菅野由弘
音楽が情念や感情を直接扱うのではなく、客観と主観を仲介し、神の摂理、宇宙の法則、或いは大自然の理に従う営みであることを悟らせる。大言壮語や威圧によらず、音素材選定とソノリティの卓越、それによる和声的より線的な、明快な響きによって彼の都市は構図される。それをまず暖かく、次に客観的に、そして憧憬的な眼差しで見直す。」(要約引用)とする。一方、オーケストラ曲「崩壊の神話」(1995年)のライナーノーツにおいて自身は、邦楽器では伝統の中にある繊細な表現を大切にしたいが、この曲では大編成のオーケストラならではの怒涛の響きを意図した、と述べている。
菅野は、音楽のジャンルの区分で使われる「クラシック系」と「ポップス系」に対し、用途で区分する場合には「シリアス・ミュージック」と「コマーシャル・ミュージック」の概念を使用する。「シリアス・ミュージック」とは個性と先進性を求めた創造的な音楽であり、「コマーシャル・ミュージック」は先進性よりも聞き慣れたものが求められ、既存のスタイルを踏襲する実用音楽である。自身にとっての「シリアス・ミュージック」はクラシック系だが、「コマーシャル・ミュージック」が求められるテレビの音楽でもクラシック系による曲を書き(大河ドラマ「炎立つ」等)、タンゴ(NHKドラマ「ふたりでタンゴを」)やジャズ(同「新・半七捕物帳」)による作曲もある。また、多くのポップス系アーティストによる音楽は個性と先進性が追求されており、「シリアス・ミュージック」でありながら商業的にも成功しているため、羨ましく感じているという。なお、シリアス・ミュージック、コマーシャル・ミュージックに関わらず、同じ姿勢、思い入れで取り組む、と述べている。
オーケストラのための「崩壊の神話」(1995年)
交響詩・遥かなる流れの郷「胆沢」(1997年)
雅楽とオーケストラのための「蜘蛛」(1998年)
オーケストラのための「西北の潮流」(2007年)