アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン
ジロデは当初は師であるダヴィッドの様式に従っていたが、イタリア留学を境に新古典主義から逸脱していった。イタリアの文化に多大な影響を受け、特にダンテ・アリギエーリの『神曲』と出会ったジロデは絶えず想像力を刺激された。ロマン主義の先駆者としてのジロデの特徴はすでにローマ滞在中に制作した『エンデュミオンの眠り』で明らかである。主題とポーズは古典的な先例に触発されているが、男性の裸体像に新しい解釈を示しており、拡散する照明はより劇場的で雰囲気がある。これらの初期のロマン主義的な効果は1802年の『オシアン』でさらに顕著となった。この作品でジロデは詩人オシアンによって冥府に招き入れられたナポレオンの兵士たちを描いており、燐光を発する流星、霧のかかった光、および幽霊のような主人公が含まれていることで印象的である。しかしこの絵画の超自然的な表現は多くの批評家や鑑賞者を困惑させた。
古典的要素とロマン主義的な要素の同様の結合は、1799年の『ダナエに扮するランゲ嬢』(Portrait de Mademoiselle Lange comme Danae)と、スペイン王のアランフエス王宮のために制作され、後にコンピエーニュ城(英語版)のために再度制作された『四季』(Quatre Saisons)で示され、1802年にナポレオンのために制作された『フィンガル』(Fingal, ロイヒテンベルク・コレクション、サンクトペテルブルク)で非合理的なほどに表れている。