パラレル映画
2000年代の主なパラレル映画監督にはブッダデーブ・ダースグプタ、アパルナ・セン(英語版)、ゴータム・ゴース、サンディープ・レイ(英語版)、カウシク・ガングリー(英語版)、スマン・ムコパディヤイ(英語版)、カマレーシュワル・ムカルジー(英語版)、アドゥール・ゴーパーラクリシュナン、シャジ・N・カルン、T・V・チャンドラン、シャーマプラサード(英語版)、Dr.ビジュ(英語版)、サナル・クマール・シャシダラン(英語版)、クマール・シャハニ、ケタン・メータ(英語版)、ゴーヴィンド・ニハラニ(英語版)、シャーム・ベネガル、アミット・ダッタ、マニシュ・ジャー、アシム・アルワリア(英語版)、アヌラーグ・カシャップ、アナンド・ガンディー、ディーパ・メータ、マニ・ラトナム、バーラ、ラージネーシュ・ドマルパリ(英語版)、ジャヌ・バルア、アモル・パレカル、ウメシュ・ヴィナヤック・クルカルニー(英語版)がいる。
アーミル・カーンは21世紀に入ると自身の映画製作会社アーミル・カーン・プロダクションを通して、商業主義的なマサラ映画と芸術志向のパラレル映画の境界を曖昧なものにし、前者のエンターテインメント性と後者の力強いメッセージ性を組み合わせた。彼は主流映画の観客にパラレル映画の存在を認識させる手助けをしており、海外での興行的成功と批評面での高い評価を得ている。
2002年の同ランキングではグル・ダットの『渇き』『紙の花(英語版)』(同率第160位)、リッティク・ゴトクの『雲のかげ星宿る(英語版)』(第231位)と『Komal Gandhar』(第346位)が選ばれている。1998年にはシネマヤ(英語版)の批評家投票ではサタジット・レイのオプー三部作(3作合算で第1位)、『チャルラータ』『音楽サロン』(同率第11位)、リッティク・ゴトクの『Subarnarekha』(同率第11位)が選ばれている。1999年にヴィレッジ・ヴォイスの「世紀のベストフィルム」にオプー三部作(3作合算で第5位)が選ばれ、2005年のタイム誌オールタイム映画100選にはオプー三部作と『渇き』、マニ・ラトナムの『ナヤカン/顔役(英語版)』が選ばれている。1992年にはサイト&サウンドの「オールタイム・トップ10ディレクター」にサタジット・レイ(第7位)、2002年には「偉大な監督」にグル・ダット(第73位)が選ばれている。
スブラタ・ミットラ(英語版)はオプー三部作で撮影監督を務め、彼の撮影技法は世界中の撮影技師に影響を与えた。彼は天井や壁に照明を当て、その反射光で照明効果を得るバウンスライトを得意としており、『大河のうた』でこの撮影技法を取り入れた。この他にサタジット・レイの先駆的な撮影技法として、『Pratidwandi』で取り入れたネガフィルムフラッシュバックとX線撮影が挙げられる。
同映画産業はインド映画の黄金時代が過ぎた1980年代から1990年代初頭にかけて独自の黄金時代を迎え、この時期を代表するインド映画製作者にはアドゥール・ゴーパーラクリシュナンの他にK・P・クマラン(英語版)、ゴーヴィンダン・アラヴィンダン、ジョン・エイブラハム(英語版)、パドマラージャン(英語版)、バーラタン(英語版)、T・V・チャンドラン(英語版)、シャジ・N・カルン(英語版)などマラヤーラム語映画の人材が多く挙げられている。アドゥール・ゴーパーラクリシュナンはサタジット・レイの精神的後継者と評価されており、この時期にはサザーランド杯を受賞した『Elippathayam』、ヴェネツィア国際映画祭で賞を受賞した『Mathilukal』などを監督したことで知られている。シャジ・N・カルンは監督デビュー作『Piravi』で第42回カンヌ国際映画祭のカメラ・ドール・メンションに選ばれ、『Swaham』では第47回カンヌ国際映画祭でパルム・ドールにノミネートされた。
タミル語映画ではK・バーラチャンダル(英語版)、C・V・シュリダール(英語版)、J・マヘンドラン(英語版)、バル・マヘンドラ(英語版)、バーラティラージャ(英語版)、マニ・ラトナム(英語版)、カマル・ハーサン(英語版)、バーラ(英語版)、セルヴァラーガヴァン、ミシュキン(英語版)、ヴェトリマーラン(英語版)、ラーム(英語版)が、テルグ語映画ではパッタビラーマ・レッディ・チカヴァラプ(英語版)、K・N・T・サストリー(英語版)、B・ナルシング・ラオ(英語版)、アッキネーニ・クトゥンバ・ラオ(英語版)がそれぞれの映画産業におけるパラレル映画の国際的知名度を高めた。