圣诗格律

圣诗格律（Hymn Meter），或简称格律，是西方圣诗学（Hymnody）中用来指示歌词音节结构与旋律配合方式的标记系统。格律标示了歌词中每一行的音节数量及其排列模式，这使得不同来源的歌词只要符合相同的格律，便能套用同一首曲调（Tune）进行演唱。这种系统在基督教圣诗的普及与会众唱诗（Congregational singing）的历史中扮演了关键角色，被视为连接歌词与曲调的通用标准。

## 标记与结构

圣诗格律通常以一组数字序列来表示，这组数字对应于歌词每一行的音节数（在中文圣诗中通常对应字数）。最常见的标记形式包括纯数字序列以及附加的缩写。

### 数字记谱法

以格律 8.7.8.7. 为例，此代码代表该节歌词由四行组成，其音节结构如下：

- 第一行：8 个音节（或字）
- 第二行：7 个音节（或字）
- 第三行：8 个音节（或字）
- 第四行：7 个音节（或字）

这种 8、7 交替的长短结构常形成抑扬格（Iambic）或扬抑格（Trochaic）的节奏，赋予诗歌强烈的律动感，唱起来具有明显的强弱交替特征。

### 常见标准格律缩写（Common Standard Meter Abbreviations）

在圣诗（Hymnody）中，格律（Meter）是指歌词每一行音节数的规律。最常见的三种“标准格律”有专属的缩写代码，它们分别代表了特定的音节结构：

#### 1. 普通格律 （Common Meter, C.M.）

- 结构：8.6.8.6.

```
   * 第一行 8 個音節
   * 第二行 6 個音節
   * 第三行 8 個音節
   * 第四行 6 個音節
```

- 特点：这是英语圣诗中最普遍的格式，许多著名的民谣和诗歌都使用这种结构。它的节奏平稳，很像说话的语调。
- 代表曲目：《奇异恩典》（Amazing Grace）、《普世欢腾》（Joy to the World）。这两首歌的词甚至可以互换曲调唱，因为它们都是 C.M.

#### 2. 长格律 （Long Meter, L.M.）

- 结构：8.8.8.8.

```
   * 每一行都是 8 個音節。
```

- 特点：四行长度相等，感觉比较庄重、稳定或严肃。
- 代表曲目：三一颂（Doxology - "Praise God, from Whom All Blessings Flow"）、《当我仰望奇妙的十架》（When I Survey the Wondrous Cross）。

#### 3. 短格律（Short Meter，S.M.）

- 结构：6.6.8.6.

```
   * 第一、二、四行只有 6 個音節，第三行 8 個音節。
```

- 特点：比 C.M. 少了第一句的两个音节，节奏感比较急促或轻快有力。
- 代表曲目：《冠他万王之王》（Crown Him with Many Crowns - *注意：有些版本是 S.M.D.*）、《主仆警醒歌》(Ye Servants of the Lord)。

#### 额外补充：双（Double，D.）

如果你在这些缩写后面看到 D（例如 C.M.D.），意思就是将上述结构重复一次，变成 8 行一节。

- C.M.D. = 8.6.8.6.8.6.8.6.
- S.M.D. = 6.6.8.6.6.6.8.6.

这些标准化的格律让教会音乐非常灵活，只要格律相同，司琴可以将熟悉的曲调套用到不熟悉的歌词上，帮助会众快速学会新歌。

### 双重格律（Double Meter）

当数字后方标记有 D. 或 Double（双）时，表示上述的数字结构在同一节歌词中需重复一次。

- 如果不加“D”，该首诗可能每节只有 4 行。
- 加上“D”，单节的长度即为原来的两倍。

### 不规则格律（Irregular Meter）

不规则格律（Irregular Meter），缩写为 P.M.（Particular Meter 或 Peculiar Meter），是圣诗中用来标示“非标准结构”的一种特殊代码

简单来说，如果一首诗歌的歌词结构太独特、太复杂，或者长短句变化太多，无法归类到常见的标准格式（如 8.7.8.7. 或 8.6.8.6.），编者就会直接给它贴上一个“P.M.”的标签。

#### 详细解释

- 为什么会有不规则格律?

标准的格律（如 C.M.、L.M.、S.M.）是为了方便让歌词能够随意套用在不同的曲调上。

例如：大部分标示 C.M.（8.6.8.6.）的歌词，都可以唱成《奇异恩典》的旋律，因为它们的“尺寸”一样。

但是，有些诗歌是先有曲再填词，或者作者为了表达特定的情感而写出了长短不一的句子，这些诗歌就无法套用通用的旋律，必须配专属的曲调。这时候就用 P.M. 来标示

- 不规则格律的特征

- 专属搭配：标示 P.M. 的诗歌通常只能唱原本配好的那首曲子，不能随便换别的曲调唱，因为“尺寸”不合。
- 数字标示太长：虽然理论上任何诗歌都可以写出数字格律（例如 10.10.10.10. 或 9.8.9.8.），但如果数字组合太罕见（例如 11.10.11.10.9.11.），为了节省篇幅和避免混乱，诗本编者有时会直接写 P.M.。

- 实例许多现代诗歌、福音短歌（Gospel Songs）或者结构比较自由的敬拜赞美诗歌，在传统圣诗本中常被标为 P.M.。

例如著名的圣诞诗歌《齐来，宗主信徒》（O Come, All Ye Faithful），它的格律非常不规则（不整齐的长句 + 副歌），所以在索引中常标示为 Irregular 或 P.M.。

#### 总结

看到不规则格律(P.M.)，就代表这首诗歌是“特规版”。它的歌词结构是独一无二或非常少见的，你不能随便拿别的曲调来套，必须唱它专属的旋律。

### 实例

著名的赞美诗《快乐颂》（Joyful, Joyful, We Adore Thee）即采用典型的 8.7.8.7.D. 格律。以其英文歌词首四行为例：

Joy-ful, joy-ful, we a-dore Thee (8)

God of glo-ry, Lord of love; (7)

Hearts un-fold like flow'rs be-fore Thee, (8)

Ope-ning to the sun a-bove. (7)

(注：加上 D 代表后面还有一段同样长度的歌词以完成这一节)

## 历史发展

圣诗格律系统的建立与宗教改革后的圣诗大众化密切相关。

### 起源与演变

早期的教会圣诗（如拉丁圣诗）多遵循严格的古典格律。16世纪宗教改革后，为了让会众更易于记忆与传唱，新创作的圣诗开始借鉴欧洲民间歌谣（Ballads）的结构。为了方便将大量新创作的歌词套用至有限的曲调上，数字格律系统（Metrical Index）应运而生，成为歌词与曲调之间的适配标准。

### 18世纪的发展

18世纪是圣诗格律发展的黄金时期，特别是在英国。著名的圣诗作者查理·卫斯理（Charles Wesley）极为推崇 8.7.8.7. 及其双重格式。他创作了大量此类格律的圣诗，如《神圣之爱》（Love Divine, All Loves Excelling）。这类格律因其节奏轻快、情感表达丰富，特别适用于欢庆与赞美的主题。

同时期，来自威尔士的传统曲调（Welsh Tunes）也推动了此格律的流行。著名的曲调如 HYFRYDOL，因其旋律优美且结构工整，成为 8.7.8.7.D. 格律的经典搭配

## 功能与应用

在现代投影设备普及之前，教会崇拜主要依赖实体的《歌词本》与《曲谱本》。格律系统发挥了类似“接口标准”的功能：

- 灵活搭配：只要歌词本上标示了格律（如 8.7.8.7.D.），司琴或会众便可从曲谱本的“格律索引”（Metrical Index）中，自由选择任何一首标示相同格律的熟悉曲调来演唱新词。
- 资源共享：这种互换性极大丰富了教会音乐的表现力，使得一首曲调可以服务多首不同主题的歌词。

## 分类法的变迁

不同的圣诗本对格律的分类标准略有不同，特别是在处理“不规则格律”（Irregular Meter 或 Particular Meter, P.M.）时：

- 1941年路德会密苏里总会（LCMS）出版的《The Lutheran Hymnal》在其格律索引中包含了一些单项分类，但缺乏统一的 PM 分类。
- 1982年的《Lutheran Worship》引入了新的 PM 分类，但仍保留了部分明确的单项格律。
- 例如，格律为 12.9.12.9 的圣诗曲调 CAPTAIN KIDD（常用于《What Wondrous Love Is This》），在长老会圣诗本中被列在数字索引部分，但在其他版本中可能被归类为不规则格律（P.M.）。