伊芙琳·德·摩根

伊芙琳·德·摩根（Evelyn De Morgan，1855年8月30日－1919年5月2日），英国画家。早期生涯与前拉斐尔派兄弟会有所关联。其创作风格多元，涵盖唯美主义与象征主义等流派。德·摩根是唯灵论者与女性主义者。其作品主要为女性人物画，主题和灵性、神话、寓言等相关；并运用光明与黑暗、转化与束缚等多种比喻，来表达作者个人观点。其后期作品以和平主义的视角探讨战争，主要涉及第二次布尔战争和第一次世界大战等冲突。

## 早年生活

德·摩根在1855年8月30日生于英国伦敦的格罗夫纳街6号，生名为玛丽·伊芙琳·皮克林（Mary Evelyn Pickering）。其父珀西瓦尔·皮克林为御用大律师与庞蒂弗拉克特的特委法官、其母安娜·玛丽亚·威廉明娜（Anna Maria Wilhelmina）为史宾塞-斯坦厄普家庭中，约翰·史宾塞和其妻伊丽莎白之女，也是第一代莱斯特伯爵托马斯·科克的孙女。

德·摩根在家里的四位子女中排行老大，弟弟珀西瓦尔·史宾塞·厄姆弗维尔·皮克林是药师。罗兰·内维尔·安弗维尔（Rowland Neville Umfreville，1861–1931）与安娜·威廉明娜·史特灵（Anna Wilhelmina Stirling，1865–1965）后来则成为作家。其舅舅约翰·罗达姆·史宾赛·斯坦霍普为画家。德·摩根在母亲家位于南约克郡考索恩的教堂接受洗礼。

德·摩根教育主要是源自在家自学。根据她妹妹兼传记作家史特灵所述，她的母亲要求“（老大）伊芙琳接受与弟弟相同的教育”（from the first Evelyn was to profit from the same instruction as her brother）。她研读了希腊文、拉丁文、法文、德文、意大利文、古典文学与神话等，从小就接触历史书籍和科学文献。

## 个人生活

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1883年8月，伊芙琳·德·摩根与陶艺家威廉·德·摩根结识。威廉的父亲为数学家奥古斯塔斯·德摩根。两人在1887年3月5日结婚。他们自1895年到1914年第一次世界大战爆发前，都在伦敦共度一生，但每年也会旅居佛罗伦斯半年。在婚姻的前半段，德·摩根利用自己作品销售所得的利润，协助支撑丈夫的陶艺事业、并为其陶瓷设计提供创意开想。随着威廉的首部小说《约瑟夫·万斯》（Joseph Vance）在1906年出版，德·摩根夫妇终于确保经济安稳无虞。

德·摩根支持女性参政权，她曾于1889年的《持妇女选举权宣言》（Declaration in Favour of Women's Suffrage）上签名。她也是和平主义者，曾经透过《The Red Cross》、《S.O.S.》等多幅战争相关画作，表达自己对第一次世界大战与布尔战争的恐惧。1916年，她在伊迪丝格罗夫（Edith Grove）的画室举办慈善展览，以支持英国红十字会及Italian Red Cross。

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德·摩根夫妇皆为唯灵论者。根据史特灵的说法，他们在1909年以匿名身份出版了自动书写的灵体沟通作品，名为《The Result of an Experiment》（实验结果）。根据该书导言描述，夫妇每晚都会自动书写，持续多年。由于德·摩根亲笔撰写的一手资料极为稀少，《Experiment》一书在探寻其信仰及其各类议题的立场方面，提供了多项重要资讯——包括她对终极实相的理解、或是对艺术在捕捉灵性方面的作用之信念等。在接触唯灵论后，德·摩根的观点也开始转变，其作品也开始更加反映黑暗与死亡的思绪。德·摩根运用多种意象来呈现灵性理念，例如文艺复兴时期的天使、天界的光晕、明暗间鲜明的对比、色彩的象征性运用等。她透过复杂的寓言，阐述对社会的评论与灵性信仰。作品的图像符号也反映若干灵性主题，如灵魂进化、尘世生活的物质主义、被囚禁于肉身中的灵魂等。

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1919年5月2日，伊芙琳·德·摩根过世。当时其丈夫已逝世两年。其葬于萨里郡沃金附近的布鲁克伍德公墓。德·摩根夫妇的墓碑由伊芙琳设计，并由乔治·弗兰普顿爵士雕刻。墓碑上刻画着“一位双臂张开的天使，正向一位手持倒置火炬、背对着他的女性死神形象恳求”。他们的墓碑上镌刻着出自《Experiment》的一段铭文：“悲伤仅存于肉身／灵魂的生命即是喜乐”（Sorrow is only of the flesh / The life of the spirit is joy）。

## 职业生涯

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伊芙琳·德·摩根在15岁时开始学习绘画，并全心投入这门艺术。在她17岁生日的早晨，她在日记中写道：“艺术永恒，但生命短暂……我现在就要弥补这一切，耽搁一刻也不可取。”这本仅写了数月便弃笔的日记，展现出她对艺术的热忱。她记录了无数小时的“埋头苦干”，并因喝茶、换衣等日常琐事而自责“浪费时间”。史特灵表示，除了绘画以外，伊芙琳对其他事物几乎不感兴趣。其目标是成为广受认可的艺术家，并以此为目标竭尽全力。她不喜欢会令自己成为“闲散”女性的行为与塑造。当母亲提议让她进入上流社会时，伊芙琳反驳道：“如果你喜欢，我会去沙龙……但如果我去，我会踢女王一脚！”史特灵还记述了另一桩有人引荐伊芙琳进上流社会时的事情：

有人……建议伊芙琳或许该进入上流社会，见识一下世面，但她对此过程下了一项显然在她身上站不住脚的结论。‘谁也别想用绳索套住我的脖子把我拖出去卖掉！’这是她毫不妥协的反驳。

1872年，她进入南肯辛顿国家艺术培训学校（South Kensington National Art Training School，今皇家艺术学院）就读，并于1873年转入斯莱德艺术学院。在艺术学院期间，她获得了声誉卓著的斯莱德奖学金（Slade Scholarship）；并赢得多项奖项，包含古体绘画奖及银牌、古体素描一等证书、构图三等并列证书等。她最终离开斯莱德美术学院，以追求更独立的创作道路。

伊芙琳自幼便结识乔治·弗雷德里克·沃茨。在艺术道路上发展之际，她常前往瓦茨的画室兼居所“小荷兰屋”拜访他。她亦曾师从瓦茨的学生——亦即其叔父约翰·罗达姆·史宾塞·斯坦霍普（John Roddam Spencer Stanhope），后者对其视觉风格产生了深远影响。自1875年起，伊芙琳经常前往佛罗伦斯探访当时定居于此的斯丹霍普。这使她得以研习文艺复兴时期的伟大艺术家，桑德罗·波提切利等四百艺术家，自此对其作品产生深远影响。此时期过后，德·摩根的艺术创作开始脱离斯莱德美术学院所推崇的较为传统、古典的主题与风格，转而发展出她独特而成熟的个人风格。透过斯坦霍普，德·摩根亦结识拉斐尔前派画家但丁·加百列·罗塞蒂及威廉·霍尔曼·亨特。她还与维多利亚时代文艺界的其他关键人物，如作家弗农·李，保持着友好的关系。

德·摩根大部分作品的内容或主题大致属于唯灵论作品，自1880年代中期以来的作品尤甚。此类主题到了晚期时达到巅峰。代表作有《Daughters of the Mist》（约1905–10年）——该作运用象征主义的寓言手法，透过暗示而非直白陈述，来展现其深刻的神秘主义内涵。

## 参展

德·摩根在1875年8月首次卖出其作品《Tobias and the Angel》，首次个展则于1876年于达德利画廊展出。展示作品为《St Catherine of Alexandria》。一年后又参加了伦敦格罗夫纳画廊的首届展览。

直至1907年前，她都会定期参展，在伍尔弗汉普顿美术馆举办的一场个展中，她展出了25件作品，其中14件开放贩售。之后，就不再定期举办展览。E.L.史密斯认为，这可能是因为丈夫的首部小说大获成功，为家庭带来了经济保障，因此不再有需要出售自己的画作。

## 遗留

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德·摩根中心收藏的十六幅德·摩根画作，毁于1991年10月布尔莱仓库的大火。2025年4月至2026年1月4日，伦敦吉尔德霍尔美术馆举行艺术家回顾展《Evelyn De Morgan: The Modern Painter in Victorian London》（伊芙琳·德·摩根：维多利亚时代伦敦的现代画家）。2025年，克拉克艺术中心在《A Room of Her Own: Women Artists-Activists in Britain, 1875-1945》展（自己的房间：1875-1945年英国女性艺术家与行动主义者）览中收录德·摩根的多幅作品。

## 收藏作品

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德·摩根的作品有藏于德·摩根收藏馆（De Morgan Collection）、巴恩斯利坎农厅的德·摩根博物馆（De Morgan Museum）、利物浦的沃克美术馆、英国国民信托辖下的怀特维克庄园与奈舍斯庭院、罗素-科茨艺术画廊暨博物馆、国家肖像馆，萨瑟克艺术收藏馆等。

图片｜日期｜作品名称｜收藏地｜注解

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｜1870-1879｜《The Angel with the Serpent》｜Private

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｜1873-1875｜《Medusa》｜Gesso on panel with bodycolour

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｜1875｜《Tobias and the Angel》

1875-1919｜《Mater Dolorosa》｜Leighton House Museum, Kensington｜Drawing

1876｜《St Catherine of Alexandria》

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｜1877

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｜1877｜《Ariadne at Naxos》

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｜1896 (circa)｜《The Crown of Glory》｜Private

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｜1877–1878 or 1886 (circa)｜《》｜, Bournemouth

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｜1878

1880｜《Goddess of Blossoms & Flowers》

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｜1880｜《The Christian Martyr》或 《The Martyr (Nazuraea)》

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｜1880–1881｜The Grey Sisters》

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｜1882｜《Phosphorus and Hesperus》

1882-1883｜《By the Waters of Babylon》

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｜1883｜《Sleep and Death, the Children of the Night》

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｜1883｜《Salutation or The Visitation》

1883-1884｜《Love's Passing》

1884-1885｜《Dryad》

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｜1885｜《Luna》

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｜1885-1886｜《The Sea Maidens》

1887｜《Hope in a Prison of Despair》

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｜1887｜《Naomi and Ruth》

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｜1888｜《The Soul's Prison House》

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｜1889｜《Love, the Misleader》｜Private

1889｜The Soul’s Prison House

1889｜《Medea》｜, Birkenhead

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｜1890｜《Angel of Death 1》

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｜1892｜《The Garden of Opportunity》

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｜1893｜Gloria in Excelsis

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｜1893｜《Life and Thought Emerging from the Tomb》｜Walker Art Gallery, Liverpool

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｜1894

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｜1895｜《》｜, Columbia, South Carolina

1895｜《The Undiscovered Country》｜, Columbia, South Carolina

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｜1895｜《Lux in Tenebris》

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｜1896｜《Boreas and Oreithyia》

1897｜《Earthbound》

1897｜《Angel of Death》｜Private｜Watercolour

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｜1897｜Blindness and Cupidity Driving Joy from the City

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｜1898

1891｜The Bells of San Vito｜, Wolverhampton｜Watercolour and gouache on paper

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｜1885｜Clytie with Sunflowers｜, Wolverhampton｜Pastel on paper

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｜1889 circa｜Medea｜Williamson Art Gallery, Birkenhead, Birkenhead｜Pastel on paper

1898｜《Cassandra》

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｜1899｜《The Valley of Shadows》

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｜1900｜《The Storm Spirits》

1900｜Victoria Dolorosa｜Leighton House Museum, Kensington｜Drawing

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｜1901｜《The Poor Man who Saved the City》

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｜1902｜A Soul in Hell

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｜1903

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｜1904-1905｜The Hourglass

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｜1905｜《The Cadence of Autumn》

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｜1905｜Queen Eleanor & Fair Rosamund

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｜1905–1910 (circa)｜《Death of a Butterfly》

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｜1906｜《Demeter Mourning for Persephone》

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｜1905｜《Port after Stormy Seas》

1905｜《The Hour-Glass》

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｜1905-1910｜Sleeping Earth and Waking Moon

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｜1907｜《The Prisoner》

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｜1907｜《Our Lady of Peace》

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｜1909｜The Worship of Mammon (1909)

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｜1909｜William De Morgan｜National Portrait Gallery

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｜1893｜William De Morgan

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｜1910 (circa) or 1900-1919｜Daughters of the Mist

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｜1910-1914｜Evening Star over the Sea

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｜1910-1914｜Twilight

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｜1910-1914｜The Barred Gate

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｜1910-1914｜Night and Dawn

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｜1914-1918｜《Death of the Dragon》

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｜1914｜《The Vision》｜Private

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｜1914-1916｜S.O.S

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｜1915 (circa)｜The Mourners｜, Wolverhampton

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｜1914-1916 (circa)｜The Field of the Slain｜Clark Art Institute, Williamstown

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｜1918｜Moonbeams Dipping into the Sea

1918｜《The Red Cross》

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｜1901-1902 or 1908

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｜1870-1919｜《Deianera》

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｜1878｜《The Kingdom of Heaven Suffereth Violence and the Violent Take It by Force》

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｜1890-1919｜In Memoriam

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｜1915 (probable)｜The Captives

1900-1919 or 1918｜Moonbeams or Moonbeams Dipping into the Sea

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｜1910-1919｜The Passing of the Soul at Death

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｜1906｜The Light Shineth in Darkness and the Darkness Comprehendeth it Not

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｜1910-1914｜Sunbeam and Summer Shower

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｜1878｜Venus and Cupid

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｜1910-1914｜Boreas and the Fallen Leaves

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｜1875-1880｜Mercury

1880｜The Angel of Death

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｜1880-1888｜The Little Sea Maid

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｜1880-1889｜Music Sweet Music (Saint Cecilia)｜, Wolverhampton

1870-1919｜Study of Hair on a Woman's Head｜Ashmolean Museum, Oxford｜Drawing

1904｜Study for 'Saint Christina

## 画廊

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- 《The Crown of Glory》

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- 1898

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- 《Cassandra》

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- 《Cadmus and Necklace of Harmonia》

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- 1895

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- 《Hero Holding the Beacon for Leander》

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- 《Clytie》

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- 《Hope in a Prison of Despair》, 1887

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- 《The Worship of Mammon》, 1909

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- 1901-1902 or 1908

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- 《Dryad》, 1884-1885

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- 《The Red Cross》, 1918

## 外部链接

- https://www.demorgan.org.uk/
- "Evelyn De Morgan" at The Bridgeman Art Library
- Evelyn De Morgan Artwork
- Grave of Evelyn and William De Morgan
- Endless Digressions on Evelyn De Morgan by Kirsty Walker, Victorian Historian

## 基本资料

- 日语原文：Evelyn De Morgan
- 域：1
- 出生：Mary Evelyn Pickering
- 出生日期：1855年8月30日
- 出生地：英国伦敦
- 逝世日期：1919年5月2日
- 逝世地：英国伦敦
- 知名于：绘画
- 学历：斯莱德美术学院
- 配偶：威廉·德·摩根
- 代表作：《Night and Sleep》 (1878)、《Aurora Triumphans》 (1886)、《Helen of Troy》 (1898)、《The Gilded Cage》 (1901-1902)、《The Love Potion》 (1903)
- 运动：前拉斐尔派兄弟会