フィリピンの漫画
1980年代後半のコラソン・アキノ大統領時代にもラブロマンスの体裁で共産ゲリラに投降を促す内容のコミックが全国に配布されている。
1970年代にはフィリピン人作画家の米国進出が始まった。嚆矢となったのはニューヨーク在住のフィリピン人トニー・デズニガ(英語版)である。デズニガは1970年にDCコミックス(当時の社名はナショナル・コミックス)の編集者ジョー・オーランド(英語版)によって起用され、西部劇(英語版)ヒーローのジョナ・ヘックスを作り出したほか、ロマンス(英語版)・ホラー・戦記物のタイトルや『蛮人コナン』を手掛けて米国コミックに名を残した。1971年、手ごろな報酬で雇える新しい才能を必要としていたDC発行者カーマイン・インファンティーノ(英語版)は、デズニガの勧めでフィリピンを訪問して作画家のスカウトを行った。ネストル・レドンドとアルフレド・アルカラを始めとして延べ数十人のフィリピン人がデズニガの後を追うこととなり、米比のコミック界に一つの人口移動が生じた。フィリピン人たちは画力と筆の速さ、レパートリーの広さで抜きんでており米国で一大勢力を築いた。その後1980年代に入ると読者の嗜好が変わり、多くはコミック界の第一線から離れてアニメーションなど別の業界に移っていった。
1972年にフェルディナンド・マルコス政権によって戒厳令が敷かれると、出版社はいずれも体制護持の姿勢を取ることを余儀なくされた。マルコス政権はコミックの世論への影響力を重視しており、政策PRに利用するためコミック誌を発行する一方、メディア諮問会議によってガイドラインを設けて作品内容を規制した。
スーパーヒーロー・コミック出版社マンゴー・コミックスは日本の少女漫画に影響を受けた『マンゴー・ジャム』を発刊した。伝統ある児童誌『ファニー・コミックス』なども絵柄を日本風に移行させた。これら、フィリピン人作家による「ピノイ(英語版)・マンガ」はコミック界のトレンドの一つとなり、comics, komiks, and manga(米国流、フィリピン流、日本流の作品)が並び立った。
日本政府は漫画を有力な文化輸出品とみなしてアジア諸国で普及活動を行っており、フィリピンも例外ではない。日本漫画の受容が賛否両論を伴っていることもまた他国と同様で、アランギランは国内の職業的なマンガ作家が日本の文化的なアイデンティティと結びついたスタイルを模倣して「フィリピン産」と呼んでいると批判した。
新しい動きの一方で伝統的なフィリピン・コミックを再生させる取り組みも行われている。マンゴー・コミックスは2003年ごろに古いスーパーヒーローのダルナ、ラスティックマン、カプテン・バルベルを復活させた。マンゴーはニューススタンドではなくコミック専門店を販路として高所得層に向けたマーケティングを行っていたが、2007年には映画監督で原作者のカルロ・カパラスを前面に押し立てて多くの大衆向け週刊コミックブックを創刊した(数カ月で撤退)。カパラスはフィリピン・コミックの振興を目指してコミック新人賞の設立や作家養成キャラバンといった活動を行ったり、国家文化芸術委員会(英語版)の助成を受けて全国コミック会議を立ち上げ、コミックの認知を高めた。