角川映画
映画宣伝の際は俳優や監督以上に積極的にメディアへ露出し、角川映画は角川春樹の代名詞とも言える存在であった。当初は話題先行と見られて映画評論家からは低かった評価も、1982年の『蒲田行進曲』、1984年の『Wの悲劇』と『麻雀放浪記』が映画賞を受賞し、『犬神家の一族』の後は圏外が続いていたキネマ旬報ベスト・テンにランクインするなど、内容的な充実も認められるようになった。
日本映画界に定着する一方で、製作から10年目を迎えた1980年代後半以降、角川映画の勢いは失速していった。それには、民放のフジテレビが映画界に本格参入して、角川映画のお株を奪う大量スポットや局を挙げてのメディアミックス戦略を仕掛けたこと、また、内部的には1985年に薬師丸ひろ子が角川春樹事務所から独立、翌1986年には同事務所自体が芸能部門から撤退して、所属する原田知世と原田貴和子、渡辺典子も独立したことなど の影響があった。
角川春樹時代の角川映画は作品の製作のみで、完成した作品の配給と興行は東映や東宝など他社に依存。1981年にはジャニーズ事務所の『ブルージーンズメモリー』と2本立てだった『ねらわれた学園』の宣伝の扱いをめぐって配給する東宝とトラブルになる。1985年になって念願の配給業に乗り出し、さらに札幌市で角川春樹事務所が経営する形の「角川シアター」という映画館を開いて興行を始めるも、配給は2本の共同配給で終わった。角川シアターもその後は松竹系の札幌ピカデリーを経てアーバンホールとなったが、このときの配給と興行の試みは成功しなかった。
Another アナザー(2012年8月、配給:東宝)
愛を歌うより俺に溺れろ!(2012年8月)
天地明察(2012年9月)
BUNGO〜ささやかな欲望〜(2012年9月)
花の詩女 ゴティックメード(2012年11月)※アニメーション
私の奴隷になりなさい(2012年11月)
映画 鈴木先生(2013年1月、テレビ東京と共同配給)
劇場版 STEINS;GATE 負荷領域のデジャヴ(2013年4月)※アニメーション
体脂肪計タニタの社員食堂(2013年5月)
フィギュアなあなた(2013年6月)
貞子3D2(2013年8月)
甘い鞭(2013年9月)
グランド・イリュージョン(2013年10月)※アメリカ映画
ハダカの美奈子(2013年11月、配給:チャンスイン、製作委員会参加)
バイロケーション 表(2014年1月)
バイロケーション 裏(2014年2月)
赤×ピンク(2014年2月)
パズル(2014年3月)
劇場版 世界一初恋〜横澤隆史の場合〜(2014年3月)※アニメーション
サンブンノイチ(2014年4月、吉本興業と共同配給)
そらのおとしものFinal 永遠の私の鳥籠(2014年4月)※アニメーション
最近、妹のようすがちょっとおかしいんだが。(2014年5月)
ライヴ(2014年5月)
万能鑑定士Q -モナ・リザの瞳-(2014年5月、配給:東宝)
ちょっとかわいいアイアンメイデン(2014年7月)
ルパン三世(2014年8月、配給:東宝)
鬼灯さん家のアネキ(2014年9月、SPOTTED PRODUCTIONSと共同配給)
グリザイア:ファントムトリガー THE ANIMATION EPISODE 03(2020年11月、MBSアニメーションと共同配給)※アニメーション(角川ANIMATION名義)
ジョゼと虎と魚たち(2020年12月、松竹と共同配給)※アニメーション
ネズラ1964(2021年1月、企画協力)
ヤクザと家族 The Family(2021年1月、スターサンズと共同配給)
ファーストラヴ(2021年2月)
騙し絵の牙(2021年3月、配給:松竹、製作委員会参加)
僕が跳びはねる理由(2021年4月)※イギリス映画
劇場版 ポリス×戦士 ラブパトリーナ!〜怪盗からの挑戦! ラブでパパッとタイホせよ!〜(2021年5月、イオンエンターテイメントと共同配給)
アオラレ(2021年5月)※アメリカ映画
明日の食卓(2021年5月、WOWOWと共同配給)
映画大好きポンポさん(2021年6月)※アニメーション(角川ANIMATION名義)
クドわふたー(2021年7月)※アニメーション(角川ANIMATION名義)
竜とそばかすの姫(2021年7月、配給:東宝、製作委員会参加)※アニメーション
犬部!(2021年7月)
パンケーキを毒見する(2021年7月、配給:スターサンズ、配給協力)
妖怪大戦争 ガーディアンズ(2021年8月、東宝と共同配給)
劇場版きんいろモザイク Thank you!!(2021年8月、配給:ショウゲート、製作委員会参加)※アニメーション
孤狼の血 LEVEL2(2021年8月、配給:東映、企画協力)
劇場版Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ Licht 名前の無い少女(2021年8月)※アニメーション(角川ANIMATION名義)
ひょっとしたらその頃、日本映画は『もう作るのをやめたい』という気分だったかもしれない。そこに角川春樹が登場した。要するに、リスクを背負って映画を作ろうとする彼の情熱(広義の意味で)を、日本映画は徹底的に利用したのだ。そして、惜しげもなく金を注ぎ込んでくる門外漢に、ただただ圧倒された。極論すれば、角川映画にすがることで、日本映画はその後の10年以上を騙し騙しで存続できたのだ。あの程度の存続なら、その頃に壊れた方がよかった...と斜に構えて言う人がいるかもしれないけど、あの一群の映画があってこそ、花開いた才能もあったはずだ。角川映画に対するアンチテーゼとして、マイナーリーグから現れた映画作家も一方でいたはずだ。角川映画はなくなる。狂人であろうが怪人であろうが、角川さんのような、何かに取り憑かれてリスクを背負っちゃう人間を、日本映画が再び利用しない限り、この状況は変わらない。そういう人間が登場して、また日本映画はそれから10年間を騙し騙しで続くのだ」などと評していた。
マッドハウス社長であった丸山正雄は、角川アニメが子供向けではないアニメ映画の制作されるきっかけになったとし、アニメーションの歴史においても大きな影響を与えたとの考えを述べている。また、角川春樹がスタッフの自由にやらせ、古いものを壊し新しい要素を取り入れていったことも重要であったとしている。
」などのキャッチコピーや劇中の台詞と音楽が流れ、映画と出版と音楽による相乗効果のメディアミックスは角川商法と呼ばれた。横溝に続いて森村誠一・大藪春彦・半村良・赤川次郎らの小説も次々と映画化された。角川文庫には映画割引券をしおりとして封入した。
映画音楽や主題歌にも力を入れ、音楽著作権管理する角川音楽出版や音楽企画制作の角川レコードを設立。1970年代は上記映画のほか、1978年の『野性の証明』、1979年の『戦国自衛隊』と大作路線を続けていくが、この1本立て上映の大作路線は、当時は2本立てのプログラムピクチャーを上映していた他社にも影響を与えて、大作ブームを招いた。この他、1976年から1980年頃まで、大阪の毎日放送制作によりTBS系で放送された「横溝正史シリーズ」や「森村誠一シリーズ」などのテレビドラマの企画を、一連の角川映画と連動する形で角川春樹事務所が手がけた。
1980年代は1980年の『復活の日』を最後に大作一辺倒の路線の撤退を宣言し、スター・システムによる2本立て上映のアイドル映画を中心に、プログラムピクチャーを量産するようになる。製作費に22億円をかけた『復活の日』が、配給収入24億円の結果に終わって制作費を回収できず、路線変更をせざるを得なかったのである。正月作品の大作『戦国自衛隊』も配収13億5000万円を挙げながら収支がトントンといった状態であった。ハイリスクの大作映画に対して『セーラー服と機関銃』(1981年)は製作費1億5000万円と『復活の日』の10分の1の予算ながら興行成績では『復活の日』に匹敵する配給収入23億円を挙げた。