モスラ (架空の怪獣)
『ゴジラvsスペースゴジラ』に登場。妖精モスラ()とも表記される。
『ゴジラvsモスラ』で宇宙へ飛び立ったモスラがスペースゴジラの脅威を知らせようと地球へ派遣した、成虫の姿をした実体はないと思われる一種の思念またはエネルギー体。本編の登場人物でその姿を視認できるのは、超能力者の三枝未希のみであり、コスモスの姿に変化して彼女にスペースゴジラが迫っていることを説いた後、バース島では彼女の心情に寄り添って地球の心と価値を一つにすることを説く。
造形を担当した村瀬継蔵によれば、特撮美術の渡辺明はモスラをリアルな生物として考えていたが、特技監督の円谷英二はカラフルにすることを要望し、両者の間でやりとりがあったという。
1960年11月24日の読売新聞には、漫画家の阿部和助が描いた長い脚の生えた成虫のイラストが掲載された。羽の長さ100メートル、胴の長さ70 - 80メートルと書かれている。
平成でのモスラの復活は、『ゴジラvsビオランテ』に続く作品として大森一樹による『モスラVSバガン』の脚本が執筆されていたが、興行上の懸念から『ゴジラvsキングギドラ』に改められ、その後川北紘一によるプロット『ゴジラVSギガモス』を経て『ゴジラvsモスラ』として実現するに至った。『VSギガモス』にもモスラは登場しており、最後はギガモスと合体したモスラがゴジラを打ち破るという展開であった。
東宝プロデューサーの田中友幸は、スタッフに対して本作品の主役はモスラであると述べており、脚本を担当した大森一樹に対しても『モスラ』と『モスラ対ゴジラ』を一本にまとめると要望していた。
国会議事堂での羽化や宇宙へ旅立つというラストは、第1作『モスラ』での没案を取り入れたものである。空港に降り立ったシーンも初代のリメイクである。
生頼範義によるポスターイラストでは、劇中と異なり卵から2匹の幼虫が現れる様が描かれている。これは、企画時の『VSギガモス』でモスラとギガモスが同じ卵から生まれるという設定に基づいたものであった。川北は、生頼への依頼時点で脚本が完成していなかったためプロットをもとにしたと述べている。
当初は大型化したゴジラや建物にあわせた大きさが想定されていたが、その比率で造形した場合、撮影には不都合であったため、それぞれ造形物の撮影での都合を優先して大きさが決められていった。
大プールの撮影では、飯島周次郎が考案した、ダンプカーの油圧シリンダーを改造した上下動装置を用いている。この装置は、油圧のままではプールの水に油が浮いてしまうため、中を水に変えて外部から空気圧をかけるかたちとなっており、中の水が抜けるまで7回ほど上下可動が可能であった。操作は鈴木昶が行い、プールを移動する幼虫と並行して走るジープの上からワイヤーで操作した。 その他の造形物 卵から孵化するシーンではギニョールが用いられた。卵は石膏製。卵のヒビは、1コマずつナイフで傷を入れていくストップモーション・アニメーションで表現された。 糸 幼虫が吐く糸は、ゴム糊をシンナーで溶き、口に仕込んだ銅パイプから酸素ボンベを用いて噴出させ表現した。ギニョールではなく造形物の中に装置を仕込んでいるため、口元のアップではなく全身を映したワンカットで東京タワーに糸を吐くシーンを撮影している。監督の本多猪四郎は、これを円谷の名案であったと評している。 東京タワーなどに糸を巻き付ける際は、小型扇風機の中央に液状の硝化綿を入れて重ねた椀を取り付け、これを回転させることで椀の隙間から綿飴のように硝化綿を吹き出している。この装置は小道具の山本久蔵が制作した。助監督を務めた中野昭慶によれば、装置自体は天井に張った蜘蛛の巣の表現などで以前から用いられていたものであり、山本がこれを用いることを提案したという。硝化綿は火薬の原料であるため、取り扱いは火薬担当が行っていた。