谢朓

谢朓（464年499年），字玄晖，陈郡阳夏（今河南省太康县）人，中国南朝诗人，号称小谢，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。谢朓出身门阀，官至太守、中书郎、尚书吏部郎，颇受齐明帝器重，曾告发岳父王敬则阴谋叛乱，后来被诬陷下狱而卒。南齐时，谢朓是最著名的诗人，为竟陵八友之一，与谢灵运合称大谢、小谢，作品以山水诗见称，诗风清俊从容，细腻工巧，特别注重声律，善用对句，开拓风景描写的空间，擅长营造平远构图，富于诗情画意，往往在写景中融入个人感情，达致情景文融，景中有情，描写细致入微，在风格与形式上，都与后来唐诗有相似之处。谢朓受唐代诗人和后世论诗家特别推崇，为唐代李白最敬仰和赞赏的古代诗人，对唐代诗人影响巨大，为日后律诗的发展奠定了基础。

## 家世

谢朓家势显赫，出身名门贵族，是陈郡谢氏子弟，与著名山水诗人谢灵运同族。谢朓祖父谢述，为宋初宰相刘义康的亲信重臣，祖母是《后汉书》作者范晔的姊妹。祖父谢述与伯父谢综，都得到宋文帝高度信任；谢朓父亲谢纬与宋文帝女儿长城公主结婚。445年，谢综与谢朓另一伯父谢约因与企图谋叛的孔熙先结交，结果都被处死，父亲谢纬则被发配广州，十年后获赦回京，其后出任正员郎中与散骑侍郎。谢朓岳父是齐武帝亲信大将军王敬则，他于498年因起兵反抗齐明帝被杀。

## 生平

谢朓少有文名，早年在京城建康生活，无忧无虑。482年，谢朓十九岁，入仕出任豫章王太尉萧嶷行参军；486年，任职随王萧子隆东中郎将府。期间竟陵王萧子良在鸡笼山开西邸，召集文学才俊，作诗唱和，谢朓经常出入其中，与萧衍、沈约、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕一起合称“竟陵八友”，为当时文坛的中心。谢朓与沈约、王融一起领导新的声韵格律诗歌的变革。488年，谢朓任王俭卫将军府东阁祭酒，489年王俭病卒，谢朓改任太子萧长懋太子舍人。490年，谢朓转任随王萧子隆镇西将军府功曹参军与文学，翌年初到荆州江陵，以其文才大受萧子隆赏识，过从甚密，成为萧子隆的亲密挚友，朝夕论诗，引起荆州其他官员的猜忌。493年，萧子隆部属王秀之向齐武帝告密说，谢朓对萧子隆有不良影响，谢朓遂被齐武帝从荆州召回京城，写了《拜中军记室辞随王笺》向萧子隆告别。谢朓奉令回到建康。同年齐武帝驾崩，谢朓任新安王萧昭业中军将军府记室参军；494年，谢朓出任尚书令萧鸾属官，担任尚书殿中郎，主理起草文书。谢朓前府主萧子隆被萧鸾杀害，谢朓内心大受冲击。同年十月萧鸾称帝后，谢朓转任中书郎，颇受萧鸾器重。

495年，谢朓出任宣城太守，在宣城写了许多山水诗，修建了不少亭台楼阁，与友人宴游；他不满做宣城太守这种地方官，有意出世归隐。496年谢朓卸任宣城太守，回京再担当中书郎。497年，谢朓出任晋安王萧宝义镇北咨议，兼南东海郡太守，权力颇大。498年，岳父王敬则之子王幼隆派人告诉谢朓，他正密谋反抗齐明帝，谢朓没有参加计划，反而向齐明帝告密，结果王敬则及其诸子皆被杀。谢朓妻子自此身怀利刃，扬言要杀死谢朓为父报仇。谢朓告发王敬则谋反后，回京迁任尚书吏部郎。同年齐明帝驾崩，萧宝卷继位，不再重视谢朓等高官重臣。499年，策划叛乱的萧遥光部下刘沨想拉拢谢朓反抗萧宝卷，谢朓以受恩于齐明帝，不肯答应之余，还把计划向太子右卫率左兴盛和盘托出。萧遥光等人先发制人，连名启奏，诬告谢朓诽谤皇室，萧宝卷下令处死谢朓，终年三十六。

## 文学

### 诗歌

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谢朓诗歌今存130多首，诗风以清新、清丽、清俊见称，用字细腻而妍丽工巧，清新流丽。谢朓诗语调摇曳从容，常用叠字，如“漠漠轻云晚，飒飒高树林”，使语调纡缓婉转。

#### 体裁与句法

当时沈约主张四声八病说，讲求平仄声律，谢朓与沈约友好，受其影响，作诗时特别注重声律。谢朓现存作品中，有三份一是八句诗，八句中的中间四句，往往由对仗构成，而且部分诗作平仄工整，与后来的近体诗相近，超越了六朝诗的范围，具备了唐诗风格，如《移病还园示亲属》一诗，大致是遵守二四字平仄不同的原则。谢朓四联八句的短诗可谓律诗的雏形；蔡宗齐认为，谢朓四联八句的短诗，代表了六朝五言诗艺术发展的巅峰，呈现前所未有的造诣。谢朓诗歌句法创新，独特新颖，善用倒装手法，加强情景互动的效果，如“大江流日夜，客心悲未央”，比正装句“日夜大江流”更震撼人心。有些诗句动词位置后移至句末，如“日华川上动，风光草际浮”，读来自然流畅，有愉悦的美感。谢朓也运用复杂对偶联，递进排列上二动词与下三动词，创造出更富动感的活景，如“日出众鸟散，山暝孤猿吟”、“云去苍梧野，水还江汉流”，有视野开阔、气势宏伟的大景。

#### 咏物诗

谢朓咏物诗现存16首，如《咏风》、《咏蔷薇》、《咏琴》、《咏席》、《咏竹》、《咏琴》、《咏镜台》，属宴会上的游戏之作，大多是早年在竟陵王幕下时，及在随王萧子隆处时所作的早期作品。《咏灯》：“发翠斜溪里，蓄宝宕山峰。抽茎类仙掌，衔光似烛龙。飞蛾再三绕，轻花四五重。孤对相思夕，空照舞衣缝。”诗歌先叙述灯的传奇性起源，把灯比作神话中的烛龙或汉武帝的金人，结尾描写一个孤独的夜晚，满怀无法排遣的欲望。《咏烛》也是一首典型的咏物诗，开始描写一场夜筵，客人还没有离去，而闺阁内，孤独女子的影子投射在帷幕上，她先是抚琴自娱，然后在帐内不安地徘徊。

#### 山水诗

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谢朓吟咏最多的题材，是自然风景，其山水诗大多作于赴宣城太守任途中，及宣城太守任上。谢朓部分山水诗是谢灵运山水诗的延续，如《游山》、《敬亭山》、《将游湘水寻句溪》，同样客观地追求山水之美，有谢灵运诗歌风格，摹仿谢灵运，都是铺排罗列景物，如《游山》一诗以游山的由来和动机起笔，大致依山与水而作对，以理悟作结。谢朓山水诗受谢灵运影响，但没有那种繁密而崎岖的风格。与谢灵运相对简单直接的对偶相比，谢朓的对偶句更为复杂，其诗表达工整精美，优雅流畅，讲求“圆美流转”。谢朓山水诗也较谢灵运的短小，较为平缓，裁去旧有五言诗的抒情部分，而独留写景部分，诗人感情更多是寄寓在景色的描写之中。

谢朓诗歌在山水描写中投上作者的感情，有清净明朗的特点，如《晚登三山还望京邑》、《和何议曹郊游》、《和徐勉出新亭渚》等，善于将自己移入景中，注入感情，景中有情，情景交融，如“天际识归舟，云中辨江树”，虽不直抒乡愁，而思乡之情溢于言表。景象变化撩动他敏感的心灵，心境变化与风景同步，因一霎风雨、一群飞鸟、一团悄然散尽的雾气，心中波澜顿起。《宣城郡内登望》记述登上宣城远望，描写秋冬之际景物的荒凉寂寞，“切切阴风暮，桑拓起寒烟”，夕暮荒凉，北风劲吹，桑拓路上升起冷清清的暮霭，气氛清冷阴郁，诗人心情忧愁，有遁隐之意，反映了想辞官返回故园的愿望。谢朓诗歌描写细致入微，如《游东田》等。《游东田》：“戚戚苦无悰，携手共行乐。寻云陟累榭，随山望菌阁。远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭。”“鱼戏新荷动”一句本于古乐府《江南》“鱼戏莲叶东”，鱼儿在水里嬉戏，荷叶随之摆动，鸟儿振翅飞离枝头，引花儿簌簌落下，这一联妍丽工巧，表现出对细小对象微妙动作的惊奇感。

谢朓亦常描写自轩窗或案头所见的景物，所写山水风景多与都邑建筑物相连，诗中风景出现具画意的平远构图，颇具远近层次，如《冬日晚郡事隙》依次由门前池、窗外竹而推向窗外的远山平陆，以“上”、“际”、“中”等词彰显景物之间的方位关系，又能巧用动词“带”字，如“巉岩带远天”、“清川带长陌”，突出了巉岩与清川仿佛由笔墨挥洒而生的动态，因此获得“诗中有画”的评价。谢朓常以薄暮的景色为题材，如《落日怅望》、《晚登三山还望京邑》等，往往借此抒发作客他乡、思念故里的情绪。他特别喜欢将形容人造织物的辞藻，运用于描绘自然景观，如“余霞散成绮，澄江浮如练”。

#### 抒情诗

谢朓诗歌较少露骨直接地抒情，而是会表现细微的感情气氛，如《赠西府同僚》“秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍”两句，洋溢着清冷哀切的气氛。其对偶句情景结合，如“寒灯耿宵梦，清镜悲晓发”，使用“耿”“悲”两个情感动词，将诗人感情注入景物之中。抒情诗《之宣城郡出新林浦向板桥》抒发他离开喧嚣的都城，期待宣城安静的生活，希望隐退的心情。诗中首二联写景，后四联抒情。《移病还园示亲属》全篇由对偶句组成，第一联先咏人事，次三联写景，“叶低知露密，崖断识云重”，秋夜沉寂阴郁，最后三联抒发寂寞悲凉的感慨，表现回故园隐居的主题。《怀故人》抒发对他乡友人的怀念，在置身清风明月之际，但愿能与旧友携手酌酒和赋诗。《和王中丞闻琴诗》头两联里写微风吹拂月露、树林及诗人，后两联则是琴声伴随溪涧、江海流倘，形成奇妙动人的交响曲，有起承转合的结构。

### 辞赋

谢朓在宣城太守任上作有《思归赋》，叙述人生黄昏时份的叹喟，回顾半生不称意的客游，“纷吾生之游薄，弥一纪而历兹”，念念不忘归去，所想像栖隐的生活，与张衡《归田赋》、潘岳《闲居赋》相似；最后以与俗世诀别结束全篇。谢朓辞赋善于描写山水之美，《楚江赋》描述江岸的风景，《游后园赋》则表现了游后园时晚景的寂静与凉意。

## 影响

谢朓是南齐一代山水诗的代表，开拓了自轩窗中观赏山水的新空间，词汇与技巧为其后的何逊、阴铿、王维的山水诗学习，不少诗评都认为谢朓诗已具有唐诗风格。谢朓对唐代诗人影响巨大，胡应麟《诗薮》提到唐人“多法宣城”。其句法创新，为唐诗的发展做出开辟的贡献，如《从戎曲》“红尘朝夜合，黄沙万里昏”一联，营造出具体丰富的时间和空间感，蔡宗齐指出，此两句为王维“大漠孤烟直，长河落日圆”、杜甫“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名联之所本。李白最敬仰和赞赏谢朓，作品亦受其影响，其闺怨诗《玉阶怨》，即模仿谢朓的同题诗歌；李白《金陵城西楼月下吟》：“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”，“澄江净如练”本是谢朓《晚登三山还望京邑》的句子，为李白采入诗中。谢朓写了不少八句短诗（现存十几首），为日后律诗的发展奠定了基础，如《和王中丞闻琴诗》的首尾圆合，近似律诗的特点。谢朓在宣城时，与友人合作联句，每人作4句，续成一首长诗。联句源出晋朝，谢朓的作品使联句更普及。

## 评价与地位

中国文学中，谢灵运与谢朓合称大谢、小谢，谢朓在生时，已被誉为当世最出色的诗人，沈约说：“二百年来无此诗”；萧衍则说：“三日不读谢朓诗，便觉口臭。”

谢朓是南齐、南梁时人公认的大家，萧纲称赞谢朓诗歌“实文章之冠冕，述作之楷模”；刘孝绰常常把谢朓诗放在案头，经常玩味。唐代诗人和后世论诗家特别推崇谢朓；李白现存直接提到谢朓的诗有12首，如《秋登宣城谢朓北楼》，对谢朓特别怀念，有认同感和强烈共鸣，在《秋夜板桥浦泛月秋酌怀谢歌》中抒发对谢朓的思慕之情，在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》赞扬谢朓：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”。杜甫亦对谢朓有极高评价：“谢朓每篇堪讽诵”。严羽《沧浪诗话》认为谢朓诗“已有全篇似唐人者”。明末贺贻孙《诗筏》评论谢朓“能以圆美之态，流转之气，运其奇俊幽秀之句”，认为其句法远胜谢灵运；清初叶矫然指出谢朓佳句甚多，足以与中晚唐大家媲美，甚至“直开三唐诸公妙境”；沈德潜《古诗源》评谢朓诗：“觉笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理”。