極道の妻たち
『クロニクル東映:1947-1991』 1巻、東映、1992年。
『クロニクル東映:1947-1991』 2巻、東映、1992年。
五社巴『さよならだけが人生さ ー五社英雄という生き方』講談社、1995年。ISBN 4-06-206361-1。
「極妻10周年記念特集 "毒の中の華"それが極妻の魅力だ 対談:企画・日下部五朗×監督・関本郁夫 司会・北川れい子」『キネマ旬報』1995年9月下旬号。
西谷拓哉・高田宏治『高田宏治東映のアルチザン』カタログハウス、1997年。ISBN 4905943337。
岡田茂『悔いなきわが映画人生:東映と、共に歩んだ50年』財界研究所、2001年。ISBN 4-87932-016-1。
文化通信社編『映画界のドン 岡田茂の活動屋人生』ヤマハミュージックメディア、2012年。ISBN 978-4-636-88519-4。
伊良子序『昭和の女優 今も愛され続ける美神たち』PHP研究所、2012年。ISBN 978-4-569-80326-5。
立花珠樹『岩下志麻という人生 いつまでも輝く、妥協はしない』共同通信社、2012年。ISBN 978-4-7641-0644-4。
春日太一『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』文藝春秋、2013年。ISBN 4-1637-68-10-6。
東映キネマ旬報 2010年春号 Vol.14 | 電子ブックポータルサイト
演 - 鹿内孝
粟津組の幹部らしき人物。環の秘書のようにいつも行動を共にしている。
60年代になると東映はエロをふんだんに盛り込んだ東映ポルノを展開させた。1967年に当時の東映企画製作本部長・岡田茂が企画した『緋牡丹博徒』でも岡田は主役の藤純子(富司純子)を脱がせようとしたが、富司が頑なに拒否し、女侠映画として極めて生真面目で禁欲的な作品となった。そのことが結果的に同作の評価を高くした。美人で度胸があり男勝りの腕を持ち、なおかつ気位高く義侠心がある女やくざが荒くれ男たちを打ちのめしてゆく『緋牡丹博徒シリーズ』の展開を『極妻シリーズ』は踏襲している。プラス70年代の女番長(スケバン)映画が持っていたリアルな欲望の描写を加えて本シリーズは成立した。『極妻』は女性映画の時代になったという単純な状況変化から生まれたのではなく、50年代から80年代まで30年以上に渡って東映の徒花だった女性アクション路線が転生を果たした最終形態であり、また斜陽を迎えた撮影所映画の最後の戦いでもあった」などと評している。
外部からはスター監督の五社英雄を起用する一方で、内部では土橋亨や関本郁夫といった冷や飯を食わされていた男たちを起用するなど「やる気があるのかないのか見えない点」も東映フリークからは好評だった。五社が二作目以降に監督を降ろされた理由について、高田が日下部に聞いたら「すべて五社の手柄にするから」と言っていたという。高田は「もし五社さんの続投に踏み切っていたら『極妻』シリーズは日本の映画史に燦然と残るエンターテインメントの金字塔になってかもしれない。日下部がいみじくも家田さんに力説したように、この手の危ない素材を自分の血と肉にして、大衆を興奮させるだけのロマネスクに仕上げる手腕において、五社さんに勝る監督が日下部の手持ちの中にはいなかったんです」などと述べている。