市川崑
デビューから一貫して市川と公私に亙るパートナーだった和田夏十は、1964年の『東京オリンピック』を最後に脚本家を休筆し、長らく乳癌との闘病生活を送っていたが、その間も、間接的に市川に助言やアイディアを提供し、市川も、和田のテイストを意識した脚本を盛り込むなど、関係は続いていた。しかし、1982年の元日の朝に和田の容体が急変し、三が日後に入院する事態となる。和田の急変時、市川は上記の映画『細雪』の撮影のクランクアップ直前で、流石に心労が堪えて、撮影中も無口でいることが多かったが、和田が劇中のラストを部分執筆したことも相俟って、「夏十さんの気迫が、逆に僕の心の支えになっていた」と後年に述懐するほど、『細雪』は市川曰く、どうしても忘れられない特別な作品となった。、和田は映画の完成を見ることなく、翌年の1983年2月28日に62歳で死去し、和田を欠いた中で市川は映画作りを続けることになる。
『青春怪談』(1955年、日活)
『こころ』(1955年、日活)
『ビルマの竪琴 第一部』(1956年、日活)
『ビルマの竪琴 第二部』(1956年、日活)
『処刑の部屋』(1956年、大映東京)
『日本橋』(1956年、大映東京)
『満員電車』(1957年、大映東京)
『東北の神武たち』(1957年、東宝)
『穴』(1957年、大映東京)
『炎上』(1958年、大映京都)
『あなたと私の合言葉・さようなら、今日は』(1959年、大映東京)
『鍵』(1959年、大映東京)
『野火』(1959年、大映東京)
『女経』(1960年、大映東京)
『ぼんち』(1960年、大映京都)
『おとうと』(1960年、大映東京)
『黒い十人の女』(1961年、大映東京)
『破戒』(1962年、大映京都)
『私は二歳』(1962年、大映東京)
『雪之丞変化』(1963年、大映京都)
『太平洋ひとりぼっち』(1963年、日活・石原プロ)
『ど根性物語 銭の踊り』(1964年、大映東京)
『東京オリンピック』(1965年、東京オリンピック映画協会) - 総監督
『トッポ・ジージョのボタン戦争』(1967年、東宝東和)
『第50回全国高校野球選手権大会 青春』(1968年、朝日新聞・朝日テレビニュース社) - 総監督
『愛ふたたび』(1971年、東宝)
『時よとまれ、君は美しい/ミュンヘンの17日』(1973年、デビッド・ウォルパー・プロダクション)
『股旅』(1973年、崑プロ=ATG)脚本:市川崑・谷川俊太郎
ホワイトライオン(ライオン歯磨 (現・ライオン)、1966年)
ディスカバー・ジャパン(日本国有鉄道 (現・JRグループ)、1971年)
新幹線岡山開業 汽車会見篇(日本国有鉄道、1972年)
ブリヂストン(ブリヂストン、1973年)
本造り黄桜 桜踊り篇(黄桜酒造 (現・黄桜)、1973年)
トヨタ・パブリカスターレット(トヨタ自動車、1975年)
HOYA バリラックス(保谷硝子(現・HOYA)、1976年)
サントリーオールド(サントリー、1977年)
カネボウ シルクレディ(カネボウホームプロダクツ (現・クラシエホームプロダクツ)、1977年)
クボタ 業容篇(久保田鉄工 (現・クボタ)、1977年)
アクアフィルター(アメリカンドラッグ・コーポレーション、1978年)
ニチレイ コーンポタージュ(日本冷蔵 (現・ニチレイ)、1978年-1980年)
『吾輩は猫である』(1975年、芸苑社)
『妻と女の間』(1976年、東宝=芸苑社)
『犬神家の一族』(1976年、角川春樹事務所)
『悪魔の手毬唄』(1977年、東宝)
『獄門島』(1977年、東宝)
『火の鳥』(1978年、火の鳥プロ=東宝)
『女王蜂』(1978年、東宝)
『病院坂の首縊りの家』(1979年、東宝)
『銀河鉄道999 (The Galaxy Express 999)』(1979年、東映) - 監修
『古都』(1980年、東宝=ホリ企画)
『幸福』(1981年、フォーライフ=東宝)
『細雪』(1983年、東宝)
『おはん』(1984年、東宝)
『ビルマの竪琴』(1985年、フジテレビ=博報堂=キネマ東京)
『鹿鳴館』(1986年、MARUGEN-FILM)
『映画女優』(1987年、東宝)
『竹取物語』(1987年、東宝=フジテレビ)
『つる -鶴-』(1988年、東宝)
『天河伝説殺人事件』(1991年、東映=『天河伝説殺人事件』製作委員会)
『帰って来た木枯し紋次郎』(1993年、フジテレビ=C.A.L)
『四十七人の刺客』(1994年、東宝)
『八つ墓村』(1996年、東宝)
『どら平太』(2000年、『どら平太』製作委員会=日活)
『新選組』(2000年、フジテレビ=メディアボックス)
『かあちゃん』(2001年、映像京都=日活=イマジカ=シナノ企画)
『犬神家の一族』(2006年、角川映画)
『ユメ十夜』(2007年、バイオタイド=日活)
有馬稲子と不倫関係を持ち、後に有馬が堕胎したことを彼女自身が書いている。
市川を高く評価し続けた批評家としては、「超の字がつく巨匠」と追悼文を書いた浦崎浩實をはじめ、佐藤忠男、双葉十三郎らがいる。荻昌弘も、市川作品の中ではほとんど無視に近い扱いを受けている『病院坂の首縊りの家』『竹取物語』を映像限定で絶賛する一文を書くなど好意的であった。娯楽に徹するという姿勢では、石上三登志、森卓也ら、その志向を支持する方面からの評価も高い。市川作品を嫌う批評家も多く、蓮實重彦、山根貞男らは全く認めようとしなかった。
皮肉屋の一面もあった。そのため、まったくそりの合わなかった一人に『股旅』の主演者・萩原健一がいる。『日本映画[監督・俳優]論』では、萩原が顔をハチに刺された際に「すいません」と謝ると、市川は「おまえ、長谷川一夫じゃねえんだろ」と冷酷に言い放ったという。萩原は、遠まわしな批判から始めて話しているうちに不愉快な経験を思い出し、「大嫌い、市川崑」と述べている。一方で、自身最多である14本に出演した加藤武はカメラが回る前後に「名優、お願いします」「え、名優の演技、それだけですか」などとやられ、そこで現場が爆笑に包まれるのが凄く楽しい雰囲気だったと正反対の感想を述べ、厳粛な黒澤明と対照的な両巨匠の現場を体験できたのは幸せだったと語っている。
映画監督は孤独であるという哲学を持っていた。
そして、会社の企画部から打診された三島由紀夫の『金閣寺』の映画化を大映京都で取り組むが、事実と相反する描写を映像化されることを危惧した金閣寺側が映画化に猛反対し、製作が半年間中断したので、穴埋め映画として、米国小説『すばらしき罠』を脚色映画化した『穴』を発表する。結局、原作名に「金閣寺」を記載し、映画の題名と作中の寺院名を、妻で脚本も担当した和田夏十が発案した『炎上』・「驟閣寺」に変更する事で金閣寺側の了承を貰うと映画作りに取り掛かった。本作では念願だった名カメラマンの宮川一夫とコンビを組み、原作の美を追求する方向性から、主人公の悩みの変遷を軸に物語を進める内容に変更し、人間の内面を鋭く描くために会社側が推したカラー撮影でなく、モノクロ撮影を採用した。映画『炎上』は国内の映画賞を幾つも受賞しただけでなく、ロンドン映画祭やヴェネチア国際映画祭に出品される等、国内外で高い評価を得た。そして市川が日本映画界の巨匠の1人と評されるきっかけの作品となった。その後も、当時の流行歌に便乗して企画された『あなたと私の合言葉・さようなら、今日は』を自身初のカラー・スコープで映画化すると、映画解説者の淀川長治の仲介で谷崎潤一郎原作の『鍵』を、和田夏十の企画で大岡昇平原作の『野火』を、立て続けに発表して国内外で高い評価を得た。また1959年からは、日本テレビの芸能局長をしていた作家の阿木翁助の頼みで、演出顧問という名目でテレビの単発ドラマの演出も手掛けるようになった。