ローラ・ニーロ
「デザレ (Désiree)」(オリジナルはザ・チャーツ(英語版)の "Deserie" )の帰属を除けば、このアルバムは全曲が非オリジナルの唯一のニーロのアルバムであり、「ジミー・マック」、「ノーホエア・トゥ・ラン(英語版)」、「スパニッシュ・ハーレム」などの曲がフィーチャーされている。
1971年、デヴィッド・ゲフィンは彼のクライアントの一人であるジャクソン・ブラウン(当時、ニーロと関係していた)のレコーディング契約に際して困難に直面していたこともあり、自身のレコードレーベル、アサイラム・レコードの設立に取り組んでいた。ゲフィンはニーロを新しいレーベルに招き、彼女が最初の契約ミュージシャンになると公表したが、正式な署名がなされる直前にゲフィンへの通知なしにニーロが心変わりしてコロムビアと再契約することを知った。自身の人生についての2012年のPBSのドキュメンタリー番組でこのことについて聞かれた時に、ニーロを親友だと思っていたのでニーロによる拒絶はそれまでの人生最大の裏切りであり、その後「何日も泣いていた」と述べている。
1971年末までに、ニーロは大工のデヴィッド・ビアンキーニと結婚していた。ニーロは自分を有名人として売りこもうとすることに不快感を覚え、24歳で音楽業界からの引退を表明した。1973年、ヴァーブでのデビューアルバムがコロムビア・レコードから『ファースト・ソングス』として再発売した。
ミュージカル作曲家のスティーヴン・シュワルツ(英語版)はニーロが彼の仕事に大きな影響を与えたことを認めている。
アリス・クーパーは自身の多局ネットのラジオ番組でニーロがお気に入りの歌手の一人であることを明らかにした。
ライロ・カイリー(英語版)のジェニー・ルイス(英語版)は2006年のソロアルバム Rabbit Fur Coat のプロモーションで繰り返しニーロの1971年のアルバム『ゴナ・テイク・ア・ミラクル』が自身の音楽に大きな影響を与えたと言及している。ルイスはこのアルバムのプロモーションのラビット・ファー・コート・ツアーの1曲目として「アイ・メット・ヒム・オン・ア・サンデー」(I Met Him on a Sunday)を演奏した。
2004年の映画『イノセント・ラブ』ではニーロのアルバム『ゴナ・テイク・ア・ミラクル』からの「デジレー」(Désiree)と「イッツ・ゴナ・テイク・ア・ミラクル」(It's Gonna Take a Miracle)の2曲を聞くことができる。
CBSオーケストラのリーダーで、『レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』の助手でもあるポール・シェイファー(英語版)は、自分が無人島に持ってゆくアルバムは『イーライと13番目の懺悔』になるだろうと述べている。
キッス のポール・スタンレーはニーロの音楽の大ファンであることを何度か公言している。
パンク・ロック・バンドのXのエクシーン・セルヴェンカ(英語版)はお気に入りのソングライターにあげた。
ルイス・ナイグロの仕事がレコード会社取締役のアーティ・モーガルと、彼のパートナーで、1966年にニーロをオーディションして、最初のマネージャーとなったポール・バリーと接触させた。しかしながら、ナイグロは後にバリーが「一度も」彼のクライアントにローラのことを言及しなかったと述べ、「私がそうしたら彼らは私を笑っただろう」と付け加えている。
10代の頃、ローラはさまざまな苗字を使っていた。たまたま「ニーロ」という名字を使ったときに見いだされ、以降はそれで通すことになった。
モーガルはニーロの録音とマネージメントの契約を交渉し、ニーロはデビューアルバム『モア・ザン・ナ・ニュー・ディスカバリー』をヴァーヴ・フォークウェイ・レーベル(後にヴァーヴ・フォアキャスト・レコードに改名)向けに録音した。その後、このアルバムからの楽曲がフィフス・ディメンション、ブラッド・スウェット・アンド・ティアーズ、バーブラ・ストライサンドによってヒットした。
1966年7月13日、ローラ・ニーロは『モア・ザン・ナ・ニュー・ディスカバリー』の一部として初期のバージョンの「タイム・アンド・ラブ」同様に「ストーニー・エンド」と「ウェディング・ベル・ブルース」をマンハッタン西54丁目237のベル・サウンド・スタジオで録音した。一月ほどたって、ニーロは「アンド・ホエン・アイ・ダイ」をピーター・ポール&マリーに5000ドルで売った。1966年9月17日、ローラ・ニーロとヴァーヴ・フォークウェイは「ウェディング・ベル・ブルース」/「ストーニー・エンド」をシングルとして売り出した。