四季・奈津子
脚本:山田信夫、宮内婦貴子
監督:恩地日出夫(第1話、第2話)、降旗康男(第3話、第4話)、日高武治(第5話)、斎藤光正(第6話)
制作:TBS
烏丸は当時の雑誌インタビューで「作品が好きで応募したわけではない。映画をやりたいから応募した」と話した。東は後年のインタビューで「オーディションには9,000人の応募があったんですが、やはり烏丸は目立った。審査員がずらっと並んで次々質問を浴びせるから、大概の子は緊張してるのに、彼女は堂々たるもの。もし失敬な質問でもされたら『オッサン、何言うとね!』とでもいいかねない雰囲気でね。悪い言葉でいえば相当にキレてる。でもそのままの彼女を生かして撮ったらおもしろいと感じて彼女を主役に決めたわけです。彼女は演技者としての素質を十分持っていたと思います。彼女が結婚前の話ですけど、夜中に呼び出しの電話が掛かってきて『遊ぼうよ、美人と友だちも一緒にいるから、今から出てこない?』と誘うわけです。『嘘つけ』と思いながら店に行ったら、案の定、美人と友だちなんかどこにもいない。男友だちに囲まれた彼女が、こっちに向かって悪戯っぽくウインクしている。僕は何度もそういう目に遭わされたんです(笑)。彼女に気のあった若い男はさぞかし振り回されただろうと思いますよ」などと話している。
津島令子は烏丸を「今やグラドルは山ほどいるが、彼女を初めて目にした時の衝撃には遠く及ばない。それほど、スリムなボディーに大きなバスト、高価な桃のようなヒップ、長い手足...
企画は東映プロデューサー・吉田達。吉田は東陽一監督が1979年に『もう頬づえはつかない』を低予算で製作しながら大ヒットさせた手腕に感心し、東監督の制作プロ・幻燈社の前田勝弘プロデューサーに東映セントラルフィルムの基本製作費3000万円で映画を作ってもらおうと考えた。吉田はエロと暴力イメージの東映を改革したいと望んだ。1970年代後半、日本映画は角川映画などの大作映画やアニメーション映画がプログラムに乗ることが増え、また角川の影響で宣伝費が高騰し、製作費の10~20%が適当といわれた映画の宣伝費が製作費と同額といわれるまで跳ね上がり、元々、金のかかる映画事業がさらにバクチ性を増し企画も臆病になった。そこで目を付けられたのが女性映画だった。日本映画に於いていかに宣伝に努力しても掴み辛いと言われたのが女性層で、1970年代のヤクザやエロ、アニメに侵された日本映画を女性は敬遠し劇場に足を運ぶ状況にはなかったが、大作が大半の外国映画では『アニー・ホール』や『ミスター・グッドバーを探して』『結婚しない女』などの女性映画に女性層が劇場に足を運んでいた。
『四季・奈津子』の単行本が1979年11月に発売されると凄い売れ行きで、吉田が映画化権を取りに行ったら、既に松竹が先行していて、発売元の集英社から「東映の映画としては不向きだ」と言われた。これは五木寛之を直接口説くしかないと判断し、五木に会ったら「監督は誰ですか?」と聞かれたため、まだ監督は未確定だったが「『もう頬づえはつかない』の東陽一監督でやろうと思っています」とポロっと言ったら「いいでしょう」とOKが出た。