聖詩格律

聖詩格律（Hymn Meter），或簡稱格律，是西方聖詩學（Hymnody）中用來指示歌詞音節結構與旋律配合方式的標記系統。格律標示了歌詞中每一行的音節數量及其排列模式，這使得不同來源的歌詞只要符合相同的格律，便能套用同一首曲調（Tune）進行演唱。這種系統在基督教聖詩的普及與會眾唱詩（Congregational singing）的歷史中扮演了關鍵角色，被視為連接歌詞與曲調的通用標準。

## 標記與結構

聖詩格律通常以一組數字序列來表示，這組數字對應於歌詞每一行的音節數（在中文聖詩中通常對應字數）。最常見的標記形式包括純數字序列以及附加的縮寫。

### 數字記譜法

以格律 8.7.8.7. 為例，此代碼代表該節歌詞由四行組成，其音節結構如下：

- 第一行：8 個音節（或字）
- 第二行：7 個音節（或字）
- 第三行：8 個音節（或字）
- 第四行：7 個音節（或字）

這種 8、7 交替的長短結構常形成抑揚格（Iambic）或揚抑格（Trochaic）的節奏，賦予詩歌強烈的律動感，唱起來具有明顯的強弱交替特徵。

### 常見標準格律縮寫（Common Standard Meter Abbreviations）

在聖詩（Hymnody）中，格律（Meter）是指歌詞每一行音節數的規律。最常見的三種「標準格律」有專屬的縮寫代碼，它們分別代表了特定的音節結構：

#### 1. 普通格律 （Common Meter, C.M.）

- 結構：8.6.8.6.

```
   * 第一行 8 個音節
   * 第二行 6 個音節
   * 第三行 8 個音節
   * 第四行 6 個音節
```

- 特點：這是英語聖詩中最普遍的格式，許多著名的民謠和詩歌都使用這種結構。它的節奏平穩，很像說話的語調。
- 代表曲目：《奇異恩典》（Amazing Grace）、《普世歡騰》（Joy to the World）。這兩首歌的詞甚至可以互換曲調唱，因為它們都是 C.M.

#### 2. 長格律 （Long Meter, L.M.）

- 結構：8.8.8.8.

```
   * 每一行都是 8 個音節。
```

- 特點：四行長度相等，感覺比較莊重、穩定或嚴肅。
- 代表曲目：三一頌（Doxology - "Praise God, from Whom All Blessings Flow"）、《當我仰望奇妙的十架》（When I Survey the Wondrous Cross）。

#### 3. 短格律（Short Meter，S.M.）

- 結構：6.6.8.6.

```
   * 第一、二、四行只有 6 個音節，第三行 8 個音節。
```

- 特點：比 C.M. 少了第一句的兩個音節，節奏感比較急促或輕快有力。
- 代表曲目：《冠他萬王之王》（Crown Him with Many Crowns - *注意：有些版本是 S.M.D.*）、《主僕警醒歌》(Ye Servants of the Lord)。

#### 額外補充：雙（Double，D.）

如果你在這些縮寫後面看到 D（例如 C.M.D.），意思就是將上述結構重複一次，變成 8 行一節。

- C.M.D. = 8.6.8.6.8.6.8.6.
- S.M.D. = 6.6.8.6.6.6.8.6.

這些標準化的格律讓教會音樂非常靈活，只要格律相同，司琴可以將熟悉的曲調套用到不熟悉的歌詞上，幫助會眾快速學會新歌。

### 雙重格律（Double Meter）

當數字後方標記有 D. 或 Double（雙）時，表示上述的數字結構在同一節歌詞中需重複一次。

- 如果不加「D」，該首詩可能每節只有 4 行。
- 加上「D」，單節的長度即為原來的兩倍。

### 不規則格律（Irregular Meter）

不規則格律（Irregular Meter），縮寫為 P.M.（Particular Meter 或 Peculiar Meter），是聖詩中用來標示「非標準結構」的一種特殊代碼

簡單來說，如果一首詩歌的歌詞結構太獨特、太複雜，或者長短句變化太多，無法歸類到常見的標準格式（如 8.7.8.7. 或 8.6.8.6.），編者就會直接給它貼上一個「P.M.」的標籤。

#### 詳細解釋

- 為什麼會有不規則格律?

標準的格律（如 C.M.、L.M.、S.M.）是為了方便讓歌詞能夠隨意套用在不同的曲調上。

例如：大部分標示 C.M.（8.6.8.6.）的歌詞，都可以唱成《奇異恩典》的旋律，因為它們的「尺寸」一樣。

但是，有些詩歌是先有曲再填詞，或者作者為了表達特定的情感而寫出了長短不一的句子，這些詩歌就無法套用通用的旋律，必須配專屬的曲調。這時候就用 P.M. 來標示

- 不規則格律的特徵

- 專屬搭配：標示 P.M. 的詩歌通常只能唱原本配好的那首曲子，不能隨便換別的曲調唱，因為「尺寸」不合。
- 數字標示太長：雖然理論上任何詩歌都可以寫出數字格律（例如 10.10.10.10. 或 9.8.9.8.），但如果數字組合太罕見（例如 11.10.11.10.9.11.），為了節省篇幅和避免混亂，詩本編者有時會直接寫 P.M.。

- 實例許多現代詩歌、福音短歌（Gospel Songs）或者結構比較自由的敬拜讚美詩歌，在傳統聖詩本中常被標為 P.M.。

例如著名的聖誕詩歌《齊來，宗主信徒》（O Come, All Ye Faithful），它的格律非常不規則（不整齊的長句 + 副歌），所以在索引中常標示為 Irregular 或 P.M.。

#### 總結

看到不規則格律(P.M.)，就代表這首詩歌是「特規版」。它的歌詞結構是獨一無二或非常少見的，你不能隨便拿別的曲調來套，必須唱它專屬的旋律。

### 實例

著名的讚美詩《快樂頌》（Joyful, Joyful, We Adore Thee）即採用典型的 8.7.8.7.D. 格律。以其英文歌詞首四行為例：

Joy-ful, joy-ful, we a-dore Thee (8)

God of glo-ry, Lord of love; (7)

Hearts un-fold like flow'rs be-fore Thee, (8)

Ope-ning to the sun a-bove. (7)

(註：加上 D 代表後面還有一段同樣長度的歌詞以完成這一節)

## 歷史發展

聖詩格律系統的建立與宗教改革後的聖詩大眾化密切相關。

### 起源與演變

早期的教會聖詩（如拉丁聖詩）多遵循嚴格的古典格律。16世紀宗教改革後，為了讓會眾更易於記憶與傳唱，新創作的聖詩開始借鑑歐洲民間歌謠（Ballads）的結構。為了方便將大量新創作的歌詞套用至有限的曲調上，數字格律系統（Metrical Index）應運而生，成為歌詞與曲調之間的適配標準。

### 18世紀的發展

18世紀是聖詩格律發展的黃金時期，特別是在英國。著名的聖詩作者查理·衛斯理（Charles Wesley）極為推崇 8.7.8.7. 及其雙重格式。他創作了大量此類格律的聖詩，如《神聖之愛》（Love Divine, All Loves Excelling）。這類格律因其節奏輕快、情感表達豐富，特別適用於歡慶與讚美的主題。

同時期，來自威爾斯的傳統曲調（Welsh Tunes）也推動了此格律的流行。著名的曲調如 HYFRYDOL，因其旋律優美且結構工整，成為 8.7.8.7.D. 格律的經典搭配

## 功能與應用

在現代投影設備普及之前，教會崇拜主要依賴實體的《歌詞本》與《曲譜本》。格律系統發揮了類似「接口標準」的功能：

- 靈活搭配：只要歌詞本上標示了格律（如 8.7.8.7.D.），司琴或會眾便可從曲譜本的「格律索引」（Metrical Index）中，自由選擇任何一首標示相同格律的熟悉曲調來演唱新詞。
- 資源共享：這種互換性極大豐富了教會音樂的表現力，使得一首曲調可以服務多首不同主題的歌詞。

## 分類法的變遷

不同的聖詩本對格律的分類標準略有不同，特別是在處理「不規則格律」（Irregular Meter 或 Particular Meter, P.M.）時：

- 1941年路德會密蘇里總會（LCMS）出版的《The Lutheran Hymnal》在其格律索引中包含了一些單項分類，但缺乏統一的 PM 分類。
- 1982年的《Lutheran Worship》引入了新的 PM 分類，但仍保留了部分明確的單項格律。
- 例如，格律為 12.9.12.9 的聖詩曲調 CAPTAIN KIDD（常用於《What Wondrous Love Is This》），在長老會聖詩本中被列在數字索引部分，但在其他版本中可能被歸類為不規則格律（P.M.）。