ポール・ガデンヌ
ガデンヌは隔離生活の中で執筆を続け、彼の作品は読者に多くのことを気づかせる。またガデンヌは、人間の孤独と、彼自身の存在の苦悩を、平易な物語によって重々しく表現することを実現し続けた。
ガデンヌは生前には評価が高かったものの、一般に広く知られる作家ではなかった。第二次世界大戦後のフランス文学における位置付けとしては、ジャック・ベルサニ他『1945年以降のフランス文学』にて、ジャン・ケロール、ルイ=ルネ・デ・フォレ、イヴ・レニエ、マルグリット・デュラスらの、時間と記憶を重要なテーマとするプルーストの系譜に親近性のある作家とされ、『スヘヴェニンゲンの浜辺』について「感情を抑制して表現したみごとな個所において、愛と友情との、現在と過去との苦痛にみちた対位を繰りひろげる」とも評されている。『ロマン派的魂と夢』で知られるアルベール・ベガンは、ガデンヌの「深淵の感覚」「恐怖と罪の世界」への洞察力から、「ひとつの世代に一人か二人数えられる小説家」と評した。アンリ・ベールは『現代フランス小説』(1955年)の中で、ガデンヌについて、象徴的な表現法と文体を重視しすぎるきらいがあるが、人間の「内面生活」を洞察する独自の深い視線をそなえており、「真に深みのある小説」だとした。
死の数日前に完成したとされる『屋敷町』が、没後17年を経て刊行されると、ル・モンド紙にてベルトラン・ポワロ=デルペシュが「フランスの『白痴』」と呼ぶなど高い評価を受け、その翌年には『シロエ』が再刊されるなど、再評価が起きた。