飯塚定雄
「デンさん」という愛称は、飯塚が漫画『デンスケ』の主人公に似ていたことからつけられた。この呼名が広く定着していたことから、自社にも「デン」を冠している。
飯塚によれば、円谷からの発注は「感じを作れ」という一言のみで、自身の経験の引き出しから何を使うか考える必要があったと語っている。また、円谷は仕上がったものに注文をつけることが多く、直接褒められることは一度もなかったという。これまでで最も難しかった合成として、キングギドラの引力光線を挙げている。
一方、円谷に従順であった先輩スタッフに代わり、飯塚は円谷に楯突くことも多かったという。それに対し、円谷も怒って怒鳴ることが多かったが、翌日に飯塚はコーヒーを奢ってもらえたという。
東宝の契約では他社での仕事は禁止されていたが、円谷の依頼で参加した円谷プロダクションの『ウルトラマン』をはじめ、第一次怪獣ブームのころは『宇宙大怪獣ギララ』(松竹)、『大巨獣ガッパ』(日活)、『宇宙怪獣ガメラ』(大映)などの他社作品の合成も多数手がけた。飯塚によれば、当時は東宝側も円谷の威厳により何も言わなかったという。
特技監督の中野昭慶は、飯塚は明るく茶目っ気があり、クランクアップ前の多忙な時期でも現場を明るくしていたと証言している。一方、痔を患っていたため、一日中座りっぱなしの作画作業では顔をしかめていることもあったという。
中野は、ファンタジックで夢のある幸隆生の動画に対し、飯塚は立体的で力量感があったと評している。また、中野は飯塚の傑作として『三大怪獣 地球最大の決戦』でのキングギドラの誕生シーンを挙げている。
ゴジラシリーズ ゴジラ(1954年、東宝) - 美術助手 ゴジラの逆襲(1955年、東宝) - 美術助手 キングコング対ゴジラ(1962年、東宝) - 光学作画 モスラ対ゴジラ(1964年、東宝) - 光学作画 三大怪獣 地球最大の決戦(1964年、東宝) - 光学作画 怪獣大戦争(1965年、東宝) - 光学作画 ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘(1966年) 怪獣島の決戦 ゴジラの息子(1967年、東宝) - 光学作画 怪獣総進撃(1968年、東宝) - 特撮作画 ゴジラvsメカゴジラ(1993年、東宝) - エフェクトアニメーション ゴジラvsスペースゴジラ(1994年、東宝) - エフェクトアニメーション ゴジラvsデストロイア(1995年、東宝) - エフェクトアニメーション ゴジラ FINAL WARS(2004年、東宝) - エフェクトアニメーション
緑はるかに(1955年、日活)
獣人雪男(1955年、東宝) - 美術助手
乱菊物語(1956年、東宝)
白夫人の妖恋(1956年、東宝) - 美術助手
空の大怪獣 ラドン(1956年、東宝) - 美術助手
大番(1957年、東宝)
雪国(1957年、東宝)
地球防衛軍(1957年、東宝) - 光学作画
変身人間シリーズ(東宝) 美女と液体人間(1958年) 電送人間(1960年) ガス人間第一号(1960年)
大怪獣バラン(1958年、東宝) - 光学作画
飯塚定雄、松本肇『光線を描き続けてきた男 飯塚定雄』洋泉社、2016年1月8日。ISBN 978-4-8003-0851-1。