ウルトラマンジード
ジードがキメラベロスに取り込まれた際には、キングの協力を得てリクの精神世界に突入し、ベリアルの闇に飲み込まれつつあるリクを対話によりキメラベロスから分離させることに成功する。ジードに祈りを届けると共にリトルスターは離脱し、キングカプセルを起動させた。最終決戦ではケイと決着をつけるために彼と闘い、その最期を看取る。 リクが普通に暮らしてきた少年であることから戦闘部分を担う相棒として創作された。「日本刀で戦う女性」という設定は、監督の坂本浩一の提案による。また坂本はラフな服装で伝統武術を使うギャップが萌えポイントだとしている。シリーズ構成の乙一は、ライハのキャラクター性は坂本とシリーズ構成協力の三浦有為子の好みが色濃く出ていると述べている。 名前の由来はSF作家のロバート・A・ハインラインをもじったもの。両親の名もハインラインの小説『夏への扉』の登場人物に由来する。
アイルと出会った太古の昔から、沖縄の森の奥で「赤き鋼」を守護する正義の怪獣。性格は穏やかで、沖縄の自然やそこに息づくあらゆる生命の守護を使命とする。普段は石像となっているが、愛琉の思いを受け、彼女の持つペンダントによって真の姿となる。爪・グクルチミーなどが武器で、必殺技はシーサースクラッチング、尻尾・ググルテールで放つテールホイッパー。
ギルバリスが差し向けるギャラクトロンMK2やギャラクトロン軍団を相手に奮戦し、シーサースクラッチングでギャラクトロンを一体撃破している。 デザインは後藤正行が担当した。モチーフはシーサーで、沖縄の自然の中でも映えるように派手な彩色となった。 撮影用スーツは、従来の四足歩行怪獣では首を動かすことが難しかったが、獅子舞のような動きをさせたいという坂本の要望により、スーツアクターの動きに連動して首が動くギミックが取り入れられた。また、スーツアクターの体型を隠して動物のように見える技法も追求している。 シーサー 『ウルトラギャラクシーファイト 大いなる陰謀』に登場。ギャラクシーレスキューフォースの一員として、イザナ女王(戦神)やアンドロメロスと共に組織へ派遣されたウルトラマンリブットとソラを迎える。 この時点では『ジード』のグクルシーサーとの関係は明言されていなかったが、後の『ギャラクシーレスキューフォース ボイスドラマ』で「シーサー」という名の同族であることが語られる。
YouTubeウルトラチャンネルで配信の動画。ペガによる調べてみた動画。
宇宙の恒久的平和を維持するために建造された巨大人工頭脳テラハーキスが自我に目覚めたことにより、機能拡張を行って自己進化し、全宇宙の知的生命体を削除すべきと判断した人工知能。宇宙の移動時には、本拠地の惑星をデータ化し、ギャラクトロン軍団を率いて知的生命体の住む星々を次々と破壊して知的生命体をデータ化し、ギガファイナライザーを求めて地球に侵攻する。その過程の中でウルトラマンの光線をも弾く強固な外皮装甲を作り上げるが、唯一の対抗手段であるギガファイナライザーを探している。 撮影用プロップは、ごちゃごちゃしたディテールをギャラクトロンの腹部にある赤いコアを中心に配している。
ラストジャッジメンター ギルバリス(完全態) ギルバリスの本体とコアが敵対者と戦う際に自身の構成体を高次元増殖物質置換させることで戦闘用のボディーを構築した最終進化形態。身体の至るところに破壊光線を放つ無数の砲塔バリストレッタを備え、破砕電磁光弾バリスチオーネや破砕電磁光線バリスデストルツを放ち、防御障壁バリスルーチェを展開させる。必殺技は、両腕を巨大砲塔集合体バリスブラチアに変形させ、全身の砲塔から光弾やビームを一斉発射させるバリスダルティフィー。
相手に残像を伴う超高速パンチ攻撃を連続で叩き込む。
映画に登場。エボリューションカプセルの力によってアルティメットエボリューションするジードの最終進化形態。メインカラーは赤・灰・蛍光イエロー。他のフュージョンライズ形態とは違い、ウルトラマンとしてのリク個人の純粋な力が引き出されている。サイバー空間で吸収したウイルスがギガファイナライザーによって増幅されたため、ジードが持つ全戦力・能力のリミッターが解除されており、リク自身の持つウルトラマンの力であるリクの精神力が続く限り活動限界時間は存在せず、戦い続けることが可能。
変身時のコールは「つなぐぜ! 願い!!」。 デザインはジード本来の姿ということでベリアル(アーリースタイル)をベースとし、坂本の提案でテレビシリーズではやっていなかったウルトラマンエースの要素も取り入れられ、円を取り入れた体のラインや頭のラインにその意匠が反映されている。スーツの赤い部分は従来のウルトラマンとは異なるウエット素材のため、異なる赤となっている。敵に合わせてサイバー的な要素を入れるため、直線と円で構成されたラインになり、他の形態との差別化から、頭部の形をダイナのようにトサカが前に迫り出した形状に変えている。 腕や肩の丸いディテールは造型チームの提案で、オーロラのように光る素材が使用された。
モチーフは、第14話・第15話監督の市野龍一からの要望によりサメやシャチなどの水棲生物と甲殻類を混ぜており、要素を全身に散りばめるのではなく部分的に集中させることで正面と背面で印象が変わるようにしている。体色の青は、水棲生物のイメージであるとともに、ベリアル融合獣との差別化として必ずしも悪の怪獣ではない鮮やかさを意図している。 当初の設定ではクルトとゼガンは一体化しない予定であったが、ジードとゼガンが対峙する際にクルトが別の場所から操っているのではドラマが作りづらいため、一体化するかたちに改められた。 第14話・第15話監督の市野龍一は、出現時の描写を霧の中から現れる亡霊のイメージとしており、操演の根岸泉からの賛同を得てドライアイスを用いたアナログ特撮で表現された。
『ウルトラマンタイガ』に登場するゼガン 『ウルトラマンタイガ』第1話「バディゴー!」に登場。 惑星侵略用の怪獣兵器としてヴィラン・ギルドのマーキンド星人が主催するオークションにかけられていた怪獣。腕から破壊光線を放つ。 デモンストレーションとしてヤングマザーザンドリアスを攻撃するが、霧崎が呼び寄せたヘルベロスに倒される。 スーツアクター:新井宏幸 登場シーンは『ジード』を踏襲して白煙から現れ、上空から出現するヘルベロスと差別化している。
ギガスラスト ギガファイナライザーを突き出して強力なエネルギーを放出する。 ライザーレイビーム 真っ直ぐに立てたギガファイナライザーのライザーエッジから、ロイヤルエンドやジードプルーフを凌駕する超必殺光線を発射する。 クレセントファイナルジード ウルティメイトファイナルの最強技である斬撃光線技。ジードライザーでスキャンした後、スライドスイッチ3回で発動する。ギガファイナライザーにジードの全パワーを集中させて、三日月型の切断光線を放つ。 レッキングノバ 『劇場版 ウルトラマンR/B セレクト! 絆のクリスタル』で初使用。レッキングバーストの強化版で、腕を十字に組んで放つ100万度の超破壊光線。 ビッグバスターノバ L字に組んだ腕から放つ光線。劇中未使用。 ウルティメイトロアー レッキングロアーの強化版。劇中未使用。 バーニングブースト ストライクブーストの強化版。劇中未使用。 コラプサーブースト ソーラーブーストの強化版。劇中未使用。 ショッキングインパクト アトモスインパクトの強化版。劇中未使用。 ストリームデトネーション 全身のゴールドストリームから放つ電磁破砕光線。劇中未使用。 ウルティメイトリッパー 手から放つ手裏剣型の切断光線。劇中未使用。 ジーディウムスラッシュ 手から放つ巨大な光刃。劇中未使用。 ギガエンドスライサー 手から連射する光刃。劇中未使用。 スマッシュバスターブレード 手の先から現れる光の剣。劇中未使用。 フルムーンネオヒーリング 治癒や鎮静効果を持つ癒やしの光線。劇中未使用。 ギガライトニングバースト 額から放つ電撃光線。劇中未使用。
レッキングフェニックス レッキングバースト同様に全身を発光させながらエネルギーを集中させて炎を纏わりつかせた超高熱破壊光線を放つレッキングバーストの強化版。ギンガ、エックス、オーブの力によって威力が増強されている。 ギャラクシーカッティング エネルギーを集中させた両腕のカッターで敵を斬りつける。 レッキングリッパー プリミティブと同様の切断光線を左右の腕から飛ばす。 プラズマ光輪 頭上に発生させた複数の鋭いリング状のエネルギーを投擲する。防御にも使用可能。
元々悪役に見えるようなジードのため、検討稿では赤と黒が強調された、ベリアルのイメージを残すものもあった。黒ベースのダークな味付けの肩アーマーが張っているカラーリング案もあったが、ヒーローっぽくないことから不採用となった。 スーツは全身、ベスト、グローブ、ガントレット、ブーツの8ピース構成。標準的なプロポーションでも、大ぶりかつ外付けでパーツを作り、肩の位置を下げ、高目に膝や腰などの突起部分やトゲを配置し、突き出た部分とそうではない部分との差を強調することで、撫で肩でも寸詰まりに見えない、外連味のあるジードらしいダークなかっこよさを醸し出した、シルエットにメリハリのあるスタイリングとなっている。マスクはプリミティブの原型から新たに起こしたもので、ジードの形態では頭部に変化がないのは初である。ベスト側に襟が付いており、部位によって全身の半球状パーツも微妙に大きさが異なる。胸から襟にかけての部分は、ベスト状の別パーツとなっており、7段の背骨になっているが、ベスト側に上の四つ、チャックのバレ隠しを兼ねて本体側に下の三つを付け、もう一段ベストの下に造形することで、ダミー的なモールドを作ってディテール感を付け、継ぎ目の部分を隠して屈んだ時に不自然さが出ないよう、シルエットの崩れを防止している。腰から内腿にかけての赤いパーツは可動部を横切るため、素材を工夫し、動きの邪魔にならないよう調整している。
2018年3月10日より、『劇場版 ウルトラマンジード つなぐぜ! 願い!!』のタイトルで全国松竹系映画館にて公開された。
監督はテレビシリーズメイン監督の坂本浩一が引き続き担当し、脚本はテレビシリーズ第14話・第15話を担当した根元歳三が担当する。
テレビシリーズの後日談であり、ジードの新形態ウルティメイトファイナルが登場するほか、前作『ウルトラマンオーブ』の主要人物であるクレナイ ガイ / ウルトラマンオーブやジャグラスジャグラーとの共闘が描かれる。ガイとジャグラーがゲストとして現れる以上、手伝いに現れるのではなく、オーブたちがいないと成立しないようなストーリーにするため、『ジード』と『オーブ』を繋ぐ物語として、敵キャラクターも『オーブ』のギャラクトロンに関連したものになっており、ギャラクトロンの製造元やその正体など、同作品で未解決の要素であったギャラクトロン編を補完する内容ともなっている。また、本作品に登場するギガファイナライザーも以前に坂本が監督した『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場するギガバトルナイザーと対になるものであり、過去の作品のミッシングリンクを埋めるものとなっている。
伏井出ケイまたはベリアルがライザーで2本の怪獣カプセルをスキャンしてフュージョンライズする怪獣。胸部には共通してベリアルのカラータイマーの意匠を持つ。ケイのフュージョンライズ時は「これでエンドマークだ!」と叫び、ウルトラマンベリアルの姿になってからスキャンした怪獣を両目から吸い上げるようにして変身を完了する。ジードと同様フュージョンライズしていられる時間には限りがあり、限界を迎えると怪獣カプセルの冷却を行う必要がある。
撮影用スーツは通常の怪獣よりも大きく作られている。このうち、スカルゴモラ・サンダーキラー・ペダニウムゼットン・キメラベロスについては、放送終了後に開催されたイベント『ウルトラヒーローズEXPO 2018 ニューイヤーフェスティバル IN 東京ドームシティ』で展示された。赤い角やトゲはアークベリアルをイメージしている。
両手からエネルギーを放って紫色の光の防御幕を発生させる防御技。敵の体を包み込むことも可能。
ベリアルと初めて対面した際にキメラベロスの体内に一時的に吸収され、闇の力に飲み込まれる。しかし、ウルトラマンキングの力を借りて自分の精神世界に突入したライハの説得により、我を取り戻してベリアルと決別すると、ロイヤルメガマスターへの変身能力を獲得する。最終決戦では死闘のなかで父親が悪に堕ちるに至った怒りと悲しみを理解し、そのうえで光線の打ち合いを制し、ベリアルを倒す。 名前の由来はSF作家のアーサー・C・クラークをもじったもの。シリーズ構成を担当する乙一は、ベリアルの息子という設定から父親を乗り越える物語を想定し、リクを未熟な青年と設定した。ベリアルの息子という設定は、依頼を受ける前から乙一が提案していたものであり、ウルトラマンをファクターにSF小説『幼年期の終り』で描かれた「人類の進化」と「管理された生命」というテーマを捉え直し、群像劇を加えることで文芸性を強化したものとなった。 『劇場版 ウルトラマンジード つなぐぜ!願い!!』 自分しか地球を守る者がいないという重責に苛まれた状態で沖縄に襲来したギルバリスの脅威に立ち向かう。ギガファイナライザーの石化を解けず、さらに焦りが原因でギャラクトロンMK2と相打つ結果にことが重なり自暴自棄となる。しかし仲間からの叱咤激励やアイルの消滅を受けて再起し、ウルティメイトファイナルへの変身能力を獲得。ゼロ、オーブ、ジャグラーと協力してギルバリスを撃破する。 『劇場版 ウルトラマンR/B セレクト!絆のクリスタル』 ウルトラマントレギアによってペガと共に別次元の地球へたどり着き、図らずも湊カツミ・イサミと邂逅する。
地下基地・星雲荘中央司令室に設置された報告管理システム。コアは黄色い球体状になっている。名前は「REport Management」の略称だと思われていたが、『ドンシャイン』に登場するヒロインであるウェダ星のプリンセスに由来することがリクによって明かされた。また、ストルム語で「呪縛」という意味もある。ベリアルの遺伝子を持つリクを秘密基地のマスター(所有者)として認定して迎え、彼を裏切ることはないという。リトルスターに関することなど一部の情報にはプロテクトがかかっており、閲覧が不可能となっていたが、ケイに星雲荘を乗っ取られた際に解除された。
リクたちとの交流の中で、記憶喪失のフリをしてふざけて野球をしたリクとペガを反省させたり、人間の身体に憧れを抱いたりするなど、次第に人間味が生じていく。やがて、星雲荘を乗っ取ったケイに自分のデータを消去されそうになった際には、密かに製造しておいた地球人女性型のボディーにプログラムを移して緊急避難し、難を逃れる。
作詞 - 稲葉エミ / 作曲・編曲 - 栁舘周平 / 歌 - レム(CV:三森すずこ)
作詞・作曲 - 高見沢俊彦 / 編曲 - 高見沢俊彦 with 本田優一郎 / 歌 - 水木一郎 with ボイジャー
家族のいないリクが、間近でレイトを見ることで「父親というのはこういう存在である」という認識をし、ベリアルと対峙した際に心の支えとなるようにしたことと、ウルトラマンであるゼロが家族を得て情を抱くことで何を守るために戦うのかという一般市民代表の役割とされた。
ゼロと似たような性格では話の膨らみが減るため、ゼロとは正反対の性格の人間と組ませることとなった。
当初、乙一はゼロを不良のようなキャラクターと認識していたため、ベリアルに似たジードを見て殴りかかる展開を考えていたが、監督の坂本浩一から本作品では後輩を育てるキャラクターに成長していると指摘され、様子を見守るという展開に改めた。また、坂本はゼロの強さでは単独ですべてを解決してしまうと考え、ウルティメイトブレスレットを破損させてタイプチェンジもできない状態と設定した。この設定は、『レオ』でウルトラセブンへの変身能力を失ったモロボシ・ダンの立ち位置も意識したものである。家族持ちにゼロが乗り移るという設定を受け、坂本は第24話での遊園地での別れのシーンが思い浮かんだといい、情けなかったレイトがゼロの影響を受けて家族を自分で支える強い男になり、硬派のゼロも人間と一体化して家族の温かみを知るという昭和ウルトラシリーズの王道であり、ゼロを一回り成長させることで、ベリアルとの最終決戦でもジードをサポートする役目に回るものとなった。
レイトからゼロへの変身シーンは、セブンの変身シーンを踏襲している。
また、「世間」と「ウルトラマン」との関係性を描くために『知りたいワイド』などのニュース番組を出し、アナウンサー役の役者を雇ったり、セットを作った場合、一回限りの登場ではもったいないため、作中に積極的に取り入れている。
坂本は過去の作品とは異なり一歩退いたゼロについては、ジードのアドバイザー的立場として『ウルトラマンレオ』でのモロボシ・ダン(ウルトラセブン)をイメージしており、レオに対するセブンのような関係が築ければいいという。主人公のキャラクター像は、「ベリアルの息子」という要素から視聴者が容易に想像できるであろうことや前作との差別化から「闇堕ち」は避け、どんな困難にも立ち向かう前向きな性格に設定された。
ペガッサ星人やシャドー星人が仲間という世界観については、『ウルトラセブン』の放送開始50年にちなんでのことであり、登場させる宇宙人も『セブン』から選ぶことになった。また、川井憲次に音楽を依頼したのは坂本がリッチな世界観を音で表現できる川井の音楽のファンだったことによるものであり、映像との相乗効果でより大きなスケール感を出したかったという。
各フュージョンライズ形態の名称やヒーローの組み合わせ、必殺技名は坂本が監修しており、登場人物の名前は乙一によってSF作家の名前から考えられている。また、坂本が好む昭和ウルトラシリーズへの思い入れから、坂本の担当回では、あまり青空の下での戦いはなく、雨中での戦いやプールを使った特撮、ナイターでの街セットのビル壊し、泥まみれの戦いや暗雲の照明など、特に『レオ』第1,2話へのオマージュが盛り込まれている。