數碼中間片（英文 Digital Intermediate，簡稱 DI）形容電影數位化，及處理其色彩和影像特性的過程，現時通常作為電影製作中最重要的一環。它有別於過帶（Telecine）程序，過帶指底片掃描及色彩處理後作錄像及電視發行。數碼中間片亦提供了比過帶程序更高解析度及更精確的色彩，而且是全程數位化，沒有模擬失真所帶來的問題。

雖然數碼中間片本來只描述底片掃描及記錄過程，但亦涉及色彩調整（或調光）及製作原版母帶，甚至適用於以數碼形式拍攝及 / 或非以底片發行。這是由於數碼拍攝及數碼放映的科技進步或勝過以底片拍攝或放映。

在傳統光化學沖印程序中，中間片印自原攝影底片（OCN），然後大量印製拷貝正片作戲院發行。色彩調整以不同份量的三原色作曝光來達成。數碼中間片流行的其中一個重要技術成就，是可以以查找表來預計一旦印在普通拷貝正片後數碼影像的效果。數碼中間片設備通常提供影像投映在同一銀幕上，以確保過程中的精確調整。

數碼中間片程序以數碼工具作色彩調整，可以在影像中的獨立色彩及區域作更細微的控制，及控制影像結構（如微粒、銳利度等）。中間片就以底片記錄器 (Film recorder) 印製影像。實體中間片記錄了數碼中間片的影像，以中間負片作材料，微粒比以 OCN 固有地更精細。

數碼中間片流行的其中一個重要技術成就，是可以以查找表來預計一旦印在普通拷貝正片後數碼影像的效果。數碼中間片設備通常提供影像投映在同一銀幕上，以確保過程中的精確調整。

從數碼中間片處理過程中，可以製成數碼母帶 (digital master)，可以非常穩定地在黑白底片上分別記錄著黃色、青色及洋紅色資訊，庫存可達一百年或以上。同時數碼母帶常用作符合 DCI 規格的檔案來源，作為數碼放映之用。



歷史

以往膠轉磁 (Telecine) 工具是將底片影像電子化的器材，作為電視廣播。但得出的影像，通常不適合轉錄回在底片上作影院放映。自 1970 年代初，以及 1980 年代後期至 1990 年代早期的技術進步，高質素的底片掃描器及記錄器，得出的影像可以和原底片互相剪接。在這時，一部長片要作全數位化處理，是非常不實際的。因底片掃描器及記錄器的速度非常慢，以及得出的影像檔案非常大，為當時電腦運算能力不能承受的。反而，單獨鏡頭或短場面的數位化工序，常作視覺特效處理用。

直至 1992 年，視覺特效總監 Chris F. Woods 突破了當時的技術限制，建立了數碼專門工場來作電影《超級瑪利奧兄弟》(Super Mario Bros，1993 年) 的視覺特效。此片是第一部以 2K 解析度，把超過 700 個特效鏡頭全面數位化。此片也是第一部影片於柯達剛在好萊塢營運的 Cinesite 公司作底片掃描及回錄。這工場將此片作為第一部使用 Discreet Logic (即現時的 Autodesk) 的 Flame 及 Inferno 系統，屬早期的高解析度及高效能的數碼合成系統。

自此，數碼式視覺特效合成快速地為業界採用，傳統的光學印片機式的視覺特效很快沒落及被淘汰。另一名視覺特效總監 Chris Watts，在之後 1998 年電影《一人有一點顏色》(Pleasantville) 中，革命性地由底片掃描、影像處理至最後回錄，把全片數位化，成為好萊塢第一部全數碼處理的真人電影。

至於第一部全面應用數碼中間片處理的好萊塢電影，則是 2000 年的電影《逃獄三王》 (O Brother, Where Art Thou?)，以及同年歐洲製作的《咪走雞》(Chicken Run，台譯落跑雞)。

數碼中間片工序自 2000 年代中期開始流行起來。截至 2005 年約 50%，以至 2007 年約 70% 的好萊塢電影，皆以數碼中間片作處理。這因為不只是實踐創意的額外選項，更甚的是用作高解析度色彩調整，以作數碼影院發行。



里程碑


* 1990 年 - 迪士尼電影《神勇敢死隊》 (The Rescuers Down Under) - 第一部完全由數碼檔案記錄至底片的長篇電影。此動畫電影以使用迪士尼及彼思開發的 CAPS 系統的電腦製作。

* 1993 年 - 迪士尼電影《雪姑七友》（數碼修復） (Snow White and the Seven Dwarfs) - 第一部完全掃描至數碼檔案、處理及記錄回底片的電影。該數碼修復工程使用 Cineon 系統，以 4K 解析度（即影像寬 4096 像素）及 10 位元色深作完成處理，包括數碼式除塵、除刮痕，及還原已褪去的色彩。

* 1998 年 - 美國電影《一人有一點顏色》 (Pleasantville) - 第一部電影大部分以數碼方式掃描、處理及記錄。電影中黑白世界遇上彩色世界的描述，全以彩色拍攝，及以數碼方式選擇性把畫面反飽和化及調整對比。

* 2000 年 - 美國電影《逃獄三王》（港譯） (O Brother, Where Art Thou?) - 數碼中間片的第一次完全應用在首輪好萊塢電影，含少量視覺特技。此片由柯達在美國洛杉磯開設的 Cinesite 公司作數碼中間片，利用 Spirit Datacine 系統以 2K 解析度（即影像寬 2048 像素）掃描，以 Pandora MegaDef 調色，及以柯達 Lightning II 記錄器輸出至底片。

* 2004 年 - 美國電影《蜘蛛俠 2》 (Spider-Man 2) - 第一部數碼中間片以 4K 解析度應用的好萊塢電影，全部過程由美國沖印公司 DeLuxe 開設的 EFilm 公司負責，大部分以 2K 解析度製作的視覺特效均增線至 4K 解析度。

* 2008 年 - 美國電影《天地玄黃》 - 第一部從 65mm 底片以 8K 解析度生成的數碼中間片（由美國 FotoKem 沖印公司負責），用作 70mm 拷貝印製，及 DVD、藍光影碟發行。每格影像耗時 12 至 13 秒掃描，生成 30 TB 大的數據，以超過三星期時間完成。



軟體、硬體製造商


* ARRI - 底片掃描器及記錄器，產品有 Arrilaser 及 Arriscan

* Autodesk - Discreet Lustre 數碼中間片軟體製造商

* Celco - 底片記錄器

* Grass Valley - 底片掃描器

* Cintel - 底片掃描器

* DaVinci Systems - 底片掃描器及色彩校正系統

* Filmlight - 底片掃描器及色彩校正系統

* Lasergraphics - 底片掃描器及記錄器

* DVS (Digital Video Systems inc.)

* Quantel - 數碼中間片軟體製造商，開發有 iQ、Pablo 等產品

* MTI - 數碼中間片軟、硬體製造商



數碼中間片在東南亞地區的應用

香港

根據香港電影特效公司 FATface Productions 創辦人高輝先生所述，2004 年香港電影大城小事全片在泰國 Oriental Post 使用數碼處理。以後約 70% 的港產片也在 Oriental Post 作數碼中間片處理。

現時，香港有不少後期製作公司也提供了與數碼中間片相關的製作設備，如：


* Post Production Office Limited

* 先濤數碼企畫有限公司

* 中國星製作服務有限公司

* 邵氏兄弟香港

* 香港天極製作

等等。

日本


* 東京現像所

* Imagica

* L'espace Vision

* 東映 Labo Tech

台灣


* 台北影業

* 現代電影沖印 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

泰國


* Oriental Post

約 70% 香港電影均由此公司製作數碼中間片。


* Postique（與 Oriental Post 合作）

* The Post Bangkok



參考資料



另見


* 視覺特效

* 色彩校正

* 膠轉磁



外部連結