歌川国芳
国芳はまた、柴田是真(蒔絵師、画家)、渡辺崋山(田原藩家老、学者、画家)ら当時の文化人とも交流があり、画風にも当時の新知識を彼なりに研究・吸収した跡が見られる。国芳は年下の是真に教えを乞い、国芳の画力を知る是真はそんな資格はないと一度は断った。しかし、国芳の熱意に負け是真は願いを容れて、国芳に「井草仙真」の号を贈ったという。この名が記された国芳の作品はなく信憑性に疑問が残るが、国芳の肉筆画「舌切り雀図」(天保初期、紙本淡彩、個人蔵)には是真の影響が認められる。
『相馬の古内裏』という作品に登場する巨大な骸骨(「国芳画廊」の項を参照)は、西洋の解剖学の書物を研究した成果である。特に1682年オランダで出版された旅行家ニューホフ著『東西海陸紀行』の挿絵に、国芳作品の典拠が多数発見され、同書を国芳が所持していたことを思わせる。
例えば『忠臣蔵十一段目夜討之図』では、西洋画の透視画法(遠近法の一種)を学び、画面に奥行きと緊張感を与えている。ただし、この絵は前述のように大衆に受け入れられず(「生涯」の項も参照)、国芳はシリーズ化を断念した。
『御無事忠臣蔵』3冊 合巻 竹塚東子作 文化11年(1814年) 岩戸屋喜三郎版 - 挿絵を担当、以下同じ。
『お竹大日如来稚絵解』2冊 合巻 十返舎一九作 文化12年(1815年) 河内屋源七版
『蝶鵆曽我俤』2冊(前後編) 合巻 山東京伝作 文化13年(1816年) 河内屋源七版 ※国貞、国直と共画
『娘歌嘉留多』3冊 合巻 橋本徳瓶作 文化14年(1817年) 河内屋源七版