映画館
映画館を興行する会社の一覧を以下に掲載する。
1932年頃から、中規模映画館によるA級映画、B級映画の長篇2本立て興行が始まった。この頃の映画館では特に館内の静粛性は求められず、上映中の入退場は自由であった。冒頭部では出演するスター達がクローズアップで紹介され、観客達はお気に入りのスターに拍手喝采を送り、映画会社も観客の反応をスターの人気を測る尺度にしていたという。この興行形態は、1948年にパラマウント社が独占禁止法違反の判決を受けてから徐々に廃れていった。
30年代前半にはニュース映画専門館が現れ、戦時中の情報源として重宝された。この形態の映画館はテレビが普及する50年代まで存続した。
現代日本の封切館の主流は、1990年代~2000年代ころからシネマコンプレックス(シネコン)に移行しつつあり、規模や立地条件などにより区分された配給形態の等級づけ(後述)は、ほぼ消滅状態となっている。シネコンには従来型の映画館にない新技術を導入した劇場もある(巨大スクリーンのIMAXシアターやオムニマックス・シアターなど)。
名画座の源流は、封切館より立地の劣る区域向けの映画館で行われていた、封切り終了後に遅れて新作を上映する興行形態の存在である。封切館から1~2週間遅れで新作を上映するものを「二番館」、更に遅れて上映する館を「三番館」「四番館」と呼んだ。これらの遅れ流通のことを「下番線」、下番線系列の映画館を総称して「下番線劇場」「下番線館」などと呼んだ。これら下番線劇場では二本立てや三本立ての興行が一般的で、特定1社ではなく複数の会社の製作・配給作品を取り混ぜて興行することも多かった。この「下番線」形態は上述のとおり、シネコンの登場で薄れつつある。また、名画座はレンタルビデオやDVDの普及により減少傾向にある。
株式会社きんえい(あべのアポロシネマ) - シネマコンプレックス
東京テアトル株式会社(シネ・リーブル梅田、シネ・リーブル神戸) - ミニシアター
有限会社第七藝術劇場(第七藝術劇場) - ミニシアター
有限会社第七藝術劇場(シアターセブン) - ミニシアター
株式会社ヌーヴォ(シネ・ヌーヴォ) - ミニシアター
株式会社エスピーオー(シネマート心斎橋) - ミニシアター
プラネット映画資料図書館(プラネットプラスワン) - シネマテーク、ミニシアター
株式会社松下商会(上六シネマ、新世界東映、日劇シネマ、日劇ローズ、福原国際東映、尼崎パレス) - 成人映画館
ナニワサービス株式会社(新世界国際劇場、新世界国際地下劇場) - 名画座、成人映画館
クレンツ映像株式会社(塚口サンサン劇場) - 従来館、ミニシアター
株式会社関西都市居住サービス(シネ・ピピア) - ミニシアター
一般社団法人元町映画館(元町映画館) - ミニシアター
株式会社キノ(シアターキノ) - ミニシアター
株式会社アールディ(マッシブシアター) - 成人映画館
株式会社太陽グループ(シネマ太陽函館、シネマ太陽帯広) - シネマコンプレックス、従来館
有限会社アイリス(シネマアイリス) - ミニシアター
NPO法人ゆうばりファンタ(アディーレ会館ゆうばり) - 貸館
有限会社シネマ・トーラス(シネマ・トーラス) - ミニシアター
最北シネマ株式会社(T・ジョイ稚内) - 従来館
NPO法人ふらの演劇工房(富良野演劇工場) - 貸館
株式会社えいれんしゃ(新千歳空港シアター) - 従来館
三上興行株式会社(大黒座) - ミニシアター
下記の上映制度(映画鑑賞システム)の分類は加藤幹郎著『映画館と観客の文化史』による。
流し込み制 - 別名、詰め込み満員立ち見方式。観客は自分の好きな時間に、(映画の途中でも)劇場に入退場可能な方式。定員を越えた観客は立ち見を余儀なくされる。
定員交流制 - 観客の途中入退場は認めるが、定員以上を劇場内に入れないので、全ての観客の椅子は必ず確保される方式。流し込み制と毎回定員入替制の折衷案。
指定席入替制 - 多少割高な入場料金を払うことで、必ず指定席に座ることができる方式。連れの客がいる場合に好評だった。
毎回定員入替制 - 全ての観客が椅子に座って映画を鑑賞することが可能な方式。