アンスター・フィッツジェラルド
フィッツジェラルドの作品の一部、例えば『パイプ・ドリーム』や『囚われの夢想者』のタイトルは、彼がビクトリア時代の麻薬の光景であるアヘンの巣窟に精通していたのではと推測される。
また、同時代の他の妖精画家のほとんどが文学作品や伝説を素材にしているのに対し、フィッツジェラルドは、"ほとんどすべての文学のテーマに基づかない純粋に個人的な幻想をもとに妖精の絵画を描いた。ここに示するマザー・グースの1編をもとにした『繋がれたクックロビン(和名:ヨーロッパコマドリ、駒鳥)』の様に彼の絵画は、しばしば鮮やかな特に色、赤、青、そして紫を使用した。彼はクックロビンをテーマとした『誰が駒鳥殺したの』、『巣を守るクックロビン』、『鳥の巣で眠る妖精』(これには小枝で作られた架台がつけられていた)等の多くの作品を描いた。
フィッツジェラルドは他の芸術家、そして、明らかに他の人間との関係は希薄だった。かれは主にロンドンのサベージ・クラブで過ごしたが、そこの仲間のメンバーたちは彼の死後の思い出話として、彼は旧世代の偉大な俳優のエドマンド・キーン、チャールズ・ケンブル、ウィリアム・チャールズ・マクリーディらの真似が得意であった、と語っている。
フィッツジェラルドの最後の作品は1902年に王立美術院の展示された『不思議の国のアリス』の絵画である。20世紀になるとフィッツジェラルドの妖精の絵の贋作が多数作られたが、科学分析の結果それらの絵画には現代の顔料が使用されている事から捏造が明らかとなった。