歌川国芳
この頃、武者絵、洋風風景画、美人画、魚類画、風刺画などを近代的な写実眼によって制作している。
天保6年(1835年)、歌川芳宗が入門する。国芳は天保8年(1837年)12月までには向島に移り住んでいる。ところが国芳45歳の時、運命は一変する。老中・水野忠邦による天保の改革。質素倹約、風紀粛清の号令の元、天保13年(1842年)には国芳や国貞らも人情本、艶本が取締りによって絶版処分となる。また浮世絵も役者絵や美人画が禁止になるなど大打撃を受ける。江戸幕府の理不尽な弾圧を黙って見ていられない江戸っ子国芳は、浮世絵で精一杯の皮肉をぶつけた。『源頼光公館土蜘作妖怪図』(1843年(天保14年))は、表向きは平安時代の武将源頼光による土蜘蛛退治を描いたものだが、本当は土蜘蛛を退治するどころか妖術に苦しめられているのは頼光と見せかけて実は、将軍・徳川家慶であり、国家危急の時に惰眠をむさぼっているとの批判が込められている。主君が危機だと言うのにソッポ向く卜部季武と見せかけ、天保の改革の中心人物、老中・水野忠邦である。また、着衣の家紋や模様から、他の頼光四天王で碁を打っている渡辺綱は真田幸貫、坂田金時は堀田正睦、湯飲みを持っている碓井貞光は土井利位、土蜘蛛は筒井政憲、矢部定謙、美濃部茂育を指すとされ、他の小物類も当時の人物たちとされる。そして奥にはユーモラスな妖怪たちがいるが、実は天保の改革の被害者たちである。
『松本幸四郎 市川団十郎』 中短冊判 文化末期 ※国芳画の落款
『浅尾勇次郎 岩井半四郎 市川団十郎』 大判3枚続 文化13年(1816年) ※『清盛栄花臺』より、採芳舎国芳画の落款
『太田左衛門大夫持資』 大判 文化末期‐文政前期 ※採芳舎国芳画の落款
『隠岐次郎広有』 大判 文政前期 ※採芳舎国芳画の落款
『源頼光土蜘蛛の妖怪を斬る図』 大判2枚続 文政前期 ※採芳舎国芳画の落款
『箱王丸』 大判 個人所蔵 ※採芳舎国芳画の落款
『岩井紫若・市川団十郎』 大判 文政初期 ※一勇斎国芳画の落款
『源三位頼政の鵺退治』 大判3枚続 文政前期 ※一勇斎国芳画の落款
『大山石尊良弁瀧之図』 大判3枚続 文政元年から文政3年
『平知盛亡霊の図』 大判3枚続 文政元年頃
『七世市川団十郎と初世岩井紫若』 大判 役者絵 文政6年‐文政8年 東屋大助版
『三代目尾上菊五郎の玉屋新兵衛・二代目関三十郎の鵜飼九十郎』 大判 役者絵 文政7年 東屋大助版
『三代目尾上菊五郎の彦惣・五代目瀬川菊之丞の小金』 大判 役者絵 文政7年 東屋大助版
『雪月花 雪』 大判 美人画 文政7年ころ 江崎屋吉兵衛版
『雪月花 月』 大判 美人画 文政7年ころ 江崎屋吉兵衛版
『花菖蒲浮名顔触』 大判3枚続 文政から天保 役者絵