実相寺昭雄
映画監督としては日本人特有の民族性・風土をテーマにした作品で有名。大島渚グループとの親交が深く、劇場用デビュー中篇『宵闇せまれば』の脚本を大島が執筆したほか、田村孟・佐々木守・石堂淑朗といった脚本家と組んだ。ヤマト王権以前のまつろわぬ神々、日本原住民的なものへの興味は、こうした脚本家たちとの間で醸成され『ウルトラQザ・ムービー』『帝都物語』にまで受け継がれている。とりわけ石堂とは、デビュー長編『無常』以下『曼陀羅』・『哥』のATG三部作でタッグを組み、京都・滋賀・福井にかけての陰鬱な景色を切り取りながらの強烈なディスカッションは、当時の日本映画に大きな衝撃を与えた。1974年刊行の小学館万有百科事典第3巻「音楽・演劇」内の「日本映画」の項目では黒澤明・木下恵介・市川崑・山田洋次と並べて挙げられた現役(当時の)有力監督5人の一人となっている(執筆は滝沢一)。
エロティシズムへの拘りから、容赦の無い性描写も話題を呼び「膣掃除」の異名を奉られたこともある。女優のオーディションをする際にも「2万回くらいヤってやり疲れたような女が欲しい」と嘯いていた。寺田農は実相寺のエロティシズムの本質はSMであると語っている。池谷仙克によると、酒を飲んでも映像論を語るようなことはしなかった。ウルトラ怪獣も女性も「異形の物が全般的に好きだった」と語っている。
劇中で柴俊夫演じる万城目淳が、高樹澪演じる物語のキーパーソン・星野真弓と竹藪にて邂逅する場面は、竹藪で照明を下から焚いただけの野外ロケだったのだが、できあがった映像が暗すぎたために、セット撮影したものだと勘違いした業界関係者から、「あれだけの量の竹を良く(セットに)持ち込めたな。随分と金がかかっただろう」と称賛されてしまったことがある。
初稿では蓮沼は20代で新人いびりにあっているという設定であったが、実相寺の石橋蓮司のような歳のいった脚本家の方がいいという意見により変更となり、実際の配役も石橋蓮司になった。
アリエッタ(1989年、KUKI) - 出演:加賀恵子、清水大敬
実相寺昭雄の不思議館『受胎告知』(1992年) - 出演:加賀恵子、豊川悦司、嶋田久作、佐野史郎
堕落(1992年) - 出演:加賀恵子、堀内正美、高樹澪、奥村公延、豊川悦司
円谷一監督の助監督を務める。
ウルトラQ(1965年) - 出向先の円谷特技プロダクションで『キリがない』、『バクたる』の検討脚本を執筆。
現代の主役 ウルトラQのおやじ(1966年) - 円谷特技プロ社長円谷英二を怪獣ラゴン、M1号がインタビュー取材するという趣向。円谷プロにフィルムが現存している。
ウルトラマン前夜祭(1966年) - 樋口祐三と共同で中継演出を担当する。ビデオ収録だが、円谷特技プロ側でフィルムにキネコされた映像が現存している。
ウルトラマン(1966年) - 第14話『真珠貝防衛指令』、第15話『恐怖の宇宙線』、第22話『地上破壊工作』、第23話『故郷は地球』、第34話『空の贈り物』、第35話『怪獣墓場』
レモンのような女(1967年) - 岸惠子主演作3本と、短編オムニバス中の1話を演出。
ウルトラセブン(1967年) - 第8話『狙われた街』、第12話『遊星より愛をこめて』(現在欠番)、第43話『第四惑星の悪夢』、第45話『円盤が来た』
風(1967年) - 演出の他、主題歌の作詞も「川崎高」名義で担当。時代劇や撮影所のノウハウをこの時学ぶ。
怪奇大作戦(1968年) - 第4話『恐怖の電話』、第5話『死神の子守唄』、第23話『呪いの壷』、第25話『京都買います』
Oh!それ見よ(1968年) - 第7話(小山内美江子脚本)、第8話(恩田誘脚本)の2話を監督。
帰ってきたウルトラマン(1971年) - 第28話『ウルトラ特攻大作戦』の脚本を執筆。
シルバー仮面(1971年) - 第1話『ふるさとは地球』、第2話『地球人は宇宙の敵』を監督。第1話ではあまりに画面が暗すぎて局内外で騒動となった。
宝塚歌劇 宙組公演『エリザベート -愛と死の輪舞-』(1998年)舞台中継演出