大林宣彦
『ぼくのアメリカン・ムービー』奇想天外社 1980
『ムービーランドの子守唄―いつか見たジョン・ウェイン』ケイブンシャ文庫 1985
『夢の色、めまいの時』桐原書店 1986
『A movie・大林宣彦 ようこそ、夢の映画共和国へ』 <シネアルバム 12> 芳賀書店1986
『むうびい・こんさあと』音楽之友社 1987
『ワンス・アポン・ア・タイム・イン尾道』フィルムアート社 1987
『映画、この指とまれ』徳間書店 アニメージュ文庫 1990
『映画監督 さびしんぼうのワンダーランド』実業之日本社〈仕事-発見シリーズ(26)〉、1992年。ISBN 4-408-41071-3。
『きみが、そこにいる』PHP研究所 1992
『さびしんぼう乾盃! Talk & message』主婦と生活社、1992年。
『映画、いいひとばかり』アドリブ 1993 のち道草文庫
『人生には好きなことをする時間しかない』PHP研究所 1993
『父の失恋娘の結婚 べそっかきの幸福そうな顔』フレーベル館 1995
『4/9秒の言葉 4/9秒の暗闇+5/9秒の映像=映画』創拓社 1996
『ぼくの活動写真・少年記 1 マヌケ先生』ポプラ社 1998 新・のびのび人生論
『ぼくの青春映画物語 穏やかな一日を創造するために』集英社新書 2000
『「カルピス」の忘れられないいい話』共著 集英社 2000
電通の大林起用の狙いは、高額のギャラを大林に払い、高級外車に乗ってみせるようなスタア演出家を似て任じてもらい、CMディレクターを花形職業にすることで、CM界に優秀な人材を集め、業界全体の活性化を狙ったものだった。小田桐から「できればスポーツカーに乗って、隣のシートに金髪のモデルを乗っけて、『朝日ジャーナル』と『平凡パンチ』を座席に置いて、青山あたりを乗り回して欲しい」と言われた。何の業界でも当時は貧しさが美徳で、腕を買うといってもお金の話はタブー視されていたから、その話を聞いて「面白い業界だな」と感心した。ギャラの基準もまだなく、ギャラは最初の1本が4,000円、2作目が8,000円、3作目で1万5,000円、4作目が4万円と、ギャラは瞬く間に跳ね上がったというが、1965年ぐらいに1本50万円ぐらいになった後は、回りが追いつき以降はほとんど変わらなくなったという。また当時の電通はギャラを貰うために経理に半日並ばないと貰えず、半日並んでギャラを貰うなら、別の撮影をした方がいいと半分はギャラを貰っていないと話している。当時はまだコマーシャルに対するモノづくりのフォーマットが全然なく、演出は全部任せてもらえた。高度経済成長期の始まり、テレビの普及で企業が広告費をどんどん計上し始めた時代でもあり、特撮もどんどん出来、自由に撮らせてもらえた。大林にとってCMはスポンサー付きの個人映画、映像実験室とも言え、非常に楽しいものだったという。CMのギャラを資金源に8ミリ作品を製作し続けた。CM業界で助監督を使うシステムを作ったのは大林。当然助監督にギャラは出ないため、大林のギャラで助監督やスタッフを養成した。