アルバート・ムーア
1860年ごろ、ムーアはシップレーで天井画を描き、次いでランカシャーのクロックステスでも天井画を制作した。1862年から63年にかけての冬は、兄弟のジョン・コリンガム・ムーアとともにローマで過ごした。ここで、ムーアはフォード・マドックス・ブラウンとエドワード・アーミテージの影響を受けた『エリヤの犠牲』(1863年)を描く。63年にはクレイヴン公の依頼でコーンブ・アビーのキッチンに壁画を制作した。1877年以降はグロスヴナー・ギャラリーの常連展示者となった。
1864年にはロイヤル・アカデミーのフレスコ画科に『季節』を出展し、人物の優美な脚のポーズと繊細な衣装のひだが耳目を集めた。1865年には、ムーアの純粋な装飾絵画の初の長連作となる『大理石の椅子』をロイヤル・アカデミーに出展し、同作はムーアの代表作となった。これ以降、彼は装飾絵画のみに注力することとなった。ムーアのすべての作品は、人物描写の基礎である真の古代ギリシアの精神に取材した、ポージングと色彩への深い思想と精緻なハーモニーの産物である。
ムーアの絵画の最大の魅力は、身体に掛けられた半透明で織物のような衣装の繊細で落ち着いたトーンにある。作品名は完成後につけることが多く、前もってつけることはほとんどなかった。作品名には『ある画家の音楽への賛辞』、『貝殻』、『本を読む人』、『夢見る人々』、『羽根つき』、『バドミントンの羽根』、『ツツジ』などがある。ムーアの作品は絵画のごく限られた分野で、大衆よりもむしろ一握りの鑑定家により熱烈に支持された。