玉座のナポレオン
美術史家ロバート・ローゼンブラム(英語版)は、アングルの描いた肖像画のモデルは、ヤン・ファン・エイク作『ヘントの祭壇画』の父なる神の姿であると考えた。 『ヘントの祭壇画』は、アングルが『玉座のナポレオン』を描いた当時はルーヴル美術館に所蔵されていた。 当時の批評家ピエール=ジャン=バティスト・ショサール(フランス語版)は、『玉座のナポレオン』のアングルの様式と、のちに「ブルッヘのヤン」と呼ばれたヤン・ファン・エイクの様式とを比較している。
その答えは、彼が非凡な何か、驚異的な何かを求めていたということである。人は必ずしも、踏み固められた小道を一歩ずつたどるわけではない。しかし人は、険しい方の道を選び取るべきでもない。 ヤギのように敏感な心の持ち主は、露出した岩の上の給餌だけが喜びとなる。 良き心は、確実で安全な道を選ぶことから成る。そしてそれこそ巨匠らが経験に助けられながら選んできた道である。 そこから外れると人は、道に迷う危険を冒すことになる。 同様に建設の分野では、特別なものへの美しい情熱のため、フランチェスコ・ボッロミーニやジル=マリー・オプノールがすべての線描芸術を完全に邪道に導いてしまった。 それでも、この堕落趣味の案出者は、古代の傑作や、目の前のイタリアの傑作を手にしていた。