未来派野郎
純粋なオリジナル・アルバムとしては『音楽図鑑』以来1年半ぶりの作品。タイトルの「未来派」は20世紀初頭イタリアを中心に起こった芸術運動に由来。
サウンドは主にフェアライトCMIやEmulatorII(en:E-mu Emulator)による機械音・金属音のサンプリングとヤマハDX7が使われていて、プログラミングは、主に藤井丈司が担当。DX7のROMカートリッジで、このアルバムをベースにした音源が発売された。
『音楽図鑑』よりトラック数が減っているものの、アルバム制作に7ヶ月を要しており、1トラックごとの密度は濃いと坂本はコメントしている。
本作レコーディングに入る前、坂本はロックのドライブ感の参照として、レッド・ツェッペリンの全アルバムを聴き直している。直前に参加したパブリック・イメージ・リミテッドのアルバム『ALBUM』でのセッションにおいて、ビル・ラズウェルがレコーディングの合間にツェッペリンを流し、参加メンバーの意識を方向付けていた事の流れを汲んだもので、結果としてそれまでの坂本の作品中最もロック色の濃い仕上がりとなった。
本作制作時に録音され未発表となった楽曲「Futurista」が2018年発売の『Year Book 1985-1989』Disc5に収録。本楽曲が本作に収録されていればタイトル・トラックになった可能性もあった。「Futurista」と同時期に録音したイモ欽トリオ「ハイスクールララバイ」(細野晴臣作曲)に影響を受け作曲した歌謡曲っぽい未発表曲も存在する。
未来派に関わったアーティストによる造語といわれ(直訳すると「話し文学」)、読み方は「パロリブル(イタリア人ネイティブスピーカーの発音ではパロウリブル)」となる。坂本としてはプッチーニのオペラの中の間奏曲のようなつもりで書いている。主題はヘ長調であるのに対し、中間部では変ホ短調に転調する(調性対比)。主題にはショパンの前奏曲第13番嬰ヘ長調からの引用がある。前半のメロディ部分のオンド・マルトノ(正弦波)はヤマハDX7によるもの。テーマの再現部において、ピアノの後ろでうっすら聴こえる不協和音がいかにも坂本的。フィリップ・K・ディックの近未来SFの世界の世界で、2056年ぐらいの遠い惑星に住み、ブロードキャスティングで地球から送られてくる放送を惑星のスペース・カプセルの中で聴いているというイメージで作られ、仮タイトルは「オペラ」であった。後にアルバム『1996』でピアノ三重奏アレンジで再演。アルバム『メディア・バーン・ライヴ』にもライブ・バージョンが収録されている。
G.T. 作詞:ピーター・バラカン / 日本語原詞:矢野顕子 CD版のみボーナス・トラックとして追加収録。本作の先行シングルとして発表。後半のボーカルは、かの香織。ギターはアート・リンゼイ。作曲当時、すでに坂本のソロ・ライヴが行われることが決定していたため、意識的にライヴで演奏できるアレンジとした。『メディア・バーン・ライヴ』には原曲に忠実なアレンジで収録。