クロード・カアン
Le théâtre de mademoiselle, par Mathias Morhardt, Le Phare de la Loire, 20 July 1919
Vues et Visions, with Illustrations by Marcel Moore, Paris: Georges Crès & Cie, 1919
Paraboles (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, No. 17, February 1920
Une conférence de Georges Duhamel (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, No. 19, April 1920
Marcel Schwob, La Gerbe, No. 20, May 1920
Boxe (Pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, No. 22, July 1920 Electronic edition on Bibliothèque Nationale Gallica
Old Scotch Whisky, La Gerbe, No. 27, December 1920 Electronic edition on Bibliothèque Nationale Gallica
A propos d'une conference and Méditations à la faveur d'un Jazz Band, La Gerbe, No.
1934年には論説 Les Paris sont Ouverts を発表し議論を喚起した。1935年にはブルトンとジョルジュ・バタイユに追随して、左翼グループ「反撃」(Contre Attaque)の創設に携わった。
1927年から1947年の間に制作されたカアンのセルフ・ポートレイト写真を集めた展覧会が、1994年にロンドンのインスティチュート・オヴ・コンテンポラリー・アーツ(英語版)で、「ミザンセーヌ」と題されて催された。そのとき展示された作品には、ニンフ、モデル、あるいは兵士の姿に自らを擬したカアンが、ダンディに、そして両性具有的に表現されている。スキンヘッドの写真作品もある。
2007年にはデヴィッド・ボウイがプロデュースしたカアン作品の野外展示会が、ニューヨークの総合神学校(英語版)校庭で催された。これはハイライン・フェスティバルというローリー・アンダーソンやマイク・ガーソン(英語版)、リッキー・ジャーヴェイスなども参加したイベントの一環であった。ボウイはカアンについて次のように語っている。
Claude, by Andrea Kleine
カアンは自分自身のために作品を作り、有名になろうとは考えていなかった。カアン作品の価値がはじめて認知されるようになったのは、彼女の没後40年が経ってからである。この約半世紀経過したのちの再評価にはとりわけフランソワ・ルペルリエの尽力があった。社会的性役割の転換という点でカアンの人生はさまざまに特徴付けられ、彼女のアイデンティティを社会の中でどのように位置づけるかという問いに対する答えが、そのままその社会の性指向、性役割、美、論理に対する姿勢を表現することになる。彼女が作品を発表するにあたって採用した性別を曖昧にする名前と、両性具有的なセルフ・ポートレイトには、観る者に写真が現実を写し取ったものにすぎないことを理解させる体験を提供する、一種革命的な思想、創作方法が表されている。現代世界はその領域を社会と経済、両面で広げつつあるが、カアンとマレルブの詩作は社会的性役割のあり方への挑戦であるとともに、そのような現代世界への反撃でもある。