オンド・マルトノ
(ただしピンクノイズは、聴き手ごとの位置や首の傾き方などによる、発信源からのわずかな左右の耳の距離の違いにより、そのドップラー効果によって感じる音程が変わってくる事に注意が必要である。つまり大まかな音程の指定によるリボン奏法は効果があるが、鍵盤奏法でノイズのみの音程を書き記してもその記譜通りの音が全ての聴き手に聞き取れるわけではない。)メタリックおよびパルムスピーカーを併用することにより、単なるピンクノイズにとどまらない打楽器的な音響効果を生み出すことが出来る。特にメタリック・スピーカーでの出力は、ジャズで多用されるように、シンバルをワイヤーブラシ状ドラムスティックで擦るような音になる。もちろん音程を持つその他の音色と組み合わせることも可能。
多くの楽譜の書き方では、最初に音色と後述のスピーカーを決定しておく。例えば最初にO C D1,D3とする。次に音色を変えるとき、ボタンをオンにするものは+をつけ、オフにするものは-をつける。これら変化を指定するボタンは、太字や四角で囲むなどして強調しておくのが望ましい。変化のあるボタンのみ書くこともできるが、フレーズの開始部分などでは変化の無いボタンも併記しておくことが、練習の便宜上望ましい。先ほどの組み合わせにNを足し、Cを抜き、スピーカーD3への出力を止める場合は、+N -C -D3 O D1と書く。
オンド・マルトノの奏者のことをオンディスト ondisteと呼ぶ。
代表的な演奏家
ジネット・マルトノ:マルトノの妹。
ジャンヌ・ロリオ:トゥーランガリラ交響曲のスペシャリストとして知られる。姉はピアニストでメシアン夫人であったイヴォンヌ・ロリオ。これまでの同交響曲の録音の多くは、ロリオ姉妹がソリストをつとめたものであった。
トリスタン・ミュライユ:作曲家としても有名。
日本では本荘玲子、原田節(ハラダタカシ)、大井浩明、長谷綾子、市橋若菜、久保智美などが知られている。
パリ音楽院では1947年よりオンド・マルトノ科が開設され、現在も若い演奏家たちを育てている。