非線形の語り口
1959年以降のジャン=リュック・ゴダールの映画は非線形映画の発展において重要なものである。ゴダールはこう述べている。「映画に始まりと中間と終わりがなければいけないというのには同意する。しかし、順番はその通りである必要はない」。ゴダールの『ウイークエンド』(1968年)はアンディ・ウォーホルの『チェルシー・ガールズ(英語版)』(1966年)同様、出来事の時系列を無視したことで一見するとランダムに見える。同じフランスのアラン・レネもまた『二十四時間の情事』(1969年)、『去年マリエンバートで』(1961年)、『ミュリエル (映画)(英語版)』(1963年)で語りと時間についての実験を試みた。
イタリアではフェデリコ・フェリーニ『道』(1954年)『甘い生活』(1960年)『8 1/2』(1963年)『サテリコン』(1969年)『フェリーニのローマ』(1972年)、ロシアではアンドレイ・タルコフスキー『鏡』(1975年)『ノスタルジア』(1983年)で、イギリスではニコラス・ローグ『パフォーマンス(英語版)』(1970年)『美しき冒険旅行(英語版)』(1971年)『赤い影』(1973年)『地球に落ちて来た男』(1976年)『ジェラシー』(1980年)といった作品が非線形を特徴としている。他にもミケランジェロ・アントニオーニ、ピーター・グリーナウェイ、クリス・マルケル、アニエス・ヴァルダ、ラウル・ルイス、カルロス・サウラ、アラン・ロブ=グリエらがいる。アメリカ合衆国ではロバート・アルトマンの『ギャンブラー』(1971年)『ナッシュビル』(1975年)『ザ・プレイヤー』(1992年)『ショート・カッツ』(1993年)『ゴスフォード・パーク』(2011年)、ウディ・アレンの『アニー・ホール』(1977年)『インテリア』(1978年)『スターダスト・メモリー』(1980年)が非線形の語り口を取り入れている。