つげ義春
海へ(1987年3月) 別離(1987年6月・9月)
100ページ以上の長編。漂流譚の一種であり、ヘミングウェイの『老人と海』や井伏鱒二の『ジョン万次郎漂流記』などがヒントになった可能性がある。当時、雑誌『ガロ』では白土三平の『カムイ伝』が連載中で、それに触発された可能性もある。水彩色で波間に漂う漁船の表紙絵まで仕上がっていた。しかし当時は水木しげるのアシスタントをつとめており、長編を描く時間がないという単純に物理的な理由により手が付けられなかった。その後の『長八の宿』で「ジッさん」の過去が語られるくだりに『南風』のシチュエイションの片鱗がうかがえる。ただ『南風』の漁師は松崎ではなく、人家の少ない孤島に漂流し、一切の過去への想いを断ち切り、孤独のうちの生を送るという筋書きであったという。『南風』が『峠の犬』前後の構想であったことを考え合わせれば、つげが描こうとしていたテーマは大体の察しが付くと高野は語っている。
ユング派の横山博は「『ゲンセンカン主人』と『もっきり屋の少女』-つげ義春の引き裂かれた女性イメージ」と題する論文で『ゲンセンカン主人』を例に挙げ、 つげの赤面恐怖症を統合失調症の前駆症状ないしは近縁領域と捉え、つげが少年期にエリク・H・エリクソンのいう「基本的信頼」の欠如やマイケル・バリントの「基底欠損」にさらされざるを得なかったことでユング的にいう「母親原型」に守られた形での幼児・子供原型を生き切れなかったとみている。これはつげの母が生活に追われ、つげに対し母性を与えるだけの余裕がなく、つげの著作からは兄への愛情は語られるが、母への愛情は語られていないことなどから推測して、満たされなかった母性への強い渇望があり、それが現代人が持つ不安とともに『ねじ式』に描かれることとなったとし、つげは「所定めぬ異邦人(エトランゼ)」なのだという。多くの人が持つ安心感を持つことができる逗留場所である場所や母性がつげには得られなかったことが、彼が近代化に取り残され既視感を伴うような辺鄙な温泉場へ赴くことで地域の共同体からこれまでに渇望しても得られなかった「母なるもの」を体験する。また、『ゲンセンカン主人』のラストシーンの2人のそっくりな男の遭遇は精神病理学的には「ドッペルゲンガー」に酷似しているという見方を示した。自分自身の分身と出会うとき、周囲は嵐になる。内面の不安、恐怖の外部空間への投影がラストシーンだという。
一刀両断(1965年2月) ねずみ(1965年3月) 目には目を(1965年4月) 右舷の窓(1965年6月) 行ったり来たり(1965年8月) 噂の武士(1965年8月) 西瓜酒(1965年10月) 死にたい気持ち(1965年11月) 運命(1965年12月) 下町の唄(1965年12月) 沼(1966年2月)のイメージのもとになった夷隅川の淀み。向かって左手に白土三平と滞在した寿恵比楼旅館が建つ。『沼』に登場する少女のモデルとなったのが、この旅館の当時17際から18歳の娘であった。
ユング派の河合隼雄は、つげの性格を「内向 - 感覚型」ととらえ、つげが同時代に与えた衝撃を、現代社会の持つ外向的思考、外向的感覚に対するアンチテーゼの提起によると考えた。『沼』を分析することによって、内向 - 感覚型人間の持つ「溶解体験」、「自我同一性の崩壊の危険」を指摘。作中の主人公の青年の沼への発砲を、距離を取り戻すための「儀式」と解釈した。
港のリリーちゃん(1957年2月) 地獄への招待(1957年2月) 走れ!ぼろバス(1957年3月) 仮面の少女(1957年4月) 吹雪の中の顔(1957年6月) 四つの犯罪(1957年6月) 犯人はだれ?(1957年7月) 暁の非常線(1957年7月)※1960年9月「影の男」に改題 七つの墓場(1957年8月)※1960年12月「犯人を挙げろ」に改題 どろぼうと少年(1957年9月) ゆうれい船長(1957年10月) 狂人屋敷の謎(1957年10月)※1960年10月「謎」に改題
紅い花(NHK・1976) 演出:佐々木昭一郎
無能の人(映画・1991)監督:竹中直人
ゲンセンカン主人(映画・1993)監督:石井輝男 第1話 李さん一家 第2話 紅い花 第3話 ゲンセンカン主人 第4話 池袋百点会
つげ義春ワールド(テレビ東京・1998)全12話 退屈な部屋 監督:豊川悦司 1999年第36回ギャラクシー選奨受賞 1998年7月TVギャラクシー賞受賞 懐かしいひと 監督:豊川悦司 散歩の日々 監督:長尾直樹 無能の人 (前後編) 監督:望月六郎 ある無名作家 監督:伊藤秀裕 別離 (前後編) 監督:望月六郎 やもり 監督:伊藤秀裕 義男の青春 (前後編) 監督:安藤尋 紅い花 監督:渡辺武
ねじ式(映画・1998) 監督:石井輝男
蒸発旅日記(映画・2003) 監督:山田勇男
リアリズムの宿(映画・2004) 監督:山下敦弘
自身は「『生きていた幽霊』と『四つの犯罪』は当時としては斬新だったと思います。」「白土三平さんも、この頃から僕のを注目していたと思うんですよね。『迷路』なんかも保存しているんですからね。」「辰巳さんなんかも、『生きていた幽霊』や『四つの犯罪』あたりから僕を注目し出したって」としているとおり、貸本漫画家の中では人目を引く存在であり一目置かれていた。つげ自身も自覚している通り生来の短編作家であり、この2作とも短編連作である。探偵もの『七つの墓場』(1957年8月)や『うぐいすの鳴く夜』(1959年5月)、『おばけ煙突』(1958年11月)、『ある一夜』(1958年12月)(『どろぼうと少年』(1957年9月)の改作)なども描かれた。これらの作品は、ストーリーとしては完成度が高いもので、『ガロ』時代の旅ものを思わせるユーモアの片鱗をも随所にちりばめられていた。しかしながら『不思議な手紙』(1959年2月)などの暗いタッチが主流を占め、当時の貸本マンガの主要読者層だった小学校高学年〜中学生からは不評を買うこととなり、出版社からももっと明るい作風を要求された。翌1956年には早くも創作に行き詰まり、岡田晟の手伝いをするようになり、クラシック音楽とコーヒーに傾倒するようになる。J.S.バッハ以前の音楽を愛好し、特に宗教曲、ルネサンス音楽には造詣が深く、現在に至ってもモンテヴェルディ、ドラランド、シャルパンティエ、タヴァーナーなどをよく聴く。この当時は池袋の「小山」、高田馬場の「らんぶる」などの名曲喫茶へしばしば通っていた。