マックス・ラインハルト
彼の目的は「演劇制作の商業的メカニズムを打破するために、彼の眼には違法だと見える“預かりものの劇場”を、芸術的な関心によって成り立つ舞台と対比させ、恒久的な劇団と長期的に計画された厳しいレパートリーへと移行させていくことであった。(後略)」
フリードリヒ・フレスカ『スムルン(Sumurun (パントマイム))」 (1912) – リーダー、ベルリン・ドイツ劇場ニューヨークツアー
カール・グスタフ・フォルメラー『奇跡(The Miracle)』1924年 – 共同脚本・演出
ウィリアム・シェイクスピア『夏の夜の夢(revival)』1927年 – 演出
フーゴ・フォン・ホーフマンスタール『イェーダーマン』1927年 – 共同演出
フランティシェク・ランガー『周辺(Peripherie)』1928年 – 脚本
レフ・トルストイ『生ける屍(revival) (1928)』 – 演出
フランツ・ヴェルフェル台本、クルト・ヴァイル作曲の聖書劇『永遠の道(The Eternal Road)』世界初演 – 演出
ソーントン・ワイルダー『The Merchant of Yonkers』1938 - 1939年 - 演出, 後に『The Matchmaker』にリライトされる。
ヨハン・シュトラウスII『Rosalinda(“こうもり”より)』1942 - 1944年 - プロダクション・スーパーヴァイザー
アーウィン・ショー『Sons and Soldiers』1943年 – プロデュース・演出
大広間、当時を象徴する階段、40の部屋、広大な公園があり、老朽化が進んでいた。ラインハルトは宮殿の階段、大広間、大理石の広間を改修した。宮殿の公園には小さなガーデン劇場ができた。ラインハルトは、彼の宮殿で演劇作品を上演し、観客を部屋から部屋へと移動させた。レオポルトスクロン宮殿は、作家、演出家、作曲家、俳優の重要な社交の場となった。
ラインハルトは、第一次世界大戦後間もない時期に、ベルリンの劇場での優位性を主張することが困難になっていることに気がついた。ベルリン国立劇場の新館長にレオポルト・イェスナーが就任し、ゲンダーメンマルクト(ベルリン国立劇場が立地する場所)で最初の成功が祝われた。一方でラインハルトは記念碑的なプロジェクトである大演劇場(Großes Schauspielhaus、第二次大戦後、フリードリヒシュタット=パラストに改称)で期待に応えることができなかった。ラインハルトはザルツブルクに移住。そこで、フーゴ・フォン・ホフマンスタールらとともにザルツブルク音楽祭を創設することになる。ラインハルトはベルリンでの劇場の経営を断念し、1920年10月、彼はベルリン・ドイツ劇場を離れ、劇場の経営は彼の側近であるフェリックス・ホレンダーに引き継ぐことを発表した。
後継者の下でベルリンの舞台が経済的に困難な状況になると、ラインハルトは1924年から再びベルリンでの存在感を強めていく。