オーロラの下で
モスフィルムとしてもペレストロイカで独立経営体になったため、外貨を稼いで老巧化しつつある設備の更新や最新の機械機材を導入したい、或いは合作映画の製作で外国と文化交流をしたいという意図もあったとされる。1987年7月に岡田が訪ソし、第15回モスクワ国際映画祭開催中の7月16日、モスフィルムのウラジミール・ドーストル所長(映画省次官兼務)、ソビエト合作公団アレキサンダー・スリコフ総裁と待望の仮調印がモスクワで交わされた。ペレストロイカ政策の第一回の合作映画であった。岡田は「後藤監督は最新作の『イタズ』で凶暴なヒグマも演出して立派な作品に仕上げている。シベリア狼を使っても立派な商業映画を作ると確信している」と話し、『イタズ』に続いて『オーロラの下で』も監督に引き続き、後藤を監督に起用すると話した。またアメリカにも合作を申し入れ、「日本を中心に米ソが手を携えて一つの映画を作りたい」と夢を述べた。7月20日には矢部プロデューサー、後藤監督、大和屋がモスフィルムの製作担当者らと白夜の北極圏へシナハンに直行するなど、急ぎシナリオの作成等を進めた。大和屋の収容所のプロットは削られたが、再度、『オーロラの下で』をベースにした脚本(脚色)を頼み、大和屋はせめてもの抵抗としてロシア革命をプロットに取り入れた。この時点では1987年12月に早ければクランクインし、足掛3年に及ぶ長期ロケを予定していると報道されたが、順調には進まなかった。年間30%世界各国の合作を製作していたモスフィルムとしてもこれ程のスケール、難しい題材を扱うのは珍しいケースであった。