スペインの映画
恋は魔術師 (1985) カルロス・サウラ
マタドール 炎のレクイエム (1986) ペドロ・アルモドバル
エル・ドラド (1987) カルロス・サウラ
神経衰弱ぎりぎりの女たち (1987) ペドロ・アルモドバル
欲望の法則 (1987) ペドロ・アルモドバル
血と砂 (1989) ハビエル・エロリエタ
アンダルシアの恋物語 (1989) ビセンテ・エスクリバ
アタメ (1990) ペドロ・アルモドバル
歌姫カルメーラ (1990) カルロス・サウラ
ハイヒール (1991) ペドロ・アルモドバル
マルメロの陽光 (1992) ビクトル・エリセ
キカ (1993) ペドロ・アルモドバル
おっぱいとお月さま (1993) ビガス・ルナ
愛よりも非情 (1993) カルロス・サウラ
時間切れの愛 (1994) イマノル・ウリベ
死んでしまったら私のことなんか誰も話さない (1995) アグスティン・ディアス・ヤネス
フラメンコ (1995) カルロス・サウラ
テシス 次に私が殺される (1995)アレハンドロ・アメナーバル
オープン・ユア・アイズ (1997) アレハンドロ・アメナーバル
アナとオットー (1998) フリオ・メデム
どつかれてアンダルシア (仮) (1999) アレックス・デ・ラ・イグレシア
同作品にて第13回カンヌ国際映画祭に参加したサウラはブニュエルとここで出会っている。メキシコで映画を撮り続けていたブニュエル久々の祖国での作品『ビリディアナ』が生まれ、1961年に第14回カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞するが、信仰心の厚い修道女の堕落というテーマや、カトリック教会への批判といった内容のために国内では上映禁止処分となった。1950年代末から高度成長時代に入ったスペインは、1962年の情報観光省の映画・演劇総局長へのホセ・マリア・ガルシア・エスクデロの就任で映画政策が変わってゆく。エスクデロは1952年に初代の局長となりながら、社会の底辺を扱って政府の支持しなかった映画『根なし草』を支持したためにすぐに職を追われている。以後も映画改革を訴えてきたエスクデロの復帰により、「ヌエボ・シネ・エスパニョール(ニュー・スパニッシュ・シネマ)」の誕生とも言われる改革が行われた。この時期映画の制作本数においては世界有数の規模となる。ヌエボ・シネ・エスパニョールは監督のデビューラッシュを指したもので、特定の運動ではないが、新人の相次ぐデビューで新しい風がスペイン映画界にもたらされたことは間違いない。ややこの時期より早いカルロス・サウラの『ならず者』も、後にこの時期に始まった映画の新しい波の先駆けととらえてヌエボ・シネ・エスパニョールの最初の作品に数えることも多い。