滝田ゆう
1949年(昭和24年)〜1950年(昭和25年)頃、漫画家・田河水泡の内弟子となる。1952年(昭和27年)、『漫画少年』(学童社)掲載『クイズ漫画』でデビュー。しかし、漫画一本では生活できず、キャバレーの美術部に所属し看板を書いて収入を得る。
1956年(昭和31年)から田河の紹介で東京漫画出版社の貸本漫画の世界を中心に執筆を開始、漫画家としての本格デビュー。注文のあるままに『なみだの花言葉』等の少女漫画を書き、作風を模索しながら1959年(昭和34年)に家庭漫画の『カックン親父』(東京漫画出版社)を発表し、これが初のヒット作になる。この年の11月に結婚し、妻との間に二女をもうける。続いて『ダンマリ貫太』(東京トップ社)の人気シリーズを発表。そして貸本漫画の東考社社長桜井昌一の紹介で、1967年(昭和42年)4月『月刊漫画ガロ』(青林堂)に組織の都合に振り回される男を描いた『あしがる』を発表し、つげ義春、林静一ら同誌の掲載陣の仲間入りを果たす。死刑囚が主人公のブラックユーモア『しずく』、周囲に何が起ころうと全く無関係に振る舞う二人を描いた『ラララの恋人』等、様々な作品が立て続けに掲載され、『ガロ』の人気漫画家になる。次から次に原稿を持ち込むために一度に3本の作品が掲載されることもあった。
なみだの花言葉(東京漫画出版社 1956年)
カックン親父(東京漫画出版社 1958年〜)
ダンマリ貫太(東京トップ社 1966年頃〜)
寺島町奇譚 (青林堂 1968年〜1970年)。月刊漫画ガロに掲載
現代漫画の発見2 滝田ゆう作品集 (青林堂 1969年)
滝田ゆう集 (筑摩書房 1971年)
寺島町奇譚 (新潮社 1972年)。別冊小説新潮に続編4話掲載
泥鰌庵閑話 1・2 (朝日ソノラマ 朝日新聞出版 1975年) 泥鰌庵閑話傑作選(ちくま文庫 2012年)。なぎら健壱編
ネコ右衛門太平記 1・2 (朝日ソノラマ 朝日新聞出版 1975年)
しずく (小学館 1977年)
銃後の花ちゃん (小学館 1978年)
新東京百景 下駄のむくまま (講談社 1978年)、のち文庫
字あまりエッセー 昭和ベエゴマ奇譚 (PHP研究所 1978年)
滝田ゆう名作劇場 (文藝春秋 1978年)、のち講談社漫画文庫。小説22編の漫画化
怨歌劇場 (講談社 1980年)、野坂昭如作品の漫画化、のち文庫、ぱる出版、宙出版・コミック文庫、河出書房新社
昭和夢草紙 (新潮社 1980年)、のち新潮文庫、ちくま文庫
昭和ながれ唄 (旺文社文庫 1983年)
滝田ゆう落語劇場 1・2 (文藝春秋:文春文庫 1983年)
戦前の私娼街の雰囲気を現代に伝える資料的価値も大きいが、資料を基に描かれたわけではなく、あくまで滝田ゆうの作品としての創作物であって現実の玉の井が作中そのままの世界であったわけではない。滝田自身が記憶のみで描き、時代や風景を方々から持ってきてつなげてしまうので考証するとつじつまが合わないと語っている。最晩年の小説『さらばぼく東夢明かり-私版 ぼく東奇譚』(『ぼく』の字はさんずいに『墨』の旧字の表記)のあとがきにおいて「自身の玉の井へのこだわりはこの作品で総括とする」旨記しているが、以降エッセイや漫画、小説を手掛けることは無かった。
1990年(平成2年)8月25日、肝不全のため死去。58歳没。墓所は東京都東村山市狭山湖畔霊園。
1991年(平成3年)、画集『ぼくの東京ラプソディ』(双葉社)発表。生前、入院中に作品の手直しとあとがきを手掛けており遺稿集となる。
あくまでマイペースを貫く仕事振りで、締切をはるかに過ぎてようやく仕上がりつつある原稿を、自身で納得出来ないと担当編集者の目の前で目に涙を浮かべて破り捨てることもあった。もっとも、描き出すまでが時間が掛かるのであって描き出せば速かった。元々はどちらかと言えばシンプルな画風だったが『寺島町奇譚』以降は陰影を強調して画面全体に細々と描きこむまさに『手仕事』といえる画風になり、現在の漫画製作の手法では一般的になっているアシスタントを使っての作品の大量生産には不向きで、週刊化して大量消費されるようになった漫画誌のマーケティングには馴染みにくかった。作風も「子供受けするわかりやすい漫画」とは言い難く、むしろ青年以上の大人にニーズがあった。 滝田の作品はその文学性を極めて高く評価され、文芸誌、グラフ誌等では得難い存在で引っ張り凧であった。 このころから漫画に合わせて画集、エッセイ等の発表が増えてくる。昭和を振り返る雑誌、書籍等の企画でエッセイ+イラストの形式が多かった。