ガロ系
一方で当時青林堂の編集者であった南伸坊と渡辺和博は、商業性を無視して作家のオリジナリティを重視する編集方針のもと「面白かったらなんでも載せる」という「面白主義」を提唱し、新人発掘の場として枠に囚われない独創的かつ芸術的な実験作・意欲作を積極的に掲載した。
これは作家側にすれば編集者の干渉が比較的少なく、自由に作品を発表出来たため、その結果、他誌では到底受け入れられないアウトサイダーな作風を持つ前衛的な漫画家が集まった。この1971年以降の『ガロ』は第2期と呼ばれ、部数低迷期にありながら安部慎一、鈴木翁二、古川益三、花輪和一、川崎ゆきお、ますむらひろし、蛭子能収、平口広美、根本敬、山野一、丸尾末広、杉浦日向子、近藤ようこ、やまだ紫、渡辺和博、ひさうちみちお、泉昌之(泉晴紀+久住昌之)、みうらじゅん、大越孝太郎、内田春菊、松本充代、ねこぢる、山田花子、友沢ミミヨ、逆柱いみり、みぎわパン、魚喃キリコ、古屋兎丸、西岡兄妹、花くまゆうさく、本秀康、福満しげゆき、山本ルンルンなど漫画界の異才・鬼才をあまた輩出し、日本の漫画文化史上に一時代を築いた。このような商業性の乏しいアンダーグラウンドな作風を総括して「ガロ系」というジャンルが確立した。
2002年に『ガロ』は通算426号で休刊したが、その血脈は1997年に青林堂から分裂した青林工藝舎の『アックス』に受け継がれており、現在サブカルチャーの世界で『ガロ』は伝説の雑誌と呼ばれる存在になっている