野外での婚礼の踊り
それが花嫁を表す姿なのである。花嫁の踊り相手はかなり年配で、おそらく彼女の父親であろう。花婿がこの場に見出せないのは、おそらく花嫁側の祝いの席だからなのかもしれない。同様に『農民の婚宴』でも花婿は見出だせない。
踊りの輪の外には、見物人、立ち話をする人、抱き合う者、ジョッキを傾ける者など雑多な農民たちが群がっている。彼らも踊り手たちと密接に関連しあって、渦を巻くような楕円曲線を形成している。また、一見バラバラに点在しているかのような群衆であるが、よく見ると扇型の中に位置づけられている。色彩も巧みな配色と赤、青、白色のマッキア (色斑) により、踊りの興奮と律動感を助長すると同時に画面全体の統一感に寄与している。
なお、画面右端のバグパイプ奏者の後ろには放埓な農民の踊りを見つめる傍観者がいる。黒い帽子を目深にかぶり、後ろ手をしているこの人物は、後期の群衆表現に見られる人物像である。彼は腰から筆と墨壺を下げており、画家のように見える。
後にピーテル・パウル・ルーベンスは『村祭り(英語版)』 (1635-1638年、ルーヴル美術館) を描いているが、本作の延長線上にある作品である。