積みわら
モチーフとして『積みわら』の連作に描かれているのはありふれた干草の山だが、連作の根本的な主題は移ろいゆく光といえる。季節、時刻、天候によって移り変わる光が作り出す微妙な差異が、モネに『積みわら』を連作として描かしめた。干草の山という同じモチーフは、光の変化がもたらす微妙な差異を描いたこの作品群の比較を容易なものとしている。
『積みわら』の1作目は1890年の9月下旬か10月初旬に描かれ、モネはその後7ヶ月に渡って『積みわら』の連作を描き続けた。同じモチーフを、異なる光、天候、空気、雰囲気で大量に描いた画家はモネが初めてだといえる。
1880年代から1890年代にかけて、モネは早朝のセーヌ川、ポプラ並木 (en:Poplar Series (Monet))、ルーアン大聖堂、ウェストミンスター宮殿 (en:Houses of Parliament series (Monet))、睡蓮などの連作を描いた。非常に多くの作品を描いていたため、モネは夜明け前に起床することも珍しくなかった。
早朝から時間が過ぎ光の具合が変化すると、モネは今まで描いていたキャンバスから次の時間を描くための別のキャンバスへと交換したと考えられる。刻一刻と変化する光のわずかな違いを表現するために、1日に10枚から12枚もの制作を同時進行することもあった。このような製作過程は天候と絵の進捗状況に左右され、完成までには数日間から数週間、ときには数ヶ月間にわたって繰り返された。そして季節が変わると、製作過程もまた最初から始められた。
『積みわら - 日没、雪の効果』(w.1278)、1890年 - 1891年、シカゴ美術館
『積みわら、雪と光の効果』(w.1279)、1891年、メトロポリタン美術館
『積みわら - 朝の雪の効果』(w.1280)、1891年、ボストン美術館
『積みわら - 雪の効果、曇天』(w.1281)、1890年 - 1891年、シカゴ美術館
『積みわら - 日没、冬』(w.1282)、1891年
『積みわら』(w.1283)、1890年 - 1891年、シカゴ美術館
『積みわら - 雪融け、日没』(w.1284)、1890年 - 1891年、シカゴ美術館
『積みわら』(w.1285)、1891年
『積みわら - 霧の太陽』(w.1286)、1891年、ミネアポリス美術館
『積みわら - 雪の効果、太陽』(w.1287)、1891年
『積みわら - 晴天』(w.1288)、1891年、チューリッヒ美術館
『積みわら - 日没』(w.1289)、1890年 - 1891年、ボストン美術館
『積みわら - 日光』(w.1290)、1891年、個人蔵