マルセル・デュシャン
『マルセル・デュシャン語録』瀧口修造編訳、ローズ・セラヴィ, 1968、美術出版社, 1982
カルヴィン・トムキンズ『デュシャン 1887-1968』東野芳明 日本語版監修、Time life books 巨匠の世界:タイムライフインターナショナル, 1969
『ファブリ世界名画集 98 マルセル・デュシャン』中原佑介 解説 平凡社, 1972
『世界の名画 21 キリコとデュシャン 未来派、形而上派とダダ』村野四郎・東野芳明・高階秀爾解説、中央公論社, 1973
『新潮美術文庫 49 デュシャン』中原佑介解説、新潮社, 1976
東野芳明『マルセル・デュシャン』美術出版社, 1977
ジョン・ゴールディング『デュシャン彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも』東野芳明訳、アート・イン・コンテクスト:みすず書房, 1981
宇佐美圭司『デュシャン』「20世紀思想家文庫」岩波書店, 1984
グロリア・モウレ『マルセル・デュシャン 現代美術の巨匠』野中邦子訳、美術出版社, 1990
東野芳明『マルセル・デュシャン「遺作論」以後』美術出版社, 1990
オクタビオ・パス『マルセル・デュシャン論』宮川淳・柳瀬尚紀訳、書肆風の薔薇, 1991
『チェスプレーヤーの肖像』(1911年)フィラデルフィア美術館
『汽車の中の悲しげな青年』(1911年)ヴェネツィア、ペギー・グッゲンハイム財団
『階段を降りる裸体No.2』(1912年)フィラデルフィア美術館
『花嫁』(1912年)フィラデルフィア美術館
『Tu m'』(1918年)
1918年当時、デュシャンは油絵を描いていなかったが、本作品はコレクターのキャサリン・ドライヤーの求めで例外的に描いた油絵。題名はフランス語で「君は私を(~する)」という意味であり、「~」に入るべき動詞が欠落している。
翌1912年、出世作『階段を降りる裸体No.2』、『花嫁』などを描く。しかし、所属していたキュビスムを研究するグループの保守的な批判(『裸体は階段を降りるものではない』と題名の変更を求められた)に憤慨し、グループ展に出品していた作品を取り下げる。この1912年に油絵を複数制作後、油絵をほとんど放棄する。
1913年2月-3月、ニューヨークのアーモリー・ショー(アメリカにおけるヨーロッパ現代美術の最初の大規模な展覧会)では仲間からは批判を受けた『階段を降りる裸体No.2』を含む4点が展示された。それは、ヨーロッパの最新の芸術が輸入されてきたと(若干の誤解を伴って)スキャンダラスな話題を呼び、「屋根瓦工場の爆発」などと新聞で揶揄され、アメリカにおけるデュシャンの名を大きく広め、ニューヨークに移り住む大きな足がかりとなった。後半生にほとんど絵画作品を手掛けなかったデュシャンが有名であるのは、この『階段を降りる裸体No.2』によるところが大きい。