大怪獣ヨンガリ
映画史家スティーヴ・ライフルによると、公開当時の評価は「極めて高い評価」だったという。京郷新聞の批評家は「都市や戦車、戦闘機などのミニチュアセットは精巧でリアルだった」として製作価値を高く評価し、映画を「韓国映画の救世主」とみなしている。また、「韓国映画に新しい風を吹き込むだろう」という批評も見られた。StompTokyo.comは映画の展開が『大怪獣ガメラ』との類似性を感じるとし、「『大怪獣ヨンガリ』は、『ゴジラ』の影響を受けたパクリ作品としては比較的マシな部類だろう。尻尾にある4本のトゲなど細部が印象的で、『ガメラシリーズ』に登場する多くの怪獣スーツよりも印象に残る仕上がりになっている。特撮のリアルさは少ないものの、これ以降に作られたオリジナルのゴジラ映画には登場しないような、数多くの都市破壊の特撮シーンが存在する」と批評している。
スティーヴ・ライフルは、ヨンガリが最初に現れた場所は朝鮮戦争休戦協定が締結された板門店である点に注目し、「象徴的な意味において、この怪獣は当時の南側が感じていた恐怖を表していると言える。
オリジナル版の完全なフィルムは現存していないため、ストーリーは英語版に準拠している。
韓国では宇宙飛行士ユ・ヨンの結婚式を祝うために家族が集まっていたが、当のユ・ヨンは中東某国の核実験を監視する任務のために呼び出されてしまう。この核実験が原因となり地震が発生するが、その震源地が韓国に向かって移動してくる。韓国政府は移動型地震の情報を秘匿するが、地震が黄海道で発生したことを受けて戒厳令を布告する。続いて板門店でも地震が発生するが、現地に居合わせた写真家が地面が割れる瞬間を撮影したところ、地中に巨大生物がいることが判明する。写真家は巨大生物から逃げ出すことに成功するが、直後に地震で車が押しつぶされてしまう。写真家は重傷を負いながらも当局者に写真を届け、直後に怪我が原因で死んでしまう。韓国政府は古い寓話に登場する地震に関わる怪物になぞらえて、巨大生物を「ヨンガリ」と命名した。
国民の避難が始まる中、大韓民国陸軍は仁王山区域でヨンガリを迎え撃つが失敗する。科学者イル・ウーはヨンガリの弱点を探すため、恋人ユ・スンアの反対を押し切りソウルに行くことを決意し、彼女と弟のユ・ヨンもソウルに向かう。南下するヨンガリはソウルに到達して市街地を完全に破壊し、混乱の中でイル・ウーとユ・スンアはユ・ヨンとはぐれてしまう。ヨンガリを排除するため韓国軍は誘導ミサイル攻撃を提案するが、韓国政府はミサイル攻撃によって歴史的建造物が破壊されることを危惧するが、韓国の未来を守ることが重要だとしてミサイル攻撃を承認する。
怪獣は停戦場所の地面から立ち上がって戦いを再開し、南下してソウルを再び破壊する」と指摘している。また、キム・ソンホはヨンガリが韓国政府合同庁舎(旧朝鮮総督府庁舎(英語版))を攻撃している点に注目し、「韓国スタッフの視点から見ると、これには二つの意味が込められていたのかも知れません。日本による植民地支配の象徴を韓国の怪獣によって破壊するという意味です」と指摘している。
映画評論家・学者のキム・ソヨンは2000年に発表した論文の中で、『ゴジラ』で描かれた避難と破壊のシークエンスが日本人の観客に広島・長崎への原子爆弾投下を思い起こさせたように、『大怪獣ヨンガリ』の避難と破壊のシークエンスは韓国人の観客に朝鮮戦争を思い起こさせたと指摘している。また、映画のテーマである「男らしさ」について言及し、宇宙飛行士と若い科学者が「物語を通して男らしさを証明するために試されている」として、当時の韓国における「男らしさ」が危機に瀕していたことを暗示していると指摘した。論文では映画の真の主人公はイチョであると指摘し、「彼はヨンガリの鏡像であり、韓国の未来の象徴である」と主張している。