サロン・ド・パリ
1869年の審査委員の選出方法は前年と同じであったが、ジェローム、ボードリー、ピルス、ボナといったアカデミーの画家が審査委員の上位を占めた。
マネ『バルコニー』1868-69年。油彩、キャンバス、170 × 125 cm。オルセー美術館。
マネ『アトリエでの昼食(英語版)』1868年。油彩、キャンバス、118 × 153.9 cm。ノイエ・ピナコテーク。
ルノワール『夏・習作(英語版)』1868年。油彩、キャンバス、85 × 59 cm。旧国立美術館 (ベルリン)。
バジール『村の眺め』1868年。油彩、キャンバス、137.5 × 85 cm。ファーブル美術館(モンペリエ)。
アントワーヌ=ジャン・グロ『ヤッファのペスト患者を見舞うボナパルト(英語版)』1804年。523 × 715 cm。ルーヴル美術館。
テオドール・ジェリコーが、1816年に発生したフランス海軍のメデュース号の難破事件を題材とした『メデューズ号の筏』を出品し、大きな議論を呼び起こした。同時代の社会的事件を大きな画面で描く姿勢は、ロマン主義の産声といえる。
ドミニク・アングル『アンジェリカとルッジェーロ』147 x 190 cm。ルーヴル美術館。
ドミニク・アングル『グランド・オダリスク』1814年。91 × 162 cm。ルーヴル美術館。
テオドール・ジェリコー『メデューズ号の筏』491 × 716 cm。ルーヴル美術館。
フランソワ=エドゥアール・ピコ『アモルとプシュケ』1817年。233 × 291 cm。ルーヴル美術館。
アンヌ=ルイ・ジロデ=トリオゾン『ピグマリオンとガラテア』253 × 202 cm。ルーヴル美術館。
シャルル・グレール『夕べ(失われた幻想)』油彩、キャンバス、157 × 238 cm。ルーヴル美術館。
テオドール・シャセリオー『二人の姉妹』1843年。油彩、キャンバス、180 × 135 cm。。
1830年7月、シャルル10世が議会の解散等を命ずる勅令を発したことをきっかけに、フランス7月革命が勃発し、ブルボン王朝は再び倒れた。共和派、ボナパルト派、王党派の妥協の産物として、ルイ・フィリップが王位に就き7月王政となった。ルイ・フィリップは、美術の面では、自由主義者であることを示そうとして、公的注文やサロンでの政府買上げにおいて、幅広い流派を採用した。また、彼は、1833年、芸術家らの要望を受け、アカデミーの反対にかかわらず、サロンを毎年開催とし、さらに、展示作品数も3000点超まで増やした。そのことも芸術の大衆化を進める要因となった。歴史画の大作より、新興ブルジョワジーの家庭に飾るのに適した風景画、風俗画、肖像画が好まれるようになってきた。多くの美術批評家が生まれ、文芸誌にサロン評を掲載するようになった。サロンは、画家と、絵画の新しいパトロンである新興市民階級が出会うほとんど唯一のまとまった展覧会であったため、商品展示場としての性格を強めた。
こうした8月王政下のサロンの在り方について、オノレ・ド・バルザックは、次のように批判している。