スワン・ヘネシー
同地ではエドムント・アルヴェンス(Edmund Alwens)教授のクラスでピアノを、米国人のパーシー・ゲチアス(Percy Goetschius)教授の英語によるクラスで作曲を専攻した。
卒業後は英国に移り(1886年—1892年)、ロンドンに居住。1888年にはエジンバラで結婚し、二人の子供に恵まれるも1893年に離婚した。この後はイタリアを拠点に欧州の様々な土地(フランス、ベルギー、スイス、アイルランドなど)を巡る落ち着かない10年を過ごしたが、1903年にようやくパリに腰を定めた。1909年7月、ブリュッセルで知り合ったポーランド人女性のクレア・プシビシェフスカ(Claire Przybyszewska,1883年-1947年)と再婚。クレアの母は象徴派の作家、スタニスワフ・プシビシェフスキ(Stanisław Przybyszewski)の従姉妹だった。夫婦は、後に蒐集家・歴史家となる一人息子のパトリス(Patrice Hennessy,1910年—1973年)を授かった。
そのユーモアは観察や独創力、空想や心理学から派生したものだ) と論評している。しかし、フランスやドイツの音楽界に数多くの好意的な反響を巻き起こしながら、パリでその作品を演奏する機会はなかなか巡って来なかった。
1912年にブルトン人作曲家協会に入会してから、アイルランドやスコットランド、ブルターニュ地方の伝統的な音楽の要素を作曲に取り入れるようになると、こうした状況は一変した。第1次世界大戦による活動休止を経た後(戦時はスイスのモントルー近郊に疎開していた)、特に1920年代にケルトの傾向を強めていく。「ケルトの」、「ゲールの」、「アイルランドの」といった形容詞で終わる題名の多くの作品は伝統的な民族音楽のメロディーやリズムに着想を得たものだが、現存する民族音楽の曲をそのまま借用することは滅多になかった。民族音楽にみられる典型的なメロディーやリズムの表現法を駆使し、独自の曲を創り上げた。多くの二重奏や三重奏、四重奏などヘネシーの室内楽曲の大半は1920年代に生まれている。