アレクサンダー・ゴーリツキ
Milo Cleveland Beach. (1992): Milo Cleveland Beach. (1992). Mughal and Rajput Painting. The New Cambridge History of India. Cambridge University Press. UK.
J.P.Losty & Malini Roy. (2012). Mughal India Art, Culture and Empire. The British library. London.UK 〈参考〉
Howell, Audrey. (2014): Howell, Audrey. (2014). The Biomorphic Grotesque in Modernist and Contemporary Painting. Scripps Senior Theses. Paper 327.
これらのモチーフは、空中に浮遊したり、空間に空いた穴から突然に現れたり と、唐突に画面へ入場する。≪My World or Yours?≫などの作品は、枠の中に、更に装飾性の高い楕円形の枠が描かれていることが特徴的である。
ゴーリツキにとってインド・ミニアチュールに特有の装飾の施された枠は、異世界への窓口のように機能していると考えられる。インドのニュースを中心として扱うサイトであるFirstpost.の記事の中で、Gallery Arkで2020年に開催された回顧展についてのインタビューに、その意識が色濃く表れているものと考えられる。
(引用1)
I spend a lot of time looking at historical Indian miniature paintings. For all the different styles, subjects and themes within the tradition, they do have certain features in common, quite apart from the exquisite intricacy of the brushwork. I’m struck by the sense of intimacy, and quiet — even in the most brutal war scenes or mythological paintings.
ゴーリツキについての学術的な先行研究は存在しないが、展覧会でのインタビューの動画や記事をオンラインで閲覧することが可能である。インタビュー記事やコレクターの作品解説を見渡してみると、ゴーリツキ作品は彼の作品を知る人々に好意的に受容されており、また受賞歴や大学や博物館などの講演など行っている実績などから、彼の作品は高い評価を集めていることが窺われる。
カリフォルニア州サンフランシスコに位置するギャラリーBERGGRUENに、彼の詳しいバイオグラフィーが掲載されている。
例えば、≪TRUE LOVE≫は、ふたりの人物の写真に重ねて描かれた作品であるが、右側の人物は単純化された人の輪郭、左側の人物はクマのぬいぐるみのような輪郭に変更されている。左側の人物の輪郭はBiomorphicな形であるが、くっきりと輪郭線で区切られ、内部は緻密な花と格子の文様で埋められており、そこに偶然性を感じにくい。また、ロベルト・カンピンによる油彩画≪暖炉衝立の前の聖母子≫を下敷きにした≪Any More For Any More?≫では、元とした絵画に描かれた幼児イエスの目口を残し、彼の肌が描かれた部分一切を完全に覆い隠しながら、元の絵画で左下から右上方向に伸びる幼児の体の動きを再現するかのように、慎重にアメーバ状の有機形が描き込まれていることが見て取れる。
ゴーリツキの作品に表現されるBiomorphic formsは、完全に作為を排した身体の運動による描画でも、生物の洗練された形態の再現でもない。彼の作品をこれらの前述の解釈に当てはめることを困難にしているのは、彼の作品制作の最大の特徴である、自由な発想が、職人の手を介して完成させられている点にある。
また特にヘビについては、Biomorphic formと関連づけて論じる余地があるように感じられる。
例えば≪Happening at the Hamam≫、≪WAY BACK WHEN≫、≪Queen Maria Luisa with Snakes≫に見られるように、はっきりとヘビとして描かれた作品が存在する。その一方で、目鼻が描かれず、加えて頭部と思われる側には、頭の形さえ描かれず、先細った尾以外に、寸胴な姿で描かれている作品も存在する。≪Queen Maria Luisa with Snakes≫の下側のヘビについては、比較的こちらの形体に近い。
これに似た配色で、しかも羽毛で表現された動物に、≪Deep Sea Situation≫や≪From Here To There≫に登場するロバ、≪We are Union≫のラクダなどを挙げることができる。
続いて、画家マグリットについて、彼の作品の構成スタイルとの類似性を指摘する。マグリットは切り絵、ビルボケ、馬用の鈴など、繰り返し同じモチーフを用いて画面を構成することが知られている画家であるが、ゴーリツキもまた、水タバコ、動物たち、魚の上に乗る人物たちなどのモチーフを繰り返し用いている。ゴーリツキの描くアーティチョークの頭部をもつ人物は、≪観念≫などのマグリットの作品にしばしば登場する、頭がリンゴに置換されたスーツ姿の人物に通ずる。また、≪Temple≫や≪Happening at the Hamam≫といった作品に見られるような、目鼻のみを残した人物の描写は、マグリットの作品≪シェヘラザード≫や≪王様の美術館≫と似通っている。また、Biomorphic formsに関する分析の項において、ヘビとゴーリツキのBiomorphic formsについての関連性を論じたが、マグリットの作品≪哲学者のランプ≫には、蛇のようにくねくねとテーブルの上に這い上る長いロウソクが描かれている。ゴーリツキでは「ヘビ」、マグリットでは「ロウソク」のように、各芸術家が繰り返し用いているモチーフを有機的に変形させて描く手法を用いている。以上のように、マグリット作品の視覚的な特徴に共通する点は幾つか指摘することができる。