太平洋のGメン
あのシリーズなら見て損はないという...」、大映の松山英夫常務は「大映なら大映系の映画館に行かなくては見れないもの、それを作るのは"路線"、"シリーズ"、"カラー"と、色々言われているものなんだ。われわれが心しなければならないのは一作ごとにアイデアを凝らし、キャストを豪華にしていかなければダメだということだ」などと話している。
1962年9月20日の『読売新聞』夕刊に「ギャングものの製作方針を明らかにした東映は、10月以降、来年2月までに九本のギャングものを予定している。月平均二本弱という状態だ(中略)"モダン・ギャング"とでも名づけられるものをはさんでいくというのが東映のねらいで...」、『キネマ旬報』1963年1月上旬号の『暗黒街の顔役 十一人のギャング』の作品紹介には「模索を続けていた東映現代劇がついに見出した鉱脈"ギャングもの"(中略)これは過去三作以上に激しいアクションを盛り込み...」などと書かれている。この過去三作がどれを指すのか分からないが、いずれにしても1962年からギャング映画が路線化したことが分かる。岡田は井上梅次を呼び寄せて高倉健と組ませたり、深作欣二や渡邊祐介ら若手に「ギャング映画」に参加させた。第二東映は現代劇を育てる大きな目的があったが、大失敗に終わり、ギャング路線の成功でようやくその悲願が達成された。ギャング映画が時代劇大作に負けない大ヒット記録するに至り、岡田の評価は各段に上がった。
東映ギャング路線で活躍したスターは、東映専属では、丹波哲郎・三國連太郎・鶴田浩二・高倉健・佐久間良子・三田佳子・本間千代子・緑魔子・梅宮辰夫・江原真二郎・大村文武・南広・千葉真一・久保菜穂子・山本麟一・八名信夫・室田日出男・曾根晴美・神田隆らで、他社・劇団所属・フリー・歌手では、待田京介・安部徹・高英男・金子信雄・三原葉子・内田良平・杉浦直樹・大木実・伊沢一郎・佐藤慶・天知茂・松尾和子・山下敬二郎・アイ・ジョージらである。
手始めに1962年ゴールデンウイークのしょっぱなに出した本作『太平洋のGメン』がやや弱いキャスティングながらヒットし、これを見て「ギャング映画」を路線化することを決め、これを「ギャング路線」と名付け、1962年下半期からギャング映画の量産を決めた。「東映ギャング路線」は当たり、平均2億円を稼ぐドル箱シリーズになった。またギャング路線を切っ掛けに東映現代劇に人気作品が続出した。日活の幹部・壺田重三は「アクションはもともとウチのお家芸だったんだが、ウチが純情映画(吉永小百合ら)に変わったとき、ウチのアクションがほとんど東映に持っていかれた。われわれが作った『渡り鳥シリーズ』なんかと比べても、たいして変わりがない映画だったんだが、その後東映がずっと伸びてきた」などと述べている。
1962年7月13日封切りの石井監督の『ギャング対ギャング』がヒットし、はっきり「ギャング路線」と唄った。『クロニクル東映〔II〕』では「『ギャング対ギャング』からギャング路線が始まる」と記述されている。或いは8月4日封切りの小沢茂弘監督『地獄の裁きは俺がする』で「ギャング路線」という言葉を使用した、「ギャング路線」という言葉が活字として登場したのは1962年11月2日封切りの『ギャング対Gメン』のプレスシートとともいわれる。この辺りで「東映ギャング路線新設」と高倉健が話し、「会社の方針がここ当分はギャング路線なんだから」と鶴田浩二は話し、「ギャング路線の東映」とはっきり看板を掲げた。1963年に入ると多くの雑誌で「ギャング路線」という言葉が使われるようになった。
映画界で「〇〇路線」という言葉を使ったのは岡田が最初。「〇〇路線」という言葉は当時「奇妙な云い方の標語」などといわれた。これ以降、他社も「〇〇路線」を打ち出すようになった。1963年7月3日の『読売新聞』夕刊「路線もの映画 そのプラスとマイナス」という記事に、"路線の元祖"として岡田が紹介されている。