エドガー・ウォーレス
ヒーローと悪人が色分けされていて、ユーモラスな召使い、まごつく警察官、生気の無いヒロインといった血の通わない人物は、作品間で取り替えても違和感がない。」と述べている。粗雑な文体から、バーナード・ショーからは"Cheap Literature"(三文文学)、共産党の新聞からは"Shocker"(俗悪文学)といった悪評も受け、アメリカの俗語を多用するのも特徴だった。しかし『The Oxford Companion to the Theatre』では、「彼の作品で(ウォーレスの)犯罪記者としての修行のもたらした、尋常でなく正確なディテール、物語る技術、警察の手法の内部情報、犯罪心理学を示している」と主張されている。
だがウォーレスは、他の多くのスリラー作家と違ってプロット表を使わず、口述方法を好んでいた。批評家ディクソンは、ウォーレスは広く多様な視点と描写を持ち、フェミニズムにおける自己決定権(Barbara on her Own 1926、The Girl from Scotland Yard 1926)、貴族ヒエラルキーの転覆(Chick 1923)、SF(The Day of Uniting 1926)、精神分裂症(The Man who Knew 1919)、自伝(People, 1926)といった様々なテーマを手がけたと述べている。