ジローラモ・フラカストロの肖像
画面の高さが横幅よりわずかに長いフォーマットはティツィアーノの初期肖像画の典型である。モデルのポーズは動的であり、人物像を画面中央に三角形の形で配置し、モデルの右目に中央の垂直軸の焦点を置いている。このポーズや構図の配置は、同じくナショナル・ギャラリー所蔵の1510年頃の肖像画『キルトの袖をつけた男の肖像』(Portrait of a Man with Quilted Sleeves)と共通している。また構図のオオヤマネコの毛皮の処理では、特にスカルパ・コレクション(Scarpa Collection)所蔵の、ティツィアーノの1534年の『ジャン・パオロ・ダ・ポンテの肖像』(Portrait of Gian Paolo da Ponte)との関連性が指摘されている。
ティツィアーノは黒いコートを着込んだ男性を描いている。男性のコートは襟の部分に黒い斑点のあるオオヤマネコの毛皮をあしらっており、首回りと肩を覆っている。さらに頭に黒い帽子を被り、胸壁に腕を置いて、肩越しに鑑賞者を見つめている。
肖像画の主役ともいうべき部分は、当時の裕福なヴェネツィア人の間で人気があった、大きなオオヤマネコの毛皮の襟を持つコートである。ティツィアーノはこの毛皮を正確かつ絵画的に表現している。オオヤマネコはヨーロッパに生息している種で、その冬毛を使用している。毛皮の白い部分は腹部にあたり、斑点がより鮮明な薄茶色の部分は背中にあたる。逆にモデルの顔は当時広く普及したフラカストロの肖像とやや類似している。これについては、フラカストロは非常に忙しく、肖像画のために長時間座ることができなかったか、あるいは別の図像から制作を進める必要があった可能性が考えらる。おそらくフラカストロは、自身の所有する素晴らしい毛皮のコートを肖像画のためにティツィアーノに預け、ティツィアーノはそれを本作品の主役にしたと思われる。背景には、いくつかの謎めいた建築要素があり、画面左上隅に円形窓があり、画面右下隅の手袋をはめた右手とバランスを取っている。また右下の背景には扉があり、さらにその上方に別の暗い窓らしきものがある。
肖像画が美術館に収蔵されたとき、フランチェスコ・トルビド(英語版)の作品とされていた。その後、ティツィアーノ作品とされたこともあったが、ティツィアーノ後の作品として長年無視されてきた。しかし近年の修復により塗装面が鮮明になったことで、ティツィアーノへの帰属が復活した。
修復後に絵画が納められたサンソヴィーノの額縁は、おそらく16世紀後半のものとされている。