古典派音楽
ナポリ派のオペラではシンフォニアとよばれた序曲がしばしば書かれるようになった。これはオペラ本体とは音楽的にも演劇的にも関連性がない器楽曲で、当時興隆を始めていた市民対象のコンサートでしばしば単独で演奏されたが、やがて序曲と同じ音楽構造の器楽曲が独立して書かれるようになる。この形式は急-緩-急のテンポをとる3楽章で構成され、各楽章内での楽想の展開の仕方は、のちのソナタ形式を予告するものであった。
こうしたシンフォニアが確立されると、ウィーン前古典派やマンハイム楽派を始めとするドイツ系の作曲家たちがすぐにこのアイデアをうけついで数々の独創的な工夫をくわえ、ソナタ形式を確立していくとともに、さまざまな音楽形式・ジャンル・表現形態を生み出していった(交響曲、ソナタ、協奏曲、弦楽四重奏曲など)。
ジョヴァンニ・バッティスタ・サンマルティーニ(1701~75)聖アンブロジオ大聖堂を始めとしてミラノの種々の教会の楽長を務める。
前古典派は、バロック後期と、ハイドン・モーツァルトに代表される、いわゆる「古典派」の間に位置し、そのどちらとも重なる18世紀中葉の音楽活動の総括的な呼称。ギャラント様式・多感様式・ベルリン楽派(北ドイツ楽派)・マンハイム楽派・グルックのオペラなど、ウィーン古典派を準備する歴史的位置にある様式・楽派・作曲家があり、これらが前古典派に含まれる。
ここでは、ギャラント様式の誕生を出発点として、場合によっては一般的にはバロックと見なされる作曲家も含め、ウィーン古典派に至る流れの描写を試みる。概説にある区分で言えば、「前古典派、ギャラント様式」と「初期古典派、多感様式」にまたがった時期である。
ロシアは正教国であり、西欧とは違った独自の教会音楽を形成していたが、17世紀中頃にポーランド支配下にあったウクライナとの統一により、西欧的な音楽の導入・流入が始まる。その後ピョートル大帝の西欧化政策に伴いロシア宮廷にも西欧の音楽の導入が進められ、特にエカチェリーナ2世の在位時には宮廷楽長として先述のパイジェッロやチマローザ、ヴェネツィアの聖マルコ大聖堂楽長で「オペラ・ブッファの父」と呼ばれたバルダッサーレ・ガルッピ(1706~85)など、数々の一流イタリア人作曲家がペテルブルクに滞在した。また西欧から多くの音楽家が雇われ、宮廷や大貴族の下で演奏や音楽家教育に当たった。18世紀最後の四半世紀には、ロシア人作曲家(ただし、現ウクライナ出身者が非常に多い)が輩出し始める。
ヴァシーリー・パシケーヴィッチ(1742~97)はヴァイオリニストとしてエカチェリーナ2世の宮廷楽団で活躍。宮廷作曲家として招かれていたイタリア人との合作など、イタリアの影響を受けながらも、ロシアの民族色を活かしたオペラを多く作曲し、ロシア人歌劇作品の初期を代表する作曲家となった。エカチェリーナ2世の台本によるオペラを複数書いている。
マクシム・ベレゾフスキー(1745~1777)は、現ウクライナのグルホフに生まれ、キエフ教会アカデミーに学んだ後、ペテルブルクで宮廷礼拝堂歌手を務めていたが、イタリアに留学してマルティーニに作曲を学んでいる間にオペラで成功、その他宗教声楽曲を残したが、ロシアに帰国後自殺し、現存する作品は極めて少ない。
が、そうした中でもアルマン・ルイ・クープラン(1727~1789)や先述のマルティーニに師事したフランソワ・アドリアン・ボワエルデュー(1775~1834)は19世紀前半のフランスのオペラ・コミックの代表的な作曲家となり、パリ音楽院のピアノの教授を務め、ペテルブルクの宮廷に仕えるなどの活躍が見られた。
ダニエル・フランソワ・エスプリ・オーベール(1782~1871)は、王政復古期の趣味に投じた才気に富む音楽を書いて成功した作曲家で、アカデミー会員(1829)・宮廷楽団長(1839)・師ケルビーニの後任としてパリ音楽院院長(1842)に任命されるなど、多方面で活躍した。
スペイン・バルセロナ出身のフェルナンド・ソル(1778~1839)は、モンセラート修道院で音楽教育を受けたのち、13年よりパリを中心にロンドン・モスクワなどを演奏旅行し、27年以後はパリを拠点にし、19世紀初頭のギター奏者としてウィーンで活躍したナポリ出身のマウロ・ジュリアーニ(1781~1829)と並んで名声を博した。多くの練習曲を残し、ギター奏法のさまざまな技法を開拓した。スペインでは「ギターのベートーヴェン」と呼ばれる。
18世紀後半のフランスの音楽は、オペラの消費地化と独墺伊オペラの優位、唯一フランス人とフランス音楽の拠点となったオペラ・コミックの誕生、そして何より革命の影響が特徴と言えそうである。また革命後の95年にはパリ音楽院が創設され、これに倣って各国でも19世紀初頭に次々音楽院が創設されることになる。
ベルギー出身のフランソワ・ジョセフ・ゴセック(1734~1829)は、ヨハン・シュターミッツの大きな影響を受けつつ、歌劇・交響曲・室内楽曲の分野でフランスの古典派様式を確立したほか、コンセール・スピリチュエルの指揮者を務めて近代管弦楽の大規模な効果の発展に貢献した。フランス革命に共鳴して多くの大衆歌を作曲、「テ・デウム」はベートーヴェンの第9交響曲のモデルともなった。1795年パリ音楽院創立に際して監督官の一人となった。
アンドレ=エルネスト=モデスト・グレトリ(1741~1813)は古典派様式によるオペラ・コミックの確立者であり、この時期のフランス作曲界の中心人物であった。生涯に60曲を超える歌劇を作曲し、その旋律の美しさ、和音の豊かさで当時もてはやされた。
ヨーロッパ各国の宮廷では、17世紀中葉以降フランス趣味が大流行し、それぞれの宮廷の建築・庭園・衣装・髪型・かつらの形態・所作と娯楽などを変化させていった。各国では15世紀後半から16世紀末まではイタリア趣味が流行し、それが失われたわけではなかったが、フランスはルイ14世以来模範的な宮廷とパリという模範的都市を備えており、科学・文芸・哲学においてヨーロッパ精神のエリート的な存在となっていた。ヴェルサイユ宮殿を模した建造物が各地に造営され、そこでは人々はフランス語を話し、フランス風の衣装をまとい、フランスの作家・パリからの書簡・「文芸通信」を読み、哲学者や芸術家や料理人や洋服屋をフランスから招いた。
宮廷文化は基本的にスペクタクルの文化であり、学問や文芸の「文字の文化」とは長い間対立関係にあったが、17世紀末から18世紀初頭にかけて、サロンとアカデミーという並行した活動のおかげで対立が解消され始めた。これらの組織では、宮廷人が学者と会い、科学と考証の文化が視覚的・文学的な文化と共存することができた。そこから辞書や百科事典、業績を理解させるための演説、学問の要約と抜粋を掲載する定期刊行物の流行が生まれ、啓蒙的な短編作品がこれを補足した。こうして誕生したエリート文化は、18世紀に開花し、フリーメイソンと結びついてヨーロッパ中に広がり、1820年代まで存続した。