第二次怪獣ブーム
怪獣や怪人などのキャラクター制作、ヒーローマシンから美術全般まで、造形者たちがセンスを競い合い、ブームを支えた。過激なアクション志向によって耐久度の高い造形が求められ、苦労は多かったという。
1973年(昭和48年)には、過去作品の再放送も含めて「ゴールデンタイムのテレビにヒーローものが放映されない日はない」という加熱ブームとなった。しかし、同年末の第一次石油ショックによる制作費の高騰、特撮資材の不足、さらにこのブームを支えた大手スポンサー「万創」の倒産が決定打となり、番組制作の撤退が相次ぐこととなった。1974年(昭和49年)以降、製作費のかさむ巨大ヒーローものはなりを潜めていく。
オイルショックは、着ぐるみの材料費に影響を与えた。それまでは1体につき20-30万円の材料費が、オイルショックによって50万円に倍増。それによって現場では、着ぐるみを何度も流用するなどの苦境に立たされることとなる。そこで登場する怪獣の人形などの関連商品で採算を合わせようとするものの、当時はヒーローの人形の方に人気が集まり、怪獣の人形は不人気であった。そのため、マスコミからは「(1974年初頭の時点で)7本放送されている特撮作品が4月の改編期で半数が消滅し、75年には2本程度に減少するのではないか」と囁かれるようになる。
1975年(昭和50年)には、円谷プロが『ウルトラマンレオ』(TBS)でシリーズをいったん終了。
「東映まんがまつり」の春興行番組として「立体映画」形式で制作された新作中編映画。赤青のセロハンを貼った専用の紙製立体メガネが劇場で配られた。
日活が変身ヒーロー番組に参戦。
「東宝チャンピオンまつり」の春興行番組のひとつ。派手な色彩デザインの新怪獣ガイガンが、キングギドラを凌駕する大人気となり、キャラクター路線の走りとなった。劇中の主人公は怪獣ブームに翻弄される怪獣漫画家。
このブームも前回の「第一次怪獣ブーム」に続き、あらゆるメディアに様々な影響を与えた。実写のヒーロー番組も、「巨大ヒーロー」「等身大ヒーロー」に加え、「時代劇ヒーロー」「ロボットヒーロー」「中継録画」「人形アニメ」などと作品内容に様々なバリエーションを生むこととなった。一方、大半の基本設定が勧善懲悪の作品がであることから「ネタ切れ」を懸念する声も挙がった。
「怪獣ブーム」としても、前回ブーム時に怪獣を主人公にしたアニメーション『おらぁグズラだど』(1967年、フジテレビ)を送り込んだタツノコプロにより、『かいけつタマゴン』(1973年、フジテレビ)が製作された。
また、特撮番組以外のメディアでも、円谷プロが生んだ怪獣がレギュラーで出演するバラエティ番組『ハッチャキ!!マチャアキ』(1971年、日本テレビ)や、オリジナルの怪獣「ガリガリ」、「ベロベロ」が登場する『マチャアキ・前武 始まるヨ!』(1971年、日本テレビ)、「怪獣神テラインコグニータ」が登場する『ちびっこスペシャル』(1972年、東京12チャンネル)、そして後年にわたって人気を誇る「ガチャピン」や「ムック」が登場する『ひらけ!ポンキッキ』(1973年、フジテレビ)など、バラエティ番組においても怪獣キャラクターが進撃してきたのである。
1972年(昭和47年)にはNETが、当時「お化け番組」と呼ばれた『8時だョ!
前作『仮面ライダー』の100話達成記念により主人公や敵組織をリニューアルした作品。「仮面ライダー3号」。
当時大ヒットしていたブルース・リー映画の空手・カンフーアクション、また「仮面ライダー」的トランポリンアクションを導入。「スポ根」の影響も色濃い。
『ウルトラマン』でウルトラマンを演じた古谷敏が1968年に創設。円谷プロ、宣弘社、日本現代企画などの作品の「怪獣ショー」を主催したほか、『突撃! ヒューマン』のアクションも担当。