聖母子と幼児聖ヨハネ (コレッジョ、プラド美術館)
マンテーニャに由来する要素としては聖母マリアのサンダルが挙げられるが、これに対して聖母子と幼児の聖ヨハネを洞窟に配置するという選択や、ピラミッド型の構図、人物の親密な表現、そしてコレッジョの多くの聖母画に共通する下方に向けられた視線を持つ聖母の顔は、いずれもミラノのサン・フランチェスコ・グランデ教会のために制作された『岩窟の聖母』(Vergine delle Rocce)の特徴と一致し、聖母の髪型や身ぶりは現存しない『レダと白鳥』(Leda e il cigno)に由来している。また植物やスフマートの処理の正確さも同様にレオナルド・ダ・ヴィンチの影響である。しかしコレッジョと多くのレオナルド派(英語版)の画家との比較から、コレッジョがダ・ヴィンチの手法を独創的な方法で内面化したうえで、新たな表現を考案した数少ない画家の1人であったことも指摘されている。本作品においてコレッジョは外観的な類似に囚われるのではなく、ダ・ヴィンチの諸要素(暗い洞窟内の設定、柔らかさ、優雅な生き生きとした人物、魅力的な感情表現)を一貫性のある形で魅力的な全体と融合している。
様式の点ではサン・パウロ修道院(英語版)のフレスコ画に近く、ミケランジェロ・アンセルミ(英語版)の作品の原型となったという事実は、コレッジョが本作品をパルマで描いたことを示唆している。