ヘッケルフォーン
ヘッケルフォーンは発明されるとすぐにリヒャルト・シュトラウス、マックス・フォン・シリングス、エンゲルベルト・フンパーディンクらの注目を集めた。中でもリヒャルト・シュトラウスは『サロメ』(1905)で重要なパートをヘッケルフォーンに割りあてた。リヒャルト・シュトラウスはほかに『エレクトラ』(1909)や『アルプス交響曲』(1915)でもヘッケルフォーンを用いている。
フレデリック・ディーリアスは『人生のミサ』(1905)、『ダンス・ラプソディ第1番』(1908)において「バス・オーボエ」を指定しているが、後にヘッケルフォーンを使いたかったとしている。
バリトン・オーボエの代用としてヘッケルフォーンを使うこともある。
室内楽曲で使われることは少ないが、パウル・ヒンデミットは『ピアノ、ヴィオラ、およびヘッケルフォーンのための三重奏曲』(1929)を書いている(ただし、ヘッケルフォーンのかわりにテナーサクソフォーンを使うこともできる)。
第二次世界大戦後ではカレヴィ・アホがヘッケルフォーンを使った管弦楽曲を数多く書いている。