シネマ・ノーヴォ
彼ら若い世代が望んだものは、ローバジェットの映画の製作であり、それは「手にはカメラを、頭にアイデアを(uma câmera na mão e uma idéia na cabeça)」もって行なう。映画作品は、ブラジルの現実に戻され、当時の社会状況に対して適切なことばで語られる。また、発展途上にあるブラジル国家の問題に強く結びついたテーマを描いた。
いちはやく登場したのは、ネルソン・ペレイラ・ドス・サントス監督の映画『リオ40度』(1955年)であり、「新段階」なるものは、同作によく現れている。イタリア・ネオレアリズモについて、アレクス・ヴィアニが明らかにしたように、それは映画作家のインスピレーションである。
カルロス・ロベルト・ド・スーザ(Carlos Roberto de Souza)の書籍『A Fascinante Aventura do Cinema Brasileiro(ブラジル映画の熱狂的冒険)』(1981年)によれば、当時の映画の欺瞞についてこう表現されている。
人気を獲得した映画『リオ40度』が人から人へと示す、彼らの考えは明白であり、そのシンプルな言葉は連邦区に展望を与えた。それは、レトリックに対する軽蔑を従来のブラジル映画に初めて感じさせた。同作は、最低限の予算で演出され、自然の風景で構成されていた。マラカナン・スタジアムにコルコヴァド(Corcovado)、ファヴェーラ(Favela)、街の広場、悪党の住処、兵士たち、スラムの住人、子どもたち...。
カルロス・ディエギス(英語Carlos Diegues、ポ語Cacá Diegues)
グラウベル・ローシャ(英語Glauber Rocha、ポ語Glauber Rocha)
ジョアキン・ペドロ・デ・アンドラデ(英語Joaquim Pedro de Andrade、ポ語Joaquim Pedro de Andrade)
レオン・ヒズマン(ポ語Leon Hirszman)
ネルソン・ペレイラ・ドス・サントス(英語Nelson Pereira dos Santos、ポ語Nelson Pereira dos Santos)
ロベルト・サントス(英語Roberto Santos、ポ語Roberto Santos)
ルイ・ゲーハ(英語Ruy Guerra、ポ語Ruy Guerra)