キット・ランバート
タルミーとの決別により、ランバートはザ・フーの音楽プロデューサーを兼ねることになる。タウンゼントは「キットは自然にプロデューサーになったわけじゃない。我々が心底プロデューサーを欲しがっていたから、彼がやらざるを得なくなったんだ」と語っている。彼は1966年から1970年までに発表されたザ・フーの全作品に、プロデューサーとしてクレジットされている。
ランバートはザ・フーの音楽面にも大きな影響を与えた。クラシック音楽に造詣が深かった彼は初期の頃、バロック時代を代表する作曲家だったヘンリー・パーセルのレコードをタウンゼントに聴かせた。タウンゼントは「私の作曲家としての人生を変えたレコード」と自著に綴るほど大きな影響を受けた。組曲風の曲構成を持つ「クイック・ワン」(1966年のアルバム『ア・クイック・ワン』収録)は、ランバートがタウンゼントに「短い曲を集めて一つの物語を作れ」と助言したことがきっかけで生まれたものである。
ランバートがザ・フーに出会ったのは1964年7月だった。彼等はピート・タウンゼント(ギター、ヴォーカル)、ロジャー・ダルトリー(リード・ヴォーカル)、ジョン・エントウィッスル(ベース・ギター、ヴォーカル)、キース・ムーン(ドラムス)をメンバーに擁して同年4月に発進した新しいバンドだった。ランバートが出会った時、ザ・フーはドアノブ業者のヘルムート・ゴードンと契約して、ゴードンがバンドのパブリシストとして雇ったピーター・ミーデン(英語版)のマネージメントの下で、ザ・ハイ・ナンバーズ(The High Numbers)と改名して活動して、デビュー・シングル「ズート・スーツ (ザ・ハイ・ナンバーズの楽曲)(英語版)」を発表していた。彼等のステージに圧倒されたランバートは即座にスタンプに連絡。彼等はメンバーに接触して、「俺達の方が業界に強力なコネがある」と自分達とマネージメント契約を結ぶように説得した。最初メンバーは彼等を疑っていたが、ミーデンのやり方に不満を持っていたので、彼等の説得が功を奏して交渉成立。ランバートとスタンプはゴードンとの契約を破棄させ、ミーデンから250ポンドの手切れ金でバンドのマネージメント権を頂戴した。
アルバム『トミー』製作時、ランバートはオーケストラを起用することを提案していたが、ライブでも再現可能なものにしたいと考えていたメンバーはこれを拒否していたためである。しかし、1972年11月にロンドン交響楽団とイギリス室内合唱団による『トミー』が発表され、引き続いて12月にチャリティ・コンサートが開かれ、これらの企画は評判を呼んで映画化を実現させる一押しとなった。
ランバートはヘロイン漬けになりまともに仕事がこなせなくなった1973年の段階においても、自分が映画『トミー』のメガホンを取ることを望んでいたという。しかしスタンプとカービシュリーが自分を差し置いてスティグウッドと映画化の交渉をしていたことを知ると、彼はその交渉をつぶそうとしたという。映画化のために最も尽力したランバートだが、ケン・ラッセル監督の映画『トミー』(1975年)ではエンドロールにアルバム『トミー』のプロデューサーとして小さく名前が載せられるだけに終わった。
ロンドンのナイツブリッジ生まれ。父親は著名な作曲家で指揮者でもあったコンスタント・ランバートであり、ランバートは裕福な家庭で何不自由なく育ったが、10歳の頃に両親が離婚、以降は母親とその再婚相手の元で暮らす。離婚後の父・コンスタントは不遇の生涯を送り、ランバートが16歳の頃に飲酒がたたり45歳で死亡している。オックスフォード・トリニティ・カレッジ卒業後、パリの映画学校で映画制作を学ぶ。またブラジルのイリリ川を探検し、同行した友人を先住民に殺されるという経験もしている。
シェパートン・スタジオ(英語版)で助監督として働き出した頃、のちにザ・フーのマネージャーとして共に活動することになるクリス・スタンプ(英語版)と出会う。スタンプはランバートとは対照的に労働者階級の出身だったが、実兄が俳優のテレンス・スタンプであり、ショービズの世界にパイプを持っていた。イギリスとアメリカでブリティッシュ・ビート・ブームが沸くと、ランバートは有望なロック・バンドのドキュメンタリー映画を作ることを思い立ち、スタンプと共にイギリス中のクラブを旅して回って無名ながら将来有望なバンドを探した。
ランバートは1960年代からドラッグを使用していたが、70年代に入ると乱用が進み、これがザ・フーのメンバーとの関係が崩壊する一因となった。1971年3月、『トミー』に続く新作ロック・オペラ『ライフハウス (ピート・タウンゼントの作品)(英語版)』のレコーディングのため、ランバートはニューヨークのレコード・プラント・スタジオを手配するも、彼はヘロイン中毒になってしまい、作業をするメンバーの邪魔をするなどの奇行が見られるようになり、これまでのようなプロデューサーとしての仕事が出来なくなっていた。タウンゼントは彼のヘロイン禍がムーンにも及ぶことを恐れ、さらに自身のアルコール依存症も悪化し始めたため、レコード・プラントでの作業を早々に打ち切る。『ライフハウス』は結局完成せず、録音された作品はアルバム『フーズ・ネクスト』として世に出ることになったが、プロデューサーのクレジットにランバートの名はなかった。以降ランバートとスタンプは、部下のピーター・ラッジやビル・カービシュリー(英語版)に仕事の一切を任せるようになり、メンバーとの関係はますます希薄になっていった。ネピア=ベルも「70年代に入ってからキットはそれまでのような頼もしさが消え失せてしまった」と回想している。
1973年、アメリカで得られた収益からの印税がメンバーに支払われていなかったことが発覚する。これより1年前にダルトリーが会計監査を使ってバンドの口座を調べており、使途不明金があることを把握していた。