金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像
『若い男としての自画像』1630年-1631年 ウォーカー・アート・ギャラリー所蔵
『トーク帽と金の鎖のネックレスの自画像』1633年 ルーヴル美術館所蔵
『自画像』1641年頃 ノートン・サイモン美術館所蔵
『帽子と2本の金の鎖のネックレスの自画像』1640年代 ティッセン=ボルネミッサ美術館所蔵
帰属については長年にわたってレンブラントの真筆画と考えられていたが、1986年に美術史家クリスティアン・テュンペル(英語版)がレンブラントの追随者に帰属して以来、しばしば疑問視されている。理由の1つはレンブラントの視線が直接鑑賞者に向けられていない点であり、自画像は鏡に映った姿を見て描いた結果、完成するとその視線が鑑賞者に向けられることになる。そのため通常の自画像ではないと見なされた。これに対する反論としては、レンブラントが様々な主題に対して通常とは異なる解決を見出してきた画家であることが挙げられており、自画像においても視線をそらせることで、通常とは異なる表現をしたのではないかと考えられる。『レンブラント画集』第4巻(Corpus of Rembrandt Paintings, 2005年)は、様式・品質・人相などの観点からレンブラントへの帰属を拒否し、工房作に帰属する考えを示しているが、保存状態の悪さから完全な拒否をするには至っていない。オランダ美術史研究所(RKD)ではレンブラント、あるいはレンブラントの工房作としている。