ALWAYS 三丁目の夕日
2002年、VFXを得意とする「白組」に属する山崎貴監督とロボットの阿部秀司はタッグを組み、SFアクション映画『リターナー』を製作した。『リターナー』は評判も良く、主演の金城武からも次回作を期待されていた。
山崎監督の3作目として『リターナー』の続編を含め様々な企画が検討されたが、当時、ロボットの社長だった阿部から西岸良平の『三丁目の夕日』を切り口に昭和ものの映画を製作するというアイディアが出てきた。山崎監督は西岸良平のマンガが大好きだったし、いつか人情物の映画を撮りたいという願望もあった。現代を舞台に人情物をやるには、どうしても照れが出てしまうが、普通に人情物ができそうな昭和30年代を舞台にした『三丁目の夕日』は〔客観的に見れば〕良い企画に思えたが、だからといって積極的に自分で選んだ企画ではなかった。
山崎監督が乗り気でないのは阿部にも分かっていたが、山崎監督のVFX技術が「阿部の昭和企画」には是非とも必要だった。
三郎:高橋征也
雄一郎:持丸加賀
精肉店・丸山:マギー
自転車屋・吉田:温水洋一
電気屋:木村祐一
氷屋(水野):ピエール瀧 次作ではアイスキャンディー屋に転職している。次々作ではコーラの自動販売機も導入した。
郵便配達:神戸浩
中島巡査:飯田基祐
不動産屋:松尾貴史
劇場・支配人:益岡徹
借金取り:中村有志
通行人:羽鳥慎一(当時日本テレビアナウンサー)
富山の薬屋:村松利史
小学校の先生:岡田薫
和子の同居人。和菓子屋「藤戸」の店主でもある。和子の頼みで、訪ねてきた一平と淳之介から和子を匿う。
2006エランドール賞(2006年2月9日) 作品賞「TV Taro賞」(映画部門) プロデューサー賞:阿部秀司 新人賞:堀北真希
第79回キネマ旬報ベスト・テン(2006年2月11日) 読者選出日本映画ベスト・テン第1位 委員選出日本映画ベスト・テン第2位 日本映画助演男優賞:堤真一 日本映画助演女優賞:薬師丸ひろ子 読者選出日本映画監督賞:山崎貴
第3回シネマ夢倶楽部賞・ベストシネマ賞(2006年2月20日) シネマ夢倶楽部賞:東宝(株) ベストシネマ賞:「ALWAYS 三丁目の夕日」
第29回日本アカデミー賞(2006年3月3日発表) 最優秀作品賞:「ALWAYS 三丁目の夕日」 最優秀監督賞:山崎貴 最優秀脚本賞:山崎貴・古沢良太 最優秀主演男優賞:吉岡秀隆 最優秀助演男優賞:堤真一 最優秀助演女優賞:薬師丸ひろ子 最優秀音楽賞:佐藤直紀 最優秀撮影賞:柴崎幸三 最優秀照明賞:水野研一 最優秀美術賞:上條安里 最優秀録音賞:鶴巻仁 最優秀編集賞:宮島竜治 新人俳優賞:堀北真希 優秀主演女優賞:小雪
第25回藤本賞(2006年6月7日) 藤本賞・特別賞:阿部秀司・奥田誠治
王手興産株式会社社長で淳之介の実父とみられる人物。竜之介のところで同居していた淳之介を引き取ろうとする。言動や容姿は紳士的だが慇懃無礼な一面があり、庶民を見下している節がある(続・三丁目の夕日では、鈴木オートを「ポンコツ屋」呼ばわりして則文を激怒させた)。冷徹な人間に見えるが、息子の淳之介のことは気に掛けている。
監督としては、素晴らしいセットが美術部によって作られたのは喜ぶべき事だったが、〔ポストプロダクションで、〕それらのセットに見合うCG、街並みのロングショットを作らねばならないのかと、CGチームの一員でもある山崎は恐怖も感じていた。最初は、セットの撮影では嘘っぽくなる事に抵抗があったが、照明部の努力により、例えば、夏のシーンは山崎監督自身も真夏の日中に外で撮影している感じがするまでの映像になった。
撮影においては、昭和33年にタイムトラベルしたスタッフが、実際の街や景色を現地でロケしているつもりで臨み、セット撮影の制限事項を無視した形を採った。例えば、カメラがセットの外に移動しようが、クレーンが動いて、セットの奥が見えようが、セットの天井が写り込もうが、不具合は後でCGで直しますと山崎監督はOKを出した。その為、キネマ旬報によれば、本作はセット撮影の限界を感じさせない映像となっている。
2005年10月24日、第18回東京国際映画祭の特別招待作品として本作が上映された。
阿部は、ジェームズ・キャメロンが『ターミネーター』の後に『タイタニック』を撮ったことを引き合いに出し、山崎に対し『ジュブナイル』『リターナー』とSF映画がデビューから2本続いたので3作目も同じ様な映画だと「SF映画監督」というレッテルを貼られると説得した。さらに、山崎監督のVFX技術に対し「空想の物なら表現できるが、実際にあったものは再現できないんだろ? 」と鎌をかけた。結局、「できます」と答えた山崎監督は企画の物語作りから参加することになった。クリエイターが「嫌だ」という仕事を、「自発的にやりたい」という気持ちに誘導することも映画プロデューサーの大事な仕事だと、阿部は自著の中で述べている。
映画が完成した時点でも、山崎は〔VFXマン兼映画監督の〕自分をよく『三丁目の夕日』の監督にしたなと思わずにはいられなかった