レイ・デイヴィス
80年代初頭までに、キンクスははるかに主流のアリーナ・ロックスタイルを採用することにより、商業的成功を大幅に復活させた。アリスタの残りの4枚のスタジオアルバム、『ロウ・バジェット』(1979年)、『ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント』(1981年)、『ステイト・オヴ・コンフュージョン』(1983年)、『ワード・オブ・マウス』(1984年)は、明らかに気の利いた日和見主義的なアプローチを示した。「スーパーマン」で、デイヴィスは1979年のエネルギー危機についての彼の実存主義的な不安を激しいディスコビートで発散させた。「ガソリン・ブルース」で、彼は従来のアコースティック12小節のブルースシャッフルに関する同じ懸念に対処した。対照的に、「ベター・シングス」(1981年)、「カム・ダンシング」(1982年)、「思い出のダンス」(1983年)、「グッド・デイ」(1984年)は、年老いた空襲世代に対する希望と郷愁の感傷的な歌であった。しかし、「救いの手」(1979年)、「デストロイヤー」(1981年)、「語り尽くせなくて」(1983年)、「ドゥ・イット・アゲイン」(1984年)では、デイヴィス兄弟がクランクを回し、苦い冷笑と世界の疲れた幻滅の態度を伝えた、力強く、リフの強いハードロックを出した。
『リターン・トゥ・ウォータールー』- Return to Waterloo (1985年)
『ストーリーテラー: X-Ray』 - The Storyteller (1998年) ※全英105位
『アザー・ピープルズ・ライヴズ』- Other People's Lives (2006年) ※全英36位、全米122位
『ワーキング・マンズ・カフェ』- Working Man's Cafe (2007年) ※全英179位、全米140位
『アメリカーナ』- Americana (2017年) ※全英15位、全米79位
『アワ・カントリー: アメリカーナ第二幕』- Our Country: Americana Act II (2018年) ※全英58位