ウルトラQの登場怪獣
第7話、第10話、第13話、第15話、第16話、第17話、第19話、第20話、第21話、第22話、第23話に登場。
書籍『大ウルトラマン図鑑』では、ゼミラやジグソ星人と記述している。
第13話「ガラダマ」では登場しなかったが、一ノ谷博士は「モンスター(ガラモン)は我々人類より遥かに進んだ頭脳と文明を持つ遊星人の産物だ」と既に予言していた。
脚本には「蝋人形のような白い顔は中性的で、人間離れのしたゾクッとするほどの美人」とあり、準備稿ではイメージキャストとして丸山明宏(現:美輪明宏)が挙げられている。
デザインは成田亨。服の形状は「透明ビニールの背広」と称している。
造形者は頭部は高山良策、体は佐々木明が担当。頭部はラテックス成形の原型起こし、体部分はウェットスーツを改造している。透明な背広も高山の手による。炎上するシーンは人形である。
頭部マスクはその後、バルタン星人へと改造された。高山が頭部を造形した際、色彩はつや消しであり、眼は発光していない。その後、撮影前に造形物に光沢が入れられ、円谷特技プロの機電担当だった倉方茂雄の手により、眼には発光と回転ギミックが仕込まれた。
しかし、バルタン星人の造形を担当した佐藤保はインタビューで「セミ人間を改造した記憶はない」と述べている。
宇宙船も『ウルトラマン』第2話「侵略者を撃て」でバルタン星人の物として、第33話「禁じられた言葉」でメフィラス星人の物として流用されている。
『総天然色ウルトラQ』では、デザイン画をもとにアブラゼミのような茶色で着色された。
劇中では単に「火星怪獣」と呼称している。
鳴き声は東宝怪獣のバラゴンの流用。
造型は佐々木明。ラテックス特有の淡いアメ色に赤茶系を吹き付けた彩色となっており、湿気を出すために撮影のたびに霧吹きで水を表皮に吹き付けている。造形物は大小2種類造られた。移動ギミックは東宝映画『モスラ対ゴジラ』『三大怪獣 地球最大の決戦』の幼虫モスラのものが流用されている。撮影用プロップのうち、眼球部分のみ現存している。
終盤の卵が膨らむシーンは、風船で表現された。
『総天然色ウルトラQ』では、着色された資料やカラー写真が残っていなかったため、現存する目玉に付着していた塗料や実際のナメクジの色をもとに着色された。放送当時のソノシートのイラストなども参考にされた。
最初期に制作された第3話はTBSでの検討用素材としても用いられ、ナメゴンが好評であったため、作品全体が怪獣路線になったとされる。
『ウルトラQ』では、どの話も撮影は怪獣と直接絡まないまま進行していたため、由利子役の桜井浩子は演技の際に写真もなく「ナメクジのオバケ」と言われ、想像することしかできなかった。アフレコの際にナメゴンの姿を初めて見て驚いた桜井が円谷英二に「ヌメヌメして気持ち悪い」と話したところ、「そうだろ、そういうふうに作ったから」と返答されたという。
映画『シン・ウルトラマン』に登場。
巨大不明生物第2号として東京駅に出現し、「マンモスフラワー」と命名される。官民学によって弱点が発見され、火炎放射と炭酸ガスの両面攻撃によって駆除される。
制作費削減のためにデータ流用を考慮して出現地は東京駅となった。
第6話「育てよ!カメ」に登場。
小学5年生の浦島太郎少年が育てたカメ(ゼニガメ)が、彼が龍宮城に行く絵本風の夢から覚めたと同時に太郎が作ったサツマイモとクロレラの粉にレモン汁を搾った餌によって99センチメートルに育成した姿。甲羅に太郎を乗せ、空を飛んだり壁を通り抜けたりする超能力を発揮して竜宮城へ連れて行くが、怪竜の怪光線で撃墜される。
甲羅内には自動車のウィンカーや速度メーターが存在する。飛行速度はマッハ3で、水中も高速で泳げる。太郎の未知の力(妄想)が巨大化させたと言われている。
スーツアクターは福留幸夫。飛行シーンの撮影時にはスーツアクターは入っていない。
劇中では「ガメロン」との呼称はされていない。
造形者は開米栄三。甲羅はFRP樹脂製。
『総天然色ウルトラQ』では、普通のカメが巨大化したという設定から、クサガメやイシガメの色が参考にされた。
映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』では、百体怪獣ベリュドラの胴体を構成する怪獣の1体となっている。
甲羅部分は、2013年時点で現存している。
その後、地表へ出現したギマイラが二度も暴れたこともあって岩のように崩れた遺体は、タイガによるギマイラの撃破を経て工事業者の手で撤去されていく様子が描かれている。
スーツアクター:新井宏幸
スーツは新規造形。
地割れシーンは、『ウルトラマンR/B』でのネロンガとの差別化も意図している。
脚本を担当した小林弘利は、パゴスは被害者であるとしており、後半でも遺体を描写することで影を落とすことに自身がウルトラマンを書く意義を感じたと述べている。演出でも、昭和シリーズのように目の電飾を落として瞼を閉じる描写や涙を流す描写により、被害者であることを強調している。
第11話・第12話のショベルカーやトラックなどのミニチュア車両が細かく動く描写や、それらによってパゴスの遺体が撤去されていく描写は、両話の監督を担当した辻本貴則が、過去のウルトラシリーズであまり見られなかった「怪獣の遺体の存在」にこだわったことによるものであり、トラックの「辻本組」の表記も美術スタッフの粋な計らいによるものであるという。遺体はスーツを置くだけではなく、鳥を合成するなどして日常性を表現している。
寝ている時に母親の夢を見て、近くにいたOLを母親と思い込み追いかける。さらに元締めも母親に見え始めたので追いかけ、正気に戻ったM1号はまた宇宙に逃げる......と見せかけて一人旅を続ける。
初稿にも修正稿にも描かれていない頭の角と牙は、着ぐるみの造型時に高山によって取り付けられたものである。身体のイボは高山が造形した時点では存在しておらず、現場でつけられたとされる。1990年代に他のウルトラ怪獣とともにイベント展示用ロボットとして製作された際には、デザイン画に存在した羽(フリッパー)の羽毛のモールドが初めて表現された。
劇中では確認しづらいが、着ぐるみには産毛が生えている。この毛羽はラテックスに苆を混ぜたものを使用している。体は不織布によって造られた。口の開閉ギミックは紐による手動操作によるもの。まぶたはワイヤーで引き上げることで眠そうな目にしている。
着ぐるみは本作品での使用後、高山によって『ウルトラマン』に登場するチャンドラーへ改造された。チャンドラーのスーツアクターも同じく清野が務めている。
ペギラとチャンドラーの相似について公式設定は存在しないため、さまざまな解釈が非公式に記述されている。 大伴昌司による『ウルトラ怪獣入門』(小学館、1971年)132頁では「他人の空似」と解説されている。 学年誌などではペギラとチャンドラーは兄弟怪獣と設定され、ペギラが兄、チャンドラーが弟とされている。 このうち兄弟説と亜種説は『週刊ウルトラマンオフィシャルデータファイル』の項目にも記載されている。
ペギミンHは、第2話のヘリプロン結晶Gや第8話のラゼリー・B・ワンと異なり「怪獣を倒すいい薬」であることから、スポンサー判断による変更はなかった。
黒煙を出して飛ぶ描写は監督の野長瀬三摩地の提案によるもの。
冷凍光線はガスで表現された。
東京破壊のシーンはロケではなく、全てセットでの撮影となった。
『総天然色ウルトラQ』では、放送当時の雑誌『ぼくら』に掲載されたカラー写真が参考にされた。