廃墟大理石
特に珍奇な模様を持つ石は「驚異の石」「奇跡の石」と呼ばれ、驚異の部屋などの蒐集室に収められた。
廃墟大理石などの錯視美術品はバロック的な際物として見過ごされていたが、美術史家ユルギス・バルトルシャイティスが著書『アペラシオン』(1957年)で、これら「絵のある石(ピエトラ・パエジーナ)」の包括的な論考を提示し美術界から注目を集めた。シュルレアリストのアンドレ・ブルトンは、石の模様の偶然性を利用した「絵のある石」とシュルレアリスムの技法のひとつフロッタージュとの共通点を指摘し、ロジェ・カイヨワは同じく偶然性に着目しつつ、キュビスムとパエジナストーンに顕れた模様の類似性を指摘し、抽象美術としての美学的意義を考察している。
同様の特徴を持つものにイギリス南西部に産出する風景大理石(コタムマーブル)がある。ビュフォンの『博物誌』と合本になっている『鉱物の博物誌』では両者が並べて記述されている。