パパ・タラフマラ
サイトウマコト:『ブッシュ・オブ・ゴースツ』(1992年)のポスター、チラシ担当
杉浦康平:『草迷宮』(1996年)のポスター、チラシ担当
葛西薫:『島―Island』(1997年)以降、大半の作品の宣伝美術を担当。
安藤隆:『島―Island』(1997年)以降、大半の作品のコピーを担当。
矢萩喜従郎:『春昼―はるひる』(2000年)のポスター、チラシ担当
MAYA MAXX:『青い頭の雄牛』(2003年)作画。
パパ・タラフマラは1982年に結成されて以降、約30年間、再演や改訂を含めず、大まかに数えて約50作品を上演している。その作品は時代によって急速に、多様な変化を遂げている。そのため、ここでは作・演出の小池が行った時代分けを参考にしつつ、グループの歴史と作品の変遷をまとめる。小池はパパ・タラフマラをその作品性に基づき、以下の8期に分けている。
第1期(1982年 - 1984年):作品と演者の全てを濃密な言葉と密閉された空間に展開した時期
第2期(1985年 - 1986年):言葉の減少と広い空間の中で作品と演者に与えてきた全ての規制をとりはらった時期
第3期(1987年 - 1988年):柔らかな空気感と清新な空気からなる作品を作った時期
第4期(1989年 - 1991年):環境と身体からの発想による表現を模索した時期
第5期(1992年 - 1995年):ダンスに近い身体言語を作品の中に取り入れ、大掛かりな舞台などの外的要素から作品を作った時期
第6期(1996年 - 1998年):ヴォイス表現、ダンス表現、そして環境の三つの要素を一体化させた時期
第7期(1999年 - 2001年):社会的側面に焦点をあて、20世紀から21世紀への転換期を意識して作品を制作している時期
第8期(2002年 - 2005年):『HEART of GOLD―百年の孤独』に向かって、今までの表現を集約し、舞台芸術としか言いようのない舞台芸術創作に向かった時期
現在の小池のウェブサイト等ではこれとは異なる時代区分が提示されている。しかし、グループの変遷を簡略に示すため、便宜上この8つの区分を用いることとする。
春昼―はるひる(カピオホール/つくば):原作は泉鏡花『春昼』及び『春昼後刻』
山崎広太:『ストーン・エイジ』(1991年)、『1992パレード』(1992年)に出演。
ズニ・アイコサヒドロン(進念二十面體、香港):演出のダニー・ユンを中心とする香港のアート集団。『草迷宮』(1996年)をパパ・タラフマラと合同で公演した。
ヤン・ツィ・クック(香港):「ズニ・アイコサヒドロン」所属。『船を見る』(1997年)、『SHIP IN A VIEW』(2002年)。
チェ・ジン・ハン(韓国):『WD』(2001年)
アリフワラン・シャハルディン(マレーシア):『WD』(2001年)、『未来の空隙は響き』(2002年)
トム・トゥラス(米):『WD』(2001年)、『未来の空隙は響き』(2002年)
ジョシュ・フォックス(米):『WD』(2001年)、『未来の空隙は響き』(2002年)
オ・マンソク(Oh Man Seok, 오 만석, 韓国):『Birds on Board』(2002年)、この時は「オ・マンソ」と表記された。
イ・チンウ(韓国):『Birds on Board』(2002年)
イェ・ヒョースン(韓国):『Birds on Board』(2002年)、『未来の空隙は響き』(2002年)
野和田恵里花(日本):『SHIP IN A VIEW』(2002年)
パレード(利賀野外劇場/利賀)
田中真聡:『城―マクベス』(1995年)に初参加。以降、多数のパパ・タラフマラ作品の舞台美術、オブジェを担当。
森脇裕之:『船を見る』(1997年)、『春昼―はるひる』(1998年)などにおいて、ライト・オブジェを担当。
会田誠:『WD』(2001年)。
ヤノベケンジ:『ガリバー&スウィフト―作家ジョナサン・スウィフトの猫・料理法―』(2008年)。