歌川派
豊重は文政元年(1818年)に豊国の門人で、文政8年に二代目豊国を襲名したが、この名乗り方が見られるのは天保5年ごろまでである。同じく門人の国貞の重圧により豊重は引っ越し、国貞が二代目豊国を名乗り、「偽の豊国」とからかわれた(国貞は三代目とされる)。豊重は親族を跡継ぎにしたいとし、甥の和田安五郎を呼び歌川国鶴(もう一人の四代目豊国)を名乗らせ、国鶴には横浜港や横浜商館の作品がある。四代目歌川豊国は、国貞の系譜の人物で香蝶楼、一陽斎を名乗ったこともある。国貞は美人画、国芳は武者絵、歌川広重は風景画で人気を博した。
歌川広重(1797年 - 1858年)は名所や街道を描き、1つの消失点に向かう一点透視図法や二点透視図法を使っており、この図法を駆使できた。
幕末には、豊国の弟子である国貞や国芳は、多数の弟子がおり大きな勢力となった。国貞系では、景観図や双六など保守的な題材が多く、美術史に大きな影響を与えるような弟子は出なかった。国芳系では、戦争画や横浜絵を迫真たる画力で描き、月岡芳年、水野年方、鏑木清方など近代日本画へと続くことになる。
ゴッホが愛した歌川派(浮世絵)美術館(長野県大町市)- 2010年に開館し、歌川派を中心に約30点の浮世絵を展示する。