ヨハン・タイレ
Charles Medlam, London Baroque, Matthäus-Passion, harmonia mundi france HMA 1951159
Manfred Cordes, Weser-Renaissance Bremen, Psalm Motets, Missa & Sonata, cpo 999 489-2
Simone Eckert, Hamsburger Ratsmusik, Kantaten für Schloss Gottorf, Christophorus CHR 77245
Ludger Rémy, Les Amis de Philippe, Arias & Canzonettas, cpo 777 002-2
一方、1667年に出版された『世俗的アリアとカンツォネッタ集』は、器楽リトルネロを伴う独唱曲24曲、二重唱曲5曲、四重唱曲1曲からなり、いつの時代も変わらぬ若者達の実直な感情がいきいきと表現されている。
対位法技法に優れたタイレは、対位法に関する専門的な著作も遺しており、ヤコブ・アードルンクは『音楽学の手引き(Anleitung zur musikalischen Gelahrtheit)』(1758年)において、タイレを「対位法の父」と称している。タイレの主著『音楽の技法』(1691年頃)は、今日5つの筆写本が残されており、当時は広く流布していたものと考えられる。なかでも、ヨハン・ゴットフリート・ヴァルターによる筆写本には、上記のミサ曲に加えて、3曲のカノン等、対位法の多様な技法を示した種々の器楽作品が収録されており、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの晩年における特殊作品の先行事例をなしている。
タイレは17世紀におけるドイツ音楽の興隆の一翼を担い、同時代人からも高く評価されていた。ヨハン・マッテゾンは、1725年に出版した『音楽批評第2巻(Criticae musicae tomus secundus)』において、タイレを「特別に信心深く正直な人で、音楽を完全に理解していた」と評している。現代はこうした評価を復活させるに至っていない。ウィリー・マクストンは1930年代にタイレ全集の刊行を企図したものの頓挫し、マクストンが準備した草稿は今日なおハンブルク市立大学図書館に眠ったままとなっている。