世良公則&ツイスト
ここまで来るには、長い時間の積み重ねがあったわけですが、昨年(1978年)からの日本のロック旋風の火付け役、まさに"銃爪"となったのがツイストでした」「サウンドも"なり"も、明らかにロックと呼ばれるジャンルに属する6人のムサ苦しい野郎たちが作り出したものが、こんなにたて続けのヒットとなり、若いファンを吞み込んだということは、おそらく日本の音楽史上初めてのことではないでしょうか。確かにB・C・R旋風という土壌があったでしょう。その証拠に、チャー、原田真二、レイジーなどが、ツイストの出現前にジワジワ上昇していましたから。でもこの時点ではまだ誰もロックがチャートの1位になる、おカネになる、とは思っていなかったはずです。ジワジワ燻っていた土壌にツイストが火を付け、たった1年で状況をコロッと変えてしまったのです。現在、ヒット・チャートを上昇している甲斐バンド(「HERO(ヒーローになる時、それは今)」)などのロックの中堅どころも、ツイストの活躍を見て奮起したという部分もなくはないでしょう。また、プロを目指す数多くのアマチュア・グループを勇気づけ、予備軍の数を増やしたことも事実でしょう。このように彼らがテレビを始めとする巨大なマスコミを通じて与えた影響・功績は大きなものがあります(中略)日本人の心の故郷といわれる演歌の要素と、ビート世代のロック感覚の両方を持ち合わせたツイストサウンドは、ロッド風、フェイセズ風といわれようが、明らかに日本独自のもの、ツイスト独自のものです。そんな彼らが今後の音楽界をリードしなくては、いつまでたってもロックはうるさいもの、外国のマネという偏見をぬぐい去ることは出来ないでしょう」などと論じている。
これは現在も売れるバンドの常套手段となっている。ツイストらが興したロックのメジャー化は、後のロック・バンドへも多大な影響を与えることになった。
世良公則&ツイストら「ロック御三家」が売れた理由として、英米のロックバンド・ミュージシャンの影響を指摘する論調が当時あった。「ロック御三家」が出る前の1976年から1977年にかけてベイ・シティ・ローラーズやキッス、スージー・クアトロやランナウェイズら、英米のロックバンド・ミュージシャンが日本で売れて、日本のマスメディアにも大量に露出した。スージー・クアトロは、日本酒「サケロック大関」のテレビCMもやった。世良公則&ツイストがデビューした頃は、アメリカやイギリスのロックバンド・ミュージシャンが続々来日し、かなりの観客を動員していた。当時、紫や、クリエイション、ジョー山中など、日本のロックミュージシャンは音楽関係者からも評価が高く、「英米のロックに引けを取らない」などと評されていたが、人気とは結び付かず。活動の場はライブ・スポットなどの小ステージに追いやられ、「日本のロックの広がりはありえないんじゃないか」と極論する音楽評論家もいた。世良公則&ツイストの登場前に2年ほど、ベイ・シティ・ローラーズ(B・C・R)ブームがあり、このB・C・Rはアイドル性が高く、歌謡曲やフォークファンも虜にした。B・C・Rのファンたちは、ポップ&ロックに親しみ、歌謡曲歌手とは違う、ロック・コンサートの熱気に興奮した。このB・C・R人気がアイドル性も高かった"世良ロック"に抵抗なくスライドしていったという見方もある。