ピアノ曲V〜X
廃棄されたオリジナルの曲と同様に、新バージョンは5つのテンポ規定されたセクション(MM40、63.5、57、71、50.5)に分けられている。ピアノ曲 VII の最大の特徴は,鍵盤を静かに押さえて共鳴を起こし,それをアクセントのついた単音で振動させることである。冒頭では,突出したC♯が何度も繰り返され,そのたびに異なる共鳴で彩られる。冒頭の数小節は「この揺るぎない中心を中心にしてグループ化する傾向がある」とされているが、これは鍵盤を静かに押し下げたり、ミドルペダルを使ってダンパーを解除し、ある音が他の音を叩くことで同調振動するようにすることで実現していることを意味している。このようにして、同じ音程にさまざまな音色を作り出すことができる。こうして処理された一連の音程は、C♯に続いて、不規則で予測不可能な持続時間と入力間隔で、毎回異なる色付けをしていく。
ピアノ曲Vは、もともと長い「中心音」を軸に、派手な間隔で配置された優美な音符群を中心とした習作だった。シュトックハウゼンは、この初期のバージョンを大幅に改訂し、拡張して、グレース・ノートのグループをより極端でない音域にし、その結果を背景にして、オリジナルの素材とはまったく関係のない系列に基づいて、まったく新しいフィギュレーションを重ね合わせた。 この最終バージョンは、1954年8月21日にダルムシュタットで、ピアノ曲I〜IVとともに、マルセル・メルセニエによって初演された。この曲は、6つのセクションで構成されており、それぞれが異なるテンポで、中間部が最も速く、最後が最も遅くなっている。各セクションはいくつかのグループで構成されており,第6セクションの終わり近くにある1つの短い音から,第3セクションの47個の音からなるグループまで,非常にバラエティに富んだ個性的なものとなっている。この曲の文脈では,「グループ」とは持続する中心音に一緒に (周りに、あるいは後に)猶予のある音を付けたものである。この3つの可能性はペダルを使うか使わないかで6つに倍増する。