千慶烏子
現代の詩人ではあるが、現代詩とは異なる表現形式や発表形態を取ることが多く、活字媒体と電子媒体にまたがって作品を発表している。
作品には、紙媒体の書籍に加え、コンピュータテクノロジーを使って、映像・音響と言語表現を融合させた作品や、電子書籍の登場に先駆けて出版されたデジタル作品がある。
1995年「現代詩手帖」5月号において千慶烏子の投稿作品「ねじふりこ」が掲載され、第33回「現代詩手帖賞」の候補作として取り上げられる。受賞は逸したが、選考者の一人建畠晢はその作品を当該年度で「文句なく一番面白かった」(前掲書p.181)とし、千慶烏子を「類稀な資質」(同p.181)と評している。誌上公開された合評からは、建畠が最後まで千慶を強く推していた様子を確認することができる。
翌1996年『ねじふりこ』は、投稿原稿に修正を加えることなく、沖積舎から出版される。
1997年、千慶烏子はP.P.Content Corp.との共同作品である詩誌『VERNISSAGE』を発行する。フランス語の「vernissage」は「芸術作品などの一般展覧会に先駆けて開催される有識者向けの展示会」を意味し、翌年出版予定の『やや あって ひばりのうた』のプレゼンテーションとして、同書収録作品を全六巻にわたって掲載、各巻限定200部で発行・頒布された。同年7月に第一巻が出版されると、千慶烏子の『VERNISSAGE』は同時代の詩人、批評家たちから批評される。
翌1998年、千慶烏子は『やや あって ひばりのうた』を沖積舎から出版。朝日新聞紙上で入沢康夫は、何人かの若い詩人たちの名とともに、千慶烏子の名前を挙げている。「現代詩手帖」12月号では、天沢退二郎をはじめ、先行世代や同世代の詩人たちが千慶烏子の作品を最も印象に残った作品として挙げている。
同年1998年10月P.P.Content Corp.が自社サイトCenquei.Comを立ち上げると、千慶烏子はデジタル作品の制作に没頭するようになる。千慶烏子はそれ以降2022年まで紙媒体の書籍を出版していない。
「引用した初連や、それにつづく部分に見られるように『欲望』そのものが発動される――同性でありながらも異性であり、近親でもあるかもしれない――主体間の、産出なき交尾による産出、あるいは内実を欠いた交換・贈与、あるいはそれらの交叉による『欲望』それ自体の充填という風景(中略)おそらくは幾重にも折り重ねられた『深さ』をめぐる風景の厚みが、対象に対する触覚性を廃するほどの距離を呼び込むと同時にその作品世界をそこに立ち上げ、支えてもいるのだ。」と評している。
宮野一世も「詩学」誌上で『VERNISSAGE』を取り上げ、「多くの似たり寄ったりの詩誌を読んでくると、この異風景には立ち止まらざるを得ない。(中略)脳の奥深くに沈んでいる官能が、快く呼び醒まされてゆくような不思議な体験をした」と驚きを示している。
松尾真由美は「詩学」誌上で千慶烏子の『TADACA』を取り上げ、「象徴性の強いものと論として読めるものとが組み合わされ、作品世界が重層的に創られている。その構築性の中で、作者が追い求めるのはエクリチュールであり、書く主体が、書く主体の行為をどこまでも確信犯的に運動させるというエクリチュールへの欲望によって、これらの作品は成立している。(中略)引き裂かれた自己を裂きつづけることこそ千慶の詩の倫理であるかのようだ。」と論評している。