ユノに欺かれるイクシオン
彼の父である初代準男爵グレゴリー・ペイジ(英語版)はイギリス東インド会社の取締役であり、息子に莫大な財産を残した。父の死後に爵位を継承したグレゴリー・ペイジはロンドン南東部のブラックヒース(英語版)に大邸宅を建設し、膨大な絵画コレクションを形成した。グレゴリー・ペイジのコレクションの下で『ユノに欺かれるイクシオン』とヴァン・ダイクの『サムソンとデリラ』は対作品として組み合わされた。しかし彼の遺産を相続した第3代準男爵グレゴリー・ペイジ=ターナー(英語版)はコレクションには関心がなく、大叔父の邸宅とコレクションを売却した。その後絵画は美術収集家ウェルボア・エリス・エイガー(英語版)、第2代ウェストミンスター公爵ヒュー・リチャード・アーサー・グローヴナー(英語版)、アメリカ合衆国の起業家チャールズ・ヤーキスのコレクションを経て、バジル・ド・シュリヒティング男爵(Baron Basile de Schlichting)が所有するところとなり、1914年の男爵の死後にルーヴル美術館に遺贈された。
一般的にイクシオンを主題とする場合、罰を受けている場面を描くことが好まれたが、ルーベンスはユピテルの妻ユノに対するイクシオンの不遜な恋を描いている。
画面左端のイクシオンは雲に座してユノを抱きしめようとしている。しかしそれはイクシオンの不遜な恋を罰するために送り込まれた偽のユノ(ネペレ)であり、本物のユノは画面右側に立ち、燃える松明を手にしたキューピッドに導かれてユピテルのもとへ立ち去ろうとしている。彼女が本物のユノであることは足元にユノの象徴である孔雀をともなっていることで示されている。神々の使者である虹の女神イリスはユノと偽のユノの間におり、イクシオンとネペレに赤いヴェールをかけている。ルーベンスはイリスにキツネの毛皮をまとわせた。イタリアの図像学者チェーザレ・リーパ(英語版)によると、キツネは狡猾さと虚偽の象徴である。画面左端の奥では復讐の女神フリアイがイクシオンに罰を与えるべく待ち構えている。ルーベンスはイタリアから帰国した際に実践していた、重厚で力強い彫刻的なポストマニエリスムの様式で描いている。