エロ劇画誌
プレイガイドジャーナル社『プレイガイドジャーナル』1978年8月号 亀和田武+高取英+川本耕次+迷宮'78編集部「座談会:三流劇画バトルロイヤル」
飯田耕一郎・亀和田武・有川優『マンガは世界三段跳び』1980年 本の雑誌社 亀和田武「闘争的三流劇画論」
川本耕次『ポルノ雑誌の昭和史』2011年 筑摩書房
村上知彦・高取英・米沢嘉博『マンガ伝』1987年 平凡社
亀和田武『雑誌に育てられた少年』2018年 左右社
「劇画」の読者は大人になっても「大人漫画」なんか読まず、普通にそのまま「劇画」を読んでいた。なんせ「劇画」はリアルでエロかった。
官能性の強い劇画を、読み手あるいは描き手として支持したのは、当時の若者で、読者層は特に高校生と浪人生が多かったという。当時の漫画界の頂点にいた横山泰三は、1970年度の文春漫画賞の選者講評において、「今はエロ、劇画の全盛で、絵もろくに描けないやからが、最低の漫画ブームをつくっている。それが若いやつに人気があるというのだから、わしのようなロオトルはもうだまっているしかない」と激怒した。ちなみに横山は、いずれ「本物の漫画」「一枚ものの高級漫画」の復権が来ると語ったが、結局「大人漫画」というジャンルは「劇画ブーム」に押される形で、この新興のムーブメントに「大人向け漫画」としての地位を譲り、読み手・描き手の寿命とともにそのまま衰退して消滅した。
なんせ、「漫画ニューウェーブ」の代表的雑誌だった『ガロ』は経営がカツカツで原稿料が出なかったので、たとえ「エロ劇画誌」でも漫画を発表できて原稿料が出るだけでありがたかった。特に『エロトピアDX』で執筆していた湊谷夢吉の作品や、『劇画アリス』や『漫画エロス』で執筆していた近藤ようこの作品は漫画マニアを唸らせた。(近藤が当時のエロ劇画誌で執筆した作品群は、後に筑摩書房のちくま文庫に収録されている。そのレベルの作品がドマイナーなエロ劇画誌に載っていたから、マニアは気が抜けなかった。)
『劇画悦楽号』(サン出版)や『漫画ハンター』(久保書店)などは比較的レベルが高く、エロい作品が多かった。『漫画ボン』(少年画報社)や『漫画キック』(一水社)などは一般誌でも描いている作家を多く起用し、安定していた。『漫画エロトピア』はふくしま政美やケン月影など実力派を擁し、頭一つ抜けていた(ふくしま政美の『女犯坊』はとにかくインパクトがあり、「週刊少年マガジン」の編集者に見いだされて1976年より同誌で『聖マッスル』を連載)。あがた有為やケン月影のようなエロ全振りの作家も支持されたが、ひさうちみちおや宮西計三のような作家性の強い漫画家がマニアに支持された。
特に「三流劇画誌」の『劇画ハスラー』などに漫画を掲載していた石井隆の評価は高く、画力はもちろん作家性も飛びぬけていた。それを受け、1975年より「一流劇画誌」の「増刊ヤングコミック」で起用。読者に絶大な人気を博し、ヤンコミの売り上げは跳ね上がった。