仁義の墓場
映画化には、松田寛夫氏、神波史男氏も加わって作成されたシナリオが使用されるとのことです」と注釈を付けた(松田、神波が手を入れた決定稿は公刊されていない)。以降、第四稿、決定稿(撮影台本)まで分けているが、後述する深作や吉田達の話は、この第四稿とされる物を第一稿と説明している。
鴨井と深作が折り合えなかった原因として、鴨井が最初に東映から受けた依頼では、「スケールの大きな実録モノ」との注文が付いていて、『仁義なき戦い』の新宿死闘編のようなシナリオを書いていたとされ、「個」を究めたいとする深作の意に添わなかったとされる。深作は「僕としては今度は『仁義なき戦い』のような政治的群像ドラマではなく、孤絶した一人のヤクザの情念に焦点を当てた方が渡君の主演作として相応しかろうと考えた」、「(鴨井の)シナリオが石川力夫を中心としたヤクザの抗争図になってる。新宿のでかい抗争なんて嘘っ八なんですよ。新宿周辺は、ヤクザも愚連隊もいて、いろんな形で縄張りはあったけど、大きな勢力はなくて入り組んでいましたから。石川力夫のせこさはそのことの反映なんです。彼は勝手なことばかりやってるわけで、それと抗争図が合わない。『仁義なき戦い』シリーズでやったような、西日本を二つに分けた山口組と対抗勢力の戦争という構図が、ここには当てはまらないというか、無理なんです。じゃあ代わりにどうするかといってもドラマツルギーが立たない。鴨井君が書いたホンはそれなりに一つの流れを持っていて、動かせないようになっていた。今までの『仁義なき戦い』シリーズの流れから見れば新味がない。そこで鴨井君とは初めてだったから多少は遠慮もあって、もう駄目だ、俺にはできないと逃げにかかったら、引き止められた。
案の定、高熱が出てなかなか下がらず1975年3月10日、再び病でダウンし、東大病院に担ぎ込まれた。念願だった高倉健との共演作『大脱獄』も降板を余儀なくされ、前述の映画も全て出演できなくなり、渡は結局東映と専属契約を結ばなかった。二回にわたる入院生活は延べ2年半に及んだため『仁義の墓場』は渡のこの年唯一の仕事と見られる。
撮影に当たって関係者一同は石川の墓に墓参りをしている。石川の墓は新宿の常円寺に現存する。殺した兄弟分の今井幸三郎と一緒に墓に入り、墓石の側面には「仁義」と彫られている。
本作の予告編のBGMには、「博徒外人部隊」、「解散式」、「網走番外地 悪への挑戦」、「不良番長 どぶ鼠作戦」の一部が使われている。
『緑色の部屋』の宣伝キャンペーンで、1980年2月に来日したフランソワ・トリュフォーに、日本の映画ジャーナリストが日本の名作を観てもらおうと、当時名画座かで掛かっていた本作を推薦し、トリュフォーに観てもらった。しかしトリュフォーは開始10分で劇場を出てしまい、「何で?」と聞いたら、「非常に疲れていたのと、暴力的なシーンが多くて堪えられなかったのです。暴力的な映画よりエロチックな映画の方がずっと好きです」と言った。
しかし約10年の間に俊藤が東映京都撮影所を牛耳るようになった。俊藤は東映の社員ではない外部プロデューサーのため反撥する者も多かったが任侠映画の大成功で誰も逆らえず、また面倒見が良かったこともあって看板スターを囲っていた。
渡哲也は日活がロマンポルノに転換した1971年に事実上フリーとなり、映画各社の間で激しい争奪戦が起こったが石原プロモーションへ入社した。しかしその後も各社勧誘は続き、弟の渡瀬恒彦をスカウトした岡田が長期間に渡り、秘かに渡と会って熱心に説得を続け、渡自身もアクション映画をやりたいと強く東映入りを希望したため1975年に渡は東映入りの報道もされた。1974年暮れ『脱獄広島殺人囚』、「新仁義なき戦いシリーズ」とも渡は出演要請を受けたが「体調が完全でない」と拒否し、1975年1月にクランクインしたのが本作となる。
薄倖のヒロイン地恵子に扮し石川との究極の破滅愛を演じた多岐川裕美は、この前年東京駅前の喫茶店でバイトしているところをスカウトされデビュー、本作に抜擢された(聖獣学園#多岐川のスカウト)。この地恵子は自殺する一週間前に石川力夫と婚姻届が出されているが、石川力夫が届を出したのかは不明という。
2002年に『新・仁義の墓場』としてリメイク。監督:三池崇史、脚本:武知鎮典、主演:岸谷五朗。主人公は同じだが、時代設定は現代に置き換えられている。