克拉格塞德

克拉格塞德是一座都鐸復興風格的鄉間別墅，位於英格蘭諾森伯蘭郡的羅斯伯里鎮附近。這座莊園的歷史可以追溯到維多利亞時代，曾是第一代阿姆斯特朗男爵威廉·阿姆斯特朗的故居，他是阿姆斯特朗-惠特沃斯軍火公司的創始人。阿姆斯特朗是一位工業大貴族、科學家、慈善家，也是液壓起重機和阿姆斯壯大砲的發明者。他在家居領域也展現出非凡的創造力，使克拉格塞德莊園成為世界上第一座使用水力發電照明的住宅。莊園的科技水平非常先進：建築師理察·諾曼·肖曾寫道，莊園配備了「各種各樣奇妙的液壓機械」。在莊園內，阿姆斯特朗建造了水壩和湖泊，為鋸木廠、水力洗衣房、早期的洗碗機和送餐升降機、液壓升降機以及水力旋轉烤肉架提供動力。1887 年，阿姆斯特朗被冊封為貴族，成為第一位被授予貴族爵位的工程師或科學家，並成為克拉格塞德的阿姆斯特朗男爵。

最初的建築是阿姆斯特朗於1862年至1864年間建造的一座小型狩獵小屋。1869年，他聘請建築師理察·諾曼·肖擴建莊園，並在1869年至1882年間分兩個階段進行改造，最終將這座宅邸打造成一座北方的「新天鵝堡」。建築師兼作家哈里·斯圖爾特·古德哈特-倫德爾將最終成果描述為「建築史上最具戲劇性的作品之一」。阿姆斯特朗在宅邸中收藏了大量藝術品；他和妻子是許多19世紀英國藝術家的贊助人。克拉格塞德莊園也成為阿姆斯特朗商業活動的重要組成部分：下榻於此的貴賓，包括波斯國王、暹羅國王以及兩位未來的日本首相，同時也是他商業活動的客戶。

阿姆斯特朗於1900年去世後，他的繼承人竭力維持宅邸和莊園的運轉。1910年，阿姆斯特朗最珍貴的藝術收藏被變賣。到了20世紀70年代，為了繳納遺產稅，有人提交了將莊園大規模開發為住宅的計劃。1971年，國民信託委託建築史學家馬克·吉魯阿德編纂一份英國最重要的維多利亞時期住宅名錄，以便在這些住宅面臨出售時，信託應盡力保護它們。吉魯阿德將克拉格塞德莊園列為榜首；1977年，在國家土地基金的資助下，信託收購了這座宅邸。克拉格塞德莊園自1953年起被列為一級保護建築，並於1979年向公眾開放。

## 歷史

### 威廉·阿姆斯特朗

威廉·阿姆斯特朗於1810年11月26日出生於泰恩河畔紐卡斯爾，父親是一位穀物商人。他接受過律師培訓，不到20歲就搬到了倫敦。1835年，他回到紐卡斯爾，並與建築商的女兒瑪格麗特·拉姆肖相識並結婚。阿姆斯特朗是一位熱衷的業餘科學家，他開始進行液壓和電學方面的實驗。1847年，他放棄了法律工作，轉而投身製造業，並在紐卡斯爾郊外的埃爾斯威克創立了W.G.阿姆斯特朗公司。到了19世紀50年代，憑藉他設計的阿姆斯壯大砲，阿姆斯特朗為一家軍火公司奠定了基礎。到本世紀末，克虜伯公司將成為該公司唯一的全球競爭對手。他確立了自己在國家層面的地位：他為英國陸軍提供火炮的工作被視為對英國軍隊在克里米亞戰爭中失利的重要回應。1859年，他被授予爵士頭銜，並被任命為線膛炮兵工程師，成為陸軍和皇家海軍的主要軍火供應商。

### 狩獵小屋：1862年－1865年

阿姆斯特朗的童年大部分時間是在羅斯伯里度過的，為了改善他時常不佳的健康狀況，他逃離了工業重鎮紐卡斯爾。1862年，他回到羅斯伯里，此時他已經超過十五年沒有休假了。在一次與朋友散步時，阿姆斯特朗被這片土地的宜居性所吸引。回到紐卡斯爾後，他買下了一小塊土地，決定在荒原峭壁邊建造一座簡樸的房子。他計劃建造一座八到十個房間的房子，外加一個能養兩匹馬的馬廄。這座房子於19世紀60年代中期由一位不知名的建築師建成：這是一座兩層樓的狩獵小屋，建築風格平平，但建造和裝修都達到了很高的標準。

### 仙女宮：1869–1900

阿姆斯特朗委託蘇格蘭建築師理察·諾曼·肖負責克拉格塞德莊園的擴建工程。肖最初在威廉·伯恩的建築事務所開始職業生涯，後來師從安東尼·薩爾文和喬治·埃德蒙·斯特里特。薩爾文教會了他室內規劃的精髓，這對於設計維多利亞時代富人所渴望的大型且風格多樣的住宅至關重要。薩爾文和斯特里特則讓他理解了哥特復興式建築風格。年僅24歲時，他就獲得了英國皇家建築師協會金獎和旅行獎學金。阿姆斯特朗與肖的緣分始於阿姆斯特朗購買了一幅約翰·卡爾科特·霍斯利創作的畫作《哈爾王子從父親床邊取走王冠》，這幅畫尺寸過大，無法掛在他位於紐卡斯爾傑斯蒙德的住宅中。霍斯利是兩人的朋友，他建議肖為阿姆斯特朗之前在莊園內建造的宴會廳設計擴建部分。1869年工程竣工後，肖恩受邀對阿姆斯特朗四年前在羅斯伯里建造的狩獵小屋進行擴建和改造。這便是1869年至1884年間房屋改造的開端。在接下來的三十年裡，克拉格塞德莊園成為阿姆斯特朗世界的中心；多年後，在他晚年回憶時，他說道：「如果沒有克拉格塞德莊園，我今天就不會在這裡和你們說話了——因為它就是我生命的全部。」

建築史學家安德魯·聖記載，肖在一個下午就勾畫出了這座「未來童話宮殿」的整體設計，當時阿姆斯特朗和他的客人們正在外出狩獵。在這迅速完成初步設計後，蕭伯納花了二十多年時間建造這座房子。漫長的建造周期，加上阿姆斯特朗零散且反覆無常的房屋開發方式，以及他希望保留原有狩獵小屋作為核心的願望，有時會導致委託人和建築師之間的緊張關係，並最終導致這座建築缺乏整體統一性。隨著興趣的發展，阿姆斯特朗改變了幾間房間的用途。德國建築史學家赫爾曼·穆特修斯在阿姆斯特朗於1900年去世後不久寫道：「這座房屋並沒有像肖此前的作品那樣，獲得肖的追隨者們毫無保留的讚賞，也沒有完全令肖本人滿意。」儘管如此，肖作為建築師以及應對棘手客戶的管理者的能力，確保了克拉格塞德莊園以「令人難忘的魄力」建成。

克拉格塞德莊園不僅是阿姆斯特朗的住所，也是他不斷擴充的藝術收藏的巨大展示廳。他最好的畫作懸掛在客廳里，而肖也把這裡改造成了一個頂部採光的畫廊。其中最引人注目的是約翰·艾佛雷特·米萊的《寒冷的十月》，這幅畫是阿姆斯特朗於1875年在佳士得拍賣行舉行的塞繆爾·門德爾專場拍賣會上購得的。阿姆斯特朗還在門德爾專場拍賣會上購得了米萊的《耶弗他的女兒》。兩幅畫均在1910年的拍賣中售出；《寒冷的十月》現為安德魯·勞埃德·韋伯的私人收藏，《耶弗他的女兒》則由卡迪夫國家博物館收藏。

克拉格塞德莊園是阿姆斯特朗商業活動的重要場所。建築作家西蒙·詹金斯記載：「日本、波斯、暹羅和德國的顯貴們都曾拜訪這位為他們裝備軍隊、建造海軍的人。」克萊夫·阿斯萊特在其2005年出版的《英國地標》一書中提到，阿富汗王儲和波斯國王也曾出於同樣的目的前來訪問。波斯國王納賽爾丁於1889年7月到訪，阿富汗王子納斯魯拉·汗於1895年6月到訪。阿姆斯特朗的傳記作者亨麗埃塔·希爾德提到，在持續到訪克拉格塞德的日本實業家、海軍軍官、政治家和皇室成員中，包括後來成為日本首相的加藤高明和齋藤實，他們都曾在克拉格塞德的訪客簿上留下姓名。1896年8月，中國外交官李鴻章到訪。1897年8月，暹羅國王朱拉隆功下榻於此，當時埃爾斯威克工廠因工資和工時問題爆發了激烈的罷工，導致工廠生產中斷。

1884年8月，威爾斯親王和王妃（即後來的愛德華七世和亞歷山德拉王后）對克拉格塞德莊園進行了為期三天的訪問；這標誌著阿姆斯特朗社交生涯的巔峰。為了迎接皇室成員的到來，莊園內點亮了一萬盞燈，樹上懸掛著琳琅滿目的中國燈籠；六個熱氣球升空，燃放煙花；西蒙賽德山上燃起了一堆篝火。訪問的第二天，親王和王妃前往紐卡斯爾，正式為阿姆斯特朗的故居傑斯蒙德迪恩莊園揭幕。當時，阿姆斯特朗已將這片土地捐贈給紐卡斯爾市，作為一座公共公園。如今，這裡仍然是一座公共公園，名為傑斯蒙德迪恩峽谷。三年後，在維多利亞女王登基五十周年慶典上，阿姆斯特朗被冊封為克拉格塞德男爵，成為首位獲封貴族頭銜的工程師和科學家。在眾多慶祝活動之中，他被授予紐卡斯爾市榮譽市民稱號。市長在致謝辭中指出，全市每四個人中就有一人直接受僱於阿姆斯特朗，或受僱於他掌管的公司。

### 阿姆斯特朗的繼承人：1900年至今

阿姆斯特朗於1900年12月27日在克拉格塞德去世，享年90歲，安葬在羅斯伯里的教堂墓地，與妻子長眠於此。他的墓碑上刻著這樣一段墓志銘：「他的科學成就使他享譽全球，他的慷慨慈善贏得了窮人的感激。」

格賽德莊園以及阿姆斯特朗的財產，由他的大侄孫威廉·沃森-阿姆斯特朗繼承。沃森-阿姆斯特朗缺乏阿姆斯特朗的商業頭腦，一系列糟糕的財務投資導致該家族於1910年出售了大部分珍貴藝術藏品。1972年，沃森-阿姆斯特朗的繼承人威廉·約翰·蒙塔古·沃森-阿姆斯特朗去世，莊園和房屋面臨大規模住宅開發的威脅，該項目旨在籌集資金支付巨額遺產稅。

1971年，馬克·吉魯阿德在就哪些最重要的維多利亞時代宅邸在出售時應為國家予以保留一事向國家信託基金會提供建議時，曾將克拉格塞德列為首要保護對象。經過一番努力，國民信託基金於1977年收購了這座房屋及其土地,並獲得了國家土地基金的撥款。

2007年，克拉格塞德莊園在經歷了為期18個月的翻新工程後重新開放，該工程包括對整座建築進行重新布線。該景點已成為英格蘭東北部最受歡迎的景點之一，2019年的遊客量約為255,005人次。信託基金繼續進行修復工作，使房屋的更多部分得以展出：阿姆斯特朗的電學室於2016年重新開放，他在晚年曾在此進行電荷實驗。這些實驗促成了阿姆斯特朗最後一部著作《空氣和水中的電運動》於1897年出版，該書配有他的朋友約翰·沃斯諾普拍攝的珍貴早期照片。

該信託基金會正繼續推進整個莊園的修復工作，計劃對阿姆斯特朗的溫室群進行改造，其中包括棕櫚溫室、蕨類植物溫室和蘭花溫室。

## 建築與描述

克拉格塞德莊園是蕭伯納都鐸復興風格的典範； 《佩夫斯納諾森伯蘭建築指南》稱其為「英格蘭北部最引人注目的維多利亞式宅邸」。哈里·斯圖爾特·古德哈特-倫德爾曾將該建築的正立面描述為「建築史上最具戲劇性的構圖之一」，而建築史學家詹姆斯·史蒂文斯·柯爾則認為這座宅邸是「一處極為精妙的如畫式構圖」。批評主要集中在建築整體缺乏連貫性上；在《英國國民信託名錄》中，阿斯萊特和鮑爾斯將這座宅邸描述為「龐大而曲折」，建築評論家迪克森和穆特修斯寫道「其平面布局沿著山坡蜿蜒而行」。聖的評價更為嚴厲；在他看來，「克拉格塞德的平面布局不過是一種雜亂延展的結構」。入口上方的木骨架結構也因未能忠實體現東北地區的本土建築傳統而受到批評。蕭伯納對此毫不在意；他追求的是「浪漫的效果，就像藝術家伸手去拿顏料管一樣」。

建築史學家J·莫當特·克魯克認為，克拉格塞德莊園是維多利亞時代商業寡頭階層建造的為數不多的真正具有「先鋒性或引領潮流」的鄉間別墅之一。在他的著作《新貴崛起》中，克魯克指出，許多新貴業主過於專橫跋扈，通常會選擇二流建築師，因為這些建築師往往更「順從」，更容易讓客戶如願以償，而不是像肖這樣的一流建築師。這座宅邸的萊茵風格與一棟幾乎與克拉格塞德同期建造的鄉間別墅形成了鮮明對比：那就是阿姆斯特朗最強大的競爭對手阿爾佛萊德·克虜伯所建造的胡格爾別墅。阿姆斯特朗的諾森伯蘭式莊園汲取了日耳曼風格的靈感，而他的德國競爭對手則設計並建造了一座新古典主義風格的住宅。

建築史學家J·莫當特·克魯克認為，克拉格塞德莊園是維多利亞時代商業巨頭建造的極少數真正「前衛或引領潮流」的鄉村住宅之一。在他的著作《新貴崛起》中，克魯克指出，許多新貴業主過於專橫跋扈，通常會選擇二流建築師，因為這些建築師往往更「順從」，更容易讓客戶如願以償，而不是像肖這樣的一流建築師。這座住宅的萊茵風格與幾乎同時期的另一座鄉村住宅——阿姆斯特朗最大的競爭對手阿爾弗雷德·克虜伯建造的胡格爾別墅——形成了鮮明的對比。阿姆斯特朗的諾森伯蘭式莊園汲取了日耳曼風格的靈感，而他的德國競爭對手則設計並建造了一座新古典主義風格的住宅。

馬克·吉魯阿爾將這棟房子的選址描述為「一個瘋狂的地點」。佩夫斯納和里奇蒙則稱其環境與建築本身都具有華格納式的風格。房屋所立的岩架十分狹窄，要為多次擴建騰出空間，只能通過炸開後方的岩壁，或者向上建造來實現。這些挑戰反而激勵了阿姆斯特朗，克服施工中的技術障礙給他帶來了極大的樂趣。埃爾斯維克工廠提供的勞動力和技術使他的任務變得更加輕鬆。建築史學家吉爾·富蘭克林指出，該地塊的陡峭程度令人眩暈，以至於位於房屋前部、與一樓平台齊平的客廳，其後方直接緊貼著岩壁。

詹金斯將該宅邸的平面布局描述為「比外觀所顯示的更為簡潔」。大部分接待室位於一樓，配套的僕人房也位於此處。唯一的例外是肖從1882年起在東南側增建的大型擴建部分。其中包括為迎接威爾斯親王和王妃於1884年8月到訪而建成的客廳。

該宅邸自1953年10月21日起被列為一級保護建築，其列入名錄的理由包括其「基本完好的維多利亞時代內部裝潢」。《泰晤士報》建築專欄記者馬庫斯·賓尼曾深度參與將克拉格塞德莊園移交國家信託的運動，他特別指出這一「幾乎未受改動的內部空間」有重要的歷史意義。其收藏涵蓋陳設、家具（其中許多專為克拉格塞德設計）以及精美裝飾藝術品，包含威廉·莫里斯、但丁·加布里埃爾·羅塞蒂、菲利普·韋布和愛德華·伯恩-瓊斯等眾多當時著名設計師的作品。佩夫斯納指出，該藝術收藏展現了「維多利亞時代貴族在情色藝術方面被允許的範圍」。

### 廚房、服務用房和土耳其浴室

按照維多利亞時期的標準，廚房面積很大，並與管家食品儲藏室共同構成一個相當寬敞的空間。它充分展示了阿姆斯特朗的「技術巧思」，其中的送餐升降機和旋轉烤肉架都由液壓驅動。電鈴則用於通知用餐時間。為迎接愛德華和亞歷山德拉到訪，阿姆斯特朗請來了皇家餐飲服務商岡特斯。岡特斯使用這間廚房準備了一份八道菜菜單，其中包括牡蠣、海龜湯、填餡大菱鮃、鹿肉、松雞、黑櫻桃酒果凍桃子以及黑麵包冰淇淋。廚房旁邊、圖書室下方設有一間維多利亞式土耳其浴室，這在維多利亞時期的私人住宅中並不常見。作家麥可·霍爾認為，這間帶有冷水浴池的浴室，與其說是為了實際使用，不如說是為了炫耀阿姆斯特朗豐富的水資源。和許多時候一樣，阿姆斯特朗也會為自己的興趣找到實際用途：為土耳其浴室加熱乾燥空氣時產生的蒸汽，也被用於為整座宅邸供暖。

### 圖書館和餐廳

吉魯瓦爾將這間圖書館描述為「英格蘭最富維多利亞風情的房間之一」。它屬於肖的建築工程第一階段，於1872年竣工。房間內有一扇巨大的凸窗，可俯瞰橋上及山谷的景色。房間半壁鑲有橡木護牆板，壁爐中嵌有埃及縞瑪瑙碎片，這些是阿姆斯特朗1872年訪問該國時收集的。圖書館最初陳列著阿姆斯特朗的一些最佳畫作，但在肖1880年代後期進行擴建工程後，大部分畫作被重新掛到了畫廊或起居室，隨後於1910年——即阿姆斯特朗去世十年後——被出售。其中最引人注目的是阿爾伯特·約瑟夫·摩爾創作於1872年的《跟隨我的領袖》。安德魯·聖將該房間視為「肖最傑出的家居室內設計」。與圖書館相連的餐廳內設有一座帶壁爐角的「哥德式」壁爐。

亨利·赫瑟林頓·埃默森為阿姆斯特朗繪製的肖像畫中，他與愛犬們坐在壁爐旁，壁爐架上刻著一行字：「東西皆宜，家之至尊」。壁爐旁窗戶上的彩色玻璃由威廉·莫里斯設計，圖書館、畫廊和樓上樓梯也安裝了莫里斯公司製作的其他玻璃，其設計者包括羅塞蒂、伯恩-瓊斯、韋伯和福特·馬多克斯·布朗。

### 貓頭鷹套房

貓頭鷹客房建於第一期建築工程中，是為重要賓客準備的套房。其名稱源於裝飾木製品和床的雕刻貓頭鷹。房間的鑲板採用美國黑胡桃木，床架也由同樣的木材雕刻而成。聖特指出，蕭伯納對這一設計「引以為豪」，並在1877年的一次展覽中展出了另一張「貓頭鷹床」。威爾斯親王和王妃於1884年入住克拉格塞德莊園期間也曾下榻於此。其他臥室，尤其是黃白客房，都貼有威廉·莫里斯設計的壁紙，包括他早期的「水果與鳥」和「格子圖案」。這些壁紙使用原版印刷版重新印製，並在國民信託的翻修工程中重新安裝。

### 畫廊

畫廊最初是阿姆斯特朗的博物館展廳，由肖於1872年至1874年間建造。它通往吉爾諾基塔的天文台。後來，該房間成為通往新建會客廳的通道，並被改造成一個展示繪畫和雕塑的畫廊。其照明設計進一步體現了阿姆斯特朗的技術巧思。房間配備了十二盞頂燈，當餐廳的燈具不再需要照明時，還可以通過餐廳的燈具供電，再增加八盞燈。照明及其實現方式對阿姆斯特朗來說至關重要，無論從技術層面還是美學層面都是如此；他寫道：「在走廊和樓梯間，燈具不加燈罩使用，呈現出一種非常美麗、星光璀璨的效果。」

### 會客廳

這間客廳建於1880年代的擴建階段，當時阿姆斯特朗已出售了他在傑斯蒙德的宅邸，僅居住在克拉格塞德。阿斯萊特認為，該設計靈感源自德比郡哈頓廳的大廳，儘管聖特認為柴郡肖的道普爾廳才是更可能的來源。佩夫斯納和里奇蒙則提到哈德威克莊園和哈特菲爾德莊園可能是這一「壯觀」整體設計的範本。

該房間內有一座巨大的大理石壁爐，據稱重達十噸，由肖的助手W. R. 萊瑟比設計。穆特西烏斯將這座壁爐描述為「一個絕佳的範例……配有構圖精美的浮雕裝飾」。詹金斯認為這是「無疑是世界上最大的壁爐」，並形容該房間的整體效果「令人驚嘆」，特別提到了頂部採光的天花板以及精美的雅各布風格灰泥裝飾。也有人評價不甚積極；作家雷金納德·特諾爾既不欣賞肖，也不推崇維多利亞時期的建築及其建築師們，他曾寫道該房間的細節「浮誇且令人作嘔」。到建造之時，肖已越來越多地為巨富客戶服務，並已擺脫了他的「古英語」風格，因此該房間的設計與裝飾採用了更宏偉、更奢華的文藝復興風格。2025年，一架原屬演奏家阿拉貝拉·戈達德的布羅德伍德鋼琴被重新安置於客廳。該鋼琴於1875年首次亮相，當時阿姆斯特朗在拍賣會上以250幾尼的價格購得，但在他去世後不久便離開了這座宅邸。

### 撞球室

1895年擴建的撞球室由弗雷德里克·沃勒設計。它取代了原有的實驗室，阿姆斯特朗曾在此進行電流實驗。撞球桌和家具由伯勒斯與瓦茨公司提供。撞球室與毗鄰的槍械室共同構成了一套吸菸套間，此前該區域未設此類空間的事實，可從一幅紀念威爾斯親王夫婦到訪的水彩畫中得到印證。畫中描繪了親王與阿姆斯特朗在露台上抽雪茄的場景，因為維多利亞時代的禮儀規範不允許在主要接待廳內吸菸。

## 技術

1869年首次造訪後，肖在給妻子的信中描述了這座宅邸，提到「那些神奇的水力機械，能完成你能想像到的各種事情」。通過修建水壩，阿姆斯特朗在莊園內開闢了五個新湖泊：德布登湖、坦布爾頓湖、布萊克本湖，以及內利莫斯上湖和下湖。1868年，一座水力發動機被安裝到位。受丹特代爾迪河畔水車磨坊的啟發，1870年，阿姆斯特朗在當時世界上第一座水力發電站內安裝了一台西門子發電機。這些發電機不僅為莊園內的農用建築供電，還不斷得到擴建和改進，以滿足宅邸日益增長的用電需求。2006年的翻新工程包含大規模的線路改造。2014年安裝了一台配備17米（56英尺）長阿基米德螺旋的新螺旋渦輪機；該設備可提供12千瓦的電力，約占該物業用電量的10%。efn|阿姆斯特朗還研究了將技術創新應用於農業活動的可能性；19世紀90年代中期，他在莊園內的克拉根德農場建造了一座水力青貯設備。但由於該過程需要大量人工勞動，並且會產生氣體，因此並不成功。

所產生的電力用於為1878年安裝在畫廊中的弧光燈供電。1880年，該燈被約瑟夫·斯萬的白熾燈所取代，斯旺將此視為「首個真正的」電照明安裝。阿姆斯特朗與斯旺私交甚篤，並曾主持斯旺向泰恩河畔紐卡斯爾文學與哲學學會展示其新型燈具的活動。英格蘭歷史遺產保護局將克拉格塞德描述為「世界上第一座利用水力發電提供照明的住宅」。利用電力驅動房屋的電器和內部系統，使克拉格塞德成為家庭自動化的先驅；作為首批配備洗碗機、吸塵器和洗衣機的私人住宅之一，文物保護專家莎拉·施密茨和卡羅琳·羅森認為克拉格塞德是「現代生活的發源地」。廚房裡的烤肉架也由液壓系統驅動。溫室里設有盆栽植物的自動灌溉系統，該系統通過水力驅動旋轉支架來供水。電話系統被引入，既用於屋內各房間之間的通話，也用於該宅邸與莊園內其他建築之間的聯絡。阿姆斯特朗在諾森伯蘭海岸的另一處住所班堡城堡的一塊牌匾記載，他開發的這些新的自動化技術「使世界上的許多人擺脫了家務勞動」。

## 庭園與莊園

克拉格塞德得名於宅邸上方的克拉根德山，周圍環繞著一片廣闊的岩石園，園內種植了多種杜鵑花，其中一種以阿姆斯特朗夫人命名，她為花園的設計與建造做出了重大貢獻，此外還有大片以針葉樹為主的林木。其中一棵是英國最高的蘇格蘭松，高131英尺（40米）。種植一百多年後，吉爾·富蘭克林寫道：「這些高大深色的樹木為（阿姆斯特朗的）家園構築了一道保護屏障」。阿姆斯特朗在購入最初地塊後繼續購置土地，到19世紀80年代，花園和庭院占地約1,700英畝（690公頃），根據亨麗埃塔·希爾德2012年所著的阿姆斯特朗傳記，包括阿姆斯特朗的農業用地在內的整個莊園面積達15,000英畝（6,100公頃），而據歷史學家大衛·康納汀稱，其面積則超過16,000英畝（6,500公頃）。大衛·杜根記載了這樣一種傳統說法：阿姆斯特朗在花園和公園內種植了超過七百萬棵樹。該莊園是英格蘭現存為數不多的紅松鼠群落之一的重要棲息地。宅邸西北方的山谷中橫跨著一座鐵橋，橫越德布登溪（Debdon Burn），該橋由阿姆斯特朗設計，於1870年代在其埃爾斯維克工廠（Elswick Works）建造。這是一座二級星級保護建築，經信託基金會修復後，於2008至2009年重新向公眾開放。花園本身被列為一級保護建築，部分建築及技術設施也擁有各自的歷史保護等級。曾規範莊園生活節奏的鐘樓可追溯至狩獵小屋建造時期，可能由同一位建築師設計；它並非肖的作品。鐘樓的鐘表很可能由阿姆斯特朗親自設計。與那座橋一樣，鐘樓也被列為二級星級保護建築。那些曾矗立著阿姆斯特朗宏偉溫室的規整花園，長期以來與主莊園隔絕，現已由信託基金會收購。

## 媒體亮相

克拉格塞德莊園曾出現在開放大學的藝術基礎課程中，喬納森·米茲的紀錄片系列《重遊英國》，BBC One頻道的《英國隱秘遺產》、《從高空俯瞰的壯麗花園》、《偉大的沿海鐵路之旅》

《國家信託的隱秘瑰寶》，以及ITV頻道的系列節目《走進國家信託》。2017年電影《電力之戰》的部分場景在此莊園取景。克拉格塞德莊園還作為《侏羅紀世界2》中洛克伍德莊園的取景原型。

## 基本資料

- 類型：宅邸
- 諺文：Northumberland
- 物資：yes
- 座標：55.3136 -1.8853
- 位置：英格蘭諾森伯蘭郡羅瑟伯里
- 建造時間：1869年－1895年
- 建造目的：第一代阿姆斯特朗男爵威廉·阿姆斯特朗
- 建築師：理察·諾曼·肖
- 建築風格：都鐸復興式建築
- 行政機構：國民信託
- 指定：Grade I listed building
- designation1_offname：Cragside
- designation1_date：1953年10月21日
- designation1_number：1042076
- 指定：Grade II* listed building
- designation2_offname：橫跨德布登河的鐵橋
- designation2_date：1987年8月25日
- designation2_number：1042033
- designation3_offname：克拉格塞德公園宅邸東北方110米處的鐘樓
- designation3_date：1981年12月22日
- designation3_number：1354750
- 指定：National Register of Historic Parks and Gardens
- designation4_offname：克拉格塞德公園及花園
- designation4_date：1985年1月1日
- designation4_number：1001046
- designation4_free1name：等級
- designation4_free1value：一級