ずべ公番長シリーズ
山根貞男は「スケバン映画の先駆」と評価している。藤木TDCは「大信田礼子の女優人生は、日本のフィメールアクション映画史そのもの」と論じている。馬飼野元宏は「スケバン映画のルーツは『緋牡丹博徒』の藤純子にあり、そのため基本的には陰性のクールな魅力を根底に持つ。しかし大信田礼子は圧倒的に陽性の魅力を持ち、陽性のスケバンというのはほとんど類型がない」などと評している。真魚八重子は「大信田礼子は均整の取れた見事なプロポーションを持ちながら、そのことに全く気付いてないような良い意味のガサツさがステキ。若い娘のスラッと色っぽく伸びた手足と、威勢のいい豪放磊落な性格が同居していて、重苦しさ皆無。ギャルのナイスバディを持った小学生男子とでもいいたい天衣無縫さは『ずべ公番長シリーズ』の出来の良さと合わせて好ましい」と評している。中野貴雄は「大信田のファッションを含めて、男に頼らず、セクシーでありながら決して性を売り物にしない人物造形は後のスケバン映画に大きな影響を与えている」と評している。磯田勉は「『ずべ公番長シリーズ』の大信田礼子が画期的だったのは、ほかの東映女侠もの、スケバンものと一線を画す存在であったことだ。女であることのハンデを情念にくるんで裡に秘め、鋭い眼差しで男社会に挑む藤純子をプロトタイプとするほとんどの東映の女性アクションに当てはまらない。スケバン映画特有の暗さや世をすねたところは微塵もなく、ストレスフリーに育った肉体は伸びやかで徹底的に明るく、生まれぱなしという形容がぴったりのラテン系のノリだ」などと評価している。
大信田自身は「『プレイガール』(東京12チャンネル)をやめて『不良番長』のゲストだけやっていた時に、友達にお茶を飲もうと誘われて、その子のボーイフレンドという人が一緒に来たんですよ。その人が私の方だけジト~っと見て『僕シナリオ書けるんだけど、今、キミのために書いてるんだよ』と言うんです。『イヤ~ン突然何この人、気持ち悪~い』って思ったら山口和彦監督だった(笑)。どんな企画か聞いたら『不良番長』の女性版、若手版だって言われた」「脚本はあまり読んでない」などと述べている。また「演技は勝新太郎さんから教わった」と話している。東映のサイト等では1968年から始まっていた「不良番長シリーズ」の姉妹編として製作されたとしている。本家を上回るほどの人気を得たとする評価もある。内容は「不良番長シリーズ」を女性に置き換えただけではある