ナイジェリアの音楽
アフリカ 70 で、クティは一連のヒット曲を記録し、貧困、交通、皮膚の漂白などのさまざまな問題に取り組んでいたため、政府の怒りを買った。1985年、クティは5年間投獄されたが、国際的な抗議と大規模な国内の抗議の後、わずか2年後に釈放された。釈放された後も、クティは歌の中で政府を批判し続け、「女性の膣を所有する権利は男性にはない」という理由で、28人の妻全員を突然離婚させるなど、風変わりな行動で知られるようになった。 1997年のエイズによる彼の死は、記録されたナイジェリアの歴史の中で前例のない全国的な追悼の期間を引き起こした。
1980年代、アフロビートは急成長するワールドミュージックのジャンルと提携するようになった。ヨーロッパと北アメリカでは、いわゆる「ワールドミュージック」のアーティストが世界中から集まり、さまざまなスタイルで演奏された。フェラ・クティと彼のアフロビートの信奉者は、ワールドミュージックと見なされる最も有名なミュージシャンの1人であった。
80年代から90年代にかけて、アフロビートは米国のファンクやヒップホップから新しい影響を取り入れて多様化した。常に仮面をかぶった謎めいたラバジャは、特に1996年のLP『C'est Une African Thing』以降、アフロビートのニューウェーブの旗手となった。父親のフェラに代わってサプライズで出演した後、フェミ・クティは大きなファン層を獲得し、ヨーロッパ中をツアーすることができた。フェミ・クティとスン・クティは父親のフェラ・クティに続いた。
第二次世界大戦後、ナイジェリアの音楽は、アメリカやヨーロッパから輸入された電子楽器を含む新しい楽器や技術を取り入れ始めた。ロックンロール、ソウル、そして後にファンクがナイジェリアで非常に人気となり、これらのジャンルの要素がIKダイロなどのアーティストによってジュジュに追加された。一方、ハイライフはイボの人々の間でゆっくりと人気を博し、彼らのユニークなスタイルはすぐに全国的な聴衆を見つけた。同時に、アパラのハルナ イショラは、国内最大のスターの1人になりつつあった。1970年代の初めから半ばにかけて、ナイジェリアの音楽史における3人のビッグ・ネームがピークを迎えた。フェラ・クティ、エベネザー・オベイ、キング・サニー・アデである。その 10 年間の終わりには、ヨー ポップとナイジェリアのレゲエが始まった。
ハイライフやジュジュなどの人気のあるスタイルが60年代にナイジェリアのチャートのトップに存在したが、伝統音楽は依然として広く普及していた。伝統的なスターには、1967年のナイジェリア内戦中に連邦軍の士気を高めるために戦場に連れて行かれたほど有名だったハウサダン・マラヤが含まれていた。
ナイジェリアでレゲエ音楽について話すとき、この音楽のブランドは単に「テラコタ」と呼ばれるミュージシャンによって始められた。 80年代までに、ナイジェリアのレゲエ・スターには、ダニエル・ウィルソン、ザ・マンデターズ、ラス・キモノ、マジェック・ファシェクが含まれ、1988年にボブ・マーリーの「リデンプション・ソング」をカバーし、ナイジェリアのレゲエ界で空前の成功を収めた。後の多くのナイジェリアのレゲエ・スターと同様に、ファシェクは1980年代半ばから後半、そして90年代前半にかけて絶え間なくツアーとレコーディングを行った長期バンド、ザ・マンデターズの一員であった。その後の著名なレゲエ・ミュージシャンには、ジェリー・ジェトやダディ・ショーキーが含まれていた。
アフリカのカリビアンの融合は、特に21世紀に人気があり、長年にわたって成長してきたものである。このジャンルの音楽では、アフリカのミュージシャンが歌詞とビートにジャマイカのパトワを取り入れている。ジャマイカで非常に人気があったが、このジャンルがうまくブレンドされたジャンルは、この融合に国際的な注目を集めたナイジェリアのレゲエミュージシャン、マジェク・ファシェックのおかげで、19世紀頃にアフリカ地域でよく知られるようになった。
80年代の2人の最大のスターは、70年代半ばにプリンス・アデクンレと共にキャリアをスタートさせたセグン・アデワレとシナ・ピーターズであった。彼らは最終的にアデクンレを去り、シナ・アデワレ&ザ・インターナショナル・スーパースターズとして短いパートナーシップを結んだ後、ソロのキャリアを開始した。アデワレは、ヨーポップの最も有名なパフォーマーになったとき、2人のうち最初に成功を収めた。
ヨーポップの流行は長くは続かなかったが、アフロジュジュシリーズ1 (1989年)のリリース後に主流になったシナピーターズのアフロジュジュスタイルに取って代わられた。アフロジュジュはアフロビートとフジを組み合わせたもので、シナのファンの間で「シナマニア」と呼ばれるほどの熱狂に火をつけた。彼は1990年にジュジュミュージシャン・オブ・ザ・イヤーを受賞したが、シナのフォローアップである『シナマニア』を販売した時に、批評家によって酷評された。彼の成功はこの分野を新参者に開放した事により、ファビュラス・オル・ファジェミロクンとアデワレ・アユバの成功につながった。同じ時期に、デレ・タイウォが開拓したファンキーなジュジュのような新しいスタイルが台頭した。