ケダモノの嵐
本作の音楽性に対する批評家たちからの反応は概ね肯定的なものとなっており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では、前作『服部』と同様に本作も「ユニコーンはじけてます」と表現、「ここまで徹底的に遊ばれると聴いている方も気持ちよかったりして。もう行くところまで行ってくれって感じ」と述べ、「したたかで媚びてなくて楽しそうでよい」と肯定的に評価した他、「いかんともしがたい男」というタイトルに「一本とられた」と述べている。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』において音楽解説者の榊ひろとは、3か月連続でリリースされた後続の2枚のミニアルバムと合わせて、フルアルバム2枚分を超える曲数が出来上がってしまったことから、ビートルズの『ホワイト・アルバム』(1968年)のような散漫化を回避するためにお遊び要素の強い楽曲を2枚のミニアルバムに分離したのではないかと推測した上で、結果として『イエロー・サブマリン』(1969年)と『マジカル・ミステリー・ツアー』(1967年)の要素を凝縮したようなアルバムになったと指摘、「フーガ」に関しては「彼らしいひねりの利いたスカ風味のポップナンバー」、「ロック幸せ」および「自転車泥棒」に関しては「小粒ながらも味わいのある佳曲」、阿部の制作曲では「富士」と「夜明け前」が際立っているとして肯定的に評価した。
稲垣博司 - 超プロデューサー
カトテっちゃん(加藤哲夫)(CBSソニー・レコード) - 大プロデューサー
ヘーちゃん(平郡泰典)(CSアーティスツ) - 大プロデューサー
ワカマッちゃん(若松宗雄) - 社長
UNICORN - プロデューサー
マイケル鼻血 - ディレクター
原田“レグ・ウインク”公一 - ディレクター
笹路なんつったって正徳っつうぐらいのもんで - 弦管アレンジ(「いかんともしがたい男」)
森山“オナラー”恭行 - ミキサー
森岡徹也 - ミキサー
上田健一郎(デジタル・スタジオ) - アシスタント・ミキサー
石崎優(ミュージック・イン) - アシスタント・ミキサー
水谷勇紀(テイク ワン スタジオ) - アシスタント・ミキサー
鈴木“銀ちゃん”ギンジロー - 現場マネージャー
高村宏 - インペグ屋(音楽家手配師)
野本卓司 (dē-gē) - アートディレクション
三浦憲治 - フォトグラフィー