クライム映画
「ムンバイの裏社会」はインド映画の犯罪映画のジャンル。このジャンルはしばしばハジ・マスタン(英語版)やダウード・イブラヒム(英語版)、D-カンパニー(英語版)といったムンバイの裏社会(英語版)の実在のギャングからインスピレーションを得ている。このジャンルの先駆けはサリーム=ジャーヴェード(英語版)の Zanjeer(1973年)である。その他の例としては『ドン(英語版)』フランチャイズ(1978年 – 2012年)、『ナヤカン/顔役(英語版)』(1986年)、『サラーム・ボンベイ(英語版)(1988年)、『パリンダ(英語版)』(1989年)、『サティヤ(英語版)』(1998年)、Company(2002年)、『ブラック・フライデー(英語版)』(2004年)、『スラムドッグ$ミリオネア』(2008年)、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ムンバイ(英語版)』(2010年)などが挙げられる。
ダコイト映画はダコイティー(英語版)(インドの武装盗賊団)を題材にしたインド映画のジャンル。このジャンルはメーブーブ・カーン監督の『女の半生(英語版)』(1940年)と Mother India (1957年)が先駆けとなった。その他の例としては Gunga Jumna(1961年)、『炎(英語版)』、『女盗賊プーラン』(1994年)などが挙げられる。
殺し屋1
狼よさらば
セブン
アメリカン・サイコ
シンジケートに所属するアフリカ系アメリカ人のギャングの物語とは別に『ブラック・シーザー(英語版)』などの映画ではイタリアのマフィアも大きく取り上げている。『黒いジャガー』などの1970年代のブラックスプロイテーション映画では、アフリカ系アメリカ人のギャングが勢いをまし、規制の白人犯罪組織を打ち破る物語がよく描かれている。20世紀の大部分において、アフリカ系アメリカ人は映画制作における役割を過小評価されていた。ジョン・シングトン、スパイク・リー、ヒューズ兄弟などの1990年代のアフリカ系アメリカ人のプロデューサーや監督たちがアフリカ系アメリカ人コミュニティにおける麻薬、ギャング文化、ギャングの暴力、人種差別、貧困などの物語を伝えながら、アメリカの都市のコミュニティにおける犯罪的なライフスタイルを探究し始めた。1990年代のこのジャンルの映画の例として『ボーイズ'ン・ザ・フッド』、『ポケットいっぱいの涙』、『ニュー・ジャック・シティ』などが挙げられる。