大佛次郎
『鼠小僧次郎吉』新潮社 1932年(『講談倶楽部』1931年1月-1932年6月)のち徳間文庫
『ふらんす人形』新潮社 1932年(『時事新報』1932年3-8月)
『曠野の果 颱風圏』非凡閣 1933年
『山を守る兄弟』改造社 1933年
『霧笛』新潮社 1933年(『東京朝日新聞』1933年7-9月) のち角川文庫、『霧笛・幻燈』徳間文庫、『霧笛・花火の街』講談社文庫(大衆文学館)
『夜の真珠』岡倉書房 1934年(『週刊朝日』1934年1-4月)
『安政の大獄』改造社 1935年(『時事新報』1933年12月-1934年8月) のち徳間文庫
『樹氷』新小説社 1935年(『婦人公論』1934年1-12月)
『異風黒白記』「昭和長篇小説全集」新潮社 1935年
『手紙の女』竹村書房 1935年(『中央公論』1933年1月)
『水戸黄門』中央公論社 1935年(『東京朝日新聞』1934年4-11月) のち徳間文庫
『天狗騒動』維新歴史小説全集 第4巻 改造社 1936年
『大楠公』改造社 1936年(『朝日新聞』1935年4-8月) 『大楠公 楠木正成』徳間文庫(「みくまり物語・楠の葉陰」併録)
『大久保彦左衛門』博文館 1936年(『東京日日新聞』1935年8月-1936年5月) のち徳間文庫
『海の女』新潮社 1937年(『日の出』1936年1-12月)
『雪崩』新潮社 1937年(『東京朝日新聞』1936年8-12月)
『逢魔の辻』新潮社 1938年(『東京・大阪朝日新聞』1937年5-12月) のち徳間文庫
猫を生涯の伴侶と言うほど、大の猫好きだった。猫を題材とした多くのエッセイや、小説、童話を残しており、『赤穂浪士』に登場する上杉家家老千坂兵部も猫好きの設定にしている。童話「スイッチョねこ」は「珍しく(他人から依頼されて)書いたものではなく(自発的に)生まれたものだった」「私の一代の傑作」と語っている。野良猫を含め面倒を見てきた猫の数は500匹を下らないという。猫を5匹までにすることや、猫に対して贅沢をさせないことを遺言で残したが、残された夫人も夫の影響で猫好きになっており、遺言は守られなかった。夫人が亡くなった後、残された猫たちは、大の猫好きお手伝いさんによって貰われていったという。
1933年の『霧笛』以来、生まれ故郷横浜の幕末開花期を舞台にした作品に、『花火の街』『幻燈』『薔薇の騎士』『その人』などがある。『霧笛』については後に「私は横浜生れだし、明治時代の古い横浜に郷愁のやうなものを感じて成長して来た。震災の後に戦災で、もとの面影が跡かたなく消えて了つて見ると。『霧笛』を書いて置いてよかつたと思つてゐる」(『大佛次郎作品集』1951年 あとがき)と書いている。1936年に朝日新聞に連載した『白い姉』で現代小説も書き始め、続く『ふらんす人形』では、ダンスホールで働く当時では珍しいダンサー姉妹を描き、『雪崩』では社会不安を感じ始めてきた昭和初期の若者たちを描いた。この頃仕事場にしていたホテルニューグランドを憂さ晴らしにしばしば抜け出して、横浜中華街の酒場や中華料理店での付き合いや人物観察から、『霧笛』などの作品が生まれた。
『白い姉』(1932)に登場するモダンガール佐保子が告白する、所有物から感じる息苦しさは、サルトル『嘔吐』に描かれる実存の不安と同質なものであり、人間が持ち物から影響を受ける点でマルクス初期の疎外論に近いものであること、また『黒潮』(1948)ではピエール・ジョゼフ・プルードンの「財産は盗みである」という命題を元にした台詞があることを、村上光彦は指摘している。