藤田嗣治
『生誕120年 藤田嗣治展 パリを魅了した異邦人』 尾崎正明ほか編集、NHKプロモーション・日本経済新聞社、2006年
『藤田嗣治渡仏100周年記念 レオナール・フジタとパリ 1913-1931』 村上哲・ブレーントラスト編、藤田嗣治渡仏100周年記念・同 カタログ委員会、2013年
『秋田県立美術館 開館記念特別展 壁画《秋田の行事》からのメッセージ 藤田嗣治の1930年代』公益財団法人 平野政吉美術財団編、秋田協同印刷株式会社、2013年9月
『生誕130年記念 藤田嗣治展 東と西を結ぶ絵画』 名古屋市美術館ほか編、中日新聞社、2016年
『レオナール・フジタとモデルたち』 中村水絵編、キュレイターズ、2016年、ISBN 978-4-901745-24-6
『没後50年 藤田嗣治 本のしごと 文字を装う絵の世界展図録』 林洋子監修・西宮市大谷記念美術館ほか編、キュレイターズ、2018年
『没後50年 藤田嗣治展』 東京都美術館ほか編、朝日新聞社・NHKプロモーション、2018年
『フジタ-色彩への旅』 ポーラ美術館編、求龍堂、2021年
アン・ル・ディベルデル、佐々木佳苗、三木学、今井敬子ほか解説
その後、1933年に南アメリカから日本に帰国、1935年に25歳年下の君代(1911年 - 2009年)と出会い、一目惚れして翌年5度目の結婚をして、終生連れ添った。1936年、旧友ジャン・コクトーが世界一周の旅で日本に滞在した際藤田と再会し、相撲観戦や夜の歓楽街の散策を供にした(その時、藤田の案内で学生絵画グループ「表現」が銀座の紀伊国屋画廊で開催していた展覧会を訪れ、ジャン・コクトーが大塚耕二の作品を称賛した)。
1938年からは1年間、小磯良平らとともに従軍画家として日中戦争中の中華民国に渡り、1939年に日本に帰国した。
その後再びパリへ戻ったが、同年9月には第二次世界大戦が勃発。翌年5月23日、ドイツにパリが占領される直前にパリを離れ、同年7月7日、再度日本に帰国した。その後、太平洋戦争に突入した日本において陸軍美術協会理事長に就任することとなり、戦争画(下参照)の製作を手掛けた。南方などの戦地を訪問しつつ『哈爾哈(ハルハ)河畔之戦闘』(題材はノモンハン事件)や『アッツ島玉砕』(アッツ島の戦い)などの作品を書いた。
このような振る舞いは、終戦後の連合国軍占領下の日本において「戦争協力者」と批判されることもあった。また、陸軍美術協会理事長という立場であったことから、一時はGHQからも聴取を受けるべく身を追われることとなり、千葉県内の味噌醸造業者の元に匿われていたこともあった。その後、1945年11月頃にはGHQに見い出されて戦争画の収集作業に協力させられている。こうした日本国内の情勢に嫌気が差した藤田は、1949年に日本を去ることとなる。
渡仏後、藤田は「私が日本を捨てたのではない。日本に捨てられたのだ」とよく語った。
その後も、「国のために戦う一兵卒と同じ心境で描いたのになぜ非難されなければならないか」と手記の中でも嘆いている。とりわけ藤田は陸軍関連者の多い家柄にあるため軍関係者には知己が多く、また戦後日本を占領する連合国軍において美術担当に当たったアメリカ人担当者とも友人であったがゆえに、戦後に「戦争協力者」のリストを作る際の窓口となるといった点などで槍玉にあげられる要素があった。
パリでの成功後も、第二次大戦後も、存命中に日本では然るべき評価は得られなかった。また君代夫人も夫の没後は「日本近代洋画シリーズ」や「近代日本画家作品集」などの、他の画家達と並ぶ形での画集収録は断ってきた。没後には日本でも徐々に藤田の評価が高まり、多くの展覧会が開かれている。