アダムとイヴ (ティツィアーノ)
X線撮影による科学的調査はティツィアーノが構図を大きく変更したことを明らかにした。もとの構図ではアダムは現在のように身体を正面ではなく、もっとイヴの側に向けていた。またイヴの左腕はもっと低い位置にあり、下の枝からリンゴを自ら取っていた。同様に蛇も少し低い位置にあり、二股の尻尾はもとの構図では2本の枝であった。このイヴの左腕と蛇の位置の変更は、リンゴを取る行為がイヴ自らではなく、蛇に誘惑された結果であることをより明確に示すことにある。しかしこれらの変更は構図上の問題に十分な解決をもたらさなかった。その原因はティツィアーノが彫刻作品に忠実であり過ぎたことにある。そのためティツィアーノはアダムの下半身を覆うために不自然な形でイチジクの葉を加える必要があり、画面全体の効果を損なっている。後に、ルーベンスは本作品を模写した際にこの欠点に気づき、アダムのポーズをX線撮影が明らかにした元の構図に近い形に変更し、さらにアダムからイチジクの葉を取り去っている。ルーベンスは他にも変更を加えており、その結果、ルーベンスの『アダムとイヴ』はティツィアーノの数多くの模写の中で唯一、オリジナルを凌駕する作品となっている。
ラファエロ・サンツィオ『アダムとイヴ』1509年と1511年の間 バチカン宮殿のスタンツァ・デッラ・シグナトゥラ(イタリア語版)
古代ローマの彫刻『瀕死のガリア人(英語版)』カピトリーノ美術館所蔵
『ファルネーゼの牡牛(英語版)』ヘレニズム時代の彫刻のローマンコピー ナポリ国立考古学博物館所蔵
アルブレヒト・デューラー『アダムとイヴ』 1504年
ティツィアーノはバチカン美術館のラファエロ・サンツィオのフレスコ画『アダムとイヴ』(Adam ed Eve)から座像のアダムと立像のイヴを組み合わせるアイデアを得ている。アダムのポーズは古代ローマの彫刻『瀕死のガリア人(英語版)』に由来する。1550年代のティツィアーノの作品はこの彫刻から影響を受けており、失われた絵画『タンタロス』(Tantalo)あるいは『ラ・グロリア』(La Gloria)における予言者モーセにそれを見ることができる。一方の果実を受け取るイヴのポーズは『ファルネーゼの牡牛(英語版)』の彫刻のディルケがもとになっている。またアルブレヒト・デューラーの1504年の版画『アダムとイヴ』(Adam und Eva)との関連性も指摘されている。加えてティツィアーノの1511年のパドヴァのフレスコ画や一説に画家の弟フランチェスコ・ヴェチェッリオ(英語版)の作とされる『ルクレティア』(Lucretia) といった作品と同じように、イヴの顔に影を落とすことで劇的な効果を生み出している。