ラヨーク (ムソルグスキー)
1曲目では、ムソルグスキー自身が弁士として口上を述べる。2曲目から「敵対者」たちの揶揄となり、サンクトペテルブルク音楽院の院長ニコライ・ザレンバの「音楽規則」全能主義、イタリア・オペラのプリマドンナ、アデリーナ・パッティの崇拝者である「ロスティスラフ(歌詞ではフィフ)」こと、音楽評論家フェオフィル・トルストイ(1810年 - 1881年)、サンクトペテルブルク音楽院の教授で音楽評論家のアレクサンドル・ファミンツィン、作曲家・音楽評論家のアレクサンドル・セローフ、ロシア大公妃でロシア音楽協会の設立者でもあるエレナ・パヴロヴナがそれぞれ槍玉に挙げられている。なお、このうちファミンツィンは、『ラヨーク』に先立つ1867年の風刺歌曲『古典主義者』でもムソルグスキーの嘲笑の的となっている。
例えば、ザレンバに当てられた音楽ではヘンデルのオラトリオ『マカベウスのユダ』から「見よ、勇者は帰る」の旋律を引用しているなど、当時のロシア音楽界でよく知られた人物や音楽が現れる。こうした「楽屋落ち」的性格によるパロディは、ムソルグスキーの仲間内で大好評を博した。
とはいえ、『ロシア音楽史 《カマリーンスカヤ》から《バービイ・ヤール》まで』の著者フランシス・マースによれば、『ラヨーク』のアイデアはムソルグスキー自身ではなく、バラキレフ派の論客ウラディーミル・スターソフの委嘱によるものである。この作品で皮肉られた一人であるセローフは、スターソフの「不倶戴天の敵」ともいうべき存在であり、スターソフの願望はセローフを打ちのめすことにあった。