織部焼
元和年間に入ると、器形と模様の単純化が急速に進み、瀟洒な作風へ変貌していった。中之町発掘の美濃焼は改元直後に急いで廃棄された形跡があり、古田織部の切腹との関係が指摘されている。この時期の代表的作品として、弥七田窯で焼かれた弥七田織部があげられる。弥七田織部は織部焼に特徴的な緑釉を殆ど用いず、形もより具象的である。元和末年から寛永初めになると、古典的青磁の復興を目指した黄緑色から淡青色の御深井(おふけ)釉を用いた御深井焼が本格化し、織部焼は姿を消した。
近年まで古田織部が関与したことを示す資料が少なかったが、織部が上田宗箇を介して島津義弘に薩摩焼茶入について自らの好みを指示した書状が発見されたことや、京都の古田織部の屋敷跡から織部焼が発掘されたことから、伝承通り織部が関わっていたことが証明されつつある。ただし、この名称が用いられるようになったのは、織部死後しばらく後の寛文年間頃からであり、一般に広まるのは元禄に入ってからである(槐記)。
織部筒茶碗 銘 冬枯(徳川美術館)重要文化財
織部松皮菱形手鉢(北村美術館)益田鈍翁旧蔵 重要文化財
織部四方手鉢(湯木美術館)重要文化財
織部角形鉢(個人蔵)重要文化財
織部縞模様沓茶碗(大和文華館)
黒織部沓形茶碗 銘 鶴太郎(東京国立博物館)松永安左ヱ門旧蔵
織部獅子鈕香炉(東京国立博物館)慶長拾七年(1612年)刻銘
織部扇形蓋物(東京国立博物館)
織部南蛮人燭台(サントリー美術館)