アイ・ミー・マイン
1970年1月にグリンズが完成させたアルバム『ゲット・バック』は、1969年5月編集版と同様にメンバーによって拒否された。その後、レノンとハリスンはアメリカ出身のプロデューサー、フィル・スペクターにアルバムのリプロデュースを依頼した。スペクターは、コーラスと2番目のヴァースを繰り返すなどの編集を施し、曲の演奏時間を延長することを決めた。3月23日にこの編集作業を行い、ハリスンもリミックス・セッションの大部分に関わった。曲の演奏時間の延長は、1分20秒あたりからコピーしたテープを繋げることで実現した。
さらにスペクターは「ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード」や「アクロス・ザ・ユニバース」とともに、スペクターの特徴となっているウォール・オブ・サウンドで楽曲を補強することを決めた。4月1日にスペクターは27種のストリング・セッション、6人の金管楽器奏者、スターによる追加のドラムをオーバー・ダビングした。ルイソンは、同セッションのためにスペクターに雇われた女性合唱団は本作には不参加としているが、音楽評論家のリッチー・アンターバーガー(英語版)は本作のウォール・オブ・サウンドの特徴のひとつとして合唱団の参加を挙げている。
4月1日のセッションが、バンドが解散する前に行なわれた最後のオーバー・ダビング・セッションとなった。スペクターによってリプロデュースされた最終バージョンは、アルバム『レット・イット・ビー』に収録された。なお、2003年に発売された『レット・イット・ビー...ネイキッド』には、繰り返される部分はそのままに、オーケストラのパートをカットした音源が収録された。
You all will have read that Dave Dee is no longer with us. But Mickey and Tich and I would just like to carry on the good work that's always gone down in number two.
(みなさまはすでにお聞きのことと思いますが、デイヴ・ディーが私たちの元を去りました。しかしながらミッキーとティック、そして私は、これまで優秀ながら2番手と見なされてきた仕事を今後も粛々と続ける所存であります。)
テイク16にオーバー・ダビングされた要素のうち、ボーカル、2つのディストーションを効かせたエレクトリック・ギターとアコースティック・ギターのパートはすべてハリスンが演奏し、ハモンドオルガンとエレクトリックピアノはマッカートニーが演奏した。この時点での曲の演奏時間は1分34秒だった。その後、エンジニアのグリン・ジョンズによってアルバム『Get Back』のミキシングが行なわれ、同作に収録された本作にはテイク16の前のスタジオ内での会話が含まれていた。1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』には、このテイク16が収録された。
トゥイッケナム映画撮影所でのリハーサルは、ドキュメンタリーの監督を務めたマイケル・リンゼイ=ホッグによって撮影・記録された。1月8日の朝、ハリスンはレノンとマッカートニーが到着するまでの間に、リンゴ・スターのために「アイ・ミー・マイン」を演奏して聴かせた。本作についてハリスンは「ヘヴィワルツ」と説明した。
1月8日に行なわれた本作のリハーサルには、かなりの時間を費やしており、合計41回演奏された。この時の曲の長さは1分半ほどだった。作家のジョン・ウィンは著書で「マッカートニーとスターは熱心にサポートしたのに対し、レノンはほぼ不参加」と書いているのに対し、サリピーとシュヴァイクハートは共著書で「レノンはハリスンに『ビートルズはロックンロールしか演奏しない。バンドのプレイリストにスペインのワルツが入る余地はない』と言い、マッカートニーはスペイン語のアクセントで歌うかたちで『アイ・ミー・マイン』を嘲笑した」と書いている。ビートルズの伝記作家であるケネス・ウォマック(英語版)は、「この前日に却下されたハリスンの編曲に関する提案に続くレノンの嘲笑は、レノンがバンドメイトを『餌にした』例」としている。
その後、ハリスンはマッカートニーの態度やレノンのセッションへの意欲の欠如に辟易し、1月10日にセッションから一時的に離脱した。