ルードゥス・トナリス
その間に、11の間奏曲で隔てられた12の3部構成フーガがあり、間奏曲は前のフーガの調性で始まり、次のフーガの調性(またはそれに非常に近い調性)で終わる。フーガの調性はヒンデミットが «Serie 1»(シリーズ1)と呼んだ半音階の順序に従い、主音Cを用いる(『作曲の手引』を参照)。
本作はバッハの『平均律クラヴィーア曲集』の20世紀版であることが意図されていた。しかし、バッハの作品とは異なり、本作の非フーガ曲は楽曲の主題を頻繁に繰り返す。
また本作は、平均律音階の12の調性が全てそれらのうちのただ一つ(主音と呼ばれる)と関連するというヒンデミットの理論の最も直接的な適用と考えることができる。主音を持つそれぞれの調性の親和性は和声的音階におけるその位置と直接的に関連している。このシステムにおいて、長調と短調の双対性は無意味であり、転調の実行は放棄される。