グレン・ブランカ
後にはオクターブや純正三和音による繊細な持続も見られるが、「Symphony 1」で見られる簡素で巨大な表現は失われていない。その後、「Symphony 5」では特殊なチューニングによるエレキギターの連打でノイズ音楽と変わらないほどにまで純正律の共鳴が推し進められた結果、初期のミニマル・ミュージック的な感覚は後退して強大な音圧のみが4つ打ちで迫るだけである。
その後もエレキギター100台のための「Symphony No.13」ではその場にいる観客のみが実際の音楽を堪能できる、一種の「録音不可能音楽」へ到達しており、ヨーロッパの書法偏重の前衛音楽に一石を投じるものとなっている。4拍のみで音楽を構成する方針は現在も健在で、なくなるまで精力的に演奏と作曲活動を行っていた。ブランカは「最も音の大きなミニマル・ミュージックのアーティスト」としてその名を知られている。その膨れ上がった過剰な音圧から「ミニマリズムではなくトータリズムの生みの親」と言われることも多い。