岸田九一郎
東宝の特撮班では長老格で、スタッフからは「お父さん」と呼ばれて慕われた。特撮監督の円谷英二は「九一ちゃん(くいっちゃん)」と呼んでいたが、円谷は「オヤジ」と呼ばれていたので、特撮監督の中野昭慶は、「当時、円谷組には親父が二人いた」と語っている。
東宝の田中友幸は、『ゴジラ』(1954年)で岸田は初めて特撮の照明を手掛けたが、巧みなライティングでゴジラの巨大感や重量感を表現したと評している。
アイディアマンで、特撮で雷の描写などに使う閃光用のフラッシュ球を独自に開発していた。これは人間の頭ほどの大きさがあった。のちの映画斜陽期では写真用のフラッシュ球で代用するようになったが、中野昭慶は「岸田式フラッシュ球」ほどの効果は得られなかったとして残念がっている。
湖底や海底が閃光を発する場面では、試行錯誤の末に、ガラスのドームに電球を仕込むことによってこれを実現させた。ゴジラが出現する前に海面が光るシーンでは、ゴムの輪をかけた裸のライトをコードがむき出しの状態で水に沈めて光らせており、後年特技監督を務めた川北紘一はこれを知った時、よく怪我をしなかったものだと驚いたという。
そのほか、行灯に電球を仕込んで光らせたり、障子に湖面の揺らめきを描写するなど、多様な光の表現を用いた。
『キングコング対ゴジラ』の撮影中、スタッフが三脚式のライトスタンドの陰で作業していると、ライトが倒れてきた。岸田はとっさに「足の根元に食らいつけ!」と叫んで、そのスタッフをライトの根元に突き飛ばした。重いライト部分はスタッフの頭を通り越して地面に激突し、長年の照明マンとしての経験に基づく岸田の機転のおかげで、このスタッフは無傷で済んだという。