アレクサンドル・プロミオ
パリに落ち着いたアレクサンドル・プロミオは「構成された作品 (bandes composées)」を手がけることになった。美術装飾家のマルセル・ジャンボン(フランス語版)(1848年 - 1908年)や、「監督 (metteur en scène)」ジョルジュ・アト(フランス語版)(1876年 - 1959年)の助けを得て、プロミオは才能のある競争相手であったジョルジュ・メリエスとの競争という商業的圧力の下で、リュミエールの活動写真制作を指揮した。1897年9月、彼は『L'Assassinat du duc de Guise』、アルフォンス・ド・ヌヴィルの有名な絵画『最後の弾薬 (Les Dernières Cartouches)』(1873年)に基づいた『Les Dernières cartouches à Balan』、『奴隷を毒殺しようとするネロ (Néron essayant des poisons sur des esclaves)』、『La Mort de Marat.』などを撮映した。これらは、19世紀のアカデミック絵画やサロン絵画に触発された作品であった。最も有名で最も広く取り上げられたシリーズは、間違いなく1898年9月から10月にかけて制作された『La Vie et la Passion de Jésus-Christ』で、このテーマは競合他社も手がけ、特にゴーモンでは、映画初の女性監督アリス・ギイが、後に「ペプラム」と称されることになるジャンルを創始することになった。
360度の風景を撮影する装置であるペリフォト(フランス語版)のおかげで、写真をフォトラマ (photorama) として投影することも可能となり、1900年にリュミエール兄弟によって特許が取得され、1902年からパリのクリシー通り(フランス語版)18番地に施設が設置された。2年間の運用の後、アレクサンドル・プロミオは、おそらくはこの新しい発明の将来を信じ、パノラマを開発するためにペリフォト・フォトラマ協会 (Société du Périphote et du Photorama) を設立した。結果は期待に沿うようなものとはならず、1907年に施設が閉鎖されたときには、誰もが無関心であった。