ねじ式
発表当時、時代は全共闘紛争のちょうど前夜。劇画ブームも手伝い、大学生や社会人も漫画を読むようになった時代であり、そうした世相を反映しアングラ芸術のタッチも取り入れたシュールな作風と常軌を逸した展開は漫画界以外でも大いに話題となり、フロイト流の精神分析による評論まで試みられたが、つげ自身はそうした解釈には反発を感じており、全く当たっていないと一蹴している。作風がシュールであるために深読みされ、作者の深層が全部出ていると誤解されやすく、「創作の意味が分からない初期の作品では垂れ流し的に描くから自身の内面が表れやすいが、何年も描いていると作品としての構成を考え、セリフひとつにも自覚して描いているため、自身の内面が出ることは少ない」とつげ自身は述懐している。また、『アサヒグラフ』(朝日新聞社 1969年2月14日号“不条理”なマンガ家 つげ義春)で、この作品にコメントし「時間・空間と全く関係のない世界―それは死の世界じゃないんだけど―それを自分のものにできたらと思っている。『ねじ式』ではそうした恍惚と恐怖の世界・異空間の世界がいくらか出ていると思う」と述べている。
月刊漫画ガロ増刊号「つげ義春特集」 (青林堂 1968年6月)※初出誌
つげ義春作品集 (青林堂 1973年7月)※75年6月改訂
ねじ式 (小学館文庫 1976年4月)※94年12月改訂
つげ義春全集6「ねじ式・夜が掴む」 (筑摩書房 1994年2月)
ねじ式 つげ義春作品集 (青林工藝舎 2000年6月)※18年1月改訂
つげ義春自選集1「ねじ式」 (嶋中書店 2002年10月)
つげ義春傑作選1「ねじ式」 (嶋中書店 2003年5月)