ナチュラルトランペット
しかしながら、側孔が円筒形ボアを持つ楽器においてくぐもった音を引き起こすため(コルネットおよびビューグルといった円錐形ボアを持つ楽器ではうまく機能する)、これらの実験は完全には成功しなかった。
ナチュラルトランペットは古典派時代からロマン派初期に至るまで使用され続けた。しかし、音楽様式の変化と十分な能力を持った演奏家の不足に伴い、バロック音楽の典型的な高音、華美、複雑なパートに終止符が打たれた。ミヒャエル・ハイドン、レオポルト・モーツァルト、ヨハン・メルヒオール・モルターといった数名の過渡期の作曲家らは、初期古典派時代にナチュラルトランペットのための協奏曲を書いた。実際、ハイドンとモルターの協奏曲は、技術的な要求という点では、ナチュラルトランペットの頂点を表していると言えるだろう。これらには交響作品のトランペットのために書かれた最高音のいくつかが含まれている(ハイドンの場合は、ナチュラル楽器の第24倍音であるハイCの上のGが含まれている)。 しかし、その後何十年にもわたって、オーケストラのトランペットは基本的な和声(多くのトランペット奏者が嘲笑的に「ドンとバン」と呼ぶもの)とファンファーレのようなパッセージ(走句)で構成されており、旋律はほとんどなかった。いくつかの注目すべき例外も存在した。モーツァルトの『交響曲第39番変ホ長調』では、冒頭の主題をトランペットが奏でる。ハイドンの『交響曲第103番変ホ長調』(「太鼓連打」)では、4楽章全てにおいてトランペットがしばしば旋律を描く。あるいは、ベートーヴェンの『交響曲第9番』では、トランペットは作品のフィナーレにおいて有名な「歓喜の歌」の旋律を重ねる。