アレクサンダー・ゴーリツキ
(a) 全体的な特徴
「非現実的な大小関係」
ゾウやキリンなどの大型の動物が盆の上に載せられたり、山がテーブルの上に聳えたり、ウサギの上に人が騎乗したりするモチーフは、現実に存在する物体の大小関係が解体され、見慣れない関係の中に再構成されているために、まるで異世界の光景を目にしているかのような感覚を得る。≪My World or Yours?≫においては、右下の人物がウサギに跨っていることや、中央の枠の向こうに、山と同じ大きさで逆立った羽毛をもつ鳥、ヤツガシラの頭部を持つスーツ姿の人物が描かれている点に注目すべきであろう。
「重力からの自由」
空中を魚やダイバーが浮遊していたり、雲の上に人が立っていたり、不安定な椅子や梯子の上に大きなモチーフを抱えた人物や動物たちが立っていたりする。≪From Here To There≫では、画面右上でスプーンに乗り、ボートのように漕いでいる女性像や、左下の花の茂みから突き出た手が掲げる香炉か壺のようなものから立ち上る煙の上に羽毛のテクスチャを被せられたロバが立っている点など、非現実的な重力関係に注目する。
ただし、縦横無尽に空中・水中を移動する鳥や魚、雲の上に立つ人物などは何の脈絡もなく配置されているように感じることもあるが、観察を続けていると、ある程度の規則を持たされたモチーフも存在することが見えてくる。例えば、「太陽」などの特定のモチーフは画面の中央より上に描かれがちであるなどの傾向が見られるものもある。他にも、モチーフが上下反転して描かれることもないため、明らかに絵画面の中に上下方向は存在している。
太陽が描かれた3つの作品≪The Audition≫・≪Call and Response≫・≪We are Union≫では、どれも太陽は画面の上部に描かれている。
普段はノートブックの用紙ほどの大きさの絵画面に表現している「異世界」が、まさに現実に体験できる空間へ翻訳されている。
このように、ゴーリツキの描く作品は、それが平面上に表現されたものであっても、重さや厚みを持った、3次元の物体としてイメージされている。例えば、〈Variable Dimensions〉の展示室内部は壁紙もまたゴーリツキのデザインによるプリントであったが、これと全く同じデザインをもつ生地で、洋服を仕立てた作品≪Dark Rivers Suit≫も制作されている。壁、机、椅子、電気スタンド、洋服など、日常の物を作品にしたものには、大きく現実の形からかけ離れたものは少ない。ゴーリツキにとっては、純粋に彫刻作品として制作された立体的な造形物と同様、日常的な物もまた、「物体」として、表面を組み替えることができるのである。本来的に動物や人間も含めた「物体」がもつ表面というものは、中には季節ごとに毛を生え変わらせる動物も存在するものの、キリンの網目模様がトラの縞模様へ生え変わるなど、劇的に変化することはない。しかしゴーリツキは、動物には別の動物の毛皮や羽毛を張り付けることで、人間にはBiomorphicな形を用いたり、被服に別のテクスチャを張り付けることで、それらを組み替えてしまう。
以下にこれまでの論点をまとめる。
〇ゴーリツキの作品の根底を流れるのは、彼一流のユーモアの表現である。
〇ゴーリツキ作品に登場するモチーフのテクスチャは可変的であり、面の存在するあらゆる場所へ組み換え可能である。
〇Biomorphic formには、自由な解釈の余地が残されている。
書籍情報は文献一覧へ記載
≪シェヘラザード≫:p.166
≪哲学者のランプ≫:p.125
●[WikiArt]
≪王様の美術館≫
URL:[WikiArt]. The king's museum. 2021年12月21日確認
〈https://www.wikiart.org/en/rene-magritte/the-king-s-museum-1966〉
●Philadelphia Museum of Art
≪The Goddess Ganga≫
URL:[Philadelphia Museum of Art]. Collection. The Goddess Ganga. 2021年12月21日確認
〈https://www.philamuseum.org/collection/object/83402〉
●ロサンゼルス・カウンティ美術館
〈Kamsa Receiving His Minister〉
URL:[LACMA]. 2021年12月21日確認
〈https://collections.lacma.org/node/240681〉
●PAHARI PAINTINGS FROM THE EVA AND KONRAD SEITZ COLLECTION
≪A gigantic Hanuman carrying Rama and Lakshmana across the Ocean≫
URL:[INTERNET ARCHIVE]. PAHARI PAINTINGS FROM THE EVA AND KONRAD SEITZ COLLECTION. 2021年12月21日確認
〈https://archive.
ゴーリツキ作品は、既存の絵画や写真の、また彼の想像力が生み出した動物や人物たちの、そして不定形で生命を感じさせる形の、複製されたモチーフを用いた、シールブック的な絵画面である、との結論にたどり着いた。一方で絵画面は専門の職人による手仕事で仕上げられた、唯一無二のものとなっている。
ゴーリツキ作品の表現の根底を流れるのは、彼一流のユーモアの表現であり、また登場するモチーフのテクスチャは可変的であり、特にBiomorphic formには、自由な解釈の余地が残されている、という点は、彼の作品を解釈する際に、鍵となる着眼点である。
本稿には、調査するも信頼に足るデータを手に入れることのできなかった疑問や、原稿の不足により論じ切ることのできなかった疑問が残されている。謎めいた絵画面内のモチーフの分析を試みたものの、出典を指摘したり、モチーフの形の特徴をまとめたりなどの、「目で見てわかる」範囲の考察に留まった。
但しゴーリツキ自身がブスマンに語ったこと、すなわち「見る者が物語を読み解く」という作品への対峙の仕方に照らすと、あまりにも分析的にモチーフを読み解こうとすることは、作品へ込められたゴーリツキの意図を見誤り、過剰解釈に陥ることになりかねない。
●Martin Kudlek Gallery
≪WAY BACK WHEN≫、≪My World or Yours?≫、≪In Praise of Idleness≫、≪The Audition≫、≪TRUE LOVE≫、≪Happening at the Hamam≫、≪WE‘RE DONE≫
URL:[Martin Kudlek]. Alexander Gorlizki. 2021年12月19日確認
〈https://www.kudlek.com/artists/alexander-gorlizki/〉
●BERGGRUEN GALLERY
≪Mischief Makers≫、≪Deep Sea Situation≫、≪Temple≫、≪Acting Up≫、≪Take your Time≫
URL:[BERGGRUEN]. EXIBITIONS. ARTWORKS. 2021年12月19日確認
〈https://www.berggruen.com/exhibitions/alexander-gorlizki2?view=slider〉
●Markus Bußmann
≪Robert Mapplethorpe and Giraffe≫
〈https://www.markus-bussmann.com/2015/01/robert-mapplethorpe-and-giraffe-2014.html〉
≪Call and Response≫
〈https://www.markus-bussmann.com/2015/10/alexander-gorlizki-call-and-response-2015.html〉
≪We are Union≫