打放しコンクリート
我々が現在、コンクリート打放しと聞いてまず思い浮かべる壁体の表現として用いられたのは、日本におけるアントニン・レーモンドのレーモンド自邸(1924年)が世界で最も早く、コルビュジエが1932年にスイス学生会館で打放しを試みる8年前のことである。
その後、バウハウス、CIAMなどの活動により、建築形態は直線的なものが主流となり、「打放しコンクリート」の手法はあまり用いられなくなった。しかし第二次世界大戦後、強く荒々しい彫塑的コンクリート表現という解釈に立ったル・コルビュジエの作品や、美しい輝くような禁欲的なコンクリート表現という新解釈を打ち出したルイス・I・カーン等の作品によって、「打放しコンクリート」は再び建築表現の主役となる。コルビュジエの下で学んだ前川國男等の「打放しコンクリート」は前者の思想の延長線上にあり(例:東京文化会館、弘前市民会館等)、カーンに私淑した安藤忠雄等の現代の商業建築・住宅等のものは、後者の思想の延長線上にあると言える。
コンクリートに含まれるセメントは、「セメントペースト」と呼ばれる流動体の状態が水分を吸収する水和作用によって硬化することで強度を持ち、最終的に建築物の「構造体」となる。この一連の作用が行なわれる場所と施工方法によって、ほぼ3種類に分けられる。
現場打ちコンクリート:最終的な建築物の部位(柱・壁・床など)の場所において行なわれるもの。
PC(プレキャストコンクリート):工場等で上記硬化が行なわれ、現場でそれを金具などで建築本体に固定するもの。プレストレスト・コンクリートとの違いを明確化させるためにPCaと表記することもある。
両者の中間のもの。部分的に(1)と(2)が混在し、両者の長点を利用しようとしたもの。
「打放しコンクリート」と呼ばれるものは、一般に(1)に属するものを指す。(2)に属するものは、コンクリートのままの仕上げでも「打放しコンクリート」とは呼ばない。「化粧コンクリート」と呼ぶことはある。(3)の場合、現場打ちの部分を、「打放しコンクリート」と呼ぶ場合もある。
(2)は工場で生産されるため、(1)より精度が良い。しかし、(1)の精度の多少の狂いが一種の味わいであるという捉え方もある。