ジョージ・クラム
ピアノのための5つの小品 Five Pieces (1962)
ソプラノ、チェレスタ(またはピアノ)、2人の打楽器奏者のための「夜の音楽I」 Night Music I (1963/改訂1976)
ヴァイオリンとピアノのための「4つの夜想曲、または夜の音楽II」 Four Nocturnes (Night Music II) (1964)
ソプラノ、ヴィブラフォン、コントラバスのための「マドリガル第1巻」 Madrigals, Books I (1965)
ソプラノ、アルトフルート(フルートまたはピッコロ)、打楽器のための「マドリガル第2巻」 Madrigals, Books II (1965)
ヴァイオリン、アルト・フルート、クラリネット、ピアノのための「秋の11の木霊(エコー第1集)」 Eleven Echoes of Autumn (Echoes I) (1966)
管絃楽曲「時と河のこだま(エコー第2集)」 Echoes of Time and the River (Echoes II) (1967)
バリトン、エレキギター、エレキベース、エレキチェンバロ、2人の打楽器奏者のための「死の歌とドローン、リフレイン」 Songs, Drones, and Refrains of Death (1968)
アルト、アルトフルート、バンジョー、エレキチェロ、打楽器のための「4つの衛星の夜」 Night of the Four Moons (1969)
ソプラノとハープ、打楽器のための「マドリガル第3集」 Madrigals, Books III (1969)
第4巻「天界の力学 Celestial Mechanics 」(1979年)は連弾曲である。「マクロコスモス」という題名は、明らかにバルトークの「ミクロコスモス」に対比・言及している。「ミクロコスモス」と同じく「マクロコスモス」も性格的小品集である。しかし、この曲集で見出されるのは、バルトークよりも、むしろドビュッシーからの影響力である。とはいえ、求められている演奏技巧は、このどちらの作曲家のピアニズムとも遠く懸け離れていて、電気増幅されたピアノやプリペアド・ピアノのために作曲されている。(クラム自身は、内部奏法を用いたり、ピアノの内部に物体を仕込んで演奏するピアノのことを“extended piano”と総称した。)いくつかの場面において、ピアニストは歌ったり、何らかの語句を叫んだりすることも要求されている。
「黒天使たち」では弦楽器のペダルトーンを演奏せよ、という無理やりな要求を伴っているが、木村まりのALF奏法によって可能になったのは作曲の25年後であった。このように、クラムは新たな音響の開拓者として米国音楽史にその名をとどめたのである。