高岡重蔵
当初は何度も断られたが、喜美子夫人のとりなしもあり、この年に弟子入りを認められた(井上に入門を認められたのは高岡一人のみ)。
高岡がタイポグラフィの話が聞けると思い、期待して井上のもとに通い始めると、 始終ロンドンの街や人の様子の話を聞かされて、それが数回続いた。「そろそろタイポグラフィの手ほどきを...」とおそるおそる高岡が切り出すと、井上は「教えているじゃないか。君が欧文活字を使って刷ったものが、どういう人の手に渡るのかを教えているのだ。渡る先の人のことを知らないで印刷物を刷ってどうするのだ」と叱られたという。この一言が高岡の後の仕事やタイポグラフィ教育の原点となった。
井上は高岡を、社交的な礼儀作法を身につけた本物のタイポグラファーになるよう、段階的にゆっくりと教育していった。
この頃、高岡は時間が取れるとわずかなお金を手に、当時、東京で最も有名だった書店の丸善に行っていた。明らかに彼は丸善の上客には見えなかったが、丸善の係長は、この貧しく若い新米の印刷屋の熱意が本物であることに気がついた。高岡に感心したこの係長は、高岡のために欧文タイポグラフィに関する本を取り置いてくれるようになり、その一部を支払ってくれたりもした。
太平洋戦争が勃発した1941年(昭和16年)、井上と高岡は、対外宣伝雑誌『Front』の制作のため、陸軍参謀本部直属の出版社である東方社から協力を求められた。
アメリカの雑誌『ライフ』(Life)に明らかに影響を受けた『Front』は、その高度なデザインで評判であった。制作チームは、日本の優れた才能を持つ人々から結成され、メンバーであった原弘・木村伊兵衛は戦後日本を代表するデザイナー、写真家となった。
原宿の自宅にあった井上の嘉瑞工房には、在英時に集めた多くの欧文活字書体があったが、戦災で全て焼失する。