エレオノーラ・ディ・トレドと息子ジョヴァンニ
1545年というのは、ブロンズィーノの様式の発展の調査に基づいており、そうするとジョヴァンニを示唆するのである。
この肖像画は「冷たい」と呼ばれ、エレオノーラの母国スペイン宮廷の厳粛な形式を反映しており、母と子の肖像画に通常予想される温かさはない。そのような距離感は、マニエリスム派が自然主義を拒絶する典型的なものである。 逆に、エレオノーラの精巧な錦織のベルベット製ガウンは、riccio sopra riccio と呼ばれるスタイルの、金の横糸ループの大量の円環効果で、丹念に複製されている。この絵はおそらく、16世紀の最初の困難な数年間に人気が落ち、コジモ1世の治世に復活した、フィレンツェの絹産業の広告塔である。宝石とタッセル付きのビーズで飾られた貴重な金の帯は、金細工職人ベンヴェヌート・チェッリーニによって作られた可能性がある。