古川ロッパ
愛の導き - 細田忠一
三色すみれ Love in Idleness - 泥棒クマソ
金色夜叉 - 富山唯継
それは或る夜の事だった - 祖父・健作
かくて忍術映画は終りぬ - 稲田福次郎
生きている画像
結婚狂時代 - 藤川緑太
力と女の世の中 - 主人(声の出演)
音楽喜劇 ほろよひ人生 - ロッパ
情艶一代女 - 山吹周吉
宝塚夫人 - 沖輪平
無宿猫 - 保田刑事
黄門と弥次喜多 からす組異変 - 水戸黄門
東京河童まつり - 山井庄次郎
極楽六花撰 - 河内山宗俊
ロッパの大久保彦左衛門 - 大久保彦左衛門
ロッパの頬白先生 - 青路法二郎、藤田百庵
忠臣蔵 前篇・後篇 - 栗川六左衛門
ロッパの子守唄
ロッパ歌の都へ行く
1932年、小林一三は東京宝塚劇場(東宝)を設立し、当時松竹が権勢を誇っていた東京の劇界に進出する。旧知のロッパは早速スカウトされ、翌1934年3月、開場間もない東京宝塚劇場公演『さくら音頭』への出演を持ちかけられる。これは仲介に立った東宝側の秦豊吉の不手際から頓挫するが、1935年5月、東宝の前身PCLに引き抜かれる。7月横浜宝塚劇場で一座の公演が始まり、8月には劇団名も「東宝ヴァラエテイ・古川緑波一座」と改め、有楽座で『唄ふ弥次喜多』、藤原義江特別参加の『カルメン』、当たり狂言の『ガラマサどん』が大評判となり、丸の内へも進出。1936年には浅草時代の盟友である菊田一夫を招き入れて、ロッパの芸歴の中でも最も輝かしい時期を迎える。当時の日記ではライバル榎本健一に対して「遥かによきものを提供できる自信はついている」 とし、「日本の東京、その真ん中の東洋一の大劇場を、満員にしてセンセーションを起してゐるのだ。死んでもいゝ、死んでも本望―此の上何を望むべきか、といふ気持ちである。神も仏も護らせたまふ、幸せな僕である」と高揚した気分を記している。
ロッパ一座の特色は、歌舞伎・新派を基本とした旧来のアチャラカ喜劇に、欧米のモダンさを加え、特にミュージカルを意識して音楽をふんだんに用いた斬新なもので、狂言の中にも『春のカーニバル』『歌えば天国」など、必ず音楽主体の演目を加えた。