婦人像（厨房）
マリアが小住宅の1階にある狭い厨房の入り口付近で椅子に腰かけている様子を、画家が土間から描いている。マリアがいるところで2つの異なる種類の光が交差している。1つは、家の正面にある、土間への入り口から入っている柔らかく弱い順光であり、もう1つは、後方にある厨房の、画面左上にある小さな窓から右下へと入り込んでいる、黄色みを帯びた強い斜光である。光は、マリアの顔や髪の毛のほかに白色のエプロンなどを照らしている。
マリアの像は、ほぼ等身大で描かれている。本作のマリアの視線については、児島薫は「どこかを凝視している」としている一方で、佐藤ら (2004) は黒田に対して厳しい視線を送っているとしている。マリアは自らの両手を太もものあたりでしっかりと握り合わせている。
マリアはエプロンの下には黒色のスカートを身につけており、黒色の靴を履いている。彼女がエプロンの上に羽織っている、男物の黒っぽく短い外套は、黒田のものである。
マリアの傍らに設えられている食器棚の上には、黄褐色系の色をした水差しが載っている。厨房の棚の中には、質素な食器類や鍋が置かれている。厨房の入り口の段差部分には破損がみられる。「厨房で働く婦女像」という主題は、フランスの画家によってしばしば採用されてきた。
画面全体が青灰色調でまとめられている点においてはピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌの影響がみられ、フランスの農民の質素な生活を描いている点においてはジュール・バスティアン=ルパージュの影響がみられる。明るい部分には、透明色または白を混ぜ込んだ青灰色系が使用されている。陰の部分などの暗い色調には、赤色レーキと青色を混ぜ合わせてつくった青紫色や赤紫色が用いられている。このため黒田は「紫派」と呼ばれた。