クラリッサ・ストロッツィの肖像
『クラリッサ・ストロッツィの肖像』に対する最も初期の批評はティツィアーノの同時代人であり、有名なイタリアの作家、劇作家であるピエトロ・アレティーノのものである。彼はこの肖像画をティツィアーノの最高の作品の1つと見なし、当時としては描かれた場面に並外れた活力を与えることができた芸術家のスキルを賞賛した。
17世紀、ロレンツォ・マガロッティ(Lorenzo Magalotti)伯爵の求めで複製が制作された。クラリッサの子孫であるレオン・ストロッツィ(Leon Strozzi)に宛てた手紙の中で、すでに50代のロレンツォは、4歳のときにパラッツォ・ストロッツィを訪れて初めて見たときからこの絵画を覚えていたと書いている。1770年にはイタリアの版画家ドメニコ・クネゴ(英語版)はティツィアーノの絵画に基づいて『犬といるクラリッサ・ストロッツィの肖像』というエングレービングを制作した。サイズは28 x 23.2cmで、原作と比較して2つの変更が加えられた。窓の右側に壁が追加され(絵画では窓はキャンバスの右端に達している)、テーブルから落ちるマントの下の端とエングレービングの下辺との間に床が追加された(絵画ではマントの下の端がキャンバスの下辺にほとんど接近している)。スコットランドの画家、古美術コレクターのゲイヴィン・ハミルトン(1773年) や美術評論家ジョン・ラスキンはこのエングレービングを自身の著書に用いている。
1953年、ドイツのザールラント州で『クラリッサ・ストロッツィの肖像』をイメージした切手が発行された。