ゼーロン
牧野信一は1928年(昭和3年)頃から、プラトンの『ソクラテスの弁明』、『クリトン』、アリストテレスの『詩学』、ミゲル・デ・セルバンテスの『ドン・キホーテ』、ゲーテの『ファウスト』、スウィフトの『ガリバー旅行記』、スターンの『感傷旅行』(A Sentimental Journey)などを愛読し、作品に豊かな夢想が見受けられはじめた。
その影響などを受けた牧野中期(1927年から1932年)の文学は、幻想的田園叙事詩的作風が特徴的で、文壇から「ギリシャ牧野」と呼ばれていた絶頂期にあたる、『ゼーロン』はこの時期に書かれた作品の中でも「傑作」とされ、『バランダ物語』(1931年)、『酒盗人』(1932年)などと共に、牧野文学中期を代表する作品と呼ばれており、その作風や「騎馬行」という発想には、牧野の愛読書である『ドン・キホーテ』の影響が指摘されている。
また、牧野は『ゼーロン』執筆の約一年前に、「私の尊敬する先輩の藤屋八郎」の屋敷「ピエル・フオン」を馬に乗って訪ねた時の随筆『ピエル・フオン訪問記』を書いているが、牧野信一研究者の柳沢孝子は、この随筆の舞台設定その他が類似している点から、牧野がこの随筆を下敷きに『ゼーロン』を書いた可能性が高いとしている。しかし随筆の方には、「駄馬との格闘」はなく、牧野がこの設定の直接的ヒントとしたのは、ロバート・ルイス・スティーヴンソンの紀行文『旅はロバをつれて』(Travels with a Donkey)ではないかと柳沢は見ている。
また『ゼーロン』の前日譚ともいえる小説に『心象風景』(1931年)と、後日譚ともいえる小説に『夜見の巻』(1933年)がある。
「私」が経川のモデルになると知ると、なぜもっと別の「馬」「牛」や「偉い人物」を題材に選ばないのかと憤り、「あんなろくでなし」と、平気で私に向って言う。
『鬼涙村』(芝書店、1936年2月25日) 収録作品:月あかり、ゼーロン、城ヶ島の春、鬼の門、痴日、疑惑の城、木枯の吹くころ、裸虫抄、山を降る一隊、雪景色、岬の春霞、剥製、鬼涙村、緑の軍港、文学的自叙伝、バラルダ物語
文庫版『ゼーロン・淡雪』)(岩波文庫、1990年11月16日) カバーカット絵:初山滋。付録・解説:堀切直人「荒武者マキノ」。初出一覧。 収録作品:吊籠と月光と、ゼーロン、酒盗人、鬼の門、泉岳寺附近、天狗洞食客記、夜見の巻(「わが昆虫採集記」の一節)、繰舟で往く家、鬼涙村、淡雪、文学とは何ぞや、気狂い師匠、文学的自叙伝
『短編の愉楽2―近代小説のなかの異空間』(有精堂出版、1991年3月) 付録・解説:柳沢孝子(ゼーロン)。 収録作品:幸田露伴「縁外縁」、森鷗外「うたかたの記」、泉鏡花「竜潭譚」、夏目漱石「夢十夜」、永井荷風「狐」、内田百閒「冥途」、谷崎潤一郎「人魚の嘆き」、芥川龍之介「奉教人の死」、江戸川乱歩「押絵と旅する男」、梶井基次郎「闇の絵巻」、坂口安吾「風博士」、牧野信一「ゼーロン」、太宰治「魚服記」、萩原朔太郎「猫町」、井伏鱒二「へんろう宿」、中島敦「文字禍」、川端康成「弓浦市」