ラ・エスメラルダ (ベルタン)
ベルタンの作風については二つの志向性、つまりロマン派のグロテスク趣味の音楽化と、突飛で時に不可解な転調が醸し出す、焦燥感を挙げている。前者では木管の低音で不気味さを煽ろうとする工夫が面白く、後者では司祭が隊長を刺し、エスメラルダが絶叫する一瞬や終幕のフィナーレ冒頭でのエスメラルダのテーマと司祭の組み合せが劇的効果に富んでいる。
また、ベルリオーズは『ルビュ・エ・ガゼット・ミュジカル』誌(1836年11月号)で、本作の特徴を次のように詳述している。(1)オーケストレーション、少々過剰気味で粗削りな面もあるが、見事な演劇的センスと楽器の巧みな音色比で突出した出来を示している。トランペット、トロンボーン、そして、オフィクレイドは多用し過ぎの感も否めないが、大太鼓は控え目。(2)旋律の区切り方の特徴、古典的な区切り方が用いられず、楽想が2、4、8など偶然の小節数で区切られるべきところを3、5、7小節数で作曲された箇所が多く、歌手には不慣れな用法と思われる。そのため、歌を間違える危険性がある。