ベートーヴェン記念碑
1839年10月、フランツ・リストがこの計画に加わったが、資金面での支援が不足していたために計画の存続が危ぶまれていた事が明らかになった。それまでのフランスからの寄付は425フランに満たなかったが、リスト自身の個人的な寄付は10,000フランを超えていた。彼はコンサートやリサイタルなどを精力的に行い、その収益は建設資金に充てられた。1841年4月25日と26日に、パリのサル・プレイエルとパリ音楽院で開催された、フレデリック・ショパンとの最後の共演になったピアノ・デュオ・コンサートもそのひとつである。
リストが出した唯一の条件は、ベートーヴェン像の彫刻家はイタリア人のロレンツォ・バルトリーニ(イタリア語版)でなければならないというものだった。入札が行われ、契約はドイツ人エルンスト・ヘーネル(ドイツ語版)(1811年 - 1891年)に落札された。鋳造はニュルンベルクのヤコブ・ダニエル・ブルクシュミートが担当した。
それまで作曲活動や家族との時間を過ごすために引退していたリストは、このために演奏会の舞台に戻り、除幕式のための特別な作品として『ボンのベートーヴェン記念碑除幕式のための祝祭カンタータ』(Festkantate zurthüllung des Beethoven-Denkmals in Bonn)S.67を書いている。
他の音楽家も早くから参加していた。
ベートーヴェン記念碑の除幕式は、3日間のベートーヴェン音楽祭の頂点となるはずだった。ところが、音楽祭が始まる1か月前になっても、3,000人の参加者を収容するのに適した会場がなかった。リストが建設費用全額を負担する事を申し出た後、委員会は建築家と建設業者にベートーヴェンハレの建設を依頼した。最終的に着工した時には音楽祭まで2週間を切っていたため、予定通りに完成させるために24時間体制で工事をしなければならなかった。
幸いな事に、曲を演奏する音楽家にはもう少し注意が払われていた。オーケストラはこの地域の地方オーケストラの奏者で構成されていた。コントラバス奏者には、ベートーヴェンと親交があった世界的に有名なドメニコ・ドラゴネッティが含まれており、当時82歳であったがまだ実力のある演奏家であった。彼はその後1年も経たずに没した。
記念碑の台座にはヘーネルによって、ベートーヴェンの作曲した様々な種類の音楽が寓意的に表現されている。
前面のレリーフは「幻想」を表している。脇役はギリシャのスフィンクスで、女性の頭と胸、ライオンの胴体を持ち、リラを奏でるミューズの胴体を持ち上げている。
左のパネルには、教会音楽の守護聖人である聖セシリアが体現した「聖なる音楽」が描かれている。このレリーフはベートーヴェンのミサ曲(『ミサ曲ハ短調作品86』と『ミサ・ソレムニス』)を指している。
裏面のレリーフについては「これは『交響曲』を象徴しており、『エロイカ』を意味している。中央には、月桂樹の花をまとい、竪琴を掲げる音楽芸術のミューズ・エウテルペー。その周りに浮かんでいる4人の天才たちが、交響曲の4楽章の性格を特徴づけている。左上は第1楽章(アレグロ・コン・ブリオ)のシンボルである剣を持ったプット。 しかし、ベートーヴェンが最初に解放者として崇めたが後に暴君と蔑んだナポレオンの軍剣ではなく、権力と人間性を切り離す「精神の剣」である。左下は第2楽章(葬送行進曲)。少年が命の松明を下に向けると、蛇が致命的な噛みつきで彼の腕を抱きしめる。右上は第3楽章のスケルツォ 悲しみに打ち勝つと、微笑む天才は片手にカスタネットを持ち、もう一方では、豊穣と生命の喜びの象徴であるイタリアカサマツで出来たディオニューソスのテュルソスを振っている。右下は第4楽章のアレグロ・モルト。天才は響き渡る陽気さと解放と歓喜の象徴であるトライアングルを振り回す。」
台座右側のレリーフは女性の姿で、劇音楽(『エグモント』と『コリオラン』そしてベートーヴェンが4つの序曲を書いた『フィデリオ』)を象徴している。
正面

背面