魔笛
※なお、グロッケンシュピールはチェレスタで代用される場合が多い。
No.9: 神官の行進 Marsch der Priester No.10: 合唱つきアリア「おおイシスとオシリスの神よ(フランス語版)」 Arie und Chor - O Isis und Osiris(ザラストロ、合唱) No.11: 二重唱「女の奸計から身を守れ」 Duett - Bewahret euch vor Weibertücken No.12: 五重唱「どうしたの? どうしたの? どうしたの?」 Quintett - Wie? Wie? Wie? No.13: アリア「誰でも恋の喜びを知っている(フランス語版)」 Arie - Alles fühlt der Liebe Freuden(モノスタートス) No.14: アリア「復讐の炎は地獄のように我が心に燃え」 Arie - Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen(夜の女王) 「夜の女王のアリア」の2曲目。超絶技巧を要する。 No.15: アリア「この聖なる殿堂では」 Arie - In diesen heil'gen Hallen(ザラストロ) No.16: 三重唱「再びようこそ」 Terzett - Seid uns zum zweitenmal willkommen No.
いずれにせよ、第2幕ではそれまでの救出劇から登場人物の(フリーメイソン的な)修行と試練の内容に変わる。これと対照的なのがブッファ的・道化的なキャラクターのパパゲーノである。シカネーダー自身が演じる役なので当然だが、要所要所に登場し、場をもりあげる役割を果たしている。モーツァルトもこの役に親しみやすく魅力的な音楽を与えており、魔笛を代表するキャラクターとなった。
途中から善悪交代する夜の女王とザラストロはオペラ・セリア的な役柄である。このオペラの中の最高音と最低音をそれぞれ歌う歌い手でもある。特に夜の女王の2つのアリア(No4, No,14)は至難なコロラトゥーラの技巧を要求する難曲であり、才能あるソプラノが若いころに歌って注目をあつめることがよくある。ドイツ圏のソプラノには、若年期に夜の女王を演じた後、娘のパミーナへ役を転じる例も多い。その一人であるルチア・ポップに至っては、夜の女王の後で三人の童子の一人を演じた記録が残っている。ザラストロの2曲(No10, No,15)も、低音が豊かなバッソ・プロフォンド歌手にとって重要なレパートリーのひとつでもある。
なお、文豪ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテは、「魔笛」を愛し、その第2部を執筆しようとしたが、多神教的性格を好まなかったためか断念した。
ジングシュピールは殆どの場合、楽譜に書かれた台詞に変更が施され、CD録音でも対訳が付かないことで知られないニュアンスが少なからずある。音楽之友社による注釈付き対訳で荒井秀直が指摘するようにパミーナの父と力の源となる"Sonnenkreis"の存在も変更され、ほとんど表出しない。