菊花と西洋婦人
菊の花が画面の大部分を占め、人物が端に配された構図は、ジャポニスムの影響を受けたフランスの画家、エドガー・ドガによる『菊花と西洋婦人像』(1865年、メトロポリタン美術館所蔵)のそれと非常によく似ていると崔 (1997) や三浦 (2021) は指摘している。
黒田が滞仏時代の初期に製作した作品のうち、ジャポニスムを意識したものには、本画のほかに『画室にての久米桂一郎』(1889年、久米美術館所蔵)や『画室の一隅』(1889年、東京国立博物館所蔵)がある。菊の花を主だった位置に置き、その陰に人物を配した構図をもつ作品としては、ジャン=フランソワ・ミレーの『ヒナギクの花束』(1871年ごろ)がある。
美術史学者の高階秀爾は『日本近代の美意識』の中で、日本の画家の作品にジャポニスムの影響が出現することをジャポニスムの「里帰り」と呼んでおり、黒田の『菊花と西洋婦人』や青木繁『海の幸』(1904年、アーティゾン美術館所蔵)がその作例である可能性があるとしている。勅使河原は、2人の人物像が互いに目を合わせているという点において、本画がほぼ同時期に描かれた『朝妝』および『舞妓』(1893年、東京国立博物館所蔵)と類似していることを指摘している。