白い指の戯れ
荒木一郎は、1969年の羽仁進監督『愛奴』のクランクイン直後の同年2月7日に強制猥褻致傷容疑で町田警察署に逮捕・拘留され、のちに不起訴にはなったが、荒木は一切頭を下げず、当時のマスメディアに激しく叩かれた。荒木を救ったのが東映で、荒木を1970年の『殺し屋人別帳』で映画界に復帰させ、また当時、岡田茂東映社長の指示で、東映ポルノを推進していた天尾完次東映プロデューサーが、池玲子や杉本美樹、芹明香、潤ますみらポルノ女優のマネジメントを荒木に任せ、荒木は芸能プロダクション「現代企画」を設立、東映ポルノに女優を供給し、「ポルノの裏の帝王みたいになった」など自負した。こうした事情もあり、ポルノ映画に出るのは抵抗があり、「東映と付き合いが深い自分が日活なんか出れない」、「ピンク映画をただロマンポルノと言っただけで、何の芸術性も無いのが日活」「女3人を何回脱がすかって条件で作られている日活映画には出ないぞ」などと考えていた。しかし渡哲也のマネージャーから「舛田利雄さんの助監督をやっていた村川という新人監督が『あなたとやりたい』と言っている。日活の予算は当てに出来ないから、石原プロが自腹を切ってでもやる。ウチが全面的に応援する」などと強く説得され、神代辰巳の脚本(当時の題名は『スリ』)を渡された。荒木は「役者としてこれはやりたい」と思い、荒木が日活と話し合い、「アートシアター的なものをロマンポルノの中に取り入れていくのなら、やってもいい」など幾つかの条件を提案し、日活が了承した。