殺菌バリケード
芸術総合誌『ユリイカ9月臨時増刊号 総特集*遠藤ミチロウ1950-2019』において、音楽評論家の小野島大は本作リリース時の遠藤へのインタビューを掲載しており、それによると遠藤は同時期に発生したベルリンの壁崩壊とロックに対する幻想が崩壊したのは一緒であると断言し、「コマーシャリズムの中にあるものはどんどん変質していく」、「幻想が消費し尽された」と述べた。また本来であればパンクの隆盛がロックの幻想を徹底的に破壊するはずだったものがそこまで至らず、パンクはパンク・ロックという音楽ジャンルに落ち着いてしまった事、「なぜパンクなのか」を説明する必要性が生じた時点で言葉だけが独り歩きし実体がなくなった事を指摘し、「本当の意味でのパンクなんて、たぶん八〇年代の頭ぐらいまでしかなかったんじゃないの」と述べた。
同書にてライターの行川和彦は、前作が64分超と大作であった事に比して本作ではトータルで37分弱となっている事を指摘、曲名も含めて「音も曲もポップにハジけていた」と表記、また「真夜中のオモチャ箱」を始めとした「カッチリした音作りのパンク・ロックを中心に迫る」と表記している。
ナポレオン山岸(ザ・ファントムギフト) - ギター(1,8,9,10曲目のみ)
福富幸宏 - プログラミング(1,3,7曲目のみ)
西村雄介 - ベース(2,4 - 6,8 - 10曲目のみ)