家族 (アルバム)
1994年には急病によるライブツアーの中止、不倫疑惑にまつわる報道や桑田佳祐の曲「すべての歌に懺悔しな!!」の歌詞を巡る論争など、トラブルが相次ぐ形となった。中でも桑田とのトラブルに関しては、桑田の自宅宛に「サシで徹底的に勝負する日が来るだろう」と書いた果たし状を送付し、「この歌で世間を騒がせておいて、アルバムもだいぶ売ったんだろう。安易に人を茶かした歌をつくって当てようなんざ、動機が不純なんだよ。不純というより、不潔だ」と長渕の怒りは収まらず、周囲の者たちは経過を伺う状態となっていた。
しかし、桑田側からの返答はなく、長渕は「この期におよんで、勝負するんだったら音楽と音楽でやろうなんて、きれい事は通じませんよ。そんなレベルじゃありませんから」と徹底的に闘う構えを見せ、桑田の所属事務所であるアミューズに直接電話をし、「売られたケンカは買いますからね。僕と桑田の一対一の場面をつくってください。いつまでに返事をもらえます?」と詰め寄ったがやはり桑田側からの返事はなかった。これを受けた桑田は子供の送迎にガードマンを雇う事態となり、身近な人物によると「家族全体がピリピリしていた」と語るほどの緊張状態となっていた。また、この件に関しては泉谷しげるや和田アキ子、テリー伊藤らが仲裁を申し出るなど芸能界全体を巻き込んだ騒ぎとなるも、報道していたのはスポーツ新聞や女性週刊誌のみで、大手マスコミや音楽雑誌などは一切取り上げる事はなかった。
文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』において音楽ライターの藤井徹貫は、「注目すべき第一点は、喋るように歌う表現。長渕の代名詞でもあるシャウトはほぼ封印されているが、伝わってくるものの強さに遜色はない。『月が吠える』『耳かきの唄』を聴けば、この意見に納得してもらえるだろう。第二点はテンポ。アップテンポと言える曲は見当たらない。『三羽ガラス』『一匹の侍』は、ビート感はあるが、決してBPMが高いわけではない。しかし、バラードを聴いたような、湿っぽさが残るわけではない。第三点は音像。アリーナやホールでなく、小さな部屋の中で聴いている音像だ。『何故』『友よ』『身をすててこそ』では手の届く距離に長渕がいる」と述べている。
文芸雑誌『文藝別冊 長渕剛 民衆の怒りと祈りの歌』において音楽ライターの二木信は、「長渕は理不尽なことばかりがまかり通る"バカらしい現実"から逃避することなく、なかば敗北が決定づけられた"バカらしい現実"との闘いに身を投じ、"バカらしい現実"に振り回されながらがむしゃらに歌う」、「茨の道を選ばざるを得なかった我が身の悲しみとみずからその道を選んだ男の誇りという"ねじれ"を表現の原動力にしているように思える」、「傷つきやすい男が猛々しく、また猛々しい男が悲しんでいる、このような"ねじれ"のセンチメンタリズムをガソリンに吠えているのだ。それは社会正義に燃える一点の曇りもない勇敢な戦士の反抗という類のものではなく、惨めな敗残者の瀬戸際の抵抗となって表出する」と述べている。
和井内貞宣(ユイ音楽工房) - A&R
高田浩充(東芝EMI) - A&R
町田晋(東芝EMI) - A&Rチーフ
後藤由多加(ユイ音楽工房) - スーパーバイザー
渋谷高行(ユイ音楽工房) - スーパーバイザー
大川奘一郎 - 写真撮影
荒井博文 (GIL PRODUCE) - アート・ディレクター、デザイナー
いちかわまさかず(オフィス・レン) - エグゼクティブ・プロデューサー
山梨鐐平 - スペシャル・サンクス
笛吹利明 - スペシャル・サンクス
高山文彦 - スペシャル・サンクス
らいみつる - スペシャル・サンクス
らいえいこ - スペシャル・サンクス
さえぐさたつや - スペシャル・サンクス
おくだあけみ - スペシャル・サンクス
光洋カラー - スペシャル・サンクス
かねこゆたか - スペシャル・サンクス
NAGABUCHI TSUYOSHI CLUB - スペシャル・サンクス
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「『家族』というタイトルからヘヴィな内容を想像しがちだが、アコースティック主体のサウンドに乗せて届けられる歌はより“素”に近づいているようだ。彼が絶大な信頼を寄せている湯川れい子さんのライナーが泣かせる」、また「辛辣なメッセージが印象的な『三羽ガラス』や人間に絶望したと歌われる『耳かきの唄』など、孤独感と怒りに満ち溢れた1枚」と肯定的な評価を下している。
文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』において藤井は、「長渕剛が当時置かれていた状況を抜きにして、純粋に音楽として聴くことができる現在のほうが、もしかしたら本作は正当に評価されるのかもしれない」と肯定的な評価を下している。
文芸雑誌『文藝別冊 長渕剛 民衆の怒りと祈りの歌』において二木は、「長渕の歌は冷酷な世間や裏切り者たちへの苛烈な批判となり、"バカらしい現実"との摩擦と軋轢のなかでもがく弱者たちのエールとなり得る」、「レコーディングは地下鉄サリン事件が日本中を揺るがした一九九五年に行われているが、そういった不穏な時代の空気の入り込む余地がないほど長渕の"バカらしい現実"との終わりなき闘いは壮絶を極めている」と肯定的な評価を下している。