魚影の群れ
役者はみな力演し勿論いいが、マグロ釣り上げシーンがそれらを凌駕する。マグロもわざとらしくハネたり暴れたりせず、水面下で右往左往する姿が一層臨場感を漂わせる。
カット数は90前後。相米演出の特徴として著名な長回し(ワンシーンワンカット)の手法が特に前半に連続して行われる。タイトルロールからのクレーン撮影で、荒れた海→パン→砂浜の足跡のアップ→上昇→パン→アップや、緒形拳の元妻で夏目雅子の母・アヤ(十朱幸代)が旅館にいる緒形に気付き、雨の中、逃げる十朱を緒形が追う長回しなどは名シーンとして有名で、助監督の榎戸耕史も「実際僕らも現場で撮ったときは震えがくるくらいでした」と回想している。ただ5カット目の小浜トキ子(夏目雅子)と依田俊一(佐藤浩市)が橋の上で話すシーンでは、橋の横にカメラが回り込み、川の上に櫓を組んでいるのか、対岸からのクレーン撮影なのかは分からないが、画面が揺れて不安定なカットになっている。また喫茶店で緒形と佐藤が初めて会うシーンで、長回しはいいとしても、狭い室内でのカメラのパンや移動は必要なのかと思える。また佐藤が大間に引っ越して来たアパートでの佐藤と夏目のシーンは中途半端なズームで、室内でのカメラの上下横の移動、ズームの多用は見辛い。珍しいカットとして走行中の車のフロントガラス越しに佐藤と夏目の会話を撮るシーンで、会話の後、カメラが半回転して前方の景色を映すシーンがある。二台の車両を繋げて前の車両から撮影する場合、このようなカメラ割りは通常はやらない。