ジョヴァンニ・ガブリエーリ
『コンチェルト集』(1587年出版。叔父のアンドレアの作品も含まれる)
『サクレ・シンフォニーエ(第1巻)』(1597年出版。声楽曲はモテット、器楽曲はソナタとカンツォーナの計61曲を収めた作品集) 「弱と強のソナータ(Sonata pian' e forte, a 8)」(8声のソナタ、分割合唱の作品。強弱記号、明確な楽器の指定。この曲集に収録されているソナタは、この曲と第8旋法による12声の曲だけである) 「第1旋法による8声のカンツォーナ(Canzon primi toni a 8)」(分割合唱) 「おお主イエス・キリスト(O Domine Jesu Christe)」(モテット、分割合唱)
『6曲のカンツォーナ集』(1608年出版) 第1番「ラ・スピリタータ」(4声。オルガンまたは4つの旋律楽器)
『サクレ・シンフォニーエ(第2巻)』(死後の1615年出版。
ジョヴァンニ・ガブリエーリは、当時流行の多くのジャンルで作曲したにもかかわらず、明らかに合唱のための宗教曲と器楽曲を好んでいた。声楽のための世俗曲は、すべてかなり初期の作品である。後半生においてガブリエーリは、声楽と器楽のための宗教曲に専念して、音響効果を最大限に追究した。
聖マルコ大寺院のジョヴァンニ・ガブリエーリに前後する作曲家と同じように、彼もまたこの大寺院の異例な空間配置を利用しようとしようとした。左右両陣の互いに向き合う聖歌隊席(と、それぞれに1つずつしつらえられたオルガン)が、著しい空間効果――エコーやディレイ、一種のステレオ効果――が得られるのである。
ほとんどのジョヴァンニ・ガブリエーリの作品は、合唱集団ないしは器楽集団が、まずは左手から聞こえ、それを右手の音楽家集団が追うというように、一種のアンティフォナ様式によっている。