ピアノソナタ第5番 (ベートーヴェン)
ソナタ形式。大変短い楽章ながらも創意が凝らされており、充実した内容を誇る。単独の楽章としては採用されなかったスケルツォの要素が盛り込まれているという見方もある。ドナルド・フランシス・トーヴィーはこの楽章の拍子と急速なテンポ指定がもたらす困難さを指摘しており、それでもなお完璧に演奏された時にのみ「途方もないユーモア」を引き出すことができるとカール・チェルニーは述べている。冒頭から不気味で緊迫感のある第1主題が奏でられる(譜例6)。ピアノ三重奏曲第3番やピアノ協奏曲第3番などと同様、作曲者のハ短調の作品にしばしば見られるユニゾンによる弱音からの開始である。
譜例6
第1主題が発展した経過から16分音符の流れが起こり、一気に勢いを増した後でフェルマータによって区切られる。第2主題は変ホ長調で出される譜例7であり、第1主題とは対照的な性格を有している。
譜例7
やがて第1主題が低音に出されると絢爛たるパッセージが繰り出され、ごく簡素なコデッタを置いて提示部の反復となる。わずか11小節から成る展開部は譜例6冒頭の素材のみから構成され、その終わりには交響曲第5番の「運命動機」に似た動機が登場する。再現部ではハ短調の第1主題の後、第2主題がハ長調に出される。コーダではまず変ニ長調の第2主題が奏されるが、次第に速度を落としてアダージョに到達すると後年のピアノソナタ第17番(テンペスト)を想起させるようなアルペッジョが挿入される。ここから元の速度に復帰すると第2主題の要素に第1主題が組み合わされ、最後は静まりながら全曲に幕を下ろす。