ナチスプロイテーション
映画プロデューサーのデイヴィッド・F・フリードマンは、『ラブ・キャンプ7』の製作に名を連ね自身もちょい役で出演し、1974年に『イルザ ナチ女収容所 悪魔の生体実験』をプロデュースした。しかし彼はナチスプロイテーションの仕掛け人と言う訳ではなく、監督のドン・エドマンズによれば『ラブ・キャンプ7』の成功に目を付けたカナダの映画製作会社がフリードマンとエドマンズを雇っただけという事である。『イルザ』は、収容所の司令官がダイアン・ソーン演じるセクシーで、性欲過多で、巨乳で、頻繁に裸になる女性である点が特徴的であった。セックスの合間に、イルザはアウシュビッツにおけるヨーゼフ・メンゲレの悪名高いナチス・ドイツの人体実験と同様、男女の受刑者に恐ろしい生体実験を受けさせる。低体温と圧力室での耐久の実験などは史実に基づいたものであったが、それ以外は純粋なファンタジーであった。例えば女性は男性よりも苦痛に耐えられるという彼女の理論を証明するため、イルザは男女の囚人を死ぬまで鞭打つ。
ジョゼ・ベナゼラフの『Bordel SS』(1978年、ハードコアセックスと疑われるシーンを持つ数少ないナチスプロイテーション映画の1つ)や、ティント・ブラスの『サロン・キティ』など、ナチスプロイテーションの慣習に従わない映画も数多くある。これらの映画は「典型的な」ナチスプロイテーション映画とは見なされず「アート映画」のサブジャンルとされる。ただし、あいまいな用語であるため、搾取の動機を持たないリリアーナ・カヴァーニの映画『愛の嵐』(1974年)でさえ、そのような映画の1つと見なされる場合がある。
ローラ・フロストの著書 『Sex Drives: Fantasies of Fascism in Literary Modernism』(2002年、ISBN 978-0801487644)は、このジャンルは政治的逸脱(ファシズム、軍国主義、ジェノサイドなど)と性的逸脱(サドマゾヒズム、ホモセクシュアリティ、服装倒錯、小児性愛など)を結びつける問題提起の試みの一つであると述べている。