若者と死 (ギュスターヴ・モロー)
彼女のポーズは『妖精とグリフォン』(Fée aux griffons)や、『アフロディテ』(Aphrodite)、『夜』など、モローの作品で頻繁に見られるものである。当初、モローが死の観念を、西洋美術におけるメメント・モリの典型的な図像である骸骨で表そうと考えていたことは、ギュスターヴ・モロー美術館に残されている素描(MGM. Des. 1914)から明らかになっている。しかしフロマンタンに宛てた1856年12月8日の書簡では、女性像に変えたいと記している。
浮遊する女性の図像の源泉については、ミケランジェロ・ブオナローティが制作したメディチ家礼拝堂のジュリアーノ・デ・メディチ廟の彫刻『夜(イタリア語版)』(La Notte)が指摘されている。実際に1860年の素描(MGM. Des. 92)において、モローは「死」をミケランジェロの彫刻を彷彿とさせる、胸を強調し、類似する頭飾りをつけた姿で描いている。さらに本作品と同様の浮遊する女性像をプーシキン美術館の『夜』に使用している。これに対してモローの研究者ルイ・マチュー(Louis Mathieu)はヒンドゥー教のヴィシュヌ神としている。
さらに、本作品の人物像や『イアソン』のポーズは、ポンペイから発見された古代の壁画に着想を得ているという指摘もある。モローは1847年から1849年のイタリア留学で、ポンペイやヘルクラネウムの壁画、モザイクなどを大量に模写している。モローはこれらの古代の図像を活用することで、シャセリオー自身が古代の壁画に明るい画家であったことを表しているという。