聖母子と四人の天使
作品は非常に対称的である。中央の聖母子像は、両側に配置された2組の天使によってバランスが取られている。幼児イエスは画面中央を占めている。庭園は聖母の両側に見られる小道の線によって、画面右の遠景にある教会は画面左端の丘によってバランスが取られている。
庭園の向こうの街並みには、ブルッヘの聖ヤコブ教会(英語版)と聖母教会が見える。画面左の背景で庭園の壁のそばに配置されたカルトジオ会修道士の姿は、本作品がブルッヘ郊外のシント=クライス(英語版)にあるジェナダル修道院(オランダ語版)のメンバーによって依頼された可能性があることを示している。絵画は原因不明の理由でばらばらになった三連祭壇画、あるいは小さな翼のある祭壇画の中央パネルであった可能性がある。聖母の上のアーチ状の入口は三位一体と関連して両翼のパネルに伸びていると推測されている。
1500年代初頭、ヤン・ファン・エイクの影響力は絶頂期にあり、ダヴィトはヤン・ファン・エイクの晩年の作品『泉の聖母』に大きく依拠して本作品を制作した。個人的な礼拝で用いる祈りの絵画の人気と需要により、多くの聖書の場面やあるいは図像の形式が標準化され、特に元となる絵画自体が商業的に成功した場合、しばしば以前の画家の作品から複製された。そしてこのタイプの板絵は、市場の最高額で発注されていただろう。実際にジャーニーマンやギルド見習いは、ほぼ複製である複数のバージョンを作成して、それらを在庫に保持し、美術市場で販売した。