死の惑星
ラッセル・T・デイヴィスがギャレス・ロバーツ(英語版)と本作を共同執筆し、これが2005年に番組が復活して初めてクレジットされた脚本協力となった。ロバーツはこれまで偽史物語だけを執筆していたが、「死の惑星」は今回で普段と違う新しい試みを始め、彼の文学のキャリアと10代の想像力に由来するSFの要素からなる脚本を執筆した。本作には「言葉の魔術師」のウィリアム・シェイクスピアや魔女、「アガサ・クリスティ失踪の謎」の殺人ミステリーといった明確なコンセプトがなく、その代わりに "共通項のない数多くの要素のある、コンセプトのぶつかり合い" があった。ロバーツはそれぞれの要素が彼らの意図したように正確かつ明示的であるように注意を払ったと説明し、Arc of Infinity(1983年)をそのようなコントールが強いられなかった例として挙げた。本作は明確な敵対者がいないというデイヴィスの脚本の一般的な特徴を捉えている。トライトヴォールは結局ドクターに同情的であり、エイは彼らの生物学的な本能に従っているだけである。
クリスマススペシャルと違い、イースターというテーマは物語中で協調されていない。本作は危険な卵の爆弾でいっぱいのバスケットを運ぶロボットのバニーを登場させるのではなく、イースターへわずかな言及をしたのみである。本作のトーンは楽し気 ("joyous") であり、これは「ポンペイ最後の日」以降の全エピソードがほろ苦い性質であったことに気付いたデイヴィスが、テーマの繰り返しを避けることを願ったことによる。
美術館から財宝を盗んだレディ・クリティーナ・デ・ズーサが、ロンドンでドクターの乗ったバスに乗り合わせる。ドクターは不可解なワームホールを探していたのだが、バスが突然、ワームホールの中へと突っ込み、彼らは、異次元へと一面砂漠の星、裁くサン・ヘリオスへとたどり着いてしまう。ドクターとクリスティーナは他の乗客と共にこの星から脱出しようとするが、そんな彼らの前に、ハエ型宇宙人のトライトヴォールが現われ、二人は捕まってしまう...。