天草四郎時貞 (映画)
木崎敬一郎は「大島が東映で『天草四郎時貞』をつくり、東映時代劇の大衆娯楽性を逆手にとって『民衆の意識の変革に参与』しようとしたらしいが、心情的トロツキズム映画で東映ファンとの間には何らのコミュニケーションの通路もなく、作品的にも興行的にも惨敗な失敗作となった。彼は直後『映画の大衆性。映画は大衆に基盤を置く芸術である。映画は大衆的なものでなければならない。そんなことを誰が決めたのか。映画が大衆的な伝達が可能そしてそれを得意とするものであるということは言える。しかし唯一人の人のために伝達する映画もあってよいのではないか(『戦後映画・破壊と創造』1963年)』と開き直るが、そうした志向が、日本映画の娯楽性ばかりでなく、芸術性をも破綻させていくことになるのである(中略)東映ファンは映画が替り、好きなスターが、役柄を変えて自分の眼の前でいつものように活躍してくれる日を心待ちにしている。暇を見つけ、入場料を工面して、映画館に向かうのだ。そこにはいつもの変わりない華やかでくつろいだ情緒があり、温かく自分を包んでくれる。スクリーンには心待ちにしていたスターが予想通りに大活躍している。満足感に浸り、次を楽しみに帰途につくのだ。映画館の暗がりの中で熟成したこれらの特殊な感情は、娯楽雑誌によって補強、拡大されながら日常化する。規則正しく定期的に、同形同質の映画との接触を繰返すことが、その傾向をさらに深める(『神戸映画サークル機関紙』1959年9月号)。