名古屋攝影史

名古屋攝影史（日語：名古屋寫真史）是指日本愛知縣名古屋市及其周邊地區的攝影實踐、照相館經營、攝影材料流通、業餘攝影團體、攝影雜誌、展覽活動和美術館研究等共同構成的地方攝影歷史。在日本攝影史中，名古屋通常被視為東京、大阪以外的重要地方攝影據點之一，其攝影文化並非只由個別攝影家推動，而是在照相館、業餘社團、器材商、同人雜誌、展覽空間和地方美術機構之間逐步形成。1911年，日高長太郎提出希望把名古屋建設成「攝影之都」的構想，竹葉丈後來也以「寫真之都」來概括名古屋1911年至1972年的攝影運動史。

名古屋攝影的發展，早期以商業照相館和藝術寫真社團為基礎，1912年成立的愛友寫真俱樂部在當地藝術寫真與畫意攝影的發展中占有重要位置。1930年代以後，名古屋的攝影文化又與新興寫真、前衛攝影、超現實主義攝影、攝影雜誌和跨領域前衛藝術網路相結合，形成以名古屋前衛俱樂部、名古屋攝影前衛、《攝影家》（カメラマン）等為中心的活動場域。在日本軍國主義推動的戰時體制下，思想與文化統制不斷加強，名古屋的前衛攝影和超現實主義出版活動也受到壓力，由山本悍右編輯的《夜之噴泉》停刊，名古屋攝影前衛則在改稱後逐漸終止活動。戰後，名古屋的攝影活動通過VIVI社、美術文化協會攝影部、主觀主義攝影相關活動、東松照明以及學生攝影運動等不同路徑延續，並在名古屋市美術館等機構的展覽和研究中被重新整理。

## 早期照相館與攝影基礎

明治後期至大正時期，名古屋的攝影文化首先建立在商業照相館、攝影材料商和業餘愛好者網路之上。竹葉丈指出，在日高長太郎就讀於愛知一中的明治30年代前半期，名古屋大須一帶已有17家營業照相館，到1925年5月，名古屋市內的營業照相館增至45家。同一資料還顯示，名古屋的攝影材料商在1925年5月為9家，1930年8月為16家，到1936年名古屋攝影同人雜誌《攝影家》創刊時，市內攝影材料店已達61家。這些照相館和材料商不只是商業服務機構，也為業餘攝影者購買器材、學習暗房技術和參與攝影社團提供了基礎。

大須的照相館文化與城市娛樂、紀念攝影和近代消費活動相互交織，說明攝影在名古屋並非一開始就只屬於藝術領域。隨著相機、底片、顯影和放大等技術逐漸普及，攝影從商業肖像、家庭紀念照和城市娛樂的一部分，擴展為業餘愛好者和藝術寫真家能夠持續參與的文化活動。名古屋後來出現的藝術寫真社團、攝影雜誌和前衛攝影活動，都與這種較早形成的攝影基礎設施有關。

## 愛友寫真俱樂部與藝術寫真

名古屋早期藝術寫真史通常以日高長太郎及愛友寫真俱樂部為重要起點。名古屋市美術館在1990年的展覽資料中指出，1912年，日高長太郎、佐野紫影等人在名古屋結成愛友寫真俱樂部，並以高水平印畫作品推動日本藝術寫真發展。該展覽介紹了日高長太郎、大橋松太郎、益子愛太郎、松浦幸陽、榊原青葉等愛友寫真俱樂部第一代成員的膠印、溴油印畫和相關資料，顯示該團體在日本畫意攝影和藝術寫真史中的位置。竹葉丈也把愛友寫真俱樂部作為名古屋攝影運動史的開端，並指出其高水平印畫作品體現了日本藝術寫真在特定時代中的表現形式。

大門武平《中京攝影界99年：橫井吉助三代的足跡》（原題：中京の寫真界99年：橫井吉助三代の歩み）記載，愛友寫真俱樂部於1915年5月在名古屋商品陳列館舉行第一屆展覽，展出會員作品和參考出品，成為名古屋藝術寫真力量向外顯示的重要機會。愛友寫真俱樂部的活動說明，名古屋的攝影運動很早就不是單純的地方愛好者聚會，而是通過展覽、會報、印畫技法和外部交流參與了日本藝術寫真整體的發展。山本五郎也與愛友寫真俱樂部有關，其攝影器材店和家庭環境後來成為山本悍右早年接觸攝影文化的背景之一。

## 現代主義、雜誌與新興寫真

1920年代末至1930年代，名古屋攝影從以藝術寫真和社團展覽為中心的活動，逐漸轉向與新興寫真、攝影理論、雜誌編輯和現代印刷文化有關的方向。竹葉丈把這一變化放在名古屋既有藝術寫真傳統和攝影商業基礎之上來理解，認為名古屋的攝影活動並非突然出現前衛化，而是在地方社團、照相館、材料商和雜誌文化中逐步轉變。1936年創刊的名古屋攝影同人雜誌《攝影家》成為這一轉變的重要平台，其編輯和座談活動使當地攝影家得以討論前衛攝影、抽象、超現實主義和攝影媒介本身的問題。

坂田稔是1930年代名古屋攝影理論和前衛攝影形成中的中心人物之一。東京都寫真美術館的展覽資料指出，坂田稔曾在大阪時期參加浪華寫真俱樂部，1934年在名古屋組織日本攝影團體「名古屋攝影小組」（なごや・ふぉと・ぐるっぺ），並在《攝影藝術》（カメラアート）、《攝影時報》（フォトタイムス）等雜誌上發表攝影論。他又在1939年2月《攝影家》第29號刊出的「前衛攝影再檢討座談會」中發言，使名古屋的攝影討論與日本各地前衛攝影網路發生聯繫。

## 超現實主義與前衛攝影網路

1937年，「海外超現實主義作品展」巡迴至名古屋，對當地超現實主義和前衛攝影活動產生影響。同年11月，山中散生、下鄉羊雄等人成立名古屋前衛俱樂部，該團體橫跨詩、繪畫、攝影和評論等領域，並成為1930年代後半名古屋前衛藝術網路的一部分。1939年2月，名古屋前衛俱樂部的攝影部會獨立為名古屋攝影前衛，成員包括下鄉羊雄、坂田稔、山中散生、田島二男、山本悍右等人。

名古屋攝影前衛的活動不只限於攝影作品製作，也包括雜誌、座談會、攝影理論和跨媒介創作。東京都寫真美術館把名古屋的前衛攝影放在大阪、東京、福岡等地的前衛攝影活動之中加以討論，說明這一時期的日本前衛攝影並非只在首都展開，而是在多個地方城市之間形成交流網路。其中，名古屋的特點在於詩人、評論家、畫家和攝影家共同參與，使攝影與超現實主義詩歌、翻譯、繪畫和小型出版物保持密切關係。

山本悍右在這一網路中同時具有攝影家、詩人和編輯者的身份。他於1938年與山中散生創辦超現實主義詩刊《夜之噴泉》，1939年參加名古屋攝影前衛，並通過攝影、拼貼、詩歌和刊物編輯，把名古屋的超現實主義實踐連接到現代攝影和國際超現實主義的討論之中。名古屋市美術館1989年的展覽資料也把山本悍右列為名古屋前衛攝影的重要成員，並記錄其1938年創刊《夜之噴泉》、1939年參加名古屋攝影前衛、1947年參與結成VIVI社等經歷。這種敘述不把山本悍右孤立為地方攝影家，而是把他置於名古屋的出版、詩歌、攝影和戰時文化環境之中來理解。

## 戰時統制與活動終止

1930年代末至1940年代初，日本進入戰時體制後，前衛藝術和攝影活動受到思想、出版和團體活動統制的影響。在日本軍國主義強化文化統制的背景下，「前衛」一詞本身也容易引發政治警覺，許多團體因顧及時局而改稱或停止活動。大都會藝術博物館和泰特美術館圖錄《Surrealism Beyond Borders》指出，1939年警察禁止《夜之噴泉》繼續發行，名古屋前衛俱樂部也被迫解體，而名古屋攝影前衛則在1940年改稱「名古屋寫真文化協會」以減輕官方審查壓力，最終於1941年解散。

山本悍右後來回憶，自己曾因《夜之噴泉》受到特別高等警察訊問，這一經歷使他的戰前活動常被放在戰時審查和超現實主義出版受壓的背景中討論。因此，名古屋的超現實主義攝影不能只被理解為歐洲現代主義風格的地方移植，也應被視為地方攝影網路在戰時思想文化統制下仍試圖維持實驗表達的歷史個案。這一脈絡也與戰時日本對超現實主義的壓制相關，可幫助說明地方出版、攝影團體和警察審查之間的具體關係。這種表述既保留了山本悍右及名古屋前衛攝影的藝術史意義，也避免把相關活動寫成無根據的政治英雄敘事。

## 戰後重建與VIVI社

1945年日本戰敗後，名古屋攝影活動在戰後復興、出版重建和美術團體重新活動的背景中逐漸恢復。1947年，山本悍右、高田皆義、後藤敬一郎、服部義文等人在名古屋組建VIVI社，竹葉丈把這一團體放在「超現實主義的復興」這一脈絡中討論。VIVI社的活動時間不長，但它顯示名古屋戰前前衛攝影的經驗並未完全中斷，而是在戰後以展覽、社刊和美術文化協會攝影部等方式重新展開。

後藤敬一郎雖未直接成為名古屋攝影前衛成員，但名古屋市美術館資料指出，他在1930年代末曾與山本悍右相識，並在戰後與山本、高田皆義、服部義文等人共同參與VIVI社。這一連續性說明，名古屋攝影史中的戰前前衛、戰時中斷和戰後重建之間存在人員與觀念上的延續關係。1950年代以後，山本悍右、後藤敬一郎等人又與美術文化協會攝影部、主觀主義攝影相關活動和地方攝影團體發生聯繫，使名古屋的實驗攝影繼續參與戰後日本攝影的變化。

## 東松照明與學生攝影運動

名古屋出生的東松照明是日本戰後攝影的重要人物之一。舊金山現代藝術博物館的資料稱，東松照明1930年出生於愛知縣名古屋市，1950年還是大學生時開始攝影，後來成為日本戰後具有重要影響力的攝影家。竹葉丈在《「寫真之都」物語》中把東松照明單獨列為一章，認為其出身地名古屋與其攝影表現、後來的學生攝影運動之間具有重要關係。因此，在名古屋攝影史中，東松照明更適合作為出生於名古屋並進入全國性、國際性攝影史敘述的人物來處理，而不宜僅作為地方攝影家來理解。

1960年代後半，名古屋的攝影活動又與學生攝影運動和社會性表達發生聯繫。竹葉丈把中部學生寫真聯盟等活動放在「學生攝影運動」的章節中討論，並以1968年前後至1970年代初的集體拍攝、攝影集和社會運動相關影像為線索說明其展開。這一部分說明，名古屋攝影史並不止於戰前藝術寫真與前衛攝影，也包括戰後攝影如何回應社會變動、城市經驗和集體表達的問題。

## 研究、展覽與再評價

1989年，名古屋市美術館舉辦「名古屋的Photo Avant-Garde」常設企劃展，集中整理名古屋前衛攝影及相關人物的作品和年譜。1990年，同館又舉辦「日高長太郎與愛友寫真俱樂部：藝術寫真黃金期」展，回顧愛友寫真俱樂部第一代成員及其印畫實踐。這些展覽說明，名古屋攝影史的研究並非只圍繞山本悍右展開，而是同時涉及藝術寫真、攝影材料商、社團展覽、前衛攝影和戰後攝影團體。

2021年，名古屋市美術館舉辦「『照片之都』物語：名古屋攝影運動史 1911-1972」展，並由竹葉丈編著同名書籍，系統整理名古屋從愛友寫真俱樂部到戰後攝影運動的歷史。2022年，東京都寫真美術館「前衛勃興：近代日本的前衛攝影」展則以大阪、名古屋、福岡、東京等地為章節，重新把名古屋放入日本前衛攝影的地方網路之中。在近年的研究與展覽框架中，名古屋攝影史的意義不僅在於保存地方文化記憶，也在於顯示日本現代攝影如何由商業基礎、業餘社團、雜誌出版、前衛藝術和政治環境共同塑造。