喬治・阿爾伯特・史密斯（英語：George Albert Smith，1864 年 1 月 4 日 —1959 年 5 月 17 日），又譯作喬治・阿爾培特・史密斯，是英國舞台催眠術師、通靈術師、幻燈機講師、英國皇家天文學會會員、發明家和早期電影先驅「布萊頓學派」的主要成員。他因為在英國心理研究協會與埃德蒙・格尼所做的爭議性工作、作為電影剪輯和特寫鏡頭的先驅在 1897 年到 1903 年間製作的短片、以及研發了第一個成功的彩色電影處理工藝 Kinemacolor 而著名。



出生和早年

1864 年，史密斯出生在倫敦的跛子門。他的父親查爾斯・史密斯是一名票務作家和藝人。在父親去世後，他同家人搬到了布萊頓，他的母親在布萊頓經營著一家位於閱兵場的寄宿公寓。

1880 年代初，史密斯以舞台催眠師的身份在布萊頓城的表演廳巡演，首次引起公眾注意。1882 年，他與道格拉斯・布拉克本合作，在布萊頓水族館（Brighton Aquarium）表演「肌肉閱讀」—— 蒙著眼睛的演員識別觀眾選擇的物品，或表演「第二視覺」—— 蒙著眼睛的演員找到助手隱藏在劇院某處的物品。

英國心理研究協會接受了史密斯對於表演真實性的宣言，並在加入協會後的 1883 年至 1888 年間，被任命為名譽秘書埃德蒙・格尼的私人秘書。 1887 年，格尼在布萊頓開展了多次「催眠實驗」，史密斯擔任他的「催眠師」，「實驗」讓那個時代的格尼成為了英國公眾間的知名人物。

崔佛・亨利・霍爾在他的專著《埃德蒙・格尼的奇怪案例》中對那時格尼的表演做了大量研究並加以批評。霍爾得出結論，史密斯利用他的舞台能力偽造了結果，而格尼在他的研究論文中採信了這一結果，格尼對結果的採信可能導致了格尼在 1888 年 6 月因過量致幻劑造成的神秘死亡。格尼死後，他的繼任者弗雷德里克・威廉・亨利・邁爾斯和法蘭克・波德莫爾繼續聘請史密斯擔任他們的私人秘書。1889 年，他與亨利・西季威克還有埃利諾・米爾德里德・西季威克為學會的期刊合著了論文〈思想轉移實驗〉（Experiments in Thought Transference）。

布拉克本在 1908 年和 1911 年兩度公開承認了欺詐行為，不過史密斯始終予以否認。



在聖安井花園

1892 年，他離開了英國心理研究協會，獲得了金融從業者和慈善者艾薩克・里昂・高爾茲米德爵士位於霍夫的聖安井花園的租賃權，並打造成一個受歡迎的遊樂園。從 1894 年起，他開辦公共展覽，展示熱氣球、跳傘、猴子屋、算命先生和山洞隱士，放映《融景書》系列幻燈片。史密斯還開始在布萊頓水族館做立體講座，他曾在 1882 年的水族館與道格拉斯・布拉克本首次合作演出。為了講述故事，史密斯嫻熟地操縱著燈籠，在不同的鏡頭（幻燈片）之間進行切換，展示時間、視角和位置的變化。史密斯在這段經歷積累了許多技能，後來成為先驅電影製作人的他，把這些技能轉化為電影剪輯的方法技巧。 

1896 年 3 月，史密斯加入了萊斯特廣場的盧米艾爾計劃。在勞勃・保羅當年夏天上映電影的鞭策下，他和當地藥劑師詹姆士・威廉遜從當地工程師阿佛烈・達林那裡獲得了一台電影攝影機原型機，在維修攝影機後，達林開始為布萊頓的電影先驅埃斯梅・柯林斯製造電影設備。1897 年，在達林的技術協助和自威廉遜處購買的化學品的幫助下，史密斯將泵房變成了用於顯影和放大膠片的工廠，並發展成為成功的商業膠片處理商，為自己的相機和幻燈機系統申請了專利。史密斯和他的鄰居威廉遜都將繼續成為電影製片先驅，他們後來創作了許多具有歷史意義的一分鐘長的電影。 

1897 年 3 月 29 日，史密斯在布萊頓水族館每天兩次的幻燈片娛樂節目的結尾處增加了動畫照片，這成為了他大量施展電影作品的機會。史密斯的許多早期電影，包括《磨坊主與掃煙囪的人》（The Miller and the Sweep）和《老人喝杯啤酒》（Old Man Drinking a Glass of Beer，均於 1897 年）都是喜劇片，這要歸功於他的妻子蘿拉・貝莉（Laura Bayley）的影響，蘿拉・貝莉此前曾出演過啞劇和滑稽劇。同時，史密斯還與特效先驅喬治・梅里愛通信，在《X 光鬼怪》（The X-Rays）和《古堡驚魂》（The Haunted Castle，均為 1897 年）中可以看到梅里愛的影響。《古堡驚魂》與《科西嘉兄弟》（The Corsican Brothers）、《拍攝幽靈》（Photographing a Ghost）以及可能是他在這一時期最成功的作品《聖誕老人》（均為 1898 年電影），都包含了史密斯使用雙重曝光工藝專利製作的特效。查爾斯・厄本為華威貿易公司購買了不少史密斯電影的發行權。1898 年底和 1899 年初，史密斯和梅里愛的影片在布萊頓的阿罕布拉劇院聯合放映，厄本與史密斯二人開展了長期的商業關係。

1899 年，史密斯在厄本的資助下，在聖安井花園建造了一個玻璃房電影製片廠，迎來了他作為電影製作人的高度創作期。那一年，他拍攝了單一場景的《隧道里的吻》（The Kiss in the Tunnel，1899 年），然後無縫剪輯成塞西爾・赫普沃斯的《火車頭的前視角 - 火車離開隧道》（View From an Engine Front - Train Leaving Tunnel，1899 年），使呆板的幻影之旅題材電影變得生動，並展示了創造性剪輯的可能性。在《隧道里的吻》，史密斯把攝影機放在前行的火車頭上，拍下了一段幻影般的移動鏡頭。因為整部電影講述的是一對男女在火車上約會的故事，在敘事上並不突兀，同時幻影之旅與車廂內固定的兩個鏡頭場景在影片中的剪輯與切換符合認知邏輯。然而影片鏡頭帶來的超現實感還是令觀眾驚嘆。之後很多以旅行為故事題材或契機的電影都效仿《隧道里的吻》使用了這樣一種鏡頭方式。

第二年，他在《傑克建造的房子》（The House That Jack Built，1900 年）中做了反轉實驗，在《讓我再夢一次》（Let Me Dream Again，1900 年）中創造了夢境時間和溶解特效，並在《祖母的放大鏡》（Grandma's Reading Glass）、《望遠鏡中的景象》（As Seen Through a Telescope）和《網上蜘蛛》（Spiders on a Web，均為 1900 年）中開創了特寫鏡頭的使用。電影歷史學者法蘭克・格雷將 1897 年至 1900 年的這段實驗時期描述為「史密斯的實驗室歲月」。

1902 年，史密斯與老朋友喬治・梅里愛在巴黎蒙特婁的明星電影製片廠合作，拍攝了國王愛德華七世和王后亞歷山德拉加冕儀式的預演，這是在競爭對手 Mutoscope 和 Biograph 公司獲得加冕儀式實際拍攝權後，華威貿易公司的查爾斯・厄本委託拍攝的。1903 年，查爾斯・厄本離開了華威貿易公司，成立了查爾斯・厄本貿易公司，並帶走了史密斯電影的版權，這標誌著史密斯作為電影製作人最活躍時期的結束。



在實驗室小屋

1904 年，A.H. Tee 代替史密斯租下了聖安井花園，史密斯搬到了位於薩塞克斯郡索思威克的新家，新家被史密斯戲稱為「實驗室小屋」。史密斯在新家得到了查爾斯・厄本的資助，並繼續開發李 - 特納彩色處理工藝。1903 年，愛德華・雷蒙德・特納去世後，厄本購買了處理工藝，應用於第一個成功的彩色膠片工藝 Kinemacolor。

史密斯放棄了愛德華・特納的三色方法，轉而採用雙色（紅綠）處理工藝。他早期的測試片證明了這種新工藝，如《蘇格蘭部族的格子呢》（Tartans of Scottish Clans，1906 年）和《披著花紋手帕的女人》（Woman Draped in Patterned Handkerchiefs，1908 年）。此後的 1908 年 5 月 1 日，史密斯攜 Kinemacolor 工藝製作的《參觀海濱》（A Visit to the Seaside，1908 年）做商業展示，緊接著在 1909 年初，史密斯又在巴黎和紐約等地公開演示，被英國皇家藝術學會授予銀質獎章。1910 年，厄本成立了自然色彩 Kinemacolor 公司，該公司在霍夫和尼斯的工作室成功地使用該工藝製作了上百部短片，直到 1914 年威廉・弗里斯 - 格林（William Friese-Greene）提起的專利訴訟使公司停業。這場專利訴訟結束了史密斯的電影生涯。



晚年

在 1940 年代後期，他被英國電影界重新發現，並於 1955 年成為英國電影學院會員。1959 年 5 月 17 日，史密斯在布萊頓去世。



作品



注釋



參考資料



書目


* Hall, Trevor H. The Strange Case of Edmund Gurney. Gerald Duckworth. 1964.



外部連結


* 布萊頓電影行業史 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* 布萊頓的歷史，包括「史密斯發明了特寫鏡頭」的觀點 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

* George Albert Smith 在網際網路電影資料庫（IMDb）上的資料（英文）

* 目前已知最早的彩色可動照片：李和特納製作的第一部彩色可動照片（修復後的視頻） 2012 年 9 月。

* 隧道里的吻（The Kiss in the Tunnel，1899） （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）