バイオパンク
活きた実践者など居ない行き詰まりだ。しかも、「サイバー」という接頭辞は、漫画から粗悪な映画にまでわたる伝達手法において乱用されたために、取り返しがつかないほど劣化してきた。このタグ(定型句)は、一般の認識においてはコンピュータ・ハッキングや、ロボコップのような空想的サイボーグを表している。また、体系立てられた世界観を構築するにあたって、ノーバート・ウィーナーの実際的なテクストは、実り多い隠喩を充分提供しているわけではない。
なぜファンクなのか?
パンクは、サイバーパンクSFが生まれた時には死んだ音楽だった。活きた実践者たちは居たが、彼らはまだメッセージを得ていなかったのであり、行き詰まりだ。この音楽の虚無主義的で千年王国的な世界観は、ただ一つだけ存在し得た自らの終点にて、既に極致に達してしまっていた。つまり、自己消滅である。
では、ライボファンクとは何か?
ディ・フィリッポの主張では、ライボファンクの先駆けに含まれるものとしてH・G・ウェルズの『モロー博士の島』やジュリアン・ハクスリーの『組織培養王』(The Tissue Culture King)、デイヴィッド・H・ケラーのいくつかの物語、デーモン・ナイトの『自然状態、その他』(Natural State and Other Stories)、フレデリック・ポールとC・M・コーンブルースの『グラヴィティ・プラネット』(Gravy Planet)、T・J・バスやジョン・ヴァーリイの小説、グレッグ・ベアの『ブラッド・ミュージック』やブルース・スターリングの『スキズマトリックス(英語版)』がある。