小嶋伸介
小嶋は元々大映に入社した際には、映画のプロデュースを担当する「製作部」を希望している。しかし当時は映画最盛期に加えて世間が就職難だった時代で、とても希望が通るような状況ではなく、技術部長に「君はカメラ向きだよ」と言われ、「撮影部」採用となった。そこで小嶋は「撮影技術を覚えるにはまず特殊撮影から」と考え、「撮影技術をコツコツ一生懸命覚えた」と語っている。カメラ雑誌や化学の本を買い集め、先輩の指導と独学で技術を習い覚えた。
こうして特殊撮影室にいる間に、後から入った者達に先に本編へ出ていかれていかれるようになった。そこで技術部長に「そろそろ特撮を卒業させてください」と申し出たものの慰留され、特殊撮影室に残る事になった。大映では特撮は本編に溶け込む地味なものばかりで、「あまり成功しなかった」と語っていて、特撮課の仕事は不満足なものだった。やがて大映は築地米三郎の発案で『大群獣ネズラ』を製作するが、小嶋はこの映画企画に最初から反対の立場だった。小嶋は組合の委員長だった事もあり、上司である築地米三郎と対立する事となった。そのさなかに『釈迦』以来の旧知である鷺巣富雄(うしおそうじ)から『0戦はやと』の現場に誘われた小嶋は、TVの現場に興味もあったので、まずピープロに見学に行ったという。
当時設立3年目のピープロのアニメスタジオはガレージをトタン張りしたもので、小嶋が見学に行った時はちょうど雨天の折で、雨漏りをバケツで受けている横の机でスタッフが作画しているような状況だった。ピープロでは手が足りず、撮影済みのフィルムにはボールドも入っていなかった。
戦後、大映調布撮影所に入所。「撮影部」に配属され、特殊撮影室の助手となる。
1956年(昭和31年)、カラーSF映画『宇宙人東京に現わる』(島耕二監督)に参加。的場徹の助手を務める。
1957年(昭和32年)、『透明人間と蝿男』(村山三男監督)の特撮助手を担当。
1961年(昭和36年)、日本初の70mm総天然色スペクタクル映画『釈迦』(三隅研次監督)に参加。動画会社ピー・プロダクションを設立したばかりの鷺巣富雄(うしおそうじ)、渡辺善夫が動画・作画合成を担当。 この時期、撮影所の組合の委員長となる。
1963年(昭和38年)、特撮パニック映画『大群獣ネズラ』で特撮のチーフ助監督。「生きたネズミを使う」という撮影方法が衛生問題となり、組合争議にまで発展。製作中止となってしまう。
同じ頃、『釈迦』以来の付き合いの鷺巣富雄(うしおそうじ)から、TVアニメ番組『0戦はやと』(フジテレビ)へのスタッフ参加を呼びかけられ、迷った末に小嶋は田賀保らとともに大映を退社し、ピープロに入社。『0戦はやと』の制作進行、合成撮影を担当。
1964年(昭和39年)、ピープロの今後についてうしおと相談し、「特撮を長所にしたほうが良いだろう」と方針を固め、パイロット・フィルム『クラブ君の冒険』を制作。
1965年(昭和40年)、虫プロダクションでうしおとともに『クラブ君の冒険』の試写を行ったところ、東急エージェンシーの上島一夫の目に留まり、この企画は東急エージェンシーのもと、フジテレビで特撮番組企画となり、うしおは『マグマ大使』の実写化を企画。パイロットフィルムを制作。
1966年(昭和41年)、特撮TV番組『マグマ大使』(フジテレビ)の特撮監督を担当。この番組で小嶋はスタッフ集めから関わっている。この『マグマ大使』は初回30%を超える高視聴率を弾き出し、人気番組となる。
1967年(昭和42年)、前年から関わった「日本特撮株式会社」の特撮番組『怪獣王子』の進行が滞り、年明けから渡辺善夫と共に京都に赴任して『怪獣王子』の特撮監督を務めたほか、製作全般に関わる。
1968年(昭和43年)、松竹京都で特撮映画『吸血鬼ゴケミドロ』(佐藤肇監督)の特撮監督。『怪獣王子』終了後、TVパイロット・フィルム『豹マン』を監督。こののち、ピープロを退社。テレビ番組制作会社C.A.Lに移籍。プロデューサーとなる。
1969年(昭和44年)、TBS「ナショナル劇場」枠で『水戸黄門』をプロデュース。40年近い長寿番組となる。
1972年(昭和47年)、フジテレビで『木枯らし紋次郎』をプロデュース。このほか、C.A.Lで多数のテレビ番組に関わる。
1993年(平成5年)、東宝映画『帰って来た木枯らし紋次郎』(市川崑監督)を製作。
晩年は「全国ふるさと大使連絡会議」の副代表として、「水戸大使」を務めていた。