後藤次利
シブがき隊 「サムライ・ニッポン」(作・編曲) 「トラ! トラ! トラ!」(作曲) 「スシ食いねェ!」(TZ名義、作曲) 「OH! SUSHI」(作曲)
島谷ひとみ 「Glorious Day」 「Hold my soul」
島田麻依子 「stardust」
少女隊 「ナポレオンのくしゃみ」(作・編曲) 「月のうさぎが泣いた」(作・編曲) 「象使いのインド人」(作・編曲) 「開けテレビジョン!!」(作・編曲) 「TOKYO YAJIMA CLUB」(作・編曲) 「アジアの恋人-Far from east Asia-」(作・編曲)
城之内早苗 「流氷の手紙」(作曲) 「とべないアヒル」(作曲)
杉山清貴&オメガトライブ 「渚のsea-dog」
須藤温子 「耳をすまして」(作・編曲) 「笑顔の魔法」(作・編曲)
ソフトクリーム 「すっぱい失敗」(作・編曲) 「スキよ!ダイスキ君」(作・編曲) 「やったね! 春だね!!」(作・編曲) 「ごめんあそばせガンバリ娘」(作・編曲) 「クラスメイト失踪事件」(作・編曲)
1980年代、アイドルへの提供曲では楽曲のサビを最初の30秒以内に提示する技法(頭サビ)を多用した。サビが早ければ短時間でインパクトを与えられ、また電波に乗る頻度を増やすことができ、リスナーの注意を喚起するとともに楽曲を強く印象付けることができる。おニャン子クラブで効果をあげたこの方法は、以後の作曲家に多用された。シンセサイザーなどのデジタルサウンドを多用し、コーラスなどにも工夫を凝らした楽曲は話題を呼び、アイドル歌謡の在り方を変えるまでの影響を及ぼした。特に作詞家の秋元康とは共に「ゴールデンコンビ」と言われ、多数のヒット曲を生み出した。
原田真二の「シャドー・ボクサー」で編曲家として手探り状態で活動し始めた時、「ストリングスを入れて欲しい」と注文を言われ、ヤマハのエレクトリックピアノと編曲本を買い込んで勉強した。だが、実際にオーケストラが自身の譜面通り演奏したところ、不協和音となってしまい、全員に休憩を取ってもらって、ピアノの前で慌てて書き直した逸話がある。
中島みゆきの編曲を担当したことについて、「中島のデモはギターと歌だけで成立する世界があり、そこに音をつけていくにはプレッシャーがあり、エネルギーが必要だった」と述べている。ベースと歌だけで同時録音する曲があった際には、「レコーディング中のヘッドフォンから聞こえる中島の歌が凄くて、意味無く楽器を弾かせない怖さがあった」とも語っている。一方で、中島から見た後藤評として、後藤の作曲を中島は、『引出しが多い』と、そのバリエーションの多さを評価している。