的場徹
洋ちゃんこっち向いて(1976年)
あるアプローチ -自閉症児療養者の記録-(1978年)
洋ちゃん手をつないで(1978年)
洋ちゃん学校にゆく(1980年)
洋ちゃんの8年間(1981年)
洋ちゃんは変ったか? ある自閉症児の記録 その5(1982年)
さあ、お口をあけて!(1986年)
渡辺、横田達之を先輩に、的場は特撮助手を担当することとなった。この特撮課にはほかに築地米三郎、柿田勇もいた。
特撮課では当初、渡辺と横田が交代で特撮担当していたが、しばらくして渡辺が病床に伏し、以後は的場と築地が二人で特撮の撮影を手がけるようになった。昭和20年代の大映映画では、「特殊技術」のタイトルクレジットは渡辺・横田の連名表記になっているが、実質打ち合わせや撮影はすべて的場・築地で行っている。
大映の特撮スタイルは、東宝の大規模型と異なり、特撮と気づかせない、作画合成や光学合成を主体とするリアルな特撮が求められた。また戦後しばらくの時期、公職追放によりフリーとなっていた円谷英二監督が大映に嘱託参加。特撮課も円谷の指導を仰いでいる。
1952年(昭和27年)、『死の街を脱れて』(小石栄一監督)で特撮部分すべての撮影を担当。当作は、ミニチュアワークと作画合成が絶賛され、日本映画技術協会の「特殊技術賞」を受賞した。プロのキャメラマンを集めての協会の選考試写では、「あれは実写でしょう?」との声が相次いだという。
1955年(昭和30年)、『幻の馬』(島耕二監督)の特撮を担当。
1956年(昭和31年)、本邦初の総天然色SF映画『宇宙人東京に現わる』(島耕二監督)の特撮を担当。助手には築地米三郎がついた。
1957年(昭和32年)、『透明人間と蝿男』(村山三男監督)の特撮を担当。
1961年(昭和36年)、本邦初の70mm総天然色スペクタクル史劇映画『釈迦』(三隅研次監督)を担当。