ファン・ダリエンソ
El Triunfo / Unión cívica (1943)
Filicia / Vino triste (1943)
Qué importa (1944)
El Tarta / Se apagó una estrella (1953)
Tangos de todos los tiempos (1956)
Bien porteño (1959, 歌い手 Jorge Valdés und Mario Bustos)
Más grande que nunca (1959)
Juan D’Arienzo (1959, 歌い手 Alberto Echagüe)
D’Arienzo for export (1959)
Don Juan el Irresistible (1959)
Adiós Chantecler (1960, 歌い手 Jorge Valdés und Mario Bustos)
Pasajera (1960)
Oro de ley en las rosas de orquesta (1960)
Tangos (1960)
Grandes éxitos de Juan D’Arienzo (1963)
Academia del Lunfardo (1964)
Evocando el ayer - Vol. 1 (1964)
Evocando el ayer - Vol. 2 (1965)
¡Tango! (1933)
Melodías porteñas (1937)
Yo quiero ser bataclana (1941)
El cantor del pueblo (1948)
La voz de mi ciudad (1953)
Una ventana al éxito (1966)
これ以外にも、目立たないが「音無しのリズム」である瞬間は379作目のPampaほかでも見られ、リズム感を際立たせている。ただし、この「音無しのリズム」を達成するためにアレンジが本来の楽想を曲げてまでFFで提示されることも多く、多くの評論家から「ダリエンソ外し」をされるという差別も受けていた。
ダリエンソスタイルを決定づけるものとして高速テンポを指摘する評論家は多いが、LocaやDon Alfonsoでもテレビあるいは映画撮りとスタジオ収録音源では異なっており、メンバーの調子を見て柔軟に変えていたようである。ビアジのいた時代に極限まで上げ、その後のピアニストはビアジのテンポで演奏できることを条件に雇用していたようで、必ずしも毎度全速力というわけではなかった。
ダリエンソも稀にコミカルな表現や効果音を用いることもあった。1950年5月15日録音358作目Nueve de Julioでは44秒前後に拳銃の発射のような音が入っていたり、1968年8月27日録音816作目Mi Japonではメンバー全員に「SA YO NA RA!」と歌わせている。ただ、全創作史を通じて逸脱の少ないマスターであった。
1964年にはグァルディア・ビエハ(古典曲)中心のLP「EL REY DEL ESTEREO」を録音し、日本でも発売された。このアルバムでは、鋭いリズムはそのままで、テンポが以前よりゆったりとしており、風格を感じさせるものとなっている。ファン・ポリートが左手で単音のベースを一拍ごとにレガートで進むのも特徴の一つで、右手がオブリガードになる瞬間すらあり、硬軟取り混ぜた表現を志向するようになった。
1968年、ダリエンソ楽団は日本各地で公演を行った。ただ、飛行機嫌いの指揮者ダリエンソ自身は船舶ですら来日しようとせず、ファン・ポリートを含むメンバーだけの演奏となった。演奏そのものはスタジオ録音と寸分違わぬ密度の高いものであり、音楽に対する厳格な姿勢が表れている。1960年代に入ると、1950年代までのパワーはほとんど失われてしまったが、1920年代が部分的に回帰したかのような折衷的な表現を見せるようになる。近代和声を完全に無視することも、もはやできなくなっていた。