才女気取り
1673年にこの世を去るまで、彼らの攻撃に苦しめられることとなった。「女房学校」の成功に起因する「喜劇の戦争」や「タルチュフ」上演禁止問題などは、その代表例である。
本作の初演時には、国王ルイ14世はピレネーに遠征中であったが、マリー・テレーズ・ドートリッシュとの婚約を取り決めてパリにもどってくると、1660年7月29日にヴァンセンヌ城に劇団を呼び寄せて上演させた。よほど気に入ったのか、10月21日にはルーヴル宮殿で、26日にはジュール・マザランの邸宅において上演させたという記録が残っている。
本作はパリ市民に好評を博し、大成功を収めたが、1660年10月、モリエールはその大成功を妬むブルゴーニュ劇場、マレー劇場などの策略によって、拠点としていたプチ・ブルボン劇場を失ってしまった。国王に請願したところ、パレ・ロワイヤルの使用権を獲得、この劇場を生涯を通しての本拠地とすることとなったのである。。
公開翌年の1660年に、無断で本作が出版され、その書店を相手取って裁判を起こしている。この件についての説明を、モリエールは序文として書き加えている。
当時「プレッシューズ」たちの間で、ギリシャ風の名前を名乗ることが流行した。ランブイエ侯爵夫人は「アルテミス」、スキュデリーは「サッフォー」と称していた。本作においても、第4景においてゴルジビュスにギリシャ風の名前で呼ぶように頼むカトスとマドロンのセリフが見られる。ちなみにそれぞれ、ポリクセーヌとアマントだった。
プレシューズたちは、卑俗な言い回しを軽蔑し、その代わりに迂言法を好んで使用した。当時すでに彼女たちの言葉をまとめた辞典が刊行されており、それによってどのような言い回しをしていたのかを詳しく知ることができる。それによれば、月を「沈黙のたいまつ」、鏡を「美の忠告者」などと読んでいたようである。本作にもそれが随所に見られる。
第9景にてマドロンが口にしている「詞華集」とは、どの書籍を指しているのか確実にはわかっていないが、1653年に刊行されたセルシー( Charles de Sercy )の手による「セルシー詞華集」とする説が根強い。当時の錚々たる詩人による作品が集められた書物であり、マドロンは「彼らが家に来ることになっている」と虚勢を張るのに利用したのであった。