今井重幸
師・伊福部昭とは常に深い交流を続けていたという。単に音楽に関わる理論や精神だけでなく、 老子の哲学まで、全人間的な幅広い示唆を受けた、と本人は語る。盟友・池野成を始め、芥川也寸志、黛敏郎、矢代秋雄、小杉太一郎、山内正、松村禎三、眞鍋理一郎、三木稔、原田甫、永富正之、石井眞木ら伊福部の愛弟子たちとともに、師の創作活動への献身的サポートも行なったようだ。講義や机上ではなく、実際に師の創作過程、作曲行為に直接関わることで、「音楽とは何か」、「音楽を創る意味とは何か」、「己の志向に則った響きをどう導き出すのか」、といった、音楽家としての創作姿勢のすべてを伊福部から学んだ、と述べる。
このような伊福部昭の教えを最初期に受けた者たちの集まりを、通称“伊福部昭・古弟子会(ふるでしかい)”と称する。一方、彼らより20年以上後に弟子となった、永瀬博彦、甲田潤、和田薫、石丸基司、今井聡らは、“伊福部昭・新弟子会(しんでしかい)”と呼ばれている。
チェロ・ソナタ(1949年)
交響詩「狂人の幻影」(1950年)
狂想的変容(1984年)
交響組曲「新天地」(1988年)
組曲「神々の履歴書」(1988年)
二十絃箏とヴィオラのための「農楽舞」(1988年)
2台のピアノのための「仮面舞」(1989年)
オーケストラのための「狂想的変容」(1991年)
吹奏楽のための「シギリヤ・ヒターナの変容」(スペイン紀行第一番)(1992年)
吹奏楽のための「ファンダンゴスの変容」(スペイン紀行第二番)(1992年)
ギター、ピアノと打楽器のための協奏的変容「シギリヤ・ヒターナ」(1992年)
フリュート、チェロとチェンバロのための「小さなロマンス」第一番(1992年)
フリュート、チェロとチェンバロのための「小さなロマンス」第二番(1992年)
吹奏楽のための「ソロンゴ・ヒターノの変容」(スペイン紀行第三番)(1992年)
横笛と箏合奏のための「シギリヤの変容」(1993年)
メタモルフォーゼ・フラメンコ(1993年)
ギター合奏のための「シギリヤの変容」(1994年)
ギター合奏のための「長楽寺幻想」(1994年)
打楽器群と吹奏楽のための協奏的変容「沖縄」(1995年)
オーケストラのための組曲「恨(ハン)・芸能曼荼羅」(1995年)
邦楽器群のための協奏的変容「傀儡曼荼羅」(1996年)
チェンバロ〈又はピアノ〉と弦楽四重奏のための「仮面の舞」(1997年)
日本古謡に基づく三つの協奏的変容(1998年)
邦楽合奏のための「斜箭提陽・悠久の舞」(1999年)
オーケストラのための「悠久の舞」(2002年)
今井 重幸(いまい しげゆき、1933年1月4日 - 2014年1月4日 )は、日本の現代音楽作曲家、舞台演出家、構成作家。別名にまんじ 敏幸(まんじ としゆき)、島 敏幸(しま としゆき)。
1963年(昭和39年)、30歳。『世界の裏窓(裏から見た世界旅行)』(TBS)のプロデューサー兼ディレクターを務める。前述のソシエテ・デ・ザール時代の人脈により、テレビ番組を制作するプロダクションから依頼されてのことだった。これは、「名所旧跡や観光地ではない、素顔のヨーロッパ、アメリカを紹介する」というコンセプトで作られたドキュメンタリー番組。日本人の海外渡航が解禁され、パッケージツアーが本格化するのが1965年(昭和31年)であることを考慮すると、当時としてはかなり画期的内容だったのではないかと推察される。今井は、約半年間、ヨーロッパ各国(オランダ、オーストリア、ドイツ、スペインなど)で旺盛な撮影取材を行なった。その間、余暇をみはからって演奏会やバレエ公演などに足繁く通い、芸術家としての見聞を広めていった。アメリカで同番組の取材を終えたのちも独り同国に残り、そのまま単身ニューヨークにおもむいてエドガー・ヴァレーズの門を叩き、師事することになった。中学時代に出会って深い感動を覚えた『イオニザシオン』の作曲家ヴァレーズのもとで今井はさらに多くのことを吸収していった。「とりわけ、創造に対する既成概念からの脱却と、技法における実験精神を学んだ」と語る。このニューヨークでの修行は約1年近く続いた。
今井は、そのジャンルを超えた芸術表現と豊富な人脈から空間デザイン、ホール設計の仕事もしている。
1968年(35歳) - Flamenco Hall( 福岡県大牟田 三井グリーンランド)
1971年(38歳) - レストランIberia( 東京都渋谷区 西村ビル地下)
1973年(40歳) - ad-hoc7(東京都新宿区 後楽園ad-hocビル)
ヨネヤマ・ママコとは、彼女が東京教育大学(現・筑波大学)の体育学部舞踊専攻の1年生のとき、二瓶博子リサイタルの手伝いに来ていたときに知り合った、と今井は語っている。その後、今井は彼女を現代舞台芸術協会に招き5年間指導する一方、ダンス・マイムというジャンル名を考案してデビューに導いた。ヨネヤマはNHK『私はパック』で日本のテレビ草創期のタレントとして成功を収めたのみならず、日本におけるパントマイマーの草分け的舞踊家として大成していった。
フラメンコ舞踊-その概容と魅力について(1973年)
舞台学概論〈序章〉舞台空間デザインへのアプローチ(1984年)
舞台学概論〈第一章〉舞台・劇場に於ける構成要素(1985年)
肌が知っている(新幸プロ / 1966年)
ドキュメント「佐久間」(日映新社 / 製作年不明)
愛は惜しみなく(東映 / 製作年不明)
生き抜く(桜映画社 / 製作年不明)
北風と太陽(学研映画社 / 製作年不明)
東京消失(日本綜合映画社 / 製作年不明)
天と海の戦場(日本綜合映画社 / 製作年不明)
“Carmen de Yasuko Nagamine”(ポリドール / 1983年)
沖縄戦の図・命(ぬち)どう宝(丸木位里・俊の記録)(前田プロモーション / 1984年)
土佐の泥絵師「繪金」(前田プロモーション / 1986年 / ビルバオ映画祭特別賞受賞)
トリ・ムシ・サカナの子守歌(亀井文夫プロダクション / 1987年)
神々の履歴書(神々の履歴書製作委員会 / 1988年)
人間よ傲るなかれ〜映画監督亀井文夫の世界〜(手塚プロ=日本ドキュメントフィルム / 1991年)
恨(ハン)・芸能曼荼羅(映像ハヌル / 1995年)
燃えろ青春(笠原プロ / 1998年)
百萬人の身世打鈴 -朝鮮人強制連行・強制労働の恨-(映像ハヌル / 2001年)
原色に白を求める画家・呉炳学の宇宙(NPOハヌル・ハウス / 2008年)