マリアツェル・ミサ
キリエは器楽のようにソナタ形式で書かれ、グローリアの「Gratias」ではソプラノの技巧的なコロラトゥーラを要求し、クレドの「et resurrexit」ではミサ・ブレヴィスのように声部によって異なる歌詞を歌わせることで曲を圧縮している。3つあるフーガを除くと、基本的にホモフォニックな音楽である。
作曲の翌年にヨーゼフ2世によって教会音楽にオーケストラを用いることが禁止され、この後14年にわたってハイドンはミサ曲を書かなかった。
ベネディクトゥスはオペラ『月の世界』のアリアの転用であり、音楽として不調和なところはないにもかかわらず、19世紀においてはハイドンが真の教会形式の音楽を書く能力を欠いていることの証拠として取りあげられた。19世紀の典礼音楽改革運動はハイドンのミサ曲を最大の敵とし、「シンフォニーに化けた」教会音楽に反対した。