阿部豊
同じく新東宝で阿部の助監督を務めた小森白によれば、スタッフや出演者が汚い格好でセットに入るのを嫌がり、草履や下駄を履いていると「クサイ!」と叱っていたという。俳優への演技指導では自ら芝居を演じて見せており、小森は「それがうまいんだ」と語っている。
阿部の助監督を務め、『足にさわつた女』のリメイクもした市川崑は、阿部を「新しい人間のみつめかたを創造した監督」と評し、「映画づくりも日常生活もモダンで、実にスマートでした」「時代におもねらずにさっさとやめていかれた阿部さんを、さすがにスタイリストだと思ったものです」と述懐している。市川と阿部は、1955年(昭和30年)に獅子文六原作の『青春怪談』を日活と新東宝で競作しており、まだ新人だった市川との競作を、ベテランであっても面目を気にして嫌がることもなく「平気でやるところに阿部豊のいいところがある」と評された。
脚本家への指示も細かく、俳優の演技に納得がいくまで何日でも撮り直すなど、戦前から厳しい監督として知られていた。新東宝では「天気」という異名を取り、金銭にも煩いと言われていたが、アメリカで身につけた合理的思考によるもので、金に汚いという意味ではなかったという。また、戦中に続いて戦後も『戦艦大和』、『日本敗れず』など戦争映画を監督したことで「ファッショ」と言われたが、それらの作品が極右的というわけではなかった。
『細雪』 : 1950年
『愛染香』 : 1950年
『覗かれた足』 : 1951年
『月よりの母』 : 1951年
『大空の誓い』 : 1952年
『私はシベリヤの捕虜だった』 : 1952年
『乙女の本能 ボート8人娘』 : 1952年
『女といふ城 マリの巻・夕子の巻』 : 1953年
『恋人のいる街』 : 1953年
『戦艦大和』 : 1953年
『叛乱』 : 1954年 - 佐分利信の後継監督
『春色お伝の方』 : 1954年
『日本敗れず』 : 1954年
『青春怪談』 : 1955年
『花真珠』 : 1955年
『第8監房』 : 1956年
『色ざんげ』 : 1956年
『肉体の密輸』 : 1956年
『最後の突撃』 : 1957年
『マダム』 : 1957年
『素足の娘』 : 1957年
『雌花』 : 1957年
『春泥尼』 : 1958年
『運河』 : 1958年
『銀座の砂漠』 : 1958年
『大阪の風』 : 1958年
『仮面の女』 : 1959年
『二連銃の鉄』 : 1959年
『浮気の季節』 : 1959年
『傷だらけの掟』 : 1960年
『静かな脱獄者』 : 1960年
『大出世物語』 : 1961年
『いのちの朝』 : 1961年