ジョージ・フレデリック・ワッツ
『自画像』1834年頃
『ジェーン・ナッソー・シニア』1858年頃
『エレン・テリー(選択)』1864年頃
『ファタ・モルガナ』1865年
『オルフェウスとエウリュディケ』1870年頃
『ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ』1871年頃
『パオロとフランチェスカ』1872年
『エンデュミオン』1872年
『ローズベリー伯爵夫人ハンナ・プリムローズの肖像』1874年
『愛と生』1885年頃
『ミノタウロス』1885年
『初代リポン侯爵ジョージ·ロビンソン』1895年
『ルネサンス・フィレンツェ様式の服を着たフレデリック・ワッツ』1899年
『The Sower of the Systems』1902年
『良きサマリア人の寓話』1904年以前
『パリスの審判』制作年不明
自然のままのエネルギシュな権力への意志を象徴化するつもりだったのだ。結局、この彫刻は大英帝国主義者のセシル・ローズに捧げられることになり、鋳造した1体は南アフリカ共和国ケープタウンのローズ・メモリアル(英語版)に設置された。ワッツのエッセイ『Our Race as Pioneers(開拓者としての我が民族)』で大英帝国主義支持を表明していて、ワッツはそれが進歩的な力になると信じていた。鋳造物のもう1体はロンドンのケンジントン・ガーデンズで、サーペンタイン池の北西を見下ろしている。
ワッツが死んですぐに、ワッツを敬ういくつかの伝記が書かれた。しかし、モダニズムの台頭でワッツの名声は失墜してしまった。ヴァージニア・ウルフは、喜劇『フレッシュウォーター』でワッツを皮肉に描写した。ワッツ・ギャラリーの元館長ウィリフリッド・ジャスパー・ウォルター・ブラント(英語版)が1975年に書いた伝記『England's Michelangelo(イングランドのミケランジェロ)』も、ワッツにとっては失礼きわまりないものだった。死後1世紀を経てようやく、ワッツの生涯と作品を建設的に研究したヴェロニカ・フランクリン・グールド『G.F. Watts: The Last Great Victorian(G・F・ワッツ:最後の偉大なヴィクトリア朝時代人』が出版された。