ジョヴァンニ・パチーニ
例外も存在したものの、ロマン的な立役者はテノールに割り振られた(ロッシーニの時代には、そうした役柄は多くの場合アルトやメゾソプラノの女性が担った)。悪役はバス、その後バリトンが受け持った(ロッシーニの時代はテノールであることが多かった)。時代が下り、劇性にずっと多くの力点が置かれた。
こうした変革を指導したパチーニの役割は、今日になってやっと知られ始めたところである。パチーニ及び同時代のヴァッカイが、これまで考えられていた以上にベッリーニへ強い影響を与えたことにはほとんど疑いの余地はない。こうした姿勢の変化は鍵となる2つの作品の復権に見ることができる。ヴァッカイの『Giulietta e Romeo』とパチーニの『L'ultimo giorno di Pompei』、いずれも1825年に数週間違いで完成された作品である。
小規模なオペラの数々、特に『Il Barone di Dolsheim, La sposa fedele』や『La schiava in Bagdad』(どれも1818年から1820年の作曲)が成功を収めたことで、パチーニはイタリアでも屈指の作曲家となっていった。さらに『Alessandro nelle Indie』、『Amazilia』、そして先述の『L'Ultimo giorno di Pompei』といった作品が矢継ぎ早に成功を収め、彼の地位はより一層高まっていった。
『Alessandro nelle Indie』では、タイトルロールのアレッサンドロはバリトン的テノールのアンドレア・ノッツァーリを念頭に作られたが、ミラノの再演の際にこの役を歌ったのはより軽い声を持つジョヴァンニ・ダヴィッドであった。