プリティ。オッド。
『オルタナティヴ・プレス』誌がアルバムを「野心的」と見なす一方で、『ブレンダー』誌はアルバムに収録のいくつかの曲について「偉大さとの遭遇」と見なした。『ローリング・ストーン』誌のロブ・シェフィールドは、アルバム収録曲を「ときに美しい」とし、「たとえそれがやり過ぎだったとしても、基本的にいつも『プリティ。オッド。』は陽気に聞こえる」と評した。『エンターテインメント・ウィークリー』のリー・グリーンブラットは、「変どころか美しい」「10代のファンが離れる可能性を持ったアイデアと楽器編成の中身が濃く、惜しみなく楽しめるレイヤーケーキ」と評した 。『The A.V. Club』のアーロン・バージェスは、アルバムの過半数の楽曲で使用されたバロック様式の管弦楽法をはじめとした要素を称賛し、「何気なく聴く以上の価値がある」と評した。音楽評論家のスティーヴン・トマス・アールワインは、本作を「このうえなくごた混ぜで、ちょっと変わった喜びを与える」アルバムと評した。『スラントマガジン』のポール・シュロッドは、アルバムを「ぱっとしない」とする一方で、楽曲のフックにおける「熱狂的な表現方法」を称賛した。
『モジョ』誌は、「バンドメンバーが若年齢の割には論理的すぎるうえに計算ずくの」LPと称した。
2007年6月1日、アルバムのレコーディングを開始。この時点でアルバムのための新曲が8曲存在していた。新曲のレコーディングや夏のライブツアーを経て、パニック・アット・ザ・ディスコは地元のラスベガスに戻りデビュー作の作曲を行なったリハーサル・スタジオに入った。ロスによればこの時点でアルバムの「4分の3」ほど完成していたが、メンバーは次第に作曲した楽曲への興味を失ったことから8月までに当初のアルバムのアイデアが放棄された。その後、当初のアイデアと相反するそれぞれに全然、違うタイプの曲を集めた作品として改めて曲作りを始めた。ロスは前作は、まず曲があって、そこに歌詞を加えていったけど、今回は、いろいろな方法を試したんだ。僕が元々持っていた歌詞に曲をつけたり、みんなでメロディーを作って、そこに歌詞をつけたり、いろいろな曲作りのパターンがあったからこそ、これだけいろいろな曲が作れたんだと語っている。
オーストラリアのアルバムチャートでは第1位を獲得。日本では4月9日に発売され、オリコン週間アルバムランキングで10週にわたってチャートインし、最高位25位を記録。アメリカレコード協会からは2016年6月17日にゴールド認定を受けた後、2019年3月15日にプラチナ認定を受けた。
『プリティ。オッド。』はBillboard 200で最高位2位を記録し、評論家から肯定的な評価を得たが、売上枚数としては前作『フィーバーは止まらない』を下回る結果となった。このことについてMTVから取材を受けたロスは「それが何を意味するというのかは本当にわからない。僕らにできるのはツアーをやって、みんなが新しいことに夢中になっているのを見届けること。それがうまくいっているのかどうかを確かめる唯一の方法さ」と語っている。2008年6月時点で、全世界での売上枚数は600,000枚を記録した。
アルバム『プリティ。オッド。』の発売をめぐって、ファンや評論家からは様々な反応があり、2011年に『ローリング・ストーン』誌は「ロック史における最も際立った転機」の1つと見なした。Metacriticは、22件の評論家による「どちらかといえば肯定」的なレビューを基に100点満点中の70点をつけた。『スピン』誌のバリー・ウォルターズは「悲しみや醜さが信頼を勝ちとりやすいかもしれないこの時代に、あえて楽観的に美しくあり続けようとしていることからタイトルに恥じないアルバムといえる」と評した。『ビルボード』誌のケイティ・ヘイスティは、アルバムを「生のドラム・サウンドや交響曲、積み重ねたハーモニーを喜んで受け入れた15曲たち」と評した。『タイム』誌は、「スーパートランプのバウンスからパール・ジャム的なクランチサウンドまでじゅうぶん発達したメロディを備えていて、よりおしゃれなアルバム」とし、「今バンドがどこに向かっているのかはわからないが、この旅はもっと面白くなるだろう」と評した。『NME』誌は「悲観的な出世主義を打ち負かした芸術的な熱意の勝利」とし、「今年の心地いいサイケ・ポップ・アルバムの1つ」と評した。
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