コンスタント・ニーヴェンホイス
彼らは特に芸術運動としての地位を否定した。
コンスタントは当時SIに加入してはいなかった。 彼は、その運動が共通の目標よりも心に自分の興味を持っているアーティストによって主に確立されているように思われたという理由でSIに反対した。 コンスタントとデボールドによって定義されているように、SIが「 単一アーバニズム 」を公然と訴えたとき、コンスタントが参加。彼とDebordの間の集中的な通信が続いた。コンスタントは、フランスのSIジャーナルに関する理論的な記事をいくつか書いたり、パリのいくつかの美術館やアムステルダムのアムステルダム市立近代美術館でイベントを上演したり、1959年にニューバビロンシリーズを展示したりした。
1959年のニューバビロンショーの成功により、SIは1960年4月〜5月にそこでグループ展を計画。この展覧会は行われなかった。グループ内の意見の相違により、分裂といくつかの追放が発生。1960年に、コンスタントは当初参加を拒否したのと同じ理由でグループを去る。1961年までに、デボールド自身を除いて、誰も元の芸術的核心または傾向を維持していなかった。 しかし、SIの政治的傾向にもっともコミットしているメンバーは残った。
コンスタントは1969年に絵画、水彩、グラフィックに復帰。 1970年代の半ばまで、彼の架空の世界であるニューバビロンの主題は、彼の作品で依然として混雑していた。 しかし、ますます、彼はベトナム戦争、アフリカの飢饉、コソボ難民などの現代的および政治的問題に触発された。 マルクス主義は強い影響力と ルディ・フックスは、1995年のコンスタントペインティングのカタログのまえがきで、このように語っている。「しかし、私はこの意見を共有していない。私が彼の1970年代以降の発達を絵画の庭へのより大きな浸透と考えるからである。」
ベネチアのルネサンスの画家、 ティツィアーノとティントレットの伝統を、コンスタントは色彩技法を自分自身の作に適用。 この技法に従って、アーティストは木炭や鉛筆のスケッチを利用せず、絵筆でキャンバスに直接色を用いて鋭い輪郭の代わりに柔らかな遷移を構築。この技法の最も重要な特徴は光を色に統合することにより絵画で光を表現する方法で、このテクニックは面倒であるが絵はレイヤーごとに生き生きとしていく。ただし油絵の具をキャンバスに塗った後、彼が塗ったすべての層を乾かす必要があった。この期間、コンスタントは毎年3〜4枚の絵をわずかに制作。
FRAC - le fonds régional dʼart contemporain et architecture de recherche - Orléans, France
Krefelder Kunstmusea, Kaiser Wilhelm Museum, Krefeld, Germany
Kunstmuseum Bochum, Bochum, Germany
Kunsthalle in Emden, Germany
Kunsten Museum of Modern Art Aalborg/Nordjyllands Kunstmuseum, Denmark
Lehmbruck-Museum, Duisburg, Germany
MACBA, Spain
Museum Jorn, Silkeborg, Denmark
Staatliche Museen, Neue Nationalgalerie, Berlin, Germany
Tate Gallery, London
Tate Modern, London
ヨーロッパ以外の美術館
MoAFL、 ミュージアムオブアートフォートローダーデール 、米国
SFMOMA、 サンフランシスコ近代美術館 、米国