尾上松助 (5代目)
『髪結新三』で吉右衛門による源七の演技を「臭い芝居」とする菊五郎に同意を求められた際、「播磨屋はやっぱりうまいですよ、あの源七があってこそ旦那の新三が生きるんだ」と返し、これを聞いた菊五郎が自分に逆らうのかと問い詰めたところ「さからうわけじゃあないが、播磨屋はうまいと思うからうまいというんだ」と折れなかったため、菊五郎の方が話題を変えてしまった。
七代目尾上梅幸はさらに晩年の逸話として、『魚屋宗五郎』の三吉を演じていた際、六代目菊五郎から「三吉じじい」とからかわれたために二代目尾上松緑にその型を丁重に教え、自身は二度と三吉の役をつとめなかったことを書いている。
句人としての方が有名で、「文学俳優」などと呼ばれたほか、新聞や雑誌では「虚子門の俳人甲羽」と紹介されたと自身も言っているが、役者の間でも指南役を買って出、六代目菊五郎でさえ甲羽の添削をあてにしていたという。また俳諧のために非常な勉強家・読書家でもあり、菊松時代のゴシップとして、役者としては珍しく文学趣味のある所を気に入った五代目菊五郎の妾の秋田ぎんが娘(六代目菊五郎と六代目坂東彦三郎の妹にあたる)の相手として考えていた話が残っている。加えて、競馬にも明るく、この方面でも六代目菊五郎の師匠となっていたが、六代目菊五郎が馬主になってからは義理でその馬券を買い、損していたと追悼記事で語られている。
役者としての当たり役は伊三郎時代が『義経腰越状』の泉三郎、『復讐談高田馬場』の安兵衛など「殊に敵役に適せり」とされていたが、七代目梅幸は『髪結新三』の勝奴、『新皿屋舗月雨暈』の三吉、『文七元結』の藤助や『巷談宵宮雨』の石見銀山売りといった役を挙げている。このほか、1936年12月の『人情噺小判一両』でつとめた紙凧売は吉右衛門や菊五郎と互角の芝居であったと絶賛された。