ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ
若きウェルテルの悩み(Die Leiden des jungen Werthers、1774年)
ヴィルヘルム・マイスターの修業時代(Wilhelm Meisters Lehrjahre、1796年)
親和力(Die Wahlverwandtschaften、1809年)
ヴィルヘルム・マイスターの遍歴時代(Wilhelm Meisters Wanderjahre、1821年)
16歳頃のゲーテ(前掲、ヨハン・アダム・ケルン画、1765年-1768年頃)
26歳のゲーテ(ゲオルク・メルヒオール・クラウス 画、1775年)
女性のシルエットを眺める青年ゲーテ(ゲオルク・メルヒオール・クラウス画、1775年-1776年)
30歳頃のゲーテ(ゲオルク・オズワルト・メイ画、1779年)
カンパーニャ・ロマーナにおける30代のゲーテ(ティシュバイン画、1786年-1787年)
イタリア時代のゲーテの肖像(アンゲリカ・カウフマン画、1787年)
40代のゲーテを描いた銅版画(ヨハン・ハインリヒ・リップス画、1791年)
50歳頃のゲーテ(フリードリヒ・ビュリー画、1800年)
60歳頃のゲーテ(ゲルハルト・フォン・キューゲルゲン画、1808年)
60代のゲーテ(ルイーゼ・ザイドラー画、1811年)
60代のゲーテ(ヨセフ・ラーベ画、1814年)
70歳のゲーテ。当時ゲーテは80歳近かったが、70歳の肖像として描かれている(前掲、ヨーゼフ・カール・シュティーラー画、1828年)
イェーナ近郊にて。左からシラー、ヴィルヘルム・フンボルト、アレクサンダー・フンボルト、ゲーテ(アドルフ・ミュラー画、1797年頃)
ヴァイマル・ムーゼンホフにてシラーの朗読を聞くゲーテ。胸に手を入れているのがゲーテである(テオバルト・フォン・エール画、1860年)
口述筆記を行なう晩年のゲーテ(ヨハン・ヨーゼフ・シュメラー画、1834年)
ゲーテとフリードリヒ・シラーは、共にドイツ文学史におけるシュトゥルム・ウント・ドラングとヴァイマル古典主義(「ドイツ古典主義」、「擬古典主義」などとも)を代表する作家として並び称されるが、出合った当初はお互いの誤解もあって打ち解けた仲とはならなかった。ゲーテは1788年にシラーをイェーナ大学の歴史学教授として招聘しているが、その後1791年にシラーが『群盗』を発表すると、すでに古典の調和的な美へと向かっていたゲーテは『群盗』の奔放さに反感を持ち、10歳年下のシラーに対して意識的に距離を置くようにしていた。シラーのほうもゲーテの冷たい態度を感じ、一時はゲーテに対し反感を持っていた。
だがその後1794年のイェーナにおける植物学会で言葉を交わすとゲーテはシラーが自身の考えに近づいていることを感じ、以後急速に距離を縮めていった。この年の6月13日にはシラーが主宰する『ホーレン』への寄稿を行っており、1796年には詩集『クセーニエン』(Xenien)を共同制作し、2行連詩形式(エピグラム)によって当時の文壇を辛辣に批評した。こうして互いに友情を深めるに連れ、2人はドイツ文学における古典主義時代を確立していくことになった。
この当時、自然科学研究にのめりこんでいたゲーテを励まし、「あなたの本領は詩の世界にあるのです」といってその興味を詩作へと向けさせたのもシラーであった。