北山猛邦
心靈最後的距離 (浮文誌Vol.4 SIDE-A、尖端出版、2007年8月) - 「こころの最後の距離」
對誰來說都不連續 (浮文誌Vol.4 SIDE-A、尖端出版、2007年8月) - リレー小説「誰にも続かない」
鐘城殺人事件 (獨步出版、2011年9月) - 「『クロック城』殺人事件」
少年檢閱官 (皇冠出版、2011年10月) - 「少年検閲官」
我們偷走星座的理由(獨步出版、2017年7月) - 「私たちが星座を盜んだ理由」
少女音樂盒(獨步出版、2018年9月)- 「オルゴーリェンヌ」
デビュー前の「原稿募集座談会第18回」において、選考を担当する編集者から「どうしようもなく「新本格」!と叫びたくなるような作品」「面白い新本格ですよ」と評されており、世代的に新本格ミステリ作家に含めるかどうかは諸説あるものの、新本格ミステリの衣鉢を継ぐ作風とみなされている。
作風としては物理トリックに大きなこだわりを見せており、活字メディアで「物理の北山」の二つ名を冠されることもある。「本格ミステリー・ワールド2008」では、「やりすぎれば、あり得ない。控えれば、つまらない。それが物理トリックです。」と語っている。
また殆どの作品において世紀末的・終末的イメージの横溢する独特の世界観が構築されており、(かつて新本格作家に浴びせられた批判と同じく)対照的に登場人物は人間性が希薄で傀儡的なものとして描かれる。そうした特徴を指して(後述のメフィスト賞の先発らほど恣意的ではないにせよ)安直な世代論的に漫画やアニメの影響が指摘される。こうした独特の世界観に拘るミステリーはピーター・ディキンスンに始まり、国内でも山口雅也や麻耶雄嵩、西澤保彦などが存在するが、北山の場合はそうした異常世界とミステリとしてのプロットが意図的に断絶されているところに特徴がある。
同年代デビューである佐藤友哉や西尾維新らとともに、本格ミステリの作家に対して脱格系などとされていたが、曲がりなりにもミステリであった初期の作風からそれぞれ純文学・ライトノベルへと比重を移した二者とは異なり、あくまでストレートなミステリにこだわりを見せる新時代の本格推理作家である。
鶴山文化社『파우스트』(韓国版『ファウスト』)に掲載。
마음의 최후의 거리 (Vol.4、2007年6月) - 「こころの最後の距離」
아무에게도 읽히지 않는 (Vol.4、2007年6月) - リレー小説「誰にも続かない」
폐선상의 아리아 (Vol.4、2007年6月) - 「廃線上のアリア」
실숲의 공주 (Vol.6 SIDE-B、2009年8月) - 「糸の森の姫君」