由利麟太郎
神の矢(『むつび』1946年12月号)
神の矢(『ロック』1949年1+2月合併号 - 5月号)
模造殺人事件(『スタイル読物版』1949年10月号、1950年1・4月号)
由利麟太郎のワトスン役である三津木俊助(みつぎ しゅんすけ)は、由利が登場する26作(ジュヴナイル作品や未完作品を除く)のうち20作に登場する。また、由利が登場することなく三津木が単独で事件を解決するものがジュヴナイル作品以外に5作ある。
ジュヴナイルの三津木登場作品では由利が登場しないものが圧倒的に多い。これは、1951年ごろから作風に関わらず専ら金田一耕助を探偵役とするようになったものの、ジュヴナイルに関しては1953年ごろから方針を変更して金田一も由利も登場させずに三津木と御子柴を中心に展開するようになったことによる。怪人を相手に闘うストーリー上、天才探偵の金田一より敏腕記者の三津木の方が向いているためと考えられている。
三津木は新日報社(『石膏美人(妖魂)』の当初版では「新報知」、『深夜の魔術師』と『三行広告事件』では「東都新聞」、『蜘蛛と百合』では「S新聞社」)の記者である。新聞記者という立場から事件に遭遇したり事件関係者から調査を依頼されたりすることが多く、その解決のために由利を訪ねて協力を依頼するというストーリーになっている作品も多い。一方で、まず由利が事件に遭遇し、関連する調査を三津木に依頼するという展開の作品もある(『仮面劇場』など)。
大まかな経歴としては、1909年(明治42年)ごろ生まれ、K大学に進学し(『ビーナスの星』)、上記の新聞社に勤めるが、戦争中は空襲で家を3回も焼かれる被害に遭い、由利の麹町の事務所に身を寄せたり、由利の昔の事件を元に本を書いて生活費を稼いだりもしていた(『蝶々殺人事件』の「序曲」より)。
三津木自身の生活環境が判る記述は少ないが、電車などで帰宅する場面から居住地を推測できる事例がある。
また、『石膏美人』では三津木俊助が由利麟太郎に3年ぶりに再会する設定となっており、『白蝋変化』で三津木が由利を訪ねる場面はそれ以降としないと辻褄が合わない。
戦前には横溝正史の捕物帖でない同時代作品における代表的な探偵役であった。戦時中に探偵小説が弾圧され、戦後に創作を再開するに際して、由利麟太郎の過去の事件という形をとった『蝶々殺人事件』と、新たな探偵役として金田一耕助を登場させた『本陣殺人事件』の2つの長編の連載を1946年に開始した。そのあと金田一耕助が探偵役として定着していったのに対して、由利の作品は連載誌の休刊などが相次ぎ中絶することが多く、1950年の作品を最後に未完を含めても由利は登場しない。 このように由利・三津木が主人公の作品発表時期はかなり短く、昭和10年から14年の間に大半が描かれており、戦中以後は名前の違う『菊花大会事件』を入れても完結は4作品、既発表作品の改稿・中絶・ジュヴナイルを入れても10作品ほどで昭和10年代前半には及ばない。
なお、同じ作者の金田一耕助シリーズは基本的に「書き手のY先生(S・Y、成城の先生)が金田一耕助から聞かされた話」という形で書かれているが、由利・三津木ものではこの記録者がはっきりしているものが少なく、『白蝋変化』は途中で「こんな風に書いていては際限がないから」という理由でここから三津木の口を借りて事件の顛末を語るという説明が入り、『蝶々殺人事件』は「三津木が昔の事件を由利からもらった資料と自分の記憶を頼りに探偵小説の体裁でまとめた」という形になっている。
三津木俊助が登場するが由利麟太郎は登場しない作品も併せて列挙する。