溝口健二
1939年末に溝口は新興キネマを退社し、翌1940年に松竹と契約を結んだ。溝口は早速『渡邊崋山』と『五代友厚』の企画を提出したが、どちらも会社側が乗らずに中止した。同年3月、松竹は時代劇映画の質的向上のため、封切日を定めずに時間をかけて秀作を製作する特作プロダクションを設立し、溝口はその1作目で田中絹代主演の『浪花女』(1940年)と、2作目で初代中村鴈治郎の追善記念映画『芸道一代男』(1941年)を撮影した。1940年11月には内閣映画委員として、紀元二千六百年式典に参列した。この頃の溝口は急激に愛国心が高まり、日本民族の精神を鼓舞するような真の国民映画を撮りたいという熱意から、1941年に真山青果原作、前進座のユニット出演による『元禄忠臣蔵』前後篇(前篇は1941年、後篇は1942年公開)を撮影した。この作品は戦時体制下の映画会社の統合によって特作プロが合流した興亜映画(同年末に松竹に吸収された)で製作され、溝口が美術や考証を徹底したことで莫大な製作費がかかったが、興行的にも批評的にも成功を収めることはできなかった。
『元禄忠臣蔵 後篇』を撮影中の1941年12月、溝口の妻の千恵子が精神に異状をきたした。千恵子は勝気で気性の激しい女性であり、溝口にぞんざいな口を利いたり、月給を全部取り上げて小遣いもろくに与えなかったりしたが、その一方で溝口の作品を客観的かつ正確に批評してくれる人物でもあった。2人は時には激しく喧嘩することもあったが、溝口は妻に弱く、精神的に頼りきっていた。
松竹を退社してフリーとなった溝口は、新東宝と滝村和男プロダクションの提携で舟橋聖一原作の『雪夫人絵図』(1950年)、旧知の永田雅一が社長を務める大映で谷崎潤一郎原作の『お遊さま』(1951年)、東宝で大岡昇平原作の『武蔵野夫人』(1951年)を撮影したが、この3本も失敗作となり、長いスランプから脱出できずにいた。それでも『雪夫人絵図』の時の監督料は200万円で、当時の日本映画界で最も高給取りの監督となった。1951年7月の『武蔵野夫人』公開直後には、クレジットタイトルに「監督」ではなく「演出」と表記されていたことから、日本映画監督協会を通じてクレジットの表記を「監督」に統一することを各社に徹底させ、映画監督の権限や表現の自由を守ることを訴えた。
1951年9月、黒澤明監督の『羅生門』(1950年)が第12回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞した。これに強い刺激を受けた溝口は、念願の企画だった『西鶴一代女』を新東宝と児井英生プロダクションの提携で撮影した。この作品は興行的に失敗したが、同年の第13回ヴェネツィア国際映画祭に出品され、国際賞を受賞した。この受賞は溝口に大きな自信を与え、ようやく戦後の長いスランプから脱出することができた。その後、溝口は東宝との契約を1本残していたことから、石坂洋次郎の短編小説『憎いもの』の映画化に着手したが、シナリオをめぐり東宝と意見が対立したため実現には至らなかった。結局、東宝との契約が未消化のまま、同年秋には大映と専属契約を結んだ。
1953年、溝口は大映専属の1作目として、上田秋成原作の『雨月物語』を撮影した。
×印はフィルムが現存しない作品(失われた映画)〇印はサイレント映画□印はサウンド版作品◎印はカラー映画
愛に甦へる日(1923年、日活向島)×〇
故郷(1923年、日活向島)×〇
青春の夢路(1923年、日活向島)×〇
情炎の港(1923年、日活向島)×〇
敗残の唄は悲し(1923年、日活向島)×〇
813(1923年、日活向島)×〇
霧の港(1923年、日活向島)×〇
夜(1923年、日活向島)×〇
廃墟の中(1923年、日活向島)×〇
血と霊(1923年、日活向島)×〇
峠の唄(1923年、日活京都)×〇
哀しき白痴(1924年、日活京都)×〇
暁の死(1924年、日活京都)×〇
現代の女王(1924年、日活京都)×〇
女性は強し(1924年、日活京都)×〇
塵境(1924年、日活京都)×〇
七面鳥の行衛(1924年、日活京都)×〇
伊藤巡査の死(1924年、日活京都)×〇 ※鈴木謙作、大洞元吾、近藤伊与吉と共同監督
さみだれ草紙(1924年、日活京都)×〇
歓楽の女(1924年、日活京都)×〇
恋を断つ斧(1924年、日活京都)×〇 ※細山喜代松と共同監督
曲馬団の女王(1924年、日活京都)×〇
無銭不戦(1925年、日活京都)×〇
噫特務艦関東(1925年、日活京都)×〇
学窓を出でて(1925年、日活京都)×〇
大地は微笑む 第一篇(1925年、日活京都)×〇
白百合は歎く(1925年、日活京都)×〇
赫い夕陽に照されて(1925年、日活京都)×〇
ふるさとの歌(フランス語版)(1925年、日活京都)〇