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《歌劇魅影》（法語：_Le Fantôme de l'Opéra_）是一本由法國作家卡斯頓・勒胡所撰著的愛情驚悚小說，法文版原著在 1910 年時出版，1911 年時首度被翻譯成英文版。故事中以 19 世紀時法國的巴黎歌劇院（法語：Opéra de Paris）為舞台，描述一個年輕的女歌劇演員克莉絲汀・黛也、一個年輕貴族勞爾與一個躲藏在歌劇院地底的天才音樂怪人（魅影）之間的愛情故事。

魅影曾參與建築劇院事宜，他暗戀克莉絲汀，後來出現於克莉絲汀面前，陷害她的朋友與熟識的波斯人，將他們關入水窖，而克莉絲汀為了救他們，只好勉強自己，答應與魅影結婚，魅影對克莉絲汀產生支配慾與過於偏執的愛戀。克莉絲汀與年輕俊美的勞爾是青梅竹馬，克莉絲汀並不愛魅影。因為魅影的所作所為，使得克莉絲汀不斷地逃避他。後來在波斯人的努力下，魅影的秘密被揭穿，機關也被攻破，歌劇院的地下室被大水沖刷。魅影死後克莉絲汀依照諾言，出面安葬他。

卡斯頓・勒胡的原著小說在出版之後被重新詮釋許多次，改編成無數的舞台劇、電影或其他更少見的表演型式。但在其中最出名的莫過於由知名製作人安德魯・勞埃德・韋伯在 1986 年時所改編的百老匯音樂劇 —— 歌劇魅影。該劇上演後大受好評，迄今仍在持續演出中。



小說人物


* 艾瑞克：隱居在歌劇院的「魅影」。出生於法國魯昂，生來其貌不揚，只能以面具掩面。但是他才華橫溢，擅長作曲和建造各種機關暗器。父母不喜歡他，因此他逃離了家（抑或被賣給了馬戲團），曾加入吉普賽人團體，後來又遊歷世界，在印度學會旁遮普繩套的絞殺技術，在非洲學會腹語，在東京灣學會潛水，在波斯學會密室和鏡子機關的建造技術。後來他在波斯得到國王和公主的重用，並參與馬贊德蘭省行宮的修建。但此後他因故失寵被判死刑，幸得波斯警官達洛迦相助才逃到君士坦丁堡。在君士坦丁堡，艾瑞克又效力於土耳其鄂圖曼帝國的國王，同樣負責建造宮殿。之後他回到法國，並暗中參與巴黎歌劇院的建設，在歌劇院的牆壁裡和地下室布滿機關和密室。待完工後，自己便藏身其中。艾瑞克在故事的最後在達洛迦的公寓裡向達洛迦懺悔，然後回到已經被大水沖毀的歌劇院地下室孤獨死去。

* 克里斯汀・黛也：女主角，20 歲的瑞典裔金髮女高音，心智年齡 16 歲，父親早亡。她畢業於音樂學校，後來在歌劇院擔任伴舞與伴唱。艾瑞克暗戀她而教她歌唱以接近她，但她將他視為恩師「音樂天使」敬畏。害怕魅影，原本不知道他即是音樂天使。後來在艾瑞克的暗中操作下，克里斯汀取代了卡爾洛塔，成為了首席女高音。與身為青梅竹馬的勞爾互相喜歡，最後與他遠走高飛。

* 勞爾：法國貴族，子爵，克里斯汀幼年的玩伴，以優異成績畢業官校的海軍，魅影的情敵。最後魅影放過了他們。勞爾和克里斯汀踏上了北去的列車，去了一個最偏遠的地方。

* 達洛迦：波斯人，原為波斯的警察長官，多年前因為同情並放走了艾瑞克而被撤職。他知道魅影過去的故事與真實身分，也是魅影死前唯一一個可以與之談心的人。

* 吉瑞夫人：歌劇院舞台的管理者，工作之一是負責魅影指定使用的第五包廂。未與魅影打過照面，透過他留下的信紙與糖果認為他是一個溫和慷慨的紳士。

* 梅格・吉瑞：克里斯汀的朋友，吉瑞夫人的女兒，一頭棕髮。

* 菲利浦・夏尼：法國貴族，伯爵，勞爾的哥哥，反對勞爾與克莉絲汀的感情。後來被魅影淹死在地下湖裡。

* 阿曼德・孟夏曼：歌劇院的經理。

* 費爾曼・李查：歌劇院的經理。

* 喬瑟夫・布葛：歌劇院的布景師，因為發現了魅影的秘密而被魅影吊死在舞台上。

* 戴恩比：歌劇院的前任經理。

* 白里尼：歌劇院的前任經理。

* 卡爾洛塔：歌劇院的首席女高音，本來是很照顧克里斯汀的前輩，後因謠言說克莉絲汀陷害自己而討厭她。

* 梅西爾：歌劇院的導演。

* 加布里爾：歌劇院的合唱團領隊。

* 莫克萊爾：歌劇院的男高音。

* 雷米：歌劇院經理的秘書。

* 密弗瓦調查員：歌劇院請來調查魅影的調查員。

* 索拉里：克里斯汀的朋友，歌劇院的舞團領班，菲利普・夏尼伯爵的女友。

* 小雅梅斯：克里斯汀的朋友，歌劇院的芭蕾舞演員。

* 捕鼠人：在歌劇院地下室工作的滅鼠工人，無意間造成魅影的其中一個謠言。

* 神秘黑影：同樣生活在地下室，一個比艾瑞克更可怕的神秘人物。他唯一一次現身時披著長斗篷，在漆黑的地下室裡不提燈籠地前行。波斯人都認識他，但不願提起任何細節。

* 達利爾斯：達洛迦的僕人。



目錄

1. 真的是怪物
2. 瑪格麗特的新生
3. 劇院經理辭職之謎
4. 五號包廂的怪事
5. 疑雲滿天
6. 童年往事
7. 音樂天使
8. 勘察五號包廂
9. 最後通牒
10. 致命的詛咒
11. 神秘馬車
12. 化妝舞會
13. 那個聲音的名字
14. 暗門
15. 脫胎換骨
16. 真相
17. 柔腸百轉
18. 離奇失蹤
19. 別針風波
20. 情人的眼淚
21. 紀瑞太太與劇院之鬼
22. 憑空消失的鈔票
23. 謎團
24. 相見恨晚
25. 劇院迷宮
26. 深入虎穴
27. 機關專家（波斯人筆記之一）
28. 救援行動（波斯人筆記之二）
29. 極刑室（波斯人筆記之三）
30. 酷刑折磨（波斯人筆記之四）
31. 酒桶！酒桶！（波斯人筆記之五）
32. 最後抉擇（波斯人筆記結尾）
33. 魂斷情終
34. 後記



改編影視作品


* 歌劇魅影改編作品列表

* 歌劇魅影 (1925 年電影)

* 夜半歌聲 (1937 年電影)

* 夜半歌聲 (1962 年電影)

* 夜半歌聲 (1995 年電影)

* 歌劇魅影 (音樂劇)

* 歌劇魅影 (2004 年電影)



外部連結


* 古騰堡計劃中的 歌劇魅影英譯版本免費電子書 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 法語維基文庫中的 歌劇魅影原文版本 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
劇集是指在電視頻道或網際網路上播映的單元劇或連續劇作品，其中在電視上播放的叫電視劇、在網路上播放的叫網路劇。廣義上以廣播形式播送的廣播劇集也屬於劇集的一種。



按製作形式分類

改編劇

根據漫畫、動畫、遊戲、小說、電影等作品重新編寫成新的劇本，拍攝而成的劇集。

翻拍劇

根據舊的劇集，重新拍攝而成的劇集。

原創劇

不是根據其他形式的作品改編，而是編劇自己構思編寫原創劇本，拍攝而成的劇集。

自製劇

由電視台或影音網站自己選擇題材、組織劇本、拍攝，並在自家電視頻道或網路平台獨家首播的劇集。

合拍劇

是指兩個或兩個以上的地區共同集資、合作拍攝的劇集。



按集數分類


* 單集劇：一集播畢。

* 單元劇：一單元若干集數，單元之間情節相對獨立。

* 系列劇：一系列若干集數，系列之間情節相對連貫。

* 連續劇：全集故事情節完全連貫。

單集劇

單集劇是一種類似電視電影的形式，集數只有一集，長度多在一小時以上，有別於時間短的微電影。

例如在公視人生劇展平台上播放的戲劇。

單元劇

單元劇是一種劇集的表達形式，與連續劇和系列劇不同的是，單元劇由若干相對獨立的單元構成。每個單元的長度大小不定。

此外，台灣也將一些相對獨立的短篇電影稱之為單元劇。

在港澳地區，單元劇有時會被稱為「處境劇」，也有「處境喜劇」的講法。

系列劇

系列劇是一種類似連續劇的形式，它有幾個主要人物貫穿全劇，但故事情節並不連貫，每集或幾集都是一個完整的、獨立的故事，觀眾可以連續收看，也可以任意選看其中的幾集。

連續劇

連續劇的故事情節較為曲折複雜，劇中人物往往數量較多，主要人物和情節都是連貫的。



按主題分類

格式 (Format)


* 電視劇

* 廣播劇

* 網路劇

* 單集劇

* 單元劇

* 連續劇

* 系列劇

* 改編劇

* 翻拍劇

* 動畫劇

* 動畫迷你劇

* 戲曲

* 類戲劇

* 故事劇 / 劇情劇

* 音樂歌舞劇

* 舞台藝術劇

* 合拍劇
  
* 兩岸合拍劇

* 迷你劇

觀眾 (Audience)


* 兒童劇

* 青春劇

* 肥皂劇

* 偶像劇

* 同志劇

場境 (Setting)


* 鄉土劇

* 動作劇 / 武打劇
  
* 間諜劇
  
* 動作驚悚劇
  
* 超級英雄劇

* 警匪劇

* 醫療劇

* 武俠劇

* 古裝劇

* 宮廷劇
  
* 宮鬥劇
  
* 清宮劇

* 神話劇

* 穿越劇

* 功夫劇

* 時代劇

* 運動劇

* 戰爭劇
  
* 抗戰劇

* 軍旅劇

* 政治劇

* 歷史劇

* 災難劇
  
* 末日劇

* 冒險劇

* 西部劇

* 玄幻劇

* 奇幻劇

* 科幻劇

* 公路劇

* 賀歲劇

心情 (Mood)


* 劇情劇
  
* 犯罪劇
  
* 歷史劇
  
* 倫理劇
    
* 家庭倫理劇
  
* 文獻紀錄劇
  
* 律政劇
  
* 心理劇

* 悲劇

* 喜劇
  
* 情景喜劇
  
* 儀態喜劇
  
* 棍棒喜劇
  
* 黑色喜劇
  
* 恐怖喜劇
  
* 浪漫喜劇
  
* 劇情喜劇

* 青春劇

* 愛情劇

* 恐怖劇
  
* 殭屍劇
  
* 喪屍劇

* 懸疑劇

* 邪典劇

色情 (Porn)


* 情色劇

* 色情劇

地區（Area）


* 華語劇集
  
* 陸劇
  
* 台劇
  
* 港劇

* 美劇

* 日劇

* 韓劇

* 泰劇



參見


* 電視劇集

* 網路劇集

* 電影

* 電影類型
演員是藝人的一種，指專職演出或在表演藝術作品扮演某個角色的人，廣義上分為演技、雜技、特技、歌唱、舞蹈、戲曲、曲藝、樂器、配音等表演工作。狹義上在電影、電視、劇場、廣播等大眾媒體當中專指演技演員。有時也用在街頭藝人的身上。通常演員可藉由所有才藝表現方式塑造角色，令其生動，或只是在廣播中做聲音演出戲劇角色。



稱呼

在中國，女演員的傳統稱呼有女優、女伶、坤伶、坤角等，現代女伶、坤伶、坤角等則多指戲曲女演員，或引申至其他國家傳統戲劇的女演員。現在日本仍然把女演員通稱為女優。

中國早期多稱演員為優伶，後又有「戲子」的稱呼，這些稱呼多帶有貶義，表現了傳統中國演員地位的低下。到了晚清、民國以來，一些名演員的社會地位逐漸提昇，且經常成為一個戲班的實際經營者，因此他們常被尊稱為「先生」，如知名的京劇演員程硯秋，就常被稱為「程先生」。



電影演員

電影演員是指從事電影表演工作的人。而「影星」通常是指因演出電影而成名的電影明星，早期傑出電影演員並沒有太大的知名度，也很少使用真名，於是電影片商使用了明星這個詞來捧紅他們，創造與其他普通的電影演員不同的地位。

電影演員通常都會加入經紀人公司旗下，依制定的合約工作，以獲得保護和良好的生涯規劃。好的電影演員往往必須擅長挑選片子，以及包裝自己的形象以獲得廣告商的青睞。電影演員間也因此產生了競爭，各大電影獎，以及片酬的多寡，是電影演員所競爭的主要標準。



特技演員

演員中有一個特殊類別為特技演員（stunt man），知名影視明星在遇到高難度及危險的場景時，往往會雇用替身演員幫助他們演出特技動作。



全方位演員

到了現代，由於演員或歌手等從事娛樂事業的人士需要更高知名度，以獲取更多報酬和機遇，演員不再只在自己善長的領域發展，而是向多方面發展。演員除了從事舞台劇、電影及電視等的演出工作外，更有加入樂壇，成為歌手；歌手不一定只唱歌，有時也會跳舞，並可能演戲或做一些投資商業的類型，或者是做導演跟製作人。於是，藝人便用作統稱這些娛樂工作者。



參看


* 戲曲演員

* 藝人



參考文獻
劇雪（1968 年 11 月 22 日 —），北京人，中國女演員。畢業於上海戲劇學院表演系。1991 年畢業後進入中國人民解放軍空軍政治部話劇團。



電影


* 1986 年 《父與子》

* 1989 年 《百變神偷》

* 1990 年 《出嫁女》又名《五人少女天國行》

* 1991 年 《一夕是百年》飾容秀枝

* 1991 年 《烈火金鋼》（上集：孤膽英雄）

* 1991 年 《烈火金鋼》（下集：神奇英雄）

* 1992 年 《消失的女人》

* 1992 年 《上一當》又名《滑稽人》

* 1992 年 《女子戒毒所》

* 1993 年 《煙雨情》

* 1993 年 《與你同住》

* 1993 年 《鳳凰琴》

* 1994 年 《永失我愛》導演：馮小剛

* 1994 年 《情諜》

* 1995 年 《童年的風箏》

* 1995 年 《混在北京》

* 1996 年 《紅蓋頭》

* 1997 年 《紅髮卡》

* 1997 年 《男孩女孩》客串

* 1998 年 《天字碼頭》

* 1999 年 《澳門兒女》

* 2000 年 《走出硝煙的女神》

* 2000 年 《因為有愛》飾於舒

* 2001 年 《平原槍聲》

* 2002 年 《警察有約》

* 2004 年 《燦爛的季節》

* 2009 年 《最後的講座》飾郭力華

* 2010 年 《永貽芬芳》飾吳淑雲



電視劇


* 1985 年 《WP 行動》又名《特工 WP 行動》飾丹華

* 1995 年 《中國空姐》

* 1997 年 《風雪夜歸人》飾袁玉春

* 1998 年 《琉璃廠傳奇》飾九兒

* 2000 年 《緝私要案組》飾項清水

* 2002 年 《曹操與蔡文姬》飾蔡文姬

* 2002 年 《張學良將軍》

* 2003 年 《親情樹》飾孫雨欣

* 2004 年 《朱元璋》飾馬皇后

* 2006 年 《家事無理》飾歐瑤

* 2007 年 《中國女法官》

* 2008 年 《茶館》飾張秀英

* 2009 年 《天涯咫尺》飾齊冠男

* 2009 年 《和平使命》飾楊柳

* 2010 年 《青春四十》飾 葉紅



獲獎情況


* 1994 年 第九屆大馬士革國際電影節表演特別獎（《鳳凰琴》）

* 1995 年 第十五屆中國電影金雞獎最佳女配角獎（《永失我愛》）

* 2003 年 第十屆中國電影華表獎優秀女演員獎（《燦爛的季節》）

* 2004 年 第二十四屆中國電視劇飛天獎優秀女演員獎（《親情樹》）

* 2006 年 第七屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎（《天字碼頭》）



參考


* 年紀不輕但演得還行 劇雪放下包袱裝回嫩 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）



外部連結


* 劇雪在豆瓣電影上的簡介（簡體中文）
在算術中，當兩個整數相除的結果不能以整數商表示時，餘數便是其「餘留下的量」。當餘數為零時，被稱為整除。



自然數的餘數

如果 $a$ 和 $d$ 是兩個自然數， _$d$_ 非 0，可以證明存在兩個唯一的整數 $q$ 和 $r$ ，滿足 $a=qd+r$ 且 $0\leq r<d$ 。其中， _$q$_ 被稱為商， $r$ 被稱為餘數。帶餘除法是一個關於如何計算餘數的算法，其中提供了對此結果的證明。

例子


* 13 除以 10，商為 1，餘數為 3，13=1×10+3 或 13÷10=1…3。

* 26 除以 4，商為 6，餘數為 2，26=6×4+2 或 26÷4=6…2。

* 56 除以 7，商為 8，餘數為 0，56=8×7+0 或 56÷7=8。

* 9 除以 10，商為 0，餘數為 9，9=0×10+9 或 9÷10=0…9。（當被除數小於除數時，我們以被除數為餘數。）



一般整數的餘數

如果 _$a$_ 與 _$d$_ 是整數， $d$ 非零，那麼餘數 $r$ 滿足這樣的關係：

　
: $a=qd+r$ , _$q$_ 為整數，且 $0\leq \left\vert r\right\vert <\left\vert d\right\vert $ 。

當這樣定義時，可能導致兩種可能的餘數。例如，除法式子 ${\frac {-42}{-5}}$ 的可以表達為

　
: $-42=9\times (-5)+3$ （在數學工作者中使用較多）

或

　
: $-42=8\times (-5)+(-2)$ .

即餘數可能是 3 或−2。

這種對餘數不明確的定義可能導致嚴重的計算問題，對於處理關鍵任務的系統，錯誤的選擇會導致嚴重的後果。在一些組合語言系統中，會有特殊的除法指令，設定餘數和被除數同號。

在上面的例子，負餘數為正餘數減 5 得來，5 即是除數 $d$ 。通常，當除以 _$d$_ 時，如果正餘數為 $r_{1}$ ，負餘數為 $r_{2}$ ，那麼

　
: $r_{2}=r_{1}+d$ 。

Python 2.7 語言定義的除法中，不能整除的情況下，餘數與除數同號，例如 ${\frac {-42}{-5}}$ 表達為

　
: $-42=8\times (-5)+(-2)$

而 ${\frac {42}{-5}}$ 則表達為

　
: $42=(-9)\times (-5)+(-3)$



實數的餘數

當 _$a$_ 和 $d$ 是實數，且 _$d$_ 非零， _$a$_ 除以 $d$ 會得到另一個實數（商），沒有所謂的_剩餘的數_. 但如果要求商為一個整數，則餘數的概念還是有必要的。可以證明：存在唯一的整數商 _$q$_ 和唯一的實數 _r_ 使得： $a=qd+r$ , $0\leq r<\left\vert d\right\vert $ 。在整數除法裡，餘數可以要求為負，即滿足關係： $-\left\vert d\right\vert <r\leq 0$ 。

如上在實數範圍內擴展餘數的定義在數學理論中並不重要；儘管如此，很多程序語言都實現了這個定義 — 參同餘。



參見


* 整除

* 中國剩餘定理

* 同餘

* 輾轉相除法
剩餘產品（德語：Mehrprodukt）是卡爾・馬克思提出的一個經濟概念。1844 年，馬克思在對詹姆斯・穆勒的《政治經濟學要素》進行註解時首次提及剩餘產品這一概念。

馬克思認為，剩餘產品在不同場合有不同定義。第一，在一般情況下，剩餘產品是指代表全部剩餘價值的產品。第二，在探討有關地租方面時，剩餘產品是指代表超額利潤的產品部分。第三，在某些場合下，剩餘產品是指代表平均利潤的產品部分。



參考文獻
剩餘價值（德語：Mehrwert）根據馬克思主義理論，是指勞動者產生的被資本家剝削的勞動價值，這些被剝削的勞動價值最終成為資本家的利潤（產出的勞動價值和工資的落差），即「勞動者創造的被資產階級無償佔有的勞動價值」。關於剩餘價值，社會主義國家按照馬克思主義的觀點認為，剩餘價值應該歸無產階級所有。



發展經過

19 世紀的世界經濟是處於發展初期，企業規模小，生產技術落伍，結果是成本高，利潤低。馬克思論調在於假定利潤提升源於在缺乏法律監管下，勞工被嚴重減薪，被迫超時工作。因此，馬認為所有的資本積累都是剝削。

當時的馬克思派不認為資方有參與「勞動」，因此利潤應全歸勞工所有。剩餘價值的計算是 m（剩餘價值）=W（商品價值）-c（不變資本）-v（可變資本）。



定義假設

馬克思主義政治經濟學理論認為勞動是價值的源泉，即勞動價值論。 「價值是凝聚在商品中的無差別的人類勞動」，這一定義表明：首先，價值是商品社會所特有的現象，沒有市場就沒有商品；其次，價值是勞動的凝聚，所以機器不能創造價值。但是馬克思主義理論也認為，機器和其他的原材料，雖然不能創造勞動，但是可以把其作為商品的價值轉移到新的產品中去；這種轉移是通過生產過程完成的，而新價值的產生也是通過這個過程完成的。這一個統一的過程隱蓋了工人創造剩餘價值的過程。

馬克思認為，商品流通是資本主義經濟的基礎，而商品流通具有兩個基礎的表現形式 —— 為要買而賣，以及為要賣而買；如果用 G 表示商品 (goods)，用 C 表示貨幣 (currency)，則前者可以簡寫為 GCG（商品 - 貨幣 - 商品），後者亦可寫作 CGC（貨幣 - 商品 - 貨幣）。馬克思提出，這兩種流通形態的主要不同在於，前者是為了換取商品而出賣已有的等價商品，後者則是為了得到增額的貨幣而進行商品買賣。在 G-C-G 的流通過程中，雖然前後商品的使用價值會有不同，但是價值量是基本相等的，即遵循等價交換的原則；貨幣在其中只是充當「墊支」的媒介。而在 CGC 的過程則大不相同，在一輪交換過程結束後，商品買賣者可以從中取回一筆增加的貨幣：譬如，用 100 元購買棉花，再將此棉花販賣出去而得到 110 元，最終所得的貨幣比開始時增加了 10 元；此時，這一過程的表示應該寫作 CG-C'，而 C' 比 C 增加的貨幣量，即 C' -C=ΔC 被稱作剩餘價值，即流通過程中的價值增值額。當人將財富（貨幣）視為最重要，忽略了真實世界及人本身，是商品拜物教的內涵之一。

通過剩餘價值，我們很容易推出，工人們所得的總收入是永遠比他們所生產出來的產品的價值要少的（否則沒有剩餘價值）；也就是說，在資本主義社會，社會的購買力是低於社會所生產的物質財富（資本主義經濟學：「供過於求」），因此，經濟危機也就是不可避免的了。



兩大類別

按照馬克思主義政治經濟學的學說，剩餘價值按照其產生原因分為兩類 —— 絕對剩餘價值、相對剩餘價值。

通過延長工作日而生產的剩餘價值，叫作絕對剩餘價值；
通過縮短必要勞動時間、相應地改變工作日的兩個組成部分 —— 必要勞動時間、剩餘勞動時間的量的比例而產生的剩餘價值，叫做相對剩餘價值。



爭議與反思

奧地利經濟學派的學者認為，剩餘價值並非無償被資產階級佔有。資本家創業的過程中須擔負各種生產風險，如：政治壓迫、租金上升、勞力流失、機器維護、舉債創業、市場走向不確定性。企業家風險證明企業家所得的剩餘價值時正時負，資方的承擔屬無形勞動，其「價值」不該被無視。再者，剩餘價值並非被資本家霸佔，應視為資本家無形勞動（承擔風險）的結果。相反，當該等風險出現時，勞方並無分擔資本家風險的義務，勞動者的最低勞動狀態是零，而非負。

在傳統的經濟上了解馬克思的存在意義。企業家職能在自由市場資本主義社會中，「利潤」是證明未雨綢繆的企業家的成績，同時資方要面對成本和風險。勞方亦是企業成本的一部份，但資方應保證勞方在任何情況下，得到共識下的「薪酬」和「福利」，而非把成本和風險轉移至勞方，如欠薪，等非法行為。反之，指令經濟，和國企下，資方與勞方；黨員與人民亦應要存在上述原理，並非把責任推向另一方，造成國難和社會問題。

在夥伴合作模式，資本家和勞動者的角色混合，使之同時演繹兩者角色，付出與收入將被等份以一定比例瓜分 (中國的人民公社和黨員與人民之間，存在職級身份的不同，與此假設不同。)。但自僱人士就是勞者自負盈虧，證明剩餘價值可於個人中實現，同時剩餘價值存在正和負。在一人公司、一人社會，馬列共產對異見社會的批評亦不再存在。



相關條目


* 共產主義

* 最低工資

* 自僱



資料來源


* Shane Mage, _The Law of the Falling Tendency of the Rate of Profit; Its Place in the Marxian Theoretical System and Relevance to the US Economy_. Phd Thesis, Columbia University, 1963.

* Fred Moseley papers: [1] （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Gerard Dumenil & Dominique Levy papers [2]

* Steve Keen, _Debunking Economics; The Naked Emperor of the Social Sciences_. London: Zed Press, 2004.Economics: Debunking Economics Overview

* Emmanuel Farjoun and Moshe Machover, _Laws of Chaos; A Probabilistic Approach to Political Economy_, London: Verso, 1983.
餘數定理可以指：


* 中國餘數定理，又稱中國剩餘定理，是數論中的一個重要命題

* 多項式餘數定理，指一個多項式 $P(x)$ 除以一線性多項式 $x-a$ 的餘數是 $P(a)$
保留權力（英語：Reserved Powers），亦稱「剩餘權力（Residual Powers / Residuary Powers）」，指的是法律既沒有禁止也沒有明確授予任何政府機關的權力。之所以賦予這些權力及一般權限，是因為在立法中詳細說明國家允許執行的每項行為是不切實際的。



國家範例

普通法國家

英國及其他法律體系基於普通法系國家，例如：加拿大、印度、以色列和愛爾蘭等，都有與保留權力相似的法律框架。

澳大利亞

在澳大利亞，儘管其憲法具有中央集權的性質，但是其高等法院採用了「保留權力原則」。該原則直至 1920 年才正式啟用，以盡可能多地保留各州可以從憲法中解釋的自治權。但該原則因「工程師案」而改變，該案例導致保留權力被授予給大英國協。

加拿大

在加拿大，保留權力屬於聯邦政府。

美國

在美國，《美國憲法第十修正案》規定，任何未明確授予美國聯邦政府的權力都屬於美國各州。 然而自第二次世界大戰以來，美國最高法院一直對挑戰美國國會權力的案件持反對判決，除倫奎斯特法院外。 實際上，最高法院已裁定國會有權決定其權力範圍。



相關條目


* 狄龍規則

* 法無禁止即可為

* 歐洲聯盟的授權原則

* 錢包權力
剩女是對大齡單身女性的貶義稱呼。中華全國婦女聯合會認為「剩女」是指接近三十歲、或三十歲以上的未婚女性。「剩女」一詞主要在中國大陸被使用，但也在印度、北美、和亞洲其他地區被使用。日本人將大齡未婚女子稱為「被男人扔掉的女人」，也將之稱為「3S 女人」：Single（單身）、Seventies（大多數生於 1970 年代）、Stuck（被卡住了）。網絡上一度流行著這樣的說法，25 歲至 28 歲的未婚女性稱為「初級剩女」或是「剩鬥士」；28 至 32 歲的未婚女性被稱為「中級剩女」或「必剩客」；32 至 35 歲的未婚女性則被劃歸「高級剩女」的行列；35 歲以上還未嫁的女性則被尊稱為「齊天大剩」，大齡單身女性們被貼上了種種年齡標籤，而有關「剩女」的形象並不止於此，在這一方面，新聞媒體起到了推波助瀾的作用，媒體的曝光不斷構建起社會公眾對「剩女」的形象認知。

2007 年，中國教育部發布的《中國語言生活狀況報告（2006）》中，首次官方使用「剩女」一詞，用以代指「已經過了社會一般所認為的適婚年齡，但是仍然未結婚的女性」。此後，主流媒體廣泛使用「剩女」一詞；「剩女」在電視、雜誌、報紙、書籍中被廣泛討論，討論聚焦於「剩女」一詞的貶義含義和積極的重新定義。 在 2007 年左右，支持中國政府的媒體早期支持使用「剩女」一詞；但兩年後，政府報紙對該詞彙的使用進行了批評。

"剩女" 的平行詞彙為「光棍」，用以代指未婚男性，因為男性不結婚便無法為家族譜系增加「樹枝」，後來詞義擴大，泛指一切男女單身人士。



背景

在中國，早婚、男性受到婚姻擠壓是一種歷史悠久的現象。在當代中國的人口統計中，適婚年齡女性進入婚姻的比例實際高於男性。至 2000 年前左右，只有 2% 的 30 至 34 歲的女性未婚。相比之下，10% 的同齡男性未婚。中國的計劃生育政策，以及以性別選擇為目的的流產，使得中國的性別比例失調愈演愈烈。自 1979 年計劃生育政策推行以來，出生的男性比女性多出約 2 千萬，大約每 100 名女嬰對應 120 名男嬰。到 2020 年，中國男性人口預計會比女性多出 2400 萬。全球範圍內的平均數據是每 103 名男性對應 107 名女性。

據紐約時報報導，中華人民共和國國務院於 2007 年推行了一項關於計劃生育政策的規章，為了解決緊要的性別比例失調現象，並稱其為「對社會穩定的威脅」。 國務院還將「提升人口素質」定為其主要目標之一，並任命於 1949 年為「保障婦女權益」而成立的中華全國婦女聯合會來監督並解決這一問題。

對於「剩女」一詞的來源暫時沒有定論，但是可靠來源顯示它大約於 2006 年進入主流使用中。 據中國日報 2011 年報導，時尚雜誌中國版的主編徐巍創造了這個詞。中國日報還稱，這個詞最初先在上海被廣泛使用，然後才在全國範圍內流行開來。 2007 年，中華人民共和國教育部發表了一份官方聲明，定義「剩女」一詞為「年齡超過 27 周歲的未婚女性」，並將此詞編入新華詞典。 在隨後的另一聲明中，教育部進一步定義此詞為因「對婚姻伴侶要求過高」而「找不到丈夫」的女性。 據多方來源稱，政府曾要求全國婦聯出版多篇文章來污名化二十五至三十歲之間的未婚女性。

2011 年 3 月，在國際婦女節後不久，全國婦聯發表了一篇題為《剩女不值得同情》的文章。 文中寫道：「長相靚麗的女孩子不需要太高的學歷照樣可以嫁入豪門，但長相普通和丑的女孩子則很難，所以，這樣的女孩子就希望能夠通過提高學歷來增強自己的競爭力。悲哀的是，她們不知道女人是越老越不值錢，等到自己拿到碩士、博士畢業證的時候，不料自己已經人老珠黃。」 全國婦聯的網站上曾有至少 15 篇含」剩女「一詞的文章，其中包括相親建議，但它們現在都已被移除。

根據 2016 年由羊城晚報智慧信息研究中心、華南理工大學數據新聞研究中心和中山大學心理學系聯合開展的《2016 中國城市「剩女」問題大數據研究報告》顯示：剩女群體中大學本科和碩士的比例較高。



反「剩女」污名化

媒體參與「剩女」去污名化

「剩女」們展開了去污名化、並積極調用網際網路與媒體資源，開展了驕傲使用「剩女」一詞的運動。日本護膚品牌 SK-II 開展了名為 #changedestiny （# 改變命運）的全球行動，從而賦權被「剩女」偏見影響的女性。 SK-II 的全球行動影片《她最後去了相親角》（又名《不為結婚而結婚，你的人生屬於你自己》）講述了幾名中國女性 27 歲後因未婚而面對的挑戰。 在採訪中，採訪對象講到她們被父母逼婚，邀請父母來相親角、看到她們的單人照，並回應：單身也可以活得很精彩。「相親角」是中國父母為子女徵婚的場所，父母常常攜帶子女的數據，用來為他們打廣告，包括身高、體重、薪水、教育程度、性格等等。

2020 年，美國 PBS 電視台拍攝了《剩女》(Leftover Women) 紀錄片。《剩女》由以色列籍的 Shosh Shlam 和 Hilla Medalia 導演，圍繞三名中國女性（邱華梅、徐敏、蓋琪）展開。據評論分析，該紀錄片展示了跨文化視野、和對「剩女」議題的理解，體現了「剩女」們「只是選擇了另一種幸福方式」、「不願被主流的『幸福模板』所捆綁。」

社會反響

當今中國社會的很多權威人士都曾公開表達他們對正在發展的女權運動的不滿。浙江大學社會學系教授馮鋼曾在社交媒體上發表「歷史證明學術界不是女生的地盤」等言論。 多益網絡是中國最大的網路遊戲公司之一，其 CEO 徐波（徐宥箴）也曾稱「一個女人，若一生生孩子不足兩個，那麼無論她如何努力，都註定是不幸福的。」 這些言論都只是大眾對中國女權運動發展的聲討的冰山一角。

中國政府也站在崛起的女權運動的對立面。2015 年的國際婦女節前夕，幾位女權活動家因宣傳反對公交性騷擾而被警方拘留。五位女性也因散發女權貼紙被公安機關拘留。此事後來被成為女權五姐妹事件。 2017 年，當時最具網絡影響力的女權自媒體女權之聲被封號，具體原因不明。

蔡英文是中華民國的第一位女性總統，也是一位 63 歲的「剩女」。她也曾因未婚而被批評。中國官方媒體新華社曾稱她「從人性的角度分析，作為單身女政客，她沒有愛的情感拖累，沒有『家』的掣肘，沒有子女的牽掛，在政治上的行事風格與行事策略，往往偏向情感化、個性化、極端化發展，政治權術上則在戰略方向上考量少，戰術細節上考量多，短期目標所示到極致，長期目標則較少顧及。」 

在這樣的環境下，中國女性自發形成了很多相互支持、共同抵抗婚育壓力的社交團體。一篇大西洋雜誌的文章稱這些社交團體的參與者超過千人。 Sandra Bao（白朵朵）是一家時尚雜誌的創辦者和編輯，她在上海創立的「剩態度」組織旨在支持未婚職業女性。她說，「父母給我們壓力，媒體給我們貼標籤，以及一群婚姻中介商大力呼籲單身是大問題，甚至有罪。」 



參見條目


* 中國女性主義

* 大齡單身女性

* 中華人民共和國性文化
《剩女保鏢》（英語：Sweet Sweet Bodyguard），2012 年三立華人電視劇八點檔系列第 3 部作品，由創億傳播有限公司製作，由孟耿如、黃鴻升、李李仁、袁艾菲主演，金鐘獎導演馮凱執導，於 2012 年 6 月 6 日開鏡，7 月 31 日起於三立都會台 20:00 首播，東森綜合台則於當天 22:00 播出。11 月 24 日殺青，11 月 26 日播出最終回，全劇共 82 集。接擋《愛上巧克力》。



播出時間

以下時間以當地時間（臺灣時間）為準

首播

重播



劇情概要

故事講述任職保鏢的甄愛家（孟耿如飾），從小接受當軍人的爸爸甄世豪（陳博正飾）採取嚴厲的軍事教育，柔道、劍道、各種武術樣樣精通。青春洋溢的愛家雖然擁有一雙超萌的眼睛，卻因工作關係成為年輕的剩女，為了脫離剩女行列，變回一個被人疼愛的女生，於是決定接下受父親學長秦啟宏委託，保護啟宏養子何仲祈（黃鴻升飾）的保鏢任務，打算完成「最後一個 case」後便轉行，但沒想到身為汽車集團總經理的仲祈是這麼難以相處。

至於仲祈，起初不但厭惡愛家，為愛家起了專屬別號「廚餘妹」來嘲笑她，而且有潔癖的仲祈亦不准愛家在車上吃東西，更把愛家失戀的囧照外流，惡整愛家，成為一對歡喜冤家。

仲祈、愛家本來相看兩相厭，然而在保護任務過程中，彼此在各種事端中加深了解，愛家更鼓勵仲祈與朋友組成的地下樂團參賽演唱，仲祈也不知不覺被善良的愛家吸引。

另一方面，杜采潔（袁艾菲飾）受啟宏委託調查他與前妻之子鄭亞倫（李李仁飾）的身世，因而與亞倫結緣，更與亞倫展開一段驚濤駭浪的戀情。正當仲祈漸漸對愛家暗生愛意之際，卻遭愛家的父親極力阻撓……



演員陣容

主要演員

其他演員

客串演出



電視劇歌曲



收視率


* 同時段節目：

  
* 三立台灣台《牽手／天下女人心》
  
* 民視《風水世家》
  
* 台視：
    
* 週一～四《帝錦／東門四少／陽光正藍／後宮／東華春理髮廳》
    
* 週五《百萬小學堂》
  
* 中視《三國／傾城雪／大秦帝國之縱橫／天涯明月刀／木府風雲》
  
* 華視《後宮甄嬛傳／宮鎖珠簾／鎖夢樓／包青天之開封奇案》
  
* 大愛《心和萬事興／幸福好簡單／雨露／聽見，愛》


* 由 AGB 尼爾森調查，調查範圍是四歲以上收看電視之觀眾。


* 資料來源：中時娛樂、凱絡媒體週報



節目獎項



製作團隊


* 監製：張文樑、劉秋平、陳碧真、陳志成

* 助理監製：徐詩淇、李芳瑩、黃台盈

* 製作人：馮凱、蔣明燁

* 編劇：莊世鴻、何昕明、柳苗佳、陳星、陳怡璇

* 導演：馮凱

* 執行導演：吳蒙恩

* 製作單位：三立電視

* 造型設計：許曉蓁造型工作室



相關新聞



外部連結


* 官方網站－三立

* 官方網站－東森

* 官方網站－香港無綫電視

* 剩女保鏢的 Facebook 專頁

* 剩女保鏢的新浪微博

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《剩女保鏢》的資料（英文）



參考資料



作品的變遷
《女人不妥協》（日語：曲げられない女，英語：THE WOMAN WHO NEVER COMPROMISES），是 2010 年 1 月 13 日至 3 月 17 日於日本電視台逢星期三晚十點播映的電視劇，由菅野美穗主演。



概要

這是描繪一個 32 歲的女子，在結婚、工作、朋友、社會各個領域上，抱著「無論如何也不能委曲求全」的信念而作戰的故事。

主演的菅野美穗是自「破案天才奇娜」以來再次於日本電視台週三連續劇中出演。

本劇獲得第 47 回 Galaxy 獎勵賞。



故事

荻原早紀（菅野美穗）是一間法律事務所見習的律師助手，並而成為律師為目標，但是她報考司法試竟然連續 9 年不合格。因此在她身邊的人都勸她早日結婚，但是早紀總是抱著不委曲求全的信念，希望能自我決定何時踏向人生各個階段。有一日，早紀重遇了高中時她的同班同學長部璃子（永作博美）。緊接之後早紀被戀人坂本正登（塚本高史）求婚了，而從意想不到事件之下相識的一個朋友，藍田光輝（谷原章介）卻忠告她「別對結婚有夢想」，早紀開始在自己不委曲求全的人生中產生了迷惑。



演員表


* 荻原早紀（32→33） - 菅野美穗（幼年期：淺見姫香）（香港配音：程文意）

* 藍田光輝（36） - 谷原章介（香港配音：陳廷軒）

* 坂本正登（29） - 塚本高史（香港配音：李凱傑）

* 今田健治（19） - 市川知宏（香港配音：張方正）

* 橫谷里美（25） - 能世安奈（香港配音：張頌欣）

* 增野所長（55） - 西岡德馬

* 荻原光（56） - 朝加真由美（香港配音：蔡惠萍）

* 荻原義紀 - 林泰文

* 長部璃子（34） - 永作博美（香港配音：許盈）

* 副署長 - 小林進（香港配音：林國雄）

* 三田 - 柳谷由香

　
: 長部家の家政婦。


* 長部善隆（38） - 山口馬木也（香港配音：陳欣）

* 長部富貴惠（60） - 高林由紀子

* 長部夢（7） - 松浦愛弓

* 長部望（3） - 瀧田匠（香港配音：梁少霞）

* 中島剛志 - 平泉成（香港配音：林保全）

客串演出


* 諮詢者 - 高橋由美子（第 1 話）

* 諮詢者的丈夫 - 飯田基祐（第 1 話）

* 光輝的女人 - 杏小百合、和泉佑三子（第 1 話）

* 永井醫生 - 吉家章人（第 1・3 話）（香港配音：林保全）

* 護士 - 加藤直美（第 1・3 話）

* 仲野貫一 - 近藤公園（第 2 話）

* 部長 - 大河內浩（第 2 話）

* 諸井商事社長 - 藥師寺順（第 2 話）

* 轉包工作員 - 瀬戸將哉、山崎健二（第 2 話）

* 女公關 - 小河裡美（第 2 話）

* 俱樂部的店長 - 赤屋板明（第 2 話）

* 健治的母親 - 酒井麻吏（第 2・3・7・8 話）

* 僧侶 - 橋本宗篤（第 3 話）

* 荻原光的學徒 - 石丸佐知、光平崇弘（第 3 話）

* 沙織 - 森望美（第 4 話）

* 健治的朋友 - 橋本銀次（第 4・6 話）

* 諮詢者 - 有薗芳記、新納敏正（第 5 話）

* 諮詢者 - 平田裕香（第 7 話）

* 諮詢者的孩子的父親 - 真勝國之（第 7 話）

* 光輝的原交往對象 - 中鉢明子（第 7 話）

* 道生雪 - 片岡禮子（第 7・8・9・最終話）（香港配音：林芷筠）

* 光輝的父親 - 須永慶（第 8 話）

* 光輝的相親對象 - 渡邉小百合（第 8 話）

* 光輝的相親對象的父親 - 神埼智孝（第 8 話）

* 光輝的相親對象的母親 - 丸山瑠真（第 8 話）

* 古本屋的店主 - 半海一晃（第 8 話）

* 舊貨店的店員 - 中村泰三（第 8 話）

* 餐廳的店長 - 櫻庭博道（第 8・9 話）

* 里美的親戚 - 橋本宗篤、森山米次（第 9 話）

* 收費老人院的入住者 - 橘家二三蔵（第 9 話）

　
: 收費老人院的老爺爺。


* 收費老人院的看護人 - 重廣禮香（第 9 話）

　
: 收費老人院的女性看護。


* 司法考試的考試官 - 野元學二（最終話）

* 超市的索賠客人 - 川淵良和（最終話）

* 超市的收費員 - 泉里香（最終話）

* 超市的店長 - 三宅重信（只有聲音、最終話）

* 特別養護老人院的入住者 - 小野敦子、奧野匡、小貫加惠、山浦榮（最終話）

　
: 特別養護老人院的老奶奶和老爺爺們。


* 荻原燈 - 淺見姫香〔嬰兒期：山田果唯莉〕（最終話）

* 蓮美光 - 佐藤詩音（最終話）

* 蓮美光的朋友 - 吉原真諒、菊池瑛心（最終話）



工作人員


* 劇本： 遊川和彥

* 總製作人： 櫨山裕子

* 製作人： 大平太、山本由緒、太田雅晴

* 演出： 南雲聖一、吉野洋、木內健人（5 年 D 組）

* 音樂： 池賴廣

* 技術協力： NiTRO

* 製作協力： 5 年 D 組

* 製作著作： 日本電視台



主題曲


* aiko「無法挽回的明日」（PONY CANYON INC）



各集播出時間及副題



獲獎


* 第 64 回日劇學院賞主演女優賞：菅野美穗



作品變遷



外部連結


* 女人不妥協 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
《洛拉・范瑟絲》（英語：_Lola Versus_）是 2012 年美國導演達里爾・文執導的電影，劇本是文和他的合作夥伴合著的。由比爾・普爾曼、格蕾塔・葛韋格、喬爾・金納曼、佐伊・李斯特・瓊斯和黛布拉・溫格主演。



參考文獻



外部連結


* 盧卡斯・肖，路透社. Lola Versus not your Mom's rom-com.. 開拓者時報. 2012-06-12.

* Melena Ryzik. Greta Gerwig is smart. Just ask her.. 紐約時報. 2012-05-04 [2012-09-27]. （原始內容存檔於 2019-07-02）.

* 官方網站 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《洛拉・范瑟絲》的資料（英文）

* 爛番茄上《Lola Versus》的資料（英文）
《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，創作於 1347 年至 1350 年，以浙江富春江為背景，山和水的布置疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，用墨秀潤淡雅，但氣度不凡、極富變化，是黃公望的代表作，獲後世讚譽為「畫中之蘭亭」、「山水畫第一神品」，為中國十大傳世名畫之一。總長約 690 公分，畫作非一氣呵成，黃公望在題跋提到這幅畫從至正 7 年一直畫到至正 10 年，他會隨身帶著依興致添加筆墨，反覆畫了好幾年，使「富春山居圖」前段和後段不盡相同。



山居圖輾轉史

富春山居圖全圖明末原為董其昌收藏，之後董其昌轉賣給吳正志，騎縫印是吳正志所蓋。清初順治年間，畫傳給其子吳洪裕。吳洪裕過世前，決定把智永的「千字文」和黃公望的「富春山居圖」藏品當作陪葬，這些畫丟到火爐時，姪子吳貞度從火堆搶救「富春山居圖」，但畫卷已經被火燒成一大一小兩段，原卷首小段經過修補後稱為「剩山圖」，橫 51.4 公分，高 31.8 公分，佔原畫 1/14，後段畫幅較長，稱為「無用師卷」，橫 636.9 公分，高 33 公分，佔原畫 12/14。



無用師卷與剩山圖

「無用師卷」名稱原由是因為題跋說明畫給「無用師」，無用師本姓鄭，號無用，是個道士，是黃公望師弟。1746 年收藏家安儀周死後家道中落，「無用師卷」變賣後由清宮收藏。

乾隆皇帝認定 1745 年收藏的《富春山居圖》「子明卷」為真，在「子明卷」畫卷空白處題寫評語 55 處並加蓋玉璽，在他出巡時常比對真實風景與畫中風景；「無用師卷」則因未被其視為真跡而沒有他的題字，僅有「大臣梁詩正奉勅敬書乾隆御識」文字，但也讓該畫中的留白空間得以保留。

「剩山圖」有 1669 年王廷賓的題跋，說明 1650 年吳洪裕火燒「富春山居圖」的故事。民國初年曾流落民間，後來被上海吳湖帆收藏，並用篆字提了「山川渾厚草木華滋」。之前韓葑題「富春一角」，意指現存者只是殘留的一小部分。



合璧展出

中華人民共和國國務院總理溫家寶於 2010 年發表談話，以希望《富春山居圖》合璧展出，暗喻海峽兩岸分合使此作聲名大噪。2010 年 4 月中國大陸發行該圖的合體郵票，但中華民國國立故宮博物院表示並未授予對方「無用師卷」之版權。

「剩山圖」與「無用師卷」於 2011 年 6 月 2 日在中華民國國立故宮博物院（臺北）展出，但合璧亮相的兩幅富春山居圖真跡並不是連接在一起，而是同陳列在長 16 公尺的櫃子內，右段先擺「剩山圖」，中間是題跋，左段再擺上「無用師卷」，對側則展出臨仿本「子明卷」。



摹本

黃溍臨本

有學者認為黃溍臨本作於元至正十二年秋，也有人認為真實年代為明代早期，可能是已知最早的《富春山居圖》臨本。康熙年間，此臨本被高士奇購得，載於其《江村銷夏錄》和《江村書畫目》。後來此畫先後被陳遽、吳子深、張大千收藏。2005 年、2010 年、2016 年，黃溍臨本三次亮相拍賣會。

子明卷

乾隆皇帝在 1745 年讀到大臣沈德潛的文集，文中對「富春山居圖」大為稱讚，同年得到「子明卷」，「子明卷」名稱是因為題跋指是畫給「子明隱君」，但尚未考證出實際人員。直到國民政府點收北京故宮文物，故宮博物院發現黃公望曾在曹知白的畫作《群峰雪霽》上題字，藉由該落款進行比對之後輾轉證實「無用師卷」才是真跡，但由於子明卷是富春山居圖被燒前所仿摹，故成為了解富春山居圖原作之重要參考。

富春山居圖「無用師卷」和「子明卷」今收藏於中華民國國立故宮博物院，「無用師卷」被列為中華民國國寶，「子明卷」則被列為中華民國重要古物。

沈周仿本

明代沈周曾經收藏《富春山居圖》，因請人題識，被兒子據為己有，後來出售。沈周於 1487 年中秋依記憶仿繪此卷。此卷是已知最早的臨仿本，起首佈局與「子明卷」相同，可推測原作被燒之前卷首的狀況。今收藏於北京故宮博物院。

王翬臨本

清代畫家王翬一生中曾八次臨摹《富春山居圖》，現存世有三件，分別藏於美國佛利爾美術館（41 歲為笪重光作）、遼寧省博物館（55 歲在玉峰池館作）、北京故宮博物院（71 歲在家鄉虞山作）。



影視作品

電影


* 《天機：富春山居圖》是根據 2011 年該圖在台北合璧展覽的事實為基礎而虛構出來的動作片，2011 年 10 月開拍，於 2013 年 6 月上映。



注釋



參考文獻



外部連結


* 山水合璧－黃公望與富春山居圖特展 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）- 國立故宮博物院

* 富春山居圖（無用師） （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） - 國立故宮博物院

* 黃公望數字紀念館
剩磁（Remanence）符號為 Br，是指磁體經磁化至飽和以後，撤去外磁場，在原來外磁場方向上仍能保持一定的磁化強度。剩磁的極限值為飽和磁化強度。永磁材料的剩磁主要受材料中各個晶粒取向和磁疇結構的影響。

用剩磁可以量測磁化的程度，當磁鐵被磁化後，就有剩磁。磁儲存設備就是利用剩磁來記錄資料，在古地磁學研究地球磁場時，剩磁也可以提供許多的資訊。

在磁鐵以外的工程應用時，剩磁也會稱為剩餘磁化（residual magnetization）。像變壓器、馬達及發電機及電磁鋼一般不希望有太大的剩磁，因為剩磁會帶來不想要的結果，例如電磁鐵若有剩磁，在線圈不導通時仍然會有磁性。剩磁可以利用退磁的方式去除。

剩磁在國際單位制的單位為特斯拉（T），CGS 高斯單位制下的單位為高斯（G），1T = 10000G。



剩磁的分類

飽和剩磁

剩磁的定義是在施加磁場後（需大到可以產生磁飽和）後將磁場移除，剩留的磁化強度。可以用像振動樣品磁強計之類的設備量測磁滯曲線，磁場為 0 的點即為剩磁。在物理上剩磁會轉換為平均的磁化強度（磁矩除以總體積），用_M_r 來表示。若需要和其他的剩磁區分，這種剩磁會稱為飽和剩磁（saturation remanence）或飽和等溫剩磁（saturation isothermal remanence，SIRM），符號為_M_rs。

在工程應用中會用 B-H 分析儀量測剩磁，B-H 分析儀是量測在交流磁場下的響應。剩磁是永久磁鐵最重要的特性，表示永久磁鐵可以產生的最大磁化強度。例如釹磁鐵的剩磁約有 1.3 特斯拉。

等溫剩磁

一個剩磁的數據多半無法完全表示磁鐵的特性。例如磁帶中有許多的小磁粒子（參見磁儲存），這些粒子不完全相同。岩石中的磁石也有不同的磁特性（參見岩石磁性）。要進一步的了解其特性，可以將剩磁增加或減少一些，一種方式是先用交流磁場將磁鐵退磁，再施加磁場 _H_ 後再移除。這種剩磁用 _M_r(_H_) 表示，和磁場大小有關，稱初始剩磁（initial remanence）或等溫剩磁（isothermal remanent magnetization，簡稱 IRM）。

另一種等溫剩磁的量測方式是先將磁鐵在一方向磁飽和，再在反方向加磁場再移除。這稱為退磁剩磁（demagnetization remanence，DC demagnetization remanence），以 _M_d(_H_) 表示，其中 _H_ 為磁場的大小。另一種方式是將磁飽和的磁鐵在交流磁場中退磁，稱為交流退磁剩磁（AC demagnetization remanence, alternating field demagnetization remanenc），用符號 _M_af(_H_) 表示。

若其中的粒子是不互相影響的單磁域粒子，且有單軸各向異性，上述的剩磁之間會有簡單的線性關係。



非磁滯剩磁

另一種實驗室常見的剩磁是非磁滯剩磁（anhysteretic remanent magnetization, ARM），是將磁鐵放在一個大的交流磁場中再加一個小的直流磁場。交流磁場的大小慢慢減小，最後降到零，可以得到非磁滯磁化密度（anhysteretic magnetization），再將磁場移除即得到剩磁。非磁滯剩磁的曲線多半接近磁滯曲線兩側的平均值，且在一些模型中假設可以代表特定磁場的最低能量狀態。非磁滯剩磁也類似一些磁記錄技術下的寫入過程，以及岩石中的自然剩磁。



相關條目


* 矯頑力

* 遲滯現象及磁滯現象



腳註



參考資料



外部連結


* Coercivity and Remanence in Permanent Magnets （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* Magnet Man （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
聖結石（英語：Saint，1990 年 11 月 13 日 —），本名曾聖傑，為一位網路紅人、YouTuber，過去曾為頑 Game 成員，而後單飛並獨自經營 YouTube 頻道後吸引大量粉絲訂閱，稱之為「聖粉」。聖結石是目前台灣最快突破一百萬訂閱的 YouTuber（225 天）。



頻道發展過程


* 2014 年 1 月 16 日，聖結石加入頑 game。

* 2016 年 10 月 21 日，聖結石開始經營個人頻道，並且開始每日發片。

* 2016 年 11 月 10 日，聖結石離開頑 game。

* 2016 年 11 月 17 日，聖結石 Saint 頻道突破 10 萬訂閱。

* 2017 年 4 月 30 日，聖結石發表首張單曲「安儷」。

* 2017 年 5 月 19 日，聖結石發表第二張單曲「真的不想嘴」，其中聖嫂 DoDo 參與演出 MV。

* 2017 年 6 月 3 日，聖結石 Saint 頻道突破 100 萬訂閱。

* 2017 年 6 月 9 日，聖結石發表第三張單曲「根本就不會再見面」，其中數名網紅參與演出 MV，同日，首張 EP 正式發行。

* 2017 年 8 月 12 日，聖結石在台北美麗華舉行粉絲見面會。

* 2017 年 9 月 29 日，聖結石秘密加開新頻道「曾勝傑 Saint life」。

* 2017 年 10 月 6 日，發行第四張單曲「一定會追到你」。

* 2017 年 12 月 1 日，與黃美珍發行第五張單曲「說不出口的想念」。

* 2017 年 12 月 30 日，發行個人第一張專輯「人生大爆炸」，並同時發表專輯內歌曲「只能懷念」的 MV 。

* 2018 年 2 月 15 日，發表「朋友 BANG 不見」的 MV，網友評價兩極 。

* 2018 年 3 月 4 日，在台北西門聯合醫院前舉辦【人生大爆炸】台北場簽唱會。

* 2018 年 3 月 17 日，在台中新時代廣場舉辦【人生大爆炸】台中場簽唱會。

* 2018 年 3 月 18 日，在高雄草衙道舉辦【人生大爆炸】最終場簽唱會。

* 2018 年 4 月 11 日，新動畫節目【愛情廢言】在 LUVE 平台首播。

* 2018 年 4 月 13 日，新實境整人節目【驚喜委託所】在 LUVE 平台首播。



音樂作品

實體專輯

單曲

MV



相關條目


* 台灣 YouTube 頻道訂閱人數排行榜

* 在 YouTube 上訂閱人數最多的用戶列表



參考資料



外部鏈接


* 聖結石的 Facebook 專頁

* 聖結石的 Instagram 帳戶

* YouTube 上的聖結石 Saint 頻道

* YouTube 上的聖 J10 頻道

* YouTube 上的 Saint 頻道
《剩者為王》（英語：_The Last Women Standing_），2015 年中國電影，是一部浪漫愛情片。由導演落落執導，本片的主要演員有：舒淇、彭于晏、熊黛林、金士傑。



劇情簡介

《剩者為王》是中國 2015 年根據落落同名小說改編的都市愛情電影，由滕華濤監製，落落編劇並執導，舒淇、彭于晏、潘虹、金士傑、邢佳棟、郝蕾、熊黛林聯袂主演。該片講述了年屆三十的白領女性盛如曦與年輕的新同事馬賽相遇之後，由於產生了突如其來的愛情而面臨抉擇的故事。於 2015 年 11 月 6 日在中國院線上映。而台灣則是於 2015 年 11 月 13 日上映。



演員陣容

主要角色



電影歌曲

 



票房

台灣方面，最終票房 3000 萬新台幣。



奬項



參考資料



外部連結


* 《剩者為王》的新浪微博

* 《剩者為王 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）》在香港雅虎的電影頁面（繁體中文）

* Yahoo 奇摩電影上《剩者為王》的資料（繁體中文）

* 開眼電影網上《剩者為王》的資料（繁體中文）

* 時光網上《剩者為王》的資料（簡體中文）

* 豆瓣電影上《剩者為王》的資料 （簡體中文）

* 爛番茄上《剩者為王》的資料（英文）

* AllMovie 上《剩者為王 》的資料（英文）

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《剩者為王》的資料（英文）
剩飯(英文：Leftovers)，又稱剩菜或剩食，是指用餐後剩餘的食物。至於在食物中不能被進食的部份，包括骨頭和果皮等則為廚餘。在一般家庭，剩飯通常會被留下，並於下一餐翻熱進食。在餐館用膳後，部份顧客會將剩飯打包回家，未有打包的則會被餐館棄置，但在速食店中，剩飯有時會被窮人取來進食，稱之為二手飯。

保留剩飯留待下一次食用相對於使其成為廚餘來說更為環保，但需用冰箱小心保存，否則可能產生產生亞硝酸鹽、黴菌等有害物質。



吃廚餘

在韓國，有企業從傳統泡菜的醃製保存方法的啟發，發明了一種名為 "E-JEN" 的改良食物儲存盒，利用在容器裡多一重的蓋，把食物間的多餘空氣和水份等因素排走，讓保存在容器裡的食物處於較接近真空的狀態，減慢食物變壞的速度。。

把餐後剩餘的食物帶走，在歐美國家是一種很平常的習慣；但在東亞社會，客人往往由於體面的問題而不好意思帶走吃剩的食物，使這些吃剩的食物浪費了。因此，東亞地區的廚餘問題比歐美國家較為嚴重。

香港地球之友於 2010 年開始「惜飲惜食」運動，呼籲企業舉行中式春茗時，把傳統 12 道菜式減少 2 道，避免因餸菜太多造成浪費，結果獲香港政府、企業等一百多個機構及部門的積極響應，預計因此可減少 15% 的食物浪費。



送廚餘

飯店的食客可能會將未食用的食物留給飯店丟棄，或將其帶走以備日後食用。若要帶走食物，吃飯的人可能會要求一個容器，或要求服務生將其包裝。這種容器俗稱「狗狗袋」(doggy bag or doggie bag)。該稱呼很可能是打包者礙於面子問題而假稱是要打包回家給寵物吃，而不是自己吃，而產生的一種委婉的說法。



轉化再造

2018 年，香港一位母親為了不想浪費吃不完的蔬果，把蔬果製作成天然蠟筆，送給女兒。



參考文獻
食物浪費（Food waste，或稱食物廢棄物、食品廢棄物），亦稱為食物耗損（Food loss）、剩食（leftover），意指被丟棄、損失、或沒被吃完的食物。造成食物浪費或耗損的原因很多，可能從生產食物、加工食物、零售食物、或消費食物的各個階段裡頭發生。

根據英國的機械工程學院（IME）的研究，2013 年全球有一半的食物被浪費掉 。浪費與損耗發生在食品供應鏈的所有階段。在低所得國家，大部份的耗損是在生產的階段發生；而在已開發國家，則最多的浪費發生在消費食物的階段 —— 平均每年每人會浪費 100 公斤左右的食物。



原因

造成食物浪費或耗損的原因很多，可能從生產食物、加工食物、零售食物、或消費食物的各個階段裡頭發生。



程度

全球

根據英國機械工程學院（IME）的研究，2013 年全球有一半的食物被浪費掉 。浪費與損耗發生在食品供應鏈的所有階段。在低所得國家，大部份的耗損是在生產的階段發生；而在已開發國家，則最多的浪費發生在消費食物的階段 —— 平均每年每人會浪費 100 公斤左右的食物。



中國大陸

2020 年 8 月 11 日，中共中央總書記習近平下達了一則「制止餐飲浪費」的指示，習近平要求要堅決制止餐飲浪費行為，在全社會營造「浪費可恥、節約為榮」的氛圍。此後中華人民共和國官媒開始加大宣傳，中國大陸各地陸續跟進響應。



相關圖像


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相關條目


* 免費素食主義

* 食物救援

* 廚餘

* 已由員工享用



資料來源



參考文獻


* 糧食蛻變：以消費者力量創建公平的糧食未來 (PDF). 樂施會. 2012-07 [2015-11-23]. （原始內容 (PDF) 存檔於 2015-11-23）.
《剩餘公主》（韓語：잉여공주，英語：The Idle Mermaid）為韓國 tvN 自 2014 年 8 月 7 日起播出的木曜連續劇，講述來到首爾和就業生住在一起的人魚公主在 100 天內找到真愛，變成真正人類的故事。本劇原定 14 集，後來因收視低迷而縮編至 10 集。



演員列表

主演人物

哈妮周邊人物

剩餘之家

JH 食品公司


* 陳熙瓊 飾演 洪明熙

* 金才禾 飾演 金友善

* 韓素英飾演 蘇代理

* Jei 飾演 韓菊子

其他人物


* 文熙景 飾演 真兒母

* 金荷璘 飾演 朴琴菲

* 文知茵

* 羅美蘭 飾演 Savelyn

* 康容碩 飾演 面試官

* 金政河 飾演 撥打 119 的目擊者

* Lincoln Paul Lambert

* 兪世潤 飾演 想趁哈妮酒醉時親吻她的人（ep 3）



收視率



腳註



外部連結


* 韓國 tvN 官方網站（韓文）
推力重量比（簡稱推重比、_TWR_ (Thrust-to-weight ratio)）是一個無量綱的參數，用來描述利用排氣產生的推力以及所負擔的重量之間的比例。這種描述多使用於火箭或噴氣發動機作為推力來源的飛行器上，譬如飛彈或者是飛機。

如果是計算飛行器的推重比，比如飛機，是用海平面的最大靜推力除以最大起飛重量得出。如果是計算發動機的推重比，重量是以發動機本身的重量與所產生的推力作比較。

由於噴氣發動機產生的推力會隨高度而改變，飛行器的重量計算的標準也沒有一定，因此推重比的數字在使用不同的重量或者是推力下會產生不小的差異。譬如說，當使用飛機最大起飛重量或者是只有 50% 燃料的重量分別計算推重比時，計算出來的數字差別很大。



例子

俄羅斯 RD-180 的海平面推力為 3,820 kN，淨重 5,307 kg，地球表面重力加速度取 9.80665 m/s²，則海平面推重比為: (1 kN = 1000 N = 1000 kg⋅m/s²)

$$
twr={\frac {T}{W}}={\frac {3,820\ \mathrm {kN} }{(5,307\ \mathrm {kg} )(9.807\ \mathrm {m/s^{2}} )}}=0.07340\ {\frac {\mathrm {kN} }{\mathrm {N} }}=73.40\ {\frac {\mathrm {N} }{\mathrm {N} }}=73.40
$$

航空



發動機



相關條目


* 功重比



參考資料



參考文獻



外部連結


* NASA webpage with overview and explanatory diagram of aircraft thrust to weight ratio （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
剩餘性質（英語：residual property），或者殘留性質，是真實氣體與理想氣體在相同溫度、壓力和組成下外延性質的差值。
在數學的群論中，一個群 _G_ 稱為剩餘有限群，如果對 _G_ 中每個非單位元 _g_，都有一個群同態 _h_ 從 _G_ 到一個有限群，使得

　
: $h(g)\neq 1$

剩餘有限群有數個等價定義：


* 對群中每個非單位元，有一個有限指數的正規子群不包括該元素。

* 群中所有有限指數的子群的交是平凡的。

* 群中所有有限指數的正規子群的交是平凡的。

* 這個群可以嵌入到一族有限群的直積中。



例子

剩餘有限群的例子有：有限群、自由群、有限生成冪零群、 polycyclic-by-finite 群，有限生成線性群、3 - 流形的基本群。

剩餘有限群的子群是剩餘有限，剩餘有限群的直積是剩餘有限。任何剩餘有限群的逆極限也是剩餘有限。特別地，所有投射有限群都是剩餘有限群。



投射有限拓撲

用下列方式能使任何群 _G_ 成為一個拓撲群：取 _G_ 中全部有限指數的正規子群，為 _G_ 的單位元 _e_ 的開鄰域。如此得出的拓撲稱為 _G_ 的投射有限拓撲（profinite topology）。一個群 _G_ 是剩餘有限群，當且僅當 _G_ 的投射有限拓撲是豪斯多夫的。



外部連結


* Magnus, Wilhelm. Residually Finite Groups (PDF). Bulletin of the American Mathematical Society. 1969, 75 (2): 305–316 [2013-08-26]. （原始內容存檔 (PDF) 於 2017-08-14）.
剪刀，古稱鉸剪或鉸刀，粵語稱鉸剪，閩語稱鉸刀，是一種剪裁物件的工具，有雙刀刃。



歷史

剪刀是約西元前 1500 年時由古埃及人發明的，最早在古埃及人的廢墟中找到，這些剪刀都是用某一種金屬製成的（不像現在是以一個中心點固定於兩片交叉刀刃的剪刀），現代交叉刀刃的剪刀是由古羅馬人所發明的（約於西元 100 年），早期的剪刀使用於衣服的製造及理髮。

剪刀屬於簡單機械中的槓桿，剪物處若靠近固定點時較為省力，遠離固定點時較費力，刀刃屬於斜面。

而它常用於剪裁頭髮、布料、紙及食物等，醫生進行手術亦有使用。中國的剪紙、日本的插花等藝術作品皆會使用剪刀。

在有剪刀前，人類需要用火來燒短毛髮。



古籍記載


* …… 唯嘉、湖兩郡，凡取葉必用剪。鐵剪出嘉郡桐鄉者最犀利，他鄉未得其利。……《天工開物上篇・乃服》



左撇子和右撇子使用剪刀的差別

左撇子所使用的剪刀，正面的左刀在上；右撇子所使用的剪刀，正面的右刀在上。



相關條目


* 剪刀找貓法



參考


* 誰發明了剪刀？ （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）



延伸閱讀

[編]

　
: 《欽定古今圖書集成・經濟彙編・考工典・剪部》，出自陳夢雷《古今圖書集成》
在人機互動中，剪下和貼上和複製和貼上是一種為使用者介面互動技術提供從來源傳送文字，數據、檔案或物件到目的地的命令。使用者常常有需要去進行剪下和貼上。貼上會把剪下或複製的物品在目的地貼上。剪下會把來源移到目的地，複製會把來源留住，複製一個並移到目的地。



歷史

由來

剪下和貼上的概念是來自人們會從書籍用剪刀剪下一些圖片，並黏上其他地方。這基本在 1980 年代實踐。以前的文具店會賣一種「編輯剪刀」有足夠長的刀片去剪一版有 8½ 吋寬的頁面。而複印機的來臨使做法更容易和更靈活。

現普及的方法

雖然有一個機制已經在早期行和字元編輯器廣泛使用，由艾芙琳・別列津發明並推出。拉里・泰斯勒在 1974 年至 1975 年帕羅奧多研究中心工作時普及了當初的剪下和貼上。

蘋果公司在 Apple Lisa 和麥金塔電腦廣泛普及了剪下和貼上操作系統和應用程式。蘋果把功能推廣到組合鍵，包括按住命令鍵分別按 X（剪下）C（複製）和 V（貼上）。



常用的按鍵方法



參見


* 剪貼簿

* 轉座子：通過轉座酶在基因組中「複製、貼上」、「剪下、貼上」



資料來源
價格剪（price scissors）指工農業產品交換時，工業品價格高於價值，農產品價格低於價值所出現的差額。價格剪是已開發國家在國際貿易中的一種重要交換手段之一。
它是體現在以掌握高端生產技術為主的資本密集產業利用壟斷地位來獲得相較於勞力密集產業的產品利潤優勢控制開發中國家的對外貿易，一方面壓低開發中國家生產的初級產品的國際市場價格，另一方面又透過專利保護法案等一系列防止己國較先進技術流入到其他國家的有效保護措施來提高自身生產的擁有高附加值的工業製成品的世界市場的價格。如果把這一現象用價格走勢圖表示出來就像一把張開的剪刀。主要集中在已開發國家的資本密集型產業鏈所產出的相關產品在遵循國際貿易法規的前提之下通過跨境交易的手段賺取高額利潤。



起源

「剪刀」這個形象是托洛茨基在第十二次黨大會上首次說出來的，他用這形象來表示工業品價格之昂貴，與農產品價格的低廉。這兩種價格好像一把剪刀上的兩瓣刀片。他認為問題之解決應該像剪刀之收攏，不要像它的張開。



參見


* 互補定價

* 公平貿易



參考文獻


* Aldcroft, Derek and Steven Morewood. _Economic Change in Eastern Europe Since 1918_. Aldershot, England: Edward Elgar Publishing Company. 1995. ISBN 978-1852788230.

* Crampton, R. J. _Eastern Europe in the Twentieth Century_. New York: Routledge. 2003. ISBN 978-0415164221.

* Roberts, H.L. _Rumania: Political Problems of an Agrarian State_. New Haven. 1951. ISBN 978-0208006516.

* Rothschild, Joseph. _East Central Europe between the Two World Wars_. Seattle: University of Washington Press. 1974. ISBN 978-0295953571.

* 張捷解讀 CPI：「價格剪」縮小城鄉收入差距 中國經濟網 2014-06-01
V 字手勢（Emoji：✌，又稱「剪刀手」），手勢的做法除食指及中指豎起外其他手指向手心彎曲。通常，手心向內或外並無區別，但手心向內的手勢在某些西方國家有侮辱的含義。

英國首相邱吉爾於第二次世界大戰帶起 V 字手勢的風潮。他以 V 字手勢代表勝利（Victory）的第一個字母「V」，所以又名勝利手勢。

V 字手勢在美國 1960 年代的反越戰時期，「要愛，不要戰爭」遊行中亦被用作表達和平，所以 V 字手勢亦可以有和平的意思。故又稱和平手勢。



用途

V 字手勢的含意會因手的位置而改變。V 字手勢在不同位置下的含意：


* 若手背朝向作手勢者（即手掌朝外），那麼它可以指：
  
* 數字二：以非語言的方式表達數量
  
* 勝利：在戰爭或競賽的使用。是溫斯頓・丘吉爾使這個意思流行起來的。
  
* 和平或朋友：是 1960 年代的反戰民權運動使這個意思流行起來的。
  
* 字母 V：在美國手語中使用。

* 若手掌朝向作手勢者（即手背朝外），那麼這個 V 字手勢就是一種侮辱。這種用法主要限於澳大利亞、愛爾蘭、紐西蘭、南非和英國。

* V 字手勢在不同的移動方式下的含意：
  
* 彎曲雙手的手指和手掌：表示引號的意思。
  
* 作手勢者的食指和中指指向自己的眼睛，然後再轉身用食指指著別人：表示「我正在監視你」。
  
* 將 V 字手勢由手掌朝外轉至手掌朝內：美國手語中的序數詞「第二」

中國大陸、臺灣、香港、韓國等地對 V 字手勢的使用

在中國大陸、臺灣、香港、韓國等地，V 字手勢是拍照時最受歡迎的手勢，常被用於非正式或正式的情境中。在臺灣、香港、大陸和韓國，V 字手勢通常沒有和平或侮辱的意思；一些人似乎傾向認為此種手勢的意思為「勝利」或「吔」（表示自己感到快樂）。手掌朝內或手掌朝外都很常見。

日本的 V 字手勢

手掌朝外的 V 字手勢在日本經常用於非正式場合的拍照中，尤其年輕人間更是如此。一說認為這習俗是受 1972 年冬季奧林匹克運動會時美國花式溜冰選手珍妮特・琳恩（Janet Lynn）的影響而來的，當時珍妮特・琳恩在進行自由滑冰的階段（free-skate period）的時候曾一度滑倒，但即便她坐在冰塊上，她依舊繼續保持著微笑。雖然最後珍妮特・琳恩得到第三名，但她開朗的努力行徑，卻引起了許多日本人的共鳴，琳恩在一夜之間成了日本的外國偶像。做為和平主義運動者，琳恩在接受日本媒體採訪時經常比出 V 字手勢。儘管在二戰結束後盟軍佔領日本的期間，日本人就已知此 V 字手勢，但一些日本人認為琳恩是導致 V 字手勢自 1970 年代起在日本開始流行的原因。

另近來在日本動漫的一些創作中，左右手同時比出 V 字手勢的動作有時會與「啊嘿顏」扯上關係。

 



表示勝利或自由的 V 字手勢

於 1941 年 1 月 14 日，前比利時司法部長和英國廣播公司比利時法語廣播頻道總監維克多於廣播中建議比利時人使用「V」字表達勝利（法語：_victoire_）和自由（荷蘭語：'_vrijheid_）來號召人們對抗納粹德國。在廣播中，維克多說「佔領者在無限重複地看著這相同的標誌，[將會] 意識到自己已被包圍，四周被一群巨大的人民環繞著，他們熱切地等待著敵人第一個軟弱的時刻，期待著敵人的第一次失敗。」。事實上，在維克多廣播數周後，比利時、荷蘭及北部法國均出現了很多「V」字記號。

在這一成功的鼓舞下，英國廣播公司設定了「V 代表勝利」計劃，並要求助理新聞編輯道格拉斯・里奇成為計劃主管。里奇建議使用聲音莫爾斯電碼廣播「V」字，並利用擁有相同節奏的貝多芬第 5 號交響曲頭段作為呼號（ 呼號錄音）。具有諷刺意味的是，貝多芬也是德國人，並且其標題「命運交響曲」暗示了納粹德國的命運已被註定 —— 就是滅亡。英國廣播公司亦建議人們使用維克多建議的 V 字手勢代替「V」字記號。

到了 1941 年 7 月，使用「V」字的風氣已經傳播至整個德國佔領區中。於 7 月 19 日，溫斯頓・丘吉爾在一次演講中批准了「V 代表勝利」計劃。自此，丘吉爾便開始使用 V 字手勢。起初，丘吉爾的 V 字手勢是手背朝外的，後來才改為手背朝內。但在戰後的政治生涯中，丘吉爾卻常以「反 V」來侮辱政敵。其他盟國領導人都跟隨丘吉爾使用 V 字手勢。自 1942 年起，夏爾・戴高樂都會在每次演講前擺出 V 字手勢，直至 1969 年為止。

越南戰爭：勝利與和平

V 字手勢被抗議美國不停止越南戰爭的遊行人仕使用，並且用來象徵和平。因為當時的嬉皮士不時使用此手勢並呼叫「和平」，因此 V 字手勢成為了一個普遍的和平象徵標誌。



作為侮辱的 V 字手勢

手背朝外的 V 字手勢通常會被視為和豎中指程度相等的侮辱。

在蘇格蘭西部和澳大利亞，由手腕或肘部向上甩手背朝外的 V 字手勢被稱為「兩指敬禮」，是具侮辱性的。而手背朝外的 V 字手勢在英格蘭早已有了具侮辱性的含意。因此，在英國、愛爾蘭、紐西蘭和澳大利亞中，手背朝外的 V 字手勢均被限制使用手背朝外的 V 字手勢經常被用來表示違抗、蔑視或嘲笑。

作為例子，於 1990 年 11 月 1 日，英國《太陽報》 頭版的一篇標題為「去你的，德洛爾」文章旁有一幅穿著印有英國國旗的袖口的手，而那隻手正做著手背朝向讀者的 V 字手勢。《太陽報》的目的是敦促讀者反對歐洲聯盟委員會主席雅克・德洛爾，因為他主張建立一個歐盟中央政府。這篇文章遭到很多讀者投訴，但是英國報業評議會以傳媒在不侵犯英國利益下可以濫俗為由，拒絕受理這些投訴。

來源

一個普遍的 V 字手勢起源傳說指出 V 字手勢源自英法百年戰爭中阿金庫爾戰役的弓箭手。根據此故事指出，由於法國人鄙視英國弓箭手的低微，戰前宣稱說一旦抓住俘虜，會剁去他們的中指和食指讓他們一輩子不能再張弓射箭。但後來英軍打敗了法軍，勝利後，英國人伸直中指和食指，掌心向內，向法國俘虜示威，意思是：我們的手指頭是完整的。然而，至今仍無證據顯示此事為真史 —— 因當時法國人多將無利用價值的戰俘集體處決。

最早擁有確鑿證據顯示人們使用 V 字手勢作侮辱的年份為 1901 年。當時，一位羅瑟勒姆工人向鏡頭擺出 V 字手勢，以表示自己不願意被攝錄。

 



表情圖示

✌（Unicode：U+270C）是一個象徵和平手勢的表情圖示，由食指和中指組成的 V 字手勢，但習慣上常稱為勝利之手，另外還帶有多種含義。

此外，✌在英國文化中被認為是一種冒犯的象徵，類似於豎中指。



參見


* Emoji



參考文獻



外部連結


* V 字手勢的相片：
  
* 戶外的丘吉爾
  
* 丘吉爾的勝利手勢
  
* 尼克森離開辦公室
  
* 帕沃・韋於呂寧
  
* Need4Peace

* 新聞中的 V 字手勢：
  
* 2002 年 6 月衛報：圖片中的 V 字手勢 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
  
* 2004 年 6 月 18 日天空新聞：OAP 因 V 字手勢罰款 100 英鎊
  
* 2009 年 4 月 3 日英國廣播公司：蘇格蘭足球運動員因 V 字手勢結束職業生涯 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 都市傳奇參考頁（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
剪刀找貓法是一項都市傳說，是利用剪刀尋找走失的貓的方法。



傳說內容

剪刀找貓法的起源不詳，流傳於網路的「剪刀找貓法」的常見版本如下：

1. 在灶台上放一碗斟滿的清水，如無灶台，則放在瓦斯爐上。
2. 將剪刀打開，平放在碗上，剪刀開口朝向門口或窗口。
3. 心中默默與貓對話，呼喚貓的名字。
4. 貓沒有回家前，碗和剪刀都不可移動。如果移動，則必須從第一個步驟重來。
5. 貓回來後，抓住貓或將貓放於提籃內，繞灶台三圈以示感謝。

在有人因為家貓走失而向網友求助時，偶爾會有網友提供此方法，也有人表示因此將貓找回。



相關作品

導演侯季然在 2018 年推出紀錄短片《剪刀找貓》，片長 18 分鐘，該片屬於《時光台灣》系列之一。片中記錄尋找自己所飼養的貓「MUJI」的經過，過程歷經十個月。此外侯季然表示自己的朋友也使用此種方式成功找回他所飼養的貓。

國立故宮博物院在 2020 年推出短劇《故事宮寓》，其中一集以剪刀找貓法和北宋汝窯青瓷無紋水仙盆為題材。



參考來源
《剪刀石頭布》（英語：A Game About Love），2006 年台灣偶像劇，改編自黃願原著小說《那一天，那一夜》，由張哲書執導，陳喬恩、王少偉、張勛傑領銜主演。2006 年 7 月 17 日開鏡，11 月 8 日起於華視首播，11 月 28 日全劇殺青。2011 年 12 月 29 日起也在香港 TVB8 播出。而本劇採用 HD 高畫質攝影機拍攝。



故事大綱

祺祥的大媽開設了一間畫廊，展出的都是他死去父親韋少朋的作品，而畫廊亦聘任了一位新進的畫家陳克洛。克洛的得奬作品就是根據祺祥的形容把祺祥的生母畫出來，作品的名稱就是叫做《初夜》。

朵麗當會計的公司就是在畫廊的對面，當朵麗看到了《初夜》之後就對它念念不忘，也是因為這《初夜》而認識了祺祥跟克洛，這個劇就是圍繞著性格直接鋒利的祺祥（剪刀）、堅持頑固的克洛（石頭）和樸實溫和包容的朵麗（布）三個人的愛情、親情、友情的故事。



演員陣容

主要演員

其他演員

客串演出



電視劇歌曲



製作團隊


* 監製：高武松

* 製作人：何琇瓊、林樹橋

* 企編：王冠

* 編劇：黃願、黃淑綾、吳振綱、張清慧

* 導演：張哲書

* 原著：黃願

* 製作公司：群和國際文化事業有限公司、仲傑傳播有限公司



參考文獻



外部連結


* 官方網站－華視



作品的變遷
剪刀股（學名：_Ixeris japonica_），又名沙灘苦蕒菜，為菊科苦蕒菜屬的植物。



形態

多年年矮小草本。根垂直直伸，生多數鬚根；莖基部平臥，有匍匐莖，節上生不定根與葉；基生葉排列成蓮座狀，長橢圓狀披針形或倒卵形葉片，邊緣有鋸齒至羽狀半裂或深裂，側裂片 1-3 對，有小尖頭；花莖上具葉 1～2 枚；頭狀花序，在莖枝頂端排成傘房花序。春季開黃色舌狀小花；瘦果熟時為紅棕色，有 10 條高起的尖翅肋；花果期 3-5 月。



分布

分布於朝鮮、日本以及中國大陸的福建、廣東、河南、東北、浙江等地，生長於海拔 1,100 米至 1,400 米的地區，多生長於路邊潮濕地或田邊，目前尚未由人工引種栽培。



參考文獻



外部連結
野慈姑（學名：_Sagittaria trifolia_）又名剪刀草、三腳剪、水芋，是澤瀉科慈姑屬的植物。分布於廣布種以及中國大陸的廣布種等地，生長於海拔 5 米至 2,800 米的地區，常生於水邊、湖邊、淺水中、靜水中、河灣池塘、溝渠邊、稻田中、淺水溝、淺水處、鹹水湖中、河邊、河灘濕地、溪邊、湖中、田中、溝邊、稻田邊和沼澤地。



別名

慈姑



異名


* Sagittaria latifolia auct. non Willd.

* Sagittaria sagittifolia L. ssp. leucopetala (Miq.) Hartog

* Sagittaria sagittifolia L. var. angustifolia Sieb.

* Sagittaria sagittifolia L. var. longiloba Turcz.

* Sagittaria sagittifolia L. var. sinensis (Sims.) Mak.

* Sagittaria sagittifolia auct. non L.

* Sagittaria trifolia L. f. longiloba (Turcz.) Makino

* Sagittaria trifolia L. var. angustifolia (Sieb.) Kitagawa

* Sagittaria trifolia L. var. angustifolia (Sied.) Kitagawa

* Sagittaria trifolia L. var. edulis (Sieb. ex Miq.) Ohwi

* Sagittaria trifolia L. var. longiloba Turcz.

* Sagittaria trifolia L. var. retusa J. K. Chen et al.

* Sagittaria trifolia L. var. sinensis (Sims) Makino



參考文獻


* 昆明植物研究所。剪刀草（变型）. 《中國高等植物資料庫全庫》. 中國科學院微生物研究所. [2009-02-25]. （原始內容存檔於 2016-03-05）.

* 三腳剪 _Sagittaria trifolia_ L., 1753. 臺灣物種名錄。臺灣：中央研究院生物多樣性研究中心. [2013-01-24] （中文（臺灣））.
剪應力（shear stress）是應力的一種，定義為單位面積上所承受的力，且力的方向與受力面的法線方向垂直。公式記為

　
: $\tau _{ij}=\lim _{\Delta A_{j}\to 0}{\frac {\Delta F_{i}}{\Delta A_{j}}}$

即 $i$ 不等於 $j$ 的情況。其中， $\tau $ 表示剪應力； $\Delta F_{i}$ 表示在 $i$ 方向的剪切力； $\Delta A_{j}$ 表示在 $j$ 方向的受力面積。



虎克定律的剪應力公式

　
: $\tau =G\gamma $

其中， $\tau $ 是剪應力， $\gamma $ 是材料受力後所產生的剪應變（shear strain）， $G$ 是材料的剪力模數（shear modulus）。

流體的剪應力為：維持一定速度時，平板每單位面積所需施給之力。



相關領域


* 材料力學
  
* 熔體破裂 —— 高分子材料擠出過程中，剪切應力過大產生的後果

* 流體力學

* 固體力學

* 連續介質力學



參考文獻
脹流性（Dilatant），又稱為剪切增稠（英語：shear thickening），是指剪切速率或者剪應力增加到某一個數值時，液體中形成了新的結構，引起了阻力的增加，導致液體的表觀粘度增大，同時伴隨著體積的脹大的現象。

脹流性流體是非牛頓流體中的一種，與之相反的是剪切稀化流體。

具有脹流性的流體稱為脹流性流體（dilatant fluid），大多數固體含量多的流體都是屬於這一類的。這類流體在靜止時，流體中的固體粒子處在堆砌得很緊密的狀態，粒子間空隙很小並充滿液體。當作用在懸浮液上的剪應力很大或者剪切速率很快的時候，粒子的移動速度較快，粒子間的空隙增大，懸浮體系的總體積增大，粒子間移動時的潤滑作用減小，阻力增大，引起了流體表觀粘度增大，從而致使在流動過程中能耗增大，增加剪切力並不能成比例的增大剪切速率。這種性質正好與剪切稀化流體的流動性質相反。

常見的脹流性流體有陶瓷泥漿，糖果配料，玉米澱粉以及沙水混合物等含高度抗絮凝固體的流體。



與其他流體類型的關係

牛頓流體、脹流性流體、假塑性流體、賓漢流體的剪應力和剪應速率之間的關係如右圖所示。

Ostwald-De Waele 曾經提出指數定律方程，其數學式如下：

　
: $\eta =K{\dot {\gamma }}^{n-1}$

式中 K 和 n 為常數，系非牛頓性參數（K - 粘度係數；n - 流動行為特性指數），γ 是剪切速率，η 則是液體的粘性，它是一種反映粘性流體流變性質的經驗性數學關係式，在一定數量級範圍內有相當好的準確性。



參考文獻
剪切帶（shear band）是材料中一個狹窄的強剪切應變區，通常在延性材料嚴重變形時出現，具有可塑性。剪切帶會比材料的其他部位先失去韌性，剪切帶中發生的極端變形可能導致材料嚴重的損壞和斷裂，因此研究剪切帶如何形成是一個對材料應用非常重要的課題，20 世紀中葉以來變形局部化（localization of deformation）一直被密集研究。



有剪切帶的材料

剪切帶或更普遍的「局部變形」通常會在廣義的延展性材料（合金、金屬、顆粒材料、塑料、聚合物和土壤）甚至在准脆性材料（混凝土、冰、岩石和一些陶瓷）中發生，脆性材料（例如室溫下的玻璃）中則無法觀察到剪切帶。



數學建模

剪切帶是影響材料不穩定性的因素，使固體樣品突然喪失變形均勻性（homogeneity of deformation），即使其受力的傳力路徑（loading path）與持續均勻變形兼容。從這個意義上說，它可以被解釋為一種「替代」微不足道的變形機制，因此是分叉或失去「完美」均衡路徑的唯一性。這種分叉的顯著特徵是它甚至可能發生在無限體中（或在與剛性約束平滑接觸的極端約束下）。

考慮一個由非線性材料組成的無限體，它以一種應力和應變可能保持均勻的方式准靜態變形。為簡單起見，假設這種非線性材料的增量反應為線性，因此它可以表示為應力增量之間的關係 _${\dot {\sigma }}$_ 和應變增量 _${\dot {\varepsilon }}$_ ，通過一個四階本構張量 _$\mathbb {C} $_ 表示為

　
: ${\dot {\sigma }}=\mathbb {C} {\dot {\varepsilon }},\qquad {(1)}$

其中四階本構張量 _$\mathbb {C} $_ 取決於當前狀態，即當前應力、當前應變以及可能的其他本構（該物質特性）參數（例如金屬的硬化變量或顆粒材料的密度）。
尋找出現不連續面的條件（單位法向量 _${\textbf {n}}$_ ) 的增量應力和應變。這些條件與發生變形局部化的條件相同。特別是，增量平衡要求增量牽引力（不是應力！）保持連續

　
: ${\dot {\sigma }}^{+}{\textbf {n}}={\dot {\sigma }}^{-}{\textbf {n}},\qquad {(2)}$

（其中 + 和 - 表示表面的兩側）和幾何兼容性對增量應變的形式施加了應變兼容性限制：

　
: ${\dot {\varepsilon }}^{+}-{\dot {\varepsilon }}^{-}={\frac {1}{2}}\left({\textbf {g}}\otimes {\textbf {n}}+{\textbf {n}}\otimes {\textbf {g}}\right),\qquad {(3)}$

符號 _$\otimes $_ 表示張量積和 _${\textbf {g}}$_ 是定義變形不連續模式的向量（正交於 _${\textbf {n}}$_ 對於不可壓縮材料）。將增量本構定律 (1) 和應變相容性 (3) 代入增量牽引 (2) 的連續性，得出應變定位的必要條件：

　
: $\mathbb {C} \left({\textbf {g}}\otimes {\textbf {n}}\right){\textbf {n}}=0.\qquad {(4)}$

由於二階張量 _$\mathbb {A} ({\textbf {n}})$_ 定義每個向量 _${\textbf {g}}$_ 為

　
: $\mathbb {A} ({\textbf {n}}){\textbf {g}}=\mathbb {C} \left({\textbf {g}}\otimes {\textbf {n}}\right){\textbf {n}}$

這是所謂的「聲學張量」（acoustic tensor），定義了加速度波的傳播條件，我們可以得出結論，應變局域化條件與加速度波的奇異性（零速傳播）條件一致。該條件代表了控制速率平衡的微分方程的所謂「橢圓度（扁率）損失」。



剪切帶和晶體結構

大多數多晶體金屬或合金會因為差排、孿晶或剪切帶引起剪切變形，導致它們的塑性在晶粒尺度上各方向不同，因此造成多數晶粒具有類似的結晶方位，此現象被稱為結晶織構，大部分面心立方金屬和合金的冷軋織構介於黃銅型織構和銅型織構兩種類型之間。堆垛層錯（Stacking-fault energy，原子堆疊次序發生差錯）是此機制的影響因素之一，高堆垛層錯的面心立方金屬中，主要是差排的滑移促使織構形成；低堆垛層錯、有機械孿晶（晶格受力滑移導致的雙晶）和剪切帶的金屬與合金中，織構則與做為主要載體的差排滑移一起產 / 發生。

在任何一種情況下，非晶體剪切帶（non-crystallographic shear banding）對於演化出的特定類型的變形紋理都起著至關重要的作用。 



微擾方法與檢測

可以通過微擾方法研究剪切帶的形成（包括在樣本處於變形狀態且未受干擾的情況下疊加擾動場的情況），可以通過疊加集中力、製造裂紋或藉由剛性線夾雜物（Rigid line inclusion）來擾動檢測樣本。本方法適合應用於無限、不可壓縮、非線性彈性、在平面應變條件下均勻變形的材料。

已經發現，當樣本的未擾動狀態接近定域條件 (4) 時，擾動場會以定域場的形式自排列，在引入的擾動附近呈現極值並沿著剪切帶聚焦方向。在裂紋或剛性線狀夾雜物的情況下，這種剪切帶會從線狀夾雜物的尖端顯現。 

在微擾方法中，引入了有限長度剪切帶的增量模型以規定沿其表面的以下條件：


* 零增量標稱剪切牽引力；

* 增量標稱法向牽引力的連續性；

* 法向增量位移的連續性。

使用該模型，剪切帶的以下主要特徵已得到證明：

1. 類似於斷裂力學，應力 / 變形場中的平方根奇點在剪切帶尖端發展；
2. 在剪切帶存在的情況下，應變場是局部的並且強烈地集中在平行於剪切帶的方向上；
3. 由於與剪切帶增長相關的能量釋放率在局部條件 (4) 附近爆炸到無窮大，因此剪切帶代表優先失效模式。



最新研究

根據相關實驗、理論，以及材料的力學數學模型（即本構模型 constitutive models），目前已經可以對剪切帶進行很好的定性預測，然而定量預測的技術通常很差。

數據模擬大有進步，使剪切帶的形成和傳播的數據在相對複雜的情況下還是可以用有限元模型（finite element models）追蹤，儘管需要巨大的計算工作。

更令人感興趣的是剪切帶的模擬，從中可以研究剪切帶在單晶或多晶材料中的晶體取向依賴性（crystallographic orientation dependence）情況如何。目前的研究結果表明，某些方向比其他方向更容易發生剪切定位。



參見


* 非晶金屬

* 形變

* 三軸剪切試驗

* 絕熱剪切帶
剪切強度（Shear strength）是工程學名詞，是一個描述物質對抗剪切力強度的專有名詞，也就是物質在承受剪切力時會出現降伏或是結構失效時的剪切力強度。剪切力是二個彼此平行，方向相反的力，當用剪刀剪紙張時，紙張就是因為剪切力而剪開。

在結構工程及機械工程中，設計許多零件或是結構的尺寸時，需要考慮材料的剪切強度，例如梁、淺基礎及螺絲都是要考慮剪切強度的零件。若是鋼筋混凝土梁，會用肋筋（Stirrups）來增強梁的剪切強度。

剪應力 $\tau $ 的計算方式如下

　
: $\tau ={\frac {\sigma _{1}-\sigma _{3}}{2}},$

其中

　
: $\sigma _{1}$ 是最大主應力及

　
: $\sigma _{3}$ 是最小主應力

一般而言，: 延性材料（例如鋁）會因為剪切力而失效，而脆性材料（例如鑄鐵）會因為伸張力而失效，細節可參考極限抗拉強度。

若要計算剪切強度，假設失效的力是 F，已知抵抗施力的面積（例如承受剪力的螺栓截面），極限剪切強度（ $\tau $ ）為：

　
: $\tau ={\frac {F}{A}}={\frac {F}{\pi r_{bolt}^{2}}}={\frac {4F}{\pi d_{bolt}^{2}}}$



比較

以下是各材料的抗拉強度、降伏強度及剪切強度的大略比較：

USS：極限剪切強度，UTS：極限抗拉強度，SYS：剪切降伏強度，TYS：抗拉降伏強度

為了要從試樣中得到剪切強度的值，有許多不同的測試標準，包括不同的材料種類及測試條件。美國量測剪切強度的 ASTM 標準有 ASTM B831、D732、D4255、D5379 及 D7078。國際上的 ISO 測試標準有 ISO 3597、12579 及 14130。



參考資料



相關條目


* 剪切模量

* 剪應力

* 剪應變

* 剪切強度 (土壤)

* 剪切強度 (不連續)

* 材料強度

* 極限抗拉強度
剪率（Shear rate）也稱為剪切速率，是指施加材料上剪應變的變化。



單純剪切

拖曳流動

若流體在二片平行板中流動，一片平行板靜止，另一片則以等速，沿著和板子平行的方向移動（拖曳流動），其剪率為：

　
: ${\dot {\gamma }}={\frac {v}{h}},$

其中：

 
* ${\dot {\gamma }}$ 為剪率，單位為 1/s。

* $v$ 是板子的速率，單位為 m/s。

* $h$ 是兩平行板之間的距離，單位為 m。

或是：

　
: ${\dot {\gamma }}_{ij}={\frac {\partial v_{i}}{\partial x_{j}}}+{\frac {\partial v_{j}}{\partial x_{i}}}.$

針對單純剪切的情形，剪率只是流動材料的速度梯度。國際單位制的單位為 S−1。

牛頓流體管流的內壁剪率

牛頓流體在一管內流動，內壁的剪率為

　
: ${\dot {\gamma }}={\frac {8v}{d}},$

其中：

 
* ${\dot {\gamma }}$ 為剪率

* $v$ 為流體線速率

* $d$ 為管子內徑

線速率 _v_ 和體積流率的關係為

　
: $v={\frac {Q}{A}},$

其中 _A_ 為管子截面積，若內半徑為 _r_，截面積為

　
: $A=\pi r^{2},$

因此

　
: $v={\frac {Q}{\pi r^{2}}}.$

因此將可以剪率中線速率改為體積流率 _Q_

　
: ${\dot {\gamma }}={\frac {8v}{d}}={\frac {8\left({\frac {Q}{\pi r^{2}}}\right)}{2r}},$

剪率和體積流率 _Q_ 及內半徑 _r_ 的關係如下：

　
: ${\dot {\gamma }}={\frac {4Q}{\pi r^{3}}}.$

對於牛頓流體的管壁，剪應力（ $\tau _{w}$ ）和剪率的關係為 $\tau _{w}={\dot {\gamma }}_{x}\mu $ ，其中 $\mu $ 為流體的動黏度

若是非牛頓流體，剪應力和剪率的關係會依材料而不同，也和粘性應力張量和剪率張量的關係有關。



參見


* 熔體破裂 —— 高分子材料擠出過程中，剪率過大時可能產生的現象
剪力是一組未對正的力，將物體一部份推往一個方向，另一部份推往相反方向。若力是指向彼此的方向，此為壓縮力，不是剪力。像一疊撲克牌，在其上方施力使牌往右，下方施力使牌往左，撲克牌即承受了剪力。



相關條目


* 剪應力

* 剪應變

* 剪力模數
剪力牆，也叫做抗震牆，結構牆或耐震壁，一般為鋼筋混凝土造，在地震多發地區很常見。

水平荷載是剪力牆的主要荷載，它使剪力牆受剪和受彎。為了滿足使用要求，剪力牆往往開有門、窗等孔洞；有些多層、高層房屋的底層需要大開間作門廳、商店、餐廳等時，底層用柱支承，這時稱為框支剪力牆。

在水平荷載作用下，剪力牆相當於一個底部固定、頂為自由的豎向放置的懸臂梁。與框架相比，剪力牆的抗側剛度較大，側移量較小，所以在多、高層房屋中，常布置剪力牆以提高房屋的抗側剛度。



體系

剪力牆承受豎向、水平荷載，又起圍護、分隔的作用。剪力牆一般按照橫向布置，樓板擱置在牆上。

高層建築外牆可採用隔熱性能的輕混凝土（陶粒混凝土、膨珠混凝土等）製作成一間一塊的預製板；內牆由標號不低於 200 號的混凝土、大模板或滑膜現澆成牆板。

牆、牆的連接

預製外牆板、現澆內牆板應連成整體、有可靠的連接，以抵抗由於水平力、基礎不均勻沉降、溫度影響等產生的各種應力。接縫的抗剪主要靠外牆板側邊的混凝土銷鍵、環筋，接縫的抗拉主要靠外牆板的環筋、內橫牆的拉結筋。

上下現澆內牆板的連接，採用大模板施工時，上下層間有施工縫，鋼筋通過搭接（插筋、彎折、焊網等）保持連續。

牆、樓板的連接

當預製樓板採用帶齒的卡口板時，帶齒部分應深入橫塘；為加強連接，在板的凹口處將板的縱向麵筋、底筋伸入牆內，並在其末端做成彎鉤。



外部連結

抗震利器〝剪力牆〞 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
剪力鎖是電磁鎖的一種變化，將電磁鐵與吸附鐵板組合轉 90 度，令其與門的開、關方向正交，並將吸附鐵板加厚形成「鎖舌」，使其被吸住後嵌入預向挖好的「鎖舌孔」，因而以剪向力「卡住」門，達成鎖門的效果。



基本構造

電磁鐵

一般使用 E 型矽鋼片串焊成主體，內置漆包線所繞成的線圈，通電後形成電磁鐵。構造如同電磁鎖。

吸附鐵板

剪力鎖的吸附鐵板和電磁鎖不一樣之處是電磁鐵與吸附鐵板各有「鎖舌」與「鎖舌孔」。



上鎖原理

剪力鎖與電磁鎖不同之處是電磁鎖完全靠吸力把門鎖住，而剪力鎖是靠鎖舌卡住的力量。剪力鎖是運用電磁鐵的吸力，吸住吸附鐵板，二者吸住後「鎖舌」就緊緊的卡住「鎖舌孔」內。所以剪力鎖是靠「吸力」加上「鎖舌」卡住吸附鐵板的力量，就會產生非常強大的「剪力」。



一般規格


* 工作電壓：12 或是 24 VDC

* 耗電功率：約為 5 瓦特 (0.4 A@12 V 直流電或是 0.2 A@24 V 直流電)

* 電磁鐵與吸附鐵板最大間距：大約 2－4mm

* 承受剪力：大約是同等級電磁鎖吸力的 2－2.5 倍剪力



特色與使用注意事項


* 兼具電磁鎖堅固可靠的特性與陽極鎖內崁美觀之特色。可安裝於任何材質之門框（木質門、鋁門、防火門）。鎖舌長度約只有 2－3mm，不會有卡住門扇的疑慮。

* 適用在內、外開式門，尤其是厚重的門。崁入式的安裝方式，可以運用在 180 度內外皆可開的門，外部看不到任何鎖具，非常適合講求大門門面又需要門禁管制使用。

* 必需注意的是：門縫間距（電磁鐵與吸附鐵板距離）不可過大，否則會造成鎖體的吸力吸不到吸附板，一般而言剪力鎖與吸附板的間距大約 2－4mm，如果門縫過大，就必須調整吸附板。



外部連結

1. 有關「剪力」名詞 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
2. 矽鋼片標準
剪取工具內建在 Windows XP Tablet PC Edition 2005 的 Experience Pack 和 Windows Vista 家用進階版，商用版，商用高級版，旗艦版，Windows 7，Windows 8，Windows 8.1 和 Windows 10 中。此軟體原屬於 Windows XP 的 Power Toy 增強包，於 2002 年 11 月 7 日推出。透過此軟體，使用者可以用簡單的方式來擷取螢幕畫面，或剪取任何在螢幕上的物件，然後加入附註、並可以儲存成 PNG、GIF、JPEG 等圖像格式，亦可以儲存成 HTML 頁面，或利用 E-mail 共享影像。剪取工具的操作並不複雜，只需使用滑鼠點擊就可進行擷取。此軟體的快捷鍵是 Ctrl+PrtScn。



「剪取工具」剪取項目方式

「剪取工具」可用以下方式進行螢幕剪取：


* 自由格式剪取 - 不規則線條及形狀剪取。

* 長方形剪取 - 長方形剪取。

* 視窗剪取 - 視窗，如瀏覽器視窗或對話方塊剪取。

* 全螢幕剪取 - 整個螢幕剪取。

* 延遲剪取 - 延緩剪取速度。(只支援 Windows 10)



外部連結

Windows 說明 - 使用剪取工具擷取螢幕擷取畫面 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
免費線上截圖應用 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
剪嘴鷗（學名：_Rynchops albicollis_），是鴴形目鷗科的一種鳥類。其種加詞「_albicollis_」意為「白色的脖子」。



特徵

剪嘴鷗體重約 164 克，翼長約 371.8 毫米，嘴峰長約 84.9 毫米，喙寬度約 6.3 毫米，喙厚度約 21.9 毫米，跗蹠長約 26 毫米，尾長約 108.5 毫米。剪嘴鷗是部分遷徙的鳥類，其棲息在開放的河流環境中，食性為肉食性，主要食物來源是水生動物。



分布

印度次大陸和湄公河三角洲的河流和湖泊。
剪嘴鷗屬（學名 _Rynchops_）是鳥綱鴴形目鷗科的一屬，包括三種，分別分布在美洲、非洲和南亞的熱帶和亞熱帶地區。

剪嘴鷗為涉禽，一般在水面上低飛，捕捉小魚為食。



下屬物種

本屬包括以下物種：


* 剪嘴鷗 _Rynchops albicollis_ Swainson, 1838

* 非洲剪嘴鷗 _Rynchops flavirostris_ Vieillot, 1816

* _Rynchops fulva_ Linnæus, 1758

* 黑剪嘴鷗 _Rynchops niger_ Linnaeus, 1758



參考


* BirdLife International (2007) Species factsheet: _Rynchops albicollis_. （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） Downloaded from http://www.birdlife.org（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） on 20/5/2007



外部連結


* 剪嘴鷗視頻
剪報，是將報紙、期刊中，與某一特定領域相關的新聞報導、評論、專論等直接剪貼或影印後剪貼。人們平時讀書看報發現自己感興趣的文字圖片時，為了便於日後使用的時候方便查找，很多人便自製剪報。

數位化後的剪報資料，則可以建置標題、作者、出處等索引系統，甚至可以建置全文資料庫。
剪春羅（學名：_Lychnis coronata_）為石竹科剪秋羅屬的植物。分布在世界廣布以及中國大陸的四川、浙江、江蘇、江西等地，生長於海拔 200 米至 1,500 米的地區，常生長在疏林下或灌叢草地。



別名

剪金花、雄黃花（中國種子植物分類學） 剪夏羅（浙江天目山藥用植物志） 山田茶（中國高等植物圖鑑） 一支蒿、婆婆針線包（四川）



參考文獻



延伸閱讀

[編]

　
: 《欽定古今圖書集成・博物彙編・草木典・剪春羅部》，出自陳夢雷《古今圖書集成》
剪子彎山（亦稱剪子彎梁子、尖子彎山），屬沙魯里山，雄峙於四川省雅江縣香格宗鄉西側，呈西北 - 東南走向，為雅礱江與吉珠溝的分水嶺，因翻越其驛道傍山成剪刀形彎曲而上故名，藏名「博浪貢」，意為全天有霧的山頂。相對高度在一千米以上，山脊在海拔 4000 米以上，主峰奪阿拉錯。東坡森林茂密，以雲杉，冷杉，高山松，麻礫為主，西接卡子拉山，牧草豐盛綿延至理塘。川藏公路盤山翻越的剪子彎山口是 318 國道在康巴地區的最高山口之一。



相關條目


* 四川

* 橫斷山區

* 沙魯里山

* 川藏公路
牛奶子（學名：_Elaeagnus umbellata_）又名小葉胡頹子、夏茱萸、唐茱萸、秋茱萸、甜棗、剪子果、秋胡頹子，為胡頹子科胡頹子屬下的一種落葉灌木，高度可達 4 米，果實可以食用，也可作為觀賞植物栽培，分佈於東亞及印度。



參考文獻



擴展閱讀
為 Apple 臺北 101 開幕前的施工外牆創作的大型剪紙裝置藝術]]

剪紙是一種紙張藝術，是以剪刀把紙剪成不同的圖案。除中國剪紙外，世界各地也有具有當地特色的剪紙藝術。



起源

現存最早的剪紙作品則在新疆吐魯番阿斯塔那古墓發現，為六世紀時期作品。剪紙藝術於唐代及宋代盛行，後於十六世紀傳入土耳其，並在十八及十九世紀傳入西亞。



種類

中國

日本

日本剪紙藝術被稱為「切り絵」，民俗剪紙取材於各地風俗及傳說，如秋田縣男鹿半島流傳的《神怪行》，部份作品同時採用象徵寓意，主要出現於寺院、神社等宗教場所，並在豐收慶典等活動用於裝飾。現代剪紙以神話、民間故事、傳奇人物、自然景色、傳統文化等元素取材，如富士山、武士。

日本藝術家採用不同的方式創作剪紙作品，如套色、筆彩、噴繪等。

美國

美國剪紙起源於 18 世紀末，主要從風景、生活、節日等元素中取材。



參考資料



參見

國外剪紙藝術介紹 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）



相關條目


* 紙模型

* 摺紙
園藝剪，（又稱剪定鋏、修枝剪）是一種修剪樹木和灌木植物的剪刀，它們用於園藝、果​​樹栽培、養殖、插花。

依照使用目的的不同大致可分為高枝剪、修枝剪、採果剪、花藝剪。



刀片種類

交錯式修枝剪 （bypass）

這是一般在園藝資材行最常見的修枝剪，這類的剪刀經常用來活枝。修剪樹枝後可看見平整、良好的切口。

因為這種剪刀是由極為鋒利的上部扇形刀片與另一片彎曲且具銳利邊緣的弧形下部刀片所共同組成。這樣具弧形設計的刀片可以使切割綠色植物的莖、樹枝變的更為輕而易舉。因此，對於修剪一般樹枝來說，交錯式修枝剪是首要的選項。

刀砧式修枝剪 （anvil）

刀砧式修枝剪的設計原理類似於菜刀與砧板的概念，通常用在枯木之中。由於枯木通常木質化較顯著的原因，必須要更強的剪切力道，因此刀砧式剪刀便是修剪枯木的首選。



參見


* 園林工具



參考文獻
剪尾灰霸鶲屬（學名：_Muscipipra_）是霸鶲科下的一個屬。



下屬物種

本屬包括以下物種：


* 剪尾灰霸鶲 _Muscipipra vetula_ (Lichtenstein, 1823)



參考文獻
剪尾王霸鶲（學名：_Tyrannus forficatus_）是雀形目霸鶲科下的一個鳥種，俗名是指它們剪刀似的長尾
。



描述

此種背面呈淡灰色與黑色，胸腹偏粉紅與白色。雌性的身體通常比雄性小，尾巴也較短。
。



分布

本種在美國南部繁殖，冬季時遷徙於佛羅里達南部、中美洲、南至巴拿馬。



參考文獻



外部連結
鉸尾蜂鳥（中國大陸作剪尾蜂鳥，學名：_Hylonympha macrocerca_），是雨燕目蜂鳥科寶石蜂鳥族的一種鳥類，是鉸尾蜂鳥屬的唯一一種。

鉸尾蜂鳥體重約 7.3 克，翼長約 66.6 公釐，嘴峰長約 27.3 公釐，喙寬度約 3.3 公釐，喙厚度約 2.7 公釐，跗蹠長約 6.3 公釐，尾長約 105.6 公釐。鉸尾蜂鳥在其分布區內為留鳥，其棲息在密集的高大樹木組成的森林中，食性為草食性，主要食物來源是植物的花蜜。

鉸尾蜂鳥分布於委內瑞拉東北部（帕里亞半島的山區）。該物種是單型物種，沒有亞種分化。
剪尾鳶屬（學名：_Chelictinia_）是鷹科下的一個屬。



下屬物種

本屬包括以下物種：


* 剪尾鳶 _Chelictinia riocourii_ (Temminck, 1821)，別名：_Chelictinia riocourii_ (Vieillot, 1822)



參考文獻
剪市鎮，是中華人民共和國湖南省常德市桃源縣下轄的一個鄉鎮級行政單位。



行政區劃

剪市鎮下轄以下地區：

剪家溪社區、​中巷口社區、​喜雨村、​沙蘿村、​八公橋村、​玉皇殿村、​獅子殿村、​雙龍村和十字路村。
辯論終結（英文：filibuster-proof 或 cloture，香港稱為剪布）是指提早終結辯論從而直接進行表決程序的過程，多數用來打擊議會冗長辯論。終結辯論的施行在不同的議會各有規定。



事例

香港

2012 年 5 月 17 日清晨，香港立法會主席曾鈺成在替補條例草案審議期間行使辯論終結權力，要求議員在當日中午以前完結辯論，結束人民力量立法會議員黃毓民及陳偉業發起拉布戰，透過不斷發言，迫使政府撤回多條他們主觀認為的「惡法」。拉布戰最終在主席曾鈺成引用議事規則「剪布」下，未能阻止遞補機制修訂條例草案獲得通過，不過成功令財務委員會未能趕及討論政府架構重組方案。由於議事規則中並無具體說明可行使辯論終結權力的客觀情況，而立法會本身亦無先例可援，使裁決引起較大爭議。

英國

英國下議院傳統是需要表決辯論終結的，但一般執政黨會和主要反對黨在爭議前達成協定，因此較少出現。

美國

美國參議院議事規則列明，終結辯論的規程必須獲得五分之三的壓倒性多數（最少 60 票）支持。這意味著任何參議員只要宣稱進行拉布，而相關法案無法取得五分之三的票數時，多數黨領袖會因為無法確保法案通過而將之擱置。這種強迫多數黨擱置法案的做法稱為「沉默拉布」，因為參議員無須冗長辯論發言也能達到阻撓表決的目的。



參考文獻



參見


* 冗長辯論
橫渡線，又稱渡線、過渡線、轉轍段，是指用以連接兩條平行鐵軌的連接線，通過一組聯動道岔達到轉線的目的，使行駛於某路線的列車可以換軌至另外一條線路。



概要

橫渡線可以由一條和多條組成。單由一條轉轍軌組成者稱為「單橫渡線」（Single Cross）或「標準單一轉轍段」（Standard single crossovers）



類型

由兩條以上轉轍軌組成者則有多種名稱。當兩條橫渡線呈相反方向，一前一後排列時，這種有 4 座轉轍器的交叉方式稱作「雙橫渡線」（Double crossover），中國鐵路稱之為「八字線」，一般用於因線路維修或事故而反向接車發車，又或供列車進出車輛段之用（而此等雙橫渡線通常以「三角線」形式出現）。而當兩者水平交疊時，則稱作「剪式橫渡線」（scissors crossover，有時直接簡稱為「scissors」），或稱作菱形轉轍段（Diamond crossovers）。這種設置雖然十分節省費用和空間，但卻是以平面交叉（level junction）的型式作為代價。



例子

橫渡線一般用以連接兩相反方向的平行軌道，使得列車得以掉頭、倒車，甚至駛入對向軌道雙單行駛以避開障礙物。然而在多線鐵路，橫渡線也能連結兩條相同方向的軌道（通常用於一條是快車軌，一條是慢車軌的一組軌道，例如紐約地鐵便大量採用；或是設在同向型式的跨月台轉車站附近，例如台北捷運中正紀念堂站南端連接淡水線、新店線同向軌道的橫渡線，及港鐵調景嶺站連接觀塘線、將軍澳線同向軌道的橫渡線）。

常見的是用於軌道交通的終點站的站前或站後列車折返用橫渡線；以及車庫內線路之間的橫渡線。



缺點

在繁忙的鐵路系統中，橫渡線的正常運用會降低系統的吞吐能力，因為轉轍器必須隨著每一列列車而時常更動位置。有鑑於此，世界上某些比較繁忙的城市軌道交通系統在尖峰時段不會使用快車軌和慢車軌之間的橫渡線，並且會考慮以立體交叉（大陸常稱疏解橋）（flying junctions）的型式來取代橫渡線。



命名

在德國，橫渡線稱為「Überleitstelle」（縮寫成：Üst），定義為開放鐵路的操作控制點，也是個閉塞區間（block section）。在「Überleitstelle」上時列車可以由路徑的一個單線或雙線區段轉到另一「同一路徑上的」、雙線區段上的軌道。靠著其上的安全裝置，列車可以例外地或例行地以和平常方向不同的方式行在這另一個軌道上。



相關條目


* 轉轍器

* 道岔

* 袋形軌



注釋及參考文獻



相關條目


* 雙線鐵路

* 三線鐵路

* 四線鐵路
開幕典禮（簡稱開幕禮），或開幕儀式（中國大陸稱開幕式），是一個活動正式開始，或一座建築正式啟用或開張之時所舉行的一個活動。世界上最大型的開幕典禮包括奧運會及世界盃足球賽，有數以萬計的觀眾見證。活動通常會邀請一些特別嘉賓（例如社會知名人士）參予當中的關鍵動作，例如剪綵、舞龍舞獅及花車巡遊、禮炮煙火匯演、啟亮燈飾、擇吉拜神上香等，以祈求順利。



參見


* 閉幕典禮

* 奧林匹克運動會儀式

* 開球儀式

* 動工儀式

* 封頂

* 下水儀式

* 擲瓶
剪影（法語：silhouette, 法語：[silwɛt], 英語 /ˌsɪluˈɛt/ _SIL-oo-ET_）是一種將人事物用單色描繪（通常以黑色為主），凸顯輪廓的藝術圖像，或指剪影藝術本身，可屬一種視覺藝術，剪影被運用在各種方面。



概述

剪影本指剪紙中依人事物的輪廓，剪製而成的似影圖像，在藝術上，指的是一種描寫輪廓的藝術表達，或表達出的藝術圖畫。



運用

繪畫

剪影繪畫，用繪畫的方式畫出剪影畫，通常周圍會加畫一些背景、裝飾，凸顯剪影，剪影繪畫是最基本呈現剪影藝術的方式。

攝影

剪影攝影（法語：Contre-Jour）或稱逆光拍攝，是一種以逆光方式，對人事物拍攝出有如剪影效果的一種攝影技巧。

紙藝

剪影紙藝，或直稱剪影，是剪紙藝術的一種，用剪刀將單色紙（或紙上印有圖）剪出人、動植物，表現出輪廓，呈現剪影藝術。

戲劇

皮影戲中，將紙板做成人物、動物，利用燈光投射影子於布幕上，形成剪影來演戲。



剪影藝術



相關影視


* Reiniger, Lotte: _Homage to the Inventor of the Silhouette Film_. Dir. Katja Raganelli. DVD. Milestone Film, 1999.



註釋



參考文獻



外部連結

 維基共享資源上的相關多媒體資源：剪影
《剪影》（日語：シルエット _Shiruetto_ ?）是日本搖滾樂團 KANA-BOON 的單曲，於 2014 年 11 月 26 日發行。該單曲由 Ki/oon Music 發行，是樂團正式出道後的第 5 張單曲。該單曲發行後首週於 Oricon CD 單曲週榜獲得第 11 名，並獲頒日本唱片協會多項唱片認證。單曲的同名 A 面歌曲為動畫《火影忍者疾風傳》的第 16 首片頭曲。



發行與反應

2014 年 9 月 8 日，《週刊少年 Jump》2014 年第 41 期宣布 KANA-BOON 將演唱《火影忍者疾風傳》的第 16 首片頭曲。11 月 26 日，《剪影》分為普通版和限量版同日發行，限量版內附有 9 首歌曲的 DVD、透明文件夾、2015 年月曆。2022 年 3 月 18 日，KANA-BOON 與亞細亞功夫世代的山田貴洋一同於《THE FIRST TAKE》演唱該曲。

該單曲發行後於 Oricon CD 單曲週榜獲得第 11 名，Billboard Japan Hot 100 獲得第 9 名，Billboard Japan Hot Animation 獲得第 2 名。2018 年 8 月，單曲於日本唱片協會單曲下載類別獲頒白金唱片認證。在 2022 年 1 月，同名歌曲累積串流達 5 千萬次，獲頒金唱片認證。



音樂錄影帶

〈剪影〉的音樂錄影帶於 2014 年 11 月 5 日提前發布，由鎌谷聰次郎執導。中島廣稀在影片中扮演一名在雨中奔跑、打滾、跳舞的少年，其中插入 KANA-BOON 的演奏片段。OKMusic 認為影片中的演奏片段是少年內心場景的投影，表達了歌曲衝動和急躁的形象。截至 2023 年 1 月，音樂錄影帶在 YouTube 的播放次數已達 2.4 億次。



曲目



排行榜



認證與銷量



發行歷史
剪影（法語：Contre-Jour 意思為逆光、背光）或稱逆光拍攝，一種攝影技巧，即利用逆光造成的亮度及黑暗之間強烈對比，讓主體呈現出黑暗的輪廓，形成剪影，以有別於一般讓主體清晰可見的照片。

在一般情況下攝影者應儘量避免在逆光條件下拍攝物體，但是有時候逆光產生的特殊效果也不失為一種藝術攝影的技法。



逆光的產生及對策

由於被攝主體恰好處於光源和照相機之間，所以就產生了背景亮度遠遠高於被攝主體的狀況。由於背景在畫面中所占的畫幅要大於被攝主體，所以傻瓜照相機的自動曝光檢測程序會命令照相機按照背景的光線狀況曝光，使得被攝主體曝光不充分繼而導致攝影失敗。

逆光條件大大增加了傻瓜照相機自動曝光的難度，所以在一般情況下攝影者應儘量避免在逆光條件下拍攝物體。

不過還是有一些方法可以逆光條件下避免攝影失敗的發生。如果被攝主體距離照相機距離不遠，攝影師通常會打開閃光燈以提高被攝主體的亮度；如果主體物體距離照相機的距離超過了閃光燈的有效範圍，可以採用二次曝光的方法拍攝。



在藝術攝影中的應用

雖然逆光條件增加了攝影的難度，但是逆光情況有時也可用於某些藝術創作。技藝高超攝影師往往利用逆光達到某種不同尋常的視覺效果，如逆光拍攝的手法尤其擅長銳利鮮明地展現物體的輪廓。例如剪影效果、光環效果等。



參見


* 陽光 16 法則



註釋



外部連結


* 維基共享資源上的相關多媒體資源：剪影