大塚清六
1962年(昭和37年)には同じ場所に広瀬鎌二の設計による自邸兼アトリエ「SH-60」を新しく建て替え、活動の拠点とする。この建物は竣工当時から雑誌などで紹介され、大塚のライフスタイルも一般に知られることとなった。
同年からは7年にわたり新聞や雑誌にアンネ株式会社の広告イラストを描き、日本雑誌広告賞を受ける。1966年(昭和41年)には手塚治虫の依頼により、手塚のアニメ映画「展覧会の絵」のためのイラストを描く 。1969年(昭和44年)にはレース中に命を落としたカーレーサー、福澤幸雄を偲んで出版された写真集とレコードの制作に参加する。
1970年代に入り、新たなアトリエの候補地を探すため、夫人とともにブラジルへ旅行するが、思うような土地がみつからず帰国。1974年(昭和49年)、挿絵の仕事を制限し、ブラジル人女性をモデルとした油彩画の連作に取り組み、50点の作品を描き上げた3日後の6月5日に急逝。50歳没。
リネ夫人は大塚の死後、画家として活動し、画廊も経営した。また、大塚の13回忌にあたる1988年(平成元年)11月には、出身地の喜多方市で遺作展が開かれた。
※二重鉤括弧は単行本。
1958年 藤原審爾「殺し屋」(挿絵)面白倶楽部(光文社) 野田開作「勝負師物語」(挿絵)面白倶楽部 石原慎太郎「夜を探がせ」(挿絵)週刊読売 大藪春彦「血の罠」(挿絵)週刊アサヒ芸能
1959年 大藪春彦「血の罠」(挿絵)週刊アサヒ芸能 「週刊アサヒ芸能」3月15日号(表紙) 石原慎太郎『夜を探がせ』(表紙)光文社 宮城聡「Aサインの女たち」(挿絵)別冊週刊サンケイ 藤原審爾「金と女と死」(挿絵)週刊漫画TIMES ドクトル・チエコ「女医さんのお部屋」(挿絵)平凡 ドクトル・ユリ「ドクトル・ユリの診察室」(挿絵)週刊平凡 高木彬光「深夜の魔王」(挿絵)中1コース 三橋一夫『足袋』(表紙)講談社ロマン・ブックス 船山馨「明日を売る男」「義眼を捜せ」(挿絵)週刊明星 田村泰次郎「姦通」(挿絵)小説新潮 佐川桓彦「部長刑事物語 大阪駅」(挿絵)読切倶楽部(東京三世社) 菊村到「歌を忘れた」(挿絵)マドモアゼル
1960年 高木彬光「深夜の魔王」(挿絵)中1コース 「マドモアゼル」5月号(目次イラスト)小学館 石原慎太郎『夜を探がせ』(表紙・挿絵)カッパ・ノベルス 大藪春彦『血の罠』(表紙・挿絵)アサヒ芸能出版「みな殺しの歌 凶銃ワルサーP38」(挿絵)週刊アサヒ芸能 江間章子「蛇のように」(挿絵)別冊週刊サンケイ 寺崎浩「妻の週末」(挿絵)別冊週刊サンケイ 宮敏彦「船室の殺人」(挿絵)女学生の友
1961年 大藪春彦「野獣都市」(挿絵)週刊アサヒ芸能
大塚のデビュー作は不明である。リネ夫人によれば、石原慎太郎が1958年に週刊読売に発表した小説「夜を探がせ」の挿絵を担当したことがきっかけで脚光を浴び、石原裕次郎などの知遇も得て人気イラストレーターの地位を築いたという。
以後、藤原審爾、高木彬光、島田一男、大藪春彦、五木寛之、笹沢左保などの小説の挿絵を手がけるようになったが、なかでも大藪春彦とは彼が初めての長篇小説「血の罠」の連載を開始した1958年から1973年まで断続的にコンビを組んだ。
大塚のイラストはシャープな線を特長とし、「ハードボイルドなタッチを描かせて天下一品、女の美を描かせて抜群」と評された。作画にはおもにペンや鉛筆、コンテなどを用いたが、油彩やコラージュ、デカルコマニーの技法による作品もある。署名にはSEIROKUのロゴスタンプを用いた。
大塚は自身の作画精神について、1959年に手がけた「アサヒ芸能」の表紙画にコメントを寄せている。
また、1962年から1969年にかけて発表したアンネ株式会社の広告イラストは5度の日本雑誌広告賞に輝いている。これは大塚の代名詞的な仕事となり、本人によれば他の仕事が滞るほどだったという。
なお、大塚の画集やイラスト集などの作品集は2018年現在も刊行されていないが、大塚が描いたアンネ社の広告イラストの一部は社会学者田中ひかるの著書「生理用品の社会史」(ミネルヴァ書房および角川ソフィア文庫)に掲載されている。