新モーツァルト全集
パートごとの人数が明らかにされていないため、室内楽曲(各パート1名)ともオーケストラ曲(各パートに複数の奏者)とも断定できない。また、低音部が単に「バス」と指定されていて具体的な楽器が不明のため、仮に室内楽曲だったとしても何重奏曲なのかの判断が困難。そもそも、「弦楽四重奏曲はディヴェルティメントから派生したジャンルである」という連続性を勘案すると、このようにパートごとの人数による区分を試みること自体がナンセンスであり、モーツァルト自身もこれらの作品に特定の編成を想定していなかったと考えられる。
前述のように出版の段階ですべての資料を参照できなかったケースはもちろん、その後の研究によって新たな発見がなされた場合にも、それらの見解を取り入れた上で校訂をやりなおす必要が生じる。ランドンは「リンツ」の愛称で知られる『交響曲第36番』K.425について、1971年出版の楽譜巻で校訂に用いられた資料の再評価が行われつつあったことから、「近年発掘された手稿資料は、『リンツ交響曲』のNMA版すらも時代遅れであることを示している」とコメントしている。その後2003年に出版された校訂報告書は、こうした新しい研究成果をもとに校訂しなおした結果に基づいて執筆された。当然、楽譜と校訂報告書が示す内容に齟齬が生じるため、これを是正するための「訂正と補遺」の一覧が校訂報告書の付録部に収載されている。このような例は他の作品でも確認でき、またモーツァルトやその作品に関する研究は世界中で間断なく行われていることから、今後もNMAの内容を再検討しなければならないケースが出てくるのは避けられないといえる。