天草四郎時貞 (映画)
ぼくが松竹を出たときに、そんなに自分の立場が分かっていたわけでもなく、松竹映画が持っているある意味小市民性みたいなものから出て行こうとしたのは確かで、そのとき東映がぼくに来いと言った。東映でぼくは『天草四郎時貞』を撮ったけれど、上手くいかなかった。これは東映的なアウトロー性にぼくは失敗したんだな。日本の中でいわば東映的なアウトローと言うのは、逆な意味でのある多数派になる道だったけれども。ぼくが行こうとしたアウトローというのは、その反対側のアウトローなんだな。ぼくは、本当にそのマイノリティの中にのめり込んでしまって。全くよしとしていないだけれども、そういう問題があります」などと述べている。
共同脚本の石堂淑朗は「わたしは大島と一緒に京都の橋蔵の大邸宅にもお邪魔したが、わたし達を前に、滔々と映画を語るその口調の爽やかさは、いまだに強く印象に残っている。しかし今にして思えば、橋蔵が白ぬりの美剣士にあきたらないのは良しとして、それからの脱出の路を白ぬりの裏返しであるヨゴレ物、つまりリアルなものに求めたのは間違いであったように思われる。彼のセリフはまことに歯切れよろし。しかしその語り口のテンポにはアクセント少なく、豊かな内面の感情を表すには不適である。この人はリアリズムには根本的に向かないキャラクターで、踊りを主とした舞台の人なのであろう。