アイ・ウォント・トゥ・テル・ユー
このうちのテイク3をオーバー・ダビング用のマスターとして採用し、レノンのタンバリンが追加された。空きトラックを作るためにリダクション・ミックスを行った後、ハリスンのリード・ボーカルとレノンとマッカートニーのハーモニー・ボーカル、そしてマラカスがオーバー・ダビングされた。また、ブリッジの終り部分とヴァースのE7♭9コードの上にハンドクラップと追加のピアノが加えられた。
6月3日のオーバーダビング・セッションで、マッカートニーのベースがオーバー・ダビングされ、ビートルズのレコーディングにおいてベースが単体で1トラックを独占してオーバー・ダビングされた初の例となった。この日のセッションでタイトルが一度「I Don't Know」に変更されたのち、6月6日にリミックスやテープをコピーする作業を行うまでに現在のタイトルに変更された。
ジョージ・ハリスンは、1966年初頭に「アイ・ウォント・トゥ・テル・ユー」を書いた。同年、ハリスンはインドの伝統音楽の要素を取り入れた楽曲やLSDの服用からインスピレーションを得た楽曲を制作することでアイデンティティを確立し、レノン=マッカートニーと肩を並べる評価を得るようになった。 本作についてハリスンは「書ききれない、言い切れない、伝えきれない、そういう雪崩のようにどっと襲いかかってくる気持ちについて書いたもの」と語っている。音楽評論家のイアン・マクドナルド(英語版)は、1回目のブリッジの「But if I seem to act unkind / It's only me, it's not my mind / That is confusing things(でももし僕がつれなく見えるとしたら / それが僕という人間なんだ、僕の心じゃない / 物事をややこしくしているのは)」を、コミュニケーションの難しさを東洋哲学のアプローチを適用して表現した例として挙げている。
「アイ・ウォント・トゥ・テル・ユー」のキーはAメジャーに設定されていて、4分の4拍子となっている。曲のオープニングとエンディングでは、音楽ジャーナリストのリッチー・アンターバーガー(英語版)曰()く「1966年のイギリスにおけるモッズ・ロックの典型」となる低音域を下降するギターリフが演奏されている。曲は、「エイト・デイズ・ア・ウィーク」と同様にフェード・インで始まる。