村上春樹
日本のテレビ、ラジオに出演したことは少ない。近年はインタビューの依頼があっても、一部の新聞・雑誌を除いて積極的には応じない。インタビュー嫌いの理由として、本人は、ジャズ喫茶経営時代に「毎晩客の相手で一生分の会話をした。今後は、本当に話したい人にしか話さないと誓った」からだと述べている。
日本国内で講演会や朗読会など公の場に出ることは極めて少ない。その一方で、海外では講演や書店のサイン会はよく行っている。海外マスメディアのインタビューにも精力的に応じている。なお、2015年11月28日〜29日に郡山市で行われた「ただようまなびや 文学の学校」に予告なしでゲスト出演し話題となった。村上は自作短編の朗読を行い、福島県の高校生と懇談し、ワークショップや討論会に参加した。
評論家などによる自身の小説に関する文章はまず読まないが、インターネットなどを通じて届いた読者の意見は全部読むと語る。「僕は、正しい理解というのは誤解の総体だと思っています。誤解がたくさん集まれば、本当に正しい理解がそこに立ち上がるんですよ」と村上は言う。ただし、例えばエルサレム賞受賞に関するマスメディアの批評は十分読んでいる。
2018年6月5日、TOKYO FMがJFN系列の全FMラジオで、村上が初めてラジオのディスクジョッキーを務める「村上RADIO(レディオ)〜RUN & SONGS〜」を8月5日に放送すると発表した。番組では村上が自ら選曲し、音楽や文学、そして走ることについて語るという。放送時間は19:00〜19:55(尚、Date fm・広島FMは20:00〜20:55、FM沖縄は21:00〜21:55の放送)。
小谷野敦は、『ノルウェイの森』の書評で、「巷間あたかも春樹作品の主題であるかのように言われている『喪失』だの『孤独』だの、そんなことはどうでもいいのだ。(中略) 美人ばかり、あるいは主人公の好みの女ばかり出てきて、しかもそれが簡単に主人公と『寝て』くれて、かつ二十代の間に『何人かの女の子と寝た』なぞと言うやつに、どうして感情移入できるか」と述べている。
柴田元幸は、翻訳チェックをする上で感じた、村上の仕事ぶりの特徴を次のように述べる。「ふつう誤訳を指摘されるとひとは傷つくんですよ。傷ついて自己弁明するのにいちいち時間をかけているとこっちはくたびれるんです。そういうのがいっさいない。」「ここの三行目ですけど、といった時点で、彼はもう直そうという気になっている。」
蓮實重彦は、「『村上春樹の小説は、結婚詐欺の小説である』ということであります。最新作を読んでいなくてもそのくらいはわかる」と述べている。
小森陽一は、『海辺のカフカ』を『アンダーグラウンド』からの「転向」とみなし、「(注・村上の)自己正当化をはかる意図を、文芸評論家としての私は批判しなければならないのです」と述べている。
清水良典は、『村上春樹はくせになる』(朝日新書、2006年)、『MURAKAMI 龍と春樹の時代』(幻冬舎新書、2008年)などの著書がある。村上を高く評価する人物の一人。
高橋源一郎は、『群像』に応募しようと考えていたときに『風の歌を聴け』が掲載された『群像』1979年6月号を書店で立ち読みする。そのときの思い出をこう語っている。
(1985年7月 中央公論社、1988年1月 中公文庫) ささやかだけれど、役にたつこと(1989年4月 中央公論社) レイモンド・カーヴァー全集(全8巻、中央公論社、新版2004年) 頼むから静かにしてくれ(1991年2月)※、ライブラリーは各新編分冊 愛について語るときに我々の語ること (1990年8月)※ 大聖堂 (1990年5月)※ ファイアズ (炎)(1992年9月)※ 水と水とが出会うところ / ウルトラマリン(1997年9月)※ 象 / 滝への新しい小径(1994年3月)※ 英雄を謳うまい(2002年7月)※ 必要になったら電話をかけて(2004年7月)※ カーヴァー・カントリー(1994年10月 中央公論社) Carver's Dozen レイモンド・カーヴァー傑作選(1994年12月 中央公論社、1997年10月 中公文庫) 必要になったら電話をかけて(2000年8月 中央公論社)。全集版とは収録内容が異なり、短編5編のみ ビギナーズ(2010年3月 中央公論新社)※
トルーマン・カポーティ おじいさんの思い出(1988年3月 文藝春秋) あるクリスマス(1989年12月 文藝春秋) クリスマスの思い出(1990年11月 文藝春秋) 誕生日の子どもたち(2002年6月 文藝春秋、2009年6月 文春文庫) ティファニーで朝食を(2008年2月 新潮社、同年12月 新潮文庫) 遠い声、遠い部屋(2023年8月 新潮社)
レイモンド・チャンドラー ロング・グッドバイ(2007年3月 早川書房、2010年9月 ハヤカワ・ミステリ文庫) さよなら、愛しい人(2009年4月 早川書房、2011年6月 ハヤカワ・ミステリ文庫) リトル・シスター(2010年12月 早川書房、2012年8月 ハヤカワ・ミステリ文庫) 大いなる眠り(2012年12月 早川書房、2014年7月 ハヤカワ・ミステリ文庫) 高い窓(2014年12月 早川書房、2016年9月 ハヤカワ・ミステリ文庫) プレイバック(2016年12月 早川書房、2018年9月 ハヤカワ・ミステリ文庫) 水底の女(2017年12月 早川書房、2020年1月 ハヤカワ・ミステリ文庫)
and Other Stories―とっておきのアメリカ小説12篇(1988年9月 文藝春秋、共訳:川本三郎、柴田元幸、畑中佳樹、斎藤英治) ウイリアム・パトリック・キンセラ モカシン電報 ウィリアム・キトリッジ 三十四回の冬 ロナルド・スケニック 君の小説 グレイス・ペイリー サミュエル グレイス・ペイリー 生きること スチュアート・ダイベック 荒廃地域 スティーヴン・ミルハウザー イン・ザ・ペニー・アーケード デルモア・シュウォーツ 夢で責任が始まる J・F・パワーズ 彼はコットンを植えない ジェイン・アン・フィリップス レイミー メアリー・モリス 嵐の孤児 ドロシー・パーカー ビッグ・ブロン
月曜日は最悪だとみんなは言うけれど(2000年5月 中央公論新社)※
Sudden Fiction 超短編小説70(1994年1月 文春文庫、共訳:小川高義)
平易で親しみやすい文章は村上がデビュー当時から意識して行ったことであり、村上によれば「敷居の低さ」で「心に訴えかける」文章は、アメリカ作家のブローティガンとヴォネガットからの影響だという。「文章はリズムがいちばん大事」とは村上がよく話す言葉だが、そう思うに至った理由を次のように説明している。「何しろ七年ほど朝から晩までジャズの店をやってましたからね、頭のなかにはずっとエルヴィン・ジョーンズのハイハットが鳴ってるんですよね。」
隠喩の巧みさについて、斎藤環は「隠喩能力を、異なった二つのイメージ間のジャンプ力と考えるなら、彼ほど遠くまでジャンプする日本の作家は存在しない」と評している。
一方、文章の平易さに対して作品のストーリーはしばしば難解だとされる。村上自身はこの「物語の難解さ」について、「論理」ではなく「物語」としてテクストを理解するよう読者に促している。物語中の理解しがたい出来事や現象を、村上は「激しい隠喩」とし、魂の深い部分の暗い領域を理解するためには、明るい領域の論理では不足だと説明している。このような「平易な文体で高度な内容を取り扱い、現実世界から非現実の異界へとシームレスに(=つなぎ目なく)移動する」という作風は日本国内だけでなく海外にも「春樹チルドレン」と呼ばれる、村上の影響下にある作家たちを生んでいる。また、村上の作品は従来の日本文学と対比してしばしばアメリカ的・無国籍的とも評され、その世界的普遍性が高く評価されてもいるが、村上自身によると村上の小説はあくまで日本を舞台とした日本語の「日本文学」であり、無国籍な文学を志向しているわけではないという。なお村上が好んで使用するモチーフに「恋人や妻、友人の失踪」があり、長編、短編を問わず繰り返し用いられている。