ヘルムート・ラッヘンマン
近年、名誉博士号が授与されたハノーファーと母校のシュトゥットガルトの音楽大学・大学院の作曲科の教授として教え、久保摩耶子、莱孝之、小林明美、シム・クンス、マーク・アンドレなどの生徒がいて現在莱以外は皆ヨーロッパ在住である。ミュンヘンからはヨーロッパのクラシック音楽界の最高峰と称されているエルンスト・フォン・ジーメンス音楽賞も獲得した。
「聴くことは無防備だ、聴くこと抜きでは!」という指導で名高い。そのため、彼の弟子は根本的に音楽のルールを疑うタイプの人間が多い。
2009年度武満徹作曲賞審査員に選ばれたときに、私は思いきって自らの性向(nature)に従うことにして、まず4曲を選びました、と述べた。
クラリネットとオーケストラとテープのための「アッカント」 モーツァルトのクラリネット協奏曲のテープが用いられるが、単に流されるのではなく、音量を調節する指示が書かれているため、聴衆は不意に現れるモーツァルトの断片を認識した瞬間にノイズと沈黙の海に叩き落される。このような引用は彼が先駆ではないが、ポスト前衛の思考を強調するものとして大きく論じられる。曲後半はパルスがふんだんに用いられるが、これも「ポスト前衛」であることの証明になっている。
チューバとオーケストラのための「ハルモニカ」
オーケストラのための「シュタウプ」
オーケストラのための「タブロー」
電気増幅ピアノとオーケストラのための「アウスクラング」
「弦楽四重奏曲第2番(精霊の踊り)」
弦楽四重奏とオーケストラの為の「ドイツ国歌を伴う舞踏組曲」
ピアノのための「グエロ(ドイツ語版)」
フルートとトロンボーンとオーケストラのための「ヌン」
ピアノとクラリネットとチェロのための「アレグロ・ソステヌート」 引用したのは楽曲でなく、古今東西の古典の作曲家が用いた「題名」であることがこの曲の支柱になっている。巨大な一楽章形式をとるが、三人は伝統的な奏法を大きく逸脱するものの、結局は「クライマックス」へ向かう形式のジレンマを見事に描き出した。
アンサンブルのための「コンチェルティーニ」 ラッヘンマン後期に特徴的な「空洞」と評する事のできる沈黙や全体的な密度の低下が印象的な楽曲である。ドイツ古典音楽のコアである充実した密度への挑戦は「ハルモニカ」では見られるものの、ここではスカスカの音像を提示している。