アレクサンドル・アレクセイエフ
新聞記事は前向きで、芸術家や映画評論家は、チームが漫画から離れて、より深刻なタイプのアニメーションを作成することに成功したと感じた。ただし、ピンスクリーンでの作業には時間がかかりコストがかかることが明らかになった。その結果、カナダ国立映画庁を除いて、メジャースタジオはピンスクリーンの使用を採用しなかった。
1936年、アレクセイエフはベルリンのドイツ映画グループに雇われ、アニメーションスタジオを率いた。彼はドイツ製品のアニメーション映画をいくつか制作し、オーストリアのドイツ併合であるアンシュルスの直前にパリに戻りました。 1940年にドイツがオランダとベルギーに侵攻したとき、アレクセイエフはドイツの映画プロデューサーが来て、彼が拒否したであろうプロパガンダ映画を作るように頼むことを期待していた。したがって、彼は彼らの古いフォード自動車を詰め込み、家族はボルドーの米国大使館でビザを取得するために南に逃げた。
1940年アレクサンドル・アレクセイエフは、アレクサンドル・グリネフスキーと離婚し、アメリカに到着後、クレア・パーカーと結婚した。グリネフスキーとスヴェトラーナは別々に住んでいた。
1943年、彼らはカナダに移り、カナダ国立映画庁からの資金提供を受けて、2番目のピンスクリーン映画「In Passing (アンパッサン)」を制作した。 1944年にリリース。 4人は1946年にフランスに戻った。
アレクセイエフが学校で一番好きだったのは描画クラスであった。それは描画クラスを担当していた男性の美術教師が、創意工夫のある授業を行っていたからである。例えば、記憶から絵を描く方法。まずバイオリンなどのさまざまな物体を教室に並べて、それを素早く回収する。そして、生徒に並べた物体を思い出させ、描画させた。このトレーニング方法は、アレクセイフがイラストレーターとして仕事をする上で非常に役に立った。また、ダンスなどの動く人物ドローイングや、生徒を休日に連れ出しスケッチさせたり、卓上に並べたごちそうのデッサンをさせた。また生徒に文章を与え、その文章に沿った絵を描かせるなどの想像力を養う授業を行った。
孫アレクサンダー・ロックウェルは、本「Itineraire d’un Maitre」にて、祖父について彼の作品に与えた影響を認め、「私の人生に祖父以上の影響はなかった。祖父の存在によって、私は独りではないことを知っていた。」 と書いている。「Itineraire d’un Maitre」は、ユーリ・ノルシュタイン、ニコライ・イズボロフ、オレグ・コバロフ、ジョルジュ・ニヴァト、クローディン・エイジクマン、ガイ・フィフマン、ドミニク・ウィロビー、スヴェトラーナ・ロックウェル、アレクサンダー・ロックウェルのエッセイで構成されている。
クレア・パーカーとアレクセイエフはパリに戻り、彼らは多くの広告映画を作った。アレクセイエフは、IllusorySolidsのTotalizationまたは単にTotalizationと呼ばれる手法を発明した。このプロセスでは、長時間露光で動くオブジェクトを撮影して、動きの経路のトレースをキャプチャする。結果の画像は、ソリッドオブジェクトの外観を提供します。たとえば、この方法で撮影された振り子のパスは、中実の半円のように見えます。 このテクニックは彼らの広告にユニークな外観を与えました。
アレクサンドル・アレクセイエフとクレア・パーカーはピンスクリーンを使って映画を作り続けた。 1962年に、彼らは、オーソンウェルズのフランツカフカの小説「審判」の映画版のプロローグを作成した。 これは、アレクサンドル・アレクセイエフとクレア・パーカーが作った映画の中で広く配給された。このシーケンスでは、ピンスクリーンはアニメーション化されていない。代わりに、オーソン・ウェルズがカフカのたとえ話「法の前に」を読んでいる間、静止画が撮影されました。
1963年にはピンスクリーンで作成された最初の物語映画、「鼻」が発表された。「鼻」は、ニコライ・ゴーゴリの風刺的な短編小説に基づいて作られた。
カナダ国立映画庁のアレクサンドル・アレクセイエフの唯一の弟子、ジャック・ドゥルーアンは、ピンスクリーンアニメーションでいくつかの映画を製作した。
クレア・パーカーは裕福であったが、ロシアの海軍兵学校から脱走してパリに来たアレクセイエフは違った。そのためクレア・パーカー家は、初期のピンスクリーン作りに投資をした。それによってアレクセイエフが発案した「彫刻のようなアニメーション Gravures Animées」を作成するため、ピンスクリーンが実現され、最初の映画「禿山の一夜」(ムソルグスキーの交響詩を映像化した作品)が完成した。そのためピンスクリーンの特許は、クレア・パーカーだけの名前で登録されており、この映画を含むその他すべての映画は二人で署名されている。
しかしクレア・パーカーは、「自分が最も責任を感じたのは、ピンスクリーンではなく、1935年から1940年の間にさまざまな技術を使用して作成したコマーシャルフィルム20編である」と主張した。彼女はこれらの映画を監督し、アレクセイエフは画像を作成し、彼らの協力者エティエンヌ・ライク(Etienne Raik)がアニメーション化した。(アレクセイエフの元妻であり、制作チームの4番目のメンバーであるグリネフスカヤの貢献が実際に何であったかは、あまり明確ではない。)
アレクセイエフと彼の妻グリネフスカヤは、クレア・パーカーを寄宿生として自宅に受け入れることした。しかし数ヶ月後、クレアはアレクセイエフの恋人となってしまった。彼の妻グリネフスカヤは当初困惑していたが、何とか苦労してその状況を受け入れた。アレクセイエフの家族とクレア・パーカーはパリに移り、左岸にいくつかアーティストスタジオを借りた。彼らはさまざまなプロジェクトで協力した。彼らが映画を作り始めたとき、クレア・パーカーはカメラマンになり、妻グリネフスカヤは映画の小道具とセットを作り、描いた。しかし、最初の大きなピンスクリーンが構築された後、クレア・パーカーとアレクセイエフはピンスクリーンのみで作業した。
妻グリネフスカヤとクレア・パーカーの両方が映画の成功に大きく貢献した。グリネフスカヤは批判的であったが、クレア・パーカーはより良い技術的、また数学的スキルを持っていた。またグリネフスカヤが批判的であった中、クレア・パーカーはアレクセイエフに対して忍耐強く、彼を頻繁に褒め称えた。
アレクサンドル・アレクセイエフ、クレア・パーカー、グリネフスカヤは、約25のストップモーションアニメーションのCMを製作した。彼らは、「芸術的」映画と「商業的」映画の間に大きな違いは見られなかったと伝えられているが、経済的に維持するためであった。時々、伝統的なアニメーション映画やコマーシャルを作るとき、彼らはまた、4番目のパートナーであるアニメーターのエティエンヌ・ライクを持っていました。
次兄ニコライは、片方の耳が聞こえなかったたため教育を受けることが出来なかった。1917年のロシア革命の間に、ロシアのジョージアで消息不明となった後、生存報告が聞かれなかったため、家族は当時流行ったチフスで亡くなったのではないかと推測した。
アレクサンドル・アレクサンドロヴィッチ・アレクセイエフ(Alexandre Alexandrovitch Alexeieff、1901年4月18日– 1982年8月9日)は、主にパリで活躍したロシア出身の芸術家、映画製作者、木版画家、イラストレーター、アニメーター。
クレア・パーカー(1906-1981)と共にピンスクリーンアニメーションを発明。また、アニメーション技術の集計を行った。ピンスクリーンアニメーションで6本の映画、その他41本の広告映画、41冊の本を制作した。