トロカイオス
この2行はおおむねトロカイオスであるが、行の最後の音節が省かれ、1つの強勢音節で終わっているのは、strong rhymeか男性韻を踏むためである。対照的に、聞く者は直感的に同じ詩で後の行にある音節まで含めたとらえ方をするので、最初の弱勢の音節が省かれたイアンボスの行のように感じてしまう。
Did he smile his work to see?
これだけ見ると完全なトロカイオスだが、前後の行まで入れると次のようになる。
When the stars threw down their spears And watered Heaven with their tears Did he smile his work to see? Did he who made the lamb make thee?
前後の行は完全にイアンボスになってしまっている。
ラテン語詩の、とくに中世の詩のトロカイオス韻律も有名である。中世ラテン語では最後の音節にアクセントが来ることは決してなかったので、トロカイオスにとって理想的な言語だった。レクイエム・ミサの『怒りの日』はその好例である。
Dies irae, dies illa Solvet saeclum in favilla Teste David cum Sybilla.
代用は、第2行の「and tra-」、第3行の「of the」、そして第3行と第4行の「With the」でいずれもピュリキオスである。しかし、それでも全体を通してトロカイオスが韻律を支配している。
「ハイアワサの歌」という有名なケースを除くと、少なくとも英語詩ではトロカイオスを使った完全な例は稀である。次にあげるのは、エドガー・アラン・ポーの『大鴉』(en:The Raven)である。
Ah, dis-tinct-ly I re-mem-ber it was in the bleak De-cem-ber; And each sep-arate dy-ing em-ber wrought its ghost up-on the floor.
その単純ゆえだろう、トロカイオスは童謡では一般的である。
Peter, Peter pumpkin-eater Had a wife and couldn't keep her. (マザーグース『ピーター ピーター かぼちゃがだいすき(南瓜ずき)』(en:Peter Peter Pumpkin Eater))
また、より複雑にするため、もしくはシンコペーションのリズムにするために、2、3のトロカイオスを同一行の中でイアンボスの間にちりばめることもある。次の詩はウィリアム・ブレイクの『虎』(en:The Tyger)である。
Tyger, Tyger, burning bright In the forests of the night