フレデリック・バジール
バジールは、何度も仕上げをし、サロンに出品後も、犬のモチーフを静物に修正するなど、変更を試みている。『庭の中の女たち』がサロンに拒絶されたのに対し、『家族の集い』はより受け入れられやすい作品であったといえる。人物の描き方はやや堅苦しく、未熟な点はあるが、戸外における人物群像構図という、当時の彼らの共通の課題に応えたものである。構成力と、光に対する感受性が優れており、印象派の世界を予告する作品となっていると評される。
バジールは、1867年のサロンで落選したモネの『庭の中の女たち』を、1868年1月、2500フラン(毎月50フランの分割払い)で購入し、彼を支援した。仲間の画家たちの中では裕福な家の出であったことから、バジールは、モネやルノワールを経済的に助けたが、父親からは、出費を心配して倹約を促す手紙が度々届いた。その後も、長男が生まれたモネは、バジールへの手紙で経済的苦境を繰り返し訴えている。バジールは、モネの長男ジャンの名付け親となった。
『ヴィスコンティ通りのアトリエ』1867年。油彩、キャンバス、64 × 49 cm。ヴァージニア美術館。
『あおさぎ』1867年。油彩、キャンバス、98 × 78 cm。ファーブル美術館(モンペリエ)。
『ルノワールの肖像』1867年。油彩、キャンバス、61.2 × 50 cm。オルセー美術館。
『家族の集い』1867-68年。油彩、キャンバス、152 × 230 cm。オルセー美術館。1868年サロン入選。