白夫人の妖恋
本作品の撮影は、ロケを行わずすべてセットで撮影された。美術監督には、武蔵野美術大学教授の三林亮太郎が起用され、単なる宋代の再現ではなく、現代的な中国美術の人工美を取り入れることを本作品の狙いとした。
カラー撮影の技術を習得するため、特撮班は撮影前に1ヶ月東洋現像所へ通い、研修を行った。当時のカラーフィルムは感度が低く、忠実な色の再現にはライトの調整を必要としており、セット内はライトの熱で蒸し風呂のような熱さであった。また、緑のものは青く映ってしまうため、緑の色調を落とさねばならず、美術助手の井上泰幸は、植物の造形も撮影前に多くテストを行ったと証言している。
ブルーバック背景の色の配合から試行錯誤が繰り返され、合成作業もすべて手作業であった。合成を手掛けた向山宏は、カラーになったためオプチカル・プリンターの光量も大きくなり、電球が熱くなるためファンで風を当てながら作業を行っていたが、それでも電球が膨らんでいたと証言している。