ハリシュチャンドラ王
『ハリシュチャンドラ王』は公開前の時点で批判の声が挙がっていたため、パールケーは上映館を確保するのに苦労したという。彼は選定した観客を対象にプレミア上映を行うことを考え、ボンベイのオリンピア劇場で1913年4月21日午後9時の上映時間を確保した。観客として招待されたのはバールチャンドラ・バータヴデカル(医師・公務員)、R・G・バンダルカル(英語版)(学者)、ジャスティス・ドナルド(少額訴訟裁判所(英語版)判事)、新聞社の記者・代表といったボンベイの知識人や名士だった。プレミア上映直前に娘マンダーキニーが肺炎にかかったため、パールケーの兄シヴラームパントは上映延期を勧めたが、パールケーは招待状を送付し終わっていたことや、4月21日以外の上映日が確保できなかったことから予定通りプレミア上映を決行した。
バータヴデカルはパールケーの「斬新さ」を絶賛し、ドナルドは「ヨーロッパ人がヒンドゥー神話を理解するのに役立つ映画」と評価した。ケサリ紙(英語版)のアナント・ナラヤン・コールゲカルは「パールケーは、彼自身の技術を壮大な規模で世界中に見せつけた」、ザ・タイムズ・オブ・インディアは映画で描かれたシーンは「シンプルに素晴らしく、このインド人の職人技を見ることができるのは本当に喜ばしいことだ」とそれぞれ批評している。また、ギルガオンにあるコロネイション・シネマトグラフ&ヴァラエティ・ホール(英語版)の支配人ナーナーサーヘブ・チトレは映画の出来栄えに感激し、同劇場での上映を申し込んでいる。
映画史家フィローゼ・ラングーンワーラーは『ハリシュチャンドラ王』について、「広範囲の様々な場所で多くの観客に感銘を与え、感情に訴えかけた。興行的な成功は承認の証となり、インド映画産業の礎を確立した」と批評した。映画監督のゴーヴィンド・ニハラニ(英語版)は、映画は直射日光の当たる屋外と、白いモスリンで直射日光を遮り乱反射させた柔らかい太陽光の当たるスタジオで撮影されたと分析しており、色調のグラデーションやライティング、カメラワークを高く評価している。また、煙の中から神が現れたり消えたりするシーンは、「一発撮りで撮影された印象を受ける」と語っている。映画批評家のサティーシュ・バハードゥル(英語版)は、映画のタイトルカードは英語とヒンディー語で表記されていたものの、「明白な形でマハーラーシュトリアンに関する何かが映画の中に含まれていた」と指摘している。また、映画に登場する建築物や衣装のデザインについては、北インドよりもデカン高原に存在したマラーター王国のペーシュワーの影響を感じさせると指摘している。
ハリシュチャンドラ(英語版) - D・D・ダーブケー(英語版)
タマラティ - アンナ・サルンケー
ロヒタシュヴァ(英語版) - バールチャンドラ・パールケー
ヴィシュヴァーミトラ - ガジャナン・ヴァスデーヴ・セーン
ダッタトレーヤ・キシルサガル
ダッタトレーヤ・テラング
ガンパット・G・シンデー
ヴィシュヌ・ハリ・アウンドカル
ナート・T・テラング
一方、パールケーの義兄は自身の主宰する2つの劇団(ベルガオカル・ナタック・マンダリ、サーラスワティ・ナタック・マンダリ)を通して支援を申し出たが、この時点でパールケーはキャスト・スタッフの人員が確保できていたため、申し出を辞退している。パールケーは衣装や舞台美術のデザインに際して、ラヴィ・ヴァルマとM・V・ドゥランダール(英語版)の絵画を参考にし、自ら宮殿・ジャングル・山・草原・洞窟を撮影用のカーテンに描いている。屋内用の撮影セットが完成した後、画家のラングネカールが新たに月給60ルピーで起用された。
パールケーは撮影、配給のためにイギリス、フランス、ドイツ、アメリカから必要な機材を輸入している。購入した機材はホートン・ブッチャー、テッサー、パテなどのメーカーのネガフィルム、ポジフィルム、カメラ、照明器具、フィルム現像機、印刷機材、編集機材、ネガフィルムカット機材、映写機である。製作ではパールケーが監督、脚本、プロダクションデザイン、メイクアップ、編集、現像を担当した。また、彼はナーシク出身の幼馴染トリンバク・B・テラング(英語版)をボンベイに呼び寄せた。当時、テラングはトリンバケシュワル・シヴァ寺院(英語版)で僧侶をしており、幼少期にパールケーからスチール写真を教えてもらっていた。テラングと再会したパールケーはウィリアムソン・カメラの操作方法を彼に教え、撮影監督に起用した。