長谷川海太郎
(谷譲次名義)
アプトン・シンクレア『人われを大工と呼ぶ』(『世界文学全集 第2期8』)新潮社 1930年
(牧逸馬名義)
『猶太人ジェス』
ヴィニア・デルマー『バッド・ガール』中央公論社 1931年
他
小田実の『何でも見てやろう』が出た今日でも、なお新鮮な魅力を持っている。」(多田道太郎)、「安重根の孤独と虚無感は、ある意味では詩的なテロの形而上学を描いたロープシンの「蒼ざめたる馬」よりも、私にはより身近な衝撃を与えた。」(五木寛之)などとも評された。『世界怪奇実話』について、種村季弘は、モリタート(犯罪小唄、元は教会の司祭や伝道師によるものが口承文芸として独立し、ニュース報道の性格を担うようになった)の「わが国へのもっとも早い移植」としている。松本清張は牧の実話犯罪ものの影響で犯罪ドキュメントに興味を持ち、『日光中宮祠事件』『アムステルダム運河殺人事件』のような作品を書くようになった。
「メリケン一代男」は『洋酒天国』にも再録された。中井英夫は長谷川のもっとも好きな作品として本作を挙げ、「痛快なテンポで運ばれる」「文章の心意気、きっぷのよさは比類が無い」、また繰り返しのおかしみの表現を「日本の現代文学に忘れ去られたものの一つは、まさにこうした江戸の笑い」であると評している。少年時代に牧逸馬などを読みふけったという中田耕治はこれらめりけんじゃっぷものを国籍喪失者の文学と呼び、長谷川の文学の原点としている。また森常治は谷の文体を「当時、英米を中心とする国際勢力への反発から日本の中に蓄積されつつあった<鏡像としての声>(欧米の「声」に対抗する「声」への希求)の無力化への道を推進していた、と言えそうである」と位置付けている(「フロットサム・カルチャー・わんだーらんど」『ユリイカ』1987年9月号)。
『新巌窟王(全2巻)』現代教養文庫 1975年
『テキサス無宿』現代教養文庫 1975年
『めりけんじゃっぷ商売往来』現代教養文庫 1975年
『踊る地平線』現代教養文庫 1975年
『もだん・でかめろん』現代教養文庫 1975年
『テキサス無宿/キキ」 みすず書房 (ISBN 4622048396)
『踊る地平線(上・下)』岩波文庫 (ISBN 4003116011) (ISBN 400311602X)
丸木砂土(秦豊吉)はめりけんじゃっぷものについて「これ程日本移民の状態を内外に明にしたものは、今日まで日本には現れていない」「日本にではじめて現れた移民文学である。」「日本文学史の上に新しい民族文学を、新しい混血文学を生み出した。」「米国俗語を縦横に駆使して、饒舌に近いまでの日本語をちやんぽんに使ひ分けて、その軽快と、呼吸と巻舌と、速力と、写実と、センスに於いて、日本に嘗てこれ丈の文体を想像した人はいない」(『中央公論』1929年4月号「谷譲次論」)と評した。牧逸馬の文章について伊集院斉は「雅言、俗語を奔放自在に駆使する事、外国語、特にアメリカン・イングリツシユの微妙なニウアンスを取入れるに妙を得ている事、軽快なユーモアを飛ばす事、等々にかけては、多分、当代、彼に比肩し得るものはあるまい。」(『中央公論』1931年9月号「牧逸馬論-現代大衆作家論の二」)と述べ、さらに匿名子(署名XYZ)には「栄養不良に落ち掛かった大正昭和の日本文の「文体」に、ヴィタミン注射を試みたものは、何と言っても牧逸馬の、谷譲次の、林不忘の、そして本名長谷川海太郎の功績である。」(『中央公論』1932年1月号「現代百人物-牧逸馬」)と述べられた。
その死においては、ベストセラー作家牧逸馬の名で報道されることが多かったが、杉山平助「アメリカ式ヂャアナリズムが日本に侵食して来て以来、この気候に適応すべき、最も典型的な才能と、性格を具へていた作家」と評し、千葉亀雄は「機械時代の文学は、大量生産的に、大多数に喜ばれることに専念せねばならぬ。
長谷川 海太郎(はせがわ かいたろう、1900年1月17日 - 1935年6月29日)は、日本の小説家、翻訳家。
林不忘(はやし ふぼう)、牧逸馬(まき いつま)、谷譲次(たに じょうじ)の3つのペンネームを使い分けて活躍した。林不忘は時代小説「丹下左膳」シリーズ、牧逸馬は犯罪実録小説、家庭小説、翻訳、谷譲次は米国体験記「めりけんじゃっぷ」物で知られる。