サロン・ド・パリ
ニコラ・ベルナール・レピシエは、歴史画家として認められていたが、『ファンションの起床』のような新古典主義に通じる秩序を持った風俗画を描いた。
ナポレオン・ボナパルトは、1804年、皇帝の座に就き、フランス第一帝政を始めた。この時代は、美術が新しい皇帝と帝国のための政治的プロパガンダに利用されたことが特徴である。
1857年からは、サロンの審査委員はアカデミーの会員で独占されるようになった。サロンの審査は、ますます保守性を増していった。
ジャン・レオン・ジェロームの小品『仮面舞踏会の後の決闘』は1857年のサロンの最も人気ある絵画の1つとなった。ジャン=フランソワ・ミレーは最下層の農民を描いた『落穂拾い』を出品したが、保守的な批評家からは、社会不安をあおるものとして批判された。
ジャン=フランソワ・ミレー『落穂拾い』1857年。油彩、キャンバス、83.5 × 110 cm。オルセー美術館。
ジャン・レオン・ジェローム『仮面舞踏会の後の決闘』1857年。50 × 72cm。コンデ美術館
ギュスターヴ・クールベ『セーヌ川のほとりの少女たち』1857年。油彩、キャンバス、174 × 206cm。パリ市立プティ・パレ美術館
ギュスターヴ・クールベ『ギタレロ』1844年。油彩、キャンバス、55 × 41 cm。私蔵。
1847年のサロンでは、ジャン=レオン・ジェロームが『闘鶏(闘鶏をする若いギリシャ人たち)』でデビューした。彼は、古代世界を舞台に現代的な風俗を描く新ギリシャ派の代表者である。
ミレーは、ギリシャ神話を主題にした歴史画に挑戦し、『樹から降ろされるエディプス』を入選させた。
トマ・クチュール『退廃期のローマ人たち』油彩、キャンバス、472 × 772 cm。オルセー美術館。
ジャン=レオン・ジェローム『闘鶏(英語版)』1846年。油彩、キャンバス、143 × 204 cm。オルセー美術館。
ジャン=フランソワ・ミレー『樹から降ろされるエディプス』1847年。油彩、キャンバス、135.9 × 77.5 cm。カナダ国立美術館。
テオドール・シャセリオー『エステルの化粧』1841年。油彩、キャンバス、45 × 35 cm。ルーヴル美術館。
この年、テオドール・ジェリコーが力動感あふれる『近衛騎兵隊の士官』でサロンにデビューしている。
テオドール・ジェリコー『近衛騎兵隊の士官(英語版)』1812年。油彩、キャンバス、349 × 266 cm。ルーヴル美術館。
1868年のサロンからは、過去のサロン(無審査であった1848年を除く)で入選経験のある画家であれば誰でも審査委員の投票に加わることができるようになった。これを反映して、コローやドービニーが審査委員に入り、前衛的な画家たちにとって寛容な審査となった。ルノワールも『日傘のリーズ』で好意的な評価を得ることができた。
マネ『エミール・ゾラの肖像』1868年。油彩、キャンバス、146 × 114 cm。オルセー美術館。
ルノワール『日傘のリーズ』1867年。油彩、キャンバス、184 × 115 cm。フォルクヴァンク美術館(エッセン)。
カミーユ・ピサロ『ジャレの丘』1867年。油彩、キャンバス、87 × 114.9 cm。メトロポリタン美術館(ニューヨーク)。
フレデリック・バジール『家族の集い』1867-68年。油彩、キャンバス、152 × 230 cm。オルセー美術館。
エドガー・ドガ『バレエ《泉》のフィオクル嬢』油彩、キャンバス、130.8 × 145.1 cm。ブルックリン美術館。