音響共鳴
複数の作曲家が共鳴を作曲の題材にし始めた。アルヴィン・ルシエ(英語版)は、多くの作品においてアコースティック楽器と正弦波発生器を用いて、大小の物体の共鳴を探求してきた。ジェームズ・テニーの『Koan: Having Never Written A Note For Percussion』では、タムタムあるいはその他の打楽器上のうねりの形をしたクレッシェンドとデクレッシェンドの複雑なインハーモニック・パーシャル(非調波) が、空間共鳴と相互作用している。ポーリン・オリヴェロスとスチュアート・デンプスター(英語版)は、ワシントン州フォート・ワーデンにある7,600 mの貯水池といった大きな残響空間で定期的に演奏している。この貯水池は45秒の減衰の残響がある。マルメ音楽院(英語版)教授で作曲家のKent Olofssoの「『Terpsichord』は、打楽器と録音済みの音のための作品で、アコースティック楽器からの共鳴を利用して、録音済みの電子音への音のブリッジを形成し、共鳴を延長し、新しい音のジェスチャーへと再形成する」。