早坂文雄
早坂は「汎東洋主義」を唱え、日本的・東洋的な美学を、作品に生かそうと試みた。その美学とは主に東洋の伝統芸術から見出した様式美であり、戦前の代表作《左方の舞と右方の舞》(1941年)では、円熟した雅楽的要素とともに絵巻物との近似性も認められる(清瀬保二の評)。また、彼は調性音楽では東洋的な形而上的世界を表現するのは不可能と考え、その突破口を東洋的な感性に立脚した上での無調に見出した。この試みは晩年の作品《管弦楽のための変容》(1953年)、《ユーカラ》(1955年)などに結実された。
早坂の「汎東洋主義」は、音楽の枠組みをそれまでの西洋的なものから東洋的なものへと開放するための試みと言うことも出来るが、その方法論は後の世代の作曲家(芥川也寸志、黛敏郎、武満徹、佐藤慶次郎、湯浅譲二、佐藤勝など)にも大きな影響を与え、特に武満は《弦楽のためのレクイエム》を早坂に献呈している。湯浅譲二は、「早坂さんは映画音楽で名高く、私にとっては音楽の先達として尊敬してきた人。現代音楽史において、日本と西欧の違いを真剣に考えた最初の作曲家」と位置づけている。
現在ではあまり演奏される機会はないが、《うぐひす》などの歌曲作品は、青山恵子・米良美一ら国内の声楽家によって、コンサート等で取り上げられる回数が徐々に増えている。また、近年キングレコードから管弦楽作品集、ナクソスから《ピアノ協奏曲》、フォンテックから《ユーカラ》などがCD化されている。なお、ピアニストの高橋アキは、2000年のサントリーホール機関紙によるアンケートで、「21世紀に伝えたい20世紀の音楽」として、早坂の《室内のためのピアノ小品集》を挙げており、2004年に同作品を中心としたアルバムをリリースしている。
奏鳴曲第2番(1933年)散逸 ギターのための作品
エリック・サティ礼讃(1933年)散逸 同上
祝福(1942年)オルガンのための作品
作品番号は秋山邦晴『昭和の作曲家たち』に基づく。
リボンを結ぶ夫人(1939年/監督:山本薩夫)作品1 散逸
海軍爆撃隊(1940年/監督:木村荘十二)作品2
娘々廟会(1940年/監督:芥川光蔵・満鉄・記録映画)作品3 ※作品の字幕タイトルには「作曲:太田忠」とクレジットされているが、太田は作曲に難航し一部分を早坂が代作した。
伊那節(1940年/監督:亀井文夫・記録映画)作品4
機関車C57(1940年/芸術映画社・記録映画)作品5
燃ゆる大空(1940年/監督:阿部豊)作品6
旅役者(1940年/監督:成瀬巳喜男)作品7
山国村(1940年/監督:下村兼人・記録映画)作品8
協同の記録(1940年/記録映画)作品9
指導物語(1941年/監督:熊谷久虎)
白鷺(1941年/監督:島津保次郎)作品10
集団検診(1941年/記録映画)作品11
虞美人草(1941年/監督:中川信夫)作品12
日本の重工業(1941年/監督:伊勢長之助・記録映画)作品13
オロチョン(1941年/監督:吉田秀雄・記録映画)作品14
若い先生(1941/監督:佐藤武)作品15 ※『女教師の記録』から封切り時に改題
北の同胞(1941年/理研・記録映画)作品16
工業日本(1941年/記録映画)作品17
日本の小学校(1942年/記録映画)作品18
機関車パシハ(1942年/満鉄・記録映画)作品19
緑の大地(1942年/監督:島津保次郎)作品20
手工業(1942年/記録映画)作品21
南海の花束(1942年/監督:阿部豊)作品22
母の地図(1942年/監督:島津保次郎)作品23
小春狂言(1942年/監督:青柳信夫)作品24
逞しき前進(1942年/監督:伊勢長之助)作品25
あの旗を撃て コレヒドールの最後(1944年/監督:阿部豊)作品26 ※外国版公開時に早坂が作曲し直した
電波探知機(1944年/記録映画)作品27
日本剣豪伝(1945年/監督:滝沢英輔)作品28
北の三人(1945年/監督:佐伯清)作品29
緑の故郷(1946年/監督:渡辺邦男)
民衆の敵(1946年/監督:今井正)
四つの恋の物語(1947年/監督:豊田四郎、成瀬巳喜男、山本嘉次郎、衣笠貞之助)
ムクの木の話(1947年/監督:丸山章治)
女優(1947年/監督:衣笠貞之助)
酔いどれ天使(1948年/監督:黒澤明)
わが愛は山の彼方に(1948年/監督:豊田四郎)
富士山頂(1948年/監督:佐伯清)
生きている画像(1948年/監督:千葉泰樹)
虹を抱く処女(1948年/監督:青柳信雄)