ビル・モンロー
A Voice From On High (1969年、Decca DL 7-5135/MCA 131)
Kentucky Bluegrass (1970年、Decca DL 7-5213)
Country Music Hall Of Fame (1971年、Decca DL 7-5281/MCA 140)
Uncle Pen (1972年、Decca DL 7-5348)
Bill & James Monroe, Father And Son (1973年、MCA 310)
Bean Blossom (1973年)
The Road Of Life (1974年、MCA 426)
Weary Traveller (1975年、MCA 2173)
Greatest Hits (1975年)
Sings Bluegrass, Body And Soul (1977年、MCA 2251)
Bluegrass Memories (1977年、MCA 872)
Bill & James Monroe, Together Again (1978年)
Bean Blossom '79 (1979年)
Live Recordings 1956-1969: Off the Record Volume 1 (1993年、Smithsonian Folkways)
Live Recordings 1956-1969: Off the Record Volume 2 (1993年、Smithsonian Folkways)
モンローの音楽において鍵となる発展は、1945年の12月、ノースカロライナの天才的なバンジョー弾きアール・スクラッグスがブルーグラス・ボーイズに加入したことで起こった。スクラッグスは独特の3本指でのピッキング・スタイルで演奏し、すぐさま『グランド・オール・オープリー』の聴衆の間でセンセーショナルを巻き起こした。
彼は、普段「セドリック・レインウォーター (Cedric Rainwater)」の名の下に活動しているボーカル&ギターのレスター・フラット、フィドルのチャビー・ワイズ、ベースのハワード・ワッツを含む完成度の高いグループに加わった。振り返ってみれば、ブルーグラス・ボーイズのこの顔ぶれは「ブルーグラス・バンドの祖」と言われ、爆発的なテンポ、凝ったボーカル・ハーモニーの編曲、マンドリン、バンジョー、フィドルでのソロや「ブレーク」による楽器の熟練した印象的な演奏を含んでいることから、モンローの音楽がついにブルーグラスを特徴づけるすべての要素を持ったのだと言える。
この時点で、モンローは残りのキャリアの間、彼のトレードマークとなるマンドリン、1923年GibsonF5モデル「Lloyd Loar」を手にしている。
1946年と1947年に、ブルーグラス・ボーイズで28曲がレコーディングされ、すぐにブルーグラスにおける古典となった。
モンローの運勢は1960年代初頭の「フォークの復活」の時期に上昇し始めた。多くの大学生や若者たちがモンローを見出し、彼の音楽スタイルを、伝統的なフォークというより、以前からそう見られていたように、カントリー・ウェスタンのジャンルと捉えた。「ブルーグラス (bluegrass)」という言葉はこのころ、モンローやフラット&スクラッグス、スタンレー・ブラザーズ、オズボーン・ブラザーズなどのモンローに似たスタイルのアーティストを指すものとしてはじめてあらわれた。
フラット&スクラッグスはすぐに、儲けられる新たな聴衆を市街や大学キャンパスに見出していたが、モンローは出遅れた。しかしラルフ・リンズラーや、若いミュージシャンで1963年にモンローのマネージャーとなるニュージャージー出身のフォークロアリストの影響で、モンローの活動は徐々に、南の伝統的なカントリー・ミュージック圏を超えて広がっていった。