モビー・グレープ
1967年、ジェファーソン・エアプレインのアルバム『シュールリアリスチック・ピロウズ ( Surrealistic Pillow)』には脱退したスキップ・スペンスの楽曲「My Best Frieds」が収録されている。
混乱続きだった1969年まで活動期間以降も、法廷闘争の渦中に立たされ再発売はおろか、再評価される機会すら奪われた。マシュー・カッツのサンフランシスコ・サウンド・レーベルで権利の一部を持つ2枚をレコードやCDでそれぞれ数度、1972年にコロムビア・レコードから編集盤『Great Grape』、海外イギリスの再発専門レーベルのエドセル・レーベル(Edsel Records)による1986年の編集盤(『Murder in My Heart for the Judge』)に例外扱いでファースト・アルバム『モビー・グレープ』が曖昧な海外の配給販売権を借出して「版権調整中(Copyright Control)」と記入していた。ロックのレコード再発ブームの中で粗悪な海賊コピー盤『ワウ』が出回る始末だった。
Live Grape (1978年)
『ライヴ』 - Moby Grape Live (2010年)
しかし斬新なアートワークとは内容が不釣り合いな作品であった。元々、モビー・グレープはファースト・アルバム『モビー・グレープ』にみられるような、当時流行していたサイケデリックなアレンジは最小限に留めて、きちんとまとまった一曲を作り上げることを特徴としており、幻覚追求で長尺曲の多かった他のバンドとは一線を画していた。しかし、前作のセールス失敗からレーベル側が楽曲制作へ大幅に介入して、時代掛かったサイケデリック風味の大袈裟なアレンジ曲を増やし、突然SPレコードの回転数でプレイを求めるLPレコードという仕様にしてしまった。
楽曲は「グレープ・ジャム」を省けば前作同様に良作が揃っていたにもかかわらず、装飾過多、盛り過ぎは否めず、アレンジの錯誤から統一感を欠き、アルバム全体が歪められ、不本意な内容となった。後年(1993年発売)の編集盤CD『ヴィンテージ〜ベスト・オブ・モビー・グレープ』に収録された数曲の初期テイク(ほかに「The Place and the Time」の未発表バージョンなど )や、ライナーノーツのボブ・モズレーによる証言から当時の状況が垣間見られる。「グレープ・ジャム」はスキップ・スペンスの提案だったカントリー・ミュージック中心に据えたものから転じブルースロックで統一された。この一環で招聘されたアル・クーパー、マイク・ブルームフィールドは後に『スーパー・セッション』で大成功を修め、アル・クーパーはこの「グレープ・ジャム」で発想を得たと後年語っている。