レヴィ家の饗宴
アーチ状の通路はまた凱旋門を思い起こさせる。この文脈では、これはキリストの復活による死に対するキリストの勝利の比喩である。凱旋門は古代ローマで一般的であり、目立つ場所に配置されていた。図像の中央部は構図の両側に配置された2つの階段が焦点として作用することで補強されている、階段は鑑賞者の目がキリストの姿に向かって移動するように促している。絵画の建築構造は教会に通じる階段で知られていた北イタリアのローマ風の教会に似ており、キリストの後ろに建築物を配置しないことで、そこに天国とも思える空間を作り出している。この構図ではヴェロネーゼは線遠近法を使用しなかったが、むしろ、単一の消失点ではなく、異なる点で対角線が収束することを選択した。これは絵画の大きな外観と、視聴者が作品を鑑賞する際に様々な角度から見るだろうという懸念から、線遠近法に反対した可能性が考えられる。作品の空間配置は画家にとって最も重要であったと思われる。証言の中で彼は、異端審問所を怒らせた人物群はキリストとその使徒たちとは異なるレベルで具体的に追加されたと述べている。
オウムを持った道化師
子供
酒を飲んでいるドイツ人兵士
柱のそばに立つ館の執事