筆谷等観
日本美術院百年史編纂室『日本美術院百年史 四巻』財団法人 日本美術院、1994年5月、1237頁。
日本美術院百年史編纂室『日本美術院百年史 五巻』財団法人 日本美術院、1995年10月、1033頁。
日本美術院百年史編纂室『日本美術院百年史 六巻』財団法人 日本美術院、1997年1月、1155頁。
日本美術院百年史編纂室『日本美術院百年史 七巻』財団法人 日本美術院、1998年5月、955頁。
日本美術院百年史編纂室『日本美術院百年史 八巻』財団法人 日本美術院、1999年3月、937頁。
1914年(大正3年)、横山大観や下村観山らが再興した「日本美術院」に参加。第1回院展から「低徊」を出品し入選し院友となり、第3回院展に出品した「貧者の一燈」で神本に金泥を用いた画法は当時でも珍しい新手法は注目を集め、アジャンタ壁画を想起させる高い画格が認められ白眉と評された。そして1916年(大正5年)に推挙され同人となる。以降、院展を中心に活動を行い、院展への出品を続けることになる。
しかしその後、1917年(大正6年)第4回院展では自ら失敗作であると自省し、1918年(大正7年)第5回院展と1919年(大正8年)第6回院展においては等観の独創性が見られず、院に横行している模倣画家の一人である、との酷評を受けてしまい、1920年(大正9年)第7回院展には出品しなかった。そして1921年(大正10年)からは狩野派の描線を彷彿とさせつつも、描線や色彩の用い方に試行錯誤を繰り返しながら院展への出品を続け、厳しい修練を積み重ねていった。
そして大正時代には大智勝観や綱島静観と共に「横山大観の三羽烏」と呼ばれていた。
また1925年(大正14年)の第1回道展に特別会員として参加、「木兎」を出品した。