高木敏克
」、『白い迷路』(1989年)では「高木敏克の小説のおもしろさを誰か他の作家の作品によって代替できるだろうか? 12年前、パリの大学都市のカフェ・デュ・パルクで彼の作品が載っている同人誌を読みながらそう自問したことを思い出す。 その頃の高木はイメージの自在な駆使が大きな魅力だったが、最近作では、彼の奔放なイメージの造形は単に奇抜なだけではなく、深い説得力をもってきている。やはり、このおもしろさを高木の作品以外で見つけるのは難しいだろう。」、『神撫』(2023)では「髙木敏克の魔術的リアリズムを一度味わうと、それ以外の小説が物足りなくなって、困る」と記している。
詩人で文芸評論家の倉橋健一は髙木敏克の詩集『発光樹林帯』(2021年)に帯文を寄せているが、「音楽の富を詩に、といったマラルメの言葉を援用するなら、高木敏克さんの今回のこの詩集を読んで、凄まじいまでのプロット性、豊かな散文の量に圧倒された。まさに小説の富を詩に奪回しつつある詩集と言っていいだろう。カフカや初期安部公房のエキスを彷彿させて、変容をキィワードに、ぐいぐい読者を誘い込む。その一方で、ことば遊びの要素など肌理こまかさも忘れない。あえて実存詩集と呼んでみたい。」と記している。