ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス
そこでは本作品との間にポリュペモスとオデュッセウスの船の位置関係や光と影の分割をはじめ、多くの要素との間に類似が見られる。またスケッチの表面に油が飛散している点から、本作品の制作時にこのスケッチブックを開いて、手元に置いていた可能性も指摘されている。本作品はターナーが大いに賞賛した『聖ウルスラの乗船』(Port avec l'embarquement de sainte Ursule)など、フランス出身のバロック時代の画家クロード・ロランが描いた日の出に対する反応であった。
深いコバルトブルーや燃えるような赤、繊細なピンク、緑、黄色といった豊富なカラーバリエーションは、ターナーが歴史的景観における「歴史的なトーン」として説明した色と光の役割の高まりを示している。このターナーの絵画における重点の転換はヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの1810年の『色彩論』など、光学に関する研究の意識によって促進されたものであり、次第に表現力を増していくターナーの方向性を示すとともに、後期作品に顕著な幻想的性質に先駆けている。
ディテール。船首前方に集まるネレイスたち。頭部に星の輝きを持つ
ディテール。海から昇る太陽。太陽神の馬の描写がかすかに見える
額縁
本作品のための油彩画スケッチ 1827年から1828年の間 テート・ギャラリー所蔵
エドワード・グドール(英語版)によるエングレーヴィング 1859年から1861の間