哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击

《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》（ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃）是2001年上映的日本怪兽电影，由金子修介执导，特摄由神谷诚负责。电影由东宝制作与发行，是《哥吉拉系列》的第25部作品。本片主演阵容包含新山千春、宇崎龙童、小林正宽、天本英世及佐野史郎。

本电影是第三期作品（千禧年系列）的第三部作品，但完全无视了前作及除1954年原版电影之外的所有其他系列作品的剧情。金子早在1991年就向执行制片富山翔吾提议执导一部哥吉拉电影。在金子执导的《卡美拉》三部曲（1995-1999年）和《十字火焰》（2000年）的制作期间批准他执导下一部哥吉拉电影的计划，并给予了他难得的自由创作。最初，金子曾提出卡马奇拉斯或宇宙射线变异太空人等概念，但都被否决。最终决定让哥吉拉与三位元素守护神（最初是巴朗、巴拉刚和安基拉斯）展开战斗。东宝公司力主加入更具市场号召力的摩斯拉和王者基多拉，最后确定三只怪兽的阵容。本片于2001年5月在东宝开拍，预算为7亿至9.5亿日圆，并于同年8月杀青。

《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》于2001年11月3日在东京国际电影节首映。东宝公司随后于12月15日在日本全国上映。该片票房收入达27亿日圆（约2,000万美元），与同期上映的《哈姆太郎：哈姆哈姆大冒险》并列2002年日本电影票房第三名。该片也获得了影评人的普遍好评，许多影评人认为它是哥吉拉系列电影中的最佳作品之一。

## 剧情大纲

1954年袭击日本的哥吉拉被防卫军击退后，转眼已过去半个世纪。2002年，防卫军为救援在关岛近海失联的美国海军核动力潜舰，下令特殊潜航艇“萨摩号”出动。前往现场的艇员、广濑裕中佐亲眼目击到在潜舰残骸附近移动、背鳍泛著蓝白光的神秘巨大生物。曾在50年前哥吉拉袭击中失去一切、成为孤身一人的防卫军准将立花泰三，因此开始对哥吉拉可能再度来袭提高警戒。

另一方面，日本各地接连发生离奇事件：在新潟县妙高山的大田切隧道（虚构）中，暴走族因突发地震遭落石与土砂掩埋；在鹿儿岛县的池田湖，11名以赃物举办派对并虐待犬只的大学生，翌日被发现成为被白色茧包裹的尸体。泰三之女、任职于“BS数位Q”的记者立花由里，发现这些事件地点与伊佐山嘉利著作《护国圣兽传记》中记载的三大圣兽——巴拉刚、摩斯拉与基多拉的沉睡地点完全一致，遂为查明真相而拜访伊佐山。由里在会面中得知伊佐山主张“哥吉拉是太平洋战争死者怨念的集合体”，并理解他正试图唤醒护国圣兽以守护日本。

其后，哥吉拉摧毁小笠原群岛的孙之手岛后，登陆静冈县烧津港，直指东京前进。在山梨县本栖湖附近，巴拉刚现身，并于神奈川县箱根町的大涌谷挑战哥吉拉，却因实力悬殊而败北。此时，池田湖浮现出摩斯拉的巨大茧，而富士树海的冰穴中，基多拉亦逐渐苏醒。

防卫军亦尝试拦截哥吉拉，但常规武器完全无效，无法阻止其前进。泰三从军令部书记官日野垣口中得知，50年前的哥吉拉事件中，常规武器同样无效，唯有某位科学家开发的未知毒性化合物曾奏效，而该事实因政治因素被隐瞒。在泰三指挥下，防卫军于横滨市建立最终防线。此时，哥吉拉与摩斯拉、基多拉在市区展开激烈死战，由里亦冒死进行现场报导。摩斯拉最终遭哥吉拉的放射热线击败，但其能量转而注入基多拉，使其觉醒为千年龙王王者基多拉。

战场随后转移至东京湾。为击败哥吉拉，泰三与广濑登上“萨摩号”突入战局。王者基多拉以引力光线攻击，但该攻击被哥吉拉吸收，最终亦在其强化的放射热线下败北。然而，由护国圣兽灵魂所引发的波动攻击随之束缚住哥吉拉，使其沉入海中，其体内怨念亦逐渐被净化。把握时机，泰三单独自哥吉拉口中潜入其体内，发射推进式削岩弹D-03，在其左肩开出一个巨大孔洞。即便如此，哥吉拉仍再度浮上海面，并试图对被战斗波及、刚游至岸边的由里等人发射放射热线。然而，热线能量从其体内孔洞外泄，使其再度沉入海中。哥吉拉随后试图对“萨摩号”再次发射热线，但因身体无法承受能量而在海中发生大爆炸。

战斗结束后，泰三所乘的“萨摩号”成功浮上海面，并与由里重逢。然而在片尾画面中，东京湾海底仅剩心脏形态的哥吉拉仍在跳动。

## 登场怪兽

本片中的登场怪兽，均设定了特定汉字名称。

- 哥斯拉: 汉字写成“吴尔罗”
- 巴拉刚：护国三圣兽之一，汉字写成“婆罗护吽”
- 摩斯拉：护国三圣兽之一，汉字写成“最珠罗”
- 基多拉：护国三圣兽之一，汉字写成“魏怒罗”，成长为完全体之后称为“千年龙王”

## 制作人员

- 导演：金子修介
- 特殊技术：神谷诚
- 监制：富山省吾
- 制作人：本间英行
- 剧本：长谷川圭一、横谷昌宏、金子修介
- VFX监督：松本肇
- 音乐：大谷幸
- 哥吉拉主题曲：伊福部昭

## 演员

- 立花由里：新山千春
- 武田光秋：小林正寛
- 门仓春树：佐野史郎
- 江森久美：南果步
- 三云胜将：大和田伸也
- 日野垣真人：村井国夫
- 广濑裕：渡边裕之
- 丸尾淳：仁科贵
- 小早川时彦（小早川）：葛山信吾
- 宫下：布川敏和
- 崎田：中原丈雄
- 伊佐山嘉利：天本英世
- 自杀志愿的男子：萤雪次朗
- 和泉村村长：上田耕一
- 负责网页的警官：松尾贵史
- 男C：近藤芳正
- 女C：奥贯薰
- 卡车司机：河原萨布
- 小便男子：温水洋一
- 暴走族队长：木下峰和
- BS数位Q导演：莫罗师冈
- 防卫军将校：石田太郎
- 报导直升机导演：德井优
- 电视制作人：山寺宏一
- 缆车上的女子：佐伯日菜子
- 助役：山崎一
- 杉野：杉山彩子
- 颤抖的司机：笹野高史
- 中国裔居民：朱洋
- 仰望摩斯拉的姊妹：前田亚纪、前田爱
- 乡村风女招待：种子_(演员)
- 听讲课的防卫军士兵B：水桥研二
- 阿姨：水木薰
- 妆艳女子：鸿口可南
- 本栖警署囚犯1：玄海竜二
- 焼津钓鱼人A：村松利史
- 焼津年轻渔夫：加濑亮
- 长野气象台观测员：金子奈奈子
- 中华街年轻女子：峯村リエ
- 气象主播：森麻绪
- 池田湖记者：野中美里
- 医院特别节目主播：竹内朱美
- 汽车导航主播：细野俊晴
- 听讲课的防卫军士兵A：本田大辅
- 拉面店电视主播：田边稔
- 管制官：真由子
- 防卫军参谋：坂田雅彦
- 防卫军通讯兵C：小松美幸
- 临时新闻主播：笠井信辅
- 池田湖大学生（ヒロキ）：冢本高史
- 囚犯2：松田章
- 通讯兵D：菅野美寿纪
- 缆车男：翁华荣
- 民宿“鲸见”女将：铃木弘美
- 队长：大久保运
- 青木刑事：山田幸伸
- 民宿女A：竹村爱美
- 本栖警署警官：野口雅弘
- 士官A：佐藤二朗
- 北见诚：北见诚
- 报导直升机摄影师：西冈龙一朗
- 受付兵：野崎数马
- 池田湖警官：北原万诚
- 山崎岳大：山崎岳大
- 焼津钓鱼人B：一本气伸吾
- 焼津超市店员：山本东
- 高杉新兵卫：高杉新兵卫
- 年轻男子B：小山雅也
- 池田湖大学生C：山口翔悟
- 民宿男B：西岛正和
- 哨戒直升机飞行员：远藤直哉
- 5岁立花：春山干介
- 男孩：池田恭祐
- 士兵C：丰下智大
- 民宿男A：水野克泰
- 通讯兵A：泽山雄次
- 爱津通讯兵A：白井俊史
- 通讯兵B：天间信纮
- 实战部队通讯兵：法福法彦
- 山本修：山本修
- 防卫军队员B：山内健嗣
- 赤堀二英：赤堀二英
- 防卫军队员A：饭尾英树
- 国枝量平：国枝量平
- 高松克弥：高松克弥
- 年轻男子D：杉原明
- 巴拉刚：佐々木俊宜
- 小学老师：加藤和子
- F-7J飞行员：村田雄浩
- 横滨守备队队长：角田信朗
- 民宿女B：篠原朋惠
- 老店主：高桥昌也
- 官房长官：津川雅彦
- 初老渔夫：中村嘉葎雄
- 立花泰三：宇崎龙童

套装演员

- 哥吉拉 / 仰望摩斯拉姊妹背后男子：吉田瑞穗
- 王者基多拉/ 焼津渔协职员：大桥明
- 巴拉刚 / 焼津渔协职员：太田理爱
- 未列名
- 防卫军将校：川北纮一、手冢昌明
- 防卫军队员：清水俊文
- 广播主播：佐藤阳子

## 制作

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导演金子修介过去便曾向东宝制片人富山省吾争取执导哥吉拉电影的机会富山表示，最初是在《哥吉拉vs摩斯拉》（1992年）决定制作时，金子主动提出申请。此外，富山亦曾提到，在《哥吉拉2000》（1999年）时，已决定于第3部作品起用金子。在过往系列中，通常是由制片主导完成企划草案后才决定导演人选，但本作中金子自企划阶段便已参与其中。制作团队的人选亦交由金子决定，因此多数工作人员皆来自其参与的平成卡美拉系列三部曲及其他作品。对金子的正式邀约，则是在其于东宝电影执导的电影《十字火焰》（2000年）完成后不久提出富山表示，让金子执导该片亦有让其熟悉东宝体系的用意。

金子指出，在执导平成卡美拉系列后，深刻感受到哥吉拉与卡美拉在角色性质上的差异；因此本作并未拘泥于该系列的SF要素，而是强调作为“怪兽电影”的本质。本作中的哥吉拉，被设定为如同初代哥吉拉般并非人类同伴的凶暴存在，并被定位为背负“战争阴影”的象征负责剧本的长谷川圭一与横谷昌宏指出，前两部作品的问题在于哥吉拉的定位不明确，善恶立场模糊，使观众在其与敌对怪兽战斗时难以投入情感。富山亦表示，若首作制片人田中友幸仍在世，此设定恐难以实现。在人类剧情方面，则以彼此尊重职业、即使分离仍心意相通的父女关系为核心，并强调前线工作者的样貌。金子表示，他希望描绘在和平日常中努力生活的年轻世代，突然遭受战争阴影威胁的恐惧。

金子最初的构想中，对战怪兽为其儿子喜爱的镰鼬螳螂怪兽卡玛基拉斯，但因前作《哥吉拉×美加基拉斯 G消灭作战》已登场同为昆虫主题的梅加基拉斯，最终未被采用。其后的方案则为遭宇宙线照射的太空人怪兽化金子将其比喻为《超人力霸王》中的贾米拉。并以怪兽化的父亲与女儿之间的交流为主轴，但因过于悲剧性、不适合作为正月上映作品，最终改为登场三大怪兽的构想。金子表示，本作概念是将《三大怪兽 地球最大决战》中王者基多拉的位置替换为哥吉拉。

最初设定的护国圣兽为巴拉贡、安基拉斯与巴朗，但由于前作票房表现不佳，为提高知名度与集客效果，最终改为由摩斯拉与王者基多拉取代金子曾在小学同学会上提及原构想，却被同学表示不认识这些怪兽，才意识到其知名度较低。本间表示，本作企划约于2000年中期启动，但由于《哥吉拉2000》票房表现不佳，是否能正式制作取决于《哥吉拉×美加基拉斯》首日成绩。金子则指出，东宝方面一度倾向中止新作，但富山以本作企划已进行为由争取延续，并以更换怪兽作为条件。富山亦提到，由于当时预定为系列最终作，因此有意制作成全明星作品。由于变更发生于制作准备已相当进展之际特殊技术的神谷诚指出，2000年11月时已完成造型模型，并内定替身演员，大桥明原预定饰演安基拉斯。部分访谈中可见“虽对完成作品有感情，但仍希望依原案制作”的发言原设定中，安基拉斯为金色冷冻怪兽、巴朗为白色体色、巴拉贡为高热红色怪兽，并预定利用温差产生乱气流进行联合攻击。然而金子后来亦表示，改为摩斯拉与王者基多拉使画面更为华丽，也促成系列延续，结果而言是最佳选择。

防卫军的设定，是为了描写可合法持有武器的组织，使对哥吉拉的出动更为顺畅。此外，将其设定为不同于自卫队的组织，也使金子不采用如平成卡美拉系列般的写实风格，而是强调正月电影的娱乐性。企划中亦曾提出将国家设定为“日本民主共和国”的架空世界观。长谷川表示，世界观是依据金子的背景设定所描写。在三大怪兽剧本第二稿中，曾预定登场轰天号第三稿改为潜水军舰。但因富山担心若同时描写三大怪兽与防卫军战斗会使规模过于庞大而难以收束，最终缩小规模；剧本作者横谷昌宏提出从哥吉拉口中进入将其击败的构想，并发展为特殊潜航艇“さつま”与推进式削岩弹D-03的设定。

对美国版《酷斯拉》（1998年）的提及自最初企划即已存在。金子表示这原是因听闻该片评价不佳而产生的玩笑构想，但结果上强化了“世界各地皆存在怪兽并需对策”的设定，并使多怪兽登场更具说服力；不过在其他访谈中，他亦表示这并非单纯玩笑，而是为确立世界观所设。初期构想中，曾有哥吉拉从山中隧道出现并破坏新干线的场景，但因微缩模型与外景拍摄困难而作罢。剧本检讨稿中，民宿场景亦曾包含致敬《哥吉拉对黑多拉》的麻将桥段。

金子自幼对摩斯拉怀有情感，因此对于本作中其爆散以及未能让小美人登场感到遗憾。东宝方面曾对池田湖欺负犬只的场景提出避免过于残酷描写的意见，但金子未予采纳。金子与长谷川表示，包含此场景在内，透过描写作恶者遭受报应，传达对沉浸于和平而缺乏危机意识的日本社会的警示。

与《哈姆太郎》的并映，是在本作制作期间决定将《哈姆太郎》电影化后，基于“巨大怪兽哥吉拉与小巧的哈姆太郎搭配应颇具趣味”的想法而决定。亦有说法认为此举为因应票房不振的对策。本间曾担忧两者观众族群不同，但推测东宝方面已将此纳入考量。金子则表示，自《哥吉拉》（1984年版）以来皆为单片上映，对于增加并映作品曾感抗拒，但亦察觉到票房压力，并认为其冲击程度仍低于更换登场怪兽。

### 制作人员

脚本由横谷昌宏与制片人本间英行延续自《十字火焰》参与本作。富山表示，起用本间的理由在于，希望让调至东宝电影企划部的人员有机会接触特摄电影，而本间已与金子建立合作关系，因此时机恰到好处。在当时的东宝电影体制中，代表公司的主要制片人以“制作”名义署名，“制片人”则多为辅佐性质的职务。剧本作者长谷川圭一原为平成卡美拉系列的装饰工作人员，之后转任编剧，并在金子的推荐下参与本作。

特摄组方面，以平成卡美拉系列的班底为核心，特殊技术由同时具备两系列经验的神谷诚担任。神谷表示，自己曾因《卡美拉3 邪神觉醒》制作纪录片《GAMERA1999》内容问题引发争议而有所顾虑，且曾被制片人富山省吾明确告知其职责为特摄部分的拍摄负责人，而非导演。另一方面，本篇拍摄组则依东宝方面的要求，以与东宝签约的人员为主，助理导演群亦延续自《十字火焰》参与本作。

过去作品中，兵器等设计通常由专任设计师负责，但本作改由美术指导清水刚一并担纲，并统筹整体视觉风格。

此外，作为特摄B组，手冢昌明、菊地雄一、江口宪一等人以未列名方式参与制作。另虽未列入演职员表，曾任平成卡美拉系列特技导演的樋口真嗣亦负责部分特摄分镜绘制。

后期制作方面，改由曾参与平成卡美拉系列及《十字火焰》的松本肇主导，取代以往的小川利弘。为减少导演与工作人员奔走各后制公司所造成的时间损耗，松本于东宝摄影所内设立“检查室”（チェックルーム）制度，集中各公司人员于同一空间进行确认作业。此外，制作方亦采取减少合成镜头总数、提升单一镜头品质的方针，使在全国上映前于东京国际电影节放映时，未完成镜头已降至个位数。

### 选角

主演新山千春为哥吉拉电影历代女主角中最年轻者。饰演立花泰三的宇崎竜童则是以“不像军人”的角色形象为前提而选角。饰演伊佐山嘉利的天本英世，则是金子在剧本阶段即已构想的演员人选。

本作另一特色，是有众多仅于单一场景登场的知名演员与艺人参与演出。金子表示，有许多人主动表达希望出演哥吉拉电影，使得能以相当“豪华”的方式运用演员资源；且因拍摄时间较短，多数演员亦以轻松愉快的心情参与演出。其中，饰演内阁官房长官的津川雅彦亦属此类，并促成与其同一事务所的前田爱_(演员)、前田亜季姊妹及笹野高史等人参与演出。饰演部队长的角田信朗，则是在综艺节目《森田一义时间 笑一笑又何妨！》单元“テレフォンショッキング”中表达对哥吉拉的喜爱后，获得东宝方面邀约而出演。至于饰演民宿女主人的筱原友惠，当时与宇崎组成音乐团体“篠龙”，并在其邀请下参与本作。

### 拍摄

电影的拍摄地点包含池田湖和烧津市。

为减轻因拍摄进度紧迫而对后期制作造成的负担，在视觉特效负责人松本肇的提议下，目标将合成镜头数控制在300镜头以内。此数量相较于近年哥吉拉系列大幅减少，并借此提升单一镜头的内容密度，但由于现场出现较多非预期镜头，最终约为340镜头。

本篇拍摄组于2001年5月11日开拍。不过在2001年5月8日已于池田湖进行大规模临时演员外景拍摄部分资料亦将此日视为开拍日。杀青日为2001年7月26日书籍《ゴジラ365日》则记载为2001年8月13日。

序盘中由里等人在妙高山山麓进行采访的场景，于2001年5月26日在JR鸟泽站附近拍摄。于湖畔欺负犬只的年轻人场景，则于6月6日在西湖拍摄。大田切隧道场景则于相模原市的青山隧道取景。

民宿遭哥吉拉破坏的场景中，采用先拍摄室内窗户部分，再与特摄组拍摄的微缩模型进行合成的手法。合成用场景仅制作窗框部分。设于第8摄影棚的民宿实景布景，下方设置弹簧并由堆高机抬起，再落下以表现哥吉拉接近时的震动。因震动弹起的乒乓球，则是由地板下方以铁锤敲击制造效果。50年前大户岛调查团的照片，使用了首部作品《ゴジラ》的剧照。民宿女主人遭袭击、获救后再次遇害的桥段，是对首作中大户岛渔民政（政治）的致敬。此外，拍摄救出场景时因疏失未准备放射线防护服服装，最终以摄影所现有物品临时拼凑完成。

哥吉拉登陆的烧津港，因曾为第五福龙丸母港而被选为舞台。渔协窗户破裂场景则以搭建布景拍摄。外景拍摄使用了清水梦幻广场与小川渔协等地，但由于渔港内部景观不符金子构想，部分画面改于沼津鱼市场拍摄。哥吉拉登陆的远景镜头，则自简保之宿烧津拍摄。本栖警察署场景于都留市文化会馆拍摄。由巴拉贡造成的建筑裂痕并非合成，而是以夹板制作后贴附于建筑上。会客室与拘留所则为搭景拍摄。

王者基多拉被封印的冰穴场景，由于依其尺寸无法完全于摄影棚内搭建，采用实景布景与特摄微缩模型合成。本篇布景透过可移动墙面表现空间感，但因预定进行合成，未制作地面部分。自杀志愿者坠落的洞穴亦为布景拍摄。微缩场景中，为确认位置制作了天本与萤的模型人偶。基多拉苏醒时的裂缝效果则以CG呈现。大涌谷站场景除微缩模型拍摄外，亦于现地搬入瓦砾进行拍摄。箱根空中缆车方面虽配合拍摄，但要求不得描绘乘客自车厢坠落的情节。于大涌谷拍摄首日，原预定动员约100名临时演员，但因大雨取消。巴拉贡坠落停车场的场景，先于现地拍摄，之后再召集同一批临时演员于东宝摄影棚进行绿幕拍摄，并与微缩模型合成。

由里受伤后接受治疗的医院场景，于八王子中央医院拍摄。依金子的要求，伤者不仅缠绕绷带，亦加上脸部与衣物的污损与血迹，以提高真实感。横滨外景拍摄时，于当时尚为空地的横滨海关前搭建开放式布景。被哥吉拉吹飞的防卫军士兵，则以蓝幕拍摄。

横滨空中步道观景台于第1摄影棚搭建布景，窗户破裂场景则实际破坏强化玻璃，再与新山画面合成。清水表示，若于现地拍摄需以作业船吊挂照明设备。新山亦提到，需向后坠落的动作相当困难，加上自身有惧高症，使拍摄过程相当辛苦。片尾海岸场景，则于东宝摄影所水池内以混凝土制作与实物相同的消波块清水表示成本较租借更低。最终场景于习志野市茜滨拍摄。

立花的回忆场景于位于锦糸町的精工舍旧仓库拍摄，并以沙覆盖道路铺面以营造时代感。该场景中出现的电影《再见了拉包尔 最后的战斗机》海报，是由东宝宣传部保存的微缩胶片重新制作而成。其他细节道具亦重现昭和20年代风格。内阁官房长官记者会场景于日本青年馆拍摄。

横滨中华街场景原计划于当地拍摄，但未获许可，改于鹤见银座商店街取景。此外，在同为鹤见地区的本町商店街亦拍摄了由里骑自行车的场景。交通壅塞场景中，亦使用了本间的私人车辆参与拍摄。少女仰望摩斯拉的场景，于八王子站前的Euro Road拍摄。该场景的临时演员，由本间透过熟人邀请年轻剧团成员参与。拍摄时使用大型风扇制造强风效果，但导致店面衣物被吹散至街道，最终由制作方负责购回。

### 特摄

据特殊美术负责人三池敏夫表示，本作虽然预算有所缩减，但微缩模型的数量反而增加，且制作方针是将模型做得更大型且更具真实感，因此整体预算实际上已出现失衡状况。最初亦曾考虑将哥吉拉设定为与VS系列相同的尺寸，但由于当时相关微缩模型已不存在，若全部重新制作1/50比例模型在现实上困难，最终采用可沿用前作模型的1/25比例。即便如此，部分场景仍使用1/10至1/12比例的大型模型。例如被哥吉拉踩毁的手岛孙的民宿模型，甚至细致到每一片瓦片皆逐一制作。此外，本作亦沿用与平成卡美拉系列相同的方式，即仅在镜头画面范围内搭建模型场景此方法亦被称为“卡美拉方式”，但类似拍摄手法在前两部作品中亦曾使用。摄影棚拍摄大多集中于第9摄影棚，以减少移动与作业成本，但模拟海底场景则因排程关系改于第2摄影棚进行。

特摄组于2001年5月15日以大涌谷场景开拍部分资料记载为“2001年5月17日”。设于第9摄影棚的大涌谷模型场景，原先规划为在虚构广场中让哥吉拉与巴拉贡对战，但在实地勘景后，神谷诚决定利用当地特有地形，改为以山坡构成高低差的场景。由于1/25比例难以在摄影棚内完整呈现山脉，故在模型上设置滑轮，使其可移动并于每个镜头重新配置场景。因预算限制，实际制作的山体数量较原计划减少，并以发泡塑胶临时补足。岩壁冒出的白烟，则利用理发店用蒸气设备制造。仰角镜头则于开放式布景拍摄。

横滨场景拍摄于7月11日至8月6日期间进行。由于横滨曾在《哥吉拉vs摩斯拉》中作为舞台金子表示，从烧津登陆经箱根前进的路线，自然会以横滨为目的地。本作未再制作横滨港未来21的模型，而以商店街与市区场景为主，后半段则转为海中战斗。被摩斯拉压毁的商店街，以都桥商店街为原型。地标塔模型以1/100比例制作。摄影监督村川聪表示，为呈现真实夜景效果，刻意保持环境昏暗，并以自下方照射怪兽以强调其巨大感，但此做法在照明部门间较难取得共识。山下埠头场景以1/25比例于大型水池搭建，门式起重机则沿用《哥吉拉×美加基拉斯 G消灭作战》的模型。

海中战斗场景于第1摄影棚的模拟海底进行拍摄亦有资料记载为第2摄影棚。为营造漂浮感，怪兽戏服在穿着状态下被吊起拍摄，并需在此状态下完成所有设置作业，神谷表示此对替身演员与操演人员造成相当负担。海面战斗则于白天拍摄后再转为夜景效果。崩塌的横滨海湾大桥画面，则以删除实景桥体并合成遮罩绘景完成。“あいづ”号5米模型的空拍镜头中，使用当时可达日本最高高度的起重机“Sky King”，并以远端操作摄影机。海中鱼群以CG制作，但依场景区分种类，例如原子潜舰搜寻时使用金目鲷，横滨海域则为真鲹与真鰯等。原订杀青日为8月8日，但经通宵作业后，实际完成拍摄为8月9日中午书籍《ゴジラ365日》记载为8月24日。

曾同时参与平成VS系列与平成卡美拉系列的三池指出，东宝的制作方式倾向投入大量预算与人力，在短时间内完成拍摄；而卡美拉系列则采取长时间精细拍摄的方式。在大涌谷模型拍摄中采用如卡美拉般逐镜头重新布置场景的方法时，东宝特摄美术人员在拍摄初期即已疲惫不堪。此外，东宝方面对分镜的使用仅作为参考，而卡美拉系列则严格依照分镜执行。三池认为，“卡美拉方式”需建立在本篇与特摄之间紧密连动的前提下方能发挥最大效果，但本作因准备时间不足而难以完全实现。

### 音乐

音乐由曾负责平成卡美拉系列的大谷幸担任。

与卡美拉系列以管弦乐为主的壮大风格不同，本作强调电子乐器的运用。大谷最初曾构想类似武満彻的日本式音乐风格，但阅读剧本后认为不适合，遂采用其此前作品《ショコキ!》的Techno音乐风格。为避免与卡美拉系列相似，他刻意排除近似的旋律片段。

大谷认为哥吉拉与护国圣兽虽对立，但在情感本质上具有共通性，因此将各怪兽主题的音阶统一为A小调；其中哥吉拉以长号与低音提琴等低音表现，摩斯拉使用女声合唱，王者基多拉则以男声合唱呈现。由于已有三种怪兽主题及父女主题，巴拉贡则未另设专属主题。

哥吉拉主题虽为管弦乐曲，但刻意保持简洁，目标如伊福部昭的经典主题般具有易于哼唱的特性。大谷表示，他在观看大涌谷战斗画面时反复尝试，直到自然浮现最适合的音乐，最终试作音色达约5,000种。

摩斯拉与基多拉主题中的合唱，由当时就读桐朋学园大学作曲科的大谷之女协助招募约20名学生完成。大谷认为，诠释神话题材时，相较于专业歌手，未经雕琢的年轻声音更为合适。摩斯拉主题歌词则以大和言叶与阿伊努语为灵感，采用将剧本相关段落倒读后形成的无意义语词。防卫军主题，则改编自原本为哥吉拉主题候选的三首曲目之一，并透过加入小鼓以强化进行曲风格。立花父女主题则融入对伊福部昭哥吉拉主题的致敬元素。大谷表示，初期会议中曾被要求避免直接致敬，因此他以隐晦方式融入旋律，但在公开说明前即已被指出相似性。

在片尾字幕中，使用了伊福部昭创作的“哥吉拉主题”与“怪兽大战争进行曲”。金子表示，自企划初期即已决定采用这些经典乐曲。

## 上映

### 院线发行

《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》于2001年11月3日在第14届东京国际电影节中首映，其后于2001年12月15日在日本正式上映，并与动画电影《哈姆太郎：哈姆哈姆大冒险》以双片联映形式推出。上映首周末票房约为1,900,000美元。截至上映结束，《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》累计票房约为2.7 billion（20 million），观影人次达240万。Refnest

该电影上映后数周内持续位居票房排行榜前十名。至12月30日（上映约两周后），其售出票数已达100万张，为前两部千禧年系列电影票房的两倍以上。东宝对本片的海外市场表现表示乐观，预估海外观影人次将突破400万，此一水准上一次达成为1992年的《哥吉拉vs摩斯拉》。然而，本片最终并未于日本以外地区进行院线上映。

### 家庭媒体

本片于2002年8月21日发行DVD版本，并于同年12月推出VHS版本。2002年曾播出经重新剪辑的电视版，该版本亦成为本片剪辑师富田功的最后作品，其于同年10月辞世。其后，本片于2004年1月27日再次发行DVD，并于2014年9月9日以Blu-ray形式推出，与《哥吉拉×机械哥吉拉》合并收录发售。

## 评价

《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》普遍获得正面评价。本片亦于第40届金色票房奖获得优秀银奖。

《Hobby Japan》的伊藤胜仁认为，本片是自1954年原版《哥吉拉》以来最佳的怪兽电影作品。《Eccentric Cinema》的特洛伊·奎因（Troy Guinn）给予本片10分中8分，称其为“少数几部除了巨大怪兽电影或科幻迷之外也会推荐给一般观众的哥吉拉电影之一，另外两部则为原版与《摩斯拉对哥吉拉》。” 《DVD Verdict》的布莱恩·卞（Bryan Byun）亦给予正面评价，称其为“哥吉拉漫长电影历史中最令人兴奋的作品之一”。《Stomp Tokyo》则给予5分中3分，认为其为系列中视觉表现较佳但潜力未完全发挥的作品之一。

《Scarecrow Video》的评论者认为，本片使导演金子修介成为怪兽电影领域中的革新人物，其影响力可比拟塞吉欧·李昂尼对西部片类型的贡献。评论指出，金子“强化了该类型中观众所喜爱的一切，将其提升至新层次，并赋予出乎意料的艺术性”，同时亦赞赏片中讨喜的人类角色以及强烈的残酷氛围，使角色面临真实的死亡威胁。尽管认为本片未必超越金子的《Gamera》系列，评论仍总结其为哥吉拉系列中最优秀的作品之一。

《DVD Talk》的John Wallis认为“剧情相当薄弱且沉闷”，并指出“这种对哥吉拉的新诠释并未真正奏效”。《密尔瓦基哨兵日报》的评论则表示：“该片在拥抱其毫不掩饰的通俗趣味时表现最佳；但当它试图传达更深层意义，无论是关于日本过去的侵略行为，或类武士式的职责沉思时，影片便如同被电线束缚的巨大蜥蜴般显得笨拙无力。” 《波士顿环球报》的韦斯利·莫里斯与《列克星敦先驱导报》则称赞本片成功符合其冗长片名所暗示的荒诞风格。然而，莫里斯亦认为最终决战为本片主要缺点，指出巴拉贡仅是为摩斯拉铺垫的“笨拙前奏”，而后者在与哥吉拉的战斗中同样“毫无作为”。《Radio Times》的Jamie Healy给予5分中3分，认为由于哥吉拉力量过于强大，“本片在某种程度上失衡，因其被塑造成几乎无法摧毁的压倒性存在”。

## 影响与后续

2002年初，金子修介曾表示有意再度执导一部《哥吉拉》电影，然而当时东宝尚未向其提出相关邀约。与此同时，角川大映工作室（为大映之继承公司，亦为金子《卡美拉》三部曲的制作方）曾向东宝提出哥吉拉与卡美拉的跨界合作构想，部分灵感来自金子于该系列及本片的表现。然而东宝拒绝此提案，并改为推进由手冢昌明执导的《哥吉拉×机械哥吉拉》（2002）。金子于2007年接受《布鲁克林铁道》访问时表示，《卡美拉对哥吉拉》是其梦想企划之一，但亦坦言要促成昔日竞争对手东宝与大映合作制作存在相当困难。

本片所使用的横滨微缩模型场景，其后被应用于昆汀·塔伦蒂诺执导的《杀死比尔》（2003），在片中作为东京场景，用于新娘（追杀比尔）搭乘飞机抵达城市的段落。该场景由樋口真嗣提供，其同时担任塔伦提诺于日本的制作统筹。据《追杀比尔》演员大卫·卡拉定所述，塔伦提诺特别聘用同一批日本制作团队，以呈现“东宝东京风格”，并将新娘的登场比拟为哥吉拉的登场。

日本导演山崎贵亦将本片列为其最喜爱的《哥吉拉》作品之一。他表示其于《三丁目的夕阳2》（2007）中对哥吉拉的描绘即参考金子的版本，甚至采用了白色眼睛的设计。在2023年一场本片放映活动中与金子的对谈中，他进一步指出，本片对其2023年作品《哥吉拉-1.0》具有重大影响：“我曾一度忘记《GMK》的内容，但在撰写《-1.0》的剧本时，似乎无意识地参考了它。在不自觉之中，我受到了相当大的影响。” 同样地，《哥吉拉 II 怪兽之王》（2019）导演麦可·道格堤亦向本片致敬，表示其参考片中两名人类双胞胎仰望摩斯拉的场景，将其双生祭司（小美人）设定转化为人类后裔，以较隐性的方式进行现代化改编。

2014年《Nerdist》的一篇回顾评论指出，本片相较于过往多数《哥吉拉》电影，较少出现高楼大厦倒塌的场景。评论认为，此现象与本片于2001年12月上映（即九一一袭击事件后不久）有关，反映出文化氛围的转变，使大规模城市毁灭不再适合作为轻松娱乐的元素。该评论并将此较为轻松、奇幻的处理方式，与后来如《超人：钢铁英雄》（2013）等作品形成对比，后者因画面与该事件的视觉联想而受到批评，也显示此类影像仍具有强烈情感影响力。

《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》至今仍普遍被视为《哥吉拉》系列中最优秀的作品之一。《李奥纳德·马尔廷电影指南》中的一则简评指出，金子被引入是为了“带来变革”，而他确实透过这部黑暗且暴力的史诗电影达成此目标。评论并指出，本片“被许多影迷视为系列巅峰，拥有出色的特效与一贯成熟的基调；即使对非忠实观众而言亦值得一看”。2021年，《综艺》在“所有哥吉拉电影排名”中将本片列为第14名。2023年，Collider将本片评为系列最佳作品，其排名甚至高于1954年原版与《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》（1995）。同年，《漫画书资源》亦将其列为系列所有作品中的第12名。截至2024年，本片在烂番茄评分中为系列第18高评价作品。

## 外部链接

- 哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击在东宝哥吉拉官方网站的资料
- 哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击在东宝哥吉拉官方网站的资料
- 哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击在东宝官方英文网站
- Watch the documentary Project GMK (2001) (Japanese with English subtitles)

## 基本资料

- 日语原文：哥斯拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击
- 原名：ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃
- 导演：金子修介
- 制片：富山省吾
- 编剧：长谷川圭一、横谷昌宏、金子修介
- 主演：新山千春、宇崎龙童、小林正宽、天本英世、佐野史郎
- 配乐：大谷幸
- 摄影：岸本正广（本编）、村川聪（特摄）
- 剪辑：富田功
- 制作公司：东宝
- 发行商：东宝
- 发行日期：2001年12月15日
- 片长：105分钟
- 国家：日本
- 语言：日语
- 预算：12亿日币
- 收入：27亿1000万日币
- 前一代：哥斯拉×美加基拉斯 G消灭作战
- 续作：哥斯拉×机械哥斯拉
- 中国大陆：哥斯拉·莫斯拉·基多拉国王 大怪兽总攻击
- 译名：哥斯拉 大怪兽总攻击
- 台湾：终极酷斯拉