演歌
『わが命の唄 艶歌』(監督舛田利雄、日活、1968年)
『シャ乱Qの演歌の花道』(監督滝田洋二郎、フジテレビ、1997年)
1966年、五木寛之は馬淵玄三をモデルにした小説「艶歌」を発表した。同作ではレコード社内での艶歌と外来音楽のプロデューサーが互いの進退をかけて売り上げを競う筋書きであり、艶歌のプロデューサーのモデルが馬淵とされる。このモデルの人物は馬淵と比べて、五木の手によって脚色されており、
「艶歌」はレコード歌謡の初期から存在している。
「艶歌」は軍歌や明朗快活な歌(「リンゴの唄など」)とは別の独自のカテゴリーを構成している。
「艶歌」制作は勘頼りの職人芸であり、合理的な西洋音楽とは相いれないものである。
「艶歌」はマーケティングによる派手な売り出しなどは行わず、地道に売るものである。
などのような含意が新たに加えられていた。また、艶歌はジャズやブルースと同じく孤立無援の人間の歌、「日本人のブルース」であり、「艶歌を無視した地点に、日本人のナショナル・ソングは成立しないだろう」と登場人物に言わしめた。
シンガポールやマレーシアを中心とした東南アジアには、中国系の住民が多く、それらのうち福建系の住民は台湾語とほぼ同じ言語(閩南語)を話すため、台湾語でカバーされた日本の演歌や台湾語のオリジナル演歌が「福建歌」「Hokkien Song」として普及しており、現地の作詞家によってオリジナルの歌詞を付けられたカバーも存在する。インド系の歌手で、福建歌=演歌の歌唱をメインに活動している者もいる。また、これらの演歌はタイ語、ベトナム語、クメール語、マレー語、インドネシア語など、現地の言語で再びカバーされた曲もあるが、一般に「チャイニーズ・ソングのカバー」と認識されている。
星影のワルツ/千昌夫(1968年6月3日付〜7月1日付、8月17日付の6週)
港町ブルース/森進一(1969年6月9日付〜7月7日付の5週)
池袋の夜/青江三奈(1969年9月8日付〜10月13日付の6週)
女のブルース/藤圭子1970年3月30日付〜5月18日付の8週)
圭子の夢は夜ひらく/藤圭子(1970年5月25日付〜7月27日付の10週)
京都の恋/渚ゆう子(1970年11月9日付〜12月28日付の8週)
望郷/森進一(1971年1月25日付〜2月8日付の3週)
よこはま・たそがれ/五木ひろし(1971年7月19日付の1週)
わたしの城下町/小柳ルミ子(1971年7月26日付〜10月11日付の12週)
雨の御堂筋/欧陽菲菲(1971年11月8日〜1972年1月3日の9週)
瀬戸の花嫁/小柳ルミ子(1972年5月15日付〜6月5日付の4週)
京のにわか雨/小柳ルミ子(1972年9月11日付〜9月25日付、10月9日付〜10月16日付の5週)
女のみち/宮史郎とぴんからトリオ(1972年10月30日付〜1973年2月12日付の16週)
なみだの操/殿さまキングス(1974年3月18日付〜5月13日付の9週)
夫婦鏡/殿さまキングス(1974年7月15日付〜8月5日付の4週)
冬の駅/小柳ルミ子(1974年11月18日付、12月9日付の2週)
ポルトガルの民族音楽・ファドは、演歌との相似性が高いとされている。