ミサ曲第6番 (シューベルト)
テノール2、ソプラノ、アルト、バス独唱、混声合唱(ディビジあり)、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦五部。
シューベルトは技術力と和声に関する知識の総体的な円熟の利点を活用し始めており、宗教音楽と世俗音楽の両方を作曲してきた経験と合わせ、標準的な典礼文にそれ以上の意味合いを付加している。これまでの楽曲でもテクストから一部の節を省略することが知られていたが、シューベルトは後期ミサ曲においてさらに進んだ自由さを見せており、「意味するもののある特定の側面に関する表現を深める、もしくは強化する」目的でテクストを足したり引いたりしている。
シューベルト学者のブライアン・ニューボールドは後期ミサ曲を作曲者の「2つの最良かつ最も堅固な歌唱作品」と考えており、変ホ長調のミサ曲については「(ミサ曲の作曲に関する限りは)勝利であり、かつ[シューベルトの]キャリアの白鳥の歌である」と呼んでいる。ただし、彼は曲にムラがあることも認めている。シューベルトの伝記作家であるクライスレ・フォン・ヘルボルンは変ホ長調のミサ曲が「当時書かれていた同種の楽曲のうち主要曲の地位を占める」と記している。
後期ミサ曲はブルックナーのミサ曲第3番に影響を与えた可能性がある。
ヤーコプ・メルヒオール・リーター=ビーダーマン(ドイツ語版)は1865年に本作のピアノ版の初版を世に出しているが、これはブラームスが名前を伏せて編集したものだった。