オスバルド・プグリエーセ
後年プグリエーセが巨匠化するにつれ、彼の代表作ラ・ジュンバやレクエルドでは観客が堪りかねずに拍手や歓声を曲の冒頭や曲尾で行うようになり、マドリッドのビルバオ文化センターライブやモンテヴィデオのソリス劇場ライブやブエノスアイレスのコロン劇場ライブでは音源が甚だしく損傷している。しかし、日本の横浜や名古屋で行った公演ではそのような慣習がなかったため、クリアに撮れている。
同じ曲であろうと年代に応じてヴァージョンアップを重ね、即興性を重視した。odeon時代の録音を聞く限り、最初からレクエルドの有名な間奏が存在していなかったことが確認できる。Copacabanaの演奏は、ピアノが同じ音符をたたいている音源は一つもない。これをアストル・ピアソラはこのように評した。「プグリエーセ(のスタイル)はトラディショナル・タンゴだよ、ただし今に活きるタンゴだ。」
レジオン・ドヌール勲章を受章したにもかかわらず、フランス国内の公演は多くはない。
プグリエーセの出身地であるブエノス・アイレス市のビジャ・クレスポ(Villa Crespo)地区(バリオ)には、同市地下鉄(Subte)・B線にプグリエーセを記念した「マラビア(オズバルド・プグリエーセ)」駅が存在し、駅近隣にはプグリエーセの記念碑もある。なお、同線にはカルロス・ガルデルを記念した「カルロス・ガルデル」駅もある。