甦れ魔女
桂千穂は「1966年の衣笠貞之助監督『小さな逃亡者』以後いくつか作られた日ソ合作映画の中では群を抜く出来ばえと思う。広島とモスコーの、それぞれ性格も境遇も異なる2人の少女がバレーボール選手として成長。一旦挫折するが、友情によってお互い再起を誓う―定石的な筋立てだがガッチリ組立てられている上、演出のテムポが非常にいいし省略も効いているから、ソ連映画的退屈を感じる暇はなく見られる。けれどもセルゲイ・ソロビヨフ・西村潔監督の『白夜の調べ』(1976年)のすぐ後で、日本側のヒロインの母をまた原爆犠牲者にしたのにはウンザリ。あと、ヒロインの所属チームに、ところどころスケバン的な匂いを発散する箇所があるのも困ったもの。吉田憲二監督の松竹『きらめきの季節』(1980年)の卓球チームの女高生の立居振舞と比較すれば、その匂いはよく分かる。東映が企画の幅を拡げるには、骨まで染みついたこのような体臭を排除することが急務でなかろうか。もう1つ痛感したのは変転きわまりない国際情勢だ。もしソ連のアフガン進駐が勃発しなかったら、モスクワ五輪の日ソ友好ムードの高まりの中で、この作品も華々しく封切られただろう。日中合作の『天平の甍』のヒットの報を聞くにつけ、両者の運命的な明暗を感じる」などと評した。
岡田茂東映社長が"モスクワ五輪ブーム"を当て込んで、1977年に訪ソした際にまとめた企画。モスクワオリンピック公式記録映画『オリンピアード'80』(『О спорт, ты — мир!』)の日本、東南アジアの配給権を獲得したのを機に製作を決めた。ソ連童話のアニメ化『世界名作童話 森は生きている』とともに企画し、本作は岡田とソ連モスフィルム所長で映画省副大臣でもあったニコライ・シゾフが長年話を進めて、日本体育協会、日本バレーボール協会のバックアップを得て製作したもので、製作発表会見で「国民必見の感動作だ!」等と吹いたが、公開当時すでに日本政府はモスクワ五輪不参加の意向を固めており(ボイコット問題参照)、題材そのものがもはや世間の関心を失った状態であった。『森は生きている』をこの年3月15日からの東映まんがまつり内で公開し、続けて4月上旬から本作を公開してモスクワ五輪に便乗しようという算段だったが、全国の映画館主からソッポを向かれた。