ドメニコ・モンタニャーナ
ジョルジョ・セラフィン(Giorgio Serafin)はモンタニャーナの娘の1人と結婚することを条件にモンタニャーナの工房を継承したが、その技術は継承しなかったようである。ジョルジョ・セラフィンは著名な弦楽器製作者でもあるサンクトゥス・セラフィン(Sanctus Seraphin;サント・セラフィン)の甥でもあり弟子でもあったが、サンクトゥス・セラフィンが1744年に工房を閉じたときに、ジョルジョ・セラフィンはその工房は継承しなかった(しばらくの間は運営したとする資料もある)。モンタニャーナの工房を継承したジョルジョ・セラフィンは主に楽器の修理やメンテナンスに多くの時間を費やしたようで、作成された弦楽器の数は少ない。ジョルジョ・セラフィンの楽器には、サンクトゥス・セラフィンの影響が認められる一方で、モンタニャーナの影響は認められず、特徴的な幅広のチェロも継承されなかった。
モンタニャーナが弟子時代を過ごしたMatteo Sellas(1世)の工房は、モンタニャーナが独立した後に、Carlo Annibale Tononi(1675–1730年)やピエトロ・ジョヴァンニ・グァルネリ(Pietro Giovanni Guarneri、1655-1720年)も働いた。Matteo Sellas(1世)の工房は、息子のMatteo Sellas(2世)や孫のZuanne Sellas(1726-)に継承された。孫のZuanne Sellasは1760年まで弦楽器制作をしたのちに引退し、工房はモンタニャーナの工房を引き継いたGiorgio Serafinが引き継いだ。Zuanne Sellasの作品は現在では確認されていない。
モンターニャの家は、1857年にオーストリア政府の市街地再開発計画によって壊された。レンディナーラではモンタニャーナにちなんで、彼の作成した楽器だけで演奏されるコンサートが毎年開催されている。