原博 (作曲家)
デビュー当時の「ピアノ協奏曲」などでは新古典主義の継承に力点が置かれたような作風ではあったが、「ピアノのための24の前奏曲とフーガ」で「新古典」から「古典」音楽の再作曲へ作風を転換する。バッハやモーツァルトに傾倒しその作風をそっくりそのまま引き継ぐ方法であるが、当時柴田南雄はこれを純粋な作曲行為とは見ないで「西洋音楽演習」と呼び、多くの現代音楽の作曲家から嘲笑の的となる。
作曲家に最も必要な個性が欠如しているとの見解も強かったが、「ソナタ第4番」、「トッカータ」では「ありえたけれどなかった古典音楽」の創造が認められる。本人は当時「音楽芸術」に投稿して自己の技法による作曲法を強く主張したが、そのオリジナリティまで認められることはなかった。
晩年に作曲された「弦楽四重奏曲第9番ヘ長調」、「ピアノのための60のバガテル(抒情的小品集)」では、古典回帰をさらに強めていた。