堀野正雄
現在では日本の近代的写真表現を代表する名作と評されており、機械美を追求・表現した作品集として、ジェルメーヌ・クルルの写真集『メタル』(1927年)と比肩するような、画期的な成果である。これは、戦前の日本で刊行された写真集全体を見ても、代表的な写真集と評価できる。これとは別に、「大東京の性格」(堀野正雄撮影・板垣鷹穂構成・中央公論1931年11月号)や「首都貫流―隅田川アルバム」(堀野正雄撮影・村山知義構成・犯罪科学〈武侠社〉1931年12月号)といった、グラフ・モンタージュ作品を発表している。戦前に、これだけまとまって質の高いドキュメンタリー写真を1人で残しているのは、堀野をおいてほかにはない。
1932年 (昭和7年) からは『婦人画報』でも仕事をするようになり、堀野は次第に報道写真家としての活動が活発になっていくのだが、1930年代、特にその後半の堀野の報道写真家としての活動の詳細は未だ詳しくはわかっていない。一方、1930年代後半にはアマチュア写真家を対象にした写真術の解説書も多く執筆している。
1940年 (昭和15年)、堀野は陸軍報道部嘱託として上海に赴任する。この時期の活動の詳細も依然として不明だが、プレス・ユニオン (名取洋之助が関係していた海外向けの配信組織) を通じて、撮影した写真が配信されていたようである。ただ、堀野の回想ではデスクワーク中心だったという。
1945年 (昭和20年) 8月、堀野は上海で終戦を迎えた。この時に、堀野は所有していたネガフィルム数万点を焼却、ライカも手放す。しかし、『改造画報』(国民政府が企画したグラフ雑誌) の専属カメラマンとしてしばらく留用されたため、帰国は少し遅れた。『改造画報』は発売直前に発禁処分となり、1946年 (昭和21年) に国外追放されて帰朝した。