太陽がいっぱい (映画)
監督 - ルネ・クレマン
脚本 - ポール・ジェゴフ、ルネ・クレマン
原作 - パトリシア・ハイスミス
製作 - ロベール・アキム、レイモン・アキム
撮影 - アンリ・ドカエ
編集 - フランソワーズ・ジャヴェ
音楽 - ニーノ・ロータ
本作で作曲を担当したニーノ・ロータは、この作品に携わった事に強い不満を残している。フェデリコ・フェリーニの常連作曲家だった。またフランコ・ゼフィレッリ監督の『ロミオとジュリエット』の映画音楽も担当している。
主題曲は当時話題になったが、サウンド・トラック盤はソノシートでのみ発売された。 日本では、その後発売された「フィルム・シンフォニック・オーケストラ」盤がヒットした。後にテレビ放映で日本語版を作る時にオープニングクレジット部分をフィルム・シンフォニック・オーケストラ盤に差替えた為、サウンドトラック盤と間違われやすいが実際の映画で使われる演奏とは違う。
映画評論家荻昌弘は、父親からの多額の謝礼を当てにしてやってきたトムとその彼を見下し軽蔑するフィリップ、普通の青年二人が金を挟んで出会うことになった、ただそれだけのことでのっぴきならない形で犯罪を生み出す構図でこの二人をピタッと設定したことがこの映画の成功であった、と評している。そしてルネ・クレマン監督が全編イタリアを舞台にして画面を明るくきらびやかにして熱く輝かせ、逆に人間の心の奥の深淵に潜む暗さを対比させ、「白昼の明るさの中での黒い恐怖」というモチーフが「太陽がいっぱい」を支配していると述べている。原作にあるアメリカでトムが父親の大富豪から依頼を受ける話が省略されているのはこのためである。
淀川長治は「主人公と、彼に殺害される友人はホモセクシャルな関係にあり、そのことがわからないとこの映画の魅力はつかめない」と終始主張したが、あまり賛同者はいなかった。吉行淳之介との対談でも同様の発言をしている。