セルゲイ・ボルトキエヴィチ
この地で、彼は真剣な創作活動に入るのである。
1904年から1914年にかけては、ボルトキエヴィチはベルリンに住み続けていたが、夏の間はロシアの家族の元で過ごしたり、ヨーロッパ中を旅してまわるなどした。これらの旅は演奏旅行であることも多く、彼は同時代のラフマニノフ、スクリャービン、メトネルほどには優れたピアニストではなかったものの、1902年にミュンヘンでデビューして以降、数度のヨーロッパツアーを行う程度の腕前ではあったのである。1年間だけではあるが、彼はベルリンのクリントヴォルト=シャルヴェンカ音楽院で教壇に立ち、そこで生涯の友となるオランダ人ピアニスト、ヒューゴ・ファン・ダーレン(Hugo van Dalen)(1888–1967)に出会う。ファン・ダーレンは1913年11月にベルリンで、ボルトキエヴィチの「ピアノ協奏曲第1番 Op.16」を作曲者の指揮、ブリュートナー管弦楽団の演奏で初演した人物である。
ボルトキエヴィチのピアノの流儀はリストやショパンを土台にし、チャイコフスキー、ラフマニノフ、初期のスクリャービン、ワーグナーそしてロシア民謡を盛り込んで発展させたものである。彼は20世紀の音楽の動向に影響を受けなかった。彼が自分を「現代人」だと見なしていなかったことは、1923年に記した「芸術家の信念 Künstlerisches Glaubensbekenntnis」からも知ることができる。彼の意匠は細に入っており、想像力は色鮮やかで繊細、ピアノ書法は独特である。瑞々しい楽器法は感傷的な旋律を生み出す能力による支えと不可分である。しかしボルトキエヴィチは単なる真似事をしたのではない。彼は人生の中で得たあらゆる影響を下敷きにまさに独自の様式を編み出したのであり、その感傷的で郷愁に満ちた音色はすぐにボルトキエヴィチだと認め得るものである。
ボルトキエヴィチの親友であったヒューゴ・ファン・ダーレンのおかげで、我々は今もボルトキエヴィチの音楽を楽しみ、またファン・ダーレン宛ての多くの書簡から彼の人生について知ることができる。1967年のファン・ダーレンの死後、遺族が作品のいくつか(ファン・ダーレンに献呈された12の練習曲 Op.29など)、自叙伝「回想録 Erinnerungen」と数々の書簡、出版作品をデン・ハーグ市立図書館に遺贈し、それらは近年オランダ音楽院に受け渡された。音楽院はピアノソナタ第2番 Op.60と、前奏曲 Op.66の中の2曲の唯一現存する手稿譜を所蔵している。