它 (角色)

它（It），亦称罗伯特“鲍勃”格雷（Robert “Bob” Gray），最广为人知的名称为跳舞小丑潘尼怀斯（Pennywise the Dancing Clown），或简称潘尼怀斯，是史蒂芬·金于1986年创作的恐怖小说《它》及其改编作品中的标志性主要反派角色。该角色是一个古老、跨次元的恶意实体，大约每27年便会出现在德利镇（史蒂芬·金），以儿童（有时也包括成人）为猎物，并运用多种超自然能力，包括变形与操纵现实的力量。

在故事进程中，它主要以“跳舞小丑潘尼怀斯”的形态出现。一群自称为“鲁蛇俱乐部”（Losers Club）的德利镇孩童，在它杀害了比尔·丹柏的弟弟乔治·丹柏后，察觉它的存在，并决定追捕并消灭它。潘尼怀斯一角由蒂姆·克里于1990年电视改编中饰演，并由比尔·斯卡斯加德于2017年电影、其2019年续集以及HBO续集影集《它：欢迎来到德利镇》中诠释。

史蒂芬·金受到童话中巨魔形象的启发，构思出一个栖息于下水道、能化身为目标最恐惧事物的变形实体。潘尼怀斯遂成为它用来引诱孩童的主要外貌——一个看似无害的小丑。学者与评论者指出，此设计极具效果，因为小丑本身常被视为“诡异”的象征，无论是小丑恐惧症，或恐怖谷效应皆然。在《它》的各版本改编中，潘尼怀斯的视觉与表演演变进一步强化了小丑恐惧症的意象。克里于1990年迷你影集中的演出，着重于以魅力掩饰潜藏的邪恶；而斯卡斯加德版本则强调更直观的恐怖感，透过抽搐般的动作与非人类般的凝视呈现。评论界普遍赞誉斯卡斯加德的演出残忍而疏离。学界亦指出，该角色的多种化身既承载了经典的童年恐惧，也映射出更深层的社会议题。

## 概念

### 小说

史蒂芬·金在2013年的一次访谈中表示，他构思潘尼怀斯的灵感源于他认定儿童“最害怕的事物”，即小丑。在完成《末日逼近》后，金于科罗拉多州行走于一座桥上时，联想到儿童故事《三只山羊格鲁夫》中的洞穴巨人形象，但他将该生物的栖息地设定为下水道而非桥下。他表示，整个故事“突然就跳进脑中”，尤其是它能够变形的设定。1985年，在出版短篇小说集《骷髅乘员》期间，金将该角色视为一场“恐怖的期末考”，汇集各种童年怪物，最终形成一个化身恐惧本身的变形生物。他表示，自己原以为已不再书写怪物题材，但仍想“最后一次把所有怪物都带上场……然后称它为《它》”。

在小说中，鲁蛇们认为该生物是一种名为“taelus”的喜马拉雅生物，能够读心并化为目标最恐惧的形态，类似于博格特。它会先惊吓受害者，因为它以恐惧为食，尤其偏好孩童的恐惧。因此，有评论者主张，它可被视为潜伏于德利镇地下的洛夫克拉夫特式恐怖存在。

### 迷你影集、电视与电影

在迷你影集中，潘尼怀斯由英国演员蒂姆·克里饰演。柯瑞版本的潘尼怀斯在设计上，最初看起来如同一名普通的马戏团小丑。特效艺术家巴特·米克森刻意避免让潘尼怀斯一开始就呈现怪物形象，表示“有90%的时间，他是在诱骗孩子”。在选角确定前，他便开始绘制潘尼怀斯的概念草图，并研究大量小丑造型作为参考。早期分镜中的潘尼怀斯具有夸张的颧骨、尖锐的下巴与隆起的前额。在它发动攻击之前，柯瑞版本的潘尼怀斯并未展现明显的非人特征；柯瑞与制作团队认为，让其面部表情自然传达恐怖感最为有效。

英国演员威尔·普尔特原本被选中于2017年电影中饰演潘尼怀斯；提姆·柯瑞亦形容该角色是“一个精彩的角色”，并祝福普尔特一切顺利。然而，普尔特最终因档期冲突，以及首部电影的原导演凯瑞·福永离开制作计划，而退出该片。在普尔特离开后，该角色最终由瑞典演员比尔·斯卡斯加德接演；他于2017年电影改编《它》、其2019年续集《它：第二章》，以及续集电视系列剧《它：欢迎来到德利镇》中诠释该角色。

2023 年时，外界一度宣布斯卡斯加德不会参与《它：欢迎来到德利镇》，原因是他希望告别该角色并专注于其他演出计划。然而至 2025 年，他改变了主意。

在电影中，导演安迪·马希提选择为该角色打造全新的外观与氛围诠释。他表示，自己希望忠于角色的本质，而斯卡斯加德的表现立刻引起了他的注意。斯卡斯加德版本的潘尼怀斯更为直观地令人不安，幽默感较少，整体存在感更为突出。马希提指出，他希望潘尼怀斯看起来比典型的20世纪小丑更加古老，因为该生物已存在数千年之久。他认为现代小丑看起来“廉价”，且过度与社交活动与马戏团连结，并表示自己更偏好19世纪小丑的外观风格。因此，他与其姐姐、亦为本片制片人的芭芭拉，决定以 19 世纪及更早时期作为设计灵感来源。

在接受《娱乐周刊》访谈时，服装设计师凯瑟琳·珍·布莱恩特解释，潘尼怀斯的服装灵感来自多个历史时期，包括中世纪、文艺复兴时期、伊丽莎白时代与维多利亚时代。布莱恩表示，她希望潘尼怀斯给人一种更“有机”的感觉，并参考史蒂芬·金笔下对其身穿银灰色小丑服装的描述。

斯卡斯加德版本的潘尼怀斯亦于2021年电影《怪物奇兵 全新世代》中以背景角色形式短暂登场；该片同样由华纳兄弟发行。

有评论在分析电视系列剧《它：欢迎来到德利镇》时，将该生物形容为“一个恶魔般、以肝脏为食的婴儿”。文中描述，它会变形成一个家庭成员群体，并逐渐转化为恶魔般的生物。在接受《Entertainment Weekly》访谈时，马希提将该生物首次登场与揭露的手法，与电影《大白鲨 (电影)》相比拟。他指出，电视系列剧提供了更多篇幅探索它在潘尼怀斯之外的其他形态，而小丑形象直到影集播出数集后才正式出现。

### 变身能力

它能够变身，并在小说中呈现出多种形态；其中最具代表性的形象仍是“跳舞小丑潘尼怀斯”，其外观被描述为身穿宽松的银白色服装，正面缝有橘色绒球钮扣，戴着巨大的白色手套与亮蓝色领带（有时为大型黄色蝴蝶结）。其双眼会在黄色、蓝色与银色之间变换，秃头两侧各有一撮红发，脸上涂有白色小丑妆容，嘴部则描绘着夸张的红色笑容。

它所呈现的其他形态包括乔治（以及其腐烂的尸体）、一名痳疯病患、一具木乃伊、以及一名女巫。此外，它也会模仿德利镇中各种孩童与成人（无论生者或死者），以恐吓、嘲弄或操纵猎物，尤其是针对鲁蛇俱乐部成员。

然而，它的真实形态仍然未知。据描述，人类心智能够最接近感知它的方式，便是所谓的“死光”（deadlights），其具有催眠甚至致死的能力，只要直视便会受到影响。唯一在此经历中幸存者为比尔的妻子奥卓拉，但她因此暂时陷入紧张性木僵状态。在电影中，它掳走贝芙莉·马许并让她直视死光，导致其漂浮于空中并短暂失去意识；于《它：第二章》中则揭示，此经验使贝芙莉获得对未来的预视能力。鲁蛇俱乐部成员班·汉斯康亦曾短暂接近看见死光与其背后形体的边缘，并形容其为一个由橘色光芒构成、无尽蠕动且覆满毛发的生物。它在最终决战中呈现的最后一种实体形态，则是一只会产卵的巨大怪物般蜘蛛。

在整部小说中，它通常被视为男性存在，甚至自称“鲍勃·格雷先生”（Mr. Bob Gray），并以男性形象的小丑潘尼怀斯现身。然而，当角色们直面其蜘蛛形态时，逐渐意识到该生物极可能为女性，因为其在物质世界中的最终形态是一只怀孕的巨大雌性蜘蛛。

## 出场

### 小说中的出场

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在小说中，它是一个拥有数十亿年历史、能够变形的邪恶实体，通常以“跳舞小丑潘尼怀斯”的形态出现，其起源来自一个包围并包含宇宙的虚空——小说中称之为“宏观宇宙”（macroverse）。比尔认为，它与“海龟”（Turtle，它的仁慈对应体）皆是由一个被称为“他者”（the Other）的存在所创造；该存在是一种神秘且仁慈、凌驾于它与海龟之上的力量。它随着一颗陨石坠落至地球，并定居于日后成为德利镇的地底。它沉睡了数百万年，直到人类到来后才苏醒，随即开始以恐惧为食的循环，每次持续约一年或两年，化身为受害者最恐惧的事物；进食结束后，它便再次进入约27年的冬眠期，之后再度现身。它偏好以儿童为猎物，因为儿童的恐惧较容易理解，而成年人则较难被吓倒。它亦能操控心智薄弱之人，使其忽视周遭的恐怖事件，或沦为它的帮凶。当向人类介绍自己时，它会使用“罗伯特‘鲍勃’·格雷”这个名字。

它的冬眠周期往往始于并终结于大规模的恐怖事件，例如1740至1743年间德利镇全体340名拓荒者神秘失踪，或1906年基奇纳钢铁厂爆炸事故，造成108人死亡，其中88人为参加复活节寻蛋活动的儿童。它于1957年10月德利镇部分地区遭洪水侵袭的暴风雨期间苏醒；比尔·丹柏的弟弟乔治·丹柏成为该年度众多受害者中的第一人。比尔与其朋友们，合称为“鲁蛇俱乐部”（Losers Club）开始调查这些失踪事件，并注意到它们皆与德利镇的下水道系统有所关联；据此，他们正确推断它以一座水井屋作为巢穴。透过一场仿照美洲原住民的烟洞仪式，他们得知该生物来自外太空。

孩子们前往该屋，并遭到化身为狼人的它攻击。贝芙莉·马许以弹弓射出一枚铅弹击中该生物，使其受伤并逃回下水道。叙事随后短暂转换至它的视角：它自认高于一切，将海龟视为唯一的平等存在，而把人类当作“玩具”。它亦再次确认自己选择儿童作为猎物，是因为他们更容易受骗与受惊，且其恐惧较容易转化为实体；它形容这就像“替肉调味”，因为恐惧使血肉更加美味。

比尔透过“楚德仪式”（Ritual of Chüd）与它建立心灵感应连结；该仪式是一场介于精神与意志层面的心理对决。比尔以幽默感与孩童式的信念（例如圣诞老人）象征性地“咬住”它的舌头，双方遂在宏观宇宙中展开一场心灵交锋。它对孩子们的胜利感到震惊，并在小说后段开始动摇其自以为优越的信念；然而，它始终不认为任何单一孩童足以击败自己，而是认定唯有“他者”透过他们作为一个整体行动，才能取得胜利。

战后，鲁蛇俱乐部在下水道中迷路，直到贝芙莉与所有男孩发生性行为，重新建立团体的凝聚力。他们随后立下血誓，誓言若它再度苏醒便重返德利镇。最终，成员们各自踏上人生道路并逐渐疏离；除持续记得一切的麦克外，其余人皆遗忘了德利镇与彼此的存在。

它于1984年再次苏醒，起因是一名男同志艾德利镇安·梅隆在节庆中遭一群恐同者杀害。随后，德利镇接连发生多起儿童谋杀案，促使已成年的麦克·汉隆召集其余鲁蛇返回家乡，再度对抗它。曾于童年参与对抗潘尼怀斯的成员史丹·尤里斯因害怕再次面对它而自杀。其余成员重聚后一致同意，这次必须彻底消灭它。他们分头探索德利镇，以恢复失落的记忆。它操纵贝芙莉的丈夫汤姆·罗根绑架奥卓拉，并将她带至巢穴，企图作为诱饵引出鲁蛇。

比尔、班、贝芙莉，以及成员瑞奇·托兹与艾迪·卡斯布拉克得知麦克在与亨利·鲍尔斯的冲突后濒临死亡，意识到他们正被迫再次迎战它。成年鲁蛇们最终抵达巢穴，发现它化身为一只巨大的蜘蛛。比尔与瑞奇透过楚德仪式进入它的心智，但因比尔未能成功“咬住”它的舌头而迷失其中。为分散它的注意力并拯救两人，艾迪冲向它，并以其尾气泵将药物喷入它的眼中与喉咙。虽成功造成伤害，艾迪却遭它咬断手臂，并迅速失血身亡。它逃离现场以治疗伤势，但比尔、瑞奇与班紧追其后，并发现它已产下卵。

班留下来摧毁卵，而比尔与瑞奇则前往最终对决。比尔进入它的体内，找到其心脏并以双手将其捏碎，最终彻底杀死它。众人会合后准备离开巢穴，虽尝试带走奥卓拉与艾迪的遗体，但被迫留下艾迪。他们返回地面后，发现童年留下的手部伤疤已然消失，象征这场梦魇终于永远结束。与此同时，一场巨大的风暴席卷整个德利镇。鲁蛇们各自返家，并再次逐渐遗忘它、德利镇，以及彼此。

### 书籍与影视作品之间的差异

在1990年迷你影集中，故事分为两集，分别描写鲁蛇们于1960年代的童年，以及1980至1990年代的成年生活。其叙事结构与小说相近，透过倒叙方式呈现成年人回忆过往时，孩童时期与它的遭遇。在该影集中，它的角色定位与小说大致相同：以孩童为猎物，并在进食后进入长期冬眠。最显著的差异在于，其休眠周期由27年延长至30年。

《IndieWire》的杰米·里盖蒂指出，小说与电影之间最明显的差异在于时间设定，例如小说中乔治之死发生于1957年，而它的最终败亡则在1985年；电影则分别将这些事件改为1989年与2016年。里盖蒂亦提到，电影中角色未能寻回乔治的遗体，而小说中潘尼怀斯化身的经典反派形象亦未出现在电影版本中。如同小说与迷你影集，它仍以恐惧为食，并锁定较易受惊的儿童为目标。在2017年电影中，潘尼怀斯形容恐惧是“美味的”且“美丽的”，但两部电影皆未对此作出更深入的说明。

“楚德仪式”在首部电影中完全未被采用，孩童鲁蛇与它之间的对抗纯属肉体层面的冲突；而在《它：第二章》中，该仪式则被彻底重新诠释。电影中，麦克解释他是从当地原住民部落得知该仪式的存在。鲁蛇们在尼博特街的房屋中集合，并利用他们于德利镇探索时收集的童年纪念物召唤它；仪式内容为将这些物品焚烧于容器中，以期将它困于其真实形态。然而，仪式未能成功捕捉它，鲁蛇们遂被迫再次与其交战。在《它：第二章》中，潘尼怀斯的最终形态由巨大蜘蛛改为小丑与蜘蛛的混合体。

最终，鲁蛇们透过言语羞辱与直面恐惧，从心理层面削弱它，使其自我形象缩小，并伸手进入其体内捏碎其心脏，成功将其消灭。而小说中它败亡后的风暴，则在电影中改为战斗发生地房屋的毁坏。

## 影响

### 评价

蒂姆·克里（左）与比尔·斯卡斯加德（右）分别于1990年迷你影集与两部电影改编中饰演潘尼怀斯，其演出广获评论界赞誉。

南威尔士大学的一项调查指出，电影中的小丑角色，如潘尼怀斯或小丑，至少在部分程度上促成了一些人的小丑恐惧症。尽管该生物能呈现多种形态，评论者如柯里（Currie）指出，潘尼怀斯仍是其中最令人难忘的形象。部分学者认为，潘尼怀斯的变形能力反映了深层的心理焦虑，从而颠覆了小丑作为娱乐与欢乐象征的传统角色。

该角色亦被视为2014年英格兰北安普敦与美国史泰登岛两起“装扮成小丑”事件的可能动机之一。《大西洋月刊》形容该角色时指出：“潘尼怀斯最可怕之处，在于他以孩童内心最深层的恐惧为猎物，将他们最畏惧的怪物具象化。”英国学者米基塔·布罗特曼亦评价迷你影集版本的潘尼怀斯为“小萤幕上最令人恐惧的邪恶小丑之一”，并认为该角色“反映了当代美国所知的一切社会与家庭恐惧”。

作家詹姆斯·史迈斯指出，柯瑞对潘尼怀斯的诠释，在很大程度上促成了该角色长久不衰的知名度。《The Atlantic》的苏菲·吉尔伯特（Sophie Gilbert）写道：“他那滑稽的黄色吊带裤与其撕扯孩童肢体的嗜好之间，形成了极为鲜明的对比。”克里斯蒂·斯特劳斯（Kristy Strouse）则将柯瑞的演出形容为“疯狂却令人不安”，并赞扬角色妆容、服装与实体特效的品质。《纽约时报》评论员约翰·J·欧康纳（John J. O'Connor）亦赞赏柯瑞的演出，称其表现“令人回味无穷”。

《滚石杂志》的戴维·费尔（David Fear）于2019年赞扬史柯斯嘉的演出为“恐惧症的杰作”，并补充道：“在银幕上，他仿佛钻入你的心理深处。”同为《Rolling Stone》影评人的彼得·崔维斯则将史柯斯嘉版的潘尼怀斯形容为“所有鲁蛇恐惧的总和，化为一名诡异、舞动的小丑”。该角色甚至令史柯斯嘉本人与史蒂芬·金感到恐惧；史柯斯嘉向《娱乐周刊》透露，他在拍摄后开始于梦中见到该角色，而金则在Reddit发文表示，他不会重返《它》的故事（亦即潘尼怀斯），因为“即使对我而言，也太可怕了”。他后来亦于接受《Bloody Disgusting》访谈时重申此一看法。

观众与评论界对2017与2019年《它》的电影改编反应，介于恐惧与着迷之间。《Pacific Standard》影评人凯蒂·基尔肯尼（Katie Kilkenny）认为，小丑“永远令人恐惧”是2017年电影成功的关键原因之一。其他评论则提出较为多元的观点。《The Atlantic》的克里斯多福·奥尔（Christopher Orr）认为，史柯斯嘉版本的潘尼怀斯相较于柯瑞版“较不那么像传统小丑”，因此记忆点较低。《芝加哥太阳报》的理查·罗珀（Richard Roeper）指出，2019 年版本的潘尼怀斯“略逊于2017年时的恐怖感”，但仍称赞史柯斯嘉的演出“令人不寒而栗且极具效果”。《波士顿环球报》的汤姆·鲁索（Tom Russo）则在评论《它：第二章》时，形容该角色“极度诡谲”。

龚普夫（Gompf）在研究潘尼怀斯的吸引力时发现，部分观众对史柯斯嘉版本的潘尼怀斯表现出迷恋或好感。她认为，这可能源于演员本身的魅力，或更广泛的大众文化趋势，即将具有魅力的反英雄角色浪漫化，例如洛基或汉尼拔·莱克特。她亦指出，粉丝之间曾热烈讨论潘尼怀斯新设计的吸引力；史柯斯嘉身着戏服的早期宣传照，使观众对角色究竟“过于恐怖”或“不够恐怖”产生分歧。她认为，潘尼怀斯的视觉美学、面部表情与姿态，特别有助于营造观众的恐惧感。

《/Film》的克里斯·伊凡杰利斯塔（Chris Evangelista）批评《它：欢迎来到德利镇》试图解答关于该角色的所有谜团，并认为揭露潘尼怀斯的起源并非必要，因为“这类事物本就应该超越理性解释”。他更倾向将潘尼怀斯视为一个“变形生物”，并认为其多样化的惊吓方式“提升了影集的表现”。《Polygon》的克里斯·海纳（Chris Hayner）则表示，相较于电影本身，他对德利镇的背景设定及潘尼怀斯对该地的影响更感兴趣。

### 分析

多位学者将潘尼怀斯解读为故事发生时期现实世界焦虑的文化隐喻。学者惠特尼·S·梅（Whitney S. May）指出，电影中潘尼怀斯的回归，反映了“邪恶小丑”形象在大众文化中的再次兴起。费尔南多·加布里埃尔·帕格诺尼·贝恩斯（Fernando Gabriel Pagnoni Berns）亦将该角色视为 1980 年代道德恐慌的具象化，每一代都会再次浮现，以恐吓成人与孩童。独立学者艾琳·詹尼尼（Erin Giannini）在一篇论文中写道，潘尼怀斯体现了对陌生人危险的恐惧，而此种恐惧横跨世代，并不局限于特定历史时期。学者玛格丽特·J·扬科维奇（Margaret J. Yankovich）则将潘尼怀斯解读为个人或历史创伤的象征，认为这些创伤必须被正视与面对。

作家基思·柯里（Keith Currie）将潘尼怀斯变形为如德古拉伯爵等经典恐怖角色的行为，形容为“献给该类型的一封黑暗情书”，并认为潘尼怀斯是史蒂芬·金最令人难忘的创作之一。

文学研究者亦指出，《它》透过潘尼怀斯呈现德利镇的集体邪恶。史蒂芬·金研究学者托尼·马吉斯特雷认为，小说描写了德利镇如何“制度化儿童虐待”，以至于“潘尼怀斯的行为仅仅反映出该镇对孩童普遍的冷漠”。在此意义上，小丑成为城镇最阴暗冲动的一面镜子。《洛杉矶书评》评论家艾德利镇安·道布指出，金并未区分“它”所犯下的超自然恐怖行为与镇民日常展现的邪恶，例如种族歧视。这些平凡却残酷的行为并非单纯由它造成，而是其本质的复制；小说中经常直接将德利镇与该生物加以对照。

《Polygon》作家克里斯·海纳（Chris Hayner）指出，在《它：欢迎来到德利镇》中，德利镇居民所展现的邪恶同样存在，并写道：“此处的恐怖并非直接来自潘尼怀斯的行动，尽管他仍然极为可怕。”他称赞作品描写潘尼怀斯是以间接而非直接的方式恐吓德利镇并操控镇民。雪梨科技大学副教授潘妮·克罗夫兹（Penny Crofts）认为，德利镇居民因其不作为与无力阻止该生物，而在某种程度上成为潘尼怀斯罪行的共犯。她以小说开头对阿德利镇安·梅隆（Adrian Mellon）的仇同谋杀为例，并将潘尼怀斯与现实中的性犯罪者赖瑞·纳萨相提并论，指出两者在犯下罪行时，都受到周遭人群的包庇，得以“几乎毫无阻碍地”行动。

扬科维奇亦将潘尼怀斯视为德利镇反复出现之邪恶的起源与化身，象征原初的恐惧与死亡。她认为，这一点在鲁蛇俱乐部于烟洞仪式中的幻象得到强化，当时他们目睹它坠落至德利镇。法拉卡塔学院助理教授迪甘塔·罗伊（Diganta Roy）指出，潘尼怀斯与德利镇彼此映照，反映出镇民的仇恨与精神病态般的狂怒。扬科维奇亦观察到，潘尼怀斯会自然地化身为孩童内心最深的恐惧；例如对患有洁癖恐惧症的艾迪而言，它便以痳疯病人的形象现身，成为污染与疾病的具象化，也即所谓的卑污。

来自科隆大学的汉娜·莉娜·施内贝格（Hannah Lina Schneeberger）与玛丽亚·维格尔（Maria Wiegel）主张，尽管史蒂芬·金从未明言约翰·韦恩·盖西为潘尼怀斯的灵感来源，但两者皆反映了1980年代美国的时代精神。她们指出，潘尼怀斯、盖西与白人中产阶级郊区德利镇之间的关联，象征更广泛的美国社会结构；德利镇是一个同质性极高的地方，透过种族主义与偏见压抑其居民所视为“不受欢迎”的事物，因此潘尼怀斯反映了受害者所面临的集体焦虑。两者的小丑形象皆营造出亲切、日常的假象，实则隐藏着更为邪恶的本质。施内贝格与维格尔认为，潘尼怀斯不仅体现德利镇整体，也具体呈现其各个社区与次文化。与此相关，詹尼尼亦认为潘尼怀斯体现了对陌生人危险的恐惧。帕格诺尼·贝恩斯则在其论文中总结，潘尼怀斯从德利镇居民的恐惧中汲取力量，正如历史上的道德恐慌一般。

学界亦探讨了潘尼怀斯被击败背后的深层意涵。罗伊指出，其败亡具有双重象征：一方面描绘鲁蛇俱乐部作为孩童英雄，挑战原本用以“保护”他们的社会规范；另一方面则标志着他们迈向成年的转折点。在此观点下，潘尼怀斯成为一种心理调适机制，协助鲁蛇建立归属感。在《It Chapter Two》中，鲁蛇并非以实体武器对抗该生物，而是借由直面并嘲讽它，将其从庞大的怪物削弱为枯萎的空壳；由于潘尼怀斯的力量源自恐惧与想像，因此对已克服恐惧之人尤为脆弱。

## 另见

- 《Woh》 - 印度恐怖惊悚电视剧

## 基本资料

- 日语原文：潘尼怀斯
- 专营权：史蒂芬·金
- 首次登场：《它》（1986）
- 最后登场：《它：欢迎来到德利镇》（2025）
- 创作者：史蒂芬·金
- 饰演者：蒂姆·克里（1990年迷你影集）、比尔·斯卡斯加德（2017年电影、2019年续集，以及2025年续集影集）
- 动作捕捉：多人担任，包括杰维尔·伯特
- 全名：不明（可能没有名字）
- 别名：It（有时全大写为“IT”）、跳舞小丑潘尼怀斯、罗伯特“鲍勃”·格雷、The Galloo
- 种：跨次元外星实体
- 性别：女性、男性（以潘尼怀斯形象出现时）