ルイージ・イッリカ
イッリカの台本はいくつかの革新を伴っていた。彼は『アンドレア・シェニエ』台本において非常に詳細なト書きを入れ、それまで現場舞台監督の恣意に任せられていた演出に一定の秩序をもたらした。
それまでイタリア・オペラで伝統的に行われていた韻文における各行音節(シラブル)数の整序(8音節ならottonario、11音節ならendecasillaboなど、シラブル数によって韻文は分類される)にイッリカはこだわらず、力強い詞句を必要とする場合には不均等音節を平気で用いた(日本語でいう「字余り、字足らず」的なものであろう)。共同作業者であったジャコーザはイッリカによるこの新奇な韻文を冗談めかして「イッリカ音節」 (illicasillabo) と称していた。
また優れた舞台感覚をもっていたイッリカは、聴覚的のみならず視覚的にもドラマティックな群衆シーン(『ラ・ボエーム』第2幕の有名なカフェ・モミュスの場面、『アンドレア・シェニエ』第3幕の法廷シーン、『トスカ』第1幕のテ・デウムの場面など)に優れ、それらは後期ヴェリズモ・オペラを特徴付ける印象深い舞台となった。