上橋菜穂子
『精霊の守り人』 初版(偕成社、1996年7月、ISBN 978-4-03-540150-6) - 挿絵は二木真希子が担当。 軽装版(偕成社、2006年11月、ISBN 978-4-03-750020-7) 文庫版(新潮社、2007年3月、ISBN 978-4-10-130272-0)
『闇の守り人』 初版(偕成社、1999年1月、ISBN 978-4-03-540210-7) - 挿絵は二木真希子が担当。 軽装版(偕成社、2006年11月、ISBN 978-4-03-750030-6) 文庫版(新潮社、2007年6月、ISBN 978-4-10-1302737)
『夢の守り人』 初版(偕成社、2000年5月、ISBN 978-4-03-540230-5) - 挿絵は二木真希子が担当。 軽装版(偕成社、2007年7月、ISBN 978-4-03-750040-5) 文庫版(新潮社、2007年12月、ISBN 978-4-10-130273-7)
『虚空の旅人』 初版(偕成社、2001年7月、ISBN 978-4-03-540270-1) - 挿絵は佐竹美保が担当。 軽装版(偕成社、2007年9月、ISBN 978-4-03-750050-4) 文庫版(新潮社、2008年7月、ISBN 978-4-10-130275-1)
『神の守り人 <上> 来訪編』 初版(偕成社、2003年1月、ISBN 978-4-03-540280-0) - 挿絵は二木真希子が担当。 軽装版(偕成社、2008年2月、ISBN 978-4-03-750060-3) 文庫版(新潮社、2009年8月、ISBN 978-4-10-130276-8)
同学年で旺文社の文芸コンクールで『天の槍』を書き佳作となる。手塚治虫や萩尾望都などの漫画を読んでおり、高校3年では漫画家になろうとしていたが、結局は作家を目指す。
大学は史学科だったが、山口昌男『アフリカの神話的世界』でアフリカ神話に衝撃を受け、文化人類学を学び、大学院に進む。高校か大学の頃にパトリシア・ライトソンのアボリジニを題材にしたファンタジー『星に叫ぶ岩ナルガン』(The Nargun and the Stars)に出会い惚れ込む。アボリジニの研究のために訪れたオーストラリアで、インターンシップとして小学校で日本文化を教えたのをはじめに、長年にわたりフィールドワークを行い食事や労働を共にした。この経験は小説の作風にも大きな影響を及ぼしている。大学院まではアニメが大好きで、『伝説巨神イデオン』や『風の谷のナウシカ』などのファンだったが、フィールドワークが忙しくなり観なくなる。
1989年『精霊の木』で児童文学作家としてデビューする。トールキンがヨーロッパをベースに中つ国を創造したように、東洋、中央アジアをベースにしたファンタジーを書きたいという思いから、日本を舞台に『月の森に、カミよ眠れ』(1991年)を執筆、1992年に日本児童文学者協会新人賞を受賞し、同時期の荻原規子やたつみや章と並んで日本古代を題材とした日本的ファンタジーの書き手として注目を浴びる。
1996年『精霊の守り人』で独自の異世界を舞台にした女用心棒を主人公にしたハイ・ファンタジー作品を発表する。
『神の守り人 <下> 帰還編』 初版(偕成社、2003年1月、ISBN 978-4-03-540290-9) - 挿絵は二木真希子が担当。 軽装版(偕成社、2008年2月、ISBN 978-4-03-750070-2) 文庫版(新潮社、2009年8月、ISBN 978-4-10-130277-5)
『蒼路の旅人』 初版(偕成社、2005年4月、ISBN 978-4-03-540310-4) - 挿絵は佐竹美保が担当。 軽装版(偕成社、2008年7月、ISBN 978-4-03-750080-1) 文庫版(新潮社、2010年8月、ISBN 978-4-10-130279-9)
『天と地の守り人 <第1部> ロタ王国編』 初版(偕成社、2006年11月、ISBN 978-4-03-540320-3) - 挿絵は二木真希子が担当。 軽装版(偕成社、2008年9月、ISBN 978-4-03-750090-0) 文庫版(新潮社、2011年5月、ISBN 978-4-10-130280-5)
『天と地の守り人 <第2部> カンバル王国編』 初版(偕成社、2007年1月、ISBN 978-4-03-540330-2) - 挿絵は二木真希子が担当。 軽装版(偕成社、2008年11月、ISBN 978-4-03-750100-6) 文庫版(新潮社、2011年5月、ISBN 978-4-10-130281-2)
物語を書くときは、最初は断片的なイメージ「物語の玉」から始まり、これがつながり合い、どんどん次の場面が浮かび物語ができていく。ラストのイメージがない時は怖くて書き出せないが、最初に思い浮かんだそのラストも書き進めていくうちに変わってしまうと述べている。
荻原規子の勾玉三部作やJ・K・ローリングのハリーポッター以前は、児童文学では長い作品の出版は難しかった。そのため文章を短く書かなければという気持ちが強く、文章やエピソードをそぎ落として書いていた。情景や食べ物の描写がつい長くなってしまうが、そういったものを削る文章の修行になった。
ネットでは自分の作品が、荻原規子がエンデを分類していた「思考型」にされていたことがあるが、これは違うと思うという。端的に表現できないからこそ長々と書くのであり、要約できそうな作品は評論しやすく、批評家受けはいいが、自分の好きな物語ではないとしている。描かれた世界に入っていけそうなイギリスのファンタジーを好む。逆にミヒャエル・エンデなどの、作品を読んでいると作者自身と鉢合わせてしまうようなドイツの観念的なファンタジーが苦手であり、子供の頃から物語を理屈や思想に奉仕させてはいけないと思っていた。