ロシアのクラシック音楽史
これを受けて、1958年5月28日、中央委員会決議「オペラ『偉大なる友情』、『ボグダン・フメリツキー』、『心の底から』の評価の誤りを正すことについて」によって1948年の決議(ジダーノフ批判)の誤りが認められた。 また、これに先立つ1957年3月には、第二回全ソ作曲家大会が開催され、ハチャトゥリアンとショスタコーヴィチはともに作曲家同盟の書記局員に選ばれている。 とはいえ、これらは誤りの原因をもっぱらスターリンへの個人崇拝に求め、政府や国民を指導する立場としてのソ連共産党の権威については依然として肯定し続ける点で、「雪どけ」の限界を示している。
この後に演奏されたショスタコーヴィチのいくつかの作品は、音楽界の「雪どけ」の成果を象徴的に示すものとなった。 1961年12月30日、作曲から20年以上封印されていた交響曲第4番(1936年)が初演された。これは聴衆にとっても作曲家にとっても感動的な出来事となり、ショスタコーヴィチは「多くの理由から、交響曲第4番はその後のすべての交響曲よりも面白いと思う」と語った。
1962年12月18日には、エフゲニー・エフトゥシェンコの詩による交響曲第13番『バビ・ヤール』が初演され、翌1963年1月8日には『ムツェンスク郡のマクベス夫人』の改訂版であるオペラ『カテリーナ・イズマイロヴァ』が初演された。
ロシア・プロレタリア音楽家同盟(RAPM)は、1923年に共産主義の音楽家たちによって「プロレタリア音楽家協会」(APM)として組織された。 文学での「ロシア・プロレタリア作家協会」(VAPP、後にRAPP)、美術での「革命ロシア美術家協会」(AKhRR)、演劇の「労働青年劇場」(TRAM)など、かつてのプロレトクリト運動が広範な文化活動を一体的に展開したのと異なり、芸術の各分野を専門とした。
RAPM設立の中心となったのは国立出版所音楽部の情宣部の担当者たちであり、作曲家のアレクサンドル・カスタルスキーを除けば、教師やジャーナリストなどで占められた。こうした政治色の強い団体として、1924年に「革命作曲家・音楽家協会」(ORKIMD、1929年解散)、1925年には「モスクワ音楽院学生作曲家創作集団」(Prokoll)も立ち上げられた。
RAPMの方針は次のようなものだった。
音楽をソ連の現実に近づけること。
労働者大衆への音楽啓蒙活動。
創作活動・音楽界におけるブルジョワ思想との闘い。
RAPMの作曲家たちが好んだのは短い声楽作品で、題材としてはレーニンへの敬意、ソ連青年の歴史的運命、ソ連による地方改革、赤軍の栄光など、革命的な主題に集中した。音楽では再びロシア民謡に重要な役割が与えられた。
現代音楽協会(ACM)とRAPMは、ベートーヴェンやチャイコフスキーなど19世紀の古典的レパートリーを「ブルジョワ音楽」として否定し、互いに「革命の音楽」をめざした点では共通していたが、RAPMはモダニズムをブルジョワ的イデオロギーの産物として非難した。 このため、ACMの作曲家たちの、ブルジョワの功績を土台にするという主張そのものが「ブルジョワ精神」としてRAPMの攻撃対象となり、とりわけロスラヴェッツに対しては「個人主義」、「エリート主義」などの激しい非難が浴びせられた。
1867年、アントン・ルビンシテインがロシア音楽協会とサンクトペテルブルク音楽院の職を辞してロシアを去り、ロシア音楽協会は後任指揮者としてバラキレフを指名する。これに対してサンクトペテルブルク音楽院の教授だったアレクサンドル・ファミンツィン(1841年 - 1896年)らがバラキレフ批判を展開した。また、バラキレフの非妥協的な性格は、協会内で大公妃エレナ・パヴロヴナとの衝突となって現れた。
この間、「5人組」の中でもムソルグスキーとリムスキー=コルサコフがバラキレフの高圧的な干渉を拒否し、スターソフもバラキレフの狂信的な民族主義に距離を置くようになるなど、バラキレフの影響力にかげりが見え始めていた。バラキレフは、モスクワ音楽院を卒業して間もないピョートル・チャイコフスキーに接近し、1868年にチャイコフスキーのオペラ『地方長官』の上演を手配したのを機会に助力を申し出た。2人は頻繁に書簡を交わすようになり、この中でバラキレフはチャイコフスキーの交響詩『運命』を厳しく批評し、幻想組曲『ロメオとジュリエット』(1869年)の創作アイデアと構成の細部までを提案している。
1868年にセローフがワーグナーのオペラ『ローエングリン』の上演に失敗し、これをバラキレフ・グループが嘲笑したことで、ついにセローフは保守派陣営に転じ、両者は共同してバラキレフの解雇を要求した。1869年、バラキレフはロシア音楽協会を解雇された。
ロシア音楽協会を去ったバラキレフは、再び無料音楽学校の演奏会活動に専心した。聴衆を引きつけるために有名なソリストを招くことにし、ニコライ・ルビンシテインの協力を得た。
1803年にジョン・フィールド、1808年にダニエル・シュタイベルトといったピアノの名手がロシアに居を定めたことをはじめとして、19世紀に入ると、クララ・シューマン、フランツ・リスト、エクトル・ベルリオーズら西ヨーロッパで傑出したヴィルトゥオーゾとうたわれた演奏家や作曲家たちがサンクトペテルブルクを訪れて客演するようになる。オペラと比べて交響曲は人気に著しい差があったものの、このころからハイドンやモーツァルトなどウィーン古典派音楽の普及が始まった。
ロシアで管弦楽演奏会の最も古い組織は、1802年に創設されたサンクトペテルブルク・フィルハーモニー協会である。フィルハーモニー協会による最初のコンサートでは、ハイドンのオラトリオ『天地創造』が演奏された。ニコライ1世によるイタリア・オペラ偏重政策のもとで、フィルハーモニー協会の演奏会はオペラ上演の合間を縫う形で開催されたため、レパートリーはイタリア・オペラからとられた通俗曲に縮小されがちであったが、1824年にはベートーヴェンの『ミサ・ソレムニス』を世界初演するなど、1902年までの100年間に計205回のコンサートを挙行した。
ニコライ1世の後を継いだアレクサンドル2世は、クリミア戦争に敗北したロシア帝国の立て直しを図り、1861年の農奴解放をはじめとする自由主義的「大改革」を断行する。これにより、社会体制だけでなく芸術分野にも共鳴する動きが現れ始める。
中世ロシアにおいて、民衆の間ではスコモローフと呼ばれる芸能者が活動し、宴会や婚礼(婚配機密)、埋葬式などの際に歌や踊り、楽器演奏、人形劇などの芸によって娯楽を提供した。 スコモローフの起源は、10世紀ビザンティン文化の流入に伴って移ってきたギリシャ系芸人とする説と、キリスト教以前のロシアで宗教的儀礼を司ったという説の二つがある。 いずれにせよ、スコモローフの音楽は、古代スラヴ人の民族的な歌謡をもとにしつつ、ビザンティンの正教奉神礼の影響を受けながら発展したと考えられており、スコモローフが民衆の中で伝承・血肉化した民族音楽は、近代・現代のロシア芸術音楽の最大の源泉となったとされる。
スコモローフたちが演奏に用いた楽器にグースリ、ドムラ、バラライカなどがあり、このほか管楽器や打楽器も用いられた。『ロシア民族音楽物語』の著者ウラジーミル・ポポノフによれば、11世紀、キエフ大公スヴャトスラフ・ヤロスラヴィチ(en:Sviatoslav II of Kiev 1027年 - 1076年)の宮殿では、大編成の器楽アンサンブルによる演奏会が定期的に催され、ロシア民謡を題材としたという。 後に、19世紀末から20世紀にかけて、ワシーリー・アンドレーエフ(1861年 - 1918年)はこれらの楽器を復元・改良し、ロシア民族楽器オーケストラを組織している。
1731年、モスクワのコメディ劇場でジョヴァンニ・リストーリ(en:Giovanni Alberto Ristori)のオペラ・ブッファ『カランドロ』上演(ロシア初のオペラ上演)。
1755年、フランチェスコ・アラーヤのオペラ・セリア『ツェファールとプロークリス』初演(初のロシア語オペラ)。
1783年、ボリショイ・カーメンヌイ劇場(石の大劇場)がサンクトペテルブルクに開館。
1790年、ニコライ・リヴォフ『ロシア民謡集』出版。
ミトロファン・ベリャーエフ(1836年 - 1904年)は、サンクトペテルブルクで材木商として財産を築いた。アマチュアのヴィオラ奏者で室内楽の愛好家だったベリャーエフは、当時16歳のアレクサンドル・グラズノフの作品に感動し、作曲家のパトロンとなった。
1880年代、ベリャーエフは音楽家たちを自宅に招き、金曜日の夜の集いから「ベリャーエフの金曜日」と呼ばれた。招かれたのは、リムスキー=コルサコフ、グラズノフ、ボロディン、アナトーリ・リャードフらであり、彼らは「ベリャーエフ・グループ」と呼ばれた。
この集まりは室内楽曲の創作に刺激を与え、例えば、ベリャーエフを表す B-La(A)-F の主題による弦楽四重奏曲(リムスキー=コルサコフが第1楽章、リャードフが第2楽章スケルツォ、ボロディンが第3楽章のスペイン風セレナード、グラズノフがフィナーレを書いた)などの共同作業が生まれた。このほかアレクサンドル・スクリャービン、ヤーセプス・ヴィートリス、ニコライ・ソコロフ、アレクサンドル・コプィロフらから作品が寄せられた。
1863年、アレクサンドル・セローフのオペラ『ユディト』初演。
1864年、バラキレフの『3つのロシアの主題による序曲第2番』初演。
1865年、サンクトペテルブルク音楽院から最初の卒業生としてピョートル・チャイコフスキーらを輩出。セローフのオペラ『ログネーダ』完成。
1866年、モスクワ音楽院がニコライ・ルビンシテインを院長として開校。ダルゴムイシスキーがオペラ『石の客』に着手(未完)。
1867年、バラキレフ、スラヴ音楽演奏会を挙行。アントン・ルビンシテインがロシア音楽協会理事長とサンクトペテルブルク音楽院院長を辞任。
1868年、モデスト・ムソルグスキーがオペラ『結婚』に着手(未完)。
1869年、チャイコフスキーが幻想序曲『ロメオとジュリエット』を完成。バラキレフが『3つのロシアの主題による序曲第2番』を改訂、音画『千年』として出版。アレクサンドル・ボロディンがオペラ『イーゴリ公』着手(未完)。ムソルグスキー、『ボリス・ゴドゥノフ』第1稿完成。
1871年、ミハイル・アザンチェフスキーがサンクトペテルブルク音楽院院長に就任し、ニコライ・リムスキー=コルサコフを作曲科教授に招請。
1872年、アレクサンドル・ダルゴムイシスキーの遺作『石の客』初演。ムソルグスキーの『ボリス・ゴドゥノフ』第2稿完成。リムスキー=コルサコフのオペラ『プスコフの娘』完成。