小原古邨
〇古邨等長判(百五六十種)壱枚二十銭
〇古邨大判(六種)壱枚五十銭
(略)
大平ヘ独乙リユルマンより注文特約品と他家より注文にて非売品
〇古邨長判の内特約品
(以下略。旧漢字は常用漢字に直した。判読不能文字は□とした。小字は<>で括った。)
版行種数の多さや、ドイツからの特注品があったことが分かる。
彼の下絵は、江戸時代の浮世絵のように、版下 (浮世絵)の輪郭線だけを描き、それに色指定をするのではなく、日本画の本画 同様、絹地に着彩したもので、それを湿板写真で撮影し、現像後、乳剤面をガラス板から剥がし、それを版木に貼って彫り出した。
『浮世絵師伝』では、「大正元年より祥邨と改め」とあるが、大正年間の祥邨肉筆画は、数点しか確認されていない。 1926年(大正15年)頃から 渡辺庄三郎の版元から祥邨名義で版行を始めた。
祥邨名義での肉筆作品に関しては、「廣岡祥邨」なる画家の作品が多く存在することから区別を要する(印譜内部に「廣岡」との記載を確認できる作品に「祥邨」との落款のある肉筆作品、美人画・花鳥画・動物画が多数存在する。小原古邨に廣岡姓との結びつきが特に確認できないことから、現時点では別人物と認識するしかない)。
また昭和初期には、「豊邨」号で、川口商会と酒井好古堂との合同版元からも版行した。祥邨から号を変えたのは、渡辺庄三郎への義理を重んじたからとされる。
明治期の大黒屋・滑稽堂からの版行は、『浮世絵師伝』及び「M氏録」に見られるように、角判若しくは横幅が狭い短冊判が多かったが、昭和期の渡邊版、川口・酒井合同版では専ら大判で版行された。明治期に短冊判が多く出たのは、広重及び北斎の花鳥画が、短冊判で多く版行されたことに倣ったのだろうと日野原は見なす。
華邨から古邨の号を戴いたのち、1899年から1903年(明治32-36年)にかけ、公募展に計8回、肉筆画、則ち絵画で応募している。その内の4回で「二等褒章」を得ているが、1902年(明治35年)の第12回絵画共進会の場合だと、二等褒章受章者は65名、その上の一等褒章は24名、さらに上の銅牌は10名、銀牌は10名も居り、日野原に言わせれば「数多いる画家のなかに埋もれた存在でしかなかった」。また1903年(明治36年)には、高橋鐵太郎 『海洋審美論』にて表紙・挿絵を担当し、冒頭見開きでの荒海の中の帆船図には、「古邨」落款が記される。高橋は序において「青年画家中に於て前途有望の聞えある小原古村(ママ)君」と記すが、前述した日野原の「埋もれた存在」や、小池も「展覧会での評価が見いだせない」と指摘している。
1899年(明治32年)には、フェノロサと出版社主催による、ニューヨークでの展覧会で、古邨作品が紹介される
1901年(明治34年)より、版画下絵師としての活動が始まる。小林文七の版元より『花鳥画帖』を版行。 1904-05年(明治37-38年)には、他の絵師同様、日露戦争の戦闘場面3枚続き作品を3点残しているが、版元は不明である。
1906年(明治39年)から1912年(明治45年)頃にかけて、秋山武右衛門の滑稽堂と、松木平吉 (5代目) の(大黒屋)から花鳥画を版行した。 前者では、シルエットを活かした水辺の光景などを描いた。後者に関しては、永田生慈が「M氏録」と名付けた史料を紹介している。
東京両国松木平吉(大平)明治四十五年迄ニ出版ナシ販売品の主なる品記憶の侭書付置く
(略)
〇古邨角判景色<注文だけなり□を多ク摺ラズ>壱枚十銭
〇古邨角判(二百五十種)壱枚七銭