鈴木年基
これらは、犯罪や戦争場面を血みどろで凄惨な場面として描いており、師である芳年の影響が窺えるが、やや芝居がかったリアリズムや陰惨な中に諧謔性を潜ませた表現を見せ、幕末の歌川派と上方浮世絵を合わせた年基独自の表現である。
風景画では、やはり明治の初年ごろ大阪を中心とする各地の名勝を中判横長風景を二丁掛けに配した大判「大日本名所寫真鏡」を7番まで計14景を刊行したと推測される。画風には、小林清親の光線画の影響がみられる。しかし、清親の澄んだ空の表現に対し、年基は昼景でも独特の濁ったような暗さが見られ、これが年基の個性であり、大阪の地方色だと考えられる。
没年も不明で明治30年代半ば以降から消息が追えなくなるが、大正10年(1920年)初春の年記が入った共箱を持つ作品が発見されており、これが正しいとすればその頃まで存命だったことになる。あるいは『浮世絵師伝』刊行の昭和6年(1931年)の時点までは生存していたとも見られる。