謝国権「愛」より （秘）性と生活
東映ポルノのタイトル命名は全て岡田茂で、1969年は正月明けから『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』、本作『謝国権「愛」より 秘性と生活』『異常性愛記録 ハレンチ』『妾二十一人 ど助平一代』『秘女子大生 妊娠中絶』と、メジャー映画会社とは思えない振り切ったエログロ満載の文字づらを並べて売りまくり、当時の東映のピンク映画(東映ポルノ)は、ピンクプロダクション製作のピンク映画顔負けどころか、遥かに凌駕するドギつさといわれ、映画関係者から「これが本当に映画人のセンスなのか?」と呆れられた。女優たちも、この後どんな凄い題名が続出するかビクビクしていたといわれる。芸能記者の間では「東映の女優たちには、あなたいま何に出演してる?と聞かないのが思いやり」というのが合言葉だった。但し、桂千穂は「大蔵貢と岡田茂は映画のタイトルをつけることにおいては二大名人」と評価している。
仕方なく『徳川女系図』のフンドシ相撲で一躍名を上げた賀川雪絵に頼んだが、賀川も「フンドシは絞めてもこのモデルだけはやりたくない」と泣きべそをかく始末。賀川は本編でカーセックス好きな人妻役として数シーン出ているため、「この一人二役はおかしい」という助け舟が出されこれを免れた。仕方なくあちこちのプロダクションを物色して当時まだテレビの新人タレントだった川村真樹を起用した。川村は「いきなり五社の作品に出れるので、役柄など贅沢は言えません。巡ってきたチャンスを活かしたい」などと話した。謝は東映に何をされるか心配して自ら撮影現場に乗り込み、この"動くセックスポーズ"を川村に手取り足取り演技をつけた。川村は「ベッドシーンやハダカを撮られるよりよっぽど恥ずかしい」と話し撮影は難航を極めた。意気込んで乗り込んだ謝だったが「理論と実践はなかなか一致しないものだが、それにしてもスチール写真と映画とでは、これほどモデルの反応が違うものなのか」と嘆かせた。
吉田輝雄は東映東京で本作、東映京都で石井輝男監督の『異常性愛記録 ハレンチ』を掛け持ち。両撮影所で裸の女優の相手を行い、「いくら仕事でもこうハダカの女優さんと接しているとボクの奴がダメになりやしないかと心配です」と神妙に話した。