花札渡世
東映東京のヤクザ映画といえば、何といっても女学生役専門だった佐久間良子が初の汚れ役『人生劇場 飛車角』で娼婦を演じ、演技開眼したことで有名だったが、ストイックさがほとんどない鰐淵が同じように脱皮出来るのかが映画関係者の間で注目を浴びた。それまでキスシーンさえお断りと頑強に可憐さを売物にしてきた鰐淵をここまで思い切らせたのは、母親のベルダが「いつまでも"晴子ちゃん"イメージでは、苛酷なヒロインレースを乗り切れないと覚悟したから」と言われた。本作の後、大映『眠狂四郎無頼控 魔性の肌』でも市川雷蔵と濡れ場を演じたが、美貌がかえって禍いし、花を咲かすことが出来ぬまま、1968年、服部時計店の御曹司・服部歊(のぼる)と結婚し、芸能界を引退した。
梅宮は遺著の中で、一番思い出深い作品として本作を挙げているが、その理由として鰐淵との共演をその理由として挙げ、「この俺をときめかせた数少ない女優」などと話していた。梅宮はグラマーな女性が好みだったから、鰐淵は当時の女優では大柄でプロポーション抜群で正に梅宮好み。しかし鰐淵はステージママが娘にベッタリ付き、過度に介入して来て手が出せなかったと話しているが、製作当時の文献には先述のように、鰐淵はステージママから解放され、自由を満喫していたと書かれている。
岡田茂が1964年2月に東映京都撮影所(以下、東映京都)所長に就任以降、東映は東西の両撮影所とも、仁侠映画を主体とする映画製作に切り換え、俊藤浩滋を統括プロデューサーに任命し拡大した。
特に1965年4月公開の『冷飯とおさんとちゃん』が大コケすると、文芸路線は廃止され、完全に鶴田浩二・高倉健を二枚看板とする任侠路線に入れ替わった。しかしあまりに二人が出過ぎで、1965年から1966年にかけては、二人で東映の製作本数の半分近くを占めるようになった。鶴田は1965年の一年間で14本に出演した。これは大手映画会社の主演数としてはトップで、当時の映画は基本二本立てが二週間づつの興行だったから、14本だと東映の映画館に行けば必ず鶴田が出るという月があったということになる。岡田はいつまでも鶴田・高倉では早晩お客も飽きるだろう危惧し、鶴田・高倉に次ぐ、任侠スター3人目の男として任侠路線に加えたのが梅宮辰夫だった。外部から招聘したのが北島三郎、村田英雄。梅宮は東映東京撮影所で「夜の青春シリーズ」等の"東京夜の風俗路線"で東映の主演スターになり、既にA面と併映されるB面のエース格ではあったが、東映の生え抜きスターでもあり、A面でも主役を張って欲しいと考えた。