Tierra (アルバム)
なお、kenは今回のギター録りで、1965年製のフェンダー・ストラトキャスターをメインに、クリーンとアーム使う部分でスタインバーガー、そしてギブソン・レスポールも使っている。今回使用した機材について、kenは「アンプも音色によって変えつつ使った。あと、エンジニアの人がおもしろいエフェクターをいっぱい持ってて、そういうものも使ってみた。「White Feathers」でレスリー・スピーカーにギターをつないだのはおもしろかったな。ギター・アンプじゃないけど、音を出した瞬間にゾクってきましたね。音色だけで」と述べている。また、ken曰く、2種類のアコースティック・ギターの他、ガット・ギターや12弦ギターも今回弾いているという。楽曲における生ギターの扱いについて、kenは「生ギターに関しては『DUNE』の時よりも神経をつかったような気がする。生ギターを使うと、かなりその音色に引っぱられるでしょ。そういう、ちょっとコワい部分もあるから、使い方をいろいろ考えてやるんだけど、今回はうまい割合で入れられたと思う」と述べている。
さらにtetsuyaは、本作のレコーディングでベースを弾くにあたって意識したことについて、「ボクは映画をよく観るんですけど、そういうことによって、自分の内面を高めたり、感性を研ぎすましてフレーズに注ぎ込むという感じで、それはすごく大事にしていること。あと、バンドでのアンサンブルやサウンドで、つねに考えていることは、出しゃばりすぎず、引っ込みすぎず、それでいて自分を出すことですね」「よく聴いてみるとボクのベースが歌っているのがわかると思う。ただキレイに弾くのではなく、フレーズに色気を出したいと思って弾いてる」と本作発売当時に述べている。
また、sakuraはこの曲の印象について「裏表があっておもしろい曲。セクションが3つあって、そのひとつひとつに表情がありますね。他人から見た自分、上ずみを求める自分、本音の自分という3つが出てると思う。それをそのままドラムで表現しました」と語っている。さらにtetsuyaは、ベース録りを振り返り「この曲はコードをどう解釈するかで、まったく違うベース・ラインになってしまうから、すごく時間がかかったし、ムズカしかった。この曲に関しては、ボクもベースで歌ってますよ。音色としては、いちばんタイトな感じがします」と述べている。 歌詞には、孤独な主人公が大切な人への様々な感情を巡らせたようなリリックがのせられている。歌詞には<頬づえをついた私に届く風は 次に誰を訪ねるのだろう>や<あなたといた鮮やかな記憶が蘇る あの長い夏の終りにあなたはまるで 迷子のような泣き顔で私に...>といった描写の他、前述のsakuraの発言にある"本音"を綴ったような<行かないで そばにいてほしい 震えた声がこの身体に響いて 息が出来なくなる その涙に終りはないの?>といったフレーズが登場する。この曲の歌詞ついて、hydeは本作発売当時のインタビューで「(歌詞を)読み返して思うのが、この曲がいちばんリアルな自分が出ているかもしれない」と述べている。ただ、作詞作業に苦労したようで、hydeは「描きたい世界は明確に見えているのに、それを言葉で表わすのがムズカしかった。詞を書いている時、食欲がなくなるくらいにツラかったです」と振り返っている。 なお、本作発売から約5ヶ月後にリリースされたイメージビデオ集『Siesta 〜Film of Dreams〜』には、この曲のミュージック・ビデオが収録されている。
煮詰まったこともあったけど、それも純粋に楽しみの中の煮詰まり。とにかく前向きな姿勢で取り組んでました」と述懐している。
また、本作に収録された楽曲は「瞳に映るもの」を除き、すべてのプロデュースをメンバー4人のみで行っている。なお、「瞳に映るもの」のプロデュース及び、本作収録曲で鳴っているキーボードは、1970年代からスタジオ・ミュージシャン、キーボーディストとして活動する富樫春生が担当している。他にもアルバム制作には、ベーシック・サウンド・ディレクションとして、元GRASS VALLEYのキーボーディストである本田恭之が参加している。さらに、かつて"YMO第4の男"と言われた松武秀樹と、石川鉄男、迫田到の3人のシンセサイザープログラマーが、キーボードオペレーターとして参加している。多くのキーボーディストを集めたうえでアルバムレコーディングをしたこともあってか、本作では鍵盤のサウンドがフィーチャーされた楽曲が多く収録されている。キーボードの音色を大々的に取り入れたことについて、tetsuyaは本作発売当時のインタビューで「前回の『DUNE』の時も同じくらいキーボードが入っているんですけど、こう、このメロディーはギターで弾くよりキーボードで入れた方がいいよね、みたいなところがあるんです」「曲作りの段階では実際には鳴ってないんだけど頭の中で鳴っているキーボードのメロディーがあったりする曲があって、それを具体的にして入れる曲もあれば、今回のレコーディングに関してはキーボードの人と話をしながら入れていった曲もあります」「確かに俺たちなりのライブアレンジのかっこよさってものもあるけど、CDにする場合一度に4人で演奏するんじゃないから、ギターにしても何本も重ねられるし、ベースにしてもドラムにしても歌にしてもそうでしょう。
L'Arc〜en〜Cielが音源化した楽曲としては、この曲がsakuraに作曲クレジットが付いた初の楽曲となった。ただ、1997年11月4日にsakuraがバンドを脱退したため、この曲はsakura単独で作曲クレジットがついたL'Arc〜en〜Ciel唯一の楽曲になっている。なお、次作『heavenly』に収録された楽曲「静かの海で」の原案はsakuraが制作しているが、作曲クレジットは"L'Arc〜en〜Ciel"となっている。 作曲を手掛けたsakuraは、この曲の制作イメージについて「ドラムはリズム楽器に見られがちだけど、たとえば1番のイントロではドラムはこれだけメロディを刻めるんだよ、と。そこに弦楽器が混ざって...、とにかく3ピースのカラミがひとつ生まれたんです。それをどんどん広げていった。結果的にAメロ、Bメロ、Cメロという法則のない曲になった。でも、じつは歌詞に重点が置かれた曲」と述べている。 kenはこの曲の制作を振り返り「sakuraが持ってきたテープに、ギターが入ってるのと打ち込みが入っているのとがあって、そのイメージから抜け出すのに苦労したかな。あと、ソロに関してだけど、同じコードでもとらえ方っていくつもあるでしょ?それを何とおりかやってみようと思ったんだけど、(コードのとらえ方が)sakuraと一致してるのが、すぐに確認できた」と述懐している。また、この曲でtetsuyaは、自身が得意とするメロディラインを意識したベースラインではなく、比較的ルート音を刻んでいる。tetsuyaはこの曲の印象について「無機質な感じで曲が進んでいく中で、それぞれがうまくカラみ合っていて、おもしろいと思う。
このアコースティック・バージョンは、前述の会場限定で披露されたもので、イベントの前日深夜にメンバー4人で音合わせを行ったという。 また、この曲は、1996年に開催したライヴ「Kiss me deadly heavenly '96 REVENGE」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2006年に開催したバンド結成15周年記念ライヴ「15th L'Anniversary Live」で約10年ぶりに披露されている。ちなみに、15周年記念ライヴのセットリストに「All Dead」が組み込まれたのは、kenからのリクエストによるものだったという。 なお、2008年12月27日には、バンドの所属事務所が主催するライヴイベント「JACK IN THE BOX 2008」で、hydeと所属事務所のミュージシャンらがこの曲をセッションしている。
Blame 作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel 導入部のアコースティック・ギターと、派手なフレーズだけでなく、歌声との絶妙な絡みもみせる"歌うベース"が印象的なロックナンバー。作曲者のtetsuyaは、この曲の制作イメージについて「アコースティック・ギターで始まって、すぐ歌が入るというのが最初からありました」と述べている。 また、hyde曰く、この曲はL'Arc〜en〜Cielに提出されてから何度も試行錯誤が繰り返され、ジャム・セッションを通じてようやく完成型が見えたという。hydeは本作発売当時のインタビューで、この曲の制作を振り返り「あるきっかけでポ〜ンと出来上がった曲。