十字架を担うキリスト (ボス、ヘント美術館)
一方、ブルッヘのグルーニング美術館に所蔵されているボスの『最後の審判』(Laatste Oordeel)の修復に携わった美術史家・修復家のクリート・ステヤート(Griet Steyaert)は、本作品の筆遣い(特に耳の描写の仕方)はボスの他の作品と完全に一致しており、本作品と同じ画家の手が確認できると主張している。またBRCPは根拠の1つに、ボスの時代に場面をクローズアップして描いた作品はめったに存在しないことを挙げているが、ボスはロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵の『荊の冠』(De doornenkroning van Christus)において、劇的なクローズアップを用いて制作している。マクシミリアン・マルテンス(Maximiliaan Martens)は両作品を比較し、あごひげや口ひげに鉛白を塗る方法が同じであることを指摘している。マルテンスは晩年の作品である『十字架を担うキリスト』と制作時期に開きがあることを認めているが、同時に同じ画家の筆が入っていることを認めている。これらの議論はいまだ本作品の帰属をボスと見なしうる材料が残されていることを示している。
ボスは逆説的な画家であり、たとえプラド美術館所蔵の『快楽の園』(Tuin der lusten)のような作品であっても、祭壇画を構成する3点の板絵の間には様式的な不一致が認められる。現存する作品数の少なさに対して、作品内のバリエーションは膨大であり、そのことがボスをいっそう捉えがたい画家にしている。