松竹歌劇団
1957年には、その歴史を通じて最多となる265万人の観客動員を記録した。
数々の「チーム」が設立されたのもこの頃の特徴である。1951年には装置転換の際に起こる間延びを解決するため、特にスタイルの良い40名を選抜したラインダンスチーム「アトミック・ガールズ」を創設。1956年には女性のグラマラスさを前面に押し出したチーム「スリー・パールズ」を刷新し、「エイト・ピーチェス」が創設された。エイト・ピーチェスはダンス技術に優れた者を選抜した8人のチームで、官能的なダンスを売り物とし、「所属することが栄誉」とされる名チームとなった。アトミック・ガールズとエイト・ピーチェスは1956年に芸術祭奨励賞(大衆芸能部門)を受けている。機構面では1959年の『夏のおどり』において、地下に水槽を設置し、舞台後方に6段落としの瀑布を創出したことが特筆される。また、屋台崩しなども得意演出であった。
他方、国産レビューとしての意識から、歌舞伎の舞踊を基にした日舞や、民俗舞踊・芸能も積極的に採用した。
宝塚歌劇との比較では、松竹歌劇の方がよりスピード感と大人の男性の嗜好(色香)を優先した演出を行っていた。これは片や下町の浅草、片や山の手の日比谷(東京宝塚劇場)という、両者が拠点とした土地柄の違いによるものともされるが、前述のように、東京松竹が発足する以前から、松竹レビューの基本要素には「エロティシズム」が含まれていた。青地晨は次のように述べている。「昔はズカファンにとっては松竹は下品でみられなかったし、SKDファンには宝塚は気取って鼻もちならなかった。だが、二派に分れてシノギを削るほど、本質的な違いはなかったにせよ、宝塚と松竹と、それぞれのカラアと伝統があったことはいうまでもない」。戦後の占領期には松竹・宝塚両方を取り上げる雑誌が複数刊行されており、ある程度観客層の重複もあったとみられるが、戦前からのファンには、両方を愛好するファンを「節操がない」と批判する向きもあったという。
1950年代以降、松竹歌劇団は日本文化の紹介などを目的として国外での公演活動を旺盛に行い、「世界のSKD」を称した。1954年11月にタイから新憲法発布記念として招聘され、東南アジア(タイ、シンガポール)で公演を行ったのを皮切りに、1980年代までにアジア、ヨーロッパ、南米、南アフリカまでを巡った。また、戦前には水の江瀧子が親善使節という名目で渡米した例がある。
桂木洋子 - 戦後2期生。
小柳久子 - 戦後2期生。
御園裕子 - 戦後2期生。
藤里まゆみ - 戦後3期生。
淡路恵子 - 戦後4期生。
草笛光子 - 戦後5期生。
富永美沙子 - 戦後5期生。
紙京子 - 戦後5期生。
雪代敬子 - 戦後6期生。
長谷川待子 - 戦後6期生。
高美アリサ - 戦後6期生。
野添ひとみ - 戦後8期生。
芦川いづみ - 戦後8期生。
姫ゆり子 - 戦後8期生。
山鳩くるみ - 戦後8期生。
九條今日子(九條映子) - 戦後9期生。
沖千里 - 戦後9期生。
真城千都世 - 戦後9期生。
瞳麗子 - 戦後10期生。
青江奈美 - 戦後10期生。
倍賞千恵子 - 戦後13期生。
榊ひろみ - 戦後13期生。
加藤みどり - 戦後13期生。
春日宏美 - 戦後14期生。
千羽ちどり ‐ 戦後16期生。
倍賞美津子 - 戦後18期生。
藤川洋子 - 戦後20期生。
瞳はるか - 戦後39期生。
愛すみれ - 戦後41期生。
暁テル子(暁輝子)
翠準子
真屋順子
水科慶子
千葉裕子
美雪節子(美雪さゆり)
椎名亜衣(椎名ルミ)