ドヴォーセ夫人の肖像
アングルはこの肖像画を制作から26年後の1833年のサロンに『ルイ=フランソワ・ベルタン氏の肖像』(Portrait de Monsieur Bertin, 1832年)とともに出品し、さらに1855年の万国博覧会に出品する作品の1つに本作品を加えた。評論家テオフィル・ゴーティエは肖像画の美しさと謎めいた笑顔を称賛した。
ドヴォーセ夫人は長年にわたって肖像画を所有していたが、晩年になって経済的な事情から肖像画を手放さなければならなかった。美術コレクターでありルーヴル美術館のキュレーターであったフレデリック・ レゼ(英語版)はこの絵画をドヴォーセ夫人の年金のために購入した。その後、フレデリック・レゼは1879年4月28日にオテル・ドゥルオー(英語版)で肖像画をオマール公爵アンリ・ドルレアンに売却。1886年、アンリ・ドルレアンは肖像画の用益権(英語版)を条件に寄贈した。
2022年現在、肖像画は2023年夏のアングル展のために修復を受けている。
アンナ・アントニアナは正面を向いて置かれた赤い背もたれの大きな肘掛け椅子に、斜めの角度で鑑賞者の側を向いて座っている。彼女は髪を等しく2つに分け、短いパフスリーブの黒いドレスを着て、口の端にわずかな笑みをのせて微笑んでいる。黒いドレスは流行のエンパイアライン(英語版)に合わせて胸の下を締め、残りの部分はゆったりとしている。アンナ・アントニアナは赤い模様の刺繍が施された黄土色の大きなシルクのストールを左肩にかけて腕全体を包んでいる。またネックレス、ブレスレット、2つの指輪といった種々の宝飾を身に着け、両手を膝の上に置き、右手に少し開いた扇子を持っている。若いアングルは肖像画がその人の社会的状況を示すという主要な機能を持つことをよく理解している。肖像画の中のアンナ・アントニアナは控え目ながらも東方の高価な織物の良さを理解し、流行を追う裕福な女性であることを示している。サインは画面右下に「J. INGRES, ROM. 1807」と記入されている。
アングルは『アガメムノンの使者を迎えるアキレウス』(Achille recevant les envoyés d'Agamemnon)でローマ賞を受賞し、ローマのフランス・アカデミーに留学した。