ゲオルク・ヴィルヘルム・パープスト
彼はプラハのドイツ劇場に演出家として入り、フランク・ヴェデキントの「ニコロ王」などを上演して大成功を収めた。また、翌1920年にはウィーンの前衛劇場ノイエ・ヴィーナー・ビューネの芸術監督に就任した。ドイツのヴェテラン映画監督カール・フレーリヒと出会ったのもこの頃である。フレーリヒと意気投合したパープストは、フレーリヒが1920年にベルリンに設立した映画会社フレーリヒ・フィルム社に参加することになる。
ベルリンに居を定めたパープストは、フレーリヒの映画で助監督の仕事をした後、『財宝』(Der Schatz, 1923年)で監督デビューする。このデビュー作ですでにパープストは、光と影のコントラストを見せる個性的な絵画的な映像を作り出している。そこには、表現主義的な誇張された主観性とリアリストの両世界が混在しており、その後のパープストが作ることになる映像世界との完全なる連続性が見出させる。
カール・フレーリヒから離れたパープストは次に、当時のスター女優ヘンニー・ポルテンを使って『ドネリ伯爵夫人』(Gräfin Doneri, 1924年)を作る。このフィルムは現存していないが、手際よく作られた娯楽作品であったようである。この作品でパープストは名カメラマンであるグイド・ゼーバーと出会った。その後連続して、パープストはゼーバーと組んで見事な映像を作り上げていくことになる。1925年に作られた『喜びなき街』は、パープストの名前を一躍世界の映画芸術の第一線に押し上げた作品となった。
ドン・キホーテ(フランス語版)(Don Quichotte, 1933年)
上から下まで(Du haut en bas, 1933年)
今日の男性(A Modern Hero, 1934年)
マドモワゼル・ドクトゥール(Mademoiselle Docteur, 1937年)
Le Drame de Shanghaï (1938年)
Jeunes filles en détresse (1939年)
Komödianten (1941年)
Paracelsus (1943年)
Der Fall Molander (1945年、未完成)
Der Prozeß (1948年)
Geheimnisvolle Tiefe (1949年)
Ruf aus dem Äther (1951年)
沈黙の家(La Conciencia acusa, 1953年)
Cose da pazzi (1954年)
Das Bekenntnis der Ina Kahr (1954年)
ヒトラー暗殺(Es geschah am 20. Juli / The Last Ten Days, 1955年)
Ballerina (1956年)
Durch die Wälder, durch die Auen (1956年)
Der Schatz (1923年)
Gräfin Donelli (1924年)
喜びなき街(Die Freudlose Gasse, 1925年)
心の不思議(Geheimnisse einer Seele, 1926年)
Man spielt nicht mit der Liebe (1926年)
懐しの巴里(Die Liebe der Jeanne Ney, 1927年)
邪道(Abwege, 1928年)
パンドラの箱(Die Büchse der Pandora, 1929年)
淪落の女の日記(Das Tagebuch einer Verlorenen, 1929年)
死の銀嶺(Die Weiße Hölle vom Piz Palü, 1929年)
西部戦線一九一八年(Westfront 1918, 1930年)
Skandal um Eva(1930年)
三文オペラ(Die 3groschenoper / L' Opéra de quat'sous, 1931年)
炭坑(Kameradschaft, 1931年)
アトランティド(Die Herrin von Atlantis / L' Atlantide/The Lost Atlantis, 1932年)
ゲオルク・ヴィルヘルム・パープスト(George Willhelm Pabst, 1885年8月25日 - 1967年5月29日)は、オーストリア出身のドイツの映画監督。