東宝チャンピオンまつり
テレビアニメ『天才バカボン』第29話Bパートを上映。東京ムービー製作。14分。
1953年公開作品のニュープリント版。ウォルト・ディズニー・プロダクション製作。77分。
テレビアニメ『サザエさん』第76話Aパートのブローアップ版。エイケン製作。11分。
ゴジラシリーズ第10作(新作)。東宝製作。70分。
看板である「ゴジラシリーズ」の新作映画を「東宝チャンピオンまつり」枠で公開することとした東宝であったが、上述した深刻な興行不振から、この枠となってからは大幅に予算縮小が行われ、それまでの特撮映画の予算から、1/3以下の制作予算となった。このため、第一回作品『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』(本多猪四郎監督)は徹底した省予算が企画書から明記され、怪獣の登場場面もほとんどが過去作品からの抜き焼きしたフィルムで構成する異例の作品となった。この興行スタイルとなって以降、「ゴジラシリーズ」は『メカゴジラの逆襲』(1975年、本多猪四郎監督)まで、「末期的」(川北紘一談)とまで言われる徹底した低予算での制作が常態化していく。また、内容も児童向けであることが意識され、ゴジラもヒーローとして描写されていった。
この背景として、映画業界の斜陽に加え、1970年の円谷英二の死去とその後の東宝の機構改革も影響している。東宝は1970年から1971年にかけて、美術部門を東宝美術、技術部門を東宝映像、製作部門を東宝映画、撮影所を東宝スタジオに分離し、それぞれ独立採算制を取るかたちとなった。これにより、東宝本社と各社は下請けの関係となり、本社から支払われる予算は各社の中間費が引かれるため、製作の直接費は目減りする結果となった。
さらに、各分社間でも費用が生じることとなり、東宝映像カメラマンの桜井景一によれば、以前は倉庫から取り出してくるだけであったミニチュアが、独立採算制となった結果、ミニチュアを管理する東宝美術から映像を制作する東宝映像に数万円請求されるようになったため使いづらくなったと証言している。
なお、映画制作は東宝映画が手掛け、東宝映像はCMやイベント映像などを手掛けるというかたちで棲み分けていたが、特撮作品のみはゴジラシリーズの生みの親である田中友幸が社長を務めていた東宝映像が制作していた。さらに、東宝の配給・興行網はこれらの直系政策委会社だけでなく、勝プロダクション、ホリ企画制作などの外部プロダクションに広く開放されることになり、これらの企業は大映や日活に孫請けさせることが多かったため、東宝撮影所を用いた製作本数は年間数本に激減、数十本を製作していた60年代から見れば実質製作中止にも等しい閑古鳥状態に陥ってしまった。
特技監督の中野昭慶によれば、円谷がいなくなったことにより特殊技術課を解体するという意図も動いていたという。東宝美術特殊美術課長の白﨑治郎は、円谷組の仲間が引き離されることになり、辛い時代であったと述懐している。
東宝美術の特殊美術スタッフであった小村完は、収益を上げるためには多くの仕事をなんでもこなさなければならず、そのような体制であったことがゴジラの質を低下させる結果になったと述懐している。
特撮テレビドラマ『円盤戦争バンキッド』第4話を上映。東宝製作。24分。
テレビアニメ『アタックNo.1』の再編集版。東京ムービー製作。63分。
特撮テレビドラマ『ミラーマン』第18話を上映。円谷プロダクション製作。24分。
特撮テレビドラマ『ウルトラマンタロウ』第25話を上映。円谷プロダクション製作。26分。
『パンダコパンダ』の続編。東京ムービー製作。38分。
テレビアニメ『ルパン三世』第8話を上映。東京ムービー製作。24分。
テレビアニメ『いなかっぺ大将』第48話Bパートと第33話Bパートを上映。竜の子プロダクション製作。26分。
ゴジラシリーズ第12作。東宝・東宝映像製作。89分。