新房昭之
うる星やつら いつだってマイ・ダーリン(原画)
その後、しばらくはテレビアニメシリーズの監督業からは遠ざかり、『新・破裏拳ポリマー』・『てなもんやボイジャーズ』などのOVA作品を中心に手掛けていた。『それゆけ!宇宙戦艦ヤマモト・ヨーコ』はOVAシリーズ・テレビアニメシリーズ共に監督として手掛けている。
2004年に『コゼットの肖像』、『魔法少女リリカルなのは』、『月詠 -MOON PHASE-』の3作品を一挙に発表。2005年以降はシャフトを制作拠点としており、同社制作作品を中心とした活動を行っている。自身の監督した作品が1クールに2作品放送されることも多い。
2011年、『魔法少女まどか☆マギカ』で『文化庁メディア芸術祭アニメーション部門』大賞を受賞し、2015年の『SUGOI JAPAN Award』でもグランプリを受賞。『ニュータイプアニメアワード2011』では監督賞を受賞し、2012年『東京アニメアワード2012』でも監督賞を受賞した。
まりあ†ほりっく 夏のあらし! 化物語(シリーズ構成も兼任) 【懺・】さよなら絶望先生(シリーズ構成も兼任) 夏のあらし! 〜春夏冬中〜
映画監督である市川崑のファンであり、『てなもんやボイジャーズ』のエンディングテーマに市川監修のTVドラマ『木枯し紋次郎』の主題歌「だれかが風の中で」のカバー曲(作詞は市川夫人の和田夏十)を使用したり、『俗・さよなら絶望先生』第11話「黒い十二人の絶望少女/今月今夜この月が僕の涙で曇りますように」では『犬神家の一族』や『黒い十人の女』といった市川作品のパロディが登場したりするなど、新房作品の随所に市川作品に対するオマージュが見られる。
『魔法少女まどか☆マギカ』での音楽はダリオ・アルジェントの『サスペリア』を意識していると発言。邦画では構図が特徴的な作品を好む傾向があるとしている。
自身の根底には『デビルマン』があるとし「自分たちの世代は『デビルマン』の世界からなかなか離れられない。不動明と飛鳥了の関係に持っていきたくなるんです。」と語っている。
小黒祐一郎によると、「のんびりした方で、作られる作品とは随分と印象が違う。それと、彼はちょっとシャイなところがあって、雑誌などに写真が載るのが嫌なのだそうだ。」とのこと。
バオー来訪者(原画)
ひだまりスケッチ(総監督) さよなら絶望先生
とらいあんぐるハート〜Sweet Songs Forever〜 サウンドステージVA(演出) 殺し屋1 THE ANIMATION EPISODE.0 (帆村壮二: 絵コンテ)
The Soul Taker 〜魂狩〜
みどりのマキバオー(演出) 快傑ゾロ(絵コンテ・演出) セイバーマリオネットJ(オープニング・エンディングアニメーションディレクター)
魔法少女まどか☆マギカ(監督・原作※ Magica Quartetの一員として) 電波女と青春男(総監督) まりあ†ほりっく あらいぶ(総監督)
メタルファイター♥MIKU
美少年探偵団(総監督)
偽物語(シリーズ構成も兼任) ひだまりスケッチ×ハニカム 猫物語(黒)(総監督)※シリーズ構成も兼任
構成作家としては、原作のあるアニメを手掛ける際には「原作者の言いたい事柄は原作者にしか分からない」「原作者が考えていることをそのままアニメにするのではなくて、あくまでも原作のファンが見たいと思えるようなアニメを作る」「原作者がファンの為に直々に作った様な構成にする」という考えから原作者を脚本会議に同伴させることを心がけている。映像作家としては、
奥行きのない平面構成を基本としたレイアウト
赤や黒を基調とし極端にコントラストをつけた奇抜な色遣い
カットごとのアスペクト比の変形
あおり構図
十字架やステンドグラス・石像などのシンボリックな小物
文字カット・実写・色ベタの挿入
人物とカメラの間に斜めの画面、光のハレーション、カメラと人物の間に机などを配置
作画による細かいカメラワーク
を特徴とする。 また、『月詠 -MOON PHASE-』前後の作品からは、
作画の動きより細かいカット割りを重視した編集
実制作は主に自身の信頼のおけるスタッフに任せ、新房自身は絵コンテチェックや修正を中心に行う