ジャコモ・マイアベーア
『イェフタの誓い(英語版)』(Jephtas Gelübde)- 3幕のドイツ語のジングシュピール、1812年初演
『主人と客、または真剣に取られた冗談(フランス語版)』(Wirt und Gast, oder Aus Scherz Ernst)- 2幕のドイツ語オペラ、1813年初演、1814年のウィーンでの上演に際して『アリメレク、または二人のカリフ』(Alimelek, oder Die beiden Kalifen) に改編される。
『ロミルダとコンスタンツァ(フランス語版)』(Romilda e Costanza)- 2幕のイタリア語オペラ、1817年初演
『レスブルゴのエンマ(英語版、フランス語版)』(Emma di Resburgo)- 2幕のイタリア語オペラ、1819年初演
『見出されたセミラーミデ(英語版)』(Semiramide Riconosciuta)- 2幕のイタリア語オペラ、1819年初演
『アンジュのマルゲリータ(フランス語版、英語版)』(Margherita d'Anjou)- 2幕のイタリア語オペラ、1820年初演、1826年にフランス語による改訂版が上演されている。
ルイ16世により、ユダヤ人に完全な市民権が与えられていたため、ユダヤ人にとって当時のフランスでは活躍し易い環境が整っていた。また、著作権についても他国より進んでおり、作曲家の法的立場も保護されていたうえ、パリでは作曲の報酬も高額だった。さらに、フランスの楽器産業が主に1830年代以降長足の進歩を遂げたことが、特に管楽器の分野で、オペラのオーケストラに、それまで使わなかった楽器を取り入れたり、楽器の新しいテクニックを開発すことにつながった。また、パリにはイタリア・オペラ専門の歌劇場であるイタリア座(英語版、フランス語版)があり、イタリア人の作曲家には進出しやすい状況となっていた。マイアベーアも1825年に『エジプトの十字軍』のパリ公演で名声を博し、1826年からパリに定住し、『悪魔のロベール』(1831年)や『ユグノー教徒』(1836年)、『預言者』(1849年)などの歌劇を発表し、国際的名声を確立し、グランド・オペラの黄金時代を築き上げた。1842年からベルリン宮廷歌劇場の音楽監督に就任。これ以降パリとベルリンを頻繁に行き来することになる。1864年、パリで没した。