必殺仕掛人
貞次郎 - 酒井修 追分の千太郎 - 堀勝之祐 田町の佐七 - 千葉敏郎 千代の利平 - 浜田雄史 唐津屋伝兵衛 - 市川男女之助 用心棒 - 山本一郎 お勇 - 山口朱美 角筈の重五郎 - 内田朝雄 一つ木の政蔵 - 安部徹 志乃 - 尾崎奈々
第2、3、4、12、23、28話は原作付きエピソード。
第1話は冒頭のシーンのみ、原作からの引用。
おりく - 雪代敬子 田島新兵衛 - 堺左千夫 井筒屋治兵衛 - 梅津栄 雲覚 - 小堀明男 大塚春仙 - 木村元 大工 留吉 - 神戸瓢介 百姓 次郎左衛門 - 北見唯一 南部源之助 - 北原将光 茶屋のおかみ - 近江輝子
このため、コンペ前日にも山内は松竹のスタッフと会談し、予め制作意図を伝えていた。そして制作会議では「今までの時代劇と違う、現代的な感覚の作風とそれに合う音楽」「映画風の重みのある作劇」を『木枯らし紋次郎』への対坑策として打ち出すことが決まった。
第1、2話の監督には山内の意向で、後に『仁義なき戦い』のヒットで有名となるも当時は社内で冷遇されていた東映の深作欣二が起用されることになった。深作は、妻で女優の中原早苗が、山内がプロデューサーを務めた『お荷物小荷物』に出演した縁で、彼と交流があった。本作でも、のちに深作作品の代名詞となった、手持ちカメラの多用などの撮影手法が見られる。また、深作は撮影開始前にカメラテストを行い、撮影対象全体に光が当たるものと、陰影を際立たせたものの2通りのライティングを提示して比較したが、石原興カメラマンの「闇が撮りたい」との意見が決め手となって、陰影を強調した撮影手法を採用したという。当時のテレビ時代劇は東映の得意とするところで、京都映画はそれに及ばず、全体に光を当てるとセットやメイク技術の甘さという弱点を露呈してしまうことになるため、影を利用して奥行きを出すという苦肉の策を採らざるを得なかったともされる。結果的に、陰影を強調した撮影が功を奏し、後の必殺シリーズにも引き継がれ、代名詞ともなった。音楽は『紋次郎』のフォークに対し、歌謡曲の平尾昌晃を起用した。平尾はギター、カスタネット、ブラス等による劇伴を製作し、マカロニ・ウェスタン調の主題歌『荒野の果てに』を書いた。
キャスティングは前述の理由から、当時のホームドラマで活躍していた俳優が検討された。