中谷芙二子
↑ 高谷との作品に、『IRIS』(バレンシア・ビエンナーレ、2001年)、『オラス・デル・シエロ』(フォーラム・バルセロナ、2003年)、『CLOUD FOREST』(山口情報芸術センター、2010年)などがある。
↑ 質問の内容は政治(国家による個人の行動規制)、経済(世界共通の通貨はできているか)、ジェンダー(女性の地位と役割、同性愛など)、社会(人種差別は減少するか)、科学、テクノロジー(誰が公的な情報と私的な情報の区分を決めるのか)、環境(あなたの国の公害は?)、芸術など多岐に渡った。
↑ 日本は1960年代にテレビの普及と番組の増加、マスメディアの拡大が起きており、1955年に1%だったテレビ所有率は1970年に90%になっていた。
↑ 1960年代から1970年代にかけて環境問題が関心を呼ぶようになっていた。生物学者のレイチェル・カーソンは著書『沈黙の春』(1962年)で農薬による環境汚染を指摘した。1970年代から1980年代には、エコロジーにもとづく芸術活動としてボニー・シャーク(英語版)の『ザ・ファーム』(1974年)や、ヨーゼフ・ボイスの『7000本のオーク(英語版)』(1982年)などが行われた。
↑ 水俣病は第二水俣病、イタイイタイ病、四日市ぜんそくとともに四大公害病と呼ばれ、日本政府は1967年に公害対策基本法を制定した。
↑ 卵の殻の微細な凹凸を使えば、卵はバランスをとって自立できるという宇吉郎の主張を参考にして撮影された。
中谷の作品の特徴として、プロセスへの注目、自然環境や技術と人間の関係、芸術へのインフラストラクチャーの活用などがある。自然環境との関係は、霧の彫刻のシリーズとして表現された。中谷は自然環境の問題と同様に、メディア・エコロジーの問題が重要であると考えており、メディア・アートをはじめとする活動として結実した。
中谷の着想には、父の宇吉郎の研究姿勢も影響を与えている。宇吉郎は、自然を認識する際に重要なのは不完全性や不均一性であり、分類や図式的理解ではないと考えていた。当初、中谷は絵画に用いた物質が変質していく点に注目し、腐敗や物質崩壊のプロセスを作品に取り込む試みをした。コンポジションに対する呼称として、中谷は自らの作品をデコンポジションと名付けた。デコンポージング・シリーズの第1作は『Autumn』(1957年)であり、1950年代から1960年代にかけて制作された。やがて中谷は、常に変化する雲や霧に関心を向けるようになった。
中谷は、ソニービルで開催される「cybernetic ARTRIP ’73」というアート展で作品を依頼された。中谷は、小林はくどうや森岡侑士との活動を通して、知識を資源としてとらえ、文化や知恵の伝達をビデオとコンピュータで行う方法を考えた。そして、文化の継承、知恵の記録・共有というテーマで老人にインタビューをして、その内容をアーカイブにすることを企画した。老人が選ばれたのは、利益や消費の観点からは疎外されがちな人々の知恵を集めるという意図があった。
中谷は、小林や森岡らと老人ホームでインタビューを行い、25時間分の映像を撮影した。1973年当時の技術では、アーカイブへのランダムアクセスは不可能だったため、映像をテーマ別に整理して展示した。