サロン・ド・パリ
グルーズは、イタリア留学から帰国後の1761年のサロンで、『村の花嫁』によって名声を確立した。
無審査の自由サロンは、出品数の激増によって運営が困難になり、1798年、審査制度が採用された。このことで、画家たちは、審査に通るため、アカデミーの主流である新古典主義に沿った作品を制作しようという傾向が強まった。この年のサロンでは、ダヴィッドの弟子フランソワ・ジェラールが出品した『アモーレとプシュケ』が議論を巻き起こした。
フランソワ・ジェラール『アモーレとプシュケ』油彩、キャンバス、186 × 132 cm。ルーヴル美術館。
1834年のサロンでは、ドラクロワがモロッコ旅行の成果として『アルジェの女たち』を出品し、政府買上げとなった。
また、中庸派のポール・ドラローシュが出品した『レディ・ジェーン・グレイの処刑』が評判となった。ドラローシュは、1832年にアカデミー会員、国立美術学校教授となっており、アカデミーが新古典主義一辺倒ではなくなってきたことを示している。他方、アングルは、1834年のサロンで『サンフォリアンの殉教』が不評だったのを最後に、サロンへの出品をやめ、パリを去った。
ドミニク・アングル『聖サンフォリアンの殉教(英語版)』油彩、キャンバス、407 × 339 cm。オータン大聖堂(英語版)。
ウジェーヌ・ドラクロワ『アルジェの女たち』180 × 229 cm。ルーヴル美術館。
ポール・ドラローシュ『レディ・ジェーン・グレイの処刑』1833年。油彩、キャンバス、246 × 297 cm。ナショナル・ギャラリー(ロンドン)。
ジャン=バティスト・カミーユ・コロー『フォンテーヌブローの森』1834年。油彩、キャンバス、175.6 × 242.6 cm。ナショナル・ギャラリー(ワシントンD.C.)。
シャルル・メニエ『愛に対して若者を守る知恵』1810年頃。油彩、キャンバス、242×206cm。カナダ国立美術館
ピエール=ナルシス・ゲラン『アウロラとケファロス』1810年。油彩、キャンバス、254×186cm。ルーヴル美術館
アントワーヌ=ジャン・グロ『1808年12月4日、マドリードの降伏を受け入れるナポレオン』1810年。油彩、キャンバス、361×500cm。フランス歴史博物館(フランス語版)
フランソワ・マリウス・グラネ『刑務所のステラ』1810年。油彩、キャンバス、194×144cm。プーシキン美術館
この作品で高い評価を受けたことから、アングルは1825年、パリにアトリエを開いた。以後、アングルは、プッサンとダヴィッドの後継者として、新古典主義の指導的立場に立った。
ジョン・コンスタブル、リチャード・パークス・ボニントン、コプリー・フィールディングら多くのイギリス人画家の作品が出品され、この3人はサロンで金賞を授与された。このことから、1824年のサロンは「イギリス人のサロン」とも呼ばれた。
ドミニク・アングル『ルイ13世の誓願』421 × 262 cm。モントーバン大聖堂(英語版)。
ウジェーヌ・ドラクロワ『キオス島の虐殺』1824年。油彩。419 × 354 cm。ルーヴル美術館。
アンヌ=ルイ・ジロデ=トリオゾン『ヴァンデの大元帥ジャック・カトリノー』1816年。220 × 150 cm。ショレ美術歴史博物館。
コンスタブル『干草車』1821年。油彩、キャンバス、130.2 × 185.4 cm。ナショナル・ギャラリー(ロンドン)。
ジョセフ・アヴェドは、1734年、肖像画家としてアカデミー会員となり、1741年のサロンに出品した『クロザ婦人』の肖像画など、緻密な表現で知られる。
ギュスターヴ・クールベ『黒い犬を連れた自画像』1842-44年。油彩、キャンバス、46.3 × 55.5 cm。プティ・パレ。