男の娘
来栖は、2011年の主な作品として『放浪息子』『まりあ†ほりっく あらいぶ』や『STEINS;GATE』(原作は5pb.のXbox 360用ゲーム)などを挙げ、同じクールに複数の「男の娘」キャラクターが登場したこともあったと報告している。『STEINS;GATE』の漆原るかに対するだが、男だという主人公の独白は、以降ほかの「男の娘」キャラクターにも使われる定番の台詞となった。2014年には佃煮のりおが『わぁい!』で連載していた『ひめゴト』もテレビアニメ化を果たす。サブカルチャーの全域で、「男の娘」は脚光を浴びていった。
2011年5月、ドワンゴと提携した井上がニコニコチャンネル内に『男の娘☆ちゃんねる』を立ち上げる。その主力コンテンツ「男の娘だョ!全員集合」のパーソナリティは、女装タレントの桜塚やっくん・モカ・「茶漬け」らであった。バラエティ番組『スッキリ!!』(日本テレビ)は、2011年9月に「男の娘」特集を流した際、テロップの「男の娘」に読み仮名を振ることをもはやしていなかった。2012年には実写映画『僕の中のオトコの娘』(窪田将治監督・脚本、モントリオール世界映画祭などに出品)も公開されている。ニューハーフヘルスの中にはキャストを「男の娘」として売り出す店も出てきた(2015年の報告)。関西の女装ブームの中心は大阪であった。千日前の味園ビルで2008年に始まった女装イベント「ウルトラ・エクセレント」は2013年ごろから活気を帯びていき、井戸により、キタ(梅田周辺)を中心とした従来の女装世代と、ミナミ(千日前や難波周辺)の「男の娘」世代とで南北の分断が起きていると評された。
21世紀の最初の20年間、日本では若い世代の約40 - 50%(キンセラ)が、異性との恋愛・結婚・育児という普通の人生からほぼ全面的に排除されてきた(図9)。キンセラは、そのような受難の時代と「男の娘」現象は広く関連しあっていると論じ、この新しい文化は二つの方向から検討できるとしている。ひとつの方向性としては、ある程度のルックスに恵まれている場合、ともかくも男性は社会の変革に適応しようとすることができる。それが三次元の「男の娘」であるという。
そして、「批判的な抵抗の立場」とみなされるもうひとつの方向性が二次元の「男の娘」である。バブル期に成立した恋愛においては男性が積極性を発揮しなくてはならないデートの費用は全て男性持ちなどといった男女交際の規範はその後も残り、非常な負担として男性たちにのしかかるようになった。本田によれば、また吉本もそのようなケースは実際多いと認めているところ、このプレッシャーから逃れ、二次元の世界に純愛を求める存在こそがオタクである(その逃避はミソジニーであるともされる。
いがらし奈波は公の場で「男の娘」を名乗った三次元の存在の初期の一人である。2009年、ジャニーズ事務所に所属してアイドル活動をしていた奈波は、コスプレで女性服を身につけたときに競争ばかりの男性社会とは異なる新しい生き方を発見し、その体験を自伝エッセイ漫画『わが輩は「男の娘」である!』(2010年、実業之日本社)に描いた。
「NEWTYPE」代表の「茶漬け」は、自身が女装を始めた切っ掛けはヴィジュアル系バンド「SHAZNA」の影響が大きかったと2010年に語っている。「男の娘」を性別越境の一形態として捉える三橋は、2012年の講演でモカ(「プロパガンダ」)、井上魅夜(「東京化粧男子宣言!」、『男の娘☆ちゃんねる』)らをそのような例として紹介している。
田中は、2015年時点における代表的な「男の娘」として大島薫の名前を挙げている。堀・キンセラも、大島が代表例であるとしている。大島は、男性AV女優としては整形や性別適合手術を必要としない最初の世代に属していた人物である。大島は二次元の「男の娘」を現実で再現したいと考え、女装を始めた。自分はLGBTといった既存のどのカテゴリーにも該当しないと語っており、2015年に『ボクらしく。』と題した全年齢向けエッセイを著した(マイウェイ出版)。
あしやまひろこは、筑波大学学園祭の男女合同ミスコン「TSUKUBAN BEAUTY 2011」に初音ミクのコスプレで出場して優勝し、ミス筑波大学として一躍有名になった男性である。2015年の論稿において、普段は女装者を名乗っているもののマーケティングの都合で自身を「男の娘」と称することがあると述べている。