アントン・ルビンシテイン
オンディーヌop.1
ピアノソナタ(4曲)
2つのメロディ Op.3(1852) 第1番 「ヘ調のメロディー」
石の島(カーメンヌイ・オストロフ) Op.10(1853-54) 第22番 「天使の夢」
3つのカプリース Op.21
3つのセレナーデ Op.22
6つの練習曲 Op.23(1849-50) 第2番 「スタッカート・エチュード」
6つの前奏曲Op.24
2つの小品Op.30
ペテルブルクの夜会Op.44(1860)
性格的描写Op.50
ペテルホッフのアルバムOp.75(1866)
幻想曲ホ短調Op.77
諸民族の舞曲集Op.82(1868)
主題と変奏Op.88
9つの雑曲集Op.93(1872-73) 第8番「ヤンキー・ドゥードゥルによる変奏曲」
着飾った舞踏会Op.103(1879)
音楽の夜会Op.109
ドレスデンの想い出Op.118
ポルカ ハ長調Op.121
3つの舟歌
ワルツ・カプリース 変ホ長調(1870)
ロシアのセレナード
ワルツ 変イ長調
あらゆるジャンルに膨大な作品を残したが、第二次世界大戦後ピアニストや指揮者が戦死するなどして、若干の協奏曲、ピアノ曲と歌曲を除いてはほとんど演奏される機会はなくなってしまった。
ドイツで学んだ経歴もあり、ドイツ・ロマン主義的で保守的な作風は民族主義的作曲家グループロシア5人組と対立した。その結果として不当に無視されたという面は否めない。ただし、『交響曲第5番』、『ピアノ協奏曲第4番』などのような民族色の強い作品も残している。ロシアでは「西欧楽派」とされることもあるチャイコフスキーとルビンシテイン兄弟の仲は悪くなかった。
また、極限かつ非現実的な大作志向であり、2度の改訂の結果全7楽章・約70分にまで拡大した『交響曲第2番』、約50分を要する難曲『ピアノ協奏曲第5番』などのような長大な作品も残した。彼は楽譜にアーティキュレーションや強弱を大まかにしか書かないという癖があり、このおかげで演奏家によって大きく解釈が異なる結果が生まれる。
現在ではCD録音でリバイバルが進行中である。複数の出版社を渡り歩いたので、未だに全集を編纂する状態には至っていない。ピアノ小品は、現在もロシアの教育の現場で使用されている。