嵐寛寿郎
鳥人(1940年、日活) - 浮田幸吉
決戦奇兵隊(1941年、日活) - 高杉晋作
英雄峠(1941年、日活)
剣光桜吹雪(1941年、日活)
江戸の竜虎(1942年、日活)
維新の曲(1942年、大映) - 徳川慶喜
海の豪族(1942年、大映)
護る影(1943年、大映)
海峡の風雲児(1943年、大映)
河童大将(1944年、大映)
盤嶽江戸へ行く(1949年、新東宝) - 野々宮一徹
白髪鬼(1949年、大映) - 里見
私刑 リンチ(1949年、新東宝) - 清吉
当り矢金八捕物帖 千里の虎(1950年、新光映画) - 當り矢金八
薩摩飛脚(1951年、松竹) - 神谷金三郎
あばれ熨斗(1952年、大映)
やくざ狼(1953年、綜芸プロ)
恋しぐれ 浅間の火祭り(1953年、東映)
人形佐七捕物帖 通り魔(1953年、新東宝)
照る日くもる日(1954年、宝塚映画) - 白雲堂
旗本やくざ(1955年、宝塚映画)
桂小五郎と近藤勇・竜虎の決戦(1957年、新東宝) - 桂小五郎
風雲天満動乱(1957年、新東宝)
明治天皇と日露大戦争(1957年、新東宝) - 明治天皇
隠密将軍と喧嘩大名(1958年、新東宝)
天皇・皇后と日清戦争(1958年、新東宝) - 明治天皇
稲妻奉行(1958年、新東宝) - 大岡忠右衛門
黄金奉行(1958年、新東宝)
明治大帝と乃木将軍(1959年、新東宝) - 明治天皇
影法師捕物帖(1959年、新東宝)
大東亜戦争と国際裁判(1959年、新東宝) - 東條英機
日本ロマンス旅行(1959年、新東宝) - 仁徳天皇
嵐 寛壽郎(あらし かんじゅうろう、新字体:寛寿郎、本名:高橋 照一(たかはし てるいち)、1902年〈明治35年〉12月8日 - 1980年〈昭和55年〉10月21日)は、日本の映画俳優、映画プロデューサーである。
戦前・戦後期にわたって活躍した時代劇スターで、300本以上の映画に出演し、「アラカン」の愛称で親しまれた。同時代の時代劇スターの阪東妻三郎、大河内傳次郎、片岡千恵蔵、市川右太衛門、長谷川一夫とともに「時代劇六大スタア」と呼ばれた。当たり役は鞍馬天狗と『右門捕物帖』のむっつり右門で、前者は40本、後者は36本シリーズ化されている。また、新東宝の『明治天皇と日露大戦争』では、俳優の中で初めて天皇を演じて話題となった(本作では明治天皇を演じた)。晩年は東映任侠映画で助演し、テレビドラマでも活躍した。
祖父は文楽の人形遣いの初代桐竹紋十郎。叔父は俳優の六代目嵐徳三郎。従妹は女優の森光子で、甥にAV男優の山本竜二がいる。自宅は嵐山にあった。
芝居の世界は女買いが盛んで、若い徳太郎は酒は飲めなかったが「モテにモテて」、粋筋から引く手あまただったが、女郎を買うときは必ず根引き(独占)にしていた。
1923年(大正12年)、腰元役ばかりでうだつの上がらぬ現状に不満を抱き、「桐竹紋十郎の孫なんぞ大歌舞伎の世界では通用しない」と悟った嵐徳太郎は、「二流の小屋でもいいから芝居らしい芝居がしたい」と東京宮戸座で「大衆歌舞伎」を掲げた叔父の徳三郎の一座に加入。この夏、好きになった年増の芸妓と駆け落ちを決意。出奔の当日9月1日正午に関東大震災が発生。結局女も金も失い、失意のまま京都へ戻り、「しばらくふぬけていた」という。
しばらくして叔父の徳三郎が東京から引き揚げ、先々代片岡仁左衛門を「うわのせ(特別出演)」して、大阪松島の八千代座での旗揚げ公演を決定。誘いをかけてきた。母親も態度を変えて勧めたので、「月給百五十円」で加入を決意。屋号を葉村屋、叔父徳三郎から「嵐和歌太夫」の芸名をもらう。この一座で片岡千栄蔵(のちの片岡千恵蔵)と鏡台を並べる。
1926年(大正15年)、芸妓に振られ自棄気味だった和歌太夫は女出入りが激しく、ついに淋病に罹り、子種を失うこととなる。入院中は「煙草三箱」で千栄蔵に代役を頼んだ。難聴のおかげで徴兵検査を丙種失格となる。
『直撃地獄拳 大逆転』(1974年)でも、ラストの網走刑務所のシーンの締めのためにわざわざアラカンに鬼寅役で1シーン登場させるほど、当時の鬼寅役は知名度の高いものだった。
1968年の『神々の深き欲望』では、実の娘を犯して、彼女を妊娠させ子供を産ませたという鞍馬天狗とは正反対の汚れ役を演じ、映画生活42年目にして映画で初めて賞を受賞した。この役は当初早川雪洲が演じる予定であったが、諸事情により早川が降板。他の俳優を探していたところ、アラカンにオファーが回ってきたが、その役柄に嫌悪感を感じ乗り気がせず一旦拒否する。しかしその後の今村昌平監督の執拗な出演依頼にやむを得ず出演をしたとの事である。この作品の演出指導はかなり苛酷なもので、今村監督にいきなり「あんたは今まで主演ばっかりやっていたから、人の顔見てものを言わない。自分のアップだけしか考えていない」、「役者は相手を見てものを言うもんや。相手と対話して初めて映画になる。お前は一人で目ェむいてる」と言われたという。また撮影時にアラカンが「カメラはどっちや?」と尋ねると今村昌平監督が「こっちや」と明らかに違う方向を指差す等、その演出指導にほとほと嫌気がさしアラカンは何度も現場放棄をしたが、結局撮影に舞い戻ってくるという逸話を残している。