ミュージック・マシーン
ミュージック・マシンのヒットは、1966年の主流放送に登場したシングルの中で、間違いなく最も過激なものだった、音楽史家のリッチー・ウンターバーガーは、この現象を「皮肉、反抗、自己憐憫、パラノイアを織り交ぜた社会的疎外への叫び」と表現している。実際、ボニウェルのプログレッシヴな歌詞とアレンジは、ドアーズやアイアン・バタフライ、そして後のパンク・バンドに影響を与えたと言われている。シングルのリリース後、ミュージック・マシーンは、ビーチ・ボーイズ、クエスチョン・マーク・アンド・ザ・ミステリアンズ、クライド・マクファターらと組んで、3ヶ月にわたる過酷な全米ツアーに乗り出した。アメリカ南部での反応は芳しくなく、彼らの黒い衣装が批判された。とはいえ、ほとんどの場合、彼らの統一されたイメージは、ミュージック・マシーンが全国的に認知されるのに大いに役立った、 特に、テレビ番組『Where the Action Is』、『American Bandstand』、『Shindig!』などで評価を得た。
長い全国ツアーの後、ミュージック・マシーンはデビュー・アルバム『(ターン・オン・)ザ・ミュージック・マシーン』をレコーディングするためにスタジオに戻った。レコード会社が有名な曲であればレコードの売り上げが伸びるだろうという期待から、「Cherry, Cherry」、「Taxman」、「See See Rider」、「96 Tears」といった他者の曲を選んだ。
バンドの核は、ショーン・ボニウェル(リード・ヴォーカル、リズム・ギター)がキース・オルセン(ベース・ギター)、ロン・エドガー(ドラムス、1946年6月25日、ミネソタ州ミネアポリス生まれ)とジャム・セッションに参加したときに形成された。2人ともフォーク・ミュージック・サーキットで知り合った。すでに "フォーキー "としての練習を積んでいたボニウェルは、ウェイファーラーズのヴォーカリストとしての経験があった。この伝統的フォーク・コンボは、すでに地域的な成功を収めていた。3枚のアルバムをリリースし、リハーサルの重要性を主張するボニウェルの経験を土台にしていた。ボニウェルはこのグループで旅をし、レコーディングをするうちに、後にミュージック・マシーンで表面化することになるいくつかの曲を書き始めた。しかし、ウェイファーラーズの伝統主義的な音楽は、ボニウェルにとって息苦しいものだった。オルセンは以前、ゲイル・ガーネットのバック・バンドで演奏しており、エドガーはボヘミアン・フォーク・クインテット、ゴールドブライアーズのメンバーだった。エドガーは、後にサンシャイン・ポップの祖となるカート・ベッチャー(彼のキャリアは、1960年代後半にミュージック・マシンの様々なメンバーと交錯することになる)をフィーチャーしたアルバム『GoldeBriars』に参加した。