岩崎昶
岩崎は生涯の恩人として甘粕と根岸への敬意を持ち続けたという。
1946年に日本映画社の製作部長に就任したが「日本の悲劇」、「Effects of the Atomic Bombs」の製作にたずさわった事が今度はGHQの実質的なパージにかかる。1950年、独立プロの新星映画社を今井正、山本薩夫、山形雄策らと作り「どっこい生きてる」「真空地帯」「ここに泉あり」などで日本映画の良心を守り続けた。
大映画人である根岸寛一を敬愛した事は尋常でなく没後に伝記を書いているが、満映で同じ釜の飯を食ったマキノ満男については肌合いがあわなかったのか大著「映画史」(東洋経済新報社)ではそっけない。根岸を「生涯において肩書きを持たなかった男」としているが岩崎自身もこの評に当てはまる面がある。
文京区立小石川図書館で月に1度、映画の前説(上映前の解説)を続け、これをまとめたのが『映画の前説』である。没後は佐藤忠男が引き継いだ。
1988年、アニメ映画『AKIRA』を監督した大友克洋は、製作費10億円の映画を監督するにはキャリアが足りないのではという質問に「岩崎昶とセルゲイ・エイゼンシュテインは読みましたから」と答えている。70年代の必読書(岩波新書の『映画の理論』など)が顧みられず感覚派の映画批評が世間で幅を利かせる風潮へのアイロニーであった。
イリヤ・エレンブルク『これが映画だ 夢の工場』(往来社、1933年)
J・H・ロースン『ホリウッドの内幕』(新評論社、1955年)
J・H・ロースン『劇作とシナリオ創作 その方法と理論』(岩波書店、1958年)
セルマ・ニクロース、ピーター・コーツ『チャーリー・チャップリン』(中央公論社、1957年/[中央公論文庫]、1959年)
ポール・ロブスン『ここに私は立つ アメリカ黒人歌手の自伝』(光文社[カッパ・ブックス]、1959年)
J・H・ロースン『映画芸術論』(岩波書店、1967年)
D・W・W・コンデ『CIA黒書』(労働旬報社、1968年)
エリック・バーナウ『映像の帝国 アメリカ・テレビ現代史』(サイマル出版会、1973年)