ホラー映画
トーキーの時代を迎えた1931年、アメリカのユニバーサル映画は『魔人ドラキュラ』と『フランケンシュタイン』を大ヒットさせ、ホラーのリーディングカンパニーとなった。1930年に早世したチェイニーに替わり、ドラキュラを演じたベラ・ルゴシと、フランケンシュタイン・モンスターを演じたボリス・カーロフが2大怪奇スターとなった。他社も追随し、吸血鬼、ミイラ、狼男ら怪物達や、エドガー・アラン・ポー作品、『ジキル博士とハイド氏』等を題材としたホラーの名作が多く作られた。
1940年代に入るとチェイニーの息子で『狼男』を代表作とするロン・チェイニー・ジュニアが怪奇スターとして台頭した。40年代半ばにはユニバーサル・ホラーは一作に複数の怪物が登場するエンターテインメント色の強い作品が主流となるが、結果としてこの路線はホラーの衰退を招いた。
2010年代には『ドント・ブリーズ』(2016年)や『クワイエット・プレイス』(2018年)といった“音を立ててはいけない”や、『ライト/オフ』(2016年)の“電気を消してはいけない”、『バイバイマン』(2017年)の“名前を口にしたり考えてはいけない”など、これまでにない斬新なアイデアに着目し、全く新しい手法やアプローチを用いる新感覚ホラーと称される作品が多くなる。また、“誰かと性行為をしなければいけない”という新感覚ホラーでありながら、一種の甘酸っぱい青春映画でもある『イット・フォローズ』(2014年)や、新感覚ホラーにしてブラックムービーと高い評価を得た『ゲット・アウト』(2017年)、ミステリー要素とスタイリッシュ・アクションを融合した『マリグナント 狂暴な悪夢』(2021年)など、ワンアイデアをプラスしたことでホラー映画の域を超えたジャンルレスな作品も多く現れた。特に遺伝性による恐怖を描いた『ヘレディタリー/継承』(2018年)は「直近50年のホラー映画の中の最高傑作」「21世紀最高のホラー映画」と評されている。このようなホラー映画郡が台頭したきっかけとして、ブラムハウス・プロダクションズやA24のように、ホラー映画の製作に力を入れる新興スタジオの登場が挙げられる。これらのスタジオは新人、もしくは無名の映画監督を発掘することで、冒険的な作品を生み出すことが可能となった。
血みどろの入江(1971年) - マリオ・バーヴァ監督
鮮血の美学(1972年) - ウェス・クレイヴン監督
ゾンビ特急"地獄"行(1972年) - ユージニオ・マーティン監督
ウィッカーマン(1973年) - ロビン・ハーディ監督
エクソシストシリーズ(1974年) - ウィリアム・フリードキン監督/ウィリアム・ピーター・ブラッティ(原作)
悪魔のいけにえシリーズ(1974年) - トビー・フーパー監督
拷問の魔人館(1974年) - ピート・ウォーカー監督
フライトメア(1974年) - ピート・ウォーカー監督
暗闇にベルが鳴る(1974年) - ボブ・クラーク監督
ロッキー・ホラー・ショー(1975年) - ジム・シャーマン監督
ジョーズシリーズ(1975年) - スティーヴン・スピルバーグ監督/ピーター・ベンチリー(原作)
家(1976年) - ダン・カーティス監督
オーメンシリーズ(1976年) - リチャード・ドナー監督
ザ・チャイルド(1976年) - ナルシソ・イバニェス・セラドール監督
悪魔のしたたり(1976年) - ジョエル・M・リード監督
スナッフ/SNUFF(1976年) - マイケル・フィンドレイ、ロベルタ・フィンドレイ監督
キャリー(1976年) - ブライアン・デ・パルマ監督/スティーヴン・キング(原作)
サスペリア(1977年) - ダリオ・アルジェント監督/トマス・ド・クインシー(原作)
ラビッド(1977年) - デヴィッド・クローネンバーグ監督
イレイザーヘッド(1977年) - デヴィッド・リンチ監督
ハロウィンシリーズ(1978年) - ジョン・カーペンター監督
エイリアンシリーズ(1979年) - リドリー・スコット監督
1979年にはリドリー・スコット監督による『エイリアン』が大ヒットし、SFホラーという新たなジャンルを確立する。続いて『遊星からの物体X』(1982年)や『グレムリン』(1984年)、ホラー要素も強かったジェームズ・キャメロン監督の『ターミネーター』(1984年)、『クリッター』(1986年)などがヒットした。また『スキャナーズ』(1981年)や『ヴィデオドローム』(1982年)『ザ・フライ』(1986年)などデヴィッド・クローネンバーグ作品がカルト的な人気を博すも、『エイリアン』の続編である『エイリアン2』(1986年)ではホラー要素が薄れてアクション要素が大幅に強まり、その後も『プレデター』(1987年)などのヒットでSFホラーはすぐにSFアクションへと吸収され、衰退していくことになる。
一方で、1997年には後に「バイオハザードシリーズ」を手掛けるポール・W・S・アンダーソン監督作で、「宇宙船内の恐怖」を描いたSFホラー映画『イベント・ホライゾン』が公開される。興行的には失敗したが、ビデオソフトがリリースされるとカルト的な人気を博し、以降同じく宇宙船が舞台のSFホラー映画である『サンシャイン 2057』(2007年)と『ライフ』(2017年)が10年毎に公開されるという現象も起こった。
1990年代後半に入ると、アメコミを実写映画化した『スポーン』(1997年)と『ブレイド』(1998年)が公開され、ホラーアクションという新たなジャンルを開拓させた。以降『エンド・オブ・デイズ』(1999年)、『バイオハザード』(2001年)、『アンダーワールド』(2003年)、『ヴァン・ヘルシング』(2004年)、『コンスタンティン』(2005年)、『デス・プルーフ in グラインドハウス』(2007年)など、ホラーとアクションを融合させた映画が多く製作されるようになった。一般的なアクション映画と同様に、怖さよりもアクションの迫力を見せ場としている点が特徴。
1980年代 にはビデオレンタル・バブルを追い風に、ホラー映画の需要は増加した。中でもジョン・カーペンターの『ハロウィン』(1978年)が大ヒットしたことで、殺人鬼が若者を襲うというフォーマットを模倣したスラッシャー映画が黄金時代を迎えることになる。『13日の金曜日』(1980)、『エルム街の悪夢』(1984)、『チャイルド・プレイ』(1988)、『キャンディマン』(1992)など様々な形のスラッシャー映画が量産された。
特に『13日の金曜日』は1980年代の映画シリーズの中では最も影響力の大きいシリーズの一つと言われており、11本の映画、ノベライズ、コミカライズそして様々な収集価値の高いグッズの生産で伝説的なシリーズであった。
また21世紀に入るまではホラー映画のイメージが薄かったフランス映画界だったが、1990年代後期からフランスを中心に過剰な性描写や暴力表現などを使用したニューエクストリミティ(英語版)と呼ばれる映画運動が起きたことで、2003年にその意図を汲んだ『ハイテンション』(2003年)が公開される。本作のヒットを皮切りに、過激なゴア描写やスタイリッシュさを基調としたフレンチ・ホラーというジャンルが確立し、後に公開される『屋敷女』(2007年)『フロンティア』(2007年)『マーターズ』(2008年)の3作品を含めて、4大フレンチホラー(フレンチホラー四天王)と呼ばれるようになった。これらの一連のブームを総称して、ニュー・ウェイブ・オブ・フレンチ・ホラー(New Wave of French Horror)、またはフランス新過激主義(New French Extremity)と言う。
一方で、1970年代には『ローズマリーの赤ちゃん』(1968年)を起源として、ウィリアム・フリードキン監督による『エクソシスト』(1973年)が爆発的なヒット。それを皮切りに、オカルト映画の大ブームが巻き起こる。かねてから注目を集めていた占いや自称超能力者のユリ・ゲラーが仕掛けた超能力ブームに後押しされる形で、悪魔や心霊現象や超能力と言った神秘的な事柄に対する人々の関心が高まり、世界各国の映画会社は積極的にオカルト映画を発表。
ハリウッドは『ヘルハウス』(1973年)、『オーメン』(1976年)、『キャリー』(1976年)、『家』(1976年)、『オードリー・ローズ』(1977年)などの心霊現象や悪魔や超能力などを扱ったオカルト映画を量産し、興業面でも批評面でも大いなる成果を得た。
娯楽映画産業に勢いがあったイタリア映画界もブームに乗じて、悪魔や魔女の恐怖を描いたオカルト映画を量産。特にダリオ・アルジェント監督の『サスペリア』(1976年)はハリウッドの大作に匹敵するほどの大成功を収めた。
イタリアほど話題作は多くなかったが、スペイン映画界からは『ザ・チャイルド』(1976年)が発表されて話題を呼んだ。オカルト映画の体裁を取りながらも不条理な風刺劇といった趣の映画だが、子供たちが突然大人を殺し始めると言った寓話的でショッキングなストーリーが世界に大きな衝撃を与えた。
スプラッター映画とオカルト映画の流行に押される形で、クラシカルなハマーやAIP作品は衰退していく。ホラー映画も新しい時代を迎えつつあった。