ウィリアム・ギブスン
彼の小説を通して「サイバースペース」、「ネットサーフィン」、「侵入対抗電子機器(英語版)」、「ジャック・イン」、「神経インプラント(英語版)」などの用語がネット意識、仮想のやり取りおよび「ザ・マトリックス」などの概念と同様に一般的に使われるようになった。「クローム襲撃」でギブスンはコンピューター・ネットワークの「大規模な合意による幻覚」を指す「サイバースペース」という用語を作り出した。『ニューロマンサー』での使用を通じて、この用語は1990年代にWorld Wide Webの事実上の用語になるほどの認識を得た。芸術家のダイク・ブレア(英語版)はギブスンの「簡潔で説明的なフレーズはエンジニアリングではなく、テクノロジーを取り巻くムードを捉えている」とコメントしている。
ギブスンの作品は何組かの人気ミュージシャンに影響を与え、彼のフィクションはスチュアート・ハム、ビリー・アイドル、ウォーレン・ジヴォン、デルトロン3030(英語版)、ストレイライト・ラン(英語版)(このバンド名は『ニューロマンサー』に由来する)、ソニック・ユースらに参照されている。U2のアルバム『ZOOROPA』は『ニューロマンサー』から非常に影響を受けており、ある時、バンドのコンサートツアーで『ニューロマンサー』の文章をスクロール表示することを計画していたが、最終的には実現しなかった。しかしながら、U2のメンバーは『ニューロマンサー』のオーディオブックにバックグラウンドミュージックを提供し、ギブスンの伝記ドキュメンタリー No Maps for These Territories にも出演した。
William Gibson - No Maps for These Territories (2000):ギブスンへのインタビューを収録したドキュメンタリー。1999年撮影 日本版『No Maps ウイリアム・ギブスンとの対話』2005年
Making of 'Johnny Mnemonic' (1995)
Cyberpunk (1990)
この時代に特有の現象としては PR-Otaku と Node Magazine という、それぞれ『パターン・レコグニション』と『スプーク・カントリー』に特化した、注釈付きファンサイトが独立して開設されたことである。 これらのウェブサイトはGoogleやウィキペディアのようなオンラインリソースを介して小説の参照や、ストーリーの要素を追跡し、その結果を照合して本質的に小説のハイパーテキスト版を作成した 。 評論家のジョン・サザーランド(英語版)はこの現象を「文学評論が行われている方法を完全に覆す」脅威として特徴付けた 。
『パターン・レコグニション』の100ページほどを書いた時に起きた2001年9月11日の同時多発テロのあと、主人公のバックストーリーが突如不可解なものになってしまったので書き直さなければならなくなり、彼はこのことを「これまでに小説を書いてきた中で、もっとも奇妙な経験」と呼んだ。この事件を歴史の結節点であり、「文化の外での経験」であり、「ある意味では......21世紀の真の始まり」であると考えている。ギブスンはこの襲撃事件を自身の執筆に役立てた最初の小説家の一人として知られている。911以降のアメリカにおける文化の変化についての考察は、部族主義の復活や「社会の幼児化」など、ギブスンの作品の主要なテーマとなった。それにも関わらず、彼の著作の焦点は「パラノイアとテクノロジーの交差点にある」ことに変わりはない。
ギブスンは意識的に(『ガーンズバック連続体』で表明されていた「美的な反発」を感じていた)SFの主流からできる限り距離を起き、「マイナーなカルト的人物で、より小さなバラードのような存在になること」を最高の目標としていた。スターリングが作品を配布し始めた時、彼は「人々は本当に困惑していた......つまり、人々は文字通り彼の段落を分析することができなかった......彼が発明した想像力豊かな比喩は、人々の理解を超えていた」ことを見出した。
ラリー・マカフェリーは、これらの初期の短編はギブスンの能力の閃きを見せたとコメントしているが、SF評論家のダーコ・スビンは、このジャンルの「最も遠い地平」を構成する「間違いなく(サイバーパンクの)最高の作品」であると評価している。ギブスンが物語の中で展開したテーマ、「クローム襲撃」のスプロールの設定、「記憶屋ジョニー」のモリー・ミリオンズのキャラクターは、最終的に彼の最初の長編小説である『ニューロマンサー』で最高潮に達した。