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創造性想像（英語：Creative visualization），是有目的地產生視覺心像的認知過程，無論是否睜開眼睛， 人們都可以模擬或重建視知覺 。維持、檢閱和轉換這些心像，改變相關的情緒或感受， 目的是為了體驗隨後有益的生理、心理或社會效果，例如加速身體傷口癒合，儘量減少身體痛苦 ， 緩解包括焦慮、 悲傷、低落情緒的心理痛苦 ， 改善自尊或自信心，加強與他人互動時的應對能力。 



心靈之眼

「心靈之眼」至少可以追溯到西塞羅的討論，他在討論恰當的演說時的明喻用法時，提及這個概念。

在這次討論中，西塞羅觀察到「他遺產中的加貝斯灣 」和「他所擁有的卡律布狄斯」涉及「過於牽強 」的明喻；而他建議演說者只要分別說「海灣」和「岩石」，理由是「心靈之眼更容易指向我們所看到的那些物體，而不是那些我們只聽過的人。」

「心靈之眼」的概念首先出現在傑弗里・喬叟的「法律之人」的坎特伯雷故事集中 ，他告訴我們住在城堡里的三個人之一是瞎的，只能用「他的心靈之眼」去領會，也就是所有人在失明後所見的「那些眼睛」。 



視覺和非視覺心像

大腦也能夠產生其它類型的心像 ，除了視覺心像以外，感知模擬或重建是跨越所有感覺系統，包括聽覺系統的聲音 ，味覺心像的味覺 、嗅覺的氣味、 運動心像的運動、和觸覺心像的觸摸 (包含質地 、溫度、壓力的組合)。 

儘管能夠在感官模式中生成心像， 但「創造性想像」這一術語表示一個人特定地生成和處理視覺心像的過程。

創造性想像與引導心像密切相關，且通常被視為引導心像的一部分。在引導心像中，受過訓練的從業者或教師幫助參與者或患者喚起並生成心像 ，模擬或重建視覺、 聲音、 味覺 、氣味、 運動 、觸覺，甚至是主觀體驗，與傳統感覺有別的想像或心理內容 

不過在受控實驗中，人們參與引導心像 ，視覺心像在科學文獻中留下最為廣泛的研究和記錄，視覺和聽覺心像仍是人們最常見的經歷。 

所有心像，包括透過創造性想像產生的視覺心像，都可能使強烈的情緒或感覺沉澱或與之產生關聯。 

 



階段

根據實驗心理學 的心像計算理論， 創造性想像的過程包括四個階段：

第 1 階段是「心像生成」。這涉及從記憶 ，幻想或兩者的組合產生心像。

第 2 階段是「心像維護」。這涉及故意維持或維持心像，若沒有維持，心像會快速衰減 ，心像維持時間不足以進入下一階段。 

第 3 階段是「心像檢查」。在這個階段，一旦心像被生成和維護，就會對心像進行檢查、探索及詳細闡述，並根據參與者進行解釋。 這階段通常涉及掃描過程，參與者的注意力將遍歷心像及其周遭，並模擬感知視角的變化。

第 4 階段是「心像轉換」。參與者會改變生成心像的內容，像是那些指出並加劇心理痛苦、強調缺陷或無能為力的心像，這階段會替換這些負面情緒心像，將之替換成引發積極情緒的心像，像是影射自主性，應對能力，以及身心能力提升。



吸收和注意

為了使參與者從這個階段性的創造性想像過程中受益，參與者必須能夠或容易吸收 ，這就是「對吸收和自我改變體驗的開放性」。 

此外，處理視覺心像的過程會對認知注意力資源提出了要求，包括工作記憶 。 

因此，在臨床實踐中，創造性想像通常作為多模式策略的一部分，該策略整合了其他干預措施 ，最常見的是引導冥想或某種形式的冥想練習 、放鬆技巧、冥想音樂、接受性音樂治療 ，因為這些方法可以提高參與者或患者的吸收能力，增強對注意力的控制，補充必要的認知資源，從而提高創造性想像的潛在功效。 

患有 ADHD 的個體通常表現出更大的創造潛力。有較強的能力去創造、想像獨特的想法。 然而，如果給定限制性標準（例如程序、實用性、時間），就會表現出較弱的創造性解決能力。這種弱點是由於認知僵化 ，經常與 ADHD 共病。注意力、聚焦、動機的缺點會在剛性挫折下更加嚴重，在給出指導方針時，更難引起創造性的概念化。 然而，ADHD 所增加的思維徘徊 、橫向思維、持久性，可以提供更多跳出邊框的思維 。因此，儘管更能夠想像創造性和原創性的抽象概念，但在給定特定標準時，他們無法創造和確定最終想法。 



引導心像

雖然視覺和聽覺心像最為常見 ，視覺心像甚至在科學文獻中留下最廣泛的研究記錄， 但是「創造性想像」這術語的使用在科學、同行評審、學術出版物中遠遠少於「引導心像」（guided imagery），研究作者通常用「引導心像」來指示所有形式的心像的生成、維護、檢查和轉換，以及專指視覺心像的過程。此外，一些作者將「創造性想像」一詞與「引導心像」互換使用。同時，另一些人則表明引導心像包括創造性想像。 

此外，調查、臨床、科學、學術作者經常測量、分析、討論創造性想像及引導心像的影響，這些影響與他們結合的其他身心干預密不可分，通常包括冥想音樂、接受性音樂治療、放鬆、引導冥想、冥想練習 、自我反思日記 。這常使得難以將正面或負面結果歸因於任一種特定技術。 



效用

創造性想像可能有助於癌症患者感覺更積極，但「沒有令人信服的證據表明創造性想像對噁心和嘔吐等身體症狀有正面影響。」 



參考
創造性空間（Creative Geography）是蒙太奇的一種，指在拍攝不同地點的鏡頭，經由剪接後，呈現空間同一性。例如 1975 年的大白鯊電影便有效地運用這個技法。



參見


* 連戲剪接



參考文獻



外部連結


* 電影中「創造性空間」與「空間連貫性」概念之比較 —— 以里維特的《北橋》和侯麥的《飛行員的妻子》為例
《創造情緣》（韓語：인연 만들기，英語：Creating Destiny）是韓國 MBC 於 2009 年 10 月 10 日起播放的週末連續劇，故事是以編劇玄高雲的兩部小說《尋找姻緣》及《命運之戀》為基底而編寫。本劇同時為男女主角柳真及奇太映的定情作。



劇情簡介

柳真飾演一名留學的女律師韓尚恩，有結婚的對象 - 美國律師男友 Alex，卻遭到父親的反對。尚恩全家移民到澳大利亞，並從法學院畢業後成為律師，為了結婚而把美國律師男友 Alex 帶回家中。尚恩的父親韓京泰是個固執己見的韓國人，堅決反對二人的婚事，並說尚恩的未婚夫在韓國，讓她回國見一面再做決定。孝順的尚恩只好答應父親回韓國生活一年，如果到時候還不能愛上未婚夫，就讓父親允許自己回來和美國律師男友 Alex 結婚。

回到韓國的尚恩卻與未婚夫金如俊在機場大吵起來，愛情的火花也由此慢慢展開。如俊是一個對結婚一點也不感興趣，只顧埋頭工作的醫生，而如俊身邊還有對他單相思的沈慧琳。圍繞著幾個人物展開愉快而充滿感性的插曲，尚恩和如俊的浪漫愛情故事也就此開始。



人物介紹

主要角色


* 柳真 飾 韓尚恩

　
: 在美國當律師。把美國男友 Alex 帶回家中，卻遭到父親的強烈反對。在父親的強烈反對下，孝順的尚恩只得答應父親回到韓國和自己素未謀面的未婚夫見一面，並且要在韓國生活一年。


* 奇太映 飾 金如俊

　
: 追求完美的醫生。凡事一絲不苟力求做到完美，只是對婚姻沒有想法，讓人一度認為是同性戀，其實是在等待自己的前女友歸來。聽到父母命令自己與素不相識的女孩結婚後，氣得火冒三丈。因為遵守禮教，所以即使和尚恩假戀愛，也希望對方遵守約定，不願讓尚恩與其他男人來往，在交往中不知不覺愛上尚恩。


* 邊宇民 飾 姜海成

　
: 海成集團老闆的長子，允熙的初戀情人。雖然因為家裡的反對而與允熙分手並和別的女孩結了婚，不過只過了一年就離了婚。無法忘記允熙，為了重新得到她而承受各種屈辱和蔑視。


* 金正蘭 飾 金允熙

　
: 如俊的姐姐，雖想與初戀情人海成相愛，但因遭到海成家裡的反對而沒能結為伴侶。此後瞞著海成撫養自己與海成生下的孩子。日後海成再次出現在他面前，為了與她結婚而付出各種努力。

尚恩家


* 林玄植 飾 允碩朱

　
: 尚恩的外祖父，和玉蘭看似不和，但其實彼此有著一種默契。


* 姜南吉 飾 韓慶泰

　
: 尚恩的爸爸，碩朱的女婿，非常喜愛如俊這個女婿。


* 姜星 飾 韓孝恩

　
: 尚恩的妹妹，精明強幹，想與英俊而脾氣好的有錢男人結婚，舒舒服服地過日子。習慣憑藉靚麗的外表隨心所欲地左右他人，卻和實習醫生的拌嘴擦出火花。

如俊家


* 潘曉靜 飾 鄭玉蘭

　
: 如俊的奶奶，非常重視如俊的婚姻，常常用裝病來逼如俊和尚恩結婚。


* 崔尚勳 飾 金太修

　
: 如俊的父親，非常喜愛尚恩這個媳婦，極力將如俊和尚恩湊在一起。


* 楊姬瓊 飾 朴金子

　
: 如俊的母親，雖然常和珍希爭吵，但是相較於尚恩這個突然出現的媳婦，還是比較喜愛惠琳當自己的媳婦，對尚恩感到有些討厭。


* 李正勛 飾 朴福萬

　
: 如俊的舅舅。


* 黃恩惠 飾 金珍珠

　
: 允熙及海成的女兒。

奎翰家


* 李熙道 飾 沈大煥

　
: 惠琳的父親，和珍希重組家庭，非常寵惠琳，是個暴發戶，非常小氣。


* 琴寶羅 飾 申珍希

　
: 帶著奎翰嫁給大煥，非常苛薄，常常酸金子，得知奎翰愛上允熙的事實後，無法接受。


* 鄭錫遠 飾 鄭奎翰

　
: 自由職業攝像師，表面是喜歡所有女孩的花花公子，其實一直暗戀著金允熙。擅長所有運動，思想自由，在自己從事的領域敬業而有專長。風度翩翩，相貌英俊，沒少讓女孩們傷心。


* 李成敏 飾 沈惠琳

　
: 父親靠房地產暴富，對她嬌生慣養。一度當過模特，外貌出眾，但是個徹頭徹尾的庸俗女孩。喜歡如俊並向他求愛，但無論怎麼努力，如俊都不為所動。

其他角色


* 柳相旭 飾 姜世源

　
: 海成集團老闆的小兒子。在機場偶然發現兒時的朋友尚恩，認為自己命中注定將與她結婚……


* 白鍾民 飾 閔哲浩

　
: 如俊同一醫院的醫師，和孝恩是對歡喜冤家。


* 朴順天 飾 秀晶

　
: 尚恩的生母



外部連結


* 韓國 MBC （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（韓文）

* 台灣東森 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）（繁體中文）



作品的變遷
《創造營 2021》（英語：_CHUANG 2021_）是 2021 年騰訊視頻推出的男團競演選秀養成類真人秀節目。節目集結了中國大陸和海外共 90 位選手，進行將近 4 個月的封閉式訓練，最終由全民投票選出 11 位選手組成國際男團「INTO1」。本節目於 2021 年 2 月 17 日在中國騰訊視頻及全球 WeTV 開播，已於 2021 年 4 月 24 日現場直播總決賽。節目首週周三與周六雙更，自第二期起於每周六晚上 7 點播出。

《創造營 2021》由鄧超擔任男團發起人團團長、寧靜為創始人代表、周深、劉逸雲、周震南（R1SE 成員）為發起人團成員、鄭乃馨（硬糖少女 303 成員）為國際學員助教，並於 2021 年 1 月起在海南開始錄製。



導師


* 發起人團團長（主持）：鄧超

* 創始人代表：寧靜

* 發起人團成員：周深、劉逸雲、周震南

* 國際學員助教：鄭乃馨

* 特邀助力官：Kōki,（木村光希）

* 助夢官：龔俊

* 助演嘉賓學姐：鞠婧禕、鄭乃馨、劉些寧、孟美岐、劉逸雲、毛曉彤

* 成團見證人： 王嘉爾

這季節目意在打造一個國際青年文化交流男團，因此在注重專業助力的基礎上，在導師的選擇上也增添了國際性。鄧超本職演員。寧靜本職演員，在《乘風破浪的姐姐》C 位出道。周深本職歌手，曾留學烏克蘭學習聲樂。劉逸雲是美籍華裔，曾為韓國唱跳女子組合 f (x) 成員。周震南在《創造營 2019》節目中作為男團 R1SE 中心位出道。鄭乃馨來自泰國，是上季節目中出道女團硬糖少女 303 成員之一。



製作風格

2020 年 8 月，騰訊視頻年度發布會上，宣布《創造營 2021》正式啟動，全球招募學員。隨後網絡傳出《創造營》第四季男女都可以報名的消息，但被官方闢謠。

2021 年 1 月 1 日，《創造營 2021》發布了遊戲像素風的 logo。2 日，又發布了遊戲像素風的概念海報和 slogan：世界那麼大，我們一起闖。

2021 年 1 月中旬，因節目開始錄製，導師人選被路透曝光。節目在海南的海花島錄製，隨著嘉賓官宣，節目組打造了一組名為「冒險島的召喚」的 3D 海報，正式打開具有遊戲質感的奇幻「副本地圖」。導師們紛紛向學員們發起召喚，把這次節目比喻作一次遊戲的挑戰之旅，或表示「我們很想你一起來和我們玩這場闖關遊戲​」，或寫道「撥開冒險島疑雲，用實力 buff 陪大家一起闖」。



學員

除中國大陸學員外，也有來自美國、日本、泰國、俄羅斯、烏克蘭、古巴等不同國家的學員，共 90 名學員。成團出道名額有 11 位。

成團選手（INTO1）

未成團選手



劇集列表


* 第一期（上：2021 年 2 月 17 日；下：2021 年 2 月 20 日）：初評級舞台（組合、個人）

* 第二期（2021 年 2 月 27 日）：初評級舞台（Battle 環節）

* 第三期（上：2021 年 3 月 3 日；下：2021 年 3 月 6 日）：小組競演歌曲

* 第四期（2021 年 3 月 13 日）：主題曲考核

* 第五期（2021 年 3 月 20 日）：首次排名儀式

* 第六期（上：2021 年 3 月 27 日；下：2021 年 3 月 28 日）：位置測評歌曲

* 第七期（2021 年 4 月 3 日）：第二次排名儀式

* 第八期（2021 年 4 月 10 日）：主題考核歌曲

* 第九期（2021 年 4 月 17 日）：第三次排名儀式

* 第十期（2021 年 4 月 24 日）：最終出道舞台《成團之夜》



排名

前 11 名排名


* 紅色箭頭為較前一集排名上升，藍色箭頭為較前一集排名下降，排名不變者則為無標記。

總排名



音樂作品

原創歌曲



反響

2021 年 2 月 8 日，愛奇藝在推特上發表文章，表示海外用戶將可通過愛奇藝客戶端收看本節目。2 月 21 日，《環球時報》英文版報導了本節目。

隨著節目的播出，分別有不同國家的英文、日文、泰文、俄文、烏克蘭文、印尼文、越南文、義大利文網站報導了節目中的內容。3 月 4 日，烏克蘭太陽電視台在《太陽熱點新聞》欄目中對導師周深和學員安迪合唱烏克蘭歌曲《河流》進行了報導。



相關事件

2021 年 4 月 11 日，微博管理人員發布公告，以涉及非理性追星行為為由，宣布對一系列後援會帳號實施禁言 30 天的處罰，其中大多是本節目和《青春有你 (第三季)》選手的後援會。



衍生節目

《營人進入異次元會變成笨蛋嗎》


* 播出日期：2021 年 2 月 25 日－4 月 29 日

* 播出平台：騰訊視頻

* 聯合製作：企鵝影視、橘子娛樂



獎項



註解



參考文獻



外部連結


* 創造營 2021 的新浪微博

* 創造營 2021 的 Instagram 帳戶

* 創造營 2021 的 Twitter 帳戶

* YouTube 上的創造營 2021 頻道

* 豆瓣電影上《創造營 2021》的資料 （簡體中文）
《創造神話》（英語：Mythopoeia）是英國作家 J・R・R・托爾金的詩作，靈感來自 1931 年 9 月 19 日在牛津大學莫德林學院與 C・S・路易斯和雨果・戴森的一番長談，記錄了當時的談話內容。在該次談話不久後，托爾金即開始創作這首詩。

該詩作在 1988 年被收錄於《樹與葉》之中出版。
創造韓國黨（韓語：창조한국당，英語：Creative Korea Party，CKP），是韓國一個中間派政黨。它是由開放國民黨之中分裂出來的政黨，推舉商界名人文國現參加 2007 年大韓民國總統選舉，但是沒有當選。由於該黨在 2012 年大韓民國議會選舉中未獲得 2% 以上的得票率，失去了所有國會席位，政黨也隨之被註銷。



外部連結


* （韓文）官方網站
挖土機，又稱挖掘機（香港俗稱雞頭、挖泥車、剷泥車，在台灣常稱為怪手，中國大陸部分地方也有簡稱為鉤機，新馬則稱之為神手），是一種特殊的工程車輛，是由旋轉平台、大型鏟子以及機械手臂組成。一般是以履帶或車輪行進。由於它的樣子特殊，行內對其有各種稱呼，如怪手、反鏟、挖機等。
旋轉平台可以做 360 度迴轉的挖土機，從最小型的小松 PC01、日立 EX5、石川島 IS-4GX、神戶製鋼 SS1/2、犀牛等，到最大型的卡特 6120B、小松 PC8000、德馬克 RH400、德國利勃 R9800、日立 EX8000。在挖掘機的轉盤中心部份，都有 1 個迴轉分流盤（joint Ass'y）裝置，外殼固定在上部機械上面有 6~9 條油管，中心軸固定在下部機械也有 6~9 條油管，可做 360 度旋轉，它的用途是將上部機械的液壓油，分送到底盤結構中的行走油壓馬達組，帶動履帶然後走動，或是操作推土板，所以挖掘機上半部要 360 度旋轉幾次都可以。



挖掘機種類和用途



製造商

亞洲

南韓


* 三星重工

* 斗山集團（於 2005 年收購大宇重工）

* 現代重工

日本


* AIRMAN 北越工業株式會社。

* Hitachi Ltd. / 日立（株式會社日立製作所）

* IHI Corporation / 石川島播磨重工業。2008 年 7 月 1 日更名為 IHI 建機株式會社

* KATO WORKS CO.,LTD / 加藤製作所（株式會社加藤製作所）

* Kawasaki Heavy Industries, Ltd. / 川崎重工業（かわさきじゅうこうぎょう）

* Kobe Steel Group / 神戶製鋼，或稱神鋼機械，前身為油谷重型機械工業（KOBELCO）

* Komatsu Limited / 小松製作所（株式會社小松製作所）

* Kubota Corporation / 久保田（株式會社クボタ）

* Mitsubishi Group / 三菱集團（三菱グループ）

* Caterpillar Japan Ltd / キャタピラージャパン株式會社

* Sumitomo Group / 住友集團。

* Takeuchi Mfg. Co., Ltd. / 竹內製作所（株式會社竹內製作所）。

* Yanmar Co., Ltd. / 野馬牌或稱洋馬（ヤンマー株式會社）

中國


* 中國工程機械總公司

* 山推工程機械股份有限公司

* 山河智能裝備集團

* 肯石重工

* 徐工集團

* 柳工機械股份有限公司

* 山東臨工工程機械有限公司

* 三一重工

* 中聯重科

美洲

美國


* 山貓公司「山貓牌」，世界上最早發明「鏟裝機」的公司，其最大特徵是車輛上會有一山貓臉塗裝，也因此「山貓」成為台灣滑移式 (Skid Steer Loaders) 鏟裝機的代名詞。此品牌幾經易手，目前為韓國斗山 (Doosan) 集團併購。

* Case Company / 卡斯牌

* Caterpillar Inc. / 凱特彼勒或開拓重工，通常簡稱為_卡特 CAT_

* JOHN DEERE & Company / 約翰迪爾（挖掘機上通標示 DEERE，在台灣稱為強鹿實業牌）

* Link-Belt Cranes / 現為日本住友重工之子公司

歐洲

英國


* HANIX

德國


* Liebherr Group / 德國利勃

* Orenstein & Koppel（O&K） / O&K 重工業

* Terex Corporation / 德馬克

瑞典


* Volvo Group / 富豪集團



外部連結


* Excavator Evaluations, Specs, & Suppliers （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Excavator Specifications and Comparisons （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Excavator Specifications （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* VRML Simulation of an Excavator, Tower Crane, and Dumptruck

* Configure a Hydraulic Excavator （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） – from the official Caterpillar website

* NIOSH Publication: Preventing Injuries When Working With Hydraulic Excavators and Backhoe Loaders （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Excavator Simulation （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Backhoe Excavator Taiwan （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）



參考
堆高機，又稱叉架起貨機或叉式起重車，香港稱為鏟車，中國大陸稱為叉車，在台灣中華民國稱為堆高機，台語諧音俗稱豬哥機（ti-ko），是指工廠、倉儲等地方對成件托盤貨物進行裝卸、堆垛和短距離運輸作業的各種輪式搬運車輛。國際標準化組織 ISO/TC110 稱為工業車輛。堆高機的發展於 1920 年代，今天在生產和倉儲運營過程中它已成為不可或缺的設備。

由於堆高機需要在狹小的空間裡作業，因此大多堆高機的體形十分小巧，僅可以容納駕駛人員一人。堆高機的前端有著一對可以上升下降的叉子，用來搬運貨物，故名。

堆高機有內燃機式堆高機、電瓶式堆高機和步行操縱式堆高機，堆高機不僅可以將貨物叉起，進行水平的運輸，也可以將叉取的貨物進行垂直方向的堆碼。堆高機減輕了裝卸工人繁重的體力勞動，提高裝卸效率，降低裝卸成本。



設計類型

不少國家（或團體）與這種工業車輛有聯繫。四個主要的工業協會是：中國堆高機協會（中國），工業車輛組織（北美），物流歐洲聯盟（歐洲）和日本工業車輛協會（日本）。在這些組織之間有許多重要聯繫並且建立了一些聯合統計和工程的項目。

以下是多種堆高機類型的清單，按從小到大排列：


* 電動平衡重堆高機

* 內燃平衡重堆高機

* 窄通道堆高機

* 冷凍型堆高機

* 防爆型堆高機

以下台灣稱為拖板車


* 手動托盤拖板車

* 步行式托盤拖板車

* 坐駕式托盤拖板車

* 側站式拖板車



參見


* 燃料電池叉車
第一次國共內戰是指中國在 1927 年至 1937 年間，由中國國民黨領導的國民政府、國民革命軍與中國共產黨領導的政權、軍隊之間的內戰，在西安事變和平解決、第二次國共合作共同抗日後趨向隱化，以國共摩擦形式存在，中國國民黨稱為剿共或剿匪，中國共產黨稱第二次國內革命戰爭、土地革命戰爭或十年內戰。



背景

1925 年孫中山病逝。如同袁世凱病逝後的北洋軍閥一樣，失去最高精神領袖後的國民黨派閥蜂起，蘇聯加速分裂國民黨。出現了以蔣中正為首的金陵派、汪精衛為首的武漢派及陳濟棠為首的廣州派。1927 年 4 月 12 日，蔣介石發動四一二事件，開始以強硬手段清剿黨內左派及共產主義者，大批共黨領導人遭逮捕、禁錮及處決，共黨在中國國內大城市尤其是上海的黨組織亦遭受毀滅性打擊。隨著國共正式決裂，第一次國共合作告終。而以汪精衛等國民黨左派為首的武漢國民政府依舊容共，即為「寧漢分裂」，並爆發了戰爭。後來武漢政府逐漸認清了蘇聯利用中共干涉中國的陰謀，於 7 月 15 日召開「分共會議」，徹底結束了國共合作。8 月，武漢政府併入南京政府，即「寧漢複合」。



經過

獨立發展

中國共產黨為了反對蔣介石，於 1927 年 8 月 1 日發動南昌起義，打響武裝反抗中國國民黨的第一槍。由此建立起由中國共產黨直接控制的軍隊。8 月 7 日，中共在漢口召開八七會議，而後毛澤東在湖南進行秋收起義，並於 1927 年 10 月帶領軍隊到達江西井岡山，建立井岡山根據地，途中進行了三灣改編，確定中共對軍隊的絕對控制。1928 年 4 月，朱德，陳毅帶領南昌起義時的殘餘勢力與其他武裝勢力與毛澤東在井岡山會師。

由於中國國民黨的勢力尚在完成北伐戰爭，無暇顧及地方尤其是南方的軍事勢力，中國共產黨的部隊得以壯大。當時作為中國共產黨湖南省委前委書記的毛澤東推行土地革命，沒收地主的地權以換取農民的支持。在中國國民黨勢力薄弱的不發達地方建立根據地，用游擊戰術避開軍閥的進攻。這套政策獲得了一定的成功，各省的中國共產黨分部紛紛複製其經驗建立起地方根據地。其中以在江西南部建立的中央根據地最大，中共的武裝勢力發展到十萬人。

全面圍剿

1928 年 6 月，奉軍大元帥張作霖被日本關東軍炸死，12 月 29 日，張作霖之子張學良在奉天通電東北易幟，除卻北洋政府的五色旗，改懸國民政府的青天白日滿地紅旗，宣布歸順南京，南北象徵性統一。

委員長李立三仍支持「城市革命」路線，希望由知識份子與中產階級入手。他認為 1930 年爆發中原大戰是很好的時機，動員城市和鄉村的共產黨組織向附近的大城市進攻。但行動當中城市的組織暴露行蹤，使得自 1927 年清黨以來好不容易恢復的工人組織再被國民政府一網打盡。此一行動潰敗代表著「城市中心論」政策徹底失敗，李也因此遭批鬥罷黜。中共也隨著接下來的十年建設 / 國民政府剿共階段，將注意力放在如何獲得大多數貧農支持與獲得武器資源的「回到鄉村」路線上。
1930 年至 1932 年 6 月，國民政府四次對中國共產黨在江西的根據地中央蘇區「圍剿」。由於中國國民黨內部派系意見不一，以及毛澤東、朱德等人的成功游擊戰術，四次圍剿均告失敗。

1931 年 4 月，顧順章在上海被捕。6 月 22 日，向忠發被捕。二人的被捕及處決代表共產黨勢力徹出了城市。9 月，王明前往莫斯科，博古成為中國共產黨的實際領導人。中共也逐漸遷往江西瑞金的根據地。博古、李德等蘇派排擠毛澤東，直接指揮部隊。1931 年 11 月，中華蘇維埃第一次全國代表大會準備會在江西瑞金召開，中華蘇維埃共和國成立，定都瑞金。

同年日本關東軍發動九一八事變，侵略滿洲地區，並於次年在當地扶持已經退位的前清朝皇帝溥儀，建立滿洲國，並在此後數年不斷向華北地區侵略。中國的民族危機不斷加深，這一時期中國國民黨對東北偽滿洲國政權採取不抵抗政策，仍維持中日邦交，放縱日本在中國北方勢力坐大。中國共產黨在滿洲淪陷之後即對日本宣戰，並組織由楊靖宇領導的東北抗日聯軍在滿洲進行游擊戰，與當地不願投降的部分國民黨舊部聯合對日局部作戰。

被迫轉移

1933 年 4 月，江西新淦為中國工農紅軍所陷，國軍軍心搖動，局勢險惡。蔣隨後發表《告各將領先清內匪再言抗日電》，申明「外寇不足慮」，中國共產黨實為心腹之患，如不先清中國共產黨，「則決無以禦外侮」。1933 年 9 月，蔣介石發動對蘇區的第五次圍剿。蔣在德國顧問輔助下，兵力達到 100 萬人。中央紅軍在作戰中，在以王明為代表的「左」傾錯誤戰略指導下，實行進攻中的冒險主義和防禦中的保守主義，結果使反圍剿遭到失敗。同年年底，國民革命軍第十九路軍在福建部分地區發動起義，宣佈成立「中華共和國人民革命政府」，強調「兄弟齊心御外辱」的國內政策，該政權僅存在數月時間即被國民政府剿滅。

1934 年 10 月，中央紅軍除留一部分繼續在南方堅持游擊戰爭外，主力被迫突圍撤出中央蘇區，進行長征。11 月，國軍佔領瑞金。

中共紅軍主力部隊於 1935 年 1 月到達遵義後，召開遵義會議，至此確立了毛澤東在軍事上的領導地位。中共認為遵義會議「是中共歷史上一個生死攸關的轉折點」。

之後過程紅軍主力部隊輾轉從四川到達陝西，因多次與中國國民黨部隊的衝突和缺水缺糧等因素損失大半兵力。其中較為知名的事件有「飛奪瀘定橋」，過雪山草地等。於 1935 年 10 月與陝甘根據地部隊會合，1936 年 10 月紅軍三大主力在會寧會師，長征結束。此外中國共產黨根據地也因受國軍攻擊而有所受損。

再次合作

1935 年至 1936 年間，駐紮在陝西的紅軍部隊與國民政府部隊多次發生衝突。其中較為著名的有 1936 年 2 月紅軍以進入河北、熱河抗日為名，襲擊太原的閻錫山部隊，向地主搶糧，以解決缺糧問題。以及 1935 年開始東北軍和西北軍對共軍的攻勢。

1935 年 11 月，中國國民黨在第五次全國代表大會後，逐漸改變對日政策。1936 年 12 月 12 日，楊虎城，張學良二人發動政變，扣押蔣介石，是為西安事變。中共最初希望對其「交於人民公審」，但在共產國際的要求下，改為了「希望和平解決」。蔣中正被迫接受停止內戰、聯共抗日之條件。其和平解決，成為時局轉變的樞紐，中國共產黨借聯合抗日之名獲得喘息機會。

1937 年 2 月，在中國國民黨五屆三中全會前夕，中共發出《給國民黨三中全會電》，提出停止沒收地主土地，國共兩黨重新合作的主張。中國國民黨五屆三中全會上，接受了國共兩黨合作抗日的政策。1937 年 7 月抗日戰爭全面爆發後，蔣中正於 7 月 15 日發表廬山談話，事實上承認了中共的合法地位。9 月 22 日，中央通訊社公開發表並接受了中共的《共赴國難宣言》，第一次國共內戰正式結束，第二次國共合作開始。



後續

軍隊改編

抗日戰爭開始後，中共軍隊被改編為國民革命軍，陝北的主力被改編為國民革命軍第八路軍，南方的游擊隊被改編為國民革命軍新編第四軍，但事實上仍然直接聽從中共的控制。雖然中共與國民政府在軍隊調動上的矛盾時有激化，甚至發生例如皖南事變那樣的衝突，這期間共產黨高級幹部被國民黨特務暗殺事件、國共軍隊擦槍走火事件頻發，但至抗日戰爭結束仍保持合作關係。同時中共借抗日的機會，在敵後戰場發動游擊戰，以及通過多種政策聯合民眾，至抗日戰爭結束時其正規軍已壯大至 61 萬人，非正規軍 66 萬人，民兵 260 餘萬人，裝備主要依靠對日作戰繳獲，並建立了較大規模的根據地，共計擁有約 9,000 萬人口。

國共摩擦



參考文獻



參見


* 國共關係

* 南昌起義

* 中國共產黨歷史
江西剿共戰爭（中國大陸作中央蘇區反圍剿、中央革命根據地反圍剿、反圍剿戰爭）是第一次國共內戰為於 1930 年至 1934 年年間，中國國民黨與中國共產黨之間的大規模戰爭。西方學者稱為「圍剿戰爭」 ；日本稱之為「掃共戰」。這次戰爭共有 5 次比較大的戰役。第五次戰役後，中國共產黨軍事失利，紅軍主力離開中央蘇區，通過長征北上，中國共產黨軍事力量最終得以保存。


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* 第一次江西剿共

* 第二次江西剿共

* 第三次江西剿共

* 第四次江西剿共

* 第五次江西剿共



參考文獻
剿匪，即清剿土匪。由於中國人口眾多，山川各異，歷朝歷代都有大量所謂土匪：這裡的「土匪」有時指的是真正的殺人越貨、佔山為王的落草之草寇；有時是被政治軍事對手貶稱為土匪。對於前者，一般來說，在政治清明時期匪患較少，而動亂時匪患則大。



滿清的「剿匪」

滿清入關後，有大批反清復明志士開始在滇黔地區、東南沿海持續反抗滿洲人的民族征服：在滇黔山區的反清復明軍隊被清廷稱為土賊，在東南沿海的被稱為海寇。清廷對李定國的持續攻擊和茅麓山的圍攻以及海禁就被稱為所謂「剿匪」。

到了晚清，由漢地農民組成的太平天國起義反抗滿清統治，被清朝視亂匪、流寇，不斷全力剿滅，曾國藩等大員多次稱平定太平天國為「剿匪」，而太平天國多被貶稱為「粵匪」、「長毛賊」等類似字眼。另外，同時起義的捻軍亦被稱為「捻匪」，朝廷亦把其當作山匪處理，全力圍剿。



中華民國的「剿匪」

赤匪

國民革命軍北伐後，由中國國民黨執政的中華民國國民政府，視當時在南方擁兵自重、割據山區的中國共產黨為匪幫（最常出現的用法為「赤匪」或「共匪」）。蔣中正對中國共產黨領導之中國工農紅軍發動大規模「圍剿」。當時，圍剿中國共產黨的軍事行動稱為「剿匪」或「剿共」。1931 年 5 月 12 日，蔣向國民會議提出《剿滅赤匪報告案》，指出：「國民政府與全國人民當前最急要之工作，亦莫過於撲滅赤匪…… 近年以來，受赤匪荼毒最烈而最慘者，厥惟江西與湖南，而湖北次之。今試即就贛、湘二省有形之損失言之，其統計已至堪驚人，江西人民被匪慘殺者約十八萬六千人，難民之流亡者約二百十萬人，各縣被匪焚燬之民房約十萬餘棟，財產之損失約六萬萬元…… 以各地受匪殘害之種種事實言之，赤匪之存在與蔓延，不惟於中國民族生存與發展不能相容，且於全國人民各個人之生命與生計不能並立…… 赤匪不僅使吾全國人民受物質上之有形損害，其處心積慮所蓄之陰謀，乃在於赤色帝國主義卵翼之下，直接利用青年男女農民工人，以破滅吾國之社會基礎與經濟基礎，而間接亦即所以破滅青年男女農民工人自身之生命。蓋吾國之社會基礎為家庭，而家庭之新生命即為青年男女，設匪一方利用青年好奇心理之弱點，煽惑青年男女為種種反叛家庭之慘害舉動，而社會唯一基礎之家庭為所破壞矣。他方更乘青年血氣未定之弱點，誘使一般青年男女自由縱欲，則家庭之新生命又為所戕賊矣。若使此種破滅社會基礎之禍患未除，則中國民族非至滅種不止」。

一系列以「剿匪」為名的軍事單位，如「剿匪總司令部」等，在兩次國共內戰時期使用，並持續使用到 1949 年中國國民黨因第二次國共內戰失利退守臺灣後，直至中華民國政府結束動員戡亂。第二次國共內戰開始後，中國共產黨對在東北地區消滅國民政府支持的地方武裝、雜牌軍的軍事行動，亦稱之剿匪。

白匪

與國民政府將共產黨視為赤匪相對應的，蘇維埃政府也將蔣介石與國民政府視為蔣匪、白匪、白狗子、蔣幫，並在建政以後延續了剿匪政策。



中華人民共和國的「剿匪」

中華人民共和國建國後，於 1950 年 3 月 16 日開始動員 150 萬軍隊圍剿土匪（大部分是抵抗共產黨而未撤退到臺灣的中華民國國軍游擊隊，還有部分是不服從共產黨政策的鄉紳），剿匪和鎮反運動是一明一暗的行動，前者針對公開的武裝反抗中共的群體，後者針對所謂敵特反壞右等黑五類分子。



參考文獻
《剿匪大決戰》（英語：_Public Hero No. 1_）是一部 1935 年的美國犯罪電影，主演有賴尼爾・巴利摩、珍・亞瑟、切斯特・莫利斯和 Joseph Calleia。由米高梅公司製作，J. Walter Ruben 執導。



演員


* 賴尼爾・巴利摩 飾演 Dr. Josiah Glass

* 珍・亞瑟 飾演 Maria Theresa O'Reilly

* 切斯特・莫利斯 飾演 Jeff Crane

* Joseph Calleia 飾演 Sonny Black

* 保羅・凱利 飾演 Duff

* 劉易斯・史東 飾演 Warden Alcott

* Paul Hurst 飾演 Rufe Parker

* George E. Stone 飾演 Butch



重拍版

《剿匪大決戰》在 1941 年被重拍為《_The Get-Away_》，主演是 Robert Sterling、Dan Dailey 和唐娜・瑞德。由愛德華・巴茲爾執導電影，原電影導演 J. Walter Ruben 監製。



參考資料



外部連結


* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《剿匪大決戰》的資料（英文）

* AllMovie 上《剿匪大決戰 》的資料（英文）

* TCM 電影資料庫上《剿匪大決戰》的資料（英文）
剿匪密令，又稱委座酉元電，是 1945 年 10 月 13 日時任中華民國國民政府委員會主席兼國民政府軍事委員會委員長兼中國國民黨總裁蔣中正向中華民國國民革命軍各戰區司令長官發出準備圍剿中國共產黨的秘密電報命令。



內容

1945 年 10 月 13 日，即中華民國國民政府同中國共產黨達成的《雙十協定》公開發表的第二天，國民政府主席蔣中正向各戰區司令長官發出圍剿中國共產黨秘密電令。

1945 年 10 月 24 日，第一戰區司令長官胡宗南給第十一戰區副司令長官高樹勛發來密電，內稱：

> 即刻到機密，髙副長官機密，奉委座酉元原電開：查抗戰勝利，日寇投降，亟應從速建設以完成抗戰大業，乃奸匪竟乘機侵入城市，破壞交通，企圖破壞統一以遂其割據之陰謀，若不速予剿除，不僅八年抗戰前功盡失，且必遺害無窮，使中華民族無復興之望，我輩將士何以對危難之同胞，更何以對陣亡之將士？貴長官所部自抗戰以還，迭著勛功，黨國作為長城，中正尤寄厚望。此次剿匪為人民幸福之所系，務本以往抗戰之精神，遵照中正所訂剿匪手本，督勵所屬，努力進剿，迅速完成任務，其功於國家者必得膺賜，其遲滯貽誤者當必執法以罪，希轉飭所屬剿匪部隊官兵一體悉遵為要。等因，除剿匪手本另行分發外，希轉所屬一體悉遵。
> 
> 

高樹勛率部投向中國共產黨方面後，將胡宗南轉發來的上述密電交給中國共產黨方面，中國共產黨方面隨即在報紙上發表該電。該電發出後，國軍各戰區各軍隊發了許多有關剿匪軍事部署的命令，其中很多也都被中國共產黨方面在報紙上發表了。



參考文獻
《剿匪手本》，是 1933 年時任中華民國國民政府委員會主席兼國民政府軍事委員會委員長兼中國國民黨總裁蔣中正編著的闡述圍剿中國共產黨及其領導下的中國工農紅軍的小冊子。



出台

1933 年 7 月 18 日，廬山軍官訓練團第一期開學。蔣中正在開學典禮上作了《廬山訓練之意義與革命前途的演說》稱：「此次訓練唯一的目的，就是要消滅赤匪，一切的設施，皆要以赤匪為對象，一切訓練的方式動作以及各種戰術，統統要適合剿匪戰術的需要，統統要針對土匪的實際情形與匪區的實地的地形來作想定並實施訓練。」廬山軍官訓練團每期兩周時間，旨在對各地及各軍的軍官進行政治及軍事訓練，提倡「不成功，便成仁」的精神。其主課有《剿匪手本》、《剿匪要訣》、《剿匪部隊訓練要旨》、《戰時政治工作》等。其中的《剿匪手本》是蔣中正編著。



重印

1945 年 8 月 29 日，國共重慶談判剛剛開始，中華民國陸軍總司令何應欽上將便秘密命令各戰區重新印發蔣中正於 1933 年時所編的《剿匪手本》。1945 年 9 月 17 日，國共重慶談判進行期間，中國國民黨方面將《剿匪手本》以飛機運給山西省政府主席閻錫山，這架飛機錯誤降落在焦作，被國民革命軍第八路軍檢出了《剿匪手本》以及命令。

1945 年 9 月 20 日，蔣中正秘密電令各戰區司令長官，令他們「抓緊時機」「控制所有戰略據點、交通線」。1945 年 9 月 29 日，國民黨通令各戰區，就地翻印《剿匪手本》。《雙十協定》公布後，蔣介石又於 1945 年 10 月 13 日下發「剿匪密令」，其中要求國軍各戰區遵照《剿匪手本》進行軍事部署，準備「剿匪」。

1945 年 11 月 3 日，合眾社重慶報導，中國國民黨中央宣傳部部長吳國楨稱，「政府在此次戰爭中全居守勢」，並提出了恢復交通的辦法。對於《剿匪手本》，吳國楨稱其不過是「笑話」。對此，中國共產黨中央委員會進行反擊，毛澤東於 11 月 5 日以「中共發言人」的名義發表答新華社記者問，駁斥吳國楨稱，「吳氏所說『守勢』云云，全系撒謊。」文章還稱，

> 在各次自衛戰鬥中，我方繳獲大批「剿匪」和反共文件，其中有國民黨最高當局所頒發而被吳國楨氏稱為不過是「笑話」的《剿匪手本》、「剿匪」命令和其他反共文件，正在向延安解送中。這些反共文件，都是國民黨軍隊進攻解放區的鐵證。
> 
> 



參考文獻
剿害狩獵（英語：varmint hunting）簡稱剿獵（varminting），是以剿殺清除與人類利益發生衝突的有害動物（一般是陸生脊椎動物）為主要目的因而進行的狩獵活動，而並非是為了獲取獵物身體部位用做肉食和動物產品（毛皮、角、牙等）或個人娛樂所用的戰利品（首級或剝製標本）。

剿獵針對的目標動物通常是中小型野生哺乳動物和鳥類，但也可能針對爬行動物甚至兩棲動物，主要原因是這些動物被認為會對農作物、牲畜或人的生命財產和設施造成損害、會做為宿主或載體提供跨物種感染共通病的傳播途徑、或者是入侵物種會破壞生物多樣性因此為了保護其它瀕危 / 易危物種和生態平衡，因而必須用將其物理移除的方式控制數量。

剿害狩獵從出發點上是一種與農牧業和獸醫關係密切的非營利性的公益服務活動，但有些剿獵是由為掙得收入或領取賞金而受僱的職業承包商獵人完成的，還有一些則是休閒狩獵或射擊運動愛好者為了有合法的機會和場所去滿足追求刺激的興趣而參與的。



目標動物

美式英語俗語中的「varmint」是現代標準英語中「害蟲」（vermin）一詞的變種，通常指被人類定義為有害或產生滋擾的哺乳動物和鳥類，但也可能包括一些爬行動物和兩棲動物。主要種類分為：


* 可以威脅人類和被馴化動物（家畜、家禽和寵物）安全的野生捕食者，比如灰狼、郊狼、狐狸、短尾貓、美洲獅、澳洲野犬、熊類、浣熊、狼獾、蛇、鱷類等等。

* 可以啃食或挖洞損壞農田和牧地的齧齒目和兔形目動物，比如兔類、土撥鼠、河狸、囊鼠、美洲旱獺、麝鼠、海狸鼠、豪豬等等。

* 可以破壞建築和設施、造成糞便污染、或傳播疾病的城市野生動物和「滋擾動物」，比如大家鼠、小家鼠、野鴿、松鼠等等。

* 被認為會損害作物的鳥類，比如鴉類、麻雀等等，包括已經被過度捕殺導致滅絕的旅鴿和卡羅萊納長尾鸚鵡。

* 威脅當地原生物種生存條件並破壞植被的入侵物種（包括野化的家畜在內），比如野貓、椋鳥、野豬、甘蔗蟾蜍、野鹿、野山羊、野驢、野馬、澳洲野生駱駝等等。



器材

吹箭

北美洲的切羅基人曾有讓青春期前的男孩用吹箭剿獵偷食倉儲中糧食、種子和蔬菜的老鼠、家鼠、花栗鼠和松鼠的傳統。這種習俗除了是為了讓男孩們有正事干不去耍鬧以外，還起到了控制害獸的作用。同時，男孩們剿獵獲得的肉和毛皮也可以被家庭和部落所用。

氣槍

氣步槍常常被使用來清繳藏在高處（比如樹上或建築物頂部）或隱蔽角落中的目標。在建築物內或周邊牲畜較為密集的環境中如果使用射擊類工具，吹鏢、彈弓和弓箭等冷兵器的威力（停止作用）和外彈道精準度往往不夠，而火器類槍械的過度穿透、跳彈和流彈的風險都太高，並存在噪音污染和槍械安全焦慮容易引發社會輿論和媒體道德恐慌的問題。氣槍的中距離殺傷力和精度遠高於其它冷射擊武器，但槍口動能、噪音和終端破壞力卻遠低於火器，因此更適合在城市、郊區和農舍等容易「投鼠忌器」的環境中使用。

早期的氣槍剿獵使用的是彈簧活塞式（spring-piston）氣槍，通常使用.22 口徑的蜂腰粒彈，優點是隨時隨地都可以射擊；缺點是通常只能單發，而且精度不高。此外，用手泵加壓或用瓶裝二氧化碳驅動的氣動式氣槍也可以用來發射 BB 彈射殺小型動物（比如老鼠、松鼠和麻雀）。在精度更好、槍口動能更高的預壓式（pre-charged pneumatic，簡稱 PCP）氣槍開始繁榮市場，特別是調壓閥技術和形似米尼彈的塊彈開始普及後，市面上的大部分狩獵氣槍都變成了 PCP 氣槍。而且因為氣槍有效射程的提升，瞄準鏡也成了常常配合使用的附件。

火器

因為剿獵的目標動物通常是食物鏈中層以下的中小型雜食動物，大多有很高的警惕性並且喜歡藏匿（比如美洲旱獺和草原犬鼠），獵手往往沒有機會靠近目標後再進行捕殺，所以經常需要在遠距離射殺。而且因為剿獵的主要目的只是為了終止動物的活動存在，並非一定要拾回目標軀體，可以「管殺不管埋」，所以常常會像狙擊手一般在目標的觀測範圍外的某個固定位置向數個不同地點的目標依次進行較為頻繁的精準射擊，並且用光學望遠鏡錄影的方式（通常使用串聯在觀瞄鏡目鏡上的數位相機，即所謂的「數碼望遠」）用視頻記錄證明獵殺效果。

剿獵經常使用高精度的栓動步槍 —— 即「剿獵步槍」（varmint rifle），通常具備以下規格特徵：


* 初速、彈道係數都較高的子彈，以便外彈道更為平直；

* 彈頭口徑小、質量輕並且容易發生膨脹，以便防止過度穿透；

* 極高的射擊準度，可以在遠距離外保證命中小型目標；

* 較為粗重的槍管，以便重複射擊導致槍管發熱時仍能保持內彈道一致，精度也更高；

* 通常配有便於瞄準小目標的光學瞄具，特別是放大和視差調節功能較強的瞄準鏡

* 前端通常裝有兩腳架或三腳架的連接介面，並在後端配合豆袋或單腳架使用，以便臥姿、坐姿或依靠在桌台、車輛等平台上使用射擊時進行細微的瞄準調整。

現今一些狙擊步槍和遠程射擊比賽中使用的精確步槍也常常會使用「剿獵槍」（varminter）風格的槍械設計。

陷阱

因為許多有害動物行跡隱蔽，不容易準確預測其出沒時間，所以陷阱經常被用來作為一種消極剿害的輔助工具。使用陷阱的支持者聲稱，設計合理的陷阱可以不定期減少目標物種的數量，而且不需要總是殺死獵物，也可用於研究和協助野生動物搬遷。美國一些聯邦機構將陷阱做為捕捉瀕危捕食者的首選。不少野生生物學家認為使用陷阱是一種安全、高效、實用的管理滋擾物種的手段，既可控制這些動物造成的損害，也能減少疾病的傳染，同時不會破壞環境。他們也支持通過監管和教育，及評估陷阱性能的研究和改進狩獵技術，提高動物福利。

儘管有法規存在，有時捕手疏忽會留下長期無人值守的陷阱。由於這些陷阱沒人看管，難免有些其它動物意外撞上陷阱遭到誤捕和誤傷。實際上，有不少方法可以避免誤捕，如果是活捉的動物也有機會在無損的情況下被釋放。通常較良好的誘餌選擇也可以只捕捉到合適的獵物。但即使用了不同型式的策略並仔細選擇誘餌，也不能完全保證無關動物不會陷入陷阱之中。惟一可能例外的陷阱為圈套，可以設置一些裝置來防止其捕捉到比設計體型更大的動物，美國不少州份會強制添加此類裝置設計。有時還可以採取一些預防措施來阻止小動物遭到誤獵，比如使用較大的圈套絲可以避免捉到小的動物。一份英國報告指出當使用較細的滑絲時，棕色野兔的捕獲許上升至跟狐狸幾乎一樣，而安全獲釋的野兔有一半左右。



對害獸數量的效果

剿害狩獵的出發點是減少莊稼損失和牲畜傷亡，但這也和農業收穫一樣對所針對的獵物施以人工選擇的演化壓力。這種選擇壓力使得目標物種的性成熟和繁殖年齡都變得更年輕（r 選擇）。剿獵同時也一定程度上會使得獵物種群的行為發生符合獵手期望的變化，比如迴避人類聚集區、作物和牲畜，但也可能會使其因為變得更加機警隱蔽而增加尋覓和獵殺的難度。



另見


* 狩獵

* 有害生物

* 入侵物種



參考
圍剿洪國順，亦稱貴池剿匪，是指中國共產黨安徽省池州地方政府在第二次國共內戰後期，於 1949 年 6 月開始，至同年 10 月為止，消滅中華民國政府在池州殘餘軍事力量及土匪的一次軍事行動，是全國大剿匪的一部分。它與同期開始的鎮壓反革命運動徹底消滅了中華民國政府在池州的殘餘軍事力量，肅清了池州境內反對中共政府的武裝勢力，鞏固了中共在池州地方的統治。



背景

1949 年下半年，第二次國共內戰進入尾聲，中華民國政府在軍事上節節敗退，中共政權逐漸占據中國大陸大部。1949 年 5 月 1 日，貴池縣人民政府成立。

1949 年 5 月上旬，原中華民國貴池縣丁香樹（今池州市石台縣丁香鎮）土匪、青幫頭目洪國順向中國人民解放軍投降，並上交陳舊的武器。進入 6 月，貴池縣境內的中華民國國軍殘留勢力、土匪、會道門開始繼續進行對中共地方政府的破壞活動。其原因是：


* 由於連日暴雨，長江堤防失修，導致貴池縣沿江各圩口潰破，百姓流離失所，導致社會不穩定；

* 中國人民解放軍繼續向南進軍，導致貴池縣及周邊地區兵力嚴重不足，裝備陳舊；

* 人民政府因生產救災工作，無暇對國民黨殘留勢力鎮壓。

洪國順看準時機，於 6 月 15 日糾集陳鼎彝（原貴池縣梅街惡霸）、郝斯龍（與洪國順同鄉，曾任國民黨潛山、宿松縣黨部委員，東流縣軍法承審員）等原土匪頭目進行秘密聚會，宣布建立「中國人民自濟軍貴至東祁石邊區游擊指揮部」，建立秘密結社政權，與中共對抗。洪國順任總指揮，下轄第一、三、五大隊。總指揮部下轄秘書室、參謀室、副官室、政工室。洪國順宣稱：「第三次世界大戰爆發了，國民黨反攻了，共軍失敗了，別的地方共軍已被國軍消滅了，就剩下這麼小一塊地方，兔子的尾巴長不了了。」「共產黨收集糧食，要逃跑了。」



戰鬥過程

起初，洪國順只在丁香胡村一帶活動，使當地人民不得正常生產勞作。6 月 30 日晚上，洪國順公開武裝叛亂。

初期

組織叛亂，為害一方

6 月 30 日晚上，洪國順率領武裝攻打至德縣第二區區公所（駐葛公鄉）。因區長在縣城開會，區公所里只有民兵團長王平。王平及當地駐軍因寡不敵眾而全部陣亡。洪國順軍掠走 3 把槍械，以及步槍子彈、炮彈和 1 台電話機。7 月 8 日，洪國順聽說貴池縣小河口區區長到縣城開會，區公所里只有幾個人駐守的消息後，當天下午立即進攻小河區區公所。戰鬥一直持續到深夜，小河口區駐守人員全部撤離，洪國順遂開槍打死區公所內 3 名電話員和通訊員，並殺死 1 名當地居民，奪走子彈、手榴彈等武器，並帶走大量糧食及軍衣、毛毯、食鹽等物資。7 月 29 日，洪國順派遣第七大隊長黃國隆率領所轄全隊人員攻打吳田鄉（今貴池區唐田鎮吳田居委會），大肆洗劫。8 月初，又攻下貴池縣橫渡區區公所，殺害駐軍 5 人，並搶掠 1 挺馬克沁機槍。此後，洪國順攻下貴池縣劉街鄉、灌口鄉，並殺害當地官員。

改編組織，自封少將

8 月中旬，洪國順召開「中國人民自救軍第一次軍政聯席會議」，將「中國人民自濟軍貴至東祁石邊區游擊指揮部」改編為「中國人民自濟軍池徽邊區游擊指揮部」，洪國順自稱少將，所下轄的室改為處，封陳鼎彝為上校兼軍事顧問，郝斯龍為上校兼參謀長。洪國順還設立軍法處，專門懲治那些不接受其領導的成員。直至 8 月中旬，洪國順轄 13 個大隊、6 個中隊和 1 個獨立連（挺進大隊，配合中華民國政府反攻大陸），擁有兵力 2,000 餘人。洪國順還在小河鄉鄉公所建立小河口區區公所，自稱區長，控制池州境內 20 鄉 172 保，同時任命各頭目為鄉長，在各鄉設立情報點，還派一名特務潛入貴池縣郵局偵查情報。

受洪國順影響，東流、至德兩縣縣城內居民開始逃跑。洪國順還和周邊其他青幫、土匪和中華民國國軍相關勢力呼應。

後期

1949 年 9 月 1 日，洪國順占領貴池縣白洋區公所（今里山街道白洋村），並宣稱「光復中華民國」、「打下池州過中秋」。同日，中國人民解放軍華東軍區第二十五軍第七十四師第二二一團（駐池州）、第二二二團（駐徽州）和池州軍分區獨立團開始對洪國順武裝開始圍攻。

優勢圍攻，軍事清剿

中國人民解放軍兵分兩路，進攻洪國順駐地丁香樹：


* 一路部隊在牌樓街頭遭到洪國順所轄第四、第六大隊埋伏，有 4 名軍人被殺，但迅速將洪國順四、六大隊部分擊潰，進而在小河區殲滅洪國順所轄第八大隊。

* 一路部隊先剿滅青陽縣境內吳一飛的大刀會勢力，向橫渡進攻。吳一飛被擊潰後，加入洪國順的武裝。洪國順調集其第六、第九、第十大隊，由汪湘濤率領，猛烈抵擋解放軍進攻，封鎖道路上的石橋。

兩路部隊在丁香樹會師後，派 1 個尖刀班為先鋒部隊，冒著洪國順強大的火力猛攻石橋，最終壓制了洪國順武裝的火力點，洪國順所轄第一、二、三、五、六、七、八、十和挺進中隊全數被殲滅。9 月 14 日，洪國順撤退至丁香樹繼續抵抗。

跟蹤追擊，搜捕散匪

9 月 14 日以後，洪國順只好撤退至池州、徽州交界的山區負隅頑抗。他們被迫分散為幾個小組躲避解放軍的進攻，但都被解放軍擊潰。中共方面組織當地群眾武裝自衛，與軍隊共同抵擋土匪的反抗。

9 月下旬的一天，當地居民向解放軍報告稱，洪國順及其次子洪澤江躲在一個山坳里。解放軍立刻派一個班追捕。當時，洪澤江正在做飯，洪國順躺在地上睡覺。偵查隊員到達山坳後，穿過草叢靠近洪國順與其打鬥。洪國順身強力壯，將偵查隊員甩下山崖，自己逃往別處，而洪澤江被解放軍逮捕。

步步為營，追捕匪首

10 月後，由於洪國順武裝陷入重重包圍，交通斷絕，補給困難；再加上解放軍的政治宣傳、副司令郝斯龍在 10 月 22 日被活捉，使洪國順武裝內部開始分化。因此有數百名成員投降解放軍。洪國順只好四處逃竄，活動在山洞裡，讓其妻送飯。 解放軍數次尋找其下落，但未果。10 月 27 日，屬下徐少基投降解放軍。他告訴解放軍，洪國順躲在莘田鄉東莊保洪家大院。10 月 28 日，中國人民解放軍偵察員發現洪國順的妻子給洪國順送飯。解放軍立即派出二十多人於當日下午 9 時包圍洪家大院，將洪國順擊殺。



後續

洪國順被擊斃，標誌著皖南最大的土匪武裝宣告覆滅。貴池縣人民政府縣長李紹基得知洪國順被擊殺後大喜，決定將洪國順暴屍於殷匯鎮三日，並將其照片放大後向貴池縣各鄉鎮示眾，使當地人民大為歡呼，提高了生產的積極性。《解放日報》《皖南日報》《皖北日報》都對此報導。

陳鼎彝在洪國順被擊斃之後，於 1949 年 11 月初再次進攻貴池縣牌樓鎮，企圖搶劫槍枝繼續暴亂，不久被當地駐軍擊潰，陳被迫投降。不久被押送至貴池縣城槍決。洪國順在貴池境內的殘留勢力直至 1949 年 12 月 6 日才被消滅。洪國順屬下孫干率領第十二大隊和大龍山土匪武裝繼續在懷寧縣三橋區活動，至 1952 年 3 月才被當地公安機關抓獲，並押送至安慶市區判處死刑。其屬下吳一飛在洪國順被擊殺後，逃亡蕪湖繼續進行反革命活動，1950 年 9 月 21 日吳一飛在寧國縣被警方逮捕，1951 年 3 月被貴池縣人民法院判處死刑。



參見


* 洪國順

* 中華人民共和國歷史
  
* 第二次國共內戰
  
* 中華人民共和國建國初期三大運動：
    
* 土地改革運動
    
* 抗美援朝
    
* 鎮壓反革命運動、全國大剿匪

* 東北剿匪

* 中南剿匪、湘西剿匪、廣西剿匪

* 華東剿匪

* 大別山剿匪

* 由中華民國政府支持的伊斯蘭叛亂行動（即西北剿匪）

* 西南剿匪



注釋



參考文獻列表
騸或作去勢、閹割、割蛋、切蛋，是指將人類或動物的生殖器切除，或使之無法生育的手段。

在人類歷史或不同的文化體系裡，基於宗教或社會需要都曾出現閹割這種行為，特別在中世紀的歐洲、華夏、印度、中東和非洲較多。在戰後，勝方會以閹割敵方來象徵自己的勝利和消弱對方的力量，或把他們變成宦官留在宮中服侍貴族。



對動物

對於動物而言，閹割的主要目的是為了方便圈養和育肥，其破壞的生殖器官主要是性腺，即睪丸或卵巢。

對豬的閹割稱爲劁豬，是使用劁豬刀進行睪丸或卵巢的切除。劁豬對豬肉的肉質提升和增產有所幫助。



對人類

在古代一些地區，歷史上有被閹割並在宮廷中爲皇室服務的男性，即宦官。

閹割亦是古代的刑罰方式之一，稱為宮刑。



進行方式

將動物以外來方式除去生殖系統或使其喪失機能稱為去勢。方法有化學方式及外科手術進行。

外科手術

以侵入性的方式，將男性生殖器官如睪丸，或女性生殖器官如卵巢、子宮移出個體外，或者通過注射藥劑到生殖器官，破壞生殖器官機能。

具體方法有切除、繩繫法、錘騸和注射藥劑等。

化學方式

以改變荷爾蒙的方式進行為化學去勢手法，定期注射藥物，以減少男性荷爾蒙分泌，抑制性衝動，但不會影響性能力。



相關


* 閹伶

* 結紮

* 絕育

* 半去勢

* 殘割女性生殖器

* 性別重置手術



參考文獻
連續體謬誤（英語：continuum fallacy），又稱劃界謬誤（英語：line drawing fallacy）、禿子謬誤（英語：bald man fallacy）、灰色地帶謬誤（英語：fallacy of grey）、堆垛悖論（英語：sorites paradox），是一種非形式謬誤，最早由墨伽拉學派的哲學家歐布利德斯提出。係宣稱由於無法精確定義某些關鍵概念，因而某些概念、論點是無用、無意義的。一種常見形式是宣稱由於我們無法在Ｘ和非Ｘ之間劃出明確的界限，因此Ｘ的概念是無意義的。



示例

禿子悖論

> 
> 

小麥堆悖論

> 
> 

抽菸無害論

> 
> 



說明

概念可分為封閉式概念與開放式概念。前者是指可明確定義的概念，比如正方形；後者則是指無法明確定義的概念，例如身心障礙者。開放式概念往往會有處於灰色地帶的例子而造成爭論，然而在大多數情況下我們仍然能區分該概念的成員與非成員，因而這些概念仍然是有用且重要的。

連續體謬誤的錯誤在於宣稱沒有精確的界限就無法區分概念的成員與非成員，然而儘管我們無法給出特定的「頭髮數」作為禿子與非禿子的界限，我們通常還是能區分頭髮很多的非禿子和頭髮很少的禿子。



相關條目


* 洛基的賭注

* 滑坡謬誤

* 芝諾悖論

* 連鎖悖論



外部連結


* （英文）Open and Closed Concepts and the Continuum Fallacy （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* （英文）Writer's Web: Reasoning: Arguing Cogently （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
勒洛三角形（英語：Reuleaux triangle），也譯作萊洛三角形或弧三角形，又被稱為劃粉形或曲邊三角形，是除了圓形以外，最簡單易懂的勒洛多邊形，一個定寬曲線。將一個曲線圖放在兩條平行線中間，使之與這兩平行線相切，則可以做到：無論這個曲線圖如何運動，只要它還是在這兩條平行線內，就始終與這兩條平行線相切。這個定義由十九世紀的德國工程師 Franz Reuleaux 命名。



繪製

使用一個圓規，畫一個大小合適的圓弧。

以同樣的半徑，以第一個圓弧上的一點畫第二個圓弧。

以 2 個圓的一個交點為圓心，半徑不變，做第三個圓弧。

通過勒貝格積分可以算出，勒洛三角是定寬曲線所能構成的面積最小的圖形，其面積為 ${1 \over 2}(\pi -{\sqrt {3}})s^{2}$ ，s 為定寬寬度。

勒洛三角也是「除了圓形以外，還有什麼形狀的下水道蓋不會掉入下水道？」這個問題的一個答案。



其他形狀

三維空間



參見


* 三尖瓣線

* 超橢圓

* 橢圓形光輪

* 汪克爾引擎（Wankel engine）



備註


* Heinrich Guggenheimer (1977) _Applicable Geometry_, page 58, Krieger, Huntington ISBN 0-88275-368-1 .



相關資料


* How Round is Your Circle? - book about various geometric properties, including curves and solids of constant width

* Shapes of constant width（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） at cut-the-knot

* Russian-language site with downloadable films about the Reuleaux triangle, also showing the Wankel engine and the mechanics of a famous Soviet film projector
劃花芭蕉湖石執壺，年代為明初洪武到永樂（約為 14 世紀），屬於龍泉窯出土的青瓷。全器釉層肥厚，瓶身呈現青潤光澤，多處細微長開片。現藏於台灣國立故宮博物院。

瓶身似玉壺春瓶，頸部修長、腹部寬大，一側為曲拱起的板狀長柄銜接頸與腹部，另一側則為稍粗的長微彎流口，並在器身相間橫接處有一雲形板片，做維持堅固的功用。整體以刻花方式裝飾紋路，使得立體及陰影的呈現較為明顯。

從瓶口延伸至瓶底，主要的腹部景觀為一幅由欄杆、芭蕉、湖石組合而成的庭園寫生景，器瓶其他區域則搭配如意雲紋、蓮花紋等形式繞著瓶身裝飾，而在瓶底部分，圈足足緣切削無上釉，色呈朱褐色。

功能上，以執壺命名，是為一種用於宴會時秉持斟酒的酒壺盛裝器。



歷史


* 年代：明初 洪武到永樂（約為 14 世紀）

* 出產地點：此執壺出產於龍泉窯。

龍泉窯是中國的名窯，因在中國浙江省龍泉縣而得名。開創三國兩晉，南宋到達鼎盛，元代開始往海外運輸發展，而明代繼續燒造，至清代沒落。

現藏於台灣國立故宮博物院，文物統一編號為故 - 瓷 - 016957-N000000000。



器型

瓷器外型

瓶身如玉壺春瓶式，具有撇口、束頸、垂腹、圈足的特色。此器瓶瓶口有如牽牛花朵般向外擴展的造型，並還外加了一層圍在外壁口的圓圈壁，以變化的弧線修飾頸部線條，呈現柔和流暢感，沿著頸部下來在腹部的部分則是較為寬大，形似啤酒肚在腹部的尾端較為凸出，而最後則是圈足部分的收口。

而兩側分別為曲拱起的板狀長柄和長灣流口。板狀長柄銜接頸與腹部，有著如耳朵般的彎曲的形狀，而另側的長灣流口，只有細微的彎度並與器身間橫接雲形板片，可做為維持固定的效果。


* 尺寸：高 31.3 公分 口徑 8.1 公分 底徑 11 公分

* 功能：酒器，盛裝器。通常用於宴會時秉持斟酒。

裝飾設計

整瓶體外壁佈滿花紋且有細微的長開片，頸部有蕉葉上仰，並有回紋、轉枝靈芝花環繞瓶身各一周，腹部以一幅欄杆、芭蕉、湖石組成生動的庭園寫生景，芭蕉位置在腹部中間，佔據了主角位置，並由湖石及欄杆襯托景色，另外一旁的流線、幾何形、波浪狀式花紋也增添此景致的活潑生動感，另外正反兩面景致呈現重複。在近底處有蓮瓣紋環繞一圈。除了足圈有如意雲紋的刻劃，流口的周壁亦有數道轉枝花的紋路。

裝飾技巧主要有刻劃、模印、鏤雕等，到了明初，元代常用的貼花和露胎貼花的裝飾方法已較少見。

明代早期的龍泉窯，花紋裝飾是美化瓷器的主要手段（紋飾有回紋、S 紋、竹節、蓮瓣、菊花、蕉葉紋、纏枝花，而龍、鳳、魚、以及吉祥動物紋則罕見。）

刻花在青瓷裝飾中廣為採用，指的是以竹製或鐵製工具在半乾的坯胎上刻劃線條、圖案的方法。主要包含兩種：

1. 半刀泥：刻刀採用斜角進入，只是傾斜的角度不同。所刻出的刀痕內深外淺、寬窄不一，燒成後由於刻痕使釉厚薄不一，顏色濃淡不同，使所刻花紋得以顯現。
2. 浮雕：先用鉛筆將要刻的圖案畫在坯體上，用刻刀沿鉛筆線條將其刻一遍，再來將外部的泥料刻去，使育呈現樣式的外形顯露，按照一定順序將它刻出，刻好後如果覺得不太滿意，線條有些不流暢，可利用毛筆沾水修飾。

裝飾方法發展

刻劃花裝飾其實早在北宋時期就已經開始並曾經盛極一時，但到了南宋，由於石灰鹼釉的運用和多次上釉技術的掌握，龍泉窯青瓷轉向注重釉色上的使用，相對紋飾的裝飾在比例上較少量。南宋主要是多次上釉，因此釉層也較厚，而當釉層一加厚，原先的刻劃花很容易被厚釉所覆蓋，所以到了元代，因應轉變又流行露胎、貼塑、模印等裝飾手法，這樣玉質感的釉色和花紋圖案的裝飾效果才可以兼得，而到了明代，龍泉官窯器更將刻花與厚釉結合得恰到好處，從而使刻花裝飾工藝取得了新的突破。

青花瓷、鳳紋搭配纏枝花卉紋及單色瓷釉器，是明初官窯的典型作品。此青瓷器具官樣風格，其使用的紋飾較為常見，低調卻不失奢華感。在材質方面，品質較好，屬於精品。所謂的官樣模式主要是因為明初時，浙江龍泉窯和江西景德鎮都是陶瓷產業的主流，產品行銷全球各地，廣佈海外市場，同時也供應官方的使用。

而此時的官窯，政府直接發下樣式遣官管理，常制下品質與產量都有一定的控管，成品揀選後會直接送至朝廷供皇室與官府使用，由於是官方決定並發放幾個固定形式，因此會看到相當大量燒製的成品擁有類似的造型紋飾。另外宣德年間開始，在官窯瓷器上書寫皇帝年號成為定製。



色澤

此青瓷器施罩青綠釉色並帶點墨綠色，溫潤柔和，帶給觀看者舒適感。整體表面帶有光澤、透明度好，似玉般光潔圓潤的質感，為品質上較為良好的精品。
圈足方面，底緣無釉，使其燒後呈現朱褐色，造成此種現象是因為，明代燒製技術的改變，圈足內放墊餅墊燒，因此外底無施釉。

明初早中期龍泉窯產品大量外銷海外，且也作為朝貢貿易的賞賜品，有官方在監督並會送瓷器給皇宮使用，所以會有品質相對優良的精品青瓷，且通常較精緻，做法上則延續元代多次施釉，因此釉層豐厚，並保有玉質感。但至明代晚期後，走向衰弱，多數產品僅施一次釉，釉層較薄且較劣質。



相關器型比較


* 玉壺春瓶

此青瓷外型似玉壺春瓶，只要將流口、板狀常柄去除，基本的撇口、束頸、垂腹、圈足它都有，十分類似玉壺春瓶的型態。
這件青瓷執壺在故宮博物院裡，是與一件明洪武年間，釉裡紅芭蕉竹石圖玉壺春瓶放在一起，這樣的安排方式除了有器型、年代相近上的原因，也是因為其可作為兩種瓷器的互相對照。

明洪武年間的玉壺春瓶，瓶身的裝飾圖案與此執壺其實非常相像，腹部中心也以芭蕉為主，還有類似的植物、石頭也出現在此瓶上，有此現象的產生是因為明朝早期的官方用瓷優先使用景德鎮、龍泉窯做為供應官府用器，因此也可以在其中看到許多相似造型的裝飾紋樣設計，而另一方面則是像是由官方直接下發模型的「定奪樣制」及「行移饒、處等府燒造」措施的執行。

兩件瓷器的相似 / 異之處



參考資料

1. 國立故宮博物院 數位典藏知識庫整合型檢索 器物典藏資料檢索系統 元至明初 龍泉窯 青瓷劃花芭蕉湖石執壺
2. 國立故宮博物院 數位典藏知識庫整合型檢索 器物典藏資料檢索系統 明 洪武 釉裡紅三友玉壺春瓶
3. 余佩瑾（主編）余佩瑾、黃蘭茵、張敬昕（作品說明）. 摶泥幻化：院藏歷代陶瓷。臺北市：國立故宮博物院.2014/08
4. 蔡玫芬.《碧綠 — 明代龍泉窯青瓷》. 臺北市：國立故宮博物院. 2009/05
5. 器物處.《故宮文物月刊》300 期。臺北市：國立故宮博物院.2009/05
6. 石守謙、葛婉章（主編）.《大汗的世紀：蒙元時代的多元文化與藝術》. 臺北市：國立故宮博物院.2001/10
7. 蔣復璁.《故宮瓷器錄 第二輯 明（丁）》(上編). 臺北市：國立故宮博物院.1966/01
8. 器物處.《故宮文物月刊》189 期 (赴法展). 臺北市：國立故宮博物院.1998/12
9. 國立故宮博物院 中央博物院聯合管理處.《故宮瓷器錄 第二輯 明（甲）》(下編). 國立故宮博物院 中央博物院聯合管理處.1962/01



外部連結


* 國立故宮博物院數位器物典藏資訊檢索系統 \
* 國立故宮博物院（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
鬼腳圖，又稱鬼腳籤、爬梯遊戲，在日本稱作阿彌陀籤（あみだくじ），是一種遊戲，也是一種簡易決策方法，常被拿作抽籤或者決定分配組合。

正因為鬼腳圖的起點與終點為一一映射的關係，每個抽籤的項目只有一個人會抽到，而且每個抽籤的項目都一定會被抽到。所以當幾個人要抽籤決定一件事如何分配時，可以畫鬼腳圖決定。



遊戲的玩法

首先畫幾條平行線，以平行線的一端為起點，另一端為終點，終點處寫上抽籤的項目。然後在相鄰的縱線間任意畫一些橫線。最後每個人選一起點開始往下走，遇到橫線則沿著橫線走到隔壁的縱線，最後到達終點就是抽籤所抽中的項目。例如寫上 A、B、C 組。這三條平行線之間任意畫幾條橫行連線。開始時，由甲、乙、丙一端畫起，遇到橫線則打橫跟著畫去，遇上直線再向下跟著畫下去，如此類推，最後就會神推鬼腳，去到 A、B、C 組任何一個作終點。再看起點和終點，便找出其各組的配對了。



外部連結


* （中文）畫鬼腳，載淡江大學數學系

* （中文）小型 Flash 遊戲 - 猴子香蕉 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）- 樂和遊戲

* （中文）[1] （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）- 另一個畫鬼腳遊戲

 


* （英文）Amidakuji

* （英文）Ladders: A Research Paper by David Senft （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
茶筅，又名茶刷，《茶具圖贊》名之竺副帥，由一截竹筒經精細切割製成，形如竹刷，用以在點茶過程中攪拌茶湯，使末茶和水均勻混合，並產生一層沫餑。茶筅在宋代時發明，於北宋中期取代茶匙。隨著點茶法傳播至日本、朝鮮、琉球，茶筅亦同時傳入這些地區。在中國，於明代之後棄用點茶法而不再被使用，現今多見於日本，並被改進。。琉球茶道以及那霸的泡泡茶也有使用。

現今日本的茶筅多以種植三年的竹子爲原材料製作。在日本，茶筅上部的長條被稱爲「穗」。根據茶類不同，上部竹條（穗）的根數也有所不同。一般薄茶需要穗數更多的茶筅進行擊拂，濃茶則相反。

又指清潔茶具的竹器。



歷史

末茶點飲法是宋代主流的食茶方式，用於點茶的茶筅在北宋被發明，並在中期取代茶匙。相較於茶匙，以茶筅擊拂茶湯可以獲得較好的點茶效果，使茶湯出現當時文人推崇的一層白色湯花，並保持較長的停留時間（「咬盞」）。

隨著泡茶法的流行，明代開始，茶筅在中國也不再被使用，在日本隨著茶道流傳至今。



用途

點茶的步驟是：先將末茶置於茶碗中，夾少量開水「調膏」；再一邊注入水、一邊以茶筅「擊拂」。宋徽宗認爲要注湯、擊拂七次。擊拂是指用茶筅將末茶和水攪拌均勻，使茶湯表面呈現一層白色的湯花。



參見


* 點茶、食茶法

* 分茶、鬥茶

* 末茶、抹茶、抹茶道

* 中國茶具、日本茶具

* 中國茶史（宋代茶史）、日本茶史

* 茶碗、湯瓶、茶匙
札記，又稱劄記，是隨時記錄所見所聞和讀書心得成編的一種文體。如清趙翼有《廿二史劄記》。盧文弨有《龍城札記》、《鍾山札記》等。



參考
劄里雙冠麗魚，為條鰭魚綱鱸形目隆頭魚亞目慈鯛科的其中一種，被 IUCN 列為極危保育類動物，分布於中美洲尼加拉瓜 Apoyo 湖流域，為特有種，體長可達 20 公分，棲息在湖泊的中底層水域，生活習性不明，可作為觀賞魚。



參考文獻


* Froese, R. & Pauly, D. (eds.) (2012). _Amphilophus zaliosus_. _FishBase_. Version 2012-11.



擴展閱讀
戲中戲或劇中劇，是當故事發展時敘述另一個故事的一種文學技巧或巧喻（或稱曲喻），敘事內鏡（_Mise en abyme_）是此文學技巧的法語名詞（亦指紋章學裡，將較小的盾牌紋章放在較大的盾牌上的紋章上的做法）。戲中戲可以用於小說、短篇小說、劇本、電視、電影、詩、音樂，甚至哲學。



故事中的故事

故事中的故事（內在故事）的作用若非純粹為娛樂觀者，就是作其他角色的警告或楷模（象徵）。在兩種用法中，內在故事對外在故事的角色亦有象徵性及心理上的重要性，且通常兩個故事之間有一定的關係，而內在故事是用作揭示外在故事中的真實一面。

杜魯福的電影《日以作夜》（又譯《戲中戲》）是一套有關拍攝一套名為《邂逅彭美拉》（Je vous présente Pamela）電影的電影，電影表現拍攝這套關於一名女子愛上她丈夫的父親的電影期間，角色間的互動關係。《日以作夜》中的電影《邂逅彭美拉》包括了慾望、出賣、死亡、悲痛和改變，而《日以作夜》中的角色亦經歷相同的事情。

故事中的故事的文學手法可追溯至一種名為框架故事的手法。此手法中的外在故事並不重要，而故事大多數內容，都是集中於一或多個虛構說故事者所說的內在故事，這些內在故事是完整的，而且可以有一個至多個內在故事。此概念可見於古代印度文學，例如印度神話《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》、Vishnu Sarma 的《邦查唐塔拉》、Syntipas 的《七賢哲》、《Hitopadesha》和《吸血鬼的故事》。另外一個早期故事中的故事的例子是《一千零一夜》，《一千零一夜》的文學手法可追溯至阿拉伯文學、波斯文學及印度說故事的傳統。荷馬所寫的《奧德賽》亦使用了此手法，奧德修斯在達斯刻里亞島上，向國王阿爾基努斯講述海上的歷險，歷險的過程全由奧德修斯親自說出。

通常故事中的故事都是用作諷刺，而挖苦對象不限於外在故事，內在故事甚至可以諷刺真實世界。《辛普森家庭》中的《癢癢鼠與抓抓貓》和《南方四賤客》中的《Terrance & Phillip》都批評媒體中的暴力和媒體可接受的行為，而且容許外在卡通對它們的批評。

故事中的故事可能顯露角色和事件的背景，記述影響外在故事的神話和傳說，或者與故事看來無關。博萊斯瓦夫・普魯斯在他 1895 年的歷史小說《法老》中，在外在故事裡加入多個長短不一的故事，當中不少取自古埃及的文本，以進一步推進故事和啟發角色。



多層故事中的故事

有些故事可能在故事中的故事裡面，或者多於兩層故事。

此文學手法可追溯至古代梵文文學。在《邦查唐塔拉》中，敘述中的敘述者說出一系列縱橫交錯的動物傳說，有時敘述可以達到三至四層，然後意外地用不規則的節奏迅速結束，以令維持讀者的注意力。

另一個早期的例子是《一千零一夜》，《一千零一夜》此故事由不知名的敘述者記敘，而在故事中王妃莎黑柔查德說的故事之中，大多亦有由另一敘述者所講的故事，甚至在這些故事裡，亦有其他的故事在裡面。



劇中劇

第一次使用此戲劇手法的是凱德於約 1587 年寫的《西班牙悲劇》，劇中痛失兒子的赫羅尼莫在仇人結婚前一天上演自己的劇作，在戲中假戲真做，手刃仇人。凱德亦被假定曾在他已散失的作品《哈姆雷特》（多被稱為《唔，哈姆雷特》）中使用戲中戲的技巧。

莎士比亞在《仲夏夜之夢》、《愛的徒勞》和《哈姆雷特》裡明顯地使用戲中戲的手法。《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特請一些巡迴演出的演員表演《貢扎古之死》，此劇中的角色和動作是《哈姆雷特》裡部份事件的反映，而哈姆雷特王子加入更多元素強調這一點。他希望藉此激怒他的叔叔，並總結說：「憑著這一本戲，我可以發掘國王內心的隱秘。」哈姆雷特稱這一部新劇為《捕鼠器》（後來阿加莎・克里斯蒂借用此名字寫成舞台劇《捕鼠器》）。差不多整場《馴悍記》是劇中劇，表演目的是為說服一名醉酒的乞丐，相信自己是一名正在觀看演出的爵士，但此劇中劇與故事無關（除了在最後一幕中，凱瑟麗娜對她的「lord」的奉承是為了進一步欺騙乞丐），所以在現代製作中這一段多被省略。

安東・契訶夫的劇本《海鷗》有特別提及《哈姆雷特》的內容：在第一幕中，兒子表演一段戲劇，以感動他從事專業演員的母親，和她的新伴侶，而母親的回應是將她的兒子與哈姆雷特相比。其後兒子就像哈姆雷特對待他的母親和其新丈夫，嘗試介入自己的母親和她的伴侶，這悲劇某程度上由母親對她兒子演出的蔑視發展而成。

當劇中角色在舞台上表演另一套戲劇（劇中劇），其他角色多成為「觀眾」。因為突然無法明確分辨誰是在劇中、誰是在劇中劇，劇場中的觀眾失去了具特權和全知的位置。劇中劇的手法倒置和廢棄了基本的戲劇元素，令演員成為了作者，故亦可以成為對戲劇本身的諷刺。



範例

小說

漫畫

動畫

電視劇

舞台劇

電影



參考文獻
《劇偶像》（日語：ゲキドル）是由日本公司 Odd Entertainment 發起的跨媒體計劃，以演劇和偶像為主題。人物原案由漫畫家関谷あさみ負責。漫畫《劇偶像 Alive》（ゲキドル アライヴ）也是由關谷負責作畫，開始連載於《電擊魔王》2017 年 2 月號。由 Hoods Entertainment 製作的電視動畫由 2021 年 1 月 5 日起於 AT-X 等頻道播映。



故事概要

五年前，世界各地發生了名為「世界同時都市消失」的神秘災害。雖然各地政府一直致力復興事務，但被名為「奧羅拉」的電磁波異常現象阻撓。

在五年後，有一種名為「超級幻真劇場」（Super Material Theater，簡稱 SMT）的 3D 投影技術。女主角守野芹愛在初次接觸「超級幻真劇場」後，對演戲產生興趣，繼而加入「愛麗絲夢劇場」（Alice in Theater）劇團，追逐夢想。

劇中劇


* 盛夏銀河裏的流星雪（まだつの銀河に雪のふるほし）

* Alice in Deadly School（アリスインデッドリースクール）

* la Soldier

* 降臨武闘少女 -Calling Battle Girl-

* Marker Light-blue（マーカライトブルー）

* Chrono Geizer （クロノゲイザー）



角色列表

Alice in Theater

守野芹愛（守野 せりあ（もりの せりあ），聲：赤尾光）
各務愛里（各務 あいり（かくむ あいり），聲：持田千妃來）
榊原薰（榊原 かをる（さかきばら かおる），聲：花澤香菜）
: 愛麗絲夢劇場的舞台導演兼演員。

多爾（ドール (DOLL)，聲：M・A・O）
淺蔥晃（浅葱 晃（あさぎ あきら），聲：山本希望）
藤田愛美（藤田 愛美（ふじた まなみ），聲：高野麻美）
山本和春（山本 和春（やまもと かずはる），聲：秋吉文）
中村繭璃（中村 繭璃（なかむら まゆり），聲：佐藤亞美菜）
樋口真琴（樋口 真琴（ひぐち まこと），聲：八島莎拉拉）
美濃雅弘（美濃雅弘（みのう まさひろ），聲：佐藤晴男）
雛咲泉（雛咲 いずみ（ひなざき いずみ），聲：諏訪彩花）

SMT

竹崎宏和（竹崎 宏和（たけざき ひろかず），聲：鳥海浩輔）
日向智子（日向 智子（ひゅうが ともこ），聲：水橋香織）



電視動畫

製作人員


* 原作、系列構成：劇偶像製作委員會

* 主要劇本：大知慶一郎

* 角色原案：関谷あさみ

* 角色設計、總作畫監督：立石聖

* 機械設計：今門卓也

* 色彩設計：齊藤麻記

* 美術監督：清水哲弘

* 攝影監督：戶澤雄一郎

* 編輯：廣瀨清志

* 音響監督：本山哲

* 音樂：Prhythm/epx

* 監督：上田繁

* 動畫製作：Hoods Entertainment

主題曲

片頭曲
: 「ゲキドル！」（第 1－6 話；第 12 話作為片尾曲使用）
: 作詞：中土寬子，作曲、編曲：中土智博

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）、中村繭璃（佐藤亞美菜）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）、山本和春（秋吉あや）

「時の翼 Chrono Geizer」（第 7－12 話）
: 作詞：劇偶像製作委員會，作曲、編曲：BlowBackNotes

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）、中村繭璃（佐藤亞美菜）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）、山本和春（秋吉あや）

片尾曲
: 「キズナ」（第 1－3 話）
: 作詞、作曲、編曲：Uno Blaqlo

　
: 主唱：各務愛里（持田千妃來）

「制服 DOLL」（第 4－6 話）
: 作詞、作曲、編曲：Uno Blaqlo

　
: 主唱：愛麗絲（M・A・O）

「トーキョーロンリーガール」（第 7－9 話）
: 作詞、作曲、編曲：Uno Blaqlo

　
: 主唱：雛咲泉（諏訪彩花）

「ダンデライオンガール」（第 10－11 話）
: 作詞：劇偶像製作委員會，作曲：橋本あきら，編曲：BlowBackNotes

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）

插曲
: 「まなつの銀河に雪のふるほし」（第 1 話）
: 作詞：麻草郁，作曲：Prhythm/epx，編曲：神津裕之

　
: 主唱：各務愛里（持田千妃來）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）

「アクトレスガール」（第 3 話）
: 作詞：劇偶像製作委員會，作曲：Prhythm/epx，編曲：神津裕之

　
: 主唱：各務愛里（持田千妃來）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）

「アリスインデッドリースクール」（第 5 話）
: 作詞：麻草郁，作曲：劇偶像製作委員會，編曲：神津裕之

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）、中村繭璃（佐藤亞美菜）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）、山本和春（秋吉あや）

「ポーズボタン」（第 6 話）
: 作詞：麻草郁，作曲：Prhythm/epx，編曲：神津裕之

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）

「光よ君へ！」（第 8 話）
: 作詞、作曲、編曲：T.Leo

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）

「流れ星」（第 9 話）
: 作詞、作曲、編曲：Uno Blaqlo

　
: 主唱：守野芹愛（赤尾光）、各務愛里（持田千妃來）、中村繭璃（佐藤亞美菜）、淺蔥晃（山本希望）、藤田愛美（高野麻美）、山本和春（秋吉あや）、雛咲泉（諏訪彩花）

各話列表



註釋



參考資料



外部連結


* 電視動畫官方網站（日語）

* 電視動畫的 Twitter 帳戶（日語）
劇團青年座（日語：劇団青年座、英語：Seinenza Theater Company）是一家總部設在日本東京都澀谷區富谷的劇團，以聲優及藝人經紀為主要業務。1954 年 12 月 17 日成立。



所屬聲優



電影放送部所屬藝人



過往所屬聲優


* 青羽剛（現所屬：劇團四季）

* 足立龍彌（現所屬：Production Tanc）

* 東恵美子（在任期間逝世）

* 出光秀一郎

* 豬野學（現所屬：Office Koback）

* 今井和子（在任期間逝世）

* 氏家慎子

* 海老名美登里

* 大木正司（在任期間逝世）

* 大島蓉子

* 大塚國夫（在任期間逝世）

* 大橋芳枝

* 緒形直人（現所屬：Office Koback）

* 長內美那子

* 小山田詩乃

* 桂木文

* 加藤和子（現所屬：Staff-point）

* 金澤壽一（現所屬：ビートワン代表）

* 北川真由美

* 桐本琢也（現所屬：青二製作）

* 久慈大志

* 黒田志保（現所屬：劇團銅鑼、Production Tanc（業務提攜））

* 越川大介（現所屬：D.K.HOLLYWOOD）

* 小柳洋子

* 崎田美也

* 佐藤旭（現所屬：希樂星）

* 島本須美（自由職業）

* 上樂敦子（現所屬：IT 企畫）

* 杉田薫

* 鈴木浩介（現所屬：SIS company）

* 竹中直人（現所屬：From First Production）

* 立原淳平（在任期間逝世）

* 田中秀幸（現所屬：青二製作）

* 檀臣幸（在任期間逝世）

* 角田英介

* 圓谷文彥（在任期間逝世）

* 中野浩司（引退）

* 中村大輔

* 成瀨昌彥

* 西島大（在任期間逝世）

* 西田敏行（現所屬：Office Koback）

* 初井言榮（在任期間逝世）

* 林家こぶ平（現：林家正藏）

* 土方弘

* 深澤惠美（現所屬：Production Tanc）

* 福田雅伸（現所屬：Production Tanc）

* 藤岡重慶（自由活動中逝世）

* 古澤蓮（現所屬：Weeds Company）

* 松永香織

* 南野陽子

* 村上幹夫（現所屬：東京俳優生活協同組合）

* 村田則男（在任期間逝世）

* 茂田井陽子（現所屬：Weeds Company）

* 森塚敏（在任期間逝世）

* 山內健嗣（現所屬：Production Tanc）

* 山岡久乃

* 吉村傭（在任期間逝世）

* 若林秀俊（現所屬：Production Tanc）

* 和田一壯（引退）



外部連結


* 劇團青年座官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 劇團青年座的 Twitter 帳戶

* 青年座映畫放送的 Twitter 帳戶
劇團 EXILE 是 HIRO 擔任總監的日本劇團，所屬經紀公司為 LDH。



簡歷


* 2007 年，「劇團 EXILES」創立，進行創立公演。

* 2008 年、演變成為「劇團 EXILE」。

* 2009 年 1 月、舉行第 1 屆劇團 EXILE 選拔會。磯村洋祐、小澤雄太合格。

* 2009 年 8 月、舉行第 2 屆劇團 EXILE 選拔會。

* 2009 年 11 月、青柳翔、秋山真太郎、春川恭亮、JONTE、磯村洋祐、小澤雄太結成華組開始活動。

* 2010 年 4 月、山下健二郎、ELLY、白濱亜嵐、藤間翔、藤間司結成風組開始活動。

* 2010 年 8 月、舉行第 3 屆劇団 EXILE 選拔會。町田啓太、鈴木伸之合格。

* 2010 年 9 月、藤間翔、藤間司退出。

* 2011 年 1 月、町田啓太、鈴木伸之加入風組。

* 2011 年 7 月、華組與風組合併。施鐘泰、山下健二郎、ELLY、白濱亞嵐、町田啓太退出。

* 2012 年 2 月、町田啓太再加入。

* 2012 年 9 月、小野塚勇人、野替愁平、八木將康加入。

* 2013 年 5 月、磯村洋祐退出。

* 2015 年 1 月、佐藤寛太加入。

* 2015 年 9 月、春川恭亮退出。

* 2016 年 2 月、EXILE 的松本利夫擔任松組組長並演出松組創立公演。

* 2022 年 11 月、鹽野瑛久、前田拳太郎、櫻井佑樹加入。



成員

 

過去的成員


* 藤間翔

* 藤間司

* JONTE

* ELLY（三代目 J Soul Brothers）

* 山下健二郎（三代目 J Soul Brothers）

* 白濱亞嵐（GENERATIONS）

* 磯村洋祐

* 春川恭亮



公演


* 創立公演 「太陽に灼かれて」（2007 年 9 月 - 10 月）

* 第二回本公演 「CROWN 眠らない、夜の果てに...」 （2008 年 5 月）

* 第三回本公演 「Words 〜約束 / 裏切り〜 すべて、失われしもののため...」 （2009 年 10 月 - 11 月）

* 華組創立公演 「ユーバエ 8 號」 （2009 年 11 月）

* JUNCTION#1 「Night Ballet」（2010 年 3 月）

* 華組第二回公演 「六惡黨」 （2010 年 4 月）

* 第四回本公演 「DANCE EARTH 〜願い〜」 （2010 年 5 月）

* 華組第三回公演 「KILL THE BLACK」 （2010 年 6 月）

* 華組 × 風組合同公演「鐵拳對鋼拳」 （2010 年 12 月）

* W-IMPACT「赤壁 - 愛 -」「赤壁 - 戰 -」（2011 年 8 月）

* 方南ぐみ × 劇團 EXILE「あたっく No.1」（2012 年 8 月 - 9 月）

* 「影武者獨眼竜」 （2012 年 10 月）

* 「SADAKO - 誕生悲話 -」（2013 年 5 月）

* 「さよなら西湖クン」（2013 年 5 月 - 6 月）

* 「あたっく No.1」（2013 年 8 月 - 9 月）

* 「歌姫」（2014 年 3 月）

* あたっく No.1 スピンオフ朗読劇「眉毛一族の陰謀」（2014 年 4 月）

* 「THE 面接」（2014 年 7 月）

* 「それいけ小劇場！」（2014 年 10 月）

* 劇団 EXILE 公演「Tomorrow Never Dies」~ やってこない明日はない～（2015 年 2-3 月）

* 「勇者のために鐘は鳴る」「為勇者而鳴的鐘聲」（2020 年 1 月 - 2 月）

劇團 EXILE 松組


* 創立公演「刀舞鬼 -KABUKI-」（2016 年 2 月 - 3 月）



出演

電視戲劇


* 鐵拳對鋼拳（日本電視台、2011 年 7 月 - 9 月）

* HiGH&LOW 熱血街頭（2015 年 10 月 - 12 月、日本テレビ）
  
* HiGH&LOW 熱血街頭 Season2（2016 年 4 月 - 6 月）

網路劇


* JAM -the drama-（2021 年 8 月 - 、ABEMA）

電影


* ROAD TO HiGH&LOW（2016 年）

* HiGH&LOW THE MOVIE（2016 年）

* jam（2018 年）

廣播


* Weekend Fun!（2014 年 10 月 - 2016 年 12 月、レインボータウン FM）

* SHE THREE presents 劇団 EXILE の REPROFILE（2019 年 4 月 - 2020 年 10 月、日本放送）

電視節目


* 週刊 EXILE（TBS 電視、2012 年）

* 劇団 EXILE がゴルフを始めて 100 日間で 100 切りを目指す TV（2021 年 3 月 - 5 月、テレビ東京）

演唱會


* EXILE LIVE TOUR 2010 FANTASY（2010 年 7 月 - 9 月）

* HiGH&LOW THE LIVE（2016 年 7 月 - 10 月）

PV


* 第三代 J Soul Brothers「FIGHTERS -ROUND 1-」（2011 年）

* 青柳翔「HOME」（2019 年）



備註



外部連結


* 劇團 EXILE （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
向日葵劇團（日語：劇団ひまわり／げきだんひまわり _gekidan himawari_ \*/?）是一家位於日本東京都澀谷區惠比壽西 2 丁目 12 番 12 號的劇團（兒童劇團）及經紀公司。



公司簡介



主要所屬演員



主要出身演員



關聯公司


* Blue Shuttle

* 砂岡事務所



關聯項目



參考資料



外部連結


* 官方網站

* 向日葵劇團官方宣傳的 Twitter 帳戶

* 向日葵劇團演出推廣的 Twitter 帳戶

* 向日葵劇團的 Facebook 專頁
劇團狗咖喱（日語：劇団イヌカレー（げきだんイヌカレー）），是由原 GAINAX 所屬的動畫師 2 白犬（白石亞由美）與原 TANTO 所屬的上色操作員泥犬（穴井洋輔）組成的日本動畫製作團體。



概要

擅長使用珂拉琪的手法、花俏的設計加上可愛的圖案做出獨特的世界觀。除了自己製作的動畫外，也有在商業作品中活躍。透過代代木動畫學院福岡分校時代的同班同學宮本幸裕的介紹，擔任 2008 年出品的 OAD《獄・絕望先生》的片頭動畫製作。之後主要參與 SHAFT 製作的動畫。在 2011 年的當紅動畫《魔法少女小圓》中，擔任全部魔女的設計和設定。



作品

動畫


* 宇宙（日語：ユニバース）（2007 年，『30minutes night flight』原創動畫短片）

* 天元突破紅蓮螺巖（2007 年，#3 動物設定協力・#11 妮亞回想部分・副標題）

* 獄・再見絕望先生（2008 年，片頭動畫）

* 瑪莉亞狂熱（2009 年，片尾動畫）

* 化物語（2009 年 - 2010 年，#1・#5・#7・#11・#15 劇中部分）

* 懺・再見絕望先生（2009 年，第 8 回Ｃ部分「最後與起始的江之電」（在製作人員表上被記為公演））

* 懺・絕望先生 番外地（2010 年 - 2011 年，片頭動畫（被記為片頭動畫 detuning））

* 魔法少女小圓（2011 年，機械設計（被記為異空間設計））

* 白兔玩偶（2011 年，片尾動畫（被記為片尾動畫公演））

* 向陽素描 xSP（2011 年、倒數畫面）

* 偽物語（2012 年、日曆設計、公演）

* 週刊 YOUNG JUMP 增刊號《AOHARU "sweet"》（日語：アオハル "sweet"） 特殊影片（2012 年）

* Dormir 1st 音樂專輯《Petit March》 artwork（2012 年）

* Fate/EXTRA Last Encore（2018 年，第 6 話）

* 魔法紀錄 魔法少女小圓外傳（2020 年、總導演、劇本統籌、劇本（泥犬））

劇場版動畫


* 劇場版 魔法少女小圓 [前編] 起始的物語 （2012 年）：異空間設計、原畫。

* 劇場版 魔法少女小圓 [後編] 永遠的物語 （2012 年）：異空間設計。

* 劇場版 魔法少女小圓 [新編] 叛逆的物語 （2013 年）：異空間設計。(泥犬：コンセプチュアル・アートデザイン)

遊戲


* 魔法少女小圓 PORTABLE（2012 年，設計協力）

* 魔法紀錄 魔法少女小圓外傳（2017 年）：魔女原案。



備註



外部連結


* 犬宇宙結社 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） - 劇團狗咖喱 官方網站（日語）
《劇團！Theatre》(シアター！) 是日本作家有川浩的系列作品。

於 2011 年 1 月舞台化，由 Theatre 劇団子演出，劇本由有川浩所寫，劇名《另一個劇團！（もう一つのシアター！）》。而該舞台劇劇本於 2011 年 5 月發售。



概要

當有川浩的作品《圖書館戰爭》於 2008 年富士電視台「noitaminA」中動畫化時，與登場角色「柴崎麻子」的聲優澤城美雪交流時引發靈感。

在當時，澤城是劇團「Theatre 劇団子」的演員，在得知劇團的目標是「成為賺得到錢的劇團」時，對此感興趣，成為《劇團！》的執筆原點，開始為此取材。



登場人物

旗子劇團

春川 司（春川 司（はるかわ つかさ））
: 旗子劇團（シアターフラッグ）幕後黑手。綽號「鐵血宰相（鉄血宰相）」。

　
: 31 歲。巧的哥哥。於建築公司工作。在過往劇團公演時都被迫購票，即使諸多抱怨，但每次皆會詳細填寫問卷，寫出對每人感想和見解。

春川 巧（春川 巧（はるかわ たくみ））
: 旗子劇團團長，編劇兼導演。綽號「愛哭鬼團長（泣き虫主宰）」。

　
: 28 歲。司的弟弟。

羽田 千歳（羽田 千歳（はねだ ちとせ））
: 劇團的女演員，超級新星。綽號「深層衝擊（ディープインパクト）」。

　
: 25 歲。兒童劇團出身，正職是聲優。

早瀬 牧子（早瀬 牧子（はやせ まきこ））
: 劇團的女演員。綽號「當家花旦（看板女優）」。

　
: 入團已有 8 年。喜歡巧。

黒川 勝人（黒川 勝人（くろかわ かつひと））
: 劇團的男演員。「熱血派硬漢（熱血担当）」。

　
: 巧的大學同學，劇團的元老級成員，入團 10 年。

秦泉寺 太志（秦泉寺 太志（じんぜんじ ふとし））
: 劇團的男演員。「胖子悲觀主義者（丸いペシミスト）」。兩大笑星之一。

　
: 巧的大學同學，劇團的元老級成員，入團 10 年。老家是影作製作公司的外包商

小宮山 了太（小宮山 了太（こみやま りょうた））
: 劇團的男演員。「演技派帥哥（二枚目担当）」。

茅原 尚比古（茅原 尚比古（かやはら なおひこ））
: 劇團的男演員。「綽號大師（ニックネーム・マスター）」。兩大笑星之一。

　
: 官網的架構者，入團 5 年。平常會接網頁製作的工作。在剛入團時，為了盡快記著團員的名稱而依特徵取外號。

清水 鈴（清水 スズ（しみず すず））
: 劇團的女演員。綽號「粗心鈴兵衛（うっかりスズべえ）」。

　
: 25 歲。做事粗心大意，團中全部成員皆曾因此遭池魚之殃（剛入團的千歲在初公演時就初次遭殃）。

大野 由香里（大野 ゆかり（おおの ゆかり））
: 劇團的女演員。綽號「浪花現實主義者（なにわリアリスト）」。

石丸 翼（石丸 翼（いしまる つばさ））
: 劇團的男演員。綽號「忠犬石丸（忠犬石丸）」。

　
: 25 歲。入團 3 年，迷戀牧子。

其他

春川（父）
: 無名演員，在司上剛小學那時與妻子離婚，但原因並不是關係不和或者感情變淡，而是基於利害衡量。離婚後依然有跟妻子往來。於戲劇工作坊工作，在巧小學 2 年級時主動提議送巧到工作坊上課，成為怕生的巧的轉機。在司還是大學生時病死。

春川（母）
: 春川兄弟的母親。女強人。

仁志 正巳（仁志 マスミ（にし ますみ））
: 雜志「娛樂月刊（月刊エンタメ）」的記者。

 



出版書籍



舞台劇《另一個劇團！》

於 2011 年 1 月，在紀伊國屋サザンシアター中演出。

角色


* 春川司：阿部丈二

* 春川巧：阿部英貴

* 羽田千歳：沢城みゆき

* 早瀬牧子：斉藤範子

* 黒川勝人：佐藤貴也

* 秦泉寺太志：島村比呂樹

* 小宮山了太：土橋健太

* 茅原尚比古：大原研二

* 清水スズ：白石悠佳

* 大野ゆかり：田澤佳代子

* 石丸翼：大高雄一郎

* 清田祐希：沢城千春

* 遠山：遠山昌司

* 竹中：竹中さやか

* 城田：城田和彥

* 冨田貫一：藤田直也

* 田沼絵理：涌井友子

* 田沼清一郎：大和田伸也

工作人員


* 劇本：有川浩・石山英憲

* 演出：石山英憲

* 協賛：文藝春秋

* 主催：Theatre 劇団子



註解



外部連結


* Theatre 劇団子官方網頁 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Theatre 劇団子 25th 公演「もう一つのシアター！」特設網頁 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劇場可以指：


* 劇場，進行戲劇等表演藝術的建築，有舞台、化裝間及觀眾席的場所

* 劇團，表演藝術的單位或團體

* 劇場藝術，在台灣又稱劇場，指在劇場中表演的表演藝術

* 劇場 (電視劇)，2014 年中國電視劇

* 劇場版，原作自漫畫、動畫、小說等的電影或舞台劇本
劇場藝術（英語：theater），主要指戲劇。傳統的戲劇，主要指在劇場中演出的戲劇。但隨著科技進步，廣播、電影、電視的發明與普及，戲劇已經不只是在表演場所中發生的演出活動，戲劇形式的廣播、電視節目及電影充斥在一般大眾的生活之中；戲劇一詞因為在用字上無法輕易將透過媒體轉介的節目排除在外；為求語句通順以及避免誤解，有時會以舞台劇、劇場、劇場藝術表示劇場形式的戲劇，以代替戲劇一詞。

此外，自從現代舞發明之後，舞蹈演出脫離了舞劇的範疇，展開了一個新紀元，開始有戲劇形式以外的舞蹈在劇場出現；加上現代劇場設計與現代舞的發展期相當接近，因此在表演藝術中，兩者之間密切的程度往往超越戲劇或其他舞蹈。劇場設計師對戲劇或舞蹈的設計工作雖常有各自的喜好或專長，但並非明確的分野；對於劇場技師而言，兩者之間更是幾無差別。因為種種因素，在討論劇場藝術時，舞蹈表演無法被排除在外；而在學術分科中，舞蹈與戲劇之間的密切關係，更是同為表演藝術的音樂所無法相比。



劇團與藝術流派

劇團以劇場為名，推測最初來自於劇院所屬的劇團，例如宮廷劇院所附設的表演學校；後來才產生了與劇院無從屬關聯的劇團以劇場為名稱。另外，由於一些劇團對於戲劇表演有其特殊見解，因此劇團的名稱被視為一種特殊的流派，如史坦尼斯拉夫斯基與但欽科所建立的莫斯科藝術劇場。後來，有一些藝術家，直接以劇場為名提出的理論或理念，如葛羅托夫斯基的貧窮劇場，或是由外在力量將某種特定風格的藝術家或作品與以歸類，如荒謬劇場。時至今日，劇場一詞已經與劇院或劇團沒有絕對必然的關連。



西方現代劇場運動


* 莫斯科藝術劇場：由史坦尼斯拉夫斯基與但欽科所建立。

* 自由劇場：是法國人安東尼・安瑞於 1887 年在巴黎所建立，是小劇場戲劇的起源。

* 史詩劇場：由貝爾托・布萊希特發起，相信劇場的終極目標在改革社會。

* 殘酷劇場：是由法國戲劇理論家安托南・阿爾托所提出，強調在藉由受控制的戲劇環境，讓人們瞭解自己的真實 。

* 貧窮劇場，由波蘭導演葛羅托夫斯基提出，不強調華麗的布景，專注於劇場本質的探討，以演員為劇場藝術的核心。

* 環境劇場（Environmental Theater）：由理查・謝喜納所建構，強調表演走出劇場，可以在任何的空間內演出。

* 荒謬劇場：指 1940 年代至 1960 年代主要興起於歐洲的一個戲劇流派，最早是由馬丁・艾斯林出版的《荒謬劇場》一書開始，像薩繆爾・貝克特的《等待果陀》戲劇即為荒謬劇場的例子之一。



東亞的現代劇場運動與劇場現代化

東亞在文化傳統中有其固有的戲劇活動及形式。自從近代西方國家航海技術的拓展，東西交流頻繁化也成為不可避免的趨勢；利用現代化的技術所挾帶入境的西方文化，使「西化」成為許多國家現代化的一部份。東方國家的戲劇現代化，大體上圍繞著橫向移植與直向傳承的文化撞擊發展，藉著截然不同的養分供給，形成了現今多采多姿的劇場風貌。

中國大陸的話劇運動（中國話劇運動），春柳社在 1907 年在日本《黑奴籲天錄》的演出是早期發展的重要時點。而 1901 年南洋公學也有學生劇的演出。1910 年任天知在上海成立了戲劇團體進化團，當時推出的新戲，也稱為「文明戲」或「白話戲」。在 1937 年中國抗日戰爭爆發後，有許多以對日抗戰為主題的抗日戲劇，從一開始的上海、南京，以及後來的重慶和延安，都有類似主題的戲劇。在 20 世紀 80 年代之後，有許多探索和實驗性質的話劇，稱為先鋒話劇。

台灣在日治時期時，在二十世紀初曾一度出現臺灣新劇運動。日本新劇社團川上音二郎劇團在 1911 年 5 月 4 日於在臺北市朝日座演出，是台灣首場新劇演出，之後也有上海民興社以及台灣本地的劇團演出，其中也有臺灣文化協會推廣的文化劇，後來因為新劇中的政治訴求，遭到日本當局打壓，在 1929 年到 1936 年之間，逐漸衰落。1930 年代一度出現以學習日語為目的青年劇運動，後來其中也帶有日本政治宣傳或政令宣導的目的。

第二次世界大戰結束，中華民國接收台灣，在一九四九年中華民國政府撤退臺灣，之後台灣出現許多的國語話劇（台灣話劇運動）。李曼瑰在 1960 年在 1963 年有發展「小劇場運動」，1980 年代開始，也有另一波的實驗劇場以及小劇場興起（台灣小劇場運動）。

日本早期的演劇，在明治時代末期受到西方影響，形成新劇。而 1960 年代在日本也有小劇場的運動，以寺山修司、唐十郎、蜷川幸雄為「小劇場第一世代」。

韓國在二十世紀受到西方思潮以及日本的影響，也有因此產生的新劇。在 1919 年追求韓國獨立的三一運動之後，新劇大量出現。後來陸續成立了松京學友會、同友會、土月會和劇藝術研究會等團體，後來受到日本的鎮壓而結束。



技術層面

劇場本身預設了合作的生產型式以及集體的接收型式。戲劇結構不同於其他的文學形式，戲劇會直接的受到合作生產以及集體接收的影響。要完成一齣戲，需要許多人的合作，例如劇作家、導演、演員，另外還需要技術製作群，其中包括了佈景設計、燈光設計、劇裝設計、聲音設計、舞台監督、製作經理和技術經理。有些戲劇也需要作曲家、劇場構作或武打導演。

舞臺技術（Stagecraft）泛指有關劇場、電影以及電視技術層面的事務。其中包括搭建佈景、裝設以及調整燈光、服裝的設計以及採購、化妝、道具管理、舞臺管理、混音以及錄音等。舞臺技術和舞臺美學（scenograph）不同，舞臺技術是技術的領域，主要是要在具體呈現設計者的美學願景。

最簡單的舞臺技術可以由一個人負責（多半是舞台經理），負責所有的佈景、化妝、燈光和聲音，並且組織演員。若更專業的劇團（例如百老匯），舞臺技術團隊可能有上百人，其中包括木工、畫家、電工、舞台工人、縫紉工、假髮師等。現代的舞臺技術是高度分工和專業的，其中有許多的子工作，也有許多的歷史和傳統。大部份的舞臺技術是界於這兩種極端之間。



相關條目


* 演技

* 戲劇、話劇、歌劇、音樂劇

* 電視劇、肥皂劇、電影

* 現代舞、舞蹈

* 劇場設計、技術劇場

* 實驗劇場、小劇場

* 四面臺

* 演技

* 黑光劇

* 幻覺傳統

* 行為藝術

* 木偶戲

* 讀者劇場

* 劇場 (建築)

* 即興劇場

* 反戲劇性



參考資料



外部連結


* 豆瓣舞台劇 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Theater Archive Project (UK) （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） British Library & University of Sheffield.

* University of Bristol Theater Collection （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Music Hall and Theater History of Britain and Ireland （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 劇場藝術概論 Wiki （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劇場型犯罪是一種將犯罪行為與過程做為戲劇的一部分的一種犯罪模式。通常犯罪者將自己視為主角，其同謀與受害者是配角，警察是敵人，傳播媒體與普羅大眾則是觀眾。其特點是儘管該事件是一犯罪行為，但常被民眾看做是奇觀，而樂於討論或期待事件的發展。有一說認為開膛手傑克即為劇場型犯罪的先驅。



日本劇場型犯罪的例子

發生在日本的一個典型例子是「怪人 21 面相」的固力果・森永事件。犯罪分子通過向大眾媒體發送犯罪聲明來擾亂調查。大眾媒體大肆地報導了這一事件，但也有人批評稱媒體的報導是助長犯罪份子的行為。據說，評論家赤冢行雄為此案命名了「劇場型犯罪」一詞。此外，被大眾媒體廣泛報導但仍未破案的三億日圓事件，也經常被拿來作為劇場式犯罪的一個例子。



小說中的劇場型犯罪


* 「少年偵探團系列」 (江戶川亂步)

* 「偷走太陽的男人」 (長谷川和彥)

* 「攻殼機動隊 STAND ALONE COMPLEX」『笑臉男事件』 (神山健治)

* 「攻殼機動隊 S.A.C. 2nd GIG」 (神山健治)

* 「東之伊甸」 (神山健治)

* 「模仿犯」 (宮部美幸)

* 「大誘拐」 (天藤真)



參見


* 劇場

* 愉快犯

* 犯罪聲明

* 恐嚇
劇場導演（英語：theatre director），或稱演出家（日語：演出家／えんしゅつか），是指導戲劇、歌劇和舞蹈等舞台作品的職業。

廣義上也可以是指：指導電視劇、廣播劇、動畫等聲音、影像作品的職業，但這類媒體作品的演出家通常被稱為「監督」或「導演」。另外，舞台劇的「導演」與「舞台監督」屬於不同的職位。

指導劇場用電影拍攝的人通常被稱為電影導演。在電視劇分成用膠片拍攝的電視電影和 VTR 錄製的片場劇的 1980 年代左右，前者被稱為監督，而後者被稱為演出；很多時候可以在電影片頭 / 尾字幕的工作人員名單中見到這二者，但是現在前者幾乎消失了，因此這種區分已經失效。



概要

演出家的工作就是指導影視劇作品走向成功。為此，演員的演技和舞台所需的各種要素都要由其進行協調和指導。

戲劇是由多個人類與藝術領域的合作構成的藝術，在製作一個戲劇所需要的各個部門中，演出家對於戲劇的解釋、概念和作品的藝術方向性、表現手法等都有具體的設想而且掌握著最終的決定權。

演出家首先要做的就是解讀戲劇和劇本。基於這種解釋，演出家將與參與作品創作的其他人員合作，即演員、舞台藝術家等舞台工作人員、服裝設計師、舞台燈光師、舞台音響設計師和製作人。

通常，演出家要花最長時間工作的地點是排練廳。演出家主持排練場的排練，支持演員對戲劇的解釋，引導他們的演技沿著導演的視覺方向發展。在這個排練的過程中，會受到演員的演技和其他舞台工作人員提出的計劃的影響，有時也會因為預算的問題而改變初期概念。

演出家的工作通常在正式演出開始後由舞台監督繼承。在這種情況下，舞台監督有責任在公演期間維持演出家所製定的概念和戲劇的進展。

以上的說明，根據公司所持有的方法論的不同，可能會有很大的差異。例如，主演演員的團長也有可能掌握最終決定權，在不使用戲劇而進行集體創作的劇團裏，演出家的首要工作當然不是詮釋戲劇。另外，公演期間作品品質的維持，不是由舞台監督而是由演出家管理的公司也不在少數。再者，在電影中，不可能只以缺席的演出家的名義來進行重拍，但在戲劇中卻是慣例，使用已經去世很久的演出家的名字來進行公演的情況也不少見。也就是說，演出概念和劇本一樣，像獨立的著作一樣流通著。



現場活動中的導演

雖說是活動，但規模從體育場到小型活動空間、展覽會等多種多樣。其形態、類型也大多表現為音樂會和各種表演等娛樂活動、企業與團體的宣傳及活動、聚會和慶祝活動以及封閉式激勵活動等。理解各活動的宗旨和概念，對目標（觀眾和聽眾）綜合監製最有效的表現手段，可以說是 LIVE 活動中演出家的職責。具體來說，就是巧妙地與整體視覺（從觀眾席的角度看）、構成、表現手段、表現內容為主體（藝術家、概念、PR 內容）進行搭配。因此，根據活動形式、類型、宗旨的不同，會場、目標、表現、規模也完全不同，擁有各自活動經驗的演出家也各不相同。另外，也有少數能駕馭幾乎所有類型的演出工作的復合型演出家。現場活動的演出家接受製作人的委託，在提出演出概念和主題後，開始了構成工作。根據構成的不同，整個故事也會變得明朗，每個場景都會根據自己的印象來討論怎樣的表現，根據劇本來計劃更細致的場景化妝、舞台設計、噱頭。因為追求具體的表現印象，所以現場演出的演出家經常會自己寫劇本。涉及到舞台美術、照明、音響、影像、出演的演員、服裝、編舞等所有環節，現場活動的演出家承擔概念、主題、具體的表現印象的責任。現場活動的演出家有公司所屬、自由職業者、娛樂演出項目所屬等多種形式。



參見


* 小山內薫 - 在日語創造了「演出」一詞，並確立了「演出家」這一職能。

* 幕が上がる - 以「戲劇中的演出家」為焦點的電影。本劇改編自劇作家平田織佐的原著，由因指導跳躍大搜查線系列而聞名的本廣克行擔任導演。（2015 年 2 月 28 日上映）

* 動畫術語列表

* 劇作家

* 腳本家

* 製作人
《BLEACH 死神 劇場版－無人的記憶》（劇場版 BLEACH MEMORIES OF NOBODY，_Bleach: Memories of Nobody_）是於 2006 年改編自日本漫畫家久保帶人作品《BLEACH》的劇場版第 1 作。



故事簡介

在東邊郊外的空座町集體出現大量不明來歷的白色魂魄。死神代理黑崎一護和朽木露琪亞迅速趕去處理，卻遇上神秘的死神少女茜雫，她更輕易把大多數的魂魄消滅。一護對眼前這位少女的身世感到非常疑惑，茜雫卻拒絕向他解釋。茜雫其後被不知名的人士綁架，幸好一直跟隨著她的一護及時伸出援手。

這時在屍魂界靜靈庭的天空，突然出現了不尋常的現世街道影像。屍魂界與現世之間本來有一個名為「斷界」的空間將兩者分離，達至和平共存。原來曾於空座町出現的魂魄其實是沒有了記憶的「欠魂」，而從一眾「欠魂」中分離出來的記憶則匯聚成「思念珠」—— 一個有著少女模樣的記憶體。

「思念珠」來到現世後，成為黑暗勢力主腦嚴龍所計劃的恐怖陰謀中重要的一環。嚴龍一心利用「思念珠」來吸引「欠魂」，從而產生可怕而強大的能量，使被「斷界」分隔的屍魂界與現世互相碰撞，產生衝突導致世界滅亡。正義的一護能否及時終止這場浩劫？死神少女茜雫又與這個恐怖陰謀有什麼關係？



登場角色



製作人員


* 原作：久保帶人

* 導演：阿部記之

* 劇本：十川誠志

* 角色設定：工藤昌史

* 音樂：鷺巢詩郎



主題樂曲

「千の夜をこえて」


* 作詞、作曲：太志

* 主唱：Aqua Timez



小說

作者：久保帶人（原著）、松原真琴（小說）、十川誠志（劇場版腳本）



外部連結


* 官方網站
《BLEACH ：劇場版－鑽石星塵的反叛》（劇場版 BLEACH The DiamondDust Rebellion もう一つの氷輪丸）是於 2007 年改編自日本漫畫家久保帶人作品《BLEACH 》的 2007 年上映劇場版第 2 作。



故事簡介

日番谷率領的十番隊，在運送屍魂界王族祕寶「王印」時遭受不明攻擊，被奪走了王印，和首腦交手的日番谷忽然留下亂菊而離隊。幾天後，在現世接到「日番谷叛逃」報告的一護對此存疑。不久，受傷的日番谷被發現，送到黑崎醫院，恢復意識的日番谷卻什麼也不說，結果一護和日番谷因此大打出手。此時，不明的「虛」闖進戰鬥中，表示是來迎接日番谷，日番谷沒否認。

受到衝擊的一護敗下陣來，此時受十番隊副隊長亂菊之託前來秘密探查日番谷的露琪亞和戀次，救了負傷的一護。沿著日番谷留下的話語和不明的「虛」的線索追查的一護一行人、戀次得到八番隊隊長京樂春水的協助，追查到一個已死的死神「草冠」身上。而春水不知被何襲擊受到重傷，現場還殘留冰輪丸攻擊的痕跡。

與此同時，派遣到現世搜索日番谷的隊伍卻被日番谷本人撃退。對日番谷疑惑日深的屍魂界，對日番谷下了處刑的命令。日番谷是真的背叛了嗎？不明的虛究竟是什麼人物？王印所隱藏的秘密又是？日番谷被懷疑是叛變了還是捨棄了一切似地守口如瓶。不久一護意識到了日番谷的行動真正意圖。

 



登場角色



製作人員


* 原作：久保帶人

* 導演：阿部記之

* 劇本：橫手美智子、大久保昌弘（戦闘シーン擔當）

* 角色設定：工藤昌史

* 音樂：鷺巢詩郎



主題樂曲

「光のロック」


* 作詞、作曲：山口隆

* 主唱：Sambomaster



小說

作者：久保帶人（原著）、松原真琴（小說）、橫手美智子（劇場版腳本）



外部連結


* 官方網站
《魔導少年劇場版：龍之淚》（日語：劇場版 FAIRY TAIL -DRAGON CRY-，英語：_Fairy Tail: Dragon Cry_）是一部 2017 年日本動畫電影，由南川達馬執導、米村正二編劇，改編自漫畫家真島浩創作的漫畫《FAIRY TAIL 魔導少年》。電影於 2017 年 5 月 6 日在日本上映。



登場角色


* 以下為片中聲優順序。



製作人員



主題曲


* POLKA DOTS「WHAT YOU ARE」

　
: 作詞：himi・ユカ / 作曲：ユカ



參考資料



外部連結


* 官方網站（日語）
《魔導少年劇場版：鳳凰巫女》（日語：劇場版 FAIRY TAIL 鳳凰の巫女，英語：_Fairy Tail the Movie: Phoenix Priestess_）是一部 2012 年日本動畫電影，由藤森雅也執導、十川誠志編劇，改編自漫畫家真島浩創作的漫畫《FAIRY TAIL 魔導少年》。電影於 2012 年 8 月 18 日在日本上映。



登場角色

以下為片中聲優順序。



製作人員



主題曲


* 片頭曲「200 miles」

　
: 作詞：Choi Chul Ho・Seo Hyun il・岡嶋可奈多 / 作曲：Choi Chul Ho・Seo Hyun il / 編曲 - Seo Hyun il / 歌：張根碩


* 片尾曲「永遠一定」

　
: 作詞：松井五郎 / 作曲：植松伸夫 / 編曲：ACE（工藤ともり・CHiCo）/ 歌：平野綾



參考資料



外部連結


* 官方網站（日語）