風水渙
『風水渙』は「作者の言葉」(『現代』1937年5月号)にあるように、夏目漱石の『彼岸過迄』にならった「毎月1つづつ、いくつかの短篇を重ねて、大きな一つの長篇になるやうな試み」であり、夏目漱石以上に、一作づつが完了した短篇で、全体としてもっと緊密な長篇になるように試みたものである。モーリス・ルブランの『八点鐘』の影響なども見受けられ、レニーヌ公爵と、夫と別居中の人妻オルタンスの関係は、『風水渙』における謎の青年紳士と警視総監の娘大木勝子との関係に呼応しており、オルタンスが自身の事件にかかわり幕を閉じるのと同様、勝子も結婚問題にまつわる事件と、紳士の出生の秘密とが意外な相関を見せるという展開を見せている。また『人生の阿呆』における祖母文学としての要素も盛り込まれている。
このような構成は現代では珍しいものではないが、当時としては斬新なものであった。木々高太郎のシリーズキャラクターが脇役でゲスト出演しているのも特徴の一つである(『四十指紋の男』→志賀博士、『銀十二枚』・『霜を踏む』→落合警部、『祖母の珊瑚珠』→小山田博士)。
著者は7話目を発表した時点で、物語の一番面白いところはまだ出てきていないが、一応は7回で完結したものとみて良い、さらに波瀾のある物語を、またどこかで続けてみたいという意向を示していた(昭和13年10月、小冊子『探偵春秋』)。その後に第8話『純情の指輪』が発表されたようであるが、初出は不明である。
志賀博士の師匠で、準シリーズ探偵。『釣鐘草の提灯』に登場。