考える葉
企画は当時の東映東京撮影所(以下、東映東京)所長・岡田茂。
東急グループ内で孤立する大川博東映社長は、東映内で幅を利かす東急系の古参幹部から、早く東映生え抜きの若手・岡田茂・今田智憲の時代に切り換えをしたくて、1962年2月15日に、それまでの企画本部を実質解散させ、東西の撮影所の所長に企画の最終決定権を持たせる思い切った人事を発令した。これにより1961年9月に東映東京の所長に就任していた岡田に強い権限が持たされた。岡田は佐伯清など、巨匠監督を一人残らず契約解除し、深作欣二ら若手監督を起用。若手と中堅との混成で東映東京の改革を推し進めていく体制を執った。
ただ現代劇を製作する東映東京には、絶対的にお客を呼べるスターが当時はおらず、それで所長就任後に最初にやったのが、特に売れたスリラーなど知名度の高い原作を母体とする企画であった。壷井栄の『草の実』や、小坂慶助『二・二六事件 脱出』、菊村到の『残酷な月』や、本作などで、しかしこれらの作品は評価されるも興行が振るわず。館主にも拒否され、営業部も宣伝も黙って市場に流す状況。つまり対外的にも対内的にも熱が入らず。そこで対内的にまずPRの行き届くものを作ると決めた。岡田茂は映画の企画力もさることながら、「オレの仕事の半分は社内セールスだ」「これ当たるで~」などと周りに吹きまわり、営業部や興行部をその気にさせる宣伝力の才も持ち合わせていた。ここから岡田が仕掛けた「東映ギャング路線」「喜劇路線」「名作路線」「任侠路線」などが次々当たり、岡田の一言で製作が決まって、会議なしという状況が生まれ、以降、岡田の標榜する"不良性感度映画"が幅を利かせていくようになった。