大江健三郎
『見るまえに跳べ』新潮社、1974年(新潮文庫)【新潮文庫オリジナル再編集】 奇妙な仕事/動物倉庫/運搬/鳩/見るまえに跳べ/鳥/ここより他の場所/上機嫌/後退青年研究所/下降生活者
『現代伝奇集』岩波書店、1980年 頭のいい「雨の木」/身がわり山羊の反撃/『芽むしり仔撃ち』裁判
『いかに木を殺すか』文藝春秋、1984年(のち文春文庫) 揚げソーセージの食べ方/グルート島のレントゲン画法/見せるだけの拷問/メヒコの大抜け穴/もうひとり和泉式部が生まれた日/その山羊を野に/「罪のゆるし」のあお草/いかに木を殺すか
『僕が本当に若かった頃』講談社、1992年(のち講談社文芸文庫) 火をめぐらす鳥/「涙を流す人」の楡/宇宙大の「雨の木(レイン・ツリー)」/夢の師匠/治療塔/ベラックヮの十年/マルゴ公妃のかくしつきスカート/僕が本当に若かった頃/茱萸(ぐみ)の木の教え・序
『大江健三郎自選短篇』、岩波書店、2014年(岩波文庫) 奇妙な仕事/死者の奢り/他人の足/飼育/人間の羊/不意の啞/セヴンティーン/空の怪物アグイー/頭のいい「雨の木(レイン・ツリー)」/「雨の木(レイン・ツリー)」を聴く女たち/さかさまに立つ「雨の木(レイン・ツリー)」/無垢の歌、経験の歌/怒りの大気に冷たい嬰児が立ちあがって/落ちる、落ちる、叫びながら....../新しい人よ眼ざめよ/静かな生活/案内人(ストーカー)/河馬に嚙まれる/「河馬の勇士」と愛らしいラベオ/「涙を流す人」の楡/ベラックワの十年/マルゴ公妃のかくしつきスカート/火をめぐらす鳥
映画監督・俳優・エッセイスト(1933年5月15日 - 1997年12月20日)。大江の妻・ゆかりの兄である。大江とは松山東高等学校で知り合い、大江にアルチュール・ランボーの原語の詩集を与えるような文化的な手ほどきをした。伊丹の俳優時代のヨーロッパ滞在の見聞を綴ったエッセイ『ヨーロッパ退屈日記』は『日常生活の冒険』の元ネタとされ、主人公の斎木犀吉も伊丹がモデルであるとされる。伊丹は、大江のノーベル賞受賞後の1995年『静かな生活』を原作とした同名映画を監督しており、文庫版の『静かな生活』の解説として、エッセイを寄せて映画撮影の裏話を披露している。大江の小説『取り替え子(チェンジリング)』は1997年の伊丹の投身自殺の衝撃を受けて書かれており、伊丹をモデル人物とする登場人物は「塙吾良」と名付けられている。大江の擬似自伝小説『懐かしい年への手紙』においては伊丹は「秋山君」として登場する。
若い頃はジャズを聴いており、デューク・エリントン、ジャンゴ・ラインハルトには相当詳しいという(外国の大学に行ってエリントンの30年代から50年代の時期のビッグバンドの演奏家・歌手についての話題になって、ヒケをとったことはないという)。MJQのジョン・ルイスのピアノの入ったLPはすべて集めていた、という時期もあったという。ただ長男光がジャズをかけていると嫌がるためクラシックに転向した。クラシックの好みは武満徹、バッハ、晩期ベートーヴェン、ヴェルディである。
1995年に「最後の小説」としていた『燃えあがる緑の木』が完結し、小説執筆をやめてスピノザの研究に取り組むと述べていた。だが1996年の友人・武満徹の病死を契機に考えを変え、告別式の弔辞において新作を捧げるとし、1999年に『宙返り』を発表。信徒が計画するテロを防ぐために一度「棄教」した新興宗教の教祖らによる、波乱の中での教団の再建を描いている。これ以降の創作活動は作家自身が「後期の仕事(レイト・ワーク)」と称する。
2000年、義兄の伊丹十三の自殺を受けて、文学的な追悼として伊丹の死を新生の希望へと繋ぐ『取り替え子(チェンジリング)』を発表する。続けて『憂い顔の童子』(2002年)、『さようなら、私の本よ!』(2005年)を発表した。これらは「スウード・カップル(おかしな二人組)」が登場する三部作となっている。『さようなら、私の本よ!』では2001年のアメリカ同時多発テロ事件を受けてテロリズムの問題が主題とされた。
2007年には、30年前にお蔵入りとなった映画制作の顛末と、再び企画を立ち上げる老人たちの友情を描いた『臈たしアナベル・リイ 総毛立ちつ身まかりつ』(文庫刊行時に『美しいアナベル・リイ』に改題)を発表する。2009年には、終戦の夏におきた父親の水死の真相を描こうとする老作家の巻きこまれる騒動を描く『水死』を発表。本作は70年代に中編「みずから我が涙をぬぐいたまう日」で取り組まれた「父と天皇制」のテーマに再度挑むものであった。2013年には、東日本大震災とそれに伴う原発事故を題材とした『晩年様式集(イン・レイト・スタイル)』を刊行した。
『世界の若者たち』新潮社、1962年
『ヨーロッパの声、僕自身の声』毎日新聞社、1962年
『厳粛な綱渡り』文藝春秋、1965年(のち文春文庫、講談社文芸文庫)
『ヒロシマ・ノート』岩波書店 <岩波新書>、1965年
『持続する志』文藝春秋、1968年(のち講談社文芸文庫)
『壊れものとしての人間』講談社、1970年(のち講談社文庫、講談社文芸文庫)
『核時代の想像力』新潮社 <新潮選書>、1970年
『沖縄ノート』岩波書店 <岩波新書>、1970年
『鯨の死滅する日』文藝春秋、1972年(のち講談社文芸文庫)
『同時代としての戦後』講談社、1973年(のち講談社文庫、講談社文芸文庫)
『状況へ』岩波書店、1974年
『文学ノート 付15篇』新潮社、1974年
『言葉によって-状況・文学*』新潮社、1976年
『小説の方法』岩波書店 <岩波現代選書>、1978年(のち同時代ライブラリー)
『表現する者-状況・文学**』新潮社、1978年
『方法を読む=大江健三郎文芸時評』講談社、1980年
『核の大火と「人間」の声』岩波書店、1982年
『広島からオイロシマへ―'82ヨーロッパの反核・平和運動を見る』岩波書店 <岩波ブックレットNo.4>、1982年
『日本現代のユマニスト渡辺一夫を読む』岩波書店<岩波セミナーブックス8>、1984年
『生き方の定義-再び状況へ』岩波書店、1985年
『小説のたくらみ、知の楽しみ』新潮社、1985年(のち新潮文庫)
『新しい文学のために』岩波書店 <岩波新書>、1988年
『「最後の小説」』講談社、1988年(のち講談社文芸文庫)- 劇シナリオ「革命女性(レヴォリュショナリ・ウーマン)」を含む