ヴァルター・ツィンマーマン (作曲家)
当初はピアノ独奏のための『初心』やピアノ三重奏曲『忘却の庭』のような耳で聞く構造を追究した単純にコンセプチュアルな作風であることが注目された。しかしその後、ドイツ民謡のフィールドワークなどを参照した一種の地理学的なアプローチにも関心を向けている。クラリネット二重奏のための『ケルワの旋律』ではルーマニア風の二度終止を参照している。音楽そのものの情報ではなく、音楽の周辺に付随する情報を分析し、それを作曲に反映する方法をとる。
1日ごとに数小節ずつ必ず作曲しなければならない「日記形式」など、独自の形式感を追求している。また、西洋的なクライマックスを使わない、華美な効果音で脅かさない、音に聞き入る、禁欲的な作風は全作品において徹底されている。