石田波郷
代表的な句に、以下の作品がある。
バスを待ち大路の春をうたがはず(『鶴の眼』)
吹きおこる秋風鶴をあゆましむ(『鶴の眼』)
初蝶や吾が三十の袖袂(『風切』)
霜柱俳句は切字響きけり(『風切』)
雁やのこるものみな美しき(『病鴈』)
霜の墓抱起されしとき見たり(『惜命』)
雪はしづかにゆたかにはやし屍室(かばねしつ)(『惜命』)
泉への道遅れゆく安けさよ(『春嵐』)
今生は病む生なりき烏頭(とりかぶと)(『酒中花以後』)
『鶴の眼』(1939年)の初期には「馬酔木」の誌風に涵養され、青春性を湛えた叙情的な句を詠んだが、のちに「放縦なる市井彷徨」「青春の自負と不安の時代」と自ら呼ぶ時期(1937年~1939年頃)を経て、人間性に深く根ざした俳句を追求。「俳句は文学ではないのだ。俳句はなまの生活である」と語り、自身の生活を見つめた、私小説的とも言われる境涯性の俳句を確立していった。
昭和初期に『馬酔木』周辺で起こった新興俳句運動に対しては、その季の軽視や切れ字の忌避などによる散文化に対して批判的な立場を取り、これらの傾向に対して「新しい俳句をうち打樹(うちた)てることではなく、実に俳句の古典と競ひ立たうとする精神」(『行人裡』序)を掲げる。もっとも、運動に身を投じて『馬酔木』を離れた高屋窓秋や石橋辰之助、また西東三鬼など、新興俳人たちとの交友はむしろ積極的に保ち続けた。1942年から翌年にかけては『鶴』において「俳句の韻文精神徹底」を説くとともに、切れ字を用いた古典の格と技法を重視。