歌篾 (何西阿的妻子)

歌篾（希伯來語：גומר，羅馬化：Gōmer）是《希伯來聖經》〈何西阿書〉中先知何西阿的妻子，二人育有三名子女。經文指出，歌篾為滴拉音的女兒，何西阿是依照耶和華的明確吩咐娶她為妻

## 譯本用語

在不同聖經譯本中，對歌篾身分的描述存在細微卻關鍵的差異，這直接影響讀者對敘事起點與倫理張力的理解。在華語世界流傳最廣的《和合本》中，耶和華的吩咐譯為「你去娶淫婦為妻」；而較晚近的《和合本修訂版》則譯作「娶一個淫蕩的女子為妻」，用詞的強度與指向性略有不同。

英文譯本如NIV、KJV等，也多採用「unfaithful woman」、「wife of whoredom」等帶有道德批判色彩的表述，共同塑造了歌篾在傳統解讀中「不忠」的初始形象。

中文譯本差異與教會語境解讀

在中文世界，不同聖經譯本對《何西阿書》1:2 的翻譯，直接影響了讀者對歌篾初始身分的理解。流傳最廣的《和合本聖經》譯為「娶淫婦為妻」，而較晚出版的《現代標點和合本》則譯為「娶一個淫蕩的女子為妻」。前者「淫婦」一詞在中文語境中帶有強烈的道德與職業指涉，後者「淫蕩的女子」則可能更側重於行為或性情傾向的描述。這一措辭差異，在華語教會的釋經討論中，常成為探討歌篾身分究竟是特指某種職業，還是泛指其道德狀態的切入點。

經文中提及歌篾是「滴拉音的女兒」（何1:3），這一稱謂在華語教會的查經材料與講道中常被直接引用，作為識別此人物的固定方式。

許多華語講道與靈修材料，會以《和合本》的經文語感為基礎，將何西阿家庭的故事（包括歌篾的離去與被贖回）視為一個完整的象徵框架，用以闡釋雅威對以色列不離不棄的盟約之愛，並由此引申出關於悔改、赦免與重建關係的神學勸勉。

## 家庭

### 婚姻

在《何西阿書》的記載中，先知何西阿的家庭生活是其傳達資訊的核心媒介。歌篾和丈夫的婚姻，以及三名子女的命名，被普遍視為一種「先知的象徵性行動」，用以具體展現耶和華與以色列人之間盟約關係的破裂、隨之而來的審判，以及最終的復興應許。

關於何西阿與歌篾婚姻的性質，歷來存在不同的理解：

- 歷史事件：將其視為真實發生的事件，並探討其與公元前8世紀以色列社會處境的關聯。
- 文學隱喻：認為這並非真實的歷史事件，而是一個完整的文學隱喻，旨在承載「神人盟約」從背離到修復的神學資訊。
- 象徵行動視角：將其歸類為先知以自身處境「演示」資訊的象徵性行動，重點在於凸顯文本中的倫理與情感張力。

這些不同理解，不影響其作為傳達神學資訊的功能。

### 子女

歌篾為何西阿所生的三名子女，其名字共同構成了一組連貫的象徵性資訊，傳遞了從審判到盼望的轉折：

- 耶斯列（יִזְרְעֶאל）：此名詞源有「神播種」或「神分散」之意，也是一處重要地名。經文指出，此名旨在追討《列王紀下》記載，發生在耶斯列地耶戶血腥政變，並預告北國以色列的傾覆（何1:4-5）。
- 羅·路哈瑪（לֹא רֻחָמָה）：由否定詞「不」與「憐憫／憐恤」構成，這個名字宣告因以色列的背信，神的憐憫將暫時收回（何1:6-7）。然而，後文出現了對此名的「翻轉」，應許將來必重新施予憐憫（何2:23）。
- 羅·阿米（לֹא עַמִּי）：由否定詞「不」與「我的百姓／子民」構成，此名象徵耶和華與以色列子民關係的斷絕（何1:9）。但緊接著，經文給出了復興的盼望：那些曾被稱為「非我民」的，將來必被稱為「永生神的兒子」，預言猶大和以色列將再度合一（何1:10–11；何2:23）。此宣講亦將得救應許，引伸至外邦人，後來在《羅馬書》被使徒保羅引用（羅9:25-26）。

### 婚姻破裂

《何西阿書》第二章以「丈夫—不忠妻子」的隱喻，先鋪陳指控與審判，再轉入挽回與重建。

丈夫宣稱要「用荊棘堵塞她的道、築牆擋住她」（何2:6），收回糧食、酒、羊毛、麻使其失去遮蔽（何2:9），「剝去衣裳、使她如初生之日般赤裸」並「在情人面前公開暴露她的淫行」（何2:3、2:10），廢止她的節期與歡愉（何2:11），並「追討她在巴力身上的淫行」（何2:13）；這一連串管制、羞辱、剝奪資源與公開暴露的語言，構成強烈的審判場景，其敘事目的在於斷絕她與「情人」的聯繫，使其承認真正的供應源頭（何2:7–8）。

原則上「剝去衣裳／暴露淫行」的描寫與盟約咒詛語彙相連（如申命記 28章），在文本脈絡中具有公開羞辱與性化暴力的意涵，不宜被淡化為單純修辭。然而，審判不是終局：敘事在最後轉向溫柔吸引與再聘——「引導到曠野、說安慰的話」，並以「公義、公平、慈愛、憐憫、信實」永遠聘娶，翻轉「不蒙憐憫／非我民」之名，完成盟約更新。（何2:14–23）

## 爭議

### 文本爭議

《何西阿書》以婚姻關係為核心，但第二章丈夫（象徵耶和華）與不忠妻子（象徵以色列）之間的的文學力量與神學複雜性，使其成為聖經研究中備受關注亦充滿張力的文本。

女性主義釋經學者長期指出第二章以丈夫（神）的視角客體化妻子（以色列），以女性身體與性徵承載神學訊息，文字流露的暴力威脅（公開羞辱、剝衣裸露）與父權秩序高度重疊，易被挪用以正當化對女性的身體與德行控制，比擬現代親密伴侶暴力（intimate partner violence）的模式：控制、羞辱、剝奪資源，後跟和解循環，可能被歷史上挪用來正當化對女性的身體與道德控制；因此被稱為「先知預言的色情」（pornography of prophecy/prophetic pornography）。

相對地，傳統與主流註釋多強調隱喻植根古代近東婚姻—盟約語境，用熟悉的家庭與法律批判當時的宗教—政治背信，其意在神學譴責而非鼓吹現實暴力；提出不能忽視終段的再聘與溫柔語言作為修復行動。

近年綜述也主張「雙重閱讀」：一方面充分揭露文本中的性別權力與暴力語言，另一方面在當代應用時進行批判性轉化——分辨永恆的神學核心（盟約信實、救贖之愛）與時代侷限的文化載體，本意是構建出一套從指控、審判到挽回與重建的完整敘事結構，應當避免將此隱喻直接套用於人際倫理或教牧語境。

### 含糊身份

《何西阿書》第三章記載，耶和華再次吩咐何西阿去愛一個「不忠」的女子，並需付上贖價。學者對這名女子是否就是第一章的歌篾，抑或是另一個新的象徵性人物，看法不一。

文中提到的具體贖價（銀子與大麥），常被用以分析當事人可能的社會處境，並凸顯「贖回」行動所蘊含的修復與挽回之可能。

### 子女血緣

由於經文描述三個孩子出生時的措辭略有差異，部分詮釋傳統曾對後兩個孩子是否為何西阿親生有所推測。然而，經文本身並未明確否定何西阿的父親身份，許多現代註釋更傾向於按敘事表面理解，認為三名子女均屬先知家庭，並將焦點放在其名字所承載的象徵意義上。

## 流行形象

### 文學

在文學領域，歌篾的形象多次被改編為小說主角。

例如，美國基督教作家法蘭辛·瑞維斯（Francine Rivers）的代表作《救贖的愛》（Redeeming Love，1991），及其2022年D·J·克魯索導演的同名改編電影《縫補靈魂的天使》，將何西阿與歌篾的故事移植至19世紀美國加州淘金熱時期，以女主角安琪（Angel）的創傷與心靈療癒為主軸，重新演繹「盟約之愛」的深意。

同樣，美國作家梅蘇·安德魯斯（Mesu Andrews）在《愛在破碎的容器中》（Love In A Broken Vessel，2013）裡，則以歌篾為第一人稱視角，細緻描繪其內心掙扎與婚姻中的破碎與重建。

此外，愛沙尼亞作家艾因·卡爾穆斯（Ain Kalmus）亦曾於小說《先知》（Prophet，1950）中，以悲劇愛情故事的形式重述二人關係。

### 電影

電影對歌篾典故的運用，則多呈現為隱喻或片段式指涉。西班牙導演路易斯·布紐爾（Luis Buñuel）在超現實主義作品《銀河》（La Voie lactée，1969）中，直接援引何西阿子女之名的先知性象徵，安排角色為妓女之子命名「你們不是我的子民」（You Are Not My People）與「不再憐憫」（No More Mercy），藉此質疑宗教教條與命運。

在《神女生涯原是夢》（Walk on the Wild Side，1962）裡，角色引用何西阿善待歌篾的故事，解釋自己對伴侶的包容；而《歲月留痕》（Left Luggage，1998）則透過哈西德派猶太人角色將身穿迷你裙應徵保姆的女孩稱為「歌篾」（a Gomer）。

### 音樂

音樂創作方面，歌篾的形象亦持續啟發曲詞作者。

紐西蘭歌手布魯克·弗雷澤（Brooke Fraser）在〈何西阿的妻子〉（Hosea's Wife）一曲中，從女性角度抒寫婚姻中的脆弱與堅韌；美國基督教搖滾樂團「第三天」（Third Day）的〈歌篾的主題曲〉（Gomer's Theme），更使樂團粉絲自稱「Gomers」，將聖經人物轉化為認同與共鳴的符號。

其他如麥可·卡德（Michael Card）的〈歌篾之歌〉（Song Of Gomer）、羅伯特·德隆（Robert DeLong）在〈泥巴在我眼中〉（Mud in My Eyes）直接提及「何西阿娶了歌篾」（Hosea married Gomer），乃至鮑勃·迪倫（Bob Dylan）在〈基韋斯特（哲學家海盜）〉（Key West (Philosopher Pirate)）以隱晦詩句暗指這段婚姻。