弦楽のためのレクイエム
また、ストラヴィンスキーのコメントは1971年にヨーロッパで武満が特集された際にも引用され、「ストラヴィンスキーに認められた」と作曲家として紹介されることになるのである。
一方、アメリカでは、ちょうどストラヴィンスキーの来日前後より、タークイと親交があった指揮者ソア・ジョンソン (英語版)が演奏会で『弦楽のためのレクイエム』を頻繁に取り上げており、1960年代には小澤征爾も積極的に取り上げるようになった。タークイは『音楽芸術』1963年1月号に掲載された「特集/現代日本作曲家論」の中で次のように述べている。
実演ばかりでなく、1960年代には、岩城宏之指揮によるNHK交響楽団(1961年)、若杉弘指揮による読売日本交響楽団(1966年)、小澤征爾指揮によるトロント交響楽団(1969年)などによる録音も行われている。
『弦楽のためのレクイエム』は、武満が劇団四季の公演のために書いた音楽の一部を発展させて作られている。その、元となった作品については1956年の『せむしの聖女』であるとする説があるが、武満は立花隆のインタビューに対し、1955年5月に劇団四季の第4回公演で上演された『野性の女』であると答えている。
この頃の武満は自らの死も意識しており、「ちゃんとした作品を一曲も書かないで終わっては、死んでも死にきれない」という悲痛な思いを持っていた。その矢先、「野性の女」の開幕の曲として書いたトランペットのモチーフを武満自身が気に入り、これを別の「ちゃんとした作品」に発展させようと考えたのである。その作品の形態として武満は弦楽合奏を選ぶことになるが、それは、「野性の女」の公演から2か月後にあたる7月に「実験工房」の演奏会において『13管楽器のための室内協奏曲』を発表した際、自分が想像していた音と実際に出てくる音が違っており、管楽器を使ったオーケストレーションの難しさを痛感したためである。