東宝特撮
円谷英二 - 戦前から東宝特撮作品の特殊技術を手がけた。
有川貞昌 - 第一作『ゴジラ』の撮影から東宝特撮にたずさわり、複数の特撮作品を手がけた。
中野昭慶 - 円谷の弟子として、円谷の死後70年代の東宝特撮にたずさわった。パニック映画に見られる派手な爆発シーンを得意とする。
川北紘一 -『地球防衛軍』を見て東宝入社を決意した。『流星人間ゾーン』に始まり、1980年代から1990年代の東宝特撮にたずさわった。その後は東宝から独立、『超星神シリーズ』の特技監督も担当している。
公職追放されていた森と円谷は、1952年に東宝へ正式に復帰し、『太平洋の鷲』『さらばラバウル』などの戦記映画を手掛けた。
1954年、インドネシアとの共同合作映画『栄光の陰に』が製作中止になり、東宝のプロデューサーであった田中友幸は急遽空路で帰国した。その機中で田中は「海から現れる巨大な怪獣」というアイデアを思いつき、円谷が考えていたアイデアも含められ、1954年に『ゴジラ』によって現実映像の代替手段ではない、空想映像としての特撮映画が誕生する。
同年、特撮技術を応用した『透明人間』を製作。1956年、初のカラー作品である『白夫人の妖恋』が上映。また変身人間シリーズ、『地球防衛軍』に始まる怪獣作品以外のSF、『日本誕生』などの歴史スペクタクル特撮作品等に特撮は活躍した。
『ゴジラ』の海外でのヒットを受け、特撮映画は外貨獲得手段としても注目され、1957年に東宝は再び特殊技術課を設立。外部参加やアルバイトであった主要スタッフは、東宝の正社員や技能契約者となり、特撮専用の大プールや第11ステージの建設、特撮関連の部署を集めた特技センターの建設など、制作体制が整えられていった。
1962年の『キングコング対ゴジラ』は1255万人を動員する大ヒットを記録し、黄金期をきづいた。
伊福部昭 - 『ゴジラ』のメインテーマをはじめ、多くの東宝特撮作品の音楽を手がけた。
佐藤勝 - 『ゴジラの逆襲』、『獣人雪男』以降、幾つもの東宝特撮作品の音楽を手がけた。
大島ミチル - ミレニアムゴジラシリーズの音楽を手がけた。