ウジェーヌ・イヨネスコ
これら初期の作品は、ほぼ全てが一幕もので比較的短く、構成としては後半に向かって爆発的に発展することが多かった。登場人物は操り人形のように空虚かつ滑稽に描かれ、観客は舞台の上で進む演劇世界を笑いながらも、これらの空虚や不安が自らの日常にも存在することを意識させられるのである。
1950年代後半から1960年代前半にかけて発表された『無給の殺し屋』、『犀』、『瀕死の王』、『空中歩行者』には、ベランジェという中心的な登場人物が現れる。そして、ベランジェを通してイヨネスコ自身の世界観や、イデオロギー批判、死の恐怖などが間接的に語られることも多くなった。それに伴い、初期作品の喜劇性はやや抑えられ、より複雑な構造をもつようになる。同時に演劇世界も広がり、初期の作品では概ね2、3人だった登場人物の数は増え、作品自体も多幕ものが多くなった。『禿の女歌手』と並んで有名な『犀』は、イヨネスコ自身が1930年代にルーマニアで目の当たりにしたファシスト運動の高まりが背景にあると言われている。イヨネスコ自身もあるインタビューの中で、『犀』を執筆した後に自らの過去の日記を読み、そこに「鉄衛団の連中は犀だ」という記述を見つけ驚いたと語っている。
『禿の女歌手』(La Cantatrice chauve) - 1950年
『授業』(La leçon) - 1951年
『椅子』(Les Chaises) - 1952年
『義務の犠牲者』(Les Victimes du devoir) - 1953年
『アメデ、またはどうやって厄介払いするか』(Amédée ou comment s'en débarrasser) - 1954年
『ジャック、または服従』(Jacques ou la soumission) - 1962年
『アルマ即興』(L'Impromptu de l'Alma) - 1956年
『新しい借家人』(Le Nouveau Locataire) - 1957年
『無給の殺し屋』(Tueur sans gages) - 1959年
『犀』(Rhinocéros) - 1960年
『瀕死の王』(Le Roi se meurt) - 1962年
『空中歩行者』(Le Piéton de l'air) - 1962年
『渇きと飢え』(Le soif et la Faim) - 1966年
『殺戮ゲーム』(Jeux de massacre) - 1970年
『マクベット』(Macbett) - 1972年
『この素晴らしき娼館!』(Ce formidable bordel) - 1973年
『スーツケースを持つ男』(L'Homme aux valises) - 1975年
『死者のもとへの旅』(Voyages chez les morts) - 1980年