ティム・ホジキンソン
Repulsion (1997年) – for clarinet, electric guitar, trombone, percussion. c 10'
SHHH (1996年–1997年) – for taped voices. c 7'
For Looking Inside (1997年) – for 3 prepared violas. c 10'30"
Interferogram (1997年) – for large ensemble. c 10'
Mala; Elated (1997年) – for clarinet, harpsichord, organ, metal plates, cymbals. c 8'
Black Death and Errors in Construction (1998年) – for bass clarinet, prepared piano, electric guitar, 2 cellos, 2 violas, percussion, tape. c 12'
The Road to Erzin (1999年) – for viola, piano, alto saxophone, percussion (2 players) & live electronic sound-processing. c 15'
Crackle of Forests (1999年) – for many instruments. c 23'
Gushe (1999年) – solo clarinet and tape.
1990年代初頭から、ホジキンソンは再び自身が手掛ける作曲に専念するようになり、初めはヘンリー・カウ時代に開発されたアプローチへと回帰した。
1994年にアルバム『Eachin Our Own Thoughts』を、彼の最初の弦楽四重奏を含む作品のコレクションと一緒に、時として(「Erk Gah」として)演奏されたものの、スタジオで録音されたことはないヘンリー・カウのために書かれた1976年の作品(「Hold to the Zero Burn, Imagine」)を収録してリリースした。1993年にようやく録音されたとき、彼は元のバンドに在籍した3人のメンバー、クリス・カトラー、リンジー・クーパー、ダグマー・クラウゼを連れてきた。さらなる作品「Numinous Pools For Mental Orchestra」は、完全にMIDI楽器で演奏された。
しかし、今や即興演奏者である彼の仕事は、彼の現在の作曲方法の限界をはるかに認識させるものであった。イアンク・ドゥミトレスクやルーマニアのスペクトル楽派との出会いがターニング・ポイントとなり、その後、彼は音の動きや不安定な音響システムから音楽構造を開発する新しい方法を見つけ始めた。これは、1998年にアルバム『Pragma』がリリースされたことで明らかになった。