ザッツ・エンターテインメント
『百萬弗の人魚』(1952年)と『世紀の女王』(1944年)よりエスター・ウィリアムズの水中バレエのシーン
『I Wanna Be Loved by You』 - 『土曜は貴方に』よりデビー・レイノルズ(ヘレン・ケインの吹き替え)による
『I Gotta Hear That Beat』 - 『小都会の女』(1953年)よりアン・ミラーによる
『Be My Love』 - 『ニューオーリンズの美女』(1950年)よりキャスリン・グレイソンとマリオ・ランツァによる
『Make 'Em Laugh』 - 『雨に唄えば』(1952年)よりドナルド・オコーナーによる
『Cotton Blossom/Make Believe/Ol' Man River』 - 『ショウ・ボート』(1951年)よりキャスリン・グレイソンとハワード・キールとウィリアム・ウォーフィールドとアンサンブルによる
『By Myself』 - 『バンド・ワゴン』(1953年)よりフレッド・アステアによる
『Be a Clown』 - 『踊る海賊』(1948年)よりジーン・ケリーとニコラス・ブラザースによる
『The Children's Dance』 - 『Living in a Big Way』(1947年)よりジーン・ケリーによる
『Macoco daydream dance』 - 『踊る海賊』(1948年)よりジーン・ケリーによる
『ラ・クンパルシータ』 - 『錨を上げて』(1945年)よりジーン・ケリーによる
またビデオ化やDVD化されなかった作品、国によっては未公開の作品も多く含まれるため、特にモノクロ時代のミュージカルに関する貴重な資料ともなっている。アンソロジー・ピースは時代順に配列することを原則としているが、フレッド・アステア、ジーン・ケリー、ジュディ・ガーランド、エスター・ウィリアムズの4人については、特にそれぞれのフィルモグラフィが独立してまとめて紹介される。
映画化にあたっては、新たにプレゼンターの登場するシーンが、カリフォルニア州のMGMの野外セットやその跡地、MGM本社やスタジオ前などで撮影された。「天の星の数よりも多いスターを擁する」と言われた1930年代から1950年代の最盛期に比べると、1974年当時のMGMにかつての面影はほとんどなく、長年使用されず雨ざらしで荒れ果てた野外セットは観客に隔世の感を与えた。
登場するスターたちも、アステア、クロスビーをはじめほとんどが老境にあったが、アステアがケリーの、ケリーがアステアの、そしてライザ・ミネリが母親であるガーランドのフィルモグラフィのプレゼンターとなるなど、スターたちの変わらぬ友情や家族愛、次代に受け継がれるミュージカルへの情熱をスクリーンのなかに見ることのできる作品である。
第1作の公開から20年後、前作の公開から19年後の1994年に、MGM創立70周年を記念して『ザッツ・エンタテインメント PART3』が製作された。
今作は第一作の手法に立ち戻って、アンソロジー・ピースをミュージカル映画に絞り、複数のプレゼンターがMGMの映画製作に関する各部署(背景部、衣装部、保管庫など)を紹介しつつ、なつかしの名作を振り返る内容となった。
編集はほぼ時代順だが、第一作と同じく、アステア、ケリー、ガーランド、ウィリアムズの4人について特別に個人のフィルモグラフィが編集されている。 前二作とは異なり、MGMに保管されていたアウト・テイクが数多く紹介されている点に特色があり、エレノア・パウエルが『魅惑のリズム』を踊るシーンの撮影風景(『レディ、ビー・グッド』)、フレッド・アステアが『アイ・ワナ・ビー・ア・ダンシング・マン』の本編とアウト・テイクで寸分たがわぬダンスを披露するシーン(『ベル・オブ・ニューヨーク』)、ジュディ・ガーランドが『サマー・ストック』に先立ってハーフタキシード姿を披露するはずだった『ミスター・モノトニー』(『イースター・パレード』のアウト・テイク)や撮影中に降板した『アニーよ銃をとれ』のナンバーなど、貴重な場面が収録されている。
プレゼンターとしては、三作すべてに出演したジーン・ケリーをはじめ、第一作以来のデビー・レイノルズ、ミッキー・ルーニーのほか、エスター・ウィリアムズやレナ・ホーンが久々で公の場に姿をあらわした。ケリーにとっては本作が最後の映画出演となり、まさにハリウッドのミュージカル史を記念する作品であるといえよう。