ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS
アメリカ海軍の原子力潜水艦。艦名は不明。グアム島沖でゴジラの襲撃を受けて撃沈される。 プロップは『ゴジラ』でソ連原潜、『ゴジラvsキングギドラ』で「むさし2号」として使用されたもの。アップ用に1/25スケールの部分ミニチュアも新造された。
作詞:田中友幸、関沢新一、本多猪四郎 / 作曲:古関裕而 / 編曲:大島ミチル / 歌:長澤まさみ、大塚ちひろ
『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』(ゴジラ モスラ メカゴジラ とうきょうエス オー エス)は、2003年12月13日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第27作である。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。併映は『とっとこハム太郎 ハムハムハグランプリン オーロラ谷の奇跡 リボンちゃん危機一髪!』。興行収入は13億円で、観客動員数は110万人。略称は『GMMG』『東京SOS』。
参照:
監督:手塚昌明
製作:富山省吾
プロデューサー:山中和成
脚本:横谷昌宏、手塚昌明
本編 撮影:関口芳則 美術:瀬下幸治 録音:斉藤禎一 照明:望月英樹 編集:普嶋信一 キャスティング:斉藤謙司 助監督:村上秀晃 製作担当者:平山高志
音楽:大島ミチル 演奏:新日本フィルハーモニー交響楽団
音楽プロデューサー:北原京子
音楽ミキサー:三浦克浩
音楽エディター:清水和法
サウンドエフェクト・デザイン:佐々木英世
スクリプター:鈴賀慶子、高橋美穂
アソシエイトプロデューサー:鈴木律子
機龍隊衣裳デザイン:酉澤安施
小美人衣裳デザイン:安蒜保子
アクションコーディネーター:村上潤
音響効果:伊藤進一、柴崎憲治
劇用車スタント:雨宮正信、高橋信一、中島啓介、仁部大介
企画協力 - 山田政史、三枝徹
特生自衛隊監修:石山俊浩
特殊技術 特殊技術:浅田英一 撮影:江口憲一 特美:三池敏夫 照明:斉藤薫 造形:若狭新一 デザインワークス:西川伸司 特効:久米攻 操演:鳴海聡 助監督:加藤晃 製作主任:原田耕治
小美人を演じる大塚ちひろと長澤まさみは、どちらも第5回東宝シンデレラオーディション出身である。
神崎役の益岡徹は、田中美里と共演した舞台『かもめ』を手塚が観ていたことから起用された。二階堂役の升毅も手塚は好きな俳優に挙げており、どこかに出てもらえたらという考えであったことを語っている。秋葉功役の清水紘治は、以前にスーパー戦隊シリーズで悪役をやっていたことから、手塚は悪役っぽさもありながら息子思いという役柄にふさわしいと考えた旨を述べている。
望月役の佐藤亮太は佐藤蛾次郎、田所役の本郷慎一郎は本郷功次郎の実子であり、息子つながりであることからキャスティングされた。
脚本・監督の手塚昌明のカメオ出演は、これまでの作品と同様にエンドクレジット後のシーンである。また、プロデューサーの富山省吾も避難民としてカメオ出演している。
エキストラには漫画家の矢吹健太朗も参加している。
詳細は「カメーバ#『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』のカメーバ」を参照
前作に引き続いて自衛隊による全面協力のもと、金子も役作りのため、航空自衛隊に体験入隊している。金子は、C-1輸送機の整備作業に参加し、そこで整備士として必要な敬礼の作法や工具の使用法を学んだうえ、「どうして整備士になったのか?」という経験談を通じ、外面だけでなく内面も整備士らしく演じられたという。
本編撮影は、2003年6月19日から8月14日にかけて行われた。
前作同様、戦車の走行シーンは陸上自衛隊富士学校の敷地内で撮影された。看板や自動販売機などを持ち込んで街中を再現しており、ガードレールも東京都シンボルマークが入った本物を用いている。電話ボックスは、前作で本物を用いたところ重量で苦労したため、本作品ではベニヤで折りたたみ式のものを制作している。山林が映り込んでしまう場所では、自衛隊車両を並べて背景を隠している。
義人と梓が会話するグラウンドも富士学校のグラウンドを用いており、訓練中の隊員として本物の自衛隊員が撮影に参加している。日比谷公園のシーンには同校のパレード場を用いており、門柱や塀などは本物に似せた造形物を制作しており、テントの一部は自衛隊のものを使用している。
前作での本編セットは残っていなかったため、司令室などはすべて作り直している。機龍のメンテナンスブースやしらさぎのコクピットのほか、護衛艦、F-15、P3C、米原潜などの内部もセットを制作している。
中條の別荘は、仙川町にあるモデルハウスを用いて撮影された。
特自二佐。機龍隊隊長。37歳。
引き続き機龍の現場指揮を執る。 前作に比べると出番と台詞が少ない。演じる高杉亘は、監督を信頼しているため、これが冨樫をドラマの中で活かした結果と考え悔いはないと述べている。手塚は、脚本を書く準備期間がもう少しあればもっと活かせる場面が作れたと述懐している。 衣装は前作のものを引き続き使用している。
M151 MUTT
M16自動小銃
釈の登場を秘匿していたため、ポスターに釈の名前は載っていない。
プロデューサーの山中和成は、本作品を機龍2部作の完結編として位置づけたほか、機龍を再登場させることやモスラを登場させることを条件とした。当初のプロットは、三村渉、山田政史、横谷昌宏が参加したコンペ形式で行われたが、手塚の納得できるものがなかったため、茜の登場部分を減らしたプロットを手塚自身が執筆し、これが採用された。その後、『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』を手掛けた横谷とともにシナリオを作っていった。富山によれば、手塚は新しい脚本家と組むことを望んでいたといい、脚本家の立場から世界観を緻密に構成できる人物として、SFのセンスとストーリーを深掘りすることができる横谷が適任であったという。また、手塚が脚本を手掛けたことにより、前作から引き続く世界観をしっかり描き出し、手塚自身の怪獣映画に対する愛情を活かしてくれたと評している。
前作『ゴジラ×メカゴジラ』公開前に企画が立ち上げられた段階では、続編とする予定ではなく、モスラを登場させることのみが決定していた。前作に引き続き監督として依頼を受けた手塚昌明は、機龍を登場させてよいか確認し、続編として制作されることとなった。さらに、手塚は自身が愛好する『モスラ』(1961年)の世界観も組み込んだ。ミレニアムシリーズでは毎回世界観を変えてきたが、製作の富山省吾はそれを明確に掲げていたのは最初の3作品までとしつつ、前作と本作品は同じ映画の前後編という意識であったことを述べている。
手塚は、前2作品で女性を主人公とした作品を作っていたため、本作品では男性を主人公にする予定であったが、当初のプロットでは家城茜が主役に近いストーリーであった。だが、富山が同じ役者を主役とする作品を2年続けて作りたくなかったことと、釈が『スカイハイ 劇場版』の主演を務めていてスケジュールが合わなかったことから、釈の出演日数を2 - 3日にし、主人公が中條信一の甥っ子である機龍の整備士となった。
富山は、本作品を新世紀のゴジラシリーズのゴールと位置づけており、生誕50周年を前に完結させることで次作以降に新たなゴジラを始めるという意図であった。造形プロデューサーの若狭新一によれば、スタッフ全体が本作品でゴジラシリーズが終了するという雰囲気であったといい、次作品の制作は本作品の制作終了直後に伝えられたという。書籍『ゴジラ大辞典』では、ゴジラとともに初代ゴジラの記憶を取り戻した機龍が海に沈むラストは、ゴジラ映画として一つの完結を描いたものと評している。
リアルなSF考証を行っていた前作に対し、モスラはファンタジックな存在のため、横谷は両者を違和感なく合わせることが課題であったと語っている。手塚は、前作でも扱っていた「命」をテーマとしてストーリーを構成し、本作品でその結論を描いている。
ストーリー上では、モスラの双子の幼虫など、『モスラ対ゴジラ』のオマージュも散見される。手塚は、旧来のファンに懐かしさを与えるとともに、子供たちには自身が幼少期に『モスラ対ゴジラ』で味わった驚きと興奮を感じてもらいたいという思いであったと語っている。
人間ドラマでは、前作のように主人公1人の内面を描くのではなく、群像劇的な描写となっており、手塚は人は1人で戦っているのではなく周りの人の暖かさがあることを本作品のテーマであるとしている。前作でも整備士の描写が予定されていたが、カットされていた。