野菊の墓 (映画)
松田聖子の売り出しは、サンミュージック社長・相澤秀禎がテレビCMの活用を第一戦略に据え、当時"スターへの登龍門"といわれた資生堂と江崎グリコのCM出演のうち、まず1980年4月に資生堂の洗顔クリーム「エクボ」のCMソングに起用された。同月、これも"若手アイドルの登龍門"といわれた『レッツゴーヤング』(NHK)に他の歌手に決まっていたサンデーズの代役メンバーとしてレギュラー出演。山口百恵と同じレコード会社であるCBS・ソニーが、松田聖子を"第二の百恵"にしようと巨額な資金を用意して売り出しにかかり、サンミュージックが異例中の異例の大バクチといわれた3000万円、CBS・ソニー4000万円の総額7000万円を用意した。1980年夏あたりから、マスメディアが言い始めた"ポスト百恵"の候補の一人になり、二曲目の『青い珊瑚礁』が、江崎グリコのアイスクリーム・ヨーレルのCMソングとなり、高野連から夏の甲子園入場行進のテーマソングに推薦され、甲子園出場チーム全選手アンケートで人気ナンバーワンアイドルにも選ばれ関係者を驚かせた。各プロダクションがラインナップした新人も強力であったが、田原俊彦と共演するグリコチョコレート/セシルチョコレートのCM出演が決まった1980年9月以降は、"二重丸の本命"、"ポスト百恵"の最有力、"ポスト百恵"の第一候補などと呼ばれ始めていた。
杉作J太郎は2021年9月の澤井信一郎の訃報に寄せて「東映三角マークで始まる映画として、その中身のあまりにもまっすぐな、あまりにもこころ揺さぶる、瑞々しくも重厚で、物語終盤に向けて盛り上がり続ける作劇の素晴らしさに感動した。加藤泰、鈴木則文の流れにあるどっしりキッチリした覚悟を決めたフィックスのカメラがそこにはあった。ただの据え置きアングルではない、死んでもここは動かないぞ、どんなことがあろうと俺はこの絵を撮らなければならないのだ、という覚悟の、静かな、奥歯を噛みしめたフィックスである。撮影所の歴史は技術だけではなく品格も含まれる。フリーの映画監督はどう自制しても『俺が俺が』が出る。俗に言う承認欲求であるが、澤井さんにはそれがない。大手映画会社の社員として就職し、就きたい就きたくないに拘わらず様々な監督の現場で助監督を担当し、いくつもの歳の瀬を迎え新年を迎えて、自分がどんな映画を撮りたいのかも薄ら忘れてしまいそうになっても、逆に人間の意地として忘れてはならないものを燃え続けさせた。それは"映画の良心"である。澤井さんの場合は命の輝き、命あるものに対する温かい目線に尽きる、と私は思う。(木下版には無い)農作業する民子のうなじ、頬をスクリーンいっぱいの超アップ(視姦カット)を最高にこころ染みるタイミングで撮った。
企画は東映プロデューサー・吉田達。吉田は東陽一監督が1979年に『もう頬づえはつかない』を低予算で製作しながら大ヒットさせた手腕に感心し、劇場に女性客が多いことに驚いた。女性客は画面の軽快なナウい会話に、一々反応して楽しんでいる、東映調とは全く違った洋画テイストと、さりげないエンディングに興奮した。さっそく東と組み、烏丸せつこ主演で『四季・奈津子』(1980年)を製作し、当時の日本映画では珍しい女性映画を小ヒットさせた。また東映本社近くの喫茶店に入ったとき、若いカップルの行動を観察していたら、主導権が女性が持っていることに気づいた。女性が観たい映画を男性も付き合っている、それなら、自分の大好きな木下惠介監督の『野菊の如き君なりき』をリメイクして、女性が泣ける『野菊の墓』をやってみたい、主演は人気が急上昇していた松田聖子で作ってみたい、と思いついた。吉田は東映が全社的に荒々しいタッチの映画に傾斜していく中、女性路線は諦め、会社の意向に沿う企画を心がけていたが、先輩女優もおらず、男優オールスターに囲まれながら自力で育った佐久間良子と三田佳子に対する思いがあり、いつかまた女性映画を手掛けてみたいという気持ちを持ち続けていた。吉田は岡田社長の指示で、1977年から角川春樹に、1978年から西崎義展の担当プロデューサーとして三年半、外部出向し、プロデューサー主体の映画作りを勉強させられていた。
しかし問題はその岡田茂東映社長の説得。