さらばラバウル
円谷英二による特撮は『太平洋の鷲』よりも技術が進み、操演や合成が多用された。監督の本多猪四郎は、飛行場爆撃シーンでの人物合成や零戦不時着シーンでの本編映像と息のあったミニチュア特撮などを高く評価している。プロデューサーの田中友幸は本作品の出来によって特撮映画に手応えを感じ、同年のうちに本多や円谷とともに『ゴジラ』を手掛けるなど、特撮映画の制作を重視するようになっていった。造形助手の開米栄三は、寒天で作られた海のセットが好評であったと証言している。一方で、特殊技術撮影の有川貞昌によれば、円谷は苦労して撮影したカットが入っていなかったことを本多に意見していたといい、本作品の時点では映画業界全体で特撮の重要性が認識されておらず、円谷は悔しがっていたという。
ラバウルの街並みは、オープンセットが組まれた。オープンセットでの夜間の爆撃シーンの撮影では、火薬の爆発音があまりにも大きかったため、撮影所の近隣住民からの苦情が殺到したという。
江ノ島ロケでは零戦の実物大造形物が用いられたが、撮影初日にこれを実物と誤認した在日米軍のヘリコプターが偵察に訪れるという一幕もあった。本多は、米軍も錯覚する美術の出来栄えを高く評価していた。田中によれば、この造形物はジュラルミン製で、当時の金額で100万円かかったという。実物大造形物は、空戦シーンのスクリーン・プロセスによる撮影でも用いられた。
空中戦のシーンは特撮だけでなく、アメリカ空軍所蔵のフィルムが併用されている。