エマオの晩餐 (カラヴァッジョ、ロンドン)
『エマオの晩餐』で、人間としてのイエスは弟子たちに自分自身を認識できなくさせるものの、すぐにその人間性を顕現し、その後超越していく。そこでイエスの高貴でない人間性は、この場面に適しているのである。カラヴァッジョは、おそらくイエスが私たちの日常の出会いに入りうることを示唆しているようである。暗い背景が画面を包み込んでいる。
カラヴァッジョは、1606年に『エマオの晩餐』(現在はミラノのブレラ美術館にある)で別のバージョンの晩餐図を描いた。比較すると人物の身振りははるかに抑制されており、演劇性よりも存在感が重要になっている。両方のバージョンで使用されている芸術上の技法は、鑑賞者の注意を引く手段として、人物が身振りで動いているかのように見えるようにするトロンプ・ルイユの様式である。
ミラノの作品に見られる相違点は、おそらくその時点でのカラヴァッジョの人生の状況を反映している可能性がある(画家はラヌッチョ・トマッソーニの死後、無法者としてローマから逃げていた)。または、おそらく画家の芸術の進行中の展開を示している。両作品を隔てる5年の間に画家は抑制の価値を見出すようになったのである。