吉松隆
なお青島広志の著書『作曲家の発想術』(講談社現代新書、2004年)には、「朱鷺によせる哀歌」で尾高賞を受賞したという記述があるが(p.263)、誤り。吉松本人も自身のサイトで否定している。シェーンベルク、シュトックハウゼンやクセナキスなど、メロディや和音を否定した無調音楽を中心とする現代音楽の非音楽的傾向に反旗をひるがえし、「現代音楽撲滅運動」と「世紀末抒情主義」を提唱。1984年、西村朗と共に世紀末音楽研究所を設立。交響曲、協奏曲など数多くの作品を発表。1998年からイギリスのシャンドスとレジデント・コンポーザーの契約を結び、交響曲をはじめとする多くのオーケストラ作品が録音された。
ちなみにトレードマークである髭は、交響曲第3番 Op.75の作曲中自室で約3ヶ月作業に没頭していたことから以降はこのままの状態でいこうと決めたという。
プログレッシブ・ロック・ファンでもある吉松は2009年にEL&Pの「タルカス」をオーケストラに編曲、翌年「タルカス〜クラシックmeetsロック」としてCD発売された他、NHK大河ドラマ平清盛の劇中音楽にも採用され話題を呼んだ。コンサートでの反響は「プログレ」ファンと「クラシック」ファンが重なることによるものとの分析もあり、幅広い支持を得る吉松の音楽性を物語る事例としても捉えられる。
2013年に室内管弦楽のための作品である「京都によせる小品」が6月に京都駅で、いずみシンフォニエッタ大阪の委嘱作である交響曲第6番「鳥と天使たち」が7月13日にいずみホールで飯森範親の指揮により行われた。
シリウスの伴星によせる Op.1(1974年)
レグルス回路 Op.7(1979年)
プレイアデス舞曲集 I Op.27(1986年)
プレイアデス舞曲集 II Op.28(1987年)
プレイアデス舞曲集 III Op.35(1988年)
プレイアデス舞曲集 IV Op.50(1992年)
プレイアデス舞曲集 V Op.51(1992年)
ピアノ・フォリオ(1997年)
プレイアデス舞曲集 VI Op.71(1998年)
プレイアデス舞曲集 VII Op.76(1999年)
プレイアデス舞曲集 VIII Op.78a(2000年)
プレイアデス舞曲集 IX Op.85(2001年)
タピオラ幻景 Op.92(2004年)
アイノラ抒情曲集 Op.95(2006年)
ゴーシュ舞曲集 Op.96(2006年)
『魚座の音楽論』音楽之友社(1987年)
『世紀末音楽ノオト』音楽之友社(1994年)
『図解クラシック音楽大事典』学習研究社(2004年)
『吉松隆の楽勝!クラシック音楽講座』学習研究社(2004年)
『吉松隆の空耳!クラシック名曲ガイド』学習研究社(2005年)
『夢みるクラシック交響曲入門』ちくまプリマー新書(2006年)
『クラシック音楽は「ミステリー」である』講談社+α新書(2009年)
『「運命」はなぜハ短調で扉を叩くのか? 調性で読み解くクラシック』ヤマハミュージックメディア(2010年)
『知識ゼロからの世界の10大作曲家入門』幻冬舎(2012年)
『作曲は鳥のごとく』春秋社(2013年)
『吉松隆の調性で読み解くクラシック』(1冊でわかるポケット教養シリーズ)ヤマハミュージックメディア 2014
『吉松隆の図解クラシック音楽大事典』イラスト・文. 学研パブリッシング 2015