シュザンヌ・フールマンの肖像
ルーベンスはまず画面右側に細長い板を追加して、背後の湧き立つような黒雲と左の肩に大きくかけられた黒い肩掛けを完成させ、さらに画面下に板を追加して胴と腕を完成させている。
ルーベンスはグレー、赤、黒、青といったシンプルかつ強い色彩を用い、また彼女の瞳の大きさと首の長さを誇張し、豊かな胸やウエストの細さを強調して描いている。シュザンヌの肉体表現はルーベンスの理想とした女性美がよく表れている。画面の中央にあるのは彼女の白い胸であり、画面左側から強い日の光を当てることで、顔を帽子の影で覆う半面、胸元の肌を明るく描いている。また背景の右側に彼女の黒い肩掛けと一体化するような黒雲を追加して、明るい左側の青空と対比させている。この青い背景はモデルの黒い瞳を強調するのに一役買っている。1781年にアントウェルペンで本作品を見たフランスの女性画家エリザベート=ルイーズ・ヴィジェ=ルブランは本作品からルーベンスの技法を学び取って自画像を制作しているが、後年、そのときのことを回想し、本作品について語っている。
フランスの画家ヴィジェ=ルブランの『麦わら帽子の自画像』(Self Portrait in a Straw Hat, ナショナル・ギャラリー所蔵)と、イギリスの画家トーマス・ローレンスの『ピール夫人ジュリアの肖像』(Julia, Lady Peel, フリック・コレクション所蔵)は本作品に触発されて制作された。ヴィジェ=ルブランは『シュザンヌ・フールマンの肖像画』がまだアントウェルペンにあった1781年にフランドルとオランダを旅行し、シュザンヌの絵画を見た。そしてその翌年にブリュッセルで『麦わら帽子の自画像』を制作した。ルブランの自画像はポーズや色彩、背景といった絵画の外観や、光の向きと帽子の影など多くの点で本作品の影響を受けているだけでなく、麦わら帽子という本作品の誤った名前にちなんだタイトルを自画像につけている。
トーマス・ローレンスの肖像画はロバート・ピール準男爵が本作品を所有していた1827年に描かれた。画家はモデルにシュザンヌを思わせるポーズ、ダチョウの羽根飾りの帽子と屋外の光のもとにピール夫人を描いている。
風変わりな影響として、フランドルの画家大フェルディナント・デ・ブレケレーア(英語版)の1826年の絵画『庭のパビリオンで《麦わら帽子》を描くルーベンス』が挙げられる。芸術家の有名な逸話を描くことは19世紀に流行した絵画ジャンルの1つであり、ブレケレーアはこの作品で『麦わら帽子』と呼ばれた本作品の制作風景を描いている。
本作品のほかにシュザンヌ・フールマンを描いたとされる絵画は以下のような作品が知られている。
アンソニー・ヴァン・ダイク『シュザンヌ・フールマンと娘』1621年 ワシントン・ナショナル・ギャラリー所蔵
ピーテル・パウル・ルーベンス『女性の胸像』1625年頃 ルーヴル美術館所蔵
ピーテル・パウル・ルーベンス『シュザンヌ・フールマンの肖像』1625年–1627年頃 メトロポリタン美術館所蔵