ルー・リード
『レジェンダリー・ハーツ』 - Legendary Hearts (1983年)
『ニュー・センセーションズ』 - New Sensations (1984年)
『ミストライアル』 - Mistrial (1986年)
『ニューヨーク』 - New York (1989年)
『ソングス・フォー・ドレラ』 - Songs for Dorella (1990年) ※ジョン・ケイルとのコラボレーション
『マジック・アンド・ロス』 - Magic and Loss (1992年)
『セット・ザ・トワイライト・リーリング』 - Set the Twilight Reeling (1996年)
『エクスタシー』 - Ecstasy (2000年)
『ザ・レイヴン』 - The Raven (2003年)
『ルル』 - Lulu (2011年) ※メタリカとのコラボレーション
さらにルーは『食後はさ、散歩でもしようか』と続ける。うーん......そして、その先、ルーと私が離れることはもうなくなってしまったのだ」
その後、2人は親友、あるいはソウルメイトとして21年間一緒に生活することになったが、2008年に結婚することになった経緯を以下のように語っている。 「あれは2008年の春のこと、私はカリフォルニアの道端を歩いていて、自分のことが嫌になってきてルーに携帯で話をしていたのだった。『やりたいと思ってたのにやれなかったことがたくさんあるの』とわたしはルーに話した。
『やりたかったことって?』とルーは訊いてきた。
『だから、結局、ドイツ語も習えなかったし、物理も学べなかったし、結婚もできなかったし』
『それだったら俺たち結婚しない?』とルーは訊いてきた。『俺そっちに向かって半分まで行くから。コロラドまで行くよ。明日とかどう?』
『うーん、ねえ、明日ってちょっといきなり過ぎだとは思わない?』
『ううん、思わない』
そういうわけで、その翌日に私たちはコロラド州ボールダーで落ち合って、土曜日に友達の家の裏庭で結婚して、私たちはいつもの土曜日の普段着のままで、おまけに挙式の直後に私はライヴに直行しなければならなかったのに、ルーはそのことを少しも気にしないでくれた(ミュージシャン同士で結婚するのはどこか弁護士同士で結婚するのと似ていて、『今日は朝の3時までスタジオで仕事なんだ』と言ってみたり、仕事を仕上げるためにそれまでの予定を全部中止にするようなことになっても、お互いどういうことかよくわかっているし、必ずしもそれで頭に来たりはしないのだ)」。
『ロックの幻想』 - Lou Reed (1972年)
『トランスフォーマー』 - Transformer (1972年)
『ベルリン』 - Berlin (1973年)
『死の舞踏』 - Sally Can't Dance (1974年)
『無限大の幻覚』 - Metal Machine Music (1975年)
『コニー・アイランド・ベイビー』 - Coney Island Baby (1976年)
『ロックン・ロール・ハート』 - Rock And Roll Heart (1976年)
『ストリート・ハッスル』 - Street Hassle (1978年)
『警鐘』 - The Bells (1979年)
『都会育ち』 - Growing Up in Public (1980年)
『ブルー・マスク』 - The Blue Mask (1982年)
以後1990年代前半の断続的なヴェルヴェット・アンダーグラウンド再結成をはさみ、『マジック・アンド・ロス』『セット・ザ・トワイライト・リーリング』『エクスタシー』といったアルバムを発表、かつてよりスローなペースながら健在を印象付けた。
2003年にはエドガー・アラン・ポー、殊に「大鴉」を題材にした『ザ・レイヴン』をリリース、自身の現代文学的な詩世界と古色蒼然たる古典文学の融和をドラマティックな音楽によって表現し新境地を開いている。2011年にはフランク・ヴェーデキントの「ルル二部作」をモチーフとした『ルル』を発表。スピーディかつ起伏に富んだ音楽性のメタリカを起用しながら、ヴェルヴェッツ時代を想起させる頽廃的な酩酊感と1990年代のメタリカさながらのヘヴィなグルーヴが同居するサウンドとポエトリーリーディングという異色のアプローチをとった作品となった。
その時代時代、またはアルバムごとにアプローチを転換しながら、その強烈な個性によって作品をあくまでポピュラーなロックサウンドとして成立させる手腕を持つリードであるが、同時にアプローチ転換の結果としてファンやプレスを当惑させるような「問題作」を発表することがある。二枚組・60分間強の間ギターの多重録音によるノイズのみが収録された『無限大の幻覚(原題:Metal Machine Music)』(1970年代の人気絶頂期に発表されたことで大きな賛否を巻き起こした)、元々自身のメディテーション用にプライヴェートに制作された単調な電子音の反復によるアンビエント『Hudson River Wind Meditations』、Metal Machine Trio名義で本格的なアンビエントとノイズミュージックの双方に着手した『The Creation of the Universe』、ジョン・ゾーンやローリー・アンダーソンとの連名によるフリー・インプロヴィゼーション作品『The Stone: Issue Three』はその一例である。