聖ヒエロニムスのいる聖家族
聖母子は画面左の年老いた人物を見つめている。この人物は聖母マリアの手で守られている幼児キリストから祝福されている。画面右にいるのは聖ヨセフであることから、画面左側の人物は二者択一的におそらく聖ヒエロニムスと識別されているが、聖ヒエロニムスとはっきり分かる形で描かれているわけではない。祝福を与えるキリストの小さな手は聖ヒエロニムスの大きな手と対照的であり、金色の巻き毛は聖ヒエロニムスの白髪と対照的である。
コレッジョは自身の過去のカルトンの図像や発想を再利用して本作品を制作している。幼児キリストの図像はプラド美術館の『聖母子と幼児聖ヨハネ』(Madonna col Bambino e san Giovannino)と共通しているが、中でも聖母の図像は特にかつて同じくチャールズ1世のコレクションに属したオルレアン美術館の『幼児の聖ヨハネがいる聖家族』(Sacra Famiglia con san Giovannino)の聖母像と非常に近い。オルレアン美術館の絵画と比較すると触筆はより自由であり、風景の扱いと形態描写の正確さが低下していることは、本作品がオルレアン美術館の絵画よりも後に制作されたことを示唆している。
人物間の甘やかさと親密さ、特に聖母子の柔らかく彫刻的な人物像の集まりは繰り返し聖家族を探求したラファエロ・サンツィオを思い出させる。明確な証拠はないが、一般的にコレッジョは本作品の制作と同時期(1518年-1519年ごろ)にローマを訪れたと考えられ、ラファエロの作品を研究する機会を得ていたと考えられている。