マイルス・デイヴィス
『マイルス・デイヴィス 1955-1985』 - The Columbia Years 1955-1985 (1955年-1985年)(1988年発売)
『ザ・コンプリート・マイルス・デイヴィス&ギル・エヴァンス』 - Miles Davis and Gil Evans: The Complete Columbia Studio Recordings (1957年-1968年)(1996年発売)
『ザ・コンプリート・マイルス・デイヴィス&ジョン・コルトレーン 1955-1961』 - The Complete Columbia Recordings: Miles Davis & John Coltrane (1955年-1961年)(2000年発売)
『コンプリート・ブラックホーク』 - In Person Friday and Saturday Nights at the Blackhawk, Complete (1961年)(2003年発売)
『セブン・ステップス:ザ・コンプリート・マイルス・デイビス 1963-1964』 - Seven Steps: The Complete Columbia Recordings 1963-1964(1963年-1964年)(2004年発売)
『コンプリート・ライヴ・アット・プラグド・ニッケル1965』 - The Complete Live at the Plugged Nickel 1965(1995年発売)
『カインド・オブ・ブルー』時代 ジョン・コルトレーン(サックス) (-1961年) ポール・チェンバース(ベース) キャノンボール・アダレイ(サックス) ビル・エヴァンス(ピアノ) (-1959年) ジミー・コブ(ドラム) ウィントン・ケリー(ピアノ) (1958年-) ソニー・スティット(サックス) (1960年) ハンク・モブレー(サックス) (1961年)
カムバック後 前期 ビル・エヴァンス(サックス)(第1期のピアノとは別人) マイク・スターン(ギター) マーカス・ミラー(ベース) アル・フォスター(ドラム) ミノ・シネル(パーカッション) バリー・フィナティー(ギター) サミー・フィゲロア(パーカッション)
『ビッチェズ・ブリュー』期 ウェイン・ショーター(サックス) (-1970年春) スティーヴ・グロスマン(サックス) ゲイリー・バーツ(サックス) (1970年夏-) ジョン・マクラフリン(ギター) (不定期) チック・コリア(キーボード) キース・ジャレット(キーボード) デイヴ・ホランド(ウッドベース・エレクトリックベース) ジャック・ディジョネット(ドラム) アイアート・モレイラ(パーカッション) ベニー・モウピン(バスクラリネット) ハーヴィー・ブルックス(エレクトリックベース)
『クールの誕生』 - Birth of the Cool(1949年-1950年録音。12インチ (30cm) LPとしての発売は1957年頃)
最優秀オリジナル・ジャズ作曲賞 - Best Original Jazz Composition 1960年 『スケッチ・オブ・スペイン 』- Sketches of Spain
最優秀大規模ジャズ・アンサンブル・アルバム賞 - Best Large Jazz Ensemble Album 1970年 『ビッチェズ・ブリュー』- Bitches Brew 1989年 『オーラ』- Aura 1993年 『ライヴ・アット・モントルー』- Miles & Quincy Live at Montreux
最優秀ジャズ・インストゥルメンタル・ソロ賞 - Best Improvised Jazz Solo 1982年 『ウィ・ウォント・マイルス』- We Want Miles 1986年 『TUTU』- TUTU 1989年 『オーラ』- Aura
「楽曲全体の構成」に重きを置く彼の音楽性は、無駄な音を出さないという「空間性」にも繋がっていき、特にそれは後年になると音楽プロデューサー的な役割となって彼の音楽性に強く表れていった。
楽曲上の主な特徴は、初期においては、テーマの後、それぞれが順にソロ演奏を行い、その間バックアップとして呼応したり煽ることはあっても、アドリブ演奏を同時に2つ以上ぶつけることはせず、その後、再びテーマに戻って終わるといった、ジャズでの典型的なスタイルである。1960年代以降は、テーマに戻らずに終了する作品も見られる。また、1970年代以降のステージでは、トランペットの他に電気オルガンやシンセサイザーといったキーボードを演奏することもあった。
クラシックなどのアレンジも研究し、クール・ジャズや後の完全にアレンジされたジャズにおいて、その成果が発揮された。特に、マイルスが導入したスタイルにモード (旋法)・ジャズ(Modal Jazz)がある。これらは、チャーリー・パーカーらが創出したビバップに限界を感じ、コードが導入される以前の古い教会旋法を積極的に採りいれたアルバム『カインド・オブ・ブルー』で、モード・ジャズの発端を開いた。
他にも、ブルースやロック、はたまたヒップホップなども採り入れ、ジャズを超えた、様々なジャンルの音楽に注目していた。