スワン・ヘネシー
アイルランド風オリジナルテーマの変奏曲op.12(Variations sur un thème original dans le style irlandais)— 1902年
森のはずれでop.21(Au bord de la forêt)— 1907年
エチュードop.25(Étude)—1907年
新しいアルバムのページop.27(Nouvelles feuilles d’album)— 1908年
古いアイルランドのメロディーの変奏曲op.28(Variations sur un air irlandais ancien)— 1908年
女性のスケッチop.33(Croquis de femmes)—1911年
ミドミファシミの小組曲op.34(Petite suite sur les notes Mi Do Mi Fa Si Mi)— 1911年
祭 2つの叙述的な小品op.36(Fêtes. Deux Morceaux descriptifs)— 1911年
旅の途中... 自然描写の習作op.40(En passant ..., Études d’aprés nature)— 1912年
気まぐれなワルツop.41(Valses caprices)— 1912年
こうしてヘネシーは「ケルト音楽作家」として名声を得ることになり、戦前に生まれた独創的な(そして全く異なる作風の)ピアノ曲はすっかり忘れ去られてしまった。フランスの新聞に掲載された追悼文では、“le barde de l’Irlande“(アイルランドの吟遊詩人)と形容され、“l’ancienne mélodie celtique“(いにしえのケルトメロディー)の救済者として祭り上げられた。
生前のヘネシーは、同時代に興隆した前衛的な音楽に対して非常に批判的だった。 アルノルト・シェーンベルク(Arnold Schönberg)には特に辛辣で、音楽業界紙にしばしば嘲笑的、悲観的な文やコメントを投稿した。ヘネシーが破滅的と捉えたこのような潮流に対する答えは、地域的民族音楽の伝統への回帰、そしてそれを歌曲に取り入れることだったといえよう。
パリに移ってからのヘネシーの作品は、主にE. デメッツ(E. Demets)により、1923年からはマックス・エシヒ(Max Eschig)によって発行された。その他の出版社はショット(Schott, マインツ)、ブライトコプフ&ヘルテル(Breitkopf & Härtel, ヴィースバーデン)、オージェナー(Augener, ロンドン)など。