青木利郎
群馬県の山育ちであったことから山の様子が頭に入っており、特技監督の円谷英二や美術監督の井上泰幸らから山のセットについて一任されていた。青木が美術を担当した時代のゴジラシリーズは、予算の削減によりビルのミニチュアセットが減少していたが、青木は得意の山野のセットで力を発揮した。特に『ゴジラ対メカゴジラ』では、ロケハンで感銘を受けた残波岬をモデルとした岸壁のセットに力を入れていた。背景美術の小島耕司は、青木はハサミ一つでリアルな山野を表現できる達人であり、特殊美術のセッティングでは右に出る者はいないと評している。
特美課長時代は、かつての師であった井上泰幸に対して予算面で美術プランを制限する立場となり、長年井上の下にいたことから画面作りの狙いなどが理解できてしまうため、井上の自由にやらせられなかったことが辛かったと述懐している。
青木が課長の時代に特殊美術課に入った三池敏夫は、青木について最初は大声で怒鳴る恐い管理職という印象であったが、後に怒って大声を出しているのではなく広いセットで指揮するのに必要な手段であったことを知ったと述懐している。