ゴジラvsモスラ
丸友観光社長。35歳。
政界との強大なパイプを持ち、富士山麓やインファント島の乱開発を進めていた。利己的な野心家で、安東が誘拐したコスモスを会社のイメージガールにしようと企てる。やがてモスラに破壊される東京を前にしながらも「この街は俺が新しく造り直す!」と絶叫。その醜い本性を目の当たりにした安東の諫言と反発にも全く耳を貸さず、最後は安東から自らの破滅を冷たく示唆されながら見捨てられ、力なく崩れ落ちた。
坂井版コミックスでは美形の若社長という設定に変更。コスモスを探すモスラの習性を利用し、都市諸共ライバル企業を破壊させるなど非道かつ狂気を帯びた人物として描かれている。終盤では雅子を銃撃して重傷を負わせ、彼女が身を挺して自らをゴジラの攻撃から庇っても改心する事は無かった。最後は車で逃亡したが、ゴジラの足に激突して爆死した。 友兼のキャラクターは、『モスラ対ゴジラ』でのハッピー興行社の熊山を踏襲している。 友兼が携帯電話を使用するシーンは、シリーズで初めて携帯電話が描写された場面である。本作品当時はまだ一般には普及しておらず、上流階級を象徴するアイテムとして描かれている。
東京都内の超高層ビルを本拠とする国際的機関。二酸化炭素による温暖化・オゾン層の破壊、森林伐採、さらに隕石の激突で引き起こされた大気の異常、海水面の上昇、海底プレートへの影響など、地球全土の環境問題全般に関する業務を請け負う。
メインルームには地球環境分析室が編成され、前作『ゴジラvsキングギドラ』のGルーム同様に幕僚長らが出向し、自衛隊の指揮所となる。また、ゴジラが日本に現れた際などの厳戒態勢時には、大型のメインスクリーンを展開する。このメインスクリーンには、探査衛星が捉えたデータを基に、あらゆる角度からの映像を表示できる「ゴジラ・サーチ・システム」を試験的に搭載している。 本作品では、インファント島の描写などプリミティブな要素が強いため、SF要素を分析室に集約している。メインスクリーンの展開ギミックは、クライマックスへ向けてゴジラ出現のインパクトを強調したものである。 冒頭のNASAのセットは、分析室の飾り換えである。監督の大河原孝夫は分析室でモニタリングを行っているという案を出していたが、脚本ではNASAになっていて驚いたという。
雅子の姉で、深沢の妻。35歳。雅子がインファント島へモスラの卵を調査するため日本を離れていた際、みどりを預かっていた。
ラストでも宇宙へ旅立つモスラとコスモスを見送る。
作詞・作曲・編曲:伊福部昭 / 唄:コスモス
本編の主人公格。トレジャーハンター、元東都大学・考古学教室助手。30歳。
知識を活かして世界中の遺跡で盗掘を行っていた。タイ警察に逮捕され収監されていたところを、国家環境計画局からの依頼で、釈放を交換条件にインファント島への巨大物体調査に参加、一連の事件に関わる。
インファント島探索の先導役でありながら、いい加減な状況判断で同行者を危険に晒したり、別れた妻子とよりを戻すための資金を得ようと、コスモスを密かに国外の研究機関へ売り渡そうとするなど欠点も目立つ人物だが、決して良心に欠けているわけではなく、危機的状況に適さない言動や行動を取る者を激しくとがめたり拳を振るうなど、本質は熱血漢である。
元妻の雅子と愛娘のみどりの説得で自らの過ちを改め、コスモスをモスラに返すことを決意。3大怪獣の決戦を最後まで見守る。
坂井版コミックスでは雅子は元恋人という設定で既婚者ではなく、娘も居ない。 トレジャーハンターという設定は、映画インディー・ジョーンズ シリーズのインディアナ・ジョーンズをイメージしている。脚本では、インファント島で洞窟を発見するのは安東であったが、監督の大河原孝夫は発見者を藤戸に変えることでキャラクター性に説得力を与えている。冒頭で長髪にしているのは、演じた別所哲也の案による。 脚本では養育費を払っているという設定であったが、大河原の要望によりこれを滞っているとすることで人物像を表現している。
モスラの卵を乗せたフローティングドックを曳航する大型フェリー。ドックはロシア海軍で用いられているものである。 船上のシーンは、東京・沖縄航路フェリー「ありあけ」で撮影された。 浮きドックのデザインは青井邦夫が担当。造形は工房KIKOが担当。 卵を浮きドックで運ぶ描写は、『キングコング対ゴジラ』でのキングコングを筏で運ぶ描写をオマージュしている。準備稿では、気球で卵を吊るして運ぶという案であったが、これに納得しなかった川北により浮きドックが提案された。卵をドックに乗せた方法は明らかになっていない。
大河原の起用は東宝の自社監督に務めさせる意図によるもので、東宝全体での決定であった。
大森は脚本を担当し、監督にも予定されていたが他の仕事との兼ね合いから実現には至らなかった。大森が本作品の制作を知ったのは、前作の初日舞台挨拶で特報を見たときであったといい、執筆依頼を受けたのは年明け後であった。
大森は、前作を『バック・トゥ・ザ・フューチャー』に着想をえたことから、本作品では『インディ・ジョーンズ』をやろうとしたといい、初期には『モスラ』の影響も引きずっていたと述べている。また、バトラには『トレマーズ』の要素も取り入れているという。『モスラVSバガン』の執筆時には、東南アジアが舞台である山田正紀の小説『謀殺の弾丸特急』をイメージしていた。東宝プロデューサーの田中友幸は、大森に対し『モスラ』と『モスラ対ゴジラ』を一本にまとめるという要望を伝えており、他のスタッフにも主役はモスラであると述べていた。
特技監督の川北紘一によれば、「極彩色の大決戦」というキャッチコピーは東宝宣伝部の若手社員が考案したもので、東宝怪獣では単色のものが多いことからカラフルなモスラ成虫の体色そのものを売りにしようという意図であったという。