ドレフュス事件 (映画シリーズ)
4年後、ドレフュスを公に非難したユベール=ジョゼフ・アンリ(フランス語版)大佐が逮捕される(アンリは、ドレフュス有罪の決定的な証拠として用意された偽造文書である「アンリ偽書(Faux Henry)」を作成したことを認めた)。アンリはパリのシェルシュ=ミディ刑務所(フランス語版)で首を掻き切って自殺する。翌1899年、ドレフュスはディアブル島からキブロンを経由してレンヌに移送され、さらなる証拠が明らかになった今、軍法会議にかけられる予定である。ドレフュスの弁護人であるフェルナン・ラボリとエドガー・ドマンジュ(フランス語版)は、ドレフュスの妻を連れて彼のもとを訪ねる。その後、ラボリはジョルジュ・ピカール(フランス語版)と一緒に歩いている時に何者かに撃たれる。ラボリは一命をとりとめるが、犯人は逃走する。
この事件は、世論をドレフュス支持派(ドレフュスの無実を信じる人たち)と反ドレフュス派(ドレフュスの有罪を信じている)の真っ二つに分けている。レンヌでの軍法会議には両方の立場のジャーナリストが大勢出席しており、ドレフュス支持派のジャーナリストのセヴリーヌと反ドレフュス派のジャーナリストのアルチュール・メイエル(フランス語版)との間で論争が激化するにつれ、ジャーナリスト同士の争いが勃発する。軍法会議はその後、ドレフュスへの尋問と、証人として呼ばれたオーギュスト・メルシエ(フランス語版)将軍への尋問が行われる。同年9月9日にドレフュスは反逆罪で再び有罪判決を受け、刑務所に戻される。
『ドレフュス事件』は、映画史初期に欧米で普及したジャンルである「再構成されたニュース映画(actualité reconstituée)」のひとつに数えられる。再構成されたニュース映画は、現実の光景や出来事をそのまま記録した映画史初期の主流のジャンルであるアクチュアリティ映画(英語版)とは異なり、ミニチュアモデルや舞台装置を使用して、時事的な出来事を劇的に再現した作品のことであり、ドキュメンタリーと物語映画の中間に位置するジャンルとなる。映画史研究者の小松弘によると、このジャンルは事実に基づいて出来事を再現し、ニュース映画のカメラマンが撮影できなかった場面を観客に報道するという点ではノンフィクションであり、事件そのものの記録ではなく、再現によるダイエジェティック(物語世界内に実在する要素)なものであるという点では明らかにフィクションであるという。
『ドレフュス事件』のスタイルは、他のメリエス作品と同様に演劇的なものであり、映画史家のジョルジュ・サドゥールはそれを「映画撮影された演劇」と呼んだ。