學院美術館 (佛羅倫斯)

佛羅倫斯學院美術館（Galleria dell'Accademia di Firenze），簡稱學院美術館，是義大利佛羅倫斯的一座國立博物館，位於里卡索利街，鄰近佛羅倫斯美術學院。

該館以收藏米開朗基羅的雕塑作品著稱，館內收藏有七件米開朗基羅雕塑，是世界上收藏米開朗基羅雕塑數量最多的博物館之一，其中最著名者為《大衛》。除雕塑外，館內還設有其他展區，包括規模龐大且重要的托斯卡納金底繪畫收藏，以及佛羅倫斯樂器博物館；後者主要展出屬於路易吉·切魯比尼音樂學院於17世紀後半期至19世紀前半期收藏的約50件樂器。

該館隸屬於義大利文化部。2014年，義大利文化部將其列為具有特別自治地位的博物館機構之一。據統計，在2023年，該館共記錄了2,013,974名參觀者，為當年義大利參觀人數第二多的博物館。

## 歷史

### 創立

1784年，托斯卡納大公皮特羅·萊奧波爾多在聖馬太醫院和聖尼科洛·迪卡法焦修道院舊址上興建佛羅倫斯美術學院，並將多個機構合併於其中，包括1563年由科西莫一世·德·美第奇創立的佛羅倫斯繪畫藝術學院。這所新的藝術教學機構旁設有一座美術館，供學生接觸原作和複製品，以認識、研究和臨摹。原聖馬太醫院的男病房，即今沿切薩雷·巴蒂斯蒂街一側、屬於學院建築的一部分，用於陳列石膏像、素描和各類模型；原女病房，即今十九世紀大廳中的洛倫佐·巴托里尼石膏模型館，則用於布置繪畫作品。

美術館最初的核心藏品包括詹博洛尼亞的兩件大型原作石膏模型：《強擄薩賓婦女》和《戰勝比薩的佛羅倫斯》。前者至今仍在館內，後者現藏於舊宮。此外，館內還收藏一批古典作品的近代石膏翻模，以及來自繪畫藝術學院時期舊藏的畫作，其中包括不少曾與學院有關的藝術家作品，尤其是佛羅倫斯風格主義大師的作品。

此後，美術館的繪畫收藏迅速擴充。1786年，萊奧波爾多大公下令解散部分修道院、隱修院和其他宗教機構，大量作品因此進入學院美術館；1810年，拿破崙時期的宗教機構抑制政策也使館藏繼續增加。學院美術館由此獲得多件重要作品，例如契馬布埃的《聖三一的聖母像》和喬托的《寶座上的聖母》、馬薩喬與馬索利諾的《聖安娜與聖母子》、真蒂萊·達·法布里亞諾的《三博士來朝》、安德烈·德爾·韋羅基奧與李奧納多·達·文西的《基督受洗》，以及蓬托莫的《以馬忤斯的晚餐(蓬托莫)》等。許多安傑利科修士的繪畫也曾進入學院美術館，現多藏於國立聖馬可美術館。仍留在館內的重要作品則包括塔德奧·加迪為聖十字聖殿聖物櫃所作的小畫板、洛倫佐·莫納科的《聖母領報三聯畫》和喬瓦尼·達·米拉諾的《哀悼基督》等。館內還曾收藏一些並非直接來自大公收藏的作品，例如桑德羅·波提切利的《春》。

學院美術館藏藝術品曾在法國占領時期遭受掠奪，由羅浮宮館長維旺·德農主持。維也納會議後，安東尼奧·卡諾瓦曾參與追索被掠藝術品，但未能全部追回。1811年，拉斐爾·博蒂奇尼的《施洗者聖約翰在帕多瓦的聖安東尼及聖方濟各之間》被移走，送往拿破崙博物館展出；該畫後來於1872年轉至巴涅爾德比戈爾博物館。1812年，波提切利的《聖母子與四天使》被送往拿破崙博物館。1813年，雅各布·達·恩波利所繪《懷抱聖子的聖母》也被送往巴黎拿破崙博物館，後於1919年轉入邁松拉菲特城堡。當時學院美術館還收藏有菲利波·利皮的《巴爾巴多里祭壇畫》和真蒂萊·達·法布里亞諾的《聖殿獻嬰》，兩者後來均被送往羅浮宮。

此後，學院美術館繼續擴充收藏。1817年，皮特羅·萊奧波爾多大公決定將三年一度繪畫和雕塑學院競賽的獲獎作品也陳列於館內；自1921年起，現代藝術藏品部分又通過年度學院競賽獲獎作品進一步擴充。由此，學院美術館的收藏逐漸覆蓋14世紀至19世紀的托斯卡納畫派，且擁有若干重要傑作。只是當時的陳列方式與今日博物館標準相距甚遠，畫作密集覆蓋牆面，整體顯得相當混亂。直到1841年，在學院院長安東尼奧·拉米雷斯·德·蒙塔爾沃主持下，館藏才按年代順序重新整理。當時在今囚徒廳所在長廊，集中陳列著所有13世紀和14世紀的木板畫，其中不少作者不詳或保存狀況欠佳；由於數量眾多，這些作品甚至一直排列到接近天花板的位置。

### 古代與現代美術館

1865年至1871年，佛羅倫斯成為義大利王國首都。在此時期，佛羅倫斯各博物館均經歷大規模調整，學院美術館也受其影響。館內現代藝術部分得到擴充，原藏於克羅切塔宮現代美術館的一百四十六件作品被轉入學院美術館，並布置在一層的六間小展室內。自此以後，學院美術館一度被稱為「古代與現代美術館」，並成為新生義大利民族國家首座當代藝術博物館。當時尤其受到重視的是現代藝術作品，許多學生申請臨摹這些作品，以便了解和學習最新的藝術趨勢。

### 米開朗基羅博物館

1872年，學院美術館歷史上出現決定性轉折。當年，佛羅倫斯決定將米開朗基羅的《大衛》遷入館內，以免於繼續暴露在領主廣場戶外原址所面臨的風險。為安置這件大型雕像，建築師埃米利奧·德·法布里斯受命建造新的大衛廳；該廳空間位於古代繪畫長廊盡端，並通過頂部天窗獲得自然採光。1873年8月，《大衛》被固定在一輛複雜的木製運載車上，沿著軌道穿過佛羅倫斯市中心運至學院美術館。不過，由於大衛廳工程尚未完成，雕像抵達後仍在木箱中封存了九年。

1875年，為紀念米開朗基羅誕辰四百周年，佛羅倫斯決定舉辦一場以其雕塑傑作為主題的石膏複製品展覽。以《大衛》為核心的學院美術館自然成為展覽地點。為此，大衛廳的設計經過調整後增設兩側側翼，以連接此前彼此分隔的兩條長廊，即安傑利科長廊和佩魯吉諾長廊；前者即原「古代繪畫長廊」，後者則曾稱「大幅繪畫長廊」。展覽期間，《大衛》被臨時拆箱，安置於仍在施工中的大衛廳內；當時人們以帷幕遮擋尚未完工的檐部以上空間。

1882年7月22日，米開朗基羅博物館正式開放。圍繞《大衛》，館內陳列了多件米開朗基羅作品的石膏翻模，包括新聖器室雕塑、《摩西》、《聖殤》、《隆達尼尼聖殤》、《彌涅耳瓦的基督》和《囚徒》等。《大衛》作為唯一的原作，成為整個展覽路線的中心。

同年，學院美術館的管理權由美術學院移交給皇家美術館與博物館，學院美術館的功能重心由服務當代藝術教學轉向古代藝術作品的保存與歷史展示。其時，通過臨摹進行藝術訓練的方法已逐漸過時，亦不再符合當代藝術發展的需求；美術館由此從藝術學校體系中獨立出來。此時，面向里卡索利街的新入口也正式開放。

此後，大衛廳內的作品陳列一直保持到20世紀初；與此同時，古代繪畫藏品則經歷了徹底重組。新的陳列觀念逐漸興起，人們開始認為藝術品不僅是需要保存的對象，也應首先作為可供審美欣賞的作品來展示。在科西莫·里多爾菲任館長期間（1890—1903年），美術館對「大幅繪畫長廊」進行了一系列修復和精簡，並設置新的木質隔牆，以便將14、15世紀藝術與17世紀藝術分隔為三個部分。此外，在大衛廳左翼旁又新設三間展廳，即今日的「十三世紀與十四世紀初繪畫廳」、「奧爾卡尼亞及其追隨者展廳」和「喬托追隨者展廳」。在這些空間中，桑德羅·波提切利、彼得羅·佩魯吉諾及其畫派作品獲得了更好的採光。這一調整也與當時人們重新評價15世紀佛羅倫斯畫派的風潮相呼應；這種風潮很大程度上受到居住在佛羅倫斯的英語世界社群推動。尤其是波提切利，在帕赫爾和赫伯特·霍恩等人的研究之後，於20世紀初成為公眾熱烈關注的對象。其繪畫在新的陳列位置中獲得更莊重的展示，甚至一度成為超過《大衛》和米開朗基羅博物館的參觀焦點。

不久後，里多爾菲又重新整理「古代繪畫長廊」。此前，這裡仍密集陳列著14、15世紀的多聯畫。後來，這些作品被全部移出，牆面改以一組描繪亞當與夏娃故事的掛毯裝飾；掛毯前則排列若干件米開朗基羅小型作品的石膏翻模。被移出的作品後來轉入大廳旁的三間展室，即今日所謂「佛羅倫斯展廳」。這些展室經過適當裝飾和照明處理，其中第一間完全用於陳列安傑利科修士的作品。

### 館藏調整與再充實

上述新陳列只維持了數年。1914年，義大利國家政府與佛羅倫斯市政府簽訂新協議，將各處當代藝術收藏重新整合；自1920年起，這些藏品被集中劃歸彼提宮的一座獨立機構，即現代藝術美術館。未被新館選入的作品則分散至各機構、國家機關和市政機關的庫房。1919年，隨著佛羅倫斯各項收藏重新整理，一批佛羅倫斯畫派的重要作品被轉入烏菲茲美術館；1922年，安傑利科修士的作品則轉入新成立的國立聖馬可美術館。隨著當代藝術作品遷出，學院美術館不再稱為「古代與現代美術館」，自此改稱「學院美術館」，並在此後數年中仍兼有「米開朗基羅博物館」之名。

與此同時，關於雕塑複製品的爭論早在20世紀第一個十年便已出現。爭論由《大衛》複製品安置於領主廣場一事引發，並很快使人們意識到，以教學功能和實證主義理想為依據而保留大量石膏翻模的做法，已經顯得過時且缺乏必要性。當時，科拉多·里奇作為佛羅倫斯美術館群的負責人，決定在陳列標準中突出「原作真實性」的觀念，移除自米開朗基羅誕辰紀念展以來陳列的大部分石膏像，轉而集中展示米開朗基羅原作。這也成為轉移《囚徒》系列雕塑的契機——這些作品此前被安置在波波里花園的布翁塔倫蒂石窟中，其保存狀況已引發關注。同時，米開朗基羅的《聖馬太》也被移入館內；這件作品此前多年一直放置在學院建築門廊下。

1909年，《囚徒》和《聖馬太》進入學院美術館，與1906年由佛羅倫斯美術學院移交的《河神_(米開朗基羅)》共同陳列。1905年，米開朗基羅的《勝利的天才》也從巴傑羅美術館轉入館內。這些原作取代了掛毯長廊中的石膏翻模；不過，館內仍保留了兩件藏於羅浮宮的《囚徒》石膏翻模，以便在觀念上補全整個系列。大衛廳周圍主要作品的石膏翻模也繼續保留了一段時間，但後來同樣被認為不合時宜。這些翻模直到1938年才被移出，並自此安置於羅馬門附近的藝術學院石膏像陳列館。《囚徒》的石膏翻模則到1946年才離開原址，先被移至博納羅蒂之家，後來又轉入卡普雷塞米開朗基羅的米開朗基羅故居博物館_(博納羅蒂之家)。米開朗基羅誕辰紀念展中的部分石膏翻模此前已藏於該處，並一直保留至今。

1921年，根據烏戈·奧耶蒂的建議，《勝利的天才》被送回舊宮的五百人大廳。1939年，學院美術館又購入《帕萊斯特里納聖殤》；該作由義大利國家從帕萊斯特里納一座巴貝里尼家族小堂購得，今日通常被認為是米開朗基羅畫派作品。1965年，《河神》也被移出學院美術館。當時，夏爾·德托爾奈請求將其轉入布奧納羅蒂之家，以補全米開朗基羅相關模型系列。

20世紀30年代，學院美術館增設「巨像廳」和「前巨像廳」；後者即今日售票處所在空間。這些展廳最初用於陳列16世紀佛羅倫斯的大型祭壇畫。第二次世界大戰後，隨著烏菲茲美術館重新整理藏品，若干件佩魯吉諾的大型木板畫也被轉入學院美術館，其中包括《聖母升天》和由菲利皮諾·利皮參與完成的《耶穌下十字架》。20世紀50年代，在路易莎·貝凱魯奇主持下，「巨像廳」和「前巨像廳」重新整理，用以展示15至16世紀佛羅倫斯的藝術發展。這一陳列格局到20世紀80年代初再次調整：第二展廳被拆改為新的售票處和書店，而蓬托莫、布龍齊諾和亞歷山德羅·阿洛里的作品，則自此安置在米開朗基羅作品後方，取代原來的掛毯陳列，從而加強這些受米開朗基羅影響的繪畫與米開朗基羅原作之間的直接對照。

### 今日美術館

近年來，學院美術館歷任館長，包括盧恰諾·貝洛西、喬治奧·邦桑蒂和弗蘭卡·法萊蒂，都試圖為館內整體收藏重新建立一條較為清晰的敘事線索。由於長期以來館藏不斷遷出與補充，美術館的收藏結構一度顯得相當不均衡且碎片化。

這些計劃逐漸落實為數項陳列調整：1983年至1985年，在桑德拉·平托策劃下，十九世紀展廳完成布置；1998年，在安傑洛·塔爾圖費里策劃下，一樓的十四世紀晚期繪畫展廳完成布置。這些展廳又於2010年以更具吸引力的方式重新布展，並在2012年增設一間小型教學展室。這些舉措使學院美術館的陳列在年代線索上更為連貫，大體形成一條從13世紀至19世紀的佛羅倫斯藝術發展脈絡，也在一定程度上回應了皮特羅·萊奧波爾多大公創建美術館時的原初構想。此外，館內還曾展出來自洛林王朝收藏的18世紀俄羅斯聖像畫；這些作品自2022年起轉移至彼提宮底層新設的俄羅斯聖像博物館。自1996年起，學院美術館還展出毗鄰的路易吉·切魯比尼音樂學院所藏古樂器。未來的規劃中，也不排除將學院美術館與同一街區另一重要文化機構——硬石工場及其博物館——進行更加協調的參觀整合。

儘管如此，學院美術館仍面臨一個持續存在的問題：館內不同作品之間缺乏完全連貫的年代線索，許多藏品分散在並不相鄰的展廳中。這一問題或有待未來研究和規劃繼續解決。此外，公眾的參觀需求始終不可避免地集中於《大衛》。這件作品幾乎獨自吸引了大量參觀者的注意力，也使得將米開朗基羅傑作移至其他地點、例如萊奧波爾多車站以緩解歷史中心遊客壓力的提議，始終難以真正實行。

## 展廳設置與館藏

學院美術館的館藏以米開朗基羅雕塑為核心，同時包括13世紀至19世紀的佛羅倫斯和托斯卡納繪畫、19世紀石膏模型、學院繪畫競賽作品，以及古樂器收藏。繪畫藏品涵蓋13世紀至15世紀初的金底畫作、晚期哥德式及文藝復興藝術、16世紀重要作品、16至17世紀大型祭壇畫，以及19世紀繪畫作品。館內還收藏美第奇家族和洛林大公家族舊藏樂器，其中多件來自路易吉·切魯比尼音樂學院。

### 巨像廳

巨像廳位於學院美術館參觀路線入口附近，得名於一件曾陳列於此的狄奧斯庫里兄弟之一的巨型石膏像。今日該廳中央陳列詹博洛尼亞《強擄薩賓婦女》的原始陶土模型。這是一件罕見的16世紀陶土模型，以1:1比例對應原作者1582年為佛羅倫斯傭兵涼廊創作的大理石版本。

巨像廳周圍布置15世紀和16世紀早期佛羅倫斯繪畫。代表作品包括桑德羅·波提切利《聖母子、兩位天使與幼年施洗者聖約翰》、歸于波提切利或菲利皮諾·利皮的《海之聖母》、佩魯吉諾《瓦隆布羅薩祭壇畫》、菲利皮諾·利皮與佩魯吉諾合作的《耶穌下十字架》以及保羅·烏切洛《底比斯史詩》等。

### 囚徒廳

囚徒廳得名於米開朗基羅為儒略二世墓創作的四件未完成雕塑《囚徒》。這些作品後來被科西莫一世·德·美第奇安置于波波里花園布翁塔倫蒂石窟，後於1909年進入學院美術館。

該廳以米開朗基羅及其畫派作品為核心，並通過逐步推進的空間安排，將參觀者引向盡端的大衛廳。除四件《囚徒》外，廳內還陳列米開朗基羅的《聖馬太》、歸屬有爭議的《帕萊斯特里納聖殤》，以及丹尼爾·達·沃爾泰拉的《米開朗基羅半身像》等雕塑。此外包括蓬托莫據米開朗基羅素描稿繪製的《維納斯和丘比特》、馬里奧托·阿爾貝蒂內利的《天使報喜》以及安德烈亞·德爾·薩爾托等人的16世紀繪畫。

### 大衛廳

大衛廳是學院美術館最著名的展廳，自1873年起陳列米開朗基羅的《大衛》。該像創作於1501-1504年，原置於領主廣場，後為保護作品免受戶外環境損害而遷入學院美術館。

展廳由建築師埃米利奧·德·法布里斯設計，位於古代繪畫長廊盡端，頂部天窗使自然光集中照射於雕像之上。大衛廳兩側延伸出側翼空間，陳列若干樣式主義畫派作品，藉此呈現米開朗基羅對16世紀後半葉佛羅倫斯繪畫的影響。代表作品包括亞歷山德羅·阿洛里的多件畫作、卡洛·波爾泰利《聖母無原罪爭議》、弗朗切斯科·薩爾維亞蒂《聖母子、施洗者聖約翰和天使》等。

### 十九世紀廳

十九世紀廳位於前聖馬太醫院女病房舊址，展有洛倫佐·巴托里尼及其學生路易吉·潘帕洛尼作品的石膏複製品、樣稿，以及19世紀的繪畫作品。該廳大體以巴托里尼在佛羅倫斯工作室中的布置方式進行陳列。代表作包括巴托里尼《蠍子仙女》《狄耳刻》，以及潘帕洛尼《愛》、西爾韋斯特羅·萊加《大衛用豎琴平息掃羅的憤怒》等。

### 十三世紀與十四世紀初繪畫廳

十三世紀與十四世紀初繪畫廳主要陳列13世紀和14世紀初的金底畫作，包括喬托以前或與其同時代的作品，並有一件來自巴迪亞教堂、傳統上歸於喬托的罕見壁畫殘片。代表作品包括圭多·達·錫耶納《寶座聖母子》、瑪德萊娜大師《聖瑪利亞瑪達萊娜和她的八個生平故事》、聖塞西莉亞大師《聖母威嚴》，以及帕奇諾·迪·博納圭達《生命之樹》等。

### 喬托追隨者廳

喬托追隨者廳陳列14世紀佛羅倫斯畫家中受喬托影響者的作品。該廳展示喬托革新之後佛羅倫斯繪畫的發展，包括更具體積感的人物塑造、更明確的敘事空間，以及祭壇畫、十字架和多聯畫形式的演變。代表作品包括塔德奧·加迪為聖十字聖殿聖物櫃所作的小畫板、貝爾納多·達迪《繪有聖母和聖約翰的彩繪十字架》、喬托及其工作室的《牧羊人頭像》殘片，以及尼科洛·迪·彼得羅·傑里尼、雅各布·德爾·卡森蒂諾等人的作品。

### 奧爾卡納及其追隨者廳

奧爾卡納及其追隨者廳得名於14世紀活躍於佛羅倫斯的畫家三兄弟，包括安德里亞·迪·奇奧內（綽號「奧爾卡納」，意為大天使）、納爾多·迪·奇奧內和雅各布·迪·奇奧內。這些作品呈現喬托之後佛羅倫斯繪畫在黑死病前後形成的莊嚴、裝飾性和祭壇畫傳統。代表作品包括奧爾卡納《聖靈降臨_(奧爾卡納)》《寶座聖母子與諸聖》、雅各布·迪·奇奧內《聖母加冕》與《謙卑聖母》，以及納爾多·迪·奇奧內《恩典寶座三聯畫》等。

### 喬瓦尼·達·米蘭諾廳

喬瓦尼·達·米蘭諾廳以喬瓦尼·達·米蘭諾的作品為核心，展示14世紀後半葉佛羅倫斯繪畫中更趨精緻、線性和敘事化的風格。喬瓦尼·達·米蘭諾本人雖來自倫巴第，但長期活躍於佛羅倫斯，其作品在佛羅倫斯哥特繪畫發展中具有重要位置。該廳代表作品包括喬瓦尼·達·米蘭諾《哀悼基督》、安德烈亞·博納尤蒂《聖阿涅斯與聖多彌提拉》以及琴尼·迪·弗朗切斯科《聖母子與八位聖人、四位天使》等。

### 十四世紀晚期繪畫廳

十四世紀晚期繪畫廳陳列14世紀末至15世紀初的佛羅倫斯繪畫，展示從喬托傳統向晚期哥特和早期文藝復興過渡的藝術面貌。該廳作品涉及喬瓦尼·達爾·龐特、馬里奧托·迪·納爾多、斯皮內洛·阿雷蒂諾等畫家。廳內還藏有雅各布·坎比於1336年用金線、銀線和彩色絲線製作的刺繡祭壇帷幔。代表作品包括斯皮內洛·阿雷蒂諾《聖斯德望》、喬瓦尼·達爾·龐特《聖母和聖徒加冕禮》，以及喬瓦尼·戴爾·比翁多《聖母領報與聖徒》等。

### 洛倫佐·莫納科廳

洛倫佐·莫納科廳收藏多件洛倫佐·莫納科作品，是館內關於15世紀初佛羅倫斯繪畫的重要展廳。洛倫佐·莫納科兼具修士和畫家身份，其作品以細長人物、明亮色彩和富於裝飾性的線條見長，是佛羅倫斯晚期哥特藝術的重要代表。代表作品包括洛倫佐·莫納科《聖母領報與聖人》《寶座上的聖母與聖嬰及聖巴塞洛繆、施洗聖約翰、聖塔多和聖本篤》《聖摩西、施洗約翰、聖彼得與聖保羅》等。該廳還設有一處陳列洛林王朝大公家族舊藏俄羅斯聖像畫。

### 國際哥德式廳

國際哥德式廳陳列國際哥德式風格作品。該風格在14世紀末至15世紀初流行於歐洲宮廷和城市藝術中，強調優雅線條、精細裝飾和華麗色彩。代表作品包括格拉多·斯塔尼納《聖母子、諸聖與天使》、喬瓦尼·托斯卡尼《聖多馬的懷疑》、以及史特勞斯聖母像大師《聖母領報》等。

### 樂器部

學院美術館內設有樂器部，收藏佛羅倫斯路易吉·切魯比尼音樂學院17世紀後半期至19世紀前半期約50件樂器，其中包括美第奇家族和洛林家族大公私人收藏中的樂器。該部分館藏展示了佛羅倫斯宮廷音樂、樂器製作和音樂教育相關歷史。代表藏品包括安東尼奧·斯特拉迪瓦里為費迪南多·德·美第奇大公製作的中提琴和大提琴、尼古拉·阿馬蒂製作的大提琴，以及巴爾托洛梅奧·克里斯多福里製作的古鍵琴等。展廳亦陳列安東·多梅尼科·加比亞尼、巴托洛梅奧·賓比等人描繪美第奇宮廷音樂生活的繪畫。

樂器部還設有專門空間展示亞歷山德羅·克勞斯的藏書。克勞斯是19世紀末佛羅倫斯音樂學家、人類學家和收藏家；其藏書於2008年由繼承人米雷拉·加蒂·克勞斯捐贈給學院美術館。該收藏包括200餘冊音樂史書籍和387本歌劇劇本，其中部分版本可追溯至17世紀末。

### 巴托里尼歷史檔案

學院美術館還藏有洛倫佐·巴托里尼的歷史檔案。該檔案於2011年和2013年經兩次捐贈進入美術館，2021年至2022年完成數位化和索引編制。檔案分為九個系列，主要覆蓋巴托里尼1810年至1850年逝世之間，包括個人和商業文件、作品委託相關信件、會議記錄、法律和會計文件、圖紙筆記本以及印刷材料等資料，以及直至1935年與繼承相關的檔案。

## 基本資料

- 日語原文：學院美術館
- 座標：43°N 46°E
- 成立：1784年
- 地址：義大利佛羅倫斯50122 via Ricasoli 58–60
- 類型：藝術博物館