吾妻ひな子
千日劇場からの中継録画によりテレビ放映された大喜利番組「お笑いとんち袋」では、唯一の女性回答者として出演し、紅一点の活躍を見せた。
1960年代の後半期は、まだ当時は若手であった2代目桂枝雀(当時は10代目桂小米)とコンビを組み、若者向けのテレビやラジオ番組に出演して人気を集め、ことさら枝雀を可愛がった。論理的な枝雀と、ざっくばらんで陽気なひな子の掛け合いについて、二人が共演した「ヒットでヒット バチョンといこう!」のディレクターは「夢路いとし・喜味こいしのような漫才の間に近いプロの味がしました」と後に評し、若者にとどまらない層から人気を得ていたと述べている。
東京の番組にもゲスト出演していたが、大橋巨泉ら芸能関係者は、ひな子の「間の取り方」の絶妙さに舌を巻いたという。
芸の真骨頂は、三味線を弾くと見せかけて弾かずに語りを繰りだし、語っていたかと思うとおもむろに撥を構えるが、やっぱり弾かない、という洒落っ気のある芸風であった。「弾きそうで弾かない三味線」は蝿の扇遊とよばれ、同様に尺八を高座には持って上がるが決して吹かない(実際には、尺八の名人級で、レコードも残っている)立花家扇遊の芸を踏襲させようと3代目桂米朝、6代目笑福亭松鶴らが考え出した。また上方落語協会とも繋がりが深く、高座におけるマクラのネタとして「わたし協会(上方落語協会)で落語家やないのに会費払ってまんねんで」と言っていた。
三田純市『昭和上方笑芸史』學藝書林、1993年
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