無防備都市
本作は、後のネオレアリズモの映画とは違い、オール・ロケ、素人俳優ではない。ゲシュタポ司令部、ドン・ピエトロ神父の部屋、マリーナの部屋はセットを建てて、人工照明のもとで撮影されている。 また職業俳優も、アンナ・マニャーニャやアルド・ファブリーツィのようなど、当時の個性的なスターを起用している。 しかし敗戦イタリアの現実を直視する実景主義、非職業俳優主義の方法論を確立させる要因となった。
この作品は次に撮ったネオレアリズモの傑作『戦火のかなた』と比べると、ずいぶんトーンが違う。『戦火のかなた』は、ドキュメンタリーの作者のような冷静な視線があり、『無防備都市』にはドラマティックで人間を間近で見るような態度が感じられる。また、『戦火のかなた』では非職業俳優を起用したのに対して個性的なスターを起用した『無防備都市』は人間が確かな存在感を持って迫ってくる。『無防備都市』はまず何よりも戦時下の緊迫した状況下の人間ドラマなのである。
7歳の息子マルチェルロのいる寡婦のピーナ。彼女は他の大勢の人々とパン屋を襲撃してパンをせしめるようなたくましいローマの女だ。そしてレジスタンスの軍資金を運搬したり、敵の脱走者に偽の身分証明書を渡して匿うドン・ピエトロ神父。初めは子供たちとサッカーをしているが、この場面で彼の気取りのない、人間味の溢れる人柄を知ることが出来る。彼は、この映画に唯一、ユーモアを添えている人物でもある。