ティファニーで朝食を (映画)
ヘンリー・マンシーニはそれまでにもブレイク・エドワーズとコンビを組んでおり、エドワーズが言葉で語れない部分を音楽で表現していた。エドワーズはマンシーニとホリーが共に既存の価値観に囚われないのを感じていた。マンシーニは60年代になる前にそれまでの交響曲的な音楽から離れてしまっており、マンシーニの音楽はスイングするジャズであった。しかしマンシーニに決まった後も、ホリーの歌に関してパラマウントの制作部長マーティン・ラッキン (Martin Rackin) はエレガントなブロードウェイ・スタイルの歌を考えていた。ホリーが最先端のお洒落人間に見えるような曲を求めており、会議では「君はソングライターじゃない。バック・グラウンド・ミュージックを作るだけだろう。」と言った。
マンシーニはエドワーズに、自分がホリーの歌う楽曲を作れるようにジュロウとシェファードに言ってもらえるように頼んだ。シェファードは「ジュロウも私もニューヨークを歌ったものでは絶対にダメだと思っていました。テキサス州チューリップ出身の女の子について歌った曲なのだから、サウンドもそれに合うものでなくては。」と語っている。
マンシーニはヘプバーンの声域の1オクターブと1音で曲を作ることになったが、丸1か月は四苦八苦していた。ところがある日突然流れるように音が出て、20分で曲が出来上がった。
エドワーズ、ジュロウ、シェファードはその曲を最高だと感じ、歌詞をつけることになった。マンシーニは作詞家にジョニー・マーサーを希望した。マーサーはマンシーニと共作したいと思っており、原作も好きだったので作詞を引き受けた。
ジュロウとアクセルロッドは夫メル・ファーラーの仕事で南フランスにいたヘプバーンと会った。二人は約1週間にわたってヘプバーンの説得に当たった。当時妊娠中だったヘプバーンは「赤ちゃんを育てたいんです」「私には売春婦の役はできませんわ」として断った。メル・ファーラーもマリリン・モンローが候補に挙がっていたのを知っており、ヘプバーンのイメージに傷がつくと考えていた。ジュロウは「売春婦の映画を作りたいんじゃないんです。我々が作りたいのは夢見る人の映画なんです」と説得した。ヘプバーンはもし引き受けるにしても、脚本のきわどい暗示をやわらげて欲しいと要望を出した。
ヘプバーンはフリングスには女優として要求されることが過大だとして不安を述べている。フリングスはこれが反オードリーではなく、新しいオードリーだと説明した。女優として成長するならば、未知の領域にも踏み込まなければならない。出演料は75万ドルであった。「いい条件になるように持っていきますよ。監督の指名もこちらでやりましょう。」とフリングスは言った。
アクセルロッドはホリーに対するPCA(映画制作倫理規定管理局)の注意を逸らすため、ポールのセックス・ライフを過剰に入れ込むという罠を仕掛けた。「今のままの2Eとポールの関係の描写は露骨すぎて容認できるものではない」と削除要請が脚本全体に及んだ。アクセルロッドは映画には登場しないスミスという人物を仕掛けておき、映倫側は「スミス氏がホモセクシャルを思わせるそぶりを見せる場面を描くのはまかりならん」と言い(当時はまだ同性愛を描くことはヘイズ・コードで許されていなかった)、またジュロウとシェファードは、ホリーがポールに言う「300ドル?彼女とっても気前がいいのね。」などの際どい表現も、原作の語り手のゲイっぽさを置き換えるには必要だと説いた。映倫はアクセルロッドの仕掛けた罠に見事に引っかかった。
この時点では監督はジョン・フランケンハイマーであったが、フリングスがジュロウに電話をしてきて、「オードリーは出演します。だが、監督がフランケンハイマーではダメだ。」と言ってきた。フリングスが出してきたリストはウィリアム・ワイラー 、ビリー・ワイルダー、ジョージ・キューカー、フレッド・ジンネマン、ジョーゼフ・マンキーウィッツらを含む一流監督ばかりであった。またシェファードも「フランケンハイマーはこの映画には向いていなかった。作風が暗いので交代させた。」と語っている。フランケンハイマーは降板した。
フリングスのリストのすべての監督が連絡を受けたが、仕事が入っているか、気が向かないかのどちらかであった。そのためジュロウ、シェファード、フリングスは次のランクの監督たちを当たるしかなくなった。シェファードは『ペティコート作戦』を撮ったばかりのブレイク・エドワーズの名前を挙げた。映画そのものは大したことはなかったが、ユニバーサル映画始まって以来最高の収益を上げており、ケーリー・グラントをうまく使いこなしたことにフリングスは惹かれた。
『ペティコート作戦』と『ピーター・ガン』を見たヘプバーンも映画会社も映画を任せるならエドワーズだと考えた。エドワーズは一世一代の大仕事を手に入れた。
そこでヘプバーンに自分を選ぶか、別の監督を見つけるように言った。ヘプバーンは即座に理解し、その瞬間からヘプバーンとエドワーズの息が完全に合うようになった。撮影が進むにつれ、エドワーズはヘプバーンに手を貸す必要がなくなったのを感じた。ヘプバーンは「私には経験が足りませんし、自分らしくない役をこなす演技力もありません。そんな私に『君はホリーになれる』と自信を持たせてくれたのはブレイク・エドワーズでした。」と語っている。
『ローマの休日』ではウィリアム・ワイラー監督はこうした指導を一切せず、ヘプバーンに何度も何度もやり直しをさせただけであり、『麗しのサブリナ』『昼下りの情事』のビリー・ワイルダー監督は実験は一切認めず、セリフは書いてある通りに決まった抑揚で発せられなければならず、『尼僧物語』も作り上げたのはフレッド・ジンネマン監督であった。ヘプバーンは女優として『ティファニーで朝食を』で、自分で自分に演技がつけられるという大きな成長を遂げた。