康斯坦丁·索莫夫

康斯坦丁·安德烈耶维奇·索莫夫（Константин Андреевич Сомов；1869年11月30日－1939年5月6日）是俄罗斯画家，与19世纪末兴起的艺术世界运动密切相关。1917年俄国革命后，他与其他俄罗斯艺术界人士一同移居巴黎。

在私生活方面，索莫夫长期与年轻男性伴侣梅托迪·卢基扬诺夫（Methodiy Lukyanov）同居，并与拳击手鲍里斯·斯涅日科夫斯基（Boris Snezhkovsky）保持艺术及私人关系，多次绘制其肖像。进入21世纪后，索莫夫的作品曾以数百万美元成交。2007年，索莫夫的画作《彩虹》在伦敦佳士得拍卖，成交价为3,716,000英镑，创下俄罗斯艺术品拍卖纪录。

## 生平

### 家庭与教育

索莫夫于1869年11月30日出生在圣彼得堡，是安德烈·索莫夫的次子。其为艺术史学家及冬宫博物馆高级馆长，母亲娜杰日达·康斯坦丁诺夫娜（Nadezhda Konstantinovna）出身罗巴诺夫家族贵族，受过良好教育，精通音乐，并将戏剧、音乐与绘画的兴趣灌输给孩子。索莫夫家族拥有丰富的私人收藏，包括旧版画、绘画及素描。自幼，索莫夫即梦想成为艺术家。

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索莫夫在卡尔·梅学校就读期间，与德米特里·梅德·费鲁苏弗成为挚友。当时的同学亚历山大·伯努瓦回忆道：“有某种魔法般的圈子将他们与其他人隔开。”后来，费鲁苏弗因病前往意大利治疗，而索莫夫因学业成绩不佳，被父亲从学校撤回。

20岁时，索莫夫考入帝国艺术学院，于1888年至1897年间师从伊利亚·列宾。在学期间，他结识了谢尔盖·达基列夫和里昂·巴克斯。索莫夫曾于1890年及1894年前往意大利旅行，并回忆1897年与1898年在巴黎的两个冬季为人生最幸福的时光。

索莫夫的首次重大成功出现在学院毕业前一年。1896年夏天，他与Benois在俄罗斯奥拉宁鲍姆附近的Martyshkino乡间别墅度过暑假，期间创作的风景画和素描获得评论家及同侪高度赞赏。同年，他还为E·T·A·霍夫曼的作品绘制插图。1897年，索莫夫顺利完成学业，并前往科拉罗西学院继续深造。

### 艺术世界与职业成就

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1898年至 1899年，索莫夫成为艺术世界的创始成员之一。艺术世界 是一个俄罗斯艺术运动及同名杂志，由谢尔盖·达基列夫主编，对20世纪初欧洲艺术革命的俄罗斯艺术家产生了重要影响。索莫夫担任杂志编辑委员会成员，并为其提供插图与设计。自1897年至1900年，他完成了早期杰作，包括《蓝衣女子》（伊丽莎白·马丁诺娃（lizaveta Martynova）肖像），这些作品受18世纪肖像画风格启发。除了风景与肖像画，索莫夫还从事水彩画、固彩画和平面艺术创作，并涉足小型雕塑和精美瓷器设计。

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1903年，索莫夫在圣彼得堡举办首次个展，展出162件画作、素描与图稿。同年，他的95件作品亦在汉堡和柏林展出。1906年，在达基列夫组织的俄罗斯艺术家联展中，索莫夫在巴黎秋季沙龙展出32件作品。该展虽仅展出五周，仍获得广泛好评。索莫夫的作品在德国尤其受到赞赏，1907年奥斯卡·比发表的首本专著即以他为主题。

1910年代，索莫夫创作洛可可风格的哈尔利奎小丑与绅士场景画，并为包括亚历山大·勃洛克诗作在内的书籍绘制插图。他崇拜的现代艺术家包括英国前拉斐尔派、奥伯利·比亚兹莱与詹姆斯·惠斯勒；历史大师则偏好法国洛可可画家，如让-安托万·华托、尼古拉·德·拉吉利叶赫、让-奥诺雷·弗拉戈纳尔与弗朗索瓦·布歇，最喜爱的诗人为保罗·魏尔伦。至1910年，索莫夫已成为知名且受认可的画家，其作品成为品味家庭的收藏常备之选，如同亚历山大·伯努瓦的风景画和里昂·巴克斯设计的服装一样。到1917年，根据拍卖价格推测，索莫夫当时应属富裕阶层。

索莫夫创作的画作色彩缤纷、节日气氛浓厚，但同时隐含阴暗面。俄罗斯诗人米哈伊尔·阿列克谢耶维奇·库兹明指出，某种魔鬼似乎不断推动艺术家的创作，就像安徒生童话中魔镜的一片击中了他的眼睛。他的作品呈现焦虑与讽刺、世界如木偶剧般的戏剧感、情色喜剧、化装舞会怪人的斑驳景象、蜡烛的假光、藏于布与花间的巫术骷髅、自动化的爱姿势，以及可亲笑容中的死寂与诡异——这些元素共同构成了索莫夫若干作品的悲壮氛围。尽管外表绅士，他的内心却充满不快乐，他对欢笑的节日投射出一面可怕的镜子。亚历山大·伯努瓦曾称索莫夫为“最细腻的诗人之一，也是最精致的现代画大师之一”，即便将其作品归类为颓废，仍预见性地指出：“只有在文化衰落之际，才会出现像索莫夫这样的人物。凭借其所有优点与缺点，索莫夫可在俄罗斯绘画史上占据重要地位。在二十世纪初，没有其他艺术家比索莫夫更忠实地反映我们超精致时代的独特魅力——这个时代知识渊博而信念稀少。”

### 《侯爵夫人的书》

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自1907年至1919年，索莫夫为《侯爵夫人的书》的多个版本绘制了超过120幅墨线插图，其中部分作品隐含暗示，部分则表现得相当直白。该书是“18世纪法国情色诗歌与散文的选集，收录约50位作者的56篇作品，包括伏尔泰、帕尔尼的节选、皮埃尔·肖代洛·德拉克洛的《危险关系》片段，以及贾科莫·卡萨诺瓦的《我的生平》中的个别章节”。"

在艺术鉴赏家之间，索莫夫因其情色题材作品而被戏称为“Sodomov”。对此，他曾回应：“一切的本质即是情色；因此，没有情色基础的艺术是不可想像的。”俄罗斯学者 A. A. 西多罗夫（A. A. Sidorov）在评论某版本出版物时指出，索莫夫“似乎允许自己做出以往俄罗斯艺术所刻意避开的一切……当代最优秀的平面艺术家之一确实超越了自我”。

### 俄国革命与移居巴黎

索莫夫对俄国革命的反应相当负面。“他的同事相继流亡、他的顾客一夜之间消失，而他过往的回顾性作品在新的艺术意识中也变得毫无意义。” 尽管如此，他于 1918年成为彼得格勒自由艺术教育工作室（即帝国艺术学院更名后的机构）的教授；1919年，他在特列季亚科夫画廊举行个展，以庆祝自己的五十岁生日。

1923年，索莫夫离开俄国，前往参加 1924年在纽约举行的重要俄国艺术展览。在美国期间，他与谢尔盖·拉赫玛尼诺夫一家交好，并为这位作曲家及其女儿绘制肖像。他再也没有返回故土，并表示苏维埃俄国与他的艺术“完全格格不入”。1925年，他定居巴黎，加入一群俄国移民艺术家、作家、舞者及音乐家的社群，其中包含他的旧友亚历山大·伯努瓦、里昂·巴克斯与齐内达·谢列布里亚科娃。

从索莫夫于1931年1月19日写给妹妹的信中，可以看出他在巴黎所处的多语者环境：

昨天我与亨丽埃塔在利昂一家共进晚餐，还有著名作家詹姆斯，他因其作品尤利西斯而引起轰动——这本书晦涩难懂，也颇具争议。有段时间我曾试着阅读它，但在700页里，我艰难且毫无乐趣地读了150页，甚至还读了最后一章，整整45页却只有一个句子，没有句点、没有逗号，什么标点都没有。你能想像吗！但这本书却让他成名并得以安居乐业。利昂一家早就想介绍我与他认识——以前我只认识他的儿子，一位年轻的研究生与游泳选手。至于乔伊斯本人，我的印象并不算太好。首先，他是个严重的酒鬼，他的妻子（当时也在场）无时无刻不在担心他的醉态；其次，他几乎完全失明，只能依靠一只眼睛的余光看东西。他不太健谈，也相当迟缓。

### 私人生活

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索莫夫儿时喜爱与洋娃娃玩耍，并为它们制作服装，因此他也较容易与女孩建立友谊。

尽管拥有社交人脉、曾旅居海外，并积极参与世纪之交俄罗斯的艺术活动，年轻时的索莫夫仍感孤独。1899年2月14日，他在29岁时写信给友人兼同事伊丽莎维塔·兹万采娃，透露自己的情绪状态：

不幸的是，我至今没有与任何人发展浪漫关系，或许有些调情，但都很轻微。然而我已经厌倦了没有浪漫的一生，是时候了，否则人生与青春都会悄然流逝，令人恐惧。我非常遗憾自己的性格沉重、乏味与阴郁。我希望自己是开朗、随和、容易动情且勇敢的人。只有这种人才能享受乐趣，因为他们不害怕生活！

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1910年，40岁的索莫夫遇见18岁的梅多季·卢基亚诺夫（Methodiy Lukyanov），后者成为他最亲密的伴侣，也被视为索莫夫家庭的一员。他协助索莫夫处理家务、筹备展览，并担任可信赖的顾问与评论者。在第一次世界大战期间，英国小说家兼同性恋作家休·沃波尔以英国通讯员身份在俄罗斯工作。1915年，他在圣彼得堡与索莫夫建立深厚友谊；1916年2月，他搬进索莫夫住所，直至十月革命当日离开俄国。1918年，索莫夫为卢基亚诺夫绘制大型肖像，描绘他身穿睡衣与晨袍、坐在沙发上的形象，现藏于俄罗斯博物馆。1931年春，卢基亚诺夫在巴黎染上结核病，令索莫夫极为痛苦。他在给俄国姐姐的信中写道：

我现在生命中的每一分钟都是折磨——尽管我仍做着必须做的事：吃饭、与来访者交谈，甚至稍微工作一下——但关于梅多季及即将到来的离别的想法始终挥之不去。现在，我努力记住他的脸庞与每一句话，因为我知道不久后我将再也见不到他……。昨天，我躺在他床边地板上的垫子上，试着在心中祈祷——是我！上帝，如果你存在并关怀人类，就向我证明吧，拯救梅多季，这样我就会相信你！但一切都是徒然的。

卢基亚诺夫于1932年4月14日逝世。索莫夫在信中写道：“梅多季昨天下葬了…无法形容我独自回家的那种感受……。今天起，我开始新的生活——没有梅多季。”

1930年6月，索莫夫认识鲍里斯·米哈伊洛维奇·斯涅日科夫斯基（Boris Mikhailovich Snezhkovsky，1910年7月23日出生），后者曾担任索莫夫为《达芙妮与克罗伊》绘制插图时的达芙妮模特儿。索莫夫在日记中以“达芙妮”称呼他，并在1930年代多次创作其肖像，包括穿衣与裸体作品。米哈伊尔・赛斯拉维辛斯基在著作《Randevu》（《Rendezvous》）中引用索莫夫对斯涅日科夫斯基的评语：“我的模特儿，一位俄国人，19岁，结果非常聪明、有教养且令人愉快。”

1933年2月28日，索莫夫写信给姐姐表示，他完成了一幅油画肖像与一幅半身裸体画，并创作了一幅静物画，描绘镜子、抽屉柜、衬衫与背心，墙上挂着拳击手套。该作品《拳击手》（The Boxer）于 2011年在伦敦佳士得拍卖，成交价为 GBP 713,250（相当于当年 USD）。

索莫夫以带有讽刺与自嘲意味的幽默著称。他曾说：“我想成为安格尔。若不是安格尔，至少也要成为他的小趾头。”索莫夫于1939年逝世，享年69岁，安葬于巴黎南方的圣日内维耶夫德布瓦俄罗斯公墓。

## 遗产

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2007年6月14日，索莫夫1927年的风景画《彩虹》于佳士得伦敦拍卖会上以3,716,000英镑成交（USD；相当于 的 GBP UK〔USD UK〕），创下俄罗斯艺术品拍卖纪录。

2016年，俄罗斯艺术史学者帕维尔·戈卢别夫（Pavel Golubev）创立“索莫夫协会”，致力于保存、研究并推广索莫夫的艺术遗产。戈卢别夫编辑的索莫夫日记（Dnevik，1917–1927）于2017、2018、2019年在莫斯科由德米特里·谢金出版，三卷合计超过2,100页。2019年，为纪念索莫夫诞辰150周年，俄罗斯博物馆举办“康斯坦丁·索莫夫”特展，展出逾百件作品。

同年，戈卢别夫亦于敖德萨美术馆策划展览《Konstantin Somov, Uncensored》。2022年，他在宾夕法尼亚大学发表学术演讲〈蒙面女子：索莫夫艺术中的同性恋〉。演讲摘要指出：

索莫夫作品中大量呈现同性情色主题、近乎公开的同性恋生活方式，以及反布尔什维克的政治观点，使其成为俄罗斯艺术史家眼中令人不安的人物。结果，他的作品与生平在苏联时期遭到严重审查，即使至今，在俄罗斯境内展示索莫夫艺术时，同性恋议题仍属敏感。

## 作品

### 肖像画

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- 安娜·班诺斯，1896年

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- 自画像，1898年

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- 亚历山大·布洛克，1907年

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- 米哈伊尔·阿列克谢耶维奇·库兹明，1909年

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- 叶夫菲米娅·诺索娃，1911年

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- 谢尔盖·拉赫玛尼诺夫，1925年

### 绘画

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- 《两位农家少女与彩虹》

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- 《威尼斯近郊的假日》

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- 《公园中的两位女士》，1919年

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- 《窗景》，1934年

### 《侯爵夫人的书》插画

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### 裸像

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- 《爱人》，1931年

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- 《持雪茄的裸男》，1933年

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- 《仰卧的裸男》，1938年

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- 《恋人》

## 书籍

- Anonymous (1918). "Modern Russian Painters Who Inspired the Russian Ballet", The Touchstone, vol. 1, no. 1, April, 1918, pp. 36-42.
- Aronian, Sona, guest editor. "Remizov, Part I", Russian Literature Triquarterly, no. 18, 1985; Somov is mentioned numerous times in this English translation of a memoir by Russian writerAleksey Remizov. "Remizov, Part II" in RLT no. 19 is not available online.
- Benois, Alexander (1916). The Russian School of Painting, translated from Russian by Abraham Yarmolinsky, New York: A.A. Knopf, 1916.
- Bie, Oskar (1907). Constantin Somoff, Berlin: Verlag von Julius Bard, 1907.
- Bowlt, John E. (1970). "Konstantin Somov", Art Journal , Vol. 30, No. 1 (Autumn, 1970), pp. 31-36.
- Diaghilev, Sergei (1906). Exposition de l'Art Russe, catalogue of the Russian exhibition at theSalon d'Automne, Paris: Moreau frères, 1906.
- Green, Michael. Book review of Mir khudozhnika: Konstatin Andreevich Somov: Pis'ma, dnevniki, suzhdenkia sovremennikov, The Slavic and East European Journal, Vol. 24, No. 2 (Summer, 1980), pp. 179–180.
- Hart-Davis, Rupert. Hugh Walpole, London: Macmillan, 1952; references to Somov (here spelled Somoff), pp. 132, 135–139, 143, 145, 149, and 152.
- Nazyrova, Djamilia (2018). Book review of Dnevnik: 1917-1923 by Konstantin Andreevich Somov, translated by Pavel Golubev, The Slavic and East European Journal, Vol. 62, No. 1 (Spring 2018), pp. 210-211.
- Ryan, Judith, and Thomas, Alfred (2003). Cultures of Forgery: Making Nations, Making Selves, Routledge, 2003, pp. 151-152.
- Shcherbatov, Sergei, and Von Meck, W., editors (1903). Konstantin Somov/Constantin Somoff, exhibition catalogue, Saint Peterburg: Sovremennoe iskusstvo, 1903, 23 numbered pages, 60 plates, in Russian and French.
- Sidorov, A.A. (1923). Russian Graphic Art during the Years of the Revolution 1917-1922, Moscow: Dom Pechati, 1923.
- Williams, Harold Whitmore. Russia of the Russians, New York: C. Scribner's sons, 1915, p. 316.
- Winestein, Anna (2005). Dreamer and Showman: The Magical Reality of Alexandre Benois, Boston Public Library, 2005.

## 外部链接

- konstantinsomov.ru, includes a timeline biography and excerpts from Somov's correspondence (in Russian)
- Konstantin Somovat thesketchline.com

## 基本资料

- 原文名：Константин Сомов
- 原文名：ru
- 出生：Konstantin Andreyevich Somov
- 出生日期：1869年11月30日
- 出生地：俄罗斯帝国圣彼得堡
- 逝世日期：1939年5月6日
- 逝世地：法兰西第三共和国巴黎
- 知名于：绘画、瓷器、情色艺术
- 代表作：Le Livre de la Marquise (1907-1919); The Rainbow (1927); The Boxer (1933)
- 学历：列宾美术学院(1914年当选会员); 科拉罗西学院