ハンス・クナッパーツブッシュ
↑ これはクナッパーツブッシュの祖父で農場領主のヨハン・ハインリヒ・クナッパーツブッシュ (Johann Heinrich Knappertsbusch. 1782-1862) が、1834年以降にフンク通り97番から99番に建てた、コルン等の蒸留工場、「クナッパーツブッシュ蒸留所(ドイツ語版)」を起源とする。当工場は2000年5月18日にヴッパータール記念建造物の指定を受けた。
↑ 彼には兄のヴァルター・グスタフ (1886年-1965年) と、妹のマルガレーテ・エミーリエ・ユーリエ (1891年-1945年) がいる。
1 2 クナッパーツブッシュは初婚前に歌劇場のデビュー公演でヒロインのローズ・フリケを演じたソプラノ歌手、ケーテ・イェーニケと婚約したが、結婚生活の意見が合わずに破談となってしまう。
↑ マンに対するこの攻撃は、ナチス・ドイツで急速に政治的側面を帯び、マンの亡命計画の具体化を促した。
↑ ドイツ系カナダ人の歴史学者、マイケル・ハンス・ケーターは1996年に発表した論文でこの要因を軽視し、クナッパーツブッシュのナチスに対するイデオロギー的な敵意はそれほど強くなかったことを示唆し、彼の解任は彼のオペラの管理に関する当局の不満と、アドルフ・ヒトラーが彼に対して抱いていた嫌悪によるものとした。
ベートーヴェン/交響曲第3番「英雄」(ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団 1953年12月17日ライヴ録音)
ベートーヴェン/交響曲第7番(ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1954年1月17日ライヴ録音)
ブルックナー/交響曲第3番「ワーグナー」(ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1954年4月1日 - 3日スタジオ録音)
ベートーヴェン/ピアノ協奏曲第4番(カーゾン、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1954年4月4日 - 5日スタジオ録音)
トラップ/管弦楽のための協奏曲第3番(バイエルン州立歌劇場管弦楽団 1954年10月11日ライヴ録音)
J.シュトラウス2世/南国のバラ、ランナー/シェーンブルンの人びと、他8曲『ポップス・コンサート』(バイエルン州立歌劇場管弦楽団 1955年3月20日ライヴ録音)
ブルックナー/交響曲第4番「ロマンティック」(ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1955年3月29日 - 31日スタジオ録音)
ワーグナー/ジークフリート牧歌(ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1955年4月1日スタジオ録音)
ワーグナー/『さまよえるオランダ人』全曲(ウーデ、ヴァルナイ、ヴェーバー、バイロイト祝祭管弦楽団・合唱団 1955年7月22日ライヴ録音)
R.シュトラウス/『ばらの騎士』全曲(ライニング、ベーメ、ユリナッチ、ウィーン国立歌劇場管弦楽団 1955年11月16日ライヴ録音)※ウィーン国立歌劇場再建記念公演
マーラー/亡き子をしのぶ歌(ウェスト、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1956年4月9日ライヴ録音)
R.
リヒャルト・ワーグナーの没後50周年にあたる1933年、作家のトーマス・マンがミュンヘンで「リヒャルト・ワーグナーの苦悩と偉大さ」と題する講演を行い、ワーグナーと彼の作品に敬意を表すとともに多角的な批判を行なった。情熱的なワーグナー崇拝者であったクナッパーツブッシュはマンを非難すべく、作曲家ハンス・プフィッツナーの協力を得て「リヒャルト・ワーグナーの都市ミュンヘンへの抗議」を書き、マンの批判を厳しく攻撃し、とりわけマンのヴァイマル共和政への支持を糾弾した。抗議書は、リヒャルト・シュトラウスを含むミュンヘン市の約40名の著名な文化人や政治家の連名により、ラジオや日刊紙の「ミュンヒナー・ノイエステ・ナッハリヒテン(ドイツ語版)」で発表された。
クナッパーツブッシュの政治的信条はドイツ民族主義であったが、彼はナチスの党員ではなく、ナチズムに同情的でもなかった。党に対する彼の個人的な反感は、すぐにナチ主義者によって彼が「政治的に信頼できない」人物とみなされることとなった。彼は政権下でコンサートのオープニングに演奏することを求められていたナチス党歌「旗を高く掲げよ」の演奏を拒否し、アドルフ・ヒトラーの怒りを買うことを辞さなかったので、その地位は長くは続かなかった。ヒトラーはクナッパーツブッシュによる遅いテンポの演奏を好まず、彼を軍楽隊長と呼んだ。
クナッパーツブッシュは指揮者として異彩を放っていた。彼の率直で気取らない厳めしい性格は、彼が放射したある種帝王的なアウラと相まって、老年期には彼の人間的な魅力となり、単なる音楽を超えて、ミュンヘンとウィーンで人気をもたらし、「人気の名誉」を与えられた。 本国では、彼は「クナ」と呼ばれた。多くの芸術的な人物と同様に、クナッパーツブッシュも相反する二面性を併せ持っていた。彼の性格は強い意思、粗野な堅牢さに支配されつつも、それらは高い感性とわずかな緩みによって中和されていた。彼の素朴でいくぶん控えめな性格も、聴衆やオーケストラから人気を博した。彼は演奏会が終わると、まずオーケストラに頭を下げ、楽員たちが演奏の奏功に重要な役割を果たしたことを表明した。彼は楽員を部下としてではなく、協力者として扱った。また、彼は戦後の混乱期に不遇を囲っていた楽員を支援するために多くの私財を投じた。のちには、彼がナチス・ドイツ時代に迫害された人々を支援していたことも明らかになった。
レコード・プロデューサーのジョン・カルショウ(英語版)は1967年に次のように書いている。
その一方で、彼の粗野で不愉快な激しやすい性格も知られており、恐れられていた。マエストロの怒りは発火しやすく、かなり直截な言葉の脱線も珍しくなかった。
ブルックナーの交響曲もクナッパーツブッシュの得意としたレパートリーであるが、原典版を使用しなかったことでも知られている。クナッパーツブッシュの若いころにはブルックナーのスコアはいわゆる「改訂版」しか出版されていなかった。この改訂版にはブルックナー以外の者による改変・カットなどがあったが、こうした改変・カットを見直すべく1935年以来ローベルト・ハースによって校訂された「原典版」が出版され、その後ハースに引き続いてレオポルト・ノヴァークによって校訂された新しい原典版も出版されていった(「ブルックナーの版問題」も参照のこと)。しかしクナッパーツブッシュはブルックナーの交響曲の演奏に際し、校訂された原典版は採用せず旧来の改訂版を使用した。クナッパーツブッシュが当時入手可能であった原典版を採り上げなかった理由は不明である。