ガートルード・スタイン
「アダ」(アリス・B・トクラス)、「二人の婦人」(コーン姉妹)、「ミス・ファーとミス・スキーン」(エセル・マースとモード・ハント・スクァイア)、「男達」(ハッチンス・ハプグッド、ピター・デイビッド・エドストローム、モーリス・スターン)、「マティス」(1909年)、「ピカソ」(1909年)、「クローニア別荘におけるメイベル・ドッジの肖像」(1911年)、および「ギヨーム・アポリネール」(1913年)があった。
『やさしい釦』、1912年
『やさしい釦(ボタン)』はスタインの密封された作品の中では良く知られた作品である。1914年のその出版は、メイベル・ドッジが他の出版者と交渉していたために、スタインとメイベル・ドッジとの間に亀裂を生んだ。メイベルはスタインが選んだ出版者でそれを出版することは悪い選択だと長々とした手紙を書いた。
スタインはメイベルの勧めを無視し、結果的にメイベルそのものを無視して1914年にその著作1,000部を出版した(この古書も2007年で1,200ドル以上の価値がある)。『やさしい釦』は無料オンライン検索が可能なプロジェクト・グーテンベルクに収められている。
d.)--アントワネット・シャンプティエ・ド・リベス, 彫刻
1931年--ジョージ・プラット・ラインス 写真 写真
1933年--フランシス・ピカビア 絵画 photograph of 絵画 (Beinecke Library);
1934/1963--カール・ヴァン・ヴェクテン、カール・ヴァン・ヴェクテンによる1934年の写真のリチャード・バンクスによる1963年の絵画の1963年の写真
1934年--サミュエル・ジョンソン・ウルフ, ニューズウィーク誌1934年10月27日号のための絵画
1935年--ピエール・タル=コート, 絵画
1935年--イモージン・カニンガム,写真
1936年--セシル・ビートン, 写真
1938年--セシル・ビートン 写真 写真
1945年--フランチェスコ・リバ=ロビラ, 絵画 (referenced in Kellner, 1988, p. 242)
1975年--レッド・グルームズ, マルチメディア
1980年--アンディ・ウォーホル, 絵画
1991年-フェイス・リングゴールド, キルト
金関寿夫『現代芸術のエポック・エロイク パリのガートルード・スタイン』青土社、1991年
ウィルソン夏子 『ガートルード・スタイン 20世紀文学の母』未来社、2001年。著者はメアリー・マッカーシーの義理の娘
私は金持ちになりたいとは思うが、金持ちになるためにやることをしようとは思わない。"I do want to get rich, but I never want to do what there is to do to get rich."
作家はその目で書き、画家はその耳で描くべきである。"A writer should write with his eyes and a painter paint with his ears".
誰もが日がな一日多くの情報を得て、その常識を失っている。"Everybody gets so much information all day long that they lose their common sense".
ヘミングウェイ、発言は文学ではない。"Hemingway, remarks are not literature".
私は金持ちであり貧乏であった。金持ちの方がいい。"I've been rich and I've been poor. It's better to be rich".
アメリカは私の国であり、パリは故郷である。"America is my country, but Paris is my hometown".
昼食会の具体的な日付や客のリストなどの記録は完全ではないが、当時スタイン兄妹の居室を度々訪れた芸術家、あるいはスタイン兄妹が購入した絵の画家は客のリストに入っていたと考えられている。これにはピカソ、マティス、フェリックス・ヴァロットン、モーリス・ドニ、マンガン、アルフレッド・モーラー、ブラック、マホンリ・ヤング(彫刻家)、H・ライマン・セイブンおよびボナールがいた。スタインの伝記作者で複数の者が、スタインの取ったトリックに焦点を当てている。それはスタインが画家達に自分の作品に面して座らせるようにしたことである。マティスが観察したところでは、この試みの成功で昼食会の客を活気づけ、スタインのやり方を受け入れたという。
この昼食会のすぐ後で、スタインはアリス・B・トクラスと出会った。同じ頃、ピカソの画風がキュビスムに変化し、スタインの作風も変わった。その変化には兄のレオが口に出して不同意を示した。「レオはキュビスムを永遠の価値が有るものとは認めなかった。ガートルード・スタインの文体に関する非難もさらに厳しいものになり、彼女は文学の目的をピカソの絵画の目的に同一視するようになった。