コントラファゴット
大編成のオーケストラにおいては普通に編成に組み込まれるが、ソロは滅多に出てこないため、ここでは主にソロ、ソリなど目立つ部分が存在する作品を挙げる。
ベートーヴェン 交響曲第5番 - 第4楽章のみ。交響曲における初出だが、コントラバスと同様の動きをするため、音が表には出てこない。 交響曲第9番 - 第4楽章のみ。中間部に1,2ファゴットとの2オクターブのソリがある(1999年に改訂されたベーレンライター社の新版スコアでは3オクターブ。コントラファゴットの自筆パート譜と、製作年代の近いコントラB♭まで出せる楽器が現存する事が論拠とされた)。
ラヴェル 左手のためのピアノ協奏曲 - 冒頭のソロ 組曲「マ・メール・ロワ」より「美女と野獣の対話」 - クラリネットで表現する美女に対して、野獣を表現する。 スペイン狂詩曲 - コントラバス・サリュソフォーンの代用 道化師の朝の歌
デュカス 「魔法使いの弟子」 - 一般的にコントラバス・サリュソフォーンの代用として演奏される
リヒャルト・シュトラウス 歌劇「サロメ」 - 超絶技巧を要する事で有名 交響詩「ドン・キホーテ」
テューバソロの後に中間のEsからLoD迄グリッサンドで降りるソロ。
マーラー 交響曲第2番 - 第5楽章にソロ 交響曲第6番 - 第2楽章終了直前にソロ 交響曲第7番 - 第2楽章、第3楽章にソロ 交響曲第9番 - 第2楽章終了直前にピッコロとのユニゾン、第4楽章序盤にソロ 交響曲「大地の歌」 - 最終楽章にソロ マーラーは特に後半の交響曲でこの楽器を効果的に使用している。
アマティ (チェコ)
フォックス (アメリカ)
モーレンハウエル (ドイツ)
ピュヒナー(ドイツ)
ヘッケル(ドイツ)
モースマン(ドイツ)
シュライバー(ドイツ)
アドラー(ドイツ)
ソノーラ(旧東ドイツ:現在はアドラーと合併)
メーニッヒ(ドイツ)
コントラファゴットは、ファゴットの倍の管長を持ち、1オクターブ低い音を出し、一般的にオーケストラ、吹奏楽で使用される木管楽器の中で最も低い音が出すことができ、最低音を補強させる木管楽器である。弦楽器ではコントラバスや5弦ベース、金管楽器ではB♭管チューバに相当する音域で、パイプオルガンの重低音のように深くてより豊かな響きを持つ。管長は6メートル近くに及ぶため、4回管を折り曲げている。重いため、ストラップではなくエンドピンで楽器を支えることが多く、指と首(あるいは肩)の負担を軽減するためにこれらを併用する場合もある。全長は当項目の写真のようにベルが楽器の中ほどにあるもので約140cmあり、ベルが上部に来るものや最低音が拡張されたものになるとさらに長くなる。楽器本体重量は約6kgである。
リードはファゴットのリードより一回り大きなものを使用する。形状はファゴットのリードとほぼ同じで、振動面が広い。
音域は、一般的なピアノの最低音より半音高い変ロ音から上方に3オクターブほどである。ファゴット奏者が演奏し、中低音域に関してはファゴットとほぼ同じ指使いでちょうど1オクターブ低い音が出るため、一般に1オクターブの移調楽器として記譜する。ただしリヒャルト・ワーグナーの『パルジファル』、ワーグナーの管弦楽法を学んだクロード・ドビュッシーの『イベリア』や『海』では一部を除いて実音表記されている。楽器によっては、最低音が半音あるいは全音拡張されてイ音、変イ音まで出るものもある。
木管楽器の最低音を担い、中規模以上のオーケストラの編成で用いられることが多く、近現代の大規模な管弦楽曲では日常的に見ることが出来る楽器である。また、大規模な吹奏楽の楽曲でも編成に組み入れられる場合がある。