アルノルト・シェーンベルク
しかし、基本的な構想は1901年までに書かれているため、音楽的には『ペレアスとメリザンド』などと同様後期ロマン派の様式となっており、ある意味、後期ロマン派音楽の集大成であり頂点であるともいえる。しかし、楽器法などには中期のスタイルがみられる。
1908年、『弦楽四重奏曲第2番 嬰ヘ短調』(作品10、1907~08年)のソプラノ独唱付きの終楽章と、歌曲集『架空庭園の書』(作品15、1908~09年)で初めて無調に到達したとされることも多い。また、1909年に書かれた『3つのピアノ曲』(作品11)や『5つの管弦楽曲』(作品16)、モノドラマ『期待』(作品17)では多少調性の香りを残していたが、無調の様々な可能性が試みれられ、『6つのピアノ小品』(作品19、1911年)で調性をほぼ完全に放棄するに至ったとする見解もある。これらの実験からメロドラマ『月に憑かれたピエロ』(作品21)が生まれる。
『月に憑かれたピエロ』は『期待』の成果を更に推し進めて生み出されたと言ってよいかも知れないが、着想などは更にユニークである。モーリス・ラヴェルやイーゴリ・ストラヴィンスキーに影響を与え、前者が『マラルメによる3つの歌』を、そして後者が紀貫之の短歌等による『日本の3つの抒情詩』を作るきっかけとなった。
3つのピアノ曲 作品11(1909)
6つのピアノ小品 作品19(1911)
5つのピアノ曲 作品23(1920-23)※無調から十二音音楽への過渡期の作品
ピアノ組曲 作品25(1921-23)
ピアノ曲 作品33a(1928)
ピアノ曲 作品33b(1931)