タナキル・ルクレア
1946年にルクレアはソリストとしてバレエ・ソサエティに入団した。同年11月のバレエ・ソサエティ第1回公演で新作『フォー・テンペラメント(4つの気質)』(パウル・ヒンデミット作曲)で「コレリック」(胆汁質もしくは癇癪)のパートを踊った。『フォー・テンペラメント』はバランシンの傑作として評価され、彼女の踊る「コレリック」も好評を得た。1948年には、ニューヨーク・シティ・バレエ団(NYCB、バレエ・ソサエティから改称)のプリンシパルダンサーに昇格した。
バランシンは人目を惹く美貌と強靭で長くしなやかな手足に加えて優れた舞踊技巧と音楽性、そして軽快で知的な雰囲気を持つルクレアに触発されて、およそ10年ほどの間に25作以上の作品を振り付けた。その中には『ブーレ・ファンタスク』(1949年)のような陽気で洗練された作品や、『ラ・ヴァルス』(1951年)で踊った「死」に魅せられるミステリアスな役柄などがあった。ルクレアは多彩なレパートリーを自在に踊りこなしてバランシンの新たな「ミューズ」となった。
バランシンはダンサーとしてだけではなく、1人の女性としてもルクレアに惹かれていった。振付家としてのバランシンは男女両方を対象として作品を創作していたが、マリウス・プティパと同様に主な創作の対象は女性であった。そしてバランシンにとって女性ダンサーは芸術的霊感を与えてくれる「ミューズ」であった。ただし、私生活での妻と「ミューズ」は別の存在とする振付家が多数を占める中で、バランシンにとって両者は不可分な存在であった。
小説家ヴァーレー・オコナーによる小説(2012年)。原題は『The Master's Muse』。オコナーは別作品のためにポリオについてリサーチ中にルクレアのことを知り、彼女の真実に迫りたいと執筆を始めた。オコナー自身によれば、この小説はできる限り事実に近づくことを目指して書かれた。架空の人物は重要人物ではないごくわずかの人々に絞り、ストーリーを明瞭化するために時系列の入れ替えや出来事の起こる局面を多少変えたり登場人物の会話を創作したりなどの工夫を重ねたが、それ以外のすべては膨大な資料に基づいて書いたという。