ウーズラ・アーノルト
アーノルトの写真作品には、明らかに東ドイツの現実に対する批判的な観察が含まれている。東ドイツでは、写真はしばしば政治的教育の手段であり、公式的・体制順応的でない反体制的な観点は、認められなかった。そのなかで彼女は、体制には取り込まれなかった芸術家のひとりと見なされている。フランチスカ・シュミット(独: Franziska Schmidt)は、ベルリン・ギャラリー(ドイツ語版)の展覧会のカタログのなかで次のように述べている。「(彼女の写真は)一人ぼっちで日常的な不安を持っている人びとのかすかで人目につかない人生の側面を示している。社会主義の勇敢な戦士である楽観的な人々、というプロパガンダ的でイデオロギー的な表現と、実際の支配的な空気とのあいだの不一致が彼女の写真にはあらわれている」。彼女の言葉のなかでは、「私が共感するのは、支配的な空気には属さないものである。私は日常的なもののなかで特別なもの、簡単なものを見つけ、そのニュアンスを集めて、生活を表現し[...]、匿名性のなかで似通っているものを見つけたい」
ライプツィヒとベルリンで制作されたリアルな写真の主要なテーマは、街のなかにいる人びとであり、そこから1980年代プレンツラウアー・ベルクの優れた写真が生まれた。1990年~1994年のあいだにアーノルトはベルリンの風景を撮影した。
エヴェリン・リヒターとアルノ・フィッシャーと共に、彼女は東ドイツで活動した写真家世代の代表者である。レナーテ・レッシンク(ドイツ語版)やロジャー・レッシンク(ドイツ語版)も参加していた芸術グループ「action fotografie」のメンバーでもあった。