砂漠 (交響的頌歌)
フェリシアン・ダヴィッド : 交響的オード『クリストフ・コロン』 (1847年、Christoph Colomb)
エルネスト・レイエル(英語版) : 交響的オード『ル・セラム』 (1850年、 Le Sélam)
ヴィクトラン・ジョンシエール(英語版):交響的オード『海』(1881年、La Mer)
ジョルジュ・ビゼー:交響的オード『ヴァスコ・ダ・ガマ』(1860年、Vasco de Gama)
音楽史上の影響としては、本作の成功により「オペラ界に〈地方色を盛り込む〉動きが急速化」したのである。また、東洋を主題とする作曲の中で、この作品の作曲家からある程度着想を得ていないものはほとんどないと言って良い。 他方では、本作の「様々な場面からなる音画的な構成の作品は、それ以後のフランスの作曲家に好まれた音画風の組曲というジャンルを生む先駆的役割を果たした。これは自然や風俗などを描いたもので、声楽部分を省いて主にオーケストラやピアノのために書かれた。サン=サーンスの『アルジェリア組曲』やビゼー、マスネ、シャブリエ、バンジャマン・ゴダール、ヴァンサン・ダンディ 、ドビュッシー、ギュスターヴ・シャルパンティエ らの同形式の作品を思い出せばそのことは納得できよう。そして、この影響は国民楽派の作曲家たちにも及んだ。
なお、オッフェンバックは本作のパロディを作成し、ドゥ・ヴォー伯爵夫人のサロンで演じたと言う。
本作の内容は一人の理想主義的な詩人が砂漠を永遠の比喩として称賛し、石の洞窟にいる都会の人々を嘆き悲しむというものであったが、その高く天翔ける詩人をシトルイヤールという名前のパリ市民に変えたもので、彼は砂漠の真ん中でカフェを恋しがり、気候のことを嘆き、夜の威厳に対する感覚などさっぱり持っていなかったので、日が暮れると獣を恐れて震えているというものであり、音楽のパトスは流行歌と民謡によって否定された。
『ラルース世界音楽事典』では「ダヴィッドは本作の非常な成功によって、少なくともフランスでは確実に音楽家として認められるようになった。-中略-現在、ダヴィッドがなおざりにされた状態にあることは適切ではない。彼は音楽における異国趣味の先駆者として東洋の景色をその楽曲の中に見事に表現した色彩効果の巧みな作曲家であった。そればかりかその音楽が優しく表情に富んでおり、メロディへの創意が大変独創的であり、しっかりした書法をもっており、言われているほど紋切り型ではない人間であった」と評価している。