Tierra (アルバム)
2016年に受けた音楽雑誌『Rolling Stone Japan』の取材においてhydeは、小田和正の手掛ける歌詞に触れたうえで、自身の作詞作業について「音楽を作り始めた頃は僕はハードコアや、ゴシックロックにハマってたから、ラルクを始めて、すごくキャッチーな曲がメンバーから出てきた時に、どういう詩を書いていいかさっぱりわからなかったんです。"何を言ってええんやろうな?"ってすごい迷って試行錯誤して詩を書いた時に、開いた引き出しがオフコースで。オフコースの曲って、実は都会的なクールな感じで、歌詞もすごく抽象的だと思います。言葉もかなり選んでいるし。そういうところで、"あ、こういう表現の仕方があるな"って。歌詞もその時の影響が出てる。例えば「Blurry Eyes」は、小田和正さんが使うような言葉がいくつかあると思います」と述べている。 また、この曲をライヴで披露する際は、演奏開始の合図を送るように、曲の冒頭でhydeがホイッスルを吹くことが定番となっている。そして1Aの歌唱前に、hydeがそのホイッスルを客席に投げ入れるといったパフォーマンスもひとつのお約束になっている。さらに、この曲のDメロ終わりで演奏を一旦止め、メンバーのMCを挟んだ構成で披露されることもある。 余談だが、タイトルは日本語読みにすると「ブラーリーアイズ」(/blɜːri aɪz/)が近い発音であるが、L'Arc〜en〜Cielのメンバーはこの曲を「ブルーリーアイズ」と呼ぶことが多い。
Inner Core 作詞: hyde / 作曲: sakura / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel プログレッシブ・ロックの雰囲気を感じるような、展開の激しい転がり方をするロックナンバー。
タイアップが付いたことにより本作発売後にシングルカットされている。 軽やかなギターにリズミカルに駆け巡るベース、テクニカルなドラミングが印象的なロックナンバー。作曲を手掛けたtetsuyaは、この曲について「まだラルク結成以前にkenとやっていた頃、「Be destined」、「予感」の次に出来た曲ですね。ちょっと意外に思うかもしれないけど、昔からあった曲なんです」と述べている。今回L'Arc〜en〜Cielとしてこの曲を発表するにあたり、hydeが歌メロを作り直すなど、メンバー4人によるリアレンジ作業が行われている。 この曲のリズムは、基本的に4/4拍子だが、Dメロの<Why do you stare at the sky with your blurry eyes?>の部分および、アウトロの部分で6/8拍子に転調されている。この曲のリズムアプローチについて、sakuraは「この曲はヴィジョンを考えることよりも勢いが強かった。オレの中にあるイアン・ペイス(ディープ・パープル)を曲に落とし込めばいいかって感じで(笑)。途中で変拍子ありポリ・リズムありで、ふつうじゃないけど。ふつうに聴こえつつも、そうではないところがラルクらしいかな」と述べている。 歌詞のテーマ及びイメージについて、作詞を担当したhydeは「一見、楽しそうなんだけど、奥に秘めた不安な気持ちみたいなものを出したかった。たとえば、別れの予感的な...」「主人公は自分ではないです。たぶん、あの時、相手はこうだったろうな、っていうような内容です」と語っている。また、後年hydeは日本語の歌詞を書くうえで、自身が尊敬する小田和正(ex.オフコース)の歌詞における言葉選びや抽象的な比喩表現を参考にしたと語っており、参考にして書いた歌詞のひとつの例として、この曲をあげている。
In the Air 作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel メロウなベースラインから始まる開放感あるロック・ナンバー。詞・曲ともに空へ抜けていくような爽快感のある楽曲となっているが、作詞・作曲を手掛けたhydeは「ギターを弾きながら曲を作っている時から、空を飛んでいるイメージがありました」と述べている。また、tetsuyaはこの曲の印象について「この曲は色にたとえるとブルーで、空を飛んでいるようなイメージ。「As if in a dream」や「Shutting from the sky」の流れをくむ広がりのある曲で、それをさらに新たな解釈で表現した感じ」と本作発売当時に語っている。ちなみにsakuraは「イメージ的に「White Feathers」と似たような空気を感じた」と印象を述べている。 イントロのベースのアルペジオが印象的な楽曲となっているが、tetsuyaはこの曲の自身のプレイについて「イントロはリフ的で、サビでは広がっていく得意のパターン」と述べている。また、kenはこの曲で12弦アコースティック・ギターを使用している。制作を振り返り、kenは「hydeからサビのコード進行を聞いた時、意外性があって、"マジかよ?"って思ったけど、いい感じになったな。ギターに関しては、12弦の生ギターをちょっと使ってるけど、それがいいかも」と述懐している。 なお、この曲のアウトロは、次曲「All Dead」のイントロと被るような構成になっている。ただ、この曲が再収録された3作のベストアルバムでは、アウトロが途中で切れずに最後までフェードアウトするミックスで収録されている。
このクリップはメジャーデビュー前に撮影されたものであり、映像に使われた音源ではkenがコーラスを担当するなど、本作に収録された音源とアレンジが違うものになっている。さらに、1994年4月3日から同年4月15日にかけて、前述の番組名を冠したライヴツアー「ノスタルジーの予感」を開催した際には、アンコール前のラストナンバーとしてこの曲の原型が再び演奏されている。なお、特別番組で放送されたクリップ、そして前述のライヴの映像は、現在に至るまで商品化されていない。その後、この曲はアレンジ・レコーディングし直されたうえで、アルバムに収録されることになった。 上記のように、この曲は幾度も楽曲構成・アレンジの変更が為され、1年近くの制作期間を経て音源化されている。この曲の制作を振り返り、sakuraは本作発売当時のインタビューで「今回、アルバムに入っているのは、レコーディングした日時における「White Feathers」をそのまま演奏しただけ。今までライヴでやってきたのも完成形だし、これから演奏していくのも完成形。そのうちのひとつのパターンがこれ(アルバム収録音源)です」と語っている。また、tetsuyaは「ホントにライヴで暖めてきたという印象が強いですね。出来た当時からくらべると、この曲のベース・ラインが、いちばん変わってます」と述べている。 作曲を担当したkenは、この曲の録音作業について「今回のレコーディングは機材的にもおもしろいものがそろってたんで、より思いどおりに録れた。この曲ではレスリー・スピーカーを使ったんです。新しいものでもいいものはいいけど、そういうものには巡り合いやすいと思う。古いものっていうのはなかなか巡り合えないかなと思うと、いいなと。
だから、曲をよりよくしようと思えばそのメロディーにあう音色で弾けばいいというか。ギターでもいろんな音色あるし、それでもギターとはちょっと違うなぁって思えばそれをキーボードで弾いたり。だから、ただ単に楽曲をよくするための手段」と述べている。
本作の音楽性としては、前作と同様に、1980年代のニュー・ウェイヴやポスト・パンクに影響を受けた楽曲が多く収録されている。メンバーが共通して好んで聴いていたバンドとしては、ザ・キュアーやザ・スミス(もしくはこのバンドに所属していたジョニー・マーが後に参加した、ザ・ザ)などがあり、それらの影響を感じることのできる作品に仕上げられている。なお、kenは好きなギタリストとして、HR/HMギタリストの他に、ロバート・スミス(ザ・キュアー)やジョニー・マーの名前をたびたびあげている。ジョニー・マーのギターの印象について、kenは2006年に受けたインタビューで「ザ・ザを聴いたら、バッキングのパターンとか、シンプルだけど印象に残るし、アルペジオとかメロディーとか、すごくカッコ良かったんで、ザ・ザ時代のジョニー・マーが好きなんだよね」と述べている。また、本作には、ボサノヴァの雰囲気に歪んだギターサウンドを混ぜ込んだ楽曲や、スカやレゲエのニュアンスを含んだ楽曲、スザンヌ・ヴェガのようなソフトロックにアプローチした楽曲も収められており、"1990年代初頭の日本のメジャーシーンで流れていたようなロック"とは一線を画した音源も多い。本作発売当時に受けた音楽雑誌の取材で、インタビュアーから「曲調がとてもバラエティーに富んでいる」「ロックとは一言で言えないような音源も収録されている」と印象を告げられた際、tetsuyaは「自分たちが聴いて楽しめる、そういう曲、自分たちがいいなと思える曲を作ってるだけですよ」と答えている。