アレクサンドル・スクリャービン
たとえば、『第2番「幻想ソナタ」』(作品19)はベートーヴェンの『月光ソナタ』の延長上にあり、第1楽章はソナタ形式を使ったショパン風の夜想曲、第2楽章はロンドソナタ形式によるシュトゥルム・ウント・ドラング風のフィナーレと解釈することができる。第4番は、前奏曲とロンドソナタという風変わりな構成だが、スクリャービンのソナタでは例外的に、『第5番』(作品53)とともに長調で作曲され、明るい響きに満たされている。
第5番以降のソナタはとりわけ個性的で、普通では使用されないような和声や構成が大胆に使われている。『第6番』(作品62)以降の作品には調号が無く、調性が機能していないため、実質的に無調で作曲されている。『第7番「白ミサ」』(作品64、1912年)と『第9番「黒ミサ」』(作品68、1913年)は、作曲者晩年の神秘主義への傾倒を物語る作品として有名。
第1番に先立つ『ピアノソナタ 変ホ短調』(作品番号なし)と、その第1楽章を拡張した『アレグロ・アパッショナート 変ホ短調』(作品4)のほか、『ポロネーズ 変ロ短調』(作品21)と『幻想曲 ロ短調』(作品28)、『悪魔的詩曲 ハ長調』(作品36)においてソナタ形式が使われており、『悲劇的詩曲 変ロ長調』(作品34)や『練習曲 嬰ハ短調』(作品42-5)はソナチネ形式か、またはそれに準ずる構成が採られている。