川本耕次
その後、三流劇画の取材で訪問したみのり書房に入社して1977年10月から『官能劇画』の編集者となる。1978年8月には『月刊OUT』で初の吾妻ひでお特集である「吾妻ひでおのメロウな世界」を担当し、翌9月から『月刊コミックアゲイン』の前身となる、先駆的なニューウェーブ漫画誌『Peke』を創刊する。同誌では吾妻にSFパロディ『どーでもいんなーすぺーす』(吾妻の代表作『ななこSOS』の原型となった)を描かせたほか、みのり書房の編集部に出入りしていた無名時代の内山亜紀(ロリコン漫画を初めて描かせる)とさべあのまをデビューさせ、大学時代からの知人であった怪奇漫画家の日野日出志を復活させる。
その後、アリス出版から派生した群雄社出版で官能小説家兼エディター兼カメラマンとして活動し、同社では4冊のロリータ官能小説を上梓したほか『ロリコン大全集』『街には女の子たちがいっぱい』『ありす』『アリス倶楽部』などロリコンムックの編集にも携わる。群雄社倒産後は読み物中心のロリータ総合誌『ロリコンHOUSE』(三和出版)を創刊号から監修し「処女太り」という女子中高生が女性ホルモンの関係で思春期の一時的に太っている状態を指す造語を提唱する。またこの頃、ロリータアイドルの山添みづきを世に送り出し、一方でアンティーク少女・少年写真のコレクターとしてポストカードコレクション写真集『セピア色の少女たち』(シティ出版)の監修を手がけるなど叙情的な美意識も垣間見せた。
迷宮
自販機本
米澤嘉博
吾妻ひでお
シベール
少女アリス
みのり書房
アリス出版
群雄社出版
三流劇画ブーム
ロリコンブーム
ニューウェーブ
けれど、近年では、毒づき方が特徴の人気サイト「ネットゲリラ」の中の人と説明したほうがわかりやすいだろう。かつてはエロ本の名編集者として知られて、昭和史に名を刻んだ川本だが、現在は静岡県で企業人として活躍中だ。筆者も、名刺交換した時に「なんかの社長っぽい人だな」と思ったら、ホントに社長だった。エロ本畑を歩いた挙げ句に、これほど華麗に異業種に転身できた人は寡聞にして聞かない。
竹熊健太郎 - 川本耕次さんからは、1980年前後のエロ雑誌業界のアナーキー丸出しの面白がり精神を感じる。命懸けの遊び心だ。川本さんから数年遅れでその業界に入った俺は、30年前のエロ業界の、この世の物とも思えない毒気に当てられて未だ後遺症が消えていない。
小形克宏 - 山田(川本)さんは路頭に迷っていた22歳の私をエロ本屋に誘った、編集者の師匠に当たる人。晩年はネット掲示板の管理人として有名だったようだけど、それは彼の本質のごく一部。多才で賑やか、でも寂しがり屋だった。
秋嶋亮 - 山田博良(川本耕次)さんの傑出性は、ブルジョアジーとプロレタリアートという二極の視点から、人間・社会を考察できる稀有な能力にあったと僕は分析しています。これはポルノ雑誌編集者から企業の総帥まで務めた、起伏ある濃厚な職業人生の賜であり、我々はこのような懐が深く、猥雑で、碩学で、時に露悪的な、聖と俗を往還する破天荒な言説にしびれたのです。しかし我々が最も共感したのは、弱者に対する優しい眼差しであり、圧制者に対する激しい怒りであり、森羅万象を慈しむ繊細な感性であり、多情多恨な不良少年のごとき一面であり、生きることを愉しみ尽くす豪快な人間的魅力だったのだと思います。
処女喪失 はじめて、男のヒトのがグリグリって入ってきた時、感じちゃった私...(群雄新社 薔薇叢書14 発売日不明) 自販機本『少女アリス』に掲載された川本耕次と青葉伊賀丸執筆の捏造告白が収録された無署名の官能短編小説集。
ナイロン100%スクール水着(群雄社出版 シガレットスペシャル 1983年9月) 1995年12月に『美少女学園 初体験授業』の題で青樹社(夜想舎ナイトロマン文庫)より再刊。青樹社版収録作品は「ナイロン100%スクール水着」「水に映った紺青」「少女売春」「天国にちょっとだけ近い場所」「従妹」「亜里沙」「上海物語」「魔都物語」の8篇。
群雄社版はカバー印刷にシルバーブルーの特色、本文はなんと活版の二色刷り(通常オフセット印刷)しかも旧字旧カナ遣いもアリという凝りまくった造りの短編集。オートライティング・マシーンとしての書き飛ばし原稿ではなく、ロリコン小説という存在を世の中に認めさせようという意欲にあふれていた時代の作品。ワタシの本の中でどれか一冊、というならコレにトドメをさすんじゃなかろうか。短編ばかりだが、いずれもその後の長編小説の元ネタとなった作品ばかり。粒ぞろいなのだ。イラストは吉田光彦、解説は劇団主催者の小松杏里という下北沢コンビ。