伊豆の踊子 (1974年の映画)
山根貞男は10年後の『キネマ旬報』で、「1975年度のキネマ旬報ベスト・テンで、私は『伊豆の踊子』を第二位に入れた。一位は『仁義の墓場』である。『伊豆の踊子』の得点を与えたのはわたしを含めて3人きりだった。『伊豆の踊子』は、何よりも山の風景が素晴らしい。ドラマ展開の表現が見事であり、山口百恵が傑出しているが、それらの根底に山の風景の鮮烈さがある。山を一緒に歩くだけのことが、どれほど美しく哀しく、心楽しくかつ残酷であるかを、これほど深く描いた映画はない。西河克己の映画には、山歩きのリズムがある。そのリズムが見る者の心を揺さぶる」などと評価している。
小西良太郎は「サユリスト、コマキストまでの清純派は、セ〇クスのイメージを極力消していたのだが、小柳ルミ子、南沙織あたりから、ムチムチ、クリクリ・ムードの内容が伴ってきて、遂に"モモエスト"は、『伊豆の踊子』で百恵の裸が実現するかもしれない...という情報に、歓声を上げるまでに変わった」などと評している。
またそれまで一切、ヤング向け映画を切り捨てる映画作りをしていた岡田茂東映社長に「今後はウチも二本立てのうち一本は、19歳以下の若い層むきの映画を作りたい」と言わしめるに至った。
映画界は古くから、美空ひばりやフランク永井など、たくさんの歌手もの(歌謡映画)を作ってはいたが、テレビの台頭と洋画大作に押され、客を呼べる映画を作れなくなった邦画各社は、山口百恵が成功したことで、桜田淳子、西城秀樹、野口五郎、沢田研二ら、歌手のぶんどり合戦を始めた。自社で役者を育てようとせず、アイドル歌手の人気を映画に頂こうという姿勢は、ますます日本映画をダメにするという論調も上がった。但し、百恵以外の映画は全部コケた。
作品決定の会議で西河は「今(当時)の女の子は自己主張が強い。耐え忍ぶというタイプの女がいない。百恵はそういうタイプが一番似合う。貧しくて、しかも環境が人に虐められるような、それを我慢していく人間の姿にしておいた方がいい」と主張し、西河が監督を務めた百恵の主演第二作『潮騒』、第三作『絶唱』は、この西河の意見を尊重した作品選定が行われた。