塞麗絲·謝爾

塞麗絲·謝爾（セリス・シェール）譯名參考自《最終幻想：典藏全書 第一卷》。是電子遊戲《最終幻想VI》中的一名角色及主角。她由北瀨佳范創作，也是他在遊戲中最喜愛的角色。她曾掙扎於帝國與反抗組織「回歸者」之間的忠誠抉擇，最終選擇站在後者一方。她在其他《最終幻想》系列作品中亦有出場，包括《最終幻想 節奏劇場》系列及《最終幻想世界》。

這個角色在評論界獲得了普遍積極的評價，評論家稱讚其是一個優秀的女性角色。她選擇與凱夫卡「同歸於盡」後被救起、忠誠抉擇以及歌劇院關卡的場景被視為《最終幻想VI》中最具標誌性的片段。

## 概念與創作

塞麗絲的角色與故事，包括她在歌劇院的演出以及與凱夫卡「同歸於盡」後被救起，均由遊戲導演北瀨佳范設計。北瀨佳范視她為《最終幻想VI》中最喜愛的一個角色。宣傳插畫由天野喜孝負責，他在《最終幻想VI》中被給予完全的創作自由，僅以簡短的角色大綱作為指導。他的創作方向是塑造「真實」且「鮮活」的角色，同時兼顧其在電腦上呈現為小型像素圖的表現形式。這種設計方案也被應用於部分衍生作品，例如。

塞莉絲在遊戲中的戲份最初較為有限，但在開發後期有所改變。她是一名符文騎士，能夠使用名為「符文」的能力；在此之前，這項能力屬於另一個名叫洛克·科爾的角色。塞莉絲最初的設定是「內心矛盾的間諜」這一角色的原型，負責監視遊戲中的主角們。同時，她的精神狀態也被設定為像《最終幻想VI》的反派凱夫卡一樣不穩定

為了避免讓蒂娜·布蘭福德的故事過於突出，塞莉絲被設定為玩家在「崩壞世界」部分操控的第一位角色。由於《最終幻想VI》最早發行時缺乏電腦娛樂分級機構（CERO）的年齡分級制度，遊戲的最初版本裡曾保留了一段塞莉絲被描繪為被束縛並遭折磨的場景，但在Game Boy Advance移植版中，這一情節被修改。對受束縛者實施暴力的畫面會導致遊戲評級超出史克威爾艾尼克斯所尋求的目標評級範圍。這一審查標準亦延續至後來重新製作發行的《最終幻想VI 像素重製版》中。

## 外形設計

塞麗絲最早在《最終幻想VI》中作為遊戲的主角之一登場。作為西德博士以魔導之力創造的人造魔導戰士，她曾是帝國的將軍，因質疑凱夫卡毒害多瑪王國的計劃而被囚禁，隨後加入了「回歸者」組織。她與「回歸者」的成員洛克·科爾關係尤為密切。塞麗絲在忠誠問題上飽受掙扎，曾一度背叛「回歸者」，後又試圖刺殺凱夫卡。在歌劇院關卡中，她曾冒充一位歌劇女星在歌劇院登台表演。此後，塞麗絲因同伴受凱夫卡蠱惑而對其產生懷疑，於是選擇與凱夫卡同歸於盡以證清白。在遊戲後半段，從昏迷中醒來的塞麗絲發現自己身處荒島，並一直受到同樣來自帝國的西德的照料。她發現凱夫卡已經將世界摧毀，並獲得了如神般統治世界的力量，而他的統治正使一切生命逐漸凋零。她試圖照顧病倒的西德，但如果玩家未能妥善提供食物，西德便會死去。這使塞麗絲陷入絕望，試圖跳崖自盡。無論洛克是生是死，塞麗絲都會發現他的頭巾，於是乘坐西德製作的木筏出海，尋找倖存的同伴。與朋友的重聚讓她重燃希望，並一起乘坐飛空艇與凱夫卡決戰，終結了他的統治。

之後，她作為可操作角色出現在《最終幻想 節奏劇場》系列、《最終幻想戰略版S》以及《最終幻想 記錄者》中。在《最終幻想世界》裡，她以輔助角色登場，並首次由配音演員桑島法子（日語）和克里斯蒂娜·羅斯（英語）為其配音。

## 評價

塞麗絲·謝爾在《最終幻想VI》中登場後獲得了普遍好評。她被視為《最終幻想》系列中最出色的角色之一，其最具感染力的場景包括歌劇表演、從帝國士兵成長蛻變的歷程，以及她與西德之間的羈絆。無論是《最終幻想》系列還是整個電子遊戲領域，她作為女性角色都因這些特質而備受推崇。《Nintendojo》的撰稿人約書亞·約翰斯頓（Joshua Johnston）特別讚揚她在《最終幻想VI》後半部分為集結夥伴所做的努力，稱其為角色的高光時刻。與此同時，撰稿人蘿拉·J·彼得森（Laura J. Peterson）在與《Edge》雜誌的對談中稱讚，她的情感表達生動呈現了角色內心的矛盾衝突，使其成為「劇情與遊戲性中不可或缺的傑出人物」。

塞麗絲在《最終幻想VI》中的某些時刻尤為令人印象深刻，包括她在歌劇院的詠嘆調和以魔法與凱夫卡「同歸於盡」的做法。Kotaku撰稿人理察·艾森貝斯（Richard Eisenbeis）談到，塞麗絲的詠嘆調結合其與凱夫卡「同歸於盡」的情節曾使他落淚；而同為Kotaku撰稿人的彼得·蒂爾瓦斯（Peter Tiervas）則探討了遊戲後半部分塞麗絲的絕望與希望如何映照了玩家的心境，以及多年後回想起她與凱夫卡「同歸於盡」的場景仍感觸至深。RPGFan的阿拉娜·哈格斯（Alana Hagues）表示，因經歷相似的磨難，尤其是在失去盟友、失去親人以及與凱夫卡「同歸於盡」後被西德救起，她在塞麗絲身上看到了自己的影子。斯圖·希勒（Stew Shearer）稱讚她與洛克的關係是電子遊戲中最動人細膩的愛情故事之一。包括、Electronic Gaming Monthly和Digitally Downloaded在內的多家網站的編輯曾請求將塞麗絲作為可操作角色加入《最終幻想 紛爭》格鬥遊戲系列，其中Digitally Downloaded更稱其為《最終幻想VI》中最喜愛的角色。Paste (雜誌)的麥迪·邁爾斯（Maddy Myers）將天野喜孝為她設計的服裝列為最佳《最終幻想》服裝之一，而該雜誌的托德·哈珀（Todd Harper）也更青睞天野喜孝的設計而非遊戲內原畫。Destructoid的查德·康塞爾莫（Chad Concelmo）同樣讚賞其服裝，指出明亮的黃色與她白皙的膚色相得益彰。

並非所有塞麗絲的評價都是積極的。任天堂的編劇詹姆斯·拉博洛基（James Labolokie）認為，塞麗絲過於依賴西德和洛克，這讓她不足以成為一個打破界限的角色。休斯頓新聞報的傑夫·魯納（Jef Rouner）同樣批評了她的塑造方式，指出儘管塞麗絲和蒂娜都具有重要性和強大實力，她們卻時常被男性「束縛與支配」，並需要他們的幫助。派屈克·霍勒曼（Patrick Holleman）觀察到，她的個性大多體現在未言明之處；歌劇院場景被他稱為遊戲中最「巧妙」的片段之一，因其象徵手法的運用，讓玩家在遊戲前半部分得以唯一真正洞察她的性格。霍勒曼認為她並非一個出色或豐滿的角色，因為她缺乏角色塑造，尤其在遊戲前半部分，並將開發者讓玩家在崩潰世界中從塞麗絲開始遊戲的決定歸因於她缺乏角色特質與身份認同。

皮埃爾·莫金（Pierre Maugein）所著的《最終幻想VI的傳說》（The Legend of Final Fantasy VI）一書對塞麗絲的性格進行了深入剖析。書中指出，塞麗絲在故事中占有重要地位，不僅因為她與帝國的直接關聯，也因其身為高傲的戰士和女性的身份；更將她描述為「一位歷經戰火、對自身立場信念堅定卻從不迷失自我的角色」。此外，莫金提到她過往的創傷使其情感脆弱，而那些流露脆弱、冷漠或逃避的時刻，總是與親近之人相關。儘管這在遊戲前半段讓她顯得不易親近，但作者進一步強調了她與洛克之間的互動——當她意識到自己並非唯一必須戰鬥之人時，這種互動便顯現出來。莫金認為，這看似可能壓抑了她的獨立性，實則更關聯於她對洛克的愛意，儘管她最初曾懷疑洛克或許只將她視為彌補昔日無力拯救摯愛之人的寄託。這賦予了她為一個能接納自己的世界而戰的目標，而她「人文主義與理性視角」的融合，賦予了她作為團隊及其設定的基礎的使命感，尤其是在毀滅的世界中。

凱薩琳·赫曼博士（Dr. Kathryn Hemmann）在《Kill Screen》雜誌的文章中，將塞麗絲與蒂娜並稱為「後人類主題」與「樂觀主義」的象徵。她闡釋了塞麗絲「輕盈修長的身形，與其長劍及地緣政治衝突並置時」，如何喚起了20世紀末日本流行文化中「美麗戰鬥少女」的原型——那種「以女性特質編碼的同情心，常被描繪為無法取勝之戰爭的解方」。赫曼將塞麗絲的魔法解讀為一種後人類主義與「他者性」的形態，而隨著隊伍其他成員也發展出施展魔法的能力，這種他者性便逐漸消散並歸於常態。文末她補充道：「蒂娜與塞麗絲並非供人消費的角色，而是值得接納與經營的身份」，認為她們在許多方面體現了1990年代突出的生命倫理討論，並傳遞出「無論以何種形態存在的人類，皆能勇敢邁向樂觀未來」的信念。

## 基本資料

- 原文名：セリス・シェール
- 原文名：ja
- 系列：最終幻想系列
- 域：1.2
- 創作者：北瀨佳範
- 設計：澀谷員子、天野喜孝
- 配音：桑島法子克里斯蒂娜·羅斯