豊饒の海
『春の雪』東宝 現代劇特別公演 1969年(昭和44年)9月4日 - 12月27日 東京・芸術座 脚色:菊田一夫。演出:菊田一夫、平山一夫。美術:朝倉摂。照明:穴沢喜美男。音楽:中能島欣一。振付:藤間大助。効果:吉田美能留。制作:岸井良衛 出演;市川染五郎(のちの松本白鸚)、佐久間良子、一の宮あつ子、内山恵司、志村喬、ほか ※ 当初は10月29日までの予定だったが延長公演。三島が公演プログラムに寄稿している。
『春の雪』松竹 三島由紀夫作品連続公演 II 1973年(昭和48年)1月3日 - 28日 東京・日生劇場 脚色・演出:川口松太郎。演出;戌井市郎。美術:古賀宏一。照明:相馬清恒、沢田祐二。音楽:藤井凡大。効果:辻亨二。舞台監督:岩村久雄。制作:寺川知男、竹崎龍之介 出演;佐久間良子、市川海老蔵(のちの市川團十郎)、丹阿弥谷津子、神山繁、加藤治子、南美江、北城真記子、ほか ※ 1973年(昭和48年)5月、ビクターより舞台録音のLPレコード発売。
『春の雪』松竹 市川海老蔵 酒井和歌子初顔合せ公演 1979年(昭和54年)3月3日 - 26日 京都・南座 脚色・演出:川口松太郎。演出;戌井市郎。美術:古賀宏一。照明:相馬清恒、吉野博。音楽:藤井凡大。効果:辻亨二。舞台監督:遠藤宣彦、竹柴規雄。
本多の妻。つつましい性格。夫婦に子供はいない。
制作:寺川知男、橋本幸喜 出演;市川海老蔵(のちの市川團十郎)、酒井和歌子、辻萬長、久米明、丹阿弥谷津子、内田稔、ほか
バウ・ミュージカル『春の雪』 2012年(平成24年)10月11日 - 22日 宝塚バウホール、10月31日 - 11月5日 東京・日本青年館 脚本・演出:生田大和 出演:明日海りお、ほか宝塚月組
『春の雪~禁断の恋、聡子~』 2013年(平成25年)11月19日 - 22日 三越劇場、 11月26日 兵庫県立芸術文化センター、12月3日 名古屋能楽堂、12月15日 - 16日 りゅーとぴあ新潟市民芸術文化会館能楽堂 演出:石井ふく子。上演台本:笹部博司。音楽・演奏:藤原道山 出演:若尾文子、三田村邦彦
2018 PARCO PRODUCE“三島×MISHIMA”『豊饒の海』第一部「春の雪」第二部「奔馬」第三部「暁の寺」第四部「天人五衰」 2018年(平成30年)11月3日 - 5日 東京・紀伊國屋サザンシアター TAKASHIMAYA(プレビュー公演)、11月7日 - 12月12日 同所(本公演)、12月8日 - 9日 大阪・森ノ宮ピロティホール 演出:マックス・ウェブスター(ロンドンの「オールド・ヴィック・シアター」のアソシエイト・ディレクター)。脚本:長田育恵(てがみ座) 出演:東出昌大(清顕)、宮沢氷魚(勲)、上杉柊平(透)、大鶴佐助、首藤康之、笈田ヨシ(本多)ほか
第三巻・第一部の主人公。弁護士の仕事でバンコックに行き、薔薇宮で勲の生まれ変わりと思える幼いタイの王女と対面する。
鬼頭槇子の弟子。戦争で亡くした息子・曉雄のことばかり口にする。
タイでの通訳兼案内人。芸術家崩れ。依頼人の五井物産の経費で贅沢な朝食やワインを飲み食いする。本多に嫌われる。
本多の妻。腎臓の持病がある。ジン・ジャンと夫との仲を疑い嫉妬するが、慶子には嫉妬しない。
また第三巻『暁の寺』執筆の期間、三島は「楯の会」と共に1969年(昭和44年)10月21日の国際反戦デーのデモの鎮圧のため、自衛隊の治安出動直前の斬り込み隊として討死する可能性を見ていたため、第三巻は「未完」になるとも考えていた。この時期に三島は川端康成宛てに、自分の身にもしものことがあった場合の〈死後の家族の名誉〉を護ってもらいたいという内容の手紙を送っている。しかし自衛隊の治安出動はなされずに憲法9条改正の期待は潰え、「楯の会」の存在意義が見失われてしまった。三島は、『暁の寺』を脱稿した時の気持ちを〈いひしれぬ不快〉と述べ、その完成によって〈それまで浮遊してゐた二種の現実は確定せられ、一つの作品世界が完結し閉ぢられると共に、それまでの作品外の現実はすべてこの瞬間に紙屑になつた〉とし、以下のように語っている。
第四巻『天人五衰』は、実際に発表された作品と、創作ノートで検討されていたものと大きな隔たりがあるが、これは事前に構成をはっきりと固めずに、終結部分を不確定の未来に委ねていたためで、何度も構想を練り直している。一番初めの具体的な案は以下のようなものであった。
皇族。近衛騎兵大尉。勇武を好む。聡子と婚約し、婚姻の勅許が下りる。聡子より4歳年上。
最終巻の執筆が概ね出来上がっていた1970年(昭和45年)9月の時点で三島は、第三巻以降への流れについて、現世の人間が〈これが極致だ〉と思考したことが、第三巻で〈空観、空〉の方へ溶け込まされるとし、その〈残念無念〉の感覚を設定するには、第一巻と第二巻を戦前に設定させて、第三巻で一度〈空〉が生じ、〈それからあとはもう全部、現実世界というのはヒビが入ってしまう〉流れとなり、それが次元は違うが、〈現実世界の崩壊〉を〈戦後世界の空白〉のメタファとなると語っている。
そして三島は〈空を支える情熱〉は、信仰以外にはないとしつつ、信仰者や信仰になったら小説ではなくなるので、第四巻の主人公を〈悪魔的〉にし、〈空を支えるのが、空観という形で、悪魔の仕業のように考える〉方法にしたと説明している。
また同時期に、〈第四巻の幸魂は、甚だアイロニカルな幸魂で、悪(自意識の悪)が主題ですが、最後の本多の心境は、あるひは幸魂に近づいてゐるかもしれません。(中略)この全巻を外国の読者に読んでもらふとき、はじめて僕は一人の小説家とみとめられるであらうと、それだけがたのしみです〉とドナルド・キーン宛てに三島は説明している。
自死の一週間前には、『豊饒の海』の主題と終局について三島は以下のように語っている。
ちなみに、恩師の清水文雄宛てへの最後の書簡では、〈小生にとつては、これが終ることが世界の終りに他ならない〉とし、以下のように述べている。