仁義の墓場
鴨井は当時30歳過ぎで、最も若い部類の脚本家でもあり、「深作さんは、さあどう撮ろうかという時にならないと、具体的なイメージが出てこない人なんですね。基本的なことは話し合いましたけど、抽象論では分からないわけですよ。ぼくは深作さんとは決定的に合わなかった。深作さんは石川力夫と同世代で戦後の闇市を知る世代でもあり、その観点で石川を捉えていこうとする。ぼくの方は時代設定が昭和20年代であっても昭和40年代に引っ張り込もうとする。そのあたりが決定的に違ってました」などと述べ、食い違いは消えず。鴨井の主張では、深作は鴨井のシナリオのどこが気に入らないか指摘するわけではなく『どこか感覚的に違うんだな』と言っただけで鴨井脚本では撮れないと土壇場になって気心知れた神波史男、松田寛夫を呼び、一週間ぐらいで手を入れた。鴨井は激怒し、こっちは半年かかってるのに撮影直前になってこのホンでは撮れないなんてプロじゃない、僕に一言も断りもなく直してしまうなんて失礼な話、僕のホンで撮ればもっと傑作になった、深作さんがスター監督になると、何をやってようと深作批判はタブーだという風潮が出てくるけど、それは間違い」などと話した。
この鴨井の言及に対して、神波史男が『キネマ旬報』1978年7月下旬号で松田寛夫と相談した上で、としてこれに反論。
本作は田中登の『秘色情めす市場』に強い影響を受けている。田中いわく「『めす市場』と全カット真逆の映画」。深作は『仁義の墓場』を制作するにあたり、スタッフに『秘色情めす市場』を16回観せたという。チーフ助監督の小平裕は「この話は嘘っぱちです。スタッフは観ていません」などと述べている。
渡は前年の大河ドラマ『勝海舟』を途中降板し、療養生活を経ての復帰第一作が本作であった。まだ病み上がりで本調子ではなかったが、それがかえって幸いして、どす黒い肌色を含めて鬼気迫る表情を醸し出だし、石川の不気味な迫力をいやが上にも増大した。特に火葬場で職員に導かれつつ、涙を滴らせながら地恵子の遺骨を箸で一つずつ摘み上げるシーン、さらに骨齧りのシーンに於ける狂気的な表情は語り草となっている。神波は「渡をこきつかってリアリティーを確保しようとした深作の狙いでなかったか」と述べている。
本作は千葉真一主演の和製功夫映画『少林寺拳法』と同時上映で、多くのドラゴン少年に大きなトラウマを残した。
本作公開後、岡田東映社長は「今年はわが陣営に引き込んだ渡哲也君の"渡路線"を確立することだ」とぶち上げ、この年4月の『大脱獄』で高倉健と、5月の『県警対組織暴力』で菅原文太と競演させ、6月の『スーパー・アクション/強奪』(『資金源強奪』として映画化)と8月の『日本暴力列島・北九州電撃戦』(映画化されず)で主演させ、"東映スター渡"をイメージ付けようとしたが、渡は『仁義の墓場』撮影後、映画のキャンペーンなどで満足な休みが取れず。