ヴェスタの巫女
無慈悲な女神よ(Impitoyables Dieuxフランス語)(Tu che invoco con orroreイタリア語)- ジュリア
その内、特に挙げなければならないのは、ジュリアのアリア〈冷酷な神〉(Impitoyables Dieux)、リシニュスの〈神々よ、憐れみ給え〉(Les dieux prendront pitié)、フィナーレの初めのジュリアのソロ〈おお、不幸な人々よ〉(O des infortunés)である。フィナーレは次に続く曲の重みと音のヴォリュームでスリルに満ちたクライマックスを築き、最後にストレット、つまりテンポをますます速める盛り上げの効果を加えている。この効果は、当時は斬新なものであったが、その後マイアベーアのオペラで使い古されてしまった。
スポンティーニは全部で29作のオペラを書いているが、彼の名声は主としていずれもパリ・オペラ座のために書かれた『ヴェスタの巫女』(1807年)、『フェルナン・コルテス』(1809年)、『オランピ(英語版)』(1819年)の3作によって確立された。これらはリュリやラモーの時代以来のフランスの正歌劇の伝統的素質を備えたものだった。あの堂々としたあたかも彫刻を思わせるような端正な形に仕上げられた作品は、その中に込められた豊饒なオーケストラの響き、豪華な舞台装置、周到を極めた細目の考証などによってパリ・オペラ座の中に新しい一つの芸術的指標を打ち立てた。 スポンティーニの壮麗なトラジェディ・リリックはマイアベーアのグランド・オペラに影響を与え、ワーグナーにも称賛された。