望月京
パサージュ・アン・ファイユ(1995年) 第64回日本音楽コンクール第1位
私を含む全ての存在(1996年) ヤマハ音楽振興会委嘱
インテルメッツィ1(1998) アンサンブル・アクティヴァ委嘱
ヴォワラージュ(2000年) フランス・ロワイヨモン財団およびヴァル=ドワーズ県議会委嘱
エクット〈聴け〉(2002年) 南西ドイツ放送局委嘱
インテルメッツィ2(2002年) クランクシュプーレン音楽祭委嘱
ネクスト・ステップ(2003年) ミュージック・フロム・ジャパン委嘱
バッソ・ソロ(2004年) アルス・ムジカ音楽祭委嘱
ラグーン(2005年) 東京オペラシティ文化財団(レ・ヴァン・フランセのために)
プレ・エコー(2006年) ベルリン・コンツェルトハウス委嘱(ジャン・ギエン・ケラスのために)
赤い大地(2005年 - 2006年) フランス文化省委嘱(ディオティマ弦楽四重奏団のために)
パ・サージュ(2006年) 22世紀クラブ委嘱(堀米ゆず子のために)
作風が開花したのは20代後半とやや遅く、フランス留学後になる。ブライアン・ファーニホウやエマヌエル・ヌネスらの音素材を微細に描くスタイルに魅了され、1995年に「5人の奏者のためのパサージュ・アン・ファイユ」を作曲。日本音楽コンクール第一位を受賞したこの作品は「あまりにも高度の技術力で、他のファイナリストをまったく寄せ付けない」と評された。スコアの一部はExMusicaで閲覧することが出来る。
その後発表された「オーケストラのためのカメラ・ルシダ」はクラウス・フーバーはじめ多くの作曲家からも支持を得て、国際的なデビューを飾った。
この時期には「ピアノとヴァイオリンとオーケストラのためのホメオ・ボックス」、「オーケストラのためのメテオリット」、「オーケストラのためのオメガ・プロジェクト」などの大編成の作品で個性を発揮することが多くなった。デビュー当初から室内楽作品には微分音を含んだ特殊な音列を使用していたが、オーケストラ作品では倍音列をゆがめた音高に装飾が絡む形式を採用している。
近年は琴独奏の「インテルメッツィII」のように邦楽器の使用にも乗り出した。
2008年7月にはダルムシュタット夏季現代音楽講習会にて、多くの若手作曲家への指導、シンポジウムへの参加、そして自作を語るレクチャーの全てをこなした。初めてのオペラ「パン屋大襲撃」も、複雑性には特に拘泥せず、合唱のハーモニーも自然に歌われていることがライブ評に記されていた。
1995年第64回日本音楽コンクール作曲部門(室内楽)第1位及び安田賞
1998年シュティペンディエン賞(ダルムシュタット)
1999年ユネスコ国際作曲家会議一般部門推薦曲及び30歳以下部門推薦曲 (パリ)
2000年第10回芥川作曲賞
2002年第14回アルス・ムジカ音楽祭聴衆賞(ブリュッセル)
2003年第53回芸術選奨新人賞、第13回出光音楽賞
2005年第53回尾高賞
2008年ユネスコ国際作曲家会議一般部門グランプリ(パリ)