ミサ曲 (ストラヴィンスキー)
演奏時間は17分程度。ミサ通常文に従い、以下の5曲からなる。
キリエ
グロリア
クレド
サンクトゥス
アニュス・デイ
1955年に書かれた「カンティクム・サクルム」と同様に、このミサ曲は大きな対称構造をとっている。外側に位置する「キリエ」と「アニュス・デイ」はどちらもホモフォニックに進む合唱と器楽によるリトルネロ的な間奏からなり、八音音階、全音階、旋法音階といった調性上の語彙を共通して用いている。対照的に、第2曲と第4曲(「グロリア」と「サンクトゥス」)は、一体となった合唱ではなく独唱の艶やかな線を中心におき、和声は明瞭に、かつ一貫して全音階的である。「グロリア」ではアルトとソプラノの、「サンクトゥス」ではテノールとバスのソリが用いられ、「サンクトゥス」では四声のソリによるフーガも現れる。
中央に位置する「クレド」は最も演奏時間が長い。小規模なミサ曲の伝統に従って冒頭の"Credo in unum deum"をストラヴィンスキーは作曲せず、グレゴリオ聖歌の旋律で先唱されるようになっている。簡潔な付曲のために、和声とリズムの語彙は制限され、静的で音節の明確な、朗読調のテキストの扱いが用いられている。しばしばテキストの長い区域にわたって単一の和声を繰り返し、グレゴリオ聖歌や、ストラヴィンスキーがサンクトペテルブルクでの幼少期に耳にしたであろう正教会の典礼歌における、朗誦(en:reciting tone)の響きを呼び起こす。
また、この作品では、一つの調(旋法)の中で機能の違う和音が同時に現れる多価性(polyvalence (music))の例が表れている。
↑ White 1979, p. 407.
↑ Kimberly 2015, p. 172.
1 2 Steinberg 2005, p. 272.
↑ Edward Lundergan. "Modal Symmetry and Textural Symbolism in the Credo of the Stravinsky Mass. Choral Journal 45, no. 8 (March 2006): 9.
↑ Leeuw, Ton de (2005). Music of the Twentieth Century, p.88. ISBN 90-5356-765-8.