壁の中の秘事
ベルリン国際映画祭はこうした日本映画界の抗議を無視して上映した。上映がはじまると、激しい口笛や罵声が飛び交い、上映後の記者会見では若松監督には通訳がつかず、反論もできないほどであった。ドイツの新聞各紙も非難をくりひろげ、アーベンドツァイトゥングは「こんな下品な駄作が上映されるような馬鹿げたことは二度とあってはならない」と報じ、モルゲンポストは「この映画はいんちき、芸術的には亜流」であると非難した。ディ・ヴェルト紙で映画評論家フリードリッヒ・ルフトは、この映画の監督は「頭脳薄弱」で、「無意味で不愉快」な映画で、この愚劣な映画へのヤジだけが救いだったと非難した。
外務省の都倉栄二は国際映画祭の主催者は国民感情を傷つけることのないように、またその国の間違ったイメージを普及させることのないように配慮すべしと声明を出し、毎日新聞の映画評論家で映画祭審査員でもあった草壁久四郎は、若松映画は「まったく救いようがない」三流以下の映画と非難した。また、作家の倉橋由美子は若松映画を「にせ芸術」と非難し、東宝専務の藤本真澄は、若松がベルリンで恥をかくのは自由だが、日本国が恥をかくのでは問題だと語った。他方、佐藤重臣、小川徹、有馬弘純は若松映画を擁護した。
なお、若松以外でもビルゴット・シェーマン、ロマン・ポランスキー(ただし銀熊賞受賞)、ボー・ヴィーデルベリなどもドイツのマスコミから非難された。金熊賞はゴダールの『アルファヴィル』だった。
ローランド・ドメーニクは、若松は日本国家の批判者として国家の恥部を描いたので、日本が国辱として受け取るのも無理もないことだったと述べる。
ベルリンの文化大臣ヴェルナー・シュタインは、若松映画が上映されたことを遺憾とし、保守派の法律家で欧州人権委員会メンバーのアドルフ・シュスタヘン(en)は映画浄化運動(Aktion Saubere Leinwand)を推進した。
当時のドイツ映画検閲では、性交や強姦シーンは不道徳とされていたため、ドイツ語吹替版ではセックスシーンがカットされ、他の日本映画からのシーンが無断で挿入された。
このスキャンダル事件によって日本映画界から反感を買った若松は、大手映画製作会社から独立した若松プロダクションを設立した。
1966年に日本映画製作者連盟は、「壁の中の秘事」の出品に対する抗議として、第16回ベルリン国際映画祭をボイコットした。