非和声音
サスペンションが2度下行してたどり着く和声音。
サスペンションは、バス声部の音からサスペンション音までの音程により、次のようにさらに細かく分類される。1つ目の数字はバス音からサスペンション音までの音程を、2つ目の数字はバス音から解決音までの音程を表す。
複数の異なる音高の保続音が同時に現れることがある。このうち、2 つの保続音によるものを、二重保続音 a double pedal point と言う。
倚音NCTが先行和音の和声音CT1と結合している時、この非和声音NCTを掛留音(けいりゅうおん)と言う。必然的にCT1とNCTは同じ高さである。掛留音NCTは、次の和音に進行しないうちに和声音CT2に2度進行して解決する。
「結合」とは切れ目のない1つの音として演奏されるという意味であり、楽譜にどう書かれているかではない。譜例では2分音符と4分音符をタイで結合しているが、代わりに付点2分音符を用いても同じである。
なお、掛留音は倚音に含まない。
アプローチ・ノートが短2度の音程で和声音にアプローチするとき、これをクロマティック・アプローチ a chromatic approach(半音によるアプローチ)という。
譜例 (a) は和声音(C.T.)のみからなる簡単なメロディである。これをクロマティック・アプローチで装飾すると、たとえば譜例 (b) のようになる。逆に、譜例 (b) のようなメロディをアプローチ・ノートの考え方で分析し、それらを取り除くと譜例 (a) のような簡略化されたメロディが得られる。
2次転位音とは、芸大和声において、#転位音(=非和声音)がさらに転位した音である。
次の譜例 (a) は、複雑に見えるが、(b) の#倚音(A音)がさらに転位して、#刺繍音(B音)が現れたものである。
次の譜例 (a) の*印も2次転位音である。(b) に示した#経過音PTに刺繍音が付加されていることがわかる。注目すべきは、*印で示される2次転位音は、どれも和声音と一致しているということである。このような場合、芸大和声はこれらを和声音ではなく非和声音(転位音)とみなす。#アプローチ・ノートは本来非和声音だが、場合によっては和声音がアプローチ・ノートとみなされることと似ている(#アプローチ・ノートによるメロディの分析を参照)。