ゲルハルト・ボッセ
その後も日本を訪れ、毎年指導にあたる。野村の危惧していた通り、霧島国際音楽祭は第1回から大きな赤字が発生し、野村の協力者は皆、手を引く結果となり、なお私財を投じ続ける野村の窮状を察したボッセは、「もう止めようか」と野村に言った事もあった。第4回の1983年(昭和58年)からは、初対面であった通訳の菅野美智子を伴って音楽家育成に貢献するなど、霧島国際音楽祭のために尽力。やがて、ボッセはどこのオーケストラで客演しても、霧島国際音楽祭のかつての受講生がいるまでになり、ボッセの名は次第に日本各地に広まり、ヴァイオリニスト、数々のオーケストラの客演指揮者として求められるようになる。以降も「霧島国際音楽祭を室内楽の柱とし、鹿児島県のために」というボッセの理念は変わらなかった。
1990年代初頭には、アーティキュレーションの大切さを論じたニコラウス・アーノンクールの著作を「これは良い本だから是非読みなさい」と、霧島国際音楽祭の受講生に勧めていた。
ボッセら音楽家は「とにかくこの地に音楽ホールが欲しい」と事あるごとに訴え、住民らの熱意もあり1994年(平成6年)には霧島国際音楽ホールこと「みやまコンセール」が完成。芸術・文化団体や工事関係者ら県内外から招待された約500人の開館記念式典では、このホールのために鹿児島短期大学講師の久保禎が作曲した献堂曲「霧島」を、ボッセによる指揮の下、鹿児島県内の有志45人で編成した同ホール開館記念オーケストラが、主ホールで演奏。