風にそよぐ葦
クレジットに記載はないが『きけ、わだつみの声』に続く、後の東映社長・岡田茂の二作目のプロデュース作。岡田は1947年に東横映画に入社し、京都撮影所に映画製作の進行係として所属していたが、本作は岡田が京都撮影所のスタッフを連れて、当時はまだ吉本興業などが所有していた東京練馬大泉の(株)太泉映画スタジオ(太泉映画、現在の東映東京撮影所)を2~3ヵ月借りて作った映画で、東横映画が東映東京撮影所で製作した第一作。
東横映画は自社所有の撮影所も配給網も持っておらず、五島慶太が大映の大株主になって京都撮影所を大映から月額10万円で借りていた。また現在の東映東京撮影所である当時の太泉映画スタジオは、東宝や日活、東急、吉本興業などと共同出資していたため、撮影所の1日のレンタル料は20万円と高額であった。東横映画は配給を大映に委託したが、大映は儲けをほとんど自社で押さえてしまい、東横映画には充分な金が入らず、製作に必要な経費も足りなくなった。困った東横映画の社長・黒川渉三が株式を永田雅一にぽつぽつ手離し、大映は大映画会社に変貌した。
五島は当時公職追放の身で、東急その他全ての事業に直接関与することが出来なかった。
『きけ、わだつみの声』が爆発的ヒットを記録しながら、大映の配給で東横に儲けが全然入らなかったことから、五島は大映とは縁を切り、嫌々ながら、東宝の小林一三と話をつけ、東宝へ月一本の配給を行うようになった。本作はその第一作でもあり、日劇で封切られた。東横映画は資金涸渇により黒川渉三社長らが、街の高利貸しから金を借り、負債は当時の金額で11億円(ざるそば一杯25円の時代、1989年頃の貨幣価値では数百億円以上)に上っていた。親会社の東急自体にも重大な影響を及ぼしていた。当時の映画事業に融資をするような銀行はなく、東横映画は沈没寸前、「パラマウント映画」を捩り、「(金を)ハラワント映画」などとからかわれた。東宝と縁が出来たことで、岡田たちは東宝から「来ないか」と誘われ、岡田と同じマキノ光雄の子分・坪井与が「お前どうする?」と相談に来たが「あんたの好きなようにせい」と答えた。岡田は京都撮影所の親分でもあり、東横映画が潰れるのを見てみたいという気持ちがあり、引き抜きを断った。