ベイビー・ユーアー・ア・リッチ・マン
※出典
ジョージ・マーティンとレコーディング・エンジニアのジェフ・エメリックは、1971年にドイツで発売する『マジカル・ミステリー・ツアー』に収録するために、1971年10月22日に初めてステレオ・ミックスを作成した。しかし、当時のミキシングではレコーディング時に導入されていたスピンエコー法が再現することができなかった。イギリスでは1981年12月に発売されたボックス・セット『E.P. Collection』に含まれているボーナスEP『ザ・ビートルズ』で初収録となった。
1999年に発売された『イエロー・サブマリン 〜ソングトラック〜』には、リミックスされた音源が収録された。本作のクラヴィオラインのパートの一部は、2006年に発売された『LOVE』に収録の「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」で使用され、本作のコーラスの一部が同作に収録の「愛こそはすべて」で使用された。
本作は、2010年に公開されたマーク・ザッカーバーグの伝記映画『ソーシャル・ネットワーク』のエンディングテーマとして使用された。しかし、同年に発売されたサウンドトラック・アルバムには未収録となった。
なお、マッカートニーはビートルズのマネージャーであるブライアン・エプスタインに向けた楽曲だと考えていた。レノンが書いた歌詞は「ウィズ・ア・リトル・ヘルプ・フロム・マイ・フレンズ」と同様に質疑応答の形式が取られた楽曲で、音楽学者のウォルター・エヴェレット(英語版)は著書の中で、本作について「名のないブライアン・エプスタインに『美しい人々』の1人になるのはどんな気分かを尋ねている」「この名称は、ヒッピーの集団や最も有名なエンターテイナーと交流する人々の間で使用された」と書いている。レノンは、歌の意味について「誰でも金持ちになれるということ」とし、「重要なのは不平を言うのをやめること。君は金持ちで、僕らはみんな金持ちだ」と説明している。
曲のキーは主にGメジャーで、ミクソリディア旋法が使用されていて、全体的に4分の4拍子となっている。イントロ、2つのヴァースとコーラス、そこから続く3番目のヴァースと繰り返されるコーラスで構成されている。楽曲の随所にインドの伝統音楽を彷彿させるメロディが含まれている。
これに対し、セッションのエンジニアを務めたクレイマーは「ビートルズの熱意はとても強烈なものだった。...驚くべき創造性の波に乗っていた。よく油を差した機械を見ているようで、まさに素晴らしい物だった」と語っている。また、他のオリンピック・スタジオのスタッフは、グラントとクレイマーが本作におけるレノンのボーカルについて「この曲をそんなに上手に歌えるとは信じられなかった」と称賛していたことを明かしている。クラヴィオラインのパートのほかに、オーバー・ダビング・セッションでは、マラカスとタンバリン、そしてクレイマーのヴィブラフォンが加えられた。ヴィブラフォンの音は、曲が始まって53秒ほどの箇所で確認できる。マッカートニーは、6時間に及ぶセッションについて「かなりエキサイティングなものだった」と振り返っている。
セッション中、レノンはコーラスのフレーズを「Baby, you're a rich fag jew(お前は金持ちのユダヤホモ野郎)」と変えて歌った。ジャーナリストのボブ・スピッツ(英語版)は、ブライアン・エプスタインについてのジョーク、または活動初期のビートルズのトレードマークとなっていたモップ・トップを茶化すものと推測している。
ファット・ボーイズ(英語版) - 1987年に公開された映画『Disorderlies』に収録。
P.M.ドーン - 1991年に発売されたアルバム『トゥルー(英語版)』に収録の「ビューティフル」で、本作の「How does it feel to be one of the beautiful people?」というフレーズを引用した。これは、本作のサンプリングの許可が下りなかったことによるもの。
クーラ・シェイカー - 1997年に発売されたアルバム『Blender Blendha』に収録。
セッションには、オリンピック・スタジオを定期的に使用していたローリング・ストーンズのミック・ジャガーも参加した。
セッションが行なわれた日と同じ日に、モノラル・ミックスが作成された。楽曲中にはオーボエやシェーナイ(英語版)を彷彿させる音色が聴こえるが、これはレノンが演奏したクラヴィオライン(英語版)によるもの。音楽学者のウィリアム・エチャードは、クラヴィオラインのパートにおける「歪められた旋律」を本作のサイケデリックな特徴として挙げている。スピンエコー法として知られるフィードバックのディレイによる効果が、ヴァースのフレーズ間で見られる。ベーシック・トラックでは、レノンがピアノを演奏したが、1分45秒から始まるセクションや3番目のヴァースのピアノのパートは、オーバー・ダビング・セッションでマッカートニーが演奏したもの。
1967年4月下旬にアルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』の完成して以降、バンドメンバーの薬物の摂取やインスピレーションを得るために各々が異なるものに興味を持ちだしたことにより、多くの評論家からメンバーの結束力や熱意の欠如が指摘されていた。