最後的美利堅盛世

〈最後的美利堅盛世〉（"The Last Great American Dynasty"）是美國創作歌手泰勒·斯威夫特第八張錄音室專輯《民間故事》中的一首歌曲。這首歌的靈感來自美國社交名媛麗貝卡·哈克尼斯，她是斯威夫特羅德島住處的前主人。

歌詞講述了哈克尼斯繼承了丈夫的財富後過著放蕩不羈的生活，成為全鎮的談資；並在最後將哈克尼斯與斯威夫特的生活進行對比，暗示了她們因個人生活方式而遭受的審視。亞倫·戴斯納參與了這首歌的創作和製作，歌曲的音效製作受到了電台司令專輯《彩虹裡》（2007年）的啟發。〈最後的美利堅盛世〉是一首融合了電子民謠、鄉村與吉他流行的獨立風格歌曲，以快節奏的編曲為特色，運用了打擊樂、滑音管吉他、弦樂和電子元素以及多層次的電吉他音效。

樂評人讚揚了斯威夫特的第三人稱視角的創作與歌曲的製作。《美國詞曲作家》、《公告牌》、《Pitchfork》和《Uproxx》等媒體均將其評為2020年最佳歌曲之一。〈最後的美利堅盛世〉進入澳大利亞、馬來西亞和新加坡排行榜前十，在加拿大、紐西蘭和美國進入前二十，並獲得了英國唱片業協會的金唱片認證。斯威夫特在現場紀錄片《民間故事：長池錄音室現場》（2020年）中演唱了這首歌，並將其列入了2023年3月至2024年3月期間「時代巡迴演唱會」的曲目單中。

## 背景與編曲

美國音樂人亞倫·戴斯納受電台司令2007年專輯《彩虹裡》中電吉他音色的啟發，創作了〈最後的美利堅盛世〉快速且動人的樂器伴奏。他將這段音訊樣本發給了因2019冠狀病毒病疫情隔離的美國創作歌手泰勒·斯威夫特；她非常喜歡這個伴奏，並在戴斯納跑步回來的短時間內就寫好了歌詞。歌詞靈感源自美國社交名媛麗貝卡·哈克尼斯，斯威夫特自2013年購入High Watch以來就一直想寫她的故事。

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2020年，斯威夫特在《娛樂週刊》的採訪中透露，她最初從帶她看房的中介那裡了解到哈克尼斯，之後便閱讀了大量有關她的生平資料，發現她的故事非常引人入勝。斯威夫特在哈克尼斯身上看到了自己的影子，兩人都是「住在山上的那座房子裡、被所有人當作談資的女人」。斯威夫特一直希望創作有關哈克尼斯的故事，最終在聽到戴斯納的樂器伴奏後找到了靈感。她運用了鄉村音樂常見的敘事手法，她表示：「第一段描述他人，第二段聚焦更近的人，然後在第三段揭示『驚喜吧！其實就是我』。在最後一段則將故事帶入個人層面」。

〈最後的美利堅盛世〉融合了電子民謠、鄉村與吉他流行元素，製作風格偏向另類與獨立，並運用了滑音管吉他、中提琴、小提琴和鼓等古典傳統樂器。歌曲以G大調譜寫，節奏中等偏快，每分鐘148拍，斯威夫特演唱的音域跨度從E3到B4。在2021年《時人》的專訪中，斯威夫特談到了哈克尼斯對她創作的啟發：「當一位女性坦然擁抱自己的欲望與狂野時，社會往往會大驚失色，而我特別喜歡這樣一個設想：這位女性會因自由帶來的喜悅而忘乎所以，甚至不在乎自己是否惹人非議、引人側目，或是成為全城熱議的焦點。她認定此刻正是盡情享受美好時光的絕佳時機，而這比其他一切都重要」。

## 歌詞

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她叫麗貝卡·哈克尼斯。之所以了解到她，是因為她曾住在羅德島州那棟我後來買下的High Watch裡。她是一位備受爭議的女人，她做的每一件事都充滿爭議。我在這其中找到了某種聯繫。

〈最後的美利堅盛世〉以敘事抒情歌的形式，採用「abab」的韻法和四音步詩的結構，諷刺了對麗貝卡·哈克尼斯的醜化。歌曲以第三人稱視角描寫小鎮居民對哈克尼斯的看法：麗貝卡·維斯特（Rebekah West）是一位來自聖路易斯的中產階級離婚女性，1947年嫁給了標準石油的繼承人威廉·「比爾」·哈克尼斯（William "Bill" Harkness）。這對夫婦購買了一座位於守望山 (羅德島州)的海濱莊園，並稱其為「假日莊園」（Holiday House）。比爾於1954年去世，小鎮居民卻將死因歸咎於麗貝卡。之後，她繼承了巨額遺產，成為當時美國最富有的女性之一。

麗貝卡邀請了「名流」（big names）與來自城裡的「閨蜜團」（bitch pack）光臨豪宅，並揮霍新得來的財富，舉辦了無數場高檔活動和「驚人」派對。守望山的居民們蔑視她，認為她導致了哈克尼斯家族沒落，稱她是該鎮歷史上最瘋狂、也「最恬不知恥」的女人。1964年，麗貝卡為追求藝術，還創立了哈克尼斯芭蕾舞團。歌詞中關於哈克尼斯生平的更多細節還包括：與西班牙超現實主義畫家薩爾瓦多·達利豪賭；用香檳「灌滿」泳池，但事實上她只是用香檳清洗泳池；因爭執偷走鄰居的狗並將其染成蘋果綠，而實際上那是一隻貓而非狗。這些出入暗示了流言蜚語的不準確性，並與《民間故事》的敘事主題相呼應。「她肆意妄為 盡享絕妙時光（She had a marvelous time ruining everything）」一句歌詞揭示了她因「格格不入」受到了小鎮居民和八卦小報的惡意相向，從而招致惡名。

在歌曲的橋段 (音樂)中，斯威夫特透露自己買下了這棟空置了50年的房產；在最後一段中，她轉向第一人稱敘事，自稱是鎮上「最名聲大噪的女人（the loudest woman）」，將其個人生活與麗貝卡的種種爭議聯繫起來，並以「我肆意妄為 盡享絕妙時光（I had a marvelous time ruining everything）」作為歌曲的尾奏。主流媒體將斯威夫特遭受的負面輿論與麗貝卡的往事掛鉤，例如她備受關注的感情生活、當紅明星組成的「姐妹團」、在豪宅舉辦的獨立日派對，以及當地居民因她引來過多關注而產生的隱憂。此外，羅德島州州長吉娜·雷蒙多提出對價值超過100萬美元的第二套住房徵稅，該稅也被稱為「泰勒·斯威夫特稅」。〈最後的美利堅盛世〉在主題上具有女權主義色彩，被視為專輯中第12首曲目〈瘋女人〉的前傳。

## 專業評價

樂評人稱讚了〈最後的美利堅盛世〉中斯威夫特標誌性的文字遊戲和敘事手法。《新音樂快遞》的漢娜·米爾雷亞（Hannah Mylrea）稱讚了這首歌豐富的器樂編曲、斯威夫特獨特的嗓音與敘事風格，令人聯想到瑪麗·翠萍·卡朋特和鮑勃·迪倫的作品，讚揚其「有資格角逐泰勒·斯威夫特所創作的最佳歌曲」。《Pitchfork》撰稿人朱利安·梅普斯（Julian Mapes）指出，這首歌以「費茲傑羅式的」歌詞展現了歷史細節與美式意象，盛讚歌曲作為「不朽之作、即刻經典」歌頌了那些挑戰社會規範的女性，並指出歌詞「如故事書般徐徐展開」，卻依然精準揭示了社會對強勢女性的看法。梅普斯還稱讚了歌曲的製作「層次豐富且雅致恢弘」。《洛杉磯時報》的米凱爾·伍德（Mikael Wood）認為，這首歌的詞作是《民間故事》中最引人入勝的故事，稱其為專輯中最幽默的一首歌，並將其排在最佳歌曲第三位。伍德稱其為「一幅細膩的肖像畫，描繪了那位曾擁有斯威夫特羅德島豪宅的真實女性——她顯然曾讓當地紳士們大為震驚——比這位歌手引發的風波還要早幾十年」。

《PopMatters》評論人麥可·薩姆森（Michael Sumsion）認為，這首歌巧妙地運用類比，將小鎮故事升華為「高聳神話」。《Insider》的卡莉·阿爾格里姆（Callie Ahlgrim）斷言歌曲橋段的反轉堪稱「詩意天才」，並表示最後一段副歌回歸當下，將麗貝卡和斯威夫特之間的相似之處聯繫起來，類似於2008年熱門單曲〈愛情故事〉中羅密歐求婚橋段的手法。《綜藝》的克里斯·威爾曼（Chris Willman）認為，斯威夫特將自己與幾十年前的女性聯繫起來，也享受到了「極大的樂趣」。《滾石》的羅伯·薛菲德也持類似觀點，他表示，這首歌諷刺了斯威夫特2012年專輯《紅》中第15首曲目〈星光 (歌曲)〉所描繪的上流社會氛圍，並指出了兩首歌的相似之處——都使用了「極好的」（marvelous）一詞，且歌曲的靈感來源都是斯威夫特出生前幾十年就已離世的人物。

這首歌是她在夏季隔離期間推出的專輯《民間故事》中的亮點之作，追溯了20世紀女繼承人麗貝卡·哈克尼斯光鮮又多舛的一生［……］斯威夫特在歌曲中運用懸疑敘事和傳記筆觸，深入探討上流社會人類學，並為這位從未謀面的女子寫下墓志銘。而真正的魔力在於，鏡中影像所透出的那份心照不宣的自謙：這位因過於富有、舉止笨拙而備受詬病的女子明白，活得精彩便是最佳的報複方式。

《Uproxx》的作者菲利普·科索雷斯（Philip Cosores）認為，〈最後的美利堅盛世〉植根於斯威夫特標誌性的「悅耳溫情」與「鮮活細節」之中，並對戴斯納文火慢燉式的製作表示讚賞。《Esquire》的奧利維亞·奧文登（Olivia Ovenden）選擇了這首歌作為專輯的高光時刻，稱讚其將獨立音效與斯威夫特的流行樂功底「無縫」融合。《紐約時報》的喬恩·卡拉曼尼卡評價道，歌曲的主角哈克尼斯是「典型的斯威夫特式女英雄」——目標明確、具顛覆性且備受誤解。《偏鋒雜誌》的喬納森·基夫（Jonathan Keefe）認為，這首歌突顯了斯威夫特通過「拓寬的世界觀」提升了創作水平。《雷達之下》的凱勒布·坎貝爾（Caleb Campbell）則發現，充滿厭女色彩的八卦報導曾困擾哈克尼斯，而斯威夫特在其中看到了自己的影子，但她避開了以往作品中那種「日記式、執著於名聲」的表象。

《前音後果》的凱蒂·莫爾頓（Katie Moulton）總結道，這首歌標誌著斯威夫特對其想像力的拓展，正如她在「有意識地嘗試從非自身的視角進行創作」。《每日電訊報》的尼克·萊文（Nick Levine）則思考，斯威夫特是在歌中單純記錄與守望山當地居民的緊張關係，還是在將自己指定為哈克尼斯的繼任者；他將〈最後的美利堅盛世〉列為專輯的突出作品，稱其彰顯了斯威夫特作為她這一代最偉大詞曲作家之一的實力。《公告牌》將〈最後的美利堅盛世〉選入2020年20首「夏日歌曲」榜單，稱其比《民間故事》整體「清冷」的氛圍「更具夏日氣息」。

### 讚譽

在《新音樂快遞》對斯威夫特161首歌曲的排名中，漢娜·米爾雷亞將這首歌排在第二位，僅次於〈回憶太清晰〉（2012年）。她讚賞這首歌在短短幾分鐘內就勾勒出哈克尼斯大半生的經歷，並稱讚其副歌部分「十分帶勁」。該雜誌將這首歌評為2020年50首最佳歌曲的第八名，並評價道：「在戴斯納那充滿電子微噪且輕快的製作下，斯威夫特運用精湛的敘事技巧，生動地編織了哈克尼斯的一生，同時也映射出兩位女性共同遭受的性別歧視評論［……］這是一首令人驚嘆的作品：它將機智的詞作與極具感染力的記憶點融合在一起，並提醒著人們，泰勒·斯威夫特是一位永遠不容小覷的藝人。」《Uproxx》將這首歌列為2020年最佳歌曲的第15名，凱特琳·懷特（Caitlin White）稱這是一首「典型的斯威夫特式創作」。《Pitchfork》將其評為年度百大歌曲第32位，《公告牌》將其列為2020年最佳歌曲第39位，《美國詞曲作家》也將其選入年度20首最佳歌曲。2021年，羅布·謝菲爾德將斯威夫特的199首歌曲排名，其中〈最後的美利堅盛世〉位列第17位；《Clash》的樂評人也將其選為斯威夫特職業生涯15首最佳歌曲之一。

## 商業表現

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〈最後的美利堅盛世〉在《民間故事》發行後，進入了全球多地榜單的前20名。在美國，專輯的全部16首曲目同時空降《公告牌》百強單曲榜，這首歌位列第13名，是專輯中排名第四高的歌曲，僅次於〈羊毛衫〉（冠軍）、〈唯一〉（第四名）和〈流放〉（第六名），也是該專輯進入榜單前20名的五首作品之一。此外，歌曲還在《公告牌》數字歌曲榜空降第42位，並在加拿大百強單曲榜和紐西蘭單曲榜上均取得第13名的最佳成績。

這首歌在ARIA單曲榜首周空降第7名，成為《民間故事》在澳大利亞的五首榜單前十歌曲之一。在馬來西亞，專輯同樣有五首歌曲首周進入了RIM單曲榜的前十名，該歌曲最高排名第十位。該歌曲在新加坡四十強數字流媒體榜最高排名第九位，成為專輯在新加坡的第四首榜單前十歌曲。此外，它還在奧地利Ö3四十強音樂榜、葡萄牙AFP二百強單曲榜和瑞典最熱榜上分別排名第56、第81與第89名。

## 製作人員

製作人員名單參考自《民間故事》的內頁說明。

- 泰勒·斯威夫特 – 演唱、詞曲
- 亞倫·戴斯納 – 製作、詞曲、錄音、鼓組編程、鍵盤、打擊樂器、鋼琴、合成器、貝斯、電吉他、滑音管吉他
- 布萊斯·戴斯納 – 配器
- 羅布·穆斯 – 配器、小提琴、中提琴
- JT·貝茨 – 鼓
- 喬納森·洛（Jonathan Low） – 混音 (音樂錄製)、錄音
- 蘿拉·西斯克（Laura Sisk） – 混音
- 蘭迪·美林 – 母帶

## 榜單表現

榜單（2020年—2021年）｜最高排名

買來吸引（馬來西亞唱片工業公會單曲榜）｜10

新加坡（新加坡唱片業協會單曲榜）｜9

美國（《滾石》百強單曲榜）｜6

## 基本資料

- 原名："The Last Great American Dynasty"
- 藝術家：泰勒·斯威夫特
- 域：民間故事
- 發行日期：2020年7月24日
- 錄音室：小貓委員會（洛杉磯）、長池（哈德遜河谷）
- 類型：電子民謠、鄉村、吉他流行
- 長度：3:51
- 唱片公司：Republic
- 製片：亞倫·戴斯納
- 中國大陸：最後的美利堅盛世
- 臺灣：末代大美國王朝