キース・エマーソン
しかし、『ELP四部作』(1977年)以降はもっぱらヤマハのGX-1を愛用するようになり、それ以降は様々なメーカーのシンセサイザーを使用した。彼のオリジナリティ溢れる音色も存在するのだが、1990年代になってハモンドオルガンやピアノが再び重要な位置を占めてくる。その理由として「シンセサイザーは誰が使っても同じ音が出るが、ピアノやオルガンはそうではない」と語った。
サンプラーに関しては否定的な立場を取っており、フェアライトCMIの全盛期にもレコーディングやライブで使用することはなかった。エマーソン・レイク&パウエルのレコーディング準備中にフェアライトCMIを試してみたが、「不純だ」との理由で使用しなかった。メロトロンについても「ただテープレコーダーを鳴らしているみたいだ」と否定的だった。ELPは一時期、メロトロンをライブで使用したが、弾いたのはレイクだった。
エマーソンがデビューしたころ、ハモンドオルガンはジャズオルガンとしての使用が主流だった。彼はハモンドオルガンの新しい可能性を指向して、よりヘビーな音を出すための方法として、オルガンを歪ませる、2ndまたは3rdパーカッションの音を敢えて強調するという手段をとった。
ナイス時代にはL-100を用いていたが、後期に導入したC-3を後にレコーディングのメインキーボードとして使用し、L-100にはステージ用キーボードとしての役割を受け持たせた。また、自身の両側にC-3とL-100を置く理由は、C-3の下段鍵盤にはパーカッシヴ機能がないので両者のパーカッシヴ機能を利用するためだとプレイヤー誌に答えていた。C-3は後年MIDI改造して使用し続けた。
彼が痛めつける目的で使っていたのはL-100だった。使用不能になったものも多かったとされるが、彼は2005年のインタビューで実際に壊したものは3台だと語っている。電源を切ったり入れたりを繰り返してピッチを不安定にさせたり、鍵盤にナイフを突き立てて音を鳴りっぱなしの状態にしたり、本体を傾けたり持ち上げ、上に乗って揺さぶりながら前に進んだり、挙句の果てに本体を放り投げたり蹴り飛ばしていたりした。彼が毎回壊すためスタッフが金属で本体を覆って強化したところ、350ポンドぐらいだった重さが450ポンドぐらいになり、自力では持ち上がらなくなったという。
アルベルト・ヒナステラが作曲したバレエ音楽「エスタンシア」のフィナーレ、マランボをロック風にアレンジした曲などを演奏。
2007年12月10日 ロンドンのO2で開催されたレッド・ツェッペリン再結成コンサート / アーメット・アーティガン・トリビュートに参加し、イエスのクリス・スクワイア、アラン・ホワイト、元フリー・バッド・カンパニーのサイモン・カークとのスーパーグループでアーロン・コープランド作曲の「市民のためのファンファーレ」を斬新なアレンジで演奏し、イベントのオープニングを飾った。近年には時折ジャズ・オーケストラとスタンダードジャズやELPの曲をジャズ風にアレンジしたナンバーを演奏する。
2008年4月13日 ロン=ティボー国際コンクールなどで優勝経歴のあるアメリカのピアニスト、ジェフリー・ビーゲル (Jeffrey Biegel) が米イリノイ州のシャンペーン゠アーバナ・交響楽団 (Champaign Urbana Symphony Orchestra)をバックに『ELP四部作』(Works, Vol.1)に収録されているキース・エマーソン作曲のピアノ協奏曲第1番 (Piano Concerto No. 1) を演奏。コンサートの前にキース自身によるの曲の紹介がある。
2008年8月20日 キース・エマーソン・バンド・フィーチャリング・マーク・ボニーラ(Keith Emerson Band Featuring Marc Bonilla) としてJVCからソロ・アルバムをリリースした。