自販機本
全共闘世代の編集者たちが『漫画大快楽』『劇画アリス』『漫画エロジェニカ』を中心にエロ本で漫画表現に革命を起こそうとした「三流劇画ムーブメント」あるいは「三流劇画全共闘」の詳細については「エロ劇画誌」および「ニューウェーブ (漫画)」を参照。
自販機本という性質上、読者が中身を吟味して購入することが不可能であり、そのため表紙とグラビアページだけポルノ風に作り、残りの一色記事は「別に誰も読まないから」という理屈から、一部の版元は編集者やライターに好き放題な記事を書かせていた。これは編集者側からしたら極めて自由な雑誌作りが出来たため、版元の自由な社風を慕って業界入りした編集者や作家も数多く存在する。著名な業界出身者に高杉弾、山崎春美、川本耕次、佐山哲郎、三浦和義、亀和田武、川端幹人、蛭子能収、山本直樹、竹熊健太郎、藤原カムイ、桜沢エリカ、香山リカ、田口トモロヲ、近藤ようこ、杉作J太郎、幻の名盤解放同盟、米沢嘉博(迷宮'79)などがいる。
またすでにメジャー少年誌で活動していた吾妻ひでおはアリス出版の亀和田武の依頼で1979年からエロ劇画誌『劇画アリス』に「不条理日記」を、1980年からは川本耕次の依頼で『少女アリス』に「純文学シリーズ」を連載した。前者はいわゆる「不条理漫画」の草分けであり、後者は「ロリコン漫画」の先駆けといわれている。メジャー誌出身の漫画家が自販機ポルノ誌に進出したことは周囲に衝撃を与え、吾妻は商業誌・同人誌ともに1980年代のロリコンブームの立役者とみなされている。
自販機本(じはんきぼん)とは、1970年代中頃から1980年代中頃まで自動販売機で売られていた成人向け雑誌である。ビニ本やアダルトビデオといったエロメディアが登場するまで、日本のエロ文化の中核を担った。
そのため「表紙にポルノさえ載せておけば、あとは何をやってもいい」という自由な方針の版元も多かった。また好き放題な誌面づくりが出来た背景には、自販機本出版社の経営者や編集者の多くが1960年代後半に学生運動を体験した元全共闘世代で、革命的な誌面づくりに寛容だったことが理由として挙げられている。
とくに高杉弾と山崎春美らが中心となって編集した伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』(エルシー企画→アリス出版→群雄社出版)では、「エロ」以上にカウンターカルチャーとしての性質が強く、そのアナーキーな誌面づくりから、今日ではサブカル雑誌の先駆けの一つとみなされている。また同誌では創刊にあたり山口百恵宅のゴミ漁りを決行し、誌面でファンレターや使用済み生理用品を「芸能人ゴミあさりシリーズ」と題して大々的に公開し、注目を集めた。本誌は表紙とグラビアだけ「エロ」で中身はパンクやアングラなどサブカルチャー系の記事・情報がメインであり、ドラッグ特集をはじめ、インディーズパンクやカルトムービーの紹介、果ては皇室・臨済禅・プロレス・神秘主義まで取り上げ、一般の商業誌では到底不可能なアヴァンギャルドな誌面を実現すると共に、漫画コーナーでは渡辺和博などのヘタウマ作家を起用、漫画家をやめていた蛭子能収を再デビューさせたことでも知られている。このように、自販機本はエロ文化のみならず、当時のアンダーグラウンドな若者文化の一端を担うことにつながった。