シュルレアリスム
パオロ・ウッチェロ(1397-1475)- イタリア初期ルネサンスの画家
ヒエロニムス・ボス(ca.1450-1516)- ルネサンス期のネーデルラントの画家、幻想絵画
ピエロ・ディ・コジモ(ca.1462-1521)- イタリア盛期ルネサンスの画家
ハンス・バルドゥング(1484-1545)- ルネサンス期のドイツの画家・版画家
ジュゼッペ・アルチンボルド(1526-1593)- マニエリスムを代表するイタリアの画家、モンタージュ(寄せ絵)、トロンプ=ルイユ
ピーテル・ブリューゲル(ca.1525-1569)- ブラバント公国(現オランダ)の画家
フランシスコ・デ・ゴヤ(1746-1828)- スペインの画家(宮廷画家)、『黒い絵』
ウィリアム・ブレイク(1757-1827)- イギリスの詩人・画家
シャルル・メリヨン(1821-1868)- フランスの版画家
ロドルフ・ブレスダン(フランス語版)(1822-1885)フランスの版画家
ギュスターヴ・モロー(1826-1898)- フランス象徴主義の画家
この結果は同年10月から12月の『リテラチュール』誌(第8号から第10号)に「磁場」として発表され、翌1920年にシュルレアリスムの出版社オ・サン・パレイユ(フランス語版)から刊行された。自動記述の著書としては、1930年にエリュアールとブルトンによって発表された『無原罪の御宿り』も重要である。ここには自動記述の試みとして、神経衰弱疑似症の実験、強烈な偏執狂の疑似症の実験、全身麻酔疑似症の実験、表現錯乱疑似症の実験、早発性痴呆症疑似症の実験などについて記述され、表紙にはダリのエロティックな絵が掲載された。だが、一方で、こうした自動記述の試みは、多くの場合、催眠状態で行われたため、危険を伴うものであった。1922年9月に行われた催眠実験は、バンジャマン・ペレ、ルネ・クルヴェル、ロベール・デスノスが被験者になり、催眠状態に入った3人が他の参加者の質問に答えるという霊媒実験(心霊実験)を模した試みであった。この様子についてブルトンが「霊媒の登場」と題する一種の報告書を書き、『リテラチュール』誌第2シリーズ第6号(1922年11月)に掲載した。だが、催眠実験(睡眠実験)がエスカレートすると、被験者が自分自身や参加者に危害を加える恐れがでてきた。クルヴェルは自殺を企てようとし、デスノスは周囲の友人にナイフを持って襲いかかったという。こうした危険性は、離人症や幻覚に伴う死の危険とともに、ブルトン自らが1934年の『ミノトール』誌第3・4合併号掲載の「自動メッセージ」と題する記事で明らかにし、事実上、これ以後、自動記述の実験は行われなくなった。
1920年代にはフランス国外でもブルトンらの影響のもとに、あるいは独自に前衛文学・芸術運動が起こった。1927年にスペインの詩人フェデリコ・ガルシーア・ロルカ、ラファエル・アルベルティ、ビセンテ・アレイクサンドレ、ルイス・セルヌーダ(スペイン語版)らによって結成された27年世代や、隠喩や諧謔を用いた新しい表現形式「グレゲリーア(スペイン語版)」を生み出したラモン・ゴメス・デ・ラ・セルナ(スペイン語版)は、しばしばシュルレアリスムの影響が指摘されるが、直接運動に関わったわけではない。スペインからは、彼らと親交の深かった画家のサルバドール・ダリ、映画監督のルイス・ブニュエルが1920年代末頃にシュルレアリスムの運動に参加し、さらに画家のオスカル・ドミンゲスは1930年代に入ってから参加した。フロイトがダリに出会ったのは1938年のことであった。この出会いは、シュルレアリスムに対するフロイトの認識を変えるほどのものであり、彼はシュテファン・ツヴァイクへの手紙に「私はシュルレアリストに守護聖人と仰がれていたが、それまでは彼らのことをまったくの狂人だと思っていた(アルコール含有量で言うなら狂気95%程度)。このスペイン人の若者の純真で熱狂的なまなざし、そして疑う余地のない卓越した技術力が私の認識を変えた」と書いている。
エルンストが《近づく思春期......(昴)》(1921年)など多くの作品で用いたコラージュの技法もこのような発想に基づいている。キュビスムのコラージュ(パピエ・コレ)とシュルレアリスムのコラージュの違いは、パピエ・コレでは、あらかじめ意図された視覚的効果があり、そのために複数の要素の組み合わせるのに対して、エルンストのコラージュは、あらかじめ意図されたものではなく、既存の印刷物や写真を組み合わせることで、その偶然性によって生み出される驚きや詩的イメージが重要になることである。エルンストは絵画としてだけでなく、コラージュ作品と小説を組み合わせて「ロマン・コラージュ(コラージュ小説)」として発表した。こうしたエルンストのコラージュについてアラゴンは「挑戦する絵画」と題する評論を発表した。パピエ・コレ、コラージュの発想から後にモンタージュ、アサンブラージュの技法が生まれることになる。