尾形光琳
『燕子花図』、六曲屏風一双、根津美術館、国宝
『中村内蔵助像』、大和文華館、宝永元年(1704年)、重文
『太公望図』、京都国立博物館、重文
『四季草花図巻』、個人所有、宝永2年(1705年)
『八橋図』、六曲屏風一双、ニューヨーク メトロポリタン美術館
『波濤図屏風』、二曲屏風一隻、ニューヨーク メトロポリタン美術館
『風神雷神図屏風』、二曲屏風、東京国立博物館、重文(俵屋宗達の風神雷神図を模したもの)
『夏草図』、二曲屏風、根津美術館
『孔雀葵花図』(くじゃく きか ず)、二曲屏風、アーティゾン美術館、重文
『槙楓図』(まき かえで ず)、六曲屏風一隻、東京藝術大学大学美術館、重文
『群鶴図』、六曲屏風、ワシントンフリーア美術館
『躑躅図』(つつじ ず)、畠山記念館、重文
『竹梅図』、二曲屏風一隻 墨画 東京国立博物館、重文
『維摩図』(ゆいま ず)、墨画、個人所有、重文
『秋好中宮図』、MOA美術館
『紅白梅図』、ニ曲屏風一双、MOA美術館、国宝
『松島図』、六曲屏風一隻、ボストン美術館
『菊図屏風』、六曲屏風一双、岡田美術館
『紅白梅図』屏風の金地(金色の背景)について、2003年から翌年にかけての東京文化財研究所の蛍光X線による調査の結果、金箔を貼ったものではなく、金泥(金粉を膠で溶いた絵具)を使って描き、金箔の継ぎ目(箔足)をわざわざ描き出していた可能性が指摘された。一方、2011年のMOA美術館らの発表によれば、X線回折法による再調査により、やはり金箔を貼ったものという調査結果が出たとしており、本屏風の制作技法については、なお議論が続いている。中央の川は銀地に金泥を塗った上に硫黄をまぶして銀を黒く変色させるという技法を使っている。また、現在は白梅と認識されている梅は本来は桃色であったが、有機染料で描いたために褪色してしまっている。