ミーラ・メンデリソン
彼女は元夫の他界後にインタビューに応じ、彼がメンデリソンのことを最初は「自分の下手な詩を私に読んで欲しいというただの女の子だ」と評していたと明かしている。その後、彼はメンデリソンが計画中のオペラに適したリブレットを見つけ出す手助けをしてくれるのだと妻に言い、仕事上の理由で彼女と会うことを正当化するようになった。1939年には、プロコフィエフとこの新米詩人の関係はソビエトの音楽界でゴシップの種となっていた。リーナの疑念はある知人から寄せられた情報で確信に変わっていたが、夫が情事を続けることを妨害するには力不足であると感じていた。ついに彼が妻に不倫のことを打ち明けた際、リーナは彼がメンデリソンと一緒に暮らすことにならない限りは自分が反対することはないと返したのであった 。
同年の秋にはプロコフィエフは公の場にメンデリソンを伴って姿を見せるようになる。一例として挙げられる『セミョーン・カトコ』の初演の場には妻も居合わせ、3者の間に気まずい空気が流れることになった。この時期にプロコフィエフとメンデリソンは初めてとなる共作、オペラ『修道院での婚約』の制作を開始する。リチャード・ブリンズリー・シェリダンによる『The Duenna』へのリブレットを下敷きとし、メンデリソンが英語からロシア語へと作品を翻訳した。またプロコフィエフはピアノソナタ第8番のスケッチを開始ししており、彼がメンデリソンに語ったところによると第1楽章のアンダンテ・ドルチェの主題はメンデリソンから霊感を得て書かれたものだという。1944年に楽譜が完成すると、彼はすぐにこれを彼女に献呈している。