砂の器
そうしたら「そうなんだよ。難しいんだよね。ただね、ここのところが何とかなんないかな」と言って、付箋の貼ってあるページを開けて、赤鉛筆で線が引いてあるんです。「この部分なんだ」と言うんです。「ここのところ、小説に書かれてない、親子にしかわからない場面がイメージをそそらないか」と橋本さんは言うんですよ。「親子の浮浪者が日本中をあちこち遍路する。そこをポイントに出来ないか。無理なエピソードは省いていいんだよ」ということで、それから構成を練って、書き出したのかな」。さらに、構成に関して、以下のように振り返っている。「三分の一くらい書いたときに、橋本さんがある日、妙に生き生きとしているんですよ「ちょっといいこと考えた」「(前略)その日は和賀英良がコンサートで自分が作曲した音楽を指揮する日なんだよ。指揮棒が振られる、音楽が始まる。そこで刑事は、和賀英良がなぜ犯行に至ったかという物語を語り始めるんだ」「音楽があり、語りがある、それに画が重なっていくんだ」(以上橋本)、ということで、それからは早かったですね」。他方橋本は、そのような構成を取る構想は最初からあったかという(白井佳夫の)質問に対して、「昔から人形浄瑠璃をよく見てた。だから右手に義太夫語りがいて、これは警視庁の捜査会議でしゃべっている刑事。普通はその横に三味線弾きがいるけど、逆に三味線弾きは数を多くして全部左にいる。真ん中の舞台は書き割りだけど親子の旅。お客は刑事を見たければ刑事のほうを見ればいい。音楽聞きたければ三味線弾きを見ればいい。
今西 栄太郎:丹波哲郎 警視庁捜査一課警部補
吉村 弘:森田健作 西蒲田警察署刑事課巡査
和賀 英良/本浦 秀夫:加藤剛 天才ピアニスト兼作曲家
高木 理恵子:島田陽子 高級クラブ「ボヌール」のホステス(和賀の愛人)
田所 佐知子:山口果林 前大蔵大臣・田所重喜の令嬢。和賀と婚約予定
田所 重喜:佐分利信(特別出演)*クレジット上では特別出演記載なし 前大蔵大臣。和賀の後援者
三木 謙一:緒形拳 元亀嵩駐在所巡査
三木 彰吉:松山省二 謙一の養子
三木 謙一の妻:今井和子
三木の元同僚・安本:花沢徳衛
本浦 千代吉:加藤嘉 秀夫の父。ハンセン病に侵されている
本浦 秀夫(少年期):春田和秀
警視庁捜査一課長:内藤武敏
警視庁捜査一課捜査三係長・黒崎警部:稲葉義男 今西刑事の上司
捜査本部刑事:丹古母鬼馬二、山崎満、松波喬介、渡辺紀行、山本幸栄、田畑孝、高橋寛、北山信、千賀拓夫、浦信太郎、中川秀人、沖秀一、三島新太郎
三森署署長:松本克平
三森署の若い巡査(ジープ運転):加藤健一
岩城(亀田)署長:山谷初男
岩城(亀田)署の刑事:森三平太
亀田の旅館「朝日屋」主人:今橋恒
村の巡査:浜村純 本浦親子を村から追い出す巡査
毎朝新聞記者・松崎:穂積隆信
国立国語研究所地方方言研究室・桑原技官:信欣三
理恵子の勤めるクラブ「ボヌール」のホステス・明子:夏純子
『砂の器』のテーマ曲である、ピアノと管弦楽のための組曲「宿命」を劇的に使っていることが最大の特徴といえる。テーマ曲のみならず、邦画の音楽費が相場100万円の時代に、本作は300万円がかけられ、映画『犬神家の一族』が公開されるまでは、邦画で最も音楽にお金をかけた作品であった。
BARボヌールバーテンダー:デビット伊東(第一夜のみ)
成瀬 リエ子:吉田羊(銀幕スター杉浦秋子付き人兼劇団「波」女優 / 自殺)
吉田:河西健司(警視庁鑑識課科学検査所技官 / 第一夜のみ)
上杉:小林隆(上杉医院内科医 / 第二夜のみ)
社長:立川三貴(伊勢あさひ映画館 / 田所重喜と同郷の親友 / 第二夜のみ)
住職:山田明郷(第二夜のみ)
田中:木下ほうか(大阪浪速東区役所市民課戸籍係係長 / 第二夜のみ)
三木 謙一:橋爪功(岡山県の雑貨商 /元島根県亀嵩駐在所巡査)
田所 重喜:小林稔侍(民友党代議士のちに農林大臣 / 佐知子の父親)※特別出演
本浦 千代吉:山本學(秀夫の父 / お遍路の途中で病に倒れる / 第二夜のみ)
辰井:榎木孝明(警視庁捜査一課課長)
桐原 小十郎:米倉斉加年(お茶の先生 / 三木謙一の旧友)
秋田県亀田北警察署長:平泉成(第一夜のみ)
山下 妙:江波杏子(本浦千代吉の義姉 / 第二夜のみ)
黒崎:大杉漣(警視庁捜査一課係長)
田島警部:西村雅彦(警視庁捜査一課刑事)
「ヌーボー・グループ」の一人で、評論家。27歳。和賀とは表面上では好意的な付き合いをしているが、
その内心では不快に感じておりライバル視している。(映画には登場しない)
上記の通り再編集単発版の放送もあったが、2008年12月、77年全6回版がDVD-BOX(3枚組/発売:ポニーキャニオン)で発売された。2009年3月にはDVD単巻レンタルも開始され、2023年現在、VOD配信でも視聴可能。再編集単発版でのソフト発売、配信はなされていない。
原作の大きな欠点として、犯人の殺人に至る動機が説得力に欠けていることが多くの識者らよって指摘されている。原作では、今西が「同人は自己の将来のために、あるいは自己の地位の防衛のために、三木謙一の殺害を思い立ったのでございます」と説明しているが、その程度の単純な動機で自分たち親子の命の恩人を手にかけてしまうものなのか、稀代の善人である三木ならば、犯人が懇願すれば秘密は絶対に口外しないのではないかなどの疑問が生じるために、本作の評価を落とす原因になっている。この点について、ノンフィクション作家、映画・音楽評論家の西村雄一郎は、映画における改変として、生きていた本浦千代吉に和賀を会わせようとした三木に「ワシゃあ、お前の首に縄...縄付けてでも、引っ張っていくから、来い!」という台詞を喋らせたことを挙げて、「和賀は、自分の暗い過去を思い出し、頭で抱くイメージの中で父に会っていた。そのイメージを大切にし、芸術的に昇華させて、『宿命』という作品を作っていた。ところが、その重要な創作の中途で、生きている父に会わされそうな立場に落とされたのだ。会えば、そのイメージは崩壊し、今まで構築してきた芸術作品は一気に崩れてしまう」「自分は強引に父の前に引き立てられるに違いない。そう思った和賀は、被害者を殺さざるを得なかったのだ」と解釈している。西村はこの推理を直接野村芳太郎にぶつけているが、野村はただニヤニヤするばかりで、正しいとも正しくないとも返事をしなかったという。