加清純子
十代半ばにして道展に入選し、中央の女流画家展にも出品していたことから、「天才少女画家」の名をほしいままにした。地元の北海道の新聞紙上では「画壇のホープ」と報じられた。野見山暁治ら、実力派の画家たちからも注目を集めていた。
渡辺淳一全集『阿寒に果つ 冬の花火』に解説を寄せた北海道放送のディレクターの森開逞次は、初の道展入選作『ホオズキと日記』や、遺作画集『わがいのち『阿寒に果つ』とも』に掲載されている『鱒』『漁港』、遺作『阿寒湖風景』を指し、「いずれも少女の作とは思えない確信に満ちた力強いタッチの作品」と評価している。
師の菊地又男は当時の純子のことを「こわいほどの光の見えた少女画家の姿を見た」と語っており、『ホオズキと日記』のことは「少女の夢と自由な構成、何よりも純子の楽しそうな歌が聞こえてくる」と評した。遺作画集『わがいのち『阿寒に果つ』とも』発行にあたって菊地は「道展入選作『ホオズキと日記』は忘れられない。描き続けていたらと、悔やまれる。ただ、今回画集に収められなかった中にもっといい作品があったはずだ」との言葉を寄せた。
当初は写実的な作風だったが、初の道展入選作『ホオズキと日記』以降は抽象絵画となり、後のある時期からシュルレアリスムに変容していた。姉の蘭は、当初の作品を周囲から称賛されたものの、純子自身には自信が足りず、シュルレアリスムに走ったと見ている。1949年(昭和24年)に自由美術北海道展が企画された際には、東京から北海道を訪れた自由美術家協会会員である井上長三郎、大野五郎、鶴岡政男、村井正誠といった画家たちにも注目された。
菊地又男は札幌における反道展、反権威主義を主軸した美術運動として「道アンデパンダン展」を展開しており、菊地に師事した後の純子もまた、菊地の主義手動に賛同した。