アレクサンドル・アレクセイエフ
アレクセイエフとクレア・パーカーは、自分たちの作品(禿山のー夜 [1933]、 鼻[1963]、 展覧会の絵[1972]など)を紹介する際、アレクセイエフを「芸術家」、クレア・パーカー「アニメーター」として紹介した。つまり、アレクセイエフが絵を作成し、クレア・パーカーがアニメーションで動かした。
二人の仕事上での関係は、夫婦関係と同じであった。幸せで愛情があり、創造的で、何よりも協力的だった。私は、アレクセイエフが思いついた動きをクレア・パーカーに提案している場面を目撃したことがある。彼女はそれを忠実に再現してテストした後、やめていた。
クレア・パーカーはよく私に「アレクセイエフは天才よ」と言った。彼女は、アレクセイエフをとても愛していたが恥ずかしがり屋で、もしくはわざと愛のためにアレクセイエフに伝えなかった。
アレクセイエフの才能はクレア・パーカー抜きでは発揮できなかったであろう。なぜなら彼の創造性を発展させたのは、クレア・パーカーだったからである。最初は、クレア・パーカーの家族による投資という実用的な方法だった。そして、彼と共に人生を歩み、エネルギー、自信、インスピレーションを与えた。
ギヨーム・アポリネールの本、「Les Épingles」Éditions des Cahiers libres、1928年
レオン=ポール・ファルグの本「ポエメス(Poëmes)」Librairie Gallimard NRF、1931年
アレクセイエフの自己推薦状は見事受理され、前衛的であったピトエフ劇場の舞台美術のデザインと塗装の仕事が始まった。アレクセイエフは芸術家たちが集うパリのモンパルナスに住み始めた。 1920年代のモンパルナスは狂乱の時代、エコール・ド・パリの芸術家たちの中心地として有名であり、独創性のある者はどんな変人であれ受け入れられた。また、仕事場のピトエフ劇場にて主演女優の一人グリネフスカヤと出会う。