太平洋のGメン
クレジットにないが企画は当時の東映東京撮影所(以下、東映東京)所長・岡田茂。最初は丹波哲郎、鶴田浩二、高倉健ら、東映東京現代劇のフルメンバーと東映京都撮影所(以下、東映京都)の片岡千恵蔵御大につき合ってもらい、オールスター映画として企画していた。ところが鶴田が病気になり、高倉も他作品とダブったりで思うようにいかず、仕方なく江原真二郎主演で片岡御大につき合ってもらう形にした。興行は難しいかに思われたが、ヒットし、内部の評価も良かった。それで以前から構想としていたギャング映画を路線化する決断をした。これが「東映ギャング路線」である。
『ぴあシネマクラブ 邦画編 1998-1999』では、東映東京製作の"ギャング映画"は全11作とし、本作は片岡千恵蔵の"Gメンもの"と見なされたか、これに入れられていない。映連の作品紹介では"ギャング"という記述が見られる。しかし岡田茂は当時の東映社内報1962年10月号「興行作品に徹すべし!ギャング路線誕生の経緯」というインタビューで、本作を"ギャング映画"として企画したと述べている。また石井の東映移籍第一作『花と嵐とギャング』を東映の「ギャングシリーズ」第一作と紹介するケースが多いが、すぐにシリーズ化されたのではなく、本作『太平洋のGメン』の興行的成功を見た岡田が「東映ギャング路線」としてシリーズ化を決めたものである(詳細は後述)。
石井は大御所・片岡千恵蔵と初の顔合わせ。難しい噂ばかり聞いていて勘弁して下さいと頼んだがダメで、『太平洋のGメン』のため、船での撮影は必須で、ロケを増やして現実感を出したいと希望したが、片岡はロケを絶対にやらないと伝えられた。石井はいくら大きいセットでも船は無理でしょうとロケをやらないと困ると、すったもんだあり、ロケをやることになった。東京湾で船を借りてロケをやったら、そこらのフータローが落ちてる広告の切れっ端を持って来て片岡にサインを要求し、片岡は丁寧にお辞儀しサインした。実際に接すると片岡はひとつもやりにくくないりっぱな人で、石井はファンになったという。
筋金入りの清純派・佐久間良子がバーのホステスを演じ話題を呼んだ。
東京湾、横浜市、神戸市、大阪市でロケが行われた。