葵梶葉文染分辻が花染小袖
肩と裾には加茂葵、腰部の白地は梶葉を絞り染めの技法で描き、梶葉の茎は墨による手書きの描線で表現している。そして加茂葵、梶葉とも、絞り染めの技法を用いて葉に1、2滴の露を配している。このように高度な絞り染めの技法を駆使して加茂葵、梶葉や、葉の上の露を優美かつ繊細に表現しており、辻が花染小袖の完成形であり、全体として素朴さを失わない中に気品や瀟洒な雰囲気が感じられる優品であると評価されている。
模様の全体的な配置は、服地の余白部分を生かしながら全体的な効果を考えつつ模様を散らしている。これは服を着用した家康の嗜好の反映であると考えられるとともに、絞りの技術的な進歩に伴ってより洗練されたデザインを見せるようになった、辻が花染め後期の特徴の一つを示すものとされる。また葵梶葉文染分辻が花染小袖のような紫、白を染め分けた地色の上に模様を散らす意匠は、豊臣秀吉、徳川家康所用とされる辻が花染めに多く見られ、安土桃山時代から江戸時代初頭にかけての、支配層の武士が着用した衣服のデザインに見られる特徴であったと考えられている。
そして安土桃山時代から江戸時代初期にかけて、徳川家の支配が確固になるにつれて三つ葉葵紋の紋章としての様式が定まっていくが、葵梶葉文染分辻が花染小袖の三つ葉葵紋は、配置場所が様式が定まった後の位置とは異なっており、様式がまだ固定していない時期のものであることがわかる。