ある愛の詩
本作は原作と映画の「メディアミックス」の成功例として先駆的な作品である。角川春樹は「純愛ブームは10年周期で来る」と確信しており、あらすじだけを読んで原作小説の日本語版の版権を250ドル(約9万円)で手に入れ、日本でも映画が大ヒットした時、プロモーションを展開して成功した。
映画監督の大林宣彦は、アメリカで『ある愛の詩』の封切り時に現地で鑑賞し、なぜこんな時代錯誤の純愛ものがヒットしているのだろうと不思議に思いつつも、ベトナム戦争で疲弊したアメリカが、本音ではこのような純愛ドラマを求めている時代感覚を肌で感じていた。大林は角川のジャーナリスティックな感覚に感心していた。
既存の映画界とは別のところで仕事をしていた角川と大林は、本作の「メディアミックス」をヒントに1970年代後半の、ほぼ同時期にそれぞれの方法で「メディアミックス」を仕掛けていき、1980年代にはタッグを組んでいる。
『ラブ・ストーリィ』板倉章訳 角川書店、1970年(のち文庫)
文庫化の際『ラブ・ストーリー ある愛の詩』と改題される。「板倉章」は、一般に筒井正明の筆名とされるが、これについては、角川春樹が自分で訳して筆名で出したと語っている。筒井を始め三人に下訳を頼み、その後、原文に当たって大分手直しし、角川春樹の文章にしたという。