1616年の聖ゲオルギウス市民警備隊士官の宴会
本作を描いた時、ハルスは30代であり、肖像画家として確立された状況ではまったくなかった。無難に制作するために、彼は構図の大部分を先駆者であり、1599年に同じ市民警備隊を描いたコルネリス・ファン・ハールレムの絵画に依拠した。
課題を仕上げるだけでなく、同時に演劇的要素を加えるというほぼ不可能な仕事を与えられ、ハルスは警備隊の人間関係を判断するのに多くの時間を費やしたに違いない。彼は警備隊員たちをよく知っていたが、それは彼自身、1612–1615年の間、聖ゲオルギウス市民警備隊で奉仕していたからである。本作で、画家はそれぞれの人物の警備隊における立場を示唆し、同時に彼らの性格的特徴を描くことに成功している。コルネリス・ファン・ハールレムの絵画では、人物たちは狭い空間に押し込められたように見え、それぞれの顔は似たような表情をしているが、ハルスの集団には空間のイリュージョンと、打ち解けた会話をしている感じが与えられている。
ハルスの出世作となった本作は「スナップ写真」のような活気に満ちているが、よく観察してみると現実の写真では到底不可能な構図上の工夫が様々にこらされている。たとえば、後景の旗手の担いだ旗の斜線がテーブル左端の3人の頭部に連なり、右端の旗手の旗の斜線は隣の旗手の肩章と右腕の線に繋がって、画面の中心に向かっている。このような工夫によって、ハルスは各部分の公平な扱いと全体の調和の両立という難題を解決しているのである。
人物たちと集団の力学を描く他に、この絵画はハールレムのダマスト製テーブルクロス、椅子の上のブロケードのクッション、壁に掛かっているハルバードも表している。また、ハルスの画家としての才能も示している。すなわち、肖像、静物、風景を描く才能である。