京胡
咸豊帝の時代には京劇の伴奏楽器として復活したようだが、同治帝が再び笛子を伴奏楽器とするように命じた記録が残っている。梅蘭芳のブレーンだった斉如山によると、光緒帝の時代の京劇界でも笛子と京胡のどちらが伴奏楽器としてふさわしいか、論争が続いていたという。 京胡が京劇の主伴奏楽器として定着した功労者は、京劇俳優の譚鑫培(たんきんばい 1847年-1917年)と、彼のために伴奏をした琴師(京胡の演奏家)の梅雨田(1869年-1914年)である。譚鑫培よりの前の京劇俳優の歌は、西洋のオペラ歌手の歌と同様、誰が唱っても基本的には同様の旋律だったので、誰でも伴奏ができた。譚鑫培から、京劇俳優は自分独自の細かいこぶしを加えるなどして同一曲でも他の「流派」と違う旋律で歌うようになったため、専属の琴師と、それらの細かい違いに追随できる京胡の需要が高まった。 京胡が京劇の主伴奏楽器として不動の地位を得たのは、19世紀末からであった。