メヌエット
古くは、トリオの調は「メヌエットI」と同一の調か、もしくは主音を同じくする長調と短調の関係で対比を図られた。すなわち、「メヌエットI」が長調の場合、トリオは同調か同主短調、「メヌエットI」が短調の場合、トリオは同調か同主長調であった。後の時代では、トリオで並行調による長調と短調の関係で対比を図られた。すなわち、「メヌエットI」が長調の場合、トリオはVI度調の短調、「メヌエットI」が短調の場合、トリオはIII度調の長調となる。更に後には、並行調以外の近親調によって長調と短調の関係で対比を図られることもあるようになった。いずれの場合でも、トリオは「メヌエットI」と音楽的に異なる性格で対比を図られているのが一般的である。
「メヌエットI」とトリオの冒頭部、すなわちAまたはC部分の末尾は、属調に転じていることが殆どであり、それ以外の場合でも、主張の属和音によって半終止することが大半である。「メヌエットI」とトリオの中間部、すなわちBまたはD部分は、その前の部分の属調であったり、頻繁に調が変わるか同形反復であったり、もしくはそれ以外の特殊な効果を狙ったりして、最終的に主調に復帰するよう設計されている。
464 第2楽章 弦楽四重奏曲 第19番 ハ長調 K.465「不協和音」 第3楽章 弦楽四重奏曲 第20番 ニ長調 K.499「ホフマイスター」 第2楽章 弦楽四重奏曲 第21番 ニ長調 K.575「プロシャ王 第1番」 第3楽章 弦楽四重奏曲 第22番 変ロ長調 K.589「プロシャ王 第2番」 第3楽章 弦楽四重奏曲 第23番 ヘ長調 K.590 「プロシャ王第3番」 第3楽章 ガリマティアス・ムジクム ヘ長調 K.32 第14楽章 カッサシオン 第1番 K.63 第4楽章、第6楽章 カッサシオン 第2番 K.99(63a) 第4楽章、第6楽章 ディヴェルティメント 第1番 変ホ長調 K.113 第3楽章 ディヴェルティメント 第2番 ニ長調 K.131 第3楽章、第5楽章 ディヴェルティメント 第3番 変ホ長調 K.166(159d) 第2楽章 ディヴェルティメント 第4番 変ロ長調 K.186(159b) 第2楽章 ディヴェルティメント 第6番 ハ長調 K.188 第3楽章、第5楽章 ディヴェルティメント 第8番 ヘ長調 K.213 第3楽章 ディヴェルティメント 第9番 変ロ長調 K.240 第3楽章 ディヴェルティメント 第10番 ヘ長調 K.247 「ロドロン・セレナード」 第3楽章、第5楽章 ディヴェルティメント 第11番 ニ長調 K.251 第2楽章、第4楽章 ディヴェルティメント 第12番 変ホ長調 K.
メヌエット(独: Menuett メヌエット、伊: minuetto ミヌエット、英: minuet ミニュエット、仏: menuet ムニュエ)は、フランス発祥の宮廷舞曲のひとつ。基本的に4分の3拍子で、通常は穏やかな性格を帯びた音楽である。定着した形式として、複合三部形式が標準的となっており、中間部にもう一つのメヌエットを挟むか、別の性格の4分の3拍子の音楽を挟む。