能楽
カマエとは能楽独特の立ち方のことで、膝を曲げ腰を入れて重心を落とした体勢である。カマエは観阿弥や世阿弥の時代には成立していなかったと考えられている。文献上でカマエに類似したものが現れるのは16世紀末に書かれた『八帖本花伝書』の巻五で、ここでは「胴作り」の名称で、男役の姿勢としてカマエに似たものが絵図付きで示されている。カマエが男役だけでなく女役も含めて全ての能楽の役の姿勢の基本とされるようになったのは、江戸後期頃と考えられている。またハコビと併せ、こうした能楽の身体技法には日本の武術の身体技法の影響も大きいと考えられている。
能楽は型(演技等の様式、パターン)によって構成されている。所作、謡、囃子、全てに多様な型がある。しかしここでいう型は、いわゆる舞や所作の構成要素としての型である。型の基本は摺り足であるが、足裏を舞台面につけて踵をあげることなくすべるように歩む独特の運歩法で(特にこれをハコビと称する)ある。また能楽は、歌舞伎やそこから発生した日本舞踏が横長の舞台において正面の客に向って舞踏を見せることを前提とするのに対して、正方形の舞台の上で三方からの観客を意識しながら、円を描くようにして動く点にも特徴がある。能舞台は音がよく反響するように作られており、演者が足で舞台を踏む(足拍子)ことも重要な表現要素である。
以下に能の型の例を示す。
地謡と囃子方で一曲を上演すること。能の音声部分の上演。
(カッコ内は2005年の能楽協会名簿における所属の能楽師の数)
シテ方(詳細は各記事を参照のこと) 観世流(561)、宝生流(270)、金剛流(100)、金春流(120)、喜多流(54)
ワキ方 下掛宝生流(24)、福王流(20)、高安流(16) 進藤流(明治期に廃絶)、春藤流(明治期に廃絶)
狂言方 大蔵流(92)、和泉流(56) 鷺流(佐渡島、山口などに末流が存続しているが、能楽協会会員資格は認められていない)
囃子方(笛方) 森田流(48)、一噌流(17)、藤田流(4) 平岩流(明治期に廃絶)、春日流(戦後に廃絶)
囃子方(小鼓方) 幸流(31)、大倉流(18)、幸清流(9)、観世流(7)
囃子方(大鼓方) 高安流(13)、大倉流(13)、葛野流(12)、石井流(10)、観世流(1) 威徳流(明治期に廃絶)、金春流(明治期に廃絶)
囃子方(太鼓方) 金春流(25)、観世流(16)
左足、右足、左足と三足(さんぞく)後退しながら、両腕を横に広げる。シカケとヒラキを連続させる型をシカケヒラキ(サシコミヒラキ)と呼ぶ。