マルシュアスの皮剥ぎ (ティツィアーノ)
こうした暴力的シーンの選択は、おそらくキプロスの都市ファマグスタのヴェネツィア人指揮官マルコ・アントニオ・ブラガディン(英語版)の死にインスピレーションを得ている。ブラガディンは1571年8月に都市が陥落した際にオスマン帝国によって生皮を剝ぎ取られ、ヴェネツィアで大きな怒りを引き起こした。
ティツィアーノの構図は間違いなく数十年前のジュリオ・ロマーノの構図から派生している。どちらの画家もオウィディウスの『変身物語』第6巻の記述に従っている。オウィディウスは同箇所で音楽競技を非常に簡潔に取り上げているのに対し、皮剥ぎの場面は比較的長めに説明している。しかしその場面を視覚化するために役立ちそうなものはほとんどない。
マルシュアスは古典的なアウロスまたは二重フルート(英語版)の熟練した演奏者であったが、ティツィアーノの時代では通常パンパイプが代用された。マルシュアスの楽器は頭上の木に吊り下げられている。一方、アポロンが好んだ楽器も通常は竪琴であったが、ここでは最大7本の弦を持ち、ヴァイオリンの祖先である、同時代の楽器リラ・ダ・ブラッチョ(英語版)が描かれている。この弦楽器は正体不明の音楽家によって演奏されているが、一部の学者はこの人物はアポロン自身であり、おそらく2度目の登場であると主張している。なぜならアポロンは明らかに月桂冠を頭に被り、ひざまずいて刃物を手に取り、マルシュアスの胸の皮を剥ぎ取っている人物だからである。
『マルシュアスの皮剥ぎ』の技法はティツィアーノ後期の様式の特徴である。ニコラス・ペニー(英語版)は「強烈な緑色、青色、赤色(ヴァーミリオンおよびクリムゾン)・・・1560年以降、ティツィアーノはしばしば自らの指でこれらの色を乱雑に塗り始め、したがってそれらは半分だけがいずれかの形式に属し、絵画の表面に浮かんでいるように見える。彼は明らかに最後にそれらを描いた。・・・煙のような下絵の一部(特にアポロンの幽霊のような身体)はまだ見ることができるが、血、犬の舌、そして木のリボンは鮮やかな赤色である」と評した。
本作品を含め、ニコラス・ペニーは彼が完成作と考えていた後期作品群について説明し、未完成と考えた『アクタイオンの死』(La morte di Atteone)と対比させ、「絵画のぼやけた領域の影響(・・・判読不能な距離、群葉を突き通すような光)は、より完全に造形された形とのコントラストによって強調されている。とはいえ、まだしばしな大まかに描かれており、そして実際に、より詳細に描かれているものもある(ミダスの王冠・・・)」と指摘している。