歌舞伎 (第1次)
1897年 - 『歌舞伎新報』の休刊。
1900年 - 安田善之助の資金援助のもと、三木竹二によって『歌舞伎』創刊、定価は10銭。このころ團十郎、菊五郎の休演が続く。
1901年 - 7月号から題字を片仮名表記に、翌年から元に戻る。
1902年 - 森鷗外の『玉篋両浦嶼』発表。
1903年 - 團菊の死。2月、明治座で帰朝した川上音二郎が『オセロ』を上演したことを受け、34号で特集。
1904年 - 2月日露戦争が開戦、3月臨時号に鷗外が『日蓮上人辻説法』を発表。
1908年 - 三木竹二の死、伊原青々園が編集を引き継ぐ。
1915年 - 終刊。
1925年 - 第二次『歌舞伎』が創刊。
『歌舞伎』中には「〇〇の型」という題名の記事が多く見つかる。研究者たちから「型の記録」と呼ばれている一連の記事は、「実際に上演された舞台の様相を紙上の記録にとどめ」ることを目的として「舞台装置・衣裳・下座音楽等の演出から役者の所作の流れ・演技の段取り等に至るまでを詳細に筆記したもの」で、特に『歌舞伎』の特徴として認識されている。
矢内賢二によれば、「型の記録」は最初「幕内の資料の活字化」から始まり、「役者の談話形式」を経て1905年(明治38年)頃には「観客の視点からの客観的描写」というよく知られた形態が完成するに至ったようで、明治40年代には「型の記録」が各号の半分ほどを占めるようになったという。『歌舞伎』の創刊前後の歌舞伎界には、江戸育ちの俳優及び狂言作者たちが死に、9代目團十郎や5代目菊五郎も体力の衰えが顕在化する一方で、壮士芝居・書生芝居から発展した新派劇が隆盛を迎える、という「危機感」が漂っており、「型の記録」に代表されるような三木竹二指揮下の『歌舞伎』が持っていた「徹底した記録主義」はそうした時代背景を反映したものだと考えられている。「型の記録」の方針は『演藝画報』の「芝居見たまま」という同系統の記事に受け継がれたが、大正期以降は「危機感」意識が薄まっていったことや、写真の掲載が一般化したことなどから徐々に記録としての性質が弱くなり、主観的な文章へと変わっていった。
1897年に『歌舞伎新報』が創刊から19年目で休刊してから2年後の1897年11月、『新報』の編集者だった岡野碩と三木竹二らに加え、安田善之助と伊原青々園、伊臣真の五人が新富座に集まり、後を継ぐ雑誌の構想についての会談が行われた。善之助、竹二、清々園の三人は以前から新たな歌舞伎雑誌を創刊する計画を練っていたが、この会談の前後に岡野碩から休刊中の『歌舞伎新報』を復刊させる話を持ちかけられたのだった。岡野は新雑誌が『新報』の寄稿者陣や購読者を引き継ぐことができる点に触れ、雑誌名を変更しないでの復刊を提案したが、最終的には善之助の命名のもと『歌舞伎』が創刊されることが決定した。
善之助が資金を出し、竹二と清々園が実際の編集にあたるという分担体制で出版された創刊号の題字は尾崎紅葉が書き、巻頭には高浜虚子の「常盤座句評」が載った。竹二の妻、久子は創刊後すぐのころを回顧して「此の雑誌を始めたに就いては一通りならぬ苦情が出まして、其の八方からの攻撃は中々手厳しく、私も余りうるさうございますから、幾度となく止めて居ましたが、文藝だとか美術だとか申しまして、とうとうやり通しました」と述べている。