高野文子
『桃尻娘』シリーズ(橋本治、1981年-、講談社文庫)
極楽迄ハ何哩(橋本治、1983年、河出書房新社)
グリーン・レクイエム(新井素子、1983年、講談社文庫)続編『緑幻想』文庫版(1993年)も担当
なかよし読本 劇団青い鳥の世界(市堂令他、1986年、白泉社)
さすらいエマノン(梶尾真治、1992年-、徳間書房)前作『おもいでエマノン』文庫表紙も担当
看護婦たちの物語(宮古あずさ、1993年、弓立社)
こんな私が看護婦してる(宮子あずさ、1996年、集英社)
『円紫さん』シリーズ(『空飛ぶ馬』『秋の花』など)(北村薫、1989年-、東京創元社)
『覆面作家』シリーズ(北村薫、1991年-、角川書店)
タンノイのエジンバラ(長嶋有、2002年、文藝春秋)
チボー家のジャック(ロジェ・マルタン・デュ・ガール、2003年、白水社) - 『チボー家の人々』抄訳本
電化製品列伝(長嶋有、2008年、講談社)
夏目房之介は「死のほうから生を見ている」と表現しており、これらは高野がデビュー前後に看護師として働き、患者の生死と日常的に向かい合っていたことの影響があるのではないかとしている。また夏目は1985年以降の高野の作品について「それまでのドラマティックな画面の作り方に『不安』が入ってくる」と作風の変化を指摘した。
竹熊健太郎はつげ義春、大友克洋とともに高野を「音楽界で言うところの『ミュージュシャンズ・ミュージシャン』にあたるマンガ家」と評し、「高野文子の存在なくして後続の岡崎京子や桜沢エリカ、内田春菊、一條裕子といった女性作家が、今のような形で存在することもなかっただろう」と述べている。
2003年にスタジオジブリを退社したアニメーター安藤雅司は高野のファンで、『千と千尋の神隠し』の作画監督を務めた際、高野の絵のように少ない線で人間のリアルなラインを描く表現を作品に取り入れる試みを行った。安藤は、リアルな表現を志向し、宮崎駿とは方向性で対立することもあり、フリーで活動することとなった。