ゴジラvsモスラ
バトラのテーマは新規に作曲されたが、モスラと同様に変態するが幼虫と成虫のどちらも硬く勇ましいイメージであったり、悪役のような姿でありながら途中で立ち位置が変わるなど、伊福部はイメージを捉えることに苦労した旨を語っている。楽器はトロンボーンを主体とし、フラッターを汚い音で出すなどして怪獣らしさを表現している。
バトラのテーマのほか、モスラの卵が露出するシーンなどにコンポオルガンを用いている。冒頭の隕石のシーンでは、コンポオルガンのほか、「天空」を意味する名のチェレスタも用いている。
ゴジラと自衛隊との戦闘シーンでのBGMは、元々はバトラと自衛隊との戦闘シーンを想定して録音していたが、伊福部は実際に合わせると画から浮いてしまうと感じ、使用箇所を変更した。
伊福部は、ゴジラにも新曲をつけることを提案したが、従来の曲を使用することを要望されたことを述懐している。
クライマックスの戦闘シーンは、作曲時には映像を見ることができなかったため、画に合わせることは無理だと判断し、3者のテーマを交互に出すかたちとした。
本作品で制作された未使用曲の1つは、次作『ゴジラvsメカゴジラ』で「Gフォースマーチ」として流用された。
群衆が逃げるシーンの撮影では、前作同様雨天となったが、雨が止むのを2時間半待って撮影を強行した。
東宝スタジオでの撮影は5月19日から開始された。同日から28日にかけて特撮用大プールを使用し、フィリピン沖のゴジラとモスラ幼虫、バトラ幼虫の戦い、東京港でのモスラ幼虫と自衛隊の戦い、海上のゴジラなどを撮影した。東京港の空撮は、クレーンの先端にカメラマンを吊るして撮影している。
5月29日から6月6日には、東宝スタジオ第9ステージにて国会議事堂でのモスラの羽化シーンが撮影された。国会議事堂での羽化は1961年の『モスラ』の初期案を復活させたものである。当初の脚本では、昼間のシーンからすぐ夜に切り替わっていたが、照明の斉藤薫からの要望により決定稿で夕景の描写が追加された。成虫の羽化シーンにはCG画像も製作されたが、これは未使用となった。川北は、CGではまだ感情表現がうまくいっていなかったと述べている。
6月9日にはオープンセットでのバトラ幼虫の名古屋城などの侵攻シーン、6月10日から16日には第6ステージの疑似海底でのゴジラとバトラ幼虫の対決シーンが撮影された。ゴジラとバトラ幼虫が海底火山に沈むシーンは、フォークリフトの上にセットを組み、これを引くことで地割れを表現している。
6月17日から22日には、第9ステージでバトラ幼虫の名古屋市街侵攻シーンが撮影された。さらに並行して、ミニチュアの一部を流用し赤坂でのモスラ幼虫とメーサー部隊の戦闘シーンの撮影も行われた。
国家環境計画局Gルーム所属の超能力者。21歳。
Gルームでゴジラの監視を務める。超能力により、コスモスとテレパシーを交わすことができる。テレパシーを使い、行方不明になったコスモスを雅子やみどりと共に探しあてる。
川石てつやによる漫画版では、オリジナルキャラクターとして未希の弟である晃司が登場している。 本作品の原型である『モスラVSバガン』では、ゴジラシリーズとのつながりを持たせるため未希が登場する予定となっていたものの、本作品では登場させる必然性が薄く一時は登場させない方向で話が進んでいたが、登場を要望する声が挙がったため出番が継続することとなった。