伊福部昭
富樫康「伊福部昭」『日本の作曲家』(1956年)
三浦淳史「伊福部昭とメフィスト」 『音楽芸術』(1957年5月号)
高瀬まり子「昭和初期の民族主義的作曲様式-伊福部昭・清瀬保二・早坂文雄の音楽語法を中心として」『音楽学』(通巻第20号、1974年)
小宮多美江「研究・伊福部昭の音楽」『文化評論』(1990年3月号)
黛敏郎「伊福部昭先生‐その人と音楽」 『音楽芸術』(1995年10月号)
片山杜秀「伊福部昭“幻の大作”の世界初録音と映画音楽デビュー50周年記念盤」 『レコード芸術』(1997年10月号)
舘野泉「56年のタイムカプセル - 伊福部の幻の曲CD化/飛び散る土俗的な生命力」 『北海道新聞』(1998年1月29日)
佐藤勝、小林淳「特別対談・『伊福部昭の映画音楽』をめぐって」 『キネマ旬報』(1998年5月15日号)
有馬礼子「私からみた伊福部先生の魅力」 『音楽現代』(1999年10月号)
上野耕路「"年の離れたちょっと不良っぽい友人でいたい"」 『音楽現代』(1999年10月号)
奥平一「新交響楽団と伊福部昭」 『音楽芸術』(1999年10月号)
柿沼敏江「伊福部音楽とアメリカ実験主義が出会うとき」 『音楽芸術』(1999年10月号)
片山杜秀「伊福部昭の主要作品年代順ガイド」 『音楽現代』(1999年10月号)
神倉健、諸岡範澄「伊福部体験と音楽について言いたい放題」 『音楽現代』(1999年10月号)
実相寺昭雄「ゴジラという聖域」『音楽現代』(1999年10月号)
市歌 帯広市市歌(1952年〈昭和27年〉3月31日制定)詞:外山雅一
町歌 音更町町歌(1970年〈昭和45年〉9月18日制定)詞:三村洋 池田町町歌 詞:清原千晴
校歌(小学校・中学校・高校・大学) 札幌市立琴似小学校校歌 釧路市立湖畔小学校校歌(湖畔國民学校校歌)詞:風巻景次郎 釧路市立美原小学校校歌 詞:更科源蔵 鵡川小学校校歌 詞:更科源蔵 福島市立平野小学校校歌 詞:清水延晴 山梨県韮崎市立韮崎北西小学校校歌 詞:小池藤五郎 世田谷区立玉堤小学校校歌 詞:阿部ナヲ(原作)/長田美雄(補作) 北海道名寄市立名寄東中学校校歌 詞:入江好之 札幌市立向陵中学校校歌 詞:飯田広太郎 那智勝浦町立宇久井中学校校歌 詞:瀧川貞蔵 北海道立阿寒高等学校校歌 詞:柏倉俊三 札幌創成高等学校校歌 詞:清水武 北海道立新得高等学校校歌 詞:阿部戸一 名寄女子短期大学校歌 詞:小池栄寿
その他の団体(社歌・組合歌) 北海道讃歌 詞:森みつ 大洋紡績株式会社社歌 詞:佐藤勇介 全開発の歌 詞:沢谷純一
『ゴジラ』では、なかなか決まらず難儀していたゴジラの鳴き声の表現に、コントラバスのスル・ポンティチェロというきしんだ奏法の音を使用することを発案したり、劇中での秘密兵器オキシジェン・デストロイヤーを水槽内で実験するシーンでは、弦楽器がグリッサンドしながら高音のきしんだトレモロを奏でた後、ピアノの低音部でトーン・クラスターを奏するなど、映画の公開された1954年(昭和29年)にはまだ現代音楽界でも認知されていなかった手法を大胆に用いたことは、世界的に見ても特筆に価するものだった。さらに『空の大怪獣 ラドン』では、ピアノ内のピアノ線を直接ゴムのバチで叩いたり、『キングコングの逆襲』のメインタイトル曲では、同じくグランドピアノ内の弦を100円玉でしごくという奏法を使用している。怪獣の効果音で最も苦労したものとして、『キングコング対ゴジラ』の大ダコを挙げている。
映画監督の本多猪四郎によれば、伊福部は打ち合わせの際に映画内でどのような擬音(効果音)を用いるのか細かに尋ね、効果音と同質の音楽で相殺しないよう相反する性質の音をつけていったという。平成ゴジラシリーズの監督を務めた大河原孝夫は、伊福部について演出家の意図を尊重していたといい、たとえ楽曲を用意していたシーンでも不要と判断すれば曲を外すことに異論は出さなかったという。
怪獣映画においては、怪獣ごとにライト・モティーフを設け、対決シーンではそれらを紡ぎあげてバトル音楽とする手法をとることが多い。また、怪獣との戦いの合間に人物の会話が行われるような場合でも、カットごとに音楽を区切ることはせず、1つのシーンとして楽曲を長くつけるのも特徴である。