フィンランドの建築
しかし、これらの影響は主にスウェーデンを経由してもたらされたものである。フィンランドの木製教会の発展は主に設計図の複雑さ、大型化、細部の改良で見られている。フィンランドで保存状態が最もよく、変更された箇所が少ない木製教会はソダンキュラの旧教会(1689年頃)である。ソダンキュラの旧教会はシンプルで塗装されていない両切妻屋根を持つ13 m x 8.5 mの長方形の建築となっており、壁の高さは3.85 mで平民の住処のような形となっている。一方、1765年に建築請負師ヤーッコ・クレメンティンポイカ・レッパネン(フィンランド語版)が建て、1821年にその孫エルッキ・レッパネン(Erkki Leppänen)が鐘楼と聖具室を付け加えたペタヤヴェシの古い教会(世界遺産に登録されている)は外壁では同じく塗装されていないものの、十字形となっている設計はより洗練されており、十字型の両翼が同じ大きさで建築の大きさは18 m x 18 mとなっている。また高さ13 mの木製アーチ形天井があり、教会の内装は木製の建築では珍しい大きな窓があるため柔らかな光で照らされており、独特な雰囲気になっている。
ギリシャ十字形の教会堂となっているペタヤヴェシ教会が建てられた時点でもフィンランドではさらに複雑な建築が存在していたが、その後は更に複雑化していった。いわゆる「双十字形」の建築がフィンランドで最初に建てられたのは恐らく棟梁ヘンリク・シュールツ(Henrik Schultz)が建てたハミナ(英語版)のウルリカ・エレオノーラ教会(Ulrika Eleonora、1731年建築)だった。
フィンランドで最初に有名になった建築家は外国人であり、19世紀にはサルデーニャ王国出身のカルロ・バッシ(英語版)とプロイセン王国出身のカール・ルートヴィヒ・エンゲル(英語版)などが新古典主義の設計を行った。しかし、その後はフィンランドで活動する外国人建築家が少なく、外国人建築家が設計するフィンランドの建築の例すら少なかった。また早期から影響力を発揮した建築家にはスウェーデン生まれのゲオルク・テオドール・キーヴィッツ(英語版)もおり、彼はネオルネッサンス様式とネオ・ゴシック様式の建築を設計した。アルヴァ・アールトの時代にはデンマークの建築家ヨーン・ウツソン、イギリスの建築家パトリック・ホッジキンソン(英語版)、スイスの建築家ブルーノ・エラト(Bruno Erat)など数十人の外国人建築家が短期間ながらアールトの事務所で働いた。このうち、エラトはフィンランドで定住、エコハウスの先駆者となった。イギリス生まれのスウェーデン建築家ラルフ・アースキンは1978年から1981年にかけてマルミンカルタノ(英語版)の公共住宅を設計したが、彼は以前に使用したユーザ参加型の設計を再び利用した。フィンランドの建築コンペでは外国人の参加を許可していたため多くの外国人がコンピで優勝を飾った。アメリカの建築家スティーヴン・ホールはフィンランドの大型な公的建物のコンペで優勝した後、外国人としてはじめて建築の委託を受けた。
ソンクとゲセッリウス、リンドグレン、サーリネンのほか、ヴィープリ図書館(アルヴァ・アールト設計)、1958年ブリュッセル万国博覧会のフィンランド館(レイマ・ピエティラ(Reima Pietilä)設計)、ミュールマキ教会(ユハ・レイヴィスカ設計、1984年)、ノキア本社(英語版)(ペッカ・ヘリン(フィンランド語版)とトゥオモ・シートネン(フィンランド語版)設計、1983年-1997年)、ヘウレカ(英語版)(へイッキネン=コモネン建築会社(英語版)設計、1989年)、フィンランド・ルスト森林博物館(ラハデルマ=マハラマキ建築会社(英語版)設計、1994年)、ヘルシンキ・オリンピックスタジアムの新しい天蓋(K2S社設計、2003年)、キルデン舞台芸術センター(英語版)(ALA社設計、2012年)などでもコンペの成功が設計者または設計会社に名声を与えている。コンペの結果は国際の動向か地域主義を反映していると言われており、アールトが述べた「国際的でありつつ、己に正直である」という言葉に従っているという結果となった。