BOØWY (アルバム)
この当時に一部の観客が無断で録音したライブのカセットテープが全国へと広がり始め、メンバーはそれを黙認し宣伝として利用した他、それまでにリリースしたアルバムが入手困難であった事から、自らカセットテープに録音してファンに渡す事もあったという。同時期に音楽誌『ARENA37°C』のインタビューにて、5月にシングル、6月にアルバムがリリースされると氷室は告知していたが、同年には何もリリースされなかった。
同年秋、増加する観客が収容できなくなり始めたため、BOØWYは活動拠点を新宿ロフトから渋谷ライブインへ移行。渋谷ライブインを拠点とするシリーズギグを実施、5月31日のマンスリーライブ「BEAT EMOTION I」においてはライブインとして史上最高となる800人を動員し同ライブハウスの観客動員記録を更新した。6月25日発売のアニメ映画『風の谷のナウシカ』(1984年)のサウンドトラック『風の谷のナウシカ〜はるかな地へ〜』に布袋がギタリストとして参加、オーム(王蟲)の鳴き声をギターで表現した。7月7日には最後の新宿ロフトライブが行われ、増加する観客により動員し切れなくなった事から以降は大規模なライブハウスへと移行する事となった。この頃になると様々な音楽事務所やレコード会社の関係者がメンバーと接触を持つようになった。しかし、メンバーはかつて所属した音楽事務所やレコード会社との連携が上手くいかなかった事から安直に契約する事を懸念し、業界関係者に不信感を抱いていたことから積極的に話に応じることはなかった。
BOØWYはビクター音楽産業よりファーストアルバム『MORAL』(1982年)、徳間ジャパンより2枚目のアルバム『INSTANT LOVE』(1983年)をリリースするも全く売れず、それぞれのレコード会社との契約は打ち切られる事態となった。しかしメンバーはこのままバンド活動を終了する意思はなく、「あと一枚だけはアルバムを作ろう」との信念からマネージャーの土屋浩を中心にプライベート・オフィス「ØCON-NECTION」を設立する事となった。『INSTANT LOVE』のリリースと前後して「ジャパン・ツアー」と題した全国ツアーを実施するも、金銭面の問題から機材車のハイエースにメンバーとスタッフが乗り込み、這う這うの体で現地に着いても思ったような集客が得られない事や、聴衆が暴れ出し演奏中止になる事、あるいは数万人規模のイベントと聞いたものの、実際には村おこしの盆踊り大会であり、ギャランティーも出ず野菜のみを渡されるなど前途多難な内容となった。
1984年に入り、「ØCON-NECTION」の事務所は高円寺から阿佐谷駅前のカフェバー「ミント」に移転された。再び新宿ロフトを中心にライブ活動を行っていたBOØWYであったが、口コミで評判が広がりライブの動員数は急速に増えていった。当初は集客の見込めない月曜日しかブッキングされなかったが、この頃には土日を含んだ2日間、3日間連続公演なども行われるようになった。増加するファンからの要望を受け、BOØWYとして初となるファンクラブ「FUNK LOVE」を発足させてステッカーやポスター、ライブビデオなどの物販を行い、またライブでは常時300人以上が集客され酸欠で倒れる観客も出るような状態となった。
音楽誌『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』において社会学研究家の木島由晶は、初期のパンク、ニュー・ウェイヴ色の強いサウンドから、オリジナリティあふれるサウンドへと変化している事を指摘した他、「氷室による「歌謡ロック」的なウェット感ただようメロディと、布袋によるストイックなまでにエッジの効いた「ビートバンド」的なサウンドが、はっきり聴き分けられるものとなっている」と述べている。また、ハーモナイザーを多用した不安定な残響を持つギターや、キープの刻みを抜いたり3拍子にアクセントが来る変則的なビート、5度も6度も展開する曲構成などが特徴となっている。
作詞面では、バンドとしては初めてプロの作詞家である松井五郎を迎えての共同作詞が行われた。氷室は後に、東西に分割されて24時間体制でライフルを構える兵士がいるベルリンでの経験が自身の作詞スタイルに影響を及ぼしたと述べている。また氷室は歌詞に関して政治的なものなど生活と乖離した内容や生活臭が強すぎるものにはしたくないと考え、不良にとってのラブ・ソングを目指して制作したと述べた他、前作までよりも理解しやすい作詞を心がけたと述べている。
」とベルリンでのレコーディングを了承したという経緯がある。また布袋は自著『秘密』において自らベルリンでのレコーディングを望み、糟谷がそれを承諾したと記している。
レコーディングは1985年2月26日から3月15日までの約3週間、西ベルリンにあるハンザ・スタジオ(ハンザトン・スタジオ)で行われた。同スタジオではかつてデヴィッド・ボウイがアルバム『ロウ』(1977年)や『英雄夢語り (ヒーローズ)』(1977年)をレコーディングした事で知られていた。レコーディング・エンジニアは佐久間がプロデュースした根津甚八のアルバム『+B 1984 BERLIN』(1984年)を手掛けたマイケル・ツィマリングが選定される事となった。氷室はツィマリングに関して、日本のエンジニアとは全く異なる観点で活動していると述べ、「テクニック云々っていうより、自分の感性に自信持ってやってる」と評価している。このアルバム制作の過程において、サウンド面では佐久間とツィマリングの下で布袋は本格的な編曲とプロデュース作業のノウハウを学ぶ事となった。編曲のクレジットには布袋一人の名前が記載されているが、実際には布袋と佐久間の共同作業で編曲は行われている。また、佐久間は同じベーシストとして、松井恒松にベースの基本的な弾き方から伝授した。松井が佐久間に8ビートでベースを演奏するコツを尋ねた所、佐久間から「全部を力いっぱい弾けばいいんだよ」と返答され、衝撃を受けた松井は強く弾いた時に最も良い音になるように弦のテンションを上げる事となった。
佐久間正英 - シンセサイザー
ジャクリーン・ロビンソン - バッキング・ボーカル
佐久間正英 - サウンド・プロデューサー
マイケル・ツィマリング - レコーディング・エンジニア、リミックス・エンジニア
糟谷銑司 - プロダクション・プロデューサー
子安次郎 - レコーディング・ディレクター
加藤ヒロシ - レコーディング・マネージャー
原田クマ - レコーディング・コーディネーター
トム・ミュラー - スタジオ・マネージャー
ジョーグ・レンカー - アシスタント・エンジニア
デニス・ブラックハム(英語版) - マスタリング・エンジニア
土屋浩 - パーソナル・マネージャー
L.O.E. ENTERTAINMENT LTD. - ヨーロッパ・マネージメント
小西康夫 - カバー写真
おおはしまさあき - メイク・アップ
ハービー・山口 - アーティスト写真
丹治由美子 - アーティスト写真、アート・ディレクション
小林肇 - アート・ディレクション
ダッドリー・アレン - スペシャル・サンクス