ヨハン・クリーガー
例えば、フーガのうち5曲においては、まず4つの主題が順に個別に扱われた後(フーガ第11番から第14番まで)、最後に4者が一体となって現れる(フーガ第15番)。リチェルカーレではほぼ全曲にわたって転回系(英語版)が用いられ、開始近くから反行フーガを駆使しているもの(第2、8、17番)、別に設けられた部分で用いられるもの(第3、7番)があり、またリチェルカーレ第7番には曲の途中で転回される対旋律が存在する。曲集中で模倣的な方法論を取らない楽曲にも興味深い特徴がある。「シャコンヌ ト短調」は伝統的であった4小節単位のオスティナート音型とは異なり、知られる中で最初の8小節のオスティナート音型を採用している。曲中の29の変奏の中には対を成すものがあり、元の主題は回帰して繰り返しとして3回使用される。「ペダル付きのトッカータ ハ長調」は曲集の最後を飾る楽曲であり、音楽学者のウィリ・アーペル(英語版)はこれを「バッハ以前に中央ドイツで書かれた、おそらく唯一の完成されたトッカータ」と評した。トッカータはペダルのソロから始まり、叙唱による中断を経て主部に移行する。他に3/4拍子の歌うような間奏曲、フーガがあるが、フーガの主題は足を交互に操作しながらペダルで2度奏される。北ドイツの作曲家にとって、高度な足鍵盤技術を要する有節のオルガン作品は一般的であったが、中央及び南ドイツではクリーガー以前にそうした楽曲に挑戦した者はいなかった。