矢島信男
円谷プロの撮影方法は台本の順番通りに撮影していく方式であったので、自身の同じ方向をまとめ撮りする撮影方法と異なっていたために円谷プロの撮影現場では反発もあり、スタッフと喧嘩することもあったが、最終的に円谷プロがバックアップしてくれた。
1976年ごろには佐藤肇監督と組んで『デビル・マンタ』という怪獣映画を企画するが、この企画は翌年の『スター・ウォーズ』ブームによって『宇宙からのメッセージ』へ変更。
1978年の『宇宙からのメッセージ』では、50日しかない撮影日数の中で、様々な試みができたことに対して満足できたという。本編監督である深作欣二とはほとんど打ち合わせをせず、「一番打ち合わせをしていないのは僕と監督」と後年のインタビューで冗談半分で答えているが、本作品で「特撮監督 矢島信男」の単独クレジットを薦めたのは深作である。同年放映された本作品のテレビ版である『宇宙からのメッセージ・銀河大戦』は低視聴率で終了したが、フランスでは大ヒットを記録した。
1970年代後半からの東映テレビ特撮作品は特撮班が常駐せず、初期の数話や番組の節目にあたる重要な回や劇場版のみ矢島が特撮の演出をするシステムに変わり、『ジャッカー電撃隊』以降の戦隊シリーズもそういったシステムでつくられた。この時期の作品は特撮研究所の名前と主要スタッフ数名(大概は操演や美術)がクレジットされ、演出を担当した矢島の名前がクレジットされていない作品が多い。ただし、例外的に『大鉄人17』や『宇宙からのメッセージ・銀河大戦』などは特撮研究所の特撮班が常駐し、矢島が全話の特撮を演出している。
妖怪奇伝ゲゲゲの鬼太郎 魔笛エロイムエッサイム(1987年:東映ビデオ、監督:小林義明)
ゾイド バトルビデオ <中央大陸の戦い>(1989年、TOMY)
女バトルコップ(1990年:東映ビデオ/東北新社/セガ、監督:岡本明久)
真・仮面ライダー 序章(1992年:バンダイビジュアル、監督:辻理)
大予言 復活の巨神(1992年:バンダイビジュアル、監督:小林義明)
ウルトラマンVS仮面ライダー(1992年:バンダイビジュアル、監督:佛田洋)