聖カタリナの神秘の結婚 (ヴェロネーゼ、国立西洋美術館)
この研究によって、本作品がヴェネツィア以前のヴェロネーゼの初期の活動を時系列的に再構成し、また画家の初期のパトロンとの関係を知るうえで重要な作例であることが判明した。ちなみに花嫁アンナの母親ディアマンテ・ベーヴィラックア=ラツィーゼは初期の重要作品である『ベーヴィラックア=ラツィーゼ祭壇画』を発注した一族の出身であった。さらにジゾルフィは本作品を1547年の制作とする場合、同じく初期の同主題の作例であるイェール大学美術館(イタリア語版)のバージョンを、様式的観点から本作品よりも以前に制作された作品と見なした。
絵画は後代にキャンバスが追加されて画面が拡張された。さらに加筆によって背景のカーテンが左側に大幅に延長され、画面左上の紋章が覆い隠された。これらの追加要素は1987年にメトロポリタン美術館で行われた修復で除去され、これにより紋章も姿を現した。またX線撮影による科学的調査は画面右側に1人の少年らしき人物が描かれていることを明らかにしたが、画家本人のペンティメントと判断され回復されなかった。
帰属に関しては美術史家ウィリアム・ロジャー・リーリック(William Roger Rearick)が1988年にワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーで開催されたヴェロネーゼ展の目録で、青年時代のヴェロネーゼと共作したジョヴァンニ・バッティスタ・ゼロッティ(英語版)の作とする見解を示した。その後、1991年にテリージョ・ピニャッティ(イタリア語版)とフィリッポ・ペドロッコ(Filippo Pedrocco)はヴェロネーゼに帰属し、さらにダイアナ・ジゾルフィがヴェロネーゼの初期作品として論じ、現在はヴェロネーゼの初期の作品として認められている。