加藤隼戦闘隊 (映画)
特に、飛行場爆撃の地上シーンでは、リアルな造形の格納庫や地上設備(ミニチュア撮影)が続々と爆撃で粉砕されていくそのすぐ横を避難する英軍将兵の集団を、「移動マスク合成(トラベリングマット合成)」により、極めて完成度の高い合成映像に作り上げられていることから評価も高い。円谷特撮監督ら特撮班は、本作品のためにこの「移動マスク合成」の技法を開発し、日本初となる本格的導入を行った。「爆発する格納庫の手前を逃げる将兵」といった画面は、向山宏合成技師がフィルムを青と赤に染め分け、人物一人一人のマスク(黒く切り抜いた部分)を作りはめ込んだものであるが、当時の資材としては非常に手間のかかるものだった。しかし本作品で東宝特撮班の合成技術は飛躍的に発展することとなった。また、ミニチュアと実機を同一画面に収めることで、実際の距離以上に遠近感を感じさせる手法もとっている。
隼の飛行シーンは、『太平洋の鷲』(1953年)に流用された。
助監督として参加した本多猪四郎は、後に『ゴジラ』など多数の特撮作品で組むことになる円谷と本作品で初めて出会った。本多は、円谷が手掛けた『ハワイ・マレー沖海戦』に感銘を受け特撮に興味を持ったことから、現場では撮影よりも特撮についての質問を円谷にしていたという。本作品について本多は、『ハワイ・マレー沖海戦』ほどの評価は得ていないが、美術や火薬の技術などは向上していると評している。一方で、円谷が撮影ステージの広さや美術の素材、操演の技術などに満足していなかったことも証言している。本多は、前年に出兵していた中国大陸から帰還し、本作品で映画の現場に復帰していたが、本作品完成後再び招集を受け、終戦まで中国で過ごすこととなった。