電吉他是一種廣泛運用於多種音樂風格中的電聲撥弦樂器。電吉他透過電磁學原理發聲，它透過拾音器將琴弦上的機械振動轉化為電訊號。這些電訊號經過放大與處理後，透過音箱轉換成聲音訊號而發聲。由於電吉他產生的電訊號可以經過各種效果器的處理，故電吉他的音色非常豐富。這個特點使它被廣泛運用在多種不同的音樂風格中，例如鄉村、布魯斯、爵士、搖滾與金屬等等。



歷史

起源

早在 19 世紀末期，人們就已經掌握了製造電吉他的理論基礎。1890 年，喬治・布里德（英語：George Breed）為他的「利用電力產生樂音的方法與裝置」申請了專利。他發明的裝置安裝在一把吉他上，將琴弦的振動轉化成為了電訊號。但是，不同於普遍意義上的電吉他，喬治・布里德的發明中並沒有將振動轉化而來的電訊號進行放大。其後四十年間，吉布森吉他公司的品質檢測員羅伊德・羅爾（英語：Lloyd Loar）、Vega 公司以及 Stromberg-Voisinet 公司都曾先後嘗試製造能夠把振動轉化為電訊號，並且放大發聲的吉他。然而人們普遍認為現代電吉他的鼻祖是在 1932 年由喬治・布尚（英語：George Beauchamp）發明製造的一款夏威夷鋼棒吉他。他的吉他設計採用了鋁製的圓形型琴體，上面固定有一個拾音器。由於鋁製的圓形琴體的形狀非常像一個平底鍋的鍋底，故這把吉他亦被暱稱為「平底鍋（英語：Frying Pan）」。1934 年，喬治・布尚向美國專利及商標局為他的發明申請了專利。

在此不久之後，吉布森吉他公司也生產了鋁製琴體的電吉他 E-150、木製空心琴體的電吉他 EH-150 以及木製空心琴體的西班牙電吉他 ES-150（其中 ES 為 Electric Spanish，亦即「電力的」與「西班牙式」兩個英文單詞的縮寫）。

萊斯・保羅的「原木」吉他

1941 年，萊斯・保羅與易普豐吉他公司的作坊中製造了一把電吉他。這把吉他的中間部分是一段截面尺寸 4 英寸 ×4 英寸的實心楓木，上面安裝了一個吉布森吉他公司生產的拾音器，以及琴弦等其他部件。為了改善這款吉他的外觀，他把這塊實心木材粘接在鋸成了兩半的易普豐空心吉他的琴體上。這種在實心木材上面安裝拾音器與琴弦的設計解決了兩個問題。首先，因為實心的木製琴體並不會受到經過放大的聲音的影響而共振，所以它解決了當時電吉他上普遍存在的回饋（feedback）問題。其次，由於琴弦振動的能量並不會因為帶動吉他琴體振動產生聲音而損耗，所以它改善了吉他琴弦的延音（英語：sustain）。由於這把吉他的中間部分的實心楓木像是一整段原木，故這把吉他被稱為「原木（英語：The Log）」吉他。萊斯・保羅在此後的數年間多次對原木吉他進行了改良，並且用它進行了許多樂曲的錄製。

Telecaster 吉他

20 世紀 40 年代初，許多音樂家與制琴師都對實心木材製作的電吉他進行了嘗試。這包括了萊斯・保羅的「原木」吉他，還有摩托車機械師保羅・比格斯比（英語：Paul Bigsby）與音樂家梅勒・特拉維斯（英語：Merle Travis）一同開發出的一款有顫音搖把的實心電吉他。芬達樂器公司的創始人李奧・芬達（英語：Leo Fender）在對這些實心電吉他型號進行了分析研究的基礎上設計了一款適合量產並且成本低廉的電吉他型號。1950 年，這款電吉他以「Esquire」的名稱發布，後更名為「Broadcaster」。然而由於「Broadcaster」的名稱與其他公司生產的樂器名稱有註冊商標上的糾紛，故這款電吉他最後於 1951 年更名為「Telecaster」並且沿用至今。

Telecaster 被認為是世界上第一款大量生產銷售的電吉他型號。時至今日，Telecaster 吉他已被運用於多種不同風格的音樂中。

Les Paul 吉他

早在 20 世紀 40 年代中期，萊斯・保羅就曾經與吉布森吉他公司取得聯絡，希望它們能夠生產他設計的「原木」吉他。然而吉布森吉他公司並沒有充分地重視萊斯・保羅的設計方案。20 世紀 50 年代初，在芬達樂器公司生產的 Telecaster 吉他取得了成功之後，為了與芬達樂器公司競爭，吉布森吉他公司萊斯・保羅簽署了協定。萊斯・保羅成為了吉布森吉他公司的設計顧問，協助吉布森吉他公司進行新型實心木製電吉他的設計。

1951 年，吉布森吉他公司與萊斯・保羅簽署了協定，同意以後者的姓名作為新型電吉他的名稱。1952 年，Les Paul 吉他開始發售。與芬達樂器公司生產的電吉他相比，Les Paul 電吉他做工更精細，價格也更加昂貴。吉布森公司之所以這樣做，是希望新的電吉他型號的設計能夠反映吉布森公司在當時的聲譽，還能夠很快地與芬達樂器公司生產的電吉他區分開來。最早的 Les Paul 電吉他型號安裝了兩個 P-90 型號的拾音器，木製貼面上塗有金色的油漆。

Les Paul 電吉他的生產在 1961 年曾因銷售量下滑而中斷，後於 1968 年恢復生產並且持續至今。由於 Les Paul 是許多知名樂手的主要樂器，故它在吉他發展的歷史上具有重要的地位。

Stratocaster 吉他

1954 年，芬達樂器公司設計了一款名為「Stratocaster」的電吉他型號。這個電吉他型號一直持續生產至今。在當時，Stratocaster 電吉他有三個開創式的設計細節。首先，它採用了雙切角（英語：double cutaway）設計，亦即在琴頸與琴體的連接處上下方各有一個缺角。其次，它採用了整合在浮動式琴橋中的顫音裝置。第三，它是首款配備了三個拾音器的實心木製琴體電吉他。起初，它採用三檔開關選擇三個不同的拾音器。後來開關增加至五檔，這使得吉他手不僅可以單獨選擇使用某一個拾音器，也可以選擇使用某兩個拾音器的組合。

Stratocaster 型號的電吉他被認為是世界上最受歡迎、最熱銷和被仿製最多的電吉他型號之一。

後續發展

在之後的幾十年間，隨著音樂風格的多樣化以及技術的成熟，電吉他的設計日漸趨於多樣化。除了由經典型號衍伸而來的吉他外形以外，亦出現了例如 Flying V 與 Jazzmaster 等造型設計。在拾音器方面，除了採用了傳統技術的無需外部電源供電的被動式拾音器以外，亦有需要外部電源供電的主動拾音器等。



發聲原理

電吉他的琴身上裝有拾音器，拾音器中有線圈和磁體。當電吉他的琴弦振動時，受到拾音器中磁體磁化的金屬琴弦產生的磁場會隨著琴弦的振動而振動，從而與拾音器中的線圈發生電磁感應，而使得線圈中產生電訊號。這些電訊號會經過放大，並且透過吉他音箱轉換成聲音訊號而發聲。這與原聲吉他（英語：Acoustic Guitar）的發聲原理不同，因為後者的發聲完全依賴於琴弦帶動共鳴箱產生的振動而發聲。



結構特徵

通常，一把電吉他由琴頸（Neck）與琴體（Body）兩個部分組成。其中，琴頸部分有琴頸、指板、琴頭、品絲、琴枕、調音旋鈕等部件；琴體部分有琴體、琴橋、拾音器、旋鈕、背帶釘、輸出介面、檔位開關等部件。另外還有琴弦、搖把、電路元件等部件共同組成一把完整的電吉他。

琴弦

電吉他一般有六根琴弦，從最高音弦（最細弦）到最低音弦（最粗弦）依次稱為 1、2、3、4、5、6 弦。為了演奏某些風格的樂曲，有些吉他的琴弦數量會超過六根，某些甚至達到九根。超過六根的琴弦往往是額外的低音弦，使用額外的低音弦可以達到低沉的失真效果。此外，還可客製化更多琴弦的電吉他。

電吉他琴弦相關的主要內容有：粗細規格、調音、有效弦長、弦上張力與琴弦的材料。

粗細規格

為了保證琴弦可以在不同的電吉他上使用，現代電吉他琴弦有一系列標準的規格。電吉他琴弦的粗細通常用琴弦的直徑表示，單位為英寸。透過標註 1 弦和 6 弦尺寸即可表示整套琴弦粗細的範圍。對於標準的六弦電吉他，常見的尺寸有 0.009-0.042、0.010-0.046、0.011-0.048、0.012-0.056 等。出於習慣，有些商家和吉他手只描述 0 以後的數字，如 9-42、10-46 等。如果更換了琴弦規格，在完成調音後通常需要重新調整琴頸曲率和琴橋的前後位置。

調音

對於標準調音的六弦電吉他，開放弦的音高從高到低分別為 E4、B3、G3、D3、A3、E2，七弦電吉他通常會額外增加一根 B2 音的弦，八弦電吉他則再額外增加一根 F#1 音的弦。雖然有標準調音的存在，電吉他琴弦的開放弦音高也可以根據演奏需求進行調整。

有效弦長

有效弦長（Scale Length）指琴橋前端到琴枕邊緣的距離，用以描述電吉他琴弦的有效振動長度。其計算方式是從琴枕處到第 12 品品絲距離的兩倍，而實際的有效弦長則是從琴枕到琴橋固定琴弦處的距離。有效弦長的計算值與實際值不一定相等，這是因為為了保證每一品上發出的聲音音高的準確性，人們往往會調整琴橋固定琴弦處的前後位置，從而導致有效弦長的實際值與計算值的差異。電吉他標準的有效弦長的計算值根據電吉他的型號有所區別，例如芬達樂器公司生產的 Stratocaster 和 Telecaster 為 648 毫米（合 25.5 英寸），而吉布森吉他公司生產的 Les Paul 則為 628 毫米（合 24.75 英寸）。在其他條件不變的前提下，弦長越長，震動發聲音調越低；反之音調越高，因此改變有效弦長可以改變琴弦的空弦音調（也改變了弦上所有音的音調）。在吉他手按下琴弦時，事實上是將琴弦下壓，使琴弦一側的固定端從琴枕移動到了當前品格的品絲，從而改變了實際震動的弦長，改變了音調。關於「有效弦長」章節 。

弦上張力

指琴弦受到的張力。在其他條件不變的前提下，弦上張力越大，振動發出的聲音音調越高，反之音調越低。透過旋轉調音旋鈕，可以改變每根弦的弦上張力，這也是電吉他調音的原理。顫音系統也是透過改變弦上張力，實現音調變化。需要注意的是，電吉他的調音同時受到琴弦、琴頸，甚至也受到琴橋的影響。如果弦上張力增加，存在一種可能性是：琴弦額外增加的張力，拉動琴頸變形下凹或使琴橋抬起，從而導致其他弦的有效弦長變短而弦上張力變小，這種變化往往會導致其他弦的音調整體變低且每一品上發出的聲音的音高不准（假設原來的音高是精準的）。這種情況在配備有浮動琴橋的電吉他上格外明顯。

琴弦材料

電吉他琴弦的製造材料會影響電吉他的音色。由於標準化的出現，不同材料的標準尺寸琴弦可以調整到同樣音調，但基頻（音調）相同的情況下，不同材料的琴弦震動的泛音不同，從而體現出音色的不同。電吉他採用金屬琴弦，結構上有實心金屬絲與實心金屬絲外纏繞金屬絲（後者一般出現在較粗的三到四根琴弦上），金屬的材料多種多樣，常見的纏繞材料有鎳、鋼等金屬。此外有些吉他弦還會使用鍍膜工藝，在實心琴弦或纏繞琴弦的外層鍍膜，也有工藝是先在纏繞在外層的金屬絲上鍍膜，再將其纏繞在實心鋼絲芯上。鍍膜工藝可以改變琴弦的手感和聲歌手色，同時一定程度上減緩琴弦的鏽蝕、延長琴弦壽命。常見的電吉他弦生產商有達達里奧（D'Addario）、Ernie Ball、伊利克斯（Elixir）等。

琴頸

琴頸指電吉他上的細長結構，一般在描述時指由琴頸部分、指板和琴頭共同構成的整個部件。其中，琴頸部分相關的主要內容有：琴頸形狀、材料、調節杆。

截面形狀

沿琴頸延伸方向觀察，琴頸背面的橫截面形狀。不同的琴頸形狀會帶來不同的手感，有些經典的形狀也會被作為描述的參考（如 Suhr Standard 系列使用 Even C Slim 琴頸，在 Fender 經典的 C Shape 基礎上更薄，背部更平坦）。電吉他琴頸還可以透過數值表示厚度，通常標註第 1 品品絲位置與第 12 品品絲位置處琴頸的厚度，如 Deep U 為 25.4-25.4mm，而 Ibanez 的 Super Wizard 琴頸為 17-19mm。

材料

電吉他琴頸與指板的材料會影響電吉他的手感和聲歌手色，電吉他的琴頸部份可以是一整塊或多塊木料拼接而成的。

常見的電吉他琴頸材料有：楓木（Maple）、玫瑰木（Rosewood）、桃花芯木（Mahogany）、洋槐（Koa）等；常見的電吉他指板材料有：楓木（Maple）、玫瑰木（Rosewood）、黑檀木（Ebony）等。材料的產地、木料本身的品質和特性、加工方式以及砍伐以後自然貯藏風乾的時間最終都會反映到電吉他的音色和價格上。

曲率調節杆

電吉他琴頸內部通常會安置一根調節琴頸彎曲度的調節杆（英語：truss rod），除了用於調節琴頸曲率之外，它亦可以用於幫助琴頸承載琴弦的張力。調節杆的一頭固定在琴頸內部，另一頭露出一個外六角或內六角螺母。透過旋轉螺母，調節杆會上下彎曲，從而使得琴頸隨之彎曲，從側面看琴頸會變凹或變凸。如果是指板單獨安裝的琴頸，調節杆的安裝是先在未安裝指板的琴頸正面開槽，裝入後安裝指板；如果是指板琴頸一體的結構，則需要在琴頸背面開槽安裝調節杆，最後嵌入一條木條封閉。

琴頭（Headstock）

電吉他的琴頭指整個琴頸中，琴枕以上的部分。琴頭可以是與琴頸相連的一塊完整木材切割而成（如 Gibson LP），或者是單獨製作後拼接到琴頸上的另一塊木材（如 Fender Stratocaster）。

琴頭相關的主要內容有：琴頭仰角、調音旋鈕孔。

琴頭仰角

電吉他的琴頭可以與琴頸平行延伸，或與琴頸存在一定夾角。為了獲得更好的音色，琴弦需要在琴枕上施加一定壓力，琴頭與琴頸的夾角用於斜向拉伸琴弦，使其原本沿琴頸方向的張力可以產生一個分力，作用在琴枕上。對於無仰角的電吉他，可以使用壓弦器（String Tree）對琴弦施加額外的壓力。

調音旋鈕孔（Tuner Hole）

電吉他的琴頭上會打數個圓孔，圓孔用於安裝調音旋鈕（Tuning Machines）。琴弦的一端纏繞在調音旋鈕上，另一端固定在琴橋，透過旋轉調音旋鈕改變弦上張力，從而改變琴弦的音調。圓孔的位置因電吉他的型號而異。以六弦電吉他為例，一般為一側 6 個呈一直線布置（例如 Fender 生產的 Stratocaster 與 Telecaster 型吉他），或在兩側各 3 個呈 2 條直線的布置（例如 Gibson 生產的 Les Paul 型吉他），也存在一側 4 一側 2 或其他布置方式（更多弦的吉他同理）。電吉他琴頭的設計多種多樣，除了功能以外，也有很大程度上出於美觀的考量。

指板 （Fretboard）

指安裝在琴頸上的一層木板，是品絲的承載面，也是指尖能直接接觸的部分，會一定程度上影響吉他的手感。有些電吉他琴頸是完整一條木材，沒有單獨的一層指板，這時琴頸的上表面則起到指板的作用（但是並非看似一條木料就是沒有單獨一層指板，有時候只是選用了和琴頸部分同種木料製作指板而已）。

指板相關的主要內容有：琴枕、品絲、指板曲率、琴枕寬度。

琴枕（Nut）

指板上最靠近琴頭位置的零件，用於支起震動琴弦的一頭，從琴枕到琴橋是琴弦震動的有效區域。琴枕原本有骨質或仿骨材料製成，在一塊條狀材料上開槽固定琴弦。

隨著技術的發展，出現了各種新材料的琴枕。同時琴枕的設計也出現了不同的變化以滿足各種演奏需求。

品絲（英語：Frets）

指板表面的金屬絲，用於將指板上的不同位置分割成固定的音。兩條品絲只間隔出的位置稱為「品」，在正確調音的情況下，每兩品相差 100 cents/1 個半音 / 1 個小二度。

當手指摁壓琴弦時，琴弦被壓到品絲上，震動的範圍從琴枕到琴橋縮短為從品絲到琴橋，音調也相應產生變化。此時真正起到功能的是所摁那一品相對靠近琴橋位置的品絲，如：2 品由第一根和第二根品絲隔出，起到作用的是第二根品絲。

理論上只要在同一品內，摁的位置不會影響音調，但實際演奏時手指的力度和位置還是會對聲音產生一定的影響。

指板曲率（英語：Fretboard Radius）

從琴頸的延伸方向來看，指板並非平面，而是有一定的弧度，指板曲率用於描述弧度的大小，一般為英制。若將指板表面的弧兩端延伸，直到閉合成一個圓，圓的半徑即為指板曲率的數值（英制）。指板曲率越大，指板越趨於平坦。

隨著電吉他的發展，逐漸出現了一些常見的指板曲率，被用在不同的琴上，這裡列舉一些以供參考：


* 7-1/4''，常見於上世紀的 Vintage Fender，或對應時代的復刻款；

* 9-1/2''，現款 Fender 電吉他的規格，如 American Standard 系列；

* 10''，常見於 PRS、Gibson 的吉他的規格；

* 12''，Ibanez 吉他的常用規格；

* 16''，Jackson 吉他的常用規格；

* 複合曲率指板（Compound Radius），部分電吉他品牌或客製化廠商提供複合指板曲率的指板，即指板曲率從琴枕到指板末尾漸變大，如 Suhr 提供 10-14'' 複合曲率指板（琴枕處為 10''，最後一品為 14''），Warmoth 提供 10-16'' 指板客製化選項等。複合曲率的優勢在於結合了小曲率和大曲率指板的優勢（低把位的小曲率指板摁和弦更舒適方便，高把位大曲率則更便於速彈和推弦等技巧）。

琴枕寬度（Nut With）

指琴枕處琴頸的寬度，用於描述整個琴頸 / 指板的寬度。電吉他的琴頸 / 指板由低把位到高把位逐漸變寬，但即使是不同琴枕寬度，變化的趨勢也基本接近。不同的電吉他琴枕寬度都不盡相同，但大多數都在一個範圍內，相似演奏手感的琴琴枕寬度也會相對接近。

琴身（Body）

與傳統的吉他不同，電吉他聲音的產生、放大不依賴於琴身的共鳴，因此無須設計空心琴體，出於外形、聲學等一系列因素的影響，大部分電吉他擁有實心或半空心琴身。由於有些型號的電吉他琴身形狀十分經典，也常用型號的名稱描述這一琴身造型，如：Gibson 的 Les Paul, ES-335, Flying V, Explorer, SG 和 Fender 的 Telecaster, Stratocaster, Jaguar, Mustang, Jazzmaster。

作為電吉他最主要的部分，琴身涉及的結構、元件、規格資訊都比較多，包括：


* 結構：琴身結構，貼面，琴頸固定結構，琴身槽位；

* 規格：尺寸，材料，漆面；

* 元件：拾音器，旋鈕與開關，電路元件，琴橋，背帶釘，護板以及其他附件。

電吉他琴身的正面指有拾音器的一面，這一定義僅用於方便想像結構。

琴身結構，在這裡主要說明電吉他琴身的接合方式。電吉他琴身是由 1 塊或多塊木料拼接而成，木料之間透過專用膠水粘合。使用的膠水為樂器製作專用的膠水，同樣也用在電吉他其他所有需要用膠水粘合的結構部分。（傳統工藝中常用的膠水為皮膠，即用動物的皮熬煮而成的粘性物質。從樂器製作的角度來說，皮膠的優勢在於粘合強度高，同時不易滲入木料，不影響木材的聲學效能，並且由於皮膠加熱後會變回流體狀態，因此當樂器受損後可以透過熱風加熱很簡單的分離粘合的部分，從而替換或維修樂器。但由於皮膠需要上膠前熬煮，且來源於動物，因此現代量產電吉他的粘合基本採用樂器專用的工業合成膠水。）一般來說，由於拼接的琴身無法保證各個木料部分聲學特性一致，且拼接處會讓震動受到損失，因此在木材品種級別相同的前提下，拼接的木料數量越少，電吉他音色、延音越穩定。常見的電吉他基本都由一大一小兩塊木料拼接，大塊的木料上會打孔挖槽用於安裝琴頸和琴橋。更廉價的電吉他會選用更多的木料拼接數量，而一整塊木料製成的電吉他已十分罕見。

電吉他琴身結構還涉及鏤空與開孔問題。電吉他琴身存在實心、半空心、空心等不同的結構。實心電吉他由 Gibson 最先發明，並且現在也十分常見，這種琴琴身就是實心木料；半空心 (Semi-hollow) 電吉他的琴身內部存在不同程度、不同方式的鏤空，這種半空心結構主要目的是透過減少木料，減輕吉他的重量，提升吉他手演奏時的體驗，降低負擔。隨著技術發展，有些半空心結構還提供額外的聲學功能，如加長延音等，但無論如何，半空心結構的電吉他琴身空心部分不會外露，也不直接影響發聲；空心電吉他在形態上類似電吉他，也安裝拾音器拾音，但有完整的共鳴箱和發聲用的音孔。

貼面 (Top Wood)，電吉他的琴身正面往往會有一層數毫米厚的木材覆蓋，被稱為貼面。貼面起到的主要功能有：遮擋半空心電吉他的鏤空槽，提升美觀性，調整吉他音色。首先，由於半空心結構需要開槽，將空心結構直接暴露在外顯然不是合理的選擇，貼面可以很好的遮擋這些空心結構。貼面本身可以選用有獨特紋路的木料，用於提升美觀性。由於厚度不大，貼面可以將一塊木板從側面切割成兩片，取下後左右拼接，從而獲得對稱的圖案，但即使不是為了美觀考慮，貼面也一般由兩片木板左右拼接而成。貼面由於和琴身緊密粘合，因此貼面的木料對電吉他的音色與琴身主體木料對音色產生著相同性質的影響，只是由於比例下降，影響程度也較為有限。

琴頸固定結構，電吉他琴頸固定在琴身上的方式基本分為三種，螺栓固定，膠合固定，通體琴頸，前兩者都需要在琴身與琴頸接合的位置，於琴身上提前打槽用於固定琴頸，具體槽位的尺寸取決於固定的琴頸末尾固定端的形狀與尺寸。

螺釘固定指透過 3 至 4 根螺栓，從琴身背面穿過，釘入琴頸背面。常見於 Fender Telecaster, Fender Stratocaster 等吉他。

膠合固定指透過膠水，將琴頸與琴身膠合，固定於特定位置。此種方式相比螺釘固定出現時間更早（木吉他琴頸就採用膠合固定），製作成本更高，並且相對不易於維修。常見於 Gibson Les Paul 等吉他。

通體琴頸，指琴頸末端做長做寬之至琴身末尾，並膠合兩塊木料在琴頸的延伸部分，共同組成琴身，琴橋安裝在琴頸的延伸部分。此種琴頸固定方式其實是將琴頸製作成了琴身的一部分，因為連貫的結構，因此在延音上會強於前兩者，但由於成本高昂且難以維修，因此並不常見。

琴身槽位 (Routs)，在此僅說明電吉他開槽的位置和對琴身開槽的要求，具體設計的元件資訊在其他部分說明。

電吉他的一系列電路主要固定在兩個位置：一種為固定在護板背面以及其延伸的空間，這種情況常見於 Fender 的電吉他，開槽開於對應位置琴身的正面，用於容納電路以及電氣元件。由於所有元件和電路裝置在正面，由護板位置安裝，琴身背面無需再為此開槽或準備護板。另一種為固定在琴身背面獨立開槽的空間內，這種情況常見於 Gibson, Ibanez 等電吉他品牌，電路的固定槽位需要單獨的護板遮蓋，護板透過螺釘固定在琴身背面。如果選用此種方式，則需要在琴身正面打孔和槽用於將控制旋鈕和開關從下方伸出。對某些電吉他，由於需要用電池為拾音器供電，還需要為電池倉的安裝打槽，一般此種設計會將電池槽打在琴身反面，但也有設計將電池放置在主要電路一起，並不獨立開槽，這種情況下更換電池就需要將電路槽的護板打開。

除去電路布置預留的空間，電吉他還需要在琴身表面開孔，用於安裝輸出介面（6.35mm 母介面）。一般電吉他會將槽開於琴身側面，而 Stratocaster 型琴身則是開在琴身正面斜向打孔。

電吉他琴身正面需要為安裝拾音器提前開槽，拾音器的槽位尺寸取決於安裝的目標拾音器尺寸，但通常會選擇一個較為通用的尺寸以保證可以適應安裝各類拾音器，如部分 Telecaster 雖然安裝了兩個單線圈拾音器，但護板下方提前準備的槽位足以容納兩個雙線圈拾音器（也確實有安裝雙線圈的 Telecaster）。

尺寸，由於電吉他設計個不相同，琴身形狀各異，因此並沒有標準的尺寸一說。重量則或多或少影響吉他手在演出時的體力消耗與活動自由度，更輕的吉他可以帶來更小的負擔，具體每把琴的重量取決於設計和用料。

材料，電吉他琴身的木材選用是影響電吉他音色的主要因素之一。常見的琴身（或琴身貼面）製作會使用的木料有：梣木 (Ash)，椴木 (Basswood)，榿木 (Alder)，桃花芯木 (Mahogany)，楓木 (Maple) 等等。不同型號的琴身會有常用的木材，如 Fender Stratocaster 常用榿木，Fender Telecaster 常用梣木，Les Paul 常用桃花芯木，Ibanez RG 常用椴木等，但具體到每個型號沒把琴則沒有固定的木材選用。

漆面 (Finish)，指吉他琴身表面的漆，起到保護木料、提升美觀性、提升手感的作用。電吉他的除指板以外，其它部分都有漆面，琴頸的漆面在此一併說明。從質感上，吉他漆面分為：清漆 (Gloss finish/Varnishes)，硝基漆 (Stain finish/Lacquer)。清漆視覺上有光澤感，表面光滑類似鋼琴烤漆面，如果演奏時有手汗則有可能出現粘滯；硝基漆視覺上沒有明顯光澤感，類似於細膩的磨砂質感，手感相對更為順滑。不同的漆面透明度不同，有較高透明度的漆面用於琴身，可以透出木材本身的紋路（即使是有色漆也可以由有透明度，顯示出的紋路則為染色後的樣子），在有精美紋路的進階木料以及琴頸上特別常用，完全不透明的漆面則可以顯示漆面自身的獨特色彩，如漸變、褪色、珠光、金屬色澤等不同效果。

拾音器 (Pickups)，電吉他的核心零部件之一，用於採集琴弦的震動轉化並為類比訊號（電訊號）以便輸出。電吉他一般擁有 1~3 個拾音器，常見的拾音器有單線圈 (Single Coil) 和雙線圈 (Humbucker) 兩種，一般會用拾音器在琴身上的位置來形容拾音器：靠近琴頸的叫琴頸拾音器 (Neck)，靠近琴橋的叫琴橋拾音器 (Bridge)，如果是 3 拾音器的組態，則叫中間的中間拾音器 (Mid)。

電吉他上的拾音器可按照工作方式分類為主動拾音器和被動拾音器，其中被動拾音器於 1924 由 Gibson 公司的工程師發明，主動拾音器則是由 EMG 公司於 1976 年發明。或按照線圈結構分類為單線圈拾音器和雙線圈拾音器，最早的拾音器為單線圈拾音器，為了解決單線圈設計在當時引起的噪音問題，Gibson 的工程師 Seth Lover 於上世紀 50 年代發明了雙線圈拾音器。拾音器轉化輸出的訊號在最終輸出之前仍要經過電吉他電路的處理。常識來說，單線圈拾音器的音色「亮」且「薄」；雙線圈拾音器的音色「暗」且「厚」。拾音器在琴身所在的位置也影響著拾取到的音色，越靠近琴頸，音色越暗、厚，反之越靠近琴橋，音色越亮、薄。

拾音器由導體線圈，被線圈圍繞的多個（一般等於或者 2 倍於琴弦數量）磁體，以及固定這些零件的框架組成。透過線圈圍繞磁體可以使拾音器形成穩定磁場，磁場使金屬琴弦磁化，琴弦本身也產生一磁場，琴弦產生的磁場隨琴弦震動而運動，導致線圈內磁通量不斷變化，依照電磁感應原理生成對應變化的電動勢。拾音器磁體和線圈的材料，線圈的匝數，磁體和琴弦的距離，線圈的繞線方式以及結構件的材料和樣式都會影響到拾音器的音色。

如果簡化電吉他的電路（從拾音器到控制電路到輸出介面），可以將它看成一個簡單的 RLC 諧振電路模型，各個元器件的參數影響著電路模型內的 R、L、C 三個參數，從而影響輸出訊號的諧振頻率點，諧振頻率點附近的泛音會被放大（基音則不受影響），遠離諧振頻率點的泛音則會快速衰減。拾音器本身的電學特性影響了拾音器的音色，簡單理解為：諧振頻率點越高，高頻區泛音增益越多，音色越「亮」；反之音色越「暗」。諧振點兩側曲線衰減越快，音色越「薄」；反之音色越「厚」。

旋鈕與開關 (Controls)，通常電吉他都有數個旋鈕和開關來控制電路的某幾個參數，從而控制輸出的聲音。不同的吉他之間旋鈕與開關的組態、工作邏輯都會有很大的不同，但一般都是由最常見的兩種旋鈕和一種開關組合而成：音量旋鈕，控制電吉他輸出的音量大小，也會影響電吉他音色的失真程度；音色旋鈕，控制電吉他輸出音色的「亮」與「暗」，音色旋鈕的工作邏輯有一次性控制最終的輸出音色，或者分幾個音色旋鈕控制幾個拾音器的音色等不同設計；換檔開關，用於選擇工作的拾音器，換檔開關可以選擇某一個或某幾個拾音器工作，如果有雙線圈拾音器，則可以設計為雙線圈中某一個線圈工作或某一個線圈與另一個拾音器同時工作。音量旋鈕和聲歌手色旋鈕實際都是電位器，音量旋鈕通常是對數控制（旋鈕旋轉到一定角度後電位器阻值迅速增大），音色旋鈕則有線性（電位器阻值和旋轉過的角度線性變化）和對數控制兩種。其他常見的旋鈕與開關：切單開關，一般內建在旋鈕內，透過提拉、摁下旋鈕來切換狀態，可以將雙線圈拾音器中的一個線圈關閉輸出，從而類比單線圈拾音器的音色；斷音按鈕，透過按下一個按鈕來停止電吉他的聲音輸出，但維持電訊號的產生，放開摁鈕後則可以馬上恢復聲音，從而實現乾脆的斷音、恢復的聲音效果。

電路元件，在此用以形容除拾音器和開關、旋鈕以外的電子元器件以及其附件，包括：


* 電線：用於元器件之間的連接，通常為雙絞線以起到抗干擾作用；

* 6.35mm 音訊介面（大二芯、、非平衡、母介面）：用於連接大二芯 6.35mm 音訊線，向外輸出電吉他的聲音訊號；

* 電器元件：電容、電阻、電感等元件，用以調整電路參數，改變輸出訊號；

* 封鎖：為保證不受干擾影響，電吉他琴身槽位內還會準備一層封鎖層，用一層導電材料完整的包裹槽位內壁，起到電磁封鎖的作用，封鎖層可以是一層薄的金屬箔（常見為銅箔因為電阻率低）或者特製的導電塗料，封鎖層如果有沒有覆蓋到的漏洞則會導致外界干擾訊號使電吉他出現雜音和噪聲。

* 接地：電吉他電路元件最終需要在琴身內部接地，一般做法是將接地線連接到一顆螺釘上，並鑽入琴身的木頭裡實現接地，封鎖層由於直接貼在木質琴身上，無須特殊接地。

琴橋（Bridge），位於琴身最末端，固定了琴弦的另一頭的裝置，琴橋的種類和設計會影響到一把電吉他的音色和它適應的演奏風格。一般來說，電吉他琴橋可分為固定琴橋（Fixed Hard Tail），或顫音琴橋（Tremolo）。固定琴橋可分為三類固定方式，硬尾固定（Hard-tail），浮動固定（Floating tailpiece），穿體固定（String-through body）；顫音琴橋以及它的完整附件構成了電吉他的顫音系統（Vibrato systems），根據功能可分為單搖或雙搖，大多數顫音系統都類似於兩種設計：Bigsby vibrato tailpiece，Fender Synchronized Tremolo。

電吉他琴弦的末端固定結構由兩部分組成，支撐琴弦靠尾段部分，確定有效弦長的琴橋（Bridge，類似於小提琴琴碼的作用），以及固定琴弦最末端的拉弦板（Tailpiece，類似於小提琴拉弦板的作用）。但是在電吉他上需要兩者同時使用才能使電吉他正常工作，並且設計上也經常將二者合併在一個零件上，因此統稱為琴橋。與木吉他不同，電吉他的琴橋部分可以透過機械結構進行微調，從而改變有效弦長。

固定琴橋在安裝琴弦正確調音後，整個琴橋和拉弦板的位置原則上不能移動或轉動，琴橋透過螺釘或其他方式固定在琴身上。通常認為固定琴橋相比顫音琴橋有更好的延音和聲歌手准，結構也更簡單易與維護。


* 硬尾固定，指琴橋和拉弦板被製作成一個零件，一起固定在琴身表面。常見硬尾固定的琴有 Gibson LP Standard （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）等。

* 浮動固定，類似小提琴的固定結構，琴橋和拉弦板分別製作為兩個零件，琴橋固定在琴身表面，拉弦板固定在琴尾部。常見浮動固定的琴有 Gretsch （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）的吉他等。

* 穿體固定，琴橋和拉弦板被製作成兩個零件，琴橋固定在琴身表面，拉弦板則安裝在琴身背面，琴弦末端固定在拉弦板，琴弦則穿過琴身到達表面並壓在琴橋上。通常認為穿體固定有更好的延音表現，常見的船體固定吉他有 Fender Telecaster 等。

顫音琴橋在安裝琴弦正確調音後，仍然可以使琴橋或拉弦板產生位移或轉動，吉他手可以透過搖把（Vibrato Arm）帶動顫音琴橋以某個固定點為軸心轉動，具體的轉動位置以及產生的影響隨設計改變，搖把的正確使用方式是向下壓或向上拉，轉動的設計只是為了方便吉他手在不同角度都可以使用搖把。顫音琴橋可以提供固定琴橋所沒有的大範圍升降調，因此也帶來了更豐富的演奏效果。但由於琴橋本身不固定，顫音琴橋在音準上不及固定琴橋，並且在多次使用搖把進行顫音後可能會出現走音的情況，而複雜的機械設計也讓顫音琴橋的維護保養更為複雜（包括換弦、調音等）。


* 雙搖，即可以使音調變高或變低的顫音琴橋設計。雙搖琴橋沿轉軸，可以往常態位置的兩個方向轉動，從而實現拉高或壓低音調。最早的 Stratocaster 即為五彈簧的雙搖琴橋。

* 單搖，即僅能使音調變低的顫音琴橋設計或僅能使音調變高的顫音琴橋設計。單搖琴橋沿轉軸，可以往常態位置的一個方向轉動。由於早期的 Stratocaster 的雙搖琴橋設計會有較為明顯的走音問題，一些吉他手拆除了拉高音調的復位彈簧，並將琴橋後方下端墊高，使常態位置固定住，從而只能往低音搖動琴橋，這成了後期單搖琴橋的靈感來源。

* Bigsby vibrato tailpiece，透過轉動拉弦板，改變弦上拉力而改變音調，Bigsby 顫音琴橋設計首先是浮動琴橋的設計，許多拱面吉他（如有 f 孔的爵士吉他或電吉他，Gibson LP 或 Gretsch 的吉他等）都選用了這類設計，因為相比另一種，整個顫音系統的硬體都被安裝在琴身表面，對琴身本身的設計不造成影響。

* Fender Synchronized Tremolo，同過轉動琴橋，同時改變弦上拉力和有效弦長從而改變音調，相比 Bigsby 擁有更大的變調範圍，而拉弦板和琴橋需要被製作成一個零件（類似硬尾固定）。此類顫音琴橋在不同品牌的吉他公司都有不同的變種和發展，如 Fender、Ibanez 等；同時也有大量第三方配件廠商專門生產此類琴橋，如 Floyd Rose、Gotoh 等。

背帶釘，在琴身頂端和尾端各有一個的金屬零件，用以連接安裝背帶，以類似紐扣的形式固定背帶，本身則是透過螺釘固定在琴身上。隨著技術發展，出現了透過機械結構可以快速拆裝的背帶釘（不需要像傳統的背帶釘一樣把背帶扣到紐扣結構里）。這種背帶釘往往分為兩部分，分別固定在琴身和背帶上，連接時可直接互相扣合併且不會因背帶和琴的相對運動而鬆動，拆卸時可以透過特殊機械結構用類似開關的形式拆卸。

護板主要大面積安裝在琴身的正面，同時琴身背面也會有面積略小的護板。琴身正面的護板主要起到兩大功能：


* 防止演奏或平時的刮擦在琴身正面留下劃痕，起保護作用；

* 用於固定電路、旋鈕與開關、拾音器，將這些電子裝置安裝在護板上後再將護板安裝在琴身上，這一設計由 Fender 最早在 Stratocaster 上提出，有效簡化了生產流程，降低了琴的製造成本。

電吉他背面的護板主要起到遮蓋作用，用以遮蓋為電路、電池倉和顫音琴橋預留的槽位，同時也對槽內的零件起到保護作用。電吉他護板常用塑料或貝殼製作，但實際上對材料並沒有太大硬性要求。

其他附件，主要指以上未提到的一些輔助零件，由於不同吉他設計不同，出現在琴身上的零件也會有所區別，如有些琴正面有花紋貼面則不會準備正面護板，而搖把就只會隨顫音琴橋的琴一起附帶。



周邊裝置

雖然琴弦的震動可以發出較小的聲音，空心或半空心電吉他也存在共鳴箱和聲歌手孔，但無論從表現效果還是從工作原理上來看，電吉他與其周邊裝置都是緊密連接不可分割的關係。拾音器將琴弦的震動拾取為電訊號後，透過輸出介面輸出到放大裝置，訊號經過放大、處理後驅動喇叭震動發聲，從而放大了吉他的聲音。正是透過電來放大樂音的技術為電吉他提供了實現基礎，而被音箱處理、放大後的聲音經過無次演繹、錄製以及播放，也逐漸成為了極具代表性的電吉他聲音。

電吉他的周邊裝置繁多，主要分為：吉他音箱，效果器以及其它周邊裝置。



常見琴型型號


* Fender Stratocaster (簡稱 Strat)：Stratocaster 是世界上最多人使用的琴形

* Fender Telecaster (簡稱 Tele)：世界上第一款量產的實心電吉他

* Gibson Les Paul (簡稱 LP)：由吉普森吉他公司 (Gibson) 發明，以發明人 Les Paul 命名

* Gibson ES-335 (簡稱 335)：半空心電吉他的型號

* Single Cut-Away (簡稱 Single Cut)：單切角琴形

* Double Cut-Away (簡稱 DC)：為了改善吉他手常用到「高把位速彈」的雙切角琴形



參見


* 吉他

* 吉他製造公司列表