ドラ・マール
ドラ・マールはシュルレアリストが共産主義者と決裂した際にもブルトンらの方針を支持した。1935年6月にファシズムから文化を守ることを目的として開催された第1回文化擁護国際作家会議(フランス語版)で、ブルトンがソ連代表のイリヤ・エレンブルグと対立してシュルレアリストが同会議から追放されると、翌7月にブルトンが共産党との決別を表明する「シュルレアリストが正しかった時代」と題する小冊子を刊行した。これにはドラ・マールのほか、エリュアール、サルバドール・ダリ、オスカル・ドミンゲス、マックス・エルンスト、ジョルジュ・ユニエ、ルネ・マグリット、メレット・オッペンハイム、バンジャマン・ペレ、マン・レイ、イヴ・タンギーらが署名した。
同年(1935年)にベルギーのラ・ルヴィエールでシュルレアリスム展が開催されたときには、エルンスト、ジャン・アルプ、ジョルジョ・デ・キリコ、パウル・クレー、ジョアン・ミロとともに出展し、また、ジャン・ルノワール制作の映画『ランジュ氏の犯罪』ではスチールカメラマンとして参加した。
1936年7月にスペイン内戦が勃発し、1937年1月にピカソは共和国政府からパリ万国博覧会のスペイン館を飾る壁画の制作を依頼された。ピカソはドラ・マールが「10月グループ」の仲間を介して見つけたパリ6区グラン=ゾーギュスタン通り(フランス語版)の建物にアトリエを構え、5月から《ゲルニカ》の下絵を描き始めた。ドラ・マールは5月11日から6月4日までこの制作過程を撮影した。暗いアトリエで光が弱く、不均等であったため修整を加えたり、何度も撮り直したり、作品に仕上げる前に複数の写真を組み合わせたりした。《ゲルニカ》の制作過程を撮った写真は、現在フランス国立近代美術館が所蔵しているものだけでも80点以上あるが、当初は《ゲルニカ》の制作とほぼ同時に、ゼルヴォスの『カイエ・ダール』誌に掲載された。なお、この雑誌はピカソの作品を継続的に取り上げたことで知られ、ゼルヴォスはこうした情報に基づいて後にピカソのカタログ・レゾネ(作品総目録)を作成することになる。
ドラ・マールとピカソの関係は1936年から約9年続いたが、夏は南仏コート・ダジュールのムージャンでヌーシュとポール・エリュアールの夫妻と共にヴァカンスを過ごした。
《夜のメリーゴーランド》Manège la nuit、25 x 19.8 cm、1931年、クリーブランド美術館蔵(米国)
《無題》(塀に背を寄せる痩せた少年)Sans titre、26.9 x 26.6 cm、1933年、フランス国立近代美術館蔵
《バルセロナ(豚肉製品陳列台の向こうで笑う女店員たち)》Barcelone (Vendeuses riant derrière leur étal de charcuterie)、48.7 x 38.8 cm、1933年、個人蔵
《ロンドン(天国王国のための悔い改めは近い)》Londres (Repent for the Kingdom of Heaven is at Hand)、24.3 x 18 cm、1934年、J・ポール・ゲティ美術館蔵(米国)
《無題(窓辺の女)》Sans titre (Femme à la fenêtre)、28 x 22 cm、1935年、フランス国立近代美術館蔵
ピカソと出会ったのは、1936年1月、パリ6区サン=ジェルマン=デ=プレ地区の老舗カフェ「ドゥ・マゴ」でのことであった。ドラ・マールはテーブルの上に手を広げてナイフで指の間を順番に突く遊び(ナイフゲーム、Knife game)をしていた。あまりに素早く突いたためにナイフが指に当たって血が流れたが、それでもまだ続けていた。ピカソは「気性の荒い」ドラ・マールに惹かれ、アトリエのショーケースに血まみれの手袋を置いていたという。
ドラ・マールはアストルグ通りのアトリエでピカソの肖像写真を撮り始めた。また、1930年頃からしばしばウール県(ノルマンディー地域圏)ギゾール(フランス語版)のル・ボワジュルー(フランス語版)の古城に滞在して制作していたピカソは、ドラ・マールを連れて同地を訪れ、ここで互いの写真を撮り続けた。二人はこれらの写真をもとにクリシェ・ヴェール(ガラス版画)を制作し、美術評論家クリスチャン・ゼルヴォス(フランス語版)が創刊した前衛美術雑誌『カイエ・ダール(フランス語版)(美術手帖)』に発表した。