シン・エヴァンゲリオン劇場版
横浜国立大学教授(ポピュラー文化研究)の須川亜紀子は本作品に登場する女性たちの描かれ方に注目し、「シンジとゲンドウをとりまく女性たちに注目すると、違う物語がみえてくる」と評している。
精神科医の斎藤環は本作品を、エヴァというロボットアニメのふりをした「承認をめぐるサーガ」と位置づけ、「1人の作家と彼が制作した物語とその熱心な消費者が「承認」というテーマのもとで相互浸透しつつ影響を及ぼし合う中から生成し続けた」と語り、「それ故に本作は、傑作アニメという評価に留まらず、作家の苦闘と成長の記録にして優れた歴史的ドキュメントでもありえた(メタ・ビルドゥングスロマン)」「こんな作品は二度と作られ得ない。作家と物語、消費者と社会のそれぞれが、「承認」をめぐってシンクロし続けると言う事態そのものが、一回限りの奇跡でしかないからだ」と評した。
SF評論家の大森望は、「エヴァは3度目の完結で日本の「スター・ウォーズ」になった」と評した。「スター・ウォーズとエヴァのテーマは、どちらも普遍的な父と息子の葛藤。親子ゲンカに世界が巻き込まれる話。
庵野はNHKのドキュメンタリー取材内で、本作品の脚本は「足掛け約8年ほど掛けて制作した」と答えている。番組内で公表された取材日が2017年9月28日であることから、『破』の公開年である2009年ごろには脚本制作に着手されていたこととなる。
本作品では従来のアニメ制作方法である、絵コンテを基にレイアウトを決める作業と異なり、前半パートは事前にラフスケッチ、モーションキャプチャ、ミニチュア、ロケーション撮影などを駆使した大量の素材を基に、最適なレイアウトを決めるプリヴィズを構成してから画コンテを制作する方法が採られた。特にAパートに登場する第3村の中心部は幅約9メートル×奥行き約4メートル、1/45スケールの木製ミニチュアセットを実際に組み上げ、アングルの撮影に使用された。庵野はこの方法の理由について、観客に驚きを与えるためには制作のルーチンワーク化を回避して制作者ですら想像できなかった表現を入れる必要があるため、画コンテを作らなかったことや、アニメ・実写を問わずカメラアングルと編集が優れていれば止め絵でも説得力のある映像になることを説明した。また、庵野は自分のアイデアの枠に閉じないようにするため、制作作業の大部分をスタッフに任せた。ただし、結果として庵野の期待に満たないカットが多数発生し、作業上の締め切りが迫ると、彼自身が明確な方針決定や作業のやり直しなどを行っている。庵野が主導した作業のやり直しには、パート丸ごと作り直しといった大きな修正も存在した。なお、Cパートでは庵野の「ここは普通に」という指示の下、画コンテ作成後にプリヴィズを制作、さらに画コンテを修正という前作までと同様、画コンテ先行の方法になっている。
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