湖畔 (絵画)
土方は、ヨーロッパ美術の影響を日本の美術が受けることを「移植」という言葉で表現しており、『舞妓』と『湖畔』のうち、どちらがヨーロッパ美術を巧みに「移植」しているかを考えた場合に『舞妓』のほうに落ち着いたのではないかとした。
1999年(平成11年)6月発行の『月刊文化財』に掲載された、文化庁文化財保護部による「新指定の文化財(美術工芸品) 重要文化財の指定」では、本作は日本洋画史上において重要な地位を占める黒田を代表する作品であるだけでなく、日本的性格を有する油彩画の模範となる作例を示したとの旨の評価が記されている。また同稿は、1927年(昭和2年)の「明治大正名作展」に出展された時点で、明治時代後期の代表的な洋画作品の1つとの評価を得ており、それ以降現代に至るまで、近代に製作された洋画作品の中で日本で最も高い人気を得ている作品の1つであるとしている。
金子たね(金子種子)は、1873年(明治6年)6月8日に、桐生地域の士族で、銘仙などの絹織物を製造・販売する事業を営んでいた金子傳兵衛(1908年〈明治41年〉9月30日に82歳で死去)の三女として誕生した。金子家は、初代が佐兵衛、2代目が太兵衛(1858年〈安政5年〉死去)であり、傳兵衛は3代目に当たる。
傳兵衛は前妻のヤスを1862年(文久2年)2月24日に亡くした後、カン(1907年〈明治40年〉死去)を迎え入れており、彼女との間にたねをもうけた。江戸時代の末期に太兵衛と連れ立って上京した傳兵衛は、たねらとともに六本木坂下に居を定めていた。美術評論家の陰里鉄郎によると、傳兵衛は没落士族であったといい、また一説によると、たねは東京の柳橋において芸妓をしていたとされる。
清輝とたねが出会ったのは明治20年代後半ごろとされ、その後たねは東京の平河町に所在した黒田家の邸宅で暮らすようになるが、養父の清綱が、清輝とたねの結婚に反対していたため、2人は1922年(大正11年)まで内縁の関係にあった。清綱が結婚を反対していた理由は、黒田家が子爵である一方で、たねは爵位を有する家柄の出身ではなかったためとされる。
たねは、黒田家の中では居心地の悪さを感じていたという。しかしながら清輝が、たねのことを「照子」(てるこ)と呼ぶように家の者に命じたこともあり、たねは大切に扱われた。この「照子」という名称は、清輝の戸籍名である「きよてる」からとられたものと思われる 。たねは、後に照子に改名している。