神坂雪佳
楽美術館、茶道資料館、伊東陶山(初代)、諏訪蘇山(初代)、神坂雪佳『京都の近代工芸:陶芸・漆芸』楽美術館:茶道資料館、1994年、NCID BN13845149。
樋田豊次郎、東京国立近代美術館『明治・大正期における図案集の研究:世紀末デザインの移植とその意味』東京国立近代美術館、2002年。科学研究費補助金(基盤研究(B)(1))研究成果報告、平成11-13年度、NCID BA58614409。
神坂雪佳、榊原吉郎『神坂雪佳の世界:琳派からモダンデザインへの架け橋:発見!』平凡社〈コロナ・ブックス140〉、2008年、ISBN 9784582634372、NCID BA86423511。
石田佳也、上野友愛、丹羽理恵子、伊藤若冲、神坂雪佳、結城素明、サントリー美術館、朝日新聞社、フジテレビジョン『不滅のシンボル:鳳凰と獅子、サントリー美術館、2011、美を結ぶ。美をひらく。:開館50周年記念』2、NCID BB05890722。別題『Art revisited, beauty revealed:50th anniversary commemorative exhibition』。
京都工芸繊維大学美術工芸資料館「浅井忠・武田五一と神坂雪佳」『京都高等工芸学校・京都市立美術工芸学校の図案教育』1、京都工芸繊維大学美術工芸資料館、2014年、NCID BB16295196。
琳派の俵屋宗達らが使った絵具のにじみを利用する画法「たらしこみ」のほか、デフォルメ、クローズアップ、トリミングを用いた大胆な構図など、琳派に傾倒してその影響を受けながらもモダンで明快な作風である。1913年(大正2年)には雨森菊太郎に相談し、岸光景とともに琳派の本阿弥光悦を顕彰する「光悦会」発起人となった。このとき、森田清之助は人づてに光悦寺のことなら神坂だと紹介されて京都に訪ねている。寺の彫刻を模刻する資金協力を依頼した森田は光悦に寄せる神坂の熱い想いを汲んで、光悦寺に臨時の設備をおくこと、大正天皇即位の同年に来京する人々に応対することを相談したところ、神坂は顕彰会立ち上げの決意をしたというref name="morita" />。
大正皇后が京都市絵画専門学校ほかを視察した1919年(大正8年)5月19日、美術工芸の実演をした中に奏任教諭を務めた神坂ほか、竹内栖鳳、山本春挙、都路華香、菊池契月、木島桜谷らがいた。
榊原吉郎『近代の琳派、神坂雪佳』京都書院、1981年。 ISBN 4763600257。