楽譜浄書
パリの印刷業者であるピエール・オータン(英語版)は譜線と音符を同時に印刷する方式を1525年に発明し、ピエール・アテニャン(英語版)によって1527年に初めて使用された。この方式は発行部数を飛躍的に増大させ、したがって楽譜の価格を大幅に引き下げることに成功した。アテニャンがこれらを実現できたのは、フランス王フランソワ1世による支援のおかげでもあった。ただ、この方式では活字と活字の間に僅かな隙間ができてしまい、刷り上がりの美しさはペトルッチの方式には劣るものであった。
一方で、従来の木版印刷もアンドレア・アンティーコ(英語版)などによって続けられた。この方式は、木板に完全な楽譜のページを彫ることによる一枚刷りであった。ただ、間違いが発生すれば、彫っていた板を破棄し、一からもう一度始めなければならなかった。
17世紀に入ると、楽譜印刷は一時的な衰退を迎えた。1618年に始まる三十年戦争などから17世紀初頭から中頃にかけてヨーロッパ全体が不況に陥り、購買層の減少や用紙の価格上昇を招いた。また、1580年以降新たな活字が滅多に作られなかったため活字が飽和状態に達し、出版家の間での競争が激化したことにも起因する。
植字による活版印刷楽譜の出版はペトルッチ以来約250年にわたって続けられた。18世紀に入ると、和音の多い音楽に適するような印刷方法が考案された。1755年、ライプツィヒのイマヌエル・ブライトコプフ(英語版)は、音符を符頭や符尾などに細分し、音部記号や拍子記号、表情記号などのあらゆる活字を揃えた細分植字法を開発した。
楽譜浄書(がくふじょうしょ、英語: Music engraving、ドイツ語: Notensatz)は、人々への頒布を目的として楽譜を高品質に清書することである。
楽譜浄書に対し写譜(しゃふ、英語: Music copying)もほぼ同義を指すが、浄書はより高度な品質であることを意味し、通常は出版楽譜に対して用いられる。また、浄書した楽譜を印刷することを楽譜印刷(がくふいんさつ、英語: Music printing)と呼ぶ。
1904年、アメリカのアイラ・ルーベル(ハンガリー語版)は、石版の代わりに金属版を用いるオフセット印刷を発明し、この方式は石版印刷に取って代わって用いられるようになった。
日本で楽譜が浄書されるようになったのは明治の中頃といわれている。ヨーロッパから帰国した作曲家が木版印刷を伝えたのが最初で、大正に入る頃には石版やコンニャク版などでも製版するようになった。昭和に入ると楽譜の需要は増し、1928年に春秋社から80巻に及ぶ『世界音楽全集』が出版されると、日本の楽譜製作は軌道に乗り出した。戦後には、先端が音楽記号になっている特殊なタイプライターが登場した。
欧州では彫版による浄書が行われていたのに対し、日本や韓国ではハンコを用いた浄書が行われていた。音楽記号をツゲの木に彫刻したハンコで、予めカラス口で引いた五線の上に音符を押印していた。ハンコ浄書では、写真を撮って印刷原版を作り印刷を行う。