グレン・グールド
ケイティ・ハフナー(鈴木圭介訳) 『グレン・グールドのピアノ』 筑摩書房、2011年8月、ISBN 448087366X Katie Hafner, A Romance on Three Legs: Glenn Gould's Obsessive Quest for the Perfect Piano
ケヴィン・バザーナ(サダコ・グエン訳)『グレン・グールド演奏術』白水社、2000年10月、ISBN 4560037485 Kevin Bazzana, Glenn Gould
ジェフリー・ペイザント(木村英二訳)『グレン・グールド なぜコンサートを開かないか』音楽之友社、1981年12月、ISBN 4276203643 Geoffrey Payzant, Glenn Gould: music and mind
ジョック・キャロル(宮澤淳一訳)『グレン・グールド 光のアリア』筑摩書房、1995年10月、ISBN 4480872698 Jack Carroll, Glenn Gould:portraits of the artist as a young man
ジョナサン・コット(高島誠訳)『グレン・グールドとの対話』 晶文社、1990年3月、ISBN 4794950772
ジョナサン・コット(宮澤淳一訳)『グレン・グールドは語る』 ちくま学芸文庫、2010年10月-新訳 Jonathan Cott, Conversation with Glenn Gould
グールドは、ラジオドキュメンタリーを製作している。特に有名なものが「北の理念」「遅れてきた者たち」「大地の静かな人々」の通称「孤独三部作」であり、グールドの北への憧憬、カナダ北部の辺境で生活して隔絶を体験することで人生を豊かにした人々への賞賛がこめられた内容となっている。ここでは、グールド自身が採集してきた複数のインタヴューを、発言の意味や韻を考慮して、ポリフォニックに構成し直すというアイデアが使われており、対位法的ラジオとも呼ばれている。グールドは、テレビ番組の制作にも多くかかわっている。ここでは、グールドの変装(とりわけカールハインツ・シュトックハウゼンの物真似は有名である)や皮肉交じりのコメントなど、グールドの知的でエキセントリックな部分がある。
グールドは、一般的なクラシックのピアニストとは一風異なるレパートリーの持ち主であった。
グールドは異様に低い椅子(父親に依頼して作ってもらった高さおよそ30cmの特製折りたたみ椅子)に座り、極端に猫背で前のめりの姿勢になって大きな手振りでリズムを取るといった特異な奏法と斬新な演奏で世間の注目を集めた。
グールドは自身の奏法についてほとんどの点において有利であるが、「本当のフォルテが出せない」と分析していた。演奏時にはスタジオ内録音の際でも常にメロディーや主題の一部を歌いながら演奏するため、一聴しただけでグールドの「鼻歌」が聞こえ、彼の演奏と分かることが多い。レコーディング・エンジニア等が再三注意し止めさせようとしたにも関わらず、グールドは黙ってピアノを弾くことはできないとして生涯そのスタイルを貫いた。しかしこの歌声によって現在弾いている曲の隠れた旋律や主題を分かりやすく聞くことができる。その点で指揮者ニコラウス・アーノンクールに類似するという指摘もある。また歌っていることにより、旋律がなめらかに聞こえるという者もある。
なお、猫背でかがみこむような奏法や指の独立には、その師であるゲレーロの「フィンガー・タッピング技法」の影響も指摘されている。