オペラ
また、二期会の設立と同じ1952年に、團伊玖磨(1924年 - 2001年)の『夕鶴』が初演され、以後日本の人気オペラとなり上演が重ねられた。
1956年に第1回イタリア歌劇団公演がNHKの招きで東京宝塚劇場で公演された。この公演は引っ越し公演ではなく主要歌手や演出家などのスタッフのみがイタリア人で、管弦楽団や合唱や舞台美術は日本人がイタリア人に教えを受けるものだったが、海外渡航が難しく、円の力が弱い時代に、本場のオペラを見ることで日本のオペラの実力アップにつながった。当初オペラの劇場は日比谷公会堂を予定していたが、『アイーダ』の巨大な舞台美術を置けないことから東京宝塚劇場になった。
引っ越し公演の最初となったのは1963年のベルリン・ドイツ・オペラである。いきなり本場の一流歌劇場、しかもカール・ベームとロリン・マゼールという巨匠と新鋭に率いられての豪華な顔触れはやはり大きなインパクトを持って迎えられた。その後、1970年代に入ると同様な引っ越し公演が相次ぎ、入れ替わるようにイタリア歌劇団公演は役割を終えることになる。
その後、東京室内歌劇場、東京オペラ・プロデュースといったその他のオペラ団体も生まれたが、上記の二期会、藤原歌劇団を含め専用の劇場を持っている団体はない。
1997年には日本で最初のオペラ専用の歌劇場である新国立劇場が誕生したが、専属のオーケストラや歌手、音楽監督は存在せず、専属の合唱団があるのみであった(それも出演料都度払い制であり、レジデントではない)。
オペラの上演に関してはしばしば、かつては「歌手の時代」であり、次に「指揮者の時代」となり、現在は「演出家の時代」である、と言われることがある。近年は原作のト書きや設定を完全に無視、または異化した、人によっては奇抜とさえ感じられるような斬新な演出も増えており、これについては賛否両論がある。特に上演数が多いドイツ圏では保守的な演出の繰り返しでは観客を引きつけられないという事情もあってか斬新な演出が多く、それに比較すると英米のほうがオーソドックスな演出が多い。
グリシャ・アサガーロフ
チャン・イーモウ
ヴィーラント・ヴァーグナー
ヴォルフガング・ヴァーグナー
ルキノ・ヴィスコンティ
グレアム・ヴィック
ヴォルフガング・ヴェーバー
アウグスト・エファーディング
デヴィッド・オールデン
ヘルベルト・フォン・カラヤン(指揮者として活躍する傍ら、自ら指揮する公演においては演出も多数手がけた。他の指揮者にも引き継がれた演出もある)
アルフレード・キルヒナー
マルティン・クシェーイ
ハリー・クプファー
ペーター・コンヴィチュニー
ヨハネス・シャーフ
クリストフ・シュリンゲンジーフ
ヨアヒム・シュレーマー
パトリス・シェロー
オットー・シェンク
フランコ・ゼッフィレッリ
クラウス・ツェーライン
クラウス・ヘルムート・ドレーゼ
アドルフ・ドレーゼン
クリストフ・ネル
デイヴィッド・パウントニー
ヴァルター・フェルゼンシュタイン
アーヒム・フライアー
ゲッツ・フリードリヒ
ルート・ベルクハウス
ジャン=ピエール・ポネル
アクセル・マンタイ
ペーター・ムスバッハ
ジャンカルロ・デル・モナコ
ニコラウス・レーンホフ
ルカ・ロンコーニ