伊福部昭
これはアイヌなどの先住民族の音楽に影響されたもの。旋律はメリスマ(日本音楽でいう「こぶし」)と呼ばれる豊かな装飾を受ける。
伊福部昭「北の譜」『私のなかの歴史(7)』 北海道新聞社(1987年)
伊福部昭、小宮多美江「伊福部昭」 『作曲家との対話』(1982年)
伊福部昭『宇宙船』VOL.23 - VOL.26まで連載(1984年 - 1985年)
伊福部昭「エド・ゴジシャスキー」『G-FAN』1995年
伊福部昭、鹿島一彦「日本現代音楽の変容(3) 伊福部昭」 『音楽の世界』(1993年10月号)
伊福部昭、諸石幸生「民族の血に流れる音楽」 『音楽の友』(2003年7月号〜9月号)
「家の履歴書」 『週刊文春』(通巻第1971号)
「伊福部昭」 『サライ』(2004年1/8号)
伊福部昭、松平頼暁「名誉会員インタヴュー」『日本現代音楽協会会報 NEW COMPOSER Vol.5』(2004年)
DVD『ゴジラ』(第1作)特典映像
DVD『大魔神怒る』特典映像
LD『海底軍艦』ライナーノート
ギター曲『JIN』作曲。独唱曲『平安朝の秋に寄せる三つの歌』作曲。このころ後の作曲家早坂文雄と出会う。
1933年(昭和8年)、19歳。アマチュアギター奏者であった次兄・勲のために、ギター曲『ノクチュルヌ』作曲(現在楽譜の所在不明)。さらに、三浦が文通していたスペイン在住の米国人ピアニスト、ジョージ・コープランド(英語版)のために『ピアノ組曲』を書き上げる。これは、コープランドの「地球の反対側にいながら私の音楽を聴くのだから、作曲もやるのだろう。曲を送れ」という旨の手紙に対して、三浦が「良い作曲家がいるので曲を送る」と返事を書いたことを受けて作曲したものであるが、後年、管弦楽版、箏曲版、弦楽オーケストラ版などを編曲するなど、ライフワーク的な作品となる。なお、コープランドからは「面白いのでぜひ演奏したい」という返信があったが、スペイン内戦のため手紙が途絶えたという。
1934年(昭和9年)、20歳。次兄の勲、三浦、早坂、「札幌フィルハーモニック弦楽四重奏団」のメンバーらとともに、「新音楽連盟」を結成。代表は伊福部の長兄の宗夫がつとめた。同年9月、「国際現代音楽祭」を開催。イーゴリ・ストラヴィンスキー、ダリウス・ミヨー、マヌエル・デ・ファリャ、エルヴィン・シュルホフ、エリック・サティなど、時代の最先端をいく作品を演奏・紹介した。
伊福部は様々な楽器の音を把握していたとされ、王道な演奏にとらわれず各楽器の特性を最大限に利用した楽器編成を行っていた。
弟子の1人である三木稔は、「(伊福部)先生は他の作曲家があまり使っていないところを使って音作りをしてしまう。管弦楽法の内容の全て裏をいっているのに、ひどくおいしいところを使って音作りをしているように感じる」と語っている。
師匠のチェレプニンからは、「現代音楽のアキレス・ポイント」であるから避けるように、と指示されたが、オスティナートこそアジアの音楽で重要な書法だ、と位置づけて創作に取り入れた。
アイヌ音楽について解説した文の中で、「反復すること其れ自体に重要な意味がある」と述べている。
映画音楽でも多用しており、メロディアスで観客が覚えやすい曲となっている。