ぴあフィルムフェスティバル
第1回 『イみてーしょん、インテリあ。』(監督:風間志織)
第2回 『はいかぶり姫物語』(斎藤久志)
第3回 『バス』(小松隆志)
第4回 『自転車吐息』(園子温)
第5回 『大いなる学生』(小池隆)
第6回 『二十才の微熱』(橋口亮輔)
第7回 『裸足のピクニック』(矢口史靖)
第8回 『この窓は君のもの』(古厩智之)
第9回 『タイムレス メロディ』(奥原浩志)
第10回 『空の穴』(熊切和嘉)
第11回 『IKKA:一和』(川合晃)
第12回 『BORDER LINE』(李相日)
第13回 『バーバー吉野』(荻上直子)
第14回 『運命じゃない人』(内田けんじ)
第15回 『水の花』(木下雄介)
第16回 『14歳』(廣末哲万)
第17回 『パーク アンド ラブホテル』(熊坂出)
第18回 『不灯港』(内藤隆嗣)
第19回 『川の底からこんにちは』(石井裕也)
第20回 『家族X』(吉田光希)
第21回 『恋に至る病』(木村承子)
第22回 『HOMESICK』(廣原暁)
第23回『過ぐる日のやまねこ』(鶴岡慧子)
第24回『サイモン&タダタカシ』(小田学)
第25回『猫と塩、または砂糖』(小松孝)
第26回『すべての夜を思いだす』(清原惟)
第27回『裸足で鳴らしてみせろ』(工藤梨穂)
橋口亮輔(1986年、『ヒュルル...1985』/1989年、『夕辺の秘密』)
平野勝之(1986年、『砂山銀座』)
井川耕一郎(1987年、『ついのすみか』)
大谷健太郎(1988年、『青緑』/1991年、『私と、他人になった彼は』)
大嶋拓(1988年、『ドコニイルノ?』)
鈴木卓爾(1988年、『にじ』)
塚本晋也(1988年、『電柱小僧の冒険』)
秋山貴彦(1988年、『宇宙虫』)
篠原哲雄(1989年、『RUNNING HIGH』)
谷口正晃(1989年、『洋子の引越し』)
天願大介(1990年、『妹と油揚』)
矢口史靖(1990年、『雨女』)
古厩智之(1992年、『灼熱のドッジボール』)
奥原浩志(1993年、『ピクニック』/1994年、『砂漠の民カザック』)
中村義洋(1993年、『五月雨厨房』)
熊澤尚人(1994年、『りべらる』)
佐藤信介(1994年、『寮内厳粛』)
豊島圭介(1994年、『悲しいだけ』)
相澤虎之助(1995年、『JUDGE NOT』)
熊切和嘉(1997年、『鬼畜大宴会』)
古澤健(1997年、『home sweet movie』)
白石晃士(1999年、『風は吹くだろう』)
深川栄洋(2000年、『ジャイアントナキムシ』/2001年、『自転車とハイヒール』)
李相日(2000年、『青〜chong』)
吉野耕平(2000年、『夜の話』/2002年、『水路の兄弟』/2004年、『くみかえの日』)
井口奈己(2001年、『犬猫』)
荻上直子(2001年、『星ノくん・夢ノくん』)
タナダユキ(2001年、『モル』)
内田けんじ(2002年、『WEEKEND BLUES』)
筧昌也(2003年、『美女缶』)
1984年から始まったPFFスカラシップは、PFFが企画から製作、国内外での公開(映画祭出品を含む)、DVDリリース、配信等までをトータルプロデュースすることで、監督に映画製作の本質を学んでもらう事を目的とした世界でも極めて稀な長編映画製作援助制度である。選考は、毎年「PFFアワード」の受賞者が対象となり、次回作の企画、脚本等を提出、その年のPFFパートナー各社のプロデューサーを含め、対象者との面談を経て審査し、その年の最も期待したいフィルムメーカー1名にスカラシップ作品監督権が与えられる。その後、PFFスカラシップ専任プロデューサーと共に、受賞から1年に及ぶ企画開発の後撮影に入り、受賞から2年後のぴあフィルムフェスティバルにてプレミア上映され、海外映画祭出品を経て劇場公開されることを基本としている。
また、前述の通り2005年度より早稲田大学との産学連携が始まり、最新デジタル機器・設備を備えた同大大学院国際情報通信研究科へ、アワード入選監督が推薦入学できる制度を設立。これまでに14名が就学した。2006年からは、文化庁若手映画作家育成プロジェクトに参画し、PFFアワード入選監督による短編映画製作に携わるなど、スカラシップ以外の育成事業にも力を注いでいる。