粤语流行音乐

粤语流行音乐（Cantopop），又名广东歌，是指歌词以粤语为主的流行音乐，其中来自香港的作品为主要部分，并主导了其发展。

## 香港

粤语流行音乐于1970年代初期由《铁塔凌云》（许冠杰作曲及主唱、许冠文填词）及《啼笑因缘》一曲（顾嘉煇作曲、叶绍德填词、仙杜拉主唱）所带动，因此被视为本地流行音乐的分水岭；其后蓬勃发展（另有论者认为是1973年的《分飞燕》）。

粤语流行音乐深受多种曲风影响，包括粤剧、广东音乐、 Traditional Pop、西方古典音乐、迪斯科、电影配乐、合成器流行、新浪潮音乐、成人当代音乐、轻式摇滚、轻音乐、抒情曲、民谣、灵魂乐、Rock and Roll、 Tropical Music、爵士、摇滚、节奏蓝调、电子、高能量迪斯可、流行舞曲、欧陆迪斯可、意大利迪斯可、圣诞颂歌、西方流行音乐等，并拥有跨国的乐迷基础，特别是东南亚国家和地区（包括马来西亚、新加坡、印度尼西亚、泰国等）。

## 中国内地

### 广东

中华人民共和国成立后，粤语地区的音乐从粤曲发展为流行音乐的过程由香港音乐界所主导。至1970年代后期（近改革开放开始），最常接触香港文化的广东省成为中国内地流行音乐发展的先驱，吸引各省音乐人才聚集。此阶段的创作包括国语歌及粤语歌，1978年或1979年发表的《星湖荡舟》（蔡衍棻作曲、吴国材作词、陈浩光及王莉演唱）被视为第一首中国内地创作的粤语流行曲，但此时期广东的原创粤语歌不多，当时香港粤语乐坛进入兴盛时期，广东粤语歌手以翻唱香港歌曲为主，至1985年后当地原创粤语歌开始增多。当地演唱粤语歌的知名歌手有陈浩光、蔡妙甜、曾咏贤、李华勇、陈汝佳、王建业、朱哲琴、廖百威等，其他知名的原创流行曲则有《红叶秋风》等。

由于广东一些地区能接收到来自香港的短波广播，1980年代广东人民广播电台为争取听众，设立节目模式与香港相仿的珠江经济广播电台，大量播放香港粤语流行曲。1989年该台推出音乐节目《音乐冲击波》，主力推荐广东本地创作的粤语流行曲。

及至1990年代，广东省内的粤语歌曲创作日渐成熟，一些作品受到香港音乐界注意及买下版权，较具代表性的有：许建强创作曲词、陈汝佳原唱的粤语歌《愿你把心留》，在香港重新编曲及修饰，并改名《晚秋》，由黄凯芹演唱；李海鹰作曲的《弯弯的月亮》，国语版本来已在内地成名，其国语版、粤语版（潘伟源填词）在香港由吕方演唱，但有指粤语版原唱者也是广东歌手；王文光作曲、许建强填词、廖百威原唱的粤语歌《My Shirley》，在香港保留原名但由向雪怀重新填词，由李克勤演唱。其他由广东音乐人作曲、香港音乐人填词的例子有谭咏麟的《还我真情》（王文光作曲）、黎明的《请你留在我身边》（许建强作曲）、李国祥的《你是否还记得那从前》（毕晓世作曲）等。1980年代末至1990年代曾往香港发展的广东歌手则有李达成、王佩、麦子杰等。

进入21世纪，粤语歌曲影响力渐减，广东地区也有重视粤语文化保育的音乐人，如歌手东山少爷、创作人黄毅成、三本目、陈辉权、乐队City Groove等。发行粤语歌的本地歌手有林颐、施文斌、阿细、刘莉旻、郑建鹏、王闻、张曼莉、宋嘉其、林琳、钟明秋、姚斯婷、黄艺明、陈一畅、冯博、邓佳欣、叶枫华（饶舌歌手）、邓志舜、刘惜君、何璟昕、伍珂玥、俅其等。长期或曾到香港发展的歌手则有张敬轩、乐队与非门、海鸣威、陈志嘉、彭远扬（天廷）、陈蕾、李悦君、吴崇铭等，创作歌手胡芳芳也曾多次为香港歌手创作。亦有组合拾音社被视为2010年代香港的MK Pop代表人物。

2022年，由毕业于中山大学的茂名人邓澄创作、广东女歌手阿梨粤原唱的《晚风心里吹》在网络上受到较广泛注意，多次在音乐节目中被翻唱。后来邓澄又创作了一首取名自广州地铁嘉禾望岗站的《嘉禾望岗》（有普粤双语版，粤语版由广东歌手刘莉旻原唱），此歌所诉说的“广漂”城市生活获得广泛共鸣，至2026年成为热门歌曲。

2024年南方报业、广东省文联等组织举办“岭南新民谣·粤语季”活动，鼓励粤语歌创作，该活动采纳1974年香港歌曲《啼笑因缘》为粤语流行音乐分水岭一说，将2024年定为粤语歌（兴起）50周年。

### 其他

近2020年代，中国内地兴起香港音乐怀旧潮流，不少母语并非粤语的听众及歌手对粤语歌产生兴趣，并出现包含粤语歌词的新创作。2019年，生于东北的饶舌歌手宝石Gem以一曲《野狼disco》风靡全国，此歌包含了数句发音不标准、不合粤词协音规律的粤语歌词，且风格颇为土味，虽然因此让不了解创作背景的粤语地区人士感到不满或不屑，但此歌其实是反映了1980年代至2000年代初香港流行音乐及香港电影对70至80后东北人的深刻影响。近2020年，《处处吻》等香港旧粤语歌在内地网络平台受到追捧，后来内地非粤语区的音乐界也开始创作包含大篇幅粤语或全粤语歌词的歌曲，较知名的有同是东北人王赫野原唱的《大风吹》等。这些曲目受到内地非广东人的欢迎，但粤语发音的声调与音乐旋律匹配程度不佳、原唱歌手粤语发音不准、且令粤语人士感到别扭，被批评者称为“塑料粤语歌”、“类粤语歌”。

## 澳门

粤语人口占大多数的澳门亦有本地流行音乐创作及歌手，粤语歌的比例自然不少。歌手黄伟麟在1995年推出的粤语唱片《孤单的讽刺》，常被视为澳门首张本土原创流行音乐唱片（一说名为《黄伟麟》）。澳门音乐制作人何嘉伟亦约在1994年开始为本地市场创作歌曲，1995年他发行了首张原创杂锦专辑《高温音乐力量》；他在2000年代曾认为澳门人口太少，且受香港及台湾影响太深，难以形成自己的特色。同期另一创作人云超则指出澳门涉足音乐界的人口比例太少，另一创作人启航则指出早年澳门观众嫌弃本地歌手的情况。何嘉伟后又把澳门流行音乐发展划分为几个时期：1995年前的是仿效香港，1995年至2005年间开始重视本地流行曲创作，2005年至2015年间在创作和制作方面开始精进。学术界缺乏对澳门流行音乐的研究。

进入21世纪，澳门广播电视股份有限公司每年举办《澳广视至爱新听力颁奖音乐会》推广本地创作。音乐节目如《热闹乐坛》、《唱好舞台》推动本地流行音乐发展，后者亦促进了本地音乐人与其他地区音乐人的交流，比赛类节目如《闯关》、《金曲王》、《SING擂台》有助发掘本地人才。2010年代澳门文化局展开“原创歌曲专辑制作补助计划”扶助本地创作。

由于当地市场狭小，不少创作人及歌手往香港等地发展，如陈辉阳、李峻一、吴国恩、云超、恭硕良、杜俊玮、乐队Soler、小肥、陈慧敏、小瑜、古淖文、倪力、彭永琛、刘蕴晴等。

## 台湾

台湾歌手到香港发展时推出粤语歌，颇为常见。包含粤语歌词的台湾本土原创歌曲则属罕见，例子有谢金燕的《哔哔哔》，此歌包含粤语、国语、台语、少量英语，其中粤语比重很高，但转调情况严重，发音并不标准。父辈来自广东的杨丞琳曾与香港歌手推出粤语合唱歌，亦多次翻唱粤语歌，她2019年发行的专辑《删·拾 以后》中有一首粤语歌《我不认识你》，出自香港创作人之手。

## 新加坡、马来西亚

在早期香港粤语歌的发展过程中，新加坡（星加坡，星）、马来西亚（马）华人为重要市场，1950年代不仅香港音乐人开始具规模地创作粤语流行曲（一些学说划分为粤语时代曲），同期星马华人亦有尝试创作，如早期香港粤语歌代表性歌手郑君绵的名作《赌仔自叹》，实是在1950年代由一位马来西亚华人填词及原唱，香港粤语音乐研究者黄志华指出当时有不少东南亚华侨歌手，东南亚制作粤语唱片比香港更早，但缺乏原创歌曲（或寄调改词），他更考证郑君绵早期的唱片其实也是在东南亚录制。1950年代星马地区的粤语歌词创作以谐趣为主。至1960年代，粤语歌曲与歌手在星、马、香港三地形成一个不断循环、互动的网络，香港歌曲进入星马市场的同时，各地创作的歌曲亦被带到香港。星马地区较具代表性的粤语创作歌手有上官流云（代表作有寄调英语歌的《行快啲啦》、《一心想玉人》）、郑锦昌（代表作《唐山大兄》、寄调台语歌的《十一哥》等）。

然而，新加坡在1979年起推行打压方言的“讲华语运动”，提倡华裔国民使用华语（现代标准汉语，下称国语），该国媒体禁播粤语等方言音乐，打击了当地粤语流行音乐的发展。新加坡学者廖继权（Liew Kai Khiun）曾在2000年代初总结粤语流行音乐在该政策下的流传情况，并认为粤语流行音乐有效地对该政策构成挑战，其观点综合如下：在1970年代后期来自香港的粤语电视剧及其剧集歌曲，曾有很大影响力，随着“讲华语运动”展开，香港剧集播映时需以国语配音，粤语的剧歌被删走或换上国语歌，后来更停止播映香港剧集，粤语音乐节目亦被取消。然而，1980年代亦正值香港粤语流行音乐蓬勃发展的时期，众多歌星崛起，他们的影响力仍渗透到新加坡民间。原因是新加坡政府认为粤语社群中老一辈人士仍虽依赖粤语，相信通过掌控广播媒体，年青一辈终会放弃方言，未有从各方面强硬打压粤语音乐（例如民间的粤剧推广活动仍被容许），但政府忽视了香港粤语流行音乐对年青人的吸引力，而录像带等新兴媒体亦有助突破广播媒体上的封锁。1980年代末至1990年代初涌现了以粤语歌为招徕的夜总会、卡拉OK店、的士高舞厅，如Canto及97'（亦播放与英语及国语歌的混音歌曲）。在官方政策下，英语及国语渐逐成为华裔儿童的主流语言，但官方对方言的态度转趋温和，粤语流行音乐仍有一席之地。1990年代，在新加坡长期执政的人民行动党曾在选举中失利，华裔工人阶层被熟悉方言的反对派政客所吸引，被视为原因之一。“讲华语运动”虽仍持续，但官方态度已转为不提倡也不打压方言。在电视市场，继老一辈所需求的方言新闻节目，年青一辈所需求的粤语音乐节目亦随之出现，有线电视网络亦能播放香港的粤语电视节目。后来曾有掌管艺术的部长建议有志在华人市场发展的当地歌手“throw in dialect, and reach out to China’s provinces”（投入到方言范畴，走进中国各省）。香港与台湾是新加坡华裔音乐人选择发展的两大市场，进入香港市场的音乐人自然涉足粤语歌（见下）。同时，90年代香港歌手亦因种种因素积极拓展国语市场，能以国语沟通、国粤语歌兼备的歌手增多（廖继权视之为融合成东亚流行音乐），另一方面直到2000年代初仍有约36%原籍广东的人口保留在家讲粤语的习惯，操粤语的移民人口亦有一定数量，这些因素都有利于粤语流行音乐在新加坡的存续。

受新加坡“讲华语运动”的影响，马来西亚亦有华人民间团体推广国语，但粤语歌依然受到欢迎。

据廖继权，1990年代来自香港的粤语音乐专辑在新加坡曾获得高销量，且与国语专辑同步增长，自1997年香港音乐专辑销量不论在香港及东亚市场均显著下滑。有记载指出，香港具标志性的粤语Hip-hop乐队大懒堂，其2000年的同名专辑虽因粗口歌词被星马两地政府禁制，但仍受到当地年轻人及街头文化圈子所欢迎，曾通过地下渠道销售约七万张。2000年代中期，香港资深音乐制作人吴雨曾在一个研讨会中讲述粤语音乐市场狭窄的困境，他断言“星加坡不让听广东歌”、“星加坡全部是国语的”、“东南亚市场死了”。

星马地区的流行歌手发展香港市场时仍会推出粤语歌，1990年代后新加坡的例子有许美静（代表作《明知故犯》、《倾城》）、陈洁仪（粤语音乐剧《雪狼湖》、粤语专辑《揭晓》等、合唱歌《来夜方长》）等，那一代歌手均在“讲华语运动”政策下成长，其中陈洁仪来自致力保存粤语文化的家庭，她成名后母亲亦只会对她发行粤语专辑感到高兴。1990年代后马来西亚的例子有陈庆祥（《各位男人辛苦晒》）、曹格（《海边的卡夫卡》、《左右无缘》）等。而马来西亚本地的粤语歌创作仍然存在，推出原创粤语歌的歌手包括温力铭等。

擅长以不同语言写歌的马来西亚创作歌手黄明志发表了一系列以“亚洲”为题的专辑，其中2018年收录于《亚洲通牒》的粤语歌《唱广东歌》是代表香港的作品，歌词由大量香港粤语流行曲歌名串连而成，并诉说了香港粤语流行曲全盛时期对马来西亚华人的影响。

## 非华人群体

1980年代后期，主要由白人组成的香港乐队Citybeat，曾推出《城巿节拍》、《土佬Johnny》等粤语歌。2020年代，定居香港超过二十年的多米尼加裔音乐人Chris Polanco（汉名：陈杰）也曾推出自己的粤语歌《说不出的对不起》、《我哋一齐唱好无》（作曲、演唱）。

并非长居于香港的非华裔人士，也曾有过一些粤语创作：

- 2018年至2021年间，网络平台上有一个名为The Gwai Lou Show（鬼佬骚）的团体，由曾于香港生活的美国白人组成，他们创作了一些粤语饶舌歌曲并拍摄音乐影片，表达对香港的热爱，如《What Up HK》、《狮子山上》。
- 2021年，一名到香港发展的南非女歌手Eli Zaelo，创作了一首粤语歌《改变》。