シルクロード少年 ユート
ひいては、自己中心的な身勝手さというのがこのアニメのテーゼであり、誰も咎めない)。その代わり人から信用されないことも多い(敦煌の絵師に馬鹿にされて傷ついたり、ラモーンに時間ループ現象を信じてもらえずぞんざいに扱われるなど)。最終的にはタイムトラベラーの一員として仲間を想い協力し合うようになる。
他のタイムトラベラーにとってはたまたま巻き込まれただけでいつかは自分の時間に帰らなくてはならない「お客様」であり、ユート自身21世紀に帰るか旅を続けるかで迷っていた。しかしブロンの助言により自分の意志で旅立つことを決意。メンバー達に祝福され、晴れて彼らの仲間として迎えられる。メールマガジンにて、ユートと春麗郷には何か秘密があるという記述がある。119と104のバーバレラ号改造後はチャンチー号の乗組員となるが、あくまで中立の立場をとっており、バーバレラ号の乗組員の敵になったわけではない。
英語は苦手だが、百人一首の一文を覚えていたり、ラモーンの誤字を指摘したり、さらには筆も扱えるなど国語関係にはそれなりに強い様子である。しかしラモーン同様芝居はジーナから見ても下手。春に奈良へ修学旅行に行ったことから、小学六年生の冬休みに事件に巻き込まれたことが分かる。
本人曰くただのこども。漫画版では人格描写が大幅に劣化しているが、男性的な一面が強くなっている。春麗役の笹本優子曰く、陰ながらモテそう。あと数ヶ月で中学生になるとだけあって、自身の帰還よりもバーバレラ号の任務を空気を読み優先することを提案するなど、それなりに大人びた性質を持つ。しかしその反面、下足らずな言葉遣いや、情緒面に関して実年齢を下回るかのような幼さがある。漫画版ではこの幼さは無い。
人に対する特別な感情や執着がない(彼は人を想うことに対して、個人としての執着ではなく、広義の意味での「友達」としている)のは、彼が広い世界や多くの人々に心を開いているからである。だから個人に対して特別な感情は抱かない。しかし春麗を距離感のある異性関係であることには変わりなく、それまでは関心の無かった女の子への興味を見せることも。女の子に対する幻想感や非日常感はある。
小説版では正反対の人格であり、初登場時から異性に対して欲望丸出しである。性行為やディープキスなどの卑猥な知識も豊富である。小説版ではアニメ版と同じく、人々との仲を保とうとする良識的一面もあるが、行動原理としてはもっぱら己の生存と欲望のために生き残ることである。
漫画版では春麗への想いの結論を「(春麗を)ずっと助けたいと思っていた」と独自の解釈がされている。
小説版では存在感の薄い脇役で、ユート役の折笠愛曰く隣の少年。あるいはこの旅を通して大人になった。タキヒロムによると将来大物になりそう。バーニーからはこどもだと低く見られており、彼女がもちかけた二回のしりとりに応じなかった。
過保護でも放任主義でもない家庭に生まれ夢や希望を持たず(牛馬央とのやりとりによれば、形のない夢を追うことに否定的な考えを持っていた。
特別編ではインチキ呼ばわりした牛馬央に謝っている)にただ漠然と生きていたが、春麗やブロン、牛馬央たちに出会って心を動かされ、謎を追いかけようと夢を持って生きるようになる。
マルコ・ポーロに夢を与えるために空想した東京の夜景を教えている。
競馬大会に出る前夜、競馬に勝てそうにないと嘆いていたことから、ひとつのことに熱くなれないあるいは、成し遂げられない無力感や厳しい現実に諦めた感情などとの葛藤を持っていたことがわかる。