もっきり屋の少女
少女チヨジの言葉遣いは、会津の方言をベースとしたものであるが、舞台がどこであるかは作者により明らかにされていない。また、チヨジの言葉も作者によりある程度脚色されているものと推測される。つげが会津を旅したのは、1967年の10月以来幾度もに及ぶが、この作品を発表するきっかけになった旅は最初の1967年の体験に発すると推測される。2回目は1970年であり、すでに作品発表後である。高野慎三は、当時新宿十二社の高野の自宅で未発表作に終わった『方言について』という作品の構想をつげから聞いている。前述の塔の岪で買った手ぬぐいに書かれた会津の方言に関心を抱いたつげは「方言を使って漫画が描けないかなあと考えたんだけど、難しくてね。だから違う方法でやってみたいんだけど、どうかな」と言った。高野は賛意を表したが、つげは「形はいいが、面白い方言が見つからない。8頁くらいなら何とかなる」というので、高野は『ガロ』に前述の通り予告まで出したが未発表に終わった。だが、全く違う形で従来のストーリー漫画の作風に最初に思い描いたエッセンスを織り込む形で作品化したのが『もっきり屋の少女』であった。
高野慎三 - 『ゲンセンカン主人』の翌月だっただけに少なからず驚かされた。『ゲンセンカン主人』に接したとき、今後は観念性の強い作風に移行するのではと思わせ、またそのような自閉的領域に突入するとしばらく作品の発表を中断するかもしれないと思わせた。久しぶりのおかっぱ少女の登場だが、もはや無垢な存在ではなく、にわかに<女>の存在を主張し始める。チヨジがより肉感的になっているのは、作者と少女の距離を如実に物語っている。少女は、観念的存在から現実的存在へと変貌を遂げた。