谷崎潤一郎
ウィンダミア卿夫人の扇(天佑社 1919年3月) - 原作:オスカー・ワイルド
グリーブ家のバーバラの話(中央公論 1927年12月) - 原作:トーマス・ハーディ
カストロの尼(女性 1928年1月-4月)☆ - 原作:スタンダール
源氏物語(中央公論社 1939年1月-1941年7月) - 原作:紫式部
谷崎潤一郎は関東大震災後の1923年9月27日、京都に家を探し避難するかたちで移り住んでいる。そしてその後、阪神間を中心に転々とはするも、1954年熱海に正式に転居するまで関西を離れなかった。その間に谷崎は関西を舞台とする多くの作品を発表しており、それは「卍」に始まり、「細雪」は谷崎の作品の中で最も長い小説となった。
刺青 IREZUMI(1984年、にっかつ、曽根中生 監督)
The Berlin Affair(1985年、伊・西独合作映画、リリアーナ・カヴァーニ 監督)※ 邦題『卍/ベルリン・アフェア』
白日夢(1987年、松竹、武智鉄二 監督)
Dagboek van een oude dwaas(1987年、蘭白仏合作映画、リリ・ラデメーカーズ 監督)※ 邦題『吐息』。『瘋癲老人日記』を題材にしている。
卍(1987年、オリジナルビデオ、 服部光則 監督)
鍵(ディレクターズ・カット完全版)(1997年、新東宝、木俣堯喬 監督)
鍵 THE KEY(1997年、東映、池田敏春 監督)
刺青 SI-SEI(2005年、アートポート、佐藤寿保 監督)
卍(2006年、アートポート、井口昇 監督)
刺青 堕ちた女郎蜘蛛(2007年、アートポート、瀬々敬久 監督)
春琴抄(2008年、ビデオプランニング、金田敬 監督)
白日夢(2009年、アートポート、愛染恭子 & いまおかしんじ 監督)
刺青 背負う女(2009年、アートポート、堀江慶 監督)
刺青 匂ひ月のごとく(2009年、アートポート、三島有紀子 監督)
BUNGO -日本文学シネマ- 富美子の足(2010年、オリジナルビデオ、 橋本光二郎 監督)
神と人との間(2018年、TBSサービス、内田英治 監督)
富美子の足(2018年、TBSサービス、ウエダアツシ 監督)
悪魔(2018年、TBSサービス、藤井道人 監督)
鍵(2022年、BBB、井上博貴 監督)
明治・大正期から近代日本文学の主流は私小説であり、作家の自我や私生活を描き、人生をいかに生きるべきかを追求する有様を読者に提供することが主な目的といわれてきた。その雰囲気は陰鬱で、陰鬱であることこそが芸術であるという考えかたが一般的だった。そのため、谷崎の作品はしばしば「思想がない」「俗世間との対決がない」「格闘していない」として低い評価が与えられてきた。
しかし、そういった類の私小説中心の文学観から離れたとき、谷崎の小説世界の豊潤さや、広い視野から見た思想(パンセ)、18世紀のフランス文学のような苛酷な人間認識と抽象主義を見せた作品(『卍』など)に高い評価が与えられてもいる。小谷野敦によると、私小説的風土からの断絶を指摘されてきた谷崎は、実は自身の女性遍歴や身辺にひろく材をとりながら、あれらの豪奢な物語群を書きついでいたとしている。
三島由紀夫は、野暮なことを嫌った都会人の谷崎は自身の格闘を見せることをせず、「なるたけ負けたような顔をして、そして非常に自己韜晦の成功した人」だと論じている。しかしながら、三島はその谷崎の小説家としての天才を賞揚しつつも、その作品群が激動の時代を生きながらも、あまりに社会批評的なものを一切含まずに無縁であることが逆に谷崎の本然の有り方でないともし、「谷崎氏の文学世界はあまりに時代と歴史の運命から超然としてゐるのが、かへつて不自然」とも述べて、岸田国士が戦時中に自ら戦地に踏み込み、時代を受け止めたのとは対極の意味合いで、「結局別の形で自分の文学を歪められた」作家であると論じている。
文章的には、谷崎が『文章読本』でみずから主張するような「含蓄」のある文体で、いわゆる日本的な美、性や官能を耽美的に描いた。