交響曲第3番 (ペンデレツキ)
終楽章でも、半音階と三全音の素材を利用している。オスティナートは、早い段階で再び現れ、終楽章を以前の楽章としっかりと関連付けている。 ティンパニはチェロとコントラバスのメロディーを伴う。低弦もリズムのパターンを始める。このパターンは楽章全体で見られる。そして多くの場合で音が高くなる(第2楽章でも同様の手順が見られる)。この楽章のいくつかの旋律も、上向きの三全音の跳躍とそれに続く半音階で構成されている。中央のセクションは、標準的なスケルツォの形のトリオに似ている。ここでは、1オクターヴ以上の跳躍が見られる。このセクションはまた、楽器の様々な音色により特徴付けられ、クラリネットとヴァイオリン、クラリネット、トランペット、ホルン、フルートとバスクラリネットのためのソロとデュエットの楽節がある。終結は三全音の最後の補強を特徴とする。ティンパニの強いFの音の上に金管楽器がロ長調の長和音を鳴らす。そして、オーケストラ全体で、交響曲で繰り返されたFの音をユニゾンで強調して締めくくる。
5つの楽章の中で一番短く、演奏時間は約3分半。
低いヘ音の絶え間ないオスティナート・バスが特徴で、全体を通して規則的なパターンで続く。このオスティナートは、5つの楽章のうち4つの楽章の統一の動機にもなる(第3楽章には明確なオスティナートの形がない)。頂点へ向かう途中に2つの追加の動機が現れる。1つ目の動機は高音の木管楽器と弦楽器が主に演奏する。動きの速い半音階の断片で構成されている。 2つ目の動機は低音の木管楽器と金管楽器が演奏し、主に三全音と短九の和音の音程を使用する。この楽章は、交響曲全体の主要な旋律の構成要素として半音階と三音階の両方を導入するという点で、重要な意味を持つ。ディミヌエンドは、ファゴット、トロンボーンの動機を反転させている。これには、ヴァイオリンの4分の1テンポで演奏される半音階の断片が伴う。楽章は、低音のヘ音の上に長いロ短調の短和音で閉じ、不協和音の性質を維持し、三全音の関係を強調する。このBとFの音程も後の楽章にとって重要になる。