哥吉拉对黑多拉

《哥吉拉对黑多拉》（ゴジラ対ヘドラ，Godzilla vs. Hedorah）台湾版VHS录像带片名译作《泥兽大战喷火龙》、《变形大怪兽》等是一部1971年上映的日本怪兽电影，由坂野义光执导并共同编剧，特效由中野昭庆负责。影片由东宝制作与发行，是哥吉拉系列的第11部作品，同时亦为坂野的导演处女作。主演包括山内明、柴俊夫、川濑裕之、麻里圭子与木村俊惠；中岛春雄饰演哥吉拉，萨摩剑八郎饰演黑多拉。本片具有环境保护主义主题，其象征为因污染而诞生的黑多拉。

制片人田中友幸在两人于日本万国博览会三菱馆合作后不久，邀请坂野执导一部《哥吉拉》电影。系列资深创作者马渊薰与本多猪四郎分别被指派协助剧本与导演工作。由于田中在大部分制作期间住院，坂野趁机加入了一段他认为田中原本会否决的场景。主体拍摄历时35天，工作人员约50人，预算估计为100 million。由于主题定调日本战后经济奇迹带来的环境污染，制作团队特地以当时趋势的话题“四日市市综合工厂空气污然事件”和“田子之浦港污染事件”作为主题，并借由从田子之浦港的污染海域中诞生的怪物，扩散毒气与污泥的公害怪兽“黑多拉”，和怪物王“哥吉拉”展开激烈对战。

《哥吉拉对黑多拉》于1971年7月24日作为在日本作为“东宝冠军祭”的一部分上映。票房表现中等，收入约3亿日币，并大致被日本影评界忽视。少数当时的评论多为负面，特别批评哥吉拉利用放射热线飞行的场面。由于同年出现了第二次怪兽热潮，在《哥吉拉对黑多拉》上映后，也推助了包含《电子分光人》、《归来的超人力霸王》、《假面骑士》等特摄电视节目的制作。

本片现被视为邪典电影经典，亦常被描述为《哥吉拉》系列中最“独特”的一作。后世评论多为褒贬不一但倾向正面。罗杰·伊伯特、亚当·温高德与尼可拉斯·凯吉皆将本片列为其最喜爱的《哥吉拉》电影之一。坂野在2017年逝世前曾提出多项续集企划，虽未曾实现，但其中一项最终促成《哥吉拉》（2014）的制作，他并担任执行制片人。2021年“哥吉拉祭”上映一部以本片为基础的短片，以纪念上映50周年。

## 剧情大纲

随着海洋污染日益恶化，原本湛蓝的骏河湾已变成一片赤褐色。在当地，人们发现了形似蝌蚪的奇异生物；同时，外海也接连发生疑似由类似怪兽引发的油轮事故。渔夫伍平将诡异生物带给海洋生物学者矢野研究。矢野与儿子研一同潜入海中展开调查，却在海底遭到不明生物袭击，脸部半侧被灼伤，伤势严重；研也在海岸亲眼目睹巨大的蝌蚪状生物现身。

热爱哥吉拉的研心想：“若看到这片满是污泥的海洋，哥吉拉也一定会愤怒吧。”这种被研命名为“黑多拉”（意指诞生于污染海洋的怪兽）的神秘生物，某夜为了吸食田子之浦工业地带的煤烟与汽油而登陆，并大量吸收空气中的烟雾。在一家热闹的Go-Go舞厅中跳舞的行夫与美纪意外遭遇黑多拉，此时哥吉拉现身，与之展开激烈交战，却未能分出胜负。翌日，在田子之浦港，黑多拉所散布、含有有害硫酸雾的泥状体液与身体碎片造成严重灾情。矢野根据散落各处、呈现火花反应的体液推断，该生物与先前发现的蝌蚪状个体一样，是由某种矿物质所衍生的生命体；再结合两名目击者的证词，他进一步推论：陨石附着物在高度污染环境中获得生命，经变态后巨大化为怪兽，并能在体内生成硫酸雾。

起初，人们以为黑多拉只会在夜间或雨天登陆；然而随着成长，它获得飞行能力，甚至于白昼现身。黑多拉所到之处，皆散布由硫酸雾引发的光化学烟雾，大量民众相继倒下。哥吉拉再度出现迎战，仍未能将其彻底击败。黑多拉造成的灾害日益扩大，受害人数突破一千万，政府被迫下令工厂全面停工，并禁止市区车辆通行，污染问题演变为严峻的社会危机。矢野从研的构想中获得灵感，想出对抗黑多拉的方法。然而此时的黑多拉已成长为足以凌驾哥吉拉的庞然巨兽，并出现在富士山山麓。哥吉拉第三度现身，与黑多拉展开最终决战。举办反公害Go-Go集会的行夫等人也试图对抗黑多拉，却遭到重创。

战斗中，黑多拉以泥弹击穿哥吉拉左眼，并使其右臂白骨化，甚至破坏了自卫队建造的巨大电极板。随后，受到汽车头灯吸引的黑多拉误入电极板之间，哥吉拉趁机喷射放射能火焰，引发三百万伏特的高压电流。黑多拉的身体逐渐干燥，但仅止于表层；其体内竟再度现出一个较小的黑多拉。逃窜中的黑多拉被哥吉拉以放射能火焰作为推进力追击并击落，再次被推入电极板之间。哥吉拉将其肢解，并以高压电流与放射能火焰彻底干燥，终于将其完全消灭。战后，哥吉拉凝视着那些同为酿成黑多拉成长原因之一的人类，包括自卫队员令众人心生畏惧，随后静静返回海中。研向它道别，目送它远去。然而，表面上恢复的和平之下，在某片依然充满污泥的海域里，新的黑多拉正悄然诞生。

## 登场怪兽

- 怪兽王 哥吉拉
- 公害怪兽 黑多拉

## 演员

- 矢野彻：山内明
- 矢野研：川瀬裕之
- 矢野敏江：木村俊恵
- 富士宫三纪：麻里圭子
- 毛内行夫：柴俊夫
- 伍平爷爷：吉田义夫
- 黑多拉：萨摩剑八郎
- 哥吉拉：中岛春雄
- 自卫队干部将校：铃木治夫
- 自卫队技术将校：胜部义夫
- 学者：冈部正
- 民众：小川安三
- 巡查：大前亘
- 下士官：小松英三郎
- 打麻将的男人：宇留木康二
- 通信员：由起卓也
- 直升机飞行员：権藤幸彦
- 若者：刚たつひと
- 广播员B：渡边谦太郎（TBS）
- 广播员A：冈部达（TBS）

※以下为串场出演者

- 麻雀の客：今井和雄、门胁三郎、篠原正记、桂伸夫
- 民众：草间璋夫、生方壮児
- 鸢职：加藤茂雄
- 下士官：冈豊
- 地下客人：川北纮一

## 制作

### 制作人员

- 监制：田中友幸
- 监督：坂野义光
- 特技导演：中野昭庆
- 剧本：马渊薫、坂野义光
- 音乐：真锅理一郎
- 撮影：真野田阳一
- 美术：井上泰幸
- 录音：藤好昌生
- 照明：原文良
- 音乐：真锅理一郎
- 整音：东宝录音センター
- 特殊技术：中野昭庆
- 操演：小川昭二
- 光学撮影：徳政义行
- 合成：土井三郎
- 监督助手：津岛平吉
- 剪辑：黒岩义民
- 显影：东京现像所
- 制作担当者：森本朴

### 起源

随着娱乐形式多样化与电视媒体的兴起，“日本电影的衰退”对当时的东宝本社造成严重影响，使电影制作数量大幅减少、营收恶化，形成“无论拍什么都不卖座”的困境。此外，作为东宝特摄电影象征的特技监督圆谷英二于前年初去世，加上主要工作人员多数辞职或被调职，当时东宝特摄制作现场几近崩溃。东宝本社遂解体并细分组织，成立“映像事业部”等新部门，试图寻求以特摄影像技术为招牌的生存之道。

在此情况下，制作人田中友幸提出“再重新思考一次哥吉拉”，并委托曾于日本万国博览会（1970年，以下简称“万博”）的三菱未来馆全像镜影像、闭幕活动演出，以及《日本海大海战》（1969年，导演丸山诚治）实景拍摄中担任圆谷组助理的坂野义光负责企画曾任助理导演的川北纮一表示，此为坂野在万博支援田中的回报。

坂野回忆，因被告知“题材不限”，他便以东京杉并区前年7月发生、校园内做体操的女高中生集体昏倒之光化学烟雾事件为契机构思本片，并向田中表示：“现在最普遍的‘恶’是公害，是否可以制作公害怪兽？”得到同意后，企画即由此展开。在检讨用剧本中的片名为《哥吉拉对黑多隆》（‘ゴジラ対ヘドロン’）。

本片由东宝在实施裁员重整后仍留下的人员组成新体制拍摄。由于公司经营不振，制作预算降至前所未有的低水准导演坂野义光证言约为1亿日圆。与《哥吉拉・米尼拉・加巴拉 全怪兽大进击》相同，本片未再将人员分为剧情组与特摄组，而采单一编制制作。因此特摄人员实际上被视为剧情组的准备班，仅由中野昭庆与少数特殊美术人员构成小规模编制中野表示，由于分镜全部由自己绘制，因此并无违和感。

摄影方面，起用曾于圆谷时代的特摄组担任摄影、并首次负责剧情片摄影的真野田阳一。拍摄行程以剧情部分先行，调往新设“映像企画室”的川北于本片担任随剧情组的助理导演，在外景拍摄结束后再协助特摄拍摄。音乐原先预定由他人负责，但在音乐事务人员所健二推荐下，改由真锅理一郎担任配乐。坂野与中野曾讨论“尝试导入系列前所未见的影像”，因此片中大量运用多画面与动画呈现抽象的社会描写，并包含导演本人进行的水中摄影，使整体影像风格在哥吉拉系列中显得格外异色。饰演哥吉拉的皮套演员中岛春雄回忆，坂野经常亲临特摄现场，而他对于如同拍摄真人戏剧般的演出方式曾感到困惑。

开头长时间呈现的污泥之海，是为了强调“公害”主题的演出安排。坂野表示：“那样强调观众才会理解。”受污染的海面是在第9摄影棚的水槽布景中混入真鱼及各种素材拍摄而成，由于购买的鱼在拍摄前刻意放置至腐败，现场弥漫强烈恶臭。工厂烟雾则以烟雾机营造，但饰演哥吉拉的中岛春雄与饰演黑多拉的萨摩剑八郎（中山剑八）等人皆回忆曾因浓烟而相当痛苦。

由于坂野强调“影像表现优先”，预算分配集中于画面制作，演员人数被压缩至最少。除主演矢野博士的剧团民艺成员山内明外，多起用片酬较低的新人。饰演富士宫美纪的麻里圭子原为以电视剧《青春火花》主题曲闻名的歌手，并无演戏经验。她后来向坂野询问选角原因，对方表示因角色需穿着紧身衣，因此看重其纤细身材。漂浮于污泥之海中的婴儿并非职业童星，而是照明工作人员原文良的孙子。

开拍日期为1970年12月21日，杀青为1971年2月18日。

正片布景仅设置“矢野博士研究室”与“地下酒吧”两处，其余皆采外景或开放式拍摄。此外，以投影机（OHP）画面取代合成影像，并大量流用前年东宝负责的三菱未来馆特摄小道具，彻底执行节约政策。地下酒吧场景是以当时坂野常进行场景勘察的东京赤坂“Go-Go”咖啡厅“MUGEN”为原型重现MUGEN为坂野经常勘景之地，麻里亦曾前往游玩。另外，结尾场面亦在富士山二合目拍摄，该地平时为自卫队训练场。特摄微缩模型布景同样缩小规模。后半段富士山麓战斗场面以无建筑的荒野呈现，属于不得已之对策。港口布景流用了《哥吉拉·伊比拉·摩斯拉_南海大决斗》的亚伦号，工厂区则使用《妖星哥拉斯》中的电力机车模型。中野表示，虽靠节约完成，但田中因此尝到甜头，反而成为失败。本片几乎不使用光学合成，例如黑多拉眼睛发红的效果亦于现场直接完成。

制作期仅5周。最后决战场面中，坂野与中野在同一特摄第11摄影棚内一天拍摄约50个镜头，进度极为惊人。持有水肺潜水证照并领导东宝水中摄影队的坂野，也亲自担任矢野博士潜水戏的替身选用山内明的理由之一是其体型与水中演出的坂野相似。美纪驾车逃离黑多拉的场面，于当时尚未通车的环状八号线封路拍摄。该桥段为坂野临时决定，虽然麻里持有驾照，但属纸上驾驶，拍摄时十分吃力，且翻落时仅铺设一张保护垫。

### 演出

制作当时，哥吉拉系列逐渐转向儿童向电影，但本片仍包含人体皮肤灼烂、白骨化等残酷描写，并描写主角一家中的青年毛内行夫遭黑多拉杀害，使剧情与配乐整体基调沉重。虽安排哥吉拉如英雄般飞行以服务儿童观众，但结尾让哥吉拉对人类露出愤怒表情，并未流于单纯善恶对立。

坂野表示，当时公害问题对其影响极大。往返万博会议途中所见四日市与田子之浦的环境污染留下深刻印象。他亦希望恢复首作《哥吉拉》的社会讯息性，不再只是与“伊比拉之类怪兽”战斗，而是与最普遍的社会恶对抗。1971年光化学烟雾导致学童集体昏倒事件频传，剧中黑多拉的灾害描写因此具有与现实重叠的写实性。配乐亦为强调公害威胁而作，但作曲家真锅理一郎性格温和，坂野曾多次要求“曲调更强烈”真锅则表示坂野未特别提及。

片中多处场景转换的动画最初邀请柘植义春负责遭拒，最终由曾在三菱未来馆球形银幕影像工作的安井悦郎担任。坂野与马渊薰共同撰写剧本，但故事构想几乎完全反映坂野意图。“从污泥中成长”的黑多拉设定，被其形容为“与哥吉拉诞生于放射能相同的发想”。坂野阅读马渊初稿后认为乏味而自行重写；询问原因时，马渊表示自己负责的新人导演多不成功，因此这次也未尽全力。

坂野亦亲自填写主题曲《还我太阳！》歌词，其意象源自瑞秋·卡森著作《寂静的春天》的反公害思想。真锅表示因歌词优秀而作曲并不困难。本片演出亦可见路易斯·布纽尔与尚-卢·高达等欧洲电影作者之前卫电影影响，亦被影评人兼专栏作家町山智浩所指出。

中野表示，由于当时电影院使用电弧灯式放映机，画面效果依放映技师技术而异；后来的HD重制才重现他与坂野原本设计的色彩。

### 哥吉拉的飞行

本片中，当飞行型态的黑多拉逃离时，哥吉拉追击并出现“以喷射放射热线的反作用力向后飞上天空”的场面，引发话题。然而，这一“哥吉拉飞行”桥段亦对拍摄进度造成影响。该场面是导演坂野与特摄组负责人中野为营造“电视时代的速度感”而提出并采用中野表示：“在冠军祭时代，我一直思考让怪兽做出令人意想不到的动作，以惊喜孩子们。”。但制作人田中友幸则强烈反对，认为“不能改变既有设定”。包括此场面在内，低预算的制作体制在现场引发多种摩擦。

田中指示坂野向本多猪四郎请益，并安排本多观看毛片。本多建议为特摄补拍远景镜头，因而对坂野一方提供协助川北曾证言因预算耗尽，本社一度下达中止制作命令并请本多判断，但坂野与中野否认此说。

此时田中因身体不适暂时住院。坂野原本计划同时拍摄不飞行的版本，但趁田中住院期间，从东宝电影专务马场和夫、宣传部长与摄影所所长等人取得“哥吉拉飞行”许可并纳入电影。中野表示此桥段在日本与海外皆引起褒贬不一，但在美国受到高度赞赏，宣传部长与摄影所所长亦称“更有速度感”。坂野表示拍摄时已确保即使删除也能衔接前后，但田中出院时已无法修改，试映时看见该场面而大为不满，认为“不应改变哥吉拉的性格”，之后一度与坂野不再交谈。坂野晚年亦表示曾听闻田中震怒称“再也不让他执导特摄电影”坂野原预定续任下一部作品，并企画《哥吉拉对盖吉拉》但未获采用。然而田中仍肯定其才能，不仅邀请坂野加入日本创造企画，亦请其参与《诺斯特拉达姆士大预言》的协力导演与剧本工作。

尽管历经困难，本片在暑期上映时因应空前的“第二次怪兽热潮”而取得尚可票房。东宝遂以“哥吉拉与其他怪兽竞逐冠军”为概念，全面推动以哥吉拉电影为核心的“东宝冠军祭”系列放映；翌年更加入新怪兽盖刚并制作《地球攻击命令 哥吉拉对盖刚》。

## 主题歌

“かえせ! 太阳を”：作词 - 坂野义光 / 作曲 - 真锅理一郎 / 编曲 - 高田弘 / 歌 - 麻里圭子 with Honey Nights & ムーンドロップス

## 评价

根据坂野义光的说法，日本评论家普遍忽略了《哥吉拉对黑多拉》，但对于撰写评论的少数评论家而言，除了读卖新闻以外，均持批评态度。中野宏明描述初期反应呈现两极化，报纸的评价分歧，而杂志的评论则混杂正反意见。后续出版物指出，评论家对于哥吉拉飞行的片段意见不一，但中野表示此段在美国获得好评。

1972年7月，文森特·坎比在纽约时报中将该片描述为“所有污染电影中最明显的一部”。他认为观众在观看电影后不太可能因此对污染发起抗议，并对此评价表示反对。艾伦·库克曼在Evening Sentinel称该片为“一部奇特且奇异地吸引人的日本进口片，比你想像的更具戏谑性”，并推测六至十二岁的观众可能最为喜爱。他补充道：“以宽银幕、良好的色彩以及包括偶尔动画和分割画面效果在内的技术手法，从技术层面来说相当令人印象深刻。二十年前我会为之着迷。”

该片收录于1978年由哈利·梅德维德（Harry Medved）与蓝迪·德雷福斯（Randy Dreyfuss）合著的《史上五十部最差电影》。书中引用了部分西方评论，包括莱昂纳德·马尔廷称其“配音拙劣且荒谬”；旧金山纪事报的批评；以及怪兽时代形容其为“最糟的怪兽电影之一，一部愚蠢的儿童秀！”

### 回顾性评价

《哥吉拉对黑多拉》的回顾性评价呈现混合倾向，多为正面。67 1998年，《Stomp Tokyo》的评论指出，虽然该片“存在许多明显且严重的缺陷”，但仍赞扬了怪兽动作，并称赞不依赖现成片段及投入动画段落的努力。2004年，斯图尔特·加尔布雷斯四世在DVD Talk撰文指出，该片“因尝试新手法、突破逐渐疲软的公式而加分。虽然不如《哥吉拉vs王者基多拉》或《哥吉拉对机械哥吉拉》那般娱乐，但更具原创性与大胆……影迷仍会想收藏。”

在2014年由《映画秘宝》举办的哥斯拉宝藏大选！”中，《哥斯拉对黑多拉》排在《金刚对哥吉拉》和《哥吉拉 (1954年)》之后，排名第三。CM导演松宏彰曾表示，在电视节目策划中以“巨型特摄”为主题拍摄玉城蒂娜时，就深受这部作品的影响。

在2018年的《Japan's Green Monsters》一书中，肖恩·罗兹（Sean Rhoads）与布鲁克·麦科克尔（Brooke McCorkle）对《哥吉拉对黑多拉》进行生态批评。学者主张，从三个角度──日本环境史、怪兽电影类型，以及削弱日本电影产业的历史趋势──来观察该片，可对影片及坂野义光的意图提供新理解。他们特别反驳梅德维德与加尔布雷斯等先前的负评，认为该片具有比表面明显环境议题更深层的诉求。

罗杰·艾伯特在批评1984年电影《哥吉拉》时，曾称《哥吉拉对黑多拉》为他最喜爱的哥吉拉电影。

在1996年12月接受Cinefantastique专访时，中野昭庆表达了对《哥吉拉对黑多拉》的看法：

“回首这部电影，它似乎有些残酷且手法过重。我试图透过哥吉拉眼睛被烧灼与人们死亡的片段，呈现污染的严重威胁。即使在拍摄过程中，我也对此感到不舒服，因此加入了滑稽的场景。”

## 影像软件

VHS：1986年发售。品番 TG1167。

1992年7月1日 发售廉价版。品番 TG4355。

激光影碟：1996年发售。品番 TLL2068、TLL2485。

DVD：Jewel Case版于2004年4月28日发售。音声评论由中野昭庆担任。

收录于2005年4月22日发售之“GODZILLA FINAL BOX”。

收录于2008年3月28日发售之高盒装“哥吉拉 DVD收藏III”，并同步推出高盒单片版。

2014年5月14日以“哥吉拉60周年纪念”名义推出期间限定廉价版。

2016年6月15日发售东宝DVD名作精选版。

蓝光光碟：2014年7月16日发售。

2019年，日本版与海外英语版被收录于标准收藏推出的Blu-ray套装中，该套装收录了昭和哥吉拉系列的全部15部电影。

## 50周年纪念

2021年，为纪念《哥吉拉对黑多拉》上映50周年，举办多项纪念活动并推出各式纪念商品。

- 为纪念黑多拉于7月迎来诞生50周年，启动“Hedorah Fifty”企画，推出使用特别标志的纪念商品与50周年纪念模型，并于7月在Godzilla Store TV播出“黑多拉50周年纪念特别回”。
- 东宝影城自7月13日起于各剧院贩售《哥吉拉对黑多拉》上映50周年纪念“HEDRA 50”TOHO影城礼品卡。
- Godzilla Store自7月20日起发售“黑多拉50周年帽”。
- 京都南会馆于7月24日至25日举办“公害怪兽黑多拉诞生50周年纪念 黑多拉诞生祭”，除放映《哥吉拉对黑多拉》与《哥吉拉 FINAL WARS》双片连映外，24日并举行饰演矢野研的川濑裕之谈话活动与签名会。
- “《哥吉拉对黑多拉》上映50周年纪念框架邮票套组”于8月27日起于邮局网络商店限定贩售。
- Sun-Star文具以黑多拉飞行期为主题的“黑多拉桌上拖把”，自9月7日起于万代南梦宫集团官方通贩“Premium Bandai”中的“Sun-Star Stationery Store”开放预购，12月发售。
- 为纪念上映50周年，于涩谷PARCOGallery X自11月12日至11月23日举办“黑多拉50周年展”，展示迷幻艺术影像、大型艺术作品、拍摄使用的黑多拉皮套与模型、拍摄照片等，并贩售展览限定模型。
- BANDAI SPIRITS推出收录黑多拉成长期、飞行期与水中栖息期三种形态的豪华“黑多拉50周年特别纪念套组”，自11月26日起于“Premium Bandai”中“S.H.MonsterArts”商店开放预购，预定2022年6月寄送。

### 《哥吉拉VS黑多拉》

2021年11月3日举办的“哥吉拉祭2021”中公开新作特摄短片《哥吉拉VS黑多拉》，并于同年11月3日至11月10日期间于YouTube限时上架。新作特摄《哥吉拉VS黑多拉》亦于YouTube公开的“哥吉拉祭2022”中，自7:46:00起再次播映（其后接续播映《哥吉拉祭3：盖刚来袭》）。

本作由中川和博执导，片头与片尾的流动影像由画家中山晃子负责制作。哥吉拉与黑多拉的皮套沿用自《哥吉拉 最后战役》，微缩模型则动用包含历代哥吉拉系列使用过的烟囱与瓦斯储槽等在内，合计超过50栋建筑模型。此外，于2022年11月3日举办的“哥吉拉祭2022”中公开的新作特摄《哥吉拉祭3：盖刚来袭》，在剧情上为《哥吉拉VS黑多拉》的续篇。

## 参考资料

注释

来源

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书籍

- ファンタスティックコレクション（朝日ソノラマ）
- テレビマガジンデラックス（讲谈社）
- Gakken MOOK（Gakken）
- SCREEN (雑志)特编版（近代映画社）
- エンターテイメントバイブルシリーズ（バンダイ）

## 基本资料

- 原名：ゴジラ対ヘドラ
- 制片：田中友幸
- 编剧：马渊薫、坂野义光
- 主演：山内明、柴本俊夫、川瀬裕之、麻里圭子、木村俊恵
- 制作公司：东宝
- 发行商：东宝
- 片长：85分钟
- 国家：日本
- 语言：日语
- 预算：9000万日币
- 收入：3亿日币
- 前一代：哥吉拉·迷你拉·加巴拉 全体怪兽大进击
- 续作：地球攻击命令 哥吉拉对盖刚