五番町夕霧楼 (1963年の映画)
本作は京の廓の内情を初めて公にした作品としても話題を呼んだ。売春婦を扱った映画は『夜の女たち』『肉体の門』『赤線基地』『赤線地帯』『洲崎パラダイス赤信号』『太夫さん』『赤線の灯は消えず』など古くから数多く製作された。しかしそれらの映画は売春婦の生態を描くもので、性行為の場面を見せ物にした映画ではなかった。本作と左幸子主演・今村昌平監督の日活『にっぽん昆虫記』の大ヒット以降、スポーツ新聞の芸能欄に連日のように女優のセミヌードや男女の愛欲シーンの写真が掲載されるようになった。この二作に翌年公開された『砂の女』(勅使河原プロ製作、東宝配給)の性描写が話題を呼び、各社、セックスを扱う映画が量産された。当時の低調な映画業界にとってはエロ・ブームなる福の神であった。同じ東映の佐久間のライバル・三田佳子の初主演映画『廓育ち』や、日活『肉体の門』、松竹『にっぽん・ぱらだいす』などが、このエロ・ブームによって製作された。また1964年に入るとピンク攻勢の傾向がいっそう激しくなり、特に大映は若尾文子主演『「女の小箱」より 夫が見た』、滝瑛子主演『芸者学校』、江波杏子主演『殺られる前に殺れ』とスタジオ3つの全てでお色気映画を製作した。
岡田は、世界の映画の流行から、エロが商売になることを早くから気付き、この『五番町夕霧楼』を皮切りに『二匹の牝犬』、『くノ一忍法』、『四畳半物語 娼婦しの』などエロティシズム要素を含んだ映画を撮らせた後、1960年代後半にメジャー映画初のピンク映画/東映ポルノ参入に至り、『大奥(秘)物語』や『大奥絵巻』、テレビドラマ『徳川の夫人たち』(NET)にも佐久間を主演させたが、この流れに於いて、浅草の有名すき焼き店「いろは」をモデルにした小幡欣治の戯曲『あかさたな』の映画化タイトルを『妾二十一人 ど助平一代』に変更し、主演の佐久間を号泣させた。佐久間は自身の将来に不安を感じテレビに活躍の中心を移した。1960年代後半から1970年代にかけての東映は、岡田が極端な男性重視路線を敷いたため、東映の専属女優は作品的に恵まれず、佐久間を始め、三田佳子や大原麗子、小川知子、多岐川裕美といった東映出身の女優はテレビに活躍の場を移し大きな成功を収めた。
このようなズレはあったものの、佐久間は「田坂監督の厳しい教えがなければ、またそれを見守って下さった岡田社長との出会いがなければ、今の私はまた違った生き方をしていたと思います」と感謝の言葉を述べ、岡田の葬儀・告別式でも弔辞を読んだ。
佐久間は当たり役である本作の薄幸のヒロインイメージを長く製作サイドからも、ファンからも求められ、葛藤した時期があったと述べている。
この流れから「悪役映画」、「エロ・残酷ブーム」、「パンパン映画」などと呼ばれる映画が増えた。
"ピンク映画"第一号が何かは諸説あるが、鈴木義昭は『五番町夕霧楼』と本作の2週間後に封切った左幸子の裸を売り物にした『にっぽん昆虫記』を"ピンク映画"第一号と論じている。この二作品は興行、評価面でも真っ向から激突した。その成功に目をつけた邦画五社は、競い合いながらエロチシズムを売りものにした映画を量産した。
岡田茂は同じ水上勉の『飢餓海峡』を企画した後、1964年2月、東映京都撮影所(以下、京撮)所長に復帰し京撮のリストラと平行して時代劇から任侠映画路線に転換させていったが、同じ水上勉原作、佐久間良子主演で『越後つついし親不知』(1964年、今井正監督)や『湖の琴』(1966年、田坂具隆監督)、三田佳子主演『四畳半物語 娼婦しの』(1966年、成澤昌茂監督)などを製作し女性文芸路線も敷いた。