弦楽四重奏曲第1番 (オネゲル)
14小節間の導入にはワグナーの語法からの影響がみられ、ハ短調の第1楽章からホ長調の第一主題への移行の役割を果たす。オスティナートがそれに続き、チェロの高音による第二主題が導かれる。クロード・ドビュッシーのフルート、ヴィオラとハープのためのソナタからの引用が提示部を締めくくり、第60小節から始まる展開部は二つの均等な長さの部分に分かれ二主題を扱う。楽章の、さらに作品全体の頂点が来るのは第78小節から第95小節で、第96小節からは逆転のない再現部。楽章は、下降する三連符とホ長調への解決によるコーダで締めくくられる。
マルセル・ドラノワは「アパッショナート」という言葉はふさわしくないとし、情熱よりも緊張感を表す指示に換えたいと述べているが、ハルプライヒは「この題名の精神そのもの」とリヒャルト・ワーグナー風の半音階とフランス風の旋法書法の交代に言及している。
ハ短調で書かれた第一楽章は、第一ヴァイオリンの「衝突の主題」("thème heurté")で始まる。主題に基づく移行部と短い第二主題が続き、展開部が始まる。逆転した再現のあと、第一主題に続くデクレッシェンドがコーダを導き、チェロのピッツィカートによるハ音で締めくくられる。
この四重奏曲は、1912年のヴァイオリンソナタ(第0番)H.3に続き大規模な室内楽曲としては二作目のものであり、語法には歌曲「4つの詩」H.7 (1914-1916)との共通点がみられる。25歳の作曲家との親近性を感じさせる作品には、50代前半の1945年から1946年に書かれた交響曲第3番も含まれる。本作は、同時期の作品である交響詩「ニガモンの歌」H.16 (1917)の性格も思い起こさせる。
この四重奏曲は、いくつかの後年の作品と関連を持っている。曲を締めくくる二度と六度を付加した長三和音は「復活祭の賛歌」H.18 (1922)の終曲にも用いられており、第一楽章第一稿の素材の一部は1950年から1951年に書かれた「古風な組曲」ホ短調 H.203の「パントマイム」に再利用された。