アル・ヘイグ
アル・ヘイグはビバップ全盛期を代表するピアニストとして知られるが、ヘイグ自身によれば、バド・パウエルの演奏スタイルからの直接的な影響は受けていない。タッチもパウエルより軽やかで、珠を転がすようなシングルトーンや右手のトレモロなどに見られるような、端正で印象主義的な演奏を特長としている。
ヘイグは1944年頃にプロの世界に身を投じたが、ギタリスト、タイニー・グライムズのバンドで演奏しているところをディジー・ガレスピーとチャーリー・パーカーに誘われて、彼らのグループに入った。ヘイグによれば、彼の演奏スタイルは、パーカーたちの音楽性に合わせるために自己流で生み出したもので、バド・パウエルの演奏を聴いたのはさらに後のことだと言う。
ジャズ演奏家としては珍しく昼型の生活を続け、22時以降は仕事をしないというポリシーを貫いたが、1950年代以降にビバップ・ムーブメントが終息したのちは録音の機会にも恵まれず、レストランに昼間出演して糊口をしのいだ。
私生活で普段聴く音楽はクラシック音楽で、ラヴェルやラフマニノフなどの音楽を好み、マルタ・アルゲリッチやロベール・カサドシュなどの演奏を好んだ。
Dave Lambert (Capitol, 1949)
ディジー・ガレスピー
Snaw ‘Nuff (Musicraft, 1945)
Dizzy Gillespie (Victor, 1946)
エディ・ロックジョウ・デイヴィス
Eddie “Lockjaw” Davis Quartet (Apollo, 1947)
ファッツ・ナヴァロ
ノスタルジア (Savoy, 1946)
The Thin Man Meets Fat Boy Vol.1, 2 (Misterioso, 1949)
ハリー・ババシン
Harry Babasin quartet (Pacific jazz, 1952)
ハリー・ベラフォンテ
Harry Belafonte (Jubilee, 1949)
アーブ・ランス
Herb Lance (Sittin’ in, 1948)
J.C.ハード
J.C.Heard Septet (Apollo, 1948)
ジミー・ドーシー
Jimmy Dorsey and His Orchestra (MGM, 1947)
ジュニア・ダニエルズ
Junior Daniels (Discovery, 1949)
マックス・ローチ
マックス・ローチ・クインテット (Jazz Legacy, 1949)
マイルス・デイヴィス
クールの誕生 (Capitol, 1949)
ノネット1948, ジャム1949 (Royal jazz, 1949)
フィル・ウッズ、ドナルド・バード
ザ・ヤング・ブラッズ (Prestige, 1956)
リッチー・カミューカ、リー・コニッツ、コンテ・カンドリ、フランク・ロソリーノ
クレフ・セッションズ (Interplay, 1953) - 発表は2009年
レッド・ロドニー
ヤングメン・ウィズ・ホーンズ (Keynote, 1946)
スタン・ゲッツ
スタン・ゲッツ・カルテット (Prestige, 1949,1950)
プリザヴェーション (Prestige, 1949)
コンプリート・ルースト・セッション Vol.1 (Roost, 1950)
アット・ストーリーヴィル Vol.1, 2 (Roost, 1951)
スタン・ゲッツ、ズート・シムズ、ポール・クインシェット、ワーデル・グレイ
テナーズ・エニワン? (Dawn, 1949)
ワーデル・グレイ
イージー・スウィング (Swingtime, 1949)
ワーデル・グレイ・メモリアル Vol.1 (Prestige, 1949)
その他
コンプリート・ダイアル・レコーディングス (Dial, 1946)
イン・ザ・ビギニング・ビバップ (Savoy, 1946)
Mad Lad Returns (Misterioso, 1950)
The Thin Man Meets Mad Lad (Misterioso, 1950)
Jazz Pianists Galore (Pacific jazz, 1952)
They All Played Bebop (CBS, 1977)
I Remember Bebop (CBS, 1977)
A Look at Yesterday (Mainstream, 1948)