歌川広景
歌川広重の門人。画姓として歌川を称し、広景と号した。別号に一葉斎。井上和雄によると根拠は不明だが、広重の弟子で、安政から慶応(1854 - 1868年)にかけての頃、大判錦絵「江戸名所道化(戯)尽」31枚揃などの作を残している、としている。広景の画号と、落款の「広」の字が広重のものと似ていることから、広重の画系に連なる絵師と考えて問題ない。現在確認されている作品は65点。いずれも大判錦絵で、版本、摺物、肉筆浮世絵は確認できないという。実作品の改印を見ると、作画期は安政6年(1859年)正月から文久元年(1861年)8月までの僅か2年8ヶ月で、その多くが安政6年と万延元年(1860年)の2年間に集中している。なお「江戸名所道化(戯)尽」は、実際には全31点ではなく、全50点に目録1点をつけた全51点の揃いものである。
江戸市中の事件や触書などをまとめた藤岡屋日記の11巻によると、文久3年11月22日(1864年1月1日)に広景に対する『皇国有志』を名乗る者からの張り紙があった。内容は広景が安政6年に発表した『青物魚軍勢大合戦之図』は前年に流行したコレラと将軍継嗣問題を題材とした世相を示しており、更にこの図や諸国の城の絵などを横浜の異人に送った不穏な者であるとして広景を糾弾し、江戸市中の家主に対し広景の住所を知らせるよう訴え、隠せば同罪だという。広景の短い画業も、身の危険を感じての行動とも取れる。
なお、明治3年(1870年)から同7年(1874年)に活動した昇斎一景と同一人物とする説もある。実際、一景の「東京名所三十六戯撰」は広景の「江戸名所道化尽」を明治時代に置き換えた作風で同一人物でもおかしくはないが、これを裏付ける資料はなく判断は難しい。