京胡
梅蘭芳は、高貴で上品な女性を演ずるのを得意としていたので、その音楽、伴奏は、優雅でゆったりとしたものであった。 一方、程硯秋は、地位の低い抑圧された女性の感情を表現したので、伴奏される京胡の演奏は、細かい音型が連なって複雑な心の揺れを巧みに表出するものであった。 この2者は、芸風の違いから異なったレパートリーを持っていたが、例外は「玉堂春」で、この作品だけは、どちらも演ずることができた。 それゆえ、両者の目指す表現の違いが、はっきりとわかるので、比較研究の対象になってきた。
京胡の音域は9,10度ほどで、それ以上に広げて演奏も可能だが、高域は使わない。 この狭い音域の中で、これまで数多くの優れた作品、流派が生まれてきた。 多くの流派を学ぶのは問題ないが、プロを目指す人など特定の流派のみを掘り下げて学ぶ場合もある。 中国で京胡を拉くような話をすると「流派は何ですか?」とあいさつがわりに質問される。 北京の天壇、北海、前海付近では、愛好家の人々が、京胡、月琴など持ってきて、歌いたい人の伴奏を務めて楽しんでいる様子を毎日のように見ることができる。