迷宮 (同人サークル)
亜庭の評論は同人たちに影響を与えるとともに対抗心を抱かせ、米澤は「亜庭じゅん」をもじった「阿島俊」をペンネームとし、原田は後年「アニメ・ジュン」をペンネームとした。亜庭自身もペンネームを使い分け、主に少女まんがを扱う場合は「亜庭じゅん」を、女性の視点から少女マンガを見る場合は「かがみばらひとみ」を、少女まんが以外を批評する場合は「葉月了」を使った。
『漫画新批評大系』の刊行は3期に分かれる。
快調な滑り出しを見せた『漫画新批評大系』の第1期は亜庭の「マニア運動体論」を連載しファン活動の実体を個別に評価・批判しつつ自らの位置の測定と考察を行ない「運動」の今後への展望を探った。並行して萩尾望都を中心とした24年組による少女まんがの変貌を積極的に評価した。第1期の終わりに刊行されたCOM特集号はとりわけ力のこもった号となった。
第2期では「戦後少女マンガの流れ」を連載し歴史的なパースペクティブのなかで現在の少女まんがを捉えることを試み、個々の作家への評論と合わせて当時少女だけに読まれるものという意識が主流だった少女まんがへの認識を変えることに大きく寄与した。通巻10号では24年組が少女まんがに残した意味とそれを置き去りにしていこうとする少女まんがの現在とを取りあげて衝迫した号となった。少女まんが以外でも「三流劇画」という言葉を最初に使用し、その特集を川本耕次が組むことで三流劇画ブームの起点となった。
第3期ではCOM以後のまんがの多様性を「ニューコミック」という概念で提示し、「ニューウェーブ」という言葉の更にその先を見ようとした。
? まんがせえる7レポート MGM Q&A MGM19 ─FOR・LADY'S・2 REPORT MGM20 ─ADULT ONLY 挨拶 MGM20 ─ADULT ONLY REPORT SHASETSU 気の滅入る話を──うだうだと...... SHASETSU 即売会のまわりが、どーにも生グサくなってきた... SHASETSU......も書く元気がなくて MGM25 ─IN・PERSON 挨拶 SHASETSU SHASETSU〜代わりに ちょっと深刻なお便りを...... 寄稿 まんがせえる ファイナルレポート SHASETSU 敏感な読者を集め 挑発的な即売会を LETTERS MGM新聞34号 みんなでうまくなろうやんけ!! 1 みんなでうまくなろうやんけ!! 2 みんなでうまくなろうやんけ!! 3 みんなでうまくなろうやんけ!! 4 MGM40 ─THE・GALLERY挨拶 ちょっと一言......不毛な言葉を MGM50回記念 A・LONG・LONG・STORY挨拶 MGM60 挨拶 MGM63 ─OFFSET・OFF 挨拶 明石さんへ 即売会主催者アンケート コミケ誕生打ち明け話
MGMに参加したこともないくせに...あるいは亜庭じゅんについて(原田央男)
第三部・付録 初期評論 投書 COM ぐら・こんロビー 薄明の現在 第一章 銀色の少女たち 第二章 失速するSF 第三章 エネルギーの奔流 漫画新批評大系全リスト MGM開催全記録 まんが作品全リスト
後記(高宮成河)
編集・発行/迷宮'11(高宮成河/原田央男)
B5判/68P/ジアゾ式青焼コピー/定価300円
折り込みピンナップ
特集/パロディの地平から パロディの地平から(かみしま永) パロディ/ウルフグァイからの手紙(樹緑みのり) パロディ/ベルサイユの赤いバラ(Backy Arrow) パロディ/NO!バイドくん(いしいでこいち)
真っ白なSF──藤子不二雄小論(相田洋)
オスカル・フランソワ、お前は誰だ
分析「ベルサイユのばら」舞台と原作の間(亜庭じゅん)
時評/少女マンガは陽の目を見たか?(かがみばらひとみ)
パロディ/ポルの一族・完結編(Backy Allow)
ファンダム情報2
読者欄/アリアドネの糸
連載第二回/マニア運動体論(迷宮'75) 第一章/転機にたつコンベンション(続) 第二章/虚妄の中のマンガ・ファンジン
表紙イラスト/Backy Arrow
編集・発行/迷宮'75
A5判/162P/オフセット/定価500円
作品 星を売る少女 無題(ギャグ漫画) おたんじょう日 海星紀行 ひとりぼっちのおはなし 伝言 通信 ネバーランドより まっ白けな一日が過ぎてゆく ものろうぐ
NOMA PROLOGUE(C2で頒布された個人誌の復刻) エデンの園 正平くんの雑記帳 Ten Pence
解説 僕の星間物質運搬者(亜庭じゅん) 幼年期の終わりに向けて...(川本耕次)
さべあのま作品リスト
編集/川本耕次
発行/迷宮'79
まんがの歴史的な流れのなかでの作家の意味を示し、その作家の個々のまんがを繊細に読み解きながら作家の作品史を辿ることで浮かび上がる作家の微妙な変化を掬い上げ、作家と作品が身にまとう「スタイル」と、それを読んでいる自分との間で揺れ動くまんがの意識を捉えようとした。意味論にも構造論にも偏らず、まんがの「スタイル」に身をさらす言葉は、読む者にとってまんがを新しく別な目によって再発見する快感を伴った「体験」だった。まんがを読み続けてきた蓄積を基にして日々目の前に現われる「いま」のまんがに寄り添うことで生まれる思考と言葉は、「まんがとはこんな風に読めるのだ」という個人的な切実さを伴ったレポートであり、「まんがとは読むに値するものだ」という読者へのメッセージでもあった。確信を伴ったこのメッセージは、変わっていくまんがを前にして大人の入り口で立ち止まっている読者に強い共感をもって迎えられ、批評誌としての『漫画新批評大系』への支持と信頼に繋がっていった。
亜庭じゅんを中心とした迷宮同人達の言葉は常に「まんがを読む自分とは」という問いを含んでいた。それは後に「ぼくら語り」という揶揄を交えた評語により「世代的自閉」と「他の排除」として批判されることになるが、これらの批判に亜庭じゅんは既に「『ぼくら』はCOM世代でも全共闘世代でもない。自分がまんがにとらわれていると自覚したものたちが、同じくとらわれていると自覚したものたちを予感する時たちあらわれる幻のことだ」と簡潔に答えてしまっている。更には「ニューコミック」を論じて、「戦後まんがとは、史上初めて、『少年・少女』を対象として成立した、世界性を持ったジャンルだった。その意味は世界史的なものかもしれない」と30年以上の時を隔て、クールジャパンと言われるものを突き抜けてその先にまで届く認識を示している。
B5判/148P/オフセット/定価450円
特集/総括・花の24年組―午前1時のシンデレラたち 木原敏江に愛をこめて(中島梓) 総論・薔薇の魔法陣(亜庭じゅん) 特別インタビュー・寄稿(増山法恵) メリーベルよ、帰れ(かみしま永) ガラス細工の肉塊肉体と狂気!恐怖のアンバランスゾーン(相田洋) 天使の階段―山本鈴美香小論(亜庭じゅん) 出ていった人 入ってきた人樹村みのりと大島弓子(有川優)
大島弓子・夢の中の日常(村上知彦)
海を前に少女は冒険を志す(高取英) 24年組の色香に誘われて(伊集院乱丸)
眼窩の闇の中に青年まんがの後退線(高宮成河)
時評/まんが戦線異状あり(つかみどり)
巷の情報(よりどりみどり)
パロディ/キャプテン・ハードロック(松本十二時&零友会)
パロディ/March Fool 4/5(舘弥生/March House)
連載/戦後少女マンガの流れ(戦後少女マンガ史研究会) 第四回/週刊誌時代の幕開き!!
表紙イラスト/さべあのま
編集・発行/迷宮'78
『漫画新批評大系』創刊準備号の漫画大会での成功や、これまでに培った人脈をテコに、迷宮は新たなイベントの実現に動いた。これがコミックマーケットである。同人誌即売を一つのイベントとして開催するのは、日本で初めての試みだった。コミックマーケットの主催は参加するサークルが構成する「コミックマーケット準備委員会」ということになってはいたが、実質は迷宮そのものだった。
全国の漫画研究会に参加を求めるダイレクトメールを送り、友人知人にも呼びかけ、ようやく32サークルの参加を確保。1975年12月21日、原田央男を代表として第1回のコミックマーケットが開催された。原田はささやかに始まったコミックマーケットの継続に意を砕き、1979年のC12までの代表を務めコミックマーケットの基礎固めを行った。原田が代表であった期間は規模が小さいこともあり、マーケットという形はとりながらも一面では高揚するコミューンの気分も溢れていた。原田はコミックマーケットはあくまでサークルの自由な総意として開催されるという原則を崩さなかった。