多利安调式

多利安调式（英语：Dorian mode）亦译多利亚调式，是中古调式（教会调式）的一种。它源自古希腊时期，经历中世纪。教会音乐发展至今，在不同时期其音阶排列有不同的规则。现代的多利安调式音响效果如下（C为主音）：

## 古希腊的多利安调式

多利安调式的名称来源于古希腊四个主要部族之一的多利安人。它的八度音阶建立在两个由全音连接的四音列之上，由高音（Hypate meson）至低音（Nete diezeugmenon）下行排列。

在四分音列音属（Enharmonic genus）中，每个四音列内部的音程间隔是四分一音-四分音-大三度。其音响效果如下（E音开始，上行）：

在半音音列音属（Chromatic genus）中，四音列内部的音程间隔是半音-半音-小三度。其音响效果如下：

在自然音列音属（diatonic genus）中，音程间隔则是半音-全音-全音。这种排列模式与现代的弗里几亚调式一致，例子中就相当于钢琴上从E开始向上弹奏所有白键到八度上方的E：

特别地，在指定音上方大二度开始构造两个并接（前一个四音列的第四个音与后一个四音列的第一个音相同）的半音-全音-全音四音列，可得到下多利安调式，与现在的自然小调音阶相同；在两个并接的半音-全音-全音四音列上方大二度加上指定音，则可以获得古希腊密克索吕底安调式，与现代洛克里安调式音阶相同。

## 中世纪的教会多利亚调式

在公元八世纪时的法兰克王国，查理曼的秘书阿尔琴（Flaccus Alcuin，735-804AD）在他的著作《音乐》（Musica）中，将调式分为四类，每类分正格与变格两种，共8个教会调式。调式的名称袭承自古希腊调式理论，并且在之后的近千年里，直到十八世纪末至十九世纪，扩充为14个。但在传承过程中，与古希腊调式具有相同名称的调式，其音阶发生了变化。

中世纪的正格多利安调式音程关系为全-半-全-全-全-半-全，以D为起音；变格多利安调式则与古希腊时期的下多利安调式一致。

## 现代多利安调式

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巴洛克时期以及古典主义时期鲜有中古调式的乐曲。在浪漫主义时期，作曲家们发现中古调式所带来的别样于大小调体系的调式色彩，因此又被重新使用至今，其中自然也包括多利安调式。

现代的多利安调式又被米利·阿列克谢耶维奇·巴拉基列夫称为“俄罗斯小调”。它是一个严格的自然音阶，对应钢琴白键中从D开始，到高八度D的一个八度：

其音程关系为全-半-全-全-全-半-全，和中世纪正格多利安调式一致。但与中世纪不同的是，现代多利安调式是平均律音阶，即组成其音阶的每个半音及每个全音的音分都分别相等。这意味着它可以被移调到任何一个主音高度。如C多利安调式为1，2，b3，4，5，6，b7，1。

此外，因为主音到三级音的音程关系是小三度，它亦是一个小调式。它也可以看作是自然小调（爱奥尼亚调式）的六级音升高半音而成。

有时，它也容易和汉族五声性调式下的羽七声雅乐调式混淆，因为它们也具有相同的音阶排列。

## 调号

白键开始的多利安调式的调号个数都不超过3个：

- D多利安调式（无调号）
- A多利安调式（1个升号）/G多利安调式（1个降号）
- E多利安调式（2个升号）/C多利安调式（2个降号）
- B多利安调式（3个升号）/F多利安调式（3个降号）

黑键开始的多利安调式（由于每个黑键都有两种异名同音的名称，所以每个黑键的多利安调式也都有两个名称，但是当中有两个调式因为有8个调号，也就是调号当中有重升号或重降号，因此只是理论调而已）：

- F#/Gb多利安调式（4个升号或8个降号，后者为理论调）
- A#/Bb多利安调式（8个升号或4个降号，前者为理论调）
- C#/Db多利安调式（5个升号或7个降号）
- D#/Eb多利安调式（7个升号或5个降号）
- G#/Ab多利安调式（6个升号或6个降号）

D多利安调式：不用升或降任何音

A多利安调式：需升第6个音（F）/G多利安调式：需降第3个音（B）

E多利安调式：需升第2、6个音（F、C）/C多利安调式：需降第3、7个音（E、B）

B多利安调式：需升第2、5、6个音（C、F、G）/F多利安调式：需降第3、4、7个音（A、B、E）

## 多利安音阶指法

白键开始的多利安音阶指法为：（右手第1指开始第5指终止，左手第5指开始第1指终止）

- 右手：12312341231234123123412312345
- 左手：54321321432132143213214321321

两个例外为（因为不能让第1指弹到黑键）：

- B多利安调式，右手相同，左手为43214321321432132143213214321（左手第4指开始）
- F多利安调式，左手相同，右手为12341231234123123412312341234（右手第4指终止）

黑键开始的多利安调式为：

- 右手：23123412312341231234123123412
- 左手：43213214321321432132143213212
- 右手：21231234123123412312341231234
- 左手：21432132143213214321321432132
- C#/Db多利安调式、D#/Eb多利安调式、G#/Ab多利安调式：
- 用到全部五个黑键，使用以下的规则（两手相同）：两个相邻的黑键用第2、3指，三个相邻的黑键用第2、3、4指，白键用第1指

## 和声多利安音阶

和声多利安音阶总共有9个音，在原本多利安音阶的第4个音和第5个音之间增加一个音，为第4个音增加半音或者第5个音减少半音的音，这个音可以跟第1（或8）、3、6个音构成减七和弦，例如D和声多利安音阶就是增加G#/Ab这个音，但是为了让一个音阶只有8个音，所以通常会把原本的第4或第5个音拿掉，此时剩下的8个音做为主音刚好可以构成7种不同的七和弦（刚好也就是常见的7种七和弦）：

主音｜第1个音与第8个音｜第2个音｜第3个音｜第4个音｜第4个音增加半音或者第5个音减少半音的音｜第5个音｜第6个音｜第7个音

拿掉第4个音（改为其升半音后的音）｜小七（m7）和弦｜属七（7）和弦｜大七（maj7）和弦｜不适用｜减七（dim7）和弦｜小大七（m(maj7)）和弦｜小七减五度（m7(-5)）和弦｜增大七（+(maj7)）和弦

拿掉第5个音（改为其降半音后的音）｜小七减五度（m7(-5)）和弦｜小七（m7）和弦｜小大七（m(maj7)）和弦｜属七（7）和弦｜增大七（+(maj7)）和弦｜不适用｜减七（dim7）和弦｜大七（maj7）和弦

## 多利安五声音阶

使用多利安调式的第1、2、4、5、7、8（删掉第3个音和第6个音），为多利安五声音阶，等同于中国五声音阶的商调式。

## 与其他调式的关系

- 升第3个音，变为混合利迪亚调式/降第6个音，变为爱奥利亚调式（自然小音阶、旋律小音阶下行）
- 升第3、7个音，变为爱奥尼亚调式（自然大音阶、旋律大音阶上行）/降第2、6个音，变为弗里几亚调式
- 升第3、4、7个音，变为利迪亚调式/降第2、5、6个音，变为洛克里亚调式
- 升第3、4、5、7个音，变为增利迪亚调式/降第2、4、5、6个音，变为减洛克里亚调式
- 升第7个音，变为爵士小调调式（旋律小音阶上行）/降第2个音，变为多利安降2调式
- 升第3、4个音，变为利迪亚降7调式/降第5、6个音，变为洛克利亚还原2调式
- 升第4个音或者降第5个音，变为和声多利安调式
- 升第3个音与降第2个音，变为和声混合利迪亚调式/升第7个音与降第6个音，变为和声爱奥利亚调式（和声小音阶）
- 升第3、7个音与降第6个音，变为和声爱奥尼亚调式（和声大音阶）/升第3个音与降第2、6个音，变为和声弗里几亚调式
- 升第4、7个音，变为和声利迪亚调式/降第2、5个音，变为和声洛克里亚调式
- 升第3个音与降第6个音，变为爱奥利亚升3调式（旋律大音阶下行）
- 只用第1、2、4、5、7、8个音，变为中国五声音阶的商调式
- 只用第1、2、4、5、6、8个音，变为中国五声音阶的征调式/只用第1、3、4、5、7、8个音，变为中国五声音阶的羽调式
- 只用第1、2、3、5、6、8个音并升第3个音，变为中国五声音阶的宫调式/只用第1、3、4、6、7、8个音并降第6个音，变为中国五声音阶的角调式

## 多利安调式歌曲实例

### 西方传统民歌

- Drunken Sailor
- Scarborough Fair，较为著名的英国民歌。
- Noël nouvelet，15世纪的法国圣诞节颂歌。

### 中世纪音乐

- Ave maris stella，格里高利圣咏。
- Chominciamento di gioia，一首14世纪的意大利舞曲。
- Lamento di Tristano，一首14世纪的意大利舞曲。

### 浪漫主义时期

- Et incarnatus est，贝多芬所作D大调庄严弥撒选段。
- 让·西贝柳斯创作的《第六交响曲》的大部分。

### 现代音乐

- 橄榄树，华语流行音乐，李泰祥作曲。
- 鲁冰花，1989年同名台湾电影主题曲，陈扬作曲。
- 滚滚红尘，1990年同名香港电影主题曲，罗大佑作曲。