傑伊·蓋茨比

傑伊·蓋茨比（Jay Gatsby，g），原名詹姆斯·卡茲（James Gatz）譯名參考自《傳媒與藝術研究 2018年 第2輯》。是美國作家F·斯科特·菲茨傑拉德1925年出版小說《了不起的蓋茨比》中的一名虛構人物。這一人物是位神秘的新貴百萬富翁，住在紐約長島的一座豪宅里，經常舉辦奢華的派對。據稱他的財富是通過在美國禁酒令期間非法販運私酒獲得的。菲茨傑拉德根據麥克斯·格拉齊塑造了這個虛構人物的許多細節，這位神秘的一戰老兵是作者在喧囂的爵士時代於紐約結識的鄰居。與蓋茨比相似，格拉齊不僅舉辦奢華派對，從不重複穿著同一件襯衫，使用「老兄」這一口頭禪，還自稱擁有牛津大學教育背景，並編造關於自身的傳奇故事，包括聲稱是威廉二世的親屬。

學者們對傑伊·蓋茨比這一角色進行了長達數十年的分析，並形成了諸多批判性解讀。學者們認為，由於出身不明、宗教民族身份模糊以及階級地位不確定，蓋茨比始終如同一個難解的謎團。相應地，小說中其他角色將蓋茨比的社會經濟攀升視為威脅，這不僅因其新貴身份，更因他被視為社會圈外人。該角色的生平細節表明其家族屬於新近移民，這使蓋茨比無法獲得老牌美國人的地位。作為「最新美國精神」的化身，蓋茨比的崛起觸發了1920年代美國社會上典型的地位焦慮，其中充斥著排外心理與反移民情緒。

自1925年4月這部小說問世一個世紀以來，蓋茨比已成為美國文化中的一塊試金石，並常被大眾媒體在「美國夢」的語境下提及。「美國夢」這種信念認為每個個體無論出身如何，皆可追尋並實現其目標，「無論是政治、金錢還是社會層面的目標。它是美國這一概念的文學表達：機遇之地」。學者們將蓋茨比描述為美國夢的偽預言家，因為由於這一夢想難以實現，追求此夢常使逐夢者陷入失落。

這一角色出現在《了不起的蓋茨比》諸多媒體改編作品中，涵蓋話劇、廣播劇、電子遊戲與故事片等領域。加拿大裔美國演員詹姆斯·雷尼 (演員)於1926年在紐約大使劇院 (百老匯)上演的菲茨傑拉德小說改編版百老匯劇目中擔任主演，成為首位舞台版蓋茨比的扮演者。他共計演出該角色112場。同年，電影演員沃納·巴克斯特在現已失傳的1926年默片改編版中飾演此角。在隨後的數十年間，艾倫·拉德、柯克·道格拉斯、羅伯特·瑞安、勞勃·瑞福、萊昂納多·迪卡普里奧、傑雷米·喬丹、瑞安·麥卡坦、傑米·馬斯卡托等眾多演員都曾詮釋過這一角色。

## 角色靈感

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F·斯科特·菲茨傑拉德（左）以他的富有鄰居麥克斯·格拉齊（右）為一部分原型塑造了傑伊·蓋茨比這一角色。角色對黛西·布坎南的痴迷取材於菲茨傑拉德對芝加哥女繼承人吉內瓦·金的浪漫追求史。F·斯科特·菲茨傑拉德在1920年憑藉第一部長篇小說《人間天堂》的成功出版，與妻子澤爾達·塞爾遷居至紐約附近長島的富人聚居區。儘管置身於這片長島上流專屬的社交圈，菲茨傑拉德卻對圈內鋪張的派對活動持否定態度，他也常常對所接觸的富人們感到失望。在竭力效仿富人們生活的同時，他發覺特權階層的生活方式令自己在道德上不安，對富人們漠視貧苦者的輕慢態度更是深感厭惡。

與蓋茨比相似，菲茨傑拉德既艷羨富人，同時又對他們懷有深切的憤懣。這一反覆出現的主題源於他的生活經歷——他曾是「富庶城鎮裡的貧寒少年，貴族學府中的清貧學子，普林斯頓富人俱樂部里的窮學生」。他「洞察到富人的腐化本質，並對他們的權勢充滿懷疑」。由此，他成為美國有閒階級最直言不諱的批判者，其作品始終貫穿著對這群人生活的諷刺。

居住紐約期間，菲茨傑拉德的神秘鄰居正是麥克斯·格拉齊。格拉齊自稱出身於美國一個德裔移民家庭，第一次世界大戰期間曾在美國遠征軍擔任軍官，後來成為一名紳士私酒販子，在紐約過著百萬富翁般的生活。格拉齊喜歡炫耀新獲得的財富，不僅舉辦奢華派對，從不穿同一件襯衫兩次，使用「老兄」（old sport）這一口頭禪，還自稱受過牛津大學教育，並散布有關自己的人生傳奇，包括他是威廉二世的親戚這一身份。這些關于格拉齊的人物細節啟發了菲茨傑拉德在作品中塑造出傑伊·蓋茨比這一角色。隨著禁酒令的結束與大蕭條的來臨，格拉齊失去了巨額財富。生活困頓的他於1939年朝自己的頭部開槍。儘管自殺未遂，但還是導致他雙目失明，在長期無助的病弱生活中度過餘生，最終於1958年10月18日在紐約貝爾維尤醫院去世。死後格拉齊被裝進一口松木棺材裡安葬於長島國家公墓。

「他們都爛透了，」我隔著草坪喊道，「你們整幫人加起來都比不上你。」我一直慶幸自己說過這句話。這是我給過他的唯一讚美，因為我自始至終都不認同他。

與格拉齊的背景相似，菲茨傑拉德所虛構的詹姆斯·卡茲（Janes Gatz，傑伊·蓋茨比的出生名）也擁有一個德裔姓氏，而這一角色的父親信奉信義宗。這些生平細節表明卡茲家族屬於新近的德裔移民。這樣的出身使他們在社交中無法獲得「老派美國人」的身份和地位。

菲茨傑拉德在自身經歷之上建立了這一中產階級底層角色的諸多特質。他後來解釋說：「蓋茨比的整個創作主題，就是一個窮小子娶不到有錢女人的不公平。這個主題的反覆出現，是因為我曾有過親身經歷。」尤其是蓋茨比對黛西·布坎南的痴迷，取材於菲茨傑拉德曾經對芝加哥女繼承人吉內瓦·金的熾烈情感。

《了不起的蓋茨比》於1925年4月問世後，菲茨傑拉德深感失望，因眾多文學評論家誤解了這部小說。更令他憤懣的是，這些評論者未能察覺作者自身生活與筆下的傑伊·蓋茨比之間存在諸多對應——尤其是兩者都創造了神話般的自我形象並竭力去活成這個傳奇。

2025年6月，三一學院檔案管理員克萊爾·霍普金斯（Clare Hopkins）與學院研究員羅傑·米歇爾（Roger Michel）在查閱歷史記錄後宣布，青年蓋茨比的原型「幾乎可以確定」是詩人羅伯特·P·T·科芬。

## 虛構人物傳記

詹姆斯·卡茲大概在1890年出生於北達科他州鄉間貧寒的信義宗農民家庭。這個中西部窮小子曾短暫就讀於明尼蘇達州南部一所小型信義宗教會學院——聖奧拉夫學院。因無法忍受卑微的門房工作，他兩周後便輟學。

1907年，17歲的卡茲來到蘇必利爾湖，在那裡遇見了銅業大亨丹·科迪（Dan Cody）——後者的遊艇「圖奧勒米」號（Tuolomee）當時正停泊在小女灣。此時衣衫襤褸的年輕人自稱傑伊·蓋茨比，通過警告科迪注意天氣災害使其遊艇免於被毀。為表感激，科迪邀請蓋茨比加入自己的遊艇之旅。在隨後五年間，蓋茨比作為科迪的門生隨其環遊世界。當科迪於1912年去世時，在遺囑中留給蓋茨比2.5萬美元（US），但科迪的情婦埃拉·凱（Ella Kaye）卻騙走了這筆遺產。

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1917年美國參加一戰後，蓋茨比應徵入伍，成為一名美國遠征軍的步兵。在肯塔基州路易維爾附近泰勒營接受步兵訓練期間，27歲的蓋茨比結識了18歲的社交名媛黛西·費伊（Daisy Fay）並深陷愛河。被派遣至歐洲後，蓋茨比晉升為美國陸軍第3師第7步兵團，並在1918年默茲–阿戈訥攻勢期間因非凡英勇獲得所有協約國政府授勳，包括黑山國王尼古拉一世親自授予的丹尼洛勳章——「授予傑伊·蓋茨比少校，以表彰其非凡勇毅」。

協約國與德意志帝國簽署停戰協議後，蓋茨比於1919年旅居英國，期間在牛津大學三一學院短暫就讀五個月。他在校期間收到黛西的來信，得知她已嫁給芝加哥富商托馬斯·「湯姆」·布坎南。蓋茨比隨即離開英國橫渡大西洋抵達路易維爾，但黛西早已離開進行蜜月旅行。面對黛西已婚的事實並未氣餒，蓋茨比決意成為有權有勢的富豪以贏回黛西的感情。

懷揣積累巨額財富的夢想，身無分文的蓋茨比在爵士時代的誕生陣痛期定居紐約。據推測——但從未得到證實——蓋茨比利用新頒布的《禁酒法案》通過販運私酒發財，並與邁耶·沃爾夫希姆（Meyer Wolfsheim）等犯罪組織成員建立聯繫，這位猶太裔賭徒據稱曾操縱1919年世界大賽賽果。

1922年，蓋茨比在長島新貴區西卵購買了一處莊園。這個小鎮位於曼哈塞特灣對岸，與「老錢」聚居的東卵相對，黛西、湯姆和他們三歲的女兒帕米就住在那裡。蓋茨比在他的豪宅里舉辦伴有熱辣爵士樂的精緻晚宴，試圖吸引黛西來做客。在黛西的表哥、債券銷售員尼克·卡拉威的幫助下，蓋茨比與黛西舊情復燃。

唯獨蓋茨比——這位以其姓氏為書題名的人物——超脫於我的反感之外。他所代表的一切本應招致我由衷的輕蔑，然而若人格果真是一連串成功的姿態，那麼他確實具有某種瑰麗特質，某種對生活承諾的敏銳感知……那是種非凡的希望天賦，一種浪漫的稟賦，我從未在其他人身上得見，此後也再難邂逅。不——蓋茨比最終證明了自己無可指摘；真正該受譴責的，是那些蠶食蓋茨比的惡念，是追隨他夢想軌跡飄散的污濁塵埃……

不久後，蓋茨比陪同黛西及其丈夫前往紐約市曼哈頓中城，同行的有卡拉威和黛西的朋友喬丹·貝克（Jordan Baker）。湯姆借用了蓋茨比的黃色勞斯萊斯20汽車駛往市區。他繞道至「灰谷」的加油站——那是長島的一個垃圾堆放場。貧苦的店主喬治·威爾遜訴說了對妻子默特爾與他人有染的憂慮——而他並不知道湯姆正是妻子的姘夫。

在廣場酒店二十層的套房裡，湯姆當著黛西、尼克和喬丹的面，就蓋茨比與自己妻子的私情當面質問。蓋茨比敦促黛西否認對湯姆的感情，並要她承認當初嫁給湯姆是為了他的錢。黛西堅稱自己既愛湯姆也愛蓋茨比。離開酒店時，黛西與蓋茨比同乘他的黃色勞斯萊斯離去，而湯姆則駕車載著喬丹和尼克離開。

在駕駛蓋茨比的汽車返回東卵途中，黛西不知是有意還是無意地撞死了正站在高速公路上的默特爾——她丈夫的情婦。回到東卵的黛西家後，蓋茨比向黛西保證若事發會代為承擔罪責。次日湯姆告知喬治正是蓋茨比的汽車撞死了默特爾。喬治闖入蓋茨比宅邸，用左輪手槍將正在泳池休憩的蓋茨比殺害，隨後用這把左輪手槍開槍自盡。

儘管以往每周都有眾多時髦男女（sheik & flapper）頻繁出入蓋茨比的奢華派對，但最終僅有一位綽號「貓頭鷹眼」的狂歡者出席了蓋茨比的葬禮。在場還有尼克·卡拉威與蓋茨比的父親亨利·C·卡茲（Henry C. Gatz），這位父親坦言對兒子成為白手起家的百萬富翁倍感自豪。

## 批評分析

### 美國夢

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傑伊·蓋茨比這一角色已成為美國文化的試金石，在公共討論中常被援引為白手起家輝煌的象徵。評論員克里斯·馬修斯將其視為永恆美國奮鬥者的化身——儘管這個角色清醒意識到自身新貴身份的缺陷：「蓋茨比需要的不僅是財富：他需要成為生來就擁有財富的人……這種堅信自己能按照黛西的標準重塑自身存在的盲目信念，正是《了不起的蓋茨比》的靈魂所在。這是關於重新開始、第二次機會的經典故事」。然而與「永恆美國奮鬥者」形象相反，民俗學家理察·多爾遜認為蓋茨比展現了一種截然不同的美國原型——他摒棄通過勤勞積累財富的傳統路徑，選擇通過販運私酒快速致富。按多爾森的觀點，蓋茨比「摒棄了新教倫理，轉而追求更為恣意的野心」。

這一角色常被引用于衡量社會流動性，特別是普通美國人積累財富並實現美國夢的可能性。1951年，傳記作家阿瑟·邁茲納首次結合美國夢背景解讀了小說的結尾篇章。「書的最後兩頁，」邁茲納在菲茨傑拉德傳記《遠在天堂邊》中寫道，「通過將蓋茨比的心態與荷蘭水手初睹新大陸時的敬畏感相呼應，明確展現了他對整個美國夢的體現」。邁茲納指出菲茨傑拉德通過強調夢想的不真實性，對其魅力進行了貶低。他認為菲茨傑拉德視美國夢本身為「荒謬的存在」。隨著1951年傳記的出版，邁茲納在系列講座《了不起的蓋茨比與美國夢》中推廣了他將小說解讀為「對美國夢明確批判」的觀點。

1970年，學者羅傑·皮爾遜 (文學學者)在邁茲納的論點基礎上將美國夢的文學源頭追溯至殖民時期的美國。這一夢想堅信每個個體無論出身如何，皆可追尋並實現其目標——「無論是政治抱負、財富積累或社會地位。這正是『美國作為機遇之地』這一概念在文學上的具象呈現」。呼應邁茲納早前的闡釋，皮爾遜指出蓋茨比扮演著美國夢偽先知的角色，由於夢想本身的不可企及性，追逐它只會導致逐夢者陷入失落。在此語境下，從蓋茨比宅邸投射過長島海峽的綠燈被解讀為雙重象徵：既代表蓋茨比贏得黛西愛情的虛幻目標，也暗喻其實現美國夢的不可企及。

### 社會局外人

有研究學者指出，蓋茨比社會經濟地位的攀升之所以被視為一種威脅，不僅是因為他暴發戶的身份，更在於他被視作種族與社會層面的局外人。菲茨傑拉德筆下的許多角色（如蓋茨比）都帶有鮮明的「他者」特質。其小說創作深受自身社會邊緣人經歷的影響。作為一個在中西部成長起來的人，他始終「竭力迎合聖保羅與芝加哥富人的標準，卻在成長過程中始終缺乏與他們抗衡的財力」。他那些富裕鄰居視其家庭為底層，而他在紐曼學校與普林斯頓大學的同窗則將他視作暴發戶。旅居歐洲與闖蕩好萊塢的歲月更強化了這種伴隨終身的邊緣感。

蓋茨比——這個被湯姆蔑稱為「不知從哪兒冒出來的小人物」——因其模糊的出身、不明的民族宗教身份以及不明確的階級地位，始終如同一個難解的謎團。與菲茨傑拉德相似，蓋茨比的族裔背景使其無法獲得令人艷羨的老牌美國人身份。他的崛起之所以被老牌美國人視為威脅，不僅在於其新貴地位，更因他被視為社會局外人。湯姆·布坎南對蓋茨比的敵意——這位「最新美國精神」的化身——可被部分解讀為1920年代典型的地位焦慮，其中滲透著濃烈的反移民情緒。

由於此類主題的存在，學者們斷言菲茨傑拉德的小說捕捉到了經久不衰的美國經驗——這是一個關於局外人與憎惡局外人者的故事，無論這些局外人是新近移民、新貴階層還是成功的少數族群。鑑於從1920年代至今的美國人必須周旋於根深蒂固的偏見社會之中，菲茨傑拉德在小說中對由此產生的地位焦慮與社會衝突的描繪，被學者強調在近百年後依然持續具有現實意義。

由於蓋茨比的新貴背景以及模糊的階級身份，菲茨傑拉德將該角色視為「當代的特利馬爾奇奧」——即佩特羅尼烏斯在《薩蒂利孔》中描繪的粗俗暴發戶，甚至在小說中直接以「特利馬爾奇奧」指代蓋茨比。與蓋茨比舉辦奢華派對不同，特利馬爾奇奧會親身參與自己主辦的縱慾狂歡，但兩個角色在其他方面頗為相似。為強化與特利馬爾奇奧的關聯，菲茨傑拉德曾將小說早期手稿命名為《西卵的特利馬爾奇奧》（Trimalchio in West Egg）。在編輯麥克斯韋爾·珀金斯的勸說下，作者最終放棄原定書名，改用《了不起的蓋茨比》。

### 自我神話

「蓋茨比」一詞在美國也常用於指代現實生活中重塑自我的人物，尤其是那些通過欺騙或自我神話而聲名鵲起的富豪。《西雅圖郵訊報》在1986年披露涉案記者R·福斯特·溫安斯與股票經紀人彼得·N·布蘭特（Peter N. Brant）進行內幕交易時，將布蘭特稱為「溫安斯的蓋茨比」。特別是布蘭特已從原名伯恩斯坦改姓，並自稱「因其認為猶太身份會阻礙職業發展而背棄自身傳統與家族」。

### 不惜一切代價取得成功

近年來，蓋茨比不惜代價追求成功的行徑常被引為範例，用以說明為追逐私利而破壞環境所帶來的危害。據凱爾·基勒（Kyle Keeler）分析，蓋茨比對更高社會地位的追求表現為以自我為中心、人類中心主義的資源攫取。受其虛構導師丹·科迪掠奪性採礦行為的啟發，蓋茨比在一戰期間參與大規模森林砍伐，隨後從事依賴剝削南美農業資源的私酒販運活動。他為追求消費主義生活方式便利地忽視「灰谷」的浪費性破壞，並加劇了1920年代美國日益凸顯的貧富差距。基於這些原因基勒指出，儘管蓋茨比的社會經濟攀升與自我轉型正依賴於這些要素，但其中的每一項都是釀成當前生態危機的部分肇因。

## 音樂主導動機

美國海軍陸戰隊軍樂團2018年重新演繹的喬治·格什溫《藍色狂想曲》。這支曲子常被與菲茨傑拉德的小說及傑伊·蓋茨比這一角色聯繫起來。

傑伊·蓋茨比這一角色及菲茨傑拉德的小說均與喬治·格什溫1924年創作的《藍色狂想曲》存在關聯。學者指出，當尼克初次遇見蓋茨比時小說中提及的虛構樂曲《世界爵士樂史》，實則暗指格什溫的狂想曲，而文中提及的管弦樂隊則影射保羅·懷特曼的樂隊——這支樂隊於1924年2月在伊奧利亞音樂廳舉辦的題為「現代音樂實驗」的爵士音樂會上首演了這部作品。懷特曼後來在卡內基音樂廳復演了這場音樂會。

在小說中，菲茨傑拉德對樂隊獨特樂器配置的描述，與懷特曼標誌性樂隊配置幾乎完全相同。「我們可以基本確定他指的就是懷特曼樂隊，」傑拉爾德·厄里在其1993年著作《爵士樂生涯》中寫道，「文中將管弦樂隊描述為『滿樂池的雙簧管、長號、薩克斯管、維奧爾琴、短號、短笛以及高低音鼓』，這幾乎精確對應了懷特曼樂隊的樂器編制」。在更早的草稿中，菲茨傑拉德曾添加後又刪去一段文字，其中尼克詳細描述這支交響樂團演奏的爵士樂體現了「變革的精髓」。斯圖爾特·米奇納特別強調了該草稿中尼克對格什溫狂想曲開場滑音的反應：

在菲茨傑拉德早期題為《特利馬爾奇奧》的草稿中——該標題取自《薩蒂利孔》中的人物——他描述了初遇蓋茨比那場派對上受僱樂隊演奏的樂曲。這首名為《世界爵士樂史》的作品顯然影射《藍色狂想曲》，在尼克耳中伊始是「一陣怪異的旋轉聲響，隨後迸發出連串斷續音符，這些音符浸染了後續所有旋律，待你察覺時它們已凝成主題……曲終許久後，這旋律仍在我腦中盤旋不去——每當憶起那個夏天，我依然能聽見它的迴響。」

菲茨傑拉德欣賞格什溫的作品，並認為《藍色狂想曲》對爵士樂進行了理想化塑造，正如爵士時代那迷戀青春的時尚潮流將青春理想化一樣。隨後數十年間，評論家與學者們將爵士時代及菲茨傑拉德的作品都與格什溫的狂想曲聯繫起來。1941年，歷史學家彼得·昆內爾提出見解，認為菲茨傑拉德的小說體現了「格什溫旋律中那種憂鬱與疏離的灑脫」。美國劇作家兼評論家泰瑞·蒂僑特等多位作家將喬治·格什溫本人比作傑伊·蓋茨比，緣由在於他試圖跨越底層出身背景、迅速取得流星般璀璨的成功以及三十多歲便英年早逝的經歷。2013年電影《了不起的蓋茨比》運用《藍色狂想曲》作為角色的戲劇主題旋律，巧妙呼應了傑伊·蓋茨比與格什溫狂想曲之間的關聯。

## 形像

### 舞台

首位飾演傑伊·蓋茨比的演員是37歲的詹姆斯·雷尼，這位舞台劇演員於1926年在紐約大使劇院上演的《了不起的蓋茨比》百老匯改編劇中領銜主演。作為「一位英俊且擁有出色嗓音的加拿大演員」，雷尼的演繹獲得劇評人的熱情讚譽。他共計演出該角色112場，後因家人健康原因不得不遠赴英國而暫別舞台。

從英國歸來後，當這部舞台劇展開成功的全國巡演時，雷尼繼續以蓋茨比的身份登台表演。當時菲茨傑拉德正在歐洲度假，未曾觀看1926年的百老匯劇作。但其代理人哈羅爾德·奧博不斷發電報向他傳達，其中引用了眾多媒體對這部舞台劇的好評。

在後續舞台改編中，多位演員曾飾演傑伊·蓋茨比。耶魯戲劇協會於1956年5月至6月上演了《了不起的蓋茨比》音樂劇版本，這是該作品的首次音樂劇改編；1999年，傑里·哈德利在約翰·哈比森於紐約大都會歌劇院演出的歌劇改編版中塑造了這一角色；2006年，洛倫佐·皮索尼在西蒙·利維執導的舞台改編版中詮釋了蓋茨比。

2023年秋季，傑雷米·喬丹在新澤西造紙廠劇院出演《了不起的蓋茨比：新音樂劇》中的蓋茨比。該製作於2024年3月轉至百老匯上演，喬丹繼續擔綱該角。2024年夏季，艾薩克·鮑威爾在弗洛倫斯·韋爾奇創作的音樂劇《蓋茨比：美國神話》中飾演蓋茨比，該劇於美國劇目劇團上演。2025年1月，瑞安·麥卡坦在百老匯版《了不起的蓋茨比》中接替喬丹出演蓋茨比；2025年4月，傑米·馬斯卡托開始在倫敦西區製作中主演蓋茨比。

### 電影

演員沃納·巴克斯特在現已失傳的1926年版電影中飾演傑伊·蓋茨比；與勞勃·瑞福 分別在1949年和1974年電影改編版中詮釋該角色。柯克·道格拉斯則在1950年廣播劇改編版中為該角色獻聲。

多位演員曾在菲茨傑拉德小說的電影改編版中飾演傑伊·蓋茨比。沃納·巴克斯特在現已佚失的1926年默片中出演該角色。儘管影片評價褒貶不一，巴克斯特對蓋茨比的演繹獲得數位影評人讚譽，但也有評論家認為其演技被飾演黛西的洛伊絲·威爾遜所蓋過。據稱，F·斯科特·菲茨傑拉德與妻子澤爾達·塞爾極度厭惡這部1926年的小說改編電影，在影院觀看時中途憤然離席。「我們在電影院看了《了不起的蓋茨比》，」澤爾達於1926年致信友人稱，「影片糟透了，既惡劣又可怕，我們直接離場了。」

菲茨傑拉德於1940年因心臟病去世近十年後，俄克拉荷馬州演員艾倫·拉德在1949年電影改編版中飾演蓋茨比。《紐約時報》的鮑斯雷·克勞瑟批評拉德的演繹，認為這位主演表現得過於嚴肅，給人「一個被絕望愛情折磨的耐心陰鬱傢伙」的印象。影片製片人理察·梅鮑姆聲稱選拉德出演蓋茨比是基於演員與角色之間白手起家的相似經歷：

1974年，勞勃·瑞福在當年電影改編版中飾演蓋茨比。《芝加哥太陽報》影評人羅傑·埃伯特認為瑞福「過於沉穩、過於自信、甚至過於英俊」，更適合扮演反派湯姆·布坎南；《芝加哥論壇報》影評人金·席斯科則批評瑞福將蓋茨比詮釋為純粹的「膚淺花美男」，指出其溫文爾雅的表演與小說中野心勃勃的暴發戶形象相去甚遠。

近幾十年來，萊昂納多·迪卡普里奧在導演巴茲·雷曼的2013年電影改編版中飾演該角色。在影片製作前2011年接受《時代》雜誌專訪時，迪卡普里奧解釋他被蓋茨比角色吸引的原因在於塑造「一個出身卑微、完全憑藉自身想像力重塑自我的男人。蓋茨比之所以成為標誌性角色，正因其可被多重解讀：既是無可救藥的浪漫主義者，又是徹底痴狂的偏執者，亦或是死死攥緊財富的危險黑幫分子」。

### 電視劇

勞勃·雷恩與托比·史蒂芬斯分別在菲茨傑拉德小說的多部電視劇改編版中飾演過傑伊·蓋茨比。

傑伊·蓋茨比這一角色曾多次現身電視改編作品。首次亮相是1955年5月NBC《羅伯特·蒙哥馬利獻禮》劇集，由羅伯特·蒙哥馬利 (演員)飾演蓋茨比。1958年5月，哥倫比亞廣播公司將小說拍攝為《90號劇場》的其中一集，同樣命名為《了不起的蓋茨比 (90號劇場)》，由時年50歲的勞勃·雷恩出演32歲的傑伊·蓋茨比。

托比·史蒂芬斯隨後在2000年電視電影改編版中飾演該角色。《紐約時報》在2001年對該劇的評論中批評史蒂芬斯的表演「粗糙生硬，明顯是個街頭起家的冒牌貨，沒人會相信他的故事哪怕一秒鐘」，並指出其「生硬表演將蓋茨比迷人的微笑變成了可疑的假笑」。

在美國動畫《辛普森一家》中《了不起的帕茨比》一集裡，伯恩斯先生扮演了傑伊·蓋茨比的角色，劇情戲仿了2013年電影改編版。在《蓋酷家庭》的《高中英語》一集裡，布賴恩·格里芬扮演成蓋茨比的形象。

### 廣播劇

柯克·道格拉斯於1950年1月1日在CBS《明星家庭劇場》改編廣播劇中飾演蓋茨比，安德魯·斯科特則在2012年BBC廣播4台經典連續劇兩集製作的廣播劇中出演該角色。

### 列表

年份｜標題｜演員｜體裁｜發行商｜爛番茄｜Metacritic

1926｜大亨小傳｜詹姆斯·雷尼 (演員)｜舞台劇｜百老匯劇院（大使劇院 (百老匯)）｜不適用｜不適用

1926｜大亨小傳｜沃納·巴克斯特｜電影｜派拉蒙影業｜55%（22條評論）｜不適用

1949｜大亨小傳｜艾倫·拉德｜電影｜派拉蒙影業｜33%（9條評論）｜不適用

1950｜大亨小傳｜柯克·道格拉斯｜廣播劇｜CBS《明星家庭劇場》｜不適用｜不適用

1955｜大亨小傳｜羅伯特·蒙哥馬利 (演員)｜電視劇｜NBC《羅伯特·蒙哥馬利獻禮》｜不適用｜不適用

1958｜勞勃·雷恩｜電視劇｜CBS《90號劇場》｜不適用｜不適用

1974｜大亨小傳｜勞勃·瑞福｜電影｜派拉蒙影業｜39%（36條評論）｜43（5條評論）

1999｜大亨小傳｜傑里·哈德利｜歌劇｜大都會歌劇院｜不適用｜不適用

2000｜大亨小傳｜托比·史蒂芬斯｜電視劇｜A+E電視網｜不適用｜不適用

2006｜大亨小傳｜洛倫佐·皮索尼（Lorenzo Pisoni）｜舞台劇｜不適用｜不適用

2012｜大亨小傳｜安德魯·斯科特｜廣播劇｜BBC廣播四台｜不適用｜不適用

2013｜大亨小傳｜萊昂納多·迪卡普里奧｜電影｜華納兄弟電影｜48%（301條評論）｜55（45條評論）

2023｜傑雷米·喬丹｜音樂劇｜百老匯劇院（造紙廠劇院/）｜不適用｜不適用

2024｜音樂劇｜美國劇目劇團｜不適用｜不適用

## 基本資料

- 原文名：Jay Gatsby
- 原文名：en
- 系列：了不起的蓋茨比
- 首次登場：《了不起的蓋茨比》（1925年）
- 創作者：弗朗西斯·斯科特·菲茨傑拉德
- 原型：麥克斯·格拉齊
- 飾演者：見列表
- 全名：詹姆斯·卡茲（James Gatz，出身名）
- 別名：Jay Gatsby
- 性別：男性
- 出生：北達科他州
- 國籍：美國
- 職業：步兵、遊艇主（Yachtsman）、走私販子
- 家人：父親：亨利·C·卡茲（Henry C. Gatz）
- 宗教：信義宗