ラニエーリ・デ・カルツァビージ
ここでカルツァビージはウィーンの宮廷劇場監督ジャコモ・ドゥラッツォを介してグルックと知りあった。2人の協力による作品にはバレエ・パントマイム『ドン・ジュアン』(1761年)、および『オルフェオとエウリディーチェ』(1762年)と『アルチェステ』(1767年)の2つのオペラがあるが、いずれもオペラ改革を代表する作品として成功を収めた。また『ドン・ジュアン』や『アルチェステ』のリブレットの序文は(表向きの著者名は別の人物になっているが)いずれもカルツァビージによって書かれたものであり、オペラ改革の思想を示すものとして重要である。
カルツァビージによればメタスタージオやフランスのフィリップ・キノーに代表される当時のオペラのリブレットは刺激を求めるために筋書きが複雑になりすぎていた。カルツァビージのリブレットでは登場人物の数を減らし、脇役はそれまでのイタリアオペラにはなかった合唱によって表される。またバレエによって古代の精神を再生し、音楽が演劇と必然的な結びつきを持つことを強調していた。紋切り型のレチタティーヴォとアリア(とくにダ・カーポ・アリア)の形式によらず、より劇の構造に即した形式を使用し、これによってグルックはアッコンパニャートを主に用いることができるようになった。もちろんオペラ改革はカルツァビージだけの力によるものではないが、フランスに10年間住んでイタリアオペラとフランスオペラの両方に通じていたカルツァビージはグルックのオペラ改革において理想的な協力者だった。