カイヤ・サーリアホ
1980年代と1990年代の作品は、9人の奏者とライヴ・エレクトロニクスのための《光の弧 Lichtbogen》(1985-86年)や弦楽四重奏とライヴ・エレクトロニクスのための《睡蓮(秘密の花園III) Nymphéa (Jardin secret III)》(1987年)などのように、音色の強調や、伝統楽器と電子楽器の併用によって特徴づけられていた。
チェスター出版社に移籍してからは次第に古典への回帰が顕著となり、1990年代後半になると、電子楽器を手控え、しだいに旋律を強調するようになった。そして、旋律に伴奏そしてノイズといった極めて解りやすい音楽様式の提示へむかう。オペラの委嘱が入ったことで彼女の作風はさらに平明なものになった。ただし、古典的なものに完全に回帰したわけではなく、彼女の作品は協和音程の連続の音響体となっている。ミニマリズムの作曲家ではないが、反復進行は極めて多い。
フルートを使った作品が多く、現代音楽のフルーティストはサーリアホの作品が定番のレパートリーとなっている。