植草信和
『キネマ旬報 臨時増刊 世界映画オールタイム・ベストテン(キネマ旬報社、1995年)
『押井守全仕事 「うる星やつら」から「攻殻機動隊」まで』(キネマ旬報社、1996年)
『キネ旬ムック フィルムメーカーズ(1)リュック・ベッソン』(竹内正年・著、キネマ旬報社、1997年)
『キネ旬ムック フィルムメーカーズ(2)北野武 TAKESHI KITANO』(淀川長治 ・著、キネマ旬報社、1998年)
『キネ旬ムック フィルムメーカーズ(3)クエンティン・タランティーノ』(土橋寿男・著、キネマ旬報社、1998年)
1969年東洋大学文学部3年の時に「大好きな映画を見て、あこがれの編集の仕事もできる」と、キネマ旬報社でアルバイトを始める。正社員になることを誘われたため、大学を中退し入社した。当時は「良くも悪くも白井佳夫氏の個人商店」で、「僕を含めて、二十代前半の4人だけが編集者。経営的にも苦しかった」という。読者プレゼントの切手代さえ払えず、提供先の映画会社に出してもらったこともあった。
白井、黒井和男の個性の強い2人の後任編集長として、没個性にならないよう気を付けながらも「第一義的には良い雑誌を作ること。編集長は裏方に徹し」「批評性と記録性を重視」しながらも「作品や業界の記録は編集者が努力すればできるが、批評性は良い書き手がいなくては保てない」として、「ビビッドな感覚で、作品に負けない批評を書ける映画評論家を多く育てる方針」を掲げて、若手に書かせるページを割いた。結果的に白井の編集方針に似るのだが、「僕は白井さんの門下生。似てくるのは仕方ない」としている。
産経新聞によるインタビューの際、一番好きな映画を尋ねられて「(日活の青春映画を見て育ったため)石原裕次郎や吉永小百合が好きだった。いなか育ちだから、あの都会的な雰囲気にあこがれたと思う。『キネ旬』編集長のイメージと違うけれど」と答えている。