浪曲
木村毅「シンガポールの白梅」 - 東武蔵
土師清二「近江商人」 - (演じ手無し)
吉川英治「大楠公夫人」 - 吉田大和丞
富沢有為男「諏訪湖の蘆」 - 京山小円嬢#初代
竹田敏彦「少年街の勇士」 - 日吉川秋水#初代
大木惇夫「荒地」 - (演じ手無し)
愛国浪曲は、それまでとかく低俗、下品なものとされてきたことへの対抗する路線の延長線上にあり、一つの集大成でもあった。また、軍事ものを売りにしないタイプの浪曲師も総動員をかける形で開かれた。試みは概ね定着せず、しかし結果的に浪曲は、先の大戦で積極的に加担した芸能としても記憶された。
丸の内帝国劇場は、情報局に講堂として接収され、1941年(昭和16年)1月30日に愛国浪曲試聴会。1942年5月、軍用機献納浪曲大会。浪曲動員協議会、浪曲作家協会の結成を経て、浪曲向上会が情報局・NHKの後援のもとに1942年10月1日に国民浪曲賞を設定する。また1943年(昭和18年)12月30日に帝劇で「芸能従軍壮行 浪曲大会」。出演は春日井梅鴬、広沢虎造、梅中軒鴬童、寿々木米若。戦中の1943年には、浪曲師の数はピークを迎え、東京だけで約千名、全国的には3千名近くいたという。要約である。より詳細は唯二郎『実録浪曲史』 p.95-141(1940年から1945年敗戦まで)を参照のこと。1945年(昭和20年)5月、「一億憤激米英撃滅浪曲」台本発表、これらの新作の多くはNHKの国民浪曲として放送され、レコード化された。
大きな名前については、その名にあやかり芸を継承するために襲名する事(名跡化)がある。浪曲の名跡一覧も参照のこと。逆に本名(または本名の一部)を使用することもあった。新興芸能であった時期は他の演芸同様に、師弟関係は固定化されておらず、師匠を遍歴する者や、師匠無しの独立独歩の者もいた。また、曲師、裏方(マネージャーまたは「支配人」)との転出入の歴史的な多さ、戦後においての演歌・民謡歌手や色物演芸との比較的自由な行き来は特筆に値する。現在の浪曲師は落語のように徒弟制度が整い、3年以上の年季奉公、1年の御礼奉公が一般的である(江戸落語のような二つ目は現在はない)。節目として名披露目(年季明け)があり、一人前という扱いに変わる。
もともと浪花節は、他の演芸に比べても女性の進出が早く、成立前の江戸末期から曲師はもちろん既に女流もおり、明治・大正期には女流浪曲団がいくつも結成され巡業に出て好評を得ていた。そのような所から戦前期より、著名な初代春野百合子や冨士月子、二代目天中軒雲月、戦後期には天津羽衣や二葉百合子、二代目春野百合子が登場する。後に浪曲への入門者全体が減る中で女性に偏りだし、近年は講談と同様に現役浪曲師の男女比が逆転する状況になっている。
明治期より大相撲を真似た「浪曲師番付」が多数発行され配布された。地方巡業をする際に活用され、当時の位付けの一端は覗うことができる。
東西交流が多く、東・名・阪・九州の間で拠点を移す者は、他の演芸に比べても、(浪曲師・曲師ともに)古くから多い。
現役浪曲師については日本浪曲協会、浪曲親友協会の浪曲師一覧、または浪曲師一覧も参照のこと。
※五十音順
日本浪曲協会
浪曲親友協会
関東と関西を代表する上記2団体のほか、過去には(興浪会→)西日本浪曲会が福岡にあった。また、戦時総動員体制の中、統合される形の団体「日本浪曲会」が敗戦までの1年間存在した。戦後は中京浪曲協会が名古屋に存在した。
浪曲という分野自体の衰え、情報環境の飛躍的発展と共に、ニセ浪曲師の存在も風化してきているが、渾然一体として浪花節語り/浪曲師としての正統性がさほど重要でなかった時代は天狗連や無名な浪曲師が、有名な浪曲師から名前を拝借し、「ニセ浪曲師」として巡業して回ることが度々見られた。 例として村田英雄(少年酒井雲と無断で名乗った時期がある)。 真鍋によれば、「キク・ヨム・マネル」というゆるやかな連結の実践の中で、素人が大量に生み出され、プロ裸足のセミ・プロが「回路」として生み出されていった(民放史にも残る浪曲天狗道場はこういった土壌の元に生まれた番組、プレ・カラオケと呼べる)。 「東三光」を名乗るなど、松平国十郎は名前に拘り続けた。他にニセ物騒動があった大木伸夫。五月一朗が談話で「春日丼梅鶯」と変名を名乗った話をしている。 観客の受容史としては、後(戦後)の西部劇の速撃ちガンマンとして「来日」・実演したケニー・ダンカン、やプロレス、ビートたけしが言及し、未だ記憶に残る「エノケソ」(エノケンの偽物)に通底する。
真鍋昌賢『浪花節 流動する語り芸ー演者と聴衆の近代』せりか書房、2017年3月。ISBN 9784796703635。
田中悠美子、野川美穂子、配川美加『まるごと三味線の本』青弓社、2009年12月。ISBN 9784787272775。 (浪曲関連は概ね布目英一執筆)
中村幸彦『中村幸彦著述集 第10巻 舌耕文学談』中央公論新社、1983年。ISBN 9784124021509。
稲田和浩『にっぽん芸能史』映人社、2014年5月。ISBN 9784871002363。
稲田和浩『浪曲論』彩流社、2013年9月。ISBN 9784779119088。
倉田喜弘、林淑姫共著『近代日本芸能年表 附・付属資料/索引 全2巻』ゆまに書房、2013年。ISBN 9784843341407
石井公成『〈ものまね〉の歴史 : 仏教・笑い・芸能 』吉川弘文館、2017年。ISBN 9784642058483
芝清之『浪曲人物史 その系図と墓誌録』上方芸能 編集部、1977年12月1日。
芝清之『浪花節 : 東京市内・寄席名及び出演者一覧 』月刊浪曲編集部、1986年。JP番号 87007797
芝清之『浪花節. ラジオ・テレビ出演者及び演題一覧』月刊浪曲編集部、1986年6月。JP番号 87025030
芝清之『新聞に見る浪花節変遷史. 明治篇』月刊浪曲編集部、1997年2月。JP番号 98033938
芝清之『新聞に見る浪花節変遷史. 大正篇』月刊浪曲編集部、1997年6月。JP番号 98003827
三好貢『浪花節一代』朋文社、1957年。doi:10.11501/2484514。全国書誌番号:58000659。https://iss.ndl.go.jp/books/R100000039-I000781887-00。
持ち主は井谷亀之助。終戦前は初代日吉川秋水の弟の南条一が館主。1910年(明治43年)10月に娘義太夫の大阪における一番の定席、播重席を買収し第五愛進亭と改名するが、引き続き娘義太夫を興行。その後曲折があり、昭和4年の「入場料調査」では浪花節でカウントされ、そのころ浪花節定席に変わる。
喜楽席 - 堺市。広沢瓢右衛門の初舞台の席。
寿亭 - 横浜・伊勢佐木町。関外伊勢佐木町方面を縄張りとする沢野巳之助が経営。
二山亭-青山通り(現246)沿い(M39)
廣川亭 - 深川・冨吉町(M39)
浪花館 - 深川・富川町(M39)(T15)
桜館 - 深川・黒江町(M39)(T15)
広尾亭 - 麻布・広尾(M39)(T15)
福槌 - 麻布・宮下町(M39)(T15)
喜扇亭 - 日本橋人形町。
浦安亭 - 千葉県南葛飾郡浦安町(現:浦安市)堀江185番地。許可番号1号。明治43年。間口5間、奥行8間、定員350名。山本周五郎の『青べか物語』にある浦粕亭のモデル。漁師町。客の気性が荒いことで名が知られ、近所にある先んじてあったが無許可の「堀川亭」→間もなく焼けて、1910年建て替えた「演技館」(定員600名)と共に、浪曲に限らずデロレン祭文、落語なども行われた。昭和40年取り壊し。
花岩亭 - 本所・緑町(M3)(T15)終戦まで。
金車亭 - 東京浅草。一流が集う講釈場だったが昭和11年暮、浪花節席に変わった。浅草1-40-5。
住吉亭 - 南條文若(後の三波春夫)デビューの場。
栗友亭 - 南千住コツ通り。戦後、ラジオ東京「浪曲天狗道場」ヒットの時期に浪曲定席として開けるが時期は短い。
正岡容や、畑喜代司、本多哲、小菅一夫、萩原四朗、水野春三(水野草庵子)、秩父重剛、中川明徳、室町京之介、房前智光、木村学司、内山惣十郎、芝清之、大西信行、現在の芦川淳平、稲田和浩のように、浪曲台本を手がける作家もいる。
文芸浪曲は酒井雲や初代林伯猿が端緒で、菊池寛「恩讐の彼方に」や泉鏡花「滝の白糸」など文芸作品が浪曲化された。それまで欠けていると指摘され続けた藝術的な薫りを浪曲の世界に加えた。後の女流浪曲にその芸風は引き継がれている。
また、演目の東西交流は早くから進んでおり、関西の浪曲師が関東が舞台の演題をするケースが多いがその逆の演題もある。
※以下は浪曲で代表的とされる演目である。右の名はその作品で代表的な演者(または現在聞きやすい演者)。
このジャンル分けは便宜的なものである。出征して戦死し、靖国神社に祀られた息子への心情をうたった「親子物」で「戦争物」である「九段の母」など。