四季・奈津子
そこに世の様々な"ヒロイン"と呼ばれる存在の見事な典型を見て、甘酸っぱい気持ちになる。男の視線の魅惑(哀れ)に満ちた映画である」などと論じた。
『シティロード』は「昨今(当時)の文芸大作路線は、ヒットする、ヒットしないにかかわらず、小さくない問題を孕んでいる。雰囲気や文体まで酷似するような"動く文芸作品化"された映画は、たとえ観客を動員出来たとしても手離しで喜べない。『四季・奈津子』に於ける"渇いた人生を捨てて感じるままに、もっと自由に生きる"ことが、運良く女優のキップを手に入れることであるようなストーリーに於ける陳腐さは、五木寛之の堕落であって制作サイドの責任ではないにしても、それを適当にヌードなどをオマケしてファッショナブルに、一言でいえば『MORE』的に仕上げてしまうというセンスの向う側には、映像だけが持つワクワクするような力は失われてしまっている。世の中には『小説通りに撮れ』という原作者がいるそうであるが、詰まるところ大作というフレームの中で、製作者サイドが原作者に気を遣いすぎ、自己規制しているのではないかとさえ思える。映画という独立した文化として、もっと力強い我を主張してもよいのではないか」などと評した。
『シティロード』封切時の映画批評(★★★★★...ぜったいに見る価値あり! ★★★★...かなり面白かったです ★★★...見て損はないと思うよ ★★...面白さは個人の発見だから ★...どういうふうに見るかだね、原文ママ) 宇田川幸洋「『もう頬づえはつかない』みたいに退屈させられるとイヤだなと思いつつ観に行ったが、そんなことはなく、烏丸せつこはこの映画によく合っていた。
さらに父の恋人の存在を知った奈津子は、自分だけが取り残されたように感じて別の人生を歩んでみたいという思いが日増しに強くなる。三女が数ヶ月間北海道に行くことを知った奈津子は東京に引っ越すことを決め、仕事を辞めた後話合いで達夫との関係にピリオドを打つ。
7月頃上京して三女の部屋で暮らし始めた奈津子は、いくつかのバイトの面接を受けるがどれも採用に至らず1ヶ月が過ぎてしまう。そんなある日気晴らしにプールに行った奈津子は、偶然出会った有名俳優からスタイルの良さを買われて映画のヒロイン役オーディションに誘われる。以前中川とヌード写真を撮る約束をしていた奈津子は再び彼に会うが、オーディションに挑戦することを告げて急遽撮影を拒否してしまう。
後日オーディションに参加した奈津子は、監督の質問に答えると個性的な受け答えを気に入られてその場で採用が決まり、嬉しさのあまり涙が頬を伝う。数日後、以前詩人が言っていた“魂の在り処”を自分に問いかけた奈津子は、「今の私にとって魂は、肉体のことだ」と気づく。一週間後映画撮影に臨んだ奈津子は、初めてのシーン撮影直後の監督の「OK!」の声に晴れやかな笑顔を見せ、女優としてのスタートを切るのだった。
出演もする白井佳夫は「一見映像的な要素に富んでいるように見えるが、五木小説のロマンの世界というのは、実は映像化が難しい。現実の風土や生身の俳優の肉体を使って撮る画面のイメージが原作の映像的文体で緻密に描かれたイメージの世界を裏切るからである。そこで東監督は、主要人物の四人姉妹にオーディションで新人たちを起用し、シナリオなしの即興的撮影中心の試みを行った。ロマンティックなドキュメンタリー調の映像ドラマのような自由な構成の作品を狙ったわけだ。結果はエンターテインメント映画としてはドラマティックな面白さには少々欠けるが、ヌードの美しいエネルギッシュな新人烏丸せつこ自身が、九州から東京に出て来て映画スターになるまでの映像ドキュメンタリーみたいな奇妙な魅力を持ったフィルムができあがった。映像的見せ場のスペクタクル演出(?)は、東監督ならではのものと言っていいだろう。だが同じ岩波映画出身の羽仁進監督『アフリカ物語』同様、ドラマ的部分とドキュメンタリー的部分の接合が弱いのが共通の弱点といえる」などと論じている。
映画時報は「烏丸せつこは最近の発見であった。プロポーションのよさもさることながら、稚さを残したファニーフェースといい、やや硬いセリフまわしといい、この作のヒロインにぴったりだ。オーディションでの難作業も、彼女一人を発見したことによって十二分に報われた。日本映画もこのオーディション方式が定着したといえよう。題材や製作スタッフの魅力もあるが、これからはこうした方法によって新人が掘り出されそうだ」などと評した。
内海陽子は「烏丸せつこという女優は単純に嫌いだ。