PATA
本当はエクスプローラーが欲しかったが、当時はコピーモデルでも値段が高く、また同時期に元Deep Pupleのギタリストであったリッチー・ブラックモア(当時はRAINBOWのギタリストとして活躍)に影響を受けていた時期であり、時代的にもエレキでハードロックをやるならば、リッチー・ブラックモアのギターはコピーしなければいけないという風潮もあり、じゃあストラトにしようということで、ストラトモデルを購入したという。
高校時代も相変わらずリッチー・ブラックモアが1番のお気に入りで、「誰が何と言おうとリッチー・ブラックモアだった。ほかにもマイケル・シェンカーとか好きなギタリストはいたけどリッチーがダントツだったな」と言うほどで、ポスターも山ほど所有していたという。ただ、ルックスやギタープレイ、ステージアクションは大好きであったが、リッチー・ブラックモアの破天荒な性格に関しては、「あの性格は真似しようにも真似できない、あの人こそパタリロっぽいと思う。」と言っている。
「本業は巨人ファン、バンドは副業、アルバイト。」と言うほどの熱狂的な読売ジャイアンツのファンで知られる。X時代、ロス滞在中は、毎日FAXで巨人戦の試合結果を送らせていたとのこと。初の東京ドームライブの際、前日に行われていた巨人・広島戦で終盤にもつれず僅差で巨人が敗退したことから機材の搬入が速やかに行われたため、これをスタッフが喜んでいたところ、「何が嬉しいんだ!」と本気で激怒したために、スタッフを戦慄させた。
一時期ラック式アンプなども「一瞬だけ」試してみたこともあったそうだが、「一時、ちょっと違う物に手出したりしましたけど、パワーアンプと、何かプログラムできるような・・・(ラック式アンプが)やっぱつまんなくて、マーシャル出すと凄いホッとするんですね。何か、絶対もう(マーシャルに)帰ってきちゃうんで、1回2回くらいやって、もう他のアンプに手を出すことはやめようと、結局コレ(マーシャル)が好きなんじゃんっとか思って。」とのこと。基本的に前述のマーシャルを2台同時に鳴らしている。
2台同時に鳴らしている理由は、マーシャルアンプの特性として音量を上げて歪ませれば歪ませるほど、低音が濁ったりぼやけた音になり明瞭さが失われていく特性があるため、74年製で芯となるメインの音を作り、68年製で低音を強めのセッティングにし、そのぼやけた低音部を補正し、ボトム感や厚みを加えるという形にそれぞれ役割分担をさせ、2台の音をブレンドする形でサウンドメイクをしている。この使用法の副産物として力強く心地よい中音域も出せており、この中音域の太さもPATAのギターサウンドの特徴となっている。なお、この手法は90年代から今日まで一貫して変わっていない。
最初に入手したのは90年頃に購入した74年製で、Xのシングル盤「Week End」、2ndアルバム「Jealousy」のレコーディングでもメインアンプとして使用された、その後68年も購入し、以降今日まで2台共ライヴ、レコーディングの両方で不動のメインアンプとして愛用されている。
X JAPANのステージでアコースティック・ギターを演奏する場合は、最初の解散まではオベーションのエレアコ、2008年の再結成時にはタカミネのエレアコを使用していた。
2017年のアコースティックライヴ時は68年製C.F.マーチンD-28ドレッドノート(タカミネTri-Ax2ピックアップ増設)、タカミネのDMP571MC-DC NS、タカミネのDMP700N、タカミネのEN-40Cを使用。
PATA自身は基本的にエレキギターのプレイヤーで、アコースティックプレイヤーではないため、ライヴで使用するアコギ、エレアコは弾きやすさを重視し、少し低めの弦高にセッティングされている。
X時代のフィルム・ギグでは、テレキャスターを演奏している場面があるが、当時は借り物であったという。
1993年の紅白歌合戦で「Tears」を演奏した際には、ギブソン・SGを使用した。
ギブソン・SGのダブルネック(12弦・6弦)も所有。「ジミー・ペイジファンなので欲しかった」と語る。ジミー・ペイジ使用モデルと同仕様にブリッジを改造してある。ピックアップセレクターの位置、ボリューム・トーンノブの配置などがレスポールとは異なるため、「たまに使うとライブの際に、手順がわからなくなる」という。
1997年の「THE LAST LIVE」では、最終曲の「The Last Song」の演奏の際、サスティナーを搭載したBurnyのレスポールタイプLG-CUSTOMを使用。
フロントPUにはサスティナードライバー、リアPUはH-450。1996年の東京ドームライブにも同仕様の別カラーのギターが用意されていたがどの曲で使用したかは不明。
近年ではX JAPAN再結成後に入手したワインレッドカラーの1976年のギブソン レスポールカスタムや、ホワイトカラーの2008年製造のレスポールカスタム リイシューモデル等もステージで使用されており、これらも全てリアピックアップはトムホームズ製(恐らくH453)に載せ換えられている。
上記以外にもX以前から使用していたBurnyのレスポールモデルなど、所有しているエレキギターの多くがレスポール等、ギブソン系のギター(セットネックタイプでハムバッキングピックアップ搭載のもの)である。
90年代後半以降はトムホームズ製のピックアップを好んで使用している。トムホームズはアメリカで個人工房で展開しているピックアップブランドで、全てトム・ホームズ氏がハンドメイドで製作しており、大量生産ができないために市場での流通量も少なく、価格もピックアップ単体としては非常に高額であるのに加え、釣りが趣味の氏は釣りのシーズンになるとピックアップ製作を中断し、趣味に没頭してしまうため、非常にユーザー、代理店泣かせであるといわれている。
長きに渡りステージやレコーディングのメインギターとして酷使されたギターだが、小さな擦り傷や打痕、エスカッションの抉れといった使用感はあるものの、ボディのトップ、バック、ネック共にそれほど大きな打痕や塗装の剥がれも無く、ボディバックの上部(ベルトのバックルが当たるくらいの箇所)に塗装の剥がれが見られる程度で、使用頻度の高さの割には綺麗な状態を保っている。このことからも常日頃から運搬や扱いに細心の注意を払い、大切に使用されていたことが窺える。
ステージ袖に置いてあった際にYOSHIKIがウォーミングアップで振り回してPATAは青ざめながらも怒らなかったが、周りは唖然としたらしい。
YOSHIKIは2016年6月頃、「2000万円くらい」と語っていた。SUGIZOは「今の価値は5000万円くらい」と発言している。
P.A.F時代の98年頃にテレビ番組に出演した際、このギターの値段について「世田谷区に家が建つ」と言われたことがある。当時はまだ現在ほどヴィンテージレスポールの価格は高騰しておらず、あくまでテレビ向けの少々オーバーな表現であったが、20年以上経った現在では、本当に一軒家が建つほどの価格にまで高騰している。
ヴィンテージギターのコレクターやマニアの間でもPATAとこのギターの存在はよく知られているようで、過去にLA滞在中に「持ってるのはコレでしょ?」と写真を見せられ「そう、これこれ」というやり取りをしたこともあった。
1994年頃(93年6月頃と紹介している書籍あり)に入手。通称「3号」。入手時は鮮やかなチェリーサンバーストだったが、ほどよく褪色してきている。ゼブラカラーのP.A.F.を搭載しピックアップカバーは外されている。ボリューム・トーンノブは、メタルキャップのトップハットノブ。チューニングペグはギブソン社が1960年から採用したクルーソン320VP2コブタイプ。ほとんどオリジナルコンディションを保っている。