クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ アッパレ!戦国大合戦
しんのすけが戦国時代で出会った、ボーちゃんにそっくりな少年。性格までボーちゃんにそっくりで、しんのすけとノリが合う。
「ほろ」または「ぼろ」と読む。侍の背部を大きく膨らませ、自身を目立たせる細工。大蔵井軍では伝令(作中では使番と呼称していた)と城内一番乗りを果たした佐久間権兵衛がこれを用いていた。
ひろしはしんのすけが戦国時代にタイムスリップしたと確信し、「きっとオレ達も過去に行く事になる」と悟った。反対するみさえを説得し、家族と共に車に乗り込んだひろしだが、過去に行く方法すら解らない。思いつきからシロが掘った穴の上に車を進めてみる。
その頃しんのすけは、廉姫に初めに来た場所に手紙を埋めてはどうかと提案され、泉の前に文箱を埋めていた。そこに突如ひろしたちを乗せた車が現れ、しんのすけは家族との再会を果たす。急いで現代へ戻ろうとするひろしたちだが、いくら念じても戻る事ができない。一家はしばらく春日城に滞在することになってしまう。
春日城の城主・春日康綱(かすが やすつな)は、ひろし達から未来ではどの大国もみな滅び去っていることを聞き、政略結婚によって今日の安寧を得ても無意味と考え、廉姫に婚姻を迫る隣国の大大名・大蔵井高虎(おおくらい たかとら)に婚姻解消の旨を伝える。だが、これを受けた大蔵井は2万の兵を率いて春日城へ攻めてきた。又兵衛らがこれを迎え撃つ為に城の守りを固める中、ひろしはこのままでは史実通り、自分達も戦うことになってしまうと恐れていた。
そして始まる春日合戦。初日は大蔵井側が本気ではなかったことにより、両者痛み分けで終わる。その夜の評定により、翌日は城から打って出、高虎の首を狙うという作戦が決定された。同時に、敵が動揺したところで野原一家を城から逃がすことも。
そして二日目の朝。夜明けとともに城門を開き出撃する春日軍。
原作 - 臼井儀人
作画監督 - 原勝徳、大森孝敏、間々田益男
キャラクターデザイン - 末吉裕一郎
美術監督 - 古賀徹、清水としゆき
撮影監督 - 梅田俊之
ねんどアニメ - 石田卓也
音楽 - 荒川敏行、浜口史郎
録音監督 - 大熊昭
編集 - 岡安肇、小島俊彦
チーフプロデューサー - 茂木仁史、太田賢司、生田英隆
監督・脚本 - 原恵一
絵コンテ - 原恵一、水島努
演出 - 水島努
色彩設計 - 野中幸子
動画チェック - 小原健二
動画 - 京都アニメーション、アニメーションDo、じゃんぐるじむ、スタジオダブ、マッドハウス、アニメトロトロ、OH!プロダクション、エムアイ、夢弦館、動画工房、スタジオ座円洞、シンエイ動画、あにまる屋、TNK
仕上 - 京都アニメーション、ライトフット、エムアイ、トレーススタジオM、オフィスフウ、マッドハウス
特殊効果 - 前川孝
背景 - スタジオユニ、アトリエローク
背景スキャン - SCAN屋
撮影 - アニメフィルム
撮影協力 - ライトフット
本作はアニメーション映画ではあるものの、制作に際しては文献調査や時代考証に力が入れられており、戦国時代の風景や生活が、丁寧で詳細に描写されている。戦場での白兵戦も、単なるチャンバラではなく、総合的な組討術の所作が考証されている。これについて作家の鈴木輝一郎は「戦国時代の合戦シーンとして、動画の映像資料として最も正確なもの」と述べている。また、『クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん』の脚本を務めた劇作家の中島かずきも、第30回東京国際映画祭の特集上映「原恵一の世界」で開かれた原恵一との対談の中で「合戦を飛礫(つぶて)から始める描写をやるのそうないはず。実際の時代劇ではお金がかかるからという理由で飛ばされる『合戦前の段取りとして田んぼを刈る』という場面も丁寧に描かれていてすごいと思った」と述べている。一方で、原は監督にあたり黒澤明の映画を意識したと対談の中で述べており、ラストの合戦シーンで刀を多用したことについて「『七人の侍』の時代の侍は槍が主な武器だったものの、映画の中では刀が使われている。それでも、時代劇なので刀の方が立ち回りがかっこいいと思う。」と述べている。