トッカータとフーガヘ長調
フーガの第一主題(上記のテノール、アルト、ソプラノの各声部の入りの部分)は、半音階で装飾的である。第二主題では転調が多用され、最初は第一主題の対主題としても提示される。フーガはバッハ独特の徹底的なダブルフーガであり、2つの主題が別々のセクションで表れたのちに結合されている。この効果は、第二主題のリズムが活発になることと、フーガの最後のセクションで転調が頻繁に用いられることで強化されている。
ペダルソロと手鍵盤の妙技を備えたヘ長調トッカータの華麗さは、フーガのやや地味な冒頭とはと対照的である。トッカータでは運動的なリズムと連続したパッセージ、フーガでは半音階や和声の掛留、主題と答えの途切れることのない連続などの伝統的な2⁄2拍子の対位法が用いられているが、どちらもイタリアの影響力の2つの多様な側面を表している。これらの手法は、トッカータとフーガ「ドリア調」BWV538で使用されているものと非常によく似ている。