実相寺昭雄
多くの作品でタッグを組んだ美術・池谷仙克、撮影監督・中堀正夫、照明監督・牛場賢二らとともに独特な構図・照明を行い(彼らは助手時代を含めると約40年実相寺作品に関わり続けており、初参加する俳優はその一糸乱れぬチームワークと映像作りに驚嘆したという)、また終生つきあい続けた岸田森・寺田農を筆頭に個性の強い「実相寺組」の俳優陣(田村亮・小林昭二・草野大悟・堀内正美・清水綋治・東野英心・嶋田久作・佐野史郎・桜井浩子・加賀恵子・吉行由実・大家由祐子・三輪ひとみなど)の魅力と相俟って何とも言えない陰翳・情感を醸し出している作品が多い。ことに岸田森は『怪奇大作戦』で恋愛話を撮り、担当ドラマで「レギュラーに対する共感をもったのは岸田森から」と述べている。演出姿勢として自らの画に集中し、役者がどう演技するかは拘らなかった。寺田農は「最期まで役者の芝居を信じなかった人だった」と語っている。このため「まるで小道具扱い」と捉え、実相寺作品に出るのを嫌がった俳優も多かった。
特撮関係では特技監督で大木淳・デザイナーとしては池谷仙克・プロデューサーとしては鈴木政信らが円谷特技プロ時代からコダイグループ結成後まで、長年実相寺作品を支えて名スタッフとされた。
作風はとにかく「エキセントリック」の一語に尽きる。特にアリフレックスなどの16mmキャメラの軽さを生かし、斜めからのアングル・「なめ」・「レフ板」を極端に排除して逆光を浴びる登場人物、ワイドレンズを使っての画面が歪むほどの接写といった特異なカットを多用した。『現代の主役 ウルトラQのおやじ』での対談シーンでは、部屋の隅や鳥籠など物越しに撮る「なめの手法」に拘り、円谷英二監督に「ずいぶん変なところから撮るね。鳥籠どけたげようか?」と言われ、東宝の森岩雄プロデューサーにも「窮屈なところにカメラが入ってて大丈夫ですか?
本田技研工業『N III』
ヤクルト「おばさんと中学生」「午前8時」
味の素『サラダ油』「贈りもの・夏」
TDK『エポール』「磁力線」 - 出演:岸田今日子
エスビー食品『ゴールデンレインボーカレー』「にわとり篇」「牛篇」「パッケージ篇」 - 出演:水谷豊、演出補助:岸田森
エスビー食品『スナックチップ』「インタビュー篇」「階段篇」「コロコロ(寄り)」「寄席篇」「ポスター篇」「影篇」「待ち人」「和歌」「新聞」「カラッポ」「タイコ」「浜辺」「ジャングル」「少女(語らい)」「少女(散歩)」「人形」「人形 A型」「人形 B型」「どうぞ」「人気絶頂」「御本家」 - 出演:水谷豊、演出補助:岸田森
エスビー食品『スナックトースト』「野球」「外野フライ」「キャッチャーフライ」「ご一緒に」「カリカリ」「まざっちゃった」「パターン」「飲み物」「八木節」 - 出演:水谷豊、演出補助:岸田森
サントリー『サントリーオールド』「屋根」
資生堂『色』 - カンヌ国際広告祭で金賞受賞。薬師丸ひろ子(14歳)が出演。
味の素『ハイミー』「いか」「里いも」「かぼちゃ宝むし」 - 出演:古今亭志ん朝(「いか」)、伴淳三郎(「里いも」)
ネッスル『ネスカフェ・ゴールドブレンド』「能 美しい世界」 - 出演:観世栄夫
ニッカウヰスキー『スーパーニッカ』 - キャスリーン・バトルが「オンブラ・マイ・フ」を歌う
実相寺の撮影現場は一種独特な雰囲気であり、スタッフと友達のような関係を築きながら自らの世界に引き込み、スタッフは実相寺の高度なイメージの謎に魅せられながら仕事を共にするという、カリスマめいたものがあった。これを上原正三は「いわば実相寺という宮司を中心とした、神事か祭のような現場だった」と表現し「実相寺教の儀式めいた雰囲気があった」と述べている。これを受けて池谷仙克は「創作者は一人で狂気の中に入って行くもの、また映画は大勢で狂気の世界に入って行く。そのある意味狂った儀式の中心に実相寺監督はいた」と語っている。
1980年代以降は、戦前・戦後の東京を舞台とした作品を多く手掛けている。特に江戸川乱歩作品については、実相寺自身が東京の変化に気づいた時に乱歩の作品で描写される戦前の情景を印象的なものと感じるようになり、ミステリー部分に並ぶ重要な要素と位置づけている。TBSのディレクター時代は東京が大きく変化する東京オリンピックの渦中にいたため、乱歩作品を映像化することは考えていなかったという。
晩年は病も重なって言語によるスタッフへのコミュニケーションが度々不自由になり、叱責することなど多分になかった実相寺が苛立つことが多くなった。ある晩年時の撮影の最中、カメラのフレームに撮影機材が映り込みスタッフの一人が退かせようとしたが、実相寺は激怒してそれを止めたという。脚本のト書きに虚構と書いてあるから退ける必要はないというのがその理由だったが、撮影現場の全てが虚構の対象であるという実相寺独自の持論が垣間見えた逸話である。
それでも実相寺はTBSの調整室に押しかけて、放送中は画面の明度調節を断固としてさせなかった。第1話では撮影中に宇宙人のぬいぐるみが燃えてしまい、残った頭だけでなんとかごまかしたという。
子連れ狼(1972年、日本テレビ) - オープニング及びタイトルバックの演出。小島剛夕の原画をカットバックで切り取る演出手法を採っている。好評であったため、『続・子連れ狼』でもタイトルバックを担当。
ウルトラマンタロウ(1973年) - 没脚本『怪獣無常! 昇る朝日に跪く』を執筆。
長崎犯科帳(1975年、日本テレビ) - タイトルバック演出。
歴史はここに始まる(1975年、TBS) - 構成および演出を二本担当。
遠くへ行きたい(1977年、よみうりテレビ)
あゝプロ野球(1977年、朝日放送)
すばらしき仲間(1977年、中部日本放送)
わたしは旅をする(1977年、朝日放送)
オーケストラがやってきた(1977年 - 1983年、TBS) - この番組で劇場中継演出を、1983年まで通算47本担当。
二十四の瞳(1980年、フジテレビ) - アニメと実写で交互に構成された作品で、実写部分の演出を担当。倍賞千恵子主演、田中澄江脚本。
カラヤンとベルリン・フィルのすべて(1981年、TBS) - 3本を演出。
原辰徳スペシャル(1981年、日本テレビ) - 4本を演出。
伝説のピアニスト ホロヴィッツのコンサート(1982年、テレビ朝日)
ボクの音楽武者修行-'82指揮者・小澤征爾の世界(1982年、朝日放送) - 共同演出・松本明。野村義男主演による伝記ドラマとドキュメンタリーからなる3時間番組。
闇への憧れ 所詮、死ぬまでのヒマツブシ(創世記 1977年) 実相寺昭雄叢書I 闇への憧れ [新編] 復刊ドットコム 2017年
夜ごとの円盤 怪獣夢幻館(大和書房 1988年)
ウルトラマンのできるまで(1988年、筑摩書房)ちくまプリマーブックス13
ウルトラマンの他にウルトラセブン、怪奇大作戦、シルバー仮面などについて書いた。デザインや特撮テクニックの解説でイラストが多用されているが、担当したのは当時20代前半の樋口真嗣であった。
ウルトラマンに夢見た男たち(1990年、筑摩書房)ちくまプリマーブックス37 上記の二冊を合本「ウルトラマン誕生」ちくま文庫 2006年
旅の軽さ(淡交社 1991年)
ウルトラマンの東京(1993年、筑摩書房)ちくまプリマーブックス72(ちくま文庫、2003年)
ロケ地についてのエッセイ集。自身の描いた挿絵もあり。
チェレスタは星のまたたき : 世紀末のクラシックと劇空間(日本テレビ放送網 1994年)
ナメてかかれ(風塵社 1995年)
怪獣な日々 私の円谷英二100年(ちくま文庫、2001年)
昭和電車少年(JTB、2001年/ちくま文庫、2008年)
ウルトラ怪獣幻画館 ちくま文庫 2017年
実相寺、かく語りき <実相寺昭雄叢書II> 復刊ドットコム 2018年
この話は、モロボシ・ダン(=ウルトラセブン)とメトロン星人の宇宙人同士が畳敷きの部屋でちゃぶ台を挟んで会見するシーンで知られるが、当時のTBSはウルトラシリーズについては海外への作品の輸出を視野に入れたうえで番組製作を行っており、日本を思わせるものは極力入れない方針であった。それゆえ、製作開始時の申し合わせに際しても、関係者に対してこのことは厳守するように伝えていた。しかし、実相寺はこのことをあえて無視して劇中にちゃぶ台を登場させ、「局のプロデューサ交替時、どさくさ紛れに撮影した」「あとで散々文句を言われた」と回想している。撮影時は畳に座り込んだダンとメトロン星人の姿があまりにシュールで面白くスタッフも大爆笑し、本人も「自分も『用意、スタート』と掛け声を掛けられないほど笑ってしまい、助監督に代わりに言ってもらった」という。
放送後にはプロデューサーから怒られ、この話や同時に撮影された第12話「遊星より愛をこめて」(現在欠番・詳細はスペル星人#第12話の欠番についてを参照)の放送後、実相寺はしばらく『セブン』の演出を離れ、京都で時代劇の演出を担当することとなる。これはこのちゃぶ台事件に対しての懲罰人事であったとも言われるが、真相は不明である。
この話の脚本は金城哲夫が担当したが、ラストシーンに流れるナレーションは佐々木守によるもの(実相寺が自ら書き加えたという説もある)。後に実相寺は、この話を元に小説『ウルトラセブン ねらわれた星』を執筆している。
『ウルトラマンマックス』は旧作との直接的な関連性は無いが、実相寺が演出した第24話「狙われない街」(2005年12月10日放映)はこの話の続編的な内容となっている。