ガレアッツォ・マリーア・スフォルツァの肖像
制作年代は商業裁判所(イタリア語版)を装飾するために制作した美徳像の連作とほぼ同時期であり、様式や技法の点で類似が確認できる。
支持体にはイトスギ材が用いられている。また技術面では、通常の板絵で行われる石膏を使った下地処理をすることなく、直接板に描いたことが明らかになっている。この特徴は同時期の商業裁判所の美徳像のうちの4点や、ベルリンの絵画館に所蔵されている『勝利したダヴィデ』(David come vincitore)と共通している。
ポッライオーロは画面の各部分ごとの質感を表現するため、異なる筆触を用いて描いており、それによって異なる効果を生み出している。顔の部分は透明性を抑えた絵具による描写を重ねることで動きのある肌に反射する光の揺れを表現している。緑の衣服やフルール・ド・リスの紋章、手袋などでも透明な層と不透明な層が異なる方法で組み合わせている。これは同時代のフランドル絵画の平滑な絵画表面とは異なっている。
絵画はすでにピエロ・デル・ポッライオーロの生前に記録されており、ロレンツォ・デ・メディチが死去した1492年の財産目録にピエロ作のガレアッツォの肖像画として記載されている。価値は10フローリンと評価されている。当時、肖像画はメディチ・リッカルディ宮殿(英語版)のロレンツォ・デ・メディチが使用していた1階の大部屋にあり、ウルビーノ公爵フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの肖像画の隣に飾られていた。絵画はその後、1553年までにヴェッキオ宮殿に移された。