吉村公三郎
映画の技術と見方 (至文堂(学生教養新書) 1952年)
あの人この人 (協同企画出版部 1967年)
映画のいのち 私の戦後史 (玉川大学出版部(玉川選書) 1976年)
読書の愉しみ (玉川大学出版部(玉川選書) 1977年6月)
京の路地裏 (読売新聞社 1978年3月 のち岩波同時代ライブラリー、岩波現代文庫)
青春の読書 (玉川大学出版部(玉川選書) 1978年12月)
映像の演出 (岩波新書 1979年9月)
キネマの時代 監督修業物語 (共同通信社 1985年6月)
わが映画黄金時代 (ノーベル書房 1993年11月)
味の歳時記 (岩波書店(同時代ライブラリー) 1995年11月)
1943年10月、撮影中に赤紙が届き、出征。軍隊では機関銃隊の小隊長として南方戦線に派遣され、のちにタイのバンコク駐屯の第18方面軍司令部情報部を経て終戦時は辻政信が部長の情報部にいた。
南方戦線より復員後の1947年、没落華族を描いて新しい社会の到来を印象付けた『安城家の舞踏会』を撮り、キネマ旬報ベストワンに輝く。以後、この作品の脚本を書いた新藤兼人とのコンビで多くの名作を制作することとなる。また、1950年には、その新藤兼人と映画製作会社「近代映画協会」を設立し、作品は主に大映で配給された。1951年に『偽れる盛装』で毎日映画コンクール監督賞を受賞している。なお、この年には松竹大船撮影所に見学に来ていた岸惠子をスカウトした。
以後、1952年には監督した『源氏物語』がカンヌ国際映画祭に出品され、杉山公平が撮影賞を受賞している。精力的に作品を発表し、男女の心理描写に優れた手腕を発揮した。1956年、経営が行き詰った近代映画協会を離れ(新藤兼人の要望で名義だけは残した。昭和40年代、再び近代映協製作映画の監督を務めている)、大映に入社し、山本富士子や京マチ子を主演にした『夜の河』と『夜の蝶』の女性映画モノを脚本家田中澄江とコンビを組んで、大映時代の代表作とした。太平洋テレビジョンの取締役兼映画部長も務めた。