コンチネンタル・タンゴ
Tanzorchesterとして活動した楽団、またはコンチネンタル・タンゴの使い手としてレコード会社がプロモーションを行った楽団も含む。
リカルド・サントス楽団
ハインツ・フッペルツ(ドイツ語版)楽団 Heinz Huppertz mit seinem Orchester
バルナバス・フォン・ゲッツィ(ドイツ語版)楽団 Barnabas von Geczy mit seinem Orchester
ペーター・クロイダー(ドイツ語版)楽団 Peter Kreuder Tanz-Orchester
マランド(オランダ語版)楽団 Malando Orchestra
アルフレッド・ハウゼ・タンゴ・オーケストラ楽団 - 「世界中にコンチネンタル・タンゴの魅力を伝えた」とも称されている。
アダルベルト・ルッター(ドイツ語版)楽団 Tanzorchester Adalbert Lutter
タニ・スカラ(フランス語版)楽団
ゲルハルト・ベーレン楽団
フアン・ジョサス(ドイツ語版)楽団 Original Spanisch-Argentinische Tangokapelle Juan Llossas
マレク・ウェバー(ドイツ語版)楽団 Marek Weber
オルケストル・ド・ダンス・アレクサンドル
というわけで、全てのコンチネンタル・タンゴに共通する特徴について一般論として厳密に論ずるのは困難だが、他のタンゴと比較してなんらかの傾向をとらえて、下記のような指摘をすることも可能であろう。
コード進行は1940年代以降のアルゼンチン・タンゴよりも、単純化及び規格化されている。古典タンゴの進行のまま凍ったと言える。名人芸も用いられない。
バンドネオンのバリアシオンは好まれない。アクセント付けには代わりにマリンバやタンブリンなどの打楽器が利用され、大編成で演奏されることが多い。
後継楽団はほとんどいない代わりに、ハウゼやマランドのように同一楽団のメンバーチェンジが好まれる。マエストロすら変更される場合がある。
音楽評論家の岡田寛はアルゼンチン・タンゴとコンチネンタル・タンゴの差異を「せいぜい4分の2拍子が8分の4拍子になっただけのこと」と述べている。