大島渚
1978年 第28回カンヌ国際映画祭監督賞受賞(『愛の亡霊』)
1979年 第2回日本アカデミー賞作品賞、監督賞ノミネート(『愛の亡霊』)
1983年 第36回カンヌ国際映画祭コンペティション部門出品(『戦場のメリークリスマス』)
1984年 第7回日本アカデミー賞作品賞、監督賞ノミネート(『戦場のメリークリスマス』) 第57回キネマ旬報賞読者選出日本映画監督賞(『戦場のメリークリスマス』) 第38回毎日映画コンクール作品賞、監督賞、脚本賞(『戦場のメリークリスマス』)
1985年 第3回川喜多賞受賞
1986年 第39回カンヌ国際映画祭コンペティション部門出品(『マックス、モン・アムール』)
2000年 第53回カンヌ国際映画祭コンペティション部門出品(『御法度』) サンクトペテルブルク国際映画祭グランプリ(『御法度』) 第23回日本アカデミー賞作品賞、監督賞、脚本賞ノミネート(『御法度』) 第42回ブルーリボン賞作品賞、監督賞(『御法度』)
2014年 第56回ブルーリボン賞特別賞 第37回日本アカデミー賞会長特別賞
また、役者を本業としない人物や、ほぼ新人の俳優を多く起用した。その代表例には『戦場のメリークリスマス』に出演した演技力不足のビートたけしや坂本龍一、あるいは『愛のコリーダ』主演の松田暎子が挙げられる。松田英子について大島渚は「心の肌目のキメ細やかさ」が主演採用の理由だと語っている。『無理心中日本の夏』(1967年)ではフーテン族だった桜井啓子を抜擢し、その他にも『日本春歌考』(1967年)では荒木一郎、『新宿泥棒日記』(1967年)では横尾忠則、『帰ってきたヨッパライ』(1968年)ではザ・フォーク・クルセダーズ、『夏の妹』(1972年)では新人の栗田ひろみを起用した。1950年代後半から人気ファッションモデルとして活動していた芳村真理に女優への転向を促したのも大島であった。大島は映画に起用したいタイプとして、一に素人、二に歌手、少し離れてスター、新劇俳優は十番目と著書の中で語っている。