ハモンドオルガン
チェスター・トンプソン(タワー・オブ・パワー)
ジミー・スミス(ジャズ)
ブッカー・T・ジョーンズ (元ブッカー・T&ザ・MG's)
アラン・プライス(元アニマルズ)
アル・クーパー
ミルト・バックナー
オーデル・ブラウン
ドン・パターソン
ブライアン・オーガー
ジョニー・ハモンド・スミス
チャールズ・カイナード
フレディ・ローチ (オルガニスト)(英語版)
チャールズ・アーランド
マシュー・フィッシャー(プロコル・ハルム)
ビッグ・ジョン・パットン(ジャズ)
ケン・ヘンズレー(ユーライア・ヒープ)
リチャード・ティー
ジョン・ロード(ディープ・パープル)
スプーナー・オールダム(フェイム・スタジオ)
ロニー・スミス(オルガン・ジャズ)
ブラザー・ジャック・マクダフ(ジャズ)
ベイビー・フェイス・ウィレット(ジャズ)
ジミー・マクグリフ(ジャズ)
リチャード・グルーブ・ホルムズ(ジャズ)
スティーヴ・ウィンウッド
手鍵盤の16'担当分、最低オクターブは上のオクターブの繰り返しとなる。また、1'の最高オクターブはその下のオクターブの繰り返しとなる。これをフォールドバック(折り返し)という。これは人間の可聴域を超えるトーンホイールを省略しつつ、細くなりがちな高音域の音を太く、過剰に響きがちな低音域を引き締める効果がある。パイプオルガンにも同様の理由で折り返しがある。61鍵の音域で9つの倍音を持たせると単純計算で109枚のトーンホイールを要するはずだが、これにより91枚に留まる(この中には12枚のペダル専用トーンホイールも含まれる)。電子回路を用いたコンボオルガンの多くはフォールドバックを持たなかったため、ハモンドオルガンと電子オルガンを分ける個性とされる。ハモンドでも小型のスピネットオルガンにはフォールドバックは装備されない(しかし、サードパーティーからフォールドバックを追加するキットがオプションとして発売されている)。クローンホイールオルガンでは、ユーザーがフォールドバックの程度を調整できるものもある。
大きく重くならざるを得ないトーンホイールシステムは、鍵盤楽器の小型化・軽量化の流れにやがて取り残された。1974年末に全てのトーンホイールオルガンの生産が終了し、電子回路による発振に置き換えられて、完全に電子化された。全盛期にはどんなヒット曲でも聴くことのできたハモンド・サウンドはやがて飽きられ、1970年代末から急速に発展していたシンセサイザーに取って代わられることになった。
1986年末ハモンド・オルガンカンパニーの経営は緩やかに終息を迎えた。 修理部品と保守サービスは別会社に移行され 、商標その他はハモンド・オーストラリアに譲渡された 。 唯一の生産拠点となった日本ハモンドの権利関係は複雑化し、最終的に親会社 阪田商会は関連事業を鈴木楽器に譲渡した 。 鈴木楽器は1991年ハモンド、1992年レスリーをそれぞれ買収し、旧・日本ハモンドの流れを汲むトランジスタ発振方式の製品や、新しいサンプリング音を利用したハモンドオルガン、レスリー・スピーカーの生産を開始した 。