一角獣を抱く貴婦人
さらに1959年の修復ではX線撮影による科学的調査が行われ、一角獣も実はオリジナルではなく、最初に犬が描かれ、その後に一角獣に変更されたことが明らかになった。この犬は大きな耳を備えており、その痕跡は女性の衣服の赤い袖の中にペンティメント(Pentimento)ととして確認できる。犬は夫婦の貞節や忠実の象徴であり、こうした表現は結婚式と関連して要求された。しかし絵画の状態から犬の姿を復元することは行われなかった。
帰属については1760年にペルジーノの作品として言及され、1833年にもペルジーノ周辺に帰属されるものと考えられた。その後、美術史家ジョヴァンニ・モレッリはフランチェスコ・グラナッチ(英語版)またはリドルフォ・ギルランダイオ(英語版)の作品と考えた。アドルフォ・ヴェントゥーリ(英語版)は1925年に本作品をルーヴル美術館のラファエロの素描と関連づけ、続いてロベルト・ロンギ(英語版)は1927年にヴェントゥーリの指摘をもとにラファエロに帰属した。1933年に始まった修復はロベルト・ロンギの説の正しさを証明することとなった。
美しい金髪碧眼の女性が遠方に湖を望むロッジアに座っている。彼女は膝の上に1頭の小さな一角獣を抱きかかえている。彼女はガムッラ(英語版)と呼ばれる当時流行した衣服をまとい、方形にカットされたルビーとエメラルドおよび洋ナシの形をした大きな真珠のネックレスを首にかけ、長髪を太い三つ編みに編んでいる。よく知られているように一角獣は触れたものを浄化する角を持つ伝説上の獣で、純潔の象徴であり、処女だけが捕獲することができたと言われている。注目すべき点の1つは女性の指に指輪がないことである。当時の女性の肖像画は通常、結婚式の際に制作されたため、指輪をしていないことは本作品の珍しい点として指摘されている。これはおそらく彼女が一角獣を膝の上に抱いていることと関係があり、彼女が結婚前の女性であることを示している。
女性はピラミッド型の構図の4分の3正面像として描かれている。女性の背後には欄干があり、画面の両側に円柱が立っている。この構図は明らかにルーヴル美術館に所蔵されているレオナルド・ダ・ヴィンチの傑作『モナ・リザ』に触発されている。『モナ・リザ』の女性の背後にも欄干があり、その両側は見切れているために円柱は見えないが、わずかに基台の部分だけが見えている。