シャルル・レプラトニエ
レプラトニエの作風は愛国的かつ地域的で、新たな表現の道を切り開くようなことはなかったが、一方、彼の指導法は非常に現代的かつ革新的だった。実際、彼がアール・ヌーヴォーの精神に基づいた取り組みを始めたことで、ラ・ショー=ド=フォンの芸術学校は新たな命を吹き込まれたと言える。複雑化していたアール・ヌーヴォーの運動の中から、彼は特に芸術と工芸、技術と工業、装飾画の再生と装飾の評価などのそれぞれの関係性の再編を主張していた。これによって芸術作品の社会的側面が補強され、自然へ最重要性が付与された。その観点によって芸術作品を支配する基礎的法則が抽出できるようになり、同時にその形態の様式化と装飾の発明が促された 。
ラ・ショー=ド=フォンの火葬場の北面ファサードのモザイク画「彼方に向けて(Vers l'au-delà)」(1923年)
ラ・ショー=ド=フォンの火葬場の南面ファサードのモザイク画「人生の勝利(Le triomphe de la vie)」(1923年)