飢餓海峡
当時の東映は労働争議が拗れ、東撮所長の辻野力弥は責任を取らされて解任された。後任所長には今田智憲が就いたが、今田は営業畑出身の若い合理主義者だった。今田は巨匠内田に何の関心も抱いてなかった。
完成時の本作は192分1秒に及んだ。東映は本作をこの年秋の芸術祭参加作品として出品し、当初は1964年12月5日から16日までの興行を予定していた。東映としても上半期のフトコロ具合を左右すると考えていたため、完成の遅れには腹を立てていた。1964年11月中旬に1964年12月24日~1965年1月2日まで『顔役』との併映も検討され、1964年12月19日に関係者を集めた試写では、水上勉が感動のあまり涙をむせび、内田も「45年の私の映画生活中、最大の傑作」と満面の笑みを浮かべた。しかしこの試写の後、東映は1965年1月15日から番線映画として『あの雲に歌おう』との二本立て興行の一本として公開を決めた。書き入れ時の正月興行には長過ぎで不向きで、二本立ての一本としては上映時間ばかり喰って回転が利かず、興行者側から不満も声が上がったための処置で、今田所長はフィルムカットを決定した。しかし内田は聞き入れず、内田は第三者の監督を交えて話し合うつもりでいたが、時間的な都合もあり、内田と諒解がつかぬままに一方的に助監督だった太田浩児が今田の意向に沿ってカットを行った。
1965年8月クランクイン。ロケは東京、下北半島、北海道、舞鶴の各地で行われた。映画の撮影にあたり内田は、現代の日本人全体がおかれている"飢餓"の状況を描くためには、従来の方法でダメだと思い、流麗な画面ではなく、苦渋に充ちた画面を求め、16ミリで撮影されたモノクロフィルムを35ミリにブロー・アップさせた「W106方式」を開発した。この方式によりザラザラとした質感や、現像処理で動く銅版画のような画調をもたらす「ソラリゼーション」など、当時の小型映画によく見られた実験的手法を積極的に導入して、映像はそれまでの日本映画のウェット感とは一線を画した渇いた硬質の印象をもたらした。
東京パートでは、ヒロイン八重が働く池袋の闇市の一帯を200メートルに渡ってオープンセットを組み、復員兵からパンパン、GIなど、戦後風俗を代表する者たちを群集の中に配置し、割烹着姿の八重がパンパン狩りを避け、陸橋を横切り、広場で身を隠し、居酒屋に逃げ込む一連のシークエンスをクレーンを用いて長回しした。
夏秋冬と3シーズンをかけ撮影が終了したのが1964年12月初旬。
制作:日本放送協会
脚本:石堂淑朗
音楽:小倉朗
演出:安部睦朗(第1話、第2話、第5話)、大原誠(第3話、第4話)