正岡容
のちの小金井太郎)という浪曲師を評価していて、自分の貸家の二階を彼にまた貸ししていた。だが正岡は家賃滞納で、玉川には内緒で夜逃げ同然の引越をした。玉川は怒りのあまり酒に酔って、引越し先に刃物を持って乗り込む大騒ぎになっている。
その弟弟子の玉川次郎(のちの二代目玉川勝太郎)には『天保水滸伝』をはじめ多くの浪曲台本を提供した。勝太郎が昭和29年に書いたコラムによれば「それから彼は僕のために「西部戦線異常なし」だとか「切られお富」だとかたくさんの台本を書いてくれ、大トランクいっぱいになっている」。また昭和19年に刊行された『雲右衛門以後』の扉絵は勝太郎が描いており、正岡はあとがきで「私の多難な小説道修業に多くの友情を注いで呉れてゐたそのころの厚誼を記念し度く玉川勝太郎君には、扉絵を描いて貰った」とその思いを綴っている。
三代目三遊亭圓歌は弟子ではないが、死後記念碑を建てる際に資金の寄付を行なったので記念碑には弟子らと共に彼の名が刻まれている。圓歌自身も正岡の弟子だと公言している。
あんなに寄席というもののすきなひとを、わたしは知らない。その点、わたしなんか、正岡容の、百分の一、千分の一、といっていいだろう。文学もむろん好きだったけれど、やっぱり寄席を愛して上の、あくまで、そういう市井の文学を愛した気配がある。寄席の楽しさを、寄席の抒情を、正岡容くらい、正直な感傷的なことばで、たたえ、書いた人もほかにはない。(安藤鶴夫)
正岡容を大きく評価したいのは、戦中戦後にかけて、学生層を含めて若い人々に、また、いわゆるインテリ層へ、寄席、落語への興味をもたせたこと・・・戦後間もない各大学の落語研究会は、多かれ少なかれ、みな正岡容の影響を受けている。落語はもとより、講談、浪曲、寄席演芸の味わい方をいろんな文章で示し、これらを読んだ読者の足を実際に寄席に運ばせた。これは凄いことである。(三代目桂米朝)
安藤鶴夫ことアンツルさんの強烈な好き嫌いが正岡にはなく、正岡容の芸と芸人に対するふところの深さが・・・若者たちまで受け入れて「むかしの寄席にも三語楼や小勝がいたよ」と、やさしく笑顔で話しかけてくれる正岡はとっつきのいい先生で、この人ならなんでも訊ける安心感が嬉しかった。(大西信行)
崩れ行く江戸市井の芸能のために先生がつくされた業績はまことに大きく尊いものといわなけらばならない。(永井啓夫)
『東海道宿場しぐれ』正岡ゐるゝ、岡崎屋書店、1922年
『影繪は踊る 東京夜曲』正岡ゐるる、新作社、1923年
『風船紛失記』正岡蓉 改善社、1926年
『日日好日集』風流陣發行所、1940年
『圓太郞馬車』三杏書院、1941年
『狐祭』學藝社、1942年
『圓朝』三杏書院、1943年
『膝栗毛の出來るまで』東光堂、1943年
『雲右衞門以後』文林堂雙魚房、1944年
『随筆百花園』勞働文化社、1946年
『寄席行燈』柳書房、1946年
『下町育ち』新月書房、1947年
『圓朝 愛慾篇』東光堂、1947年
『荷風前後』好江書房、1948年
『東京恋慕帖』好江書房、1948年
『キネオラマ恋の夕焼』白夜書房、1949年
『艶色落語講談鑑賞』あまとりあ社、1952年
『明治東京風俗語事典』有光書房、1957年
『灰神楽三太郎』南旺社、1958年
『随筆寄席囃子』古賀書店、1967年
『日本浪曲史』南北社、1968年
『寄席恋慕帖』日本古書通信社、1971年
『正岡容集覧』仮面社、1976年 収録作:『風船紛失記』『本朝蟇物語』『ルナパークの盗賊』『蔓珠沙華亀山噺』『マリアの奇蹟–或は、泥棒花やかなりし頃–』『法界坊と俄雨』『江戸再来記』『義理』『圓太郞馬車』『浪花節更紗』『圓朝花火』『置土産』『東海道宿場しぐれ』『影絵は踊る』『膝栗毛の出来るまで』『明治二年』