若林彰
1973年8月 インターアフリカンシアター 渋谷ジァンジァンLIVEを制作
1973年10月 第三回ヴロッワーフ演劇祭の天井桟敷参加をコーディネート
1974年3月 「梅川・忠兵衛」文楽とロック、人形師:吉田小玉、他、渋谷ジァンジァン
1974年6月 ギリシア文化芸術祭参加「羅生門(舞踊七景)」振り付け:花柳伊千兵衛
1974年8月 KSECラテンアメリカ委員会設立、
1974年10月 ヴィシナル演劇実験室(ベルギー)日本招聘、制作。
1974年11月 アラバール74TOKYO 西武劇場、アートシアター新宿文化 出演:小川真由美、三宅右近、坂本長利、冷泉公裕、ジョージ・メノエ 現代狂言、マイム、アラバール監督映画上映
1975年7月 第十八回オーストリア演劇祭参加「古事記(中城まさお作演出)」コーディネート
1975年8月 第四回イタリア民族芸能祭参加、「かっぽれ(桜川ぴん助)」コーディネート
1975年10月 第五回ヴロッワーフ演劇祭の転形劇場参加をコーディネート
1976年4月 第七回パレルモ演劇祭のアートスペース乱気流、千手魚身太鼓の参加をコーディネート
1976年5月 第三回カラカス演劇祭参加、「代執行」浜田善弥劇場
1976年6月 第二十一回レフカス民族芸能祭、招待
1976年11月 地歌舞(出雲蓉舞と踊りの会)による「サロメ」アメリカ巡演
1977年4月 第八回パレルモ演劇祭の舞踏社参加をコーディネート
新作狂言を「ヴロツワーフ(ポーランド)演劇祭」に(71年)。
寺山修司をナンシーに連れ出す(71年)
転形劇場・太田省吾を「ヴロツワーフ(ポーランド)演劇祭」に(75年)。
かっぽれ(桜川ぴん助・社中)を「イタリア民族芸能祭」に(75年)。
日本神話「古事記」を「オーストリア演劇祭」に(75年)
和太鼓パフォーマンスを「パレルモ演劇祭(イタリア)」に(76年)。
地歌舞によるパレスティナ神話「サロメ」をアメリカ巡演に(76年)。
浜田善弥を「カラカス演劇祭(ヴェネズエラ)」に(78)年。
暗黒舞踏系舞踏を「パレルモ演劇祭(イタリア)」に(77年)。
若林 彰は、1960年代(文学座時代)には、小山内薫→ 岸田国士の流れを汲む幾分左翼的・反体制的な演劇と、当時最新・斬新であった前衛・アングラ演劇のフィールドで演劇力を育んだ。
そして60年代後半にF.アラバールおよび、ナンシー(仏)、ウロツワフ(ポーランド)などの「不条理演劇」「恐怖の演劇(テアトロ・パニック)」の強い影響を受けた。
しかし、その当時から若林 彰は「不条理の犯人は、権力、体制、条件、環境だkではない」と説いていた。初期の「逆賊ハロワイン(ベルギーのPre前衛作家ゲルドロード)」から、中期の「羅生門」「山椒太夫」、後期の「草墳(島の掟/在日韓国人戯曲家作品)」のいずれに対しても、その「犯人」は、「自分自身」であることをあぶり出して描こうとしていた。
その意味では、アラバール作品に対しても同様であり、恐らくアラバール自身が気付いていないか、気付いていても認めていない部分まで立ち入って解釈し、演出していた。この意味では、1970年代に若林 彰は早々に「アンチテーゼ」を捨てていたと言われている。
1964年 TBSドラマ「おかあさん-2/第221回:冬のたたかい」
1968年 NHKドラマ「陽気なマッケイ」
1968年 TBSドラマ「泣いてたまるか/第75回:東京よいとこ」 スター劇場「春は五年目」
1970年 NHKドラマ「タイムトラベラー(佐々木昭一郎作)」望月博士役
1972年 『新・平家物語』(NHK大河ドラマ、1972年) - 平弥兵衛宗清役
1974年 NHKドラマ「夢の島少女(佐々木昭一郎作)」少女の愛人役