多田武彦
作品のほとんどはア・カペラによる合唱曲、それも男声合唱曲が全作品の大部分を占める。その作風は抒情性が高く、決して派手ではない和声を駆使してのテクスト(主に日本の近代詩)に寄り添うような表現が特徴とされる。特に男声合唱の作品では、制約が厳しい男声合唱の声域を踏まえた中で、より良いハーモニーと表現性の工夫が追求されている。
「詩に寄り添うように」を作曲におけるモットーとする。
ピアノつき女声合唱作品については、組曲「白き花鳥図」「観音」や三部作・京都の「京おんな」などがある。アカペラ男声合唱版「白き花鳥図」初演時の演奏会プログラムに作曲者が記した所では、「白き花鳥図」を同声3部合唱ピアノ伴奏付で作曲・出版したあと清水脩から「君はアカペラだけ書くように」との注意を受けたとのことで、実際それ以降はピアノつきの合唱曲はほとんど発表していない。なお、組曲「白き花鳥図」については、後年の改作(後述)を基にしたピアノつき女声合唱版が2006年に出版された。
聴衆の意表をつく技巧を用いた作品も少なくない。以下に例を示す。
音程のない語り 男声/混声合唱組曲「中勘助の詩から」第6曲「ふり売り」の呼び声、男声合唱組曲「蛙」第3曲「五匹のかえる」の絶叫、男声合唱組曲「蛙・第二」第5曲「勝手なコーラス」の名乗り声