男の娘
「男の娘」は、2010年の新語・流行語大賞にノミネートされた。この語の広がりを受け、ニューハーフAV女優の橘芹那や漫画家の幾夜大黒堂は、包み込む言葉がなかったから、いい言葉だと思う新しい、強力なことばだと思いますなどと語った。「男の娘」ブームの興味深い特徴は、二次元と三次元の盛り上がりが同時期に発生したところにある。ブーム期の雑誌のつくりにも象徴されるように、二次元の愛好者は三次元の女装当事者でもありえ、そこではフィクションと現実世界の問題が密接に関わってくる。井戸は、二次元と三次元の「男の娘」は相互に影響しあいながら、同じような流れをたどった面があると述べている。
2023年現在、「男の娘」という語は『大辞林』(三省堂)などにも収録されるものになっている。伊藤(二次元)・あしやま(三次元)は、「男の娘」は総じて新鮮さを失い、一般概念と化して日本の日常に溶け込んでいると同年に語っている。
『ストリートファイターII』と『セーラームーン』が爆発的にヒットすると、両作品を中心に1992年ごろからコスプレイヤーが急増した。『エヴァンゲリオン』のブームも経た1990年代後半には、コスプレの主な題材としてギャルゲーやアダルトゲームが選ばれるようになる。当時のメイド作品ブームもあり、女性たちの人気は『To Heart』(1997年、前出)や『Pia♥キャロットへようこそ!!2』(1997年、カクテル・ソフト)などに登場するメイド服のキャラクターへ集まった。コスプレ人口の拡大とともに女性キャラクターのコスプレ願望を抱く男性の数も自然と増えつつあったが、メイド服は着用が容易で、インターネット通販や量販店(例えば、ドン・キホーテ)などで安価かつ簡単に入手できるものであったため、彼らの一部は実際の女装コスプレへと踏み切っていった。
そうした中で、女装者の外見上の問題に起因するトラブルも目立つようになった。同人誌即売会の中には見苦しくなりがちな女装コスプレを全面禁止とせず、一部禁止・許可制・事前登録制にするなど妥協点を模索したところもあったが、許可・不許可の判断を曖昧な主観に頼ったため、現地の会場や「2ちゃんねる」などでのトラブルに繋がっていった。1990年代末にはコミックマーケット(コミケ、コミケット)など少数の例外をのぞき、東京都内のほとんどのイベントで女装コスプレは禁止となっていた。前出の即売会・鰤計画(2002年)は多くの女装コスプレイヤーを参加させ、そのような状況に一石を投じたものである。
』(1978年)といった少女漫画作品に多くの女装美少年が登場している。1980年代には、男性のホステス・松原留美子がポスター企画「六本木美人」のモデルとして起用されたことを切っ掛けに、ニューハーフブームが発生した。『ひばりくん』はこのブームを背景として作られた作品である。1988年にバラエティ番組『笑っていいとも!』(フジテレビ)でニューハーフのコーナーが始まると、1992年ごろから1995年ごろにかけて多くのニューハーフがテレビ番組に出演し、オネエタレントとして活動するようになっていった。
稚児や陰間などの女装を重視していた伝統的な文化は、21世紀初頭の時点では新宿や六本木のニューハーフ・パブ、新宿歌舞伎町周辺の女装コミュニティ(セミプロの世界)などに引き継がれている(対して、主に新宿二丁目周辺の女装を必要としないゲイのコミュニティが汲んでいるものは衆道の流れである)。三橋は、三次元の「男の娘」もそうした性別越境文化の長い伝統に連なるものであり、21世紀の特異現象などではないと主張している。佐伯は、「男の娘」はアニメや少女漫画といったポップカルチャーと強く結びついたまったく新しい女装現象であるとしつつ、それが性別越境の手段ではなくコスプレの一種であったことが江戸時代以前の社会的寛容への接続を可能にしたと考察している。
インターネットは重要な役割を果たしたとされている。
記事中で参照した箇所の少ないものは脚注に記載した。
永山や、オタク文化史研究者の吉本たいまつらの解説によれば、漫画史における「男の娘」の系譜は手塚治虫にまで遡ることができるとされる。手塚は『メトロポリス』(1949年)・『リボンの騎士』(1953年)などに両性具有のキャラクターを登場させ、『キャプテンKen』(1960年)・『バンパイヤ』(1966年)などで少年が女装する場面を描いてきた。主人公が(常時)女装していた最古の少年漫画の候補として、永山は関谷ひさし『ヘンでオカシなスゴイ奴』(1969年)・永井豪『おいら女蛮(英語版)』(1974年)などを挙げているが、これらは2000年代の「男の娘」ブームとほとんど繋がりがないという。漫画研究者の藤本由香里は、少女のような外見の美少年を主人公とする作品は、岸裕子『玉三郎恋の狂騒曲』(1972年)・名香智子『花の美女姫』(1973年)など、まずは少女漫画の新たなイメージとして世に出てきたと説明している。
複数の専門家の見解が一致するところ、のちの「男の娘」ブームの先駆・ルーツとなる(あるいはそうと仮託される)作品は、江口寿史『ストップ!! ひばりくん!』(1981年)である。孤児となった主人公の少年はヤクザの大空家に引き取られ、“三女”の大空ひばりに一目惚れする。ところが、ひばりは実は組の跡目を継ぐ予定の長男だったという展開のギャグ漫画である。
男でありながら作中のどの少女よりもかわいいという大空ひばりのキャラクター人気は1980年代初めにおいて急騰し、作品は大ヒットを記録した(1983年にアニメ化)。
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Wong, Irwin, ed (2022-05-03). The Obsessed: Otaku, Tribes, and Subcultures of Japan. Die Gestalten Verlag(ドイツ語版). ISBN 978-3967040081 Kinsella, Sharon. “OTOKO NO KO(オトコの娘)”. pp. 190-195
中根千絵、本橋裕美、東望歩、江口啓子、森田貴之、日置貴之、阪本久美子、伊藤慎吾『異性装:歴史の中の性の越境者たち』集英社インターナショナル〈インターナショナル新書〉、2023年2月7日。ISBN 978-4797681178。 中根千絵「古典の中の性の越境者たち:物語、演劇に描かれる異性装」、7-34頁。 伊藤慎吾「稚児と〈男の娘〉」、225-264頁。