エーリッヒ・ツァンの音楽
物語の舞台は、フランスのパリであると推察されるが作中で明言されていない。「Auseil」という名前もラブクラフトは、「au seuil(戸口)」というフランス語から発想したと考えられる。
ラヴクラフトの作品を体系化したオーガスト・ダーレスは本作をクトゥルフ神話にはカウントしていない。ただし、ダーレスは名探偵ソーラー・ポンズ(英語版)(シャーロック・ホームズの大ファンだったダーレスが自分で書いた模倣探偵)のシリーズの一編『ノストラダムスの水晶球』において、オーゼイユ街について言及しており、世界観を繋げている。
後にクトゥルフ神話作品に取り込まれる。きっかけとなったのは、1976年のジェイムズ・ウエイドの小説『エーリカ・ツァンの沈黙』(The Silence of Erika Zann)であり、『エーリッヒ・ツァンの音楽』の続編として書かれた。
またテーブルトークRPG『クトゥルフ神話TRPG』にて、トルネンブラという外なる神の周辺設定に取り込まれている。
音楽の要素を取り入れた怪奇小説を執筆し、クトゥルフ神話の書き手としても知られているスティーブン・マーク・レイニーは、1981年にジョージアの大学で本作を読んだのがラヴクラフト&クトゥルフ神話との出会いであったと彼が編んだ音楽クトゥルフ神話集の「Song of Cthulhu」(本作も収録されている)で語っている。
ラブクラフト自身、自分の物語で最高の作品として紹介している。