SPRINGMAN
「アナマリア」 音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてライターの西岡ムサシは、本作においては阿部の健闘が目立つとした上で、「立秋」にて発揮された阿部のブラジル趣味が一歩前進した曲であると主張、ボサノヴァのようなアンサンブルに西川のドラムスと手島のハードなギターの組み合わせに加え、阿部自ら演奏したノイジーなサクソフォーンに関してブラジル音楽を良く理解していると述べたほか、「名曲『すばらしい日々』の次という重責に応えて余りある傑作」であると称賛している。
「オールウェイズ」 音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてライターの榊ひろとは、アコースティック・ギターのストロークがジョージ・ハリスンの「マイ・スウィート・ロード」(1970年)を思わせるフォーク・ロック曲であると主張、本作がポスト・ビートルズ的な70年代ロックに挑戦したアルバムであると象徴する1曲ではないかと述べている。
「素浪人ファーストアウト」 西川がサビと1番だけの詞を書き残して脱退したため、奥田が2番の詞を書いて完成させた。「すばらしい日々」のカップリング曲。 音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』において榊は、本曲を「川西作のちょっとブルージーだが軽快なロックンロール」であると主張し、クリーデンス・クリアウォーター・リバイバルとレオン・ラッセルが共演したかのような南部系サウンドであり、ミック・テイラー在籍時のローリング・ストーンズのような風味も加わっていると述べている。
「あやかりたい'65」 奥田がグレッチ・テネシアンを使用している。 音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』において普天間は、「骨太なロックンロールに乗せて<外国><アメリカ>への憧れを身も蓋もなく歌う」と述べている。