エドゥアール・マネ
」と、テーマ自体を厳しく批判した。
1864年、バティニョール大通り34番地に引っ越した。マネは、自由奔放な私生活を送っており、以前から、イタリアン大通りのカフェ・トルトーニ(フランス語版)や、カフェ・ド・バードに足繁く通っていたが、バティニョール大通りに移った頃から、カフェ・ゲルボワに足を運ぶようになったと思われる。カフェ・ゲルボワのマネの周りには、次第に美術家や文学者が集まり始めた。その中には、詩人のザカリー・アストリュク、中学時代・クチュール画塾時代からの友人アントナン・プルースト、写真家ナダール、批評家ルイ・エドモン・デュランティ、テオドール・デュレ、フィリップ・ビュルティ、画家アンリ・ファンタン=ラトゥール、アントワーヌ・ギユメ、版画家マルスラン・デブータンなどがいた。
作家のアルマン・シルヴェストル(フランス語版)は、カフェ・ゲルボワでのマネについて、次のように描写している。
『マホの衣装を着けた若者(フランス語版)』1863年。油彩、キャンバス、188 × 124.8 cm。メトロポリタン美術館。1863年サロン落選、落選展展示。
『草上の昼食』(当初の題は『水浴』)1863年。油彩、キャンバス、207 × 265 cm。オルセー美術館。1863年サロン落選、落選展展示。
『エスパダの衣装を着けたヴィクトリーヌ・ムーラン(フランス語版)』1862年。油彩、キャンバス、165.1 × 127.6 cm。メトロポリタン美術館。1863年サロン落選、落選展展示。
『死せるキリストと天使たち』1864年。油彩、キャンバス、179.4 × 149.9 cm。メトロポリタン美術館。1864年サロン入選。
マネは、1873年頃、詩人ステファヌ・マラルメと知り合い、親しくなった。1875年、マラルメがエドガー・アラン・ポーの『大鴉』を訳した時、その挿絵のためにリトグラフを制作した。翌1876年には、マラルメの『牧神の午後』の挿絵のために木版画を制作した。
マネは、1876年のサロンに、『洗濯』と、マルスラン・デブータンを描いた『画家』を応募したが、落選した。そこで、マネは、個展を開き、これらの落選作を公開した。招待状には、金色の文字で、「ありのままに描く、言いたいように言わせる」と書かれていた。この個展には、1日に400人もの来場者があり、新聞は大々的に報じた。「なんということ! 目鼻だちがすっきりとして、おだやかなまなざしをした、手入れされたブロンドのひげのこの紳士、[中略]パリッとしたシャツを着て、きちんと手袋をはめたこの紳士が、ボート遊びをする人びと[『アルジャントゥイユ』]の作者なのだ!
1862年にマネの父が亡くなると、1863年10月、マネはシュザンヌと結婚した。また、この頃知り合った女性ヴィクトリーヌ・ムーランにモデルを依頼して、『街の女歌手』、『ヴィクトリーヌ・ムーランの肖像』などを制作している。
『アブサンを飲む男(英語版)』1859年。油彩、キャンバス、180.5 × 105.6 cm。ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館(コペンハーゲン)。同年サロン落選。
『スペインの歌手(英語版)』1860年。油彩、キャンバス、147.3 × 114.3 cm。メトロポリタン美術館。1861年サロン入選。
『オーギュスト・マネ夫妻の肖像(フランス語版)』1860年。油彩、キャンバス、135 × 115 cm。オルセー美術館。1861年サロン入選。
『驚くニンフ(英語版)』1860-1861年。油彩、キャンバス、146 × 114 cm。ブエノスアイレス国立美術館。
『剣を持つ少年(英語版)』1861年。油彩、キャンバス、131.1 × 93.4 cm。メトロポリタン美術館。
『テュイルリー公園の音楽会』1862年。油彩、キャンバス、76.2 × 118.1 cm。ナショナル・ギャラリー(ロンドン)。
『ローラ・ド・ヴァランス(フランス語版)』1862年。油彩、キャンバス、123 × 92 cm。オルセー美術館。
『老音楽師』1862年。油彩、キャンバス、187.4 × 248.2 cm。ナショナル・ギャラリー(ワシントンD.C.)。
『街の女歌手』1862年頃。油彩、キャンバス、171.1 × 105.8 cm。ボストン美術館。
『ヴィクトリーヌ・ムーランの肖像(フランス語版)』1862年頃。油彩、キャンバス、42.9 × 43.8 cm。ボストン美術館。