長谷川一夫
1937年(昭和12年)、松竹を退社し、東宝に移籍。「忘恩の徒」とマスコミから轟々たる非難を浴びる。移籍の背景には長谷川が最新の設備に惹かれたことと、松竹の扱いに憤慨した母親が長谷川に相談せず東宝との契約書に押印したとの事情も伝えられている。 また、当時東宝撮影所所長であった今井理輔は、移籍の理由として中村鴈治郎の死後、一家に対する松竹の仕打ちが冷淡であったことを挙げたほか、月給が松竹時代より500円安くなっていることに触れ金銭が原因ではないことを示唆している。
同年11月12日、『源九郎義経』(渡辺邦男監督)の撮影中、撮影所から宿舎へ移動する最中「松竹への恩義を忘れた不徳義漢」との建前で、撮影所出入りの不良少年・増田三郎と、金という男の二人に襲われて顔を斬りつけられ、左頬を貫通する深手を負い、撮影続行不能、映画は中止。「林長二郎暴漢に顔を斬らる!」との新聞見出しに京都中がてんやわんやとなり、この「二枚目映画スタアの受難」は日本全国を騒然とさせた。この事件の裏には松竹の意向があったと噂されている(東宝移籍のいきさつも参照)。
事件後、長谷川は怪我を機会に芸名を本名の長谷川一夫にしたいと東宝へ申し入れ、1938年(昭和13年)3月4日、東宝本社がこれを受理る。『藤十郎の恋』(山本嘉次郎監督)で銀幕復帰。
新・平家物語 義仲をめぐる三人の女(1956年、大映) - 木曽次郎義仲
月形半平太 花の巻・嵐の巻(1956年、大映)
残菊物語(1956年、大映) - 尾上菊之助
子の刻参上(1957年、大映)
源氏物語 浮舟(1957年、大映) - 光源氏の子・薫の君
鳴門秘帖(1957年、大映)
刃傷未遂(1957年、大映) - 岡部長泰
江戸っ子祭(1958年、大映) - 一心太助
忠臣蔵(1958年、大映) - 大石内蔵助
口笛を吹く渡り鳥(1958年、大映)
日蓮と蒙古大襲来(1958年、大映) - 日蓮
四谷怪談(1959年、大映)
歌麿をめぐる五人の女(1959年、大映)
次郎長富士(1959年、大映) - 清水次郎長
山田長政・王者の剣(1959年、大映)
風来物語 仁侠篇・あばれ飛車(1959年・1960年、大映) - 巽の直次郎
一本刀土俵入(1960年、大映)
疵千両(1960年、大映)
大江山酒天童子(1960年、大映) - 酒呑童子
水戸黄門海を渡る(1961年、大映) - 水戸黄門、シャグシャイン
秦・始皇帝(1962年、大映) - 干越
雪之丞変化(1963年、大映) - 中村雪之丞、闇太郎 ※映画出演300本記念作品
江戸無情(1963年、大映)※最後の出演作品
ちゃんばらグラフィティー 斬る!(1981年、東映)※主演場面の抜粋
長谷川は1937年に松竹から東宝に移籍を決め、暴漢に顔を斬りつけられるというテロ事件に遭っている。が、長谷川本人はこのテロを特にタブー視していない。
当時、東宝の砧撮影所は、業界でも最新の撮影設備を備え、もっとも進歩的なところであり、上京のたびに長谷川はこれらの機材を見て羨ましく思っていたという。松竹下加茂にも新しいキャメラを入れて欲しいと嘆願したこともあったが、受け入れてはもらえなかった。長谷川は「俳優にとって一番の願いは、いい作品に出演することだ」と語っている。金銭がらみの複雑な歌舞伎の世界がのしかかっていたではあろうが、東宝の新しい撮影機材とシステム、魅力ある企画は長谷川の心をとらえ、移籍を決心させたのである。
しかし、この決心は松竹の心証をいたく悪くしたばかりか、ジャーナリズムを敵に回してしまった。新聞各紙は「忘恩の徒」と書きたて、一斉に長谷川非難を始めたのである。そんな折に長谷川は「二枚目の命」である顔を斬られた。
林長二郎を松竹下加茂撮影所から引き抜いた東宝は、『源九郎義経』を早く撮るため、これをわざわざ合併したばかりの京都のJ.O.スタヂオで撮入させた。引き抜きからまだ1ヶ月しか経たないうえに松竹の地元京都での撮影はいかにも刺戟が強すぎた上に、東宝は長二郎の護衛に地元の侠客笹井一家を充てていた。この護衛を着けたことが、結果的にテロ事件を呼んでしまったのである。事件の翌日から、警察は地元の不良少年を片っ端から引っ張ったが、犯人の見当はつかなかった。