落語
テレビ番組 クライマックス 人生はドラマだ 第22回 「古今亭志ん生」 1960年 日本テレビ
テレビドラマ アーラわが君 1969年 フジテレビ
テレビドラマ 東芝日曜劇場 第933回 「秋は浪花のため息」 1974年 朝日放送
テレビドラマ おりんさん 1983年 フジテレビ系列
テレビドラマ ことしの牡丹はよいぼたん 1983年 フジテレビ
テレビドラマ 泣いてたまるか 第6話 「こちら突撃リポーター」 1986年 TBS系列
テレビドラマ 噺家カミサン繁盛記 1991年 フジテレビ
テレビドラマ 金曜ドラマ タイガー&ドラゴン 2005年 脚本:宮藤官九郎 TBS系列
テレビアニメ 落語天女おゆい 2006年 原作:桂歌若 作画:いけだたかし
テレビドラマ 昭和の爆笑王ドラマスペシャル「林家三平ものがたり おかしな夫婦でどうもすいませーん!」 2007年 テレビ東京系列
テレビドラマ ちりとてちん 2007年 (NHK連続テレビ小説)
テレビドラマ 子ほめ 2007年 関西テレビ
テレビドラマ プレミアムドラマ 人生、成り行き 天才落語家・立川談志 ここにあり 2013年 NHK BS
テレビドラマ わろてんか 2017年(NHK連続テレビ小説)
テレビドラマ BS笑点ドラマスペシャル 2017年 - 2020年 BS日テレ
テレビドラマ いだてん〜東京オリムピック噺〜 (NHK大河ドラマ)2019年
漫画・まんが寄席:古典落語傑作選 1967年 著:前谷惟光
漫画・テレビドラマ じんじんの仁 (漫画)1973年 原作:小松君郎 作画:影丸譲也 (テレビドラマ)1974年 東京12チャンネル(現 テレビ東京)
漫画 お笑いを一席!1975年 著:すなこ育子
漫画 パタリロ! 1978年 著:魔夜峰央
漫画 寄席芸人伝 1982年 著:古谷三敏
漫画 こんこんちきち 1996年 著:なかいま強
漫画 山遊亭海彦 1997年 原作:立川談四楼 作画:さだやす圭
漫画 風とマンダラ 1998年 著:立川志加吾(現・雷門獅篭)
漫画 え〜カミさんを一席 2000年 著:星野めみ
漫画 帰ってきたえ〜カミさんを一席 2003年 著:星野めみ
漫画 たまちゃんハウス 2005年 著:逢坂みえこ
漫画 如春亭にようこそ 2006年 著:星野めみ
漫画 雷とマンダラ 2006年 著:雷門獅篭
漫画 オチケン 2006年 著:むっく(同人誌)
漫画 風間亭やんわり 2008年 著:風間やんわり(落語の演題を現代の解釈で漫画化)
漫画 わらばな 原作:田中啓文 作画:たなかしえ
漫画 じょしらく 2009年 原作:久米田康治 作画:ヤス
漫画 どうらく息子 2010年 著:尾瀬あきら 監修:柳家三三
漫画 昭和元禄落語心中 2011年 著:雲田はるこ
漫画 うちの師匠はしっぽがない 2019年 著:TNSK
漫画 あかね噺 2022年 原作:末永裕樹 作画:馬上鷹将
小説・映画 鬼の詩 (小説)1974年 著:藤本義一 (映画)1975年 監督:村野鐵太郎
小説 決戦・日本シリーズ 1974年 著:かんべむさし
小説・テレビドラマ 志ん生一代 (小説)1977年 著:結城昌治 (テレビドラマ) おりんさん 1983年 制作:東海テレビ(フジテレビ系列)
小説 春桜亭円紫シリーズ 1989年〜 著:北村薫
小説・映画 上方苦界草紙 (小説)1991年 著:藤本義一 (映画)1991年 監督:村野鐵太郎
小説・映画 寝ずの番 (小説)1998年 著:中島らも (映画)2006年 監督:マキノ雅彦
小説 ファイティング寿限無 2005年 著:立川談四楼 (漫画)2016年 画:野部優美
小説 落語シリーズ《三人目の幽霊 他》 2001年 著:大倉崇裕
小説・ラジオドラマ・漫画・映画 しゃべれどもしゃべれども (小説)1998年 著:佐藤多佳子 (ラジオドラマ)1999年 NHK-FM (漫画)2007年 (映画)2007年 監督:平山秀幸
小説 ハナシがちがう!—笑酔亭梅寿謎解噺 2004年 著:田中啓文
小説・映画 落語娘(小説)2005年 著:永田俊也(映画)2008年 監督:中原俊
小説・映画 トワイライト ささらさや (映画)2014年 監督:深川栄洋
仕草は、落語において言葉の限界を補うための存在である。すなわち演劇のように話のすべての部分について仕草がともなっているわけではなく、言葉だけでは表現しきれない部分に補足的な意味を持って仕草が付加されているのである。落語においては、パントマイムのように、実際には無いものであっても聴衆の想像力に頼りながら「そこに在るように」見せなければならない。「言葉だけでは表現しきれない」内容については、仕草は、言葉では端的に表現できない動作や地の文の欠如を補うといった低次のものから、素の芸において聴衆の想像力を刺激するために付加されるきわめて高度のものまで含まれる。仕草においても言葉同様、一人全役が原則であり、噺家は必要に応じて次々にさまざまな役のさまざまな仕草を仕分ける。仕草の主なものには以下のようなものがある。
表情:登場人物の表情を演じる。必要に応じてわざと強調した、おもしろい表情をつくることもある。
視線:上位の人物(家の主人) が下位の人物(訪問客) に話しかける場合には舞台下手を向き、逆の場合には舞台上手を向く。視線や体勢の角度を変えることで、登場人物の間の遠近や位置関係を表現することもできる。会話の部分において、こうして視線を切り替えることが、登場人物を仕分けて聴衆に印象付ける効果的な手法となる。
ものを食べる:閉じた扇子を箸に見立てて、あるいは手づかみで、さまざまなものを食べる仕草が落語のなかにはある。食べものや食べる状況によって仕分けるコツがそれぞれにある。
時期をほぼ同じくして三都で活躍した上記3名は、いずれも不特定多数の観客から収入を得ていることから後世では噺家の祖とされる。ただし、江戸の武左衛門が些細なことから流罪に処せられたことから、江戸の「座敷噺」人気は下火となった。
なお、上方落語では今日「見台(けんだい)」という小型の机を用い、小拍子で打ち鳴らして音をたてる演出がある。これは京・大坂での大道芸として発展した「辻噺」の名残りといわれている。噺を聞く事が目的でない通行人の客足をとめるため、喧騒に負けず目立つ必要があったためと考えられている。さらには上方言葉で聞き手に語りかけ、旺盛なサービス精神で愛嬌を振るまうなどの親近感を出すための多彩な工夫も特徴とされる。
対して江戸落語(その後の東京落語)は、屋内でもともとは少人数を相手にした噺であり、噺家も聞き手に遠慮せず簡潔とすることが粋(いき)とされた背景が特徴とされる。
舞台 すててこてこてこ 1996年 脚本:吉永仁郎
舞台 劇団こまつ座公演 圓生と志ん生 初演:2005年 脚本:井上ひさし