韓流中的性化和性剝削

韓國流行音樂中的性化和性剝削指的是曾經被視為保守音樂產業的韓國流行音樂中的性化和性剝削元素。這在一定程度上是由於21世紀的全球化，韓國的娛樂和唱片公司打算將他們的偶像推廣到國外。

女性氣質通常被定義為符合蘿莉塔理想的壓抑玩偶蘿莉塔狀態。這些理想包括苗條的身材、修長的雙腿和完美的臉龐。韓國的陽剛之氣需要柔和或國際化的陽剛之氣。男性被期望強壯且有活力，但也具備溫柔的特徵，如甜美的個性和可愛的面孔。性化的表現遍布偶像共和國的每一個角落，但最常見的是在現代音樂影片音樂影片中，這些影片在過去十年中變得越來越性化。

韓國流行音樂最初在20世紀90年代受到日本偶像制度的啟發,最終在二十年的時間裡演變成一個全球現象。男性和女性偶像分別遵循韓國父權制度定義的一些規範性女性特質和男性特質，這些特徵與全球期望的外表相聯繫。女性偶像往往比男性偶像更被物化。

## 歷史背景

現代韓流的出現可以說始於1992年，該流派在1996年隨著韓流的工業化而獲得了顯著的立足點，並在21世紀00年代中期成熟，到2010年蓬勃發展。儘管美麗是韓國流行文化中始終存在的理想，這些時期代表了美麗規範和韓流理想的變化。20世紀90年代初，年輕而個性化的可愛形象出現，身材健碩，臉龐圓潤，遵循了80年代韓國的美容標準。

繼20世紀80年代日本偶像制度之後，到了90年代末，偶像團體以純真和開朗的態度形成。在此期間，審查委員會審查了所有韓國音樂和音樂影片，以查找性內容和露骨內容。委員會於1996年6月解散。在1997年的經濟危機和韓國以外的韓流成功之後，21世紀初，這種天真轉變為更加浪漫和嬉皮士的形象。這首次出現了性化的重大跡象。

這一轉變得益於音樂影片使用量的增加。到21世紀中期，新一代的韓流誕生了，性在韓流中變得普遍，崇拜偶像的青少年也隨之出現。在十年內，由高度流行的音樂影片驅動的韓流成熟，將偶像推向了視覺媒介，從而將韓流轉變為現代美容標準，即低體脂、緊緻肌肉和完善身體特徵。

### 全球化

2000年代末期，韓流進入了現代時代，並通過在亞洲的韓流將其推向了國際舞台。2010年代初，隨著全球韓流的興起，韓流成為了國際強國。韓流一直受到日本和西方音樂風格的影響;然而，許多人將其國際成功與國際貨幣基金組織救助期間（1997年亞洲金融危機）韓國新自由化所導致的全球化聯繫起來。

國際貨幣基金組織後，韓國在其出口產品中融入了更多西方化（特別是美國化）的文化，以促進國際銷售，從而推動流行音樂產業更加西方化。西方化的融合現在也帶來了產品的高度性化，尤其是在流行音樂場景中。不僅音樂本身被修改以增強其出口性，而且鑑於音樂影片的現代時代，表演者也進行了調整。

結合韓國以男性為主導的社會，該社會目前在現代化社會的全球性別差距排名中接近墊底（性別工資和工作條件差距最大），從而產生了一個明顯性化的流行音樂市場。此外，韓流的普及使得韓國能夠參與甚至主導全球"文化戰爭"，這一概念與現代全球化文化之間的注意力爭奪戰緊密相連。因此，韓國政府鼓勵使用韓流來促進全球認可。

然而，由於流行文化因性化而動盪不安，政府不對韓流保持官方支持，而是限制允許的韓流活動範圍。因此，在沒有官方贊助的情況下，政府通過減少對韓流產品的政府限制，特別是對其出口產品的限制，非正式地幫助它。這使得偶像成為韓國文化的非官方代表，促進文化自豪感，並將國家建設成為一個"偶像共和國"，這意味著他們的形象（即身體）屬於國家並代表國家的人民。

## 概述

### 經濟推理

進入世界市場以幫助韓國文化全球化只是韓流演變背後經濟條件的副產品。早期的韓流並沒有受到好評，但其朗朗上口和本土化卻贏得了大眾的喜愛。韓國在20世紀90年代正遭受經濟衰退的打擊，這一成功很快被一些以商業為導向的音樂家注意到，他們很快便抓住了這一機遇。韓國流行音樂的工業化大約在20世紀90年代中期發生，其受歡迎程度持續增長。

韓國流行文化在日本及其鄰國中鮮為人知並被掩蓋，保持本土化並與日本的偶像方法和美式流行音樂風格相結合，有助於在內部及作為出口方面取得成功，儘管最初這種成功是有限的。外部成功的前景以及現存的多樣化的音樂表演推動了音樂產業促進其表演團體的多元化，以最大化成功和利潤。這意味著優化以迎合大多數消費者。這樣的優化導致每組表演者的數量不斷增加，每個表演者都根據不同的消費者口味進行個性化調整，從而完善表演，並提高團隊對不同消費文化的吸引力。

因此，那裡的韓流團體本身可能由一個所謂的"好"、"壞"、"可愛"或性感的成員組成，而整個團體的吸引力則會增加。此外，結合美國音樂文化對明顯性感的渴望，受日本卡哇伊和父權蘿莉塔思想影響的韓國文化，形成了對奇幻欲望多樣滿足的複雜互動。根據這一邏輯，音樂公司對每位表演者進行了大量資金和時間上的投資，以努力為他們量身定製。要被視為表演者，需要具備基本的吸引力和技能。多年的後續培訓和紀律訓練將表演者塑造成公眾希望看到的樣子。他們被禁止約會以保持清白，具有明確的公共生活和形象，並因體重增加或未能保持外貌而受到羞辱。他們也可能需要通過整形手術來美化自己，並需要以理想的方式與粉絲互動。

### 女性魅力

作為韓國的旗艦文化商品，韓國流行歌手被期望性感、堅強和獨立，同時還要成為韓國資本主義社會的產物，該社會希望她們能夠順從、無辜、可愛和討人喜歡。為了最大化利潤和成功，女明星們必須裝出一副模稜兩可的樣子。最終，這種模糊性表現為一種麥當娜與妓女的情結，幾乎所有的群體都有這種情結。然而，其中一些可能更偏向一方。韓國的理想名義上塑造了一種"有吸引力且令人嚮往的形象，超越了親密關係的界限"，為偶像提供了脆弱性，但同時也讓它們保持奇思妙想。

玩偶化是將性慾置於一個順從且未被腐蝕的美物上的一種構造，這在韓國由於傳統的性別角色和父權結構而很常見。這特別適用於手術美化的韓流女性。此外，玩偶常常與賣淫或性服務聯繫在一起，偶像歌手在被雇主剝削時可能會面臨這種情況。玩偶化也迎合了日本人對順從的可愛欲望:玩偶本質上是可愛的，可以隨意控制，這消除了對完全順從女性的渴望。同樣，中年男性將自己視為三川粉絲（叔叔粉絲）或持久的偶像叔叔的概念，被視作一種否認性慾的幌子，而實際上女性身體本身就有性滿足。

這使得女性偶像扮演了一個蘿莉塔角色，通過提供一種年輕女性無意識性行為的男性戀童幻想來滿足市場需求。因此，女孩（女性）的身體已成為一種商品，在父權結構中隱含的支配下，消費這樣的身體是可以接受的。儘管女性可能因其高人氣地位而展現出"女孩力量"，但她們在母公司下的棋子般的本性通過安撫手段讓這種情況保持了一種新鮮感，而不是現實。儘管像"我是女王"和"世界以我為中心"這樣的女性賦權主題在韓流中變得更加突出，但這些表現形式大多是由男性領導的製作團隊開發的，主要目的是增強商業吸引力。在少女時代的音樂影片《男孩們》中，成員們穿著暴露的短裙和緊身褲，構建了一個符合父權美學標準的"理想"女性的形象。同時，歌詞如"我一踏上舞台，就知道他們會注視著我"傳達了一種女性的自信和賦權感。視覺表現與抒情資訊之間的張力突顯了女性賦權敘事與韓國流行女子團體商業化包裝中男性視角持續存在之間的雙重容納和矛盾。學術界人士金業蘭認為，在這樣的偶像共和國中，經濟上和政府上推廣的對女孩身體的正當物化，實際上使韓國成為一個"蘿莉塔共和國"。更簡單地說，他們身體的美麗可以屬於一個國家集體。這張圖片中的美麗和女性氣質被顯著描述為長腿配上"蜂蜜大腿"，擁有完美的臉龐和身體，同時展現出充足的皮膚。乳房常常被性化，但由於韓國文化中普遍缺乏性交現象，韓國流行音樂中只是最近才將其呈現為性交。

### 男子氣概

男性偶像是為了最大化利潤和成功而被性化的商品。鑑於韓國嚴格的父權性別角色，男性通常受到韓國男性氣質要求的約束。然而，為了優化多樣化的目標受眾，他們常常表現出脆弱性，形成了一種非韓國的男性氣質。韓國霸權男性氣質可以由父權權威、傳統儒家男性氣質和展現出強大的力量組成。

這種二分法迫使樂隊展現出肌肉發達、力量強大且具有性吸引力，同時為他們的表演注入可愛與純真。這創造了一種跨國的"軟男性氣質"和"全球男性氣質"。這導致了在韓國流行音樂男性群體中，既有被稱為"花男孩"的溫柔男子氣概，也有被稱為"野獸偶像"的較硬男子氣概。

韓國流行音樂男性氣質的關鍵特徵是肌肉發達，經常裸露的軀幹和可愛的動作/個性。肌肉線條分明，儘管是虛假的，但可以被視為個體對女性主義運動和民族主義女性慾望作出反應的陽具力量的標誌。這體現在一種"身材價格"（媽媽差距）觀念中，該觀念將男性身體的性感等同於其價值， "巧克力腹肌"是最令人嚮往的特質。

## 表現

韓國流行音樂市場的性化表現為多種形式:推動性感有吸引力的表演者，使表演者符合粉絲的幻想，以及呈現性化的歌曲或音樂影片。

### 玩偶化

韓國流行音樂中可以觀察到玩偶化現象，娛樂公司利用玩偶圖片進行廣告宣傳。偶像G.NA身材測量深受粉絲們的喜愛，因此她的雇主在拍攝時通過將她與模特進行對比來推廣她，並稱她的身體為"模特身體"。這是因為她的小臉、大胸部和纖細的腰身。

這個玩偶化的人類形象與少女時代的"Gee"音樂影片相呼應，在影片中，成員們正在商店櫥窗里充當很快活起來的模特，或是為"Tilt my Head"製作的Girl's Day音樂影片。成員們表現得像娃娃工廠的自動機，生產出神奇地活過來的自相似娃娃（兩者也都遵循了"活過來"的敘述）。與完美玩偶形象的描述相矛盾的是豬仔玩偶組，由三個較重的雌性組成，從而在身體形象上產生了多樣性。

### 女性偶像身體

一般來說，韓國流行音樂偶像的身體受到雇主的嚴格監管，期望她們符合某些形象規範，而她們的身體則被粉絲們高度性化。少女時代的成員以長腿著稱，因此被暱稱為"美麗腿組"，並且還製作了一部以她們腿為主題的日本色情電影。

身體完美是利潤驅動的娛樂行業的要求，因此，女性偶像被期望苗條美麗。預計不夠瘦的韓國流行偶像會減肥。《小豬娃娃》中的三位成員原本比大多數韓國女偶像都要大，他們接受了訓練，總共減掉了56公斤以便復出。對於那些面部不夠美麗的韓流學員，雇主可能會強制要求進行整容手術。不做強制性手術可能意味著職業失敗。儘管任何手術都危險且可能伴有併發症，但韓流偶像接受過小型美容整形手術的情況非常常見，而接受過半重建手術的情況則相對常見。常見的修改包括雙眼皮手術、隆鼻、下巴整形手術以及抽脂（主要是腿部）。

有些偶像公開承認接受了美容手術，比如Brown Eyed Girls的趙美慧做了雙眼皮手術，KARA的古哈拉做了眼瞼改變，以及Jessi做了隆胸、隆鼻和眼瞼手術。有些甚至擔任整形診所的發言人，比如通用醫生。宣傳鍾菲爾博士服務的娜。然而，大多數藝術家都保留了增強效果的私密性，因此人們非常猜測韓流偶像是否做過整容手術，甚至包括像少女時代成員和金泫雅這樣的大牌人物。在如此多的猜測下，一些韓流藝術家，如李孝利和張允柱，甚至從醫學上證明他們沒有做過隆胸手術。另一方面，一些藝術家公開支持整容手術。六炸彈小組甚至製作了一首名為"追求美麗"的歌曲和音樂影片，以紀念整容手術。事實上，他們的經理金日雄公開承認所有成員都接受了面部和乳房的手術。這種坦誠，加上對韓流藝術家的崇拜，影響了許多韓國年輕人渴望做整形手術，以模仿他們最喜歡的明星。韓國的人均整形手術數量是全球最多的。

### 男性偶像身體

男性同樣需要遵守嚴格的身材標準，要求他們在平衡溫柔陽剛之氣的同時保持"身材價格"。歌手Rain是女性化超陽剛之氣的化身。他那輪廓分明的腹部和上部肌肉發達的身體，經常裸露著身體，油膩（或濕漉漉的），與他可愛年輕的臉龐形成了鮮明對比。他被描述為擁有"天使般的臉龐和殺手般的身體"或"一個男孩般的身體"。Rain是所需形象的典範:赤裸、肌肉發達的男性，有一些接地氣的可愛元素。為了保持這一形象，需要嚴格的訓練，通常包括使用教練和高強度的日常鍛鍊。

和女性同行一樣，娛樂公司經常脅迫使她們接受整形手術。同樣，那些接受過手術的人也有猜測，但同樣，一些偶像明確表示他們的手術增強。例如，ZE:A的Kwanghee有眼瞼、鼻子和額頭的改變，Super Junior的Kim Hee-chul有眼瞼改變，並修復了過去骨折的鼻子的殘留物，他的搭檔Kyuhyun效仿了父母的榜樣做了雙眼皮手術。

### YouTube音樂影片中的性化內容

鑑於K-pop通過YouTube等視覺社交媒體的普及，許多粉絲最會認識到音樂影片或錄製表演中的性化。幫助品牌知名度的音樂影片的出現給藝術家的形象帶來了適者生存的態度；即，更性感的藝術家倖存下來了。因此，K-pop音樂影片中的性內容有所增加。MelOn Hot 100排行榜的Bohye Song對2004年、2005年、2014年和2015年最受歡迎的韓國音樂影片進行了影片內容分析，分析了其性內容和隨著時間的推移而增加。觀察到的內容是性暗示、性行為和挑釁性服裝。結果分為身體情感、挑釁性著裝、暗示性和性別差異的四個部分。發現，表現出的身體情感平均沒有變化，但隱性增加，性暗示增加，挑釁性服裝增加，女主唱的挑釁性表現明顯增加。

這意味著，主要通過服裝，性化女性和一些男性的展示明顯增加，但所描繪的性行為（兩個人接觸）並沒有增加多少。這可以用現代音樂影片來體現。女歌手暴露服裝的韓流音樂影片的例子包括Stellar的《木偶》、Hyuna的《Roll Deep》、Girl's Day的《Ring My Bell》、Nine Muses的《Wild》、Hello Venus的《Wiggle Wiggle》、AOA的《Like a Cat》、I-Ren的《Butt》和《Dr.BP Rania的「感覺良好」，以及其他許多。女歌手經常穿短裙、短褲、乳溝和緊身衣。

相應地，男歌手穿著透明的襯衫和褲子，極短的短褲，甚至穿著緊身胸衣或緊身連衣裙（變裝）。與之相輔相成的是被禁止的廣播影片，包括但不限於Jay Park的《Mommae》，由於女性被公開性化；Brown Eyed Girls的《Abracadabra》具有性暗示性；TVXQ的《Mirotic》，用於暴露身體和露骨語言；Fiestar的《One More》，由於性圖像；Stellar的《Vibrato》和《Marionette》，用於性暗示的舞蹈和服裝；Ivy的《Touch Me》，用於性圖像和暗示歌詞；Dal Shabet的《Joker》，用於性編排；Gary的《Shower Later》，由於性暗示和成熟主題；以及Big Bang的《Bae Bae》，用於性暗示。最後，少女時代的音樂影片可以展示從無辜到性化的過渡。他們2009年的《Gee》影片保持了女學生的純真，然後是他們的《Oh!》影片2010年，他們保持了他們的純真，但在最後增加了他們黑暗面的前奏，當時無辜的女學生啦啦隊與更性感、更陰暗的自己。最後，他們2011年的《The Boys》影片用成熟的性感取代了純真。

## 爭議

### 對表現出女權行為的批評

韓國女流行歌手因表達女權主義觀點而受到強烈批評。韓國女偶像被期望既可愛又美麗，同時還要服從公眾的歡迎。即使是表現出對女性賦權的興趣也被認為是有爭議的。當韓流明星偏離正軌並發出聲音時，他們卻遭到公眾的批評和攻擊。

例如，以直言不諱談論女權主義和婦女權益著稱的雪莉，在韓流嚴格形象控制的明星中極為罕見。因此，這位明星經歷了多年的網路騷擾和虐待，最終陷入了抑鬱和自殺。

### 性別不平等

在父權制社會中，K-pop中的女性被故意接受男性的凝視、蘿莉控，並被視為異國情調和順從的男性粉絲。女性氣質希望與新儒家父權制社會結構相吻合，以便實現利潤最大化；偶像通常與韓國固有的明確女性角色一起被強迫進入這個定義。K-pop女性團體面臨著明星的悖論，因為該行業的結構基礎植根於父權制社會。這個框架迫使娛樂公司在反女權主義範式中塑造女性偶像。通過這些反女權主義的表達，韓國社會進一步被鼓勵加強父權價值觀。

此外，由於韓國低於許多發達國家，Xi Lin在《全球性別差距報告》中將其描述為穆斯林占多數國家的代名詞，這代表了韓國性別平等的普遍不良狀況。

學者Xi Lin和Robert Rudolf對來自100個國家的6317名K-pop粉絲進行了調查，以確定K-pop消費者的平等主義。他們的研究發現，更多的K-pop放縱與更少的平等主義相關，這在已經性別分層的國家最為顯著。同樣，韓國的性別分層實際上得到了政府及其父權資本主義的幫助，反之亦然。「K-pop漣漪效應」描述了粉絲如何受到K-pop中表達的父權思想的影響，以及他們如何通過網際網路和社交媒體更廣泛地放大和傳播這些想法，接觸到更多的粉絲和更廣泛的受眾。也就是說，韓流中的性別歧視和性化支持了韓國父權資本主義的成功，強制了性別不平等的規範和女性韓流偶像的性物化。

## 另見

- Burning Sun事件——揭露多年來涉及韓國流行音樂藝術家和韓國名人的廣泛性販賣行為及其導致的掩蓋企圖
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