テオドール・ド・バンヴィル
バンヴィルが自身の詩的独自性を確立するのは1846年の『鍾乳石』を待たねばならない。そこでバンヴィルは伝統的・古典的な詩形、叙事詩的な主題から離れ、抒情詩句への傾向を強める。具体的には様々な詩節の使用(2行、4行、6行など)、奇数脚(3音節、7音節、13音節の使用)俗謡から借用した繰り返しの導入などが特徴である。主題的にも神話的な形象を用いつつ詩的創造そのものを歌ったもの(Carmen)、ノスタルジーや恋愛といったきわめて叙情的な主題(A la Font-Gorge)など、よりバンヴィル自身に近しい主題が選択されている。この詩集において、抒情詩人としてのバンヴィルの主要な要素が整ったと見てよいだろう。
一方で、伝統的な叙事詩の系譜に連なる、比較的長い詩も作られているが、これらの詩は、『鍾乳石』ではなく、後に『杯の血』にまとめられることになる。1874年に独立して出版された際の序文にあるように、バンヴィルはこの詩集で« Poëme »(この語はむしろ長大な叙事詩を意味する)の現代的な形の可能性を模索している。
1874 『二人の庭師』Les Deux Jardiniers(上演されず。Laplace, Sanchez et Cie, 1874.)
1876 『デイダミア』Deïdamia(オデオン、1876年11月18日初演。同年Lemerreより出版)。
1877 『真珠』La Perle(イタリア座、1877年5月17日初演。1891年Lemerreより出版)。
1880 『イムニス』Hymnis(Jules Cressonnois音楽。ヌーヴォー・リリック座、1879年11月14日初演。1880年、Tresseより刊行)。
1884 Riquet à la Houppe(La Boudinière, 1896年6月15日初演。1884年Charpentierより刊行)。
1885 『ソクラテスと妻』Socrate et sa femme(コメディ・フランセーズ、1885年12月2日初演。1885年Calman Levyより刊行)。
1887 『鍛冶屋』Le Forgeron(Théâtre Antoine、1923年3月24日初演。1887年Maurice Dreyfousより刊行)。
1887 『接吻』Le Baiser(自由劇場、1887年12月23日初演。1888年、Charpentierより刊行)。
1888 『イソップ』Esope(上演されず。1893年、Charpentierより刊行)。