赤ん坊の食事
後に映画制作のパイオニアのひとりとなるジョルジュ・メリエスは、最初の商業的な上映に立ち会ったひとりであったが、『赤ん坊の食事』の印象を詳しく書き残した。しかし、メリエスの印象に残ったのは、前景ではなく画面の背景であった。メリエスは、風にそよぐ木々の葉の様子を描写した。
朝食を自然の中に配置するという、このような意図的な演出について、映画史研究家たち、例えばアンリ・ラングロワは、印象派の絵画との関連性を見出している。『赤ん坊の食事』で採用されている、やや近接したセッティングは、例えばピエール=オーギュスト・ルノワールやメアリー・カサットのような印象派の画家たちによる肖像画を思わせる。アラン・ウィリアムズ (Alan Williams) は、この映画の唯一のショットの構成が、芸術的観点からなされているという点を強調している。つまり、家の壁が背景に対角線を作り、それが映画に空間的な深みを加えているのである。
映画史研究家のリー・グリーヴソン (Lee Grieveson) とピーター・クレーマー (Peter Krämer) は、『赤ん坊の食事』が、映画という新しいメディアの受容にとって重要な貢献をしたと述べている。トーマス・アルヴァ・エジソンの初期の映画群がもっぱら男性の観客に訴求するものであったのに対し、中流階級家庭の真正性のある描写はより広い観衆に向けられたものであった。『赤ん坊の食事』のような映画は、初期の映画が家族全体にとっての娯楽の形となっていく助けとなったのである。
この映画は、ひとつだけのショットから成っており、オーギュスト・リュミエールと彼の妻、そして夫妻の娘である赤ん坊アンドレ・リュミエールが、田舎で朝食をとっている様子が映されている。
初期のリュミエール兄弟の一連の作品のひとつである『赤ん坊の食事』は、ルイ・リュミエールが、兄の家族の様子を捉えたものである。オーギュストの娘アンドレは、45秒ほどの動画の主役になっており、まるで熱心なアマチュア写真家による家族のスナップ写真のような作品になっている。