ノエラ・ポントワ
経歴の節で既に述べたとおり、ポントワは日本人舞踊家の工藤 大貮(くどう だいに、1943年-)との間に一女ミテキ・クドーをもうけている。彼女が子供を産むと決めた時期は、エトワール任命から3年後のことであった。1970年代初頭当時、子供を産む女性ダンサーは少数であり、しかもエトワールの地位にある場合はなおさらのことであった。
周囲はこぞって反対したというが、ポントワは周りの声を意に介さなかった。当時の彼女にとって一番大切なのは、自分のキャリアではなく子供の方だった。後年彼女は「女性として子供を産んで成熟するのは、ごく自然なことだと思ったわ」と述べている。
ポントワは産後1か月半でバーレッスンを再開し、3か月後には舞台に復帰していた。舞台出演の際には、幼いミテキをよく楽屋にも連れて行った。ミテキも母が楽屋内で衣装をつけているところや舞台メイクをしているところを見るのが大好きだった。後にミテキは「舞台メイクや羽のような衣装をまとった母は妖精のようでした」と述懐している。
両親ともダンサーという環境のもとで、ミテキがバレエへの道を進むのは自然なことであった。ミテキがパリ・オペラ座学校への入学希望を表明した時、ポントワは敢えて反対した。パリ・オペラ座バレエ団のダンサーになるための道のりの困難さをよく知っているだけに、ミテキがどれだけ確固たる意志を持っているか確かめる意図があったのだ。
ミテキはパリ・オペラ座学校に入学を果たしたが、その後は努力とレッスンの日々で遊ぶ時間は皆無だった。それでもミテキはバレエに対する情熱を持ち、両親の理解と励ましのもとで夢の実現に向けて進み続けた。
ポントワのレパートリーは、ロマンティック・バレエやクラシック・バレエの古典作品から近現代の作品まで多岐にわたっている。豊かな音楽性と足腰の強さに支えられた安定したバランス感覚に代表される秀でた舞踊技巧、そして作品に対する深い解釈と洗練された表現力をもとに、優雅で気品ある舞台を披露して称賛を得た。
彼女は数多くの現代バレエ作品で初演を務めているが、本領を発揮したのは古典作品の方であった。特に『ジゼル』のタイトル・ロールは、「フランス人バレリーナによって踊られたもっとも感動的なジゼル」と高く評価された。娘のミテキは幼いころに母の踊る『ジゼル』を見て、「ママが変になっちゃった」と大ショックを受けたほどだったという 。他にも『眠れる森の美女』のオーロラ姫では彼女本来の気品と可憐さが活かされ、『ラ・シルフィード』(ピエール・ラコット版)では繊細な表現力と深い感情の表出が称賛された。
ポントワ自身は、『ジゼル』よりも『白鳥の湖』のオデット=オディール役を好んでいる。