番号オペラ
この傾向は、ドイツの作曲家ベートーヴェン、ウェーバー、マイアベーアのオペラでさらに顕著になったが、イタリアとフランスの同時代のロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニ、オベールは番号オペラのスタイルを維持した。
ワーグナーは劇的な理由により番号オペラを強く非難し、中断することなくドラマを進める継続的な音楽に置き換えた。番号オペラは流行遅れになり、ヴェルディの晩年のオペラ、プッチーニのオペラ、ヴェリズモ・オペラはこのスタイルではない。
ワーグナーに続く多くのオペラ作曲家は彼のアプローチを採用した。しかし、20世紀になると、ブゾーニの「アルレッキーノ」(1917) 、ベルクの「ヴォツェック」(1925)、ヒンデミットの「カルディヤック」(1926、rev。1952)、ストラヴィンスキーの「放蕩児の遍歴」(1951)など、一部の作曲家が意図的に番号オペラの形式を復活または採用した 。オペレッタやミュージカルでは、番号オペラ形式が一般的である。