ウィントン・ケリー
『ピアノ・インタープリテーションズ・バイ・ウィントン・ケリー』 - Piano Interpretations By Wynton Kelly (1951年、Blue Note)
『ウィスパー・ノット』 - Piano (1958年、Riverside)
『ケリー・ブルー』 - Kelly Blue (1959年、Riverside)
『ケリー・グレイト』 - Kelly Great (1959年、Vee-Jay)
『ケリー・アット・ミッドナイト』 - Kelly at Midnight (1960年、Vee-Jay)
『枯葉』 - Wynton Kelly! (1961年、Vee-Jay)
Someday My Prince Will Come (1961年、Vee-Jay)
『カミン・イン・ザ・バック・ドア』 - Comin' in the Back Door (1963年、Verve)
『イッツ・オール・ライト』 - It's All Right! (1964年、Verve)
『アンダイルーテッド』 - Undiluted (1965年、Verve)
ケリーはティーンエイジャーのとき R&B グループのメンバーとしてプロのキャリアを開始した。レイ・エイブラムス、セシル・ペイン、ダイナ・ワシントン、ディジー・ガレスピーと働いた後、1959年から1963年にはマイルス・デイヴィスのクインテットのメンバーとなった。彼はデイヴィスの1959年の影響力のあるアルバム『カインド・オブ・ブルー』収録の楽曲「フレディ・フリーローダー」にて、ビル・エヴァンスに替わり(デイヴィスがケリーに、よりアーマッド・ジャマルのようなサウンドを要求し)参加した。同様にジョン・コルトレーンの『ジャイアント・ステップス』収録の楽曲「ネイマ」にはトミー・フラナガンに替わり参加している。
マイルス・デイヴィスはケリーを、レッド・ガーランドとビル・エヴァンスの「ハイブリッド」と評した。これは彼のかつてのバンドリーダーによるケリーについての非常に的確な説明で、ケリーは(ガーランドのような)リズム感をベースにしつつ、エヴァンス風に抑制された表現で演奏を行った。
大部分のジャズ・ピアニストは、ウイントン・ケリーがこれまでで最もスウィングするジャズピアニストであると見なしている。彼の8分音符の分析は、彼がスウィングの幅を広く変化させていたことを明らかにしている。時には伝統的なスウィングする8分音符よりも、むしろよりストレートな8分音符に演奏する傾向があり、更にはビートの「オントップ」で、初期のピアニストの習慣であった「レイドバック」をより少なく演奏した。