トランペット
通常用いられる音域は、中央ハの下のファ♯から上二線ド(実音でB♭またはC)であるが、楽曲によってはそれより上を要求されることが多い。
真島俊夫編曲の吹奏楽版『宝島』ではDが要求されている(下のDはオプション扱い)。
R. シュトラウス作曲の『アルプス交響曲』ではDが要求されている。
マーラー作曲の『交響曲第8番『千人の交響曲』』では、オプション扱いではあるがE♭が要求されている。
甲斐正人作曲の『はぐれ刑事純情派』のテーマ曲ではFが要求されている。
バロック時代から古典派の作品では更に高い音の使用例がある。
J. S. バッハの『ブランデンブルク協奏曲第2番』ではGが要求されている。
ミヒャエル・ハイドン(フランツ・ヨーゼフ・ハイドンの弟)の『トランペット協奏曲第1番ニ長調』ではA6が要求されている。緩徐楽章であることもあり、演奏は至難である。
奏者によっては更に上の音を演奏することが可能である。一方、ファ♯(B♭管の実音でE)より下の音域は「ペダルトーン奏法」により出すことができるが、練習目的を除き、楽曲での使用例は少ない。クラシック楽曲で見られるものは、主に長管トランペットやナチュラルトランペットの低次倍音の使用例である。E♭は現代の楽器でもなんとか演奏できるが、より低い音の演奏は、現代のトランペットでは困難である。
ジョルジュ・ビゼー作曲の歌劇『カルメン』第一幕の前奏曲ではE♭が要求されているが、これはA管コルネットの最低音を使用している例である。
R. シュトラウス作曲の『英雄の生涯』ではE♭が要求されている。
メンデルスゾーン作曲の『交響曲第5番』ではDが要求されている。
モーツァルト作曲の『交響曲第41番『ジュピター』』ではCが要求されている。
現在のトランペット(コルネット・フリューゲルホルン)では、押すべきバルブを番号で示す。すなわち、開放(バルブを押さないこと)を「0(O)」、1番バルブ(人差し指)を「1」、2番バルブ(中指)を「2」、3番バルブ(薬指)を「3」と書く。2つのバルブを押すときは「1-2」「1-3」「2-3」、3つのバルブを押すときは「1-2-3」と書く。2番バルブは半音、1番バルブは全音、3番バルブは全+半音分(1-2バルブ分)、押すことによって音高が低くなる。4番バルブがある楽器では、これを押すことで全音2つ分(1-3バルブ分)音高が低くなる。上二線ドよりも高い音は、基本的にはオクターブ下の音の指遣いを用いる。
なお、2つ以上のバルブを押す場合、変化する管の長さだけでは正しい音高が取りにくいことがある。その場合は、各管に備えられた指掛けを用い、少しだけ管を引き出して調整する。
10世紀頃ヨーロッパ各地においては、ツィンク (Zink) が作られるようになっていた。この楽器は象牙または木の管に穴を開けて、倍音以外の音も出せるようにしたものである。このシステムはペルシアからヨーロッパに流れてきたといわれている。当時は2〜4つの穴が開けられていたものであったが、15から18世紀の間に、フルートからヒントを得て、表に6つと裏に1つ、計7つの穴が開けられ、音階の演奏が可能になった。ツィンクは19世紀まで用いられていた。
12世紀に入ると管を接続することが可能になる。チューバ、リトゥスはビザンチンを通ってアラビアの影響を受け、非常に長い楽器が作られるようになり、管形が円筒に近づいていった。中世初期のこの円筒形のトランペットは、クラーロ (claro) あるいはブイジーヌ (buisine) と呼ばれていた。