司馬遼太郎
三浦浩 『司馬遼󠄁太郎とそのヒーロー』(1998年、大村書店)ISBN 4756310729 - 『菜の花の賦(うた) 小説青春の司馬さん』(1996年、勁文社)/『青春の司馬遼󠄁太郎』(2000年、朝日文庫)
桂英史 『司馬遼󠄁太郎をなぜ読むか』(1999年、新書館)ISBN 4403210678
一坂太郎 『「竜馬がゆく」読本』(1998年、世論時報社)ISBN 4915340422 - 『司馬遼󠄁太郎が描かなかった幕末 松陰・龍馬・晋作の実像』(2013年、集英社新書)ISBN 4087207056
中嶋誠 『司馬遼󠄁太郎と丸山眞男』(1998年、現代書館)ISBN 4768467261
佐高信 『司馬遼󠄁太郎と藤沢周平 「歴史と人間」をどう読むか』(1999年 光文社、2002年 同知恵の森文庫)ISBN 4334972233
中村政則 『近現代史をどう見るか 司馬史観を問う』 (1997年、岩波ブックレット) 『歴史と真実 いま日本の歴史を考える』(1997年、筑摩書房) 「歴史教科書問題とナショナリズム」の章で、「三、司馬遼󠄁太郎史観とは何か」と「四、司馬遼󠄁太郎の太平洋戦争観」 — 『「坂の上の雲」と司馬史観』 (2009年、岩波書店) ISBN 4000230298
成田龍一 『戦後思想家としての司馬遼󠄁太郎』(2009年、筑摩書房)ISBN 4480823646 — 『司馬遼󠄁太郎の幕末・明治 「竜馬がゆく」と「坂の上の雲」』を読む』(2003年、朝日選書)
作品中の人物の内面描写にはそれほど深入りしないため“浅薄である”とされたり、長編では主題が破綻しているとの批判がある。しかし多くの登場人物を一筆書きにしながら物語を展開してゆく司馬の手法においては、ある程度仕方のないことという反論もなされる。特に内面描写を避けることは、人間を外部から把握し単純化(典型化)して示す18世紀ヨーロッパ小説や漢籍の史書の影響によるところが大きく、「典型としての人間」か「典型からそれようとする内面描写か」という問題は、小説の流儀の問題(18世紀型小説か、19世紀型小説か)であると捉える見方もある。長編の構成力が弱いことも指摘され、前述した「余談だが...」といった言葉で話が脇道にそれることもあるように、たとえば丸谷才一の「全体の五分の三あたりのところから雑になる」「最初の伏線が後半で生かされない」という評がある。ただし、こうした「雑さ」「とりとめのなさ」が磨かれた結果、様々な人物が次々に登場し、ゴシップを振りまいては消えてゆくというグランド・ホテル形式の小説として成功していると評される作品もある(例:『ひとびとの跫音』)。
作家としての後半期は、小説創作から遠ざかり、随想や文明批評などを主としたが、合理的思考を掲げて具体的な考証による歴史評論を進めていった。
梟の城(1963年 東邦図書出版社 作画:久松文雄)
幕末(2017年 - 2018年 週刊文春 作画:森秀樹)、文春時代コミック 全1巻
新選組血風録(2018年 - 2020年 週刊文春 作画:森秀樹)、文春時代コミック 全3巻
ペルシャの幻術師(2021年 - 2022年 週刊文春 作画:蔵西)
燃えよ剣(2021年 - 月刊コミックバンチ 作画:奏ヨシキ 脚本:小松エメル)
竜馬がゆく(2022年 - 週刊文春 作画:鈴ノ木ユウ)