ニコラ・フランチェスコ・ハイム
この作品でハイムは序曲・舞曲・および主にカストラートのヴァレンティーノ・ウルバーニ (Valentino Urbani) とニコロ・グリマルディ(ニコリーニ)が歌うための21曲のアリアを新たに作曲している。『ピロとデメトリオ』はニコリーニのロンドン・デビュー作だった。これらの作品の成功によって、ハイムはロンドンにおけるイタリアオペラの権威と見なされるようになった。ハイムはジョン・ジェームズ・ハイデッガーが支配人をつとめる女王劇場のために多数のイタリアオペラを再編した。また1711年にロンドン・デビューしたヘンデルのために『テーゼオ』(1713)、『ゴールのアマディージ』(1715)の台本を書いた。
1712年以降、トーマス・クレイトンやシャルル・デュパール(英語版)とともにコンサート・シリーズを企画した。当時のハイムのパトロンはハリファックス男爵(のち伯爵)チャールズ・モンタギューで、彼が没した1715年以降はカーナーヴォン伯爵(のちにシャンドス公爵)のジェームズ・ブリッジスに庇護された。ブリッジズのために1716年に6曲の室内アンセムを作曲した。ほぼ同時期にヘンデルもブリッジズに仕え、『シャンドス・アンセム』を作曲している。
オペラ公演のための会社である王立音楽アカデミーが設立されると、ハイムはパオロ・アントニオ・ロッリ(英語版)とともにアカデミーの台本作家として活躍した。
ハイムはアカデミー時代のヘンデルの最初のオペラである『ラダミスト』(1720)のリブレットを書いた。政治的理由によって1722年にロッリが降板し、ハイムがロッリの後継者としてアカデミーの書記をつとめるようになると、ハイムとヘンデルのコンビは『オットーネ』(1723)、『フラーヴィオ』(1723)、『エジプトのジュリオ・チェーザレ』(1724)、『タメルラーノ』(1724)、『ロデリンダ』(1725)およびパスティッチョ『エルピディア』(1725)を次々に生みだした。ヘンデルはロッリよりもハイムとの仕事を好んでいた。1726年にロッリが復活して以降も『シローエ』(1728)と『トロメーオ』(1728)のリブレットを書いている。またアリオスティやボノンチーニのためにもリブレットを書いた。これらのリブレットはみな既存の作品の翻案物である。
ハイムの書いたリブレットでは、ロンドン人の好みにあうようにレチタティーヴォを減らしてアリアが増やされていた。このために物語としての内容が薄いと批判されることがあった。
1728年にアカデミーが倒産した後、ハイムはハイデッガーやヘンデルとともにアカデミーを再興するために努力したが、1729年にロンドンで没した。