象徴主義
アルフレート・レーテル(Alfred Rethel,1816-1859)
アルノルト・ベックリン(Arnold Böcklin, 1827-1901)
アンゼルム・フォイエルバッハ(Anselm Feuerbach, 1829-1880)
ハンス・フォン・マレース(Hans von Marées, 1837-1887)
ハンス・トーマ(Hans Thoma, 1839-1924)
ガブリエル・フォン・マックス(Gabriel von Max, 1840–1915)
フェルディナント・ケラー(Ferdinand Keller, 1842-1922)
カール・ヴィルヘルム・ディーフェンバッハ(Karl Wilhelm Diefenbach, 1851-1913)
マックス・クリンガー(Max Klinger, 1857-1920)
ルートヴィヒ・フォン・ホフマン(Ludwig von Hofmann, 1861-1945)
グスタフ・クリムト(Gustav Klimt, 1862-1918)
フランツ・フォン・シュトゥック(Franz von Stuck, 1863-1928)
シュテファン・ゲオルゲ(Stefan George, 1868-1933)
フーゴ・フォン・ホーフマンスタール(Hugo von Hofmannsthal, 1874-1929)
ライナー・マリア・リルケ(Rainer Maria Rilke, 1875-1926)
ジャン・モレアス 『対訳 象徴主義宣言』 城牙咲くらは訳、デザインエッグ社 2018年 ISBN 4815004978
アーサー・シモンズ 『完訳 象徴主義の文学運動』 山形和美訳、平凡社ライブラリー 2006年 ISBN 4582765696 『象徴主義の文学運動』 前川祐一訳、冨山房百科文庫 1993年 ISBN 4572001448
アルベール・マリ・シュミット 『象徴主義 マラルメからシュールレアリスムまで』 清水茂・窪田般彌訳、白水社〈文庫クセジュ453〉 1969年
アンリ・ペール 『象徴主義文学』 堀田郷弘、岡川友久訳、白水社〈文庫クセジュ661〉 1983年
ハンス・ホーフシュテッター 『象徴主義と世紀末芸術』 種村季弘訳、美術出版社、1970年、新版1987年ほか
フィリップ・ジュリアン 『世紀末の夢 象徴派芸術』 杉本秀太郎訳、白水社 1982年、新版2004年
一般にはポスト印象主義や総合主義(クロワソニズム)の画家とされるゴーギャンも、写実的な対象の再現の否定や、平面的で装飾的な画面構成の重視、主観性の強い内面表現や、神秘主義的な題材を用いることなどの傾向から象徴主義の画家として位置づけられることがある。すでに19世紀末にはアルベール・オーリエが『メルキュール・ド・フランス』誌において「絵画における象徴主義――ポール・ゴーギャン」なる評論を寄せており、ゴーギャンの影響のもとで結束されたポン=タヴァン派やナビ派の美学にも同じような象徴主義的傾向が窺える。
また象徴主義はアール・ヌーヴォーなど世紀末芸術にも大きな影響を与えた。例えばグラスゴー派の領袖でもあるマッキントッシュは象徴主義的な女性像を意匠化していたが、装飾性を重んじる作風に変化しても象徴主義的な感性は生き続けていたとみてよい。グラスゴーのブキャナン通りクランストン・ティールームの壁画装飾の下絵には象徴主義とアール・ヌーヴォーの混交した様式が見られる。こうした傾向はウィーン分離派などでも窺える。逆にパリで「ベル・エポックの寵児」としてもてはやされたミュシャは、若い頃はアール・ヌーヴォー様式の洗練されたポスターで知られているが、後年には出身地のチェコに帰国し象徴主義的な歴史解釈に基づく重厚な連作『スラヴ叙事詩』を描きあげている。