ポスト・ブリットポップ
ポスト・ブリットポップ期のバンドは、1990年代後半から2000年代にかけて、イギリスのロックシーンを活性化し、ブリットポップが切り開いた商業的利益を享受したと評される。一方で、テレビのサウンドトラックやショッピングモール、バー、ナイトクラブなどで流れても耳なじみの良い音楽として、ブリットポップを「均質化、順応化」したヴァージョンであると批判されることもある。
同様にウェールズ出身のステレオフォニックスは、ポスト・グランジやハードコアの要素を取り入れた『ワード・ゲッツ・アラウンド』(1997年)と『パフォーマンス・アンド・カクテルズ』(2001年)でブレイクし、『ジャスト・イナフ・エデュケーション・トゥ・パフォーム』(2001年)以降はメロディックな曲調となっている。また、フィーダーは、当初アメリカのポスト・グランジの影響を受け、ハードロック調のシングル「バック・ロジャーズ」とアルバム『エコー・パーク』(2001年)でブレイクした。ドラマーのジョン・リーが死去してからはより内省的な内容となったアルバム『コンフォート・イン・サウンド』(2002年)がヒットし、ヒットシングルも生まれている。
この時代には、より「プログレッシヴ」な音楽スタイルを獲得していくバンドも多かった。レディオヘッドは、オアシスが『ビィ・ヒア・ナウ』(一部メディアからは「ブリットポップを殺したアルバム」と揶揄される)をリリースした数ヶ月後の1997年5月に『OK コンピューター』をリリースしている。翌年に発売されたマンサンの『SIX』は、当初パーロフォンからのリリースであったが、現在はプログレッシヴ・ロックのレーベルであるKscope から出されている。1990年代の終わりには、デヴォン州のティンマスからミューズが登場し、独立系企業のテイスト・メディアを通じて、オーストリアのマッシュルーム・レコードの英国部門と契約を結ぶ。当初、メディアからは「レディオヘッドかぶれ」と否定的な見方をされていたが、2003年から2018年までの間、6枚連続でアルバムが首位を獲得した。