癩王のテラス
ライフワーク『豊饒の海』の第3巻『暁の寺』の執筆取材のために1965年(昭和40年)10月12日にタイのバンコクを訪れた三島は、同月25日からカンボジアへ旅行し、アンコール・ワット、アンコール・トムを見学した。
三島はそのアンコール・トムを見た際に『癩王のテラス』の着想を得て、〈熱帯の日の下に黙然と坐してゐる若き癩王の美しい彫像を見たときから、私の心の中で、この戯曲の構想はたちまち成つた〉とし、バイヨン寺院を建てた王が〈癩にかかつてゐたといふ伝説が、私の心に触れた〉と語っている。
そして三島は、〈もつとも忌はしいものは時として神聖さに結びつき、もつとも悲惨なものは時として高貴と豪奢に結びつく〉という〈後期浪漫派〉の作風を想起し、作品の骨子がその晩のうちに出来たが、巨大な舞台装置の条件(大劇場で「視覚的聴覚的効果」を取り入れる)の諸事情から上演の機会が得られずに4年後に執筆となったと述べて、〈ミクロコスモスの全体性の実験〉は『サド侯爵夫人』や『わが友ヒットラー』で試みたので、『癩王のテラス』では〈マクロコスモスの全体性〉を実験したとしている。
『癩王のテラス』(ビクター、1974年8月) - 舞台録音 LP盤2枚。ジャケット。貼込ブックレット:三島由紀夫「『癩王のテラス』について」。実相寺昭雄「演出者の前口上」。茨木憲「芸術思想の体現」掲載。 レコーディング・ディレクター:福田千秋。ミキサー:種子田文隆。舞台写真:吉田千秋。アルバムデザイン:窪田啓二郎。舞台装置図:金森馨。シンボルマーク:杉山寧 ※1974年(昭和49年)4月10日に日生劇場で行われた「三島由紀夫作品連続公演 IV」を録音したもの。