藤田まこと
おムコさん(1968年、TBS)
ナショナル劇場『ドカンと一発!』(1968年、TBS)
てなもんや二刀流(1971年、ABC)
スコッチョ大旅行(1971年、ABC)
夏姿花の忠臣蔵(1972年、TBS)
必殺シリーズ(ABC/松竹) 必殺仕置人(1973年4月 - 10月) - 中村主水 助け人走る(1974年1月5日)第12話出演 - 中村主水 暗闇仕留人(1974年6月 - 12月) - 中村主水 必殺必中仕事屋稼業(1975年1月 - 3月) - ナレーター
斬り抜ける 第16話「城代暗殺」(1974年、ABC) - 辰野平吾
ネットチェンジ後(1975年4月以降)
東芝日曜劇場(TBS) 『おんなの家』(1975年9月10日) 『あかとんぼ』(1978年9月10日) 『神戸 元町 おもかげ通り』(1979年7月15日) 『もういちど旅立ち』(1982年12月5日) 『紙のダイヤモンド』(1984年4月15日) 『男ごころとたらの芽は...』(1986年1月26日)
結婚前夜シリーズ(第8回)別れ話(1976年、TBS)
重役室午前0時(1989年6月23日、TBS) - 牧野豊三
社長が震えた日(1992年4月5日、TBS) - 松本弥一郎
月曜ドラマスペシャル(TBS) 『保護司堂本ガンバります!郡上八幡連続殺人事件』(1996年3月4日) - 堂本道明 『恥ずかしながら私、社長です』(1996年11月18日) - 岩佐隆一郎 『クラッカー(侵入者)』(1997年11月10日) - 田所修平
佐々木夫妻の仁義なき戦い(2008年1月 - 3月、TBS)
澤田隆治『笑いをつくる -上方芸能笑いの放送史-』日本放送出版協会〈NHKライブラリー151〉、2002年。ISBN 4-14-084151-6。
藤田まこと『年をとるのも悪くない』飛鳥新社、1991年。ISBN 4-87031-101-1。
藤田まこと『人生番狂わせ』集英社、1999年。ISBN 4-08-333006-6。
藤田まこと『最期』日本評論社、2006年。ISBN 4-535-58488-5。
森まゆみ『大正美人伝 林きむ子の生涯』文藝春秋、2000年。ISBN 4-16-356330-X。
週刊文春(編) 編『「家」の履歴書』光進社、2001年。ISBN 4-87761-054-5。
1973年、広島のキャバレー出演中に朝日放送(ABC)プロデューサーの山内久司から電話で、時代劇『必殺仕置人』の中村主水役出演オファーを受ける。山内は、殺し屋グループ『必殺仕置人』といっても家庭で楽しむホームドラマであるし、現代サラリーマンを映した役として「同心」を考え、家庭になじむ役者として藤田を思いついた。しかし藤田は『てなもんや三度笠』での「意地にゃ強いが情けに弱い、...腕と度胸じゃ、負けないけれど、なぜか女にゃチョイと弱い」イメージが強すぎ、「それが闇の殺し屋?無理じゃないの」という反対意見が朝日放送内で起こったが、その反対を押し切り山内は藤田の起用を決めた。藤田は山内から「主役は山﨑努やけど、あんたは人間の善と悪の二面性を出してくれ」といわれた。「一見情けない男だが、実は腕利きの殺し屋」という設定が「自分にぴったりの役」と感じた藤田は出演を承諾した。交渉の際に山内は「監督の深作欣二が『どうしても藤田まことでやりたい』と言っている」と藤田に話したが、後になって有名な役者4人、5人に依頼を打診したものの「安物の同心で、家に帰ったら養子で肩身が狭い」という設定を嫌われたという話を知った。藤田はそのとき、出演承諾から撮影開始まで1週間しかなかったことに合点がいったという。藤田は『必殺仕置人』の放映開始時はまだ「コメディアン」で、コメディのみならずシリアスな演技もできる「役者」になったのは2年ほどが経ってからだったと回顧している。
『必殺仕置人』は当初、山﨑努が演じる念仏の鉄を中心に描かれていたが、次第に藤田の中村主水を中心に物語が展開するようになった。硬軟合わせた意外性と二面性を演じ分けた藤田主水の人気は爆発した。
陰がある役柄や必ずしも恰好がよく人生で成功を収めたわけではない人物を演じるのを好んだ。逆に成功譚は嫌いで、「出世していく男」「偉くなっていく男」を演じるのは「願い下げである」と述べている。その理由について藤田は、「成功者は成功する過程で他人を追い落とすなど人間らしいとはとても言えないような生き方をするものだが、芝居にするとそのような人間らしくない生き方が省略されたり強引に美化されるからだ」と述べている。藤田は「一種のスーパーマンなのだが、だからといって...別に出世するわけでもないし、偉くなっていくわけでもない」中村主水は「納得しながら演じられた役」だと述べている。
尊敬する俳優として、新国劇のスター、辰巳柳太郎の名を挙げている。藤田は幼いころ、ファンだった父親に連れられてしばしば新国劇を観に行き、辰巳の楽屋を訪れた。藤田は『てなもんや三度笠』の放映終了後キャバレー回りをしていた時期に、「役者の顔」でなくなる(藤田曰く、俳優が食い繋ぐために俳優以外の仕事を長くすると、次第に「役者の匂い」が抜けていき、その仕事をする者の顔になっていくという)ことを恐れ、当時所属していた渡辺プロに頼んで芝居を上演したことがあるが、そのとき辰巳との共演を果たし、以降辰巳の「勝手弟子」を自称した。
藤田は自身を「ひとつの役を何十回とやらないとモノにできない」タイプの俳優だと分析している。ただし「人のセリフまで通して本を全部を覚えてしまう」というほどセリフ覚えがよく、セリフが出てこなくなった失敗はなかったという。
俳優はある程度ミステリアスで、「何を考えているんやろ」「どんな奴なんやろう」と想像されるほうがいいという考えの持ち主であった。