小津と私たち
本書には、戦前の1930年代に撮られた無声映画から戦後1960年代初めまでの小津映画54作品のうち21作品に関する鑑賞記が収められている。
対象となった作品は、終戦以前公開が8本(『東京の合唱』(1931年)、『大人の見る繪本 生れてはみたけれど』(1932年)『青春の夢いまいづこ』(1932年)、『東京の女』(1933年)、『浮草物語』(1934年)、『東京の宿』(1935年)、『一人息子 』(1936年)、『父ありき』(1942年))、戦後公開が13本(『長屋紳士録』(1947年)、『晩春』(1949年)、『麦秋』(1951年)、『お茶漬の味』(1952年)、『東京物語』(1953年)、『早春』(1956年)、『東京暮色』(1957年)、『彼岸花』(1958年)、『お早う』(1959年)、『浮草』(1959年)、『秋日和』(1960年)、『小早川家の秋』(1961年)、『秋刀魚の味』(1962年))である。
本作品は、主としてフランス人作家アズーレ(と、往復書簡の相手であるトゥビアナ)の小津作品を通じての日本の伝統文化・価値(とその破壊)、社会構造(家族、結婚制度、工業化、都市と地方の格差など)の発見・考察の旅といった色合いが濃い。例えば、『晩春』(1949年)において、寡夫の父親周吉(笠智衆)と暮らす一人娘の紀子(原節子)が、父を思う故に、なかなか嫁に行かず、しかも父と同じ部屋で寝ているというシーンは、フランス人の感覚では理解しがたいと述べている(原書92頁)。