交響曲第5番 (チャイコフスキー)
ホ短調、序奏とコーダをもつ自由なソナタ形式 。
序奏はアンダンテ、4分の4拍子。2本のクラリネットが暗く重々しい「運命の主題」を提示する。交響曲第4番の冒頭に出る激しく圧倒的なファンファーレも「運命」を象徴しているが、第5番の「運命」は暗澹として弱々しく絶望感に満ちており、「運命への服従」を暗示している。
主部はアレグロ・コン・アニマ、8分の6拍子。弦楽器が pp で刻む行進曲調のリズムに先導され、クラリネットとファゴットがホ短調の第1主題を提示する(下の譜例)。この主題は「運命の主題」から派生しており、前述したように第4楽章の最後でも登場する。
音楽は転調を繰り返しながら盛り上がり、第1主題が fff で確保された後、そのまま第2主題群に入る。ここでは2つの重要な主題が提示される。1つはホ短調の属調にあたるロ短調による主題で、ため息のような半音の下行(ニ - 嬰ハ)を含んでいる。
もう1つは叙情的なニ長調の主題であり、6拍子ではあるがワルツのような性格をもっている。
交響曲第5番では、第1楽章冒頭の主題(下の譜例)が全楽章にわたって登場する。この主題は「運命」を表していると考えるのが通例であり、「運命の主題」と呼ばれる(「主想旋律」のように呼ばれることもあるが、本稿では以下「運命の主題」と呼ぶ)。主題の後半(譜例では第4小節の4拍目以降)に見られる下行する音階は、第3楽章の最初のワルツ主題や第4楽章の第1主題などにも関連する重要な動きである。

「運命の主題」は登場するたびにテンポやニュアンスを変える(下の表参照)。チャイコフスキーがエクトル・ベルリオーズの「イデー・フィクス」(idée fixe、固定楽想)に学んだこの手法は、1885年の『マンフレッド交響曲』ですでに用いられており、交響曲第5番の翌年に作曲されたバレエ音楽『眠りの森の美女』ではさらに磨きをかけた形で使われることになる。
なお、「運命の主題」だけでなく、第1楽章の第1主題も、第4楽章の集結部分で姿を変えて再現される。
序奏とコーダをもつソナタ形式、またはロンド・ソナタ形式。輝かしい勝利と全民衆の祭典のようなフィナーレである。
序奏はホ長調、4分の4拍子。弦楽器、ついで管楽器によって「運命の主題」が荘厳に奏でられる。序奏のクライマックスが静まるとホ短調の第3音であるト音がティンパニのトレモロとコントラバスに残り、そこにアレグロ・ヴィヴァーチェで主部の第1主題が飛び込んでくる(下の譜例)。
第1主題はホ短調。弦楽器の下げ弓(ダウンボウ)の連続を含んでおり、荒々しく野性的である。また、「運命の主題」に関連する下行音形が含まれている。
曲は猛烈な勢いを保ったまま進行し、2つの推移主題をはさんで木管楽器群がニ長調の第2主題を提示する(下の譜例)。第2主題もまた、「運命の動機」に関連する下行音形を含んでいる。
第2主題が盛り上がると、金管楽器がハ長調の「運命の主題」を ff で奏する。「運命の主題」に引き続き曲は展開部に突入し、第1主題がハ長調で奏される。