エミリー・カー
"Autumn in France"
"Breton church"
"Above the Gravel Pit"
"Blunden harbour totems"
"Among the Firs"
"Guyasdoms D'Sonoqua"
"Totem Mother"
アニー・ニューランズ (1996). Emily Carr: an Introduction to Her Life and Art. Ontario : Firefly Books/Bookmakers Press. ISBN 1552090450.
ドリス・シャドボルト, Doris. (1990). Emily Carr. Vancouver: Douglas & McIntyre; Seattle: University of Washington Press. ISBN 0295970030.
マリア・ティペット. (1979). Emily Carr: a Biography. Toronto: Oxford Univ. Press. ISBN 0195403142.
当時はその町は両方とも、芸術的に保守的な街で、ポスト印象派やフォーヴィスムに影響を受けていた彼女の作品は、周囲の作品と比べると明らかに異質で、正当に評価される事がなかった。10年以上の間、彼女は陶芸家、ドック・ブリーダー、および下宿の管理人として働き、半ば芸術的なキャリアに見切りをつけていた。
1920年代、カナダ国立美術館での「カナダ西海岸先住民と現代人の美術展」からの依頼で招待出品した後、グループ・オブ・セブンのメンバーと交流を持つようになった。1927年、彼女はこの展覧会のためにオンタリオ州に向かった。そこで、グループ・オブ・セブンと出会い、特にローレン・ハリス (Lawren Harris) からの支持は彼女にとって計り知れないものだった。グループ・オブ・セブンは自らの作品展にエミリー・カーの作品を招待出品の形で展示するようになり、以降長い長い付き合いとなった。付き合いが5年くらい続いた頃に、彼らはエミリー・カーを「(カナダの)現代美術の母」と呼ぶようになった。
バンクーバー島西海岸に住むヌートカ族は、エミリー・カーを「クリー・ウィクKlee Wyck」「笑えるやつthe laughing one」と呼んでいた。