宮本包則
なお、明治期は太刀銘で切られるが、楷書・草書など様々な書体を用いた。このため、包則の銘を刻んだ贋作もまま見受けられる。
廃刀令以降における作刀は上記のような皇室や神宮の関連、あるいは陸海軍将官の軍刀にくわえ、著名な占術家だった飯野吉三郎など顧客からの注文打による懐剣など短刀が増えている。また、羽山円心とともに実験的に洋鉄による鍛造も試み、一方で京都国立博物館が所蔵する「薙刀 銘大和尻懸住則長作 切付銘宮本能登守包則継之」など、大坂夏の陣で焼け身となった名刀の修復にも従事している。
作風は匂出来、互の目丁子、火焔切先の備前長船兼光にならった備前伝を基調とするが、相州伝や山城伝なども研究的に試みている。同世代で、同じく帝室技芸員となった初代月山貞一の華やかな刃文と明るい地金、さらに彫刻の入る華麗で工芸的作品とは対照的に、包則は質実剛健・地味で古典的な作品が多い。それゆえ、素人目には美術刀剣としての評価は初代月山貞一よりも見劣りするかもしれない。しかし刀姿は品位が高く、良質な砂鉄を産する山陰地方と縁故があるためか地金は精妙で、早くから皇室に近侍したこともあり、誠実な作風である。いうなれば「刀を職る」通好みの刀匠といえよう。時には正宗をも彷彿させる豪壮な作品も残しており、技量の高さ、確かさが窺える。刀剣に高い鑑識を有しておられた明治天皇の、作刀復興の御要望に十分に応じた名工といえよう。