ピンク映画
その成功に目をつけた邦画五社は、競い合いながらエロチシズムを売りものにした映画を量産した。
この頃、ピンク映画という言葉はなく、「お色気映画」などとも呼ばれていたというが、夕刊紙「内外タイムス」文化芸能部の記者で、後に映画評論家の村井實(村井実)が1963年に関孝司監督、沼尻麻奈美主演の映画である国映配給の『情欲の洞窟』を取材した際、「おピンク映画」とこれらの作品群を呼ぶ造語を作り、その後「お」が外れてピンク映画という言葉が誕生したと言われる。
また、新東宝関西支店の有志が新東宝興業(現在の新東宝映画)を設立し、大蔵映画と新東宝興業のピンク映画界の2大会社が成立する。また、一般の劇映画を経験した若松孝二などの監督やスタッフが、次々とピンク映画に参入してきた。特に若松は「若松プロ」を設立し、ピンク映画と言うよりは問題作と言われる作品を発表した。そして1965年にピンク映画の歴史上、最も大きなニュースがもたらされた。若松監督 の『壁の中の秘事』がベルリン国際映画祭に出品されたのである。これは1960年代という激動の時代には、もはや石原裕次郎主演のようなエンターテイメント系の凡作ではなく、アート系のラジカルな映画を受け入れる用意が出来ていたことを示していた。
1965年の映倫審査の成人映画233本中、大手5社(東映、東宝、日活、大映、松竹)は17本。残りが概ねピンク映画と作品数急増。
映画会社・興行会社系と映画監督の個人企業に近いものに分けられる。代表的なものにとどめてある。
国映 - かつては独自に配給網を持ち、直営館も存在していた。後期は新東宝映画系のプロダクションとして活動した。
ENKプロモーション(東梅田日活株式会社→ケームービー株式会社) - ゲイポルノの製作配給が中心だが、日活ロマンポルノの買い取り作品、新日本映像提供のピンク映画も製作。興行会社でもあり、大阪府の東梅田日活劇場(のちに梅田日活に改称)、東梅田ローズ劇場(のちに梅田ローズ劇場に改称)、京都府のシネフレンズ西陣など直営館を経営していたが、現在は全て閉館している。
旦々舎
加藤映像工房
サカエ企画
多呂プロ
ネクストワン
フィルム・ハウス
ピンク映画(ピンクえいが)は、日本のポルノ映画のうち、大手(一般的には日本映画製作者連盟加盟の4~6社を指して呼ぶ)以外の映画製作会社によって製作・配給された作品のこと。ただし、この呼び分け(大手の作品をポルノと呼ぶ)が定着したのは東映がポルノという呼称を使い始め、さらに日活ロマンポルノが開始されて以降であり、それ以前は特別に区別されていない。
現在の製作・配給会社としては新東宝映画、オーピー映画(旧大蔵映画、Okura Pictureより)、新日本映像(エクセス・フィルム)がある。この他に製作のみを行っている国映があり、配給は新東宝映画に委託されていたが、近年の作品は他社が配給している。映画監督としては若松孝二、女優としては新高恵子、香取環らが知られている。
(同性愛者向けの映画については「ゲイ向けピンク映画」を参照。)