三色紙
和歌1首が1枚の紙面に数行で書かれているが、各行の行頭の位置が違い、行末の位置も一定しない。個々の行もまっすぐには書かれておらず、行頭から行末にかけて右下方向へ傾いている例が多い。行間幅も不定で、比較的行間隔を揃えて書かれた『寸松庵色紙』でも、最終行が前の行に寄り添うように接近する例がある。さらに改行にも法則性が見い出せず、下部にまだ十分なスペースが残っているのに改行する例、歌の意味の流れや語彙のまとまりに背いて改行される例などがある。『升色紙』においては、右から左へ行が進行した後、最後の行が書き始めの行より右に戻って書かれている。また、同じく『升色紙』において、一度書いた行の上に、次の行を重ねて書いている例もある。
中国唐代を代表する『九成宮醴泉銘』・『孔子廟堂碑』・『雁塔聖教序』などの作品は、行頭・行末を揃え、左右の文字の位置を揃え、行をまっすぐに書いており、上述の散らし書きといかに対照的な書字法であるかが分かる。
江守賢治 『字と書の歴史』(日本習字普及協会、初版1967年(新版2008年))ISBN 978-4-8195-0004-3
木村卜堂 『日本と中国の書史』(日本書作家協会、1971年)
「図説日本書道史」(『墨スペシャル』第12号 芸術新聞社、1992年7月) 高木厚人 「平安朝仮名古筆の系統的分類」 高木厚人 「名品鑑賞 平安中期」
鈴木翠軒・伊東参州 『新説和漢書道史』(日本習字普及協会、初版1996年(新版2007年))ISBN 978-4-8195-0145-3
名児耶明 『日本書道史年表』(二玄社、1999年)ISBN 4-544-01242-2