マルティン・キッペンベルガー
1985年、キッペンベルガーはニューヨークのメトロ・ピクチャーズ・リミテッドで多くの立体からなる大きなインスタレーション「アメリカを購入し、エル・サルバドルを売却する」を展示した。

キッペンベルガーの美術的評判と影響は彼の死から高まっている。2003年、彼はカンディダ・ヘーファーとヴェネツィア・ビエンナーレのドイツ代表に選ばれた。彼の最初の美術館での展示はダルムシュタットのヘッセン州立博物館(1986年)だが、彼はドイツの外の機関、パリのポンピドゥー・センター(1993)、ロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館(1994)でより素晴らしい注目を受けた。 彼はいくつかの大きな回顧展が行われ、そのなかの「the Problem Perspective(観点の問題)」展は、2006年にテート・モダン、2008年ロサンゼルス現代美術館、2009年にはニューヨーク近代美術館に巡回した。 2011年にはマラガピカソ美術館にて「キッペンベルガー・ミーツ・ピカソ」展が催された。この展覧会は、キッペンベルガーがどのようびピカソに興味をもち、作品での美術的魅力となったか?ということと、どのように作品シリーズ全体がこのスペインの芸術家から直接的に参照しているか?を展示した。
キッペンベルガーが残した作品は、ケルンのギーゼラ・カピタン・ギャラリーにある。ニューヨークのルーリング・オーガスティンギャラリーで1990年から2011年の間のキッペンベルガーの作品の個展が催された。
彼はジェフ・クーンズやクリストファー・ウール、ローズマリー・トロッケル、マイク・ケリーなどのような著名な作家の作品を集め、注文していた。
自らのイメージを広める際のキッペンベルガーの特定の表現方法やスタイルを採ることへの拒絶は、彫刻、絵画、紙の作品、写真、インスタレーション、使い捨てのもの等を使った、多数かつ多様な作品を生むこととなった。
1980年代を通じて、キッペンベルガーの作品は強い政治的反響を呼び起こした。1986年のブラジル旅行中、キッペンベルガーはバイーア州のサルヴァドーレにある海に面したガソリンスタンドを買い、「マルティン・ボルマン・ガス・ステーション」と改名させた。 キッペンベルガーは、そのガソリンスタンドを前からあったように見せかけ、マルティン・ボルマンの亡命中の収入源と隠れ家のようにした。伝え聞いたところによると、キッペンベルガーは電話を取り付け従業員に電話で対応する時に、ドイツ語で「ガソリンスタンド・マルティン・ボルマンです。」と答えるように義務付けたそうである。 後には、「Martin, ab in die Ecke und scham Dich(マルティン、隅に寄れ、恥を知れ)(1989)」という、彼が自分を模して作ったいくつかの等身大の着衣のマネキンが壁に向けて置かれている作品が、ネオ・ナチ的だとドイツ人評論家のウォルフガング・マックス・ファウストに非難された。
自分が「絵画が死んだということ」に向きあっていることと、彼の作品が、千年紀の終わりに、新しいものや模倣ではないものをもはや制作することが不可能である。というコンセプトとともに奮闘したことを反映したものである。ということをキッペンベルガーもまた感じていた。