風景の中のキルケと恋人たち
ただし『変身物語』のカネーンスの物語では絵画に描かれているような魔法の書物や石板について合理的な説明ができない。このことからドッソ・ドッシは古典文学に限らずもっと自由に種々の情報源を利用して、画家自身の解釈でキルケを描いたと考えられる。たとえば同時代の文学作品による着想源として、アリオストの他にマッテーオ・マリーア・ボイアルドの『恋するオルランド』が指摘されている。この作品ではボイアルドは鳥と動物の両方に言及し、キルケ自身が白いシカに変身したことについて触れている。また1501年のアルブレヒト・デューラーのエングレーヴィング『聖エウスタキウス』から、シカとグレイハウンドの図像を借りたことも指摘されている。
制作年代に関する研究もまたドッソ・ドッシの難解さを明らかにしている。絵画を所有したロバート・ベンソン(英語版)をはじめ20世紀の最初の30年間のほとんどすべての研究者はジョルジョニズムが明白であることから初期の作品と見なした。その後、ロベルト・ロンギ(英語版)がドッソ・ドッシの想定される初期作品をグループ化すると、絵画はやや遅めの1520年代初頭と考えられるようになった。これに対してマゼッティ(Mazzetti)はドッソの初期の様式の官能的な自然主義が観念的となり、かつ様式化された1530年代初頭後期の作品であると提案した。シャプリー(shapley)もこれに同意し、線のクオリティとコントラポストは初期のドッソでは異例であると指摘している。
X線撮影による調査は女性像がもともとはスリムであったことを明らかにしており、おそらく1520年代に現在の女性像まで拡大されたと思われる。