トニック化
変化音が含まれる旋律を聴くと、しばしばごく弱いトニック化を感じる。より強いトニック化は、トニック化された調の音だけではなく、トニック化された調の和音(内部調の所属和音または内属和音)を借用することによっても行われる(「副次和音 secondary chords」や「副次和声 secondary harmonies」として知られる)。
そのような和音のうちもっとも一般的なものは副次ドミナント(セカンダリー・ドミナント)、つまりトニック化された調のドミナントで、通常次のいずれかである:V、V7、vii(通常は基本形以外で)、またはvii7(しばしば基本形で)。
楽曲分析において(en:diatonic functionを参照)、副次ドミナントは、トニック化された音階の度数と、使用される副次ドミナント和音の種類とを分ける斜線を伴って記譜される。
たとえば、主調がハ長調で、ヘ長調(ハ長調のサブドミナントであり音階の第4度)のトニック化が所望であれば、ヘ長調のV7和音(これはC7である)を、Fへの副次ドミナントとして用いることができる。この場合、この副次ドミナント和音は斜線を用いて次のように記すことができる:「V7/IV」(「five seven over four」と発音される)。