交響曲第5番 (ショスタコーヴィチ)
リハーサルでムラヴィンスキーとショスタコーヴィチは初めて顔を合わせたが、ムラヴィンスキーの質問に対して作曲者は何も答えず、双方とも険悪な雰囲気であった。困惑したムラヴィンスキーはわざと無茶苦茶なテンポで曲を演奏し、ショスタコーヴィチに「そうじゃない!」と言わせることに成功した。これ以降、両者の意思伝達が進み、いつしか仲良く協力し合うようになった。リハーサルが進むにつれ評判が上がり、初演時には満員となっていた。
フィナーレの途中から興奮した観客が自然に立ち上がり、終わると猛烈なスタンディングオベーションとなり、
「荒れ狂ったような喝采を可哀想なミーシャ(ショスタコーヴィチ)を陥れたすべての迫害に対するデモンストレーションのような喝采を送った。みな、同じフレーズを繰り返した。『(プレッシャーに)答えた。立派に答えた。』ショスタコーヴィッチは下唇を噛みながら舞台に現れたが、泣いているかのようであった」(シャポーリン夫人)
と証言のような騒ぎとなった。かえって体制への抗議活動と見なされることを恐れた関係者の機転で、作曲者は裏口から脱出したが、体制側はこの作品を歓迎し、ソ連作家同盟議長アレクセイ・トルストイの論文で絶賛された。
初演直後、ショスタコーヴィチ本人は、友人の指揮者ボリス・ハイキンに「フィナーレを長調のフォルテシモにしたからよかった。もし、短調のピアニッシモだったらどうなっていたか。考えただけでも面白いね」と皮肉っぽいコメントを残している。
第4楽章のコーダの部分、練習番号131番(324小節)からの指定テンポについて、版によって指示が大きく異なっている。
印刷楽譜の初版(モスクワ・レニングラード、1939年)は、「四分音符=188」という速いテンポ(メトロノーム記号)が記載されていた。ソ連の国家音楽出版社Muzgizは1947年にスコア再版を出版したが、これには「八分音符=184」(「四分音符=92」)と指定しており、「初版の印刷譜の速度指定は校正ミスである」と明示していた。西側の楽譜ではオイレンブルク版(1961年)がこれによって「八分音符=184」としていた。しかし、ショスタコーヴィチ全集3巻(モスクワ、1980年)の編集者はこの1947年版を考慮せず、初版の速度指定を踏襲した。シコルスキー版、ブージー版など西側で流布しているスコアの多くは1947年の再版を参考とせず、初版によって「四分音符=188」としている。
作曲者の息子で指揮者のマクシム・ショスタコーヴィチは「リハーサルナンバー131、『八分音符=184』:これは多くのスコアがそうであるように、『四分音符=184』ではない。」とスコア再版の指示が正しい、と語っている 。またマイケル・スタインバーグは、「八分音符=184」(4分音符=92)を「四分音符=184」とする根拠はないと指摘していた。
第1主題とその副主題の再現は提示部と異なって短く、すぐに第2主題の再現に移る。第2主題部はニ長調であるが、提示部と異なりかなり調性が感じ取りやすい。次第に静まってゆき、コーダに入る。