恐竜探険隊ボーンフリー
保護した恐竜を、気嚢内部に格納された吊り下げ式の檻に収納し、中生代に近い自然環境が完備された「サーロン島」まで輸送するジェットエンジン推進の特殊飛行船。キャリーバードに随伴して発進、マジックハンドでボーンフリー号を保持することも可能。
後に『恐竜大戦争アイゼンボーグ』『恐竜戦隊コセイドン』とともに「円谷恐竜三部作」と称されることになる3作品の第1作目である。恐竜やメカなどはモデルアニメーションを含むミニチュアによる実写特撮、人間などのキャラクターはセルアニメ、という表現方法にて製作されている。円谷プロではこの手法を「立体アニメ」(または「立体アニメーション」)と称している。
円谷プロダクションでは同時期に『プロレスの星 アステカイザー』も制作していた関係から、本作品のアニメ部分は日本サンライズに、実写部分は日本現代企画に、それぞれ下請制作を任せていた。特撮パートは、日本現代企画の撮影所である狛江スタジオを使用している。
『巨獣惑星』、『恐竜特捜隊DC-8』、『ザウルス号アドベンチャー』、『ザウルス号の冒険』という4つの企画を経て実現した。いずれもモデルアニメーションを使ったリアルな恐竜の生態表現を志していた。『DC-8』では人間は完全実写での表現を予定していた。『ザウルス号の冒険』では主人公はチームの少年であった。ザウルス号以降の企画では精巧な人形を使っての人物の描写を予定していた。怪奇性を盛り込んだ『ザウルス号の冒険』の企画の一部は『ファイヤーマン』で実現している。このうち『巨獣惑星』は2分40秒のパイロットフィルムが製作されており、本作品の実現に繋がったとされる。
旭通信社が企画に加わった時期に本作品に調整され、セルアニメを使用することとなった。
古生物学者の小畠郁生が監修として参加している。恐竜の描写は当時最新の学説に極力基づいて描かれており、従来の怪獣ものとは一線を画している。
恐竜保護活動の中心人物。基本的には前線には出ないが、第24話(北海道)と第25話(サーロン島)ではボーンフリー隊とともに出動し、前線で指揮を執った。
ライアンの息子。正男より年下らしい。消息を絶った父を心配し、ボーンフリー隊とともに父の捜索に出動する。父を心配するあまり暴走。レディー・バトラーに言葉巧みに騙され、彼女に暗号を漏らした上、さらにマイクで情報を漏らしてしまう。その短慮が結果的に父の救出活動を妨害することになってしまう。