オーロラ (ディズニー)
オーロラは、ディズニー・ヒロインの「黄金時代」と呼ばれる3大ヒロインの一人であり、白雪姫とシンデレラと並んで、ディズニーの3大プリンセスの1人である。『ハローギグルズ(英語版)』のキット・シュタインケルナーは、オーロラは「魔法が人生を変えてくれるのを待ち続ける、受動的なヒロインの傾向を引き継いでいる」と書いた。『ナーヴ(英語版)』のソニア・サライヤは、オーロラを「自分で何も選択しない女性の頂点」と呼んだ。『MTV』に寄稿したローレン・ヴィノは、「オーロラは動物を愛し、化粧をして眠るという、プリンセスの基本を守っている」とし、『About.com』のデビッド・ヌセアは、オーロラは白雪姫やシンデレラに似た「優しくも無力なプリンセスのパターンを踏襲している」と書いた。『Bustle』のメアリー・グレース・ガリスは、「オリジナルのトリオは結婚を最終的な目的と救いの両方として求めている」とし、「それは文字通り、彼女ら自身の脱出手段であり、唯一の最終目的なのだ」と詳しく述べた。しかし、オーロラの夢と空想は、孤独と孤立から描かれているという意味で異なっており、本質的に、3人の妖精の代理母を超えた人間的なつながりを切望している。ウォルト・ディズニー・ファミリー博物館のボランティアであるルーカス・O・シーストロムは、オーロラがより自信に満ち、ディズニーのヒロインにありがちなナイーブさもあまりないことに同意した。
『眠れる森の美女』はコスタにとって初めての歌の仕事であり、それ以前はプロとしての歌の経験はほとんどなかった。それ以来、この役はコスタのキャリアに大きな影響を与え、アニメからオペラの役への移行を成功させた。コスタは、ウォルト・ディズニーと『眠れる森の美女』によって仕事に対する倫理観を植え付けられ、それがキャリア全体を通じて維持された。コスタはオペラ歌手として大成功を収め、『ニューヨーク・タイムズ』は彼女を「オペラの舞台を飾る最も美しい女性のひとり」と称え、『ガーディアン』のポール・マキネスは彼女を「アメリカ最高のソプラノ歌手のひとり」と評した。ジャクリーン・ケネディは、亡き夫ジョン・F・ケネディの追悼式でコスタに歌うよう自ら要請した。他の場所での成功にもかかわらず、コスタはオーロラの声を担当したことを最大の功績として高く評価し続けている。コスタは1999年に正式にディズニー・レジェンドに認定され、現在もディズニーのプロモーションに出演している。1997年には、『眠れる森の美女』のホームビデオ発売を記念して、地元テネシー州ノックスビルで劇場上映会を開催した。1989年、コスタは1986年のホームビデオ発売以来の使用料を求めてディズニーを提訴した。ディズニーは、ビデオテープは映画の単なるバージョンであると主張したが、彼女とスタジオとの契約により、彼女の許可なく「一般に販売するための蓄音機による録音や転写」を製作することはできないとしていた。この裁判は、コスタが将来のすべての権利を放棄することを条件に、非公開の金額でコスタに有利な形で和解が成立した。コスタは映画公開後60年近く、すべてのファンレターに返事を出し続けたが、86歳になる2016年に年齢を理由に返事を出すのをやめた。
また、「オーロラは映画の中でキャラクターとして成長することはない。彼女は行動しない。つまり、彼女は物語の主人公ではない」とも語った。『作家が著者になる手助け(Helping Writers Become Authors)』のK.M.ウェイランドも同意見で、「『眠れる森の美女』には、さらにはフィリップ王子にも弧がない。そしてさらに重要なのは、二人とも物語の最初から最後まで存在しないということだ。妖精たちがいなければ、プロットは何の推進力もまとまりもなかっただろう」と語った。『アニバンデル』のライターは、『眠れる森の美女』を最初に見たとき、オーロラを「ステレオタイプの最も否定的で受動的な意味での究極のディズニープリンセス。彼女自身の結末にまったく関与していない」と断じた。その後、鑑賞した著者の意見はやがて発展し、 「オーロラは彼女自身の結論にはほとんど関与していないが、それは彼女が非人間的であることの印ではなく、時には私たちがコントロールできない悪いことが起こるということを反映している」とた。『アニバンデル』は、オーロラは『眠れる森の美女』のタイトル・キャラクターではあるが、主人公とは言い難く、むしろこの映画には主人公が完全に欠けていると考えた。一方、オーロラは「考え、気持ち、願望、感情」を持っていることを理由に、この映画で最も共感できるキャラクターと呼んだ。