トニック化
もしヘ長調のvii7(E7)がV7和音の代わりに用いられたなら、次のように記譜されるだろう:「vii7/IV」(「seven diminished seven over four」と発音)。
ここで述べた3種の副次ドミナント和音(V7、vii、そしてvii7)は、トニック化された調の両方の導音、第7音と第4音を含むことを指摘しておく。
より長いトニック化はその他の副次和音、つまりトニック化された調のサブドミナントやトニックの三和音といったものを含む。一般的に副次ドミナントはトニック化された調の主和音の三和音に解決するが、これは必ずしも必要というわけではない。このような、到達先の主和音が実際には鳴らないトニック化は、半終止または偽終止の場合に、とりわけよく見られる。
大規模な曲では、内部調(または副次調=トニック化された調)が非常に長く続き、部分的な主調であるかのようになることがある。これを2次主調あるいは2次内部調という。たとえば複合三部形式の中間部やソナタ形式の第2主題部分にみられる。
2つの調の間を行き来させるのに使用可能な和声進行の種類についての詳細は、転調を参照のこと。
ポピュラー音楽における副次和声の使用例は、en:List of songs with chromatic harmonyを参照のこと。