溝口健二
溝口の最も特徴的な撮影手法は、ショットを割らずにカメラを長回しすることで、現実の時間をそのまま捉えるワンシーン・ワンショットの撮影と、クローズアップを極力排してロングショット(遠景ショット)やフルショット(全身ショット)を多用したことである。溝口がこの手法を採用したのは、ショットを割ることで演技の流れが中断されるのを嫌い、またクローズアップやカットバックなどの技法を使うことで「ごまかし」が利き、完全な演技を求めることができなくなると考えたためである。溝口が初めてワンシーン・ワンショットを採用したのは『唐人お吉』であり、『残菊物語』でひとつの様式として完成した。『残菊物語』では主人公の男と女が夜の堀端を歩きながら話をするシーンで、ずっと歩きながら話をする2人の姿を、路面より低い堀の中から見上げるような角度でカメラを構え、5分以上の長回しによるワンシーン・ワンショットの移動撮影を行っている。流れるように巧みな移動撮影も、溝口の特徴的な撮影手法である。とくにクレーンを使用した移動撮影を好み、クレーンを必要としない撮影の時でもわざわざクレーンを使うことがあった。
この作品も第14回ヴェネツィア国際映画祭に出品され、溝口は『祇園囃子』撮影後の8月、脚本の依田義賢や主演の田中絹代らとともに映画祭に出席するためイタリアへ渡った。日蓮宗の信者である溝口は、滞在先のホテルの部屋に日蓮像の軸をかけて受賞を祈願したという。『雨月物語』は第2席賞である銀獅子賞を受賞する。この年は金獅子賞の授与がなかったため、実質的な最高賞となった。翌1954年には森鴎外原作の『山椒大夫』が第15回ヴェネツィア国際映画祭で銀獅子賞を受賞し、これで3年連続の映画祭受賞となった。この年は『噂の女』と近松門左衛門原作の『近松物語』も撮影しており、後者ではブルーリボン賞の監督賞を受賞した。
この頃、日本映画界ではカラー映画が普及し始めていたが、溝口も1954年6月に永田やカメラマンの宮川一夫らとともにカラー映画研究のため渡米した。翌1955年には自身初のカラー映画として、大映と香港のショウ・ブラザーズの合作映画『楊貴妃』を撮影し、その次にカラー映画2作目となる吉川英治原作の『新・平家物語』を撮影した。この2本は商業的成功を収め、『楊貴妃』は第16回ヴェネツィア国際映画祭に出品されたが、4年連続の受賞とはならなかった。同年8月、大映取締役の欠員1名の補充で衣笠貞之助とともに候補に挙がったが、衣笠が辞退したため、9月の株主総会で正式に大映取締役に就任し、重役監督となった。10月には日本映画監督協会理事長を小津安二郎に交替した。そして11月には映画監督として初めて紫綬褒章を受章した。
マリヤのお雪(1935年、第一映画)
お嬢お吉(1935年、第一映画)※高島達之助と共同監督
虞美人草(1935年、第一映画)
浪華悲歌(1936年、第一映画)
祇園の姉妹(1936年、第一映画)
愛怨峡(1937年、新興キネマ)
露営の歌(1938年、新興キネマ)×
あゝ故郷(1938年、新興キネマ)×
残菊物語(1939年、松竹京都)
浪花女(1940年、特作プロ)×
芸道一代男(1941年、特作プロ)×
元禄忠臣蔵 前篇(1941年、興亜映画)
元禄忠臣蔵 後篇(1942年、松竹京都)
団十郎三代(1944年、松竹京都)×
宮本武蔵(1944年、松竹京都)
名刀美女丸(1945年、松竹京都)
必勝歌(1945年、松竹京都)※田坂具隆、清水宏、マキノ正博と共同監督
女性の勝利(1946年、松竹京都)
歌麿をめぐる五人の女(1946年、松竹京都)
女優須磨子の恋(1947年、松竹京都)
夜の女たち(1948年、松竹京都)
わが恋は燃えぬ(1949年、松竹京都)
雪夫人絵図(1950年、新東宝・滝村プロ)
お遊さま(1951年、大映京都)
武蔵野夫人(1951年、東宝)
西鶴一代女(1952年、新東宝・児井プロ)
雨月物語(1953年、大映京都)
祇園囃子(1953年、大映京都)
山椒大夫(1954年、大映京都)
噂の女(1954年、大映京都)
近松物語(1954年、大映京都)
楊貴妃(1955年、大映東京・ショウ・ブラザーズ)◎
新・平家物語(1955年、大映京都)◎
赤線地帯(1956年、大映東京)
悩んだ俳優がどうすればいいのか訊いても「それはあなたが考えてください。あなたは役者でしょう」と突き返した。溝口は具体的に演技指導をしない代わりに、「反射していますか」と何度も俳優に問いかけた。この言葉には、俳優が相手のセリフや動きに反応して動くことができるかという意味がある。演技のやり直しは何十回もやらせることがあり、例えば『楊貴妃』では山村聰にワンカットで42回のテストを繰り返させ、『赤線地帯』では三益愛子の舞台的な歩き方が気に入らなくて80回ものテストをさせた。また、俳優たちには、役になり切るために努力することを求めた。文楽の世界を描く『浪花女』では、主演の田中絹代にたくさんの文楽の専門書を読んで勉強するよう命じ、『山椒大夫』でも女奴隷役の香川京子に中世日本の奴隷制度の歴史書や経済史の本を読むことを要求した。
溝口は俳優の演技が気に入らないとしばしば激怒し、時には悪口雑言を言い放つことがあった。『わが恋は燃えぬ』では菅井一郎が少し長いセリフを喋り切れないことに腹を立て、菅井の頭をスリッパで叩き、「精神病院へ行き給え」と言い放った。『残菊物語』では主演の北見礼子の子供をあやす演技が気に入らず、「君、子供の抱き方が違う。子供を産んだ経験がないから」と言って降板させた。『雨月物語』でも兵士たちに輪姦される女性を演じた水戸光子の演技に満足せず、「キミはいったい(輪姦された)経験がないんですか」と怒鳴りつけた。