笙
音程は竹の長さとは無関係で、吹き口から向かって右側から時計回りに、以下の通りとなる。竹の長さの順位と押さえる指も併せて示す。
笙の管名及び合竹名の「行」は「彳」と略されることもある。
竹の長さの順位は、1(最長)・2・3・4・5(最短)と長い順に数字で示している。すなわち、最も長いものは工と凢、最も短いものは千と也と言、他はその中間で、全部で5段階になっており、鳳凰の姿に見立てられる形となっている。正倉院の笙には、比も短くして千・也・言と同じ長さにしたものもある。
押さえる指は、L(左手)・R(右手)、1(親指)・2(人差し指)・3(中指)・4(薬指)で示しており、原則計6本を用いる。 右手人差し指(R2)は千・比の竹の間の隙間に入れ、下・乙は内側から押さえ、比は指の裏で押さえる。 左手人差し指(L2)の担当する七、左手中指(L3)の担当する行は、指孔が上の方にあるので指を伸ばしたまま押さえる。 1本の指では原則1管のみを押さえる(特に古典曲では必ずそうする)が、現代音楽や西洋音楽系の曲等では、原則の運指の他、演奏の都合上時として角カッコで示された運指が用いられることもあり、また時には同一指で2管同時に押さえることもある。
也・毛は、正倉院の笙(奈良時代の笙)では簧(した)が付けられていたが、現行の笙では通常簧が付けられておらず無音であり、外観を整えるために竹が残されている。この也・毛から「野暮」という言葉が発生したという説もある。
笙(しょう)は、雅楽の管楽器の一つ。自由簧に属する。
合竹(あいたけ) - 合竹で奏する。
一竹(いっちく) - 一竹で奏する。
延留(のべとどめる) - 音を延ばしてフェードアウトする。
具(ぐす) - 演奏している音にさらに、この字が下に書かれている指穴を押えて音を加える。
打(うつ) - 指穴を押えて、すぐに離す。
叩(たたく) - 指穴を押えて離す。「打」よりも少し長い時間、穴を押える。
残(のこる) - 略字「戈」とも。直前の和音から、この文字の記された音のみ残して奏する。
移(うつる) - 直前まで奏していた音から、この文字の記された音に変える。
拾(ひろう) - この文字のある音まで、一音ずづ順に奏する。
放(はなつ) - この文字の指穴から指をはなして、音を減らす。
捨(すつる) - この文字の指穴から指をはなして音を減らし、他の音に移る。
乍(ながら) - 他の音に移るとき、前の音に関係なく奏しながら、次の音を加えて奏する。
次第(しだい) - だんだん他の音を順に加えて奏する。
押(おす) - 指穴を押える。
火(か) - 強く吹く。他の楽器でも「火」の符号はあり、「火急」(素早く行う)の意で用いられているが、笙では意味が異なっている。
絶(たえる) - 「絶音」とも。本来は吹ききって音が中絶するという意味であり、黄鐘調・盤渉調の音取に見られるが、この符号は古譜の名残であり、現行では機能していない。
以上の他、平調調子に「青蛉返」、盤渉調調子に「千段治音」の演奏指示が見られるが、これらは現代では既にどのような奏法を意味していたのか不明となっており、現行の演奏では無視されている。