徳間康快
『徳間康快追悼集』「徳間康快追悼集」編纂委員会、2001年。
佐々木崇夫『三流週刊誌編集部 -- アサヒ芸能と徳間康快の思い出』バジリコ、2006年。ISBN 4-901784-99-4。
金澤誠『徳間康快 -- 夢を背負って、坂道をのぼり続けた男』文化通信社、2010年9月。 各関係者による評伝、後者は1980年代以降に重点を置く。
佐高信『メディアの怪人 徳間康快』金曜日、2012年10月/講談社(講談社+α文庫)、2016年6月。ISBN 978-4062816755
ところが徳間は、最初から大人の鑑賞に耐えられる作品を創ろうとした。これが、宮崎駿の才能の開花に繋がったのだからね」などと述べている。
中国との文化交流にも熱心で戦後初の日中合作映画『未完の対局』を手掛け、竹内好責任編集の雑誌『中国』を発行。また、文化大革命終結後に、中国での日本映画祭と日本での中国映画祭を積極的にすすめ、1970年代の中国における熱狂的な日本映画ブームを生み出す起動力となった。日中合作の超大作『敦煌』もその熱意で実現し、盟友の岡田の協力で原作の映画化権を小谷正一から手に入れた。
アニメーションにも造詣が深く、当時はまだ一般的には無名だった宮崎駿を「大物」と認めて、『風の谷のナウシカ』を製作するチャンスを与えた。スタジオジブリ設立時にも出資して初代社長となり、その後も宮崎や高畑勲の作品制作を支援した。宮崎によれば、『天空の城ラピュタ』制作時に資金繰りで行き詰まりかけ徳間に相談したところ、「『カネ』ならいくらでもあるぞ!『銀行に』(笑い)」と助言されたという。鈴木敏夫は、徳間が銀行から金を借りるのは「ほんとうにうまかった」と述べている。また、『となりのトトロ』では当初東宝が赤字を危惧して配給に消極的だったところ、徳間が「ならば東宝には『敦煌』を配給しない」と切り返し、紆余曲折の末『火垂るの墓』との同時上映という形で無事配給にこぎ着けた。鈴木は、徳間が文芸作品を娯楽映画にする夢を持っていたとし、徳間としての思いはむしろ『敦煌』にあったのではないかと述べている。その後、徳間はともに自らが出資する『おろしや国酔夢譚』を『紅の豚』の直前に公開し、『紅の豚』のプロデューサーだった鈴木に「勝負だ」と持ちかける子どもっぽい面もあった。
名前は、親しみを込めて「康快」を「ごうかい」と読まれることもある。
良く言えば豪快、悪く言えばワンマンな性格で知られ、かつての大映社長永田雅一が「永田ラッパ」と言われたのに倣って「徳間ラッパ」とも言われた。大映の買収後は、映画界から退いた永田を『君よ憤怒の河を渉れ』のプロデューサーとして復帰させた。
映画界への進出は岡田茂東映社長を足掛かりにしたものだった。徳間は古くから付き合いである盟友・岡田を1971年末に訪ね、「実は大映の永田さんのあとを引き継ぎたいと思っているのだが、意見を聞かせてほしい。ただしもうひとり対抗馬がいる。私はどうしても映画をやりたい。出版・映画・新聞・音楽などのあらゆるメディアでマスコミ界の三冠王、四冠王になりたいんだ」と訴え、岡田から「出来るだけ協力はする」と約束を取り付けた。しかし徳間のいう対抗馬とは、トリオ(現・JVCケンウッド)の再建に取り組んでいた坪井一郎社長で、坪井は岡田の旧制広島高等学校の四年先輩にあたり、岡田も徳間と同じ相談を坪井から先に受けていた。結局、岡田は徳間の熱意を買い、徳間を推することにした。1973年、岡田と徳間は一緒に『山口組三代目』を製作。同年『テレビランド』を岡田と交渉し徳間書店に移し、1973年5月、岡田と徳間で企画した成人向け劇画雑誌『コミック&コミック』(『別冊アサヒ芸能 コミック&コミック』)を創刊した。同誌は東映の映画監督が原作を担当し、劇画として掲載した後、それを映画化するという角川春樹より先にメディアミックスを展開させたものだった。大塚英志は「岡田茂と徳間康快という二人の怪物による『コミック&コミック』は『ナウシカ』と地続きだと思える」と論じている。