持矛者

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《持矛者》（Doryphoros，Δορυφόρος，古希腊语发音：，意为“持矛者”；其拉丁化形式为Doryphorus）是波留克列特斯最著名的作品之一，也是古典希腊时期最知名的古希腊雕塑之一。此雕像描绘一名体格结实、肌肉发达、站立姿态的战士，原本左肩扛着一支矛。该作品原始的青铜雕像约铸造于公元前440年左右，现今已佚失，仅能透过后世（主要为罗马时期）的大理石复制品得知其样貌。

尽管原作不存，《持矛者》仍被视为古典希腊艺术中早期运用对立式平衡与古典写实主义的重要范例，因此对古代艺术发展产生深远影响。

## 构想

著名希腊雕塑家波留克列特斯创作此雕塑作品，作为其理论著作《Κανών》（“规范”或“尺度”）的具体示范。该著作旨在说明他认为最完美、最和谐的人体人体比例应如何呈现在雕塑形式之中。

约于公元2世纪，希腊医学作家盖伦曾提及《持矛者》，并将其视为古希腊人追求和谐与美感的完美视觉体现；此种美感乃透过比例精确的男性裸体雕像所呈现：

学界普遍认为，波留克列托斯以某个单一模组作为比例计算基准，可能是小指末节的长度，再依此推算人体其他部位的对应尺寸。

## 描述

原作约制作于公元前440年，材质为青铜，但现已失传（如同多数已知古希腊艺术家所创作的青铜雕塑一般）。目前无论原始雕像或其理论著作皆尚未寻获，学界普遍认为它们未能自古代流传至今。所幸仍有若干品质与完整程度不一的罗马时期大理石复制品存世，使后人得以理解波留克列托斯作品的基本形式与艺术特色。

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波留克列托斯在创作此作品时采用了明确的人体比例，例如头部与身体的比例为一比七。雕像人物头部微微转向右方，《持矛者》所呈现的是一名肌肉发达但体态匀称的运动员型战士，其姿态描绘了人物由静止状态向前跨步瞬间的动态。虽然动作幅度极为细微，但四肢与躯干皆呈现出完整且自然的动态反应。

雕像原本的左手持有一支长矛；左肩（即原本支撑长矛的位置）因此被塑造成略微紧绷并稍稍抬起的状态，而左臂则弯曲且施力，以维持长矛平衡。人物姿态采用典型的对立式平衡构图，其最明显的特征可见于骨盆的倾斜安排。雕像右腿伸直，作为全身重量的支撑点，因此右侧臀部提高，右侧躯干亦随之收缩；左腿则未承受重量，左臀下降，使左侧躯干略为伸展。右臂自然垂放于身体一侧，不承担任何重量。这可能是现存雕像中最早出现“自然悬垂手臂”表现的范例之一。

在现存的罗马时期大理石复制品中，雕像腿后通常增设大型树干支撑，以承受石材本身的重量；然而原始青铜版本并不需要此类结构，因金属本身具有足够的抗张强度。此外，复制品中通常亦可见用以支撑右手与前臂的小型支撑构件。

## 现存罗马复制品

长期以来，人们主要透过在赫库兰尼姆出土、现藏于那不勒斯国立考古博物馆的大理石罗马复制品认识此雕像。然而，根据法兰西斯·哈斯克尔（Francis Haskell）与尼可拉斯·潘尼（Nicholas Penny）的说法，包括约翰·约阿希姆·温克尔曼在内的早期鉴赏家，当时经过收藏于那不勒斯波旁王室馆藏中的此作时，并未给予特别评论。

该大理石雕像以及一尊同样于赫库兰尼姆出土的青铜头像，曾于《赫库兰尼姆古物图鉴》（1767年）中出版介绍。然而，直到1863年，学者卡尔·弗里德里希斯才正式确认其为波留克列托斯《持矛者》的复制品。

对现代观者而言，收藏于乌菲兹美术馆、属于梅迪奇家族收藏的一件玄武岩《持矛者》躯干残件，更能传达原始青铜雕像的视觉效果。正如肯尼斯·克拉克在《The Nude: A Study in Ideal Form》中所指出，此作品“保留了原作中的某种张力与专注感”，而这种特质在等身大、略显厚重的大理石复制品中已逐渐流失。

目前最著名的《持矛者》复制品之一出土于庞贝，现收藏那不勒斯国立考古博物馆（馆藏编号：Naples, Museo Nazionale 6011）。同馆另藏有一尊由阿波罗尼奥斯（Apollonios）制作的青铜赫耳墨柱像（高0.54米，馆藏编号：Naples, Museo Nazionale 4885），许多学者认为其几乎是《持矛者》原始头部的完美复制。波留克列托斯在创作此作品时采用了明确的人体比例，例如头部与身体的比例为一比七。雕像人物头部微微转向右方，《持矛者》所呈现的是一名肌肉发达但体态匀称的运动员型战士，其姿态描绘了人物由静止状态向前跨步瞬间的动态。虽然动作幅度极为细微，但四肢与躯干皆呈现出完整且自然的动态反应。

1986年由明尼亚波利斯艺术学院（MIA）购入的一尊保存良好的罗马时期《持矛者》彭特利克大理石复制品，近年来受到相当关注。该雕像高1.98米，可追溯至公元前1世纪或公元1世纪。它被认为是现存保存最完整的《持矛者》复制品之一，但左臂、右手的一根手指与右脚已缺失。据称，此雕像于1930年代在意大利海域被发现，其后数十年间辗转收藏于私人收藏中，直到1970年代后期借展至慕尼黑的古代雕塑展览馆，最终于1986年由MIA购入。意大利政府则主张，该雕像是在1975年至1976年间，自靠近那不勒斯的斯塔比亚海堡维拉诺山（Verano hill）遭非法挖掘，并已发布国际命令，要求没收并归还此作品。

另一尊《持矛者》复制品则于2012年在巴埃洛克劳狄亚的罗马浴场遗址中出土。

## 影响

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《持矛者》创作于古典盛期。此一时期的艺术强调理想化男性形象，通常以英雄式裸体呈现。雕像身体多为年轻运动员体态，具备清晰肌肉线条与自然姿态；面部则倾向通用化处理，不表现特定情绪。部分学者认为，《持矛者》描绘的是正准备投入特洛伊战争的年轻阿基里斯；另一些学者则认为，目前尚无法确定该雕像所表现的是凡人还是英雄人物。此外，也有研究讨论这类雕像在古典盛期的展示位置。例如，现藏于那不勒斯的复制品即出土于庞贝市立体育馆，因此推测此类雕像可能曾设置于青年体能训练场所附近。另一方面，私人赞助者亦常将其复制品摆放于住宅内外。

波留克列托斯所建立的男性躯干典范比例，在希腊化时代与罗马时期进一步固定化，并发展为肌肉胸甲的形式。其中最著名的例子即为《第一门的奥古斯都像》。该雕像所穿着的仪式性盔甲，便以理想化肌肉躯干作为浮雕基础，其造形被认为直接参考《持矛者》。此外，奥古斯都双腿的站姿安排，也与《持矛者》的姿态高度相似。

《持矛者》对后世雕塑艺术的影响，亦可见于米开朗基罗的《大卫像》。其对立式平衡姿态、理想化青年裸体，以及整体对古典艺术的借鉴，都显示出波留克列托斯《持矛者》的影响。然而，也有观点认为，《大卫像》未必直接参考《持矛者》本身，而是受到波留克列托斯透过其作品所推广之整体对立式比例风格影响，例如前述《普里马波塔的奥古斯都像》或《观景殿的阿波罗》等作品亦属此一传统。

## 书籍

- Herbert Beck, Peter C. Bol, Maraike Bückling, eds. Polyklet. Der Bildhauer der griechischen Klassik. Exhibition catalog at the Liebieghaus, Frankfurt am Main. (Von Zabern, Mainz) 1990
- Detlev Kreikenbom: Bildwerke nach Polyklet. Kopienkritische Untersuchungen zu den männlichen statuarischen Typen nach polykletischen Vorbildern. "Diskophoros", Hermes, Doryphoros, Herakles, Diadumenos. Mann, Berlin 1990,
- Moon, Warren G., ed. Polykleitos, the Doryphoros, and Tradition (University of Wisconsin Press) 1995. Papers from a symposium of 1989 organized round the Minneapolis over-lifesize Doryphoros of Augustan date.
- Greek Ideas & Values: (adapted from The Art of Greece, translated by J.J. Pollitt)