巨人 (絵画)
巨人のそそり立つ姿とは対照的に、谷にいる小さな生物はあらゆる方向に逃避している。唯一の例外はまだ立ち尽くしているロバであるが、この姿は戦争の恐ろしさの無理解を表現した可能性があるとフアン・J・ルナは示唆している。
この絵で使用されている技法は、元々ゴヤの家キンタ・デル・ソルド(英語版)の壁に描かれていたゴヤの黒い絵で使用されたものと似ている。この絵の描画法についての遅い日付は、1812年の目録で言及された「The Colossus」が別の絵だと意味することを示唆している。しかし、ナイジェル・グレンディニングは後に、この絵の様式特徴にのみ基づいた議論をもってこれに反論している。グレンディニングが主張するには、『巨人』に見られる全ての様式特徴は1788年におけるゴヤの以前の絵画『サン・イシドロの牧草地』で既に存在している(とはいえ同程度ではない)、そこには速い筆さばきで描かれた小さい人物像が含まれている。1799年の『ロス・カプリチョス(英語版)』No. 3(ブギーマンがやって来た)とNo. 52(仕立屋にできること)は、ぞっとするような特大の人物をテーマにしている。ゴヤのスケッチブックにも「バルコニーにいる巨人の姿」「フードを被った巨人」「魔女の夢告知」(ガシェ(スペイン語版)とウィルソン(スペイン語版)Nos.625,633,638)など同様の描写が見つかっている。
一連の並行テーマはまた『戦争の惨禍(英語版)』や1814年から1818年にかけての同名の番号無し版画「巨人(giant)」にも存在する。