佐藤大輔
RAID ON TOKYO(小林源文、日本出版社)1991年6月
ハッピータイガー(小林源文、大日本絵画)1993年9月
オメガ7シリーズ オメガ7 - 自衛隊特殊コマンド部隊(創生編)(小林源文、日本出版社)1994年6月 OMEGA7 Vol.2(小林源文、ソフトバンククリエイティブ)2006年5月 OMEGA7 Vol.3(小林源文、ソフトバンククリエイティブ)2007年7月 オメガJ(小林源文、集英社)1997年9月
アッカラケ - 宇都宮攻防戦(大山格、徳間書店『地の王、空の勇』)1994年7月 「左藤太 以輔」として登場。本作のみ小説。
東亜総統特務隊(小林源文、日本出版社)1995年6月
第2次朝鮮戦争―ユギオII(小林源文、日本出版社)1996年8月
「ボケッ!」(同人誌、表紙が小林源文画)2000年頃
Cat Shit One Vol.2(小林源文、ソフトバンククリエイティブ)2000年 Vol.3(小林源文、ソフトバンククリエイティブ)2002年
小説ではデザイナー時代に培った手法が更に洗練されている。ゲームにルーツを持つ『レッドサン ブラッククロス』『パシフィックストーム』では、ゲーム時代が日本人による主体的行動の積み重ね が主要な改変だったが、小説においては考証がゼロから組み直された。『レッドサン ブラッククロス』の場合、日本は戦争や災害の状況に振り回されるだけで主体性を発揮せず、失敗が後になりプラスに働くケースがほとんどである。もっとも『覇王信長伝』『虚栄の掟』などのように、日本人同士の争いの場合は主体性を持つ日本人の登場人物も物語の帰趨を握るように描かれる。上記のリアリティを読者に感じてもらうこと、史実をオモチャにすることに後ろめたさを感じる旨の記述がある。
ゲーム時代からの特徴として、長期間継続させるシリーズについてはアップデートを図って新情報を取り込み、重要な改変が後に明かされる場合もある。一例としては『SDFシリーズ』はそのような宣言がなされている。
小説家時代に受けたインタビューでは、資料収集について「ひとつのテーマについて別の角度から書かれた資料を一〇冊くらい集めて読むわけです。(中略)その後で、一次資料に手を出すわけです。面倒ではありますが、一冊だけの資料で何かを書こうとすると、いかにもこの本の内容を引いてきましたって感じになって、読者の方々に申し訳ないですから」と述べている。
時事的な話題にも敏感に反応する傾向が見られる。上述の「湾岸戦争シミュレーション」もそうした一例だが、「婆沙羅という虚飾」については当時NHK総合テレビジョンで放送されていた大河ドラマ『太平記』ブームの鼻を明かしてやりたいという動機から執筆したことが明らかになっている。ただし、同書の中で佐藤は「婆娑羅」の語義を「金剛石=ダイヤモンド」のサンスクリット音写としての意味としてのみ用いており、『太平記』での「横紙破り、伝統への反逆」(戦国末から安土桃山時代の「傾奇者」の語義に近い)という意味では用いていない。
沖縄の扱いにもその影響を垣間見ることができる。『征途』では沖縄が史実よりまともな扱いになっており表現も極めて配慮されていた。しかし、その後着手した『遥かなる星』では第1巻刊行後沖縄米兵少女暴行事件が発生し、その後に出版した第2巻では1巻で全く触れていなかった(むしろ1巻だけを読むと「旧来の意味で言う日本」全体が無傷に取れる)沖縄に関して、「必要以上の反応兵器」で徹底的に焼き尽くし日本本土の盾にされたと記載し、反戦団体の不幸な顛末についても詳しく語られている。