拍子
各拍が3等分される4拍子。8分の12拍子は1拍を付点4分音符とした4拍子となる。パストラールにしばしば見られる(ヘンデル『メサイア』のPifa、ハイドン『四季』第1曲、ベートーヴェン交響曲第6番の第2楽章など)。ジーグでもしばしばこの拍子が使われる。
各拍が3等分される3拍子。8分の9拍子は1拍を付点4分音符とした3拍子となる。
伊丹十三監督の映画主題歌で本多俊之とラジオクラブ演奏の『マルサの女』のテーマ BLANKEY JET CITYの『不良少年のうた』 Akeboshiの『Wind』、『神様の舌打ち』 ソルツィーコ(英語版) - 付点リズムを主体としたバスク地方の民謡。シャルル=ヴァランタン・アルカン、イサーク・アルベニスなどが作曲している。 ファイナルファンタジーVIIの「シンコ・デ・チョコボ」 クロノクロスの「溺れ谷」 ホルストの組曲『惑星』の『火星』 スティングの『Seven Days』 ファイナルファンタジーVIIIの「Don't Be Afraid」 マリオカート8の「ネイチャーロード」 全日本吹奏楽コンクール2010年度課題曲III 吹奏楽のための民謡「うちなーのてぃだ」 東方紅魔郷のU.N.オーエンは彼女なのか
5拍子 (2+3) の例 チャイコフスキーの『交響曲第6番』第2楽章 全日本吹奏楽コンクール2018年度課題曲V『エレウシスの祭儀』
5拍子(2+3と3+2の混合構成)の例 アルフレッド・リードの『アルメニアン・ダンス パート1』
5拍子 (2+3) と他の拍子の混合の例 ムソルグスキー:『展覧会の絵』の『プロムナード』(1小節ごとに6拍子と交互に表れる)
純粋な7拍子(強-弱-弱-弱-弱-弱-弱)、2+2+3拍子または4+3拍子(強-弱-中強-弱-中強-弱-弱)、3+2+2拍子または3+4拍子(強-弱-弱-中強-弱-中強-弱)、2+3+2拍子(強-弱-中強-弱-弱-中強-弱)の4態に大分される。純粋な7拍子以外の場合、大枠としては「各拍の長さの異なる3拍子」ということができる。
7拍子(4+3)の例 ショスタコーヴィチのオラトリオ『森の歌』の第7曲『栄光』 バーンスタインの『キャンディード序曲』の一部 曲全体としては7拍子以外の複数の拍子をも混合して構成されている Akeboshiの『Rusty lance』 イエスの『The Fish』 スティングの『Straight to My Heart』
7拍子(3+4と4+3の混合構成)の例 ストラヴィンスキーの『火の鳥』終結部(組曲版では終曲の終わりの部分) 通常の小節線の他に、点線の小節線で3拍子と4拍子の区切りが示されている
7拍子(2+3+2)の例 プロコフィエフの『ピアノソナタ第7番』終楽章
7拍子 (3+2+2) の例 アルフレッド・リードの『エル・カミーノ・レアル』
純5拍子(強-弱-弱-弱-弱)、3拍子+2拍子(強-弱-弱-中強-弱)、2拍子+3拍子(強-弱-中強-弱-弱)の3態に大分される。元来の西洋音楽にはない拍子で、スラブ音楽などの他文化から引用された拍子である。3拍子+2拍子・2拍子+3拍子の場合は、大枠としては「各拍の長さの異なる2拍子」ということができる。
純5拍子の例 ショパンの『ピアノソナタ第1番』第3楽章冒頭 (のちに3+2へ変化) ショスタコーヴィチの『24の前奏曲』第21番 変ロ長調
純5拍子と他の拍子の混合の例 ゴジラのテーマ(初頭、4拍子→純5拍子を繰り返す)
5拍子 (3+2) の例 ドラマ・映画『スパイ大作戦(ミッション:インポッシブル)』のテーマ デイヴ・ブルーベックのジャズスタンダード曲『テイク・ファイヴ』 曲名もそのまま。(Take five=5拍子) シベリウスの『クッレルヴォ』の第3楽章 題材となった叙事詩『カレヴァラ』が5拍子 (3+2) の決まった韻律を持っていることによる。 ラヴェルの『ダフニスとクロエ』の最終部分 「全員の踊り」の主要リズム部分がこれに相当するが、「全員の踊り」の総体は複数の拍子の複合によって構成されている。