古典派音楽
ファリネッリやハイドンの声楽の師として知られる。
ヨハン・アドルフ・ハッセ(1699~1783)はナポリでポルポラとA.スカルラッティに学び、イタリア各地で作曲家として成功。1731年ドレスデンの宮廷歌劇の監督に迎えられ、ナポリ楽派様式による歌劇を上演。フリードリヒ大王のために多くのフルートのための作品を書いてベルリンに滞在もしている。71年にミラノで最後のオペラを発表したが、このとき同時に15歳のモーツァルトのオペラが上演され、ハッセはモーツァルトの天分を素直に認めた。
ニコロ・ヨンメッリ(1714~74)シュトゥットガルトの宮廷楽長および歌劇場総監督を務め、当時としては異例なほどの質の高いアンサンブルを実現。ナポリ楽派のオペラの代表者の一人だが、定型化したアリアやレチタティーヴォの枠にこだわることなく、自然な心理的・劇的な表現を重視し、特に管弦楽伴奏のレチタティーヴォを多用し、のちのグルックに大きな影響を与えた。
トンマーゾ・トラエッタ(1727~1779)オペラ作曲家。58~65年、パルマ公の宮廷楽長を務める。65~68年ヴェネツィアのオスペダレット音楽院院長、その後エカテリーナ2世の宮廷楽長を務め、健康を害して75年にナポリに戻った。ヨンメッリとともにナポリ派後期のオペラの改革的傾向を代表し、グルック・モーツァルトに道を開いた人として重要である。
交際する相手はごく限られるようになっていった。しかし名声は相変わらず高く、晩年の病床には見舞いの品と手紙が山のように届いた。葬送の行列は数万の市民が見送った。
初期には古典派の先人たちの影響を強く留め、ウィーンではC.P.E.バッハの感情過多様式とウィーンの聴衆には洗練され過ぎていたモーツァルトの様式の中間的作風を採った。中期にはその関心はハイドンとモーツァルトがのこした表現手法を洗練させることに向けられ、先人二人の完成させた古典派様式を至上の高みにまで洗練させつつ、大胆な技法による情熱的で力強い表現を獲得し、来たるロマン派音楽への先駆となった。後期にはナポレオン没落と反動体制の時代にあって、自己への沈潜と人類的理想への希求、個々の作品の驚嘆すべき独自の個性に至った。
ベートーヴェンは教会や貴族の注文に応じて音楽を書くのではなく自らの創作意欲にしたがって作曲をし、自作品出版による収益を経済的生活基盤とし、音楽史上で最初に〈自律した音楽家〉と言われた。そのためロマン主義が理想とした英雄的な芸術家像を体現した音楽家として、19世紀にひときわ高くそびえたつ音楽家となった。が、彼の直接的な影響のもとに音楽を書いた作曲家は限られ、ヨハネス・ブラームス(1833~97)やリヒャルト・ヴァーグナー(1813~83)を俟たねばならず、さらにベートーヴェンの交響曲の理想が発展の最終段階を見せるのは19世紀末のアントン・ブルックナー(1824~96)やグスタフ・マーラー(1860~1911)の時代であった。