ヨハン・ネポムク・フンメル
ヴァイオリンとピアノのための二重協奏曲 ト長調Op.17*c1805
ヴァイオリン協奏曲 ト長調 (1790年代後半)
ヴァイオリンとオーケストラのための序奏とロンド・ポラッカ
ヴィオラとオーケストラのための幻想曲 ト短調Op.94*c1821(1820作)
チェロとオーケストラのためのポプリ ト短調Op.95
オーボエとオーケストラのための幻想曲および主題と変奏 ヘ短調Op.102*c1824
トランペット協奏曲ホ長調 WoO.1(S.49)*1803
ファゴット協奏曲 ヘ長調WoO.23(S.63)*1805
マンドリン協奏曲 ト長調S.28*1799 (後にピアノ協奏曲に改作)
66)*1805
オッフェリトゥム(奉納唱)『あなたの前で私は息をふき返す』ホ長調WoO.22(S.52)*1804~1810
アンティフォナ『あなたの保護のもとに』変ロ長調S.53*1800~1810
サルヴェ・レジナ(奉納唱)『めでたし、元后』ト長調S.54*1800~1810
オラトリオ『紅海の航行』 WoO.11(S.33)*1800~1810
カンタータ『ディアナとエンディミオン』WoO.25(S.73)*1806
カンタータ『友情賛歌』WoO.36(S.77)*-1807
カンタータ『朝の犠牲』WoO.37(S.170)*1825~1831
カンタータ『オイテルペンの別れ』WoO.38(S.91)*1812
カンタータ『Have!』WoO.39(S.175)*1828
カンタータ『エイレネ』S.32*1800~1810
カンタータ『感謝と喜びの祭り』S.69*1806
カンタータ『愛国者のためのオルフェウスのオード』S.199*1833
ハイドン追悼のためのシェーナ「聞きましたか」S.94*1813
3つの変奏曲Op.1*1791
2つの変奏曲Op.2*1791
3つの変奏曲Op.3*1794
変奏曲ト長調Op.8*c1801
変奏曲ホ長調Op.9*c1802
変奏曲ニ長調Op.10*c1804
変奏曲イ短調Op.15*c1804
変奏曲変ロ長調Op.21*c1806
変奏曲 ハ長調Op.32*-1812
3つの変奏曲Op.34*c1810(1812)
変奏曲ハ長調Op.40a*c1811(1812)
変奏曲ヘ長調Op.57*c1811-15
序奏、変奏曲とロンド変ホ長調Op.75*c1817
変奏曲イ長調Op.76*c1818
3つの変奏曲「ロンドンの魅力」Op.119(Op.120)*1831
変奏曲 イ長調S.1*1789
変奏曲 ハ長調S.2*1790年代
変奏曲 変ロ長調S.16*1791~93
変奏曲 ニ長調S.18*1794?
変奏曲 ハ長調S.19*1795?
ゴッド・セイブ・ザ・キングへの変奏S.145*1820~30?
ディアベッリのワルツへの変奏 -第16変奏S.161*c1824
変奏曲とラプソディ ホ長調S.164*1825?
「ルール・ブリタニア」への変奏WoO.10(S.187)*c1830
管弦楽変奏曲「おお、いとしのアウグスティン」ハ長調 WoO.2(S.47)*1803
歌劇『フィンランドのヨハン』のための序曲 ニ短調 Op.43*(1811?)
序曲(Premium Overture) 変ロ長調 Op.101*1824
祝典序曲「Freudenfest Overture」S.148*1815
劇音楽『ピュグマリオン』WoO.33(S.62)*1805~15
付随音楽『マールファ』S.31*1800~1810
付随音楽『クルディスターンのライオン』WoO.35(S.99)*1812
付随音楽『クルディスターンのライオン』WoO.35への追加曲 S.201*1834
ヴァイグルの『皇帝ハドリアヌス』挿入用の行進曲Op.106c*1819
「ウィーンの賞賛すべき市民砲兵隊」のための行進曲S.26*1798
3つの軍隊行進曲 S.83*1810?
葬儀に際しては師匠モーツァルトの「レクイエム」が演奏され、同地のワイマール歴史的墓地に埋葬された。
生前にあっては、ヨーロッパ最高の作曲家、ピアノ奏者の一人に数えられ、ベートーヴェンと並び称される巨匠の一人として音楽界に君臨した。フランツ・シューベルト、フェリックス・メンデルスゾーン、カール・チェルニー、フレデリック・ショパンらと交流を持ちかつ多大な影響を与え、ルイーズ・ファランク、フェルディナント・ヒラー、アドルフ・ヘンゼルト、ジギスモント・タールベルクらの優れた弟子を通じて、19世紀全般のピアノ奏法に大きな影響を与えた。演奏会においてはオペラなどの主題による即興演奏を得意とした。世紀の変わり目にあって古い職人気質と新しい企業家との両面を合わせ持ち、音楽市場の動向に敏感で、流行作家として成功すると共に当時はまだ不十分だった著作権の確立のために奔走した。著作には「モーツァルト回想録」、「自伝」、「ピアノ奏法の理論と実践詳論」などがある。あらゆる演奏媒体を通じ、職務のためにまたフリーの立場で、幅広いジャンルに作品を残した。形式的にはウィーン古典派の最晩期に属し、ホモフォニックな構造とイタリア風の装飾的な旋律が見られる。
モーツァルトの「戴冠式」の左手パートを公式に作曲し、モーツァルトの交響曲を室内楽用に編曲した。名は死後から忘れ去られ、20世紀までは一部の曲を除いて知られていなかった。近年その研究が進み演奏や録音も増え、この時代の作曲家にあっては人気を勝ち得ている。チェルニーは生前のベートーヴェンよりは、フンメルの演奏マナーのほうを評価していた。
ミサ 変ロ長調Op.77*c1818
ミサ 変ホ長調Op.80*c1819~20
ミサ ニ長調Op.111*c1830(1805)
荘厳ミサ ハ長調WoO.12(S.74)*1806
ミサ ニ短調WoO.13(S.67)*1805
グラドゥアーレ(昇階唱)『この世の何ものも』 Op.88*c1827
オッフェリトリゥム(奉納唱)『慈悲深き処女』 Op.89a*c1827(1805)
ドミニク・ディオ WoO.14(S.50)*1804~1810
タントゥム・エルゴWoO.15*1806
テ・デウム ニ長調WoO.16(S.70)*1806
リタニア用のキリエ イ短調 WoO.17(S.51)*1804~1810
サルヴァ・レジナ(奉納唱) 変ロ長調 WoO.18(S.79)*1809
オッフェリトゥム(奉納唱)『おお、穢れなき処女よ』イ長調WoO.19(S.68)*1806以前
オッフェリトゥム(奉納唱) ヘ長調WoO.20(S.96)*1813
オッフェリトゥム(奉納唱)『慈悲深き聖なる母』ヘ長調WoO.21(S.
グランド・セレナーデ第1番 ト長調 Op.63*c1814-15
グランド・セレナーデ第2番変ホ長調 Op.66*c1814-15
管楽八重奏のためのパルティータ 変ホ長調 S.48*(1803?)
七重奏曲 第1番 ニ短調 Op.74*c1816
七重奏曲 第2番 ハ長調『軍隊』Op.114*1830(1829)
ピアノ五重奏曲 変ホ短調 Op.87*c1822
ピアノ四重奏曲 ト長調〈序奏とアレグロ〉 Op.posth.4(WoO.6)*1839(1811)
ピアノ四重奏曲 ニ長調 S.3*1790年代
クラリネット四重奏曲 変ホ長調 WoO.5(S.78)*1808
3つの弦楽四重奏曲 Op.30*c1808(1804)
弦楽三重奏曲 第1番 変ホ長調 WoO.3(S.30)*1799
弦楽三重奏曲 第2番 ト長調 WoO.4(S.46)*1801