盗賊 (オペレッタ)
マントヴァ侯爵の宮殿の大広間
女好きのマントヴァ侯爵は結婚してしまったら別れなければならなくなる多くの愛人たちと最後の夜を過ごしている。女たちは結婚してもどうせしばらくすれば、また戻って来ると歌う。マントヴァ侯爵は会計係を呼び寄せ、借金の支払いの準備は整っているだろうなと確認して、場を立ち去る。独り残った会計係は実は自分も女に金をつぎ込んでしまったので金庫は空っぽ、スペインの公使に賄賂を握らせて、何とか窮地を切り抜けようと独白する〈金庫番のクプレ〉「私の愛よ!私の愛人たちよ!」(O mes amours, O mes maîtresses)。すると、盗賊たちが変装したスペイン王女の一行が到着する。マントヴァ侯爵は何やら様子が変だし、王女は山で出会った盗賊の娘にどことなく似ているうえ、自分が遣わしたカンポタッソ男爵と一緒でないのも腑に落ちないと訝しがる。一方で、事前に使者が届けてきた王女の肖像画とは目の前の女性は似ている。その上、小姓に扮したフラゴレットがやきもちを焼きフィオレッラから離れようとしないことから、フィオレッラがつい口走った「小姓がいつも私から離れないの」という台詞は王女が言うことになっていた合言葉そのものなので、マントヴァ侯爵はどうしても本物のスペイン王女だと信じざるを得ない。ファルサカッパは「約束通り王女はお届けしました。グラナダへの300万フランをお支払い頂きたい」と言う。マントヴァ侯爵は会計係を呼ぶ。その間にピエトロは宮廷の人々の持ち物を片っ端から盗みまくる。
『盗賊』(とうぞく、フランス語: Les Brigands )は、ジャック・オッフェンバックが作曲した全3幕のオペラ・ブフ(またはオペレッタ)で、1869年 12月10日に パリのヴァリエテ座(フランス語版)で初演された。『盗賊たち』、『山賊』、『山賊たち』とも表記される。初演時は3幕構成であったが、1878年 12月のパリのゲテ・リリック座(フランス語版)での再演に際して、バレエと『ペロニラ先生(英語版)』からマラゲーニャ(英語版)が追加され、4幕版が制作された。
オッフェンバックの音楽については「クプレのような単純な独唱の形式が少なくなったかわりに、〈セーヌ〉(Scène)と呼ばれる部分が増え、オペレッタから少しずつオペラに近づいていく」という方向転換が本作において決定的になった。
クラカウアーによれば「オッフェンバックがいかに意図的に態度を変えたかは台本作家に、重点をダイアログと小唄よりはアンサンブルとシチュエーションに置くように、要するに楽劇的処理を許すようなテキストを書くように戒めたことからも明らかだ。オペラ・コミックという形式はしかし、本作のなかで単純にオッフェンバック風茶番劇の形式を排除したのではなく、それが平等の権利をもって並ぶことを許したのである。独得なやり方で2つのタイプがこの作品の中で融合している。ダニエル=フランソワ=エスプリ・オベールの『フラ・ディアヴォロ』(1830年)を原型とする山賊を扱ったロマンチック・オペラは以前のオペレッタに巣づくっている風刺と亀裂なしに結合して、素晴らしい遅咲きの花を咲かせている」ということである。
しかし、アンサンブルのシーンにはめ込まれたこうした嘲弄、オッフェンバックがこれまで成功した風刺の中でも、最も辛辣なものの一つである、憲兵隊の費用に対する風刺によって圧倒されてしまう。山賊たちが乱痴気騒ぎをしている時、遠くの方から憲兵たちの足音が響いてくる。「軍靴、ドシン、ドシン」と山賊たちは木の後ろに隠れて、時には低い声で、時には声を張り上げて歌う。すると、法律の番人が現れて、自分自身について、法律が重んじられるようにするには、残念ながら自分は、来るのがいつも遅すぎるのだと語る。-中略-そしてそれは、本当に来て欲しいところには決して来ないということで、ひどく滑稽な印象を与えるけれども、いつでも背景にいるということから、いつの日か本当の出番の時にやってくるかもしれないという、定かならぬ不安をもかきたてる、、、」のである。
『オペレッタ名曲百科』の著者、永竹由幸は本作について「台本が非常に面白く、アレヴィとメイヤックの名コンビの名に恥じない名作」と評している。