ゴッズ・マン
Gods' Man は139枚の木口木版画によってサイレントで物語を表現するワードレスノベル作品である。物語は1枚の絵ごとに進行するが、ウォードは1974年の画集 Storyteller Without Words でストーリー進行のペースを意識したと書いている。飛躍が大きいと読者にとって読みづらく、細かく分けすぎると長々しくなる。ワードレスノベルの歴史を研究しているデイヴィッド・A・ベローナはこの問題を漫画のストーリーテリングになぞらえている。
絵は白黒でサイズは一定しておらず、各章の冒頭と末尾に位置する絵が6×4インチ(15 cm×10 cm)で最大となっている。象徴的な明暗のコントラストが用いられており、都市の場面では昼日中でも建物が空を陰らせていることで堕落が表現される。その一方で野山は自然の光に満ちている。
Gods' Man はウォードが描いたワードレスノベルの中でも知名度と発行数において現在まで最大である。スピーゲルマンはその理由が後発作品より優れているためというより米国初のワードレスノベルという新奇性によると書いている。アーウィン・ハースは本書の作画を高く評価する一方でストーリーの語り方に粗があると述べ、ウォードがワードレスノベルの表現様式に習熟したのは第3作 Wild Pilgrimage からだとした。笹本純は、本作にはまだ表現がぎこちない部分もあるとしながらも愛人に裏切られた主人公が絶望して街をさまよい歩く下りを圧巻と評し、... 変化に富んだ展開は、絵の本ならではのもので、強烈な吸引力をもつと書いた。
本書は作者の意図しないところで笑いを誘う面がある。米国の作家スーザン・ソンタグは1964年の評論「≪キャンプ≫についてのノート(英語版)」において本書の絵をキャンプの典型例に挙げている。スピーゲルマンも主人公が妻子とともに野原をスキップする牧歌的なシーンで「笑いが漏れてしまう」と書いている。
精神科医M・スコット・ペック(英語版)は本書の内容を強く批判してこれまで読んだ中でもっとも暗く不快な本と読んでいる。ペックによると作中の謎めいた人物はサタンと死神を象徴している。