ジョルジュ・ブラック
前衛芸術を擁護した詩人アポリネールがその垣根を越えたキュビスト同士の交流を促進させたため、その後キュビスムという芸術が広く認知されるようになっていった。それまで遠近法を用いたアカデミックな芸術に慣れ親しんでいた大衆たちは、突然の新しい芸術に熱狂した。しかし、それが必ずしも歓迎されたわけではなく、レジェやドローネーらがサロンへ出品して世間の関心を集めて大騒ぎされてしまうと、それが影響してかブラックやピカソはますます秘密主義になっていってしまったのである。だが彼らサロン・キュビストたちのお陰でキュビスムが(良い意味でも悪い意味でも)名声を得ていったことは指摘しておかなくてはならない。作品をしばらくパリに飾らなかったこの間、カーンワイラーは海外で彼らの作品が展示されるように計らっていた。そのお陰でモスクワやニューヨーク、ミュンヘンなどで彼らの作品が展示された。このことが世界的にキュビスムを知らしめることとなった。
その頃、色彩を抑えたやや難解な分析的なキュビスムの作品が製作されていた。ブラックもピカソも1911年前後、作品に(断片的ではあったが)文字を挿入することがしばしばあった。対象となる静物に新聞を用い、そこから文字を抽出して作品の中に配したのである。明確で現実的な「文字」を挿入・参照することによって、ある意味では難解な作品を抽象画ではなく地に足がついた現実的な具象画であることを主張したとも言えるし、また逆に挿入された現実的要素(断片的な「文字」)が難解さと相まってより抽象画のように見せもした。
『ジォルジュ・ブラック』読売新聞社 1953
『ファブリ世界名画集 ジョルジュ・ブラック』大岡信解説 平凡社 1970
『現代世界美術全集 ブラック・レジェ』瀬木慎一解説 集英社 1972
『世界の名画 ブラックとキュビスム』野間宏,八重樫春樹,高階秀爾著 中央公論社 1973
『新潮美術文庫 ブラック』解説: 串田孫一 新潮社 1975
『世界美術全集 ブラック・レジェ』近藤芳美,宮島久雄執筆 小学館 1978
『Braque』 Raymond Cogniat 解説 山梨俊夫訳 美術出版社 1980
『世界版画美術全集 第7巻 マティス・ブラック フランスのエスプリ』岡田隆彦,本江邦夫編著 講談社 1981
『現代美術の巨匠 ジョルジュ ブラック』セルジュ・フォーシュロー 佐和瑛子訳 美術出版社, 1990