小津と私たち
また本書は、従来の小津作品について言われてきたことに加えて、フランス的な視点でのコメントが加えられている点(俳優ジャン・マレーへの参照や、ジャン・ルノワール、フランソワ・トリュフォーといったフランス映画監督による諸作品との比較)がユニークである。
また、小津映画が持つ様々な表象に関して、随所にロラン・バルト的な記号解読を試みている。一例として、作家は小津映画のタイトルが季節感を盛り込んだものが多く採用され、それも、各季節について微妙なprécoce(早すぎる)とかtardif(遅れている)とか特別なニュアンスを付け加えている点(これは翻訳の問題ともいえるが)について、興味深い感想を述べている。
『この映画(=ここでは『麦秋』)がフランス語でÉté précoce(初夏)と呼ばれるのはなぜだろう。同様に、季節をタイトルとする多くの作品に「遅い」「早い」といったニュアンスをつけている。フランス語の翻訳が忠実であるなら、こうした日本語のタイトルは何を意味するのだろう。これらの季節の重なりあいは、明瞭に区分けできない時間、はっきりしているようではっきりせず、混乱をまねくようなサイクル、魂の天候的な混乱、まるで魂の季節が自然の季節を尊重しないかのようなサイクルについて語っているようにしか見えない。こうしたタイミングの悪い遅れや、前倒しに対する反応は、もし夏が早すぎる場合は、それは私たちがそんなに早く夏が来るとは思っていなかったからなのか。それにしてもそれは良い知らせなのか悪い知らせなのか、私にはわからない。』(原書21頁)