キャシー・バーベリアン
多彩な発声と驚異的な語学力を駆使し、斬新な表現力と趣向を凝らした様々な技巧によって、欧米の前衛音楽の作曲家を触発した。1960年代の前衛音楽シーンにおける「パフォーマンス」や「シアター・ピース」の概念の発展を、実践面から促した。一見するとかずかずの様式破壊的な活動も、実は鋭い様式感覚の裏返しであり、パロディ精神やウィット感覚と結びついていた。
伝統的な分類法に従えば、メゾソプラノ歌手ということになるが、単にボーカリストやヴォイス・パフォーマーと呼ぶのが、およそ実状に合っている。伝統的な発声法のカテゴリーにとらわれず、スキャットやハミングの即興的な挿入、呻き声や笑い声・呟きなどのノイズ成分の利用、ベル・カント唱法からシャウトに至る変幻自在な声質の変化によって、声楽家の表現力(演技力)の可能性に前代未聞の領域を拓いた。
コロンビア大学とニューヨーク大学に在籍中に文学・演劇(一般的にはパントマイムと言われている)、比較文化学を学んだ後、イタリア留学中にミラノで声楽を学ぶ。1950年に作曲家ルチアーノ・ベリオと結婚するが1966年に離婚。
ベリオの《テーマ~(ジョイスを称えて) Thema (Omaggio a Joyce)》(1958年)はバーベリアンの声を脱構築した作品であり、《サークルズ Circles》(1960年)と《(キャシーのための)リサイタルI Recital I (for Cathy)》(1972年)は彼女のために作曲された。