村上春樹
英米文学翻訳家、元東京大学教授(1954年7月11日 - )。村上がジョン・アーヴィングの『熊を放つ』(中央公論社、1986年5月)を翻訳した際、柴田が訳文を「細かくチェック」したことから交流が生まれた。村上が柴田の授業に参加したり(『翻訳夜話』、『翻訳教室』)、積極的にインタビューや対談に応じたり(『ナイン・インタビューズ 柴田元幸と9人の作家たち』、『代表質問 16のインタビュー』、『村上春樹 翻訳 (ほとんど) 全仕事』)と、二人の親交は篤い。早川書房から出ているレイモンド・チャンドラーの作品を除いて、村上の主たる翻訳のチェックを行っている。また、CDブック『村上春樹ハイブ・リット』(アルク、2008年11月)の総合監修も行った。「村上朝日堂ホームページ」において、読者からの英文法に関する質問に対して村上の代わりに答えたこともある(同ホームページ、読者&村上春樹フォーラム39、2006年4月17日)。
2006年3月に東京、札幌、神戸で行われた「国際シンポジウム&ワークショップ 春樹をめぐる冒険――世界は村上文学をどう読むか」のアドバイザーおよび司会を務めた。かつ、同シンポジウムを記録した書籍『世界は村上春樹をどう読むか』(文藝春秋、2006年10月)の編集も行った。
村上は、柴田が責任編集を務める文芸誌『MONKEY』(スイッチ・パブリッシング)から依頼を受け、短編小説「シェエラザード」を執筆した。同作品はその後、『女のいない男たち』(文藝春秋、2014年4月)に収録された。
マイケル・ギルモア(Mikal Gilmore) 心臓を貫かれて(1996年10月 文藝春秋、1999年10月 文春文庫 全2巻)
ビル・クロウ(Bill Crow) さよならバードランド―あるジャズ・ミュージシャンの回想(1996年1月 新潮社、1999年2月 新潮文庫) ジャズ・アネクドーツ(2000年7月 新潮社、2005年7月 新潮文庫)
シェル・シルヴァスタイン おおきな木(2010年9月 あすなろ書房)、バイリンガル版2023年
マーク・ストランド 犬の人生 (1998年10月 中央公論社、2001年11月 中公文庫)※
ポール・セロー(Paul Theroux) ワールズ・エンド(世界の果て)(1987年7月 文藝春秋)※
C・D・B・ブライアン(Courtlandt Bryan) 偉大なるデスリフ(1987年11月 新潮社、1990年8月 新潮文庫)※
グレイス・ペイリー(Grace Paley) 最後の瞬間のすごく大きな変化(1999年5月 文藝春秋、2005年7月 文春文庫) 人生のちょっとした煩い(2005年6月 文藝春秋、2009年6月 文春文庫) その日の後刻に(2017年8月 文藝春秋、2020年5月 文春文庫)
マーク・ヘルプリン文、クリス・ヴァン・オールズバーグ画 白鳥湖(1991年12月 河出書房新社)
川本三郎は、村上を早くから注目していた人物の一人。『カイエ』1979年8月号で最初のインタビューを行っている。村上との共著に『映画をめぐる冒険』(講談社、1985年12月)がある。近年は村上の作品に対し批判的な意見を述べることが多い。『アンダーグラウンド』の書評では、「読んでいるあいだじゅう、なぜ突然、村上さんが『社会派』になったのかという違和感がこびりついて離れなかった。」「村上さんもまた紋切り型の『物語』に乗ってしまったのか」と述べている。
柄谷行人は、村上の作風を保田與重郎などに連なる「ロマンティック・アイロニー」であるとし、そこに描かれる「風景」は人の意思に従属する「人工的なもの」だと述べた。
竹田青嗣は、『村上春樹をめぐる冒険 : 対話篇』(河出書房新社、1991年、共著)という著書がある。肯定派として知られる。
田中康夫は、村上の小説には「『女の子は顔じゃないよ。心なんだよ』といった小説好きの女の子を安心させる縦文字感覚」があると述べ、エッセイに関しても「常に『道にポンコツ車が捨ててあったから、拾ってこようかと思った』という内容」だと批判している。
村上龍は、本当に気持ちよく読める小説というのは今まで、『風の歌を聴け』とか『ピンボールまで』までなかった。村上の小説は非常に気分よく読め、会話も楽しめ、プロットも楽しめる。いままでそういう作家はなかなかいなかった。なんか「読め」という感じで読まされるのが多かった。また、雑誌の中の他の言葉を拒否できる強固さ、強固な世界がある、と語っている。