《科幻 +》（英語：_Science-Fiction Plus_）是 1953 年的美國科幻雜誌，起初採用大尺寸銅版紙印刷，由雨果・根斯巴克出版，共發行七期。根斯巴克早在 1926 年就推出歷史上第一本純科幻雜誌《驚人故事》，但從 1936 年轉讓《神奇故事》起就沒有涉足科幻題材。他一直堅信科幻文學的教育作用，並在新雜誌發表社論繼續闡述自己的觀念。雜誌主筆山姆・莫斯科維茨曾接觸許多早期紙漿雜誌，在他的引導下，《科幻 +》出版過許多二戰前頗富盛名作家的作品，如雷蒙德・辛克・加倫、恩多・賓德和哈里・貝茨。這些早期作家的文筆同根斯巴克措辭懇切的社論結合，讓雜誌與時代顯得格格不入。《科幻 +》起初銷量良好，但下跌很快。根斯巴克從第六期開始使用廉價的木漿造紙，但雜誌依舊無利可圖，年底的 1953 年 12 月號刊成為絕響。

除老作家外，莫斯科維茨也選登過包括克利福德・西馬克、默里・倫斯特、羅伯特・布洛克和菲利普・何塞・法默等當時更有名作家的作品，其中西馬克的《太空世代》、倫斯特的《夢魘行星》，以及法默的《奇怪的衝動》等作品頗受好評。《科幻 +》還刊登過新人作品，但只有安妮・麥考菲利在科幻文學領域取得成功。科幻史學家認為，《科幻 +》試圖重現早期紙漿科幻雜誌的風采，但這條路根本走不通。



出版史

1926 年，雨果・根斯巴克在紙漿雜誌大行其道期間推出歷史上第一本純科幻雜誌《驚人故事》（_Amazing Stories_），推動科幻文學走上獨立市場文體的道路。1929 年因破產喪失雜誌主創權後，根斯巴克很快又開辦科幻雜誌《太空神奇故事》（_Air Wonder Stories_）和《科學神奇故事》（_Science Wonder Stories_），並於不久後將兩者合併成《神奇故事》（_Wonder Stories_）。1936 年，他把雜誌轉讓給信標雜誌出版社（Beacon Magazines）的內德・派恩斯（Ned Pines）。接下來近十七年間，根斯巴克長期活躍在出版界，是多本盈利雜誌的業主，但一直沒有涉足科幻題材，直到 1953 年的《科幻 +》為止。

根斯巴克聘請山姆・莫斯科維茨（Sam Moskowitz）擔任主筆，並於 1952 年 11 月制出一期沒有發行的樣刊，其中所有文章都是根斯巴克撰寫，署名既有本名，也有多個筆名，印刷目的只是要註冊商標。1953 年 3 月，《科幻 +》創刊號面世，採用大尺寸銅版紙印刷，與當時占據領先地位的科幻雜誌基本採用廉價紙張相比進步明顯。科幻史學家邁克・阿什利（Mike Ashley）認為，採用更好的紙張從理論上來說應該能為雜誌贏得市場主動。《科幻 +》定價 35 美分，在當時同樣極具競爭力。雜誌起初銷售態勢良好，前四期都是月刊，但銷量下滑後，《科幻 +》從八月開始改為雙月刊。根斯巴克當時還在出版技術雜誌，如果新雜誌銷量與其他刊物相差不遠，那麼採用更昂貴的銅版紙依然有利可圖，但實際情況顯然不盡人意。為降低成本，《科幻 +》從十月開始採用廉價木漿紙，但也只堅持到 12 月便停刊。



內容和評價

根斯巴克從 20 世紀 20 年代初涉科幻出版領域起就認為，雜誌刊登的文章應該給人啟發，但為吸引讀者，他也不得不在《神奇故事》上刊登情節荒誕或毫不科學的作品。1936 至 1953 年，根斯巴克近十七年沒有涉足科幻出版，作品發展方向與立足現實和教育意義這些他重視的理念漸行漸遠。科幻史學家彼得・尼科爾斯（Peter Nicholls）和邁克・阿什利認為，科幻小說黃金時代從 20 世紀 30 年代末持續到四十年代中期，科幻作品「質量實現量子級躍升」，很可能是科幻文學史上進步最大的時代。開辦《科幻 +》後，根斯巴克的觀念一如先前，他在第一期雜誌發表社論，批評當時的科幻作品仿若童話，「以科幻小說之名，行怪誕奇幻之實！」並聲明《科幻 +》將立足於「真正的科學，預言般的科學幻想，並且充滿純正的科學品味。」社論還呼籲修改《美國專利法》，給予科幻作家單憑理念，無需專利模型便可獲取專利的特權，因為許多技術進步就源自他們領先於時代的妙想天開。為證實上述觀點，根斯巴克還援引自己 1911 年著作《拉爾夫 124C 41+》（_Ralph 124C 41+_）中許多頗具遠見的技術構想為證。

雜誌主編山姆・莫斯科維茨在科幻領域經驗豐富，曾協助組織 1939 年的《第一屆世界科幻大會》。他對優秀科幻文學有自己的觀點，這些觀點同根斯巴克並不完全一致。根斯巴克對科幻文學的關注重點在於教育意義，莫斯科維茨喜歡的科幻作家大多是在黃金時代以前成名。雜誌刊登的文章由莫斯科維茨全權負責，他成功簽來許多當時最有名的科幻作家，如克利福德・西馬克（Clifford D. Simak）、默里・倫斯特（Murray Leinster）、羅伯特・布洛克、詹姆斯・亨利・施密茨（James H. Schmitz）和菲利普・何塞・法默（Philip José Farmer），同時還有多位二戰前頗富盛名的作家，如雷蒙德・辛克・加倫（Raymond Z. Gallun）、恩多・賓德（Eando Binder）和哈里・貝茨（Harry Bates）。阿什利和另一位科幻史學家唐納德・勞勒（Donald Lawler）都認為，這些作者的文章混合在一起，導致整個雜誌雖然外表光鮮亮麗，內容卻難免過時。阿什利稱，《科幻 +》給人的感覺是復古，「好看的雜誌不能僅僅是外表『好看』，內容也要讓人滿意，但《科幻 +》耀眼的地方顯然不是那些文章。」勞勒也有同樣看法，覺得雜誌「同時代格格不入」，「從頭到尾都很平淡」。為了鼓勵作者在文章中包含合理的科學預測，根斯巴克設計出獎勵符號，主體是帶有字母「SF」（「科幻」的首字母縮寫）的球體，上面還有顆五角星。首篇獲獎文章是第一期的《火星探索》（_Exploration of Mars_），就是根斯巴克本人的作品，勞勒認為此舉算是「頗具特色的自我吹捧」。

《科幻 +》的稿酬為每字兩到三美分，足以同當時的主流雜誌競爭。雖然整體理念過時，但莫斯科維茨還是登出一些頗受好評的作品，如西馬克的《太空世代》（_Spacebred Generations_）就得到勞勒「仿若寶石」的高度評價，他還稱讚法默的《奇怪的衝動》是雜誌自始至終質量最高的作品。阿什利也覺得上述兩篇文章品質出眾，還覺得 1953 年 6 月刊載，倫斯特創作的《夢魘行星》（_Nightmare Planet_）毫不遜色。莫斯科維茨嘗試發掘新人，在 1953 年 10 月刊登安妮・麥考菲利的處女作《種族自由》（_Freedom of the Race_），但除麥考菲利外，他提攜的其他新人都沒能在科幻文學領域站穩腳跟，而且雜誌之後也沒有再刊登麥考菲利的作品。

除科幻文學外，《科幻 +》還包含一些與科學有關但不屬文學創作的欄目，如「科學問答」、「科學簡訊」，這些欄目同其他文章的風格讓人回想起二十年前根斯巴克的雜誌。阿什利認為《科幻 +》的美術表現參差不齊，弗蘭克・保羅（Frank R. Paul）很早就曾與根斯巴克合作，每期《科幻 +》都有他的作品，但他的創作水平這麼多年來卻沒什麼進步。在阿什利看來，另一位給雜誌創作過很多畫作的亞歷克斯・紹姆堡（Alex Schomburg）倒是設計出幾張高質量的封面。



書目詳細資訊

《科幻 +》配有副標題《展望未來》（_Preview of the Future_），全部七期均是山姆・莫斯科維茨主筆，根斯巴克是雜誌編輯並撰寫社論。雜誌前五期採用大尺寸銅版紙印刷，後兩期改用廉價木漿紙但尺寸不變，定價始終是 35 美分，每期 64 頁。雜誌沒有再版選集或他國版本。20 世紀 50 年代中期，澳大利亞雜誌《科幻月刊》（_Science-Fiction Monthly_）起初有多期採用《科幻 +》的文章，其中前四期幾乎完全照搬。此外，1954 年面世的瑞典科幻雜誌《驚訝》（Häpna!）也曾大量採用《科幻 +》的封面和內頁插圖。



參見


* 《衛星科幻》

* 《驚人故事季刊》



參考資料

腳註

來源



外部連結


* 維基共享資源上的相關多媒體資源：科幻 +