ピアノ四重奏曲第2番 (フォーレ)
フォーレの創作期間はしばしば作曲年代によって第一期(1860年 - 1885年)、第二期(1885年 - 1906年)、第三期(1906年 - 1924年)の三期に分けられているが、ピアノ四重奏曲第2番はフォーレの作風の転換期を画す作品であり、この曲以降フォーレの成熟期を示す「第二期」の様式が始まった。
第二期において、フォーレは諸々の影響から脱却し、独自の作風を打ち立ててゆく。初期のそっと触れるような優しさから確固とした激しい調子へと曲調が変化し、たとえ魅惑的な作品であってもある種の距離感、すなわち芸術家の精神による絶対的なコントロールが存在するようになる。しかし、そのことによって楽想の進展が妨げられることはない。 このようなフォーレの成熟した様式は、ポール・ヴェルレーヌとの出会いによってもたらされた1887年の歌曲『月の光』(作品46-2)、翌1888年の同『スプリーン』(作品51-3)、1891年の同『ヴェネツィアの5つの歌曲』(作品58)によって確立されることになるが、ピアノ四重奏曲第2番は、1887年作曲の『レクイエム』(作品48)とともにその先駆的作品に位置づけられる。
アダージョ・ノン・トロッポ、変ホ長調、9/8拍子→12/8拍子。 主題間に際立った対照がなく、歌謡的性格が濃い。このため、形式については諸説あり、ネクトゥーは 単一主題に基づくリート形式としてAA'・AA''・Aという構成、平島はソナタ形式、矢代はABACABAのロンド形式と見なしている。
ピアノの低音が揺れ動き、密かに鳴り響く鐘の音を思わせる動機によって始まる。この響きは楽章を通じて重要な役割を果たす。 つづいてヴィオラが無伴奏で長いカンティレーナを歌う。
ピアノによる導入
第1主題
矢代によれば、『ペレアスとメリザンド』の有名な「シシリエンヌ」を思わせるこの主題は、ト音を主音とするフリギア調で書かれており、一見ト短調だが、変ホ長調との間を行きつ戻りつする。このト短調と変ホ長調の関係は、第1楽章の二つの主題の調性と同じであり、フォーレ好みである。 ここから変ホ長調となり、ピアノに子守歌風の第2主題が出る。
第2主題
コーダの直前では、ピアノのアルペジオと弱音器を付けた弦楽器の響きに乗ってヴァイオリンが静かにカンティレーナを歌い、崇高な雰囲気に包まれる。 この部分について、ジャンケレヴィッチは次のように述べている。
なお、1895年に作曲されたピアノ曲『主題と変奏』(作品73)の第8変奏において、フォーレはこのアダージョ楽章を回想している。
アレグロ・モルト、ト短調、3/4拍子、ソナタ形式。 第1楽章の力強さに対応した楽章で、2小節のピアノの前奏から弦楽がユニゾンで第1主題を示す。
第1主題
この主題は激しい3連符の上行が特徴的な前半と付点リズムを持った後半の二つの部分からなる。主題後半をピアノが受け継ぎ、ピアノの重い和音によるハ長調の経過主題に至る。
経過主題
ヴィオラとチェロによる息の長い旋律から第2主題が始まるが、後半はヴァイオリンの7度跳躍が特徴的な変ロ長調の対主題につづき、これらで第2主題群を構成する。
第2主題A
第2主題B
展開部は変ロ長調で第1主題に基づいており、冒頭動機とその転回形で始まり、後半の付点リズム動機も扱われる。再現部はほぼ型どおりだが、経過主題とト長調で再現する第2主題との間に、経過主題に基づく推移部分が新たに加えられている。 コーダは展開部と同様に始まり、高潮したところで経過主題を歌い上げ、第1主題の冒頭動機によってト長調で全曲を明るく結ぶ。