カルメン・ヘレラ
また、パリの画廊に作品を出展した。
へレラとジェシーは1950年代にニューヨークへ戻り、へレラの作品はさらにミニマルへ変化していった。制作を続けたが作品は反応を得られず、ある前衛芸術のギャラリーでは、女性であることを理由に展覧会を断られた。へレラはこの時に初めて差別とは何かを感じたという。当時、へレラの作風である幾何学的な抽象画は男性作家に求められており、女性芸術家にとって閉鎖的だった。また、ラテン系であることもマイナスとなった。へレラが画廊、コレクター、美術館のシステムに関心がなかった点も成功の妨げとなった。
1998年にへレラの作品が初めてメディアに紹介された。それはイーストハーレムのラテンアメリカ美術専門画廊の展覧会のレビューで、モノクロームのへレラの作品が2ダース展示されていた。へレラの作品について書いたのは美術評論家のホランド・コッター(英語版)だった。へレラが最初に絵画を販売したのは2004年、89歳の時で、コッターが再びへレラについて書いた。2005年にはマイアミのアート・セントラルで個展、2009年にはバーミンガムのイコン・ギャラリー(英語版)で初のヨーロッパ個展を開き、「オブザーバー」の美術評論家ローラ・カミングは素晴らしい作品と評した。その後も2016年にはホイットニー美術館で1948年から1978年の作品を集めた「Lines of Sight」、2020年にヒューストン美術館で個展「Structuring Surfaces」が開かれた 。
ジェシーはへレラが最初の個展を開いた1年後の2000年に死去した。へレラはジェシーについて、「忍耐強く、協力的で、励ましてくれた」と語り、デスクには彼の写真を置いている。