組曲第2番 (チャイコフスキー)
これに取って代わった移り気なポリフォニーからは、ひとつの旋律線や2声の対位法からトゥッティによる和音に至る非常に多様なテクスチュアが想像され得る。和声はこのテクスチュアの綾の中に書き留められるに過ぎない場面もあるが、この柔軟な綾は楽器の組み合わせの変更と相俟って尽きない音響の多彩さを確かなものにしている。ここでの革新によるチャイコフスキーの偉業は、それをこれほどまでに識別的に用いることができたということである。
この識別の意識が一番強く表れているのが第4曲の「子どもの夢」(Rêves d'enfant)であり、曲中には組曲中で最も保守的な音楽と最も斬新な音楽が同居している。この優しい子守歌に付された和声的支えは前半では月並みなものに留まる。曲の中盤に向かうにつれてテクスチュアが断片化、半音階的に修飾されることにより、その和声的基盤は捉えどころなく残される。各フレーズの終結部でのみハープにて3和音が奏されて束の間の安定感を得る。こうしたパッセージはチャイコフスキー作品に置いて全く前例がなく、20世紀へと時間を飛び越えているかのようである。追随する『眠れる森の美女』の魔法の音楽においてすら、ここでチャイコフスキーが示したのと同じような得体の知れぬ不安な感覚は聞かれることはなかったのである。