コル・レーニョ
ヒュームの『エア集 第1巻』に収録された《Harke, harke》で、ヴァイオルに対しこの奏法が指定されているのが最初期の例である。以下、用例として著名なものを時系列順に列挙する。
当初、この奏法を指定した曲は決して多くなく、主に民族的な雰囲気を演出する打楽器的な音色として用いられた。
ハイドン:《交響曲第67番》第2楽章
モーツァルト:《ヴァイオリン協奏曲第5番》第3楽章
ショパン:《ピアノ協奏曲第2番》第3楽章
ベルリオーズ以降、「骸骨の音」の描写として、死者の宴(死の舞踏)や幽霊といった超常的な題材の標題音楽で多く用いられるようになる。
ベルリオーズ:《幻想交響曲》第5楽章『サバトの夜の夢』
リスト:《死の舞踏》
ムソルグスキー:交響詩《禿山の一夜》
サン=サーンス:交響詩《死の舞踏》
後期ロマン派~20世紀に入ると、この奏法はごく一般的なものとして、多くの作曲家が用いるようになった。
マーラー:《交響曲第2番》(他、第1番から第7番の交響曲すべてに用例がある)
ストラヴィンスキー:バレエ音楽《火の鳥》、《ペトルーシュカ》、《春の祭典》
ホルスト:管弦楽組曲《惑星》第1曲『火星、戦争をもたらす者』
ラフマニノフ:《パガニーニの主題による狂詩曲》
プロコフィエフ:バレエ音楽《ロメオとジュリエット》