第一次怪獣ブーム
ガメラ対宇宙怪獣バイラス(3月20日) 怪獣総進撃(8月1日) 東宝が「怪獣映画」の総決算を期して製作したとされる。
大魔神シリーズ 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン(4月17日) 大映が「大魔神」との「特撮2本立て」という、東宝にも叶えられなかった興行を行う。 海底大戦争(7月1日) フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ(7月31日) ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘(12月17日) 黄金バット(12月21日) 怪竜大決戦(12月21日) 「怪獣映画」の要素を加えた東映京都の時代劇。
当時、怪獣制作のノウハウは限られた技術者にしかなく、さまざまな造形者が各社に渡って過密なスケジュールの中、質の高いキャラクター作りに務めていた。
テレビから始まった「社会現象」としてのこの怪獣ブームは映画界にも波及した。
大映は、東宝の怪獣映画に対抗して1965年(昭和40年)に独力で『大怪獣ガメラ』を製作して大ヒットを飛ばしていたが、翌1966年(昭和41年)には『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』と『大魔神』の二本立て興行を行い、ドル箱シリーズとした。
当時邦画は斜陽期を迎え、軒並み興行成績が低下していたこともあり、大映のこの『ガメラシリーズ』の好調を商機と捉え、1967年(昭和42年)には日活が『大巨獣ガッパ』、松竹が『宇宙大怪獣ギララ』を制作するなど、畑違いの映画会社までが参戦。海外セールスに有利な「怪獣映画」は政府もドル箱として有効性を認め、これらの映画制作に「社団法人・映画輸出振興協会」が「輸出映画産業振興金融措置」として融資を行う過熱ぶりだった。
ゴジラ映画やこれらの怪獣映画に顕著なのは、観客層をそれまでの一般層から、「怪獣ブーム」の主体である低年齢層に絞っていることである。「ミニラ」や「ギララ」、「バイラス」といった怪獣の名前は、少年週刊誌で懸賞公募され、命名式には多数の子供たちが招かれた。
ウルトラQ(1966年1月2日 - 7月3日) テレビ怪獣番組の金字塔。映画用35mmフィルムを全編に使用し、制作期間に1年かけた破格の番組。白黒作品。 マグマ大使(1966年7月4日 - 1967年9月25日) ピー・プロダクションが特撮テレビ番組に参加。日本初のカラー連続テレビ特撮番組。 ウルトラマン(1966年7月17日 - 1967年4月9日) 巨大変身ヒーローのエポック。最高視聴率は42%を超えた。カラー作品。 悪魔くん(1966年10月6日 - 1967年3月30日) 「妖怪もの」だが、ブームの影響を受け、巨大化する怪獣紛いの妖怪が登場する。白黒作品。 快獣ブースカ(1966年11月9日 - 1967年9月27日) 満田かずほによれば、等身大アトラクション・ショーから着想した企画。白黒作品。