宮城聰
中学時代に3学年上に在籍していた野田秀樹の校内公演に多大な影響を受け、演劇を志す。大学在学中には、小田島雄志・渡辺守章・日高八郎から演劇論を学び、独自の俳優訓練法を開発。
1990年に「ク・ナウカ」を旗揚げ以降は、主演女優の美加理など台詞を言わず役の動きに専念する俳優(ムーバー)と、その脇に座り台詞の発声に専念する俳優(スピーカー)に分かれるという、人形浄瑠璃のような手法を追求した。この「言/動分離」の手法と、出演俳優による打楽器演奏を織り交ぜた精緻な演出によって、シェイクスピア『ハムレット』や、三島由紀夫『熱帯樹』、泉鏡花『天守物語』、ギリシア悲劇『王女メデイア』など、様々な戯曲で代表作を生み出す。
2007年に「SPAC-静岡県舞台芸術センター」芸術総監督就任後は、自身の演出において言/動分離システムを深化させつつも、それにこだわらない幅広い演出手法を発揮し、シェイクスピアを始めとした古典戯曲から、ソポクレス『アンティゴネ』といったギリシア悲劇、さらには『マハーバーラタ』など様々な文化圏の神話までを題材にした幻想的な舞台を数多く生み出し、国内外より高く評価されている。また、SPACにおいては若手演出家の登用や、演劇によるアウトリーチ活動・教育普及活動についても積極的に推進している。
巨匠(2007、静岡芸術劇場)
こんどの土日は~迷宮生活(1986)
小説伝(1988、パルテノン多摩 小ホール)- パルテノン多摩フェスティバル最優秀賞
菊燈台(1988、バウスシアター)
フォーラム(1988、シードホール)
純愛伝(1988、シードホール)
P2SC(1988、シードホール)
ノーライフキング(1989、パルコスペースPart3)
香水(1990、青山円形劇場)
ホーキング博士のブラックホール(1992、東京パーン/演出 麿赤兒)
蟹は横に歩く(1993、パルテノン多摩 小ホール/演出 平田オリザ)
楽劇・花妖伝(1993、STスポット)
炎、あるいはマイケル・ナイマンは何故この舞台の音楽を依頼されなかったのか(1995、東長寺地下P3/演出 宮城聰&北村明子)