エドワード二世 (戯曲)
『エドワード二世』の多くの批評はホモエロティシズムと権力に焦点を当てている。例えば、どのようにマーロウは「他者」を描写したか、また、いかにしてその描写は「自ら権威化し権力を強化する戦略としての他者の悪魔化」を暴露しているかに焦点を当てたエミリー・バーテルのSpectacles of Strangeness には "The Show of Sodomy" と題された『エドワード二世』についての章がある。この章では、バーテルは「マーロウの中で、男色は隠されたものでも言葉に表せないものでもなかった。むしろそれは不可視化された存在として露わにされ、支配の継続を「既成事実」として維持しようとする者たちによって、見せられないものとして露呈された」と述べ、いかに男色が政治化され、暴露され、定義されたかに焦点を当てている。マーロウの演劇の中で男色がいかに機能しているかを表すため、バーテルはいかに男色が劇の中で隠されているか、そしてまたエドワード殺害の手段を通して制裁を受けているかの間にある緊張に限定的な関心を置いている。
フレデリック・S・ボーズ(英語版)はマーロウは「ホリンシェッドが提供している豊富な題材の全ての中から」王とギャヴェストンの関係のせいで「比較的魅力の薄いエドワード二世の治世」に惹かれたのだと考えている。ボーズは「同性愛は(従来そう見られてきたように)マーロウにとっては特に魅力的だった。例えば『カルタゴの女王ディド(英語版)』のジョーヴ(ジュピター)とガニミード、『パリの虐殺(英語版)』のヘンリー三世と彼の「寵臣」、『ヘーローとレアンドロス』のネプチューンとレアンドロス、そして彼らよりスケールを小さくされてはいるが、全く同種であるエドワードとギャヴェストンのように」と詳細に述べている 。ボーズはまた、『エドワード二世』と『パリの虐殺』の多数の類似点を指摘し、「『パリの虐殺』の11〜21場は実質的に『エドワード二世』の準備段階の素描であるとしても言いすぎではない」と主張している。マーロウは資料に忠実だが、ライトボーン(ルシファー)をエドワードの暗殺者とする脚色を行っている。
『イングランド国王エドワード二世の困難に満ちた治世と嘆かわしき死、また誇り高きモーティマーの悲劇的な失墜』(英語: The Troublesome Reign and Lamentable Death of Edward the Second, King of England, with the Tragical Fall of Proud Mortimer) は『エドワード二世』 (英語: Edward II) として知られ、クリストファー・マーロウによって執筆されたルネサンス、または近世の戯曲である。最初期のイングランド歴史劇の一つであり、イングランド王エドワード二世とピアーズ・ギャヴェストンの関係、ロジャー・モーティマーの命令によるエドワード殺害に焦点を当てている。
マーロウはこの劇のほとんどの題材をラファエル・ホリンシェッドの『年代記(英語版)』(1587年) の3巻に見出している。