ドライブ・マイ・カー (映画)
濱口は、村上の長編小説の魅力の一つとして、井戸を掘るように、現実の底に潜在している異界にまで下りていくような感覚と感じており、そういった要素が含まれた「シェエラザード」と「木野」からモチーフを借りることで、村上が長編で展開しているような世界観に近づけようとした。
物語の舞台について、原作の東京では車の走行シーンを自由に撮影できないと考えた濱口は、韓国の釜山に変更した。その後、後述の通り脚本を変更し舞台を広島に変更した。
濱口は共同脚本家として演劇に明るい人物の参加を望み、山本の紹介で大江崇允が参加した。濱口と大江は、釜山で数日間のシナリオハンティングを行ったのち、大江が「(釜山の)街についての文章」を執筆した。濱口は大江の文章もインスピレーションに初稿を執筆した。大江はほかにも、劇中で音(おと)が創作するヤツメウナギの話を執筆(それを元に濱口が劇中劇として改稿)したほか、「ワーニャ伯父さん」「ゴドーを待ちながら」についてもアドバイスを行った。
濱口は脚本の他にも「役の背景や性格などが想像できるようなサブテキスト」を執筆し撮影前に俳優に渡した。
濱口は、映画化に当たり脚本を原作者の村上に送り許諾を得た。濱口は、撮影開始後も脚本を変更する都度、原作者の村上にその旨を伝えたが村上から特に何も言われることはなかった。
撮影監督は四宮秀俊が担当した。濱口は画角などを調整しつつ基本的にワンテイクで撮影を進めた。四宮は、ルックや色合いに関し、シナリオや村上の原作から受けた印象をベースにクロード・シャブロル監督の映画「石の微笑」のように「ブルーがきれいな」色彩を想起し濱口に提案した。四宮は「人の心の深いところに触れてしまうような感覚を受け、ミステリアスで不穏な感じが画面につきまとうよう雰囲気をイメージ」し撮影を進めた。
撮影機材はアーノルド&リヒター社のAlexa miniを1カメに使用し、収録はARRI Rawで行った。レンズはウルトラプライムの単焦点レンズとアンジェニュー社(Angénieux)のズームレンズ、HRの25mmー250mm、車載や舞台のリハーサルシーンは2カメで撮影を行った。
撮影は2020年3月、東京ロケから開始し、本作の冒頭シーン等を撮影した。しかし、東京ロケの後、新型コロナウイルス感染症の世界的流行を受け、撮影が中断。その後予定していた釜山ロケも困難となったため、脚本を練り直して主舞台を変更することを決断した。山本と濱口は映画の設定である国際演劇祭の開催地にふさわしい大都市を条件に日本国内でロケハンを行った。
2020年9月中旬にプロデューサーの山本が広島にロケハンに訪れ釜山のロケ地に代わるいくつかの場所を確認した。その後、濱口らが広島を訪れたが、濱口は「広島で撮るのは自分にはまだ早い」と広島フィルム・コミッション(FC)の関係者に語った。濱口は、広島市中区吉島のごみ焼却施設・広島市中環境事業所中工場を視察した。