巴伯硬幣

費城鑄幣局生產的硬幣沒有鑄幣標記，其他分局生產的硬幣背面花環下方有很小的字母，其中D代表丹佛鑄幣局，O代表紐奧良鑄幣局，S代表舊金山鑄幣局費城鑄幣局生產的硬幣沒有鑄幣標記，其他分局生產的硬幣背面老鷹下方有很小的字母，其中D代表丹佛鑄幣局，O代表紐奧良鑄幣局，S代表舊金山鑄幣局費城鑄幣局生產的硬幣沒有鑄幣標記，其他分局生產的硬幣背面老鷹下方有很小的字母，其中D代表丹佛鑄幣局，O代表紐奧良鑄幣局，S代表舊金山鑄幣局

巴伯硬幣是美國鑄幣局首席雕刻師查爾斯·愛德華·巴伯設計的硬幣，包含十美分、25美分硬幣和半美元三種面額，1892至1916年間生產，不過半美元1916年沒有投產。

美國大部分面額銀幣自19世紀30年代起就採用坐姿自由女神圖案，變更設計的呼聲到80年代末已甚囂塵上。1891年，鑄幣局長愛德華·里奇取得國會授權批准新設計方案後下令開展競賽，為銀幣選拔新圖案。只有冠軍才有現金獎勵，獲邀美術家不願參與，公眾遞交的方案也都行不通。里奇指示巴伯為十美分、25美分和半美元硬幣提供新設計並提出修改建議，首席雕刻師從善如流，班傑明·哈里森總統1891年11月批准後，新幣次年一月投產。

公眾和美術界對新幣看法不一，但法律規定硬幣圖案至少要沿用25年才能無需國會批准重新設計。1915年，鑄幣局官員開始計劃在滿25年後於1916年再度更換設計。為滿足市場需求，老設計的十美分和25美分硬幣1916年繼續生產，但年底前墨丘利十美分、站姿自由女神25美分和行走自由女神半美元均已投產。巴伯硬幣大部分年份版本都很常見，但1894年舊金山鑄幣局版僅出產24枚，屬極罕見幣種。

## 背景

### 查爾斯·愛德華·巴伯

查爾斯·愛德華·巴伯1840年生於倫敦，祖父約翰（John Barber）19世紀50年代初帶家人移民美國。約翰和兒子威廉（William Barber）都是雕刻師，查爾斯也不例外。巴伯家族抵達美國後先住在波士頓，後因威廉要到戈勒姆製造公司上班遷至普羅維登斯。威廉·巴伯的工作能力引起美國鑄幣局首席雕刻師詹姆斯·巴頓·朗埃克注意，威廉1865年獲聘擔任助理雕刻師，並在1869年朗埃克去世後繼任首席雕刻師，查爾斯當上助理雕刻師。

威廉·巴伯在新澤西州大西洋城游泳時患上疾病，於1879年8月3日辭世，兒子查爾斯和同樣來自英國的鑄幣局雕刻師喬治·摩根（George T. Morgan）均申請繼任首席雕刻師。1879年12月初，財政部長約翰·舍曼、鑄幣局局長霍雷肖·布爾查德（Horatio Burchard）和費城鑄幣局總監羅登·斯諾登（A. Loudon Snowden）經會晤決定推薦任命巴伯，拉瑟福德·伯查德·海斯總統1880年2月提名後獲參議院確認。巴伯持續任職到1917年謝世，任內共經歷九位總統，摩根隨後繼任。

巴伯擔任首席雕刻師早期鑄幣局就曾考慮變更硬幣設計。斯諾登覺得有必要把還在生產的賤金屬硬幣（一、三、五美分）採用相同設計，畢竟大部分銀幣和部分金幣都有各自統一的設計圖案。他要求巴伯製作實驗用圖案幣，但最後獲許修改的只有5美分硬幣設計；巴伯的設計人稱自由女神頭像鎳幣，1883年投產。新幣背面是羅馬數字「V」（「五」），與三美分採用的「III」（「三」）看齊。不法分子發現鎳幣與五美元面額的半鷹金幣尺寸相差無幾，利用他人的粗心把五美分當五美元使用。鑄幣局在公眾的嘲笑聲中暫停鎳幣生產，直到巴伯匆忙在他設計的硬幣背面加上「美分」（cents）字樣。

### 變更硬幣設計的呼聲

19世紀下半葉絕大部分美國銀幣採用坐姿自由女神圖案，是鑄幣局雕刻師克里斯蒂安·戈布雷希特（Christian Gobrecht）根據畫家托馬斯·薩利（Thomas Sully）的素描設計，19世紀30年代末開始用在美國硬幣上。這種設計頗具英格蘭風味，但隨著藝術品味不斷變化在美國漸失民心。1876年，《銀河系》（The Galaxy）雜誌發文批評當時的銀幣圖案：

為什麼所有文明國家裡就數我們的錢最難看？設計不佳、平淡無奇、毫無品味和特點，刻到硬幣上又模糊不清，看起來就像代幣或一般的獎牌。圖案太沒美術素養，太不起眼。青年女子不知坐在什麼鬼東西上邊兒，穿的也不知是啥玩意兒，目光無法讓人產生任何聯想，左手拿著看起來像掃帚的東西，上面那是不是羊毛睡帽——她幹嘛呢？

公眾對新發行的摩根銀元不滿，促使鑄幣局雕刻師在1879年遞交小面額銀幣設計方案。《世紀畫報月刊》（The Century Illustrated Monthly Magazine）主編理察·沃森·吉爾德（Richard Watson Gilder）呼籲重新設計硬幣，他在19世紀80年代初與雜誌社記者陪同雕塑家奧古斯都·聖高登斯（Augustus Saint-Gaudens）拜訪鑄幣局局長布爾查德，提議變更設計。他們還帶上古典希臘和羅馬時期硬幣充當論據，告訴局長把硬幣做得更美觀一點兒也不難。但布爾查德居然覺得飽受非議的摩根銀元不比他們所呈任何範例難看，吉爾德一行只能失望而歸。

1885年，詹姆斯·金博爾（James Kimball）接替布爾查德的局長位置。新局長傾向接受吉爾德的意見，在1887年宣布為非金幣舉辦設計競賽。但佛蒙特州聯邦參議員賈斯汀·摩利爾質疑鑄幣局哪來的權力變更設計，金博爾的計劃擱淺。鑄幣局曾在1878年根據《1873年鑄幣法案》推出摩根銀元，1883年又推出自由女神頭像鎳幣。摩利爾支持變更硬幣設計，過去曾推動授權法案通過，但他認為必須由國會法案主導。金博爾向政府律師諮詢後得知鑄幣局的確沒有參議員質問的權力。接下來摩利爾提出並推動法案，金博爾在年度報告中呼籲國會授權，吉爾德利用宣傳推波助瀾。國會一度忙於其他事物，直到1890年9月26日班傑明·哈里森總統才簽署法案，授權所有面額的美國硬幣獲財政部長同意後都能馬上重新設計。每種圖案沿用25年後便無需國會授權變更設計，如1892年投產的硬幣就能在1916年重新設計。

## 構想

巴伯在1890年總統簽署法案三天前致信費城鑄幣局總監奧利弗·波斯比謝爾，為硬幣設計比賽提出規則建議。巴伯建議參賽者需遞交模型而非圖紙，硬幣浮雕最好淺一些。方案應展示成幣外觀，所以要包含銘文和面額。波斯比謝爾的回信表示鑄幣局忙於其他事物，1891年春季前無暇考慮設計競賽。

1890年10月16日，38歲的鑄幣局新局長愛德華·里奇（Edward O. Leech）上任，他已在鑄幣局工作多年，非常支持變更硬幣設計。考慮到外界美術家可能參加比賽，他採納巴伯向波斯比謝爾提出的建議。大部分可能獲邀的美術家住在紐約，紐約化驗辦事處主任安德魯·梅森（Andrew Mason）受命制訂邀請名單，他推薦的第一個名字就是聖高登斯。1891年4月3日，梅森把建議名單發給里奇，局長次日宣布面向公眾舉辦設計競賽，同時特邀梅森建議的十人參加。除聖高登斯外，另外九人包括丹尼爾·切斯特·法蘭奇（Daniel Chester French）、赫伯特·亞當斯（Herbert Adams）和凱尼恩·考克斯。巴伯曾告訴局長，如果只有冠軍才有獎金，知名藝術家可能不會參賽，但里奇還是決定只向冠軍提供五百美元獎金。他要求一美元硬幣兩面都重新設計，計劃保留半美元、25美分和十美元的背面，只變更正面圖案。法律規定半美元和25美分硬幣必須刻上老鷹，十美分相反。

大部分獲邀美術家在紐約會晤並以聯名信回復，他們願意參賽，但無法接受鑄幣局所提條件。信中提議向遞交方案的獲邀美術家支付費用補償開支，所有方案由美術界同仁組成評審團審議，鑄幣局承諾用入選方案取代坐姿自由女神圖案。他們還要求每種硬幣兩面需採用同一人的設計，同時延長比賽限時，讓他們有更加充足的時間構想方案。里奇沒法動用更多資金來滿足上述要求，除梅森建議的十人外，他還向全國各地發出成千上萬的邀請信，並收到不少設計方案。里奇指派聖高登斯、巴伯和1890年美國化驗委員會委員、波士頓印章雕刻師亨利·米切爾（Henry Mitchell）組建評審團，但所有方案都很快就被1891年6月召開的評審會議否決。

里奇在公布結果的記者招待會上表示：

美國硬幣應該不可能再通過競賽選拔設計方案。剛剛結束的這場實在慘不忍睹……如此結果對於這個藝術蓬勃發展的國家來說可謂難堪，三百份方案僅兩份值得一提。

據巴伯多年後回憶：「遞交的方案很多，但委員會中負責決定是否通過的聖高登斯全否決了」。錢幣史學家羅傑·伯迪特（Roger Burdette）指出，巴伯和聖高登斯的美術素養截然不同：

兩人對美術的理解可能差別極大，以至根本聽不進彼此的意見……來自英格蘭的巴伯是貿易學徒出身，掌握的雕刻與金屬模沉降工藝都同工具機製造等其他金屬工藝關係密切，祖上兩代都是雕刻師。聖高登斯是訓練有素的古典雕塑家，先是紐約的切工學徒，後移居巴黎和羅馬接受大量培訓，完善個人技藝。巴伯的作品大多是圓形，尺寸偏小，不到八厘米的勳章就已經算大尺寸雕塑。聖高登斯的雕塑尺寸通常與現實持平甚至更大，不習慣那麼小的勳章……1891年競賽令兩人淪為宿敵並持續終生。

## 準備

里奇對競賽結果非常失望，於1891年6月11日指示巴伯為半美元、25美分和十美分準備設計方案，產量很大的摩根銀元暫不修改。里奇建議新幣正面採用與同時期法國硬幣類似的自由女神，背面無需修改。里奇曾向巴伯建議，如果硬幣設計必須在鑄幣局完成，首席雕刻師可以根據實際需要尋求外界協助，巴伯表示不知道有誰能在硬幣設計上幫忙。里奇又徵求聖高登斯的意見，後者聲稱全世界只有四人能提供高品質硬幣設計方案，除他以外另外三人都在法國。

1891年7月，里奇宣布硬幣由巴伯設計，自稱已指示首席雕刻師準備方案呈交財政部長查爾斯·福斯特批准。吉爾德刊發在《紐約論壇報》的信對鑄幣局計劃自行設計表示失望，聲稱鑄幣局其實就是生產硬幣的工廠，沒有能力保障硬幣設計美感。吉爾德在推動硬幣重新設計的過程中頗具影響，里奇感覺有必要親自回復，他在八月上旬告知吉爾德：「能滿足如您般美術評論家要求的硬幣設計或許頗具美感，但往往不符合實際鑄幣需要」。局長對首席雕刻師的設計提出調整建議，同時向吉爾德保證巴伯準備的方案已獲米切爾認可。

巴伯首先設計半美元，但沒有按局長建議採用類似法國硬幣的設計，而是站姿哥倫比亞和頂部是傘狀帽的自由之竿，身後還有展開翅膀的老鷹。背面是橡木花環圍繞根據美國國徽設計的紋章式老鷹，外側再由銘文包圍。巴伯後來把這種設計與摩根設計的背面結合參與雙鷹金幣競爭，但聖高登斯的設計最後入選。遭里奇否決後，巴伯經過修改在九月中旬遞交自由女神頭像正面設計，與最終通過的方案非常相似。里奇徵求友人和福斯特部長意見後在9月28日致信首席雕刻師，稱自由女神的嘴唇「過於妖嬈」，要求他準備不帶花環的背面設計。巴伯從善如流並制出背面設計的圖案幣，但在10月2日寫給波斯比謝爾的信中表示，持續不斷的修改要求非常浪費時間。里奇得知後告知首席雕刻師，新設計一旦確定就要沿用至少25年，所以只要能改善設計，他不在乎到底需要花費多少時間和精力。巴伯的回信送到費城鑄幣局時波斯比謝爾不在，代總監馬克·科布（Mark Cobb）10月6日把信轉交時里奇，首席雕刻師表示「絕對無意報怨有人過分挑釁，更無意質疑法律賦予您通過硬幣新設計方案的特權」。巴伯的信以大量篇幅從技術角度解釋各種設計元素，請局長在有想法時提出進一步建議，但錢幣學家對信的整體語氣尚存爭議。里奇沒有再回信，他到美國植物園截取一段橄欖枝並發給首席雕刻師，解決設計圖案上橄欖枝是否準確的問題。

設計方案以13顆星代表建國時的13個州，里奇決定正面採用六角星，背面五角星。巴伯準備三套設計，每種的老鷹頭上都有雲彩，里奇於10月31日批准其中一種並下令製作鑄幣金屬模，但後來又覺得不該有雲彩，要求巴伯再準備兩份方案。11月6日，哈里森總統與內閣成員選中沒有雲彩的圖案，里奇次日下令準備金屬模，巴伯為25美分和十美分按比例縮小設計。內閣批准設計後又要求鑄幣局把正面的「LIBERTY」（「自由」）和背面的「E Pluribus Unum」（「合眾為一」）字樣加粗，不希望文字因流通磨損太快，巴伯遵命調整後，事實依然證明這些文字還是很快就磨損到無法辨別。根據法律規定，十美分背面不能有老鷹圖案，巴伯將坐姿自由女神十美分背面微調後沿用，以樹葉組成花環圍繞面值「ONE DIME」（「一角」）。

十美分和25美分圖案幣的鑄造時間已不可考，估計是在1891年11月中旬。已確定的十美分和25美分圖案幣至少有一種，現存的半美元圖案幣至少五種。巴伯硬幣的圖案幣沒有流入私人收藏家之手，全部納入國家錢幣收藏。同年12月11日，波斯比謝爾建議花更多時間測試金屬模，把新設計推遲到來年一月中旬投產，但里奇沒有接受。1892年1月2日上午九點，首批巴伯硬幣在費城鑄幣局生產，當天結束前三種面值均已投產。

## 設計

巴伯硬幣三種面額正面都是面朝右側的自由女神頭像，頭戴傘狀帽和橄欖枝製成的頭冠，以及刻有「LIBERTY」（「自由」）字樣的頭帶。半美元和25美分的格言「IN GOD WE TRUST」（「我們信仰上帝」）位於頭部上方，邊緣有13顆六角星和年份圍繞。十美分正面沒有六角星和格言，頭像周圍是國名「UNITED STATES OF AMERICA」（「美利堅合眾國」）和年份。半美元和25美分背面是根據美國國徽設計的紋章式老鷹，喙里叼的絲帶上有銘文「E PLURIBUS UNUM」（「合眾為一」），左爪是13支箭，右爪是橄欖枝。老鷹上方是13顆五角星，圖案周圍由國名和面值「HALF DOLLAR」（「半美元」）或「QUARTER DOLLAR」（「四分之一美元」）環繞。十美分背面中間是面值「ONE DIME」（「一角」），外側由玉米、小麥、楓葉和橡葉組成的花環圍繞。巴伯的姓氏縮寫「B」位於自由女神頸部切口處，十美分的鑄幣標記位於背面花環下方，半美元和25美分的鑄幣標記在背面老鷹下方。

巴伯設計的自由女神頭像屬古典風格，採用羅馬風格呈現。頭像以19世紀末的法國「豐收女神」銀幣為基礎，同時又與摩根銀元相似。錢幣學家沃爾特·布林（Walter Breen）的美國硬幣專著指出：「巴伯這人肯定懶到沒邊兒。1860年投產的（十美分）背面除略有簡化外他也什麼都不改。正面仿佛鏡子裡的摩根銀元頭像，把安娜·威勒斯·威廉士小姐的長髮剪短安娜·威勒斯·威廉士（Anna Willess Williams）是摩根銀元的模特兒。別的元素都被大到不成比例的帽子遮擋。」布林在介紹巴伯25美分硬幣時稱，圖案「整體帶有日耳曼式的遲鈍、雜亂和擁擠（特別是背面），除低浮雕的技術優勢外沒有顯著優點」。伯迪特批評巴伯的設計「平庸模仿當前法國風格，比取代的坐姿自由女神好不到哪兒去」。

美術史學家科尼利厄斯·弗繆爾（Cornelius Vermeule）1971年的著作稱讚巴伯硬幣「本質保守，但確實是最莊重的硬幣」，面世後歷經三代人都缺乏認可，收藏者寥寥無幾，如今突然就變成極其熱門的收藏品。在他看來，「巴伯的硬幣設計可能比他預想更能適應時代考驗。自由女神的形象豐滿、威嚴且頗具吸引力，比弗雷德里克·奧古斯特·巴托爾迪的巨型雕塑（指自由女神像）還早七年來到美國……」弗繆爾指出，丹尼爾·切斯特·法蘭奇為芝加哥哥倫布紀念博覽會創作的《共和國雕像》有許多特點同巴伯硬幣圖案和諧統一。

## 反響

里奇在1891年11月10日左右將新設計向媒體公布。據錢幣學家戴維·蘭格（David Lange）記載，新設計反響不一，「大眾傳媒和公眾似乎對新版十美分、25美分和半美元滿意，錢幣學界要麼保持沉默，要麼表示失望」。麥可·莫蘭記載多篇批評，沒有看好新設計的評論。弗繆爾指出，早期評論基本關注之前失敗的設計競賽，強調在這種情況下硬幣設計無疑會交給首席雕刻師及其下屬負責。

《錢幣學家》（The Numismatist）雜誌主編喬治·希思（George Heath）聲稱，鑄幣局官員似乎有義務保持常規硬幣上的傳統壓痕，除此以外新幣在機械和技術上的表現已經無可挑剔。《美國錢幣學期刊》（American Journal of Numismatics）刊登馬丁（W.T.R. Martin）的文章，認為新幣「整體效果不錯，對於許多人來說三種硬幣又以十美分最美觀。自由女神的頭像很端莊，現在好像有荒謬的江湖傳言稱她是紐約「頭號美女」，可不管怎麼看她都算不上有多美。有人認為……看起來像羅馬硬幣的古典頭像，還有更多人覺得像1871年起法國法郎上的頭像……新幣的確體現時代進步，但與理想的國家錢幣還差得遠。

1891年獲邀參加設計競賽的凱尼恩·考克斯對巴伯硬幣看法不佳：「如此大國做出這種硬幣實在丟人現眼」。《哈潑斯周刊》（Harper's Weekly）宣稱新幣堪稱「虎父犬子」。聖高登斯接受訪談時表示，新幣沒有體現實力，「仿佛16歲少女上幾堂建模課就能做出來的玩意，令人連批評都不知從何說起……全國成百上千的藝術家，隨便找一個借設計師協助都能做出令人肅然起敬的硬幣，但現在的新幣顯然算不上。」

## 生產和收藏

鑄幣局發行新版25美分後不久收到投訴，稱硬幣不能妥善堆疊，巴伯調整設計解決問題。1892年版25美分因此出現兩種版本，人稱「一類」和「二類」，而且不論費城分局生產的無鑄幣標識版還是紐奧良（1892-O版）或舊金山分局（1892-S版）生產的硬幣都有。一類背面單詞「UNITED」的字母「E」約有一半被老鷹翅膀擋住，二類的字母「E」幾乎一點兒都看不到。三家分局生產的一類都比二類少。

1894年舊金山鑄幣局版巴伯十美分非常罕見，公布的發行量僅24枚精製幣，如此少的產量還產生各種江湖傳言。南希·奧利弗（Nancy Oliver）與理察·凱利（Richard Kelly）2011年在《錢幣學家》發文稱，1894年6月舊金山鑄幣局把融毀磨損硬幣後剩下的2.4美元白銀鑄成硬幣，正好就是24枚十美分。該局同年預計還會繼續生產十美分，但始終沒有落實。布林認為這是舊金山分局總監約翰·達格特（John Daggett）為銀行家友人所鑄，送給每人三枚。達格特還拿給幼女哈莉（Hallie）三枚，稱等她到了他這個年紀再拿出來就能賣個好價。布林還稱，哈莉把其中一枚花在冰淇淋上，另外兩枚一直保存到1954年。確知存世的九枚1894-S版十美分中有一枚是1957年從市場流通找回，布林估計這就是哈莉買冰淇淋那枚。2007年，1894-S版十美分經拍賣以155.25萬美元高價成交。

1900年，巴伯調整金屬模令25美分硬幣變薄，結果20枚舊幣堆疊起來和21枚新幣一樣高。首席雕刻師受命再度修改模具，舊金山分局官員申請用舊模生產，但上級沒有接受，認為所有分局生產的硬幣規格應當一致。此外，不同分局生產的25美分硬幣有非常細微的差異。

除1894-S版十美分外，巴伯硬幣沒有罕見品種，每年各分局產量都很高。十美分以1895-O版產量最少，另外1896-S、1897-O、1901-S和1903-S版相對稀有。25美分以產量偏低的1896-S、1901-S和1913-S比較少見，特別是1901-S版。半美元以人稱「微型O」的1892-O版最罕見，工作人員錯用25美分硬幣的字母模，所以代表紐奧良分局的字母「O」顯得特別小，此外1892-O、1892-S、1893-S、1897-O、1897-S、1913、1914和1915版都比較少見，其中後三種產量很低，但都有相當數量保存下來。半美元流通量大導致磨損嚴重，成色很好的樣幣價值急劇上漲。1901-S、1904-S和1907-S版流通成色都不值錢，但保存完好的價格很高。收藏愛好者很容易找齊大部分年份硬幣，但成色達到未流通級別的不多。值得注意的是，1909年半美元採用新出幣轂，令頭帶上的「LIBERTY」（「自由」）更清晰，進而影響成色評定。早期巴伯半美元經常因背面更易磨損導致兩面成色等級不一致。20世紀70年代末到80年代初白銀價格大漲，大量巴伯硬幣因此熔毀成銀錠。

## 取代

據伯迪特記載，「新聞界尚未將首批硬幣打入冷宮，就迫不及待地開始鼓動取代1892年平庸的巴伯自由女神頭像設計」。1894年，美國錢幣與古玩學會聯合眾多美術和教育機構呼籲改善美國硬幣設計，但在19世紀剩下幾年只是空谷足音。

1904年，西奧多·羅斯福總統開始推動提升美國硬幣藝術品質，要求鑄幣局聘請聖高登斯重新設計根據1890年法案可以變更設計的硬幣。聖高登斯在1907年去世前就備好雙鷹金幣和鷹揚金幣的設計方案，只是雙鷹金幣設計還需要巴伯調低浮雕才適合生產流通幣。1908至1913年，小額金幣、分幣和五美分鎳幣均變更設計。此時鑄幣局生產的硬幣中只有巴伯硬幣沒在20世紀重新設計摩根銀元1904年停產。1916年，巴伯硬幣投產滿25年，無需國會授權就能變更設計，民間呼聲大增。

1915年，新任鑄幣局局長羅伯特·伍利（Robert W. Woolley）上任。他主張在法律許可時變更巴伯硬幣設計，要求巴伯和摩根準備新方案。伍利諮詢美國美術委員會意見，請委員會檢視鑄幣局雕刻師的作品，如果覺得不理想還能推薦外界人士設計。委員會不認可巴伯和摩根的設計，推薦邀請阿道夫·溫曼（Adolph Weinman）、赫爾蒙·麥克尼爾（Hermon MacNeil）和阿爾賓·波拉塞克（Albin Polasek）。伍利本希望從每人的方案中選出一種，但實際情況是溫曼設計的十美分和半美元，還有麥克尼爾設計的25美分入選。

伍利期望1916年7月1日投產新幣，但小額硬幣市場需求量太大，新設計又要下半年才能量產，伍利只能要求巴伯準備1916年版十美分和25美分硬幣模具，繼續採用首席雕刻師1892年的設計。蘭格對此表示，「看到自家羅馬風自由女神頭像再度壓製出數以萬計乃至百萬計的硬幣，巴伯私下裡肯定會心一笑」。1915年生產的半美元數量充足，1916年沒有生產。技術和生產難題解決後，新幣在1916年全面投產，為巴伯硬幣劃上句點。