HAPPY END (アルバム)
さよなら通り3番地 – (3:14) 作詞:松本隆 作曲:鈴木茂鈴木がザ・バンドの雰囲気だという曲。リトル・フィートのローウェル・ジョージとビル・ペインが参加している。
相合傘 – (3:05) 作詞・作曲:細野晴臣この曲は本来、細野自身がソロ・アルバムのために用意していた作品。ファンキーなリズムを重視した作品であり、歌詞も日本情緒を感じさせる言葉の中からリズム感を吟味して選んだという。その理由を細野は「意図的ですね、それは。言葉を探していたというのもありますけど。日本語は捜さないとリズム感が得られないんですよ。思いつきだけではなかなかできなくて。わりと観念的にいじくりまわさないとさまにならないとこがありますね。松本隆はリズムを無視してやっていて、そこがまた面白かったことは面白かったんですね。“ベンケイがな、ぎなたを...”みたいな世界を詞にもってきて。でも大瀧とか僕は、根っからリズム好きな人間で、言葉のリズム感を非常に気にしていた。例えば大瀧は『颱風』という、シャウトできる言葉を見つけてきたり。僕は軽やかなミニマルな言葉を捜そう捜そうとしていた時期で」と話している。歌詞に“道行き”という言葉が出てくることには「日本人なら当時は誰でも知っているような言葉だったんですよ。探し出すといってもね、そんなに苦労しないで出てくる言葉で。
僕が2ビートのカントリーっぽい曲を弾いていたら“Oh I like it! I like this song”とか言って急に独演会が始まった。真珠湾がどうしたとか、いろんな事を言いながらさ、酔っ払って。で、ドラムのパターンを作り始めた。でもね、彼のやっていることは形は違っても、あくまでポップスなのね。だって、ヴァン・ダイク・パークスはブライアン・ウィルソンがやってる現場を見ているわけだし、ブライアンはフィル・スペクターを、スペクターはリーバー&ストーラーを見てきたんだよ。ここで、僕の聴いてきた音楽が全部つながったの、一線に。確信したんだよ。これまでの蓄積だったら、僕も負けないからね。自信を深めちゃったよ。で、帰りにハワイに寄った時に細野と同じ部屋で“今まで聞いてきたバッファローや60'sポップスやそれらが全部一線でつながったよ”って言ったら“それは大切な事だ”って言われて。だから、音楽の旅という意味では、もう来る事ないなあって思った。事実これ以降、行っていない。海外録音は必要ないと、この時に決めたんだ。帰ってきてから、スタジオ持たないといけないなと強く感じた」と振り返っている。1972年12月に実質的活動を終えていたバンドにとってラスト・アルバムとなった本作は、メンバーそれぞれの方向性が明確になったオムニバス・アルバムの趣を持った作品となった。B-4「外はいい天気」は後年、日本生命のCMに使用された。
10月17日 – <さよならアメリカ さよならニッポン>レコーディング(サンセット・サウンド・レコーダーズ(2スタ))。ヴァン・ダイク・パークスがレコーディングに参加。
10月18日 – ボーカル・ダビング(サンセット・サウンド・レコーダーズ(2スタ))。夜、メンバー全員で2度目のトルバドールでジョニー・リヴァースを観覧。
10月19日 – レコーディング最終日。ローウェル・ジョージのスライド・ギターとビル・ペインのピアノのダビング(サンセット・サウンド・レコーダーズ(2スタ))。ローウェル・ジョージが若い頃に京都に来ていたという話から今夜、セッションを見学しないかと誘われ、アルバム『ディキシー・チキン』収録曲<トゥー・トレインズ>と<ディキシー・チキン>をレコーディング中だったリトル・フィートを見学。
10月20日 – サンフランシスコへ移動。
10月21日 – ルーファス・トーマス、ドラマティックス、シャイライツが出演するR&Bショーを観覧(バークレー)。
10月22日 – サンフランシスコの日系人向けテレビ局KEMO(チャンネル20)の番組に出演(16:00-19:30)。大滝曰く、“サンフランシスコならカントリー・ミュージックを”との理由で<田舎道>を演奏。この時の映像は三浦が1インチ・テープで保管しているという。
10月23日 – ホノルルに移動。
10月25日 – メンバー帰国。アルバム『HAPPY END』マスタリング(サンセット・サウンド・レコーダーズ)。マスタリング作業にはレコーディング終了後、そのまま現地に残ったスタッフが立ち会った。