トーマス・オスターマイアー
特にヘンリック・イプセンの『人形の家』が名高く、以降、オスターマイアーと舞台美術家のヤン・パッペルバウムは長いコラボレーションを続けることとなる。この『ノーラ』(『人形の家』のドイツ語題)は、古典戯曲を、新たに再解釈した結末でリバイバルするオスターマイアーのシリーズの端緒であり、国際的な成功を収めた。ヨーロッパ各地を回り、2004年にはニューヨークで、2005年には東京(世田谷パブリックシアター)でも上演されている。
この古典戯曲への新たなアプローチは、『ヘッダ・ガブラー』(2006年)――ベオグラード国際演劇祭でネストロイ賞とポリティカ賞を同時受賞、およびベルリン劇場協会の観客賞を受賞――を始め、他の多くの戯曲に応用されている。ウィリアム・シェイクスピアの『ハムレット』(2008年)では、ドイツの主導的な若手演出家の一人として国際的に認知されるようになった。
さらに、これら古典の解釈は彼の美学を、明確にユートピアの喪失というテーマに集中させている。一方で、彼の初期の作品における私的さと暴力は維持されている。
1999年、わずか32歳にしてオスターマイアーは〈バラッケ〉を退き、ベルリンのシャウビューネ劇場の座付き演出家兼アーティスティック・ディレクション・メンバーに就任し、ドイツで最も若くして成功した演出家の一人となった。
2001年のウィーン芸術週間において、上の世代のドイツの演出家に関する問題発言をしたことでトラブルとなる。