エレンコ
アロイージオも含め総勢4名というわずかなスタッフで運営を行い、アロイージオ自身も雑事を含めたすべての作業に関わるという多忙ぶりで、終始人手不足に悩まされていた。
エレンコから発売された多くのアルバム作品に共通する、色数を抑えてデザインされたアルバム・ジャケットの数々は、Francisco Pereiraが撮影した白黒写真を、アートディレクターのCesar G. Villelaが強いコントラスト処理をして、赤の指し色を加える手法で製作されたが、これも低予算からくるコスト削減のために始まった、いわば「苦肉の策」で生み出されたものだった。しかし、この印象的なアートワーク達は、結果的に「ボサノヴァを象徴する意匠」となり、フィリップス・レコードやRCAレコード等大手レーベルから模倣される事になる。
1964年に軍事独裁政権が発足して以降、ボサノヴァの人気が陰りだし、ナラ・レオンのようにボサノヴァに見切りをつけプロテスト・ソングを歌い始める者が現れはじめる中、エレンコはシルヴィア・テレス、クアルテート・エン・シーといった「ボサノヴァ・ブーム」を支えた人物や、ミルチーニョなどボサノヴァが誕生する以前から活動する大物歌手、ナナ・カイミ、エドゥ・ロボといったデビュー間もない新人アーティストまで幅広い人材が在籍。