マイリトルポニー〜トモダチは魔法〜
普通のウマに似たポニーで、特殊能力は持たないものの、大地や生物との関わりが深く、農作物を育てることが得意。
声 - 不明 / アシュリー・ボール
エクエストリアの首都で、住民の多くはユニコーン。トワイライトスパークルの故郷。canterは「馬のゆるい駆け足」を意味し、名前はキャメロットにも由来している。ローレン・ファウストは当初Canterburyという名前にするつもりだったが、クレイグ・マクラッケンのアイディアでCanterlotに変更された。
声 - 柚木涼香(シーズン1(テレビ東京版))、奥野恵梨奈(シーズン1 - 2(YouTube版追加録音部分)、シーズン3) / キャサリン・バー
放浪のマジシャンであるユニコーン。自分のことを「大魔法使いトリクシー」と呼ぶ。
青いボディと薄水色のたてがみを持つ。キューティーマークは青い三日月と星の杖。
派手な魔法が得意だが、実用性に欠けるものが多い。目立ちたがり屋で自慢好きで嫌味な性格のため、ポニー達からは嫌われている。
自分は「大熊を倒したことがある」と言っているがそれは嘘で、小熊に対してすら逃げ腰状態だった。
敗北後はトワイライトに負け惜しみを言った後、みんなの前から去って行った。
シーズン3の5話で再登場。トワイライトに復讐することにした。トワイライトが対決に失敗したとき、トリクシーによって追い出された。
しかし、最終的に再びトワイライトに敗され、彼女の行動をお詫びし、ポニービルを感謝の気持ちで去りす。
たとえばあるキャラクターが相手の慎重さを評して頭でっかち(Egghead)と呼ぶ場面や、不正行為をしてまで相手を出し抜こうとするキャラクターを嫌な奴と呼ぶ場面がそれに該当すると、ファウストは話している。いずれの回も教訓や道徳が題材となっているが、ただ視聴者に押し付けるのではなく、自らの体験を思いこさせる描写になっている。知的財産の問題からハズブロが原作に登場する一部のポニーたちの命名権を手放すことになったため、番組に登場するポニーのうち、何頭かは今までのおもちゃのシリーズに登場してきたポニーの名前を組み合わせたものであり、この番組から初めて登場するキャラクターもいる。
完成した脚本は、プリプロダクションを担うスタジオBに送られ、ここでAdobe Flashを用いてアニメーションが創られる。ティエッセン率いる制作チームは、ハズブロからこの集団の重要な人事を決める権利が与えられており、美術監督のリッド・ソレンソンはこの権利によってその座に就くことができた人物である。スタジオBの製作陣は送られてきた脚本からストーリーボードを書き起こす。この脚本には演出の指示以外にも、脚本家がアニメーションで表現できるであろうと考えていることが多く詰め込まれている。アニメーターたちは、キャラクターの基本的なポーズやレイアウト、背景といった、アニメ制作において必要な要素を準備してから試作版を作ってロサンゼルスに送り、それを見てもらった上で感想を聞き脚本家たちからアドバイスをもらう。
当初は共同監督、シーズン2より監督として参加しているジェームズ・ウットンはこの番組向けにFlashプログラムを作成し、ティエッセンから技術の専門家として信頼されている。
トワイライトたちが再度封印を試みるも、精神的揺さぶりと魔力によって仲間たちの性格を豹変させ、仲違いを起こさせることでエレメントの力を封じることに成功。一時的にエクエストリアを混沌に陥れる。
しかし最終的に友情を取り戻したトワイライトたちに敗れ、再び石像に封印された。
シーズン3で再登場。セレスティアはトワイライトたちが相互の同盟国として彼を首尾よく改革できることを期待して、自分の像をポニービルに届けす。恥ずかしさを感じ、涙で目が覚めた自分は友情の魔法を理解した後、それを認めるのが少し恥ずかしいとはいえ、すべてを正常に戻す。
シーズン4の25話や26話で魔法を盗むためにロードティレックと一緒に参加する。その間にティレックに裏切され、彼の力は排水した。
ティレックは敗北後、自分はトワイライトたちに謝罪し、ついに仲良くなる。
ディスコードのデザインは原作者であるローレン・ファウストの夫クレイグ・マクラッケンによるものである。
フロンティアワークスより6枚組DVD-BOXとして2015年9月9日に発売された。
DVD収録の本編映像は、テレビ東京ほかにて放送されたものとは異なるフォーマットで収録されることになった。
タイアップによる主題歌は収録されないが、エンドロールはそのままという形態を取ることになった。
DVD収録の音声は、特定のシーンを除き日本語のみとなっている。
姫川AKIRAによる描き下ろし漫画とDISC-6に収録される『リトルポニーTV』(トワイライトスパークルとミモリンによるミニコーナー集)が付属する。
そのプログラムによりキャラクターや背景が簡略化された状態で位置やポーズを確認でき、作業時間を数週間短縮させることに成功した。たとえば、ポニーたちのたてがみや尻尾は、複雑な形状をしているが、実際は三次元の方向に線がカーブを描いて伸びており、それが伸び縮みすることで、様々な表現ができ、わざわざ動く映像を用意して費用がかさむという心配がなくなる。
ストーリーボード担当者とアニメーターは、世界観を膨らませるため、背景にモブキャラクターを設置する必要がある。脚本家のミーガン・マッカーシーは、この段階でファンサービスや、ポップカルチャーへのオマージュ、イースター・エッグといった様々な要素が詰め込まれると話している。
プリプロダクションが完成したところで、制作陣はいよいよアニメーション化に取り掛かる。主要なアニメーション制作はスタジオBが担うが、第1シーズン後半以降に入ると仕上げはフィリピンのトップ・ドロー・アニメーションが担うようになった。
原語版のキャスティングおよび声優のプロデュースはヴォイスボックス・プロダクション(Voicebox Productions)が担当し、作品の音響監督はテリー・クラッセンが担当した。出演する声優はファウストとティエセンとすでに選ばれた声優が選び、最終的な承認はハズブロが出した。収録はアニメーション完成に先駆けて行われ、アニメーターたちが、演出の補助にあたった。ピンキーパイの声を当てたリブマンはこれにより出演者たちは何の制約もなく自由に演技ができたと話しており、活発なピンキーパイのことばを引用して「彼ら(アニメーターたち)が足を引っ張ることなく、私は好きなだけ高いことへ行くことができる」と話したと話した。
この番組の音楽はウィリアム・ケビン・アンダーソンが担当し、ダニエル・イングラムは主題歌および劇中歌の作曲を担当している。