ランド・アート
ドゥワン・ギャラリーの“Earthworks展”をリードしたロバート・スミッソンは、その2年後の1970年に、ランド・アートの記念碑的作品とされる「スパイラル・ジェティ(英語版)」をグレートソルト湖に完成させる。石と土で作られた、長さ457m(1500フィート)、幅4.57m(15フィート)の渦まき状をした「堤防」である。制作時の水位が記録的に低かったため、数年に一度の頻度でしか湖面に現れない。
同じく“Earthworks展”のメンバーであったマイケル・ハイザー(英語版)の「ダブル・ネガティブ」(Double Negative、1969年)は、ネバダ州の無人のメサ(頂部が平らで周囲が断崖の岩石丘)の縁に掘られた、長さ457m(1500フィート)、幅39.1m(30フィート)、深さ15.2m(50フィート)の巨大な溝である。この溝は途中、崖をまたぐよう掘られているため、二つに切断されている。この作品は、ドゥワン・ギャラリーのオーナーであるヴァージニア・ドゥワン(英語版)の所有物であったが、1985年にロサンゼルス現代美術館に寄贈された。
モハーヴェ砂漠に3.6m(12フィート)間隔の二本の平行線を引き続けた「マイル・ロング・ドローイング」(Mile Long Drawing、1968年)は、ランド・アートのもう一人のパイオニアであるウォルター・デ・マリアの作品である。
1960年代から、アメリカの商業主義的な美術の動向に反発するかたちで、アーティストたちが屋外、特に広大な砂漠地帯をキャンバスに大規模な作品をつくった。大地に人による痕跡を残すことによってできるアートを総称して呼ぶ。ロバート・スミッソンは1970年、アメリカ・ユタ州の湖沼に岩石や土で螺旋(らせん)系の突碇を造った。この時期、マイケル・ハイザーはネヴァダ州の峡谷をはさんで溝を30mの長さに掘り、土を互いに移動させた。また.巨大な円を描いたりもしている。
ランド・アートの本来の意味からすれば作品は大地に直接に構築されるべきものだが、作家によっては規模を縮小した作品を屋内に設置することもある。そうした作品も同じくランド・アートと呼ばれることがあるが、こうなれば通常のインスタレーション作品との違いは、作家がランド・アート作家として認められているかどうかであって、もはや作品そのものによって両者は区別できない。
ランド・アートは、その本質からして設置場所に固有(サイトスペシフィック・アート、Site-specific Art)という特徴をもつ。他方で、この特徴を共有するものとして、環境アートないし環境芸術(エンバイロンメンタル・アート、environmental art)と呼ばれるものもある。