神戸国際ギャング
内田栄一は「田中登の映画なのに"女"が出てこなかった。かつて芹明香や宮下順子が生き生きとした"生理的映像"が、この『神戸国際ギャング』では高倉健や菅原文太にジャマされてどこかへ"昨日見た夢"もどきに遠去かっている。田中登は"やくざ映画"のパタンを突きつけられながらも、常に『そんなふうじゃないだろう』と、女たちのフレッシュジュースのしぶきの中から、いわば"今までの調子"で撮ってしまったに違いない。東映京都という"舞台"にぎりぎり追い込まれながらも、田中登は、やはり"田中登"としてしかふるまえないことに、一つの大きな自信と、それに五寸で付き合える絶望とを意外に確認し続けていたのでないか。この映画で"ギャング映画"のフィーリングは、オープニングあたりの、ニセ進駐軍になっての隠匿物資のカッパライ失敗の場面だけにしかなかったようだ。戦後すぐ、進駐軍をネタにあのような振る舞いをすることは、いま、バクダンを一発作って、どこかの大企業や皇族の住居に仕掛けるほどの"決意"がいることではなかったか。少なくても行動的にいえば、あんなガセは、真に"勇気ある者"しかできなかった。少なくても、日本のギャング......あのころのギャングは、キッパリ、進駐軍と"対決"することでしか存在しなかったのではないか......そのように踏切って欲しかった。どことなく日本のポリスと"同等"に手を結んでいる進駐軍なんて嘘っぽくて、そしてあまりにも弱すぎてワクワクしない。『神戸国際ギャング』は、おもしろいともいえないし、おもしろくないともいえない.