协奏曲

协奏曲（concerto，concert，Konzert），指一件（或数件）独奏乐器和乐队协同演奏，既有对比又相互交融的作品。

十八世纪之后，协奏曲渐渐演变出三种形式：大协奏曲（concerto grosso，形式上是乐团小群组、大群组的竞合），独奏协奏曲（solo concerto，单人与乐团全体的互动），以及较为少见的乐队协奏曲（ripieno concerto）。其中，独奏协奏曲由于能够充分展现独奏乐器的特色，又不失合奏的壮丽，自十九世纪起脱颖而出，受到近、现代观众的喜爱。

从阿尔坎杰罗·科雷利、托列里、韦瓦第到巴赫，协奏曲的语法取得了长足的进展，并在莫扎特笔下达到高峰。特别是莫札特可观的廿七首钢琴协奏曲创作，使得协奏曲自此成为足以与交响曲、弦乐四重奏鼎足而立的重要作曲类型。

## 词源

concerto一词可能源自拉丁文concertare，原意是“偕同”、“共聚”，但亦有“竞争”、“论辩”的含意，而“协奏曲”的译法显然是取自前者居多。

## 历史

协奏曲在音乐史中，一直是交响音乐中相对大众化的体裁，很少成为新的作曲观念的发端之地，但是往往更受到普通听众的欢迎。因为协奏曲当中既有乐队的强大力量和丰富色彩，又有独奏声部辉煌炫目的技巧表演以及细腻的感情抒发，协奏曲结合了交响性和乐器技巧，作曲家在这种结合中平衡着交响性和技巧性，而不同的听众则可以根据自己的需求在协奏曲中得到满足，这也就是为什么协奏曲这一体裁一直受到许多人喜爱的原因。

直至十六世纪末为止，义语的“concerto”和“conserto”在用法上几无差异，可以视为通用的拼法；此外，“concerto”和“sinfonia”在当时也没有明确的分界。目前已知最早的“协奏曲”，是1519年的《声乐协奏曲》（Un concerto di voci in musica），细究其用词（复数用法），可以推断是一出合唱团作品。由安德烈亚‧嘉布里耶利与乔凡尼·嘉布里耶利所作的《协奏曲》（义语全名：Concerti di Andrea et di Gio. Gabrieli）则是史上第一份正式出版的协奏曲作品，其内容包括教堂音乐、牧歌等，出版于1587年。

曲类之外，协奏曲亦曾经以“乐队”（ensemble）的用法被使用，这个用法一直持续到了十七世纪末。

### 巴洛克时期

器乐大协奏曲是较早受到巴洛克作曲家应用的形式，将乐团分为大群组（concerto grosso）和小群组（concertino），之间的互动、竞合是此一类型作品的特色。concerto grosso一词在后来被直接用于指称“大协奏曲”这个曲类，科列里的大协奏曲（作品6）便是一例，但这个转变的具体源头已不可考。在现代，大协奏曲经常被用于描述独奏人数不只一人的协奏曲作品，但这样化繁为简的用法多少有考证不足的疑虑。

最早的大协奏曲作品可溯源至1675年（斯特拉戴拉），可以说大协奏曲在此业已成为作曲家广泛使用的名称，但却并非专指“大协奏曲”一类，托列里的十二首大协奏曲（作品8）便完全是独奏协奏曲的形式。托列里笔下的三乐章体裁、乐团段与独奏段的清楚分界，以及炫技化的独奏写作，尽皆在韦瓦第处得到了更为可观的发展。科列里方面，其作品则是在1680年左右盛行于罗马，他是大协奏曲此一曲类的先驱者及代表人物。可靠的来源显示，科列里曾在瑞典女王克莉丝汀娜的促成下，以多达150人规模的乐团演奏自己的作品。

科列里的大协奏曲是由三重奏鸣曲（trio sonata）改进而来的，乐队中的两组乐器分别担任“主奏部”、“协奏部”，替代原来三重奏鸣曲三声部之中的两个高音部，突出了“主奏部”和“协奏部”这两个声部之间的对比。据记载，无法以乐团演奏时，科列里作品亦可以奏鸣曲的人数演奏之。作品6的十二首大协奏曲出版于1714年（作曲家已逝世），当中的八首属于教堂协奏曲（cancerti da chiesa，含有赋格段的快板乐章），后四首则是室内协奏曲（concerti da camera，带有阿拉曼德、库朗、萨拉班德、吉格等不同类型的舞曲作为其中的乐章）；后者的风格较为轻快，但两者的差异相当有限。

科列里风格的继承者是韩德尔，其作品3的协奏曲纳入了管乐器，但并非作为独奏使用，将之称为“双簧管协奏曲”的用法是一种误用。

### 古典主义时期

维也纳古典乐派时期，莫扎特大幅度提升了独奏乐器的地位，同时为自己的协奏曲创作了华彩，他最终确立了C.P.E.巴赫开创的第一乐章采用双呈示部的奏鸣曲式这一规则，把第三乐章写成回旋曲式，确定了协奏曲的形式（如第20号钢琴协奏曲），而贝多芬则把协奏曲作为整体加以构思，开创了乐章间不间断过渡，以及作曲家事先写定华彩的先例（如第5号钢琴协奏曲），他也提升了独奏乐器的地位，并进一步加强第一乐章的分量（如小提琴协奏曲）。

### 浪漫主义时期

浪漫主义时期的协奏曲更加注重独奏乐器技巧的展现，后来出现了大量炫技性的协奏曲作品，独奏乐器和乐队的平衡逐渐被打破。1815年至1845年期间，是这股炫技风潮最盛的时期，帕格尼尼的演奏及其小提琴协奏曲则是其顶点。浪漫主义作曲家的协奏曲也更注意旋律的优美可歌，注意乐曲的技巧性以及对于内心世界的表达。

贝多芬在创作中加强了协奏曲的戏剧表现力，强化了独奏乐器与乐队之间的联系以及对音乐素材的分享，特别是使主题得到真正的交响发展，这些努力都在布拉姆斯那里得到继承和进一步的发扬（如布拉姆斯的第2钢琴协奏曲）。

### 20世纪后

进入20世纪之后，协奏曲的创作变得越发多样，既有新古典主义者按照传统模式，追求古老精神的作品（如斯特拉文斯基的Concerto for piano and wind instruments），也有完全打破传统结构的作品（如普朗克的Concerto for Organ, Strings and Timpani），甚至还出现了为声乐和乐队创作的声乐协奏曲（如格里埃尔的Concerto for Coloratura Soprano and Orchestra, op.82）。

## 音乐形式

用一件乐器者又称“独奏协奏曲”，用几件乐器者又称“大协奏曲”。通常为三个乐章，但也有仅一个乐章的，而舒曼将自己这样只有一个乐章的协奏曲作品称为“小协奏曲”。

协奏曲的独奏乐器可以是任何乐器，常见的如小提琴、大提琴、钢琴，像中提琴协奏曲、管风琴协奏曲，各种管乐器协奏曲就相对少见了，更少见的还有低音提琴协奏曲、打击乐器的协奏曲等等。除了一件独奏乐器的协奏曲，还有一些协奏曲为两件，三件甚至四件独奏乐器和乐队创作，且不像大协奏曲那样整体地处理这些独奏乐器和乐队的关系，这样就有二重、三重协奏曲等（如布拉姆斯的Duo Concerto, op.102，贝多芬的Triple Concerto, op.56）。

此外，有些为独奏乐器和乐队而写的作品，例如塞萨尔·弗兰克的交响变奏曲（Symphonic Variations for solo piano and orchestra, M.46）、李斯特的死之舞（Totentanz (Dance of Death), piano with or without orchestra，op.40）及拉赫曼尼诺夫的帕格尼尼主题狂想曲等，虽然不叫做协奏曲，却近似协奏曲这一体裁。相反，有些叫做协奏曲的作品却只有一件独奏乐器而没有乐队（如巴赫的Italian Concerto, BWV.971）。

### 乐章配置以及曲式特征

维瓦尔蒂按照意大利歌剧序曲的模式确定了协奏曲快-慢-快的乐章布局，但是在他那里，三个乐章几乎是等长的。到了莫扎特，虽然他的协奏曲仍然是三个乐章，但是明显是类比于交响曲的套曲格式，同样强调奏鸣曲式的第一乐章。在莫扎特那里，协奏曲形成了固定的乐章配置。

第一乐章为奏鸣曲式，通常是快板、戏剧性的，一般没有引子，直接由乐队进入呈示部。呈示部有两个，第一呈示部由乐队演奏；第二呈示部由独奏乐器和乐队共同演奏。在再现部接近结束，收束的时候乐队暂停，由独奏乐器即兴演奏华彩段，以展示演奏者的技巧。有时因为演奏者过于炫耀，会脱离原曲的风格，所以从贝多芬开始，一些作曲家也会预先写好华彩。

第二乐章一般为三部曲式，常为柔板、慢板或行板，一般具有抒情性的歌唱性质。

第三乐章为回旋曲式，急板、欢快而富有技巧，常为舞蹈性质或节日欢庆性质。

舒曼和李斯特尝试创作单乐章的协奏曲（如李斯特的Concerto for piano and orchestra no.1, S.124 (LW H4)）。而多于三个乐章的协奏曲也屡见不鲜（如肖斯塔科维奇的第一大提琴协奏曲）。