立川談志
寄席の人人(1959年) ※ドキュメンタリー映画
落語野郎 大脱線(1966年) - 無職文吉 役
落語野郎 大馬鹿時代(1966年) - 立野談四郎 役
クレージーの怪盗ジバコ(1967年) - 工員 役
悪党社員遊侠伝(1968年) - 杉原省二 役
昭和元禄ハレンチ節(1968年) - 吉村唯 役
まっぴら社員遊侠伝(1968年) - 清川 役
極道社員遊侠伝(1968年) - 西原三郎 役
猛烈社員 スリゴマ忍法(1969年) - 影山係長 役
喜劇 いじわる大障害(1971年) - 立山談次 役
喜劇 大誘拐(1976年) - 川島 役
出張トルコ また行きます(1978年) - 立原談吾 役
快楽昇天風呂(1979年) - 大臣 役
愛染恭子の未亡人下宿(1984年) - 風呂屋 役
絶倫海女 しまり貝(1985年)
落陽(1992年) - 青空床屋 役
団鬼六 人妻蟻地獄(1995年)
週刊バビロン(2000年) - 麻雀屋の主人 役
理由(2004年) - 宝井辰雄 役
歓喜の歌(2008年) - 小野寺 役
スクリーンで観る高座 シネマ落語&ドキュメンタリー「映画 立川談志」(2013年1月12日) ※ドキュメンタリー映画
オース!バタヤン(2013年5月) ※ドキュメンタリー映画
師匠5代目柳家小さんとは口論になることが多かった。ある時は、当時落語協会会長であった師匠を目の前にして「今度、俺を会長にしてもらえねーかね」と言ったことがあり、これに激怒した小さんは「お前なんか破門だ!」と言い放ったという。しかし基本的に人間関係は悪くなかった。真打昇進試験に弟子が合格できず、その当時会長であった小さんとは方針が合わないとして落語立川流を設立、これにより建前上「破門」される。談志の著書によれば、その後も何度か互いの芸を貶したり、どちらが先に死ぬかなどと口論したり、取っ組み合いの喧嘩もしたそうだが、基本的には二人の間で自然と収まった。
ある新年会では、小さんの客を気に入らなかった談志が、その客に対して酒や膳の上のものを片っ端からぶつけて帰ったが、小さんは「客が悪いよ」と談志を庇ったという。また、喧嘩にしても小さんは「本気でやれば、俺の方がよっぽど強い」と、談志の自由に頭を締めさせていた。
『爆笑オンエアバトル』出演時、談志は古坂大魔王のネタを「イリュージョン」と表現し、音楽ネタをやり続けるようアドバイスした。その後、自身の独演会の前座に古坂を呼んだこともあった。
十代目土橋亭里う馬 - 惣領弟子
立川左談次
立川談四楼
六代目立川ぜん馬
立川龍志
立川談之助
立川志の輔
六代目立川文都
立川談春
立川志らく
立川生志
立川雲水
立川志遊
立川談慶
六代目立川談笑
立川キウイ
立川談修
立川談大
落語口演の活字化のほか、落語に関するエッセイ的な考察を多数著している。談志襲名後間もない時期に著した『現代落語論』が代表作と言われるが、「落語」を分析した有名な言葉「落語は人間の業の肯定」はその後の『あなたも落語家になれる』の冒頭の一節である。修業時代から生に接した有名無名の寄席芸人・俳優・歌手・ストリッパーなどの系譜に非常に詳しく、『談志楽屋噺』など芸能史を語る貴重な回想録もある。2012年7月24日、著書の集大成となる最後の書き下ろし自伝『立川談志自伝 狂気ありて』が発刊された。その後も、さまざまな形で書籍が出版されている。
晩年の著作では「原稿の校正をしない」というポリシーを表明しており、エッセイでは大幅な脱線が付き物となっている。また吉川潮などごく一部の談志が信頼していた作家を除き、基本的に評伝等の取材は「趣旨を歪曲される」として受けなかったとされている。
また、『理解らねぇ(わからねぇ)』『出演った(やった)』など、独特の表記をする。文章内で同じ語を繰り返す際には、古典文学や民謡の歌詞を表記するのと同じく、踊り字(くの字点)を使うことを習慣としている。芸事から教養を得た人物らしい古風なこだわりと言える。晩年の連載での一人称は「家元」であった。
『現代落語論』(三一書房、1965年) ISBN 978-4380650079
『あなたも落語家になれる 現代落語論其2』(三一書房、1985年) ISBN 978-4380852299
『立川談志独り会』(全5巻、三一書房)