クライム映画
『情婦』(検察側の証人)は典型的な法廷劇の一例である。法廷劇では、無実を主張する主要登場人物の一人が起訴される。もう一つの主要な役割は、法廷で被告の代理人をつとめ、検察官と闘う弁護士によって演じられる。実際になにが起こったのか、そして真犯人は誰なのかを知るために私立探偵に調査を依頼することもある。しかしながら、ほとんどの場合には被告が犯罪を犯しているかどうかは明らかではなく、これがサスペンスを生み出している。
多くの場合、私立探偵は土壇場になって新しく重要な情報に法廷の注意を引くために乱入する。このタイプの文学は、対話(冒頭陳述および最終弁論、証人の証言など)に重点が置かれて風景の変化がほとんど、あるいは全く必要とされないジャンルのドラマに適している。劇場の客席は法廷の延長となる。法廷劇が映画化される場合、脚本家や監督が採用する伝統的な手法はフラッシュバックの多用であり、犯罪と、それに至るまでの全てがさまざまな角度から語られ、再構成される。
典型的な法廷劇としては、ニューヨークの裁判所の陪審員協議室を舞台にした、アメリカの脚本家レジナルド・ローズの『十二人の怒れる男』(1954年)が挙げられる。 陪審員のうちの11人は全員一致の有罪評決を目指し、一刻も早く裁判を終わらせようとする。そして、事件について考え直し、結局被告は無実かもしれないと同僚を説得することが自分の義務だと考え、そうすることによって多くの議論、混乱、怒りを引き起こすことになる8人目の陪審員(1957年の映画化ではヘンリー・フォンダが演じた)がいなかったら、彼らは本当に共通の目的を達成することができたであろう。