赤髪の少女
陰里は、画家は少女像の描写よりも外光の描写や表現に力を入れて製作したようであり、着衣に包まれた肉体が描き切れていないところに弱点があるのではないかとの旨を述べている。美術史家で美術評論家の森口多里は本画について、筆のタッチが力強く、色調が明るく澄んでいるとしたうえで、次のように評価している。
黒田は、18世紀フランスの詩人アンドレ・マリー・シエニエが詩で表現したような理想郷としての牧場に対する憧れを書簡に記している。美術史研究者の山梨絵美子は、本画『赤髪の少女』や『夏』、あるいはこうした作品の背景とほとんど変わらないような風景画である『原』(1889年、東京国立博物館所蔵)や『枯れ野原』(1891年、東京国立博物館所蔵)といった作品は、そうした理想郷の一部を描いたものと考えることができるとしている。
田中は、本画は黒田のグレー村滞在期の代表的な作品の1つであるとしている。洋画家で美術評論家の石井柏亭は『日本絵画三代志』の中で、本画が完成度の高い作品であるとし、黒田が師事した画家ラファエル・コランの作品の影響が外光表現などに認められるとしている。
松本誠一は、ヨーロッパの絵画に描かれた後ろ姿の人物像は、身体全体で大きな方向性や運動感を表現しているのに対し、黒田作品にみられる後ろ姿の人物像の多くは、単純にある漠然とした視線を示しているだけで、本画『赤髪の少女』にそれが顕著に表れているとの見方を述べている。
美術史学者の三浦篤は、本画『赤髪の少女』や『婦人図(厨房)』は、フランスの画家ジュール・バスティアン=ルパージュの自然主義の作品に色濃い影響を受けているとの旨を述べている。また三浦は、本画は筆触の瑞々しさや明るい外光表現などの点でクロード・モネなどの印象主義の作品を意識して描かれたとみられるが、印象主義の諸作と比較して色調は穏やかであり、ベルギーの光輝主義(英語版)の画家エミール・クラウスによる『昼休み』(1887年 - 1890年、個人蔵)のような作風に近いとしている。
田中は、黒田の『湖畔』(1897年、東京国立博物館所蔵)は、奥行き感が非常に乏しい作品であるのに対し、本画は少女の奥へと広がる空間を意識して描かれた作品であるとしている。1892年(明治25年)に製作が試みられた『夏』の中央に立つ女性は後ろ姿であり、同時期の『西洋婦人納涼図』の中央に座る女性も後ろ姿である。美術評論家の陰里鉄郎は、黒田はこの頃、女性の後ろ姿を描くことに高い関心を抱いていたようであるとの旨を述べている。