ル・モンド・イリュストレ
それらのオリジナルは多くがイギリス人によるものであり、たとえばヘッダはウィリアム・フレデリック・メーソン(William Frederick Measom)のイラストをカテナッチが描き直したものだったが、ギュスターヴ・ジャネ、デュドネ・ランスロ、フランソワ・ピエルドン、 エミール・テロンなどの本国のイラストレーターや版画家も擁していた。
1860年には印刷所が考古学者のオーギュスト・ヴァレに売却され、翌年にはシャルル・イリアルテが新しい編集長に就任し、彼は多くの記者や画家を雇った。たとえばエミール・バヤール、ギュスターヴ・ドレ、ベルタール(フランス語版)、アメデ・ド・ノエ、オノレ・ドーミエ、 デュラント・ブラージュ、フレデリック・リックス、シャルル・モーラン、エドゥアール・リウーといった面々である。イリアルテは彼らに写真を基とした版画を作るよう指示し、1858年に創刊した「ユニヴェール・イリュストレ」に対抗すべく、定期購読者には25サンチームで販売する方針を打ち出したが、イラストを投げ売りするとして非難を浴びた。その後、ブーディリエは出版社の「ミシェル・レヴィ」に株を売却したが、同社は株を長く保有しなかった。それはまやかしであり、いみじくも1862年に掲載されたシャルル・ボードレールの翻訳によるエドガー・アラン・ポーのエッセイ「メルツェルの将棋指し」に示唆されている。
1866年、発行部数が33,000に達したころ、取締役のエルネスト・パンクークの甥、ポール・ダローズ(1829-1887)が『ル・モンド・イリュストレ』を自身の経営する法律書専門書店の傘下に従えたが、ダローズはほかにも「ル・モニトゥール・ユニヴェルセル」や「ル・プレス・イリュストレ」といった雑誌社を手中に収めた。
フランス王政が終焉を迎えるころ、ダローズはナポレオン3世に公然と反旗を翻し、その後数年間、複数の雑誌を掛け持ちする記者や画家が現れるようになった。1874年9月には雑誌のデザインが変更され、表紙にフルページのイラストを用いて「イリュストラシオン」に対抗した。1888年には写真図版が使われるようになり、ダローズの死後は彼の秘書であったエドゥアール・ユベールがその座に就いた。
1892年、文芸誌「ジル・ブラス」のトップで銀行家のビクトゥール・アントワーヌ・デフォッセの弟である、エドゥアール(1848-1923)が取締役に就任した。価格は50サンチームに上がり、デフォッセの友人であったギ・ド・モーパッサンの小説を一面に載せた。1895年12月21日号には一面にサンタクロースを4色で印刷し、翌年も自身が雑誌を率いることを表明した。 1900年には誌面がカラフルなアール・ヌーヴォー調となり、多色印刷でフランスの芸術家のサロンや万国博覧会を特集した。エドゥアールはアンリ・デュフィ=マスェルとジャン=ジョス・フラッパに経営を委ね、新編集長のアルフレッド=ジュスラン(Alfred-Jousselin)の指揮による新体制を整えた。体制移管中、エドゥアールは息子のロベールに事務方を任せた。
第一次世界大戦中、画家のリュシアン・メティヴェは、《レビュー・コミック》と題された風刺画の連載を担当した。のちにこれはジェアン・テストヴィドに引き継がれた。