杉村春子
このことは新劇の商業演劇進出の走りといわれる。「女の一生」は、16歳の役から始まるという事情から、いずれやめるつもりでいて1969年4月公演のとき「『女の一生』はこれが最後です」と宣言したが、「女の一生」をやるとお客さんが入るので、1970年代初めに文学座の経済危機もあり、「経済的事情で、もう1回やります」と記者会見を開いて1973年に再演している。
1950年代に中国、ヨーロッパを見て回るツアー・アジア文化交流団に参加し、中国の演劇人と交流。1956年に中国で有名な劇作家・夏衍に「日本と中国は一番関係が悪いので、何か出来ませんか」「私たちが演劇人としてできることがあれば参ります」と直訴し、渡航が困難な時代に新劇の中国公演に意欲を燃やした。これが1960年10月に中国の革命的劇作家・関漢卿を記念する初めての新劇訪中団(文学座、劇団民藝、東京芸術座、ぶどうの会、俳優座71人による合同公演)として実現し、『女の一生』を公演した。1965年にも第二次訪中新劇団の一員として北京・上海・南京・広州にて公演を行い、『女の一生』は話を随分変えて中国でも上演され、中国のマスメディアにも、杉村はよく知られていたといわれる。1972年9月、日中国交正常化が実現した秋に北京の人民大会堂で開かれた宴会の席上、周恩来中華人民共和国初代首相が和服姿の杉村に歩み寄り、周から白い菊の花を贈られた。杉村はこの花を押し花にして、ずっと大切にしていた。1977年には周恩来首相の未亡人・鄧穎超を見舞い、鄧から自宅に咲いた一束の白い菊の花を贈られている。
“〈要点〉日本演劇史~年表~” (PDF). 新国立劇場情報センター. pp. 1-59 (2020–03–31). 2023年4月15日閲覧。
ゴルドーニ: 劇団文学座の七十年 アーカイブ
五重塔(1958年、KR(現・TBS))
文学座アワー 本阿弥辻の盗賊(1960年8月26日、日本テレビ)
三婆(1961年、TBS)
青春放課後(1963年、NHK)
虹の設計(1964年、NHK)
徳川の夫人たち(1967年、NET(現・テレビ朝日))
碑(1969年、広島テレビ) ※第24回芸術祭優秀賞受賞、第7回ギャラクシー賞、第2回テレビ大賞優秀番組賞
つくし誰の子(1971年、日本テレビ)
ありがとう 第2シリーズ(1972年、TBS)大山京役
おんなの家(1974年-1993年、TBS)
求婚旅行(1974年、日本テレビ)
家族あわせ(1974年、TBS)
たんぽぽ(1975年、日本テレビ)
明日がござる(1975年、TBS)
ひまわりの詩(1975年、日本テレビ)
ほんとうに(1976年、TBS)
三男三女婿一匹(1976年、TBS)
七丁目の街角で、家出娘と下駄バキ野郎の奇妙な恋が芽生えた(1976年、日本テレビ)
かたぐるま(1979年5月7日~10月29日、日本テレビ)
おだいじに(1979年11月5日~1980年5月5日、日本テレビ)
女たちの忠臣蔵(1979年12月9日、TBS)
かたぐるまII(1980年、日本テレビ)
竹とんぼ(1980年、日本テレビ)
築地座の解散後の1937年、岸田国士、久保田万太郎、岩田豊雄らが創立した劇団文学座の結成に参加。直後に友田恭助が戦死したことで妻の田村秋子が文学座に参加せず、同劇団の中心女優として力を付けていく。1938年に花柳章太郎の新生新派に客演し、大きな影響を受ける。1940年に『ファニー』で主役を演じて以降、文学座の中心女優となった。また、文学座以外の舞台にも出演し、日本演劇界の中心的存在として活躍した。
特に1945年4月、東京大空襲下の渋谷東横映画劇場で初演された森本薫作『女の一生』の布引けいは当たり役となり、1990年までに上演回数は900回を超え、日本の演劇史上に金字塔を打ち立てた。作中の台詞 "だれが選んでくれたんでもない、自分で歩き出した道ですもの。間違いと知ったら、自分で間違いでないようにしなくちゃ" は、生涯"女優の一生"を貫いた杉村の代名詞として有名。初演はわずか5日間だった。
そのほか、日本のそれまでの芝居になかった"女"のすべてをリアルにさらけ出した『欲望という名の電車』のブランチ役(上演回数593回)、『華岡青洲の妻』の於継役(上演回数634回)、『ふるあめりかに袖はぬらさじ』のお園役(上演回数365回)、『華々しき一族』の諏訪役(上演回数309回)などの作品で主役を務め、『女の一生』と並ぶ代表作とした。
1948年には「女の一生」により演劇部門で戦後初の日本芸術院賞を受賞した。
1958年、日本新劇俳優協会設立に常任理事として参画(1995~1997年、三代目会長)。
60年安保前後から左翼に接近、安保反対のデモ行進に積極的に参加した。
築地小劇場時代の杉村のいちばん強烈な想い出は、小山内薫が死の二日前に劇団員の給料を払うため、印税を出版社から前借りしたことだったという。「私の女優としての形成期は、新劇運動のいわば受難の季節の間にありました。今でも私には、演劇することとお金もうけとが、どうにも結びつかない気持ちがあります」「朝から晩まで劇場暮らしで、泥絵具の臭気は、たまらなくなつかしい、ふるさとのにおいになりました。私は演劇と自分が、まぎれもなく一心同体になることを感じました」「私は仲間たちの革命論から離れたところにいました。でも、どんなあらしがこようと、雷が鳴ろうと、女優という職にしがみついて離れない心は、新劇を愛する心は、誰にも負けないつもりでした」などと話していた。杉村は文学座のアトリエが落成した二年後の1952年にアトリエの奥に自宅を建てた。
ボランティア活動に関心を持ち、昭和20年代後半「戦争未亡人が働きたくても子供を預ける施設がなくて働けない」というニュースが毎日のように新聞などで報じられた時期に、自分でも何かできないかと考え、杉村の発案で1954年に文学座で第1回慈善公演『女の一生』が、朝日新聞厚生文化事業団主催で行われた。その後、慈善公演のたびに100万円単位の寄付を行い、それらを貯めてクリニックカーを製作することを提案。「文学座」号と名付けられたクリニックカーがレントゲンなどの機材を装備し、全国の医療過疎地を走った。