可能涼介
1995年(平成7年)、阪神・淡路大震災をめぐるエッセイ「被災地やぶれかぶれ」を『テアトロ』(1995年4月号)に寄稿して文壇にデビューした。活字化された作品の中で最も古いものは1986年(昭和61年)の「異音集」である。
また、1990年代半ばには、批評家として雑誌『SPA!』誌等で書評を書き始め、2007年度には『週刊読書人』紙上で文芸時評を連載。更に翌2008年度には『文學界』誌において新人小説の月評を担当した。これら十数年の成果をまとめ、2009年『圧縮批評宣言』を出版。帯には島田雅彦が「可能は脳死状態にある文芸批評の蘇生を図り、近代文学の延命に貢献している」との一文を寄せている。巻末に収められた座談会では椹木野衣「大竹伸朗論」に言及、これに対する椹木の応答が「美術と時評 第1回大竹伸朗の現在はどこにあるのか」である
1999年(平成11年)、結城座が「アンチェイン・マイ・ハート」(『不可触高原』の第一部と第三部に基づく)を上演。宮台真司が「幼少期以来の「右翼マインド」を刺激された」と評する。
作家としての処女小説は、『はじまりのことば』で、同書は「2001年度・第13回読書感想画中央コンクール指定図書」に選出されている。また、『演劇誌キマイラ』(1998年)、『重力01』(2002年)、web誌『キャロル(仮)』(2004-07年)の編集委員を務めた。
2014年(平成26年)10月1日から5日にかけて、江戸糸あやつり人形座(結城座出身の結城一糸らが結成)が「人間人形世代」(活字版は「紳士淑女名鑑」。『圧縮文学集成』所収)を上演した。
春風ひとみ「タカラヅカの底力」(『文藝別冊 タカラヅカ』1998年)
高見広春「殺す理由、殺さない理由」(『ユリイカ1999年12月号』)
古井由吉「雑誌、同人誌の構想と現実」(市川真人との共同インタビュー、『重力01』2002年)
山田詠美「言葉が世界を変える」(『週刊読書人 2010年11月19日号』)