マルセル・デュシャン
そのため、「ガラス」と「メモ」の両方を合わせたものが一つの「作品」であると考えられている。作者自身はこの作品について晩年のインタビューで「美学的に鑑賞されるものではなく、『メモ』と一緒に見るべきものである」「『美学の放棄』ということ以外には特別の考えなく作ったものだ」と言明している。なお、オリジナルの大ガラスにはひびが入っているが、このひび割れは意図的に入れたものではなく、1926年に輸送中の取り扱い不備により偶然生じたものだった。デュシャンは意図しない「偶然」によって、作品に新たな要素が付け加えられたことを喜んだ。
先述のように大ガラス以降、デュシャンは自らの作品をつくることに興味を喪失したかのようであったが、『トランクの中の箱(デュシャンのそれまでの作品をミニチュアのように一つのトランクに収めたもの)』などそれまでの作品のミニチュアコレクションとも言うべきものを作成したり、マン・レイ、キャサリン・ドライヤーとソシエテ・アノニム(株式会社という意味)を運営し、芸術作品の目利きをつとめるなどした。また、ダダやシュルレアリスムの展覧会にも展示会場のデザインなどで、散発的に協力しており、活動の中心を担うことはしないものの、常に周辺にいて、存在感を発揮した。
『デュシャン 大ガラスと瀧口修造 シガー・ボックス』奈良原一高撮影、瀧口修造解説、みすず書房, 1992
『コレクション瀧口修造3 マルセル・デュシャン 詩と美術の周囲 骰子の7の目 寸秒夢』みすず書房, 1996
菅原教夫『レディメイド デュシャン覚書』五柳書院, 1998
ジャニス・ミンク『マルセル・デュシャン』タッシェン・ジャパン, 2001
ティエリー・ド・デューヴ『マルセル・デュシャン 絵画唯名論をめぐって』鎌田博夫訳、叢書ウニベルシタス・法政大学出版局, 2001
ティエリー・ド・デューヴ『芸術の名において デュシャン以後のカント/デュシャンによるカント』松浦寿夫・松岡新一郎訳、青土社, 2002
カルヴィン・トムキンズ『マルセル・デュシャン』木下哲夫訳、みすず書房, 2003
平芳幸浩『マルセル・デュシャンとアメリカ 戦後アメリカ美術の進展とデュシャン受容の変遷』ナカニシヤ出版, 2016
平芳幸浩『マルセル・デュシャンとは何か』河出書房新社, 2018
平芳幸浩『日本現代美術とマルセル・デュシャン』思文閣出版, 2021
中尾拓哉『マルセル・デュシャンとチェス』平凡社, 2017
デュシャンは、反芸術家(アンチ・アーティスト)と呼ばれるのを嫌い、反芸術(アンチ・アート)は芸術(アート)という概念を認めた上での芸術の裏返しに過ぎない、と言って、自らを英語で"an-artistー無芸術家"だ、と述べたことがある。