交響曲第9番 (マーラー)
また、この曲でマーラーは過去の自作、他作から多くの引用をしており、これらが過去の追想や別離の気分を高めている。引用は、それまでのマーラー作品でも部分的に見られたものであるが、第9番ではそれが体系的といえるほど多用されている。引用の手法も単純でなく、ひとつの素材が変形されるなかで、引用された音楽との間で多様な連関を想起させるものとなっており、同じ進行の繰り返しを徹底的に避けるマーラーの作曲技法とひとつに重なっている。こうした手法は、後の1960年代後半から1970年代にかけて流行したコラージュ音楽の発想の原型とも見られている。
この引用を含めて技法的には、それまでの諸作品の集大成であることを超えて、新たな境地を開こうとする意欲が認められる。多くの場合、音楽とテーマの普遍性、独自性、書法の大胆さ、表現の崇高さなどにおいて第9番はマーラーの最高傑作と見なされている。このため、演奏・録音機会が多いだけでなく、後述するように、指揮者やオーケストラがなんらかの節目や記念的な行事の際の演奏曲目としてしばしば採り上げられる。
ピッコロ 1、フルート 4、オーボエ 4(うちコーラングレ持ち替え 1)、小クラリネット 1、クラリネット 3、バスクラリネット 1、ファゴット 4(うちコントラファゴット持ち替え 1)
ホルン 4、トランペット 3、トロンボーン 3、チューバ 1
ティンパニ 2人(6個)、バスドラム、スネアドラム、トライアングル、シンバル、銅鑼、グロッケンシュピール、鐘 3
ハープ
弦五部(16型)
1912年6月26日、マーラーの死後、ウィーンにて初演。ブルーノ・ワルター指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団による。なお、マーラーの完成された交響曲がウィーンで初演されたのも、今日の版図におけるオーストリアで初演されたのもこれが唯一であり、大部分はドイツ初演である。
日本初演は1967年4月16日に東京文化会館にて、キリル・コンドラシン指揮モスクワ・フィルハーモニー管弦楽団による。