タイタンズ・オブ・クリエイション
テスタメントはアルバム『儀式』(1992年)を最後にデビュー時のラインナップが解体してからは、アルバム毎にメンバー・チェンジをしてきたが、本作は前作『ブラザーフッド・オブ・ザ・スネイク』(2016年)と同じラインナップで制作された。アートワークは、『ザ・フォーメーション・オブ・ダムネイション』(2008年)以降の全スタジオ・アルバムを手がけてきたエリラン・カントール(英語版)が引き続き担当した。
「チルドレン・オブ・ザ・ネクスト・レヴェル」はヘヴンズ・ゲートの集団自殺事件を題材としており、当初はこの曲がアルバム・タイトル候補だったが、カントールの描いたジャケットのイメージに合わないと判断され、最終的にはアートワークに合わせて『タイタンズ・オブ・クリエイション』というタイトルになった。また、「シティ・オブ・ジ・エンジェルズ」はリチャード・ラミレスを題材としている。
エリック・ピーターソンは本作の音楽性に関して「よりスラッシュしていて、よりオールド・スクールになったと思う」「マーシフル・フェイトの真似をしたわけじゃないけど、ギター・ハーモニーや曲作りは近い感じになっている」と説明している。
日本では通常盤に加えて、2017年2月20日のShibuya O-EAST公演のライブ音源15曲が収録されたボーナス・ディスクを抱き合わせた限定盤(GQCS-90878/9)も発売されている。
母国アメリカでは前2作のスタジオ・アルバムほどの成功を収められず、Billboard 200では最高96位に終わり、全米トップ40入りを逃した。また、『ビルボード』のハードロック・アルバム・チャートでは5位を記録した。
ドイツのアルバム・チャートでは初登場3位となり、7週にわたりトップ100入りするヒットとなった。また、日本では2020年4月13日付のオリコンチャートで29位に達し、7週トップ300入りした。
James Christopher Mongerはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「チャック・ビリーは今なお、ジェイムズ・ヘットフィールドの逞しい叫びとデイヴ・ムステインの陰険な冷笑の間にある、甘辛い位置を占めている」と評している。また、Jason RocheはBlabbermouth.netのレビューで10点満点中8点を付け「ダラダラとした長いイントロも、無駄な動きもない」と評している。