コンバイン・ペインティング
篠原によれば、ラウシェンバーグの来日時にこの作品を見せたところ、ラウシェンバーグは最初は感激したが、10個作ったと聞くと気分を害した。
↑ ストックホルムの展示では、実際に少女が作品に乗った写真が新聞に掲載された。
↑ パラシュート事故の写真は雑誌『ライフ』1958年5月5日号の記事から取られている。
↑ ラウシェンバーグは対話によるコミュニケーションに疑念を持っており、東野にもその疑念を表明していた。
↑ 公開制作後に、ラウシェンバーグはカニンガム・ダンス・カンパニーを離れた。ヴェネツィア・ビエンナーレの影響でメディアの関心がカンパニーよりもラウシェンバーグに集中するようになり、カンパニー内で軋轢を生んだためだった。
↑ 4人とは、アルフレッド・レスリー(英語版)、ジャスパー・ジョーンズ、リチャード・スタンキーヴィッチ、そしてラウシェンバーグを指す。抽象表現主義以降の若手作家が選ばれた。
↑ アメリカはベトナム共和国(南ベトナム)を支援したが、スウェーデンはアメリカの兵役拒否者を受け入れ、ベトナム民主共和国(北ベトナム)に経済援助をした。1972年にスウェーデンのオロフ・パルメ首相は、アメリカの北ベトナム爆撃をゲルニカ爆撃にたとえた。
ラウシェンバーグの作品は、1950年代のイタリアでの展示や1961年のパリのダニエル・コルディ画廊での初個展をへてヨーロッパで人気を呼んだ。『モノグラム』は1962年にスウェーデンのストックホルム近代美術館館長のポントゥス・フルテンが企画した「4人のアメリカ人」展で大きな賛否を呼んだ。若い芸術家に感銘を与えるとともに、評論家をはじめ拒否感を表明する人々も多かった。
1963年3月に開館したユダヤ美術館では、ラウシェンバーグの初の美術館での個展が開かれた。ユダヤ教に関する要素がなく、若手の作家の回顧展という2点で異例であり、加えてラウシェンバーグの『モノグラム』や『キャニオン』は大きな反響を呼んだ。ユダヤ美術館の館長アラン・ソロモンは、同年7月のヴェネチア・ビエンナーレではラウシェンバーグの受賞にも大きく貢献した。1963年3月には、パリでイリアナ・ソナベンドの画廊でもラウシェンバーグの個展があった。こちらは1954年から1961年の作品が集められた。『モノグラム』や『ピルグリム』が最も好評で、ラウシェンバーグは会場で英雄のような扱いを受けたとされる。ソナベンドは、ラウシェンバーグがヨーロッパの人々を惹きつけた理由として、抽象表現主義との断絶がある点、動物も含め何でも作品に取り入れられており前代未聞だった点、などをあげている。