tiefste, schützt. Löwen, sie schleichen stumm, Freundlich um uns herum, Ehren geweihten Ort, Heiligen Liebeshort.
森の木々はこちらへとなびき、 岩壁が重なりあってのしかかっている、 木の根、それは絡みつき、 幹は互いに寄りそって聳え立ち、 奔流は激流に向かってしぶきをあげる。 洞穴、それは奥深く、われらを守る。 獅子は吠えもせず、 親しげに、われらのまわりを、あちこちと歩き回り、 清められたところ、 神聖な愛の場所を敬う。
PATER ECSTATICUS (auf- und abschwebend):
Ist um mich her ein wildes Brausen, Als wogte Wald und Felsengrund, Und doch stürzt, liebevoll im Sausen, Die Wasserfülle sich zum Schlund, Berufen gleich das Tal zu wässern: Der Blitz, der flammend niederschlug, Die Atmosphäre zu verbessern, Die Gift und Dunst im Busen trug, Sind Liebesboten, sie verkünden, Was ewig schaffend uns umwallt. Mein Inn'res mög' es auch entzünden, Wo sich der Geist, verworren, kalt, Verquält in stumpfer Sinne Schranken, Scharf angeschloss'nem Kettenschmerz. O Gott! beschwichtige die Gedanken, Erleuchte mein bedürftig Herz!
永遠の歓喜の炎、 灼熱なる愛のきずな、 沸きたぎる胸の痛み 昂ぶる神への悦び。 矢よ、わたしを貫け 槍よ、わたしを突き刺せ、 こん棒よ、わたしをうち砕け、 稲妻よ、わたしを貫け、 かくして、そうだ、無意味なものを すべて霧散させよ、 輝け、久遠なる星、 永遠の愛の核心よ!
瞑想する教父(深い谷底で)
岩壁の断崖が、私の足もとで 深い谷間の上にのしかかって動かず、 幾千もの小川が輝きながら流れいき、 泡立つ奔流が、おそろしい激流へ落ちていく。 まっすぐに、自らの強い衝動によって 木の幹が空中に伸びる このようにすべてを創造し、すべてを育むのは 全能の愛の仕業なのだ。
ウィーン宮廷歌劇場におけるマーラーの妥協を許さない「完全主義者」ぶりは、歌劇場内外で波紋を呼んでいたが、マーラーが1903年ごろからしばしばウィーンを離れて自作交響曲を指揮して回るようになったことが、反ユダヤ主義の影響のもと、いっそうウィーンの聴衆・批評家たちの反感を買うようになっていた。一方で、マーラー自身も自作の演奏機会の拡大とともに、より作曲に専念できる環境を求めるようになっており、歌劇場での活動との両立が困難になり始めていた。
1905年秋、リヒャルト・シュトラウスの楽劇『サロメ』をウィーン宮廷歌劇場で上演しようと尽力するが、検閲のために果たせなかった。このことは、後にマーラーが歌劇場を辞任する遠因となった。同年11月から始まったアルフレート・ロラーの舞台装置と新演出によるモーツァルトのオペラ・チクルスは、11月24日の『コジ・ファン・トゥッテ』を皮切りに、12月21日『ドン・ジョヴァンニ』、翌1906年1月29日『後宮からの誘拐』、3月30日『フィガロの結婚』、6月1日『魔笛』とつづいた。
1906年5月27日、エッセンで自作の交響曲第6番を初演。このときロシアのピアニスト、オシップ・ガブリロヴィッチと知り合う。ガブリロヴィッチは、後にアメリカでマーラーの音楽の普及に努めた。この年の夏のオフ・シーズンにはザルツブルク音楽祭への出演等があり、これまでのように夏の休暇中を作曲時間の確保に当てることも難しくなってきた。