三菱未来館
1970年の日本万国博覧会(大阪万博)では、「日本の自然と日本人の夢」をテーマに、火山活動や未来の海底牧場など、迫力ある映像を360度視界に映し出す「サークロマ映像方式」が大変な話題となり、民間企業のパビリオンでは最大の入場者数を記録した。
建物は各ブロックを分離させず一点集中としその中の変化を建築表現のベースで対話を求め寄り集まった形とし、時間と形の動きの要素も取り入れ見る位置や光の加減によって姿を変える形とした。造型は天・地・人、真・副・体といった造型手法を応用し三次元的な動的調和を意図し、表面パターンや色彩は祭りの法被に見られる調和のあるにぎやかさを取り込んだものとした。
ゴジラシリーズを手掛ける田中友幸や円谷英二率いる東宝の特撮スタッフが映像を制作した。当時の映画業界は転換期を迎えており、田中は「映画プロデューサーは映画業界だけでなく、他のビジネスにも精通した事業家でなければならない」という東宝専務の森岩雄の勧めを受け、博覧会のプロデューサー業も務めるようになった。
円谷英二は本作の制作中に死去し、この作品が事実上の遺作となった。パビリオンで用いられた音楽の一部は、映画『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』に流用された。また、円谷の手掛けた館内映像は映画『ハワイ・マレー沖海戦』DVDの特典映像に収録されている。
本館の未来予想の設定年代にあたる2020年には、三菱グループ創業150周年記念ウェブサイトにて1970年当時の未来予想項目を振り返りながら関連する2020年現在の注目技術を通し、新たな未来を展望するシリーズコラム記事「みらい予想図」が展開されており、大阪万博でのパンフレットもPDF形式で閲覧可能となっている。
三菱万国博綜合委員会委員長:寺尾一郎(三菱商事副社長)
総合プロデューサー:田中友幸
顧問グループ:荒川秀俊(気象学)、小瀬輝次(光学)、片山信夫(地学)、佐々木忠義(海洋物理学)、林雄二郎(社会工学)
特技撮影:富岡素敬
特技チーフ助監督:中野昭慶
監督:坂野義光
起案グループ:田中友幸、真鍋博、福島正実、矢野徹、星新一
アートディレクター:松山崇
特技監督:円谷英二
音楽構成:伊福部昭
三菱技術者グループ:三菱重工業技術管理部長、岡村健治、三菱技術協力委員会
建築設計:三菱地所
施工:竹中工務店、戸田建設
施工協力:三菱建設、新菱冷熱工業、弘電社
制作:三菱万国博綜合委員会
制作協力:東宝、三和通信社、近畿電電広告商事、第一企画、長瀬産業コダック製品部、大沢商会、東京現像所、エルモ社、東芝ホトホーン、日本クラウン
プロローグ「海へのいざない」 入口から階段を上り、ブルーの照明に包まれた部屋で天井のオウム貝から海鳴りと海をたたえる語りを再生する。
第1部「海への旅」 海底トンネルを降下し、サンゴや天敵のオニヒトデ、それを退治するホラ貝等海の生態学を象徴するイメージを三菱電機の開発したホログラム立体映像システムで表現。さらに深海溝の深海魚や海底火山の爆発を大阪万博でも使われたホリミラースクリーンで表現した後、クラゲ状の幻想の世界へで締められる。
第2部「海の未来」 ハーフミラー技術を応用した「トランスデプロビジョン」による海中生物の形をした水中バスや海洋開発機械から生体工学的なアプローチによる技術発展の表現、三菱電機の開発した液晶シンクロビジュアルシステムによる観客の拍手等のアクションに反応する魚群の映像、海底牧場や海底都市等の海洋開発の理想像を展示。
エピローグ カモメの大群に見守られながら会場へ向かい、ムービングシートを降り虹のイメージの部屋を経て退出する。