イーゴリ・セヴェリャーニン
奇妙なことに、1年半、2年で同じ聴衆が耳を傾けます詩も、静かに、警戒しながら歌われた。 小説家であり批評家でもあったコンスタンティン・パウストフスキーは、セヴェリャーニンによる後期のロシア語演説の一つを思い起こしている。 「......黒いフロックコートを着た私の乗客がステージに現れ、壁にもたれ、下を向いて、熱狂的な叫び声と拍手が止まるまで長い間待った。花は彼の足元に投げられた―暗いバラ。しかし、彼はまだ動かずに立っていて、その一輪の花を拾わなかった。それから彼は一歩前進し、聴衆は沈黙し、私は非常にサロンと音楽の詩のやや焦げた歌を聞いた。」「シャンパン―ユリの中、シャンパン―ユリの中! 彼女の貞操はそれを聖にする! エスカミージョとミニオン、エスカミーロとミニオン! ユリのシャンパン―聖なるワイン!」「この詩には、意味のない言葉からメロディーが抽出される魔法があった。言語は音楽としてのみ存在した。彼にはこれ以上何も要求されなかった。人間の思考は、ラッパのきらめき、香る絹のざわめき、ファンのダチョウの羽、シャンパンの泡に変わった。」 セヴェリャーニンの詩は、「ライラックのアイスクリーム」や「シャンパンのパイナップル」などの並外れたテーマを扱い、氾濫する色彩と魅力を上流社会に関連付けて、ブルジョアの聴衆を圧倒することを意図していた。彼の詩では、セヴェリャーニンは飛行船と自動車、彼の信者に現代の概念を伝えることができるすべてのものを賞賛した。また彼は、しばしばオスカー・ワイルドへの憧れを公言することで、大衆に衝撃を与えるか、皮肉な発言と誇大妄想とで彼の模倣表現に過剰に不穏な意味を持たせた。ある党の間では、セヴェリャーニンを「詩人の王」と宣言したが、尊敬すべき評論家の中には彼の仕事に対する嫌悪を公言する者もあった。