魔女の夜宴 (プラド美術館)
クベルスは熟練した画家ではなく、ゴヤの意図についての洞察を欠いていた。ゴヤは劇的で刺激的な効果を得るために、しばしば空白を使用した。
この点はゴヤが大きな空白を残した同連作の1つ『砂に埋もれる犬』(The Drowning Dog)と1815年から1816年のエッチング『マドリードの闘牛場の最前席での悲劇とトレホン市長の死』(Unfortunate events in the front seats of the ring of Madrid, and the death of the mayor of Torrejón)で見ることができる。これは同時代のバランスと調和の慣習に対する反動であったらしく、ゴヤの描写を「空虚」と表現して高く評価したアイルランド出身のイギリス人画家フランシス・ベーコンなどの現代芸術家による作品の先駆けとなった 。