汤姆·罗伯茨

汤马士·威廉·罗伯茨（Thomas William Roberts，1856年3月8日－1931年9月）是出生于英格兰的澳洲画家，也是海德堡画派（又称澳洲印象派）艺术运动的重要成员。

罗伯茨在墨尔本接受艺术训练后，于1881年前往欧洲深造，并于1885年返澳，吸收并引介当时最新的艺术潮流。同年，他与弗雷德里克·麦卡宾共同创立博克斯希尔艺术家营。该营地是海德堡画派成员经常参与的多个户外写生据点之一。其后，他又与亚瑟·斯特里顿及查尔斯·康德合作，于1889年举办9 x 5印象展，被视为澳洲首个具自觉前卫立场的艺术展览。

罗伯茨因性格坚毅、专注而获得“斗牛犬”的绰号，普遍被认为是海德堡画派的主要推动者。他鼓励同代艺术家描绘澳洲的日常生活与国家形象。今日，他以一系列“国家叙事”画作最为人熟知，包括《剪羊毛》（1890年）、《逃脱！》（1891年）与《围捕》（1895年）。此外，他亦以社会名流肖像画维生，并率先倡议成立国家肖像美术馆。1903年，他完成受委托创作的《大画作》，此作被视为呈现澳洲国会首届会议最具代表性的视觉作品。

## 生平

### 家庭与早年生活

罗伯茨出生于英格兰多塞特郡多切斯特。其出生日期见诸不同记载：出生证明载为1856年3月8日，而其墓碑则刻为1856年3月9日。

1869年，罗伯茨随家人移居澳洲，并与亲戚同住，定居于维多利亚州高灵活。1870年代，他曾任摄影助理，夜间则向瑞士出生的风景画家路易·布韦洛学习绘画，并在此期间结识多位日后成名的艺术家，其中尤以弗雷德里克·麦卡宾最为重要。

### 欧洲旅行与学习

其后，罗伯茨的母亲再婚，而他与继父关系紧张，遂决定前往英格兰进一步研习艺术。1881年至1884年间，他在皇家艺术研究院接受全日制训练。1883年，他与澳洲画家约翰·拉塞尔以及日后的政治人物威廉·马洛尼同行游历西班牙，并结识西班牙画家劳雷亚诺·巴劳与拉蒙·卡萨斯，从中学习印象派及户外写生的创作理念。

在伦敦与巴黎期间，罗伯茨亦深受朱尔·巴斯蒂安－勒帕吉与詹姆斯·惠斯勒等画家的艺术影响，为其日后在澳洲发展具地方特色的印象派风格奠定基础。

### 海德堡学派运动的领导者

<image>

1884年至1892年2月13日期间，罗伯茨主要在维多利亚州活动，并成为波希米亚艺术社团布奥纳罗蒂俱乐部的重要成员。他经常身着红色缎面歌剧披肩与高帽出席聚会，并主张由专业艺术家主导俱乐部的展览活动。为此，俱乐部成立评审小组，由罗伯茨、麦卡宾、路易·阿布拉罕斯、约翰·马瑟及简·萨瑟兰负责作品的遴选与挂展，并向参展者提供建设性意见。

<image>

1885年至1886年夏季，罗伯茨开始在墨尔本郊区建立“艺术家营地”，以户外写生的方式描绘澳洲乡村生活、原生灌木林，以及当地独特的光线、热度、空间感与远景。在首个营地博克斯希尔艺术家营（位于今博克斯希尔郊区），他最初与麦卡宾及阿布拉罕斯合作，随后吸引其他艺术家加入。由于博克斯希尔火车站甫建成不久，交通条件改善，使艺术家得以便利进入澳洲原野。翌年夏天，他们在海滨度假地门顿设立第二个营地，并于门顿海滩结识正在户外作画的年轻画家亚瑟·斯特里顿。双方随即建立友谊，斯特里顿成为营地常客，亦成为罗伯茨的门徒，向其学习印象派技法。

自1888年起，罗伯茨在格罗夫纳画廊租用工作室，该建筑位于柯林斯街9号，是墨尔本首座专为艺术家设计的画室大楼。建筑师在设计过程中曾咨询罗伯茨，以确保工作室具备理想的自然采光条件。在格罗夫纳画廊期间，罗伯茨成为墨尔本最受欢迎的肖像画家之一。

<image>

罗伯茨另一项重要的艺术交往对象是查尔斯·康德，两人于1888年罗伯茨造访悉尼时相识并成为朋友。他们一同进行户外写生，描绘库吉海滩的对应景观，并交流印象派的创作方法；康德亦曾向外籍艺术家G. P.内尔利学习相关技法。1888年10月，康德追随罗伯茨前往墨尔本，最初寄居于罗伯茨位于格罗夫纳画廊的工作室。

1888年至1889年夏季，罗伯茨与康德加入海德堡艺术家营地的亚瑟·斯特里顿，开始筹划一场以木制雪茄盒盖为画板的“印象画”展览。这些盒盖由雪茄公司斯奈德与阿布拉罕斯（Sniders & Abrahams）的经理阿布拉罕斯提供。艺术家希望透过即兴而快速的笔触捕捉自然景观的瞬息变化，并明确宣示自身为印象派艺术家，作为澳洲艺术的前卫代表。该展览定名为9 x 5印象展（名称源于画作尺寸为9 × 5英寸），于1889年8月至9月在巴克斯顿房间举行。Roberts以63幅“印象画”成为主要参展者，其次为康德与斯特里顿；麦卡宾与查尔斯·道格拉斯·理查森亦获邀参展。该展览引发广泛关注，成为一场“轰动争议”，部分艺术评论家对其评价不以为然，认为印象派仅属一时风潮。然而，今日此展普遍被视为澳洲艺术史上的里程碑事件，亦是海德堡画派运动的首个独立展览，其名称源自艺术家营地的所在地。由于其年龄、毅力与影响力，罗伯茨常被视为该运动的实际领袖。1890年康德前往欧洲时，曾在信中致罗伯茨表示：“若墨尔本有任何明确的学派……那全然是你的功劳。”

1890年，墨尔本陷入严重经济萧条，罗伯茨与斯特里顿遂迁往悉尼，继续在多个艺术家营地进行户外写生，包括鹬鸟营地及悉尼港周边地区。他们亦前往新南威尔士州的乡村地区作画，完成多幅具代表性的“国族”题材作品。罗伯茨在此时期所关注的主题，与他在悉尼期间与公告文学学派成员的交往密切相关，该学派以期刊《公告》为核心。

### 晚年

<image>

1896年，罗伯茨与36岁的伊丽莎白（莉莉）·威廉森（Elizabeth (Lillie) Williamson）结婚，育有一子卡勒布·格拉夫顿·罗伯茨（Caleb Grafton Roberts）。莉莉为专业画框制作者；1903年至1914年间，罗伯茨绘画作品数量减少，家庭主要经济来源仰赖她的收入。第一次世界大战期间，罗伯茨曾在英国协助医院相关工作。战后返澳，他在墨尔本近郊的卡利斯塔建造住宅。伊丽莎白于1928年1月去世；同年8月，罗伯茨与珍·博伊斯（Jean Boyes）再婚。1931年，罗伯茨因癌症逝世于卡利斯塔，骨灰安葬于伊拉瓦拉教堂墓地，邻近塔斯马尼亚州朗福德（Longford），该地亦为他生前最喜爱的写生地点之一。

## 艺术作品

<image>

罗伯茨一生创作大量油画风景与肖像，其中部分作品为在艺术家营地期间与McCubbin合作完成。他最著名的两件大型作品为《剪羊毛》（现藏于维多利亚国立美术馆）及《大画作》（展示于澳洲国会大厦）。《大画作》的委托费为一千基尼，另含相关支出；作品描绘澳洲国会首届会议于墨尔本展览馆举行的情景，画幅宏大，兼具历史事件的重要性与罗伯茨精湛的写实技巧。

<image>

《剪羊毛》源于罗伯茨造访新南威尔士州布罗克尔斯比一处牧场的经验，描绘澳洲首个主要出口产业羊毛以及乡村劳动生活。作品首次展出即引发要求将其纳入公共美术馆收藏的呼声；一名墨尔本通讯员向悉尼媒体表示：“若我们的国家美术馆受托人稍具爱国心，定会收藏此作。”尽管部分评论家认为该作未臻“高级艺术”之列，但由于羊毛业在当时为澳洲最重要的出口产业，其主题对公众产生强烈共鸣。正如后来的评论所指出，罗伯茨将其正规艺术训练运用于创作之中，“把古典雕塑的理想之美，转化为剪羊棚内强健工人的形象”。

<image>

罗伯茨亦创作多幅描绘乡村劳动者的作品，例如1894年的《金色羊毛》（The Golden Fleece）、描绘牧羊人追逐失控羊群的《逃脱！》，以及1886年的《劈木工》（Wood splitters）。此外，他亦经常在小画布上快速完成风景或构想性作品；著名的9 x 5印象展即以雪茄盒盖作为画板，其名称亦源于此尺寸。罗伯茨在该展中展出的作品数量，超过任何其他参展艺术家。

<image>

1888年，罗伯茨在悉尼与康德相识，并于库吉海滩一同进行户外写生。这次经验对年轻的康德影响甚深，使其于同年稍晚前往墨尔本，加入罗伯茨与斯特里顿的海德堡艺术家营地。康德在《库吉湾》（Coogee Bay）中更着重形式与色彩的装饰性；相较之下，罗伯茨的 《库吉假日素描》（Holiday sketch at Coogee）（1888年）则专注于自然景观的光线与氛围效果。该作被视为罗伯茨户外写生印象派技法的早期例证，呈现出阳光下蔚蓝的海面、被曝晒的白沙、干草，以及纤细而低矮的海岸植被。

## 影响

罗伯茨的生平于1985年被改编为澳洲迷你影集《再度夏日》（One Summer Again）。

一幅长期被认为已佚失的画作《被拒绝》（Rejected）于2017年在BBC节目《真假艺术》（Fake or Fortune?）中亮相。经专家鉴定后，确认该作为罗伯茨真迹，创作于其在伦敦求学期间。罗伯茨的孙女认为此画可能为自画像；若该判断成立，该作将成为目前已知最早的罗伯茨自画像。

## 回顾展

罗伯茨的作品曾于1996年至1997年间在澳洲巡回展出；另一项重要回顾展则于2015年12月至2016年3月在澳洲国立美术馆举行。

此外，罗伯茨亦为四位参与2016年12月至2017年3月于伦敦国家美术馆举办之《澳洲印象派》（Australia’s Impressionists）展览的澳洲画家之一。该展览被形容为“首个此类型的英国展览”。

## 画廊

<image>

- 《南下》（Coming South），1886、维多利亚国立美术馆典藏

<image>

- 《沉睡的海，门顿》（Slumbering Sea, Mentone），1887、维多利亚国立美术馆典藏

<image>

- 《秋晨，米尔森角，悉尼》（An autumn morning, Milson's Point, Sydney），1888、新南威尔士美术馆典藏

<image>

- 《铁树与阳光》（She-Oak and Sunlight），1889、维多利亚国立美术馆典藏

<image>

- 《莉莉·斯特林》（Lily Stirling），1890、维多利亚国立美术馆典藏

<image>

- 《柯伦迪纳旧兵营》（The old barracks at Collendina），1891、澳洲国立美术馆典藏

<image>

- 《逃脱！》（A break away!），1891、南澳美术馆典藏

<image>

- 《原住民肖像，查理·特纳》（Aboriginal Head, Charlie Turner），1892、新南威尔士美术馆典藏

<image>

- 《金色羊毛》（The Golden Fleece），1894、新南威尔士美术馆典藏

<image>

- 《莫斯曼湾》（Mosman's Bay），1894、新英格兰区域美术馆典藏

<image>

- 《围捕》（Bailed Up），1895、新南威尔士美术馆典藏

## 参考来源

### 书籍

- Croll, T.H. (1946) Smike to Bulldog : letters from Sir Arthur Streeton to Tom Roberts, Sydney, Ure Smith, (Sydney: Waite and Bull)
- Gray, Anne. Tom Roberts: La Vita Con Brio pp. 11–29, and Harmonic Arrangements: Tom Roberts' Painting pp. 31–58, in (2015) Tom Roberts, National Gallery of Australia, Canberra,
- Pearce, Barry (2000) Australian art in the Art Gallery of New South Wales, Art Gallery of New South Wales, Sydney,

## 外部链接

- Tom Roberts at the 新南威尔士美术馆
- Tom Roberts on artistsfootsteps.com
- Tom Roberts essay at the 维多利亚国立美术馆

## 基本资料

- 出生：汤马士·威廉·罗伯茨、Thomas William Roberts
- 出生地：英格兰多塞特郡多切斯特
- 逝世日期：1931年9月14日
- 逝世地：澳洲维多利亚州卡利斯塔
- 墓地：塔斯马尼亚朗福德伊拉瓦拉教堂墓地
- 职业：Artist
- 配偶：伊丽莎白（莉莉）威廉森、让·博伊斯