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高雄青果社舞弊案，發生於 1969 年 3 月 7 日，高雄縣檢方起訴高雄青果運銷合作社理事長吳振瑞等人，指控他們贈送金盤、金碗，涉嫌貪污、背信、圖利等罪。吳振瑞等人隨後被法院判刑。當時新聞媒體報導，稱吳振瑞等人為蕉蟲，認為他們嚴重剝削農民，因此又稱剝蕉案、金盤金碗案。

此事件被認為是一個冤案。1989 年，在當時李登輝總統的指示下，中華民國政府將沒收的金盤金碗送還吳振瑞等人，私下道歉；吳振瑞因年事已高，不願再上法院爭訟平反，與中華民國政府達成和解。



事件經過

1963 年，日本香蕉貿易自由化，並成立日本香蕉輸入組合為進口單一窗口。台灣香蕉的對日出口受到南美洲、菲律賓、中國大陸的挑戰，使得出口團體需要政府的協助，政府牽引蕉農分享台蕉出口的利益，提升了青果合作社的地位，並由外貿會建立產銷均衡的新體制「五五制」。此時高雄青果合作社理事主席吳振瑞扮演很重要的角色，吳氏與日本柴田產業連結，突破日本香蕉輸入組合，拓展青果合作社在日本的銷售網絡。一時之間青果合作社業績鼎盛，從蕉農到幹部都有豐富的收入，吳振瑞也被稱為「蕉王」。

1968 年，日本香蕉輸入組合要求大量進口中南美香蕉並要求台灣香蕉降價，這對台蕉來說是一個衝擊。台灣香蕉輸日主要是以竹簍包裝，在 1960 年代起紙箱包裝成為世界的一個趨勢，而且竹簍包裝容易導致撞傷、擦傷、黴變與蟲蛀，導致香蕉卸貨後黑斑多，往往有 20％～30％的損傷。竹簍包裝困難不利於機械操作，且竹簍一簍是 48 公斤為紙箱的 3 倍重，在人力搬運時，因負荷過重，不免有碰損，因此日本希望進口香蕉能採用紙箱包裝。青果聯合會理事主席吳振瑞反對用紙箱包裝，主要是聯合社現已購進了 500 萬箇竹簍，這批竹簍遽爾作廢不用，成本虧損太大。大多理監事都兼營竹簍生意或收取竹簍業的扣傭，所以竹簍的使用與否，牽涉到這些人的私利問題。

1969 年 3 月 7 日，高雄地檢署與調查局以高雄青果社涉嫌賄賂官員與剝削蕉農為由對其進行搜索，並逮捕吳振瑞等人。在調查後檢察官以吳振瑞在理事主席任內將原每簍香蕉 CIF 美金 7 元（折合新台幣 280 元），收取 34 元費用，肆意提高為 39 元，至 1967 年底，復調整為 37 元，用紙箱包裝，每箱增加收取 19 元。以 1967 年度為例，該社計輸出香蕉 621 萬 1003 簍，即收取包裝材料集運管理費 2 億 3017 萬元、1968 年也收取 2 億元以上，而兩年之間，浮收 2400 萬餘元。在 1963～1964 年時私下向日商索取每簍香蕉美金 1 至 2 元之回扣以自肥。予取予求，坐食蕉農，以達私利目的。調查人員發現吳振瑞在 1967 年為慶祝高雄青果社 20 週年社慶，花費 170 萬元購買金銀果盤、金飯碗及金杯等禮品，慰勞對該社曾有功之政府官員。因吳振瑞認為香蕉輸日會有如此好的發展，他認為是歸功於外貿會主委徐柏園所推的「產銷一元化」。因此送金碗、金杯給相關政府官員，徐柏園亦收受吳振瑞所贈 30 兩金碗盤。此案除吳振瑞等青果社幹部被逮捕外，其中牽涉到以金碗、金杯賄賂官員的部分也使外貿會香蕉小組執行秘書譚玉佐等人被依違反「動員戡亂時期貪污治罪條例」中「涉嫌利用職務之便收受不正常招待與餽贈」遭到收押、審判。外貿會主委徐柏園曾收受吳振瑞贈與的金碗，不過沒有被收押。而是以對青果外銷業務督導不週，用人失當辭去外貿會主委、中央銀行總裁等一切本兼職。

地方法院一審時，判決吳振瑞八年徒刑。二審時，以查無舞弊違法事由，改以違反政府依《國家總動員法》所發禁止黃金買賣之命令判刑。1972 年 5 月 10 日，中華民國最高法院判決確定，吳振瑞被判刑 2 年 6 個月。

在剝蕉案發生之後，台灣銷日的香蕉出口額大幅衰退，結束台灣香蕉外銷的黃金時期。



法律爭議

吳振瑞等人被指控的罪名，一是圖利、背信，二是違反黃金管制的行政命令。

關於圖利、背信罪的爭議在於，贈送金盤、金碗是由青果合作社社員大會通過的決議，並不是由吳振瑞等人私自執行，以此判罪在事實認定上有疑義。

至於黃金管制命令，主要是管制金塊。金盤、金碗屬於黃金飾品，並不在管制範圍內。以此判刑，過度擴張了行政命令的範圍與權力。而且，以違反行政命令判刑，違反罪刑法定主義的精神。



事件起因

外界對事件起因有多種猜測。一個說法是，時任中華民國經濟部部長李國鼎以竹簍包裝落伍為由，曾介紹其弟擔任經理的美國律頓公司簽約製造紙箱，但吳振瑞拒絕，因而影響到李國鼎兄弟的利益，終致遭到清算。

吳振瑞爭取五五制，把台灣輸出日本配額的一半爭取回各地青果合作社手中，打破青果輸出公會（由陳查某等人控制）的壟斷，使吳振瑞受到許多人的中傷，也可能是使吳振瑞受到當局整肅的原因。



後續

2016 年，屏東縣政府出版《金蕉傳奇：香蕉大王吳振瑞與金碗案的故事》，以平反吳振瑞當年的冤屈。

2020 年，鏡文學出版小說《蕉王吳振瑞》獲 2018 年第四屆台灣歷史小說獎，作者李旺台。



註釋



外部連結


* 《台灣公論報》馮清春 為蕉界功臣吳振瑞冤案平反憶往

* 台灣威權時代的財經研究 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
剝蝕節理（英語：exfoliation joint 或 sheet joints）是一種在岩石表面平行的結構，常常導致對岩石內部的進一步侵蝕。



地質特點


* 通常遵循地形。

* 將岩石分解為副平面。

* 節理的間距隨著深度從表面附近的幾厘米增加到深處的幾米。

* 目前已知最大的剝蝕節理深度約為 100 米。

* 節理的縫隙是可拉伸的。

* 發生在許多不同的岩性和氣候帶中，並非冰川景觀獨有。

* 基岩通常是稀疏節理的，各向同性的，並且具有很高的抗壓強度。

* 可以具有或凹或凸的向上彎曲。

* 通常與其他次生地質活動相聯繫，例如拱起、彎曲。
剝製（Taxidermy；源於古希臘語，意思是「皮膚的排列」）是一種將已死亡的動物（特別是脊椎動物） 透過泡製、剝皮、填充及上架等步驟來保存並展覽的標本製作技術。剝製一般是為了造出栩栩如生的形象。被保存的可能是狩獵的戰利品、心愛的寵物或純粹作展示用途（例如：科研用途、物種鑑定等）。

儘管剝製技術可用於保存所有脊椎動物的外形，包括哺乳類、鳥類、魚類、爬蟲類及兩棲類，無脊椎動物的昆蟲及蜘蛛有時亦會用這種方式來保存。很不幸地，過往 19 世紀初期歐洲殖民非洲大陸之時，一些非洲土著戰士亦被當作戰利品而被剝製成標本，於歐洲的博物館展出。



參考文獻
剡（shàn）縣，中國古縣名。

西漢時置，治所在今浙江省嵊州市西南。三國吳移今嵊州市。唐朝武德四年（621 年）至八年為嵊州治。五代吳越改名贍縣，北宋初復舊。宣和三年（1121 年）以剡字兩火一刀，有兵火象改名嵊縣。
剡家灣之戰，1141 年（金熙宗皇統元年，宋高宗紹興十一年），宋金戰爭中，南宋軍隊在秦州（今甘肅省天水市）附近剡家灣，擊敗金朝軍隊進攻的反擊戰。

1140 年五月，金熙宗採納都元帥完顏宗弼的建策，撕毀與南宋訂立的和議，決定出兵攻南宋，收回已歸還宋朝的河南、陝西。完顏宗弼先將各路軍馬集結在都元帥府所在地祁州（今河北省安國縣）進行校閱，不按歷來秋季出兵的常規，在盛夏進攻南宋。五月十三日，金右副元帥完顏杲率西路軍從河中府（今山西省永濟市西南蒲州鎮）西渡黃河，入同州（今陝西省大荔縣），攻破長安（今陝西省西安市），逼近鳳翔府（今陝西省鳳翔縣）。南宋川陝宣撫副使胡世將在河池（今甘肅省徽縣）召集諸將，右護軍都統制吳璘反對南撤，力主揮師北上，反擊金軍。胡世將命吳璘率二萬軍，至渭水南岸阻擊金軍。吳璘在鳳翔府石壁寨、百通坊等地擊敗金軍。金軍頓兵渭水以北，與宋軍隔河對峙。胡世將命吳璘軍在從白石（今甘肅省西和縣）至秦州一線設防，阻擋熙州（今甘肅省臨洮縣）、秦州之金軍；宣撫司都統制楊政率軍在寶雞（今陝西省寶雞市）設防，阻擋鳳翔府的金軍。宣撫司駐地移至仙人關（今甘肅省徽縣東南）。

1141 年八月，完顏杲派統軍蒲察胡盞、完顏習不主率軍五萬餘人，據秦州東北，乘機南下入川。胡世將為保衛蜀口，派吳璘率軍二萬八千，從河池北上反擊，計劃收復秦州、隴州（今陝西省千陽縣西北）。命楊政率軍出和尚原（今陝西省寶雞市西南）進攻隴州，命樞密院都統制郭軍由商州（今陝西省商洛市）東進，進攻華州（今陝西省華縣）、虢州（今河南省靈寶市），策應吳璘。命西和州巡檢元成率軍向鞏州（今甘肅省隴西縣）佯動，牽制熙州、河州（今甘肅省臨夏市）的金軍。

九月，楊政進至隴州西南吳山，燒毀金軍營寨十餘處，郭浩連破虢州、陝州（今河南省三門峽市）等地金軍營寨。胡世將派人到陝西、河東等地，聯絡義軍首領數十人，襲擊金軍後方，使其難以向秦州增兵。九月十六日，吳璘軍攻破秦州，守將武誼以城降宋。吳璘乘勝率軍攻打屯駐在劉家圈的金軍。劉家圈地處高原之上，前臨高山，後控臘家城（今甘肅省秦安縣東），蒲察胡盞、完顏習不主憑險設營，進退自如，易守難攻，以為宋軍不敢來攻。吳璘在戰前親自察看地形，為避金軍騎兵自原上俯衝宋軍，決定上原列陣。九月二十日，吳璘致書蒲察胡盞、完顏習不主，假稱次日決戰。當日深夜，乘其不備，命姚仲、王彥等各率所部，趁天陰霧濃，銜枚潛進，越嶺上原。命部將張士廉率軍從間道迂迴原後，斷金軍退路。宋軍上原後，在剡家灣布設「疊陣」，其陣前有水柵、拒馬等障礙，步軍安排在陣心，騎兵配於左右，步軍以長槍手居前，次為強弩手，最後為神弓手，等到金朝騎兵沖至百步內，神臂弓發射，至七十步時強弩發射。陣成後，萬炬突燃，吳璘派輕騎誘金軍出戰。蒲察胡盞不顧完顏習不主反對，恃勇出擊。吳璘指揮疊陣中，弩手輪番發射，連續打退金軍數十次衝擊，乘其退卻，命騎兵兩翼追擊包抄，金軍大敗，630 人被殺，萬餘人投降。因為張士廉誤期，致使蒲察胡盞、完顏習不主率餘部退入臘家城。吳璘率軍攻打臘家城，將要破城之際，宋廷向金求和，九月二十八日，詔令吳璘撤軍班師。



參考資料


* 《續資治通鑑》卷一百二十四 宋紀一百二十四
剡湖街道是中國浙江省嵊州市下轄的一個街道，位於嵊州城區中北部，為縣治所在地。剡湖街道西鄰鹿山街道、崇仁鎮，北鄰仙岩鎮，東鄰浦口街道，南鄰三江街道。總面積 128.89 平方千米，人口 123024 人。



行政區劃

現轄下轄 11 個社區、13 個行政村：

新北社區、​城隍坊社區、​龍會社區、​相公殿社區、​白蓮堂社區、​東圃社區、​北郊社區、​江濱社區、​艇湖社區、​越秀社區、​工農社區、​里坂村、​大灣村、​後璋村、​沙園村、​荷花坪村、​戴望村、​東塘村、​漩澤墅村、​碑山村、​羅南村、​禹溪村、​八何洋村和竹前村。
剡溪是一條位於浙江省嵊縣南的河流，為曹娥江的上游。有二源，一出天台縣，一出武義縣。剡為漢朝縣名，屬會稽。



文化


* 王子猷曾訪戴安道於至，至門未相見而返。

《語林》曰：王子猷居山陰，大雪夜，眠覺，開室酌酒，四望皎然，因起徬徨，詠左思招隱詩，忽憶戴安道，時戴在剡溪，即便夜乘輕舩就戴，經宿方至，既造門，不前便返，人問其故。王曰：吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴。


* 李白 <夢遊天姥吟留別 / 別東魯諸公>：湖月照我影，送我至剡溪。



參考資料



延伸閱讀

[編]

　
: 《欽定古今圖書集成・方輿彙編・山川典・剡溪部》，出自陳夢雷《古今圖書集成》
閻摩（梵語：यम，IAST：Yama），又譯琰魔、閻魔、夜摩、剡魔、焰摩，尊稱為閻魔羅闍（天城體梵語：यमराज，IAST：Yamaraja；羅闍為「大王」之意。）、閻魔大王、夜摩天王，為印度神話中的死神，地位相當於希臘神話中的桑納托斯或是埃及神話的阿努比斯。在同源的波斯神話中，其名為賈姆希德。在《梨俱吠陀》中，他是第一個經歷死亡的人類，因此掌握了死亡的力量，成為居住在天界的神明。

根據吠陀的記載，閻摩是第一個死亡，到達天界樂土的凡人，因此，他成為亡靈的統治者，指引亡者靈魂到達天界。但是在之後的記載中，閰摩慢慢被認為是死亡之神。他也被認為是南方的守護神，掌管正義與法律。



字根

在梵文中，Yama（梵語：यम）有雙胞胎、成對的意思，因此在一些傳說中，閻摩有個雙胞胎妹妹，即閻蜜。此外，Yama 也可以被引申為成對的繩束，有捆綁的意思。王（raja，拉者），則是尊勝、具威力的意思，是對於君主或皇帝的一種尊稱。

祂也被稱為卡拉（梵語：काल，IAST：Kālá），字面意思為時間、命運或死亡。濕婆神也有同樣的稱號。



傳說

傳說閻摩（梵語：यम，IAST：Yama）是太陽神蘇利耶之子。他自願死亡，為人類找出平安到達天界樂土之路，因此成為亡者之王。在《梨俱吠陀》中，閻摩羅闍居住在天界的樂土，人死後的靈魂都要到那裡去見閻摩。閻摩有兩條狗，是他的死神使者，經常在人間巡遊，當發現有人快死的時候，就把他的靈魂引到天界。

在《梨具吠陀》中，他有一個雙胞胎妹妹。他的妹妹，名叫閻蜜（梵語：यमी，IAST：Yami），在某些傳說中，她是他的配偶。

隨著印度教發展，閻摩開始出現另一種性格。他居住的地方，由天界，被移到陰間。凡人在過世之後，因為生前所造的惡業，將進入到那落迦，接受閻摩的審判以及酷刑，以補償他生前的過錯。



歷史

閻摩在古代印度的起源至少可以追溯到公元前 2000 年左右。在伊朗神話中，就已經出現這個神明。

當時古印度人已經開始了在印度北部地區的發展，從那裡開始了吠陀文化的種姓制度，開創了印度歷史上的吠陀時期。白印度人當時使用比梵文更早的語言寫成吠陀經典，其中最早的是《梨俱吠陀》。

古印度人婆羅門在印度西北發展出現代印度教的前身婆羅門教。吠陀經是婆羅門教的經典，因此閻摩的信仰在婆羅門教中被繼承了下來，並有所變化。婆羅門教相信輪迴，認為閻摩是傳說中第一個死去的人。後來，閻摩神從天界轉入地界，被認為是專門監督死者生前的行為，並給與賞罰的神祇；遠古的白印度人眼中，閻摩是個親切的死神，並不是一個可怕的神祇。閻摩會親率亡者穿越往地府的障礙，到達地府之後，閻摩還會與眾亡靈享用筵席。

但隨著古印度人婆羅門完全支配印度次大陸，生活在整個社會中最高層次的婆羅門為了鞏固種姓制度與統治地位，警惕人們不要犯罪，就把閻摩從一個和善的亡者之主描繪成死者與所有死神的君王，亦即地獄的主宰者，擁有眾多的下屬。閻摩也成為一個會用各種酷刑折磨不肖死者的恐怖神祇。這個做法令人們對閻摩這個神祇產生恐懼，並且隨著佛教和古婆羅門教文化的東來，傳到中國人的心中。



佛教及東亞文化中的閻羅王

大乘佛教繼承印度神話，將焰摩天王列為十二天之一，掌管夜摩天，但也認為閻摩為掌管地獄刑罰的神明，逐漸分化為兩個神明。隨著佛教傳入中國，閻摩主要被認為是掌管地獄刑罰的神明，華人尊稱其為閻羅王。

佛教從婆羅門教傳說吸收而來，認為有閻摩法王有二，一者居焰摩天爲其天主（「焰摩」是梵語 yama 的另一翻譯），一者居地獄爲其主管，稱爲閻羅王（即「閻魔羅闍」的簡稱）。後在中國地區演化為道教的十殿閻王。



註釋
劍持刀也（日語：剣持刀也 _Kenmochi Toya_ \*/?），是日本虛擬 YouTuber，隸屬於日本 ANYCOLOR 公司運營的虛擬 YouTuber 團體彩虹社的成員。角色設計者為「ほーじろ」 。



經歷

2018 年
: 
* 3 月，現 ANYCOLOR 公司之前身「Ichikara」，在虛擬 YouTuber 應用程式「Nijisanji」的官方宣傳配音員的第二次選拔中被選中。

* 3 月 6 日，作為彩虹社二期生在 Twitter 上開始活動。。

* 3 月 14 日，在 Mirrativ 平台上進行首次直播。、

* 3 月 22 日，頻道訂閱數突破一萬人。。
2019 年
: 
* 4 月 6 日，頻道訂閱數突破十萬人。。
2020 年
: 
* 8 月 23 日，頻道訂閱數突破二十萬人。Twitter, [2020-12-09], （原始內容存檔於 2022-04-26） （日語） </ref>。
2021 年
: 
* 10 月 21 日、與同屬彩虹社的成員加賀美隼人、不破湊、甲斐田晴組成四人組「ROF-MAO」進行活動。

* 12 月 17 日，頻道訂閱數突破五十萬人。



參考來源
剝奪性積累（英語：accumulation by dispossession）是馬克思主義地理學家大衛・哈維提出的一個概念。它表明了新自由主義資本主義政策通過剝奪公共和私人的財富或土地，使財富和權力集中在少數人手中。從 1970 年代至今，這種政策在許多西方國家都能夠見到。哈維認為，這些政策主要遵循四種操作：私有化、金融化、危機管理和操縱，以及國家的再分配。



操作方式

私有化

公共資產的私有化和商品化一直是新自由主義最受批評和爭議的方面。概括而言，其特徵包括將財產從公有制轉變成私有制。根據馬克思主義理論，這會使國家權力轉移至私人手中，使之服務於資產階級的利益。同時，私有化為資產階級提供了謀利手段。交易後，他們可以向公眾出售或租借曾經公有的東西，或者通過資本主義生產方式將其作為資本，來產生更多的資本。

金融化

1980 年代開始的金融化浪潮是由政府放鬆管制推動的，它使金融體系成為再分配活動的主要中心之一。根據哈維的說法，1970 年代後的資本主義金融體系的核心特點有股票推薦、龐氏騙局、以通貨膨脹結構性地消滅資產、通過併購來拆賣資產、通過信貸和股票操縱來剝奪資產（通過股災和公司倒閉來掠奪養老基金）。在這方面起到決定性作用的一個事實是，流通貨幣的數量乃至需求水平和價格水平都由私人銀行的董事會控制。

這些銀行的董事會同時還是其他公司和其他許多法律平台的董事，他們都從資產價格波動中獲利。剝奪積累的核心是私人控制貨幣供應量，以獲取私人利益，其中過程造成失業或公眾情緒的不穩定。早在英格蘭銀行和荷蘭央行成立之前，類似的過程就在英國歷史上得到了很好的記載。無論有沒有中央銀行、有沒有黃金支持，這種過程都能照常進行。該過程還會根據需要不時地調整細節，以平息民意。

危機管理和操縱

通過製造和操縱危機，例如突然提高利率，較貧窮的國家可能被迫破產，而同意諸如結構調整這樣的交易可能會對這些國家造成更大的損害。哈維認為，這些行為是獲美國財政部、世界銀行和國際貨幣基金組織等機構授權的。

國家再分配

新自由主義民族國家是再分配政策最重要的推手之一。即使私有化或商品化對下層階級似乎有利可圖，從長遠來看，它也可能對經濟產生負面影響。國家試圖通過各種方式進行再分配，例如將修編稅法，使之更有利於投資回報，而不是（下層階級的）工資性收入。



案例

瑪格麗特・柴契爾在英國對公營住宅進行私有化的計劃最初被視為對下層階級有利，下層階級能夠以相對較低的成本從租用轉變為擁有，獲得對資產的控制權並增加其財富。但是，緊隨私有化之後的是住房投機活動（特別是在地段好的核心區），低收入人口因而被迫轉移到外圍。最終，新的購房者還是要負債，並拿出收入的一部分來支付長期貸款的利息，從而事實上將其部分財富轉移給了銀行所有者，這些持證的銀行擁有創造債務貨幣的權力。柴契爾的私有化計劃使 1970 年代末居住在國民住宅中的英國居民中的潛在借貸人數增加了 20％。當代的案例則有在印度蘭迪格蘭和南非 eMacambini 等地發生的試圖剝奪居民土地的事件。

私有化是將公共資產從國家轉移到私人公司的過程。生產性資產包括自然資源，例如土地水和空氣。它們是國家代表其人民持有的信託資產。哈維認為，將它們私有化並以股份形式出售給私人公司即是掠奪性積累。

國家再分配的形式可以是將項目內定給利益集團，這包括：大型基礎設施、由國家支付並由私營企業運營的服務、國防、研究項目。這些項目的合同究竟是公平地為公共利益服務，還是維持著權力結構，便存在疑問。此外，為各種國家批准的活動頒發許可證也可能造成財富的不公平分配。另一種重要的再分配渠道是由國家支持的私營企業融資。



與馬克思主義的關係

哈維將這些實踐與卡爾・馬克思所說的資本原始積累聯繫起來，並進一步聯繫現實世界中的案例。根據哈維的觀點，在新自由主義的現代性中，剝奪占主導地位，資產階級以犧牲無產階級為代價來獲得權力。



當代反對剝奪性積累的運動


* 南非 Abahlali baseMjondolo

* 印度 Bhumi Uchhed Pratirodh Committee

* 墨西哥薩帕塔民族解放軍

* 海地 Fanmi Lavalas

* 巴西流浪工人運動

* 南非無地人民運動

* 巴西無地工人運動

* 美國埃爾巴里奧正義運動

* 印度 Narmada Bachao Andolan

* 南非西開普反驅逐運動

* 美國占領家園

* 美國奪回土地



參見



參考文獻



延伸閱讀


* Harvey, David. The New Imperialism. Oxford: Oxford University Press. 2003.

* Harvey, D. 2004. The 'new' imperialism: accumulation by dispossession （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）. _Socialist Register_ 40: 63-87.

* David Harvey, Reading Marx's Capital （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Reading Marx’s Capital – Class 12, Chapters 26-33, The Secret of Primitive Accumulation （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） (video lecture)

* The Nation-State, Core and Periphery: A Brief sketch of Imperialism in the 20th century.
朱元璋反腐又稱朱元璋反貪，指的是大明開國皇帝朱元璋在位期間的反腐事件。朱元璋反腐是下了重典的，他反腐主要以鐵腕懲貪，不避親故，法不徇私著稱，對貪官動則處以梟首和剝皮示眾的酷刑。雖然有一定效果，但是並沒能有效地遏制腐敗。

明朝建立以後，朱元璋發動並全程領導了史上最大最嚴的反腐肅貪運動。他以猛治國稱，大力打擊貪污。



手段

設立《大明律》和《大誥三編》

朱元璋訂《大明律》，編《大誥》，對懲治腐敗做出詳細規定，並嚴厲實行之。朱元璋親自參與主持的《大明律》中將《受贓》專門設為一篇，其中詳盡規定了對於腐敗的懲罰，為他以後的鐵腕反腐奠定了基礎。同時朱元璋下令將《大誥》等其他多種司法教材發到每個家庭中去，而且規定官府執法時凡是家裡藏有《大誥》的，就可罪減一等，反之，要罪加一等。同時《大誥》還被列入全國各級學校的必修課程，連科舉考試都從《大誥》中出題。一時間從學校到民間講讀《大誥》蔚然成風。

嚴懲腐敗分子

朱元璋自幼出身貧寒，對政治貪污尤其憎惡，其對貪污腐敗官員處以極其嚴厲的處罰，凡贓至六十兩以上者梟首示眾，剝其皮，內充實草；並在府州縣衙之左立廟以祀土地，為剝皮之場，名曰「皮場廟」。在朱元璋主政期間，大批不法貪官被處死，包括開國將領朱亮祖，女婿駙馬都尉歐陽倫，其中甚至因為郭桓案、空印案殺死數萬名官員。

設立監察機構

朱元璋為了加大反腐力度，設立了從朝廷到地方的監察機構，其組織之嚴，權力之大，都是前朝歷代絕無僅有的。在中央朱元璋設立最高反腐機構都察院，將刑、檢、法職能集於一身。不久又設置六科給事中，專事糾舉彈劾六部中的貪官污吏。在地方上，除了有朝廷派遣的監察御史外，同時又在各省設按察司，掌監察之職；後來又設立「巡撫」制度，由朝廷派親信重臣大臣到各地出巡，監察地方官吏。

廣開言路鼓勵民間反腐

朱元璋在鐵腕反腐的同時，還鼓勵民間反腐。朱元璋在午門外設立「登聞鼓」，號召受冤的百姓們擊鼓鳴冤。為了防止此行為虛設，同時命令一名御史每天在那裡負責，但凡是民間有冤情，地方官員又不受理的百姓們，當事人可以擊登聞鼓，並由在那裡負責的御史帶著上奏；為了讓下級官吏有參政機會，朱元璋打破常規，規定不論朝廷官員品級、隸屬均可參加早朝上殿言事，有隱情還可單獨召見；朱元璋不僅允許民告官，還鼓勵百姓越級告狀；他甚至鼓勵普通百姓把貪官直接綁赴京城治罪，各級官員如果膽敢「截訪」，就治以誅滅家族的重罪。於是，在朱元璋的反腐力度下，一群衣衫襤褸的百姓押解著貪官污吏行走在通往京城的道路上。



影響

由於朱元璋的吏治嚴厲，在明初相當長一段時間，官員腐敗的情況得到有效遏制。朱元璋開展雷厲風行的肅貪運動，歷時之久、措施之嚴、手段之狠、刑罰之酷、殺人之多，為幾千年封建歷史所罕見。

儘管朱元璋反貪決心大、力度猛、出奇招，使腐敗現象得到一定程度的遏制，也一度取得了「階段性的成果」，但未達到徹底清除腐敗的根本目的。



參考文獻



參見


* 明初四大案
簡約古典主義 (也稱「剝離古典主義」)（Stripped Classicism）是一種 20 世紀的古典主義建築風格。這種建築除去了絕大部分的裝飾，常常被政府用來設計官方公共建築。這種風格在整體體量和規模上採用了一種「簡化但可清晰識別的」古典主義風格，同時摒棄了傳統的裝飾細節。建築的柱式只是在形式和結構上有所暗示或間接涉及。

簡約古典主義被認為是政治現代化的一種唯物主義表現。在近期的歷史研究中，明確地將這種建築風格與現代主義思維的關係與 1920—1930 年代興起的各種政治潮流聯繫在一起。這種潮流利用藝術來表達內在形式 —— 一種面向未來的強大政治朝氣。

另有觀點認為，簡約古典主義深受先鋒派（Avant-garde）的影響，像義大利的未來主義者一樣，讚美著現代世界的無數可能性。簡約古典主義由法國人保羅・菲利普・克雷特（Paul Philippe Cret）和其他人推廣，並在納粹德國、法西斯義大利、蘇聯和美國等國家中得到應用。



經典建築



另見


* 鮑里斯・約凡

* 構成主義建築

* Dulwich Picture Gallery and Mausoleum

* 朱塞佩・特拉尼

* 納粹建築

* 北歐古典主義

* 史達林式建築

* 極權主義建築

* 法西斯建築

* 納粹建築

* 利托里奧式 (Stile Littorio)



參考文獻



參考來源


* Bryant, Brittany Paige. Reassessing Stripped Classicism within the Narrative of International Modernism in the 1920s–1930s (PDF) (學位論文). The Savannah College of Art and Design. June 2011 [5 December 2014]. （原始內容存檔於 2022-03-02）.

腳注



外部連結
剝管菌屬（學名：_Piptoporus_）是多孔菌科下的一個屬。



下屬物種

本屬包括以下物種：


* 樺剝管菌 _Piptoporus betulinus_ (Bull.) P.Karst. = _Fomitopsis betulina_ (Bull.) B.K.Cui, M.L.Han & Y.C.Dai, 2016

* _Piptoporus roseovinaceus_ Choeyklin, T.Hatt. & E.B.G.Jones

* 梭倫剝管菌 _Piptoporus soloniensis_ (Dubois) Pilát = _Piptoporellus soloniensis_ (Dubois) B.K.Cui, M.L.Han & Y.C.Dai, 2016



參考文獻
剝線鉗（英語：Wire stripper，也稱電線剝皮鉗）是一種小型的手持式設備，用來剝去電線上的絕緣層。



種類

手動

美式簡易手動剝線鉗是一對相對應的刀片，像是剪刀或斜口鉗。增加了中心的凹口以便於切割絕緣層而不切到電線芯。此種剝線鉗使用時要施加壓力並繞繞絕緣層旋來切割層周的絕緣層割因為於絕緣層沒有粘結到電芯上，因此很容易將其從末端拉出。這種類型的剝線適用于于任何尺寸的電線。

另一手動剝線鉗上述簡易剝線鉗的設計非常相似，但配有多個大小不同的凹口，用戶可以使用與導線尺寸相符的凹口而免於旋轉切割，但這僅適用於直徑接近凹口尺寸的導線。將導線放入這種剝線鉗後，只需將鉗夾緊，就可將剩餘的電線拉出而剝去絕緣層。

歐式剝線鉗看上去更像帶凹口的鉗子，帶有可用螺絲調節的手柄。

複合自動

雷射剝線鉗

雷射剝線鉗是一種計算機控制的設備，使用雷射燒掉電線的絕緣層，非常類似於數控雕刻機。因為不會損壞導體，雷射剝線機主要用於極細規格的導線。典型的 CO2 雷射剝線機應能夠從任何尺寸的電線上剝去絕緣層。 



畫廊


* 
* 
* 
* *



參見


* 老虎鉗

* 尖嘴鉗



參考文獻
剝蝕作用是指岩石在風化、流水、風、波浪和海流等外力作用下，裸露在空氣中的岩石碎屑從岩石上剝離下來的過程。剝蝕作用不斷改變著岩石的面貌。



參考文獻
右江，是中國南部的一條河流，為鬱江正源，屬於珠江水系。

右江河源段稱達良河，發源於雲南省文山州廣南縣蓮城鎮那省上寨（原屬那倫鄉），北流至壩美鎮坡們（原屬八達鄉）右納阿科河後稱馱娘江，北流進入廣西百色市西林縣。馱娘江在西林縣八達鎮那汪屯左納泥洞河後轉東流，至田林縣八渡瑤族鄉福達村（原福達瑤族鄉）附近左納八中河後轉東南流，進入雲南文山州富寧縣境，稱剝隘河。剝隘河在富寧縣剝隘鎮北右納那馬河後轉東流，進入廣西百色市右江區境內，東流至百色市區以東，左納澄碧河後幹流又改稱右江。

右江轉東南流，幹流流經田陽縣、田東縣、平果市、隆安縣後進入南寧市轄區，在南寧江南區江西鎮同江村北右納左江後，幹流始稱「鬱江」。

右江本流河段的主要支流為龍須河、達臘河、淥水江、武鳴河等。
剝隘鎮，是中華人民共和國雲南省文山壯族苗族自治州富寧縣下轄的一個鄉鎮級行政單位。



行政區劃

剝隘鎮下轄以下地區：

剝隘街道社區、​剝隘村、​那長村、​那良村、​百洋村、​板達村、​者寧村和甲村。
劇作家，是指專門從事戲劇文學寫作的作家。這些作品可能是為舞台表演而創作，或是不可能上演的舞台劇本，或是只以劇本對話形式的純粹文學創作。

英語裡的「劇作家」（playwright）一詞首先出現於英國劇作家本・瓊森的諷刺詩《致編劇》（_To Playwright_）。「Play-wright」一詞有「編寫表演的工匠」的意思，暗諷當時在劇場裏工作的二流散文作家。因為當時的劇作家多數採用格律詩體裁，並自稱為詩人，這種做法一直延至 19 世紀早期。儘管如此，現代「playwright」一詞已沒有貶意。



早期劇作家

西方劇作家

西方現有作品流傳下來的最早的劇作家可追溯到西元前五世紀的古希臘時期。當時希臘一年一度的酒神節的重要內容便是盛大的戲劇比賽。每個參賽的劇作家都要提交一個悲劇三聯劇和一個內容相關的羊人劇作為參賽作品。這個比賽的勝利者，現在還有作品流傳下來的只有悲劇作家埃斯庫羅斯、索福克勒斯和歐里庇得斯，及喜劇作家亞里士多芬尼斯。他們創作的戲劇形式到今天仍然為劇作家採用。

在戲劇史上被大多數人認為最偉大的劇作家則是威廉・莎士比亞。他生於文藝復興與巴洛克時期之間的英國，但他的正悲劇、喜劇和歷史劇令當時仍處於黑暗時代的戲劇藝術突然躍進高峰時期。

在他死後的四百年間，他的作品仍在世界各地不斷上演和學院研究。

中國戲劇作家

中國的戲劇發展過程與西方戲劇迥異。

最早的劇作家因資料很少，已不可考，可知的是自隋代開始有管理百戲的制度，而最早的劇本為南宋時期的《張協狀元》。這齣劇本作者有一說為南宋溫州的九山書會。到宋元朝流行雜劇，關漢卿、王實甫 (或說鄭光祖)、白樸、馬致遠為代表人物，合稱「元曲四大家」。而關漢卿有「東方莎士比亞」之稱。



現代編劇

隨著表演理論、舞台科技和多媒體的發展，舞台劇作家的地位正逐漸被導演取代。劇作家亦逐漸轉移至電影、電視或電台的編劇工作。再加上舞台劇需要的資源遠比其餘媒體多、在很多城市的政府資助減少、業餘劇團都是依靠票房的收益成為收入的主要來源；這些情況令很多劇團都明顯減產。在美國紐約百老匯外的著名劇院 Playwrights Horizons 在 2002-03 年季度只上演六齣戲劇，比起 1973-74 年的 31 套記錄有明顯減少。 在百老匯，甚至百老匯以外的地方，現代既大型、又有機會重演的製作大都為音樂劇。這些因素都令劇作家難以單靠編劇維生，除非是非常成功的劇作家。



參考
劇縣，一作勮縣，中國古縣名。

西漢置，治所在今山東省昌樂縣寶城街道，為菑川國治。東漢為北海國治。西晉屬東莞郡，南朝宋及北魏、東魏屬北海郡。北齊省。
劇團（英語：theatre companies），又稱戲班，古稱梨園，是指以表演戲劇為目的而組成的團體。劇團工作人員包括演員、導演等。



中國歷史上的劇團

劇團或戲班在中國古代稱為「梨園」，而其中的演員則稱為「梨園弟子」 。歷史上，梨園原本是唐朝皇帝遊樂的地方，舉行的活動包括拔河、打球等。唐玄宗自作新曲名曰「道調法曲」，曾選伶人三百人在禁院梨園中歌舞，「聲有誤者，帝必覺而正之」，《霓裳羽衣曲》在梨園亦有表演。



參見


* 演員

* 導演

* 電影

* 劇集

* 劇場

* 梨園
劇場劇院（Playhouse Theatre）是一個西區劇院，位於英國倫敦西敏市諾森伯蘭大道，靠近特拉法加廣場。該劇院由塞夫頓・亨利・帕里建造，於 1882 年 3 月 11 日開幕，名為皇家大道劇院（Royal Avenue Theatre），有 1200 個座位，由 F. H. Fowler & Hill 建築事務所設計。目前劇院容量是 786 人。



參考


* _Guide to British Theatres 1750–1950_, John Earl and Michael Sell pp. 131 (Theatres Trust, 2000) ISBN 0-7136-5688-3

* _Who's Who in the Theatre_, edited by John Parker, 10th edition revised, London, 1947.

* Playhouse Theatre history and images （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） at the Arthur Lloyd site
四季劇團（日文原名為劇團四季），是日本二次大戰後戲劇史上具有非常重要作用的獨立劇團。該劇團成立於 1953 年，目前擁有 700 多名演職人員，每年演出場次超過 2000 場。



簡介

該劇團原本是一個上演二十世紀法國戲劇家作品的話劇團。當時的創始人淺利慶太從大學退學，創建了這一劇團。1964 年，在日生劇場上演《皇帝的新裝》後，逐漸有了在日本搬演音樂劇的決心，並開始對演員進行舞蹈訓練。

1972 年，由當時的「香頌女王」越路吹雪擔綱主演，四季劇團組織上演了百老匯音樂劇《喝彩》日文版。1973 年，四季劇團引進了西城故事。1974 年，上演了《耶穌基督萬世巨星》日文版；當時上演的是經過二度創作的「歌舞伎版」，結合了象徵主義手法和歌舞伎元素；後來又在日生劇場上演了「耶路撒冷版」，用傾斜的舞台表現耶路撒冷乾涸的大地。

1979 年，四季劇團上演了百老匯音樂劇《群舞演員》獲得成功，也標誌著劇團正式進入音樂劇的軌道。四季劇團從「西城故事」起，堅持不靠偶像明星，而靠自身實力贏得觀眾的方針。對引進的外國音樂劇，不是盲目照搬，而是在精心的消化加工後再行上演。1982 年四季劇團上演的日語版《貝隆夫人》，獲得巨大成功。次年實現了音樂劇貓日語版的長期公演 (1983 年 - 2005 年)。

四季劇團引進並日語化的外國音樂劇還包括：《安徒生》、《愛的觀點》、《媽媽咪呀》、《美女與野獸》、《阿依達》(迪士尼版)、《獅子王》、《為你瘋狂》、《歌劇魅影》。最新引進的作品是 2003 年美國東尼獎獲獎劇目《CONTACT》。2007 年下半年引進《WICKED》(中譯：女巫前傳)。

此外，四季劇團還創作出不少原創劇目，最有代表性的是「昭和歷史三部曲」《李香蘭》、《南十字星》和《異國之丘》。特別是《李香蘭》，受到李香蘭（山口淑子）本人、日本國內觀眾及中國、新加坡觀眾的喜愛。



四季劇團與中國

四季劇團目前正在支援中國音樂劇的發展，迄今為止四季劇團仍然在為中央戲劇學院音樂劇班提供支援，並為中國兒童藝術劇院提供支援。中戲音樂劇班學生的第一屆畢業公演就是四季劇團協助舉辦的。
目前四季劇團旗下約有十名中國出身的演員。



專屬演出地點


* JR 東日本藝術中心
  
* 四季劇場 [春][秋]

　
: : 位於東京的四季劇團專用劇場。由 [春]、[秋] 兩個劇場組成。其中四季劇場 [春] 專門演出搬演自國外的音樂劇，四季劇場 [秋] 則專門演出日本國內自創的音樂劇。


* 
* 自由劇場

　
: : 接鄰四季劇場的小規模場地。


* 電通四季劇場 [海]

　
: : 位於東京汐留，距離四季劇場僅須步行 15 分鐘。目前正上演著名音樂劇《WICKED》。（至 2009 年 9 月 6 日）


* キヤノン・キャッツ・シアター （Canon Cats Theatre）

　
: : 位於橫濱港未來 21，是《貓》劇的專用劇場。


* 大阪四季劇場

* 福岡城市劇場

* 新名古屋音樂劇劇場

* 京都劇場



連結


* 劇團四季
劇場，有時又稱劇院，意指特定的、由永久性的建築體構成的表演場所，亦可作為表演場所的總稱。劇院通常指室內的表演場所，而劇場則同時適用於戶外廣場及室內建築。古代稱為「勾欄」、「瓦棚」、「瓦舍」。

中文裡本無劇場一詞，係近代學者為翻譯西方著作，借用日文的日製漢語而來，用以對應英文的 theater 一字；_theater_ 一字原為 _theatron_，乃是古希臘劇場的階梯觀眾席區域，意為「看的場所」，後來轉變為整個表演場所的意思。

劇場的基本要素就是表演處與觀看處，即舞臺與觀眾席。有些古代的劇場屬於露天建築，但現代的劇場以室內建築為多。觀眾席、大廳、售票口等觀眾可以進入的區域稱為前臺。而以舞臺為中心，所有表演者及劇場技術部門工作、休息的空間稱為後臺；廣義的後臺與前臺相對，包含舞臺區域以及控制室；狹義的後臺意為舞臺後方，指觀眾在演出期間所不會看到的舞臺工作區域，例如舞臺兩側、演員休息室等。

觀眾任意進入舞臺及後臺區域，在正常情況下是不被鼓勵甚至是禁止的；由於一般觀眾對於後臺環境不熟悉、對於劇場的各種機電設備不了解，很有可能因擅闖造成自身或他人的身體傷害；然而在管理不嚴格的劇場，或是非職業性的演出活動中，這項禮節經常遭到遺忘。

鏡框式舞臺是現代劇場最常出現的舞臺型式；而電氣化的舞臺設備，例如吊桿及燈光迴路等，已成為現代劇場不可或缺的配置。



常見的劇場型式

依舞臺與觀眾席的相對關係區分


* 鏡框式舞臺

* 三面式舞臺

* 環型舞台（四面式舞臺、圓形舞臺）

* 黑盒子劇場



常見的音樂廳型式

依照建築內部整體形狀區分：


* 鞋盒式

* 環形

* 葡萄園式。如：衛武營國家藝術文化中心音樂廳。

* 扇形

* 馬蹄形



劇場的空間

基本要素


* 舞臺
  
* 表演區域
  
* 左右側臺、後舞臺區域
  
* 舞臺陷阱區
  
* 樂池

* 觀眾席
  
* 座椅區域
  
* 走道區域

核心設備


* 舞臺
  
* 吊桿系統：配重平衡系統、手動桿操作區；捲揚機馬達、電動桿操作區、頂棚區
  
* 布幕系統：大幕、沿幕、翼幕、天幕、背景幕、中隔幕
  
* 燈光設備：燈具、燈桿、側燈架、地排、燈橋、迴路
  
* 特殊機具：旋轉舞臺及升降舞臺
  
* 消防設備：滅火、截火、排煙、緊急照明
  
* 舞臺監聽喇叭

* 觀眾席
  
* 座椅
  
* 空調系統
  
* 公共廣播系統
  
* 緊急逃生指標

延伸空間及設備


* 前臺：觀眾的空間
  
* 停車場
  
* 入場處、入口廣場
  
* 票房、票務中心：購票服務
  
* 服務臺：資訊服務、寄物服務、紀念品販售
  
* 休憩處、飲食處
  
* 盥洗室

* 後臺：舞臺工作者的空間
  1. 遠離觀眾席的空間
    
* 化妝室、休息室
    
* 排練室
    
* 會議室
    
* 管理室、辦公室
    
* 倉庫、備品室
    
* 佈景工廠、服裝工廠、洗衣間
    
* 佈景道具出入口
    
* 演職員專用出入口
    
* 停車場
    
* 盥洗室
  2. 接近觀眾席的空間
    
* 燈光控制室
    
* 音響控制室
    
* 追蹤燈（追光）室
    
* 架燈空間，如貓道、燈光包廂...... 等。
      
* 貓道：位於觀眾席天花板上方用來架設燈具的區域；其開口正對著舞台，觀眾不易察覺。
      
* 燈光包廂（Box）：位於觀眾席前端左右牆面內用來架設燈具的區域；其開口斜對著舞台。
  3. 設備
    
* 對講機系統
    
* 燈光線路系統：控制台、調光器、電源迴路、訊號線路
    
* 高空作業機具：升降調燈梯、A 字鋁梯、鷹架
    
* 錄音、播音系統：麥克風、混音機、擴大器、等化器、喇叭
    
* 舞台監聽、監看設備
    
* 服裝管理設備
    
* 化妝室設備：化妝鏡
    
* 外接電箱
    
* 一般電源插座

空間的動線


* 觀眾的動線

* 須與舞台和後台隔離

* 舞台工作者的動線

* 須與觀眾席和前台隔離

* 劇場管理者的動線



西洋劇場史


* 古希臘時期

* 

* 古羅馬時期

* 

* 中世紀時期

* 英國伊莉莎白時期：此時期狹義而言，係指英國女王伊麗莎白一世的在位期間 1558 年至 1603 年；但廣義來說，本時期亦可延伸到 1642 年的英國內戰爆發為止。此時期是英國文化發展的重要時期，可說是戲劇的黃金時代。
  
* 劇場列表
    
* 劇場（The Theatre）
    
* 幕帷劇院（The Curtain）
    
* 玫瑰劇院（The Rose）
    
* 天鵝劇院（The Swan）
    
* 環球劇院（The Globe）
    
* 吉星劇院（The Fortune）

* 義大利文藝復興時期

* 法國新古典主義時期

* 十八世紀

* 十九世紀



東方的劇場

日本


* 能樂的劇場

能樂的舞台有其特定的形狀。觀眾席呈 L 形。


* 
* *

* 歌舞伎的劇場

* 

* 人形淨琉璃的劇場

中國


* 中國現存最早的農村神廟舞台在山西高平王報村，建於金大定二十三年（1183 年），由山西師範大學戲曲文物研究所發現並公布。



知名劇場建築


* 雪梨歌劇院



參考資料


* 建築計畫設計叢書－音樂廳、劇場、電影院（市谷出版社）_日文_，原名建築計画・設計シリーズ２７音楽ホール・劇場・映画館。ISBN 4-87071-257-1
劇場幻象（英語：Idola theatri，英語：idols of the theatre，也譯作劇場偶像或劇場假象）是一類邏輯謬誤，是從哲學的各種各樣的教條以及一些錯誤的論證法則轉移到人們的心中的（第 1 卷格言 44），弗朗西斯・培根爵士用拉丁文創造，並在他的著作《新工具論》中使用，《新工具論》是為現代科學的邏輯和方法進行論證的最早的著作之一。」。他稱它們為「劇場幻象」是「因為在於我看來，一切公認的學說體系只不過是許多舞台戲劇，表現著人們自己依照虛擬的布景的式樣而創造出來的一些世界。」（第 1 卷格言 44）

 



參見


* 新工具論：或解釋自然的一些指導

* 培根法

* 種族幻象

* 洞穴幻象

* 市場幻象



參考文獻
劇場效應是中國大陸的一個網絡迷因。部分觀點稱，這個概念是由盧梭提出，概念是指十八世紀的巴黎就像一個大劇場，每個巴黎人既是觀眾，又是演員，他們在不知不覺中完成了自我異化。這一概念提出後，很多領域中都有涉及，並有不同的解釋。



解釋


* 涉及經濟學概念時：若劇場失火，每個人會為了個人利益最大化而選擇快速離開，導致人們都堵在門口，從而導致集體性的悲劇。其寓意是個人追求利益最大化，造成了集體利益的損失，最後導致集體的悲劇。:259

* 在經濟學和社會學中：在劇場中若有人站起，且不再坐下，後排的人將不得不跟著站起來觀看演出，最後所有人可能都會站起來，甚至有些人還會站在椅子上。結果，破壞秩序的人沒有得到持久的收益，而遵守秩序的人則是受害者。在這種情況下，人們付出的體力成本更大，但觀劇效果並未改善。:259

* 在心理學上：由於人們的感情與意識容易被帶入劇情之中，且觀眾相互感染，從而導致感情趨於一致的現象。



在營銷中

在推銷過程中，如果營銷員當眾進行產品演示，邊演示邊解說，能夠渲染情景氛圍，直接作用於潛在顧客的感性思維，讓顧客採取決策步驟。:102–104



在教育中

劇場效應在中國教育中表現為同伴影響，意思是人們的行為在很大程度上會受到其同類或同伴的影響，反映為學生群體內部進行相互比較和參照。這種效應對於中國教育的競爭白熱化和內捲化現象有較強解釋力，常被用於解釋中國教育的過度競爭現象。目前，中國學生競相參與校外培訓就是典型的劇場效應。這種效應在班級內更加明顯，班級或學校同伴影子教育參與率越高，學生個體參與影子教育的概率越大；同時，其在不同社會經濟地位及城鄉家庭之間影響程度不同，對家庭社會經濟地位中等或城市中的學生影響更大。劇場效應的具體表現為：少數老師主動辦班為學生補課，沒有得到及時制止，使自己班級的學生成績超過其他班級，在系統內獲得獎勵和肯定，從而引發了示範作用，其他老師也相繼跟進，超額工作、加班補課被視為本分:259–260。

劇場效應會形成惡性循環，對學校、社會以及家庭產生不良影響，會削弱學校育人功能，維持社會不平等代際傳遞，並且增加家庭經濟壓力。其導致教育競爭進一步加劇，出現「雞娃」「海淀媽媽」等畸形教育產物，家長和學生之間在相互博弈後陷入囚徒困境，學生的學業負擔不斷加重，違背了教育本質和規律。在競爭的過程中，每個人尋求自身利益的最大化，結果可能導致集體受損。

劇場效應形成的關鍵因素在於政府等管理者的失職。當政府缺乏對校外補習市場的有力監管時，校外補習機構為了巨大收益，必然會進行泛濫和過度宣傳，以製造緊張的氛圍。同時，目前中國基礎教育的服務質量沒有達到公眾的要求，以及中國現行教育系統的競爭性評價體系片面追求學校的升學率和學生的學業成績，都是劇場效應形成的主要原因。



參考資料



參見


* 內捲化

* 雙減政策

* 影子教育
劇場版可以指：


* 電影版，將一部原有作品改編成在電影院放映的版本

* 劇場藝術，將一部原有作品改編成在劇場舞台演出的版本

* 廣播劇，將一首音樂作品改編成在電台廣播演出的版本，原曲是劇中主打的主題曲，流行於 1990 年代；此外，該首歌曲在推出市場時加入劇中旁白，即是「歌曲（劇場版）」的不同演繹版本
《寶可夢：皮卡丘和可可的冒險》（劇場版ポケットモンスター ココ），是《精靈寶可夢》動畫系列的第 23 部電影，由 OLM 製作。電影原定 2020 年 7 月 10 日在日本上映，受嚴重特殊傳染性肺炎疫情影響延期至 2020 年 12 月 25 日上映。Netflix 平台於 2021 年 10 月 8 日在全球推出。



製作

2019 年 12 月 12 日，據東寶官方網站透露，電影片名暫定為《劇場版 寶可夢 2020》（劇場版ポケットモンスター 2020），並預定在 2020 年 7 月 10 日上映。

2020 年 1 月 10 日，在《早安攝影棚》公佈片名為《劇場版 寶可夢 可可》（劇場版ポケットモンスター ココ）。

2020 年 5 月 13 日，官方網站公告指出，由於受到嚴重特殊傳染性肺炎疫情擴大的影響，決定延後上映日，新上映日定於 2020 年 12 月 25 日。



登場人物

主要角色

次要角色

傳說與幻之寶可夢



音樂


* 片頭曲：《可可》
  
* 作詞、作曲：岡崎體育 / 編曲：澤野弘之 / 歌：Beverly

* 片尾曲：《我回來了，歡迎回家》
  
* 作詞、作曲：岡崎體育 / 編曲：野村陽一郎 / 歌：木村 KAELA



票房

日本票房受到部分地區的緊急事態宣言及《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》熱潮等因素夾擊，開畫頭三日僅動員 32 萬人及錄得 3.78 億日元收入。而截至 2021 年 2 月 21 日，本電影動員約 139 萬人並錄得約 16.33 億日元收入，落畫後最終收獲亦僅 20.2 億日元，雖然電影在一些影評網站獲得高度評價，但在《精靈寶可夢劇場版》眾多電影成績排名中卻敬陪末席，至此之後，官方未有再推出新一部電影作品。



參考資料



外部連結


* 寶可夢：皮卡丘與可可的冒險台灣官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 電影皮卡丘和可可的冒險的新浪微博

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《寶可夢：皮卡丘與可可的冒險》的資料（英文）

* 在 Netflix 上觀看《寶可夢：皮卡丘與可可的冒險》（因版權限制，本節目可能僅在部分地區上架。）
《劇場版 擅長捉弄人的高木同學》（日語：劇場版 からかい上手の高木さん）是由新銳動畫製作、赤城博昭執導，改編自漫畫家山本崇一朗創作的同名漫畫，在 2022 年 6 月上映的日本動畫電影。

故事講述在初中升上三年的少年西片，與和他同班、常對他捉弄嬉戲的少女高木，心裡開始對往後的未來充滿著期待與不安。在初中最後一次暑假的前一天裡，他們在神社裡看到一隻小貓。因為找不到母貓的身影，西片和高木兩人將牠取名為小花（ハナ），展開了一段一起照顧小貓的暑假時光。



劇情

故事開頭，西片因為出門上學時忘記帶雨傘，開始擔心會下雨。高木藉此捉弄西片，讓西片誤以為高木想要在撐一次相合傘。放學後的西片與高木玩猜拳，高木逗弄西片，稱倘若他出的是剪刀，就允許他親吻她的臉頰，藉此贏了猜拳。翌日，西片與中井找到為高尾拍照的木村，兩人作為畢冊委員，正在記錄他們日常學校生活的一部分。田邊老師提醒木村和高尾要認真拍照，因為這是留給他們以後看的紀念品。

游泳課期間，西片向高木挑戰誰能在水下停留的時間最長，結果高木反而在說出讓西片誤解的話後，贏了這次挑戰。之後高木也在休息時，從真野那裡得知了與喜歡的人一同看到螢火蟲，就能與對方永遠在一起的傳聞。游泳課結束後，濱口請西片代替他幫忙島上的送蟲祭典，這樣他就可以在北條去加拿大參加暑期學校之前與她建立聯繫。後來西片邀請高木參加送蟲祭典，順便可以去找螢火蟲，但是兩人並未找到螢火蟲。

暑假開始時，美奈與友加里得知早苗的未來志向是進入城市的高中求學，對三人之間沒辦法像以前可以聚在一起感到不安，之後美奈決定列出 100 件三人可以在這段假期裡做的事情。與此同時，高木和西片在神社發現了一隻被遺棄的小貓。他們將小貓帶到一家寵物店，給小貓買食物。稍後高木和西片再次發起挑戰決定小貓的名字，但在留意到小貓喜歡玩花後，遂將小貓命名為「小花」，固定前往神社拜訪並照顧牠。過了一段日子，高木向西片表明她決定收養這隻小貓，兩者還特意添購一個花朵設計的項圈，作為贈與小花的禮物，然而當高木和西片帶著項圈再訪神社時，他們發現有一戶家庭將「小花」帶走了。西片見狀安慰了高木，並承諾讓她永遠幸福。

時間來到夏日祭典，美奈與友加里得知早苗計劃和她們一起在島上繼續讀高中，這讓她們鬆了一口氣。在觀賞煙火的同時，高木也發誓要讓西片永遠幸福。在片尾彩蛋中，成年的高木和西片與他們的女兒小千一起參加了送蟲祭典，而這次在他們如願在祭典期間找到了螢火蟲。



製作

此部劇場版的消息，是在 2021 年 9 月裡公布《擅長捉弄人的高木同學》第三季電視動畫節目資訊時一同公開。內容同由負責電視動畫系列的製作群新銳動畫工作室、動畫導演赤城博昭來擔任。

接連執導一至三季《擅長捉弄人的高木同學》的赤城博昭在第二、三季做出他認為優於第一季的結局後，想要做出更好的作品並補充斜接在第三季結尾後發生的故事，便想出「高木與西片在初中的最後一個夏天」這樣的主題，與原作者山本崇一朗討論製作劇場版的可行性。得到山本崇一朗的同意後，赤城博昭再次前往電視動畫版的取景地小豆島，之後想到小說《第八日的蟬》翻拍的電影就是在當地拍攝，劇中有出現當地為了趕走害蟲、祈求豐收的夏季祭典「送蟲」（虫送り），便將此引用在劇場版裡。

作品裡高木、西片與她們班級人物的配音，是由電視版動畫聲優班底高橋李依、梶裕貴、小原好美、小倉唯、M・A・O 等人負責，劇場版裡的原創角色小貓小花、寵物店員太田則分別邀請水瀨祈與戶松遙演出。

音樂方面，擔任前三季電視版動畫配樂與主題曲的堤博明與大原由衣子，同樣為劇場版提供音樂內容，其中大原由衣子演唱了主題曲〈夏季的開始〉（はじまりの夏）與插入曲〈黃槿花〉（ハマボウの花），其中在〈夏季的開始〉曲目裡出現的海浪與渡輪音效，是前往作品取景地點小豆島實地錄製的。之前電視版動畫的片尾曲內容，是每隔一兩週更換由高橋李依翻唱的各種流行歌曲，此部電影的片尾曲也採用相同的手法，是從公開上映的往後四週裡，每週各有不同的片尾曲。第一週是 I WiSH 的〈迎向未來〉、第二週為 BUMP OF CHICKEN 的〈天體觀察〉、第三週是小事樂團的〈fragile〉、第四週則是 flumpool 的〈只想告訴你〉，並同樣交由高橋李依來翻唱。



宣傳

劇場版的廣告與預告片分別在 2022 年 2 月與 3 月期間公布，在上映之前有製作一段長度約 10 分鐘的特別動畫在 YouTube 上公開，內容是由作品裡的配角美奈、早苗、友加里三人對於過去電視版動畫的回顧感想。

之前第一季電視版動畫播放前，赤城博昭與高橋李依、大原由衣子等人曾前往位於東京都墨田區，與劇中角色同名的「高木神社」祈福，希望節目能播放順利。此部電影在正式上映前，高橋李依與大原由衣子有再次前往高木神社為電影的上映祈福、並進行宣傳活動。



發行

日本當地是由東寶公司代理在 6 月 10 日上映，另有在 6 月 4 日於千代田區的 TOHO Cinemas 日比谷電影院舉行首映會。在上映首週裡，有安排推出限量贈送的漫畫小冊子，內容是作者山本崇一朗將原作漫畫第一話〈橡皮擦〉（消しゴム）以現今畫風重畫的內容，以及一篇內容為高木詢問西片在國中最後一次暑假裡有何打算的全新章節〈明日之後〉（明日から）。電影在第一週公開後獲得的票房成績約 1.4 億日圓，並且是該週滿意度調查裡最高的作品。上映結束後獲得大約 4.3 億日圓的票房，之後也在 2023 年 2 月於香川縣所舉辦讚岐電影節上，與同樣以小豆島為取景地的《第八日的蟬》、《魔女宅急便》等電影一同展出。

日本海外方面，北美一帶由 Sentai Filmworks 取得授權、在自家的串流媒體平台 HIDIVE 上推出。另外在 2022 年 7 月於洛杉磯舉辦的 Anime Expo 動畫展覽會上，活動安排了此部影片的首映。台灣、香港、澳門以及中國大陸部份為木棉花國際代理發行，安排在 2022 年 9 月 2 日上映，在台首週上映於台北一帶票房大約 79 萬新臺幣，上映一個月後有累積 700 萬以上新臺幣的成績。香港及澳門方面分別於 2022 年 10 月 20 日及 2022 年 10 月 22 日公開。中國大陸則於 2023 年 1 月 11 日於 bilibili 上線播出。



評價

動畫新聞網專欄認為《劇場版 擅長捉弄人的高木同學》與一般電影不太一樣的是，並不會特意去引入外在衝突或是關聯劇情的內容來提升作品的張力，並設法將各章節作編織來展現出優雅的交疊，表現出一個不需特定用言語來表達愛意的故事，但有片長過短的缺陷。動漫新聞網站 HoneysAnime 指出劇場版是個簡單、充滿暖意，能讓你真誠地會心一笑的作品，角色性格上也比電視版更有發展表現，即使是不喜愛這類型風格作品的觀眾，也值得一試看看。動畫評論網站 THEM Anime Reviews 表示雖然劇中照顧流浪小貓的劇情並不到原創程度，不過高木與西片在劇中表達情感的方式比說出「我愛你」更真實，而這是需要一段時間才能達到的程度，整體給予五顆星的好評。

大眾反應方面，《擅長捉弄人的高木同學》有被動畫雜誌《Newtype》提名為該雜誌舉行的 2021 至 2022 年度最佳動畫獎項的提名作品之一。另外東京動畫獎舉辦的由觀眾票選 2022 年度前 100 個最受歡迎動畫作品裡，此作品在動畫電影排行裡獲得第 14 名。同樣由東京動畫獎將前述入選的前 100 個最受歡迎動畫作品進行的競賽投票裡，則得到第 32 名的票數成績。



參考資料



外部連結


* 官方網站

* 《劇場版 擅長捉弄人的高木同學》的 Twitter 帳戶（日語）
動畫電影，泛指以動畫方式呈現的電影，用來與真人電影做出區隔。與其類似的概念是動畫長片，且有著更嚴謹的定義，即使在電影院播出的動畫作品也不見得符合動畫長片的定義。

在日本動畫範疇中，劇場版動畫或電影版動畫則更明確指出主要播放媒介為電影院，用來與電視台播映的電視動畫、網際網路播映的網絡動畫，或是錄影帶首映的原創動畫錄影帶做出區隔。



相關條目


* 動畫劇集

* 動畫電影列表
劇場設計（英語：Theater Design）是呈現劇場表演空間的設計，主要用於劇場藝術表演者在觀眾面前，表現戲劇、舞蹈及其他相關的藝術演出。 其中包含舞台設計、燈光設計、服裝設計、音樂聲響設計、多媒體影像設計等不同部分，劇場設計師與導演、編舞家或是主要創作者共同發想，以不同形式實現表演藝術須要的演出空間、感官及角色塑造，把演出的文本變成實體形象，將抽象的概念具體化。



設計內容和目的

劇場設計師以表演藝術的文本內容為出發點，藉由舞台空間、邏輯、燈光色調及質感等元素共同建構場景，將表演藝術的動態、氛圍、畫面和情緒等感官體驗傳達給觀眾，帶領觀眾進入表演的設計情境。

設計部門以累積的工作經驗及觀察的進行設計，藉由文本內容為演出的設計，逐步思考須要的製作流程。並且透過文本內容去理解及建構演出的美學背景，運用設計工具實踐設計的目標。劇場設計師最直接的溝通對象大多是導演、編舞家或主要創作者，他們運用想像力將表演藝術的文本內容感知化，或是提供特別的轉化方式，根據不同創作者要求的設計空間和形式需求，大量的資料蒐集和互相討論定調，都是相對重要的過程。

劇場設計師可以運用不同材質、背景、形狀、線條、顏色、音效、符號等佈景道具，讓觀眾接收畫面傳遞的訊息，在這個觀看的過程中建立互動關係，其感受是源自於大眾集體的文化、社會及生活經驗，並增加空間場域作為成型的介面，增加觀眾思考的依據。



參見


* 美術指導

* 電影雕塑家

* 美工 (劇場)

* 場景設計師

* 場景設計

* 設置施工

* 佈景
劇孟（？—？），是漢景帝時期的一個游俠。漢朝洛邑（今河南洛陽）人。成周人以經商聞名，但劇孟喜歡賭博，並以任俠好義，顯於諸侯。劇孟的行事風格很像朱家，樂於助人而不願人所知。宰相得之，若得一敵國。

吳楚七國之亂時，條侯周亞夫為太尉，乘傳車將至河南，得劇孟，大喜說：「吳楚造反而不來聘用劇孟，我就知他們成不了大事。」天下騷動。

漢朝大臣袁絲退隱時與劇孟結交為好友，當時安陵有個富人勸袁絲說：「劇孟是一個賭徒，不要和賭徒來往。」袁絲卻認為，劇孟雖然是個好賭的人，但是劇孟的母親死時，前來送葬的馬車有上千輛，此人如果沒有過人之處的話，怎麼會有那麼多人歸附？天下只有季心跟劇孟是為了義氣可以放棄性命的人。最後袁絲反而跟富人絕交了。

劇孟死後，家無餘十金之財。



參考文獻


* 《史記・游俠列傳》



延伸閱讀

[編]

　
: 《史記 / 卷 124》，出自司馬遷《史記》

　
: 《漢書・卷 092》，出自班固《漢書》

　
:
劇情片（英語：drama film）是一種電影類型，以故事或語氣上更嚴肅為主題的虛構電影（或半虛構作品），有的也具有強烈的戲劇性（例如情節或人物衝突），相對於浪漫喜劇電影。在台灣，劇情片一般長度在 30 分鐘或以上，以電影院作為發行對像。相對於其他片種如動作片或愛情片以動作或愛情帶動故事的推進，劇情片主要以故事的劇情變化或角色性格的發展帶動整套電影的進行。



注釋



參考文獻
劇情畫面（cutscene）或稱事件場景（event scene）、過場動畫，是電子遊戲中的打斷遊戲，用來發展劇情或強化主角發展的連續鏡頭，玩家無法或只能有限的進行控制。

過場動畫通常通過即時彩現，使用遊戲圖形來創建腳本事件。

劇情畫面可以是動畫，真人，漫畫，即時拍攝遊戲畫面（人物在遊戲中進行事先設定好的動作或根據環境等即時運算，作出動作；該過程可以藉助修改器等篡改），或從影片檔案中預彩現的電腦圖形流。

電子遊戲中預製的影片（包括劇情畫面或遊戲中出現的）稱作從「全動態影像」（full motion video）或「FMV」。其它劇情畫面可以簡單穿插文字並在角色臉部配以對話氣泡。
《劇情需要》是湯寶如的第五張大碟，於 1995 年 7 月推出，她在本專輯首次任用其前男友譚國政，而專輯的第一主打歌為重型節奏快歌的為《50/50》，描寫了都會女性兼具雙重角色的心聲，第二主打歌抒情作《春去夏來》，第三主打歌為《劇情需要》，第四主打歌為《這是人生》。湯寶如的形像亦從本專輯開始展現女性化一面。 



曲目



唱片版本


* CD 版

* 盒帶版



獎項


* 《坐在飛氈上》—— 無線電視 1994 年度兒歌創作大賽冠軍
劇本又稱腳本（脚本／きゃくほん），是編劇為電影、電視節目或電子遊戲所寫的書面作品。劇本是由「何時、何地、誰」組成的具有設計圖作用的文本。與小說形式不同。這些劇本可以是原創作品，也可以改編自現有的作品。其中還對人物的動作、行為、表情和對話進行了敘述。為電視劇寫的劇本也被稱為電視劇本（teleplay）。

劇本的寫作，最重要的是能夠被舞台上搬演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，用於舞台演出才是最終藝術的呈現，稱為「腳本」（即「演出文本」或「演出本」）。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本，這類的戲劇文本則稱為「案頭戲」（也叫「書齋劇」）。而好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造傑出舞台表演的雙重價值。

一部可以在舞台上搬演的劇本原著，還是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做適度的修改，以符合實際的需要，因此，舞台工作者會修改出一份不同於原著，有著詳細註記、標出在劇本中某個段落應該如何演出的工作用的劇本，這樣的劇本叫做「提詞簿」或「演出本」、「台本」（promptbook）。此外，劇本是完整的演出腳本，有另外一種簡單的舞台演出腳本只有簡短的劇情大綱，實際的對白與演出，多靠演員在場上臨場發揮，而這一種腳本則稱為是「幕表」。



創作者

劇本的創作者叫做「編劇」，或尊稱為「劇作家」。日本則稱作「腳本家」（脚本家）。



內容

劇本是指在一定的戲劇性結構中，展現一個故事的整體，包括人物角色、衝突、場景、場次、對話、動作、情節、事件、音樂等，但它與一般的故事不同，劇本主要由人物對話（台詞或唱詞）和舞台提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。

一個典型的劇本例子如下：

內景。天剛亮。

王媽進入室內，放下各種碗碟，端著一碗熱粥，走到小姐身邊。

王媽：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。

雞小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

王媽: ......



結構

一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用「幕」（Act）作為大的單位，在「幕」之下再區分成許多小的「景」（scene）。中國的元代雜劇以「折」為單位，南戲則是以「出」為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造後，將「出」改為較為複雜的「齣」。

劇本的結構一般可分為「開端、發展、轉折、高潮、再高潮、結局」。
當然根據編劇技巧的不同，結構𣏹還會變化。如「佳構劇」。



分類

按照應用範圍，可分為：

1. 話劇劇本
2. 電影劇本
3. 電視劇劇本
4. 動畫劇本
5. 遊戲劇本
6. 其他

按劇本題材，又可分為
喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。



腳本典故

公牘或書稿的底本


* 《西遊補》第九回：「犯鬼有箇朝臣腳本，時時藏在袖中。」

* 清 彭元瑞知聖道齋讀書跋・盡忠錄》：「﹝季滄葦﹞以是書見貽，朱墨皆 荊川 筆雲。細閱書中絕無批評，但有圈抹，不得其讀書之意。既取 荊川 《右編》勘之，圈者皆入《右編》，抹者節去，始知即其纂《右編》時腳本。」

表演戲劇、曲藝，攝製電影等所依據的本子，載有台詞、故事情節等


* 清 李漁 《比目魚・聯班》：「又兼我記性極高，當初學戲的時節，把生、旦的腳本都念熟了。」

* 清 孔尚任 《桃花扇・選優》：「你就在這 薰風殿 中，把《燕子箋》腳本，三日念會，好去入班。」

* 孫犁 《秀露集・戲的夢》：「但是現在，我身不由主，我不得不參加這個京劇腳本的討論。」



參見


* 戲劇

* 編劇

* 三一律

* 詩學



註釋
劇本殺（英語：Murder mystery game，又譯謀殺之謎）是一種玩家扮演劇本中的角色，來解決劇本中的謎題，從而達成遊戲目的的角色扮演遊戲；有線上與線下兩種遊玩渠道。



介紹

劇本殺往往擁有角色選擇、劇本研讀、線索搜查、圓桌討論、票選兇手、謎題揭曉、案件復盤等七個遊戲環節。在劇本殺開始之前，每位玩家會選擇不同的角色，並獲得相對應的角色劇本，每個玩家通過該角色的單一視角努力了解劇本的故事全盤，並以第一人稱視角置身於故事中、獲取案件信息、研判人物關係和相關線索。

在遊戲中，每個玩家所獲取的信息都相對有限且片面，玩家在不同角色視角下所感知的時間視角、 案件線索、劇情細節也有所差異，甚至彼此間還有需要隱藏的秘密。因此為探求案件的真相，還原故事的完整性，玩家需要通過互動來收集、研判信息等進而推理出完整的故事發展和案件真兇。



發展

劇本殺又名「謀殺之謎」，是一種起源於歐美的實景社交推理遊戲。犯罪小說始於十九世紀上半葉。而聚會游戲眨眼謀殺至少可以追溯到二十世紀初，其中一名玩家被秘密選為殺人犯，能夠通過向其他玩家眨眼來 "殺死" 他們，而兇手則試圖避免被發現。1935 年，美國 Parker Brothers 公司發行了名為「Jury Box」的遊戲，在這款遊戲中，玩家將以「陪審員」角色分析研判遊戲提供的六件謀殺案相關資料，來推理案情並就兇手進行投票，在投票後案情的真相會被公布出來，被認為是首款謀殺之謎遊戲。

1948 年，妙探尋凶於北美發行，該遊戲將玩家設置為嫌疑犯角色，通過每輪玩家間的互動來推理、排除線索並找出兇案內情。但該遊戲每局的兇案內情隨其開局的卡牌情況而不斷改變，這區別與現代劇本殺中，劇本內容涵蓋大量角色背景資料、故事元素、任務目標的敘事模式。

2013 年，美國廣播公司首播真人秀《誰是真兇？》，節目中的 13 名參賽選手將調查多起懸案，而兇手就躲藏在參賽選手之中。同年，一款名為《死穿白》（Death Wears White）的謀殺之謎作品由英國被翻譯引進中國，這是中國國內玩家能夠接觸到的第一部劇本殺作品。

2014 年 5 月 10 日，JTBC 電視台推出綜藝節目《Crime Scene 犯罪現場》，該節目以神秘殺人事件為背景，參與者需要通過取證、推理來擺脫自身的兇手嫌疑，找出真兇。芒果 TV 在購買了韓國《犯罪現場》節目版權後，於 2016 年首播明星推理真人秀節目《明星大偵探》，讓劇本殺走入中國人視野。

2019 年底，中國的劇本殺線下店為 1.2 萬家；至 2020 年，規模達到 3 萬家。

2020 年 8 月 10 日，中國多個國家級新聞媒體呼籲加強對劇本殺中的暴力犯罪、黃色的內容監管。2021 年 11 月，上海市文化和旅遊局發布《上海市密室劇本殺內容備案管理規定（徵求意見稿）》，要求經營單位應對經營中使用的劇本開展自審，並將自審通過的劇本交市文化旅遊局或所在區文化旅遊局備案登記。2022 年 1 月 13 日，上海文旅局發布《上海市密室劇本殺內容備案管理規定》，並於 3 月 1 日起實施。上海成為中華人民共和國首個將密室劇本殺納入管理的城市。3 月 1 日，上海首張劇本殺《備案登記證明》發出。

2022 年以來，受奧密克戎變異株流行帶來的頻繁疫情管控、監管力度加強、中國經濟增速下滑等因素影響，中國劇本殺行業發展受阻，出現閉店潮。2022 年 12 月，上海警方偵破中國首例侵犯劇本殺著作權案。



線下遊戲流程

1. 玩家選擇好自己想要扮演的角色（或組織者直接分配），組織者發背景和人物介紹給玩家
2. 玩家獲得自己角色的劇本。
3. 玩家閱讀自己的角色劇本並掌握角色身份與任務目標。
4. 玩家將自己代入到劇本中的角色身份並做自我介紹來展開劇本內容。
5. 玩家間互動、取得線索、分析線索來探索劇本的全盤故事內容。
6. 玩家對劇本故事終局進行投票選擇，劇本結束。
7. 主持人公布劇本真相，引領玩家復盤、全覽劇本故事內容。



遊玩場所類型

劇本殺可根據遊玩場所劃分為線上式、實景搜證式、實景推理式三種場所類型。

1. 線上式：玩家通過網絡上的劇本殺平台與其它玩家進行線上遊玩。
2. 實景搜證式：玩家在線下與其它玩家遊玩。在實景搜證式中，玩家獲得的故事線索以線索卡的形式體現，該模式往往只需要一個房間即可遊玩，場景布置、遊玩成本較低。
3. 實景推理式：玩家在線下與其它玩家遊玩。實景推理式的場景布置會還原劇本中涉及到的案發現場等，玩家通過實景推理獲得故事線索，遊玩成本較高。



遊戲名詞


* DM：劇本殺主持人，負責分發劇本、掌控遊戲進度、發放線索等工作。

* NPC：遊戲中不為玩家扮演的角色。



相關條目


* 殺人遊戲

* 狼人殺

* Among Us
劇本統籌是整個影視劇作中的主要創作人員。一部長篇劇作的故事提綱與內容構架都由編劇統籌員負責完成，然後再請一部分編劇將整個故事的細節與台詞負責全劇編寫完成。

在日本將劇本統籌稱之為「系列構成」（日語：シリーズ構成），即是相當於編審，此用語主要用於動畫與電視劇。

「系列構成」是一種日本電視動畫及特攝片製作人員的職位，在由複數劇本家參加的作品中擔當統籌任務。也可以說是「劇本的監督」。在著作權表達上也記作「構成」「系列構成」「主筆人」「撰稿總監」等。

改編或是原創的動畫劇集當中的劇本統籌為決定原作的第幾話要用多少話的動畫去呈現。為了避免發生動畫版追上原作的情況，有可能會添加原創情節，最後與原作者商討安排。例如以日本的《七龍珠超》電視動畫版（導演及監製於 2017 年 11 月向主持人介紹劇本統籌的工作）為例，劇作家是根據作者提供的故事原案去編製電視動畫的劇本，最後交由劇本統籌每個月進行一次劇本總整理、安排各話進展至哪裡的劇本。如在編劇時遇到問題亦會透過仲介的職員與向作者提出疑問。如果沒問題就會與導演、監製、動畫和美術的總負責人溝通協調後移交至下一個動畫製作流程。



概要

系列構成從製作人和監督那裡承擔並掌管部分劇本和文藝層面的責任和權限。並且思考作品的故事通過系列整體怎樣表達和推進，確認監督及贊助商的意向，在製作時加入各種各樣的要素，同時按話分配好故事內容，進行劇本層面的調整和決斷。

系列構成對於參與日本動畫、特攝片的劇本工作者來說可謂是業界內的一個事業頂峰，正如日本動畫中人設、作畫監督之於原畫擔當者，許多作品中擔當此職位的都是擁有豐富職歷的骨幹精英和劇本家老將。

具體工作內容如下：


* 對某角色採用聚光燈效果的橋段在第 XX 話中使用

* 預定於盛夏播放的第 XX 話，決定製作去海水浴場遊玩的劇情

* 為迎合擔任贊助商的玩具公司的主角機器人新零件產品發售日程，在關聯動畫的第 XX 話中安排主角機器人使用同款零件進行力量增強的橋段

* 對於原作中的篇章和角色進行提煉，對劇本的故事內容和設定做調整使其合乎情理

* 若確定放映將被終止或延長，根據情況變更進行中的故事的結尾或展開新的內容

另外，若內容以動作場面為中心那要請以其為長的劇本家來處理，若迎來以感情戲為主的橋段那就請以寫感情戲而著名的劇本家來擔當，像這樣依照參與此作品的各劇本家的資質進行執筆的分派。而且若作品有很多年輕劇本家參與，判斷經由他們之手創作的劇本是否脫離了作品的整體感，是否發生了問題和矛盾，如此的檢查工作多數都是系列構成的職務內容。第一話、最終話、有重要內容的某話等等，由系列構成親自創作劇本的情況也不少見。在少數情況下，系列構成完全不參與全劇的編劇工作，劇本的創作工作全部交由其他編劇處理（如《戰鬥女子學園》、《初音島 II》、《美少年偵探團》等）。

作品若是原創故事，因監督的想法或贊助商方的情況，故事的發展時常發生變化，對於這些變化思考如何調整也是系列構成的職責，工作內容與負責那些帶原作的改編作品時發生了改變。根據不同情況也可能站在相當於原作者的立場。另外，有一些作品不設置系列構成，撇開由一位或多位劇本家執筆全話數（如《刀劍神域》、《魔法科高中的劣等生》）或根本是一話完結型的連續系列不談，這時，系列作品整體構架的統籌和調整的職責一定會由監督或演出，或者是劇本家陣營中的老將型人物等工作人員中的某個人來完成。

複數劇本家參與的帶原作的作品中若是沒有寫明系列構成的著作者，或是使用了法人筆名或架空的著作者，多數是監督或動畫製作公司內的文藝社員，或劇本家陣中處理了多個話數的起到中心作用的人物，來進行實際的工作。



參見


* 動畫術語列表
編審（Script Supervisor）是香港電視台在電視劇製作中獨有的名稱，正式名稱為「劇本審閱」，也簡稱「劇審」，但行內人大多稱呼為「編審」。



概要

除主力負責創作指導及帶領外，在編劇寫好劇本之後，編審更要負責改稿，令劇本不會出現不連貫的情況及離題，遇有編劇經驗不足或偶有失手，寫不出要求，編審更有可能要將劇本重寫。道出賣點後進行推銷，甚至乎擔任甄選適合演員所飾演的角色。

當編審其中一項甚為艱巨的工作就是賣橋。在故事敲定了之後，編審就要負責向公司各巨頭講解故事。在賣橋過程中，任憑你把聲調提高八度，抑或努力的擠眉弄眼，他們還是沒甚表情，你也沒法從他們的神態中看出，到底他們是不喜歡你的故事，還是對故事沒甚麼意見，更加估計不到在講完故事之後，他們會有甚麼提問？賣橋不成功的，請下回再努力，以前就試過有劇集要賣十次、八次橋才成功。現在新公司不再有賣橋這制度。

編審同時亦需要向演員講解故事。目的就是要向演員推銷角色，向他們解說其角色有何特別之處，跟他過往所演過的劇集有甚麼不同，尤其是一些大牌或部頭演員，他們要覺得故事吸引、角色有所發揮，甚至有機會讓他們登上視帝、視後寶座才會答應接拍的。遇上演員對角色不感興趣，就要馬上靈活變通，如對方覺得角色不夠討好，就要即場發揮編審的急才，馬上將角色調節，務求令對方滿意肯接拍為止。

在劇本完成之後，進入拍攝階段，別以為編審的工作就可以停下來，當拍攝時遇上一些製作上的問題，例如劇組找不到理想的場景、道具不配合，甚至演員發生意外或病倒，無法繼續拍攝，編審需要馬上更改劇本，令拍攝得以繼續進行。編審就好像一艘船的船長，任何時候都要緊守崗位，即使其他隊員都離開了，你仍得死守甲板。不過，同時你亦可以形容編審為編劇阿嬸，因為要經常執頭執尾。

不過，亦有個別情況，有些會一個人獨力自己完成編劇與編審的，這類情況都是出現外判製作。



香港及中國大陸的狀況

香港的電影及中國大陸的電視、電影行業並沒有「編審」的制度，只有編劇。但一些大陸電視劇也偶然在製作人員名單中見到「編審」的職銜，那只是拍攝電視劇的製作公司為酬謝某些特定的電視台高層、或有關人士而特別加上，所以甚至有時會有數個「編審」的名稱。此種「編審」在一般的情況下，根本與電視劇本身的創作完全沒有任何關係。

在香港的電視台，編審多是由經驗豐富的編劇晉升的，是劇本的掌舵人，負責帶領一班編劇創作整套劇集，既要負責制定方向，也要作出最後決策，劇本上有任何錯漏都要負責。

一般來說，無論經驗多豐富的電影編劇，由於創作的格式、路向及手法等的不一樣，電視台絕少直接聘用電影編劇作電視台的編審。就光說時間，電影只是約兩個小時的長度，而電視劇的長度則以數十小時計算，以電影的創作手法套用於電視劇並不合適。

例如香港著名的電影編劇阮繼志、陳文強，得獎後就曾在 TVB 擔任過編劇的職位；至於另一得獎者陳淑賢則稍有不同。陳文強本就在電視台出身，早熟悉電視劇的創作模式。
毒物是對生物造成不適反應的物質的總稱。

毒物對生物體造成的影響因種類不同各異，不適反應的類型以及程度也各不相同。另外對於有的生物來說具有毒性而對於別的生物來說無毒的「選擇毒性」在自然界中也存在。比如，抗生素對某些微生物具有毒性，但對於其他生物基本無害。此外，生物所必需的各種微量化合物如維生素、礦物質等，若超過一定量後也會出現毒性。例如鈣是骨骼形成所必需的，但是攝取過多鈣會損傷腎臟。

日常生活中稱為「毒物」的除了急性或慢性毒性物質外，還有致癌或者導致畸變的物質，極端的例子有如沙利度胺，它是一種強力的致畸性物質但毒性極弱。在毒理學的基本觀點上，所有物質多少都具有毒性。大量攝取砂糖、食鹽也會對身體有危害，但是這一般不稱作毒物。一般認為的毒物應該是具有急性毒性或者劇毒性的物質。

對生物體中毒施加以其它藥物，使其影響得到抑制或化解稱為解毒。

很多種生物為防止外敵或者捕獲獵物都帶有毒性。來自生物體的毒物稱為毒素。另外人工製成的毒物也有很多。既有非本意生產出的化合物中帶有毒性的例子，也有如化學武器等帶有強力毒性的化合物被人為製造出來的情況。



法律

 中華人民共和國

針對毒的法律有《食品衛生法》，《劇毒物品管制條例》，《藥品管理法》等，根據《劇毒物品品名表》（GA58-93）將毒分為以下四類


* A 級無機劇毒物品

* B 級無機劇毒物品

* A 類有機劇毒物品

* B 類有機劇毒物品

 中華民國

根據《毒性及關注化學物質管理法》分為:


* 第一類毒性化學物質：化學物質在環境中不易分解或因生物蓄積、生物濃縮、生物轉化等作用，致污染環境或危害人體健康者。

* 第二類毒性化學物質：化學物質有致腫瘤、生育能力受損、畸胎、遺傳因子突變或其他慢性疾病等作用者。

* 第三類毒性化學物質：化學物質經暴露，將立即危害人體健康或生物生命者。

* 第四類毒性化學物質：化學物質具有內分泌干擾素特性或有污染環境、危害人體健康者。

※更多請見環保法規查詢系統



利用

有毒物質常作為原料或者反應媒介被廣泛運用在工業製品等的製造方面在日常生活中做出貢獻。例如：


* 乙硼烷（B2H6） — 半導體製造（P 型矽膜的形成）

* 三氫化砷（AsH3） — 半導體製造（N 型矽膜的形成）

* 氰化鈉（NaCN）、氰化鉀（KCN） — 燙金用溶液

* 二硫化碳（CS2） — 纖維膠（製造人造絲的中間生成物)）

* 鉛（Pb）、二氧化鉛（PbO2） — 鉛酸蓄電池的電極

* 氨（NH3） — 氮肥製造

* 四氯乙烯（Tetrachloroethylene,PCE） — 乾洗用溶液

此外對人體構成影響的成分，若使用得當也能利用在醫療方面。如肉毒素（botulinus toxin）是肉毒桿菌（Clostridium botulinum）產生的毒素，將其注射或塗抹在臉部皮膚、可抑制肌肉運動，減少皺紋，具美容功效。蛇毒可防止血栓形成，具藥用價值。微量砒霜也能幫助治療血癌和其他癌症。硃砂為傳統中藥，《神農本草經》中列為玉石部上品，稱能養精神，安魂魄。用於安神、鎮靜，大約有 10% 的中成藥中含有硃砂。



代表性的毒物

某些元素的單質


* 氟（F2）、臭氧（O3）、白磷（P4）

* 硒（Se）、砷（As）

* 鈹（Be）、鎘（Cd）、汞（Hg）、鉛（Pb）、鈽（Pu）、鉈（Tl）、釙（Po）等

無機化合物


* 氰化鉀（KCN）、氰化鈉（NaCN）

* 氟化氫（HF）、氰化氫（HCN）、硫化氫（H2S）、氨氣（NH3）、疊氮化氫（HN3）、一氧化碳（CO）、三氧化二砷 (砒霜)(As2O3)

* 氯化汞（HgCl2）等

有機化合物


* 烏頭鹼（Aconitine）、鵝膏覃氨酸（Aconitine）、異鵝膏胺（Muscimol）、秋水仙素（Colchicine）、石房蛤毒素（Saxitoxin）、珊瑚礁魚毒素（Ciguatoxin）、破傷風痙攣毒素（Tetanospasmin）、河豚毒素（Tetrodotoxin）、軟骨藻酸（Domoic acid）、海葵毒素（Palytoxin）、肉毒桿菌毒素（Botulin toxin）、蓖麻毒素（Ricin）、胡盧巴鹼 （Trigonelline）、短桿菌肽（Gramicidin）、毒芹素（Cicutoxin）、刺尾魚毒素（Maitotoxin）等

* 光氣、沙林、梭曼（Soman）、塔崩（Tabun）、VX

* 戴奧辛、尼古丁、多氯聯苯、氟代乙酸、甲基汞（CH3HgCl）、四乙基鉛等

* 甲醇

分類

標準名 NFPA 704 詳細記載物質毒性分類。

劇毒物質

乃對人類新陳代謝系統或行動系統產生重大傷害者。包括：阻止過氧化氫酶反應、使血紅素無法攜帶氧等。以下為其列表。

半數致死量（LD50）在 25mg/kg 以下，或者在空氣中最大允許濃度低於百萬分之三十（30ppm）的都屬於劇毒性物品。



有毒生物

有毒生物引發的中毒原因多種多樣，既有通過螫針、棘刺、牙的毒液引發，也有經過攝取後進入體內引發的中毒症狀。

動物


* 哺乳類 — 鴨嘴獸、懶猴、溝齒鼩、鼩鼱、吸血蝠、鼴鼠

* 爬行類 — 眼鏡蛇、響尾蛇、蝮蛇、海蛇、珊瑚蛇、] 等各種毒蛇；毒蜥

* 兩棲類 — 樹蛙、蟾蜍、箭毒蛙、蠑螈等

* 魚類 — 褐藍子魚、鰩、河豚、鰻魚、泥鯭、坑鰜等

* 軟體動物 — 藍圈章魚、芋螺類等

* 節肢動物 — 蜘蛛、蠍子、蜈蚣等
  
* 甲殼綱 — 花紋愛潔蟹、埋扇蟹類等
  
* 昆蟲綱 — 蜂、螞蟻、毒蛾、毒蝶、斑蝥等

* 腔腸動物 — 海葵、海蜇等

* 棘皮動物 — 海星、海膽、陽隧足、棘冠海星等

植物


* 有毒植物多含有各種生物鹼毒性，具體參照有毒植物。

菌類


* 毒覃 — 鱗柄白毒鵝膏菌、毒鵝膏菌、豹斑毒鵝膏菌、毒蠅鵝膏菌、蝶形斑褶菇、盔孢菌、亞稀褶黑菇、紅褐杯傘、鹿花菌、褐蓋粉褶菌等

原生生物


* 引發赤痢症狀的變形蟲等

其他


* 鴆毒



食毒文化

毒與飲食文化

有的食物在品種改良以前的原種或改良以後依然含有毒，這様的食物所含毒稱為自然毒。
特別是玻里尼西亞一帯以芋類為主食的文化圏常將有毒的芋磨研成粉末，經過水浸泡後溶解出水溶性的有毒物質。在東亞地區如中國，日本也常常將含有氰化物等有毒物質的豆類製作成豆餡食用。另外將河豚等的有毒部位除去後也用於食用。

相關食物有河豚、馬鈴薯、銀杏、蕨等



相關條目


* 環境監測

* 污染物排放控制技術

* 綠色化學

* 半數致死量

* 致癌物質



注釋



參考資料



外部連結


* 預防中毒手冊系列 - 台北榮民總醫院毒藥物防治諮詢中心
劇毒化學品列表取自於中華人民共和國安全監管總局等部門制定的《危險化學品目錄（2015 版）》（現行標準）中標識劇毒品的化學品列表。

較 2002 年版的《劇毒化學品目錄》，劇毒化學品的判定標準發生了變化，如《目錄》（2002 年）中 LD50（經口）標準≤50mg/kg，在《目錄》（2015 年）中，變為了≤5mg/kg。此外，根據近年來發生的刑事案件，氟乙酸甲酯和氯化琥珀膽鹼也被納入危險化學品。



無機劇毒品

本列表包含無機物和金屬有機化合物。



有機劇毒品



參考文獻
毒氣，又稱有毒氣體或劇毒氣體，舊稱毒氣瓦斯或毒瓦斯，是氣態的毒素，是對生物體有害的氣體之統稱。一般而言是攻擊或毀損呼吸道，造成窒息或肺出血的病症。吸入過量的毒氣可以令到人窒息，甚至死亡。

1. 與紅血球產生強大結合力，取代氧，或者是破壞細胞色素 c 氧化酶，令到紅血球的載氧量減低，愈多的毒氣紅血球的載氧量愈低，造成細胞無氧而死亡，如：一氧化碳、疊氮化合物、硫化氫、銻化氫或氰化氫等。
2. 活性強，容易灼傷氣管，造成出血，如：臭氧、氯氣等。
3. 和水形成酸性物質，腐蝕氣管：二氧化硫、三氧化硫、氟化氫、氯化氫等。

毒氣有自然界產生和人工製造兩種；其中人工通過化學手段製造的毒氣一般被用於軍事目的，屬於化學武器。



天然毒氣


* 一氧化碳

* 一氧化氮

* 硫化氫

* 二氧化硫

* 氯氣

* 臭氧

* 氟氣



人造毒氣


* 光氣

* 氰化氫

* 芥子氣

* 雙光氣

* 路易斯毒氣

* VX (神經毒劑)

* 沙林（甲氟磷異丙酯）

* 橙劑（俗稱落葉劑）
劇照（Stage photo, Promotional Photo, Still photography）是電視劇、電影或舞台劇等劇集所拍攝的一種宣傳照片。在影片的拍攝過程中，由劇組的攝製小組、攝影助理或劇照攝影師來負責連拍登場角色、某個鏡頭、某個場面或者是一些主要情節場面的靜止照片，經過製片廠的宣傳部門選定好這些照片後，交由照相部門成批製作成一組組獨具藝術風格的劇照，最終將由官方部門發布於官方網站和新聞動態上，或者是登刊於書籍雜誌或是以製作成海報的形式進行張貼宣傳。
劇照屬於影片資料的一部分，將隨同影片的其它檔案資料一同交由國家影片資料庫或製片方保存。
劇畫是由日本漫畫家辰巳嘉裕所創的名詞，係指繪畫風格比主流漫畫更寫實、符號化程度較低的作品。

20 世紀的 50 年代，辰巳嘉裕和其他一些貸本漫畫家，他們認為自己的作品表現方式更寫實，與主流的漫畫不同，且當時部分人對「漫畫」有都是搞笑、輕鬆作品的刻板印象，故應另以其他名詞稱呼之，這個行為跟威爾・艾斯納稱其作品為「圖像小說」（graphic novels）而非「漫畫」，是一個道理。但劇畫的分鏡、敘事手法基礎依然沒脫離手塚治虫開創的故事漫畫方式，同時部分主流漫畫也開始學習劇畫的風格。在貸本漫畫業衰退後，貸本漫畫家轉向一般漫畫雜誌，劇畫文化也回歸成漫畫的一部分。



歷史

辰巳嘉裕從 1957 年開始印行自己的劇畫，跟當時很多面向青少年的漫畫作品有很大不同。這些劇畫並非出現於以手塚治虫為代表的東京的主流漫畫出版物中，而是從貸本漫畫界發跡。那個時候貸本漫畫與主流的漫畫相較，更能容忍實驗性和沉悶的作品。60 年代末期 70 年代早期，看漫畫成長起來的孩子們開始需要一些事物來針對老讀者而劇畫則提供了這個契機。而這一代人被稱為漫畫一代並用看漫畫作為抵抗的工具，著一點和美國的嬉皮玩搖滾樂是一樣的）。閱讀漫畫在 60 年代反對日美安保條約的學生抵抗團體中間特別的普遍。這些年輕人就被稱為了「漫畫一代」。

因為對這些最初的地下漫畫的需求不斷高漲，甚至連手塚治虫也開始在自己的漫畫中插入了劇畫的元素如 1970 年代早期的漫畫《火之鳥》，最著名的則是 1980 年代的《三個阿道夫》。《三個阿道夫》明顯受到了辰巳的影響，比手塚其他的作品有更多的現實風格和黑色設定。另一方面辰巳也在故事敘述方面受到手塚的影響。

劇畫不止在故事敘述方面更加嚴肅，繪畫風格也是現實主義的。劇畫代表了日本第一代另類漫畫家的作品。一些漫畫家用其原始定義來描繪其作品中的衝擊要素。而手冢借鑑劇畫風格和故事講述方法的結果是，主流漫畫市場接受了更廣泛的多樣性的實驗性的故事，由此當時被公認為漫畫的黃金時代。這個時代從 1970 年代開始一直延續到 1980 年代。1977 年作家小池一夫創立了「劇畫村塾」的教育課程，課程中強調漫畫中成熟而強勁的角色刻畫。

隨著主流少年漫畫雜誌變得越來越商業化，劇畫的影響開始衰退。劇畫的色彩在現在主流少年漫畫出版社已經失去了很多，而更多只能稍微在地下出版物或青年雜誌上顯現。並且正當劇畫被主流漫畫市場接受的時期，其他的藝術思潮在獨立漫畫中出現如先鋒漫畫雜誌《GARO》，還有很後來的新漫畫運動。這些運動或思潮在日本已經取代了劇畫於另類漫畫的地位。



文獻


* Oliveros, Chris (ed.). _Drawn and Quarterly_. Volume 5 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）. Montreal, Quebec: Drawn & Quarterly, 2003. p. 59. ISBN 1-896597-61-0.

* Schodt, Frederik L. _Dreamland Japan: Writings on Modern Manga_. Berkeley, Calif.: Stone Bridge Press, 1996. pp. 34, 54, 231, 242, 283–284. ISBN 1-880656-23-X.

* Schodt, Frederik L. _Manga! Manga!: The World of Japanese Comics_. New York: Kodansha International, 1983. pp. 66–67, 124–125. ISBN 0-87011-549-9.

* 我們錯過的 50 年 —— 讀者轉型、漫畫新浪潮與視覺文學

* 你一定不知道 看漫畫竟然可以撼動整個美國 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 當恐龍開始看漫畫 —— 自由、社會與視覺文學 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）



參考來源
劇種可能指：


* 戲曲種類：傳統戲曲的分類

* 戲劇種類：傳統戲劇的分類

* 劇集種類：電視劇、網路劇的分類
劇空間劇場，位於北京市西城區新街口北大街 74 號，是一座小劇場。



簡介

劇空間劇場於 2013 年建成。建成後隨即與北京華仁鼎承文化傳播有限公司迦樓蘭舞台劇工作室（導演李欣磬創辦）簽訂合作運營長期協議。該劇場主要演出各種舞台劇，包括話劇、歌舞劇、兒童劇等等。



參考文獻
中國左翼戲劇家聯盟（簡稱「劇聯」）是中華民國一個由中共「中央文化工作委員會」(簡稱「文委」) 領導下的秘密的戲劇文化團體。劇聯是「中國左翼文化界總同盟」的團體成員。



歷史

1930 年 3 月 19 日，「上海戲劇運動聯合會」在上海建立，它包括：辛酉劇社、戲劇協社、南國社、上海藝術劇社、摩登社、藝術供應社等。上海藝術劇社、南國社等社團後來被國民政府查封。

1930 年 8 月 23 日，為了團結一致和國民政府抗爭，戲劇界人士聯合起來，把上海戲劇運動聯合會改組成「中國左翼戲劇家聯盟」並成立了黨團。1931 年 1 月召集盟員舉行正式成立大會。

1936 年，劇聯解散。



活動

1931 年 9 月召開盟員大會，通過了《中國左翼戲劇家聯盟最近行動綱領》是中國左翼戲劇家聯盟的指導思想，它鼓勵戲劇家在中國國民黨統治的地區表演戲劇，號召工人運動和學生運動。



組織架構

劇聯黨團


* 黨團書記
  
* 楊邨人：1930 年秋至 1931 年 7 月
  
* 劉保羅：1931 年 7 月至 1932 年 2 月赴杭州籌建劇聯杭州分盟，1932 年 7 月被捕。
  
* 田漢：1932 年 2 月入黨，任文委委員兼任劇聯黨團書記至 1932 年 7 月。
  
* 趙銘彝：1932 年 7 月至 1935 年 4 月被捕。
  
* 蕭之亮、石凌鶴短暫過渡。
  
* 於伶：1935 年 4 月至 1935 年冬

* 黨團組織
  
* 趙銘彝
  
* 葉青：至 1933 年秋
  
* 於伶：1933 年秋至 1934 年 4 月
  
* 蕭之亮：1934 年 4 月至。

* 黨團宣傳
  
* 侯魯史
  
* 張庚：1934 年 7、8 月入黨後開始任劇聯宣傳委員。編寫劇聯機關刊物：《生活知識》《新知識》《新學識》等。

* 黨團成員
  
* 楊邨人：1931 年 1 月加入黨團。
  
* 趙銘彝：1931 年 1 月加入黨團。
  
* 侯魯史：1931 年 1 月加入黨團。
  
* 沈葉沉（沈西苓）：1931 年 1 月加入黨團。
  
* 謝兆華：1931 年 1 月加入黨團。
  
* 曹正：1931 年 1 月加入黨團。
  
* 司徒慧敏：
  
* 劉保羅：
  
* 田漢：
  
* 章泯：1932 年 7 月加入黨團。
  
* 於伶：1933 年 1 月加入黨團。
  
* 張庚：1934 年 7、8 月加入黨團。
  
* 蕭之亮
  
* 金山
  
* 陳荒煤

劇聯執行委員會

執行委員會由劇聯盟員大會選舉產生。執行委員會再選舉產生常委會。


* 第一屆執行委員會
  
* 總務（執委會書記）劉保羅：1931 年 1 月至 1931 年 7 月
  
* 組織趙銘彝
  
* 宣傳鄭君里：非黨員，旋即辭職。

田漢從 1932 年 7 月起一直擔任執委會書記，聯繫各地的劇團。

執行委員會下設


* 工人演出委員會

* 影評小組：成立於 1932 年 7 月，是一個群眾組織。接受「文委電影小組」領導。

* 音樂小組：成立於 1933 年 8 月，1934 年解散。主要是為電影、戲劇譜寫歌曲。

* 劇作小組：成立於 1934 年 7、8 月間。

各地分盟


* 劇聯北平分盟

* 劇聯杭州分盟

* 劇聯南京分盟：磨風藝社。



參考文獻


* 《中国近代文学史》第二卷。北京市：高等教育出版社. 2001-07-01. ISBN 7040095092 （中文（簡體））.
劇透，或稱破哏、暴雷、捏他，即劇情透露，是把涉及劇情的作品（例如小說、電視劇、電影、漫畫及遊戲等）的內容洩漏的行為，其內容通常是涉及故事核心、伏線或結局。因此一般認為，對於未曾觀看原作的讀者，在得悉劇透的內容後，可能會減少欣賞原作的興致。然而，適量的劇透可以增加讀者或觀眾追看的意慾，大部分的電視劇或動畫也有下一集的預告，有時候提前知道結局不僅不會有影響，反而會增加敘事張力；缺乏驚喜也可能會是樂趣的一部分；此外，人類喜歡預測，太多的意外會讓人感到沮喪 。



同義詞


* 捏他：「捏他」音譯自日文的「ネタバレ」（羅馬字：netabare），意即劇透。也可以指戲仿或惡搞。

* 爆雷：「雷」源自於「雷文」一詞，即暴露電影、小說或歌唱比賽等演藝作品結果的文章。此一用法是因為這種文章如地雷一樣，從標題看不出來，但看到內文後就知道了結果 (像誤踩地雷一樣突然被強迫得到不想要的東西)。「爆雷」指的是主動將作品內容暴露出來的行為 (像主動引爆地雷，波及無辜)。



爭議案例


* 1987 年，ENIX（現為史克威爾艾尼克斯）對於遊戲雜誌《Hi-SCORE》刊登「勇者鬥惡龍 II 惡靈的諸神」的劇透，上訴法院，《Hi-SCORE》被判暫時停刊。

* 於 2007 年 7 月 21 日發售的《哈利波特 — 死神的聖物》為防止內容洩漏，不惜耗巨資保密。然而，在發售前被駭客取得部份內容並發放在網絡，後來美國出版商 Scholastic 向法庭申請要求 Photobucket 及 Gaia Online 刪除其用戶上載小說內容的圖像。



參考文獻



延伸閱讀


* 陳剛 (編). 推理还在继续，剧透更有力量。國際在線. 2007-08-03 [2007-11-23]. （原始內容存檔於 2013-03-14） （中文（中國大陸））.
劇陽縣，中國古縣名。

西漢置，治所在今山西省應縣東北，屬雁門郡。王莽時改善陽縣。東漢復改劇陽縣。西晉廢。
劇院十字路口（Carrefour des Théâtres）是法國巴黎的一個十字路口，位於巴黎第三區和巴黎第十區交界，Rue du Faubourg-Saint-Martin、Rue René-Boulanger、Rue Saint-Martin 與 Boulevard Saint-Martin 交匯於此。



歷史

命名於 2013 年。



參考
中央文化宮，是蒙古國首都烏蘭巴托蘇赫巴托爾廣場東側的一座大型綜合性文化建築。



歷史

中央文化宮位於蘇赫巴托爾廣場東側靠北。其西北側是國家宮。其南側是蒙古國家古典藝術劇院。

中央文化宮集合了劇場、電影院、展覽館、博物館等多項文化功能。比如 2012 年 8 月 30 日，「中國文化月」開幕式在中央文化宮舉行，開幕式結束之後，中國河北省藝術團演出了一台雜技文藝晚會。2013 年 9 月 23 日，「中國吉林文化周」中的「多彩吉林」圖片展以及吉林省民間藝術表演在中央文化宮舉行。

2012 年 8 月 31 日晚，「中國文化月」中的中國電影周首映式在中央文化宮舉行，放映了電影《赤壁》。中華人民共和國駐蒙古國大使王小龍、蒙中友協主席那・姜倉諾羅布、《赤壁》中飾演孫尚香的趙薇等人出席首映式。在中國電影周期間，共放映 6 部中國故事片。



劇院博物館

劇院博物館（英語：Theatre Museum）設在中央文化宮內。1991 年國際劇院日（英語：International Day of Theatre）之際，劇院博物館對外開放。這是一個專業博物館，展示劇院在蒙古國歷史上的發展。展品有蒙古國劇院的老照片和傳記，歷史文獻，書籍和劇本。



參考文獻
劇院廣場（波蘭語：Plac Teatralny；德語：Zwingerplatz）是波蘭弗羅茨瓦夫舊城的一個廣場。它連接希維德尼察街（ulicę Świdnicką）和劇院街（ulicą Teatralną）。它是在目前已不存在的施韋德尼茨門城門前地段開闢的。



建築

劇院廣場附近有以下建築：


* 普佩特劇場

* 弗羅茨瓦夫歌劇院

* 莫諾普爾酒店

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參考


* Gminna Ewidencja Zabytków Miasta Wroclawia, b.r. [2022-03-11], （原始內容存檔於 2021-04-15） （波蘭語）

* Jan Harasimowicz, Encyklopedia Wrocławia, 2006, ISBN 83-7384-561-5 （波蘭語）

* Ewelina Kodzis, Plac Teatralny 1/2], 2011 [2022-03-11], （原始內容存檔於 2020-01-06） （波蘭語）

* Krasnale, b.r. [2022-06-06], （原始內容存檔於 2021-01-24） （波蘭語）

* Mediateka, b.r. [2022-03-11], （原始內容存檔於 2019-08-24） （波蘭語）

* Niemiecko-polski słownik nazw ulic (PDF), 2012 [2022-03-11], （原始內容 (PDF) 存檔於 2021-09-01） （波蘭語）

* Rozkład jazdy - Zabytkowa linia tramwajowa, 2016 [2022-06-06], （原始內容存檔於 2016-11-16） （波蘭語）
劇院廣場（Theaterplatz）是德國城市德勒斯登一個古老的廣場，位於德勒斯登老城以西，著名的薩克森州立歌劇院之前。



位置

劇院廣場位於郵政廣場（Postplatz）與奧古斯都大橋之間的索菲街上，直接面臨德勒斯登老城前的易北河。



建築

與舊市場（Altmarkt）或新市場（Neumarkt）相比，劇院廣場位於古城內的西部邊緣，因此這個廣場上的平民建築很少。



交通

該廣場具有特別的重要性，因為它是觀光旅遊的起點，穿過廣場的索菲街是聯繫城市與河畔台階的主要道路。4 路、8 路和 9 路電車的「劇院廣場」站設在宮廷主教座堂前。
劇院廣場（俄語：Театральная площадь）是一個位於俄羅斯莫斯科特維爾區的城市廣場，於 19 世紀 20 年代建成。建成初期時廣場被稱作「彼得羅夫斯卡婭廣場」（俄語：Петро́вская пло́щадь），隨後於 1919 年更名為「斯維爾德洛夫廣場」（俄語：пло́щадь Свердло́ва），最終於 1991 年變更為此名。劇院廣場位於庫茲涅茨克橋街與彼得羅夫卡街的交界處，其東南側毗鄰革命廣場。由於廣場附近聚集多家劇院，如莫斯科大劇院、馬利劇院和俄羅斯青年劇院，故得此名。共有 3 條莫斯科地鐵線路交匯於此附近，分別為索科利尼基線獵人商行站、莫斯科河畔線劇院站和阿爾巴特－波克羅夫卡線革命廣場站。



歷史

在 1812 年莫斯科大火後，現在劇院廣場所在的區域被夷為平地，這為劇院廣場的創立提供了寶貴基礎。藉此契機，涅格林納亞河被改道至地下，直至今日，涅格林納亞河水仍緩慢流過劇院廣場下方。劇院廣場由約瑟夫・博韋設計，原本被設計成對稱的新古典主義形式廣場。然而，由於建築建設等因素，劇院廣場失去了以前的對稱性。在十九世紀下半葉，折衷主義建築替代了新古典主義，使得廣場的建築物比先前要高得多。廣場附近還建設有哥德式復興風格的楚聞明（俄語：ЦУМ）豪華百貨大廈。1919 年，隨著蘇維埃政權的成立，廣場改名為斯維爾德洛夫廣場（俄語：пло́щадь Свердло́ва）。由於廣場附近聚集多家劇院，如莫斯科大劇院、馬利劇院和俄羅斯青年劇院，1991 年廣場被更名為「劇院廣場」（俄語：Театральная площадь），並沿用至今。



圖冊


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參考來源
劇院廣場（Place du Théâtre）是法國北部 - 加來海峽大區里爾老城中心的一個廣場，毗鄰戴高樂將軍廣場。

劇院廣場的歷史可追溯到中世紀。周圍的建築包括：


* 老證券交易所

* Rang de Beauregard

* 里爾商會

* 里爾歌劇院

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相關條目


* 里爾廣場列表



參考


* Photographies anciennes de la place sur le site de la bibliothèque municipale de Lille
三節橋（俄語：Тройной мост，羅馬化：Troynoy most）是俄羅斯聖彼得堡的一組橋梁，包括格里博耶多夫運河上 15 米長的劇院橋（Театральный ）和莫伊卡河上 18 米長的小馬廄橋（Мало-Конюшенный），Lipkin 橋有時也包括在內。它們的設計及裝飾都很相似，位於基督喋血大教堂前。

三節橋最初為木橋，建於安娜・伊凡諾芙娜・羅曼諾娃女皇時期。一個世紀以後，建築師卡羅・羅西重新設計了統一的新古典主義外觀，包括燈柱和鐵製圍欄（矛和 蛇髮女妖裝飾）。



參考文獻


* Tripartite Bridge on www.saint-petersburg.org（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劇院站可以指：


* 劇院站 (莫斯科地鐵)，俄羅斯莫斯科地鐵莫斯科河畔線的一個車站。

* 劇院站 (聖彼得堡)，俄羅斯聖彼得堡地鐵右岸線的一個車站。

* 劇院站 (基輔地鐵)，烏克蘭基輔地鐵斯維亞托申 - 布羅瓦里線的一個車站。



參見


* 大劇院站

* 歌劇院站
劇院站（俄語：Театральная，羅馬化：Teatralnaya）是莫斯科地鐵莫斯科河畔線的車站，位於特維爾站和新庫茲涅茨克站之間，可通過車站大廳或行人通道到獵人商行站轉乘狩隼線或到革命廣場站轉乘阿爾巴特 - 帡幪線。車站位於莫斯科中央行政區特維爾區，坐落在紅場外的劇院廣場，附近有莫斯科大劇院、莫斯科小劇院、契訶夫藝術劇院等多家知名劇院。車站於 1938 年 9 月 11 日啟用，目前已納入莫斯科文化遺產保護範圍。



車站概況

劇院站是三拱頂式深埋車站，埋深 35 米，屬於莫斯科地鐵二期工程的一部分。車站由 3 條平行圓形隧道擴展而成，每條隧道外徑 9.5 米，隧道每圈都是由 18 塊鑄鐵管片砌成，每塊管片寬度為 60 厘米。兩側隧道與中央隧道由門洞連接，同樣由鑄鐵管片砌成，每邊共 8 道門洞，長 3.5 米，寬 2.8 米，高 3 米；另外兩側隧道間也有通道直接連接。中央隧道月台下面設有車站服務中心。

兩側月台之間的距離為 22.5 米，而軌行區之間的距離為 25.4 米。月台地面到拱頂的高度為 5.3 米，與軌行區地面高度差為 1.1 米。整個月台長度為 155 米。


* 劇院站設計圖

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裝修設計

地面車站大廳

劇院站有 2 個車站大廳，分別是與獵人商行站共用、位於劇院廣場的北車站大廳，以及與革命廣場共用、可去往紅場的南車站大廳（或稱聯合車站大廳，Объединенный вестибюль）。

南車站大廳的總建築師是阿列克謝・尼科拉也維奇・杜什金，同時也是革命廣場站的總建築師。起初，車站大廳大廳計劃日後會成為藝術學院電影院的一部分，因而最終設計目標既要讓車站大廳能嵌入龐大的電影院裡，又能自成一體，並且通過合理的車站大廳布局讓日後即使車站大廳改建也不需要讓車站大廳暫停營運。車站大廳大廳左邊是橢圓大廳，大廳兩邊分別是往劇院站和革命廣場站的扶梯。為了控制客流，車站出口和入口分離：乘客只能從大廳進入經橢圓大廳入站，出站則直接通過橢圓大廳的門離開車站大廳到達革命廣場。

轉乘通道



歷史

1920 年代，莫斯科地鐵還在規劃中。1927 年，負責莫斯科地鐵規劃與建設的莫斯科城市鐵路（Московская городская железная дорога，簡稱МГЖД）托拉斯計劃在斯維爾德洛夫廣場（Площадь Свердлова）—— 即現在的劇院廣場 —— 修建地鐵站，但當時的計劃未能實現。根據當時的規劃，斯維爾德洛夫廣場站採用單拱側式月台，整個月台就是一道巨大的拱門。

1931 年莫斯科地鐵決定開建。按照當時的規劃，斯維爾德洛夫廣場站位於獵人商行站和捷爾任斯基廣場站（今盧比揚卡站）之間。然而到了 1932 年夏天，斯維爾德洛夫廣場站從莫斯科地鐵第一期工程中取消，改到第二期工程。值得注意的是，1934 年到 1935 年間的一些路線圖上仍有這個站。

1935 年，莫斯科重建總體規劃出台。在新規劃中，斯維爾德洛夫廣場站歸入二期工程中高爾基放射線（Горьковская Линия）。1937 年，在第三期工程規劃中，莫斯科河畔放射線將接續高爾基放射線，從斯維爾德洛夫廣場站繼續向東南方向延伸至史達林工廠（Завод именя Сталина），即現在的汽機廠站。

1938 年 9 月 11 日，莫斯科地鐵二期工程隼鳥至斯維爾德洛夫廣場段落成並投入服務。車站初期的總建築師是著名的史達林式建築專家伊凡・亞歷山德羅維奇・佛明，1936 年佛明去世後，工作由他的得意門生列昂尼德・米哈伊爾洛維奇・波利亞科夫接手。

衛國戰爭期間，位於地下 35 米處的斯維爾德洛夫廣場站被用作防空洞。戰火沒有阻止莫斯科地鐵繼續建造的步伐，1943 年 1 月 1 日，莫斯科河畔線斯維爾德洛夫廣場至史達林工廠段開通。

1944 年 12 月 30 日，獵人商行站與斯維爾德洛夫廣場站月台第一條聯絡通道啟用，兩個車站的乘客轉乘時不再需要經過地面車站大廳了。1946 年 5 月 9 日，斯維爾德洛夫廣場站與革命廣場的月台聯絡通道啟用。1974 年，月台的轉乘節點大改造，增加了一條連接斯維爾德洛夫廣場站月台中部與革命廣場站月台西端和一條連接獵人商行站月台中部與斯維爾德洛夫廣場站北端的通道，另外車站地板也由原來的大理石板換成花崗岩板。

在 1990 年去蘇維埃浪潮中，以布爾什維克黨早期革命家亞科夫・斯維爾德洛夫命名的斯維爾德洛夫廣場更名為劇院廣場。同年 11 月 5 日，車站也隨之改名為劇院站。

2002 年 6 月 25 日到 2003 年 12 月 25 日，劇院站與革命廣場站公共車站大廳暫停使用並對扶梯進行大修。



參考資料



參見


* 莫斯科地鐵車站列表



相鄰車站



外部連結


* Станция «Театральная». Официальный сайт Московского метрополитена. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.

* Станция «Театральная» и её окрестности: история и современность. opoccuu.com. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-29）.

* Станция «Театральная». Сайт Артемия Лебедева metro.ru. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.

* Станция «Театральная». Программа «Подземка» на Радио801. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.

* Станция «Театральная». news.metro.ru. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.

* Станция «Театральная». KartaMetro.info. [2012-02-22]. （原始內容存檔於 2012-05-10）.
《劇院經理》，作品號 K. 486，是沃夫岡・阿瑪迪斯・莫札特的配樂喜劇作品，劇本則來自戈特利布・史蒂芬尼，後者是奧地利一位劇院經理。

本劇乃承神羅皇帝約瑟夫二世之命而寫成，傳說皇帝欲設宴款待 80 名賓客，需要節目助興，故而促成了此劇的創作。莫札特本人以「帶音樂的喜劇」形容這部作品。



背景

《劇院經理》的創作期恰巧也是莫札特特別忙碌的一段時間，同年稍晚即是《費加洛》的首演，此外他還完成了三部鋼琴協奏曲，「以及其它十數部重要作品」。

首演

《劇院經理》於 1786 年 2 月 7 日在維也納申布倫宮舉行了私人的首演。在同一處廳室內，另一角則同時上演安東尼奧・薩列里的喜歌劇劇作《音樂至上》，這種「競爭」關係可比當代樂壇「義大利熱」現象的縮影。之後，此劇在凱恩特城門劇院做了三次公開演出，從而為大眾所識。

海外方面，本劇於 1857 年 5 月 30 日在倫敦聖詹姆斯劇院首次演出。1870 年 11 月 9 日則在紐約（今包厘劇院）完成美國首演。



分析

全劇僅動用四名歌者，演出時長約卅分，屬於規模較小的劇作。此外，特色在於絕大部分的內容都以朗誦的形式完成，器樂演奏的占比甚少。話雖如此，當中仍不乏莫札特的巧思，較為正式的詠唱調仍有〈別離時刻逼近〉（Da schlägt die Abschiedsstunde）、〈美好的年輕人〉（Bester Jüngling）等等。

現代歌劇產業在演出《劇院經理》時，經常將內容改寫以因應現勢。著名的例子有 2014 年的聖塔菲歌劇院製作，其將原作中的義語部分改以英語呈現，背景則設定在 1920 年代的巴黎。另外 1966 年由安德烈・普列文指揮灌錄的錄音亦是以英語演出。

劇情概略

腳色



錄音節選


* 安德烈・普列文指揮英國室內樂團，索尼古典，1966 年



註釋



參考資料

參照

文獻


* Rushton, Julian. "Der Schauspieldirektor". Stanley Sadie (編). _The New Grove Dictionary of Opera_ vol. 4. London: Macmillan. 1998. ISBN 0-333-73432-7.

* Smith, Erik. "Der Schauspieldirektor". Amanda Holden (編). _The New Penguin Opera Guide_. New York: Penguin Putnam. 2001. ISBN 0-14-029312-4.



參見



外部連結


* 
* 《劇院經理》：譜子和報導（德語），《莫札特全集》

* 《劇院經理》: 國際樂譜典藏計劃上的樂譜