エヴァ・ザイゼル
一方で、社会主義に代表される社会改革思想とともに、バウハウスのような合理主義・機能主義的芸術が脚光を浴び、大量生産を前提としたインダストリアル(工業)デザインが注目を集めるようになっていた。 エヴァ自身も自らを芸術家ではなく、「役に立つもの」を作るインダストリアル・デザイナーであるとみなした。
エヴァのスタジオは、芸術家達の集う場所として知られたロマーニシェス・カフェ (Romanisches Café) に近く、ベルリンの陶芸家をはじめ作家、芸術家、政治活動家、科学者の集う場所として賑わった。 叔父のマイケル・ポランニーは、ここでレフ・ランダウやエルヴィン・シュレーディンガー、レオ・シラードといった科学者と語らい、また、当時は売れない劇作家で新聞記者として働いていたアーサー・ケストラーや、作家で心理学者のマネス・シュペルバー (Manès Sperber)、法律家のハンス・ザイゼル (Hans Zeisel) もエヴァのスタジオで行われたパーティーに通った。 このうちケストラーは、元々エヴァの母ラウラの前衛的な幼稚園に通っていた園児でもあり、このころ一時エヴァの恋人でもあった。
1932年に、エヴァはポーランド生まれの物理学者でオーストリア共産党員であったアレクサンダー・ヴァイスベルク=ツィブルスキ(アレックス・ヴァイスベルク、Alexander Weissberg-Cybulski)と婚約し、アレックスやエヴァの兄弟とともに訪問客としてソ連ウクライナのハルキウ(ハリコフ)に渡った。 ソ連では、ウクライナの工房を経て、レニングラード(現サンクト・ペテルブルク)の著名なロモノソフ磁器工房 (Ломоносовский фарфоровый завод) で大量生産用の食器などをデザインした。
危うく収容所へと送られるところをポーランドの地下組織によって救出され、独ソ戦開始前にスウェーデンに脱出した。 エヴァの体験談は、大粛清を題材としたケストラーの小説『真昼の暗黒』に影響を与えた。 また、ヴァイスベルクも後にソ連の大粛清を告発した『被告』を出版した。 これらの著作はいずれも大粛清の実態を西側へと知らしめた最早期のものとなった。
1938年3月12日、アンシュルス(オーストリア併合)の当日にナチスを逃れてスイスへと渡り、亡命したイギリスでハンス・ザイゼルと再婚した。 その後、2人はほとんど無一文のままアメリカへと渡った。 以降、ニューヨーク、アッパー・ウェスト・サイドを拠点にデザイナーとしての活動を続け、また美術学校プラット・インスティテュートで教鞭を取った。 ハンスは後にシカゴ大学の法学者・統計学者となっている。
ペンギンやアヒル、ニレの葉といった動物や自然の造型を抽象化した彼女の作品はアメリカでも人気を集め、1946年、ニューヨーク近代美術館がザイゼルの展示会を開催したのを皮切りに、ミネソタのレッドウィング陶器 (Red Wing Pottery) 、オハイオのホール・チャイナ (The Hall China Company) などの陶磁器会社が彼女のデザインによる陶器シリーズを販売した。 日本では1960年代にノリタケ、ニッコーがザイゼルがデザインした製品を販売している。
育児などのため一時休養した後、1980年代には活動を再開し、2000年には、ソ連崩壊後のロシアに招かれ、再びサンクト・ペテルブルクのロモノソフ磁器工房(現、帝国磁器工房)のためにティーセットをデザインするなどした。 100歳を越えるまで現役のデザイナーとしての活動を続けたが、2011年、105歳で没した。