松風荘
それは、一の間、二の間と池庭をつなぐ広縁を中心にした空間が重要ということで、光浄院を通しての吉村独自の伝統理解が示されている。それらは現代にも有効な価値であるという意味で、彼にとって松風荘は古建築を写したものではなく、「現代建築」だったのである。吉村は「檜皮屋根の曲線が周囲の高層ビルと強い対照を見せ、白い築地(つきじ)に囲まれた庭が平和な静かな額縁となって効果的だった。庭と建物が一体となって作り出す環境は、西洋には全く新しいもので、日本が数百年も前からこの様な家を作ってきたという事をアメリカ人は驚いている。」と著述している。
1953年6月に作成された図面によると、吉村はMoMAでの庭園には石庭を意図していたが、ドレクスラーの要望に応じて光浄院の庭を典拠とし、濡れ縁の前に池を配置した。庭木は全て現地で調達された。岐阜県飛騨地方からMoMAへ搬入した80個の石は、佐野によって、枯れ滝を中心に池に配置された。築地塀から向月台のある石庭が広がり更に池へと展開していく、約180坪の日本庭園であった。
施工は関野の意向で名古屋の宮大工伊藤家棟梁の第十一代目平左エ門が、庭園は京都の竜安寺出入りの六代目佐野旦斎が担当することになった。
建設に必要な檜が不足したため、林野庁の特別許可を得て、木曽の国有林からを檜を切り出した。建物は1953年末に伊藤家の作業場で仮組み立てを行った後で解体して、ニューヨークに搬送された。仮組立をしたのは日本から大工2名しか送れなかったので。建設手順を確認しておく必要があったからで、檜皮葺の屋根を約6尺角の正方形のユニットで組めるようにするなど、施工の簡略化が図られた。吉村、佐野と大工2名、左官1名が渡米し、ハワイ出身の日系二世の大工などを指揮して完成させた。建物は松風荘(Pine Breeze Villa)と名付けられ、1954年6月19日から一般公開された。この建物は現地の関心を呼び、建設中からニューヨークの新聞にとりあげられたほどである。自然の材料の美しさ、単純な意匠、開放的な間取り、精密な手仕事等が高く評価され、1954-55年の二年間の展示期間中には,開館前から長蛇の列ができ , 前2回の展示の3倍に当たる約25万人の観客を動員した。1954年11月には、吉田茂首相も訪れている。