ゲイリー・ウィノグランド
シャーカフスキーは、ウィノグランドの最高の作品は1970年代初頭までに完成したと感じた。ルビンフィエンは、ショーを制作した後、1966年から1970年までの彼の以前の見積もりからのシフトで、ウィノグランドは1960年から1964年まで最高の状態であったと考えた。
ウィノグランドのすべての妻と子供たちは、彼の死後、サンフランシスコ美術館での回顧展に出席した。ウィノグランドの2番目の妻であるジュディス・テラーからの1969年の手紙が展示されていた。
シャーカフスキーはウィノグランドを彼の世代の中心的な写真家と呼んだ。ワシントンポスト紙のフランク・ヴァン・ライパーは、彼を「彼の時代の最も偉大なドキュメンタリー写真家の一人」と表現したが、「生粋のニューヨーカーで、ブロンクスのタクシー運転手のような声とトリュフを狩る豚のような強さを持っていたが、口下手で甘えん坊。」 と付け加えた。評論家のショーン・オハガンは、2014年にガーディアン紙 に「1960年代から70年代にかけて、彼はスタイルとしてだけでなく、態度としてもストリート写真を定義し、それ以来、ストリート写真は彼の影に隠れてしまった。」と書いた。そして2010年にオブザーバーで彼は他の場所で写真を撮ったが、「ウィノグランドは本質的にニューヨークの写真家だった。熱狂的で、彼自身の顔を覗くとそうでもないのに、芸術的だった」と述べている。2013年にBBCニュースに寄稿したPhilCoomesは、次のように述べている。「ストリート写真に興味がある人の中には、傑出した人物が何人かいると思いるが、その一人がギャリー・ウィノグランドである。彼が撮影した1960年代のニューヨークの写真は、すべてのフレームが写真の教訓となっている。」