平沢進
2017年には『HALDYN DOME』のブックレットに掲載されている文章を朗読したものと楽曲を交えて構成された初のナレーション作品『第6フォルマント』を配信した。
2014年、声優の上坂すみれのラジオ番組「上坂すみれの乙女*ムジカ」の放送1周年ゲストとして出演。同年にはフォロワー数7万人突破記念として平沢が合計7万歩散歩をする『HIRASAWA追跡70000歩』がUSTREAMにて不定期配信される。
2016年、元SOFT BALLETの藤井麻輝と森岡賢の音楽ユニットminus(-)のライブ『minus(-)LIVE 2016“ecru”』にギターとしてゲスト参加。アンコールにはSOFT BALLET時代に一度セッションした事のある楽曲「Texture」を演奏した。同年12月には、ヒカシューによるクリスマスイベント「ヒカシューの絶景クリスマス」にケラ、ありふらんぽと共にゲスト出演。ヒカシューのリーダーである巻上公一と共に「庭師KING」や「グローバルシティの憂鬱」などお互いの楽曲のカバーやヒカシュー・P-MODELメドレーが披露された。両公演ともその後、音楽ソフトとして発売された。
また、同年にはグリーンナーブ会員限定イベント『景観する循環カフェ』が吉祥寺のスターパインズカフェにて10月から11月まで開催された。また、2017年3月15から17日までの3日間に追加公演が開催された。
2017年4月2日、TVアニメ『ベルセルク』のビジュアル・スペクタクル・イベント 「蝕2017 ~生贄たちの宴~」に岩永洋昭、下野紘ら声優陣と共に参加し、ライブの回にて担当劇中歌「灰よ」をレーザーハープでの演奏と共に披露した。
マンドレイク時代にCM音楽や放送劇等の効果音制作を行う会社に務めていた平沢は、会社が所有していたMoogの「Mini Moog」やArpの「Arp Odyssey」「Arp 2600」を使用し作曲していた。
初期のP-MODEL時代には「KORG 800DV」のピンク・ノイズとリングモジュレーターを活用し「ミュージカル・ホッチキス」を開発した。 「美術館で会った人だろ」や「MOMO色トリック」の間奏で使用された。また、「KORG TRITON」「KORG 800DV」「Roland SH-3」を名器・革新的と評価している。
ソロ活動初期は「KORG M1」を中心に使用していた。90年代のP-MODELやソロ活動において、DAWに完全移行するまでアナログ・シンセサイザーがレコーディングで使用されており、1999年当時は「Roland JD800」や「E-MU Proteus」などを使用していた。 以後のレコーディングではフリーソフトシンセである「Synth1」を使用していた。
2021年にはErica Synthsのモジュラーシンセサイザー「Black System III」の購入を公表。
作家/学者/歌手
宮沢賢治
添田啞蟬坊
松田聖子
河合隼雄
山上たつひこ
シオドア・スタージョン
カート・ヴォネガット
アンドレ・ブルトン
ニコラ・テスラ
カール・グスタフ・ユング
ゲオルギー・ダネリヤ
クラシック音楽
伊福部昭
クロード・ドビュッシー
モーリス・ラヴェル
イーゴリ・ストラヴィンスキー
バルトーク・ベーラ
電子音楽/アンビエント
冨田勲
黛敏郎
武満徹
小西健司
ウェンディ・カルロス
ヴァンゲリス
エドガー・フローゼ(タンジェリン・ドリーム)
クラウス・シュルツェ(タンジェリン・ドリーム)(アシュ・ラ・テンペル)
ブライアン・イーノ
ハンス=ヨアヒム・レデリウス(クラスター)(ハルモニア)
サーフ・ミュージック
アストロノウツ
The Spotnicks
The Atlantics
プログレッシブ・ロック/ハード・ロック
アイアン・バタフライ
ブラック・サバス
ピンク・フロイド
ジェスロ・タル
ロバート・フリップ(キング・クリムゾン)
ピーター・ハミル(ヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーター)
スティーヴ・ハウ(イエス)
ピーター・ガブリエル (ジェネシス)
エマーソン・レイク・アンド・パーマ
バンコ・デル・ムトゥオ・ソッコルソ
サード・イヤー・バンド
ニュー・ウェイヴ
ジョン・ライドン(セックス・ピストルズ)(パブリック・イメージ・リミテッド)
999(英語版)
Métal Urbain(フランス語版)
スプリット・エンズ
DEVO
ジョン・フォックス(ウルトラヴォックス)
コリン・ニューマン(ワイヤー)
ポップ・グループ
それまで権利関係に疎かった平沢は、自分の楽曲の著作権が出版会社に永久譲渡という形で契約されていることを知る。出版会社は、日本音楽著作権協会(JASRAC)から分配された楽曲使用料(印税)のうち50%を控除し、残額をアーティストに分配していたことから、その出版会社が控除した楽曲使用料がどのように運用されるのか、平沢は説明を求めた。しかし、出版会社からは「プロモーションに努める」という回答しか得られず、どのようなプロモーションを行い、どれだけの対費用効果があるのか、平沢が納得できるだけの具体的な回答が無かった。出版会社の変更もレコード会社との関係で困難であったことから、「なぜ私の権利が私の選んだ出版会社と契約できないんですかと、一回ゴネたことある」と述べている。
その後、1999年にはP-MODELのアルバム『音楽産業廃棄物〜P-MODEL OR DIE』をMP3で配信することを発表し、それに伴う大手レーベルからの撤退を発表する。以降は自社ケイオスユニオンよりテスラカイトレーベルを設立。演奏権を除き、配信やレンタル、通信カラオケ等の著作権はNexTone(旧イーライセンス)に委託する契約を行っている 。P-MODELとして活動した初期の楽曲については権利を永久譲渡している為、2010年に平沢が発売した『突弦変異』の収録曲の一部である、P-MODEL時代の1stまた2ndアルバム曲のセルフカバーはJASRACに支払いを行った。
1999年に、P-MODELがMP3による新曲配信をMP3にて行っていくとしてメンバーの小西健司と福間創らと共に記者会見を開いた際には、「我々はメジャーから外されても自分たちの活動は変わらない自信があるし、曲を直接リスナーに届けたいという気持ちから、メジャーからの契約を打ち切って音楽配信に踏み込んだ。
デジタル技術やインターネットには黎明期から注目し、90年代には「インタラクティブ・ライブ」やライブ配信、バーチャル・アバターによる演奏、インターネット上でのやり取りによる遠距離間での共同作曲、メジャー出身アーティストでは初のダウンロード配信を行うなど、未開の地を切り開いたとされる。
ミュージシャンの米津玄師は、平沢の楽曲「MOTHER」を人生を変えた一曲として挙げ、「全く聴いた事の無い新しい音楽なのだけど、どこか懐かしさ、郷愁感を宿している。そこには普遍的な何かがある。」、「凄いバランス感覚で成立している音楽だなと、初めて聴いた時に思ったんです。」と評し、強い影響を受けていると語っている。
福間創は、「年配の人たちが当時のニューウェイヴサウンドでいるのは構わない。その人たちにいつまでも新しい物 を作り続けろというのも酷な話。ただ若い人達が昔のニューウェイヴに囚われすぎているのが気になる。あくまで「ニュー」 ウェイヴなのだから、何十年も前のニューウェイヴサウンドを固持するのはにニューウェイヴでは無い。コピバンとかで各自で楽しむ分は良いけれど、表現として昔の音を踏襲するだけでは余りにもつまらない。日本で1番、新しいことに挑戦し続けている人は平沢さんだと思ってる。」としている。
平沢の世界観に影響を受けたとしているラップシンガーのDAOKOは、「テクノの要素もあり、民族音楽に通ずるような独特な音楽。