EXPO'70パビリオン
楽器彫刻とはフランス人彫刻家のフランソワ・バシェ(wikidata)と、その兄ベルナール・バシェ(フランス語版)により考案されたもので、ガラスのリードを手でこすったり、鉄の棒で叩いたりすることで音を発する。大阪万博に際し、バシェ兄弟は武満により日本に招かれ、計17基の楽器彫刻を製作、それぞれの楽器には「川上フォーン」など、製作助手の姓名にちなんだ名前が付けられた。武満はこれら楽器彫刻のために『四季』を作曲し、1970年8月にスペース・シアターで演奏を行った。ただし、本来4名の奏者で演奏されるところが、出演予定者のうち2名が訪日できなくなったため、山口恭範(吉原すみれの夫)とマイケル・ランタ(ドイツ語版)の2名のみによる演奏となった。翌1971年には本来の形での演奏録音を行っている。
万博終了後、音楽彫刻は長らく倉庫に放置され、2012年の時点では錆びたり解体されたりしていた状態にあった。2013年には、バルセロナを拠点に活動する音楽研究者・サウンドアーティストであるマルティ・ルイツ(カタルーニャ語: Martí Ruids)により「川上フォーン」と「高木フォーン」(「関根フォーン」である可能性もある)2基が復元され、2015年にはルイツと京都市立芸術大学の学生との共同で「桂フォーン」と「渡辺フォーン」の修復を行った。「川上フォーン」と「高木フォーン」はEXPO'70パビリオンのエントランスに展示されている。
日本鉄鋼連盟が出展したパビリオンである。テーマは「鉄の歌」。多くのパビリオンとは異なり、恒久利用を想定して建設された。ホワイエにはフーコーの振り子を模したペンジュラムや、後述する楽器彫刻が展示されていた。施設の中心は音楽堂のスペース・シアターであり、武満徹をプロデューサーに迎え、特殊スピーカーを用いた録音音源の放送や後述の楽器彫刻による演奏などが行われた。
万博閉幕後、鉄鋼館は「将来の芸術センターのコアとして利用する」と定められた。続く1980年3月の「万博記念公園第2次整備計画」においては、国立産業技術史博物館を構成する「宇宙映像館」として活用することが想定されたが、そのいずれも実現されることはなかった。一度は撤去も検討され、2006年7月に策定された「万博記念公園将来ビジョン」において万博記念館として活用されることが決まり、4億6000万円をかけて改修された後に2010年3月13日にEXPO'70パビリオンとしてオープンした。一方、国立産業技術史博物館に展示予定の資料約2万3000点が屋内に保管されていたが、2009年にその大部分が廃棄処分された。