伊福部昭
これは、日本的美意識に照らし、機械的な主題再現を嫌ったためで、主題が再現されるときでもソナタ形式での狭義の再現部は見られない。また曲には主題提示→展開→発展的終結、という構成を持つものが多い。
ギリヤーク族の古き吟誦歌 (1946年)
サハリン島先住民の三つの揺籃歌 (1949年、初演時のタイトルは『サハリン島土民の三つの揺籃歌』}
アイヌの叙事詩による対話体牧歌 (1956年、独奏ティンパニの伴奏)
合唱頌詩「オホーツクの海」 (1958年、更科源蔵作詞。1988年の4人編成版あり)
知床半島の漁夫の歌 (1960年、更科源蔵作詞)
摩周湖 (1992年、更科源蔵作詞。ヴィオラとハープ、もしくはヴィオラとピアノの伴奏)
因幡万葉の歌五首 (1994年、アルトフルートと二十五絃箏の伴奏)
蒼鷺(あおさぎ) (2000年、更科源蔵作詞。オーボエ・コントラバス・ピアノの伴奏)
聖なる泉 (2000年、ファゴット・ヴィオラ・ハープの伴奏。映画『モスラ対ゴジラ』の音楽の編曲)
その後のインタビューでは、作り物である特撮が生きているような感じを与えることが自身が特撮を作曲する際の心構えであるといい、普通の楽曲では作り物に見えてしまうと語っている。
伊福部の特撮映画の作品別全長版サウンド・トラックのレコードは1980年代まで長らく発売されなかったが、これも「映画音楽は、映像と合わさって効果を生むものなので、一般音楽とは違うもの」との考えから許可を出さなかったものと述べている。
自身が担当していなかった時期のゴジラシリーズについては、作品がコミック的になっていったため自身の作風ではイメージを表現しづらいとの考えから引き受けなかったと述べている。また、『ゴジラvsキングギドラ』以前に2度ゴジラ映画のオファーがあったが、体調不良を理由に断っている。
平成に入ってからの映画音楽では、船や汽車での別れのシーンで静かな音楽をつけていたものが、速い鉄道や飛行場ではあわず、自動車ではカーラジオの音楽を流すのが主流になるなど、時代の変化とともに映画音楽の扱いも変わってきたと述べている。一方で、平成ゴジラシリーズでは観客の世代が異なっていても子供の反応は変わらず、親世代は懐かしがるため、世代間のギャップは少なく、作曲にあたって新しい手法は取り入れなかったと述べている。『vsキングギドラ』では、未来人の音楽に電子音を用いることも検討したが、最終的にはアコースティックな楽曲とした。同シリーズでは完全な新曲は少ない。『ゴジラvsモスラ』では、伊福部はゴジラに新曲をつけることを提案したが、従来の曲を使用することを要望されたと述懐している。
『伊福部昭 ゴジラの守護神・日本作曲界の巨匠 文藝別冊』(片山杜秀責任編集、河出書房新社、2014年) 大友良英「親は選べないんです――伊福部昭とあの時代の映画音楽」 上野耕路「伊福部さんから教わったこと」 井上道義「日本人の作曲家の中では得難い存在です」 あがた森魚「誰彼と連帯したい郷愁のようなもの――僕らのうちにある伊福部昭の音楽」 吉松隆「管絃楽とゴジラとラヴェルの鉄人」 高瀬昌弘「伊福部昭氏の想い出」 伊福部達「伊福部音楽の底に流れるもの」 片山杜秀「正統で異端――「三・一一」後のための伊福部昭入門」 佐藤忠良「三人の約束」(再録) 芥川也寸志「大分、骨が折れたようで」(再録) 松村禎三「教わったこと」(再録) 新藤兼人「風に乗ってきた北の匂い」(再録) 本多猪四郎「伊福部さんと私」(再録) 実相寺昭雄「“芸術になる”という自戒」(再録)
西村雄一郎『北の前奏曲 早坂文雄と伊福部昭の青春』(音楽之友社、2023年)
誕生日は5月31日であるが、戸籍上は3月5日となっている。これは、父親が、少しでも早く学校に入れたいということで、3月5日の早生まれとして届けたからと伝えられている。
それとは別に3月7日が誕生日という説も広まっているが、これは冗談が定着してしまったものである。アメリカ・ボストンで『日本狂想曲』の初演をする時、主催者に生年月日を提出することになった。その時、友人の三浦淳史が「3月5日だって作った誕生日なのだから、いっそラヴェルと同じ3月7日と書いてしまえ」と勧め、モーリス・ラヴェルのファンであった伊福部はその通りに書いて提出したというものである。
そのためか「ゴジラのテーマ」は、ラヴェル『ピアノ協奏曲ト長調』第3楽章にある部分のメロディと似ているとの指摘がある。