ピアノ協奏曲第2番 (ステーンハンマル)
スケルツォに相当する。ピアノが素早く駆け上がるパッセージに続いて譜例3を奏する。
譜例3
管弦楽も譜例3へ合わせていき、トゥッティがフォルティッシッシモに到達したところで全休止が入り、ピアノがやおら譜例4を弾き始める。これがトリオとなっている。
譜例4
ピアノが弾き終わると管弦楽は同じ旋律を半音低い音程で繰り返す。ピアノは元の音程で取って代わり、管弦楽が半音低く応じるというやり取りが繰り返されていく。最終的にピアノが半音下げることで両者の音程が一致して静まっていくと、モルト・ヴィヴァーチェに戻って譜例3が再現される。これは大きくは発展せず、譜例4が回想された後に次の部分へ入っていく。
ニ短調で和音を奏するピアノの独奏で開始する(譜例1)。このピアノのつぶやきに対して鋭く応答する低弦は、ピアノよりも低い調性へと引き下げようとする。この調性の不一致が中心となって曲は進んでいく。
譜例1
ピアノの独奏部を挟んでアレグロ・モルト・エネルジコとなり、譜例1の弦の動きに派生して勢いが膨れ上がり、ティンパニと金管による活発な動きを作り上げる。しかし、そこから大きく発展することはなく、ピウ・トランクィロに接続されて譜例2の新しい主題がピアノ独奏で提示される。
譜例2
ティンパニのロールから速い動きが再開し、ピアノがアルペッジョの伴奏で譜例2を奏する中、弦楽器は譜例1のような合いの手を入れ続ける。静まってひとたび落ち着きを取り戻すも、再び弦楽器から譜例1の動きが現れて音量を増して頂点を迎える。ピアノに主役を交代すると譜例2がニ短調で奏され、やはりオーケストラは譜例1のように鋭い応答を挟み続ける。このあたりはピアノがニ短調で記譜される一方、管弦楽は嬰ハ短調で書かれており、両者の食い違いが鮮明となっている。モルト・ピウ・モッソとなって、ピアノが両手で交互に和音を鳴らす急速なパッセージを示すと次の場面に移行する。