聖ゲオルギウスと竜 (ティントレット)
本作品と思われる作品の最初の言及は、画家カルロ・リドルフィが1642年に出版した芸術家たちの伝記『驚異の芸術』(Le Maraviglie dell’arte)に登場する。リドルフィによるとティントレットはサンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロ聖堂のチャプターハウス(chapter house)のために「ドラゴンを殺す聖ゲオルギウスの祭壇画」を制作しており、チャプターハウスの祭壇画は教会の祭壇画ほど大きくないので、リドルフィが本作品を参照した可能性がある。
さらにリドルフィは1648年版の著作で評議員ピエトロ・コッレール(Senator Pietro Correr)が「恐れをなして逃げる王女と、そしてまた非常に見事に配置されたいくつかの遺体を含む、ドラゴンを殺す聖ゲオルギウスの最も素晴らしいスケッチ」を所有したと付け加えている。1660年のマルコ・ボスキーニ(英語版)もヴェネツィアの絵画の案内書の中で、コッレール家が所有した同じ主題の絵画について説明し、この絵画が他のティントレットの絵画よりもかなり小さいと述べている。
いずれにせよ、絵画は1764年までにはイギリスにあり、後にナショナル・ギャラリーの初期のコレクション形成において重要な貢献を果たしたウィリアム・ホルウェル・カー(英語版)の絵画コレクションに加わった。そしてカーの死の翌年の1831年に、彼の35点の絵画コレクションの一部として同美術館に遺贈された。
すなわち王女の服の青とピンクは、背後の男の遺体、聖ゲオルギウスの衣服で繰り返され、さらに天空の雲にも用いられている。画家は急いで離れようとする王女を強調するために、背後に彼女の衣服を大きくひるがえらせ、さらに王女の手を短縮法を用いて描いている。これらの描写によって王女の動きにスピード感が生まれ、鑑賞者の空間に向かって走って出てくるかのように見える効果を生み出している。また湖岸が鑑賞者の視線を絵画空間に誘導し、前景の傾いた木の幹と王女によって形成されたV字型は、構図を安定させる働きをしている。
近年の科学的調査によって、ティントレットのもともとの構図が絵具層の下から発見されている。それによると後景の城壁には聖人の戦いを見守る人影が複数描かれ、クーポラを備えた建物があった。王女も決して小さくない変更が加えられている。中景の犠牲者の死体はもともと前景の木の位置に横たわっていた。この死体の痕跡は画面を注意深く観察することでも確認できる。