ガメラ対深海怪獣ジグラ
前作『ガメラ対大魔獣ジャイガー』(1970年)に続き、予算の増額が行われた。経営不振の渦中にあった当時の大映の作品にあって、まずまずの興行成績を記録したことから次回作の企画も出たものの、1971年12月に大映が倒産したため、結果として永田大映のガメラシリーズとしては最後の作品となってしまった。監督の湯浅憲明は大映倒産の報を聞いた後、1人倉庫にこもり、悔しさのあまり周り一切を叩き壊したという。
本作品では海底での特撮描写が多く、通常は手前に水槽を置いて特撮セットを組むが、湯浅によると本作品ではセットの天井にも水槽を置き、水中感を出す照明を使用したことで海底の雰囲気を出したという。
タイアップでロケ先となった鴨川シーワールドの精巧なミニチュアセットが組まれたが、壊すわけにもいかず、『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』(1968年)にも似たスケール感の乏しい戦いとなってしまった一方、当時の「大映ハレンチ青春路線」の新スターである八並映子の起用により、従来の大映特撮映画と比べて乏しかったお色気描写が強調された作風になっている。八並演じる菅原ちか子がビキニ姿で登場するのは、湯浅によると「お父さんへのサービス」だという。群衆の避難シーンは大映東京撮影所そばの京王多摩川駅でロケされたが、この駅は大映撮影所の所員が通勤に使っていたなじみの駅だった。
また、ロケ費用も鴨川シーワールドで撮影されたため、圧縮されている。
高度な文明を持つ知的水中生物。環境汚染が進んだ自星を捨てて自身と一体化したような宇宙船に乗り、ひそかに地球へ移住しようと侵入する。世界各地に関東大震災以上の大型地震を引き起こさせて次々と壊滅に追い込むが、その途中で子供たちを誘拐したところ、助けに駆けつけたガメラに宇宙船を破壊されたため、水圧の影響で巨大な姿に変貌する。水中ではサメに似た形態で地上では腹ビレが足に変化して直立が可能となるが、水中のような機敏な動きはできなくなる。
武器は頭部の単眼(3色の怪光線発射口)から撃つ赤色のレッド光線(マグニチュード12以上の地震を起こす破壊熱線)、物質を移動させる緑色のグリーン光線(物体を別の場所に自由に移動させる転移四次元光線)、細胞組織を停止させるオレンジ色のオレンヂ光線(細胞活動を停止させる仮死光線)。ダークホースコミックスのシリーズ「ガメラ:宇宙の守護神」では、人間を直接殺傷し燃焼させる3色の光線を発射している。
ガメラとの対戦においては、水中戦では自身の水中での高機動性と頭の刃を利用してガメラを圧倒する。地上での初戦ではガメラを仮死光線によって戦闘不能に追い込むが、再戦ではガメラに空中へ連れて行かれ、気圧によって単眼を破壊された後、大岩が鼻先に刺さったために身動きが取れなくなり、ガメラに背ビレで「ガメラマーチ」を演奏された直後に火炎放射を浴びせられ、痕跡を残して焼死する。
ジグラやX1号の催眠術と洗脳術はイルカやクジラが障害物や獲物を捕らえる際に発する超音波に近いものらしく、催眠術にかかった対象は壁にぶつかることなく移動できるという特徴がある。
特殊撮影:藤井和文 特殊合成:金子友三 照明:藤野慎一 美術:石塚章隆 操演:恵利川秀雄 助監督:阿部志馬 音響効果:小島明 怪獣造形:エキスプロダクション 協力:鴨川シーワールド
また、医師による研究の結果、自衛隊の短波無線機などによる別の音波による妨害で催眠術から解放できることが判明し、実際に健一とヘレンの父2人とX1号(菅原ちか子)がこれで催眠術と洗脳から解放されている。
デザインは矢野友久、造型はガメラとともにエキスプロダクションが担当。人間が立って入るものと、同サイズの操演用の魚形態の2つが造られた。エキスプロの前沢範は、左右の目玉の位置がずれた状態でジグラの頭を造型してしまったが、「このほうが目玉を動かす仕掛けを仕込みやすい」とメカニック担当のスタッフに言われたそうである。
声は声優(担当不明)のセリフのテープ速度を落として使用。しゃべる際は単眼を明滅させる。
背ビレには音階があり、ガメラが打楽器に見立てて背ビレを叩いて演奏している。デザインのモチーフはミツクリザメという深海性のサメ。操演用のミニチュアは、バショウカジキもほうふつとさせるものとなっている。
公開当時の映画館用スチールには、ジグラが海に落とした人間を次々に餌食として飲み込んでいる合成写真が存在したが、劇中にこういったシーンは存在しない。餌食の写真素材は過去作品から採られており、『対バルゴン』の江波杏子が食べられているものもあった。
資料によっては、ジグラは口から「分身ロケット」と呼ばれる核弾頭ミサイルを発射するとされている。
平成ガメラシリーズ2作目の敵怪獣のマザーレギオンのデザインには、ジグラの影響もあるとされる。