翰林図画院
古田真一ほか編『中国の美術 見かた・考えかた』(昭和堂、2003年)ISBN 4812201233
Mary Tregear, Chinese Art, red. ed., Thames & Hudson, 1997年. ISBN 0500202990
わずかに金軍の手を逃れた画家たちが高宗の依る臨安に逃れて、細々と北宋の画風を伝えた。この時期には李唐(りとう)・蕭照(しょうしょう)らが活躍した。
南宋が再び力を取り戻し始めると、高宗は失われた漢文化の再興に力を注ぐ。紹興元年(1131年)に帝室博物館のような機能をもつ秘書省が設置、全国から古器や書画文書を収集した。
画院の本格的な復興時期については未知の部分が多いが、歴代の皇帝は芸術庇護に熱心で、画院も大いに栄えた。当初、皇帝たちは政治的スローガンとして故郷奪回(中原回復)を鼓舞しつづけ、画院においても『詩経(毛詩)』のような漢民族の古典や、また異民族に拉致された漢民族の悲劇として伝説となっていた蔡文姫などが、さかんに絵画化された。とくに蔡文姫を題材とした作品には、李唐の作と伝えられる「文姫帰漢図」や陳居中(ちんきょちゅう)の「文姫帰漢図軸」(ともに立故宮博物院、台北)など名高い作例がある。
李唐は北宋時代から画院の中心にあった一人で、とくに山水画の大成者として知られる。南宋では、他に劉松年・馬遠・夏珪など大家が活躍し(李唐と合わせて南宋の四大家「李劉馬夏」などと称される)、文人画の伝統を継ぐ小品・人物画や花鳥画などさまざまな分野で傑作がつくられた。