なぜ、植物図鑑か
『なぜ未だ「プロヴォーク」か—森山大道、中平卓馬、荒木経惟の登場』(西井一夫、青弓社、1996年)ISBN 9784787270627
カメラはペシミズムを背負って 1967.6 ミケランジェロ・アントニオーニ監督『欲望』
素朴な記録への回帰を 1968.6 D・D・ダンカン撮影のヴェトナム戦争報道写真
美学の崩壊 1968.7 《写真100年--日本人による写真表現の歴史》展
写真は言葉を蘇生しうるか 1968.9 《Concerned Photographer》展、《世界の偉大な写真家》展ほか
ドキュメンタリー映画の今日的課題 1970.1 土本典昭監督『パルチザン前史』、小川紳介監督『圧殺の森』
写真は言葉を挑発しえたか 1970.3 写真同人誌『プロヴォーク』
写真の価値を決めるもの 1970.3 ソンミ村虐殺事件報道写真
カメラは現実を盗みとれるか 1970.4 ミケランジェロ・アントニオーニ監督『砂丘』
現実の工作者としてのテレビカメラ 1970.6 シージャック犯川藤展久射殺事件TV中継 (→瀬戸内シージャック事件)
作品は現実の一部である 1970.8 ジャン=リュック・ゴダール監督『東風』その一
作品の背後になんかゴダールはいるはずもない 1970.9 ジャン=リュック・ゴダール監督『東風』その二
不可避的な身ぶりとしての映画 1970.