エリック・サティ
この影響によって、印象主義からの音楽においては、自由な和声法による広い表現が探求されることになった。
また、音楽美学的見地においても彼は多くのあり方を導入したとされ、鑑賞するだけの芸術作品ではない音楽のあり方をも示した。『家具の音楽』に縮約されているように、ただそこにあるだけの音楽という新しいあり方は、ブライアン・イーノやジョン・ケージたちによる環境音楽に影響を与えた。また、『ヴェクサシオン』における840回の繰り返し・『古い金貨と古い鎧』第3曲結尾部における267回の繰り返し・『スポーツと気晴らし』第16曲「タンゴ」や映画『幕間』のための音楽における永遠の繰り返しは、スティーヴ・ライヒたちによるミニマル・ミュージックの先駆けとされている。
サティが始めた多くの革新は、過去の音楽や、他の民族音楽などの中に全くないものではなかったものの、ほとんどが彼独自のアイデアにもとづいたものであるため、現代音楽の祖として評価は高く、多くの作曲家がサティによる開眼を公言している。
最後の作品となったバレエ『本日休演』では、幕間に上映された映画『幕間』のための音楽も担当した。またその映画の中でフランシス・ピカビアと共にカメオ出演もしており、最晩年の姿を見ることができる。
サティによるオーケストラ版は現存するが、サティのピアノ・スケッチは紛失。ミヨー、高橋アキによるピアノ独奏用の編曲版がある。
最後から2番目の思想 - 1915年
官僚的なソナチネ(全3楽章)- 1917年
5つの夜想曲(3つの夜想曲 + 第4と第5の夜想曲)- 1919年
パンダグリュエルの幼年時代の夢 - 1919年
最初のメヌエット - 1920年
風変わりな女(管弦楽曲、または4手連弾)- 1920年
シネマ - 1924年
ピカデリー
童話音楽の献立表
絵に描いたような子供らしさ
はた迷惑な微罪
メドゥーサの罠
踊る操り人形
ラグ・タイム・パラード
パラード
組み立てられた3つの小品(4手連弾と小管弦楽団)
ハンガリーの歌 - 1889年のパリ万博で聞いたハンガリー音楽を採譜したもの。サティの作品ではない。
「ヒザンティン帝国の王子」前奏曲(消失)
クリスマス(消失)
詩篇(消失)
バレエのための物語(消失)
アリーヌ・ポルカ
2つの物
バスクのメヌエット
不思議なコント作家
ピエロの夕食
シャツ
野蛮な歌
皿の上の夢
薔薇の指への夜明け
若い令嬢のためにノルマンディの騎士によって催された祝宴
楽曲:ALI PROJECT「JE TE VEUX (Erik Satie)」 - アルバム『神々の黄昏』(2005年リリース)に所収の曲。カバー曲。
楽曲:藍坊主「ジムノペディック」 - アルバム『ハナミドリ』(2006年リリース)に所収の楽曲。サティの『ジムノペディ』にインスパイアされて作られた。 ミュージック・ビデオ:藍坊主 (9 October 2019). 藍坊主「ジムノペディック」MV (動画共有サービス). YouTube. 2022年9月27日閲覧。視聴時間 05分20秒。
小説(ライトノベル):みかづき紅月『ぶよぶよカルテット』 - 2008年刊行。モチーフにした作品。
小説:森絵都『アーモンド入りチョコレートのワルツ』 - 短編集。2013年刊行。サティの楽曲『アーモンド入りチョコレートのワルツ』をモチーフにした作品。
楽曲:「サーフサイド・サティ」 - ゲーム『太鼓の達人』の課題曲。カバー曲。初めて収録されたのは『太鼓の達人 AC9』(2006年12月20日稼働)。
調号を書かずとも、もしそこの音の中に調性があればそれが現実であり、拍子記号や小節線などを書かずとも、もしそこの音の中に拍子感があればそれが現実であるとみなしていたため、実際には、それらが書かれていないからといって、調性や拍子が必ずしも完全に存在しないわけではなかった。散文的に、拍節が気紛れに変動するような作品も多く存在し、調性とはほど遠い楽句や作品も多く生み出されている。これらは、どんな場合にも完全に放棄されたわけでなく、最晩年の『ノクターン』や『家具の音楽』のように、読譜上の便宜面からの配慮によって、拍子記号・調性記号・小節線を採用した作品がまれにある。
拍子のあり方についての新しい形は、特にストラヴィンスキーがそれを受け継ぎ、大きく発展させ、後のメシアンへと続くことになった革新の発端と見なされている。また、記譜法についての問題提起は、後の現代音楽における多くの試みの発端とされ、図形楽譜などにまでつながる潮流の源流になっている。
調性崩壊のひとつの現象として、トリスタン和音が西洋音楽史上の記念碑と見なされているが、それが依然として3度集積による和声だったのに対し、サティは3度集積でない自由で複雑な和音を彼の耳によって組み込んだ。これは、解決されないアッチャカトゥーラや3度集積によらない和音を書いたドメニコ・スカルラッティ以降はじめての和声的な革新とされている。