ダグラス・ムーア
バーバーと同じく新ロマン主義の作曲家に分類することができようが、バーバーと違って大衆音楽やアメリカ民謡の影響を受けており、オペラの題材選択に関しても、アメリカ西部開拓時代の史実を用いたり(『ベイビー・ドウのバラード』)、テレビ業界を舞台に現代人の日常生活を揶揄的に描き出すなど(『色恋、あるいはソープ・オペラ』)、旧師パーカーの恩師チャドウィックの指向や創作姿勢に返り咲くようなところがあった。
また、バーバーのようにはオーケストレーションに重厚さや華麗さがないものの、明晰さと透明感があり、なおかつ色彩的で効果的である。『ベイビー・ドウのバラード』の「ベイビー・ドウのアリア」は、アメリカ出身のリリック・ソプラノに人気があり、好んで録音されるようになりつつある。
その他の代表作に、弦楽四重奏曲、オペラ『大地の巨人』(1951年度ピューリッツァー賞受賞作)、『頭のない騎手』『鳩の翼』、室内オーケストラのための『農場日誌』、弦楽合奏のための『コティヨン組曲』がある。『交響曲イ長調』の録音は、日本フィルハーモニー交響楽団によって行われ、これは今日CDでも聴くことができる。