ふたりのイーダ
直樹は洋館で椅子に、イーダは数十年前に死んでいると告げる。しかし椅子は聞き入れず、ゆう子がイーダである証拠に、背中に3つのほくろがあるはずと答える。ゆう子が背を見せると、ほくろはない。椅子は真実を知ったことで、バラバラに壊れ、動かなくなってしまう。
直樹たちが東京へ帰った後、りつ子からの手紙で、真相が明らかになる。りつ子こそが、椅子のいうイーダであった。りつ子は3歳のとき被爆し、両親が死去し、現在の養父母に引き取られていた。その後に原爆症による白血病で苦しみ、回復した矢先に直樹たちと出逢い、直樹たちの帰郷後に自分の素性を知ったのだ。そして現在のりつ子は、体調の悪化により再入院を強いられていた。椅子はりつ子の手で修復されていたが、もう言葉を話さないとのことだった。
りつ子の手紙は、自分が病気から回復し、将来は女の子を産み、その椅子に座らせることを望んでいることで締めくくられている。直樹が、りつ子の回復、椅子が甦ること、皆の幸福を願いつつ、物語は終わる。
相沢美智: 倍賞千恵子 - 直樹とゆう子の母。ルポライター。
相沢直樹: 上屋建一
相沢ゆう子: 原口祐子
須川利一郎: 森繁久彌 - 美智の父、直樹たちの祖父
須川菊枝: 高峰秀子 - 美智の母、直樹たちの祖母
岡研二: 山口崇 - 美智の同僚のカメラマン
氷屋のおばさん: 田中筆子
トラックの運転手: 砂塚秀夫
川底の男: 村田啓而
椅子: 宇野重吉(声)
松谷みよ子自身が語る製作背景によれば、1967年(昭和42年)春のある夜、松谷が自分の跡を何者かがつけて来ると感じて、振り向いて見ると、椅子が「ナイ、ナイ、ドコニモイナイ」と呟きながら、歩いていた。無生物である椅子が喋り、歩いていたという体験について、後に松谷は「夜道で何者かがつけて来ると感じる体験は誰にでもあり、大抵は犬や猫だが、そのときは椅子のような感じがした」「幻覚に過ぎないだろうが、実際にそのような感じがした」と語っている。
それがなぜ椅子なのかの理由については、松谷は「そういうことは聞かないでほしい、新雪の雪原に足を踏みこまれるような心持」「椅子との出会いは必然的なものでした。なぜ椅子なのですか? それは言えません。そこはいいたくないということがあって......」と語っている。これについて、松谷が本書の後書きで「廃屋に放置されているような古い器物が、命が宿っているような気がして怖く思えることがある」と述べていることから、椅子は松谷の分身であり、それと同時に、忘れたいことでも忘れさせてくれない、恐怖を感じるにもかかわらず自分の近くにいてほしい存在ではないか、といった分析もある。
松谷は、椅子が強く印象に残っていたことで、椅子を主人公とした『もうひとつのおうち』(小学館『幼児と保育』1967年7月号)や『にげだしたオバケ』(同8月号)の2作の短編作品を発表した。
2000年(平成12年)に劇団仲間により舞台化され、2月20日から24日にかけて、東京都池袋の東京芸術劇場で上演された。脚色は演劇集団 円の宋英徳、演出は劇団前進座の鈴木龍男による。その後も、2003年(平成15年)6月には栃木県宇都宮市や北海道札幌市、2004年(平成16年)7月には愛知県名古屋市などでも上演された。