人生劇場 飛車角
笠原は本作の成功要因について「鶴田・佐久間の情炎もさることながら、なんといっても敵味方匕首を振りかざしての、ギラギラ、ヌルヌルの殺陣の迫真力が、観客に刺激を与えたからだろう。新しいチャンバラの開発に賭けた岡田所長の目論見通りにいったのである。世は池田首相の所得倍増計画に煽られ、東京オリンピック も開かれるとあって、国を挙げて高度経済成長へ狂奔しはじめたころだった。だれもかれもナリフリなど構ってはいられない。伝統も修練も知ったことか、儲け口があれば右に左に駆け出していって、単刀直入、即席で商売をしてしまう。そのバイタリティに応えるには、形式張った剣法にのっとって長い刀を悠長にこねくり回していたのでは間に合わない。匕首でいきなり相手の心臓を掻き切ってしまう、手っ取り早くて闘争本能剥き出しの喧嘩殺法こそ快感を充たす。〈ヤクザ映画〉は、一億日本人の〈匕首的〉物欲衝動とピッタリ息を合わせて、開花したのである」などと解説している。
ISBN 4-89215-904-2。
ブラックアンドブルー 編「時代劇感覚で男の侠気を描いたヤクザ映画ならぬ文芸映画〔人生劇場・飛車角〕」『Japanese Film 1955‐64 昭和30年代のヒットシリーズ〈下〉』ネコ・パブリッシング、1999年。ISBN 4873661781。
俊藤浩滋、山根貞男『任侠映画伝』講談社、1999年。ISBN 4-06-209594-7。
松島利行『日活ロマンポルノ全史―名作・名優・名監督たち』講談社、2000年。ISBN 4-06-210528-4。
沢島忠『沢島忠全仕事―ボンゆっくり落ちやいね』ワイズ出版、2001年。ISBN 978-4898300961。
岡田茂『悔いなきわが映画人生:東映と、共に歩んだ50年』財界研究所、2001年。ISBN 4-87932-016-1。
大高宏雄『仁義なき映画列伝』鹿砦社、2002年。ISBN 978-4846306366。
笠原和夫、荒井晴彦、絓秀実『昭和の劇:映画脚本家笠原和夫』太田出版、2002年。ISBN 4-87233-695-X。
笠原和夫『映画はやくざなり』新潮社、2003年。ISBN 978-4104609017。
シナリオ作家協会『笠原和夫 人とシナリオ』シナリオ作家協会、2003年。ISBN 4-915048-12-8。
岡田茂『波瀾万丈の映画人生:岡田茂自伝』角川書店、2004年。ISBN 4-04-883871-7。
山平重樹『任侠映画が青春だった 全証言伝説のヒーローとその時代』徳間書店、2004年。ISBN 978-4-19-861797-4。
荒井晴彦『争議あり:脚本家・荒井晴彦全映画論集』青土社、2005年。
佐久間良子もそれまでのお嬢さん女優からは考えられないような、女郎役という汚れ役を体当たりで熱演し、見事演技開眼した。鶴田とのゴシップによって本当の意味での"女"になったとも伝えられている。
高倉健は「ギャング路線」で主役を張るようになっていたが、本格的な大作の準主役は初の抜擢。高倉のスター性をいち早く見抜き、不発続きの高倉を辛抱強く使い続けた岡田は、非の打ちどころのない二枚目鶴田に筋金入りのお嬢様女優佐久間に、時代劇の重鎮・月形龍之介の客演も決まったが「何か足りない。何かもう一つインパクトが欲しい」と懸命に考え高倉の抜擢を決めた。「あんたはそんないい顔してなあ、スタイルもよくて、大スターにならんわけがないじゃないか。今度の役は面白いぞ。一人の女に惚れこんで、その女を兄貴分と二人で奪いあうという男の役だから。この役は何でもないようだけど、絵の中で非常に光ると思うがな」とハッパをかけた。岡田は、そろそろ高倉が大きく飛躍する時期にさしかかっていると見ていた。高倉は岡田の起用に応え、義理と人情に生きる侠客の宿命を体ごとたたきつけて従来の甘さを一掃し、ムンムンするような男の魅力を発散、本作をターニングポイントとし、東映の看板スターとなる切っ掛けを掴んだ。飛車角(鶴田)への義理とおとよ(佐久間)への愛との板挟みで苦悩する役柄は、高倉のキャリアを通じてもこれ一本だけとも言えるものである。岡田は本作の高倉の好演を観て「(昭和)39年度には高倉を一億円スタア(=1億円を稼ぐような看板役者の意)に仕立てる」と宣言した。スターであることを宿命づけられた高倉は以降、無口で禁欲的で任侠道を貫く男という像を壊さぬよう真の映画スターとしての生き方を貫いた。