太田喜二郎
帰国後は京都の愛宕郡高野村(現・京都市左京区上高野八幡町)にある竹林寺内に居を定め、京都郊外の農耕労働をテーマに点描技法で描いた。
帰国翌年の1914年(大正3年)、滞欧期の代表作《赤き日傘》(新潟大学蔵)を東京大正博覧会に出品し二等賞を受賞。同年、日本の風俗を点描技法で描いた《帰り路(樵婦帰路)》(静岡県立美術館蔵)を第8回文展に出品し二等賞を受賞。欧風の新潮流を日本洋画壇に移植しようとする試みが見られる。翌第9回に《薪》(京都国立近代美術館蔵)を出品し二等賞受賞、第10回では《桑つみ》(東京国立近代美術館蔵)を出品し推薦となった。
このように帰国後のデビューは華々しいものであったが、その評価は芳しいものばかりではなく、当時のヨーロッパの象徴主義や表現主義などの前衛的な要素が複雑に散りばめられたベルギーの印象派が適切に理解されるには時を待たねばならなかった。