カール・リッター (映画監督)
1941年:Kadetten (Cadets)(監督、脚本、プロダクション・マネージャー)
1942年:GPU (The Red Terror)(監督、脚本、プロダクション・マネージャー)
1943年:Besatzung Dora (The Crew of the Dora)(監督、脚本、プロダクション・マネージャー)
1943年:Liebesbriefe(プロダクション・マネージャー)
1944年:Sommernächte(監督、プロダクション・マネージャー)
1945年:Kamerad Hedwig(プロダクション・マネージャー)
1945年:Erzieherin gesucht(プロダクション・マネージャー)
1945年:人生は続く - Das Leben geht weiter(脚本、プロダクション・マネージャー)
1950年:Wer fuhr den grauen Ford? (Who Drove the Grey Ford?)(プロデューサー)
1953年:El Paraíso(プロデューサー、監督)
1954年:Staatsanwältin Corda (Prosecutor Corda)(監督、脚本)
1954年:Ball der Nationen(監督、脚本)
後半に挙げたタイプの作品は、リッターの創意によるところが大きいが、ソ連の革命映画に対抗するナチスからの対抗策として1936年の映画『スパイ戦線を衝く (Verräter/The Traitor)』を皮切りに生み出されたものであったが、この作品はドイツで初めて制作されたドイツ・スパイの映画であった。
リッター自身、映画制作者としての目的について、ナチスのイデオロギーを踏まえて、「ドイツの映画が進むべき道は、すべての作品が我々の共同体、国家、総統への奉仕のために存在するという結論へと、いかなる妥協もなくつながる」と述べていた。「私の映画が扱っている内容は、個人は重要ではなく、我々の大義のためには個人的な事柄など放棄されなければならないということである。。リッターは、自作のプロパガンダ映画を「映像の装甲車」と称し、「プロパガンダ戦線の第一線」を形成するものだとしており、「その他」の娯楽映画などの自作は、戦線の背後にあるものだとしていた。『最後の一兵まで』に描かれた、歩兵の隊列が敵の砲撃の雨の中を突撃して全員が英雄的な戦死を遂げる、という戦略への疑問を軍幹部から尋ねられたリッターは、「私はドイツの青年たちに無意味に見える自己犠牲的な死には、それだけで道徳的な価値があることを示したかったのだ」と答えた。軍は、このリッターの映画に反論する内容のラジオ劇を放送しようとしたが、国民啓蒙・宣伝省はこれを取り止めさせた。リッターの作品には、ナチスのプロパガンダ映画の中でも最も重要なものが含まれている。