オーディオマニア
麻倉怜士
朝沼予史宏
石田善之
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入江順一郎
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岡敏雄
荻昌弘
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神崎一雄
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小林貢
柴崎功
菅野沖彦
瀬川冬樹
高城重躬
高島誠
寺島靖国
長岡鉄男
傅信幸
林正儀
福田雅光
藤岡誠
柳沢功力
吉田伊織
若林駿介
アナログ方式及びレコードを支持した愛好家のデジタル・CD批判はおよそ次のようなものである。
CDは、標本化の前段階で20kHz以上の音をローパスフィルタで切り捨てている。このため、原音の雰囲気が再現できないほか、倍音成分を多く持つ音源(弦楽器など)の再現に難がある。
CDは、量子化の時点で電圧を16bit(65536段階)に丸めてしまうため、ダイナミックレンジに理論的な上限が存在する。特に弱音域では大きな量子化誤差が発生するが、これはレコードで発生するランダムなノイズと比べて聴感上の悪影響が大きい。
レコードは機器の使いこなしによって音質を向上させる余地がある。また、聴くソースによって最適なアームやカートリッジ・フォノイコライザーを選び調整(いじる)するというCDPにはない喜び・醍醐味がある。
レコードの音は「温もりがある」、「柔らかい(耳に優しい)」、「自然」である。
CDプレーヤーはピックアップの製造元(例:フィリップススイング型)の製造終了に伴い、多くの良質かつ往年の高級機のメンテナンスができなくなっていることへの憂慮と懸念がある(デジタル肯定・アナログ派)
デジタルチップはパソコンと同様に日進月歩が激しく、高級機がわずか数年であっさり後発低価格機に負かされる。また、インターネット経由でのハイレゾへ移行しつつあり、デジタルパッケージメディアに投資することに疑念をもつ。
DVD-A等のように新しいフォーマットが出ても長続きがしない。
オーディオは、本来音響機器を意味する英語であるが、日本では音響機器を使用しての録音や音楽再生、また音響機器そのものの収集や自作など趣味としての領域全般を「オーディオ」と呼ぶようになっている。本項では、こうした概念としてのオーディオについて述べる。