婦人像（厨房）
『読書』や『朝妝』の女性は動的なポーズをとっているのに対し、『婦人像(厨房)』の女性の姿勢は自然で静的である。
『婦人像(厨房)』のように、ありふれた日常の生活空間を表現した作品にはほかに、『台所』(Kitchen、1891年、東京国立博物館所蔵)や、豚肉加工業を営むビョー家の仕事場を描いたとされる『豚屋』(Pork Butcher’s Shop、1891年、東京国立博物館所蔵)がある。
山梨 (1992) は、『婦人像(厨房)』のように黒田が滞欧時代に製作した作品と、『其日のはて』(焼失、1914年)のように晩年に製作された作品とでは、描かれた人物の状況が異なっていることを指摘している。『婦人像(厨房)』や『読書』のほか『夏図』(焼失、1892年)における人物は労働からは解き放たれているのに対し、『其日のはて』における人物は農作業の後片付けを行っている。このような主題の変化は、1904年(明治37年)に始まった日露戦争以降、日本において産業革命が起こり工業化が進められる中で、労働に対する興味が社会的に高まったことが影響しているのではないかとしている。
三浦 (2021) は、ルパージュの影響を受けたイギリスの画家ジョージ・クラウゼンによる『門の娘』(1889年、テート・ギャラリー所蔵)と黒田の『婦人像(厨房)』が、色調が柔らかで落ち着きのある点や、村の若い女性を主題としている点、柵や戸口で枠取りがなされている点で似通っていることを指摘している。