古賀春江
水彩画のほうの「埋葬」は1922年(大正11年)春に完成、同年5月の来目展に「観音」と共に出品された。 1922年(大正11年)油彩画の「埋葬」(油彩・キャンヴァス、総本山知恩院蔵・京都国立近代美術館寄託)と「二階より」を二科展に出品し共に入選、「埋葬」は二科賞を受賞した。 「埋葬」と「二階より」は翌1923年(大正12年)にパリのサロン・ドートンヌで開催された二科展でも、 日本部の出品作品に選ばれている。 一方、神原泰、中川紀元、矢部友衛ら二科出身の画家13人で「アクション」を結成した。(この後「アクション」は1924年(大正13年)10月3日に解散する。) 1924年8月と10月に信州に旅行した際、当地の女性と親しくなり、 この女性が上京してきたので下谷に家を借りて同棲を始めた。 しかし、1925年(大正14年)に女性が病死したことで関係は終わった。
1924年から1925年にかけての古賀は、アンドレ・ロートからの影響を受けた作品(「魚市場」「肩掛けの女」など)を描いた。 この頃、日本の一部の画家の間でロートの様式が流行し、古賀もその中の一人だった。 石井柏亭によると、
という。
1932年(昭和7年)3月になると、強度の神経痛に冒され体が衰え出し、次第に厭人的になり代わって犬や小鳥を熱愛するようになり出した。 高田力蔵が中野嘉一に宛てた私信によれば、「昭和七年春、駿河台の某病院で脊髄液検査の結果、病巣を知った」 とあり、梅毒は1931年(昭和6年)頃から進行が 始まっていたらしい。 この頃古賀は、人嫌いになったことをうかがわせる文章を書いている。
知れない顔や肉体を曝して歩いてさぞ迷惑を掛けてゐるだらうと思ふ時出来るだけ人に逢はないですむやうにしたいと願ふ。
1933年(昭和8年)に入ると古賀の病状はかなり悪化し、 丸善で高価な洋書を大量に注文する、ラクダのシャツを3ダースも買い込む、靴下を何ダースも買うなど 奇矯な行動が目立つようになり、友人にも気付かれるようになった。 4月から二科展出品のために「文化は人間を妨害する」と「深海の情景」「サアカスの景」(絶筆)の制作を開始し、その他、同月には病床を抜け出して、日本水彩画会の仲間とともに群馬桧曾方面へ写生に出かけ、 帰京した後再度写生に出かけるなど熱心で、この時多くの水彩画を描いた。そして、これが最後の写生旅行になった。 5月には阿部金剛、東郷青児、峯岸義一らとアヴァン・ガルド研究会創設の話し合いをするなど絵画関係の活動は活発だったが、義兄が重病との知らせを受けて7月5日に久留米へ帰郷した際、 病状は既に相当ひどい状態だった。
久留米に帰郷した古賀は、毎日のように松田実、昔の友人や坂本繁二郎を訪ねていて、友人たちはその時の古賀の様子に強いショックを受けている。
動物(1927、油彩、二科展出品)
窓(1927、油彩、二科展出品)
雪景(1927、油彩、来目会展出品)
林檎(1927、油彩、来目会展出品)
花(1927、油彩、来目会展出品)
渓の残雪(1927、油彩、来目会展出品)
三国峠遠望(1927、油彩、来目会展出品)
夏山(1927、油彩・カンヴァス、90.9×116.7cm、108.2×134.0cm、愛知県美術館蔵)
生花(1928、二科展出品)
蝸牛のある風景(1928)
ダリア(1928、油彩、来目会展出品)
読書(1928、油彩、来目会展出品)
汽車の通る風景(1928、水彩、来目会展出品)
山ノ手風景(1928、油彩、二科展出品)
蝸牛のゐる田舎(1928、油彩、二科展出品)
バラ(1928、油彩、来目会展出品)
コスモス(1928、油彩、来目会展出品)
樹下三人(1929、油彩、中央美術展出品)
無題(1929、油彩、中央美術展出品)
バラ(1929、油彩、来目会展出品)
題のない画(1929年、油彩・キャンバス、下関市立美術館蔵、二科展出品)
漁夫(1929、油彩、二科展出品、福岡県立美術館蔵)
海(1929、油彩、二科展出品、東京国立近代美術館蔵)
素朴な月夜(1929、油彩、二科展出品、石橋財団蔵)
鳥籠(1929、油彩、二科展出品、石橋財団蔵)
優美なる遠景(1929、水彩・鉛筆・紙、東京国立近代美術館蔵)
彎曲せる眼鏡(1929、水彩)
窓外の化粧(1930、油彩、神奈川県立近代美術館蔵)
単純な哀話(1930、油彩、116.7cm×91.4cm、石橋財団蔵)
黄色のレンズ(二科展出品)
朗らかな春(1930年、水彩)