キリストの埋葬 (ティツィアーノ)
キリストの遺体は3人の男によって墓へと運ばれている。ニコデモは遺体の肩を、アリマタヤのヨセフは脚を、福音書記者聖ヨハネ (その顔には亡き画家ジョルジョーネの面影が投影しているといわれている) は腕を持っている。彼らの背後の左側には悲嘆する聖母マリアがおり、マグダラのマリアに支えられている。作品はキリストの遺体を強調する三角形 (アーチ型) 構図となっている。3人の男たちがその緊密な構図を形成し、ヨセフをのぞく4人の視線と身振りがキリストに集中することにより悲劇的な緊張感が高められている。
ティツィアーノはまた、右側に運ばれている遺体のダイナミックな動きを示すために射しこむ光の方向を利用している。光と影の対比は、画面の中心となっているキリストの遺体の上で最も激しい。画家は、キリストの顔は敢えて影で覆い隠しており、それが場面の劇的な効果を高めている。鑑賞者の視線は、キリストの脚と布の上の光の部分から上半身の影の部分へと誘われる。影は墓の暗さの予兆であり、作品の主題である「死」の象徴なのである。
このような光と影の対比に加え、本作には「色彩の錬金術」といわれたティツィアーノの作品の特徴がよく表されている。キリストを包む布の白色、男たちの衣服の赤色や緑色、夕暮れの茜色などの明るく輝かしい色彩は効果的である。
作品は悲劇を描いているが、古代ギリシアローマのレリーフの自然さと流動性を示している。このような質の点で、本作は同主題のポントルモやロッソ・フィオレンティーノの作品と比較できる。彼らは、ティツィアーノの作品の古典的特質を強調した。