アメリカン・コミックスにおけるクリエイターの権利
創刊とともに170万部を売る人気作となった『スポーン』だったが、作画と比してストーリー面での評価は高くなかった。作者マクファーレンはテコ入れとして人気原作者ニール・ゲイマンに10万ドルの高額な原作料を支払って第9号のゲストに迎えた。主人公の宿敵となるアンジェラなど、同号で作り出されたキャラクターはストーリーで重要な役割を占め、その後も派生シリーズや再刊本に登場し商品化や映像化もされた。しかし二人はそれらのキャラクターの著作権の所在を巡って衝突するようになった。コミックス・アライアンスはイメージ社でこの種の事件が起きたことを「皮肉」と評した。
2002年から2012年まで続いた係争の中で、マクファーレンはゲイマンとの契約が職務著作だったということを証明できなかった。そこでマクファーレンは、問題のキャラクターが著作権保護の対象外だという論法に訴えた。コミックキャラクターは作画家がデザインを行うまで表現物とならず、原作者ゲイマンの寄与はアイディア(著作権保護の対象外)の提供にとどまるという主張であった。判事はこれに反駁して、コミックのような集合著作物において原作者が共同著作者の一人となることを当然視した。さらに、問題のキャラクターが創作性のないストックキャラクターだという主張も反駁された。判決ではゲイマンが全面的に勝利し、関連する著作権の50%を獲得した。ゲイマンの設定を発展させてマクファーレンが作り出した派生キャラクターについても、二次的著作物としてのロイヤルティが発生しうるとされた。ゲイマンはこの判例によってコミックの著作権に関する法解釈が発展したと述べている。
日亜化学工業 - 職務発明で行った発明の権利をめぐって会社と争いがあった。
メジャー出版社マーベルの社長だったマーティン・グッドマン(英語版)は1972年に同社発行人の立場を追われ、新会社アトラス・コミックス を設立した。グッドマンはクリエイターを引き抜くため、業界屈指の高額な原稿料や、原稿を作画家に返却したりオリジナルキャラクターの著作権を作者に与えるなど、当時としては破格の好条件を用意した。アトラスは実際に、ニール・アダムスやスティーヴ・ディッコ、ラス・ヒース(英語版)、ジョン・セヴェリン(英語版)、アレックス・トス(英語版)、ウォーリー・ウッド(英語版)ら当時のトップクリエイターや、頭角を現し始めていたハワード・チェイキン(英語版)、リッチ・バックラー(英語版)らを集めることに成功したが、編集方針の失敗により1年ほどで活動を停止した。