松竹
演劇の興行会社として創業し、その後映画の配給や制作にも進出した。
映画については戦前より“松竹大船調”と呼ばれるホームドラマ、人情喜劇を得意とし、東宝のサラリーマン喜劇、特撮、東映の時代劇、ヤクザ映画、日活のアクション映画、青春映画などとともに各大手会社のカラーを鮮明にした日本映画全盛期を担った。60年代より専属俳優よりはテレビ等で人気の出たスターを迎える傾向が強くなり、その一人である渥美清は70年代~80年代にかけて、ほとんどが同社の年間興行成績トップを独占し続けるという『男はつらいよ』シリーズで、外部俳優ながらも同社の屋台骨を支えた。彼の死(1996年)後3年弱で松竹は邦画興行ブロックを停止、翌年には大船撮影所も閉鎖することになる。
祖業である演劇・舞台興行においては、東京に2ヶ所(歌舞伎座、新橋演舞場)、関西に2ヶ所(京都南座、大阪松竹座)の4ヶ所の劇場を保有。歌舞伎興行をほぼ独占的に扱う他、新派や松竹新喜劇も手掛けている。また傘下に持つ松竹芸能では、主に関西で「角座」での演芸公演を行っており、吉本興業と並ぶ上方演芸・大阪芸能界の主要事務所となっている。
第二次世界大戦前の1935年(昭和10年)、松竹は吉本興業との間に紳士協定を締結。関西において松竹は一切演芸界に手を出さない。その代わりに吉本は外の会社に所属演芸師を出演させたり、他会社に投資したりしないという取り決めがなされ、松竹は漫才などの演芸部門から手を引いた時期がある。しかし1939年(昭和14年)に吉本興業の林正之助が東宝の経営陣に迎えられ、所属芸人を東宝映画に出演させ始めた。松竹は協定が破られたとして演芸部を新設して対抗。
おれは男だ!(日本テレビ)
岸壁の母(TBS)
大空港(フジテレビ)
江戸川乱歩の美女シリーズ
探偵・神津恭介の殺人推理
天才・神津恭介の殺人推理(いずれもテレビ朝日『土曜ワイド劇場』枠で放送)
京都殺人案内(実製作は京都映画)
京都妖怪地図(実製作は京都映画)
赤かぶ検事奮戦記(実製作は京都映画)
京都の芸者弁護士事件簿
京都のテミス女裁判官(いずれもABC『土曜ワイド劇場』枠で放送・〔実製作は京都映画〕)
京都マル秘指令 ザ新選組(いずれもABC・〔実製作は京都映画〕)
京都祇園入り婿刑事事件簿(フジテレビ『金曜エンタテイメント』枠で放送・〔実製作は京都映画〕)
松竹セントラル(築地)
銀座松竹(銀座五丁目・晴海通り)
銀座金春館(銀座七丁目・外濠通り)
銀座金春映画劇場(銀座五丁目・みゆき通り。金春館とは別物)
シネマ銀座(銀座七丁目・中央通り)
渋谷ピカデリー(渋谷松竹セントラル。道玄坂)
渋谷劇場(道玄坂上)
新宿松竹(現・新宿ピカデリーの場所に位置した劇場)
池袋松竹映画劇場(池袋山手映画劇場。東口)
池袋松竹名画座(西口。池袋演芸場1階。成人映画を上映)
浅草松竹映画劇場(浅草帝国館。浅草公園六区)
浅草電氣館(大映封切。中映に移管)
浅草大勝館(中映に移管)
浅草ロキシー映画劇場(金龍館。浅草松竹映画劇場(二代目))
浅草東京クラブ
浅草日本館
上野松竹映画劇場
上野セントラル
上野映画
上野名画座
横浜松竹映画劇場(横浜オデヲン座。伊勢佐木町)
横浜ピカデリー(伊勢佐木町)
相模松竹(横浜駅西口。現・相鉄ジョイナス)
MOVIX本牧(神奈川県横浜市。子会社の松竹ニューセレクトが運営していた。)
名古屋松竹座(名駅。現・ミッドランドスクエア)
名古屋松竹映画劇場(ステート座。栄)
中京劇場(栄)
千歳劇場(名古屋伏見)
大須映画劇場(大須)
文化映画劇場(京都河原町蛸薬師)
京洛映画劇場(京都新京極)
京都ニュース映画館(京都三条。現・京劇ボウル)
松竹大阪座(北区本庄黒崎町)
梅田ピカデリー(後継映画館は2011年5月開業の大阪ステーションシティシネマ)
なんば大劇場(南海難波駅構内。
1909年(明治42年)から1963年(昭和38年)まで、人形浄瑠璃(文楽)の制作ならびに興行を独占していた。文楽の項を参照のこと。
尚、ゴケミドロの企画及び特撮にピープロダクションが参加しているが、同社は同時期の神州天馬侠と風でも特撮を担当している。
アニメーションへの参入は更に古く、1933年に「力と女の世の中」を松竹蒲田撮影所が製作するが経済的事情により、わずか3作品で終わる(いずれも現存せず)。1941年には、当時の漫画映画ブームに着目して松竹動画研究所を設立、「フクちゃんの奇襲」(原作・横山隆一)など戦時下にも拘わらず終戦までに6作品を製作発表している。この松竹動画研究所は日本アニメーション界の草分け的存在であり、日本のアニメーション史に名を残す傑作『くもとちゅうりっぷ』や『桃太郎 海の神兵』など、叙情的なアニメ作品を戦時中に世に送り出したことで知られる。セル画の全編使用などアニメーションの製作技法を確立し、クオリティの高さに手塚治虫が感涙した逸話もある。これらの経緯から日本のアニメーションに、直接的にも間接的にも多大な影響を与えている。