U.S.A. (小説)
ステファン・ロックは、「カメラ・アイ」の使用の背後にある映画のアイデアについて調査した。
三杉圭子は、「一九一九年」で、ドス・パソスがセオドア・ローズヴェルトの戦争に対するロマンティシズムを誇張して描き、米西戦争に於ける好戦的愛国主義者であるローズヴェルトと第一次世界大戦に於ける語り手の体験を並置していること、更に「アメリカ人の遺体」と題して無名戦士の伝記を書くことで、戦争をめぐるロマンティズムを徹底的に糾弾していると分析している。
仁木勝治は、「カメラ・アイ」「ニューズリール」の挿入を「厖大なアメリカ社会の複合構成体を、我々自身という生きた人間、読者の脳裏において再生させるため」ためには「極めて印象的で、効果的な手法」と評価している。また、多くの人物が幾度となく姿を現しては消えてゆくことに着目し、登場人物は内面的な生命を有しておらず、生命を有しているのは社会のほうとなっていて、『U.S.A.』を「無感覚で、機械的な人物の行動によって組み立てられた複合体」であると述べている。
サッコとヴァンゼッティの評決が発表される「カメラ・アイ」第50節に先行する「ニューズリール」第66節には、「インターナショナル」の歌詞が含まれている。
「伝記」の節は、歴史上の人物の説明である。 これらの伝記の中で最も頻繁に語られているのは「アメリカ人の遺体」であり、これは第一次世界大戦で殺された無名の兵士の物語であり、「一九一九年」を締めくくる。
これらの物語間の分離は、主題別というよりも寧ろ文体的なものである。一部の批評家は、「ビッグ・マネー」に登場する架空の人物、メアリー・フレンチと、ジャーナリストであるメアリー・ヒートン・フォースの関係を指摘し、架空の人物と伝記の厳密な分離を疑問視している。新聞記事からの首尾一貫した引用もしばしば伝記に織り込まれ、それらと「ニューズリール」の厳密な分離に疑問を投げ掛けている。
三部作の断片化された物語の構成は、後に英国のSF小説家ジョン・ブラナーの作品に影響を与えた。また、ジャン=ポール・サルトルの三部作「自由への道」にも影響を与えた。
日本語訳の書籍は全て絶版となっている。並河亮訳のみ全三部の完訳。
早坂二郎訳「北緯四十二度線!」(新潮社、1931年)
並河亮訳(改造社、のち新潮文庫)
「北緯四十二度線」(1950年)、「四十二度線(上下)」(1957年)
「一九一九年」(1950年)、「一九一九年(上下)」(1957-58年)
「ビッグ・マネー」(1951年)、「大金(上下)」(1958-59年)
尾上政次訳「北緯四十二度線」(『三笠版現代世界文学全集 第18巻』三笠書房 1955年/『世界文学大系87』筑摩書房、1963年)
渡辺利雄、平野信行、島田太郎訳「北緯四十二度線」(岩波文庫(上下)、1977-78年)