持矛者

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《持矛者》（Doryphoros，Δορυφόρος，古希臘語發音：，意為「持矛者」；其拉丁化形式為Doryphorus）是波留克列特斯最著名的作品之一，也是古典希臘時期最知名的古希臘雕塑之一。此雕像描繪一名體格結實、肌肉發達、站立姿態的戰士，原本左肩扛著一支矛。該作品原始的青銅雕像約鑄造於西元前440年左右，現今已佚失，僅能透過後世（主要為羅馬時期）的大理石複製品得知其樣貌。

儘管原作不存，《持矛者》仍被視為古典希臘藝術中早期運用對立式平衡與古典寫實主義的重要範例，因此對古代藝術發展產生深遠影響。

## 構想

著名希臘雕塑家波留克列特斯創作此雕塑作品，作為其理論著作《Κανών》（「規範」或「尺度」）的具體示範。該著作旨在說明他認為最完美、最和諧的人體人體比例應如何呈現在雕塑形式之中。

約於西元2世紀，希臘醫學作家蓋倫曾提及《持矛者》，並將其視為古希臘人追求和諧與美感的完美視覺體現；此種美感乃透過比例精確的男性裸體雕像所呈現：

學界普遍認為，波留克列托斯以某個單一模組作為比例計算基準，可能是小指末節的長度，再依此推算人體其他部位的對應尺寸。

## 描述

原作約製作於西元前440年，材質為青銅，但現已失傳（如同多數已知古希臘藝術家所創作的青銅雕塑一般）。目前無論原始雕像或其理論著作皆尚未尋獲，學界普遍認為它們未能自古代流傳至今。所幸仍有若干品質與完整程度不一的羅馬時期大理石複製品存世，使後人得以理解波留克列托斯作品的基本形式與藝術特色。

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波留克列托斯在創作此作品時採用了明確的人體比例，例如頭部與身體的比例為一比七。雕像人物頭部微微轉向右方，《持矛者》所呈現的是一名肌肉發達但體態勻稱的運動員型戰士，其姿態描繪了人物由靜止狀態向前跨步瞬間的動態。雖然動作幅度極為細微，但四肢與軀幹皆呈現出完整且自然的動態反應。

雕像原本的左手持有一支長矛；左肩（即原本支撐長矛的位置）因此被塑造成略微緊繃並稍稍抬起的狀態，而左臂則彎曲且施力，以維持長矛平衡。人物姿態採用典型的對立式平衡構圖，其最明顯的特徵可見於骨盆的傾斜安排。雕像右腿伸直，作為全身重量的支撐點，因此右側臀部提高，右側軀幹亦隨之收縮；左腿則未承受重量，左臀下降，使左側軀幹略為伸展。右臂自然垂放於身體一側，不承擔任何重量。這可能是現存雕像中最早出現「自然懸垂手臂」表現的範例之一。

在現存的羅馬時期大理石複製品中，雕像腿後通常增設大型樹幹支撐，以承受石材本身的重量；然而原始青銅版本並不需要此類結構，因金屬本身具有足夠的抗張強度。此外，複製品中通常亦可見用以支撐右手與前臂的小型支撐構件。

## 現存羅馬複製品

長期以來，人們主要透過在赫庫蘭尼姆出土、現藏於那不勒斯國立考古博物館的大理石羅馬複製品認識此雕像。然而，根據法蘭西斯·哈斯克爾（Francis Haskell）與尼可拉斯·潘尼（Nicholas Penny）的說法，包括約翰·約阿希姆·溫克爾曼在內的早期鑑賞家，當時經過收藏於那不勒斯波旁王室館藏中的此作時，並未給予特別評論。

該大理石雕像以及一尊同樣於赫庫蘭尼姆出土的青銅頭像，曾於《赫庫蘭尼姆古物圖鑑》（1767年）中出版介紹。然而，直到1863年，學者卡爾·弗里德里希斯才正式確認其為波留克列托斯《持矛者》的複製品。

對現代觀者而言，收藏於烏菲茲美術館、屬於梅迪奇家族收藏的一件玄武岩《持矛者》軀幹殘件，更能傳達原始青銅雕像的視覺效果。正如肯尼斯·克拉克在《The Nude: A Study in Ideal Form》中所指出，此作品「保留了原作中的某種張力與專注感」，而這種特質在等身大、略顯厚重的大理石複製品中已逐漸流失。

目前最著名的《持矛者》複製品之一出土於龐貝，現收藏那不勒斯國立考古博物館（館藏編號：Naples, Museo Nazionale 6011）。同館另藏有一尊由阿波羅尼奧斯（Apollonios）製作的青銅赫耳墨柱像（高0.54公尺，館藏編號：Naples, Museo Nazionale 4885），許多學者認為其幾乎是《持矛者》原始頭部的完美複製。波留克列托斯在創作此作品時採用了明確的人體比例，例如頭部與身體的比例為一比七。雕像人物頭部微微轉向右方，《持矛者》所呈現的是一名肌肉發達但體態勻稱的運動員型戰士，其姿態描繪了人物由靜止狀態向前跨步瞬間的動態。雖然動作幅度極為細微，但四肢與軀幹皆呈現出完整且自然的動態反應。

1986年由明尼亞波利斯藝術學院（MIA）購入的一尊保存良好的羅馬時期《持矛者》彭特利克大理石複製品，近年來受到相當關注。該雕像高1.98公尺，可追溯至西元前1世紀或西元1世紀。它被認為是現存保存最完整的《持矛者》複製品之一，但左臂、右手的一根手指與右腳已缺失。據稱，此雕像於1930年代在義大利海域被發現，其後數十年間輾轉收藏於私人收藏中，直到1970年代後期借展至慕尼黑的古代雕塑展覽館，最終於1986年由MIA購入。義大利政府則主張，該雕像是在1975年至1976年間，自靠近那不勒斯的斯塔比亞海堡維拉諾山（Verano hill）遭非法挖掘，並已發布國際命令，要求沒收並歸還此作品。

另一尊《持矛者》複製品則於2012年在巴埃洛克勞狄亞的羅馬浴場遺址中出土。

## 影響

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《持矛者》創作於古典盛期。此一時期的藝術強調理想化男性形象，通常以英雄式裸體呈現。雕像身體多為年輕運動員體態，具備清晰肌肉線條與自然姿態；面部則傾向通用化處理，不表現特定情緒。部分學者認為，《持矛者》描繪的是正準備投入特洛伊戰爭的年輕阿基里斯；另一些學者則認為，目前尚無法確定該雕像所表現的是凡人還是英雄人物。此外，也有研究討論這類雕像在古典盛期的展示位置。例如，現藏於那不勒斯的複製品即出土於龐貝市立體育館，因此推測此類雕像可能曾設置於青年體能訓練場所附近。另一方面，私人贊助者亦常將其複製品擺放於住宅內外。

波留克列托斯所建立的男性軀幹典範比例，在希臘化時代與羅馬時期進一步固定化，並發展為肌肉胸甲的形式。其中最著名的例子即為《第一門的奧古斯都像》。該雕像所穿著的儀式性盔甲，便以理想化肌肉軀幹作為浮雕基礎，其造形被認為直接參考《持矛者》。此外，奧古斯都雙腿的站姿安排，也與《持矛者》的姿態高度相似。

《持矛者》對後世雕塑藝術的影響，亦可見於米開朗基羅的《大衛像》。其對立式平衡姿態、理想化青年裸體，以及整體對古典藝術的借鑑，都顯示出波留克列托斯《持矛者》的影響。然而，也有觀點認為，《大衛像》未必直接參考《持矛者》本身，而是受到波留克列托斯透過其作品所推廣之整體對立式比例風格影響，例如前述《普里馬波塔的奧古斯都像》或《觀景殿的阿波羅》等作品亦屬此一傳統。

## 書籍

- Herbert Beck, Peter C. Bol, Maraike Bückling, eds. Polyklet. Der Bildhauer der griechischen Klassik. Exhibition catalog at the Liebieghaus, Frankfurt am Main. (Von Zabern, Mainz) 1990
- Detlev Kreikenbom: Bildwerke nach Polyklet. Kopienkritische Untersuchungen zu den männlichen statuarischen Typen nach polykletischen Vorbildern. "Diskophoros", Hermes, Doryphoros, Herakles, Diadumenos. Mann, Berlin 1990,
- Moon, Warren G., ed. Polykleitos, the Doryphoros, and Tradition (University of Wisconsin Press) 1995. Papers from a symposium of 1989 organized round the Minneapolis over-lifesize Doryphoros of Augustan date.
- Greek Ideas & Values: (adapted from The Art of Greece, translated by J.J. Pollitt)