アンゴー夫人の娘
オッフェンバックの『市場の婦人がた』(1858年)の後、レイナルド・アーンの『シブレット』が1923年に舞台にかかるまで、レ・アル(パリ中央市場(フランス語版))の民衆層の人々も自分たちの階層出身の登場人物が舞台に出てくるのを見て喜ぶのだった。
本作はレイナルド・アーンが述べているように「ボワイやドゥビュクール(Debucourt)の一連の肖像画そのもののような古いパリの発露」を具現化しており、歴史がそこに姿を見せている。ランジュ嬢についてのシャンソンの作者アンジュ・ピトゥのについての小話、それに伝説的なアンゴー夫人についての民間伝承もある。レパートリーの中で最も有名であってしかるべき作品の一つであるこの傑作の音楽は同様にアーンが語っているように《ラ・カルマニョールの歌(フランス語版)》や《サ・イラ、どうにかなるだろう》(Ah ! ça ira)の余韻のようなものをいかなる真似も交えずに表していて、気取りのない心情の吐露と、魅力的で挑発的な解放の響きとをその余韻に調和させているのである。
ルコックの作品の特徴は、その軽い筆致にあるが、オッフェンバックより叙情的で、気品のある様式を取り入れていることである。ルコックの作品のなかでも最も人気のある本作はオペレッタの古典とされている。本作にはルコックの快い旋律の豊かな流れ、生き生きとしたリズムの利用、作品の中の個々の楽曲の印象深い構成、古典的なフランス風のフレーズが認められる。
ラリヴォディエールは女優で、首相のバラスの愛人で、しかも自分の秘書の情人でもあるランジュとの関係を暴露されると大変なので、ピトゥに自分の顔を知られていないのを良いことに、女優ランジュとラヴォジョン氏の醜聞を小唄にしたらどうかと持ち掛ける。ところが、ピトゥはそれは違う、彼女の相手はラリヴォディエールだと言い、その名で小唄を作ってしまう。困ったラリヴォディエールは〈二重唱〉「おい、わしがそのラリヴォディエールだ」(Eh quoi ! c’est Larivaudière)で、遂に本当の姿を現す。彼は金でピトゥを釣るが金額をつり上げられ、3万スクーディになってしまう。それでもラリヴォディエールは安心して場を立ち去る。ピトゥは結婚資金ができたので、市場の人々を呼び集め、クレレットは自分と結婚すると発表する。しかし、市場の人々はお前なんかにクレレットはやれないと反発される。ピトゥは落胆し、それなら歌の改作もやめ、もう何も歌わないと言う。そこに、クレレットがやって来て、その小唄を歌えば牢屋に行けて、結婚式が引き延ばせると思い、彼の政治を風刺した〈シャンソン〉「かつて王族は追放された一族だった」(Jadis les rois, race proscrite)とを歌い出す。そして、バラス(現首相)は王様、ランジュ(その愛人)は王妃様と歌ってしまう。すると、警官が即座にクレレットを逮捕しに来る。ピトゥは歌を作ったのは自分だとクレレットを庇うが、クレレットは嬉々として逮捕され、大騒ぎのうちに幕を閉じる。