アレクセイ・クルチョーヌイフ
「言葉そのもの」(1913)
「言葉の新しい方法(未来の言語、死への象徴)」(1913)
「言葉のファクトゥーラ」(1922)
同年から立体未来派の理論家かつ実作者の一人となり、未来派文集『裁判官の飼育場』、『社会の趣味への平手打ち』、『三人』、『斃死した月』に参加。フレーブニコフとともに「ザーウミ」(超意味言語)の実験を試み、一連の綱領的論文や、ラジカルな実験詩が同時代に衝撃を与えた。「芸術家は共通言語だけでなく、特定の意味をもたぬ個人的言語をも用いて表現を行ってよい......ザーウミは世界共通の詩語をもたらす」と宣言した。彼の詩の一節「ドィル ブル シチル дыр бул щыл」は、無意味なザーウミ詩語の代名詞となる。論文「言葉そのものの宣言」においては、「百合 лилия は美しいが、しかし百合という語は手あかにまみれ、「凌辱されて」おり、醜いのだ。それゆえ私は百合をィエウイ еуы と名付ける――原初の純粋さが回復される。」と主張した。
作品では『地獄の戯れ』(フレーブニコフとの共作)(1912)、『破裂』(1913)が有名。また、彼は「最初の未来のオペラ」である『太陽の征服』の作者の1人となり、台本を担当した。これは、1913年12月3日にサンクト・ペテルブルクのルナパルク劇場で初演された。前口上をフレーブニコフが作成し、ミハイル・マチューシンが音楽を作曲し、カジミール・マレーヴィチがセットと衣装を作成した。