音楽図鑑
テイク1で中村によるソプラノ・サックスと坂本のピアノを同時に録り、テイク2で中村によるテナー・サックスが録音されている。テイク3も録音されたが使われていない。結局テイク2のテナーを活かし、テイク1のソプラノは最後のセクションにだけハーモニーパートとして使われた。中間部ではナム・ジュン・パイクの声がコラージュされ、後ろで鳴っているコードはProphet-5。本作の最後に録音された (M-35)。後にアルバム『メディア・バーン・ライヴ』でライヴ・ヴァージョン、アルバム『1996』でピアノ三重奏ヴァージョンが収録されている。
REPLICA 作曲:坂本龍一 サンプリング音によるリズム・淡々と刻まれる低音部(途中からバスクラリネットが加わる)・ホルン系の音色による半音を基調としたフレーズが延々と繰り返される中、様々な音たちが現れては消えるミニマル音楽。ナム・ジュン・パイクによってこの曲の映像作品が制作されている。リズムの「ガガッ」「ジャ、ジャ」の音はタイプライターをフェアライトCMIでサンプリングしたもの。イントロから鳴っているホルン系のフレーズは坂本がProphet-5で手弾きしたものである。シンセ・ベースとストリングスはProphet-5を使い、後半のグロッケンの音はフェアライトCMIを使っている。随所にさまざまなSE音(カバサっぽい音、鐘、雷)が入るが、フェアライトCMIではなく、スタジオ(音響ハウス)に用意されていた6mmテープのライブラリを使用している。ペンギン・カフェ・オーケストラのサイモン・ジェフスがクアトロ(4弦ギター)を演奏しているがほとんど聞こえない。
フェアライトCMIの他、プロフェット5、Emulator、ヤマハDX7(初期型)、Jupiter-4も使用された。
山下達郎が多く参加している理由は、同時期に隣のスタジオで竹内まりやのアルバム『VARIETY』のレコーディング中で、プロデューサー兼アレンジャーの山下がスタジオに入り浸りだったため。「山下君、ギター弾いてくれる?」「坂本君、ちょっとキーボードお願い」などお互いに声をかけあったといい、坂本も『VARIETY』収録「本気でオンリーユー (Let's Get Married)」と「ふたりはステディ」の2曲で演奏に参加。同アルバムのSpecial Thanksのクレジットにも、坂本が矢野顕子と共に時々スタジオを訪れていた旨の記述がある。坂本によると「”上に達郎がいるからちょっと呼んで”という感じではなかったと思います。ボーカルのダビングにしてもそんなにすぐにできるわけではないですから。」。
ピアノを弾く坂本の影が蟻になっているジャケットデザインは立花ハジメが担当した。
映画「TOKYO MELODY」で本作のレコーディング風景が収録、アルバム不採用曲(「M31 TOKYO MELODY」)も垣間見られる。
ロバート・パーマーが来日した際「音楽図鑑」を愛聴した。高橋幸宏は「音楽図鑑には大好きな曲がたくさんある」とコメント。
(M-21)
M.A.Y. IN THE BACKYARD 作曲:坂本龍一 坂本の作品では珍しく、マリンバが終始使われている楽曲。曲は別々の日に作曲された八つのスケッチをフェアライトCMIの機能であるページRで組み合わせている。フェアライトCMIはサンプラーとシーケンサーが直結しているため、各サンプル音をパラアウトで出力して定位やエフェクトを決めた状態にして一発で録音した。この曲は坂本から譜面を渡された藤井丈司がフェアライトCMIのページC(ミュージック・コンポジション・ランゲージ)と呼ばれる、音の高さと長さをテキストで打ち込む機能が使われている。曲の途中でマリンバが細かく「タララタララ」と鳴るところも1つずつアウトプットが別に鳴るように分けて打ち込んでいる。曲中に出てくる雅楽っぽい音はProphet-5によるもので、ポリモジュレーションをピッチにかけ、オシレーターBだけが下から上がる設定にしている。また猫の鳴き声のような音もProphet-5を使っており、ピッチ・ベンドで操作している。タイトルの“M.A.Y.”は当時高円寺の自宅裏庭に集まっていたノラ猫たちのことで、M=モドキ、A=アシュラ、Y=ヤナヤツの意味(ヤナヤツは他の子猫がエサを食べていると横から突き飛ばして横取りするところから命名)。モドキは矢野顕子「The Girl of Integrity」(『峠のわが家』収録)にも、サンプリングで“参加”している。また、矢野のライブアルバム『グッド・イーブニング・トウキョウ』ではジャケットイラストにも登場している。