カーロイ・グロース (イラストレーター)
Interviewed by Barkan, Jonathan. 2019年12月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。
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Hamvay, Péter (2004年4月13日). “A filmplakát aranykora [The golden age of the film poster]” (Hungarian). Népszava (Budapest). https://adtplus.arcanum.hu/en/view/Nepszava_2004_04/?pg=177&layout=s
Harman, John N. (1937年8月14日). “Legal Notice”. The Tablet (Brooklyn): p. 15. https://www.newspapers.com/clip/53451442/legal-notice-karoly-grosz-changes-his/
Hoffman, Jordan (2018年10月15日).
グロースのイラストは今でこそ芸術性が称賛されてコレクターの間で珍重されているが、ここに至るまでに実に半世紀の時間を要した。当時、リトグラフの映画ポスターは映画館に配布されると、映画の上映後には廃棄される一時的な宣材だった。保存状態のよいオリジナル版はほとんど残っておらず、例えばグロースの『ミイラ再生』の基地のポスターは、2001年にアリゾナ州のガレージで1枚が見つかるまでは2枚しかなかった。
映画史家のスティーヴン・レベロ(英語版)とリチャード・C・アレンによると、グロースのカラフルで劇的なイラストは「トッド・ブラウニング監督やジェイムズ・ホエール監督の古典的な非常にセンセーショナルな要素(恐ろしい生き物、半裸のヒロイン、暴かれた墓、マッドドクターなど)に、ある種の魅力と、ほぼ純粋なまでの完璧さをもたらした」と述べている。彼らは、ホラー分野のグロースの作品について『キャット・ピープル』(1942年RKO映画・ヴァル・リュートン製作)など1940年代のB級映画にウィリアム・ローズ(英語版)が描いたポスターアートに匹敵すると推定している。イギリスの映画史家シム・ブラニガンは、イギリスの映画検閲が減少し、大人の観客を対象とした成熟したテーマの映画が主流となるにつれて、グロースの「野生の想像力」は1950年代以降の同国のポスターデザインに多大な影響を与えたと記している。
トニー・ヌールマンドとグラハム・マーシュは、グロースのポスターは非常に独創的で、しばし「映画自体と同じぐらい伝説的」であると書いている。通常、彼の芸術様式は商業美術の比較的保守的な基準に準拠しており、その中で現代の基準から見ても「印象的」「前衛的」「超近代的」な『フランケンシュタイン』と『透明人間』の予告ポスターは、主要な例外として挙げられている。2013年、ヌールマンドは自身の選んだ100の「必須」映画ポスターを本にリストし、『フランケンシュタイン』のティーザーを含めた。アメリカン・フィルム・インスティチュートは、2003年の "100 Years... 100 American Movie Poster Classics"(『100年...100のアメリカ映画ポスターの定番』)のリストにグロースが描いたポスターを収め、少なくとも次の6枚がある:『ミイラ再生』(No.4)、『透明人間』(No.29)、『フランケンシュタイン』のティーザー(No.40)、『透明人間』のティーザー(No.69)、『モルグ街の殺人』(No.85)および『女ドラキュラ』(No.88)である。