BLAME!
2017年公開の劇場アニメ版「BLAME!」に伴い発売された、5人のSF作家(九岡望、小川一水、野﨑まど、酉島伝法、飛浩隆)による『BLAME!』の世界観をもとにしたスピンオフのアンソロジー小説。監修・イラストは弐瓶勉が務める。
弐瓶勉『BLAME!』 講談社〈アフタヌーンKC〉 全10巻 1998年6月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314182-5 1998年12月18日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314194-8 1999年8月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314218-1 2000年3月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314235-8 2000年9月22日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314251-8 2001年3月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314263-1 2001年10月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314277-8 限定電装版:2001年10月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-336342-5 2002年4月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314289-1 2002年12月20日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314310-2 2003年9月22日第1刷発行 ISBN 978-4-06-314328-7
弐瓶勉『新装版 BLAME!』 講談社〈KCデラックス アフタヌーン〉 全6巻 2015年4月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-377201-2 2015年4月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-377202-9 2015年5月22日第1刷発行 ISBN 978-4-06-377203-6 2015年5月22日第1刷発行 ISBN 978-4-06-377204-3 2015年6月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-377210-4 2015年6月23日第1刷発行 ISBN 978-4-06-377211-1
九岡望 - 「はぐれ者のブルー」 小川一水 - 「破綻円盤 ―Disc Crash―」 野﨑まど - 「乱暴な安全装置 -涙の接続者支援箱-」 酉島伝法 - 「堕天の塔」 飛浩隆 - 「射線」
2015年11月、『シドニア』のアニメサイトほかにてアニメ化が発表。2017年5月20日にクロックワークスの配給により公開された 。劇場公開と同時に、日本初のNetflixオリジナル映画として全世界へ配信された。スタッフはおおむね『端末遺構都市』と同様、霧亥役も櫻井が続投となった。
『劇場版『BLAME!』 弐瓶勉描きおろし設定資料集』も発売され、関根光太郎によるコミカライズ版『BLAME! 電基漁師危険階層脱出作戦』が『月刊少年シリウス』2017年6月号から12月号まで連載された。
2018年(平成30年)第21回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門の審査委員会推薦作品に選ばれた。
ストーリーは電基漁師が登場する話を原作者監修の元で再構成されており、原作とは若干展開やガジェット類が異なる。
日本アニメでDolby Atmosを初めて採用した作品である。
「直撃すれば耐えられる物のない」武器。作中で代表的なものは霧亥の持つ拳銃型の一丁。引き金を引くと同時に長距離を直線的に消失させ、次の瞬間には消失した場所が大爆発するが、威力の調節如何では射出後の爆発は発生しない。プセルの計測によれば、通常状態の射出で直線状に70kmほどの穴が開いている。「重力子放射線射出装置」は厳密には装置の機能を表す名であり、本来の名は「第一種臨界不測兵器」である。
重力は極めて弱い力であるため、レーザーのようなものができても有効ではなく、どのような機能の兵器なのかは幾つかの仮説がある。第1仮説として、後述する重力炉と同じくダークマターを媒介にしている可能性があり、重力とダークマターとの相互作用を統御・利用し、一種の重力の「場」の放射により多量のダークマターの干渉を引き起こし、質量の爆発的増加によりあらゆる物を破壊する兵器、というものが第1仮説である。また、重力制御されている都市空間の場に、重力子の放射線を射出することで場の「臨界」点を崩壊させ、重力制御を破綻させることで、局所的な破壊をもたらす兵器、というものが第2仮説である。
字義的に言えば珪素基系で構成された生物であるが、『BLAME!』での珪素生物とは、セーフガードから流出した技術と、ネットのカオスを利用して、人間とは異なる生物へと「殉教」したカルト教団の末裔のことを指す。珪素基系で再構成する改造技術そのものはセーフガードが開発したものであり、ゆえに珪素生物の言語基体はセーフガードのそれと酷似している。本来の容姿は人間とさほど変わらないが、多くはより戦闘、生存に適した形態にサイボーグ化されている。男女の別があり、胎児から育て知育することで、AIによる「論理矛盾」を避ける。
ネットがカオスであることが種の存続に必要不可欠であり、カオスを維持・拡大することが種の意思となっている。そのため、ネットスフィアの機能回復を阻止するべく、太古よりネット端末遺伝子を持つ人間を「感染」させ、排除してきた。霧亥やセーフガードとは敵対関係にあるが、統治局を完全に破壊してしまうとネットが完全にダウンし、自分達も生存できなくなってしまうため、統治局に対しては明確に敵対行為をとっているわけではないという。『NOiSE』では、この世界に彼らの種族が生まれた経緯について触れられている。
遥か超未来、都市は複雑高度に階層化され、都市環境は堅牢な『超構造体』に内蔵された『システム』により支えられていた。コンピュータ・ネットワークは極限まで発達し、『統治局』により管理された一大ネットワーク社会『ネットスフィア』は、実社会と同じか、それ以上へと拡大し、ネットワークへの正規アクセスを可能にする『ネット端末遺伝子』の保有そのものが市民権と同義となる。人類の生存圏はネットワーク・スペースへと置き換わり、仮想空間の事象を現実世界へ反映させるなど、理想の世界を構築した。
しかし、『災厄』によりネットスフィアは機能不全に陥り、『珪素生物』による感染症の蔓延により人々からネット端末遺伝子が失われたことで、ネットワーク社会は崩壊する。制御が失われた『建設者』により際限なく拡張され続ける都市構造物は、やがてその惑星系すら内部に取り込み、不安定な連結がネットのカオスを加速させる。ネットスフィアの防御機構である『セーフガード』は、管理規定にのっとりアクセス権のない人類を不法居住者として排斥し続け、珪素生物はネットの機能回復を阻止すべく人類を襲撃する。人々は繁栄の記憶を忘れ、全てが壊れた世界の片隅で短い生を生きる。人類の黄昏の世界が舞台である。
主人公の『霧亥(キリイ)』は、正常な『ネット端末遺伝子』を持つ人類を探すべく、ネットスフィアの機能不全を維持しようとする珪素生物の襲撃を退けながら巨大な階層都市を探索し続ける。
原作 - 弐瓶勉
監督 - 井之川慎太郎
脚本 - 関島眞頼(劇場アニメ版のスタッフとして公開されていたが、WEBアニメ版ではクレジットされていない)
キャラクターデザイン - 渡辺明夫(1話・2話)、長野伸明(3話 - 6話)
ビジュアルディレクター:鉄羅紀明
色彩設計:斎藤裕子
デジタル撮影ディレクター(1話・2話) → 撮影監督(3話 - 6話) - 松山正彦
アビッド編集 - 岡祐司
音楽 - 小野川浩幸(1話・2話、4話 - 6話)、KIYOSHI(BORN'S)(3話)
音楽プロデューサー - 大川正義
音響 - 森本信
アニメーション制作デスク - 大西力
エクゼティブ・プロデューサー - 牧野純
プロデューサー - 中村和樹
アニメーションプロデューサー - 川人憲治郎
アニメーション制作 - グループ・タック
製作 - e-RECORDS
ネットスフィアと基底現実の間に位置する電子空間。IP空間?誰でも入れるわけではなく、シボは生電社での経緯などから基本的にデータ化しやすい人であり、また、予備電子界で個性データ(データとしての人の意識)をロードできるアプリケーションをいつの間にか持っていた為だとされる。アプリを持っていた理由としては、霧亥の言語基体をコピーしたため、もしくは建設者とリンクしていたため、またはこれら二つの両方が理由だという。
加速された予備電子界の中では、基底現実に対して相対的に主観時間が遅延する。また、完全にデータのみの状態のため、長時間いるとノイズにより変質し、電子界にいた統治局のようにバラけた状態になってしまう恐れがある。
女性型の上位セーフガード(レベル6)。黒髪の成人女性の姿をしているが、初登場時は一般セーフガードに近いスキンヘッド、2度目の登場時は少女の姿に偽装して霧亥達に接触した。右腕に腕一体型の重力子放射線射出装置を装備しており、強大な戦闘能力を誇る。左手には攻撃を無効化および受け流すことができるレンズ状のパーツが装着されており、重力子放射線射出装置の射線を逸らすこともできる。シボに体を乗っ取られてからも、シボの隙を突いて表出することがあった。
物語終盤、統治局の代理構成体としてレベル9(シボ)の探索及び護衛のために基底現実に派遣されることになる。そうなった経緯としては、上位セーフガードゆえにある程度の「個性」が付与されてはいたが、シボとの10年の共生により、通常の上位セーフガードとは異なる更なるパーソナリティを獲得したことで、セーフガードからはオーバースペックとしてお払い箱になる一方、シボのパーソナリティが残っているレベル9の探索には適しているということから、統治局に呼び出され、派遣される流れになったという。ゆえに、終盤におけるサナカンには当初とは異なる人間らしい「個性」が備わっていることが垣間見える。最後の戦いにてサナカンがセーフガード時と同じ戦闘体を取ったのは、機能的な理由だけでなく、本人的にもあれが本来のダウンロード体と思っているのかもしれないと言われている。