パリス・ボルドーネ
パリス・ボルドーネはトレヴィーゾで生まれた。幼くして馬具職人の父を亡くしたボルドーネは母に連れられて10代でヴェネツィアに移住し、1516年頃にティツィアーノの工房に見習いとして入った。しかし師弟の関係は不仲であった。ジョルジョ・ヴァザーリによるとティツィアーノはボルドーネを不遇したため、彼はティツィアーノに不満を抱き、ジョルジョーネの様式に傾倒していった。それから数年のうちにボルドーネは一人前の画家としての実力を身に着け、弱冠18歳で自立した。彼が初めて注文を得たときティツィアーノは嫉妬したと伝えられている。現在知られているボルドーネに支払われた最も古い報酬の記録は、1521年に制作したヴィチェンツァのパラッツォ・デル・カピタニアート(英語版)のフレスコ画である。ティツィアーノはその後もボルドーネに敵対的だったので、ヴェネツィアで顧客を得るのに苦労した。ヴァザーリによるとサンタ・ニコロ・アイ・フラーリ教会(The church of San Niccolò ai Frari)の主祭壇画は、当初はボルドーネに発注されたが、ティツィアーノが異を唱えたために撤回された。最終的にこの仕事を得たのはティツィアーノだったという。
ボルドーネの初期の作品に見られるジョルジョネスクは完全にティツィアーノに由来するものである。ボルドーネはティツィアーノを緻密に模倣し、またしばしば自身の作品にサインを入れなかったため、ティツィアーノの作品がボルドーネのものとされたり、逆にボルドーネの作品がティツィアーノの作品とされることがあった。イタリアの美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル(英語版)とイギリスの美術史家ジョゼフ・アーチャー・クロウ(英語版)、およびドイツのヴィルヘルム・フォン・ボーデ(英語版)はティツィアーノ作とされるカピトリーノ美術館の『キリストの洗礼』(Battesimo di Cristo)をボルドーネに帰属したが、ジョヴァンニ・モレッリはその中にティツィアーノの初期の作品を見た。またサンパウロ美術館のボルドーネの『アルヴィーゼ・コンタリーニの肖像』(Ritratto di Alvise Contarini)はティツィアーノの作品と考えられていた。
その後の様式は非常に個性的である。ボルドーネはヴェネツィア派の絵画とマニエリスムを組み合わせた独特の画風を構築し、ときに人物像を理想的な建築空間の中に置いた。ボルドーネはティツィアーノやティントレットの自由な筆致に倣うことはせず、慎重な計画のうえで細心の注意を払って描いている。神話を主題とする絵画はボルドーネのレパートリーの重要な部分を形成し、しばしば官能的である。
『即位する聖母子と聖人たち』1530年頃 絵画館所蔵
『聖母に別れを告げるキリスト』1530年頃 フィラデルフィア美術館所蔵
『キリストの洗礼』1535年–1540年頃 ワシントン・ナショナル・ギャラリー
『眠るヴィーナスとキューピッド』1540年 カ・ドーロ所蔵
『フローラ』1540年頃 ルーヴル美術館所蔵
『2人のチェスプレイヤーの肖像』1540年頃 絵画館所蔵
『受胎告知』1540年頃 カン美術館(英語版)所蔵
『アルヴィーゼ・コンタリーニの肖像』1525年-1550年の間 サンパウロ美術館所蔵
『ヴィーナスとキューピッド』1545年-1550年の間 ワルシャワ国立美術館所蔵
『2人の男子とともに鎧を着る男の肖像』1545年-1550年頃 メトロポリタン美術館所蔵
『女性の肖像』1550年頃 ピッティ宮殿所蔵
『ユピテルとイオ』1550年代 イェーテボリ美術館所蔵
『ヴィーナスとフローラ、マルス、キューピッド』1550年頃 エルミタージュ美術館所蔵
『ヘパイストスの誘いを軽蔑するアテナ』1555年頃
『ダフニスとクロエ(恋人たち)』1555年-1560年 ロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵
『ヴィーナスとマルス、キューピッド』1559年–1560年 ドーリア・パンフィーリ美術館所蔵
『ヴィーナスとマルス、キューピッド』1560年頃 美術史美術館所蔵
『プロセルピナの略奪』1570年以前 アセザ館(英語版)
『聖母子と2人の寄進者』個人蔵