ロリコン漫画
『美少女症候群』(ふゅーじょんぷろだくと)
『ハーフリータ』(松文館)
『いちごダイフク』(松文館)
『イチゴみるく』→『COMICポプリクラブ』(大洋書房→晋遊舎→マックス)
『リフレックス』(白夜書房)
『ペリカンハウス』(司書房)
『らずべりーヨーグルト』(蒼竜社)
『フェアリーダスト』(ABC出版)
『キャンディCOMIC』(日本出版社)
『コミックジャンボ』(桃園書房)
『COMICアットーテキ』(光彩書房)
『漫画ホットパンツ』(フロム出版)
『コットンクラブ』(東京三世社)
『COMICマンモスクラブ』(セブン新社)
『ヤングレモン』(あまとりあ社)
『月刊コミックフラミンゴ』(三和出版)
『COMICレモンクラブ』(日本出版社)
『漫画YOUNGビタミン』(辰巳出版)
『コミックランド』(大洋書房)
『COMICダッシュ』(辰巳出版)
『ヤングヒップ』(ワニマガジン社)
『COMICピーチパイ』(一水社)
『コミック花いちもんめ』(メディアックス)
『COMICパピポ』(フランス書院/コミックハウス)
『月刊YOUNG KISS』(一水社)
『レモンピープル』(あまとりあ社)
『プチアップル・パイ』(徳間書店)
『COMICキュロットDX』(セルフ出版)
『漫画ブリッコ』→『漫画ホットミルク』→『コミックメガキューブ』→『コミックメガプラス』→『コミック0EX』→『コミックメガミルク』→『コミックホットミルク』(セルフ出版→白夜書房→コアマガジン)
『コミックマルガリータ』(笠倉出版社)
『PETITパンドラ』(一水社)
『メロンCOMIC』(ビデオ出版)
『いけないCOMIC』(白夜書房)
『怪奇と幻想 メディウム』(徳間書店)
『ペパーミントCOMIC』(日本出版社)
『アリスくらぶ』(群雄社/大洋図書)
『月刊COMICロリポップ』(笠倉出版社)
『メルティ・レモン』(白泉社)
『ホリディCOMIC』(ミリオン出版)
『パンプキン』(白夜書房)
『COMICモモ』→『ロリコンKISS』→『月刊COMICロリタッチ』→『コミックBeat』(東京三世社)
『まんがチューリップ』→『コミックチューリップ』(大陸書房)
『漫画ホットミルク』誌でコラムコーナー「雑誌事評」を担当していた更科修一郎は、コアマガジンを退職し、1998年にジャパン・ミックス社でギャルゲー雑誌『ピュアガール』誌を創刊。「ハイエンド美少女マガジン」を標榜する本誌で更科が加野瀬未友とともに先導したのが「ハイエンド系」ムーブメントである。
この時期はハードウェアの性能向上によって色数の制限がなくなり、CGを使う若い世代の同人イラストレーターが急増した。それに伴いデザインは向上し、描線は精緻になった。美大出身でデジタルも使いこなすグラフィッカーがコミティアで出した「ハイエンド系同人誌」は商業製品並みのクオリティを誇った。『ピュアガール』誌のイラストを担当したCHOCO、黒星紅白(PS用ソフト『サモンナイト』のグラフィッカーである飯塚武史の変名)、たかみちなどが当時の「ハイエンド系」の代表的なイラストレーターである。加野瀬は『ピュアガール』誌のコラムにおいて、美少女ゲームこそが当時のオタク業界の代表であると豪語した。漫画評論家の伊藤剛も『美術手帖』において、グラフィック・デザインに秀でた同人誌に関してCHOCO、As'まりあ、SHあRPの名を挙げて論じている。なお、「ハイエンド系」の解釈は人によって相違があり、更科と加野瀬は伊藤を批判。いわゆる「ハイエンド論争」に発展し、2001年10月、更科・加野瀬と伊藤が新宿ロフトプラスワンのイベントに参加した際は険悪な雰囲気になった。
1984年、森山塔(山本直樹)がデビューする。デビューはエロ劇画誌だったが、アニメ系の絵柄であったことから、すぐにロリコン漫画誌に引き上げられた。当時はロリコンブームなので、一応「ロリコン漫画」という体裁で販売されたが、従来のロリコン漫画とは明らかに異質で、ストーリも絵も甚だしく過激だった。1985年6月に刊行された『ロリコン日記 よい子の性教育』が新人作家の処女単行本としては異例の大ヒットとなり、すぐに各誌で引っ張りだことなる。
この森山塔をメイン作家とする形で、『コミックロリポップ』(1986年創刊、笠倉出版社)や『ホリディコミック』(1986年創刊、ミリオン出版)など新世代の「美少女漫画誌」が創刊された。『ペンギンクラブ』(1986年創刊、辰巳出版)などは森山塔の著書『とらわれペンギン』から取って命名された。『漫画ブリッコ』の作家陣を引き継いで創刊された『漫画ホットミルク』創刊号(1986年4月)にも森山塔が登場し、1986年5月号より森山塔の『正しいエロ漫画の描き方』が連載された。
もっとも、森山塔レベルの作家を一般誌が放っておくはずがなく、すぐに一般誌に引き上げられ、1986年より「山本直樹」名義で『ビッグコミックスピリッツ』で『はっぱ64』『極めてかもしだ』を連載。「ロリコン漫画家」「美少女漫画家」森山塔として活動した時期は短かった。
森山塔を筆頭とする、セックスに特化した次世代の「ロリコン漫画」が人気を博すようになるにつれ、谷口敬などエロ劇画期からの作家や、吾妻ひでおなどの初期のロリコン漫画を支えた先駆的作家の多くは、世代交代の波に揉まれるなどして市場から消えていくことを余儀なくされた。
「メスガキ漫画」ともいう。ロリなのに、ビッチである。男性よりも上位にあり、男性を「雑魚」呼ばわりする。
『PUREGIRL』誌は1999年に版元がビブロスに変更され『Colorful PUREGIRL』に誌名を変更。2002年、『ピュアガール』の姉妹誌として、ビブロスの『カラフルBee』『カラフル萬福星』の系譜を継承しながら「ハイエンド系」の思想を体現するコミック誌『カラフルコミックピュアガール』が創刊された。創刊号の看板はみさくらなんこつとCARNELIANで(いずれも女性エロ原画家)、「萌え」に全振りした点では『マジキュー』(エンターブレイン)と近い紙面ではあったものの、本誌の編集方針は明確だった。更科は「ハイエンド系」ムーブメントにおいて、80年代から続くロリコン漫画の絵柄を刷新するため、意図して幼年向け少女漫画の絵柄を用いたという。おしゃれだったが、エロ度は低かった。綾瀬さとみや宇佐美渉など、少女漫画風の作家が主力だったが、一方で『ゲノム』(古賀亮一)という得体の知れないギャグ漫画が連載されていて熱狂的なファンが付いた。『カラフルコミックピュアガール』は「恋愛&H満載のハートフルコミック」を標榜しており、当時はこの手の漫画誌(いわゆる「いちゃラブ」)は成年誌(成人男性向け雑誌)には存在せず、ティーンズラブ誌(少女向け)の独壇場であったため、成年誌におけるこの手の雑誌の嚆矢となった。
「ロリ」と「ショタ」で行う。主に小学生から中学生ぐらいまでの少年少女が対象であり、子供同士の同性愛(百合やBL)は含まない。インターネットスラングでは「インピオ」とも呼ばれる。このスラングは2003年に匿名掲示板「2ちゃんねる」の半角二次元板に投稿された「子供同士でえっちしちゃってる画像」と題するスレッドが初出だが、いちおう文献上の初出は『COMIC LO』2013年12月号、中村カンコ『いんぴお』である。
確認されている最古のインピオ作品は「大人と地続きの子供の性」などをテーマとした川本コオの作品集『現代漫画家自選シリーズ27・ブルーセックス』(青林堂・1973年)に収録された「忘れな橋」「すっぱい季節」「少女のいる風景」の三編である。これらの作品は、子供の残酷性や思春期の心身の変化を、ノスタルジックに描いた叙情派作品となっており、小田光雄は「子供や少年の目を通して描かれた、ジェンダーを否応なく露出していく少女の姿、言ってみれば、『男の子』から見られた『女の子』の原初的イメージ」を描いた作品と評価した。
もっとも、本作はエロ劇画誌が成立する以前に描かれたもので、ジャンルとしては劇画の手法を取り入れた「青年漫画」であり、直接的な性描写は描かれていない。
1979年当時、かつてみのり書房のアニメ雑誌『月刊OUT』やSF漫画雑誌『月刊Peke』などで吾妻を特集していた元みのり書房の編集者・川本耕次は、エロ本(自販機本)の出版を業とするアリス出版に転職していたが、吾妻が史上初のロリコン同人誌を製作して当時のコミケで頒布したことを知り、商業誌初となる「ロリコン漫画」の連載を吾妻に依頼する。こうして吾妻は『純文学シリーズ』と後に呼ばれることになる一連の作品を、アリス出版の自販機本『少女アリス』(1979年12月増刊号 - 1980年8月号、通巻15号)に連載した。
この連載は川本の退職により打ち切られたが、本作に『帰り道』(『マンガ奇想天外』に掲載)および『妄想画廊』(描きおろし)を加え、1981年7月に奇想天外社から『陽射し』の題で単行本化された。定価1200円という高めの値段ながら大いに売れ、書店(紀伊國屋書店新宿本店)でサイン会をしたら長蛇の列ができるほどだった。
なお、本作は商業出版されたものとしては史上初の「ロリコン漫画」となるが、エロ本に連載されたのは、元からエロ本に連載するために描かれたわけではなく、単に「吾妻ひでお推し」の編集者の川本が当時エロ本の出版社にいたからに過ぎない。