連句
連句は100句連ねる「百韻」、36句連ねる「歌仙」、20句連ねる「20韻」、3句連ねる「三つ物」などといった形式がある。昭和40年代頃から、伝統的な形式によらない新たな形式も誕生している。
現代の連句は以下のように展開される。
発句は、1巻の連句を率いるにふさわしい品格のある長句を詠む。
脇句は、発句と同季・同場・同時の短句を詠み、発句と脇句で短歌のような世界を作る。
第三句は、思い切った連想、飛躍の長句を詠む。
第四句以降は四季を折り込み、序破急と変化に富んだ句を連ねていく。1巻の最後の句は挙句と呼ばれる。
句を連ねていく上で、以下のような基本的な式目がある。
春や秋の句は3句以上5句まで、夏や冬の句は1句以上3句まで。
類似した句が1つの作品内で再び出てくることを忌避する(「輪廻」と呼ぶ)
春を表す「花」、秋を表す「月」を詠み込む(歌仙の場合は「二花三月(花を2句、月を3句詠み込む)」)
このほか、様々な心得がある。
正岡子規にはじまる近代俳句の隆盛のなかで、連句に注目した早い時期のものとして、寺田寅彦の随筆があげられる。また、幸田露伴は、芭蕉七部集の評釈を行い、芭蕉の歌仙の構造を明らかにした。
こうした戦前の業績をうけて、現代の作家、詩人たちによる連句の試みが、1960年代後半からはじまった。その中心になったのが、大岡信、丸谷才一、安東次男、石川淳たちによる歌仙の興行であった。歌仙を巻いて、その後で付け合いの雰囲気や意図について解説対談を行うという形式によって、連句の可能性が追求された。大岡は、〈連詩〉という概念をここから発展させて、外国語での詩作の可能性も追求している。石川・安東・丸谷は亡くなったが、大岡、岡野弘彦を中心に雑誌『すばる』や『図書』誌上を中心に連句興行が続けられている。