ゴジラ×メカゴジラ
そして、機龍完成披露式典が行われ、機龍のテスト機動が開始されたとき、ゴジラが太平洋上を北上して東京湾に出現し、発見した軍の報告によって茜を含む機龍隊は機龍を発進させる。ゴジラは横浜・八景島に上陸し、その前に機龍が立ちはだかる。機龍はロケット弾とミサイル、メーサーで徐々にゴジラを追いつめ、目標を一瞬で凍結・粉砕する最終兵器「アブソリュート・ゼロ」でとどめを狙う。しかしゴジラが天に向かって咆哮すると、機龍がシステム障害をきたしてコントロール不能に陥り、その隙にゴジラは海中へと姿を消す。しらさぎが機龍を回収し帰還しようとしたところ、突然機龍がまるで意志を持ったかのように暴走し街を破壊しはじめる。ゴジラの声が機龍のコンピューターに干渉し、初代ゴジラの意識が目覚めたのだ。しらさぎの一機も撃墜され、茜は乗っていた葉山たちをなんとか救うが、目が赤く染まり、「本物のゴジラ」のごとく猛威を振るう機龍を止めるには、体内のエネルギーが尽きるのを待つしかなかった。
体内のエネルギーを使い切り、機龍は停止するも、その暴走によって八景島周辺は全壊する。プロジェクトの総責任者である五十嵐にも責任を問う声が高まり、機龍隊の存続も危ぶまれる。湯原は機龍のDNAコンピュータの塩基構造を変えることでゴジラからの干渉を回避させるよう改良を施す。しかし五十嵐はふたたび暴走するのではないかと恐れ、出動許可を下さないでいた。
ロボット工学の権威。ゴジラの骨格をベースにした機龍のフォルムを設計した。
湯原とは以前からの顔なじみであり、第1機龍隊の防衛庁技術研究所着任式の際に、茜に鼻の下を伸ばす湯原に気づいている。
読売巨人軍選手。
少年野球のチームに特別コーチとして指導している最中に発令された警報を聞き、見事なバッティングを披露したあとに少年たちと避難する。品川でゴジラと機龍が戦っていた際には自宅で1人、バッティング練習をしていた。 出演のきっかけは前作が第14回東京国際映画祭で上映された際に応援メッセージの中で語った「ぜひ来年はゴジラ君と共演したい」という一言であった。ゴジラシリーズへの出演依頼は、1994年ごろから行われていた。 松井の登場シーンは脚本になかったが、監督の手塚が出演シーンの画コンテとシナリオを用意し、クランクイン直前の2002年6月3日の1日のみで撮影が行われた。
参照:
製作 - 富山省吾
エグゼクティブ・プロデューサー - 森地貴秀
脚本 - 三村渉
本編 撮影 - 岸本正広 美術 - 瀬下幸治 録音 - 斉藤禎一 照明 - 望月英樹 編集 - 普嶋信一 キャスティング - 田中忠雄 助監督 - 兼重淳 製作担当者 - 金澤清美
音楽 - 大島ミチル
音楽プロデューサー - 北原京子
音楽ミキサー - 三浦克浩
音楽エディター - 清水和法
機龍隊衣裳デザイン:酉澤安施
アクションコーディネーター - 村上潤
音響効果 - 斉藤昌利、柴崎憲治
劇用車スタント - 雨宮正信、高橋信一、中島啓介、仁部大介
アソシエイトプロデューサー - 鈴木律子
特殊技術 特殊技術 - 菊地雄一 撮影 - 江口憲一 特美 - 三池敏夫 照明 - 斉藤薫 造形 - 若狭新一 特効 - 久米攻 操演 - 鳴海聡 助監督 - 野間詳令 製作担当者 - 川田尚広 デザインワークス - 西川伸司、丸山浩
ゴジラミレニアムシリーズの第4作。ゴジラは前々作と近似した造形に戻される。本作品では主人公で自衛官の家城茜と3式機龍(メカゴジラ)を中心とした物語となっており、ゴジラの描写は自然災害に似た感情移入の余地がない存在として描かれている。
本作品でのメカゴジラは、CGによるスピード感あふれるミサイル攻撃や、高機動形態での俊敏なアクションなど、従来のロボット怪獣のイメージを覆す描写がなされた。また作中では「3式機龍」が正式名称であり、「メカゴジラ」の名は開発者の1人である湯原とその娘が愛称として呼ぶのみとなっている。
『ゴジラ2000 ミレニアム』以降の作品に共通する、第1作以外のゴジラ映画とのストーリー上の関連が一切ないという形は変わらないが、本作品はゴジラシリーズ以外の『モスラ』(1961年版)や『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』など、歴史として他の東宝怪獣映画作品の出来事が存在する世界であり、作中に登場するメーサー殺獣光線車のデザインなどにその設定が現れている。
3作品続けて女性が主人公となっているほか、現実には実現していない女性総理大臣が登場するなど、女性の社会進出が進んでいた当時の時代性を反映している。また、東宝特撮映画としては初めて登場人物メインのポスターが制作された。
また湯原の娘・沙羅も、初代ゴジラの骨格から作られた機龍が、本来同族でもあるはずのゴジラを倒すことに疑問を感じはじめる。自身を機龍と重ね、どちらも「求められない命」だという茜に対し、沙羅は生きていてはいけない命などないとこたえる。
東京湾からふたたびゴジラが出現する。特生自衛隊の通常兵器による攻撃をものともしないゴジラは品川に上陸し、市街地を火の海へと変えていく。この事態に五十嵐は、ついに機龍出動を決断する。品川の街に降り立った機龍は、バックユニットを排除することでゴジラを圧倒するものの、エネルギー残量の限界が迫り、アブソリュート・ゼロも外れて遠隔操作が不可能になる。茜は直接操作を行なうべくみずから機龍に乗り込み、五十嵐の決断により関東全域の電力が供給される。ゴジラの攻撃を受けて茜は意識を失いかけるが、沙羅の言葉を思い出して奮起し、機龍がふたたび起動する。葉山の身を挺した行動により、機龍はゴジラを捕らえ、アブソリュート・ゼロを至近距離で放つことに成功する。それでも仕留めることはできず、ゴジラはそのまま沖へと去っていくが、五十嵐はゴジラを上回る戦力を得たことを確信し、勝利を宣言する。帰還した茜は沙羅に礼を告げ、湯原は機龍が勝った祝いに茜に食事に誘うと言うが、茜は「あれは勝ちじゃない。勝負はついていない」と逆に湯原親子を食事に誘うと機龍に向かって敬礼する。
初期段階では『×メガギラス』の続編とする案もあり、主人公であった辻森桐子や怪獣のメガニューラを登場させることも構想されていた。しかし、この時点で機龍の設定が固まっていたため、初代ゴジラが死んでいない同作品の設定ではゴジラの骨が使えないことや、手塚が架空世界を舞台とした同作品よりもリアリティのある作品の志向していたことなどから、三村がプロットに着手する前に取り止めとなった。
機龍の強さを見せる前座役としてゴジラの前にアンギラスが登場して機龍と闘う案もあったが、予算の都合から不採用になった。手塚は、結果的には機龍1体をかっこよく見せることに注力できたので良かったと述べている。
クライマックスの舞台は、第1作でも登場した品川となっているが、これはオマージュを意図したものではなく、当初のプロットでは新橋なっていたが海から遠いとの指摘により改めたものである。機龍の初戦の舞台も、当初は八景島ではなく葛西臨海公園が候補に挙がっていた。
『ゴジラ2000 ミレニアム』後の2作では自衛隊の協力が叶わなかったが、本作品と次作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』では久しぶりとなる全面協力が実現しており、これによって実物の車両や艦艇、航空機、基地内部をふんだんに使用したリアリティかつ迫力のある映像が撮影されている。美術や小道具なども、自衛隊の意向を踏まえたものとなっている。