ゲオルク・ヴィルヘルム・パープスト
大戦後のドイツの貧困にあえぐ人々の生々しい現実を風俗的な側面から捕らえたこの作品は、パープストのリアリストとしての側面をよく表している。引き続き1926年には精神分析映画『心の不思議』を制作し、映画によるフロイト理論の解説を行った。『懐しの巴里』(1927年)、『邪道』(1928年)といった優れた作品を次々と発表したパープストは、米国から招いたルイーズ・ブルックス主演の『パンドラの箱』(1929年)を作る頃には完全にドイツ映画界の巨匠と見なされていた。
マルガレーテ・ベーメ原作の『淪落の女の日記』(1929年)では再びルイーズ・ブルックスを起用した。さらにパープストとしてはかなり異色な登山映画『死の銀嶺』(1929年)をアーノルド・ファンクと共同で演出をした。
トーキーの時代になり、パープストは『西部戦線一九一八年』(1930年)と『炭坑』(1931年)の2本の傑作を作っている。この2本の作品には第一次世界大戦中4年間も収容所に入れられていたパープスト自身の体験が感じられる。サイレント映画時代にあった幻想味のある映像は、この頃のパープストの作品からは姿を消し、リアリストの側面が非常に強く画面に現れている。
1930年のネロ・フィルム社はベルトルト・ブレヒトとクルト・ヴァイルの『三文オペラ』の映画化権を取得する。レオ・ラニア、ラディスラウス・ヴァイダ、ベーラ・バラージュの3人が共同で映画の脚本を書き、ワーナー・ブラザースとトービスの出資、パープストの演出で映画は制作された。