サウンド版
『街の流れ鳥』 : 監督佐々木恒次郎、1933年
『初恋の春』 : 監督野村芳亭、1933年
『歓楽の夜は更けて』 : 監督池田義信、1934年
『祇園囃子』 : 監督清水宏、1934年
『皇輝日本』 : 監督六車修、1934年 - ドキュメンタリー映画
『情炎の都市』 : 監督島津保次郎、1934年
『大学の若旦那・武勇伝』 : 監督清水宏、1934年
『地上の星座 前篇 地上篇』 : 監督野村芳亭、1934年
『地上の星座 後篇 星座篇』 : 監督野村芳亭、1934年
『金色夜叉』 : 監督赤沢大助、1934年
『恋を知りそめ申し候』 : 監督清水宏、1934年
『伊井大老斬奸第一声 安政大獄篇』 : 監督志波西果、1934年
『伊井大老斬奸第一声 稲田重蔵篇』 : 監督志波西果、1934年
『娘三人感激時代』 : 監督野村浩将、1934年
『足軽出世譚』 : 監督山中貞雄、1934年
『ニッポン』 : 監督六車修、1934年 - ドキュメンタリー映画
『君国のために』 : 監督赤沢大助、1934年
『なめられた彼奴』 : 監督斎藤寅次郎、1934年
『前線部隊』 : 監督渡辺邦男、1934年
『雨の佐太郎船』 : 監督池田富保、1934年
『街の暴風』 : 監督野村芳亭、1934年
『流星』 : 監督西原孝、1934年
『愛憎峠』 : 監督溝口健二、1934年
『お小夜恋姿』 : 監督島津保次郎、1934年
『愁風宴 前篇 修羅の巻』 : 監督秋山耕作、1934年
『愁風宴 後篇 霽月の巻』 : 監督秋山耕作、1934年
サウンド版を「音楽付のサイレント映画」と定義するのは、台詞が音声で語られないからである。演技の位相はサイレント映画のものである。台詞は字幕で語られ、とくに日本では活動弁士が映画館で解説する余地も残されたものである。活動弁士の解説がサウンドトラックにあらかじめ入れられたサウンド版を「解説版」と呼び、これはサイレントの芝居であり台詞を俳優が語らないにもかかわらず、トーキーに分類される日本特有の作品群である。
「台詞のないトーキー」と定義するのは、ディスク式トーキーないしはフィルム式トーキーのシステムを有する映画館でのみ、興行が可能なフィルムであるからである。
トーキー出現以前にサイレント映画として製作されたものを、のちに音楽を付してサウンド版として再映することがあった。フレッド・ニブロ監督の『ベン・ハー』、D・W・グリフィス監督の『國民の創生』(1915年、サウンド版・1931年)、二川文太郎監督の『雄呂血』(1925年、サウンド版・戦後)、フリッツ・ラング監督の『メトロポリス』(1926年、サウンド版・1984年)などである。
過渡期にあって、最初からサウンド版として製作されたものもあった。トーキーの技術力や設備、演出力、演技力を欠いたスタッフ・キャストが時代の要請に追われて製作する場合もあれば、サイレント映画にこだわっている場合もあった。⇒#おもなフィルモグラフィ
日本の場合、サイレント映画からトーキーとサウンド版に切り替えるのは松竹キネマが早く、1931年(昭和6年)からサウンド版を製作し始める。