木村威夫
十代の頃より、舞台美術監督伊藤熹朔に師事。1941年、日活に入社。しかし、翌年に日活は新興キネマ、大都映画と合併して大映となる。『海の呼ぶ聲』(1945年 / 伊賀山正徳監督、封切は終戦後)で美術監督に昇進。1954年、映画製作を再開した日活へ移籍。
1963年、『悪太郎』をきっかけに鈴木清順監督作品の美術を担当、「清順美学」と呼ばれるその作風の創造に大きく貢献する。1966年には、清順を中心とする脚本家グループ「具流八郎」を大和屋竺、田中陽造、曾根中生、岡田裕(当時、助監督。後の映画プロデューサー)、山口清一郎、榛谷泰明とともに結成。鈴木が日活から干された後はその復帰運動にも大いに尽力するが、多忙もあって復活後の鈴木作品においては、7本中2本を担当とかつての不動のコンビではなくなった。
日活がロマンポルノ製作へと転じた後、1972年にフリーとなる。
『フィガロ・ストーリー(東京篇)月の人』(1991年、林海象監督・脚本、(株)博報堂企画、アラーツ製作、ヘラルド・エース製作協力、日産自動車株式会社提供、長田勇市撮影、浦山秀彦音楽)日仏米合作オムニバス映画作品。三部作中の一つ。
『「ある阿保の一生」』(1991年、岡村精監督・脚色、芥川龍之介原作、長谷川元吉撮影、上原和夫音楽)山梨文学館委嘱作品。スーパノヴァ モノクロスタンダード版・コダック使用。
『激走トラッカー伝説』(1991年、細野辰興監督・脚本、宮下隼一共同脚本・原作、村野信明撮影、薮中博章音楽)ヒーロー・コミュニケーションズ作品。
『ふざけろ!』(1991年、玉川長太監督、香川まさひと脚本、村野信明撮影、Edison音楽)ヒーロー・コミュニケーションズ作品。
『曼荼羅 若き日の弘法大師・空海』(1991年、勝文驥監督・脚本、原源一共同脚本、木下昌也製作、水野清総合プロデューサー、相沢徹製作プロデューサー、馬徳和中国プロデューサー、岡田次雄・智磊共同撮影、立川直樹音楽監督、喜多嶋修作曲、揚綱共同美術)コムネット=フィルムクレッセント=中国申影合作制片公司共同作品。
『ひかりごけ』1992年
『愛について、東京』1993年
『夢の女』(1993年、坂東玉三郎監督、吉村元希・桜井妙子・斎藤雅文共同脚本、奥山和由製作総指揮、長沼六男撮影、藤舎名生・杵屋榮津五郎共同音楽)松竹=朝日新聞ほか共同作品。
『我が人生最悪の時』(1994年、林海象監督・脚本、天願大介共同脚本、長田勇市撮影、めいなCo.