演劇界
刊行が始まってすぐの時分、演劇新社の編集室は築地新富町の利倉の自宅に、営業部は神保町2丁目11の新しき村東京事務所にそれぞれ置かれていたが、1957年3月に神保町の事務所が改築され、雑誌としての全機能が一箇所に集められた。また社名についても1952年に演劇新社から現行の演劇出版社へと変更された。
昭和三十年代も中頃を過ぎると、終戦後に次々と発刊された『幕間』、『役者』、『劇評』などの演劇雑誌のほとんどが、メディアとして普及しつつあったテレビと入れ替わるように廃刊となり、初期の第二次『演劇界』を取り囲んでいた「何種類もの月刊誌が発行され、芝居好きはどれを買おうかと」迷っていた「歌舞伎雑誌氾濫期」が終焉を迎えた。こうして実質的に唯一の歌舞伎専門雑誌となった『演劇界』は、1962年の十一代目市川團十郎襲名のころには「発行部数七千部、返本四割。(中略)実売四二〇〇部」ほどだったのが、昭和四十年代の「三之助」ブーム、尾上菊之助主演の大河ドラマ『源義経』の放送といった歌舞伎人気の潮流を受け、「部数は二万部を超えて」実売では「四倍強」になるなど、徐々に経営的安定が得られるようになっていった。
演劇界に載った利倉の遺稿に「私の後半生は「演劇界」の存続のためにあったようなもの」と語られているように、第二次『演劇界』は利倉の努力によって維持されていたと評価する人間が多い。藤田洋はこの遺稿の同じ部分を引いて利倉の「情熱が雑誌を守り続けてきたといえる」と述べ、児玉竜一も「この人にしてこの雑誌あり」と評している。第一次の『演劇界』から受け継いだものはゴム印三つばかりだったというほどの窮状から社と雑誌を立て直した利倉は『演劇界』を「かぶきの応援団」と位置づけ、「鑑賞と記録と批評」を重視した。