トッカータとフーガヘ長調
「冒頭の2声カノンによる直線的な構成、ペダルソロの誇らしげな落ち着き、突き刺すような和音の一撃、3つの短調主題の内面性、有名な七の和音の第三転回形での終わりの素晴らしさ、これに魅了されない人がいるだろうか?」
前奏曲としてのトッカータは、前奏曲とフーガという形式のバッハのすべての作品の中でも割合として最大のものである。それはしばしばフーガを省略した小品としても扱われる。トッカータのリズムはパスピエやミュゼットを思わせるが、その堂々とした音階はこれらの特徴を裏付けていない。
和声的な冒険性もない。2度目のペダルソロの45小節後に、ナポリの六度の第三転回形で一見セカンダリードミナントに解決する属和音がある。特に、主音は半音階で半進行し外側の長九度に移動し、低音は半音下降し予想される五度からかけ離れた動きをしている。バッハはこの強力な偽終止を作品に3度使用しているが、これが慣用的になるのはショパンやチャイコフスキーの頃になってからである。
作曲された日付は定かではなく、2つの部分が別々に構成されており、トッカータのほうがより成熟した作品であるとさえ考えられている。しかし、ピーター・ウィリアムズは、2つの部分の感情が異なることは、作品全体が同じ時期に作曲されたという仮説に問題を来さないと説明している。このような「補完的な楽章」という概念はバッハが好んでいたものでもあり、フーガの見事な対位法とは対照的なトッカータの劇的な性質は単なる食い違いとして誤解されるべきではないと述べている。 ペダルパートの音域が広いため、トッカータは一点ヘ音までのペダルを持つヴァイセンフェルスのオルガンのために1713年頃に書かれた可能性がある。