ドキュメンタリー
ドキュメンタリーにはいくつかの小ジャンルが存在する。 (リアリティ番組#「構成のない」ドキュメンタリーも参照のこと)
ダイレクトシネマ(英語版)(direct cinema)- ナレーションやインタビュー、BGMを排除したドキュメンタリー。日本では想田和弘が観察映画と称して制作している。
セルフドキュメンタリー(Self documentary/Participatory documentary)- 作者が自らや家族などの周辺人物を撮影対象としたドキュメンタリー。参加型ドキュメンタリーとも。
フェイクドキュメンタリー (Mockumentary)- モキュメンタリ―とも。ドキュメンタリー調に制作されたフィクション。
リアリティーショー(Reality television) - 現実に起こっている劇的な状況に一般人出演者たち(無名の芸能人なども含む)が直面するさまを映し出したドキュメンタリー。主にテレビ番組で放送される。恋愛リアリティーショーや調査・捜索番組などが主な例である。
インタビュードキュメンタリー(Interview documentary) - インタビューを基調として構成されたドキュメンタリー。
第二次世界大戦後、ドキュメンタリーは、産業映画・教育映画と呼ばれる分野から、新植民地主義、資本主義への異議を唱えるものにいたるまで多様化し、さらにテレビジョンの登場・普及によってテレビ・ドキュメンタリーという放送を前提とした作品分野が登場した。
その中で、古典的スタイルのドキュメンタリー制作は深刻な社会的問題に連動して盛んに制作された。たとえばベトナム戦争の時代にはヨリス・イヴェンスは米軍の北爆に曝されるハノイに入り、市民の日常を撮影し て『ベトナムから遠く離れて』(1967年)や『北緯17度』(17e parallèle: La guerre du peuple 1968年)を制作した。なかでも『ベトナムから遠く離れて』はクリス・マルケルやジャン=リュック・ゴダールなどフランスの気鋭の映画作家たちとの共作となった。
日本人では、牛山純一がテレビドキュメンタリーとして『南ベトナム海兵大隊戦記』を制作した。日本においてはほかに『絵を描く子供たち』を制作した羽仁進、水俣病を追及し続けた土本典昭や三里塚闘争を描いた小川紳介、『ゆきゆきて、神軍』の原一男などが活躍した。
さらに8ミリ映画、16ミリ (16 mm film) 映画、ビデオカメラなど廉価に扱える機材が普及したことで、極めて私的な世界を扱った個人映画も勃興した。たとえばジョナス・メカス (Jonas Mekas) の『リトアニアへの旅の追憶』(Reminiscences of a Journey to Lithuania 1972年)はアメリカに暮らす作者自身が生まれ故郷であるリトアニアを訪ねる様子を自らの撮影で構成した。
1899年 『紅葉狩』 柴田常吉
1923年 『日本アルプス雪中登山』 伊藤孝一(1992年に『雪の立山、針ノ木越え』として再編集されている)
1938年 『上海』 亀井文夫
1938年 『南京』 秋元憲
1938年 『戦ふ兵隊』 亀井文夫
1942年 『空の神兵』 渡辺義実
1946年 『日本の悲劇』 亀井文夫
1950年 『寺子屋』 マキノ雅弘
1956年 『絵を描く子供たち』 羽仁進
1965年 『東京オリンピック』 市川崑
1968年 『日本解放戦線・三里塚の夏』 小川紳介
1969年 『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』 中島貞夫
1969年 『ベトナム』 山本薩夫
1970年 『水俣 患者さんとその世界』 土本典昭
1972年 『さようならCP』 原一男
1973年 『三里塚辺田部落』 小川紳介
1974年 『燃える男 長島茂雄 栄光の背番号3』 西村健治
1974年 『極私的エロス恋歌1974』 原一男
1975年 『不知火海』 土本典昭
1975年 『ある映画監督の生涯 溝口健二の記録』 新藤兼人
1976年 『ゴッド・スピード・ユー! BLACK EMPEROR』 柳町光男
1977年 『ねむの木の詩がきこえる』 宮城まり子
1977年 『トンニャット・ベトナム』 山本薩夫
1981年 『典子は、今』 松山善三