渡瀬恒彦
ゴールドアイ(1970年2月〜8月、日本テレビ) - 渡瀬亘 役 ※第5話から
あまくちからくち(1971年4月〜1972年3月、NHK総合)- 伏見荷名夫
忍法かげろう斬り(1972年4月〜9月、関西テレビ) - 主演・不知火鷹 役 ※実兄の渡哲也が病気降板のため第21話から代役出演
隼人が来る 第24話「雲隠れの忍者」 (1973年3月22日、フジテレビ) - 井上九郎太
殺人大百科 手作りの棺 (1973年8月3日~1973年8月24日、MBS)
りんりんと (1974年9月8日、TBS、東芝日曜劇場)*主演・信
大河ドラマ(NHK) 勝海舟(1974年) - 田中新兵衛 炎立つ(1993年〜1994年) - 藤原秀衡 武蔵 MUSASHI(2003年) - 沢庵(沢庵宗彭)
影同心(1975年4月5日〜10月11日、毎日放送)‐ 高木勘平
前略おふくろ様 第2シリーズ 第16話(1977年2月4日、日本テレビ)- 宮川力
ラスト・ダンス (1977年4月17日、CBC、東芝日曜劇場)
かあさん堂々 (1977年4月26日~1977年9月27日、TBS) - 南 京太郎
あしたの海 (1977年9月11日、TBS、東芝日曜劇場)主演・俊介
天の花と実 (1977年9月12日~1977年12月26日、ANN、ポーラ名作劇場)
まひる野 (1977年9月24日~1978年1月28日、フジテレビ、土曜劇場)
時計 (1977年11月13日、TBS、東芝日曜劇場) - 文吉
遠ざかる足音(1978年1月6日〜4月14日、TBS、金曜ドラマ)
哀愁 はてしなき愛 (1978年4月6日~1978年9月28日、よみうりテレビ制作木曜10時枠連続ドラマ)
2009年当時のインタビューでは「スタート当初からこれは映画にできる」と思うほど刑事たちのキャラクターが生き生きと描かれ、刑事たちの個性だけでドラマができると9係を絶賛。その中で主演である自分は、「思い切ってキャラクターをぶつけあっている刑事たちを見守る」役割といい、「自分が演技しないで人がやるのを見ているのは、俳優としてはエネルギーがいる」というやりがいを明かした。
2009年から2014年までの新・9係シリーズは夏の放映で、収録時期が渡瀬の誕生日と被っており、9係の順調な視聴率とあわせて出演者・スタッフから毎年盛大にお祝いしてもらっていた。渡瀬は「来るな、と思っていても嬉しいものですね」と喜んでいた。
9係と同じ水曜21時刑事ドラマ枠で放映されている人気作『相棒』を「見なきゃいけないと思って見たことある。すごいなと思います」と意識していた。
スタート9年目当時、印象深い出来事として羽田美智子が「以前みんなで飲んだ時、渡瀬さんが『1人でも欠けたら、この作品は終わりにする』とおっしゃったんです」と語っていた。
2012年には『おみやさん』などの主演が認められて、第20回橋田賞受賞。「褒められるとすごく元気が良くなります。僕は人を褒めるのが下手で、家でも仕事場でも人を褒めない。たまに褒めるのは犬だけ。これからは褒めるようにしたい」とコメントを残している。
初めて渡哲也が東映京都撮影所に訪れた1972年、弟の思い出として「幼少時代、みんなが止めるのも聞かずに1度に犬4匹を連れて散歩しに行って案の定傷だらけになって帰ってきたこと」を東映・奈村協に話している。やんちゃで責任感があり根性がある弟を一番理解していた。渡瀬曰く子供の頃はケンカはもちろん、勉強もスポーツも渡瀬の方が上回っており、渡は「恒彦の兄」と言われていた。しかし、兄が俳優になると形容詞が逆転し「渡哲也の弟」と言われるようになる。だが、そんな兄の芸能界デビューを後押ししたのは弟だった。予備校時代、浅丘ルリ子主演『執炎』の相手役募集を新聞で読み、青山学院大学の空手部の仲間と共謀して内緒で写真と書類を送った。何も知らない兄はカンカンだったという。また兄のアパートに来る悪友たちとトリスバーに通った。
やがて渡瀬も渡を追って俳優になり、1971年〜1972年NHKドラマ「あまくちからくち」 で双子の兄弟役共演、以降は宝酒造「松竹梅」CMで兄弟共演はあったが、映像作品では2011年のTBS「帰郷」まで40年間、2度の別作品オファーを渡が断っている。渡によれば「兄弟でやるのが照れくさかったんです」とのこと。担当プロデューサーによれば、渡瀬に企画を持ちかけ10年前から水面下で進行していたが渡瀬が渡に「我々に残されている時間は少ない。オファーがあるうちにやろう」と電話をかけた事が決め手となった。当時渡は石原プロモーションの社長を退き、演じたい作品に出られる環境になったことも理由のひとつという。
「現場では10代の新人でも70、80歳代のベテランでもみんな同じライバル」 という渡瀬にとって、錚々たる俳優の中で唯一競争できる要素が「アクション」だった。人並外れた身体能力の高さから、当初は東映のアクションスターのホープとして期待された。
そんなやんちゃで熱い渡瀬を東映京都撮影所でも次第に認められ、中島貞夫、工藤栄一、深作欣二、山下耕作といった監督を始めあらゆる人から「恒さん」と呼ばれるようになった。東映京都撮影所では若い人を通常「○○ちゃん」、「○○ぽん」と呼ぶため渡瀬の「恒さん」は別格だった。
中島貞夫は渡瀬が演技に開眼したのは「現代やくざ 血桜三兄弟」(1971年)における荒木一郎との出会いと話している。ある三兄弟の末弟を演じた渡瀬が、もぐらと仇名される気弱な男を演じる荒木一郎と不思議な友情で結ばれるあるシーン。2人には長回しするからと事前に伝えてあったが、どちらが言い出したのか2人だけでリハーサルを行っていた。妙にウマも合ったのか、演技にはうるさい荒木の影響を受けて、それまでのただ生身をぶつけるような演技から変貌を遂げた。
また常に新しいことに挑戦しようとする気構えもあった。中島貞夫が東映での監督生活が10年近くが過ぎ、一部の映画作家には「低予算ながら企業の制約なしに好きな作品が撮影できる」理由で人気があったATG作品として『鉄砲玉の美学』(1973年)に挑戦してみることにした。それでも1000万という予算は苦しかった。撮影の費用は工夫を重ねて切り詰めたが、キャスト費をどう捻出したらよいか。そんな折だった。何処で聞きつけたのか渡瀬が中島に付きまとい始める。