アルトゥル・シュナーベル
シュナーベルは技巧よりも表現を重視した演奏を行ったが、大げさな表現をよしとせず客観的な表現に特に重きを置いた。シュナーベルのベートーヴェン解釈は内面的な精神と外面の造形を絶妙に両立させたものといわれ、後の世代のベートーヴェン弾きであるバックハウスやケンプらとの解釈とは一線を画す解釈を繰り広げた。渡邊順生 の見方では、彼は19世紀〜20世紀はじめに見られたアルペッジョの多用は排斥したが、随所に見られるテンポの変化などは19世紀の演奏スタイルの流れをくむものであり、特にベートーヴェンの演奏に関しては編纂した楽譜との比較もできることから、19世紀の演奏解釈に迫る非常に重要な資料である。 シュナーベルのレパートリーは狭く、ベートーヴェン以外ではモーツァルトやシューベルト、ブラームスなどをレパートリーとしていた。ベートーヴェンに対して使った解釈を他にも当てはめていたが、シューベルトに関しては少々濃い味付けをした解釈をしていたようである。また、当時はマイナーな存在であったシューベルトのピアノソナタを広く知らしめたのもシュナーベルであった。なお、若い頃はもう少し幅広いレパートリーを誇っていた。
ピアノ五重奏曲(1934年11月19日:プロ・アルテ四重奏団)
「子供の情景」(1947年6月3日)
ピアノ五重奏曲「ます」(1935年11月16日:プロ・アルテ四重奏団員、クロード・ホブデイ(Cb))
ピアノソナタニ長調D.850(1939年1月26日・27日)
ソナタ変ロ長調D.960(1939年1月25日)
即興曲集D.899(1950年)
即興曲集D.935(1950年)
アレグレットD.915(1950年)