ハンス・ヨアヒム・ヘスポス
CHAMPENG, Geburtstagsszenenmusiken für die 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker, 2001
SETA, Flöte (auch Pikkolo), Oboe, es/a-Klarinette, Bassklarinette, Fagott, 2 Hörner, Flügelhorn (auch C-Trompete), 2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontrabass, 2002
brans, jaulke (ulrike brenning), maul-ketten-mann (mateng pollkläsener), hoher tenor/tiefer bass (graham f.valentine), harfe (eva pressl), schlagzeugender (ulrik spies), tape (e-studio der AdK berlin), 2005
YUKO POEM1, für den Sopran yuko kakuta und das Ensemble Interzone perceptible (elektrifiziertes Akkordeon, e-bass fretless) und elektro-akustische Wandler, 2005
s e i d e, sinfonietta: 1,1,2,1 – 2,1,0,0 – gr.Trommel – 1,1,1,1,1, 2006S
当初は通常の現代音楽における特殊奏法の枠内で作品を書き続けていたが、次第に逸脱し、ライブで打楽器奏者が金属を溶断する、コンテナの中に演奏家が詰め込まれる、意味が読み取れない人造言語を連呼するなど、現代音楽の常識を塗り替える作品で注目される。
協奏作品がほとんどなく、目立つのは声楽を含んだ作品の数である。奇抜な編成の作品が多かったが、最近はややおとなしい。一音ごとに極端な特殊奏法が要求されるため、インストラクションが常識では考えられないほど膨大なのも特徴の一つである。これだけ極端な要求が苛烈であるにもかかわらず、ヨーロッパに支持者は多い。音響以外の動作などの視覚的様子も「音楽」組込む考え方の作曲家である。
後年に入って舞台作品を多く手がけることになるが、極端な静寂と激高するテクスチュアの対比は衰えていない。近年、全作品をVerlag Neue Musik Berlinが買い上げたことにより、作品の入手が容易になった。