ほんやら洞のべんさん
『つげ義春作品集 現代漫画の発見1』(青林堂、1969年4月)
『現代コミック8 つげ義春集』(双葉社、1969年12月)
『現代漫画12 つげ義春集』(筑摩書房、1970年2月)
『月刊ガロ増刊号 つげ義春特集2』(青林堂、1971年4月)
『つげ義春作品集』(青林堂、1973年7月)
『つげ義春作品集』(青林堂、1975年6月)
『紅い花』(小学館文庫、1976年4月)
『現代まんが全集11 つげ義春集』(筑摩書房、1978年7月)
『つげ義春「旅」作品集 リアリズムの宿』(双葉社 アクションコミックス、1983年7月)
『つげ義春選集』(小学館、1986年7月)
『ねじ式・紅い花』(小学館叢書、1988年10月)
『復刻版 月刊ガロ増刊号 つげ義春特集』(青林堂、1991年12月)
『つげ義春全集5 紅い花・やなぎや主人』(筑摩書房、1994年3月)
『紅い花』(小学館文庫、1995年1月)
『つげ義春作品集 ねじ式』(青林工藝舎、2000年6月)
いわゆるつげの「旅もの」の系譜に属する作品。小千谷地方の錦鯉養殖農家の多い農村が舞台になっている。
1968年には『長八の宿』、『二岐渓谷』、「オンドル小屋』、『ねじ式』、『ゲンセンカン主人』、『もっきり屋の少女』などの作品を立て続けに発表した充実した年であるが、作品としての完成は『ねじ式』の後になるがその3ヶ月前に着想されていた。舞台となった新潟には1968年の2月に旅しているが、その前にストーリーはできていたという。当時の『ガロ』編集者であった権藤晋が原稿を受け取ったのは、「ねじ式」の一週間後である。権藤は、その瞬間、つげの想像力のダイナミズムにあらためて感動するとともに作家の表現者としてのバランス感覚の見事さに言葉を失ったという。
つげは舞台設定をする目的で厳寒期に実際に雪国を見るために出かけている。この際に、権藤晋に教わり湯宿温泉を訪問し、ほんやら洞(雪洞のこと)を見学するために織物で有名な新潟県の十日町市に立ち寄ったものの、時期違いでかなわなかった上、雪が深すぎ身動きもとれずやむを得ず十日町の駅前旅館に宿を取ったため作品に描かれたような農村地帯は見学できなかった。錦鯉の養殖風景も写真に撮りたいと考えていたが断念した。このため、純粋にイメージだけで作品が構成されたことで、むしろつげ独自の心象風景が余すところなく描かれることになった。
つげ自身は「主人公の寂しい気持ちをオーバーにならないように描きたかった」と述懐する。権藤晋は完成度の高さでつげの最高傑作に上げているが、つげ自身はまとまり過ぎが欠点であると考えている(以上、つげ義春漫画術 下巻より)。この作品をめぐっては、作品の「リアリティ」をめぐって、つげと権藤との議論が「つげ義春漫画術」(下巻)にて戦わされている。