ピエール・コルネイユ
プシシェ リュリ作曲:歌劇《プシシェ》Psyché (1678年/トマ・コルネイユ台本)
ペルタリト Pertharite ヘンデル作曲:歌劇《ロデリンダ》Rodelinda (1725年/ニコラ・フランチェスコ・ハイム台本)
テオドール Théodore ヘンデル作曲:オラトリオ《テオドーラ》Theodora (1750年/トマス・モレル台本)
シンナ モーツァルト作曲:歌劇《皇帝ティートの慈悲》La clemenza di Tito (1791年/ピエトロ・メタスタージオ台本)
ル・シッド ジュール・マスネ作曲:歌劇《ル・シッド》Le Cid (1885年)
ポリュークト シャルル・グノー作曲:歌劇《ポリュークト》Polyeucte ガエターノ・ドニゼッティ作曲:歌劇《殉教者たち》Les martyrs ドニゼッティ作曲:歌劇《ポリウート》Poliuto
リシュリューはアカデミーに、これまで通り、フランス語を純化・統一させる一方で、『ル・シッド』の分析を命令した。
一方で、ヒロインの行動が不道徳だと、パンフレットによる糾弾キャンペーンも繰り広げられた。こうした攻撃は、劇場は道徳的教育の場であるという古典的な理論に基づいたものだった。『ル・シッド』に対してのアカデミーの勧告は、ジャン・シャプランの本『悲喜劇ル・シッドに対するアカデミー・フランセーズの意見』Sentiments de l'Académie française sur la tragi-comédie du Cid(1638年)に詳しい。また、著名な作家ジョルジュ・ド・スキュデリーは『ル・シッドについての批判』Observations sur le Cid(1637年)という劇の中で厳しい批判を行った。
もはや論争が手には負えないものになり、コルネイユはルーアンに戻ることにした。彼が作品の不評のたびに筆を折ることはしばしばだったが、この時がその最初だった。