運命 (チャイコフスキー)
初日の夜、チャイコフスキーは弟のアナトーリに手紙をしたためている。「あれは私がこれまでに書いた中でも最高のもののようです。少なくとも、人々はそう言っています(かなりの成功でした)。」
続いてチャイコフスキーはミリイ・バラキレフの元へ総譜を届け、作品の献呈を受諾してくれるように頼んだ。バラキレフはこれを受け入れ、自身がこの音楽をどう思うかに関わらず別途演奏の機会を設けると伝えた。こうして本作は3月29日(ユリウス暦 3月17日)にサンクトペテルブルクにて行われたロシア音楽協会の第9回演奏会でバラキレフの指揮により再演さる運びとなった。しかしながら、再演での聴衆の反応は初演の時のように芳しくはなかった。バラキレフがチャイコフスキーに宛てた書簡には次のようにある。
貴方の『運命』は[サンクトペテルブルクで]ほどよく上手い具合に演奏されました。(中略)拍手はあまり大きくありませんでしたが、これはおそらく曲の最後に置かれた訴えかけるような不協和音のためでしょう。私も全く好まない部分です。適切に練られておらず、非常にぞんざいにあつらえられたかのようです。継ぎ目が顕わになっていますが、貴方の不器用な継ぎはぎは全てそうです。なにより、形式自体がさっぱり機能していません。全体が全く以て統一されていないのです。(中略)私はすっかり正直な気持ちで貴方へ書き送っています。
ピッコロ、フルート2、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2(B)、ファゴット2、ホルン4、トランペット3(F)、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ、シンバル、トライアングル、タムタム、ハープ、弦五部。
自由な形式で書かれている。弦楽器のユニゾンによる主題提示に開始する(譜例1)。この主題が曲の中央と終結部に現れることで全体が大きく2つの部分に分けられる。
譜例1
ハ短調の主題が対位法的に出され(譜例2)、関連する変イ長調の旋律が弦楽器で伸びやかに歌われる(譜例3)。譜例3はゲルマン・ラローシやバラキレフからも称賛を受けた。
譜例2
譜例3
次いでティンパニが刻むリズムに乗せて、ヴィオラが不吉な主題を提示する(譜例4)。
譜例4
譜例4が大いに発展し、その頂点で譜例1が再現する。後半は様々な音色と展開手法が用いられており、ます全休止を挟んでホルンに譜例3が出され、弦楽器へと歌い継がれていく。静まった後、再びティンパニの導入に続いて譜例4が奏されて劇的に展開する。最後は譜例1がハ長調となって奏され、主音の斉奏によって堂々と終結する。