大塚英志
大塚は角川歴彦から「お前は理屈ばかりだ、悔しかったらヒット作を作ってみろ」と一喝されたのを受けて、「作ってやる」と啖呵を切って席を立った為、大塚と角川の話し合いは20分程で終了した。しかしその数日後、今度は角川歴彦の別の側近の佐藤辰男を通して、角川書店の雑誌で「ゲームをベースにしたまんが」を作らないかとヘッドハンティングの連絡がきた。この時期の徳間書店での大塚は、大塚が育てた新人漫画家全員を、徳間書店の正社員の編集者に引き渡すように編集部から圧力をかけられているありさまだったので、この角川歴彦のヘッドハンティングに乗ることにした。こうして大塚は、角川書店の子会社で、角川発行の雑誌の編集及びキャラクター商品の開発などを担当する会社であり、角川歴彦がオーナーをしていた出版社角川メディアオフィスにてフリーの編集者として働くことになった。その際、徳間書店から「徳間ではいらない」と言われていた新人漫画家の、田島昭宇、円英智、羽衣翔の3人を徳間書店から許可をもらった上で角川書店に引き抜いていった。しかし、大塚が徳間書店を正式に退職するのは1988年なので、最初の数年間は角川メディアオフィスと徳間書店でフリーの編集者として兼業で働いていた。
1987年、大塚英志は角川書店の雑誌『マル勝ファミコン』にてファンタジー漫画作品『魍魎戦記MADARA』(作画:田島昭宇、世界設定:阿賀伸宏、 1987年 ~1990年連載)にて漫画原作者デビューした。この時大塚は、大学時代に勉強していた「物語論」を参考にして『魍魎戦記MADARA』のシナリオを作成した。
『「彼女たち」の連合赤軍――サブカルチャーと戦後民主主義』(文藝春秋:1996年、角川文庫:2001年)
『物語の体操――みるみる小説が書ける6つのレッスン』(朝日新聞社:2000年、朝日文庫:2003年)、『小説トリッパー』1999年夏季号~2000年秋季号連載 『物語の体操――物語るための基礎体力を身につける6つの実践的レッスン』(星海社新書:2013年)
『サブカルチャー反戦論』(角川書店:2001年、角川文庫:2003年)
『戦後民主主義のリハビリテーション――論壇でぼくは何を語ったか』(角川書店:2001年、角川文庫:2005年)
『GQ』1999年9月号~2001年3月号、『Voice』2000年3月号~2001年4月号連載の時評と『諸君!』『論座』『中央公論』等の論壇誌に掲載した評論をまとめたもの
『江藤淳と少女フェミニズム的戦後――サブカルチャー文学論序章』(筑摩書房:2001年、ちくま学芸文庫:2004年)
『キャラクター小説の作り方』(講談社現代新書:2003年、角川文庫:2006年、星海社新書:2013年)、『ザ・スニーカー』連載
『アトムの命題――手塚治虫と戦後まんがの主題』(徳間書店・アニメージュ叢書:2003年、角川文庫:2009年)
『少女たちの「かわいい」天皇――サブカルチャー天皇論』(角川文庫:2003年)
『「おたく」の精神史――1980年代論』(講談社現代新書:2004年、朝日文庫:2007年、星海社新書:2016年)
『諸君!
大塚は『アニメージュ』の創刊者であり、初代編集長の尾形英夫にフックアップされ『アニメージュ』編集部で働くことになる。この時期の『アニメージュ』副編集長は後にスタジオジブリのプロデューサーとして有名になる鈴木敏夫だった。大塚は『アニメージュ』1982年2月号より連載が開始された宮崎駿の漫画作品『風の谷のナウシカ』に、鈴木敏夫『アニメージュ』副編集長の指示で、連載第1回のみアシスタント業務に参加しており、原稿のスクリーントーン貼りを行った。また他誌に『リュウ』の交換広告を届ける過程で『ふゅーじょんぷろだくと』編集者の小形克宏と知己を得る。
1982年、大塚は徳間書店の美少女漫画雑誌『プチアップルパイ』の創刊編集長になる。この雑誌は大塚が徳間書店で最初に企画した雑誌だった。並行して大塚と小形は「ぼくらのまんが誌」を実現するため『漫画ブリッコ』の原型となるプロジェクトをスタートさせる(企画営業は小形がそれまでの活動で培った人脈をフィールドとして始められ、大塚が企画を主導する形となった)。1983年1月、大塚と小形の初コンビ仕事として『COMICキュロットDX』がセルフ出版から刊行。これが『漫画ブリッコ』のパイロット版となった。ほどなく大塚は憧れの編集者だった末井昭の下で働こうと思い、徳間書店との兼業で白夜書房(大塚が勤務した当時の社名は「セルフ出版」)のフリー編集者として働き始める。なお、大塚は白夜書房では1983年から1985年まで働いた。
1983年春、日本で2番目となるロリコン漫画雑誌『漫画ブリッコ』(83年5月号~85年9月号、セルフ出版→白夜書房)の編集人となる。
『二階の住人とその時代 転形期のサブカルチャー私史』(星海社新書:2016年)、『熱風』(スタジオジブリ発行:2012年2月号~2014年6月号連載)
『感情化する社会』(太田出版:2016年)
『日本がバカだから戦争に負けた 角川書店と教養の運命』(星海社新書:2017年)
『殺生と戦争の民俗学 柳田國男と千葉徳爾』(角川選書:2017年)、『怪』vol.0035(2012年3月)~vol.0047(2016年3月)連載
『大政翼賛会のメディアミックス:「翼賛一家」と参加するファシズム』(平凡社:2018年)
『手塚治虫と戦時下メディア理論 文化工作・記録映画・機械芸術』(星海社新書:2018年、資料協力:牧野守)
『感情天皇論』(ちくま新書:2019年)
『ミュシャから少女まんがへ 幻の画家・一条成美と明治のアール・ヌーヴォー』(角川新書:2019年)
『文学国語入門』(星海社新書:2020年)
『「暮し」のファシズム 戦争は「新しい生活様式」の顔をしてやってきた』(筑摩選書:2021年)
『シン・モノガタリ・ショウヒ・ロン 歴史・陰謀・労働・疎外』(星海社新書: 2021年)
『大東亜共栄圏のクールジャパン 「協働」する文化工作』(集英社新書:2022年)
『シン・論 おたくとアヴァンギャルド』(太田出版:2022年)
『まんが原作・原論 理論と実践』(星海社新書: 2023年)
『「14歳」少女の構造 大塚英志まんが評論選集』(ちくま文庫:2023年)、1980年代から90年代の集成
学科改組により2010年4月から神戸芸術工科大学まんが表現学科教授。2012年国際日本文化研究センター客員教授。2013年3月神戸芸術工科大学教授を退職するが、そのまま同年4月から2014年3月まで神戸芸術工科大学大学院芸術工学研究科総合アート専攻特別教授。2013年10月から国際日本文化研究センター研究部教授。2014年から2016年まで東京大学大学院情報学環角川文化振興財団メディア・コンテンツ研究寄付講座特任教授を歴任した。
2012年から、海外でまんが表現を教育するネットワーク「世界まんが塾」を、神戸芸術工科大学での元教え子の浅野龍哉・中島千晴らと運営している。2016年9月の時点で、中国の北京、韓国、シンガポール、フランスのパリ・トゥールーズ・アングレーム、デンマーク、イスラエル、カナダ、メキシコ、アメリカの世界9か国11地域で、各都市の国立大学やメイドカフェ、移民居住地区の図書館で、「日本式のまんがの書き方」を教えるワークショップを開催した。
2014年5月14日の角川書店とドワンゴの経営統合発表時には、同年5月17日に星海社ウェブサイト『最前線』に評論『企業に管理される快適なポストモダンのためのエッセイ』を投稿して、「KADOKAWAとドワンゴの合併のニュースを聞いて軽い吐き気がした。」とコメントして合併を批判した。
『強殖装甲ガイバー20』(高屋良樹、角川コミックス・エース:2003年2月1日、副題:大塚英志はいかにして高屋良樹に敗れたか)
『おーぷん・ハート―ロケットライダーがいた日』(鯨晴久、角川スニーカー文庫:2003年6月1日)
『巷説百物語』(京極夏彦、角川文庫:2003年6月25日)
『MADARA四神篇』(原作:MADARA PROJECT、作画:星樹、角川コミックス・エース:2003年9月1日)
『お楽しみはこれもなのじゃ』(みなもと太郎、角川書店:2004年11月1日)
『ワインカラー物語―かがみあきら選集』(かがみあきら、ニュータイプ100%コミックス:2004年12月25日、副題:かがみあきらの「呟き」)
『南回帰船』(中上健次、角川学芸出版:2005年7月5日、副題:中上健次劇画原作『南回帰船』及び『明日』について)
『非武装中立論』(石橋政嗣、明石書店:2006年9月11日、副題:「虚勢」ではない安全保障論をいかに語るか)
『千里眼 美由紀の正体 下』(松岡圭祐、角川文庫:2007年9月25日)
『女子大生会計士、はじめました』(山田真哉、角川文庫:2007年11月25日)
『ジブリの教科書1 風の谷のナウシカ』(スタジオジブリ、文春ジブリ文庫:2013年4月10日)
『ジブリの教科書2 天空の城ラピュタ』(スタジオジブリ、文春ジブリ文庫:2013年5月10日)
『ジブリの教科書3 となりのトトロ』(スタジオジブリ、文春ジブリ文庫:2013年6月7日)
『先祖の話』(柳田国男、角川ソフィア文庫:2013年06月21日)