致命女郎

致命女郎（femme fatale、國際音標：fam faˈtal，又譯：蛇蠍美人），有時也稱為「男人吞噬者」（maneater）是文學上用來分類以自身的魅力誘使目標（多數是男人）沉溺的女性，而為之傾倒的人多數是下場悲慘如失去社會地位、家庭、政權甚至是自己的性命。她是文學藝術的原型。以各種手段如美色、魅力、床技等誘惑男人，或以謊言誘騙或權勢脅迫目標，導致他們落得悲慘下場。因此，至今的致命女郎仍然被描述為擁有類似誘惑者、女巫的力量，擁有凌駕於男人之上的力量。致命女郎通常是邪惡的，或至少在道德上是模稜兩可，並且總是與神秘感和不安感聯繫在一起。她們的行事手段近似蛇蠍美人，所造成的結果則符合紅顏禍水的定義。

在20世紀早期的美國電影中，由於由女影星蒂達·巴拉出演具有海外風情的致命女郎角色在票房上大獲成功，因此締造了「女吸血鬼」（vamp）此一專屬電影角色定型。

女性黑幫（包括義大利裔美國黑手黨或俄羅斯黑手黨）在黑色電影中被描繪成致命女郎。致命女郎也出現在詹姆士·龐德電影。

## 歷史

### 古代原型

蛇蠍美人原型存在於多種文化、民間傳說和神話中。古代神話或傳說的例子包括伊南娜、莉莉絲、喀耳刻、美狄亞、克呂泰涅斯特拉、萊斯比亞、玉藻前和維沙·卡尼亞斯。古典時期的歷史例子包括克麗奧佩脫拉七世和瓦萊里婭·梅薩利娜，以及聖經人物黛莉拉、耶洗別和莎樂美。中國文學中較著名的例子為《封神演義》中的妲己，她被奉女媧之命誘惑紂王的九尾狐附身，誘使紂王沉溺淫樂，又唆使紂王以殘暴手段對待臣民，導致商朝滅亡；《呂氏春秋》中烽火戲諸侯的褒姒。

### 早期西方文化至19世紀

蛇蠍美人是歐洲中世紀常見的人物，經常描繪不受約束的女性性行為的危險。中世紀前繼承的聖經人物夏娃就是一個例子，《摩根勒菲》中邪惡、誘人的女巫也是如此。莫札特的《魔笛》中的夜後展現她在啟蒙時代更加沉默的存在。

蛇蠍美人在浪漫主義時期在約翰·濟慈的作品中盛行，特別是《無情的美女》和《拉米亞》。隨之而來的是馬修·格雷戈里·劉易斯的哥德式小說《僧侶》，主角是瑪蒂爾達，一個非常強大的蛇蠍美人。這導致她出現在愛倫坡的作品中飾演吸血鬼，特別是在《卡蜜拉》和《德古拉的新娘》中。僧侶深受薩德侯爵的欽佩，對他來說，蛇蠍美人象徵的不是邪惡，而是女性所有最好的特質。他的小說《茱麗葉》或許是蛇蠍美人最早獲得勝利的小說。前拉斐爾派畫家經常使用蛇蠍美人的經典擬人化作為主題。

在19世紀末和20世紀初的西方文化中，蛇蠍美人更成為一種流行的比喻，藝術家愛德華·孟克、古斯塔夫·克林姆、法蘭茲·馮·史杜克和古斯塔夫·牟侯的畫作中都可以找到她的身影。若利斯-卡爾·於斯曼的小說《逆流》包含莫羅畫作中莎樂美形象的狂熱想像：

逆流，莎樂美姊妹

1891年，奧斯卡·王爾德在他的戲劇《莎樂美》中：她用誘人的「七紗之舞」操縱她情慾瘋狂的希律王，以答應她的專橫要求：「把施洗約翰的頭帶給我」」。後來，莎樂美成為史特勞斯歌劇的主題，並以無數的化身在舞台、銀幕和西洋窺視秀上廣為人知。

蛇蠍美人也被視為19世紀末和20世紀歌劇中的傑出人物，出現在理察·華格納的《帕西法爾》（昆德麗，Kundry）、喬治·比才的《卡門》、卡米耶·聖桑的《參孫與大利拉》和阿班·貝爾格中的《露露》（改編自法蘭克·維德金的戲劇《地之靈》和《潘朵拉的盒子》）。

歷史中其他相當有名的蛇蠍美人包括法蘭西的伊莎貝拉、克里斯蒂安尼亞（現奧斯陸）的海達·加布勒、奧地利的瑪麗·安東妮，以及最著名的盧克雷齊亞·波吉亞。

### 20世紀流派

#### 20世紀初

派屈克·坎貝爾夫人，蕭伯納的「第二個著名的柏拉圖式愛情故事」，（她出版他的一些信件）和菲利普·伯恩-瓊斯的情人和他1897年畫作《吸血鬼》(The Vampire)的主題，受到啟發伯恩瓊斯的表弟魯德亞德·吉卜林在《德古拉》出版的那一年寫下了他的詩《吸血鬼》。這首詩的開頭是：「那裡有一個傻瓜……」(A fool there was ...)，啟發波特·愛默生·布朗寫了劇本《傻瓜》(A Fool There Was)。

這首詩被改編成1909年的百老匯作品。隨後是1913年羅伯特·維尼奧拉(Robert Vignola)拍攝的電影《吸血鬼》(The Vampire )，其中包含「吸血鬼」舞蹈。主角愛麗絲·霍利斯特被宣傳為「最初的吸血鬼」。1915年的電影《傻瓜》，由蒂達·巴拉主演，隨後出演《The Vamp》。這首短詩可能被用於1915年電影的宣傳中。1910年代美國俚語中蛇蠍美人的意思是vamp，吸血鬼的意思。

另一個指標性的蛇蠍美人是瑪格麗莎·赫特雷達·澤萊 (Margaretha Geertruida Zelle)。在擔任異國舞者期間，她採用了藝名瑪塔·哈里 (Mata Hari)。她被指控在第一次世界大戰期間從事德國間諜活動，並被法國行刑隊處決。她去世後，她成為許多轟動的電影和書籍的主題。

在偵探小說中出現的蛇蠍美人，尤其是「冷硬派」的子類型中，該類型很大程度上起源於20年代達許·漢密特(Dashiell Hammett)的犯罪故事。在那個年代末，法裔加拿大女惡棍瑪麗·德·薩布雷瓦為肯尼思·羅伯茨以美國革命為背景的歷史小說增添當代氣息。

電影中的惡棍經常出現在外國，通常有東歐或亞洲血統。她們與莉蓮·吉許和瑪麗·璧克馥等女星的健康形象形成鮮明對比。著名的無聲電影演員包括蒂達·巴拉、海倫·加德納、路易絲·格勞姆、瓦萊卡·蘇拉特、穆西多拉、維吉尼亞·皮爾遜、奧爾加·佩特洛娃、羅絲瑪莉·泰比、妮塔·納爾迪、波拉·內格里、埃斯特爾·泰勒、吉塔·古達爾以及早期出演的瑪娜·洛伊。

#### 經典黑色電影時代

在1940年代和1950年代的經典黑色電影時代，蛇蠍美人在美國電影中蓬勃發展。蛇蠍美人的原型是1944年電影《雙重賠償》中由芭芭拉·史坦威( Barbara Stanwyck) 飾演的菲利斯·迪特里克森(Phyllis Dietrichson)（她因該角色獲得奧斯卡最佳女主角獎提名）。這個角色被認為是黑色電影史上最好的蛇蠍美人角色之一。該角色被美國電影學會在《AFI百年百大英雄與反派》中評為美國電影第8名電影反派。在一個經典的黑色電影比喻中，她操縱一個男人殺死她的丈夫以獲取經濟利益。

其他蛇蠍美人的例子包括：

- 安·布萊斯《慾海情魔》（Mildred Pierce）（1945），飾演自戀的女兒維達(Veda)利用她溺愛的母親米爾德里德（瓊·克勞馥飾演），並破壞她母親與繼父蒙特·巴拉貢（Monte Barragon，扎克瑞·斯科特飾演）的再婚
- 吉恩·蒂爾尼《把她留給天堂》（1945）飾演埃倫布倫特哈蘭 (Ellen Brent Harland)
- 麗塔·海華斯《吉爾達》(1946)飾演的歌舞歌手，操縱丈夫的自戀妻子
- 愛娃·嘉德納《殺手們》（1946）中的和拉娜·特納《蕩婦怨》（1946）分別根據厄尼斯特·海明威和詹姆斯·凱恩的小說改編，飾演操縱男人殺死自己的丈夫。
- 希區考克的電影《帕拉丁案》（1947）中，阿莉達·瓦利飾演的角色導致兩名男子死亡，另一名男子幾乎被毀。
- 麗莎貝斯·斯科特《淚來得太晚》（1949）中扮演的珍這個角色。在她試圖從合法收款人和她的丈夫手中奪走一些髒錢的過程中，她使用毒藥、謊言、性戲弄和槍支來讓男人們纏住她的手指。
- 珍·格里爾《超越過去》（1947）中飾演一位對勞勃·米契施展詭計的兇殘蛇蠍美人，這一形象至今仍廣為人知。
- 《槍狂》（1950年）中，蛇蠍美人引誘一名男子走上犯罪之路。
- 希區考克1940年的電影《蝴蝶夢》和達芙妮·杜·穆里埃(Daphne du Maurier)1938年的小說《麗貝卡》中，同名的蛇蠍美人完全主導情節，儘管她已經死了，我們再也沒有看到她的形象。
- 《洛基與布溫克》中的娜塔莎·法塔萊 (Natasha Fatale) 是一位身材優美的間諜，她的名字取自蛇蠍美人(Fatale)的角色。
- 《冷酷的金髮女郎》（1948）講述一位謀殺多名男子的女性連環殺手的故事。

#### 1980年代至現今

蛇蠍美人是最令人著迷的性角色之一。她不是虛構的，而是對女性不變的生物現實的推論。

蛇蠍美人的形像一直延續到至今：

- 凱薩琳·特納《熱血》（1981）、《現代教父》（1985）
- 西恩·楊《銀翼殺手》（1982）
- 凱撒琳·丹尼芙《千年血後》（1983）
- 伊莎貝拉·羅塞里尼《藍絲絨》(1986)
- 格蕾絲·瓊斯《吸血鬼》(1986)
- 葛倫·克蘿絲《致命的吸引力》(1987)
- 安潔莉卡·休斯頓《巫婆》(1990)
- 莎朗·史東《第六感追緝令》(1992)
- 茱麗葉·畢諾許《烈火情人》(1992)
- 琳達·菲奧倫蒂諾《最後的誘惑》(1994)
- 妮可·基嫚《愛的機密》(1995)、《紅磨坊》（2001）、《性腥聞》（2012）、《北方人》（2022）
- 派翠西亞·艾奎特《驚狂》(1997)
- 蘿絲·麥高文《惡魔肉慾》(1998)、《風騷壞姊妹》(1999)
- 莎拉·蜜雪兒·吉蘭《危險性遊戲》(1999)
- 安潔莉娜·裘莉《枕邊陷阱》(2001)
- 麗貝卡·羅梅恩《雙面驚悚》(2002)
- 梅根·福克斯《陰點鬼情人》(2009)
- 塔妮亞·雷蒙德《喬迪·阿里亞斯：骯髒的小秘密》（2013）
- 伊娃·葛林《萬惡城市：紅顏奪命》（2014）
- 羅莎蒙·派克《控制》（2014）
- 瑪格·羅比《巴比倫》（2022）。

奧斯卡獎得主瑪莉詠·柯蒂亞在影片中扮演蛇蠍美人。

這種原型在美國電視中也隨處可見。美國電視界最著名的蛇蠍美人之一是雪琳·芬在大衛·林區熱播劇《雙峰》中飾演的奧黛麗霍恩(Audrey Horne)。在電視劇《蛇蠍美人》中，女演員塔尼特·菲尼克斯飾演莉莉絲。在Netflix電視劇『勁爆女子監獄》中，女演員蘿拉·普萊潘飾演亞歷克斯·沃斯(Alex Vause)，一位現代蛇蠍美人，她帶領男人和女人走向毀滅。

蛇蠍美人常出現在漫畫中。著名的例子包括蝙蝠俠的宿敵貓女，她於1940年首次出現在漫畫中，以及閃靈俠的各種對手，例如P'Gell。

這個典型的角色也經常出現在歌劇和音樂劇的流派中，傳統上她會擔任女中音（Mezzo-soprano）、女低音（Alto）或女低音（Contralto，聲部中最低音），與天真無邪的女高音（Soprano）相對，象徵著男性氣質和缺乏女性的純潔性。一個例子是1812年《娜塔莎、皮耶和大彗星》中的海倫娜。

### 小説

日本的法國文學學者鹿島茂在其著作《惡女入門 致命女郎戀愛論》中討論了以下11部作品。

- 曼儂·雷斯戈（Manon Lescaut），作者：安東尼·普列沃斯
- 卡門（Carmen），作者：普羅斯柏·梅里美
- 弗雷德里克和伯內萊特（Frédéric et Bernerette），作者：阿爾弗雷德·德·繆塞
- 貝姨（La Cousine Bette），作者：歐諾黑·德·巴爾札克
- 茶花女（La Dame aux camélias），作者：小仲馬
- 薩朗波（Salammbô），作者：古斯塔夫·福樓拜
- 彼方（Là-bas），作者：若利斯-卡爾·於斯曼
- 娜娜（Nana），作者：埃米爾·左拉
- 追憶似水年華（À la recherche du temps perdu），作者：馬塞爾·普魯斯特
- 娜嘉（Nadja），作者：安德烈·布勒東
- 愛德華妲夫人（Madame Edwarda），作者：喬治·巴代伊

### 電影

法國版『GQ』將以下內容列為「電影中的25位蛇蠍美人」。

- 珍·茜寶《斷了氣》（1960）
- 烏爾蘇拉·安德烈斯《第七號情報員》（1962）
- 蘇菲亞·羅蘭《人海萬花筒》（1963）
- 茱莉·克莉絲蒂《親愛的》（1965）
- 珍·芳達《追》（1966）
- 凱撒琳·丹尼芙《青樓怨婦》（1967）
- 羅美·雪妮黛《游泳池》（1969）
- 碧姬·芭杜、珍·柏金《春情萬種女唐璜》（1973）
- 夏綠蒂·蘭普琳《狂愛》（1974）
- 賈桂琳·比塞特《深深深》（1977）
- 布魯克·雪德絲《藍色珊瑚礁》（1980）
- 蜜雪兒·菲佛《疤面煞星》（1983）
- 莎瑪·海耶克《英雄不流淚》（1995）
- 妮可·基嫚《大開眼戒》（1999）
- 蘇菲·瑪索《情慾寫真》（2000）
- 潘妮洛普·克魯茲《一世狂野》（2001）
- 荷莉·貝瑞《劍魚》（2001）
- 莫妮卡·貝魯奇《不可逆轉》（2002）
- 伊娃·葛林《巴黎初體驗》（2003）
- 露迪芬·莎妮《游泳池謀殺案》（2003）
- 娜塔莉·波曼《偷情》（2004）
- 潔西卡·艾芭《萬惡城市》（2005）
- 伊娃·曼德絲《我們擁有夜晚》（2007）
- 貝荷妮絲·瑪赫洛《007：空降危機》(2012)
- 安娜·凱莉娜、尚盧·高達的所有作品

## 在刑事審判中

這個術語已被媒體用於與廣為人知的刑事審判有關，例如喬迪·安·阿里亞斯和阿曼達·諾克斯的審判。

## 延伸閱讀

- 多米尼克·邁農 and 詹姆斯·烏爾西尼 (2009) Femme fatale, . Examines the context of film noir.
- 朱塞佩·斯卡拉菲亞 (2009) Femme fatale,
- Julie Grossman (2020) The Femme Fatale, . A brief history of the femme fatale in cinema and TV.
- Toni Bentley (2002) Sisters of Salome, . Salome considered as an archetype of female desire and transgression and as the ultimate femme fatale.
- 布拉姆·迪傑斯特拉 (1986) Idols of Perversity: Fantasies of Feminine Evil in Fin-De-Siecle Culture, . Discusses the Femme fatale-stereotype.
- Bram Dijkstra (1996) Evil Sisters: The Threat of Female Sexuality in Twentieth-Century Culture, .
- Elizabeth K. Mix Evil By Design: The Creation and Marketing of the Femme Fatale, . Discusses the origin of the Femme fatale in 19th-century French popular culture.
- 馬里歐·普拉茲 (1933) The Romantic Agony, . See chapters four, 'La Belle Dame Sans Merci', and five, 'Byzantium'.
- Julie Grossman (2009) Rethinking the Femme Fatale in film noir: Ready for her close-up, . Tries to bring about a more nuanced and sympathetic reading of the "femme fatale" in film criticism and popular culture commentary.