アデレード・アン・プロクター
『貸し出す家』、短編小説、チャールズ・ディケンズ、エリザベス・ギャスケル、ウィルキー・コリンズとの共作
『伝説と抒情詩』、最初の詩集、1858年
『伝説と抒情詩』、第2の詩集、1861年
『詩の花飾り』、1862年
『幽霊屋敷』、短編小説、チャールズ・ディケンズ、エリザベス・ギャスケル、ウィルキー・コリンズ、ジョージ・サラ、ヘスバ・ストレットンとの共作
プロクターは19世紀半ばに「とてつもない人気」があった。ビクトリア女王のお気に入り詩人であり、コベントリー・パットモアは、アルフレッド・テニスンを除けば、他のどの詩人よりもその作品に大きな需要があったと述べていた。読者はその詩に表現の平明さに価値があるとしたが、「思想的にそれほど独創性は無い、(その長所は)『心に思うままの』発言であり、その充足感が溢れ出てくる」と考えた。プロクター自身その作品について大きな大望を表明していない。その友人のベッシー・レイナー・ベロックは、詩人としての評判が父のものを越えたことを苦痛に感じていたと考え、「パパは詩人である。私はただ詩を書いているだけだ」と言ったことを引用している。
プロクターはその死後も人気が続いた。『伝説と抒情詩』の第1巻は1881年までに19版を重ね、第2巻も同年までに14版が刷られた。その詩の多くは讃美歌になり、あるいは別の形で曲を付けられた。その中に『失われた和音』があり、アーサー・サリヴァンが1877年に曲を付けた。この歌は1870年代と1880年代に、イギリスとアメリカ合衆国の双方で、商業的に最も成功したものとなった。その作品はアメリカ合衆国でも出版され、ドイツ語に翻訳された。1938年にはその評判が落ちていたので、教科書にはその詩について「愚かで、些末で、対象とするに当たらない」と書かれているだけだった。チェリ・ラーセン・ホークリー、キャサリン・ヒコック、ナタリー・ジョイ・ウッドールのような批評家は、プロクターの評判が落ちたことは、少なくともチャールズ・ディケンズが彼女を「模範的中流家庭の天使」であり、「活動的なフェミニストや強い詩人」というよりも、「もろく謙譲な聖人」と性格付けしたことが一部の要因であると主張している。