エロイカ変奏曲
主調である変ホ長調のままの「ソプラノ主題」に対して、ハ短調の和声を付け、バスの走句を展開する。旋律は変ホ長調のより標準に近い主題である一方、バス音域は異質なハ短調を繰り広げる。後半部分の繰り返し後には、主調の変ホ長調に復帰する。
同時期の作品であるピアノソナタ第18番 変ホ長調 作品31-3の第2楽章スケルツォもAllegretto vivaceである。 バレエ音楽「プロメーテウスの創造物」作品43の第16番ではAllegrettoと書かれており、本作品よりテンポは遅いことになる。
交響曲 第3番「英雄」の第4楽章にはメトロノーム速度まで記載されているが、実際に非常に速いテンポであり、Allegro moltoと書かれていることからも、本作品と同じテンポではないと理解される。
これらのことから、「プロメーテウス変奏曲」や「エロイカ変奏曲」という俗称にとらわれて、それらと同じテンポで演奏しようとすることはベートーヴェンの意図とは異なることになり、あくまでもベートーヴェンはこの曲において、それら2作品と異なるテンポを意識してテンポ指定していることが理解される。
前の終結部の最後に保続されたハ短調の属和音から、三度転調によって直接変ホ長調のフーガが始まる。3声のフーガとして進められ、応唱は通常の変応が成立するのにもかかわらず、ベートーヴェンは変則的な変応としている。つまり、変奏の「バス主題」から冒頭4音の「素材ɴ」を引用して「フーガ主題[N]」を新たに生成しているが、「素材ɴ」冒頭の5度上行を4度上行に変更すると、4度上行が2回繰り返される音形(「素材N」)として生まれ変わるため、2音単位で同形反復(ゼクエンツ)や切迫(ストレッタ)を組める便利なモティーフとして活用できるという理由からである。途中で一度だけ気紛れに、変奏の「ソプラノ主題」も現れつつ、切迫(ストレッタ)で高揚を迎え、そのままフーガ2(反行フーガ)の提示へと連結される。