男の娘
ところが偽娘は広く知られるにつれ、「男らしさ」の中国文化を揺るがすものとして警戒されるようになった。当初好奇の目を向けていたメディアも批判的に報じるようになり、中国当局は映像作品における男性出演者の偽娘化の傾向を問題視するようになった。2021年、国家ラジオテレビ総局(中国語版)は芸能界の管理統制を強化する通達を発表し、男子のジェンダーレスなイメージの発信を禁止する方針(限娘令)を明確にした。当局の要請を受けた中国音像・デジタル出版協会(中国語版)ゲーム出版工作委員会と、テンセントやNetEaseを含む213の同国オンラインゲーム事業者は、娘炮(中国語版)(女性的な男性)や耽美(英語版) (ボーイズラブ)などを自主規制の対象とするガイドラインを発表した。一方で、当局が教育やエンターテインメント業界への規制を強めていることには、国内外から文化大革命の再来であるとの批判が上がっている。
遡ること1980年代初頭、それまで劇画タッチで描かれてきた成年コミックを「かわいい」アニメタッチで描くという転換がおこなわれ、いわゆるロリコン漫画ブームを形成した。1988年から1989年にかけ、東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件が発生し、容疑者がロリコンのオタクであると報じられると、猛烈な批判が男性向け成年コミックに向けられた(有害コミック騒動)。この騒動は、出版各社が区分陳列のための成年マークを自主規制として導入することで一応の決着をみる。ところが、冬の時代を迎えたかに見えた業界は、その後逆に「成年マーク・バブル」(永山 2014, p. 102)に沸くことになった。永山の調査によれば、1990年代中・後半のほぼ全期間、年間1,000冊を超える成年コミックの出版ラッシュが続いたという。この主な要因は、永山・吉本によれば、いつ本当に規制されるかわからないという飢餓感や、成年マークが逆にエロ本であることの保証となったことなどであった。急拡大した成年コミック業界はロリコン(童顔巨乳)に続く新しいエポックを模索した。そのひとつがショタアンソロジーである。これがブリジットのブレイクへと接続して「男の娘」の最大の源流とも目されるものになったことについては、#ショタおよび#ブリジット (GUILTY GEAR)を参照のこと。
さらに、以下のようにブームの早期終焉を危惧する声が上がっていた。
『はぴねす!』を企画した「ちゃとら」も、女装キャラクターが必然性なく登場することが渡良瀬準以降増えたと不満を語っていた。結局、2015年になり、アダルトゲームでは明らかにブームが終了に向かっていると吉本は結論した(図11)。『女装山脈』などのディレクションを手掛けた西田一は、非常に残念なことですが、〔ヒロインとしての〕男の娘が美少女ゲームの一ジャンルを築くことはついぞありませんでしたと述べ、受け皿の少なさから一過性のものに終わったとの認識を示している。
井戸は、ブームのころに面白いコンテンツがあまり出てこなかったと述べている。椿は、《男の娘》が有名になり、大量のシミュラークルが市場に投下され続けた結果、オタクたちが単純に飽きてしまったという可能性を指摘している。来栖も、粗製濫造により全体の質が低下したと分析している。作品数が増え、「男の娘」が単なる萌え属性として使われ始めた結果、「女のキャラがただ男と言ってるだけ」というものに代表される、表層的に記号化され、物語も魅力も薄っぺらい平坦なキャラクターが多くなり、制作者・ユーザーの双方が飽きてしまったのだという。『オトコのコHEAVEN』(前出)などに作品が掲載された漫画家の七松建司は、2010年代前半のブームについて以下のとおり振り返っている。
三次元の「男の娘」同士でも解釈をめぐる争いがある。二次元においても事情は同様であり、例えば以下は、主人公が女装して女学園に通うアダルトゲーム(いわゆる女装潜入もの)の開発者座談会でのやり取りである。
吉田悟郎の漫画作品『オトコの娘ラヴァーズ!!』(2012年)は、こうした状況について、女装してる子を愛でたい人可愛く女装したい人可愛い男の子が好きな人といった、そもそもは異なる対象を愛好していた人々が、「男の娘」という便利な言葉の登場にともないひと括りにされたため、混乱が生じたものという解説をおこなっている。編集者・井戸隆明は、この語の使用者は「男の娘」という概念にそれぞれなりの所有意識を持っていると推測しており、無理に定義せずに曖昧さを残しておくほうが無難であると語っている。(来栖は、「男の娘」の定義の曖昧さが女装コスプレ人口の増加に繋がったとの見方を示している。)宮本は二次元に関し、作品の受け手にとって女の子っぽさが可愛らしい少年程度の理解で充分である趣旨を述べている(強調はママ)。漫画家の秀良子は、「男の娘」に相対的な概念が存在しないことを示唆している。
NHKの英語ニュース番組『NEWSLINE』は2010年2月、こうした日本の現象を「Boys will be boys?」と題して世界百数十カ国に向けて紹介した。コメント出演の依頼を受けた三橋によれば、驚いた三橋がそのようなニュースを流して大丈夫なのかと確認したところ、番組のディレクターは実は、日本国内よりも外国で注目されているので、十分ニュース価値があるんですと答えたという。5月にはBS情報番組『MAG・ネット〜マンガ・アニメ・ゲームのゲンバ〜』でも「男の娘」が特集されている(吉本らが出演)。
そしてこの年には「男の娘」の一般向け専門誌も2誌創刊された。月刊漫画誌の販路を確立していた一迅社の『わぁい!』と、実話・実録系雑誌を強みとしていたミリオン出版の『おと☆娘()』である。両誌はともに、「男の娘」が登場するアダルトゲーム・アニメなどの作品紹介と、オリジナルの「男の娘」漫画を主なコンテンツとしつつ、女装指南のコーナーを設けるなど三次元にも配慮した構成をとっていた(『わぁい!』の指南コーナーは前述した『オンナノコになりたい!』の出張版であった)。両誌はまた男性サイズのブルマーやスクール水着、ニーソックス、ミニスカートなどを付録につけており、吉本は、男性の女装したいという欲求が高まったことも創刊の原動力のひとつになっていたことがわかると述べている。キンセラは、二次元から三次元へと移行していく動きが『わぁい!』などに見られたと報告している。
さらに両社からは、「男の娘」漫画のアンソロジー・単行本が大量に出版された。
三橋・椿らが着目している背景として、ほかに性同一性障害(性別違和)の認知の広がりがある。1995年、それまでもっぱら「性的倒錯」という肯定的でない訳語があてがわれていた「transsexualism」の概念が、前年のハリー・ベンジャミン国際性別違和協会(英語版)の決定にのっとり、「性同一性障害(gender identity disorder)」として一般にも認知されるようになった。性別を越えて生きたいと願うことを精神疾患だと捉える(病理化)この概念はメディア(例えば、上戸彩が当事者生徒を演じた『3年B組金八先生』(2001年、TBS)など)で大きく取り上げられ、ニューハーフ・パブや新宿コミュニティなどの女装文化に再び打撃を与えた。しかし性同一性障害への取り組みには、医療による女性化を重視し、性表現やファッション、化粧といったものを軽視するきらいがあった。三橋は、「男の娘」ブームにはその反動という側面もあったと指摘している。気楽に性別を乗り越える(と三橋が主張する)「男の娘」にメディアが飛びついた面が大きいというのである。椿も、性同一性障害の広まりにファッションの女装文化としての「男の娘」が接続した面があると見ている。
もうひとつ、永山・吉本が指摘している背景として出版物の成年マークがある。