ナジェージダ・リムスカヤ＝コルサコヴァ
ゴーゴリによる交響的絵画《魔法にかかった土地(ロシア語: Заколдванное мест)》や、歌劇《真夏の夜》のボーカルスコア、ピアノ曲や歌曲の自筆譜が現存する。《魔法にかかった土地》が完成したのは結婚の1・2週間前のことだが、楽器配置を実施したのは翌年になってからである。リムスキー=コルサコフと結婚してからは作曲を止めた。夫の作品との好意的でない比較一部は原因があろうが、身内の反応にも原因はあるかもしれない。
後年は夫と同じく、ナジェージダも音楽観があまり進歩的でなくなり、娘婿のマクシミリアン・シテインベルクに比べてイーゴリ・ストラヴィンスキーは頼りないと評価した。目に見えて物事に無神経になっていたのかもしれない。後にストラヴィンスキーは、リムスキー=コルサコフの葬儀で起こったある出来事について、次のように記している。
彼女が物怖じせずに心の内を明かしたのは、これが初めてではなかった。夫に関することには非常に忠実だった。アントン・ルビンシテインが1887年にペテルブルク音楽院院長職に返り咲いて、ロシア人教授に代わって外国人教授を抜擢するようになると、ウラディーミル・スターソフは、「偉大な支配者様」に向かってリムスキー=コルサコフにひれ伏させるという考えに憤慨した。スターソフは、リムスキー=コルサコフ宛てに「連中と音楽院やルビンシテインとの関係は中央集権的だ(しかもツェーザリ・キュイに便乗すれば、完全な変節だ)」と書き送ったことをバラキレフに打ち明けている。スターソフの手紙が届いた時、リムスキー=コルサコフはボロディンの遺作の歌劇《イーゴリ公》の仕上げに励んでいるところだった。返信はナジェージダが買って出た。
リムスキー=コルサコフが1908年に歿するや否や、ナジェージダは夫の著作物や楽曲についての遺言執行者となった。そこには、遺作となった亡夫の著作や楽曲の校正と出版という、かなりの仕事も含まれていた。自叙伝『わが音楽の生涯』や論文集、楽譜、友人たちとの往復書簡などがその対象だった。ナジェージダは、夫の遺産の保管に余生を捧げ、ロシア・バレエ団が《シェヘラザード》や《金鶏》をバレエ化した際には、セルゲイ・ディアギレフに抗議している。
ナジェージダ・ニコラーイェヴナ・リームスカヤ=コールサコヴァ(ロシア語: Надежда Николаевна Римская-Корсакова, ラテン文字転写: Nadezhda Nikolaevna Rimskaya-Korsakova 発音, 1848年10月19日 – 1919年5月24日)は、ロシア帝国のピアニスト・作曲家。ニコライ・リムスキー=コルサコフと結婚して、後の音楽学者、アンドレイ・リムスキー=コルサコフを産んだ。