チェロソナタ第3番 (ベートーヴェン)
第1楽章 アレグロ・マ・ノン・タント イ長調、2分の2拍子、ソナタ形式。 チェロが雄大なイ長調の第1主題を奏し、ピアノもそれを受けて曲は始まる。ホ短調の第2主題はチェロ、ピアノの両手による調性を変えながらの3声の対位法によって展開される。この辺りのチェロの扱いは作品5におけるそれよりも大きく進歩していて、チェロはもはやピアノの伴奏ではなく独立した地位を与えられている。 展開部においても、チェロとピアノの有機的な関係が示される。再現部を経て、第1主題の動機を用いたコーダが始まる。ここではベートーヴェンが得意とした動機圧縮の手法が用いられ、曲は盛り上がりを強め、チェロとピアノが第1主題を奏した後にチェロの旋律で曲を閉じる。
第2楽章 スケルツォ:アレグロ・モルト イ短調、4分の3拍子、A-B-A-B-A形式。 ピアノがかなり鋭く用いられた勢いのあるスケルツォと、明るいトリオによる。
第3楽章 アダージョ・カンタービレ - アレグロ・ヴィヴァーチェ ホ長調 - イ長調、4分の2拍子 - 2分の2拍子、ソナタ形式。 優美で、大らかなアダージョ・カンタービレのホ長調の序奏部から始まり、ここではチェロのソステヌートの能力が存分に発揮されている。イ長調の属七の和音から雰囲気が変わり、チェロが軽やかな第1主題を奏でる。ここからがイ長調の2分の2拍子に変わり、アレグロ・ヴィヴァーチェのソナタ形式の提示部であり、ピアノも加わって主題は大きな盛り上がりを見せる。 短い展開部と公式通りに進行する再現部を経てコーダに至る。コーダではピアノの華々しい旋律が大きくクレッシェンドして になり、爆発的なクライマックスを合奏で演奏した後、チェロとピアノの前進を経て終止和音で堂々と全曲を終わる。