ネパールの映画
トゥルシ・ギミレが監督した社会派ハードアクション映画『チノ(英語版)』(1991年公開)は大ヒットし、自らの興行収益記録を塗り替えた。そしてトゥルシ・ギミレの次作『バリダン(英語版)』(1995年公開)は民主化運動をテーマとした映画で、多くの支持を受けた。またウゲン・チョペル監督の『トリシュナ』(1991年公開)は、これまでのネパール映画のなかでも完成度が高く、国際市場に通用する数少ない作品となった。またラナ専制時代を舞台に宮廷で撮影された『プレム・ピンダ(英語版)』(1993年公開)は、文芸的な評価とともにネパール映画のエポックとして評価されている。このほかニル・ビクラム・シャハ監督が王宮大虐殺事件を描いた『バサンティ(英語版)』(2000年公開)、サンブ・プラダハン監督が神と信仰を題材とした『サラスワティ』(1995年)、J・B・ライ監督が国境問題を描いた『サ・コマンド(英語版)』(1998年公開)、ビスワ・バスネット監督の制作で最初の児童映画となった『エカデスマ』(1995年公開)など、主題や設定などに広がりを見せた。
また、『プラティギャ』(1994年公開)の監督ユバ・ラズ・ラマ、『トゥフロ』(1994年公開)の監督レス・ラジ・アーチャーリャなどの新しい監督が生まれ、早いペースで映画を制作していった。なかでもナラヤン・ブリ監督で、マオイスト側から内戦を描いた『アゴ』(2000年公開)は、検閲でカットが行われたうえで公開されたことがかえって話題を呼んだ。
ネパールではビデオの所有は厳しく制限されていたが、1978年に個人による所有が許可された。これは1985年のテレビ放送の開始よりも早く、ネパールではテレビとビデオの普及に逆転現象が起きている。そして高価なビデオデッキを購入した人々のなかに、自分たちの家や店で有料でビデオ放映を行うビデオパーラーを開設するものが現れた。放映されるビデオは、インド・アメリカ・香港・中国・タイなどで売られていた英語の映画で、特にアジアの映画はブルース・リーなどの格闘物が好まれた。この傾向は、のちにネパール映画におけるアクションシーンの濫造につながった。こうした無許可のビデオパーラーは政府を悩ませた。とくにインド映画の『クランティ(英語版)』(1981年公開)はパンチャーヤト制への脅威になるとして上映・輸入が禁止された。またビデオパーラーを免許制にしたうえで課税と規制・監視を強めた。許可を得た上映館をハイビジョン・ホールという(NHKが開発したHDTV規格とは無縁)。いっぽうで富裕層や中間層は自宅でビデオを見るようになり、とくにハリウッドのビデオが入手できるようになるとインド映画の価値も相対的に低下した。
これと併せてビデオカメラでビデオ映画(ビデオ・チャルチットラ)を撮る人も現れた。ビデオ映画の製作は先進諸国のような若者の趣味によってではなく、大人が商売として始めることが多かった。