クリスチアナ・ブランド
いわゆるミステリの「黄金時代」の後に活動した本格ミステリの書き手の一人として高く評価されており、アントニー・バウチャーは「もしあなたが、同業者の中にブランドのライヴァルを探そうとするなら、大御所中の大御所(すなわち、クリスティー、クイーン、カー)に手を伸ばさねばならないだろう」、山口雅也は「謎解きの凄い作家では、永いミステリの歴史の中でも確実に五本の指に入る人だと思っている」と述べている。
森英俊はブランドの作品を「カミソリのような鋭い切れ味を持ったパズラー」と評し、その作風について「プロットの中心をなしているのはきわめて魅力的な容疑者で、彼らが形成する息詰まるようなサークルのなかで疑惑が転々とする」「あるときはさりげなく、あるときは大胆不敵に手がかりや伏線をちりばめていく」「高度なテクニックによって、めくるめくドンデン返しの連続と意外な結末が導き出される」と分析している。
エドガー賞には短編の「カップの中の毒」("Poison in the Cup"、EQMM、1969年2月)と「婚姻飛翔」("Twist for Twist"、別題"The Hornets' Nest"、EQMM、1967年5月)、スコットランドで起こった殺人事件を扱ったノンフィクション "Heaven Knows Who" (1960) と3回ノミネートされている。