ハリシュチャンドラ王
撮影が残っていたのはロヒタシュヴァの葬儀シーンで、回復を待ってから撮影を再開すると製作スケジュールが遅れてコストが余計にかかってしまうという問題が浮上した。最終的にパールケーは、バールチャンドラの意識が戻る前に、そのままロヒタシュヴァの葬儀シーンを撮影することに決めた。また、ハリシュチャンドラがタマラティ、ロヒタシュヴァと共にカーシーに向かう姿の撮影も行われたが、実際にカーシーで撮影することは経済的に困難だったため、撮影チームをトリンバケシュワル(英語版)に派遣し、1か月間かけて該当シーンを撮影した。パールケーは日中に撮影したフィルムを夜間に現像したが、そのシーンに満足できなかった時は、翌日に撮影をやり直していた。撮影にかかった日数は6か月と27日間で、完成したフィルムの長さは3700フィート(1100メートル)、約4リールだった。
ヤジュナ(英語版)の煙の中から神が現れるシーンは、トリック撮影の手法を用いている。ネガフィルムは赤色のスペクトル感度(英語版)の低いものが使用されたため、撮影セットや衣装、俳優のメイクでは赤色の彩色は避けられた。また、19世紀初頭の映画では本編に先立つ導入部があり、俳優について解説することが通例だった。スタッフは『ハリシュチャンドラ王』でもパールケー夫妻がそれぞれ大工(英語版)、ナティ(Nati)として出演し、導入部で2人を解説することを提案した。パールケーはスタッフの提案に同意したが、サーラスワティは映画に出演することに難色を示したため、最終的にナティ役はパドゥラン・ガダダル・セーンが演じた。
パールケーは、マラーティー語の雑誌『Suvarnamala』で『Surabaichi Kahani』(訳:スラー酒の物語)という作品を掲載していた。この作品はアルコール依存症の悪影響を描いており、彼が最初に映画化の候補に挙げていた作品だった。しかし、ボンベイで複数のアメリカ映画を鑑賞した際、これらの映画に観客が求めるミステリーやロマンスの要素が含まれていることを認識して、考えを改めた。また、家族からは「中産階級や女性にアピールできるストーリー」や「インドの文化を強く盛り込んだストーリー」にすることを勧められた。
ヒンドゥー神話の複数の物語を検討した結果、パールケーの家族は映画の題材としてクリシュナ、サヴィトリとサティアヴァン(英語版)、ハリシュチャンドラ(英語版)の物語を候補に挙げた。当時、インドのマラーティー語演劇(英語版)やウルドゥー語演劇ではハリシュチャンドラを題材にした演劇が人気を集めていた。また、パールケーは映画製作の夢を実現するため、マンガラ・ストラ(英語版)を除く妻の所持品を全て売り払ったことで友人や隣人から「ハリシュチャンドラ」と呼ばれていた。これらの理由から、パールケーはハリシュチャンドラを映画の題材に決め、脚本の執筆を始めた。