フェデリコ・フェリーニ
『フェリーニのローマ』では、ローマ外環道路の交通渋滞を巨大な屋内セットによって再現したというぐらいに、中期以降のフェリーニはスタジオ撮影にこだわった。セット撮影を排したネオレアリズモ映画を出発点としながら、巨大なセット撮影を駆使して人工美の世界を構築したという点で、やはりネオレアリズモ映画出身だったルキノ・ヴィスコンティと並び称されることも多い。だが、本物の貴族出身だったヴィスコンティの華麗な絵作りに対してフェリーニの作品にはモダンアートの明るさと庶民的な俗っぽさが満ち溢れている。こうした絵画的感覚についてはイタリア・オペラの伝統を指摘する声もある。
フェリーニ映画には巨乳巨尻の女性が多く出てきて「フェリーニ的」画面を構成する。猥雑な女たちの娼館や道化師のサーカスはフェリーニのお得意素材である。
フェリーニは黒澤明、ベルイマンと並ぶ世界三大映画監督と呼ばれている。
無防備都市 Roma, città aperta(1945年、ロベルト・ロッセリーニ監督) - 脚本
戦火のかなた Paisa(1946年、ロベルト・ロッセリーニ監督) - 脚本
アモーレ L'Amore(1948年、ロベルト・ロッセリーニ監督) - 脚本・出演
ポー河の水車小屋 Il mulino del Po(1949年、アルベルト・ラットゥアーダ監督) - 脚本
越境者 Il cammino della speranza(1950年、ピエトロ・ジェルミ監督) - 脚本
神の道化師、フランチェスコ Francesco, Giullare di Dio(1950年、ロベルト・ロッセリーニ監督) - 脚本
街は自衛する La città si difende(1951年、ピエトロ・ジェルミ監督) - 脚本
ヨーロッパ一九五一年 Europa '51(1952年、ロベルト・ロッセリーニ監督) - 脚本
あんなに愛しあったのに C'eravamo tanto amati(1974年、エットーレ・スコラ監督) - 出演