沼本三郎
気に入らなければ最初から描き直しとなり、紙の無駄がでる。宣紙(画仙紙)に鉛筆などでの下描きはせず、いきなり墨で描き始め、描き終えてから絵の周りをカットする。そこでやっと作品の大きさが決まる。よって、必然的に作品の号数が変則的となる。
代表作は、『ノートルダム寺院』(2004年)、『オペラ座』(2021年)等。『ノートルダム寺院』では、あえてノートルダム寺院正面の中心部分のみを描いている。ノートルダム寺院に限らずゴシック建築は幾何学的に構成されて直線やアーチの組み合わせにその特徴がある。氏は、幾何学模様を定規を使わず、すべてフリーハンドで描いている。石造りの重厚な聖堂の直線的な幾何学模様の中で、余白の美と墨の滲みを利用することで、ノートルダム寺院の大きさや尖塔の向こうに見える空を感じさせることを狙っている。墨は乾隆年製の油煙を用い、油煙特有のやわらかいセピアトーンを用いている。
墨色や日本画の画材の持つ伝統的な美しさと、モダンでお洒落な感覚を併せ持つことが特長である。
「余白の美」、すなわち、絵の中に何も描かれてない部分を利用した表現を重視している。例えば、絵の中に、白い紙のままであったり、たとえ絵の具が塗ってあっても具体的な物の色や形を示すものではない部分を残している。これは他の絵画にあまり例のない、日本画、水墨画の表現の一つである。あえて空白を残すことで、その何も描かれていない部分は、鑑者に想像の余地を与える。これにより、見る度に異なる解釈が得られ、新鮮な印象を与えることを狙っている。
また、下描きをせずじかに墨で描くことにこだわり抜いている。墨の滲みは不規則であり予想することが困難であるが、それを表現として利用している。そのため、号数が変則的である点も特徴的である。当然、墨は一度描いた部分を消すことができない。