ヴォルフガング・ワーグナー
バイロイト音楽祭特有の事情(オール・ワーグナー・プログラムが鉄則ゆえに、有名作品の繰り返し上演が宿命である)を逆に生かし、斬新で歴史に残る数々の上演を実現させ、「実験工房」としてのバイロイトの地位を確固たるものとし、名舞台の仕掛人として名を馳せた。
一方で兄ヴィーラント亡き後、バイロイト運営権などをめぐって、ヴィーラントの遺族とヴォルフガング一家が互いの取り巻きを交えての内紛を繰り広げた。最終的にヴォルフガングが兄の一族をバイロイト運営から完全に排除して総監督の座を守った。遺恨も残したこれらの“御家騒動”の経緯からワーグナー家による同族運営が少なからぬ批判を招いたことから、1973年にリヒャルト・ワーグナー財団が設立され、バイロイト祝祭歌劇場の所有権と音楽祭の運営は同財団に移管される。
先述のような兄の子孫たちの追放劇や、バイロイト運営に際しては、受け取る公的補助を少額にとどめ、多くの経費はパトロンからの多額の出資金で賄いつつ人事を差配したりと、ヴォルフガングの運営手法には批判も少なくなかった。また、優れたワーグナー指揮者・歌手・演出家が彼の方針と相容れず音楽祭から身を引く例も多く、私物化、商業主義、及びそれらに起因する様々な軋轢など、長期の独裁的な組織運営に伴いがちな問題を抱えていた。
長年独裁的にバイロイト運営を取り仕切ったが、劇場に関して新設備の導入はもちろん、旧設備の管理に対しても細部に至るまで目配りし、音楽祭の出演歌手の選考のため世界中の歌劇場に情報網を構築していた。