カレル・フイヴェールツ
Munich: Edition Text + Kritik.
Sabbe, Herman. 1994. "Goeyvaerts and the Beginnings of ‘Punctual’ Serialism and Electronic Music." Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:55–94.
Sabbe, Herman. 2005. "A Paradigm of 'Absolute Music': Goeyvaerts's N°. 4 as Numerus Sonorus". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 59:243–51.
Toop, Richard. 1974. "Messiaen / Goeyvaerts, Fano / Stockhausen, Boulez." Perspectives of New Music 13, no. 1 (Fall-Winter): 141–69.
Toop. Richard. 1979. "Stockhausen and the Sine-Wave: The Story of an Ambiguous Relationship." Musical Quarterly 65, no.3, 379–91.
Tre Lieder per sonar a venti-sei (1949)
ヌマー2(英語版) (1951)
ヌマー3 (1952)
ヌマー6 (1954)
この夏、果実が熟すように(英語版) (1975 or 76)
Erst das Gesicht... (1978)
Zum Wassermann (1984)
Avontuur (1985)
De Heilige Stad (1986)
Das Haar (1990)
アントウェルペン王立音楽院(オランダ語版)で学んだ後、パリのパリ国立高等音楽・舞踊学校でダリウス・ミヨーに師事し、またオリヴィエ・メシアンのアナリーゼの講義を受講した。ヴェーベルンの『ピアノのための変奏曲』を研究し、1951年に完成した『二台のピアノのためのソナタ』でブーレーズやシュトックハウゼンよりも先に音価とデュナーミクとアタックのセリー化に到達、トータル・セリエリズムへの道を開いた。また、1950年代には電子音楽の作曲も行っている。その後は旋法性を取り入れ、ミニマル・ミュージックにも接近した。
シュトックハウゼンから「私の唯一の作曲の先生」とまで激賞されたが、自身のアイデアをおすそ分けしたシュトックハウゼンと諸般の事情で絶交してしまい、断筆していた時期あるいは前衛音楽から離れていた時期はベルギーの民間会社の航空課に翻訳で1971年まで勤務していた。