ウィーン国立歌劇場
1897年に総監督となったグスタフ・マーラーは、アナ・バール・ミルデンブルク(1872年 - 1947年)、セルマ・クルツ(1874年 - 1933年)、レオ・スレザーク(1873年 - 1946年)ら新しい世代の歌手を積極的に登用し、また舞台デザイナーを雇用して伝統的で豪華な舞台装置をモダニズムやユーゲントシュティール様式の簡素なものに置き換えた。さらに、上演中に客席の照明を落とす慣行を作ったのもマーラーである。これは当初は聴衆の不評を買ったものの、後継者らはこの改革をそのまま続けた。『フィデリオ』のフィナーレでの舞台転換の時間をかせぐために、「レオノーレ序曲第3番」を挿入するアイデアもマーラーによるものである。
また、マーラーはそれまでオペレッタを上演することがなかったウィーン宮廷歌劇場でヨハン・シュトラウス2世のオペレッタ『こうもり』を正式にレパートリーとした(1897年)。さらに、ウィーン宮廷歌劇場で上演するバレエ曲(『灰かぶり姫』というシンデレラ物語)をヨハン・シュトラウス2世に委嘱したが、これは完成しなかった。
20世紀になると、総監督リヒャルト・シュトラウスの『ナクソス島のアリアドネ』(1916年10月4日)や『影のない女』(1919年10月10日)の世界初演が行われている。