大鴉
シアトルのヘヴィメタル・バンド、ネヴァーモアのバンド名は『大鴉』の「Nevermore」から取られている。
アラン・パーソンズ・プロジェクトのアルバム『怪奇と幻想の世界~エドガー・アラン・ポーの世界』(1976年)には、『大鴉』に基づいた同名の曲がある。
グレイトフル・デッドは1982年4月19日に『大鴉』の音楽版を演奏した。
ブラックメタル・バンド、カーペイシアン・フォレスト(en:Carpathian Forest)のEP『Through Chasm, Caves and Titan Woods』(1995年、en:Through Chasm, Caves and Titan Woods)に『大鴉』の詩を使った『The Eclipse / The Raven』という曲が収録されている。
ルー・リードの2003年のアルバム『ザ・レイヴン』(en:The Raven (Lou Reed album))はポーの作品に基づいたもので、『大鴉』という曲も入っている(俳優のウィレム・デフォーがゲスト参加)。
ラッパーのMC Lars(en:MC Lars)の『The Laptop EP』(en:The Laptop EP)に収録されている『Mr. Raven』には、『大鴉』の数行がそのまま引用されている。
大鴉は、実在するワタリガラスというカラスの一種で、北半球の高緯度地域に分布する。古くからヨーロッパ人はこの鳥を描いており、北欧神話などにも登場する。また、北アメリカ太平洋北西沿岸(カナダ太平洋岸~南東アラスカ)の先住民の昔話、神話に多く登場し、トーテムポールの主要モチーフになっている。
主人公は、古い伝説の本を読んでいると考えられる。ポーの短編『リジイア』(en:Ligeia)に暗示されている研究と同じく、オカルトや黒魔術に関係するものを含んでいるかも知れない。それはポーが『大鴉』の舞台を、暗黒の力がとくに活発だと言われる12月に設定していることにも現れていると考え、悪魔の鳥と言われる大鴉を使ったのもまたその暗示であるとの説明がされることがある。悪魔のイメージは主人公が大鴉を夜の冥界の岸からきた存在、つまり、死後の世界からの使者、ローマ神話の冥界の神プルートー(ギリシア神話ではハーデース)のものと信じていることでも強調されている。
ポー自身は、大鴉は「死者を悼む、終わりなき追憶」を象徴していると言ったとされる。ポーが物語の象徴として大鴉を選んだのは、喋ることが出来ない生き物を喋らせる不合理によって、この詩の明暗を強調する効果を期待したためとされる。ポーがチャールズ・ディケンズの『バーナビー・ラッジ』に出てくるグリップと名づけられた大鴉に着想を得たと考える者もいる。実際『バーナビー・ラッジ』のある場面はポーの『大鴉』とそっくりであり『バーナビー・ラッジ』の第5章の最後で、大鴉グリップは騒がしい音を立てる。誰かが「あれは何だ。ドアを叩くのは彼?」と言うと「あれは鎧戸を静かに叩く誰か」という答えが返ってくるという描写がある。
『Cadaeic Cadenza』(en:Cadaeic Cadenza)は『Near a Raven』を3834桁まで長くしたものである。『"Raven-Two』(1999年)はオリジナルの詩的なアナグラムである。
テリー・プラチェットの『ディスクワールド』シリーズ(en:Discworld)の『ソウル・ミュージック』と『Hogfather(ホグファーザー)』に、死神と関連したQuothという名前の大鴉が登場する。
ジョーン・エイケンの小説『かってなカラスおおてがら』(1972年)をはじめとした『アラベルとモーチマー』シリーズで、少女アラベルはモーチマーという大鴉をペットにしている。モーチマーはしょっちゅう「Nevermore!」と言っている。なおエイキンは1972年にエドガー・アラン・ポー賞(エドガー賞、en:Edgar Award)を受賞している。
スティーヴン・キング『不眠症』(1994年、en:Insomnia (novel))の中で、凶兆をポーの大鴉と比較する。ピーター・ストラウブとの共著『ブラック・ハウス』(en:Black House (novel))でもポーの大鴉を彷彿とさせる人間の言葉を喋るカラスが登場する。ちなみにこの小説の第3章のタイトルは「Night's Plutonian Shore」(詩に出てくる「夜の冥界の岸」)である。
ロビン・ジャービス(en:Robin Jarvis)の『Tales from the Wyrd Museum』三部作に登場する2羽の大鴉Thought(思考)とMemory(記憶)のうち、Memoryは時々「Nevermore」と言う。