ピアノ曲XI〜XIX
ピアノ曲XII~XVIは、それぞれ「光」の異なるオペラから生まれたもので、XVIはすでに「光から金曜日」の電子音楽から派生していたため、シュトックハウゼンの最初のアイデアは、ピアノ曲XVIIのために次のオペラ「光から水曜日」に移ることであった。初期のスケッチでは、「光から水曜日」の第2場「オーケストラ・ファイナル」からこのピアノ曲を形成するというアイデアが示されているが、作曲家は最終的に考えを改め、代わりに「光から金曜日」の音楽を素材に戻した。 この楽譜では、演奏家が『光から金曜日』の「子供の戦争」の場面の音楽を背景に個人的な作品を作ることが認められている。彗星は差し迫った災害の伝統的な兆候であり,運命を告げる鐘の音や,オペラの子供たちの恐ろしい戦いの場面の回想と相まって,悲観的な世界観を表現している。 シュトックハウゼンはこの作品の別バージョンを、同じテープ伴奏を使って打楽器奏者のソロのために作っている。タイトルは「Komet for a percussionist, electronic and concrete musik, and sound projectionist」という。 アントニオ・ペレス・アベランに献呈されたこの楽譜は,2000年7月31日にドイツのキュルテンにあるシュトゥットガルトハレで開催されたシュトックハウゼン・コースのコンサートで世界初演された.
この曲の重要な構成要素は冒頭で鳴らされている、最低音域の上向きに跳ね上がる1つの長7音,中音域の同時性と同じ音程、そして1つの非常に高い音によって,曲全体が展開する5つの調性層が確立されている。この5つの対位法による層は,3つの層からなる「光」のズーパーフォルメルから3つのステップで展開される。まず第6番目の「土曜日」の部分(第14~16小節)の3つの層はオペラ『光から土曜日』の背景構造から抽出される。第2にルシファーのフォルメルの「核」の形(ルシファーのフォルメルの11の音程,基本的な持続時間を持つが,リズムの細分化や主要セグメントの間に挿入される7つのアクジデンツェン(「音階」,「即興」,「エコー」,「カラー・サイレンス」など)を除いたもの)の完全な記述からなる第4の層が、「土曜日」のセグメントの持続時間に圧縮されて、極低音域に重ねられる。3つ目は、オペラの最初のシーンに相当する冒頭部分に、5つ目のレイヤーを追加することである。これはルシファーのズーパーフォルメルからなり、その挿入や装飾のすべてが、この場面の長さに合わせてさらに圧縮され、中音域に配置されている。 5つの層のリズムは、曲の総時間(理論上は27.04分)を1、5、8、24、60等分に分割している。 [この5つの分割のうち、圧倒的に多いのは、最も後ろの層のルシファー層の上昇する5連符であり、その各音(G♯、A、A♯、B、C)が完全なルシファーのフォルメルの開始音となり、曲の総演奏時間の5分の1の長さに構成されている。