シカゴ16
ピーター・セテラ – ベース, アコースティック・ギター, ヴォーカル
ビル・チャンプリン – ピアノ, キーボード, ギター, ヴォーカル
ロバート・ラム – ピアノ, キーボード, パーカッション, ヴォーカル
リー・ロックネイン – トランペット, ホルン, コルネット, パーカッション, ヴォーカル
ジェームズ・パンコウ – トロンボーン, パーカッション, バック・ヴォーカル
ウォルター・パラゼイダー – サックス, フルート, クラリネット
ダニー・セラフィン – ドラムス, パーカッション
シカゴは、次の新しいアルバムのプロデュースをフォスターに任せることを決めると、(メンバーは1980年のシカゴ14を念頭に置いていたのだが)フォスターは、1980年代のシカゴのサウンドを根本から徹底的に考え直し、最新のマシンと技術を導入し、バンドの外に作曲家を探し、スタジオ・ミュージシャンをセッションに参加させるという、重要な変更を行った(TOTOのメンバー4人がそのテクニックをセッションで披露している)。
メンバー達の中で、バンドのスタイルの変化によって最も有利な立場に立ったのは、ピーター・セテラだった。音楽的な志向が、多くの部分でフォスターと共通していた。彼ら二人のアダルト・コンテンポラリー志向は、シカゴ16のあちこちに横溢している。彼らのルーツであるジャズ・ロックのアンサンブルのスタイルからさらに遠ざかることになり、シカゴを若い世代の新しい聴衆の耳に届くようにするのに成功した。フォスターとセテラの協力によって、チャートに登場することのないバンドの舵取りが首尾良く運んだ。バンドは、コロンビアでの活動を終えて新しいレーベルに移籍し、新しいメンバーを迎えて(ビル・チャンプリン)この前までいたテリー・キャスはもう去った。ロバート・ラムも、個人的な問題のためにアルバム制作の大部分で関与すせず、かつての多作な作曲家も、新しいアルバムではわずか1曲にクレジットされるだけとなった。パーカッションを担当していたローディール・デ・オリヴェイラもまたシカゴ14とシカゴ16の間の時期に、バンドを去った。