井上ひさし
Xマン(1960年 旧TBSラジオ)
モグッチョチビッチョこんにちは(1962年 NHK第1放送)
吉里吉里独立す(1964年 NHK第1放送。ラジオ小劇場枠。『吉里吉里人』の前駆)
ブンとフン(1969年 NHK第1放送。1970年小説化)
『ブンとフン』(朝日ソノラマ 1970年 のち新潮文庫 ISBN 978-4101168012)
『モッキンポット師の後始末』(講談社 1972年 のち文庫 ISBN 978-4061312586)
『手鎖心中』(文藝春秋 1972年 のち文庫 ISBN 978-4167111274)
『青葉繁れる』(文藝春秋 1973年 のち文庫 ISBN 978-4167111267)(岡本喜八監督で同名映画化)
『四十一番の少年』(文藝春秋 1973年 のち文庫 ISBN 978-4167111021)
『イサムよりよろしく』(文藝春秋 1974年 のち文庫 ISBN 978-4167111045)
『いとしのブリジット・ボルドー』(講談社 1974年 のち文庫 ISBN 978-4061313804)
『おれたちと大砲』(文藝春秋 1975年 のち文庫 ISBN 978-4167111052)
『合牢者』(文藝春秋 1975年 のち文庫 ISBN 978-4167111069)
『ドン松五郎の生活』(新潮社 1975年 のち文庫 ISBN 978-4101168043) - 中田新一監督で同名映画化
『浅草鳥越あずま床』(新潮社 1975年 のち文庫 ISBN 978-4101168081)
『日本亭主図鑑』(新潮社 1975年 のち文庫 ISBN 978-4101168050)
『新東海道五十三次』(文藝春秋 1976年 のち文庫 ISBN 978-4167111076)
『偽原始人』(朝日新聞社 1976年 のち新潮文庫 ISBN 978-4101168067)
マンザナ、わが町(1993年 こまつ座)
父と暮せば(1994年 こまつ座)※2004年に黒木和雄監督で映画化
黙阿彌オペラ(1995年 こまつ座)
紙屋町さくらホテル(1997年 新国立劇場)
貧乏物語(1998年 こまつ座)
連鎖街のひとびと(2000年 こまつ座)
化粧二題(2000年 こまつ座)
夢の裂け目(2001年 新国立劇場)- 「夢の泪」「夢の痂」とともに「東京裁判三部作」とされる
太鼓たたいて笛ふいて(2002年 こまつ座)
イヌの仇討あるいは吉良の決断(2002年 オペラシアターこんにゃく座)
兄おとうと(2003年 こまつ座)
夢の泪(2003年 新国立劇場) - 「東京裁判三部作」の一つ
水の手紙(2003年 国民文化祭・やまがた2003)
円生と志ん生(2005年 こまつ座)
箱根強羅ホテル(2005年 新国立劇場)
夢の痂(〜のかさぶた)(2006年 新国立劇場) - 「東京裁判三部作」の一つ
私はだれでしょう(2007年 こまつ座)
ロマンス(2007年 こまつ座/シス・カンパニー)
リトル・ボーイ、ビッグ・タイフーン〜少年口伝隊一九四五〜(2008年 日本ペンクラブ)
ムサシ(2009年こまつ座/ホリプロ)
組曲虐殺(2009年 こまつ座/ホリプロ)
1987年、故郷である山形県東置賜郡川西町に蔵書を寄贈し図書館「遅筆堂文庫」が開設される。収蔵されている本には線などの書き込みがなされ、全ての本に目を通していることが実感できる。また、同所にて「生活者大学校」を設立。顔の広さから数々の言論人の講座を開講した。農業関係の催しが多い。
1996年、岩手県一関市で3日間、作文教室を行い、この時の講義録が『井上ひさしと141人の仲間たちの作文教室』(後に新潮文庫)になる。
1998年には仙台文学館の初代館長、現大崎市の吉野作造記念館(後に作造兄弟の評伝劇「兄おとうと」2003年を書く)の名誉館長に就任する。
ひさしが電通のディレクターから寸借詐欺に遭ったときに、前妻である好子も被害者の一人であったことが交際するきっかけとなった。
ひさしの三女である石川麻矢が1998年に自らの生い立ちと家庭について綴った『激突家族 井上家に生まれて』(中央公論社)によると、ひさしと当時の夫人・好子(麻矢の母)は共に強い個性の持ち主で、互いに妥協することをしなかった。夫婦喧嘩は大変派手で、場所をかまわず「やったらとことん」で、子どもが二人の間に介入することも嫌っており、子どもに対して暴力をふるったことはなかった。当時は家庭内が険悪だったわけではなく、好子はひさしにとって「優秀なプロデューサーであり、マネージャーであった」と石川は記している。執筆でひさしの足がむくむと好子はそれを取るためのマッサージをした。やがて、筆が進まなくなるなどで、ひさしは好子に暴力を振るうようになり、編集者も「好子さん、あと二、三発殴られてください」などと、ひさしの暴力を煽った。殴られて顔が変形しても「忍耐とかそんな感情ではなく、作品を作る一つの過程とでも思っているような迫力で父を支えていた」と石川は記している。
ひさしの作品を専門に上演する「こまつ座」の旗揚げは二人にとって共通の大きな夢の実現だったが、石川はその中で夫婦の方向性が少しずつずれてきたと記している。その時期から、好子はどんなに迷惑を掛けても素晴らしい作品を残せばいいというひさしを傲慢だと思うようになった。