哥吉拉 (1984年)

《哥吉拉》（ゴジラ）是1984年上映的日本怪獸電影，由橋本幸治執導，特攝效果由中野昭慶負責。電影由東寶製作與發行，為《哥吉拉系列》的第16部作品。主演包括小林桂樹、田中健、澤口靖子及宅麻伸，哥吉拉則由薩摩劍八郎飾演。

本片為哥吉拉誕生30週年的紀念作品，也是自1975年上映的《機械哥吉拉的逆襲》之後，時隔九年推出的首部哥吉拉電影。片名與1954年的首部作品《哥吉拉》相同，劇情設定承接1954年哥吉拉首次出現的事件，描述在其後30年哥吉拉再度現身的故事。雖然電影於仍屬「昭和」時代的1984年上映，但由於本作在世界觀上與1989年至1995年上映的系列作品關聯密切，因此在後來的分類中，常被納入「平成系列」的開端作品之一；儘管日本年號直到1989年才正式進入「平成」。

本片於1984年12月15日在日本上映。影評普遍肯定哥吉拉的回歸、小六禮次郎的配樂、電影的主題表現、特攝效果，以及整體較為黑暗的基調。翌年，經過大幅剪輯與重新在地化的版本《哥吉拉1985》由新世界影業於美國發行。電影在日本吸引約320萬人次觀影，片商分帳收入約17億日圓，位居當年日本電影票房第二名。票房表現促使東寶隨後展開續集的製作計畫。

## 劇情大綱

伊豆群島的大黑島火山噴發三個月後，大學生奧村宏為了替妹妹尚子的學費籌錢，登上近海捕鯖漁船「第五八幡丸」出海作業。某夜在暴風雨中，大黑島火山再度噴發並發出詭異光芒，奧村看見火山之中伴隨咆哮出現一個巨大的黑影，緊接著漁船被巨浪吞沒。翌日清晨，正駕駛遊艇航行的新聞記者牧吾郎發現失蹤的「第五八幡丸」，登船後在船艙內看到船員的乾屍，以及一隻體長約一公尺的巨大海蟑螂。牧救出了船上唯一倖存者奧村，而奧村證實在遇難時曾目擊巨大生物。奧村的恩師林田信據此確信，那正是因大黑島火山活動而甦醒的哥吉拉。

林田的同行者、內閣調查室長邊見昇向首相三田村清輝報告後，政府為避免社會恐慌，決定暫時隱瞞哥吉拉存在的消息。原本打算搶得獨家新聞的牧因政府的新聞管制而受挫，但被允許與林田進行獨家接觸。林田的研究室助手尚子對牧逐漸產生好感，然而牧為揭露真相而曝光奧村已被政府為封鎖哥吉拉情報而軟禁的消息，甚至把兄妹在醫院重逢當作新聞素材，使尚子對他心生反感。此時，日本近海發生蘇聯海軍核動力潛艇被擊沉的事件。美國否認涉入，但蘇聯認定是美軍攻擊，兩國軍事緊張迅速升高。自衛隊分析P-3C巡邏機拍攝到的海面影像後，發現擊沉潛艇的元兇正是哥吉拉。為防止美蘇衝突，日本政府被迫全面解除哥吉拉相關的報導管制，並在首相官邸設立「哥吉拉非常對策本部」，自衛隊進入全面警戒。同時，防衛廳長官毛利公開了用於首都防衛的新型戰鬥機「Super X」。

不久後，哥吉拉出現在靜岡縣井濱原子能發電廠。牠在林田親眼目睹下破壞設施，取出反應爐爐心並吸收其中全部輻射能，隨後像受到頭頂飛過的候鳥吸引般返回海中。林田推測候鳥發出的超音波與哥吉拉體內的磁性物質產生反應，喚起其歸巢本能，因此提出利用人工合成超音波將哥吉拉誘導至伊豆大島三原山，再以人工方式引發火山爆發，把牠引入火山口的作戰計畫。另一方面，美國與蘇聯強烈要求日本政府對哥吉拉使用戰術核武。蘇聯更以核潛艇被擊沉為由主張報復，美國也表示支持，但首相三田村基於日本「非核三原則」立場始終拒絕。雖然在他的努力下暫時避免了美蘇對哥吉拉實施核打擊，但隨著哥吉拉可能登陸東京的危機升高，日本政府仍加緊準備林田提出的誘導作戰。

終於，在自衛隊嚴密警戒下，哥吉拉出現在東京港。自衛隊全力迎擊，但無論空中或地面攻擊都無法阻止牠。部署在碼頭的陸上自衛隊部隊遭到哥吉拉放射熱線殲滅，東京因此被突破。戰鬥混亂之際，停泊於東京灣的蘇聯貨船上所搭載的地面攻擊用核衛星控制裝置，因哥吉拉移動造成的震動而誤作動，核導彈發射倒數開始。如同三十年前的惡夢重演，哥吉拉一路摧毀銀座與有樂町。此時林田等人在新宿研究所終於完成誘導哥吉拉的超音波發生裝置，準備前往伊豆大島，卻因哥吉拉與自衛隊的戰鬥而被困在大樓之中。

隨後出擊的Super X成功抵禦哥吉拉的放射熱線，並以能抑制核反應的鎘彈使哥吉拉在新宿陷入昏迷。林田以為終於有機會前往伊豆大島執行計畫，但先前誤作動的蘇聯核衛星仍持續倒數，最終向哥吉拉發射核導彈。蘇聯表示無力阻止，日本政府只得緊急請求美國進行攔截。新宿方面，奧村駕駛自衛隊直升機前來接應林田等人，但高樓林立造成的亂氣流使他只能勉強救走林田與超音波裝置。被留下的牧與尚子面對昏睡的哥吉拉以及即將到來的核導彈，在恐懼中緊緊相擁。此時，美軍攔截導彈成功擊落蘇聯核彈。雖然避免了在新宿發生核爆的最壞情況，但高空核爆引發的電磁脈衝導致東京全城停電。就在城市逐漸恢復秩序之際，高濃度電磁雲引發的雷擊喚醒了哥吉拉。Super X再度出擊，但在只能使用常規武器的情況下無法對抗，最終被擊落。首都陷入火海之中。

就在哥吉拉逼近試圖從倒塌大樓逃生的牧與尚子之際，三原山的超音波裝置啟動。哥吉拉受到誘導離開東京，前往伊豆大島三原山，並在人工引發的火山噴發中發出咆哮，墜入火山口。林田默默注視著噴煙升起的三原山，故事在沉默之中落下帷幕。

## 登場怪獸

- 哥吉拉
- 大海蝨(哥吉拉身上寄生的巨大化吸血蟲)

## 演員

- 三田村清輝（三田村首相）：小林桂樹
- 牧吾郎：田中健
- 奧村尚子：澤口靖子
- 奧村宏：宅麻伸
- 神崎大藏大臣：小沢栄太郎
- 武上弘隆（武上官房長官）：內藤武敏
- 磯村自治大臣：金子信雄
- 笠岡通產大臣：加藤武
- 江守外務大臣（江守誠一外務大臣）：鈴木瑞穗
- 毛利防衛廳長官：織本順吉
- 加倉井統幕議長：御木本伸介
- 大河內國土廳長官：森幹太
- 日高環境廳長官：田島義文
- 梶田科學技術廳長官（科學技術廳長官）：山本清
- 南博士（地質學者・南）：小泉博
- 辺見（辺見內調室長、內閣調査室長・辺見）：村井國夫
- 秋山（秋山超級X航空參謀，超級X航空參謀）：橋本功
- 哥吉拉：薩摩劍八郎
- 操作員（自衛隊通訊基地操作員，哥吉拉緊急應變總部操作員）：潮哲也
- 船長（第五八幡丸船長）：江幡高志
- 漁勞長（第五八幡丸漁勞長）：田原千之右
- 無線局長（第五八幡丸無線局長）：加藤茂雄
- 中尉（超級X中尉）：福田健次
- 新幹線駕駛：森大河
- 石丸（石丸內調室員）：浦田賢一
- 明美（東都日報大島通信局）：田中由美子
- 操作員（日本自衛隊直升機通訊基地）：渡辺賢酔、布施侑宏
- 宇野（宇野技術士官）：風中臣
- 羅森伯格（美國特使羅森伯格）：沃爾特·尼可斯
- 切夫斯基（駐蘇聯特使）：亞歷山大·凱里斯
- 卡什林上校：盧克·約翰斯頓
- 艦長（ソ連原潛艦長）：丹尼斯·法爾特
- 伍堂（伍堂編集局長、東都日報編集局長・伍堂）：佐藤慶
- 北川（北川服務台）：江本孟紀
- 上條（攝影師上條）：林家新平
- 新幹線乘客：釜萢弘
- 新聞主播：森本毅郎
- 核電廠工作人員（井原核電廠工作人員）：石坂浩二
- 浮浪者：武田鉄矢（特別出演）
- 林田信：夏木陽介

未列名

- 美國大使克萊默：喬·拉斯納克
- 蘇聯大使西莫夫：約瑟夫·格雷斯
- 蘇聯核潛艦指揮官：奈傑爾·里德
- 帕拉澤沃船員：特里·索恩伯格
- 新幹線乘客：川口節子、なべやかん
- 新宿廣場的群眾：鳥山明、堀井雄二、さくまあきら
- 死亡的第五八幡丸船員：瀬下幸治
- 哥吉拉：河野久永

## 主題

我們回到了核武題材的主題，因為那是原作電影的核心。如今日本已經三次經歷核災，但當時日本已經歷了兩次問題是，日本社會逐漸開始遺忘這些災難，忘記了那種痛苦。原作電影拍攝時，每個日本人都知道核武器有多可怕，但到了1980年代，情況就不再是那樣了。因此，在那些會議中，我們決定提醒所有那些已經遺忘的人。

本作在題材上有別於傳統的怪獸電影路線，而是延續1973年電影《日本沉沒》與1980年《地震列島》的系譜，被描繪為一部SF災害恐慌電影。為了真實呈現「若哥吉拉在現實中出現時的應對方式」，製作團隊邀請了政府與自然災害等各領域的專家擔任特別工作人員。此外，劇情亦反映了當時處於冷戰末期的國際局勢，其中可見關於日本近海蘇聯核動力潛艇威脅、以及美國提出的戰略防禦倡議等影響，同時亦提及相互保證毀滅的概念，以及對全面核戰爭的憂慮，甚至包含市民在遭受核攻擊時的應對方式等內容。

本作以回歸原點為目標，塑造出「可怕的哥吉拉」，並採用「哥吉拉會吸收核能量」的設定，描繪哥吉拉襲擊靜岡縣井濱原子力發電所的場景以濱岡核電廠為原型的虛構設施。另一方面，由於本作著重描繪現實中的核威脅，因此並未將哥吉拉本身視為如初代作品般象徵核武器的存在。

哥吉拉的造型設計亦因應當時比前系列更為高層化的新宿摩天大樓群，將身長由50公尺提升至80公尺。然而，即使哥吉拉尺寸增大，新宿的高樓群仍顯得更加巨大，使人感受到30年間現實日本都市景觀的巨大變化橋本表示，整個佈景被設計成如同牢籠般的構圖，以表現哥吉拉的孤獨感。亦有資料指出，結果反而讓哥吉拉顯得相對渺小。

由於本作作為1985年新年檔電影於1984年末上映，因此部分資料亦將製作年或上映年標示為1985年。

## 製作

製作人員

- 監製、原案：田中友幸
- 協力製作：田中文雄
- 編劇：永原秀一
- 音樂：小六禮次郎
- 攝影：原一民
- 助理導演：大河原孝夫
- 導演：橋本幸治
- 特殊技術
- 特技導演：中野昭慶
- 特技攝影：山本武、大根田俊光
- 特技助理導演：淺田英一

距離前作《機械哥吉拉的逆襲》（1975年）系列中斷兩年後，美國電影《星際大戰四部曲：曙光乍現》（1977年）上映，引發SF熱潮。東寶亦製作了《惑星大戰爭》，同時在幕後開始策劃哥吉拉系列的復活。

1978年2月4日，在田中友幸主持的「哥吉拉復活會議」中，由石上三登志、白井佳夫、外山朗、西澤正史、角田健一郎、坂野義光等人進行討論。其後委託關澤新一、眉村卓、光瀨龍、外山等人提出多個劇本方案，但始終未能確定方向。1978年6月至1980年秋期間，中西隆三與村尾昭亦撰寫過劇本中西與村尾的《KING of MONSTERS 哥吉拉的復活》記載日期為1977年6月22日，但田中文雄表示對中西的委託是在1978年6月，而村尾則為1979年，因此實際時間仍不明確。但最終均未被採用村尾昭於1980年撰寫的劇本《哥吉拉的復活》中，對手怪獸為魔獸巴岡，後來亦被轉用於《摩斯拉VS巴岡》企劃，但最終均未實現。

隨著SF熱潮與復古潮流興起，哥吉拉系列也舉辦了「哥吉拉電影大全集」等復映活動，並在動畫電影《大雄的恐龍》（1979年）併映《摩斯拉對哥吉拉》等。然而整體反響並不理想，因此當時仍被認為哥吉拉復活為時尚早。進入1980年代後，亨利·G·薩珀斯坦曾提出日美合拍企劃曾考慮由美方全面製作、東寶負責特攝部分。並依據雙方提出的故事寫成兩個劇本，但最終亦告流產書籍《哥吉拉大全集》推測，可能是因田中友幸堅持不讓外資參與哥吉拉作品。田中友幸在1983年的訪談中仍提及該計畫正在進行，並表示無論是否成功，都會先做出結論後再開始本作的製作。

在SF與復古潮流之中，相關粉絲群體（御宅族）逐漸壯大，相關書籍、唱片與錄影帶等商品接連推出，並舉辦「特攝大會」等活動，新作哥吉拉的呼聲亦日益高漲。1983年8月於新宿TOKYU MILANO舉行的「哥吉拉復活祭1983」取得良好成績，促使東寶內部再次出現重啟製作的聲音。同年12月26日，東寶成立「哥吉拉復活準備委員會（G委員會）」《哥吉拉365日》記載1983年12月26日宣布製作，1984年1月10日成立哥吉拉委員會。

G委員會成員包括委員長、東寶董事兼電影營業負責人堀內實三，副委員長田中友幸，以及首席幹事、董事兼電影興行負責人石田敏彥等東寶高層，逐漸發展為公司全體投入的大型企劃堀內表示，成立委員會是為了讓整個東寶公司共同推動哥吉拉企劃，因此打破部門間界線。

進入1980年代後，東寶新年檔多為傑尼斯事務所偶像電影，但1983年的《L.O.V.E. 愛·N·G》與《那傢伙與搖籃曲》票房失利，因此決定製作本作作為替補。製作發表於1984年6月20日舉行。

### 劇本

製作人田中友幸同時被列為原案提供者，原因是他在劇本創作過程中不斷向編劇永原秀一提出構想，並在此基礎上擴展故事內容。製作協力的田中文雄表示，田中對本作投入極大熱情，並將其視為自己怪獸電影生涯的總結，因此作品強烈反映其創作理念。永原秀一於1984年2月17日完成題為《哥吉拉的復活》的檢討稿，其中包含村尾昭最終稿中的「吸血蜱」與三叉戟型潛水艦「巨型巴士」等設定。然而在同年4月2日完成的準備稿中，「吸血蜱」被改為「吸血船蟲」，而「巨型巴士」亦被刪除。之後於5月30日完成決定稿，7月16日完成修訂稿。導演橋本幸治表示，初期劇本帶有動作驚悚片的風格。

由於本片製作時代已不像1954年首作那樣普遍存在對核武的恐懼，而更強調核能和平利用，因此決定不直接將哥吉拉描繪為核武的產物。然而田中仍認為不應忘記核問題，因此安排哥吉拉襲擊核電廠的場面，作為全片唯一明確表現核威脅的情節田中文雄表示，由於無法解釋哥吉拉的行動目的，因此設定其被放射能吸引，才能構成故事。在不將哥吉拉塑造成核象徵或英雄的前提下，作品更強調其作為生物的特性。企劃初期亦曾提出將哥吉拉描繪為神祇般存在的構想。

另一方面，劇情亦加入以美蘇對立為背景的政治戲劇元素，包括戰術核武問題。橋本與永原曾認為政治題材不適合哥吉拉電影而反對，但最終在田中的強烈主張下仍被採用。將哥吉拉引誘至三原山火口的情節，早在1978年中西隆三的檢討稿《KING OF MONSTERS 哥吉拉的復活》中便已出現，但當時的設定是使用鈽元素。利用哥吉拉的歸巢本能則是特別工作人員之一、SF作家克萊因·尤伯施泰因提出的構想。

### 工作人員

劇本方面，在田中文雄推薦下起用曾參與《復活的金狼》與《行星大戰爭》的永原秀一；導演則由《再見木星》的橋本幸治擔任。此外，本篇製作人員亦多來自《再見木星》團隊永原亦曾撰寫《再見木星》劇本，但未被採用。並結合1954年版《哥吉拉》與黑澤明團隊的成員；特攝部分則由中野昭慶等人負責。

橋本在本作為其第二部導演作品，當田中邀請時曾因缺乏自信而思考數日，但最終認為這是導演生涯的重要機會而接受。飾演林田的夏木陽介表示，橋本過去在公司任職會計，如今成為導演讓他感到意外，同時也體會到進入電視時代後電影產業劇烈的變化。製作花絮、預告片與電視廣告影像由川北紘一負責，並為預告片特別製作了專用合成鏡頭。川北表示，雖然自己希望擔任本片特技監督，但當時東寶明確區分「機械作品由川北負責、怪獸作品由中野負責」，因此並未被委任。特美助手高橋勳則回憶，川北十分渴望成為本作特技監督，在拍攝現場也能感受到其熱情。本篇助理導演大河原孝夫亦表示，從預告片製作中能感受到川北「下一次一定由自己拍攝」的決心。

音樂由小六禮次郎創作，並由60人編制的管弦樂團演奏。曾考慮邀請伊福部昭，但當時其擔任東京音樂大學校長並忙於大型作曲工作，因此未能實現。橋本亦曾提議由參與合輯《哥吉拉傳說》的井上誠在伊福部監修下作曲，但井上因自覺難以勝任而婉拒。此外，東寶唱片的岩瀨政雄與King Records的藤田純二曾推薦坂本龍一，並私下進行準備，但最終未獲電影製作方同意。

本作亦如《日本沉沒》（1973年）般邀請外部專家擔任特別工作人員。竹內均負責三原山噴發的科學驗證，青木日出雄則提供核潛艇與核衛星等軍事考證。記者田原總一朗則就現代觀眾的喜好提出建議，但最終認為「只要作品有趣即可」。後來執導《正宗哥吉拉》的樋口真嗣，在本作中首次正式參與特攝作品製作。最初他以「協助參觀者」身分在特殊效果部工作在此之前他亦曾以見學者身分參與《再見木星》與《零戰燃燒》。其後成為美術家井上泰幸的助手當時井上屬於特殊美術課，但因為他實際上是外部公司Alpha企劃的人員，因此無法從特美部門指派助手，於是由非正式員工的樋口擔任。並因造型技術受到認可而轉入造型部，在安丸信行麾下工作。

後來執導《哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰》與《哥吉拉×機械哥吉拉》的手塚昌明，原本因在《再見木星》擔任助理導演而受到橋本邀請參與本作，但因加入《緬甸豎琴》（1985年版）製作而未能成行。他真正參與哥吉拉系列則是自《哥吉拉vs摩斯拉》開始。

### 選角

本片的選角以年輕演員為主，包括田中健、澤口靖子、宅麻伸等人多年後三人曾在電視劇《科搜研之女》第13季（2013年）再次合作。此外，自《三大怪獸 地球最大決戰》以來相隔20年，夏木陽介再次出演東寶特攝電影，作為三位年輕演員的主要配角。飾演因哥吉拉出現而苦惱的首相一角，則由與導演橋本交情深厚的小林桂樹出演。田中健表示，由於當時認為「哥吉拉才是主角」，因此直到多年後才意識到自己在劇中其實是主角人物。

澤口靖子為東寶「灰姑娘」選拔首屆冠軍，此後東寶在多部作品中也經常起用該選拔出身的演員。宅麻伸則是因導演橋本觀看其出演的電影《誘拐報道》（1980年）後而推薦出演，但據稱當時東寶內部幾乎沒有人認識他。此外，東寶特攝電影常客如小泉博與田島義文等人亦參與演出。同時，《白色巨塔》及市川崑導演作品的常見演員，如小澤榮太郎、金子信雄、加藤武、佐藤慶、石坂浩二等人亦出演本片。另有《National劇場》常見演員如內藤武敏、鈴木瑞穗、織本順吉、御木本伸介、森幹太、山本清、村井國夫、橋本功、潮哲也、江幡高志等人，在片中飾演內閣成員與學者等角色。

東寶製作人田中友幸原本打算讓與哥吉拉系列淵源深厚的平田昭彥飾演林田一角，但由於其健康狀況不佳而放棄此計畫。之後曾考慮改為飾演辦公室職員，但最終亦未能實現。平田昭彥雖曾於前一年參與哥吉拉復活活動，但在本片上映前便已逝世。夏木陽介的出演是在製作發表數日後才確定。夏木表示，該角色原本並非為他所設計，但自己並未感到抗拒，反而得以完成一次滿意的演出。電影上映後，他曾提到好友演員小坂一也帶著兒子拜訪時，小學年紀的兒子看到他十分興奮地說「是真正的林田博士」，讓他深刻感受到哥吉拉系列的影響力。武上一角最初預定由三橋達也出演，並曾在製作發表時的資料中記載。

#### 客串出演

為紀念哥吉拉復活，本片亦邀請多位公開表示自己是哥吉拉粉絲的名人進行客串，在當時成為話題。此後，著名人物客串也逐漸成為哥吉拉系列的慣例。

石坂浩二在片中飾演於井濱核電廠最早目擊哥吉拉的男性職員。原本並無出演計畫，但他在當時於東寶拍攝的電影《阿半》空檔時前往服裝部參觀本片的試裝，並向導演橋本直接表示「不需要片酬，就算只出現一個鏡頭也有意義」，最終因此獲得客串機會。石坂所穿的服裝上，還繡有特攝電視劇《怪奇大作戰》（1968年）中的SRI徽章，以及《哥吉拉·伊比拉·摩斯拉 南海大決鬥》（1966年）中赤竹部隊的階級章。

新聞主播角色由森本毅郎出演，這是因導演橋本希望由知名主播出演該角色，在TBS電視台協助下得以實現。拍攝地點就在TBS電視台內，布景也由電視台方面提供。在被哥吉拉舉起的新幹線車廂中，乘客之一由釜萢弘飾演。他以當時播出的電視劇《北野武的學問推薦》中「釜田老師」的服裝與動作登場，在其他乘客驚慌尖叫時，唯獨他面帶微笑。當時仍是青少年的渡邊心亦作為乘客之一出演。據稱他是透過熟識的宣傳部員介紹給橋本導演而獲得演出機會。此外，漫畫家鳥山明、遊戲作家佐久間晃與堀井雄二也作為逃避哥吉拉的臨時演員參與拍攝，但在電影中已難以辨認。在宣傳照片海報中，群眾最前列中央則可見鳥山明的身影。

### 導演與拍攝

導演橋本幸治過去曾以助理導演身分參與多部哥吉拉系列作品，因此表示對以往的固定模式已有些厭倦。本片在延續系列傳統的同時，也加入核問題與政治元素等新題材。本片於1984年7月9日開拍，並於9月27日完成拍攝。

片中哥吉拉經過有樂町時，破壞有樂町中心大樓（有樂町Marrion）與東海道新幹線的場面，與系列首作《哥吉拉》中哥吉拉破壞日本劇場及襲擊列車的場景形成對比。

此外，哥吉拉推倒新宿住友大廈的橋段是拍攝期間工作人員提出的構想。為確認是否在工程學上可行，劇組請工程學博士大崎順彥進行驗證並獲得可行結論，最終才得以實現中野昭慶表示，當時工作人員之中也有不少反對聲音，但為了增加娛樂效果，仍然認為有其必要。

至於新宿的高樓群，劇組其實也曾取得新宿NS大廈可以被破壞的許可，但橋本表示自己是事後才得知此事，因此最終並未在拍攝中破壞該建築。在初期劇本中甚至曾有哥吉拉踩穿內閣總理大臣官邸的橋段。橋本亦表示，希望能更完整呈現哥吉拉從有樂町前往新宿的行進路線。他原本也希望加入從伊勢丹新宿店經國道20號（甲州街道）前往副都心的數個鏡頭，但因夜間外景拍攝許可未獲批准而作罷。

橋本在拍攝當時仍屬新人導演，他表示製作人田中友幸對他並未完全放心，因此田中有時會在現場親自指揮拍攝。尤其是在澤口的戲份中，經常被要求重拍，但橋本回憶即使重拍效果也沒有太大差異。片中有一幕由首相角色的小林桂樹在望著哥吉拉墜入三原山火口時流下眼淚，但此橋段並未寫入劇本，而是小林的即興演出。當時也拍攝了未流淚的版本，但導演橋本後來因情感效果而選用了流淚的鏡頭，事後他表示對此決定略感後悔。多年後出版的著作中，當被問及該場景時，特技導演中野昭慶評論：「如果沒有流淚，或許會更有力量。」。

另一方面，飾演林田的夏木陽介則認為，包括該場景在內，林田望著墜入火口的哥吉拉露出悲傷神情的描寫，表現出哥吉拉並非單純的反派，而是一種令人產生同情的生命體，這種情感正是作品的魅力所在。加藤茂雄飾演的船員所說的台詞「潮流很急」，是由具有漁民經驗的加藤在與橋本討論漁民語氣後提出的建議。奧村被收容的警察醫院病房場景，是在東寶攝影所本館的會議室內拍攝。首相辦公室、內閣官房長官室以及內閣會議室等佈景裝飾，則向高津裝飾美術借用了接近真實政府機關所使用的高級裝飾品。特別會議室中的雕塑裝置則使用了雕刻家井上泰幸妻子的作品。牧向尚子告知奧村仍然生還的場景，是在新宿中央公園拍攝。

在奧村與林田被直升機吊起的場景中，使用了自衛隊的實機直升機。橋本表示，原本計畫由替身演員完成該鏡頭，但由於直升機噪音過大，工作人員難以傳達指示，結果在誤會之下由夏木與宅麻親自被吊起拍攝。宅麻回憶，吊升速度比預想中慢得多，使他一度感到困惑。片中海上自衛隊的活動畫面，部分取自東寶影像於1977年製作的海自宣傳電影《海、翼、そして明日》。

在新宿廢墟佈景中使用消防水管逃生的場景中，田中健與澤口靖子兩人均未使用替身，而是從相當於三層樓高的位置自行下降。由於許多外國臨時演員並非專業演員，對拍攝不熟悉，在長鏡頭中難以保持專注，因此導演採用了多次短鏡頭切換的方式進行拍攝。飾演美國特使羅森伯格的沃爾特·尼科爾斯曾在大使館工作，因此在拍攝時對於被要求進行誇張演技有所抗拒，並表示「大使並不會那樣說話」。潛艇場景中飾演俄羅斯人的外國臨時演員實際上全為美國人，因此俄語台詞是以羅馬字拼寫記憶後進行表演。曾在學生時代主修俄羅斯文學的橋本回憶，結果呈現的俄語顯得相當不自然。

1984年7月30日，在第8攝影棚拍攝了井浜原子力發電所中央控制室的場景。8月14日，在新宿西口第4地塊此地後來建設為東京都廳舍。進行了約300名臨時演員的大規模群眾場面拍攝。攝影導演原一民表示，一般群眾演員拍攝規模約為100人，此次如此大規模的拍攝相當辛苦。9月11日，在第8攝影棚拍攝了新幹線車廂內部佈景的場景。該佈景可上下搖動，而因哥吉拉抓起列車而翻滾的乘客則由替身演員完成。

在三原山設置炸彈的場景中，拍攝了實際由自衛隊員進行設置作業的畫面。炸彈道具則是以聚氯乙烯管搭配塑膠花盆製作而成。於大井埠頭外景拍攝時，載有拍攝用槍械的卡車曾遭警方盤查，導致拍攝延誤。片尾原本還拍攝了牧與尚子搭乘東都日報直升機飛往三原山上空的場景，但最終被刪除。劇中車輛因合作關係主要採用三菱汽車工業的車型，包括用作移動指揮車的The Great卡車，以及牧的座車三菱Galant Σ、特使公務車三菱Debonair、新宿宣傳車三菱Delica Star Wagon等。

陸上自衛隊規格的反戰車直升機AH-1眼鏡蛇直升機與哥吉拉在有樂町交戰的場景曾被繪製於分鏡腳本中，並製作了1/10、1/40、1/48、1/72四種比例的迷你模型，但最終未被採用。其中一架模型後來被樋口真嗣借用，並在其自主製作電影《八岐大蛇的逆襲》（1985年）中使用。在銀座與有樂町場景之前，哥吉拉從大樓之間探出頭的鏡頭，是將其合成到從芝五丁目交叉口拍攝的實景畫面中，但該地點實際上距離銀座約3公里。高速公路燃燒的場景則是取自電影《諾斯特拉達姆士的大預言》的影像素材。在預告片中，也使用了電視劇《東京大地震 Magnitude 8.1》（1980年）的影像負責預告片製作的川北因此獲得東寶社長松岡功的好評並獲得預告片獎，但當松岡實際觀看正片後，發現預告片中的部分畫面並未出現在電影中，工作人員因此被追問相關情況。

曾參與造型部工作的樋口真嗣表示，在本片拍攝結束後，由於需要騰出倉庫的一半空間存放新製作的模型，因此大量過去作品的造型道具被處分，包括《怪獸總進擊》中的Moonlight SY-3迷你模型、《摩斯拉》中的原子熱線砲底座，以及《機械哥吉拉的逆襲》中的泰坦龍戲服等。此外，在處分時還留下了《摩斯拉對哥吉拉》（1964年）中摩斯拉頭部與特攝美術工作人員紀念合影的照片。

### 特攝

本片的特效由中野昭慶執導，他此前曾負責多部《哥吉拉》系列電影的特效製作。製片人田中友幸決定將哥吉拉的表面設定高度由50to提高，以避免角色在當代東京的城市天際線中顯得過於矮小。此決定意味著微縮模型需以1比例製作，並使電影預算增加至625萬美元。田中與中野並監督皮套製作師安丸信行（Noboyuki Yasumaru）設計新的哥吉拉造型，加入耳朵與四趾等元素，這些特徵自《哥吉拉的逆襲》以來未曾出現。中野亦堅持在設計中融入帶有悲傷感的元素，例如向下傾斜的眼睛與略為下垂的肩膀。

皮套製作歷時兩個月完成，其製作方式為先製作最終設計的等身雕像，再以聚氨酯分別鑄造各個身體部位的模具。與以往不同的是，安丸信行親自負責皮套製作的所有階段；在過去的製作中，各個製作步驟通常由不同工匠分別完成。最終完成的皮套原先是為特技演員山脇弘志量身打造，但他突然婉拒演出，遂改由資深皮套演員薩摩劍八郎接替演出；薩摩此前曾在昭和時期飾演黑多拉與蓋剛。由於這套110kg的皮套並非依照他的體型製作，薩摩在表演時面臨相當困難，每次只能在皮套內維持約十分鐘，並在拍攝期間減重約12磅。為避免哥吉拉的動作過於人類化，中野要求薩摩以日本傳統舞蹈能樂為動作參考。

受到迪諾·德·勞倫提斯所製作的《金剛》（1976年）宣傳活動中40英尺高金剛模型的啟發，東寶公司花費約¥52,146（約475美元）打造了一具高16英尺的機械哥吉拉頭部模型（暱稱「Cybot」），用於怪獸頭部的近景鏡頭。Cybot由液壓裝置驅動的機械內骨骼構成，外覆聚氨酯皮膚，內含3,000個由電腦控制的零件，使其能夠傾斜頭部並移動嘴唇與手臂。與以往哥吉拉皮套下顎僅由鋼絲操控的結構不同，Cybot的下顎以類似真實動物的鉸鏈構造運作，開啟時會向後滑動。此外，製作團隊亦打造了一隻等身比例、由起重機操控的腳部模型，用於城市破壞場面的近距離鏡頭。

## 音樂

本片的配樂全部由小六禮次郎作曲。演奏由東京交響樂團負責，指揮為中谷勝昭。小六回憶，最初接到委託時以為是面向兒童的電影，但在閱讀劇本後發現內容相當嚴肅，理解作品概念後便全力投入創作。由於他在童年時觀看過第一部《哥吉拉》留下深刻印象，因此在作曲時特別強調低音效果。各樂曲整體呈現出與作品氛圍相符的悲壯感，並在其中穿插富有動感的自衛隊主題旋律，使整體音樂更具層次。其中「Super X進行曲」被認為是本片最受歡迎的樂曲之一。

哥吉拉主題曲在前奏中使用不協和音，以凸顯簡潔的旋律。此外，透過四小節前奏中厚重的和聲再進入主旋律，以表現哥吉拉登場的氣勢。

由於小六出身於銅管樂隊，他表示自衛隊進行曲很快便完成創作，其靈感來自當時美國體育節目中常用的現代風格進行曲。

由於粗剪電影（rush）延遲完成，音樂製作日程相當緊迫，小六因此安排數名樂譜抄寫員待命，採取每完成一頁樂譜便立即交付抄寫的方式進行製作。在預告片中使用了伊福部昭的樂曲，但正片並未採用。小六後來聽聞，製作方最初便沒有打算邀請伊福部參與，而是希望嘗試與過去不同的音樂方向。預告片中也使用了小六為示範用途提前製作的合成器版本哥吉拉主題。

本片原聲帶最初發行的LP唱片因收錄時間限制僅包含主要樂曲；之後於「完全收錄戲劇版雙LP」（1985年）與「哥吉拉&怪獸電影音樂大百科II」（1991年）等專輯中補收部分未收錄曲目。直到2006年發行的「哥吉拉原聲帶完全收藏CD-BOX4」，所有樂曲才首次完整收錄。

### 主題歌

主題曲

- 「GODZILLA」（電影片尾字幕）（或稱「ゴジラ（愛のテーマ）」（劇場節目冊及EP單曲）或「GODZILLA・愛のテーマ」（原聲帶）

作詞：琳達·亨里克、作曲/編曲：小六禮次郎、演唱：星姊妹樂團)

本曲在哥吉拉系列中唯一以英文歌詞演唱的片尾曲。內容描述在悲傷告別「My old friend（哥吉拉）」的同時，仍抱著信念等待它某天會回來。星姊妹樂團是荷蘭出身的三人女子歌手組合。錄音亦在荷蘭進行。

由King Records發行的電影原聲帶（LP：1984年12月15日、CD：1989年12月21日）因版權問題，收錄了由新倉芳美與傑基吉川翻唱的版本（長度3分53秒）。原版首次收錄於「哥吉拉原聲帶完美收藏」（2006年）。此外，原聲帶中還收錄了小六所作的Outtake版片尾曲。小六曾表示，他本來的方針是兩個版本都作一遍。

插入曲

- 「さよならの戀人」
- 作詞：荒木豐久、作曲：三木高志、編曲：入江純、演唱：澤口靖子

在牧發現第五八幡丸的場景中，從收音機播放。單曲版的前奏中加入了哥吉拉的叫聲。

## 發行

### 宣傳

本片與同期上映的《魔鬼剋星》以及《小精靈》並列宣傳，提出「3G決戰」的宣傳口號，以競爭作品為噱頭進行宣傳策略。為了讓當時對哥吉拉系列較為陌生的少年族群了解本作，電影與漫畫雜誌《週刊少年Jump》合作推出專題報導，並舉辦聯合試映會。

電影上映期間展開大規模廣告合作，包括Achilles（化學工業公司）、三菱Galant以及江崎固力果的「布丁布丁」等品牌廣告中，哥吉拉均被作為廣告形象角色。在固力果方面，除了布丁布丁之外的其他產品包裝也曾使用哥吉拉形象。在特攝拍攝中使用的Cybot也被用於宣傳活動，在日本各地巡迴展示，並曾於音樂節目《The Best Ten》中作為搖滾樂團The Checkers的舞台背景登場。

作為宣傳活動的一部分，幕後製作紀錄片《MAKING OF 哥吉拉》於1985年01月30日以VHS與Betamax形式發售。1984年6月，東寶官方粉絲俱樂部「哥吉拉俱樂部」正式成立。會員中包括多位知名人士，如小松左京（會員編號5）、林家真平（8）、水木茂（10）、藤井郁彌（17）、糸井重里（30）等。同年亦舉辦了會員限定的放映會與音樂會等活動。

在本片拍攝地之一的伊豆大島，還舉辦了「哥吉拉巡禮之旅」活動。當時設置於島內長根濱公園的哥吉拉雕像，截至2026年仍然存在。

### 家庭媒體

2016年5月，Kraken Releasing宣布計畫在北美於2016年9月13日發行《哥吉拉》的原始日語版本與國際英語配音版本的DVD及藍光光碟。然而，同時也表示，由於《哥吉拉1985》中所使用的部分音樂取樣自《反防禦》，仍涉及版權問題，因此此次發行中不包含美國化版本《哥吉拉1985》。

### 英文版本

#### 英文出口配音

本片完成後不久，東寶海外銷售部門東寶國際有限公司委託香港Matthew與Elizabeth Oram的公司製作英文配音。本版本未刪減電影內容，但片頭片尾及其他字幕皆以英文呈現。國際英文配音版中，由新聞主播與廣播員約翰·卡爾金（John Culkin）擔任牧吾郎（Goro Maki）一角，演員巴里·海（Barry Haigh）配音三田村首相（Prime Minister Mitamura）。英文版本完整配音，包括蘇聯及美國角色的對白。該國際英文配音版於1998年7月24日由卡爾頓家庭娛樂（Carlton Home Entertainment）在英國發行VHS。

2016年，此國際英文配音版被收錄於美國Kraken發行的DVD與藍光光碟中，但音軌並非東寶英文版原始的單聲道混音。英文對白最初與一條不同的音樂及音效音軌混合，該音軌與日本院線版本的音樂及音效不同，最明顯的是哥吉拉在片尾發出的特別「嘶吼」聲。美國家庭影像版本則使用常規日本版本的音樂及音效，並以DTS 5.1環繞音效混音，而非單聲道。

#### 《哥吉拉1985》

由於本片在日本票房表現不佳，且史蒂夫·米納（Steve Miner）的《Godzilla 3D》項目最終被擱置，東寶決定將電影海外發行以挽回損失。New World Pictures取得本片北美發行權，並將片名改為《哥吉拉1985》，同時邀回雷蒙德·布爾以紀念《哥吉拉：怪獸之王》上映30週年。

據報導，New World原計畫重新編寫對白，將電影改為類似《野貓嬉春》的搞笑風格，由萊斯里·尼爾森主演，但因雷蒙·伯爾對此表達不滿，認為哥吉拉的核隱喻意義不可戲謔，此計畫最終取消。唯一保留的對白為麥克多納少校（Major McDonahue）說的：「That's quite an urban renewal program they've got going on over there.」。伯爾的所有戲份僅拍攝一天以配合行程，片酬為美金50,000元。與他對戲的反向鏡頭於次日拍攝，美國片段拍攝總計三天完成。電影中最具爭議的改動之一，是讓蘇聯卡希林上校（Colonel Kashirin）故意發射核導彈，而非如原版中嘗試阻止導彈發射時喪生。導演R. J. Kizer將此歸因於New World管理層的保守傾向。

改編後的版本亦包含多處產品置入，例如《Dr Pepper》，該公司曾兩度在廣告中使用哥吉拉。Dr Pepper的行銷總監曾建議雷蒙·伯爾在某場戲中飲用Dr Pepper，這一建議由Kizer轉達給伯爾。伯爾據稱以「冷峻凝視回應，並一言不發」。羅傑·艾伯特與文森特·肯柏均對該電影給予負面評價。

### 臺灣

本片在台灣以參與第22屆金馬獎國際影展方式放映，並未做商業映演，當時上映的譯名則為《怪獸》。

## 評價

本作品的配給收入達到17億日圓，成為1985年度日本電影票房第2名，屬於商業上的大成功。因此續集的製作隨即確定，東寶公司內亦成立了「哥吉拉委員會」負責相關企劃。然而，由於票房未能達到最初設定的20億日圓目標，導演橋本幸治自覺負有責任，因而辭去電影導演職務並調任至製作部門。觀眾構成方面，整體觀眾中約有一半為大學生以上年齡層；其餘一半中約八成為小學生以下。由此可見中學生與高中生觀眾的動員相對薄弱，此問題亦在哥吉拉委員會內部被提出討論。

此外，本片在製作過程中曾受到哥吉拉系列粉絲的支持而得以推動，但上映後在該核心粉絲群體中的評價並不理想。因此在下一部作品的企劃中，製作方決定公開徵集故事構想。書籍《東寶特攝怪獸電影大鑑》評價本片指出，作品在追求現實主義表現的同時，也在一定程度上削弱了怪獸電影原本應具有的娛樂性。

動畫導演庵野秀明則將本片列為自己喜愛的哥吉拉系列作品之一。他表示，自己童心的一面喜歡片中的Super X，而成熟的一面則欣賞政府官邸場景所呈現的現實感，以及對「首相決斷」的描寫。後來庵野執導的電影《正宗哥吉拉》（2016年）亦受到本片影響。不過庵野表示，由於兩者都以「哥吉拉對人類」為核心題材，因此在故事發展上出現某些相似之處其實是不可避免的。

## 參考來源

註釋

來源

書籍

- テレビマガジンデラックス（講談社）
- 東寶SF特撮映畫シリーズ（東寶出版事業室）
- 宇宙船 (雑誌)文庫（朝日ソノラマ）
- Gakken MOOK（Gakken）
- SCREEN (雑誌)特編版（近代映畫社）
- エンターテイメントバイブルシリーズ（バンダイ）
- 講談社ヒットブックス（講談社）
- 宇宙船別冊（朝日ソノラマ）
- 宇宙船別冊ウルトラブックス
- 『幻想映畫美術體系 大ゴジラ図鑑』（ホビージャパン）
- キネ旬ムック（キネマ旬報社）
- ビジュアル大図鑑（近代映畫社）
- 洋泉社MOOK 別冊映畫秘寶（洋泉社）
- コンプリーションシリーズ（ホビージャパン）
- 映畫秘寶COLLECTION（洋泉社）

## 外部連結

- The Return of Godzilla at the Movie Review Query Engine

## 基本資料

- 原名：ゴジラ (1984年)
- 製片：田中友幸
- 編劇：永原秀一
- 主演：小林桂樹、田中健、澤口靖子、宅麻伸、石坂浩二、武田鐵矢、夏木陽介
- 攝影：原一民（本編）、山本武（特撮）、大根田俊光（特撮）
- 剪輯：黒岩義民
- 製作公司：東寶
- 發行日期：1984年12月15日
- 片長：103分鐘
- 國家：日本
- 語言：日語
- 預算：6億日幣
- 收入：17億日幣
- 前一代：機械哥吉拉的逆襲
- 續作：哥吉拉vs碧奧蘭蒂
- 譯名：戰龍哥斯拉之怪獸王復活（VCD)