ロイ・エルドリッジ
こうして彼のリズミックなスウィングは、この時代のジャズのトレードマークとなり、「1930年代半ば以降、ルイ・アームストロングの後継者はエルドリッジだ」と評されるようになる。
1936年秋にシカゴに引っ越した。同年、兄ジョーとともに、サックスと編曲を担当した7人組バンドを結成。「アフター・ユーヴ・ゴーン」「Wabash Stomp」などで長いソロをとった録音を残した。音楽業界の人種差別にうんざりした彼は、1938年にいったん音楽活動を停止し、無線工学の勉強をした。1939年に復帰し、10人組バンドを結成。ニューヨークのArcadia Ballroomに落ち着いた。
1941年春、ジーン・クルーパ楽団に参加。白人バンドに入った初の黒人音楽家となった。ここでは、新人歌手アニタ・オデイと共演した。ノベルティ・ソング『Let Me Off Uptown』『Knock Me With a Kiss』などをヒットさせる。この時期の最も有名な録音はベニー・カーター編曲によるホーギー・カーマイケルの『ロッキン・チェア』である。1943年夏、クルーパが大麻所持の容疑(のちに冤罪が判明)で投獄されて、バンドは解散する。翌年、アーティ・ショウのバンドに参加。ここでもまた人種問題があり、脱退して自身のビッグバンドを組んだが、経済的に失敗。小編成での活動に戻った。
第二次世界大戦後は、ジャズ・アット・ザ・フィルハーモニック(英語版)(JATP)の一員としてツアーを行った。JATPのリーダー、ノーマン・グランツは、「エルドリッジこそがジャズの精神の象徴だ」とし、「彼はステージに現れるとベストを尽くす。どんなコンディションでも。何事にも集中する。彼はわざと尻餅をつくときも、安全にじゃなく思いっきりやるんだ。
彼が最初に影響を受けたのはレックス・スチュワート(英語版)であった。サックス奏者のベニー・カーターやコールマン・ホーキンスから影響を受け、フレッチャー・ヘンダーソン楽団「ザ・スタンピード」(1926年)におけるホーキンスのソロをコピーすることで自身のスタイルを作った。また、レッド・ニコルズ(英語版)からの影響も公言している。
本人によると、初期にはアームストロングからは影響されず、1932年にアームストロングの研究を始めた(アームストロングの本格的な全米ブレイクは1929年)。
代理コードを含む洗練された和声とソロ演奏の名人芸は、ディジー・ガレスピーに強い影響を与えたとされる。
Happy Time(パブロ 1975年)
Jazz Maturity...Where It's Coming From(パブロ 1975年)
Oscar Peterson and The Trumpet Kings - Jousts(パブロ 1975年)
The Trumpet Kings at Montreux '75 (パブロ) - ディジー・ガレスピー、クラーク・テリーと
The Tatum Group Masterpieces(パブロ 1975年) - 1955年録音。アート・テイタム、ジョン・シモンズ(英語版)、アルビン・ストーラー(英語版)と
What It's All About(パブロ 1976年) - ミルト・ジャクソン、バッド・ジョンソンと
Montreux 1977(パブロ 1977年) - オスカー・ピーターソン、ニールス=ヘニング・エルステッド・ペデルセン、ボビー・ダーハム(英語版)らと
Roy Eldridge & Vic Dickenson(ストーリーヴィル 1978年) - トミー・フラナガンらと
Heckler's Hop(ヘップ 1995年) - 上記と同題のコンピレーション盤
The Complete Verve Roy Eldridge Studio Sessions(ヴァーヴ 2003年) - コンピレーション盤