エドゥアール・マネ
1864年のサロンには、『死せるキリストと天使たち』とスペインの闘牛の絵を提出し、入選した。ボードレールは、審査委員であった友人に、マネの作品を良い場所にかけてくれるように依頼したり、マネがゴヤやベラスケスを模倣しているとの批判的意見に反論したりしている。しかし、批判は強く、マネはこれに落胆し、闘牛の絵を切断して二つの部分だけを残した。
マネは、1865年のサロンに、ヴィクトリーヌをモデルとした『オランピア』を出品し、入選した。ところが、この作品は、『草上の昼食』以上のスキャンダルを巻き起こした。裸婦がベッドに寝そべる構図は、ティツィアーノの『ウルビーノのヴィーナス』を発想源としていたが、マネの作品は、ヴィーナスとは程遠い、パリの娼婦を描くものであることが明らかであった。表題の「オランピア」とは、娼婦(ドゥミ・モンデーヌ)の源氏名として広く使われる名前であったし、黒人のメイドは娼館に多かった。メイドが運ぶ花束は、前夜の客から贈られたものである。『ウルビーノのヴィーナス』に描かれていた犬は忠誠・貞節のシンボルだが、マネが描き入れた黒猫は、性的なイメージを暗示するものと受け止められた。マネは、急速に近代化が進むパリのブルジョワ社会の暗部を赤裸々に描き出したのであった。
なお、この時のサロンで、クロード・モネが海景画2点を提出し、アルファベット順でマネと同じ部屋に並べられていたが、この海景画を見た人が、名前の似たマネの作品と誤解し、マネに祝福の言葉をかけた。
」と驚きをもって伝えており、相変わらずマネの作品に対する評価は低かった。
一方、マラルメは、『洗濯』について、「おそらく画家[マネ]の経歴において、そして確実に美術史上、時代を画する作品」だと賞賛した。マネは、マラルメに肖像画を贈り、マラルメはこれをずっと自分の家に飾っていた。マラルメは、ボードレール、ゾラに続くマネの擁護者としての役割を果たした。マネの死後、マラルメは、マネについて次のように述べている。
『洗濯(フランス語版)』1875年。油彩、キャンバス、145 × 115 cm。バーンズ・コレクション。1876年サロン落選。
『画家(マルスラン・デブータンの肖像)』1875年。油彩、キャンバス、195.5 × 131.5 cm。サンパウロ美術館。1876年サロン落選。
マラルメ訳『大鴉』のための挿絵、1875年。リトグラフ。
『ステファヌ・マラルメの肖像』1876年。油彩、キャンバス、27.2 × 35.7 cm。オルセー美術館。
1879年のサロンには、『ボート遊び』(1774年)と『温室にて』を出品した。
1880年のサロンには、現代生活の情景を描いた『ラテュイユ親父の店』と中学時代からの親友を描いた『アントナン・プルーストの肖像』を出品した。マネは、サロン開会後、プルーストに次のような手紙を送っている。
『ハムレットを演じるフォール』1877年。油彩、キャンバス、196 × 131 cm。フォルクヴァンク美術館。同年サロン入選。
『ナナ(英語版)』1877年。油彩、キャンバス、154 × 115 cm。ハンブルク美術館。同年サロン落選。
『プラム(英語版)』1877年頃。油彩、キャンバス、73.6 × 50.2 cm。ナショナル・ギャラリー(ワシントンD.C.)。
『旗で飾られたモニエ通り(フランス語版)』1878年。油彩、キャンバス、65.4 × 80 cm。ゲティ・センター。
『自画像』1878-79年。油彩、キャンバス、94 × 63 cm。ブリヂストン美術館。
『ビヤホールのウェイトレス(フランス語版)』推定1878-80年。油彩、キャンバス97.1 × 77.5 cm。ナショナル・ギャラリー(ロンドン)。
『パレットを持った自画像(英語版)』1879年。油彩、キャンバス、83 × 67 cm。私蔵。
『温室にて』1879年。油彩、キャンバス、62 × 51 cm。旧国立美術館(ベルリン)。同年サロン入選。
『ラテュイユ親父の店』1879年。油彩、キャンバス、92 × 112 cm。トゥルネー美術館。1880年サロン入選。
『アントナン・プルーストの肖像』1880年。油彩、キャンバス、129.5 × 95.9 cm。トレド美術館。1880年サロン入選。