セザンヌ礼賛
ベリンダ・トンプソンは、『セザンヌ礼賛』を、ドニが、ゴーギャンやフィンセント・ファン・ゴッホに見られる派手な主観性、象徴性から離れ、セザンヌに見出した古典的価値の再発見に向かった作品だと述べている。実際、ドニは、1898年のローマへの旅で、古典主義に対する関心を新たにしている。後に、ドニは、1907年の『セザンヌ』や1909年の『古典主義のゴーギャンとファン・ゴッホ』といった論文の中で、古典主義こそフランス文化の伝統の核心にあるものだと主張している。こうした論考は、フランスの若い世代の画家たちに影響を与えた。
この作品の下敷きとなっている可能性のある作品として、アンリ・ファンタン=ラトゥールの『バティニョルのアトリエ』(1870年)がある。同作品では、エドゥアール・マネ、ピエール=オーギュスト・ルノワール、エミール・ゾラ、クロード・モネなどが描かれている。