伊藤公象
また、紙に乗せた粘土の乾燥による収縮から生まれる「褶曲(しゅうきょく / Folds)」、掘り起こした凍結した粘土を高温で焼いた「起土(きど / Kido)」、泥漿の凍結文様による「焼凍土(しょうとうど / Fired Frozen Cray)」、透光性のある磁土を用いた「木の肉・土の刃(きのにく・つちのは / Ki-no-Niku, Tsuchi-no-Ha)」、古い土壌に栄養分の多い新たな土を導入する「客土(きゃくど / Imported Soil)」、結晶凍土に彩色を重ね合わせた「JEWEL」と呼ばれる特徴的なモチーフがシリーズとして発表されている。
伊藤はいずれのシリーズも「襞(ひだ )」という概念を基底に据えたものであると主張している。「襞」はフランスの哲学者ジル・ドゥルーズの後期において重要な主題として度々論じられており、1988年に発表された著書「襞:ライプニッツとバロック(Le Pli: Leibnitz et le Baroque)」では、ライプニッツによるモナドロジーとバロック芸術に言及しつつ「襞」を形而上学上の概念として考察している。英国のテート・セント・アイヴス美術館の館長であるスーザン・ダニエル=マッケロイによる伊藤を論じたテキストにおいても、ライプニッツのモナドに言及されている。