パガニーニの奇想曲による練習曲
シューマンは柔和な印象の原曲を、あたかも作品集の一曲のように抒情的なイメージにしている。
第4曲 Allegro 〔原曲 第13曲〕 変ロ長調、8分の6拍子。
第5曲 Lento, Allegro assai 〔原曲 第19曲〕 変ホ長調、4分の4拍子。 第4曲、第5曲ともに原曲を尊重し加筆を抑え、忠実にピアノの編曲へと移し替えている。それに加え、パガニーニの元来の表現のニュアンスを最大限ピアノにおいて生かされているようにしている。またヴィルトゥオーソを誇示することを避けている。このようにシューマンは、ピアノ音楽的な伴奏音型や私的な情緒を尊重したのであった。
第6曲 Allegro molto 〔原曲 第16曲〕 ト短調、4分の3拍子。 シューマンが最も重視したのは、このフィナーレの第6曲であると言える。彼は1832年6月の日記でこのように述べている。「パガニーニのト短調の美しいカプリス。一昨日、私はある心象風景をみた。それはぞっとするような印象を与える。魔法の服を身にまとったパガニーニ、忙殺された女性、踊る骸骨、そして通り過ぎる磁石のような霧の精」。この第6曲を他の作品と比べると、遥かにシューマンは自身の楽想を取り込んでいる。パガニーニの原曲は第6曲の左手部分に表れており、それにシューマンは右手部分を大胆に組み合わせている。