クリストファー・タナード
イギリスに戻った時期に活発に活動していたマッケイ・ヒュー・ベイリー・スコット、エドウィン・ラッチェンス、ガートルード・ジーキルなどから影響を受けた。タナードは、ラッチェンス、ジーキル、スコットの活躍によって庭のデザインが強く影響を受けた時期にイギリスにやって来た。折衷的な芸術と工芸の動きは、狂気の舗装、パーゴラ、日時計、沈んだプールや彫像などの庭の特徴に焦点を当てるために、この背景に描画されていた13。
タナードはこれを庭園デザインの「ロマンチックな平凡さ」とみなし、現代風景画の劇的な庭園で表現した景観デザインへのモダニズムのアプローチを先導。彼のアプローチは、機能的なミニマルなデザインに共感して装飾、感想、古典的な言い回しを避けた。例えば、ChermayeffのBentley Woodの家のための彼の絶賛された景観、それ自身近代主義は、周囲の森林地帯を単純に薄くし、水仙のドリフトで植え付けられた地域を単純に伐採。彼の著作はトーマス・チャーチ(Thomas Dolliver Church)のようなデザイナーの世代に影響を与えた。
1932年から1935年まで、アーツ・アンド・クラフツに影響を受けたパーシー・S・ケイン事務所 (Percy Stephen Cane) 勤務。 1935年から、ヨーロッパ・ツアーに乗り出す。このとき、前衛的な芸術と建築に興味を持つようになった。ベルギーではジャン・カニール・クラスに出会い、彼らとマニフェストを共同発行している。 いとこのジョンを通じ、イギリス時代はレーモンド・マクグラスやCIAMイギリス分科会である近代建築研究会MARSなどの建築グループに関係し、住宅供給問題などの社会問題、都市問題に多くかかわる。 1936年、彼はロンドンでランドスケープ・アーキテクチャーのために独立して仕事を開始。 1930年代後半、邸宅の庭園設計を含めたランドスケープ作品を数作手がけた。
この時期彼の注目すべきプロジェクトはサセックス州ハッランドにあるアイヴァン・チャマイエフの家ベントレーウッドである。 そして、彼のその後のパートナーである株式仲買人と短期間住んでいたレイモンド・マクグラス(Raymond McGrath)によってチャートシーに設計された円形アールデコ建築のセント・アンズ・コート(St Ann's Court、イギリス指定建造物グレードII *上級建物)G.L・シュレシンジャーの既存の18世紀庭園の改修などである。
彼はこの時期、後にマニフェスト『近代ランドスケープの庭』として再出版された一連の記事を雑誌『Architectural Review』に書いている。
これらの庭園では樹木は数多くありません。ほとんどの人は開花する低木が好きです。」 「スタイル、軸方向と対称的な計画、懐古的な装飾 - このすべてのレトリックは単純な声明のために捨て去られました。必要なことは、このような計画システムが自動的に良いものになり、空間充填や飾りを強調する必要がなくなる。したがって、設計者は計画の整数に装飾を限定し、その機能によって形状が決定されます。」 「機能的な庭」は、野生の庭園の感情的表現主義と「典型な」庭園の知的古典主義の両方を極限的に避けます。それはむしろ合理主義の精神を体現しており、ユニットの審美的で実践的な秩序をとおして、安らぎとレクリエーションのためのフレンドリーで親切な環境を提供しています。それは事実上、庭園の社会的概念であります。」
ランドスケープアーキテクトのフレッチャー・スティール(Fletcher Steele)は、タナードの現代建築設計の見解に同意するが、タナードの見解は別のスタイルであり、可能な普遍的概念ではないことを見い出した。
自然環境に結びつく手法を重んじてきたが、自然形態そのままのコピー的、具象的なデザイン構成を嫌い、むしろ自然文脈からのデザインソースを求めている。