ヨハン・クリスティアン・バッハ
音楽学者のフィリップ・シュピッタは自著のバッハ伝において、「特徴的なのは、数世紀を経てバッハにおいて絶頂を極めたあれだけの力が、バッハの息子たちにおいて衰えていったことだ」とし、バッハ最初の伝記作家、ヨハン・ニコラウス・フォルケルは、クリスティアンについて、「バッハの息子たちの独自な精神は(中略)、彼の作品のいずれにおいても見当たらない」と述べている。研究者や音楽界が、それぞれの息子が異なる様式で作曲したのは正当なことであり、息子たちの音楽言語は、父親よりも劣っているのでもなければ、悪くなったのでもないと悟るのは、20世紀になってからであった。こうして ヨハン・クリスティアン・バッハは、新たな評価を受けるようになった。
ヨハン・クリスティアン・バッハは、チェンバロなどの古くからの鍵盤楽器よりも、フォルテピアノに愛着を示した最初の作曲家の一人として、歴史的に興味をもたれてきた。ヨハン・クリスティアンのベルリン時代の初期作品、例えば《チェンバロ協奏曲 ヘ短調》は、次兄カール・フィリップ・エマヌエルの影響を受けていたが、イタリア時代の中期の作品は、ジュゼッペ・サンマルティーニに影響されている。
W C1 \ Symphony Op. 3 No.1 in D major
W C2 \ Symphony Op. 3 No.2 in C major
W C3 \ Symphony Op. 3 No.3 in E flat major
W C4 \ Symphony Op. 3 No.4 in B flat major
W C5 \ Symphony Op. 3 No.5 in F major
W C6 \ Symphony Op. 3 No.6 in G major
W C7a \ Symphony Op. 6 No.1 in G major
W C7b \ Symphony in G major
W C8 \ Symphony Op. 6 No.2 in D major
W C9 \ Symphony Op. 6 No.3 in E flat major
W C10 \ Symphony Op. 6 No.4 in B flat major
W C11 \ Symphony Op. 6 No.5 in E flat major
W C12 \ Symphony Op. 6 No.6 in G minor
W C13 \ Symphony Op. 8 No.2 in G major
W C14 \ Symphony Op. 8 No.3 in D major
W C15 \ Symphony Op. 8 No.4 in F major