男たちの大和/YAMATO
角川春樹の姉・辺見じゅんの小説を原作に東映で映画化の話が持ち上がっていたとき、角川は収監中であった。角川は辺見から話を聞いた際は「金がかかるから出来ないだろうなぁ」と思いつつ、「もし刑務所を出た時にはお手伝いしますよ」と返したが、収監中、何度も面会に訪れたり、激励の手紙を送り続けるなど、辺見は角川を支え続けた。そして出所2日前には、大和の元乗務員である内田貢の散骨式に辺見が立ち会った話を聞いて、映画の実現が姉への恩返しになると角川は考えるようになる。岡田茂東映相談役が、角川の手腕はいまだに色褪せていないと判断し、制作者として起用を決め、出所した角川が、保釈のための嘆願書の発起人である東映の岡田裕介社長にお礼を言いに行った際、その場で岡田社長から正式にプロデューサー就任の要請があり、角川はその光景をもう夢で見ていたといい、「夢の通りじゃないか!」と、復帰第一作として引き受けた。角川が大作を作るのは1993年の『REX 恐竜物語』以来で、現場を離れて長く、角川がいない間に映画界も様変わりしており、かつてのカリスマ性はもう通用しないのでは、等とブランクを不安視する声もあった。2004年7月頃、坂上が角川と接触、角川は自分で全部やりたがっていたが、坂上がこれを牽制した。
製作は「『男たちの大和/YAMATO』製作委員会」クレジットで多数の企業が名を連ねているが、本作は全額東映が出資した東映映画である。2004年8月9日に東京・紀尾井町の赤坂プリンスホテルで企画発表記者会見があり、出席者は、高岩淡東映会長、角川春樹、辺見じゅん、坂上順、佐藤純彌監督の5人。本来は、出演するスターにも出席してもらいたかったが、キャスティングに難航しており、企画発表会見にとどまった。
(協力: 東映テレビプロダクション、ドリーム・プラネット・ジャパン)
大和ミニチュア造型: マーブリングファインアーツ
グラマン造型: ヒルマモデルクラフト
造型メカニカルエフェクト: アップ・アート
VFX・CG: 東映アニメーション NTTメディアラボ ポリゴン・ピクチュアズ フレームワークス・エンターテインメント マリンポスト Motor/lieZ スタジオDU ファブグラフィックス 日本映像クリエイティブ 東映ラボ・テック
機銃発砲: BIGSHOT
操演・特効: スプリームエフェクト
擬斗: 清家三彦 中村健人
キャスティング: 福岡康裕
製作担当: 清水圭太郎
製作管理統括: 奈村協
宣伝統括: 遠藤茂行
宣伝プロデューサー: 野村俊哉、多田容子
宣伝: 柳迫成彦 、西野亜紀子、高橋由香、速水雅也
製作プロダクション: 東映京都撮影所
製作: 『男たちの大和/YAMATO』製作委員会(東映、角川春樹事務所、テレビ朝日、東映ビデオ、朝日放送、名古屋テレビ、広島ホームテレビ、九州朝日放送、北海道テレビ、長崎文化放送、鹿児島放送、朝日新聞社、中国新聞社、北日本新聞社、東映アニメーション、エフエム東京、東映エージエンシー、東京都ASA連合会、ゲオ、幻戯書房、サンブック社)
クレジットは佐藤純彌であるが、実際の脚本は野上龍雄と井上淳一の共作。野上が高齢ということもあり、荒井晴彦から紹介された井上が呉や江田島へシナハンに行った。井上は「低い者の目線、少年兵からの目線で行く」というプロットは、脚本を執筆するにあたっての野上さんの最初の考えだった」と述べている。本来は野上の遺作となるところだったが、角川春樹と佐藤純彌に何の連絡もなしに勝手に脚本を改訂されたため、野上が腹を立て、経済的損失を承知の上でタイトルから名前を外せと要求した。野上は専門誌『シナリオ』2006年1月号に激しい抗議文を寄せ、この事件の解決には時間がかかり、最終的に野上の主張が通り、クレジットから野上の名前は外すが、脚本料と二次使用料の一部は「脚本協力費」の名目で野上に支払うという形で解決している。
佐藤の説明では、自身が映画に入る時点で、野上脚本は軍隊内のいじめなどの悲壮感に焦点が当てられていて、現代のシーンも冒頭とラストしかなく、東映側が難色を示し、野上脚本を東映京都で直し、更にその直しを自分に任せたいと東映側に言われたので、大幅に直していったが、野上に会って直に説明したいと東映に頼んだのに、東映は「脚本家にシナリオの変更を伝えるのはプロデューサーの役目だから」と言われ、野上に全然会わせてくれなかった、そのうち東映から「野上さんも納得しています」と伝えられ、その話を鵜吞みにしていたら、野上が激昂し先のような騒動になった等と話している。やはり野上は佐藤と話が出来なかったことがストレスで、東映側は「抗議するのは野上さんの権利だから」と一切反論しなかった。