湖畔 (絵画)
本画は、1900年(明治33年)に開催されたパリ万国博覧会に『オ・ボ・ドゥラ』というタイトルで『智・感・情』『木かげ』『寂寞』『秋郊』とともに出品され、グラン・パレに展示された。万博開催の前年にあたる1899年(明治32年)の8月21日、黒田は当時の内閣により、日本からの出品作品の鑑査を行う臨時博覧会鑑査官に、久米桂一郎、松岡寿、合田清、浅井忠および小山正太郎とともに任命された。同月24日に鑑査が開始され、26日に一次鑑査が終了した。その後、明治美術会展覧会や日本美術協会秋季展に出品されていた作品の中から選出された作品が追加された。黒田による5作品もこの鑑査により決定された。
出品された5点は、当時、国際的に採り入れられていた技法や傾向に基づいて製作された。
1897年(明治30年)の第2回白馬会展では、好意的な批評が多く寄せられたとされる。陰里鉄郎は本作について、黒田作品の中でも最も知名度があるとの旨を述べている。同年12月刊行の『美術評論』には、「人物がモデル臭い」「写真撮影のような構えがある」というような批判的な評価が寄せられた一方で、洋画家の久米桂一郎は次のような好意的な評価を寄せている。
隈元謙次郎は、青色の色調で画面全体を統一し、唇とかんざしの朱色と頬のわずかな淡紅色によってアクセントを入れているとした上で、次のように評価している。
美術評論家の今泉篤男は、黒田は素直に真正面から絵画製作に取り組んでいたために、ヨーロッパから帰国した1893年(明治26年)以降、作風が急速に日本的なものに変化していったとしている。帰国直後に製作された『舞妓』や、1894年(明治27年)に描かれた『東久世伯肖像』には滞欧時代の画法が観察されるとした上で、次のように述べている。