ミュージック・マシーン
ミレニウムは1968年に1枚のアルバム『Begin』をレコーディングした後、解散した。元ミュージック・マシーンの3人は、ベッチャーが次に手がけたゲイリー・アッシャーとのスタジオ・グループ、サジタリウスにも参加した。このグループは、エドガーとローデスが脱退する前にアルバム『Present Tense』をリリースし、シングル「My World Fell Down」はそこそこの成功を収めた。オルセンはサジタリウスの2枚目のアルバム『The Blue Marble』(ベッチャーはほとんど関与していない)のレコーディングに参加し、その後1970年代にレコード・プロデューサーとして成功を収めた。
それでもめげずに、ボニウェルはオリジナル・サウンドとのレコーディング契約をワーナー・ブラザース・レコードに移籍する交渉に成功した。ボニウェルは、より高い独立性を求めて、オリジナル・サウンドとのレコーディング契約をワーナー・ブラザース・レコードに移籍する交渉に成功した。ミュージック・マシーンとオリジナル・サウンドの関係は終わりを告げようとしていたが、同レーベルは1968年、ヘンドリックスの「ヘイ・ジョー」での成功に乗じて「ヘイ・ジョー」をシングルとしてリリースした。プロデューサーのポール・バフと組んだボニウェルのソロ・プロジェクトもあり、その結果、"Nothing Is Too Good for My Car "という珍しいシングルがフレンドリー・トーピードーズ名義でリリースされた。
"Bottom of the Soul" b/w "Astrologically Incompatible" (1967)
"Me, Myself and I" b/w "Soul Love" (1968)
"Tin Can Beach" b/w "Time Out for a Daydream" (1968)
"You'll Love Me Again" b/w "To the Light" (1968)
"Point of No Return" b/w "King Mixer" (1997)
チーフ・ソングライターでリード・ヴォーカリストのショーン・ボニウェルを中心に、バンドは特徴的なダークで反抗的なイメージを、奔放な音楽的アプローチに反映させていた。時には歪んだギター・ラインや幻覚作用のあるオルガン・パートを使い、ボニウェルの独特な喉越しのヴォーカルがそれを際立たせた。全米チャートでの成功は2枚のシングルで短期間にとどまったが、ミュージック・マシーンは今日、多くの批評家から1960年代の画期的なアーティストのひとつとみなされている。彼らのスタイルは、現在ではプロト・パンクの先駆的存在として認識されているが、比較的短期間のうちに、典型的なガレージ・バンドのフォーマットを超えた、より複雑な歌詞と楽器のアレンジを採用し始めた。
1965年、バンドはラガマフィンズとして知られるフォーク・ロック・トリオとして結成され、その後、後にミュージック・マシーンと改名されるクインテットへと拡大した。グループは全身黒ずくめの服装で知られていた。1966年、ミュージック・マシーンはオリジナル・サウンドと契約し、その年の後半に最初のシングル「Talk Talk」をリリース、ビルボード・ホット100のトップ20にランクインした。デビュー・アルバム『(Turn On)ザ・ミュージック・マシーン』と中程度のヒット曲「ザ・ピープル・イン・ミー」がそれに続く。1967年後半、バンドのオリジナル・ラインアップは、経営と財政上の争いの末に分裂した。ボニウェルはザ・ボニウェル・ミュージック・マシーンという名前でグループを再結成。1968年、セカンド・アルバム『The Bonniwell Music Machine』を発表するが、グループは1969年初めに解散。