ウルトラマン80
雑誌展開のオリジナルキャラクター。コロコロコミックの連載漫画版『ウルトラマン80』、ケイブンシャ『ウルトラマン80大百科』や『てれびくん』などの雑誌に登場している。元宇宙警備隊の副隊長で、80の師に当たる人物。ウルトラの父のような角とマントを備えつつ、ウルトラマンタロウとウルトラセブンを合わせたようなデザインで、両親を失った80を心身両面から指導したとされている。80と出会った際には、まだ光線技が弱かった80に対して「自分の若いころと似ている」と評し、光線技が強くなるヒントを与えた。しかし、80に対して直接の指導はせず、実戦の中で自主的にマスターさせる姿勢を通した。
第27話に登場した多段式の大型ミサイル。宇宙アメーバに乗っ取られ、地球へと降下してくるスペース7号の迎撃に使用された。スペース7号の船内に矢的が取り残されたために自爆シーケンスが取られたが、隕石との接触によって自爆装置が故障しており、スペースマミーの迎撃ミサイルによって破壊された。
作詞:満田かずほ / 作曲:冬木透 / 編曲:武市昌久 /歌:ぬまたこうじ
80とユリアンがM78星雲へ飛び立つシーンをバックにした最終話のローリングタイトルで歌入りで使われたほか、インストゥルメンタル版をドラマの締めくくりに使用した回も見られた。
その他、第15話では「怪獣レクイエム」が、劇中で城野エミ隊員によって歌われた。第44話では「ウルトラセブンの歌」が使用された。
体をミクロのサイズまで縮小する。ズルズラーやテツオンの体内に侵入するために使った。
第6話に登場。自分は違う星で生まれた宇宙人だと思い込み、この地球には居場所はないと思っていた。しかしアブドラールス出現時に負傷した際、クラスメートたちの輸血によって助かったことで自分が地球人だと納得した。血液型はO型。のちに天文学者となり、彗星を発見し彼の名に因んでオオシマ彗星と名付けた。
タジマが搭乗し、ダイナミックショットでノイズラーを攻撃した。
涼子が指を鳴らしてガラガラ星人の変身を暴いた。
2人乗りの地底探索タンク。全長6.2メートル、最高時速145キロメートル。
UNDAが多数保有する単座双発戦闘攻撃機で、3機編制で1個小隊を組む。F/A-18 レガシーホーネットが機体ベースであり、単垂直尾翼への変更、機首へのカナード翼の追加、水平尾翼の廃止などの改造が施されている。最大速度マッハ5.5。主武装は主翼下の空対地ミサイル。 ミニチュアはハセガワの1/32プラモデルの改造。
相手の首を強く締めつけて、戦闘能力を奪う技。
小学一年生 1980年5月号 - 1981年3月号 作画:かたおか徹治
小学二年生 1980年5月号 - 1981年3月号 作画:坂丘のぼる 1980年7月号付録 「ウルトラマン80 サクシウム光線物語」 作画:坂丘のぼる 1980年10月号付録 「ウルトラマン80 バックルビーム物語」 作画:シュガー佐藤
小学三年生 1980年5月号 - 1981年1月号 作画:制野秀一

小学四年生 1980年4月号 - 1981年1月号 かたおか徹治
『ウルトラ兄弟物語』収録。前半はテレビ版の学園編に準拠した内容だが、後半は80が地球に来る前という設定で宇宙を舞台としたオリジナルストーリーとなっている。
小学五年生 1980年6月号付録 一峰大二
コロコロコミック 1980年5月号 - 10月号 かたおか徹治
『ウルトラ兄弟物語』収録
てれびくん 1980年5月号 - 1981年4月号 居村眞二

(1981年2月号 - 1981年4月号は「ウルトラマン80宇宙大戦争」のタイトルで連載)
テレビマガジン 1980年4月号 - 1981年4月号、8月号増刊 作画:池原しげと
たのしい幼稚園 1980年11月号、1981年1月号、3月号、4月号 作画:森藤よしひろ
ケイブンシャ『ウルトラマン80大百科』掲載「ウルトラマン80物語 試練の旅立ち」 1980年 作画:かたおか徹治
両腕を胸の前で交差させて敵の攻撃を防ぐ。クレッセントの熱線を防いだほか、アブドラールスやタブラの光線を防ぎ、直後にサクシウム光線で反撃した。
この一連の反撃動作は、PS2ゲーム『ウルトラマン Fighting Evolution 3』では反撃サクシウム光線と称されている。
美術の山口修によるデザイン。シリーズを追うごとにウルトラマンのデザインが装飾過多になったため、高野らの意見もあり、この80は初代ウルトラマンをイメージしたシンプルなものにされた。また人間っぽさを仮面で表現しようと努めたそうで、これを強調するために鼻梁が設けられ、また顔面のアクセントとして、トサカ部分が赤く塗られた。手足の赤ラインを手袋とブーツにデザインとして閉合したことで、従来の「いかにも手袋、ブーツを履いている感じ」が軽減されている。また、腕とブーツのファスナーも上からテープを貼って塗装して隠すようにし、出来る限りのイメージ保持の配慮を見せている。
マスクとスーツの造形は開米プロダクションが担当。両目のふちを盛り上げ、のぞき穴を目立たなくしたり、口の呼吸スリットをマスクの正面からではなく、口モールドの厚みの下から上に向かって開け、正面から見た際に目立たなくしているなどの工夫がみられる。背中のファスナーを隠すため、従来とは違った手法が採られ、マスクはFRP製で後頭部まで作られ、前後分割形式の仮面となったため、後頭部のウェットスーツ地はこれに隠れる形となった。
※全てノンクレジット
ビブロス星人ミリー:加藤早紀子(第12話)
ルリヤ星人:木原正二郎(第16話)
バルタン星人(五代目):水鳥鉄夫(第37話)
テツオン、田畑テツ男:高橋和枝(第39話)
ガルタン大王:村松康雄(第43話)
バルタン星人(六代目):西村知道(第45話)
TBSの教養番組。第1回「どうして怪獣と恐竜は似ているの?」の冒頭で本作品の80とクレッセントの対決シーンが流用されている。
2人乗りの小型原子力潜航艇。全長12.5メートル、最高速度89 kt/h、水上145 kt/h。
これら以外に、イトウチーフがヨーロッパからの着任時に搭乗したF-16 ファイティングファルコン、第22話でゴモラIIを攻撃したF-4ファントム戦闘機、第24話でロボフォーを相手に対空戦闘を行った戦車レオパルト1などの西側陣営現用の実在兵器も多数登場している。また、UNDA一般隊員はM16A1を携行している。
」と聞かれ、湯浅は「あれでいい」と必死でごまかしたという。
UGM基地は野外滑走路が設けられていて、スカイハイヤーやシルバーガルなどの離陸シーンでは、実在の戦闘機を改造した主力戦闘機が多数周囲に駐機していたり、現実にある管制塔での作業シーンが合成されるなど、現実感重視のミニチュアワークが見られる。基地自体が厚木付近に所在している設定であり、リアルな描写となっている。高野は放映当時、「『ウルトラマン』の怪獣の魅力みたいなものと『ウルトラセブン』のメカニックな面白さをうまく組み合わせてみたい」と意気込みを語っていた。
合成場面における新技術として、従来のリアプロジェクションよりも画質が鮮明なフロントプロジェクションを多用しており、コストを低減させながらも人物と特撮情景の融和に効果をあげている。
見せ場である都市破壊も、極めて精巧なミニチュアが製作され、特にナイトシーンなどでは優れたライティングで迫真の効果を挙げた。円谷プロとしては「ウルトラシリーズ」自体は数年のブランクがあるものの、「恐竜3部作シリーズ」、『メガロマン』など他社作品を含め、現場制作を絶やさなかったスタッフ陣の実績がこれを支えた。
作品全体のデザインは、円谷作品ほかで池谷仙克の美術助手を務めた山口修。山口は本編・特撮両方の美術を担当し、80や宇宙人・怪獣、UGMのヘルメット、隊員服、基地セットなどを手掛けている。当初山口はUGMのメカも手がけたが、デザインが終わった段階でバンダイの担当者から「山口のデザインでは玩具が売れない」とクレームがつき、結局NGとなった。
声は山本修が担当。ウルトラマンジャックやウルトラマンAとともにウルトラマンベリアルと戦い、合体光線を披露したが敵わず、そのまま光の国の氷結に巻き込まれ、初の敗北を喫した。ウルトラマンゼロがプラズマスパーク・エネルギーコアを取り戻したことで復活する。