朝日の中の婦人
キャンバスに油彩で描かれた作品である。縦22センチメートル、横30センチメートルの大きさをもつ。ドイツ・ノルトライン=ヴェストファーレン州の都市、エッセンのフォルクヴァンク美術館に所蔵されている。1818年ごろに製作されたものと考えられている。フリードリヒの作品の中で、本作は小さい部類に入るが、人物像が画面内に占める割合は、他の大きな作品に比べて高い割合となっている。
フリードリヒは、『雲海の上の旅人』や『窓辺の婦人(英語版)』、『月を眺める二人の男』などのように後ろ姿の人物像 (Rückenfigur) を描いた作品を多く製作しており、本作もその例に漏れない。ただし、動作を伴っている後ろ姿の女性像が画面の中央に配された作品は、フリードリヒの作品の中では本作の他にはない。
本作は、フリードリヒの存命中は彼が所有しており、没後には彼の家族の所有となった。美術史家のイェルク・トレーガー(ドイツ語版)は、フリードリヒと交友関係があった画家フィリップ・オットー・ルンゲによる1805年の素描『フィンガル』から想を得て、本作の女性像が描かれたのではないかとの見方を示している。
美術史家のヴェルナー・ズモヴスキィ(ドイツ語版)は、1970年発表の研究書の中で、本作の女性が、初期キリスト教の時代に一般的であった、両腕を広げて天を仰いで祈る「オランス(英語版)」というポーズをとり、自然と向き合い、宗教的な儀式を行っているものとする解釈を示した。しかし、東京藝術大学の杉山あかねは2006年発表の論文の中で、オランスのポーズというのは、イタリア・ローマにあるドミティッラのカタコンベの壁画に描かれた人物像のように、両手が頭の上までくるくらいに両腕を大きく広げるポーズであり、本作の女性がとっている姿勢をオランスのポーズと見なすことは難しいとの見方を示している。
美術史家のヘルムート・ベルシュ=ズーパン(ドイツ語版) は、本作の女性像のモデルが、1818年1月にフリードリヒの妻となったカロリーネ(ドイツ語版)であることを最初に指摘した。杉山も、本作と同じくらいの時期に描かれた『リューゲン島の白亜の断崖(ドイツ語版)』や “Gartenlaube” などの女性像と比較しても、この指摘は当を得たものであると考えており、美術史家のノルベルト・ヴォルフ(ドイツ語版)も同様の見解を示している。