暴力金脈
笠原は本作の取材で、総会屋及びやくざたちと銀行、企業、政治家等をはじめとする日本のあらゆるエスタブリッシュメントとの裏の繋がりを知って戦慄を覚えた、一総会屋との足元に巨大な洞穴が暗黒の口をひらいて広がっているのを知った、これをきちんと描かないと、本当はやくざ一人描けないのだと思い知らされた、ペン一本でそこまで捉えることができるのか、映画という手段で表現できるのか。映画会社とて企業の一つである以上、天に唾吐く行為ではないのか、何が実録路線であるかなどと忽然と悟らされ、大きな閉塞感に見舞われたなどと述べている。本作の前に書いた『沖縄進撃作戦』も岡田茂東映社長から「命がいくつあっても足りないからやめてくれ」といわれ、映画化されず(脚本が交代し『沖縄やくざ戦争』として映画化)。現実を捉えようとすればするほど映画にはできないジレンマに、現実から夢物語のやくざ映画を書くのが嫌になり翌1976年、積年のテーマである在日問題に踏み込んだ『やくざの墓場 くちなしの花』を書いたのを最後に笠原はやくざ映画との訣別を決意した。現実を描けない以上、歴史に眼を向け、次に向かったのが戦争映画だったという。
1975年7月23日午前から松方は池玲子に全裸ファックシーンの撮影を要求、夕方5時まで汗だくで熱演した。その日の夜、京都ロイヤルホテルで、8年連れ添った夏子夫人と三人の子連れ結婚式が行われた。8年前に入籍したときは金もなくて結婚式も出来なかったが、本作で初めて東映のお盆映画の主役を務めるなど、東映の看板俳優になったことから、関東東映会会長の発案で、若山富三郎や、梅宮辰夫、山城新伍ら盟友がこれにノリ、勝手に事を進め、岡田茂東映社長の見届け人として晴れてこの日式を挙げた。挨拶で岡田が「松方は霊感趣味の大ボラ吹きだ。ただ彼のいいところは、勝新太郎、若山富三郎につぐ、三大役者バカなところだ」と発言したことから、二次会で酔っ払った岡田と勝が揉め、岡田が勝に「お前はロートルでもう新聞の一面は張れんで」と言ったため、勝が「岡田、お前はいけるのか?」と言い返したため、つかみ合い寸前のケンカになった。