香港ニューウェーブ
香港ニューウェーブと呼ばれる映画監督の多くは、海外の映画教育プログラムに学び、成功したテレビドラマ界のテリトリーでの経験をもっている。なかでももっとも特筆すべき人物は、ツイ・ハーク、アン・ホイ、パトリック・タム(中国語版)、イム・ホー、アレン・フォン(中国語版)である。
このニューウェーブは、現代香港のアイデンティティとともに映画を創造することにおいて、そして第二次世界大戦から1970年代にかけての大半の住民の広東語使用において重要な要素である。映画産業はそれまで、伝統を継続する中国映画に導かれており、それはほとんどが北京語を使用した作品であった。
ニューウェーブの旗手たちは、当時の香港映画のメインストリームとくらべて技術的に大胆であった。ロケーション撮影と同時録音の使用を好み、見た目や感じのラフさを探求した。それ以来の香港映画において、走り回る本物のロケーションの生き生きとした使用、窮屈な都市スペースは彼らの遺産のうちのひとつだ。
彼ら作家たちは、大衆的なジャンルの見直し的探求をとくに使命とした。たとえば、スリラー映画(アン・ホイ監督の『瘋刧(中国語版)』1979年、あるいはパトリック・タム監督の『愛殺(フランス語版)』1981年)、マーシャル・アーツ(ツイ・ハーク監督の『蝶変(中国語版)』1979年、あるいはパトリック・タム監督の『名剣(中国語版)』1980年)、犯罪映画(アレックス・チェン(中国語版)監督の『香港極道 警察(サツ)(中国語版)』1979年、あるいはイム・ホー監督の『公子嬌』1980年)といった作品である。