タッチ (漫画)
原案 - あだち充
総監督・絵コンテ - 杉井ギサブロー
監督・絵コンテ - 永丘昭典
助監督 - 木村隆一
脚本 - 金春智子
作画監督 - 前田実
美術監督 - 金村勝義
撮影監督 - 渡辺英俊
編集 - 古川雅士
音楽 - 芹澤廣明
音響監督 - 藤山房伸
プロデューサー - 山下洋、藤原正道、植田文郎、大島満、対木重次
アニメーション制作 - グループ・タック
製作 - 日本テレビ放送網、東宝株式会社、小学館、バップ、グループ・タック
脚本 - 胡桃哲
演出 - 植木善晴
企画 - 岡正
企画プロデューサー - 宇佐美廉
プロデューサー - 宅間秋史、高橋勝
制作協力 - オービー企画、ジャニーズ事務所、ACT、フジテレビ美術センター
制作 - フジテレビ、アズバーズ
『オールナイトニッポン』の特別番組として、浅倉南のオールナイトニッポン(あさくらみなみ-)が放送された。パーソナリティーは浅倉南役の日髙のり子。放送時間は2004年9月30日未明(29日深夜) 水曜1部 1:00 - 3:00。タッチのアニメ20周年とアニメ版DVD-BOX発売を記念して放送され、日高以外にも上杉達也役の三ツ矢雄二や上杉和也役の難波圭一も登場。浅倉南としてのトークはオープニングのみで以降は名乗ってはいないものの、「私のもどかしい純愛」と題してメールを募集したほか、日高自身の当時の裏話等のトークを行った。また、日高にとってオールナイトニッポンの担当は『笑福亭鶴光のオールナイトニッポン』以来となった。
1987年4月11日公開。同時上映は『いとしのエリー』(国生さゆり・前田耕陽主演、佐藤雅道監督)。西尾監督の入院により柏葉英二郎を代理監督に迎えた達也らが、高校3年最後の甲子園予選に挑むストーリー。映画第2作において達也の精神的葛藤をすでに描いたため、本作は柏葉を中心とした構成となっている。また新田の妹・新田由加が登場しない。
あだち充 『タッチ 完全復刻版BOX』 小学館〈少年サンデーコミックス〉、全5巻 2019年5月10日発売、ISBN 978-4-09-943045-0 2019年6月12日発売、ISBN 978-4-09-943046-7 2019年7月12日発売、ISBN 978-4-09-943047-4 2019年8月9日発売、ISBN 978-4-09-943048-1 2019年9月12日発売、ISBN 978-4-09-943049-8
1986年12月13日公開。同時上映は『恋する女たち』(斉藤由貴主演・大森一樹監督)。和也の死後から高校2年夏の甲子園予選までのストーリーで、原作の内容から大幅に変更されている。新田との出会いをきっかけに野球を続ける決意をした達也が、翌夏の予選決勝で新田の須見工と対戦。和也のコピーに徹する達也に対し、達也本人との勝負を望む新田は興味を示さず、9回裏最後の対決を迎える、といった内容。
1986年4月12日公開。同時上映は『テイク・イット・イージー』(吉川晃司主演・大森一樹監督)。配給収入は9億円。物語冒頭から高校1年時の夏の甲子園予選決勝までの映画化。予選決勝当日に交通事故にあった和也に代わって達也がマウンドに上がる。部員達は和也ではないことに気づきつつも勝負の行方を見守る、といったオリジナルストーリーが展開される。予告編では「誰も知らないラストシーンが待っている」といったキャッチコピーが掲示され、話題となった。
「さよならの贈り物」(オープニング)歌 - ブレッド&バター
「岸辺のフォトグラフ」(エンディング)歌 - ブレッド&バター
主題歌 - 「歓びの種」歌 - YUKI
挿入歌 - 「タッチ」歌 - ユンナ
挿入歌 - 「夢の続き」歌 - ユンナ
前出の岩下は本作を「アンチスポ根なスポーツマンガの代表格として一時代を築くことになった」とする一方で、ボクシング漫画『がんばれ元気』(小山ゆう)と同様に「(理想的存在の)喪失の経験が主人公たちを強く動機づけ支配する物語」と指摘。先行する梶原一騎の作品群を再構築した『がんばれ元気』の流れを汲んだ作品と見ている。さらに岩下は、あだちが本作の発表以降も「鏡像的、分身的な人物配置を用いながら、喪失の彼岸に去った人物をめぐる作品を繰り返し描く」ことになったとしている。
元漫画編集者でライターの島田一志は、本作についての「汗臭いスポ根漫画を終わらせた作品」といった評価は、ラブコメものとしての華やかなイメージに引きずられたものであり、実際は骨太の野球漫画だと評している。過去の作品より恋愛の比重が大きく、魔球も登場しないものの、達也が「鬼監督による理不尽なしごきに耐えたり、指から流血しながらボールを投げる」といった柏葉英二郎の登場以降のシーンなどを例に挙げ、こうした表現は「どちらかといえば昔ながらのスポ根漫画の“定型”だといっていい」と指摘。「『タッチ』という作品は、「スポ根漫画を終わらせた」のではなく、極めて80年代的なスポ根漫画だった、と考えたほうがいいのではないだろうか」と評した。
本作は野球漫画に分類され、高校野球とラブコメディの2本を軸にしているが、基本的にはキャラクター間の三角関係の積み重ねにより物語は展開される。こうした作風は、作者のあだちが過去に手掛けた『ナイン』や『みゆき』の路線を踏襲したものである。
あだち充の出世作のように語られるが、実際は『週刊少年サンデー増刊号』連載でミリオンの『ナイン』と『少年ビッグコミック』連載でダブルミリオンの『みゆき』 に続く、満を持しての『週刊少年サンデー』本刊での連載となった。それまでは原作者を立てたりオリジナルであっても隔週での連載であったあだちにとって、本作はオリジナルでの初の週刊連載。しかもその連載期間の多くは先行していた『みゆき』と重複しており、この時期あだちは週刊の『タッチ』と隔週の『みゆき』を同時進行で描いていた。
なお、当初の発想は「『ナイン』のような話を週刊誌のペースでやれば、形も変わるだろう」、「『ナイン』の担当からの引継ぎだったし、『週刊少年サンデー』なんで、野球マンガにしようかなというぐらい。で、あとはヒロインの南をかわいく描きたいなあという、いつものアレです(笑)」 というものだった。
2006年に小学館より刊行された『現代漫画博物館1945-2005』は、「高校野球が背景に選ばれているが、好きな女の子のためにがんばる兄弟と美少女との淡くせつないラブコメに特化している点で、それまでのスポーツ漫画とはまったく趣を異にして、読者から絶大な人気を博した」と評している。
京都国際マンガミュージアムの吉村和真は、「高校野球が舞台だが、従来のスポ根マンガとは異なる新境地を開いた。甲子園への道のりと、恋愛や友情を等価に扱うことで、男女の枠を越えた幅広い支持を得た。また、あだち充独特のテンポのよい笑いや登湯人物たちの恩盧深いセリフも、感動の奥行きを広げている」と評している。
漫画評論家の中田健太郎は本作を「弟・和也の遺志をついで甲子園を目指す兄・達也が、弟の死を乗り越えて自己実現を果たす物語であり、また和也とのおわらない三角関係をひきうけた達也と南が、それでも恋のスタートラインにたつまでを描いたラブコメの名作である」と評している。