プリティ。オッド。
『Q』誌は「結局のところ、親の真似をする代わりにパニック・アット・ザ・ディスコが自分たち世代についてもっと言ってほしかったと願うことだろう」と述べた。『ニューヨーク・タイムズ』は、「むやみやたらに手の込んでいて、思い切った変化を遂げた」アルバムと称したが、「あらゆる職人技にもかかわらず、『プリティ。オッド。』は型にはまっているうえに威圧的で、熱狂的というよりもわざとらしく思える」と評した。『ヴィレッジ・ヴォイス』紙は「真面目で意気揚々とした」アルバムと称したが、「(アルバム全体の)ストーリー性の把握の難しさ」を批判した。『アンカット』誌はアルバムが「理解されようと頑張りすぎた」とする一方で、バンドの成長意欲を称賛した。
『激ロック』のMAY-Eは、本作をダンス・エモシーンからの離脱を高らかに宣言するミュージカル・アルバムと称し、映画のサントラのような重量感もあれば、時代物のラジオ風まで、ムードに富んだクラシカルの作品だ。手法こそ古典的であれ、決してアナログになりすぎず、そしてイジイジなんかもしていない現代エモの「モテ・サウンド」へと昇華させているあたりはさすがだと評した。
これなら大丈夫。絶対、成功するってねと語っている。「ナイン・イン・ジ・アフターヌーン〜恋するタイミング」についてロスは僕達が、また作曲活動に戻っていい時間を過ごしてる、っていう曲なんだ。最初に曲を思いつく時がどんなにエキサイティングかってことをね。新曲を持つって本当に久しぶりのことで、それをプレイするって、すごくエキサイティングなんだ。だから歌詞は基本的に、作曲がこんなにエキサイティングで、ずっと続けてるってことを歌ってるんだと説明している。同作を皮切りにバンドはパームスに身を置いていた6週間のうちに8曲の新曲を書き上げ、年末までにアルバムは完成に近付いていた。ほどなくしてアルバムは完成し、作曲した楽曲はすべて採用された。
2008年1月、バンドは1週間以上にわたって自宅スタジオでレコーディングに没頭し、その後ロンドンにあるアビー・ロード・スタジオでストリングスとホーンセクションのレコーディングが行なわれた。アルバムのミキシングも同スタジオで行なわれ、ピーター・コビンが手がけた。アルバムのプロデュースを手がけたロブ・メイセスは、キーボードやアコースティック・ピアノやマンドリンなどの楽器演奏で参加しているほか、「ナイン・イン・ジ・アフターヌーン〜恋するタイミング」以外の全楽曲のオーケストラの指揮とアレンジも手がけた。「マッド・アズ・ラビッツ」のウーリッツァー・エレクトリックピアノの演奏はリック・ロニックによるもの。