RADIO FANTASY
それらの膨大なアイデアを表現するために「ラジオ」という設定を活かして場面転換する手法を取り入れており、またレコーディングの方法や機材などにも慣れてきたこともあってそれまでの実験の成果が出た結果であるとも土屋は述べている。土屋は本作に関して制作中から完成形がはっきり見えていたと述べたほか、音作りのノウハウが完全に把握できていたとも述べている。本作制作の動機として、土屋は前作で表現したドイツ音楽のレコーディングは楽しかったものの、移民の中年男性に対してご機嫌取りをすることやパスポートの問題など面倒に感じる部分も多く、それらに対する苛立ちから「音楽を通して越境したい気持ちがあったんですね」とも述べている。
見岳によれば本作はそれまでのアルバムとは異なる制作方法であり、1枚目のアルバム『NORMAL』(1980年)はすでに決定された内容を当日に勢いでレコーディングしていたが、本作では制作前から土屋と見岳の間で時間を掛けて音色やフレーズを決定していったという。また見岳の推測では本作はブライアン・イーノ&デヴィッド・バーンのアルバム『マイ・ライフ・イン・ザ・ブッシュ・オブ・ゴースツ(英語版)』(1981年)の影響を受けているのではないかと述べ、ミュンヘン・サウンドでロンドンやパリ、ニューヨークなど世界一周するというコンセプトが本作に近いものであると述べている。藤井のドラムスが完成の域に達していたことなどから見岳は一風堂のアルバムの中で本作が最も思い入れが強いとした上で、「このアルバムが一番ポップでお洒落なんじゃないかな」と述べている。藤井は本作にてドラマーとしてのセルフ・プロデュースが行えたと述べており、本作の収録曲は複雑なため音の録り方や音色の作り方などすべて新しい技術を自身で開発しながらレコーディングをしたことで後のスタジオ・ワークへの蓄積になったと述べている。