パラレル映画
パラレル映画(Parallel cinema)は、インド映画のムーブメント及び作品群。ネオレアリズモの影響を受けたムーブメントであり、ヌーヴェルヴァーグや日本ヌーヴェルヴァーグより歴史が古く、1960年代に始まるインディアン・ニューウェーブの先駆けとなった。1950年代に西ベンガル州で誕生し、その後はインドの他の言語映画産業やバングラデシュ映画(英語版)でも製作されるようになった。
パラレル映画は西ベンガル映画で誕生し、サタジット・レイ、ムリナル・セン(英語版)、リッティク・ゴトク、タパン・シンハー(英語版)などの著名な映画製作者を輩出した。これらの作品はシリアスな内容、リアリズム、自然主義、時代の社会的・政治的背景に根差した象徴的な要素、そしてインドの主流映画の典型的な要素であるダンスと歌のシークエンスの拒絶という特徴を持つ。
1970年代から1980年代にかけて、パラレル映画はヒンディー語映画で急成長した。この時代に活躍したヒンディー語映画のパラレル映画監督にはグルザール(英語版)、シャーム・ベネガル、マニ・カウル(英語版)、ラジンダル・シン・ベーディー(英語版)、カンティラール・ラソッド、サイード・アクタル・ミルザ(英語版)がおり、後にゴーヴィンド・ニハラニ(英語版)が同時期のインド芸術映画を牽引した。マニ・カウルは『Uski Roti』『Ashadh Ka Ek Din』『夫になりたかった幽霊(英語版)』が国際的に高い評価を受け、シャーム・ベネガルは監督デビュー作『Ankur』が成功を収め、パラレル映画において新たなジャンルを拡大することになった。リッティク・ゴトクに師事したクマール・シャハニ(英語版)はインド芸術映画のランドマークとなる『Maya Darpan』を監督した。これらの映画製作者は大衆映画の特定の規則を取り入れつつ、独自の異なるスタイルでリアリズムを促進しようと試みた。この時期にはシャバーナー・アーズミー、スミタ・パティル(英語版)、アモル・パレカル(英語版)、オム・プリ、ナシールッディーン・シャー、クルブーシャン・カルバンダー、パンカジ・カプール、ディープティ・ナヴァル(英語版)、ファルーク・シャイフ(英語版)などの若手俳優にキャリアを与え、さらに商業映画で活動していたヘマ・マリニ、ラキー・グルザール(英語版)、レーカ(英語版)などに芸術映画に転身させるきっかけを与えた。
アドゥール・ゴーパーラクリシュナンは1972年に『Swayamvaram』を監督し、パラレル映画をマラヤーラム語映画に浸透させた。