上原正三
円谷プロダクション ウルトラQ 「クラゲモンの襲来」 「SOS東京」 「oil S・O・S」 「化石の城」 ウルトラマン 「怪獣用心棒」 「宇宙侵略基地」 快獣ブースカ 「快獣兄弟」 ウルトラセブン 「300年間の復讐」 「宇宙人15+怪獣35」 恐怖劇場アンバランス 「朱色の子守唄」 「月下美人屋敷狂い」 「おそろしき手鞠唄」
東映、東映エージェンシー、石森プロ イナズマンF 「さらばガイゼル! イナズマン最期の日」
上原は同作品を執筆するにあたり前年度作品の『仮面ライダーZO』(杉村升脚本)を強烈に意識したそうで、「特撮マニアが見たら『ZO』が面白いという意見が多いかもしれませんけど、子供が見たら『J』のほうが絶対に面白いと思ってくれる。自信はありますよ」と当時のインタビューにて語っていた。
1990年代以降の東映特撮作品の中心的存在である荒川稔久が、作風において影響を受けた人物の一人である。あまりに影響を受けすぎて、荒川が『仮面ライダーBLACK』に参加したとき、彼がプロデューサーに提出するプロットは上原に似た作風のものばかりだった。しまいには東映の吉川進プロデューサーに「上原正三は二人も要らないんだよ」と一喝されそれらはことごとくボツになったという。荒川が若い頃の苦い思い出だが、おかげで独自の作風を編み出すことができたと後の上原との対談で荒川自身が語っている。
高久進の死去に際して『Gメン'75』における高久の代表作・「沖縄三部作(第59 - 61話)」を初めて視聴。沖縄の負の部分を徹底して暴く骨太な作劇に上原は数回DVDを観直すほど衝撃を受けたようで、「高久さんは沖縄を自らの中に取り込んで書いている」と評価した。
スーパー戦隊シリーズなどを担当した東映プロデューサーの吉川進は大学の先輩にあたる。吉川は上原について、反骨精神が強く、一見他愛もないような作品でも根底には深いものがあると評し、また素っ頓狂な内容でも自然に感じられると述べており、ライターとしての実力を評価している。
スーパー戦隊シリーズなどに共に参加していた脚本家の曽田博久は、上原の仕事の早さや多作ぶりに圧倒されたといい、また戦争を経験しているがゆえの生きる姿の力強さやバイタリティの違いを感じ、敵わないと思ったという。