モスラ3 キングギドラ来襲
製作:富山省吾
企画協力:北山裕章
脚本:末谷真澄
音楽:渡辺俊幸
エンディングテーマ「Future」 作詞・作曲・編曲:RYUZI / 歌:小林恵(キングレコード)
挿入歌 「モスラの歌」 作詞:田中友幸、関沢新一、本多猪四郎 / 作曲:古関裕而 / 編曲:渡辺俊幸 「ハオラ・モスラ」 作詞:楊銀華 / 作曲・編曲:渡辺俊幸 歌:小林恵、建みさと
撮影:関口芳則
美術:櫻木晶
録音:斉藤禎一
照明:粟木原毅
編集:小川信夫
チーフ助監督:手塚昌明
製作担当者:前田光治
アソシエイトプロデューサー:鈴木律子
プロデューサー補:堀口慎
特殊機械:三輪野勇、宮川光男
テジタル光学録音:西尾昇
音楽プロデューサー:北原京子
音楽ミキサー:大野映彦
音響効果:佐々木英世(東洋音響)
録音スタジオ:東宝サウンドスタジオ
音楽制作:東宝ミュージック
衣装:東宝コスチューム
現像:東京現像所
スタジオ:東宝スタジオ
制作協力:東宝映像美術
監督:米田興弘
この作品ではそれまでの川北紘一に代わり、鈴木健二が特技監督として参加して、全て新たなシフトで行われた。川北は、本作品では一切口を出さないことを鈴木へ宣言しており、鈴木は自身の自由にやらせてもらえたことが一番ありがたかったと述べている。
造型は、新たに創設された造型プロデューサーに就任した若狭新一が全てを監修した。若狭は、従来の制作体制では同じデザイン画を元にしていても本編班と特撮班とでそれぞれ造型するため同じキャラクターでもイメージが異なっていることがあり、全体の意識を取りまとめるポジションが必要であったことを語っている。
特撮班のBカメラは、特撮映画への参加は『ゴジラvsメカゴジラ』以来となった桜井景一が担当した。Aカメラを担当した江口憲一は、桜井は特撮映画が好きなため合成技術も研究しており、経費や時間の面で非常に助かったと述べている。カメラには従来よりも薄いフィルターを用いており、クリアーな印象の画面となっている。
成虫モスラはそれまでの生物感のなさを改善するためにジム・ヘンソンの工房でも使われているボアを海外まで若狭自らおもむいて取り寄せ、『ゴジラvsモスラ』以降続いたぬいぐるみ的な質感のモスラから脱却した。後の『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』でのモスラはこの作品のモスラと材料、造型ともほぼ同様であるという。
本作品では、バトルシーンだけで3回あるため脚本段階で想定されていた内容をそのまま撮影することはできないとして、決定稿に至るまでに特撮が必要な場面は大幅に削られていった。鈴木は、中盤でのモスラと白亜紀型キングギドラとの戦闘に重点をおいており、前半と終盤でのモスラと現代型キングギドラとの戦いは一方が圧倒的に勝つためあっさりとした描写としている。
インファント島の宝物殿に眠るエリアス族の伝説の道具。ベルベラ用の紫の「勇気」、モル用のピンクの「知恵」、ロラ用の水色の「愛」の3つのメダルで構成される。それぞれの剣にはめて使うと奇跡が起こると言い伝えが残っている。