ルイス・デ・パブロ
彼が国際的な名声を確立したのは、ポストセリエルが終わり、前衛が停滞して以降だといわれるが、この指摘は間違っていない。彼の楽器法は世界的に見ても特殊な部類に入るが、複数の楽器の音色が常に混ぜ合わされた状態で提示されることが圧倒的に多い。個性を発揮し始めたのは、1970年代のピアノ協奏曲第一番、第二番あたりからになる。
1980年代はダニエル・ケンジーのような演奏家に恵まれ、おそらくは世界で最初に書かれた「コントラバス・サクソフォンとオーケストラのための協奏曲<色彩>」の頃には、その作風の頂点を迎えることになった。
1990年代以降は武満徹が評価したことも含めて、世界的に委嘱量が増えるが、断片的であったメロディーがストレートに歌われるなど創作態度は軟化した。但し「ピアノとオーケストラのための夢」ではクセナキスのような困難極まる同音連打を含むソリストの名人芸を多用しており、新鮮に聞こえる音色感覚の追求は健在である。古典的形式(たとえばタンゴ)をそのまま用いるなどの姿勢も増えたが、音場構成まで古典化しているとは限らないのが、彼の長所である。声楽作品にも強い。
Promenade sur un corps, (1971), (durée : 8 min), pour flûte seule et un percussionniste ad libitum
Prosodia, (1962), (durée : 6 min), pour flûte, clarinette et percussions
Recíproco, (1963), (durée : 12 min), pour flûte, percussion et piano
Saturno, (1983), (durée : 14 min), pour 2 percussionnistes
Sexteto (Paráfrasis e interludio), (1990), (durée : 26 min), pour sextuor à cordes
Soirée, (1972), (durée : 6 min), pour clarinette et violon
Trío, (1993), (durée : 17 min), pour piano, violon et violoncelle
Trio à cordes, (1978), (durée : 19 min)
Umori, (1992-1993), (durée : 16 min), pour cinq instruments
Vielleicht, (1973), (durée : 17 min), pour six percussionnistes
Chaman, (1975-1976), (durée : 23 min)
Soledad interrumpida, (1971), (durée : 20 min)
Tamaño natural (1970), (durée : 40 min)