ミラーマン
作詞:東京一 / 作曲・編曲:冬木透 / 歌:植木浩史、ハニー・ナイツ(日本コロムビア SCS-148 ほか、キャニオンとポリドールも同一音源を発売) カラオケが録音された時点では間奏がなく、これを元に歌入り版とインストゥルメンタル版が制作された。その後、歌入り版の2番と3番の間にインスト版の2番を間奏として挟み込む形で完成した。そのため、歌入り版とインスト版は、同じ音源を元にしていながら演奏時間が異なっている。 テレビサイズは1コーラス版がオープニングに、若干テンポが異なる2コーラス版がエンディングに使用された。 本放映時のオープニング映像は東京キー局と地方局で異なり、東京キー局オンエア版では登場人物の紹介がメインになっていたのに対し、地方局オンエア版ではミラーマンと怪獣の格闘ハイライト映像がメインになっている。 カヴァー・ヴァージョンに「ミラーマンの歌」と題されたものがあるが、正規版では「ミラーマンの唄」である。
第28話に登場。
インベーダーに雇われた宇宙の殺し屋で、山中の湖にて一度はミラーマンに勝利。武器は両手の鞭状の触手から放射する高圧電流と鼻先の角から放つ青色の破壊光線。 デザインは米谷佳晃が担当した。デザインは、『帰ってきたウルトラマン』のグドンをオマージュしている。デザイン画では胴体と尾が異なるパーツとなっている。ハサミ状の手の鞭は、攻撃時にハサミが開いて伸びてくるという想定であったが、スーツではこのギミックは採用されず鞭が出たままのデフォルトとなっている。また足元のある程度の高さが必要になったことと水場のシーンでの撮影があるため、水を吸って膨らんで重くなるのを防ぐようデザイン画よりも細身に造形され、配色もデザイン画ではナイトシーンを意識して光沢のある白みがかった色合いであったが、汚れ対策のため現場判断で変更された。 本来は殺し屋を意図した「キラーゴン」という名称を想定していたが、誤記により「キーラゴン」となった。 その後スーツは『ウルトラマンタロウ』のケムジラに改造されたとされるが、書籍『オール・ザットウルトラマンタロウ』では同時期にキーラゴンが二子玉川園に登場していたことから断定を避けている。
第33話に初代、第36話にβが登場。
初代は四日市市のコンビナートを襲った2人のインベーダーの合体形態で、ミラーマンを二次元世界に送り返すことが使命。伊勢湾のインベーダー要塞を守る。戦力は双頭の口から放射する火炎熱線。
βはミラーマンを太陽に向けて発射される処刑用ロケットに乗せるために出現した。ゴルゴザウルスβと共にミラーマンを襲うが、ミラクルキックに敗れた。初代と異なり、二つの頭部が角のない蛇のようになっている。 デザインは米谷佳晃が担当した。デザインモチーフはキリン。着ぐるみはスーツアクターが前後に2人入るタイプで、頭部と尾はそれぞれのスーツアクターの両腕が入る。βはデザイン画では、双頭が白骨化していたほか、別の改造案では異なる色の10本の角が配されていた。
第43話に登場。
インベーダー攻撃用ヴィールス兵器開発阻止が使命。開発研究員・田宮博士の娘の田宮冬子に化けた女インベーダーが怪獣化した。超音波に弱い。ミサイルのように頭部の突起を射出する。 デザインは米谷佳晃が担当した。デザイン画での名称は「人喰い怪獣 テクノジャガー」であったが、脚本が差し替えとなったため、名称が変更されたが、ほぼそのままテクノジャガーとしてのデザインが使用された。米谷は脚本での名称から、『怪奇大作戦』のサブタイトル「豹(ジャガー)の眼は赤い」を連想し、オレンジ系の朱色中心であったキティファイヤーに対して、赤地に南米の豹の模様に見立てた黒いパーツが全身に多く散りばめられた豹柄の怪獣としてデザインした。そのため、赤い額の一本角はロウソクの炎という脚本に準じた指示も見られるが造形では白くなっている。
第15話に登場。
過去に倒されたアイアン、キティファイヤー、ザイラスの虚像をスモークスクリーンに投影し、周囲の人々を遠ざけていた怪獣型宇宙船。不時着した際に故障し、機体修理のために特殊合金T17号を開発した竹野教授を誘拐した。突起と前部発光部から怪光線を発射するほか、内部から小型宇宙船を出撃させる。 デザインは大澤哲三が担当した。
冬木透は第二次怪獣ブーム時、ウルトラシリーズ(『ウルトラマンタロウ』を除く)や『ファイヤーマン』といった円谷作品のBGMを担当したが、主題歌を作曲したのは本作品のみである。冬木は後年のインタビューで円谷作品の中で本作品が最も表現に悩んだ作品であったと述べている。
また、本作品のBGMは『ウルトラマンレオ』や『ジャンボーグA』、『ウルトラセブン1999』にも流用されている。
2次元人の父と3次元人の母の間に生まれた青年。毎朝新聞の報道カメラマンを務める。23歳。
幼少期に母・優子によって御手洗博士のもとに預けられ、自らの出自を知らぬまま普通の人間として生活していた。
第27話からはSGM特別隊員となり、大川家に下宿する。最終回、インベーダーの侵略により荒廃した父の郷里・二次元世界を復興するべく、朝子やSGMの仲間と別れ二次元世界に旅立った。
作詞:清瀬かずほ / 作曲・編曲:冬木透 / 歌:コールフェニックス、東京荒川少年少女合唱隊 本編で使用されたヴァージョンはレコードに収録されたものとは別テイク。テレビヴァージョンでは歌の中盤までコールフェニックスによるコーラスが入っていない。こちらのヴァージョンは後に「SF特撮TV主題歌全集」にて音源化されている。 冬木は、本曲の満田の歌詞について、イメージが掴み易く広がり易いと評しており、今までと違う明るい曲として書いたと述べている。
2012年4月発売のDVD第10巻に収録の映像特典。ミラーマンとミラーナイトの競演も実現。
こうして、ライバル番組が一気に増加したことへの対策として、第2クールから通常のデザイン傾向に変更された怪獣が再登場する方針が改められ、明快なストーリー、アクションの強化、序々にインベーダーの作戦のスケールが大きくなり、派手な特撮シーンが増えていった。そして第3クールからミラーマンの世界観はインベーダーと人類との総力戦を描くものへと変わる。
ソルガン(太陽や星の光をエネルギーとする光線銃)以外に武器を持たず、事件の調査と航空防衛隊への指揮が中心だったSGMは、インベーダーによって基地を壊滅させられ、実力で対抗すべく大型戦闘機ジャンボ・フェニックスを導入。ミラーマンを支援する攻撃部隊としての側面を持つようになる。
また、インベーダーの策略で埋め込まれたエネルギー時限爆弾と、その対抗アイテムとして父親から与えられたカラータイマー 、そして敵の強大さをアピールするため2体の怪獣を相手にするケースも多くなり、戦いの緊迫感は俄然増した。
こうしてインベーダーの攻撃が苛烈になり、ミラーマンが絶体絶命のピンチに陥るストーリーも続出した。
この血液は怪獣化して倒された際にも流すことがあり、アイアン(初代)やゴールドサタン(2代目)は口から緑の液体を吐きながら絶命した。死亡すると緑色に発火もしくは発光しながら消滅するが、例外的に自ら死を選んだインベーダー(第23話)は泡状に溶け、インベーダーの少女・リサ(第46話)は桃色の淡い発光を伴って消滅した。
『ウルトラマンタロウ』47話に登場したゴルゴザウルス二世の出現はビデオおよびDVDで発売された『ウルトラ怪獣大百科 ウルトラマンタロウ編』のナレーションの解説ではインベーダーの再来が示唆された。
企画時では固有の名称ではなく侵略者の総称であり、宇宙人や異次元人が具体的な敵の例として挙げられていた。そのため、初期のナレーションでは、企画時の様々なインベーダーがいるという設定を引きずり、複数の侵略者の存在が示唆されていた。
ミラーマンがインベーダーを初めて直接目撃するのは、第10話における重力マシン(後述)内部に突入しての格闘時であり、ナレーションでは、インベーダーの出身地を「影の国」と表現し、「宇宙に漂う幾千の星から、あるいは私たちの誰も知ることのできない四次元の世界から」やって来ており、人間や怪獣への変身能力を持ち、「正確な姿は我々には見えないのだ」と説明している。
第23、36、37話に登場。
宇宙最強と言われる大怪獣で、インベーダーに奪われた卵を捜して地球に飛来。武器は目から出す光線と口から放つ火炎弾、2本の巨大な角。ミラーマンの協力で卵を見つけた。
第37話ではJr.とともに、太陽に向かう処刑ロケットからミラーマンを救出する際に、ハレージャックと宇宙船の激しい攻撃を受け、瀕死の状態で地球に墜落し絶命した。
数え切れないほど存在する宇宙怪獣の中で、唯一のミラーマンの味方と呼ばれた。 デザインは米谷佳晃が担当した。腰から前脚にある大きな飛膜は、飛翔シーンや、卵を腹部で包むように運ぶシチュエーションにも活かすためにデザインされた。高橋昭彦が描いたNGデザインと推察される画稿では青と紫の体色や極彩色の翼も備えた、二本足で直立する怪獣だった。脚本やNGデザインと推察される画稿では「アンドロイダー」と表記。