佐々木忠次
ホセ・カレーラス
プラシド・ドミンゴ
エディタ・グルベローヴァ
ギネス・ジョーンズ
アグネス・バルツァ
アンナ・トモワ=シントウ
ルネ・コロ
アレッサンドラ・マーク
バレエ学校の設立からわずか5年、バレエ団設立からわずか1年しか経っていないにもかかわらず、いきなり海外公演をすることは無謀と思えた。しかし佐々木には勝算があった。ぴたっと揃ったコール・ド・バレエ(群舞)である。日本人は「ここまで足を上げろ」といえば全員が同じところまで上げる。発足間もない東京バレエ団にあって、短足、O脚の日本人が世界と勝負できるのはコール・ドによるアンサンブルしかない、と佐々木は見抜いていたのである。
ソ連文化省から公演の招待状は1965年(昭和40年)秋、公演は翌年8月とあった。持って行く演目は『ジゼル』『まりも』をメインに、『ジゼル』を振り付けてくれたオリガ・タラーソワがつくった小品『アーラとローリー』そしてもう一つSKDのレビュー演出家飛鳥亮振付の『日本の四季』であった。
ソ連公演のメンバーは団長佐々木、副団長京田進、『まりも』の作曲家石井歓、指揮者の秋山和慶、舞台監督の田原進、照明の石井尚郎のスタッフは18人。ダンサーは53人。
初のソ連公演ということもあり、見送りメンバーはソ連大使館のチェルノフ一等書記官、ロシア文学者の野崎韶夫、民主音楽協会の大久保直彦などがいた。
訪ソメンバーは各地で大歓迎を受けた。公演はカザンでは6日間、2番目のレニングラード(現: サンクトペテルブルク)でも6日間、最後はモスクワのクレムリン劇場で10日間。いずれも大成功であった。東京バレエ団はソ連文化省から「チャイコフスキー記念」という冠称を受領した(したがって東京バレエ団の正式名称は『チャイコフスキー記念東京バレエ団』である)。
文部科学省公式の「第二国立劇場(仮称)の設立準備」について「用地は、五十二年十二月文化庁から大蔵省に対して通商産業省東京工業試験所跡地の提供方を依頼したのを受けて、五十五年五月には、国有財産中央審議会において同跡地を用地として利用する旨の答申がなされた。ところが、同跡地が、現代舞台芸術のための劇場の用地として適当かどうか等について一部に議論が起こり、結局、この議論の収束を待って劇場建築のための設計競技が国際的な規模で実施され、入賞最優秀作品を発表し、基本設計に入ったのは、六十一年のことであった。」新宿の中心部から離れすぎており、文化の中心としてふさわしくないというと議論が沸騰したのである。なお、当初は「駒場跡地」であったものが二転三転したようである。
1971年 - 1992年の建設にあたって議論が紛糾している間、準備費用だけで150億円にのぼった。佐々木は「民間ならすでに劇場が建ってもおかしくない金額」と言った。組織が文化庁(のちに一部独立行政法人)、特殊法人(のちに公益財団法人、一般財団法人)、一般の株式会社等の法人へと何重にも複雑な業務委託が行われており、建物建設も、公演も、何もしなくても中間マージンがかかる仕組みになっている。しかも各組織は天下りポストとなっており、実態は業務委託の利ざやが天下った元公務員の人件費に充てられていることに他ならない。
その後、民音が1979年(昭和54年)の英国ロイヤル・オペラの主催から降りてしまったことをきっかけに、民音と組むのは1981年(昭和56年)のスカラ座の公演までとし、以後佐々木は、自分の財団 日本舞台芸術振興会(略称 NBS)を作って独り立ちした。