日活ロマンポルノ
高橋明
蟹江敬三
島村謙次
風間杜夫
片桐竜次
山谷初男
坂本長利
浜口竜哉
岡崎二朗
内藤剛志
上田耕一
前野霜一郎
益富信孝
下元史朗
螢雪次朗
粟津號
北見敏之
江角英明
児玉謙次(山田克明)
庄司三郎
小泉郁之助
花上晃
宇南山宏
堀礼文
志賀圭二郎
小見山玉樹
中平哲仟
影山英俊
大江徹
井上博一
野上正義
上野淳
山下洵一郎
また、ロマンポルノ量産体制の維持の必要からも、若手映画人の育成は進められた。1960年代後半から1980年代前半に掛けての若手映画人で、1990年代以降の日本映画界を支えた人物には、初期のキャリアとしてロマンポルノ作品が含まれている人物は別段珍しくもない。
日活ロマンポルノの中で、映画として高い評価を獲得した映画監督には神代辰巳・曾根中生・小沼勝・田中登 などがおり、ロマンポルノのブランドから、映画監督としての主要なキャリアを出発させた人物には、村川透・根岸吉太郎・金子修介・石井隆などがいる(ピンク映画や自主映画出身で、ロマンポルノに招かれた監督、日活買取配給ながら、実際は外部のピンク映画プロダクション製作で、日活撮影所とは関わっていない監督も含む)。
日活ロマンポルノは、人材・作風などから、大蔵映画などのピンク映画とそれなりに関連性があるが、ほぼ別物と言って良い。ロマンポルノは予算がピンク映画に比べて潤沢であり、日活社有のスタジオが利用でき、俳優・監督なども事実上の日活専属が多かった事から、ピンク映画とは大幅にカラーが異なるものであった。また中小のピンク映画会社の女優や監督など、優秀な人材が日活にヘッドハンティングされる事もあり、決して対等・良好な関係とは言えなかった。ただ、アダルトビデオが普及し始めた1980年代後半以降、諸般の事情からロマンポルノにピンク映画出身の監督が次々に進出するようになり、垣根は取り払われていった。加えて、早くから行われていたピンク映画買い取り作品も、当初の丸投げから末期には共同制作に近い形になっており、今日では多くが日活に著作権が移ってロマンポルノとしてビデオ化などがされているため、区別が困難になっている。いちおう、マークに「日活配給」と出る作品が外部作品(内部作品は日活製作配給)とされており、日活撮影所も一切使用されていない(そもそもピンク映画は、予算的にスタジオにセットを組むという発想が最初からないものが多い)といわれるが、再末期作品には、日活専属のカメラマンや照明技師の名がクレジットされているものもある。また、れっきとした日活撮影所での内部作品に招かれたピンク出身監督としては中村幻児がいる。
1965年 映画『黒い雪』(監督・武智鉄二)が猥褻容疑で摘発され、刑事訴訟になる(黒い雪事件)。
1969年 黒い雪裁判(2審)で無罪判決。
1971年 8月、日活が映画製作を中断。ポルノ映画に転向し、11月「日活ロマンポルノ」がスタート。
1972年 成人映画4作品(『愛のぬくもり』『恋の狩人・ラブハンター』『OL日記・牝猫の匂い』『女高生芸者』)が、警視庁に摘発され、翌年『芸術か猥褻か』が、刑事裁判で問われた日活ロマンポルノ事件に発展。
1978年 株式会社日活撮影所、日活児童映画株式会社等7社を分社する。 株式会社にっかつと改称。
1980年 日活ロマンポルノ裁判(東京高等裁判所)で無罪判決。裁判で無罪が確定判決となった。
1988年 「にっかつロマンポルノ」打ち切り。一般映画製作を再開し「ロッポニカ」ブランドでの活動をスタート。
1989年 「ロッポニカ」終了。「エクセスポルノ」として再出発。
2010年 「ロマンポルノ RETURNS」スタート。
2015年 「日活ロマンポルノ リブートプロジェクト」始動。
2016年 28年振りの新作映画「日活ロマンポルノ リブートプロジェクト」シリーズ上映開始。
『愛の寓話vol.1 日活ロマン、“撮影所システム”最後の光芒』 内田達夫編、東京学参。
『愛の寓話vol.2 日活ロマン、映画と時代を拓いた恋人たち』 内田達夫編、東京学参。
『ロマンポルノと実録やくざ映画 禁じられた70年代日本映画』 樋口尚文著、平凡社新書。
『日活ロマンポルノ異聞 国家を嫉妬させた映画監督・山口清一郎』 鈴木義昭著、社会評論社。