ユリウス・クルト
日本国内では一般には浮世絵師の東洲斎写楽の評価に関して、クルトがその著書『Sharaku』の中で、レンブラントやベラスケスと並ぶ「世界三大肖像画家」と称賛し、これがきっかけで世界中でその評価が認められた、との俗説が流布している。
しかし、『Sharaku』の1910年刊行初版、1922年刊行改訂増補版、1994年刊行の日本語訳版『写楽 SHARAKU』のいずれにおいても、クルトによる序文並びに本文に「世界三大肖像画家」「レンブラント」「ベラスケス」に関する記述は存在しない。『Sharaku』以外のクルトの著作や、明治・大正頃の日本国外の浮世絵文献からも同趣旨の文言は見つかっておらず、この俗説にはエビデンスがない。
明治・大正の日本国内の浮世絵文献からも、クルトがその著書の中でそんなことを書いていると紹介した実例はまだ見つかっていない。
しばしば「クルトは写楽の正体を歌舞妓堂艶鏡とする説を発表した」といった趣旨の説明も行われているが、同一人物説そのものは先行の説に従ったものであり、クルトはその典拠として明治26年(1893年)の『本朝画家人名辞書』の記事と明治35年(1902年)の林忠正の売り立て目録の注釈を挙げている。また、クルトは艶鏡を写楽から改号した別名義と考えていたのであり、Sharakuの中で写楽の正体とされているのは江戸の能役者斎藤十郎兵衛である。