日本ドリーム観光
京洛劇場(京都河原町六角) - 戦前はニュース映画館の京洛映画劇場。戦後河原町三条の「キャバレー歌舞伎」が移転。1958年に演芸場に転換するも、翌1959年には再び映画館に戻り、アルバイトサロンを経て現在は「ホテルビスタプレミオ京都」。
京都劇場(京都河原町三条) - 通称・京劇。現在の同名劇場とは全くの別物。洋画封切(松竹洋画系)から東映封切館へ。戦前はアイススケートリンクでニュース映画館を併設。河原町映画劇場を経て、戦後「キャバレー歌舞伎」に転換するが、映画館に戻って洋画封切の京都劇場に改称。1970年に改築して京劇ドリームボウルを併設。現在は「クロスホテル京都」。
京劇名画座(京都河原町三条) - 京劇に併設。戦前は階上映画館と称した。京洛劇場閉鎖後は洋画封切館になる。1969年京劇ビル改築のため閉鎖。
八千代館(京都新京極) - 昭和40年代初頭から成人映画を上映。全盛時には幕間に出演俳優が舞台にてストリップを行っていた。日本ドリーム観光のダイエー系列入り後に分離独立した。2007年12月28日をもって閉館。建物は現在古着店「WEGO」が改装の上そのまま使用している。(京都八千代館を参照のこと。)
烏丸松竹(京都四条烏丸) - 現存せず。
ドリーム名画座(横浜ドリームランド) - 松竹系。現存せず。
MOVIX横浜(横浜ドリームランド) - 松竹系のドライブインシアター。昼間は駐車場。夢のホテルの跡地。現在は横浜薬科大学敷地。
ホテルエンパイア(横浜市戸塚区俣野町) - 横浜ドリームランドに併設。1995年廃業。現在は横浜薬科大学図書館棟。
ホテルドリームランド(旧 横浜夢のホテル) - 横浜ドリームランドに併設。1990年解体撤去。横浜薬科大学敷地。
奈良夢のホテル - 奈良ドリームランドに併設。2016年解体撤去。
ニューポートホテル(神戸税関前) - 現在は創価学会兵庫池田文化会館の敷地。
以下は、雅叙園観光株式会社が経営するホテルである。
雅叙園観光ホテル(東京都目黒区下目黒) - 目黒雅叙園に隣接した洋風ホテル。現在は目黒雅叙園エントランス棟。(目黒雅叙園との関係は目黒雅叙園の項を参照。)
日田雅叙園ホテル(大分県日田市上野町) - 現在は大分友愛病院、ホームプラザナフコ日田店が立地。
熱海梅園ホテル
軽井沢雅叙園ホテル(長野県北佐久郡軽井沢町旧軽井沢雲場池畔) - 現在は分譲別荘地。
三島雅叙園ホテル(静岡県三島市南町) - 現在はマンションが立地。
矢ノ倉ホテル(東京都中央区日本橋矢ノ倉町) - 現在はNTT東日本関連企業の賃貸オフィスビルが立地。
芦山荘(兵庫県芦屋市山手町) - 料亭。元は白井松次郎の別荘。1957年頃ボーリング検査を行ったところ温泉(炭酸泉)が噴出。ヘルスセンターを建設しようとしたが断念。
博多雅叙園ホテル(福岡市博多区片土居町) - 元十五銀行店舗。西日本相互銀行へ売却。現:博多座敷地。
大阪劇場 (大阪千日前) - 通称・大劇。OSKと同時に松竹映画を併映。一時洋画ロードショー封切館になる。
大劇シネマ(大阪千日前) - 大劇閉鎖・改装後の大劇ビル4階に設けられた成人映画館。
大劇名画座(大阪千日前) - 大劇の5階に設置。名前の通り名画座。大劇閉鎖後も存置された。
歌舞伎座地下劇場(大阪千日前) - 大阪歌舞伎座地階にあった映画館。演芸場に改装後閉館。
歌舞伎座五階映画劇場(大阪千日前) - 大阪歌舞伎座5階にあった映画館。元は大食堂。のちキャバレー「ユメノクニ」に改装。
アシベ劇場(大阪千日前) - 大阪歌舞伎座向かいにあった映画館。元は芦邊倶楽部と称した3棟の演芸場と映画館、娯楽場。1914年に映画館に転換する際に松下幸之助が屋外電飾工事の総指揮を執った劇場でもある。のちに新興演芸の演芸場になり、戦時中には松竹の実演劇場となるが、その後大映封切館になる。1954年9月に改築。1970年7月27日をもって映画興行を打ち切り、改装の上翌8月1日より再度実演劇場「芸能実験劇場アシベ」に転換するも、ほどなく劇場を閉鎖してパチンコ店他になる。現在は「アムザ1000」。
アシベ小劇場(大阪千日前) - アシベ劇場裏手に併設された劇場。ストリップと演芸を上演。1952年の改築時に閉鎖。
戎橋松竹(大阪難波) - 戦時中まではニュース映画館の大阪ニュースハウス。戦後演芸場に転換。(戎橋松竹を参照のこと。)
大阪新歌舞伎座は、大阪歌舞伎座の代替劇場として1958年に映画館・なんば大映の跡地に建設された。「観光劇場」と銘打ち、当時松尾社長が標榜していた「観光立国」の牽引役として桃山造りの外装や豪華な内装となったが、舞台装置は敷地上の関係で歌舞伎舞台特有の回り舞台が設置されず、代わりにスライディングステージを設置するなど、苦心の設計となった。
名称は旧歌舞伎座の後継劇場であることを示す「大阪新歌舞伎座」としたものの、松尾は建設当初から歌舞伎を上演することよりも劇場の維持発展を専一に考えていた。松尾は大劇で行われていた人気歌手や映画俳優の実演に目を付け、彼らを座長に据えた演劇興行で観客動員に成功したため、歌舞伎・新国劇・新派を順次排除して行き、映画・演劇界のスター中心の「座長芝居」と「歌手芝居」を月替わりで上演して業績を安定させた。とりわけ人気歌手を舞台に上げて演劇を行わせる「歌手芝居」の興行スタイルを確立して成功を収めた。しかし、このことはまた、この劇場が「歌舞伎をやらない新歌舞伎座」と揶揄され続け、実演主体であった大劇の寿命を縮めるという「負」の結果をも生んだのである。