シュルレアリスム
アルノルト・ベックリン(1827-1901)- スイス象徴主義の画家
オディロン・ルドン(1840-1916)- フランスの画家、幻想絵画
アンリ・ルソー(1844-1910)- フランスの素朴派の画家
マックス・クリンガー(1857-1920)- ドイツの画家、版画家、彫刻家
ヒエロニムス・ボス《快楽の園》1490-1510年、プラド美術館蔵
ピエロ・ディ・コジモ《プロクリスの死》1495年頃、ナショナル・ギャラリー蔵
ハンス・バルドゥング《死と乙女》1518-20年、バーゼル市立美術館蔵
ジュゼッペ・アルチンボルド《夏》1573年、ルーヴル美術館蔵
ロドルフ・ブレスダン《善きサマリア人》1861年頃、ブルックリン美術館蔵
ギュスターヴ・モロー《ヘラクレスとレルネのヒュドラ》1876年、シカゴ美術館蔵
オディロン・ルドン《眼=気球》1878年、ニューヨーク近代美術館蔵
アルノルト・ベックリン《死の島》1880年、バーゼル市立美術館蔵
マックス・クリンガー《手袋 : 不安》1893年、アルベルティーナ蔵
アンリ・ルソー《夢》1910年、ニューヨーク近代美術館蔵
フロイトが1919年に著した小論「ウンハイムリッヒ(ドイツ語版)」(不気味なもの)は、「驚愕をもたらすもの、不安をかき立てるもの、ぞっとするような恐ろしさを与えるもの」として、シュルレアリスムの重要な概念の一つである。フロイトはこの論文で、ドイツ・ロマン派の作家E・T・A・ホフマンの短編小説『砂男』を例に挙げて分析している。ハンス・ベルメールが手足を切断された不気味で魅力的な人形(球体関節人形)を作るきっかけとなったのも、ホフマンのこの作品に基づいてジャック・オッフェンバックが作曲したオペラ『ホフマン物語』に登場する自動人形オランピアに触発されてのことであった。マグリットの最初のシュルレアリスム作品とされるのは1926年制作の《迷える騎手》であるが、1926年から27年にかけて制作された作品《鳥を食べる少女》や《殺意の空》には「気持ちをかき乱すような」鳥のイメージ、特に血を流す鳥や死んだ鳥が多く描かれている。また、《鳥を食べる少女》の副題は「快楽」であり、同郷人の詩人ヌージェは、マグリットはこの作品でフロイトの快楽原則をさらに探求し、「快楽の残虐さ」を描いているという。
アルフレッド・ジャリがソポクレスの『オイディプス王』に着想を得て書いた演劇『ユビュ王』(1896年刊行)は、シュルレアリスムの先駆、不条理演劇の先駆とされる作品であり、ミロの一連の「ユビュ」作品、エルンストの《オイディプス王》(1922年)、《ユビュ皇帝》(1923年)など、人間の心の混沌とした未知の領域、グロテスクで不気味な形象としてシュルレアリストが繰り返し取り上げた題材である。