リゴレット
大規模な合唱場面を欠いている点でヴェルディの他作と大きな対照をなしているのも興味深い。ヴェルディ自身は、ジルダのためにもう一曲魅力的なアリアを補作してほしいという要請を断る書簡(1852年)において、作曲者の意図では『リゴレット』は途切れることのない一連の2重唱であるべきで、アリアは仕方なくそこに置かれているに過ぎず、これ以上何も加えようはない、という旨の考えを述べている。
このオペラでは検閲による変更を余儀なくされた地名、固有名詞などを除けばかなりの程度ヴィクトル・ユーゴーの原作戯曲を忠実にイタリア語化している。それにもかかわらず、ユーゴーには著作権料に相当する金銭の受取が一切なかったため彼は立腹、フランスで訴訟まで提起した(結果は敗訴)。このため同オペラのパリ初演は他の世界諸都市に大きく遅れて1857年1月19日(イタリア座)、世界初演のほぼ6年後であった。
ヴィクトル・ユーゴー自身、ヴェルディの効果的な重唱の用い方には驚嘆せざるを得なかった。同オペラのパリ初演に観客として(不承不承)招かれたユーゴーは第3幕の4重唱を聴いて「4人に同時に舞台で台詞を言わせて、個々の台詞の意味を観客に理解させるのは芝居では不可能だ」と述べたと伝えられている。
マントヴァ公爵宮殿(Palazzo Ducale di Mantova)。ゴンザーガ宮殿としても知られる。
オペラに因み「ロッカ・ディ・スパラフチーレ」(Rocca di Sparafucile)と呼ばれる中世の要塞。
「リゴレットの家」(Casa di Rigoletto)中庭のリゴレット像。建物は中世の建築。