組曲第2番 (チャイコフスキー)
第1組曲の行進曲ですら各セクションにおける音の組み合わせは単一のままで変化することはなかった。これが第2組曲で変貌を遂げる。チャイコフスキーは個々の表現を大きく広げることを目指し、音色はより鮮やかに、対比はより鋭く、そして背景は際立った計画に基づく伴奏として慣用的に設計された。彼は自らの持つ音の世界を洗練させて細部を練り上げ、自身の作曲技法のあらゆる側面が再評価を受けるべき段階まで仕上げたのである。
ひとつの変化は「ワルツ」に見られる旋律の変化であった。チャイコフスキーは以前に16小節の長さのメロディーに限られた範囲の和声を用いた伴奏を付して作曲していた。ここでの「ワルツ」に爽快で多様な色彩の変化を持たせるため、作曲者は2つのことを行っている。ひとつ目として、16小節単位で書かれた旋律ごとにおける性格付けの対照の度合いを高めている。ふたつ目として、それまでに副次的な断片として提示されていた主要主題の旋律線に多様性を吸収させるようにしており、これによって音色の点ではその旋律に特別な多彩さを生み出させることが可能となった。
この旋律の変更は「ユーモラスなスケルツォ」(Scherzo burlesque)の第1部におけるテクスチュアの変容に比べれば控え目なものである。第1組曲においては機能的な低音部が明示的に和声を支え、野暮ったいにしても堅固な対位法を形成していた。