菊地又男
当初は兄の影響でフォーヴィスムの作風であったが、鶴岡政男、井上長三郎、村井正誠といった画家たちの交流を経て、次第に抽象絵画に傾倒した。1959年(昭和44年)頃からは、画面に布や廃品を貼り付けたコラージュを手がけ、80歳代においても老いを感じさせない感性を保ち続けた。
反骨精神に富み、既成の集団に留まることができず、美術団体を立て続けに創立することで、戦後の北海道内の画壇に大きな影響を及ぼした。既存の公募展である道展を「旧態依然」と感じ、北海道アンデパンダン美術連盟では「自由な美術、新しい美の創造、自由な発表」を目標として、札幌のアンデパンダン運動(無鑑査展)の中心的存在となった。ゼロ展も反公募展のグループ活動の嚆矢とされ、権威主義や状況への順応を否定し、新たな美術を生み出すことを主張し続けた。新北海道美術協会でも「既成概念を離れた場所から真の芸術が生まれる」をその趣旨としていた。新道展の設立も、道展と全道展に不満を抱いたことが理由であった。
そうした姿勢を貫いていただけに、画壇には敵も多かった。40年の交流のある新道展会員によれば、自分の信念を曲げない人物であり、菊地と同じ新道展会員に対しては尊大な態度をとることがなかったが、権威を振るう画家に対しては反発していたという。
死去の間際の病床においても画家としての情熱を保ち続け、没日の1週間前には歩ける状態でないにもかかわらず、妻に「家に連れて帰ってくれ。やりたいことは山ほどある」とせがんでいた。そうした波乱に富んだ生涯の一方で、妻によれば晩年は「家族に優しく、子や孫から愛されていました」という。