仮面の告白
『Mishima: A Life In Four Chapters』 1985年(昭和60年) 日本未公開 製作会社;フィルムリンク・インターナショナル、アメリカン・ゾエトロープ、ルーカスフィルム。 監督:ポール・シュレイダー。音楽:フィリップ・グラス。美術:石岡瑛子 出演:緒形拳(三島由紀夫)、利重剛(三島の青年時代・18 - 19歳)、Yuki Nagahara(三島の幼年時代・5歳)、Masato Aizawa(三島の少年時代・9 - 14歳)、大谷直子(三島の母・倭文重)、加藤治子(三島の祖母・なつ) ※ 第1部「美(beauty)」内の「フラッシュバック(回想)」部分で、一部分の挿話のみをモノクロで映像化。
『愛の渇き・仮面の告白』〈現代日本名作選〉(筑摩書房、1952年9月25日) 装幀:恩地孝四郎。解説:吉田健一。口絵写真1頁1葉(著者肖像)あり。 収録作品:「愛の渇き」「仮面の告白」
豪華限定版『仮面の告白』(講談社、1971年11月25日) - 記番入りの限定1,000部。 装幀:横山明、依岡昭三。鉄製ガラス表紙装。天鵞絨装合わせ函。段ボール外函。
初版本完全復刻版『仮面の告白』(河出書房新社、1996年6月25日) カバー装幀:猪熊弦一郎。紙装。機械函外函。※ 奥付・カバー・表紙・ドビラ・月報(三島)・帯のすべてを復刻(ただし、用紙についてはできるだけ近い用紙を使用)。本文は初版の印刷ミスが修正されている。 付録:「書き下ろし長篇小説月報5」、「復刻版『仮面の告白』付録」(無綴二つ折り8頁、写真2葉)、三島由紀夫「作者の言葉」、坂本一亀「『仮面の告白』のころ」、同時代評・神西清「仮面の告白――三島由紀夫氏の近作」
英文版『Confessions of a Mask』(訳:メレディス・ウェザビー)(New Directions、1958年6月。HarperCollins Publishers Ltd、1972年2月。他多数)
三島は自作の試みについて、〈生まれてはじめての私小説で、もちろん文壇的私小説ではなく、今まで仮想の人物に対して鋭いだ心理分析の刃を自分に向けて、自分で自分の生体解剖をしようといふ試み〉だと、担当編集者であった坂本一亀に送り、また、「『仮面の告白』ノート」に次のように記している。
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『仮面の告白』を〈能ふかぎり正確さを期した性的自伝である〉として、〈この告白を書くことによつて私の死が完成する・その瞬間に生が恢復しだした〉とも三島は語っており、「『仮面の告白』ノート」と同様に、この小説が逆説的な〈生の恢復術〉であることを示唆している。
「仮面」の「告白」の意味については、〈告白の本質は「告白は不可能だ」といふことだ〉と記し、〈肉にまで喰ひ入つた仮面、肉づきの仮面だけが告白することができる〉としている。
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三島は従来の私小説的な〈告白小説〉の方法的な矛盾を指摘し、〈もし「書き手」としての「私」が作中に現はれれば、「書き手」を書く「書き手」が予想され、表現の純粋性は保証されず、告白小説の形式は崩壊せざるをえない〉という意識の元で、〈完全な告白のフィクションを創らうと考へた〉としている。
また、執筆直前の川端康成への手紙では、〈本当に腰を据えた仕事をしたい〉と述べ、〈ボオドレエルの「死刑囚にして死刑執行人」といふ二重の決心で自己解剖〉するという旨を伝えて、以下のように語っている。
『仮面の告白』を起筆した日は、1948年(昭和23年)11月25日である。三島は、この3年前の1945年(昭和20年)の11月か12月に、恋人の三谷邦子(三谷信の妹)が銀行員の永井邦夫(永井松三の息子)と婚約したことを知らされ、生まれて初めて泥酔していたという(関連は三島由紀夫#終戦後の苦悶と焦燥を参照)。
田坂昂は、主人公が惹かれる〈悲劇的なもの〉が、糞尿がその象徴である〈大地〉からの〈根の母の悪意ある愛〉が呼びかけたものであることに着目し、そこから想起されるニーチェが『悲劇の誕生』で説いた「悲劇論」(ギリシア悲劇の根源にすえた〈ディオニュソス的なもの〉の世界)との類縁を指摘しながら、それが「濃厚な写し絵」のように特に現れているのが、第1章の終りの夏祭の神輿の場面だとし、作中の、〈かれらの目は地上のものを見てゐるとも思はれなかつた〉という部分の、かれら(神輿かつぎの若衆たち)の状態を、日常の現実界から断ち切られている「ディオニュソス的状態の狂喜」であるとし、「自然からの家出息子である人間」が本来帰るべき「存在の母たち」への道に帰ってゆくときに成就されるのが、このような「個体の破壊と根源存在との合一」だと解説している。
また田坂昂は、三島がエピグラフで採用したドストエフスキーの句の主題(「理性の目と感情の目の全き対立。