レッサー・ユリィ
彼が描いたモチーフは、風景、街の景観、室内の佇まいだった。それらは印象派の技法で描かれており、夜の街燈に照らされた薄暗い室内の様子をやんわり描いたものから、夏の日差しに照らされた草むらの眩い輝きを描いたものまである。
デュッセルドルフのアカデミーで学び、各国を遍歴している際は主に風俗画を描いていたが、ベルギーの農村に拠点を構えると、風景画を多く描くようになり、印象派的な技法を取り入れた作風に変化した。その後、ベルリンに移り住むと、印象派の技法を用いて都市の風景や風俗、人物を描くようになる。この頃の、カフェや街路など、当時発展していた都市の様子を描いた作品は特に有名である。
一方で、ユリィは宗教画家としての側面を持っており、ユダヤ教(旧約聖書)を題材とした作品を数多く制作した。ブリュッセル時代から宗教をテーマにした絵画に取り組んでおり、この時代の作例としては《エルサレムとエレイヤ(Jerusalem and Jeremiah)》などがある。1907年にベルリンで開かれたユダヤ人画家の展覧会では、ヨゼフ・イスラエルスと並んでユリィの作品が大きく取り上げられた。ただし、ナチ・ドイツによるユダヤ人弾圧(1938年の「水晶の夜」など)をはじめとした第二次世界大戦の混乱の中で、作品の多くが散逸・消失したため、その多くは行方不明、もしくは失われてしまった。かろうじて残った作品の多くはユダヤ人によってパレスチナなどの移住先へ運ばれていき、一部は《大洪水(The Flood)》(1906)のようにアメリカに渡ったものもある。
彼は作品のオリジナルが手元にある間は同じ構図の作品を何枚も描いては売るという癖を身に付けてしまい、そうした即席の劣化したコピーは彼の評判を傷つけた。