交尾 (小説)
「私」はふと、2匹の白猫が眼下の路地で寝転んで抱き合っているのを見て驚く。2匹は通常の猫の交尾の恰好ではなく、お互いが柔らかく噛み合い、前肢で突っ張り合いをしていた。それは不思議に艶めかしく、こんな可愛らしい猫の有様を「私」は今まで見たことがなかった。絡み合っている2匹は、「私」に男女の痴態を幻想させた。
そこへ路地の端の方から夜警が杖の音を響かせながらやって来た。いつもなら「私」は、夜警が見えると、注意されるのが嫌で家の中へ引っこむの常だったが、この時は夜警がどうするのか見たくて、物干し場にずっと留まっていた。夜警は猫に気づくと、しばらくそれを眺めていた。
猫たちは夜警が2、3歩近づくと、くるりと首をそちらへ振り向けるが、まだ抱き合っていた。「私」は夜警の行動の方に興味をそそられた。夜警は杖をあえて猫の間近でついて見せ、2匹は一目散に別々の方向に分れて逃げてしまった。それを見送った夜警は、物干し場の「私」には全く気づかないまま、いつものようにつまらなさそうに杖を鳴らして立ち去っていった。
カバー画:マーク・ロスコ「Untitled(Violet, Black, Orange, Yellow, on White and Red)」 編集:中村邦生。解説:中村邦生「アンソロジーの作法――偶感」 収録作品:カルヴィーノ「魔法の庭」(訳:和田忠彦)、チェーホフ「いたずら」(訳:松下裕)、堀辰雄「燃ゆる頰」、ドーデー「星」(訳:桜田佐)、三島由紀夫「雨のなかの噴水」、マンスフィールド「ささやかな愛」(訳:中村邦生)、太宰治「きりぎりす」、チェウ・フアン(Triệu Hoán)「流れ星の光」(訳:加藤栄)、菊池寛「大島が出来る話」、オコナー「国賓」(訳:阿部公彦)、アンデルセン「バラの花の精」(訳:大畑末吉)、宮沢賢治「土神ときつね」、シュトルム「マルテと時計」(訳:立原道造)、梶井基次郎「交尾」、坂口安吾「恋をしに行く」、横光利一「春は馬車に乗って」、ダウスン「十日の菊」(訳:南條竹則)、プラトーノフ「帰還」(訳:原卓也)、岡本かの子「扉の彼方へ」、レッシング「彼」(訳:中村邦生)、芥川龍之介「女体」、アンダーソン「とうもろこしの種まき」(訳:中村邦生)、ギャリ「地球の住人たち」(訳:須藤哲生)、小林多喜二「救援ニュースNo.18.附録」、ユルスナール「源氏の君の最後の恋」(訳:多田智満子)、吉田知子「箱の夫」
『獣――文豪ノ怪談ジュニア・セレクション』(汐文社、2016年12月) B6判 編集:東雅夫。絵:中川学 収録作品:中島敦「山月記」、小川未明「牛女」、芥川龍之介「馬の脚」、与謝野晶子「お化うさぎ」、坂口安吾「閑山」、太宰治「尼」、梶井基次郎「交尾」、宮沢賢治「注文の多い料理店」、泉鏡花「蛇くひ」
また藤村は、五十嵐誠毅が〈夜警〉の葬儀屋という職業から「死の代理人」のイメージを指摘したことを敷衍し、「死神」のイメージが垣間見える夜警と、「生」の象徴である猫たちとの対決に、「キリスト」(生と死の両方に介在する立場)の〈私〉という構図を見て、〈私〉がその対決に「ドラマ」を期待していたとして、前述の「劇場化による自己解放の快楽」の背後に、「キリストを想う〈私〉に訪れる生きることへの悲しみ」が複合的にあると考察している。そして「その二」の河鹿では、基次郎が淀野隆三への書簡で伝えていた〈グロテスク〉さが回避され、「自然との一体化」が計られ「新しい感動的な世界」が展開されているとしている。
柏倉康夫は、「その二」で、夜警が〈私〉に気づかずに立ち去ったことは、「〈私〉の存在を希薄なものにし、ついいましがた味わった生の恍惚をあやふやなものにしてしまう」としながらも、もしも夜警が〈私〉の存在に気づいたならば、〈私〉の「精神の高揚」は、「見られることで客体化され、その事実が保障される一方で、他人と分有されることで通俗的なものに堕す危険があった」としている。そして、そのいずれに〈私〉の気持ちが傾くかという命題は、遺稿となった「その三」において、鼈の交尾を見つめる〈私〉と、水槽の前に来る見物客への関心に移行する〈私〉の心の変化を描こうとしていることから、ここで基次郎はその命題を検証しようとしていたと考察している。