アスター・プレイス暴動
エリートのオペラハウスに対するニーズは、労働者階級の生活圏から離れ、15 番街やレキシントン・アベニューよりさらにアップタウンにあるアカデミー・オブ・ミュージックの開設によって満たされた。一方でその劇場の創設者は、暴動とアスター劇場の終焉から教訓を得た。それは、新しい劇場は古いほうの劇場がしていたほどは厳密に階級分けをしないということだった。フォレストの評判はひどく傷ついたが 、彼の英雄的な演技スタイルは、初期のハリウッドの二枚目俳優やジョン・バリモアなどに見ることができる。
ナイジェル・クリフ(Nigel Cliff)の『The Shakespeare Riots』(2007)によると、暴動はニューヨーク市とアメリカでの階級の疎外と分離のプロセスを促進した。そのプロセスの一環として、エンターテインメントは「エリート階級向け」と「労働者階級向け」に分裂した。立派な劇場やボードビルハウスに引き寄せられたプロの俳優が、「真面目な」シェイクスピア劇を行ったため、シェイクスピアは大衆文化から徐々にハイブローなエンターテイメントに移行した。